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O PAPEL DA MATERIALIDADE NOS LIVROS DE ULISES CARRIN

Vicente Martnez Barrios. UnB


RESUMO: Ulises Carrin contribuiu para a consolidao do livro de artista como um gnero
de produo artstica na dcada de 1970. A partir de exploraes que ampliam as
possibilidades do codex, o livro deixa de ser compreendido em uma perspectiva
exclusivamente literria e lingustica. Sua produo expande o sentido da materialidade
prpria do livro. O texto-tecido do livro passa a ser colocado numa dimenso de ordem
plstica, da estesia.

Palavras-chave: Livro de artista. Materialidade. Ulises Carrin.


ABSTRACT: Ulises Carrin contributed for the consolidation of the field of artists books as
a an artistic genre in the seventies decade. He explores new possibilities which enlarge and
expand the codex, the book is not approached exclusively in a literary perspective. His
production expanded the material meaning of the book/ the materiality proper to books. The
meaning of the book reach a plastic dimension, of estesic order.

Key words: Artists books. Materiality. Ulises Carrin.



Ulises Carrin, artista mexicano residente em Amsterdam, Holanda, fundou a
livraria Others Books and So em 1975, sendo esta considerada a primeira livraria a
trabalhar com venda e divulgao de livros de artista. Contribuiu para a consolidao
do livro de artista como gnero de produo artstica na dcada de 1970, como
tambm para a expanso do circuito alternativo para as artes nesta mesma dcada.
Em El nuevo arte de hacer libros Carrin define o livro como uma sequncia
coerente de pginas e uma sequncia espao-temporal. Entre os livros publicados
por esse artista, analisamos Tell Me What Sort of Wall Paper Your Room Has and I
Will Tell You Who You Are e Mirror Box. Em cada um desses livros, analisamos
como o conjunto de qualidades plsticas confere unidade ao livro, definido por
Carrin como uma estrutura.
1. A viso de Carrin sobre o livro
Carrin tinha preferncia por livros de artista que paream simplesmente
livros, despretensiosos, e que fossem de baixo custo. Preferia livros que, como ele
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mesmo afirmava, no parecessem arty, ou seja, estetizados demais ou, poderamos
dizer tendo em vista as posies de Carrin, bonitinhos. O artista estava
interessado em livros que claramente faam referncia a livros comuns (Carrin,
2008: 178). A diferena entre um livro de artista e um livro considerado ordinrio
estaria nas suas concepes.
Embora tivesse dedicado sua trajetria artstica a este gnero, Carrin no
gostava do termo livro de artista (artists book) e tinha preferncia pelo termo
bookwork, por considerar que o termo livro de artista pressupe uma associao
exclusivamente atividade no campo das artes visuais.
1. Tell me What Sort of Wall paper Your Room Has and I Will Tell You Who You
Are
Iniciamos nossa anlise com o livro Tell Me What Sort of Wall Paper Your
Room Has and I Will Tell You Who You Are, realizado em 1973. Possui capa neutra,
em preto fosco, sendo esta cor uniforme e sem qualquer texto ou imagem
impressos. Ao abrir o livro, encontramos em seu interior uma diversidade de papis.
So vinte pginas em diferentes papis de parede em cores e padres
diversificados, sem numerao. Sobre cada pgina h uma impresso em
mimegrafo, em tinta preta e tipografia discreta. Em cada uma das pginas h uma
pequena legenda identificando e associando cada um dos padres de papel de
parede ao respectivo ocupante do quarto onde o papel estaria colocado. Em cada
legenda, o texto marca a relao de um sujeito, fictcio ou no, e de membros de sua
famlia com os quartos aos quais os papis pertencem: my room, parents room, my
sister room, uncles room, my wifes room. Em seguida, apresenta uma sequncia
de locais com os quais o mesmo sujeito tem algum tipo de relao profissional:
teachers room, Doctors room, my accounts room, my lawyers room, my
Psychiatrists room, my boss room. E, aps essa, apresenta uma sequncia de
quartos de outras pessoas com as quais mantm algum tipo de relao pessoal: my
lovers room, neighbours room, servants room, guest room, their room, your room,
a room. Na ltima pgina, deixa em aberto as possibilidades de pertencimento:
.......s room. O verso de cada pgina preserva e revela as qualidades do verso do
papel de parede.
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Esse livro de Carrin nos proporciona um modo diferente de ler ao integrar
numa mesma pgina o papel de parede que consideramos fundo, ou suporte, e a
tipografia impressa. Neste livro no existe uma relao hierrquica entre figura e
fundo, entre a tipografia e a pgina em branco do livro tradicional. O suporte-pgina
de papel de parede se torna significante ativo e no mais funciona como um
elemento passivo que recebe e sobre o qual realizada a impresso tipogrfica.
A construo de sentido do livro, no se da exclusivamente pelo texto
impresso, mas sim a partir da interao, da inter-relao e do entrelaamento entre
a palavra impressa e os elementos visuais e tcteis que nos so apresentados e que
compem o livro como um todo. Somos conduzidos pelos diversos ambientes
quartos atravessando cores, formas, texturas e padres de diferentes papis de
parede que revelam os humores, os estados patmicos, bem como o carter de
cada um dos seus ocupantes. Na passagem de uma pgina para a seguinte, somos
conduzidos a sentir os diferentes humores dos ambientes por meio da percepo de
cores e texturas, pela sequncia de elementos escolhidos e apresentados e pela
maneira como estes diferentes elementos so colocados em relao no interior do
livro. O carter, a personalidade e o humor de cada individuo, bem como seu perfil,
nos so traados a partir das escolhas realizadas pelo autor. Os contrastes que se
estabelecem na sequncia das pginas e os padres selecionados, assim como
suas cores e texturas, nos ajudam a construir a personalidade de cada um dos
ocupantes dos quartos. Conduzem-nos tambm a imaginar suas preferncias, seus
gostos, seus costumes, sua rotina, seus hbitos etc. Alguns so mais delicados,
retrados, sonhadores. Outros so joviais e espirituosos. Outros possuem
personalidade forte, so possessivos, impetuosos, sanguneos. Outros so
brumosos, misteriosos. Outros so ingnuos, inocentes, sem malcia.
No podemos deixar de enfatizar a relao que se estabelece entre esse
trabalho e as colagens cubistas, em que eram incorporados papis de parede e
fragmentos de jornais ao interior da tela, estabelecendo uma nova relao entre
pintura e mundo por meio do uso de elementos da realidade cotidiana, do dia a dia,
que migram e passam a ser inseridos no contexto pictrico retangular do quadro.
No casual que Carrin aborde no seu texto Bookworks revisited (2008: 157) a
diferena entre a leitura de uma pintura pr-cubista, que prev um ponto de vista
nico e uma linearidade, e a de uma pintura cubista que impe a fragmentao e a
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simultaneidade do olhar. Por outro lado, retoma tambm procedimentos utilizados
por artistas da vanguardas russas do inicio do sculo vinte como Vaselii Kamenski,
que faz uso tambm de pedaos de diferentes tecidos como suporte e pgina na
confeco de livros.
Carrin transforma a pagina em parede. Ao retirar o papel de parede do lugar
para o qual destinado e inser-lo no contexto do livro, a pgina figurativiza a parede
do quarto de cada uma das personalidades retratadas.
1. Mirror Box
O segundo livro Mirror Box, de 1979. Este livro composto de dois volumes
confeccionados em material malevel: feltro artificial. Cada um dos volumes possui
doze pginas, no numeradas como no livro anteriormente analisado, e apresenta
diferenas de qualidade. O aspecto geral do livro artesanal, de pginas cortadas
de forma ligeiramente irregular e encadernao feita com um grampo metlico na
lateral que se sobrepe fita preta que recobre a lombada. O primeiro volume, que
recebe o ttulo Mirror Box, tem as pginas brancas mais amareladas que as do
segundo, de material mais branco. As pginas do primeiro volume de feltro so
tambm mais duras que as do segundo, confeccionadas de um feltro mais mole.
Sobre o feltro, em cada pgina, o livro apresenta duas figuras impressas
manualmente com carimbo que podemos reconhecer como as de dois boxeadores.
Cada uma das figuras de uma cor diferente, uma azul e a outra vermelha. As
duas figuras esto colocadas em posio de confronto e se repetem com ligeiras
variaes ao longo de todas as pginas, mais ou menos centralizadas.
A leitura do livro se inicia pelo primeiro volume, de pginas de feltro mais
rgido. Ao toc-lo, percebe-se que este no apresenta a mesma rigidez em todas as
pginas. Essas apresentam qualidades de rigidez diferenciadas que provocam e
estimulam o tato. Atinge-se um clmax no meio do livro quando as pginas
apresentam uma rigidez maior e, em seguida, a percebe-se que as pginas finais
possuem qualidades semelhantes s das iniciais.
Ao passar para o segundo livro, elaborado com feltro mais branco e macio,
nosso tato novamente estimulado pelo contraste com a rigidez-macia do volume
anterior. A qualidade de maciez explorada com intensidade crescente. A
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impresso realizada com carimbo sobre o feltro produz resultados diferenciados. s
vezes se obtm como resultado uma figura de contorno irregular, manchada, e
produz-se uma qualidade aquarelada. Outras vezes produz-se um contorno mais
definido e preciso.
As superfcies das pginas de feltro so parcialmente transparentes, de tal
modo que percebe-se em seu manuseio uma mudana de cor em decorrncia da
dobra ou da presso que exercida sobre ela, produzindo variaes na luz que
incide sobre a superfcie. Nessa manipulao obtm-se uma diversidade de
tonalidades de branco.
Cria-se no livro um contraste, uma oposio, entre a suavidade e a delicadeza
do material das pginas e as imagens impressas. A leitura tctil que a mo nos
oferece ao entrar em contato com o feltro e reconhecer sua suavidade contrasta com
a imagem impressa de dois boxeadores em confronto. A oposio se d tambm em
termos cromticos: uma das figuras azul e a outra vermelha. O feltro material
dcil ao tato, macio, e obediente, e serve para amortizar golpes. tambm utilizado
na absoro de lquidos, sendo esta qualidade revelada pelo modo no qual a
imagem impressa com carimbo adquire uma aparncia aquarelada, que contribui
para a representao de um confronto fsico entre corpos e da ao associada
transpirao produzida pelo esforo da luta. A imagem de firmeza e permanente
estado de tenso. Cada um dos corpos encontra-se em alerta para enfrentar os
golpes do adversrio. Este enfrentamento apaziguado pelo feltro, que neutraliza os
contrrios ao integr-los a um plano maior, o da delicadeza e da suavidade do tato,
possuidor de virtudes para dirimir conflitos.
A materialidade do feltro que possui maciez, suavidade e delicadeza,
metfora para o apaziguamento de litgios e conflitos. No casual que este livro
tenha sido editado por Carrin na dcada de 1970, perodo ainda da Guerra Fria, em
um mundo polarizado.
Concluso
Nesses livros poderamos falar de uma leitura do manuseio e no mais de
uma leitura alfabtica, como diz o artista brasileiro Wladimir Dias Pino (Silveira,
2001: 272). Nessa maneira de ler, a interao entre a mo do leitor e o material do
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livro, bem como cheiro, texturas (visuais ou matricas) e cores organizam o sentido
do texto. O contato com a materialidade especifica e diferenciada de cada pgina
organiza e constri o sentido de leitura do livro. A materialidade do suporte-pgina
escolhido e as caractersticas fsicas do livro tornam-se geradoras de sentido.
A pgina deixa de ser suporte e fundo para a ao narrativa construda por
meio da visualidade tipogrfica das letras sobre a pgina. A pgina-suporte passa a
desempenhar um papel ativo na construo do livro. Imagem, matria, cor e
tipografia se sobrepem, entrelaam-se, colidem e se complementam.


REFERNCIAS

CARRIN, Ulises. Quant aux livres/ On Book. Geneve: ditions Hros-Limite, 2008.

________. We have won! Havent we?. Amsterdam: Museum Fodor, 1992.

DRUCKER, Johanna. The Century of Artists Books. New York: Granary Books, 1995.

LANDOWSKI, Eric. Passions sans nom. Presses Universitaires de France/PUF, 2004.

LYONS, Joan. Artists Books : A critical Anthology and Sourcebook. Rochester, N.Y.:
Visual Studies Workshop Press, 1985.

MOEGLIN-DELCROIX, Anne. Esthetique du livre d artiste 1960/1980. Paris: Jean Michel
Place and Bibliothque Nationale de France, 1997.

SILVEIRA, Paulo. A pgina violada : da ternura injria na construo do livro de
artista. Porto Alegre: Editora da Universidade Federal de Rio Grande do Sul, 2001.


Vicente Martnez Barrios
Artista plstico. Docente do programa de Ps-Graduao em Arte da Universidade de
Braslia. Ps-Doutorado no CNRS/SciencesPo (Paris, Frana). Doutor em Comunicao e
Semitica pela PUC-SP, Master in Fine Arts pelo Pratt Institute (Nova Iorque, USA).
Licenciado em Artes Plsticas pela Universidade de Braslia.