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operacion-realismo/
Los debates sobre el realismo en la narrativa espaola de los aos 50 y 60.
!ntroducci"n.
Posted on 16 octubre 2011
En el siglo XX, la Humanidad vivi algunos de sus trances ms devastadores y estremecedores de
su historia; las disputas por el poder, la dominacin y la riqueza provocaron guerras mundiales,
totalitarismos, hambruna y destruccin; y una de las constantes a lo largo de todo el perodo y
por supuesto tambi!n hoy en da" #ue el en#rentamiento ideolgico entre distintos bandos$ %a
literatura no logr escapar del uso que de ella quisieron hacer, como arma ideolgica, desde
distintos #rentes$
En este traba&o se analizarn los debates que se produ&eron en Espa'a en las d!cadas de los () y
los *), sobre el realismo en la novela$ +uizs sera ms preciso decir los debates sobre el
realismo social o histrico, t!rminos con los que se denomin en la !poca a esta corriente que
pretenda, adems de renovar las t!cnicas literarias, trans#ormar la sociedad espa'ola a trav!s de
su actividad$ Para comprender me&or la naturaleza de estos debates, se realiza una introduccin a
algunas de las disputas surgidas en ,lemania y en la -nin .ovi!tica "como representantes del
debate internacional" alrededor de la misma cuestin$ Estos dos pases son los ms signi/cativos
para tal propsito en la medida que el realismo social es heredero directo del realismo socialista
que se instaur en la -$0$.$.$ como est!tica o/cial, y que en ,lemania el intercambio y la
discusin de planteamientos con la madre sovi!tica #ue muy vivo y #ruct#ero$ ,dems, identi/can
respectivamente a dos de las /guras ms relevantes de la historia del realismo literario; 1eorg
%u2cs y 3ertolt 3recht$
4s adelante se ver cmo el en#rentamiento dial!ctico entre %u2cs y 3recht, canonizado en el
debate del e5presionismo, encontrar posiciones similares en el conte5to espa'ol de la posguerra$
Porque si !stos dos tericos traba&aron en el marco de la construccin de una sociedad comunista
o mar5ista, no se puede olvidar que los autores espa'oles que aqu se vern los hicieron ba&o la
opresin de una dictadura catlica y anti"comunista, y con propsito de derrocarla$
%os debates de posguerra no #ueron los primeros que tuvieron lugar en Espa'a; durante el primer
tercio de siglo y hasta la guerra civil tambi!n haba habido intentos de promocin de una
literatura proletaria, pero el marco especial de la dictadura, la envergadura de la operacin que
los autores de la generacin del medio siglo llevaron a cabo y la mayor pro5imidad en el tiempo,
con/eren mayor relevancia a este intento de promocin del realismo social, en parte, tambi!n,
porque el devenir histrico llevara a pensar que los es#uerzos realizados antes de la contienda
civil deberan haber con6uido, en caso de supervivencia, en la generacin de la posguerra$
En e#ecto, en la d!cada de los treinta se advierte un intento de recuperar la tradicin realista del
siglo X7X$ ,/rma .hirley 4angini que, 8Estimulados por un clima poltico de contenido
revolucionario, los escritores por e&emplo 0a#ael ,lberti o 4aria 9eresa %en" volvieron la mirada
a los hechos sociales$ El ambiente era apasionante y la mayora de los espa'oles tomaron una
actitud poltica concreta; haba un #uerte elemento liberal e izquierdista que alter el tradicional
escenario poltico espa'ol:;<=$
.in embargo, despu!s de la guerra, casi todos los intelectuales que se haban aliado a la causa
republicana haban desparecido> muertos, encarcelados o e5iliados, 4angin se'ala como la
desaparicin fsica borr adems todo rastro de sus obras> sus creaciones literarias #ueron
eliminadas de libreras y bibliotecas y sus cuadros de galeras de arte$ Hasta se prohibi
mencionar sus nombres en peridicos, revistas y libros$ ?ste hecho gener uno de los cali/cativos
ms repetidos para el grupo de escritores de posguerra, el de ser una generacin hu!r#ana, sin
maestros$ ,dems, aquellos pocos que se quedaron en el pas los del e5ilio interior" estaban
restringidos por la pobreza econmica y cultural, la censura y la persecucin, hecho que haba de
desembocar en un rpido y grave empobrecimiento cultural$
@olaborando y de&ndose dirigir cmodamente por las directrices del r!gimen, los intelectuales
#ranquistas intentaron crear una nueva cultura, caracterizada por un !n#asis de valores religiosos
y #amiliares que promocionaban el r!gimen$ 4angini e5plica que 8se #oment una cultura popular
despolitizada, escapista y pintoresca la llamada cultura de pandereta que o#reca a las masas
hambrientas un paliativo para atenuar los e#ectos de la terrible realidad espa'ola:A<= El cine #ue
utilizado e5itosamente para tal propsito, y as, la doble #az de la sociedad, e5citada y
desmoralizada, no era posible encontrarla en ningBn medio o/cial$
;
@on sus errores y con sus aciertos, los te5tos y los sucesos que se analizarn aqu muestran el
perodo de 8eu#oria, de #ebril actividad y esperanza en una nueva vida despu!s de veinte a'os de
silencio; brot una energa creadora en esta etapa que emanaba de, y al mismo tiempo #ue, una
motivacin para la actividad de la oposicin, entre la que se encontraban los escritores de la
generacin del ():C<=; y tambi!n su declive, el progresivo abandono por parte de la mayora de
sus protagonistas, el rechazo, la vergDenza, quizs$
El ob&etivo de este traba&o no es dar al perodo una reputacin que ni siquiera los mismos
protagonistas le con/eren, pero s el de reclamar, desde una perspectiva histrica y algo
englobadora, un me&or consideracin a la in6uencia que en el campo literario tuvieron aquellos
sucesos$ .er interesante ver el cambio radical que se produce en el editor barcelon!s .ei5 3arral,
que a principios de la d!cada de los () reclamaba una po!tica absolutamente opuesta a la que
desde su coleccin @olliure se promocionara; Esimple inter!s comercialF EGue 3arral un hbil
empresario que, ba&o otros prete5tos, mir slo por sus interesesF .u /gura es contradictoria y
di#cilmente de&a a nadie indi#erente, admirado y odiado, e&erci de adalid desde distintos 6ancos
y gener irritacin en muchos otros$
@on la colaboracin del Partido @omunista, emprendi una empresa que morira pronto y de la
que abdicaran muchos de sus autores; voces crticas desde dentro a las que se sumaron las de
todos aquellos que no estaban por la labor de practicar el realismo social en la literatura$ .in
embargo, las crticas a posteriori siempre son mucho ms sencillas de realizar; y quizs, como se
lee por doquier, arremeter contra la generacin anterior sea una larga y asentada tradicin
espa'ola$ +uizs, tambi!n, debera someterse a &uicio esta actitud y empezar a mostrar un mayor
respeto por los mayores$ En ms ocasiones de las que se suele aceptar, son los que han permitido
que vini!ramos al mundo$
:;< 4,H17H7, .$ I;JKLM$ Rojos y rebeldes. La cultura de la disidencia durante el franquismo, 3arcelona> ,nthropos, pg$ ;N
:A< Op. cit$, pg$ A(
:C< Op. cit$, pg$ JL
#l debate en $eimar y la %&''
Posted on 16 octubre 2011
2. #l debate sobre el realismo en el conte(to europeo
2.1 !ntroducci"n
%a primera mitad del siglo veinte vio nacer un gran nBmero de grupos, asociaciones y
movimientos literarios y culturales con el propsito de desarrollar, de#ender, y en algunos casos
imponer, su concepcin del arte y la literatura$ En el caso de los dos pases que aqu nos ocupan,
esta e#ervescencia asociacionista estuvo claramente determinada por el conte5to socio"poltico de
la !poca$ En el caso de la -nin .ovi!tica, por el paso de la 0usia zarista al Estado 3olchevique,
con una guerra civil de por medio; en el de ,lemania, por la #allida 0evolucin de Hoviembre, el
auge y el desplome de la 0epBblica de Oeimar y la ascensin del nazismo$
En ambos casos, el conte5to poltico marc de modo de/nitivo el devenir del arte y la literatura,
pues podra establecerse una primera divisin, grosso modo, entre los que de#endieron el poder
ideolgico de las letras y la necesidad de que !stas contribuyeran al establecimiento de una
determinada organizacin social, y los que lucharon por liberar la literatura de cualquier #uncin
social$ Ho es !ste el debate que aqu se analizar, si bien se vern algunos de los argumentos que
se esgrimieron para ligar la evolucin de las #ormas y t!cnicas literarias a la de la sociedad en la
que se generaban$ En cualquier caso, es importante destacar que tanto en la -nin .ovi!tica
como en ,lemania, el discurso literario parece andar, en ocasiones, a remolque del poltico, y casi
siempre en t!rminos b!licos$ , las muchas similitudes e5istentes en la situacin de ambos
territorios, una de las ms claras es la e5istencia de un enemigo a batir; el capitalismo o
Pccidente en la -nin .ovi!tica y el #ascismo adems del capitalismo para la mayora de autores
que aqu se vern" en ,lemania$
%as tensiones y discusiones que se produ&eron en el seno de cada asociacin y entre ellas, pueden
dividirse en dos grandes bloques bien di#erenciados aunque estrechamente relacionados$ En
primer lugar, la necesidad de relacionar literatura y sociedad; y en segundo, el #undamentar un
armazn terico mar5ista de la literatura$ , continuacin se ver una cronologa de los sucesos
A
ms destacados en el desarrollo de estas cuestiones en los dos pases; posteriormente se
pro#undizar en algunos de los e&es temticos que mayor pol!mica generaron, como por e&emplo
la relacin con la tradicin literaria o el debate del e5presionismo, y /nalmente se recoger
alguna de las resonancias que estas cuestiones tuvieron en el resto de Europa$
2.2 &elato de sucesos en la %.&.'.'. y )lemania
%os acontecimientos se precipitan especialmente tras la victoria del Partido 3olchevique en la
guerra civil que sigui a la 0evolucin 0usa de ;J;L; muchos peridicos y revistas #ueron
proscritos y de&aron de aparecer, el Estado con/sc imprentas y muchas editoriales tuvieron que
abandonar su negocio$ 9res a'os despu!s de la 0evolucin, la divisin entre escritores
antisovi!ticos y prosovi!ticos era importante$ El primer movimiento destacado se produce en
octubre de ;JA), cuando uno de los muchos grupos literarios e5istentes, K!nica, convoc una
reunin de escritores proletarios y #und la -nin Pan"rusa de ,rtistas 0evolucionarios IQ,PPM, que
e5istira como tal hasta ;JAK y que naci con el /rme propsito de 8politizar la cultura e imponer
el establecimiento de la hegemona de los comunistas en todas las ramas artsticas:;<=$ %a
poltica de los a'os A) se bas en la idea 8de que la &oven -nin .ovi!tica necesitaba de los
servicios de los especialistas burgueses; se reconoca el valor de las aptitudes artsticas o t!cnicas
y se intentaba que !stas #ueran utilizadas a #avor del pas, asumiendo a la vez que despu!s de
algBn tiempo el Estado desarrollara su propia inteligencia:A<=$
,ntes, en diciembre ;J;K, se #undaba en ,lemania el Partido @omunista ,lemn IRPSM y se
producan los intentos revolucionarios que, aunque so#ocados, conduciran el ;; de agosto de
;J;J a la rBbrica de la nueva @onstitucin de la 0epBblica de Oeimar$ Pero el nuevo marco
poltico gener suspicacias entre los sectores polticos y culturales de e5trema izquierda, que
siguieron traba&ando para llevar a cabo su lucha por una proletarizacin de la sociedad$ ,s, en
;J;J se #undaron en 3erln una 8-nin para el ,rte Proletario=, a la que estuvieron a/liados
escritores, artistas y comit!s de empresa que pretendan 8preparar un nuevo arte proletario para
espiritualizar e impulsar la revolucin:C<=$ Sos a'os ms tarde, en ;JA; se #undaba el PEH"@lub
7nternacional, que naci como reaccin a las catastr/cas consecuencias de la Primera 1uerra
4undial y pretenda luchar por la paz y contra el odio entre pueblos y razas$ Esta asociacin
e&erci, adems, un papel complementario al de la -nin Protectora de Escritores ,lemanes I.S.M,
que #ue #undada en ;J)J en 3erln con el ob&etivo de representar los intereses econmicos de los
autores y como reaccin a la creciente dependencia que !stos sentan respecto del mercado y de
las leyes que lo regan$
4ientras tanto, en lo que se han llamado los a'os de crisis de la 0epBblica I;J;J";JACM, se
produ&o un intenso debate en el seno de la e5trema izquierda para de/nir qu! y cmo poda ser
una literatura proletaria dentro de la sociedad burguesa en la que vivan$ %a -nin para el ,rte
proletario #und su primer teatro con el propsito de impulsar la revolucin, pero tras unos tensos
intentos de colaboracin con asociaciones e5presionistas y sindicalistas, #racas$ ,lgunos autores,
como Piscator y .chDller, optaron por crear un teatro propio tambi!n, pero se encontraron con
numerosas di/cultades, incluso por parte del RPS, que, temeroso de perder autoridad, denostaba
cualquier intento a&eno cali/cndolo de acto publicitario y quitndole cualquier valor literario$
Posteriormente, la actitud del partido comunista alemn cambiara y empezara a aceptar
iniciativas de este tipo, como el agitprop$ ,s #ue como en ;JA( algunos autores obtuvieron
permiso por parte del RPS para #ormar el @rculo de Escritores @omunistas I,R.M, en el seno de la
.S.$
Paralelamente, en la -nin .ovi!tica seguan los movimientos para encauzar a todos los escritores
y artistas simpatizantes o a/liados ba&o un mismo discurso$ El Estado e&erca el control sobre la
literatura y la cultura a trav!s de los dictmenes del @omit! @entral, que eran de obligado
cumplimiento$ ,dems, la red de #uncionarios y cargos que el Estado haba establecido en todos
los puestos culturales importantes, le permita vigilar que sus resoluciones #ueran cumplidas$ Para
#ortalecer aBn ms esta tarea, en ;JAL se cre, en la Primera @on#erencia 7nternacional de
Escritores 0evolucionarios, la ,sociacin 7nternacional de Escritores 0evolucionarios I7Q0.M con el
ob&etivo de unir a todos los escritores a partir de las distintas secciones nacionales de la
asociacin$ En el caso de ,lemania, la seccin nacional del 7Q0. sera la -nin de Escritores
Proletario"0evolucionarios I3P0.M, creada en ;JAK por el ,R. y un con&unto de personas de la
rbita comunista y del mundo literario que pretendan desarrollar e imponer una concepcin
proletaria de la literatura$
C
%a 3P0. entenda la literatura como componente importante de la superestructura ideolgica de
la sociedad$ En oposicin a la .S., se de/na como una organizacin reivindicadora de una
representacin poltica y aprovech el nacimiento de una literatura proletaria para asegurar a la
literatura 8un puesto de vanguardia dentro de la literatura obrera y convertirla en arma del
proletariado, como parte de la totalidad literaria:N<=$ %a -nin dependa del apoyo de 4oscB, y #ue
la o/cina del 7Q0. y no la del RPS quien su#rag los gastos para publicar la revista Lin"s"ur#e "
Qira&e a la 7zquierda", que se edit entre ;JAK y ;JCA como rgano o/cial de la -nin en la
Editorial Pbrera 7nternacional de 3erln, propiedad del RPS$ %as actividades de la 3P0. se basaban
en un programa de accin que contena como ob&etivos el desarrollo prctico y terico de la
literatura proletario"revolucionaria, la crtica de la literatura burguesa, la reunin organizada de
los escritores proletario"revolucionarios y la de#ensa de la -nin .ovi!tica$
, nivel poltico y econmico en la -nin .ovi!tica, ;JAK #ue tambi!n el a'o en que .talin, que
haba sucedido en el poder a %enin despu!s su muerte en ;JA(, decret el /nal de la Hueva
Poltica Econmica IHEPM, a la vez que decida concentrar todos los es#uerzos de la -nin .ovi!tica
en la industrializacin y la colectivizacin de la agricultura para sentar las bases de una economa
que compitiera con la occidental; estaba empezando lare#olucin cultural de .talin$ Por #uera, la
-nin pareca gozar de optimismo, pero esta imagen era producto del control que el Estado
e&erca sobre todas las actividades y especialmente, sobre los medios de comunicacin, que slo
emitan la voz del Partido y del 1obierno$ El pas estaba totalmente aislado del mundo e5terior, y
en este conte5to, los e5tremistas de izquierda decidieron intervenir en la literatura$ @oincidiendo
con el /nal de la HEP y con la revolucin cultural, se cambi el nombre de la asociacin de
escritores, que pasara a llamarse 0,PP$ Gue el momento en que, para #ortalecer todos estos
cambios en el pas, la 0,PP, que era el instrumento realizador de la poltica cultural del Partido,
8asumi el liderazgo de la campa'a en contra del peligro derechista en las artes y la
educacin:(<= e increment el tono combativo de sus directrices$
En ;JC) se celebr la .egunda @on#erencia 7nternacional de Escritores 0evolucionarios en Tar2ov,
-crania, y en ella la 0,PP anunciaba que la descripcin del plan quinquenal y la lucha de clases
integrada en ello era 8el Bnico tema de la literatura sovi!tica> slo podan tratarse los temas
actuales y la competencia literaria consista en escribir lo ms rpido posible, por e&emplo, la
descripcin de una obra arquitectnica=$
Ginalmente la 0,PP #ue disuelta en ;JCA$ %a intervencin del partido se debi a tres razones,
segBn Oaegemans:*<> en primer lugar, el Partido se dio cuenta de que los intentos de la 0,PP de
poner la literatura al servicio del plan quinquenal seran #atdicos para la mayora de los literatos;
en segundo lugar, 1or2i rechazaba el llamado comunismo de guerra en las artes "y el autor era
una de las /guras ms respetadas y valoradas del mundo literario sovi!tico, tambi!n por parte del
Partido", y en tercer lugar, que el 0,PP se haba equivocado al creer que la literatura comunista
slo poda crearse a la #uerza, puesto que los opositores cada vez oponan menos resistencia$
Paralelamente a la desaparicin de la ,sociacin, el mes de abril del mismo ;JCA el @omit!
@entral del partido haca un llamamiento a todos los escritores para que se organizaran en una
Bnica ,sociacin de Escritores .ovi!ticos, hecho que signi/cara, en opinin de Policins2a, 8la
verdadera incorporacin de la literatura al edi/cio del Estado, con el consiguiente establecimiento
de un control ms completo sobre todo aquello que se escriba en la -nin .ovi!tica$ Ua no haba
pluralidad de organizaciones literarias, sino una centralizada, con una sola comisin de censura y
un mismo sistema de vigilancia, de los que dependan todos los escritores del pas$:L<=
En ,lemania, la situacin era cada vez ms complicada para los escritores de izquierdas, que
vean como poco a poco el nacionalsocialismo iba ganando terreno$ %a libertad de e5presin,
garantizada por la @onstitucin, tan slo e5isti sobre el papel y #ue minada progresivamente,
durante los Bltimos a'os de la 0epBblica con leyes especiales$ Esta legislacin a#ect
especialmente a los autores de izquierdas, comunistas o anti#ascistas, y conllev una serie de
severos decretos mediante los cuales las autoridades podan, por e&emplo, secuestrar
publicaciones y prohibir la publicacin de peridicos y revistas en un plazo que abarcaba hasta
ocho meses$ ,nte seme&ante situacin, la .S. 8se escindi en distintas #acciones de las que se
e5cluy a los autores de izquierdas, que #ueron ob&eto de graves di#amaciones:K<=$
%a ascensin al poder de Hitler como @anciller en marzo de ;JCC provoc que muchos de los
autores y artistas que haban participado en las distintas asociaciones se marcharan al e5ilio,
hecho que inici una nueva #ase en la lucha de !stos para elaborar y establecer una pra5is
literaria realista y revolucionaria$ Pero las condiciones de vida y de traba&o en el e5ilio eran muy
N
duras, ms duras de lo que se haban imaginado cuando abandonaron ,lemania$ El ambiente de
eu#oria, que aBn se respiraba los primeros dos a'os, #ue cediendo paso a un pro#undo desencanto,
al ver que el dominio nazi no iba a derrumbarse al poco tiempo, sino que se estabilizaba y
cobraba tintes cada vez ms agresivos$ Era imprescindible, por lo tanto, un debate terico sobre
las causas y el carcter del nacionalsocialismo$ 9ambi!n quedaba todava por discutir el carcter
que deba tomar la organizacin de la lucha anti#ascista y qu! #uncin podran desempe'ar en ella
los escritores y la literatura$
%os primeros intentos de organizar esta lucha se llevaron a cabo ya desde el e5ilio a trav!s de las
revistas literarias; #ueron especialmente los autores comunistas y socialistas los que sintieron la
necesidad de liberar de su aislamiento a los autores e5iliados en pases limtro#es con el 0eich
alemn, ganndolos para la lucha comBn contra el #ascismo$ %as $ue#as %ojas &lemanas ' revista
#undada en septiembre de ;JCC #ue el primer intento de reunir en una lnea comBn a los autores
del e5ilio$ Pretenda agrupar a sus colaboradores para acciones en comBn, activando al mismo
tiempo a los lectores para la misma causa; pretenda combatir el #ascismo con las armas de la
palabra po!tica y crtica$ Sesde el comienzo, los editores se es#orzaron por establecer una unin
lo ms amplia posible, #acilitando la colaboracin tambi!n a aquellos escritores que, por
consideraciones humanitarias ms o menos ambiguas, tomaban una actitud descon/ada o
reservada #rente a las posturas socialistas y comunistas> 8Hada ms le&os de nosotros que el
querer uni#ormar a nuestros colaboradores$ Permitiremos que todos tengan voz "aunque sus
convicciones no sean las nuestras" con tal que quieran luchar a nuestro lado:J<=$
9ambi!n la revista del e5ilio (ie )ammlung "%a coleccin editada por Rlaus 4ann y publicada
entre septiembre de ;JCC y agosto de ;JC(, intent agrupar a escritores de signo oposicional
para orientarlos hacia una lucha comBn contra el #ascismo$ %a postura de esta revista era ms
inde/nida y se convertira en punto de cristalizacin de mBltiples opiniones$ %as revistas del e5ilio
#ueron un primer paso hacia un #rente Bnico, cada vez ms incmodo para los nazis$
Paralelamente a estos sucesos, en la -nin .ovi!tica el Partido @omunista segua traba&ando con
determinacin para lograr sus ob&etivos y o#recer una imagen victoriosa para el e5terior$ En el
campo literario, se celebra en ;JCN el Primer @ongreso de Escritores .ovi!ticos, en el que se
acogi como doctrina est!tica o/cial el realismo socialista, concepto que haba sido lanzado por 7$
1rns2i& en un artculo publicado en La *aceta Literaria del AC de mayo de ;JCA$ , partir de la
/&acin de obras mod!licas como La madre de 1or2i, se estableci un canon que sera utilizado
como 8depositario de los mitos o/ciales del estado sovi!tico, y los escritores sern invitados a
seguir los modelos:;)<= con la ayuda de bene/cios o castigos$
El @ongreso acogi las con#erencias de cuatro /guras destacadas del universo sovi!tico; el
secretario del Partido de %eningrado, ,ndr!& Vdnov; el representante del @omit! @entral, Rarl
0de2; el terico del comunismo sovi!tico Hi2ol& 3uchrin; y el escritor 4a5imo 1or2i$ ,dems
del peso poltico de estas personalidades, el @ongreso tambi!n estuvo #uertemente marcado por
el hecho de que deba ser el acto de con/rmacin y asentamiento de la poltica cultural unitaria
que .talin quera instaurar en toda la -nin .ovi!tica$ Se hecho, .talin cali/c a los escritores de
8ingenieros del espritu humano=, pues pensaba que la literatura era capaz de cambiar a la gente,
y se decidi que a partir de aquel momento los artistas sovi!ticos visitaran las grandes
construcciones comunistas y los planes quinquenales para conocer las condiciones de vida y los
ideales de los constructores del nuevo mundo$ ,hora los escritores ya no eran solamente eso, sino
tambi!n 8guerreros combatiendo en el #rente literario :W< que estn de guardia, que libraban una
lucha ideolgica contra los enemigos:;;<=$
En el @ongreso se estableci una de/nicin de realismo socialista> 8El 0ealismo socialista, que es
el m!todo de base de la literatura y crtica sovi!tica, e5ige del artista la representacin verdadera
e histrico"concreta de la realidad en su desarrollo revolucionario$ ,l mismo tiempo el artista debe
tener el ob&etivo de la #ormacin ideolgica y la educacin de los obreros en el espritu del
socialismo:;A<=$
.egBn ,brm 9erz:;C<, la est!tica del realismo socialista tal y como se plante en el @ongreso
est basada en siete puntos bsicos; se construye sobre la idea de la literatura como instrumento
de in6uencia ideolgica del Partido @omunista$ En esta visin, el escritor es, como se ha dicho
antes, un ingeniero del espritu, y por lo tanto, la literatura debe apoyar el Partido en su lucha por
la victoria del comunismo$ 9odo lo que no contribuya Io se opongaM a la victoria del comunismo es
inadmisible por de/nicin$
(
.egundo, e5ista tambi!n la e5igencia de que la literatura deba aportar ideas Btiles para el Estado
sovi!tico y el Partido> la partjnost+, que signi/ca que el autor no deba representar la realidad
como la conoce y e5perimenta empricamente, sino que su verdad tiene que ser una 8verdad de
Partido=$ 9ambi!n se e5iga el que el artista deba re6e&ar no lo que vea, sino lo que el Partido
consideraba tpico o admisible$ 8Ho debe ser representada la realidad Iverdaderamente
e5istenteM, sino un estado ideal al que aspiraban Iel paraso obreroM=$ 9erz considera que, dados
estos rasgos anteriores, el realismo socialista es irreal, contrario a la realidad$ En cuarto lugar, se
consideraba antisovi!tica y, por consiguiente, perniciosa, una postura crtica, irnica o satrica
hacia la realidad sovi!tica$
-na quinta e5igencia #ue el optimismo #undamental, que era la e5presin de la #e comunista en el
progreso$ %os estados de nimo tristes o deprimidos no podan /gurar en las obras literarias$ -na
se5ta e5igencia era el nardnost+, lo que signi/caba que la literatura deba ser comprensible para
el lector comBn; 8se peda una democratizacin del lengua&e:;N<=$ Ginalmente, tambi!n era un
requisito de obligado cumplimiento el patriotismo$ El escritor se limitaba a la -nin .ovi!tica para
las acciones de sus historias y se subrayaba la superioridad de todo lo que era sovi!tico Ims
tarde, lo rusoM$
En opinin de 9erz:;(<, estos criterios condu&eron a la pre#erencia del contenido por encima de la
#orma$ %a #orma no reciba ninguna atencin y, por consiguiente, las obras mediocres o in#eriores
eran alabadas como obras maestras de la literatura sovi!tica porque en cuanto al contenido
cumplan /elmente las directrices de la doctrina o/cial del partido$
, partir de ;JCN las literaturas no rusas de la -nin .ovi!tica se veran obligadas a aceptar
igualmente la po!tica del realismo socialista desde sus tradiciones nacionales Ide acuerdo con la
#rmula> 8nacional en la #orma socialista y en el contenido=M$ El resultado #ue una uni/cacin en
todo el territorio, en el que adems se estableci la novela cmo g!nero primordial, hecho que
provoc que se &uzgaran los 8progresos= de las literaturas nacionales segBn el grado concreto de
desarrollo alcanzado en la #orma narrativa, incluso all donde la novela no haba tenido tradicin$
, pesar de la imposicin poltica del realismo socialista, !ste se propag, como modelo normativo,
a la izquierda literaria internacional$ Encontr reconocimiento y acogimiento pero tambi!n
rechazo, por todo el continente$
2.*. +onceptos debatidos m,s destacados
2.*.1 Literatura proletaria
El movimiento ,rolet"ult #ue el m5imo e5ponente de los intentos que se realizaron en la -nin
.ovi!tica para desarrollar una literatura proletaria$ .us #undadores y /guras ms destacadas
#ueron ,$ ,$ 3ogdanov I-l arte del proletariado. y ,$Q$ %unachars2y I-l deber cultural de la clase
obreraM$ El Prolet2ult traba& por la educacin cultural de los traba&adores con el /n de #omentar el
desarrollo de una nueva cultura, completamente proletaria, que deba erigirse como dominadora
y reemplazar la cultura de la burguesa$ Para el Prolet2ult, el arte no era slo un re6e&o de la vida
desde el punto de vista de clase, sino tambi!n un medio de organizar su traba&o colectivo$ .in
embargo, el dominio cultural que e&erci el 0,PP en la -nin .ovi!tica pronto les impidi
desarrollar su tarea, que estaba enmarcada en una idea ms abierta y ecl!ctica del arte y que en
muchas ocasiones atra&o a autores vanguardistas$
.in embargo sus traba&os y re6e5iones encontraron buena recibida en algunos sectores culturales
de ,lemania, donde sera muy in6uyente a la vez que encontraba un potente e incon#undible eco
en el teatro poltico de Piscator y en la dramaturgia de 3ertolt 3recht$ Entre los autores de
izquierda generara tambi!n un #uerte debate ya que !stos, que vivan en una encruci&ada
comple&a tras la #allida 0evolucin de Hoviembre y las di/cultades intrnsecas a la 0epBblica de
Oeimar, se sintieron en muchos casos #ascinados por el e&emplo del culto ruso al proletariado y
del arte proletario que se haba ido #ormando en la 0usia revolucionaria$
%as re6e5iones acerca del culto al proletariado tambi!n se basaban, en el caso de ,lemania, en
las ideas de 3ogdanov y %unachars2i, aunque aparece en el panorama alemn otro nombre de
gran importancia como es el de Rershentsev I-l teatro creati#oM, con sus te5tos te5tos re#eridos
espec/camente al g!nero teatral$ Estos tres autores mantenan grandes divergencias en cuanto a
su concepcin del arte proletario, pero estaban de acuerdo en su comBn empe'o$ 3ogdanov se
centr sobre todo en el carcter colectivista de la literatura proletaria, que la distingue de la
literatura burguesa individualista a causa de la conciencia colectiva obrera, originada por el
#uncionamiento capitalista del traba&o$ -na literatura proletaria, entendida as, se propone como
*
meta integrar al receptor en la solidaridad proletaria para #ortalecer esta conciencia y solidaridad
colectiva$
%os intelectuales, e#ectivamente, pueden crear arte en inter!s del proletariado, e incluso
convertirse en 8portavoces artsticos del proletariado= y en 8organizadores de sus propias #uerzas
y de su conciencia en #orma artstica=, si estn verdaderamente y sinceramente convencidos de
las metas e ideales$ %unachars2i, por otra parte, distingui entre 8arte socialista "realizable slo
ba&o el socialismo" y arte proletario, que era un arte de clase, en la #ase de la lucha de clases$ Este
arte deba re6e&ar una conciencia proletaria y corresponderse con los intereses del proletariado$
:;*<=
%as re6e5iones teatrales de Rershentsev #ueron de especial importancia para los intelectuales
alemanes> eliminaba la di#erencia entre actor y espectador, de#enda que las representaciones
deban enaltecer la lucha de clases y consideraba que slo haba que recurrir a obras burguesas
en caso de emergencia, y siempre actualizndolas y desconte5tualizndolas$ @omo se ha
comentado anteriormente, la idea del teatro proletario prendi especialmente en ErXin Piscator,
que &unto con el autor Hermann .chDller #undaron el /eatro de obreros re#olucionarios de 0erln y
suburbios, que era parte integrante del movimiento obrero y de la organizacin poltica con !l
relacionada$ El 89eatro Proletario= se propuso estrenar una dramaturgia proletario"revolucionaria
contempornea a la vez que la esceni/cacin de obras clsicas, que eran para los #undadores una
manera de atraer a los obreros hacia posturas proletario"revolucionarias tratando de aprovechar
la herencia burguesa$ Pero este teatro #ue prohibido en ;JA; ya que ni la 0,PP ni el RPS #ueron
nunca plenamente #avorables a estos movimientos, a los que vigilaban de cerca para asegurarse
de que no escapaban de sus directrices$
2.*.2 &elaci"n con la tradici"n literaria bur-uesa
Para la inteligencia alemana, de manera similar a la de la literatura rusa, result ser un problema
capital la cuestin de cmo podan determinar su propia relacin con la tradicin, con sus
contenidos y sus t!cnicas, y qu! podan aprender de ella para la prctica presente$ %os ataques al
e5presionismo pictrico en ,lemania obligaban a preguntarse si, en la literatura, era posible
retomar la herencia burguesa y qu! postura debera tomar el artista en los en#rentamientos de
clase$ Sesde el RPS, la postura inicial #ue muy clara> a trav!s de los artculos de 1ertrud
,le5ander, se de#enda el 8valor vital= del arte burgu!s para la clase obrera$
Esta valoracin de la tradicin clsica alemana iba acompa'ada de un rechazo rotundo de todas
las corrientes vanguardistas, como el e5presionismo y el dadasmo$ ,mbas corrientes se
consideraban #enmenos y productos de la clase burguesa en decadencia que deban ser
criticadas$ ,dems, el hecho de que se tomara la literatura clsica como punto de re#erencia #ue
tambi!n la causa de 8la descon/anza e5trema con que el Partido @omunista registraba los d!biles
intentos de conseguir una literatura proletaria:;L<=$ El problema de tal concepcin consisti sobre
todo en que propona, en t!rminos absolutos, una determinada #orma histrica que deba tomar la
prctica literaria, en#rentndola con la modernidad y di/cultando, de esta manera, tanto el
desarrollo de un arte proletario como la e5perimentacin creativa con nuevas t!cnicas literarias$
.e levantaron protestas contra esta sobreestimacin de la temprana literatura burguesa y contra
la subestimacin de las posibilidades de que dispona la literatura proletaria, dadas las
circunstancias capitalistas$ +ue el RPS persiguiera una poltica cultural de este tipo, #ue motivo
para que se escucharan airadas protestas, precisamente entre las /las de artistas y escritores
que, con motivo de la 0evolucin de Hoviembre, se haban radicalizado polticamente, a/lindose
a distintos partidos aBn ms a la izquierda del RPS$
9ambi!n entre los escritores del RPS surgi una oposicin contra el rumbo literario clasicista y
restrictivo que el partido haba tomado, as como contra su /&acin en las #ormas artsticas
tradicionales y burguesas$ El activo autor Tohannes 3echer, por e&emplo, se preocup por
desarrollar una nueva concepcin literaria en la que se eliminara dial!cticamente, por una parte,
la contradiccin entre propaganda y arte y, por otra, entre arte burgu!s y arte proletario$ Esta
re6e5in tambi!n tuvo su in6uencia en la idea de herencia> 8Huestra relacin con la literatura
burguesa plantea la cuestin de nuestra relacin con el pasado$ Esa relacin es dial!ctica$
Eliminemos lo que no tiene valor, conservando lo valioso, que debemos adoptar y
aprovechar:;K<=$
-no de los gestos ms importantes en esta disputa se produci por parte de la direccin de la
revista Lin"s"ur#e, que durante los a'os ;JAJ y ;JC) se ale& de muchos intelectuales burgueses
L
de izquierda y critic duramente a autores que no quisieron alistarse al RPS$ , pesar de que
durante los Bltimos a'os de la -nin el tema de la relacin entre arte burgu!s y arte proletario #ue
cediendo terreno a otras cuestiones de est!tica mar5ista ", lo cierto es que acab por imponerse
un concepto tradicionalista de la literatura, en contra de la intencin original de la -nin$ Este giro
se produ&o sobre todo gracias a la perseverancia de 1eorg %u2cs, que se haba de convertir en el
terico ms decisivo de este perodo$ Entre otras cuestiones que se vern a continuacin,
desarroll un concepto de realismo que se en#rentaba pol!micamente con los principios de una
literatura proletario"revolucionaria :E9endencia o partidismoF " ESescribir o narrarF<, y que iba a
&ugar un papel primordial en el debate sobre teora de la literatura que tuvo lugar en el e5ilio el
llamado (ebate del -1presionismo$
%a adopcin de la concepcin lu2acsiana del realismo por parte de la -nin y
deLin"s"ur#e signi/c el /n de la literatura proletario"revolucionaria autctona que haba iniciado
su camino con muchas esperanzas y entusiasmo$ %u2cs remiti, para la literatura proletaria, al
modelo del realismo burgu!s del X7X, restndole, en opinin de tal, 8todo carcter revolucionario$
.e haba resuelto la cuestin de la herencia a #avor de la tradicin y en contra de la modernidad$
%a contradiccin que se plante durante la repBblica de Oeimar entre literatura burguesa y
proletaria #ue reducida y disuelta por el concepto lu2csiano de realismo, aBn antes de que se
hubiera podido elaborar una verdadera alternativa, terica y prctica:;J<=$
2.*.*. #l debate del expresionismo
El debate en torno al e5presionismo no #ue ms que un aspecto parcial del otro debate ms
amplio sobre el realismo "motivado quizs por las pol!micas sobre #ormalismo y realismo
planteadas en la -nin .ovi!tica en los a'os trenta" que tuvo lugar en el e5ilio$ En el transcurso
de esta discusin &ug un papel inestimable 3ertolt 3recht, quien buscaba #ormular un nuevo
concepto de realismo orientado en las necesidades prcticas del e5ilio, adems de 1eorg %u2cs,
Ernst 3loch o ,nna .eghers$ ,qu nos limitarmos a analizar los conceptos #undamentales de los
te5tos de 3recht y %u2cs$ -na premisa a tener en consideracin es que el debate propiamente
desarrollado a trav!s de la revista(as 2ort #ue desigual en la medida que se publicaron casi todos
los artculos del terico hBngaro por uno slo del dramaturgo alemn; segBn Ool#gang, las
razones de tal desequilibrio obedecieron al intento de 8no per&udicar la imagen de unidad e5terna
que o#reca el #rente popular; aunque tambi!n es cierto que los editores de Sas Oort se negaron a
publicar algunos de estos ensayos=$
El debate entre 3recht y %u2cs gir especialmente alrededor de tres ideas esenciales$ En primer
lugar, la concepcin del realismo como corriente literaria$ En segundo lugar, las t!cnicas o
precedimientos que los autores deban o podan emplear, y en tercer lugar, la valoracin del papel
de las vanguardias literarias en la evolucin literaria$
El concepto brechtiano de realismo hace re#erencia a un su&eto social autoconsciente, capaz de
aprender e interesado en su emancipacin$ El realismo no es para 3recht una categora
meramente est!tica, sino a la vez poltica> 8.er realista signi/ca descubrir el comple&o causal de
la sociedad, desenmascarar los puntos de vista dominantes como los puntos de vista de los
dominadores, escribir desde la perspectiva de clase que procure las soluciones ms e#ectivas a los
problemas mas urgentes que cercan a la sociedad humana, acentuando el momento evolutivo,
concreto y habilitando al tiempo la abstraccin:A)<=$ Esta de/nicin del realismo pueden
satis#acerla por igual maneras de escribir totalmente distintas, pues no reduce el realismo a un
estilo espec/co; por el contrario, liga el concepto de realismo a los puntos de vista de la clase
obrera y a la concepcin materialista de la historia propia del mar5ismo, e5cluyendo las #ormas de
escribir declaradamente contrarias a esta posicin en tanto no realistas$ En una nota a pie de
pgina, el autor hace re#erencia al carcter herm!tico y restrictivo de la de/nicin que %u2cs hizo
del realismo, y que en opinin de 3recht, la revista (as 2ort hizo suya$
El realismo de#endido por 3recht estuvo vinculado ntimamente al concepto de lo popular, como
valor complementario, en la medida que la escritura realista slo puede hacer buena la intencin
que comprende si el destinatario es capaz de comprenderla$ El autor parte de la base de que el
pueblo y las clases dirigentes se han separado ms que nunca, y es necesario, se da por
sobreentendida, la e5igencia de una escritura realista$ U tambi!n popular$ Para 3recht, 8decir la
verdad aparece como una tarea cada vez ms imperiosa$ %os males han aumentado y el nBmero
de a6igidos es mayor$ , la vista de los grandes males de las masas, el tratamiento de peque'as
di/cultades de grupos peque'os produce una sensacin de ridculo, de desprecio:A;<=$
K
Para luchar contra toda la barbarie que se estaba produciendo slo haba un aliado posible, el
pueblo$ U para lograr el apoyo de !ste, era necesario hacerse comprensible, y es aqu donde
aparecen los lemas realista y popular, ya que el hecho de obtener imgenes /eles a la realidad es
Bnicamente de inter!s y utilidad para las masas obreras$ .in embargo, reclama la necesidad de
depurar de todas las connotaciones el t!rminopopular, pues segBn el autor alemn, la lucha de
clases y el dominio de los poderosos ha llenado de #alsedades Irelacionadas con #olclore, realeza y
santidadM tal idea hasta el punto de no ser, precisamente, demasiado popular$ ,clara que cuando
reclama un arte popular lo hace pensando en que sea para las amplias masas, para los muchos
que son oprimidos por los pocos. 3recht se dirige a un pueblo que no slo debe tomar parte del
desarrollo sino que debe tomarlo, usurprselo al poder; un pueblo que lucha para cambiar el
mundo y la historia> 8concebimos un pueblo combativo y tambi!n un concepto combativo de
popular=
%a de/nicin de este t!rmino, para 3recht, es la siguiente> 8Popular signi/ca aquello que, de un
modo inteligible para las masas, toma sus #ormas de e5presin y las enriquece Y toma su punto de
vista, lo a/anza y lo corrige Y sostiene a la parte ms progresiva del pueblo a /n de que !sta
pueda tomar la direccin, de #orma tambi!n comprensible para las otras partes del pueblo Y
enlazando con la tradicin, la coninuBa Y transmite a la parte del pueblo que aspira a la direccin
las conquistas de la parte ahora dirigente:AA<=$
,l igual que el concepto brechtiano del realismo, este principio de lo popular estaba abierto a la
evolucin histrica, apuntando siempre hacia el #uturo$ Se modo que no slo e5iste el ser
popular, sino tambi!n el devenir popular> 8Hada que hasta el momento haya sido popular y
comprensible lo ha sido desde siempre; primero tuvo que llegar a serlo$ Por eso es hoy preciso
impulsar la comprensibilidad y popularizacin del arte nuevo=$ %a oposicin crtica y #rontal de ese
concepto de lo popular a la mera popularizacin y proteccin de la herencia cultural de lo pasado
resulta evidente$ En esta nueva popularidad, la herencia burguesa quedaba superada, pero no en
el sentido de una pura conservacin, sino en el de la superacin de sus contradicciones> 8%a
nueva popularidad es una versin de lo nuevo a lo sencillo$ .in tornarse vulgar, se ha de avenir a
un lengua&e que hasta el lego entienda$ Es lo contrario del epigonismo y, aun as, dar albergue a
la tradicin &unto con las artes de los talleres$ %a contradiccin histrica entre arte y
entretenimiento quedar superada, y sus elementos se compenetrarn en una unidad nueva$
:AC<=
%u2cs analiza la cuestin de lo popular en su artculo )e trata del realismo, en el que trata de
mostrar las relaciones entre el concepto de popular, la herencia literaria burguesa y la cuestin
del realismo$ Para el terico hBngaro, el problema radica en la la identi/cacin del pueblo lector
con los persona&es de las obras escritas; segBn !l 8a la literatura vanguardista slo conduce una
puerta muy angosta; hay que descubrir una peque'a ma'a para siquiera comprender lo que all
ocurre$ U en tanto que con el gran realismo el acceso ms #cil proporciona tambi!n una rica
e5plotacin humana, con la literatura vanguardista, en cambio, las grandes masas del pueblo
nada pueden aprender:AN<=$ Para el autor, esto es debido especialmente al hecho de que en las
obras vanguardistas #altan la realidad y la vida, mientras que las obras realistas, al incluir estos
dos elementos, dan respuesta a las preguntas #ormuladas por el propio lector$
%a relacin de lo popular con la herencia se establece, segBn %u2cs, a partir de su idea de
continuidad de la historia y de la evolucin social$ ,cepta que la tradicin alemana no contiene un
abanico de autores y obras realistas cannico, pero se'ala que precisamente esto debe motivar a
los autores a ahondar en su bBsqueda y destacar los valores de las pocas pero formidables obras
maestras del realismo alemn del X7X; slo desarrollando esta labor y di#uendiendo el valor de
estas obras, 8slo as halla e5presin el valor actual, poltico y cultural, de las grandes
plasmaciones realistas, a saber> su variedad inagotable, en contraste con la unilateralidad del
vanguardismo:A(<=$
,s, mientras 3recht propona el reto y a/rma con contundencia que no hay que tratar al pueblo
como si la gente #uera incapaz de comprender nuevos mensa&es, podemos ver como %u2cs
de/ende una idea radicalmente opuesta, basada en el #acilitar al pueblo las lecturas a partir del
reconocimiento de las t!cnicas y de la identi/cacin positiva con los persona&es y con el pasado
de la sociedad; 8la relacin viva con la vida del pueblo, el desarrollo ulterior progresista de las
propias e5periencias de la vida de las masas> he aqu precisamente la gran misin social de la
literatura$=
J
En cuanto a los procedimientos literarios que los escritores deban emplear para lograr sus
propsitos, la opinin de cada uno tambi!n es muy distinta$ Por un lado, %u2cs e5pone
en 3$arrar o describir4 que en la literatura moderna cada vez hay ms tedio y aburrimiento,
mientras que en las obras de los grandes realistas se combinaba la e5posicin de una humanidad
signi/cativa con la amenidad y la tensin$ Para %u2cs, habra que regresar a lo que !l llama el
arte !pico, que consiste en 8el descubrimiento de los rasgos humanamente signi/cativos de la
prctica social, oportunos y caractersticos en cada caso$ El individuo quiere obtener en la poesa
!pica su propio re6e&o ms claro e intenso, el re6e&o de su prctica social$ El arte del poeta !pico
consiste en la distribucin &usta de los pesos, en la &usta acentuacin de lo esencial$:A*<= U esto se
ha perdido con la irrupcin de la descripcin, hecho que marca un ale&amiento del signi/cado
!pico y que es consecuencia del desarrollo capitalista$ Este desarrollo ha provocado el dominio de
la prosa capitalista sobre la poesa interna de la prctica humana, la deshumanizacin creciente
de la vida social y el descenso del nivel de humanidad; hechos de los cuales surge,
necesariamente segBn %u2cs, el m!todo de la descripcin$
0eclama procedimientos como el narrador omnisciente de tercera persona, que con/ere
seguridad al lector$ Sestaca que no importa que el lector conozca el desenlace de la trama,
porque la tensin de la obra de arte verdaderamente !pica se re/ere siempre a destinos
humanos, y por lo tanto lo que mantiene este inter!s es saber cmo los persona&es crecen
moralmente y superan los obstculos$ Por otro lado, 8la descripcin lo hace todo presente$ Pero se
narra lo pasado$ .e describe lo que se tiene ante s, y la presencia en el espacio convierte a los
individuos y las cosas tambi!n en una presencia temporal$ Pero !ste es un presente #also, no el
presente de la accin inmediata en el drama$ %a gran narracin moderna pudo incorporar el
elemento dramtico a la #orma de la novela mediante la conversin consecuente, precisamente,
de todos los acontecimientos en pasado$ .in embargo, la presencia del descriptor que observa es
precisamente el antipolo de lo dramtico$ .e describen estados, lo esttico lo inmvil, estados de
nimo de individuos o el ser esttico de las cosas$ @on esto la descripcin cae en lo costumbrista$
El principio natural de la seleccin !pica se pierde$:AL<=
%a descripcin, al eliminar esta seleccin, iguala en importancia todos los elementos, de modo
que el lector lo percibe todo super/cialmente, y adems se pierde el enlace narrativo, que se'ala
Bnicamente aquello importante desde el punto de vista de su #uncin particular en la concreta
accin humana en que aparece$ %a consecuencia de esto es terrible para %u2cs, ya que al
perderse este enlace se pierde el signi/cado po!tico de las cosas> 8un signi/cado slo pueden
adquirirlo por el hecho de que alguna ley abstracta, que el autor considera como decisiva en su
ideologa, se enlace directamente con dichas cosas:AK<=$ Ptra consecuencia de esta nivelacin y
de la reproduccin de la vida como una naturaleza muerta es el que se d! una &erarqua de signos
invertidos y la independizacin de los signos$ Esto segundo ocurre porque con la p!rdida de la
t!cnica narrativa, los detalles ya no son vehculo de elementos concretos de la accin$ ,dquieren
un signi/cado independiente de la accin y del destino de los individuos actuantes, hecho que
provoca una descone5in con el todo de la composicin y por lo tanto, su desintegracin$ ,s, la
descripcin reba&a los individuos al nivel de los ob&etos inanimados$ El escritor compone a partir
de las cosas, y la vida de los individuos, el destino de los h!roes slo #orma un ne5o 6o&o para el
enlace, para la alineacin en serie de estos comple&os de cuadros$
%u2cs entiende que estas t!cnicas generan una #alsa ob&etividad que resulta en cuadros aislados
unidos sub&etivamente$ %as obras se llenan de psicologismo y sociologa y de la #alsa bBsqueda
de la poesa de los objetos$
, su vez, 3recht insista en el carcter histrico de los medios de composicin, relacionando su
origen con la realidad correspondiente y desprendi!ndose consecuentemente de la idea de que es
posible desarrollar como tipo ideal una concepcin mar5ista del realismo concretada a partir de
modelos histricos$ %as distintas especies de escritura realista se desarrollaron no imitando un
ideal de estilo que se hubiera acreditado en la descripcin de una realidad ya sobrepasada, sino
en continua atencin a las tareas artsticas que la realidad trans#ormada y las intenciones
subyacentes a la actividad literaria, plantean da a da al escritor$ %os realistas burgueses del siglo
X7X hubieron de en#rentarse a otras tareas que las que se plantean, por lo tanto, a los realistas
socialistas del XX, y su m!rito histrico se reconoce en el hecho de que se desarrollaran los
medios de representacin adecuados a la /guracin realista de su tiempo, no porque crearan
unos modelos capaces de adecuarse a todas las sociedades> 8Huestra lucha contra el #ormalismo
rpidamente se convertira en #ormalismo si nos asi!ramos a unas #ormas determinadas
;)
Ihistricas, pasa&erasM :$$$< %a t!cnica de 3alzac no permite de/nir la humanidad del proletario de
nuestro tiempo, con su conciencia de clase$=
En las de/niciones que 3recht elabora aparece su concepcin materialista y dial!ctica de la
historia, /&ando un papel primordial a la sntesis entre las caractersticas y necesidades de la clase
obrera y la estructura econmica de la sociedad$ U es evidente tambi!n que el escritor debe
analizar la realidad del momento y adaptarse a ella a la hora de gestar su obra si quiere que !sta
contribuya a la lucha obrera> 8los m!todos se gastan, los encantos se desvanecen$ %a realidad se
modi/ca; para representarla, debe cambiar el modo de descripcin$ Se la nada no sale nada, lo
nuevo procede de lo vie&o, pero por esto es nuevo:AJ<=$ U a continuacin lanza una consigna bien
clara y precisa> hay que buscar los medios segn el 5n$
3recht rechaza la identi/cacin de realista con sensualista, y a/rma con contundencia que 8no
hablaremos Bnicamente de estilo realista cuando, por e&emplo, se puede oler, saborear, palpar
Ztodo[, cuando hay atms#era y cuando las #bulas son tratadas de suerte que se e#ectBen
e5posiciones psquicas de las personas:C)<=; el autor sustenta estas a/rmaciones en su propia
e5periencia como dramaturgo, especialmente en la !poca del teatro proletario al lado de Piscator,
cuando recuerda la actitud de los obreros, que segBn !l rechazaban las meticulosas descripciones
o la puesta en escena de recursos obsoletos> 8los obreros lo &uzgaban todo segBn la verdad que
contena, aplaudan toda innovacin provechosa para la representacin de la verdad, del
verdadero engrana&e social, rechazaban todo cuanto pareciera &uego, tramoya que traba&ara por
amor a s misma, es decir, que ya no correspondiera, o aBn no, a su /nalidad:C;<=$
%a consigna es clara; no se cree en ningBn m!todo concreto, porque el autor es consciente de que
e5isten y se necesitan muchos para alcanzar sus ob&etivos$ ,dvierte 3recht del peligro de caer en
posturas #ormalistas si slo se acepta una #orma de realismo y una idea de popular$ Hi en lo
re#erente al carcter popular ni en el caso de la t!cnica realista, cabe la posibilidad de evaluar una
obra nueva en comparacin con otras que en otro momento gozaran de estos cali/cativos$ -na
cosa es ser popular, y la otra, hacerse popular$ 8.i queremos hacer una literatura viva, combativa,
abarcada plenamente por la realidad y que abarque la realidad, verdaderamente popular,
debemos seguir el paso del desarrollo impetuoso de la realidad$ %as grandes masas obreras del
pueblo ya estn a punto de marcha:CA<=$
%a discusin sobre los procedimientos literarios contena, para ambos autores, la de la relacin
con la herencia literaria burguesa$ Para 3recht, la acogida y aceptacin que el pueblo ha de hacer
de la herencia tiene que producirse por e1propiacin$ ,/rma, en una clara re#erencia a las
doctrinas del realismo socialista sovi!tico, que las obras literarias no pueden ser transmitidas
igual que se hara con una receta de cocina, y que !l y los autores que luchan con y desde el
pueblo, 8no podemos apegarnos a reglas de narracin probadas, venerables modelos literarios,
leyes estticas eternas=$ @uando 3recht a/rma que 8emplearemos todos los medios, vie&os y
nuevos, probados y sin probar, procedentes del arte o de cualquier otra parte, a /n de poner la
realidad en manos de los hombres de #orma que puedan se'orearla:CC<= est de#endiendo que el
proceso de investigacin y adaptacin tiene que darse en la direccin contraria a la que se'alara
%u2cs, es decir, que no son las nuevas obras y la realidad las que tienen que adaptarse a unas
determinadas normas del realismo, sino que la t!cnica de e5presin, sea cul sea, debe partir de
la realidad sociocultural del momento$
%u2cs, en cambio, entiende que la herencia signi/ca 8el proceso animado del progreso> un
verdadero recoger, acoger, conservar y desarrollar de las #uerzas vivas creadoras, en las
tradiciones de los su#rimientos y las alegras del pueblo, en las tradiciones de la revolucin$ 9ener
una relacin viva con la herencia signi/ca ser hi&o de su pueblo, ser llevado por la corriente de la
evolucin de su pueblo=$ @ritica, a la vez, la actitud que segBn !l mantienen los vanguardistas
hacia la idea de herencia, a/rmando que se sitBan #rente a ella como si se tratara de 8una masa
muerta en la que se puede hurgar a discrecin, de la que se pueden arrancar cualesquiera
pedazos momentneamente utilizables y ensamblarlos segBn las necesidades del momento, a
voluntad:CN<=; entiende que la historia de los pueblos se basa en la continuidad, y que por lo
tanto el quiebro que segBn !l pretenden llevar a cabo las vanguardias es contrario a la naturaleza
evolutiva de la sociedad y la literatura$
3recht pre&uzgaba severamente la concepcin de realismo que haba propugnado %u2cs,
denunciando el carcter #ormalista de !sta$ Principalmente, el alemn a/rma que no era necesario
copiar el realismo de los autores del X7X presentndolos como modelos para su !poca$ El realismo
literario, 8del que la literatura o#reca multitud de e&emplos variadsimos, no era un estilo
;;
suprahistrico del que los autores deban echar mano, sino un estilo que se caracterizaba por el
cmo, cundo y a #avor de qu! clase social se haba practicado:C(<=$
En relacin directa con las t!cnicas que los escritores deban utilizar encontramos la valoracin de
las corrientes de vanguardia en la evolucin literaria$ Para %u2cs, estas eran la culminacin al
proceso de decadencia literaria que haba acompa'ado a la decadencia de la burguesa y cuyo
inicio se'ala el hBngaro a partir de ;KNK$ ,l entender del terico hBngaro, el mayor error de las
literaturas de vanguardia consiste en que, al haber querido combatir la insigni/cancia de la vida
capitalista, han atenuado y empeque'ecido esta misma realidad a la vez que la han re6e&ado
inadecuadamente$ %es achaca el detenerse, 8tanto intelectual como psquicamente, en la
inmediatez y no tratar de poner al descubierto la esencia, es decir, la verdadera cone5in de sus
e5periencias con la verdadera vida de la sociedad, las causas ocultas que producen ob&etivamente
dichas e5periencias y las mediaciones que enlazan estas e5periencias con la realidad ob&etiva de
la sociedad:C*<=$
.egBn %u2cs, la labor aut!ntica del escritor es doble> primero, pasa por el descubrimiento
intelectual y la plasmacin artstica de la cone5in entre un #enmeno y su esencia para
posteriormente llevar a cabo el recubrimiento artstico de las cone5iones elaboradas a partir de la
abstraccin$ Este proceso constituye 8la unidad artstica de esencia y #enmeno= que garantiza el
!5ito de la literatura realista lu2acsiana, #enmeno que no se encuentra en las t!cnicas de
vanguardia porque para %u2cs, los escritores de esta corriente han declarado una guerra abierta
a la realidad a trav!s del sub&etivismo y del rechazo a la realidad$
El escepticismo con que 3recht contemplaba todo intento de canonizacin de un realismo
histricamente gestado se diriga por igual contra el descr!dito con que %u2cs quiso cargar
contra las #ormas artsticas modernas$ Para el alemn, cuando las t!cnicas podan colaborar a una
ms pro#unda penetracin en la estructura de la realidad, eran bienvenidas y, cuando se
independizaban en manierismos o de#ormaban la visin de la realidad, las repudiaba$ 3recht
de#enda la idea de que una obra de arte es tanto ms realista cuanto ms perceptiblemente la
realidad aparece en ella dominada$ U para !l, 8la realidad del siglo XX era artsticamente
representable no mediante la e5plotacin de la t!cnica artstica y el recurso a #ormas que se
acreditaron en el re6e&o de una realidad pret!rita, sino tan slo mediante la e5plotacin de la
t!cnica unida a una concepcin del realismo pragmticamente ampliada:CL<=$
%as trans#ormaciones de la realidad tambi!n deban comunicarse a las maneras de re6e&arla de un
arte que se encuentre a la altura de su tiempo$ .egBn la concepcin brechtiana, las #ormas
est!ticas basadas en el concepto burgu!s de individualidad, de las que estaba prisionero el
concepto lu2acsiano de realismo, no permitan la comprensin ni la visin de las mutaciones
histricas del siglo XX$ 9anto en la realidad social del capitalismo monopolista avanzado como en
la naciente sociedad socialista, este concepto de individualidad se desentenda de las bases
histricas reales$ En su prctica artstica, y especialmente en sus traba&os teatrales, 3recht e5tra&o
las consecuencias de su as de/nida posicin realista$ %a #orma del teatro !pico por !l desarrollada
opona a la dramaturgia individualizadora de origen burgu!s, basada en la empata, su
dramaturgia antiilusionista del distanciamiento, que no permita al espectador asistir
contemplativamente a los aconteceres representados, obligndole a adoptar una postura crtica
ante la realidad esceni/cada$
%u2cs, en cambio, de/ende en 3$arrar o describir4 la importancia de una #bula individual para
que 8puedan los rasgos verdadeeramente humanos de una /gura, tanto los individuales como los
tpicos, hacerse animados y vivos:CK<=$ %a consecuencia de la absencia de esta #bula individual,
que segBn !l no se encuentra en la literatura de vanguardias, es que los persona&es se convierten
en #antasmas, ya que 8los individuos slo adquieren una verdadera /sonoma y contornos
verdaderamente humanos por el hecho de que compartimos con simpata sus acciones:CJ<=$
%u2cs de/ende la relevancia de obras con esta #bula en la sociedad sovi!tica, a/rmando que se
trata de ua necesidad social un#oca y de lnea nica$
%a concepcin brechtiana del realismo y la pra5is artstica a !l correspondiente no lograron
mermar el predominio de las concepciones de %u2cs en la evolucin de la teora mar5ista de la
literatura hasta comienzos de la d!cada de los sesenta$ .lo cuando el arte en el este de Europa
se deshizo de los postulados normativos del realismo socialista de la era .talin, se haran notar las
in6uencias de las tesis de 3recht$
:;< PP%7@7H.R,, 4$ IA))KM$ 8%a literatura al servicio del estado=, 6omunicacin 7, pg$ ;A)
;A
:A< Pp$ cit$, pg$ ;A;
:C< 3E-97H, O$ I;JJ;M$ 8%iteratura en la 0epBblica de Oeimar=$ %istoria de la literatura alemana, 4adrid> @tedra$ Pg$ CKN
:N< Op. cit. Pg$ CL(
:(< Op. cit. Pg$ ;AA
:*< O,E1E4,H., E$ IA))CM$ 8%a !poca de .talin I;JAK";J(CM=$ Historia de la literatura rusa desde el tiempo de Pedro el
1rande$ 4adrid> Ediciones 7nternacionales -niversitarias$ Pg$ CKL
:L< PP%7@7H.R,, Op. cit$, pg$ ;AA
:K< 3E-97H, O$ I;JJ;M$ 8%iteratura en la 0epBblica de Oeimar=$ %istoria de la literatura alemana, 4adrid> @tedra$ Pg$ CLK
:J< 3E-97H, O$ I;JJ;M$ 8%iteratura en la 0epBblica de Oeimar=$ Historia de la literatura alemana, 4adrid> @tedra$ Pg$ NCN
:;)< PP%7@7H.R,, Op.cit., pg$ ;A(
:;;< O,E1E4,H., E$, Op. cit., pg$ CKK
:;A< O,E1E4,H., E$, Op. cit., pg$ CKJ
:;C< 9E0V, ,$ I;J**M$ 7u8 es el realismo socialista, @onvivium$ 0evista de Giloso#a AA
:;N< O,E1E4,H., E$, Op. cit., pg$ CJ;
:;(< Pp$ cit$, pg$
:;*< Op. cit. Pg$ CKA
:;L< Op. cit.,, pg$ CKN
:;K< Op. cit., pg$ CKL
:;J< Op. cit., pg$ CKJ
:A)< 30E@H9, 3$ I;JLNM$8@arcter popular y realismo=$ -l compromiso en literatura y arte$ 3arcelona> Ediciones Pennsula$
Pg$ ACL
:A;< 30E@H9, 3$, Op. cit., pg$ AC(
:AA< Op. cit$ Pg$ ACL
:AC< Op cit. Pg$ ACK
:AN< %-R\@., 1$ I;J**M$ 8EHarrar o describirF , propsito de la discusin sobre Haturalismo y Gormalismo=$ ,roblemas del
realismo. 4!5ico> Gondo de @ultura Econmica$ Pg$ C;*
:A(< Op. cit$, pgs$ C;*"C;L
:A*< Op. cit$, pg$;K*
:AL< Op.cit., pg$ ;J;
:AK< Op.cit., pg$ ;J;
:AJ< Op. cit., pg$ ACK
:C)< Op. cit., pg$ ACL
:C;< Op. cit, pg$ ACJ
:CA< Pp$ cit$, pg$ AN;
:CC< Op.cit., pg$ ACL
:CN< Op. cit., pg$ C;C
:C(< OP%G1,H1, 3, Op. cit, pg$ NN)
:C*< %-R\@., 1$I;J**M$ 8.e trata del realismo=$ ,roblemas del realismo. 4!5ico> Gondo de @ultura Econmica$ Pg$ AJL
:CL< G%,RE0, ,$, 8%a literatura rusa=, %istoria de la literatura. -l mundo moderno, 9#ol. :., 9res @antos, ,2al, A))N, pg$ L*
:CK< Op. cit$, pg$ A;)
:CJ< Op. cit$, pg$ A;;
Los debates sobre el realismo en la narrativa espaola de los aos 50 y 60:
Los debates en #spaa. .rimeros te(tos y aos de /ormaci"n.
Posted on 10 octubre 2011
*. Los debates en #spaa
*.1 !ntroducci"n
, pesar de que hubo algBn intento para que se produ&eran, en el seno del mundo literario espa'ol,
unos debates parecidos a los que estaban aconteciendo a nivel europeo, lo cierto es que la 1uerra
@ivil y los primeros a'os de posguerra lo imposibilitaron$ 9uvieron lugar algunas pol!micas, como
por e&emplo la que mantuvieron 1uillermo de 9orre y .nchez 3arbudo sobre la relacin entre el
compromiso social y el arte, y tambi!n hubo autores que trataron de di#undir una concepcin
proletaria de la literatura similar a la que se de#enda en ,lemania, pero las primeras discusiones
de envergadura no se producen hasta ya bien iniciada la d!cada de los a'os cincuenta$
-no de los conceptos que con ms recurrencia aparecer a lo largo de las siguientes pginas es el
de la ligazn entre el conte5to histrico"social y el tipo de literatura o arte que se genera; la
mayor parte de los escritores y tericos que ocupan el grueso de este traba&o entendan esta
unin como indudable$ ,unque no es el propsito de esta investigacin, parece necesario
conte5tualizar muy brevemente el panorama literario y cultural de los a'os en que empieza a
gestarse este movimiento del realismo social; y hacerlo sobre todo a partir de las impresiones de
algunos de los protagonistas, hecho que quizs #acilite la comprensin de sus actuaciones$
;C
%a valoracin de esta tendencia, que la mayor parte de autores acotan entre ;J(N a'o de
publicacin de Los bra#os de TesBs Gernndez .antos" y ;J*A a'o de publicacin de/iempo de
)ilencio de %us 4artn".antos" puede variar considerablemente en #uncin de la direccin
histrica desde la que se analice y de los elementos que se tomen en consideracin para el
anlisis$ %a historia del auge y la decadencia del realismo social en Espa'a ha sido e5plicada,
analizada y valorada por muchas voces y ba&o muy distintas perspectivas; desde su optimista y
#ervoroso inicio hasta el decepcionante /nal, largamente comentado por buena parte de los
protagonistas de la generacin del ()$ %as singularidades de los nBcleos literarios madrile'o y
barcelon!s, as como los puentes que la sombra del r!gimen ayud a tender entre ellos, crearon
un variado panorama en el que se mezclaron /liaciones polticas, intereses editoriales y
pre#erencias literarias del que sobresalen cuestiones que a#ectaron y marcaron el desarrollo de la
vida poltica espa'ola de la !poca$ .in embargo, el con&unto de #actores literarios, polticos,
sociales e incluso econmicos, imbricados en todo el proceso hace que sea di#cil designar uno
slo de ellos como causante ni del nacimiento, ni de la desaparicin de la corriente del realismo
social$
El propsito de este apartado, que es el central del traba&o, es el de rastrear obras de distinta
naturaleza para reconstruir y analizar las distintas #ases de este perodo desde los te5tos de los
protagonistas del mismo$ En la medida en que no nos proponemos la reconstruccin de una
crnica de sucesos, slo se relataran los de mayor importancia para el desarrollo de las cuestiones
aqu estudiadas, de modo que el ob&eto de anlisis sean casi e5clusivamente los te5tos$
, pesar de la di/cultad de separar las discusiones que surgieron, para #acilitar la organizacin del
traba&o se ha articulado la cuestin en cuatro secuencias distintas$ -na primera, en la que se ver
el perodo de #ormacin, a mediados de los (), adems de la pol!mica que tuvo lugar en las
pginas de la revista ;nsula$ , continuacin se estudiarn los principales te5tos de la
denominada Operacin Realismo y posteriormenteel 6oloquio sobre realismo celebrado en el
Hotel .uecia de 4adrid$ Ginalmente se analizar la mesa redonda celebrada en la
revista 6uadernos para el (ilogo, a'os despu!s de que terminara la preponderancia del realismo
social$
*.2 .rimeros te(tos y el debate en 1nsula
*.2.1. Los art2culos de Laye
%as primeras muestras del corpus terico que esta generacin habra de adoptar, con mayor o
menor rigor, como propio, las encontramos en las pginas de la revista Laye con artculos de
Tosep 4aria @astellet y @arlos 3arral$ Publicado por @astellet en ;J(;, Las t8cnicas de la literatura
sin autor pasar a #ormar parte de la edicin de/nitiva de La hora del lector; sin embargo, su
pronta aparicin en la revista barcelonesa es de vital importancia para introducir parte de las
ideas del grupo$
En este artculo, @astellet realiza un anlisis de las caractersticas principales de las t!cnicas
narrativas del siglo X7X y su evolucin hasta llegar a las del momento en que escribe para
observar lo que !l llama la progresi#a desaparicin del autor$ ,s, se'ala que el autor del siglo
X7X, que utilizaba un narrador omnisciente y omnipresente, se eriga en creador absoluto,
disponiendo por completo de todos los elementos que con#ormaban la obra y haciendo constantes
intervenciones en la misma$ %a consecuencia era una literatura analtica, en la que el lector poda
conocerlo todo acerca de los persona&es, una literatura que segBn @astellet, enca&aba a la
per#eccin con la concepcin de la vida que tena la burguesa$ El autor se'ala la relacin directa
entre la sociedad y el arte que se genera en ella al a/rmar que 8el novelista del siglo pasado se
nos aparece hoy como coherentemente vinculado a su !poca y utilizando los recursos metdicos
intelectuales que !sta le o#reca:;<=$
Para el autor, el hecho #undamental en los cambios producidos en la t!cnica narrativa proviene de
que el autor, que despu!s de la 0evolucin Grancesa se haba acogido a la sociedad burguesa, no
supo o pudo percibir el declive de !sta clase en el momento que Hietzsche proclam la muerte de
Sios$ Para @astellet, este hecho signi/c la muerte de todos los valores y pilares sobre los que se
#undamentaba la sociedad burguesa$ ,s, creyendo que con la proclama de Hietzsche !l quedaba
como Bnico creador posible, en realidad el escritor perdi la situacin de superioridad de la que
haba dis#rutado hasta el momento> segBn el autor, al tpico de que la novela del X7X #ue la
epopeya de la burguesa, debera sustituirle la idea de que #ue la crnica de su descomposicin$
El crtico barcelon!s considera que una primera muestra literaria de este declive de la posicin de
superioridad lo muestra, anecdticamente, la rebelin de personajes que se producen en algunas
;N
obras especialmente en $iebla de -namuno y )eis personajes en busca de autor de Pirandello"$
Pero lo que realmente ha marcado el cambio t!cnico para llegar a la #ase en que se encuentran ha
sido la incorporacin del relato en primera persona y el monlogo interior> lo primero le parece un
primer y sencillo paso, faciln,aunque es importante porque ayuda a situar en un nivel seme&ante
al autor y a los lectores$ El monlogo interior lo considera una innovacin revolucionaria en la
medida que permite que entre la sub&etividad en la obra, aunque cree que en !sto precisamente
estriba su peligro, en que recluye al lector en una subjeti#idad indi#idual y pasa por alto
eluni#erso intermondico$ ,dems, es importante recordar que para @astellet 8tanto los relatos
en primera persona como el monlogo interior no son sino etapas entre la novela decimonnica y
la nueva ob&etividad del arte, que en novela se mani/esta en las que hemos llamado narraciones
ob&etivas:A<=$
El crtico considera que estas dos t!cnicas aparecen en un momento de crisis, de trans#ormacin
del mundo tal y como se conoca hasta entoces, en el que la seguridad y el orden del mundo
burgu!s sern sustituidas por la inestabilidad y la soledad individuales$ %a salida literaria a este
perodo de crisis histrica ser la adopcin de la narracin ob&etiva, #uertemente in6uidaa por la
aparicin del cine y la trans#ormacin que !ste ha operado en el pBblico, que ha cambiado la
costumbre de oir narrar por la de #er narrar> .e espera de la nueva t!cnica narrativa que opere
del mismo modo que lo hara una cmara #otogr/ca, es decir, 8reproduciendo /elmente sin
a'adir el menor comentario, ni intentar el menor anlisis que represente la presencia de una
sub&etividad aparte del mundo en el que se desenvuelve la an!cdota" lo que es pura
e5teriorizacin de una conducta humana en una situacin dada:C<=$ %a clave de esta t!cnica
consiste en que, de acuerdo con el behaviorismo "una de las corrientes principales de la psicologa
del momento" se consideraba que el comportamiento y la actuacin de los persona&es, ya era tan
signi/cativo psicolgicamente como revelar su pensamiento> la psicologa e1iste ya en la
descripcin$ Se este modo, el autor acababa con cualquier posibilidad de entrar a &uzgar o
analizar a los persona&es, tal y como se haca en el X7X$
Ginalmente, reivindica de nuevo la relacin entre el creador y las tendencias de la sociedad en la
que vive, ya que @astellet considera que con esta t!cnica el escritor se adaptada, por un lado, a la
corriente de la /loso#a e5istencialista, y por otro, a la psicologa behaviorista$ U cierra el te5to
e5poniendo cules son a su parecer las consecuencias de este proceso de trans#ormacin de las
t!cnicas narrativas> 8todo ello ha hecho posible que la novela de nuestro siglo tenga como
cualidad #undamental su inquietud por todos los problemas humanos vistos a trav!s de una
pluralidad de en#oques narrativos y, especialmente, de un tono general de ob&etividad, bsicos
para un posible entendimiento y mutua colaboracin entre autor y lector$:N<=
El segundo te5to, tambi!n de @astellet, es $otas sobre la situacin actual del escritor en -spa<a y
lo public en ;J(A$ En !l, el autor realiza un breve panorama de la situacin del escritor a partir
de una premisa contundente> nadie escribe en Espa'a$ Esto es as, segBn el crtico, porque desde
el /n de la 1uerra @ivil no hay ningBn autor que escriba de acuerdo con la concepcin de la
literatura y de la obra literaria que @astellet desarrollaba en el artculo anteriormente analizado>
8Escribir es, pues, por una parte re#elar la vida del hombre en el mundo, y por otra, proponer esta
revelacin como materia sobre la que el lector debe traba&ar, recrear$ Esto en lo que se re/ere a la
creacin"novela, teatro, etc$ Para el crtico, para el ensayista, escribir ser hacer consciente ese
modo de entender la literatura, situar las obras en el punto e5acto que ocupan en relacin a su
tiempo, a la evolucin de la cultura:(<=$
, la propuesta de obra compartida que anteriormente e5pona, ahora a'ade dos requisitos ms
para que la obra literaria sea aut8ntica> esta autenticidad consiste en que la creacin literaria del
momento trate sobre la vida de la poblacin espa'ola, sobre su esencia #i#a de personas que
luchan por su libertad personales y que lo hacen para desatarse de las propias negatividades y de
las de la sociedad$ ,dems, esta actividad debera seguir e incorporar la tradicin literaria
espa'ola para resolver las necesidades t!cnicas del momento$ Es de acuerdo con estos valores
que considera imprescindibles para el escribir, que @astellet a/rma que no hay nadie que lo haya
hecho aut!nticamente :a e5cepcin de @ela en La 6olmena y 3uero Qalle&o con %istoria de una
escalera< en los Bltimos quince a'os$
,parte de se'alar esta situacin, otro de los elementos de la !poca que quiere destacar es lo que
llama la corriente negati#ista, un con&unto de pseudoescritores a los que acusa, primero, de
atacar todo aquello que desconocen y de negarse a vivir su tiempo; es decir, de de#ender una
concepcin literaria basada en unos modelos que para el crtico barcelon!s estn caducos y
;(
muertos propiciando as la #alsi/cacin del pensamiento vivo$ 9ambi!n considera que son traidores
a la literatura y a la cultura, porque participan de la dinmica poltica o/cialista de clasi/car a los
autores entre los buenos y los malos, contribuyendo a los que @astellet considera un clima de far
=est$
, continuacin, y retomando el anlisis del escritor consciente, el crtico barcelon!s a/rma que,
en su opinin, el escritor espa'ol contemporneo no est preparado para escribir> para que un
escritor pueda realizar e/cazmente su tarea, es imprescindible que cumpla con los requisitos de
conocer a #ondo la tradicin literaria y de estar al corriente de las t!cnicas literarias de su tiempo,
y de no ser as, no podr escribir otra cosa que obrasinocuas, impersonales e
ine5caces. @onsidera que el escritor espa'ol no cumple con ninguna de las dos premisas$ Por un
lado, la #alta de conocimiento de la tradicin la atribuye al ba&o nivel cultural del pas y al
equvoco, comBn entre los escritores poco conscientes, de con#undir el seguimiento de la tradicin
con el calcar la t!cnica de las obras clsicas; por otro lado, la ignorancia de las nuevas t!cnicas lo
atribuye al desconocimiento de las literaturas contemporneas provocado por la escasez de obras
e5tran&eras en las libreras$
Ptras razones para la desorientacin que su#ren los escritores espa'oles son> en primer lugar, la
p!rdida de maestros o /guras clave intelectualmente tras la 1uerra @ivil y la e5istencia de la
censura, que quita espontaneidad a las obras$ Se acuerdo con la #uncin reveladora de la
literatura de#endida por el crtico, la censura genera una revelacin a medias, hecho que
considera ine/caz y peligroso cuando lo que se necesita es una revelacin total> 8Ho hay
revelacin si no es total$ En la literatura, como en la vida, una parte no tiene sentido si no est
relacionada con el todo$ -na literatura mutilada es una literatura ine/caz, inBtil:*<=$ Ptro #actor
ms es que tambi!n denuncia es la escasa retribucin econmica que los autores reciben por sus
traba&os como otra causa ms del pobre estado de la narrativa espa'ola del momento, ya que
para subsistir, los escritores deben empe'ar gran parte de su tiempo en traba&os para revistas y
peridicos en lugar de dedicarlo a su tarea ms importante$
Ginalmente, cabe destacar dos ideas ms para entender la voluntad del te5to$ En relacin con la
censura y los pseudoescritores, @astellet o#rece una interesante de/nicin de lo que para !l es un
escritor, a raz de un comentario en el que a/rma entender el que los polticos practiquen la
censura> 8su peor enemigo es el escritor que, por su condicin de revelador de la verdad y de
miembro dinmico del proceso histrico, es un revolucionario nato que propone al pBblico lector el
per#eccionamiento de su libertad personal, muchas veces contra dogmas y sistemas:L<=$ , esta
consideracin del autor como molesto revolucionario para los poderes establecidos, de revelador
de la verdad para con sus conciudadanos, @astellet a'ade un Bltimo llamamiento a los escritores
para que, le&os de con#ormarse con la situacin de desorientacin y #alta de capacidades en la que
se encuentran, aco&an la responsabilidad que su vocacin conlleva y se comprometan con la
literatura, con la realidad, y con la misin social de su tarea, que es la de 8procurar para s y para
el lector de su obra la plena libertad personal, su total liberacin espiritual:K<=$
El tercer y Bltimo te5toque se ver de este perodo, ,oesa no es comunicacin, #ue publicado por
el poeta y editor barcelon!s @arlos 3arral en Laye el a'o ;J(C$ .irve, como se ha comentado
anteriormente, para evidenciar las di#erencias iniciales en cuanto a la concepcin literaria, ya que
representa una primera muestra #ormal de discrepancia con la idea de una literatura realista y
asequible para un pBblico mayoritario que posteriormente se impondr$
@arlos 3arral considera que la poesa espa'ola de posguerra parece haber generado una
e5traordinaria unanimidad entre poetas de distintos tipos, la crtica y los lectores> todos coinciden
en una cali5cacin comn de la empresa lrica. ,/rma que esta situacin es resultado del escaso
arrelamiento que tena la concepcin po!tica de los autores anteriores al con6icto civil y de su
sustitucin por unas voces secundarias que han condenado la poesa a un empobrecimiento
generalizado, pues los autores que protagonizaron aqu!l breve apogeo los del AL" se encuentran
diseminados$
3arral toma como modelo a los autores de esta generacin del AL, cuyas ricas y variadas po!ticas
8se desarrollaban independientemente a lo largo de la obra de cada cual y se tendan en el
sentido del tiempo como una escala de caminos emprendidos:J<=$ .e'ala cmo, adems, la obra
de estos autores atravesaba movimientos literarios variados, incorporndolos de distintas
maneras y enriqueciendo las posibilidades de la lengua; este hecho contrasta radicalmente, segBn
3arral, con la situacin de posguerra, en la que se ha generado una poesa en que
arti/ciosamente se han disasociado #orma y #ondo para desembocar en un predominio absoluto
;*
de la poesa e5clusivamente temtica$ ,s, constata que el renacimiento de la lrica que se vena
produciendo se ha estancado y el g!nero persiste, gris, sin ninguna rele#ancia$
3arral de/ne las distintas corrientes que predominan en el panorama y que son las causantes de
esta situacin de enquistamiento; la poesa religiosa, la puramente narrativa o dom!stica, y la de
presunto tema social$ @orrientes cuya in6uencia ha generado 8la e5istencia de determinados
#antasmas tericos> el mensa&e, la comunicacin, la asequibilidad a la mayora, temas de nuestro
tiempo que cortan la vocacin creativa:;)<=$ ,dems, a/rma con contundencia que estos
movimientos han generado una situacin en la que se acusa una insorteable monotona, que se
contagia a todos los autores, as que,humillada la funcin po8tica, cada vez crece ms el nBmero
de poetas mediocres$
3arral polemiza con la concepcin del acto lrico desarrollada por @arlos 3ouso'o en su
obra /eora de la -1presin ,o8tica, en la que lo de/ne como 8la transmisin puramente verbal de
una comple&a realidad anmica previamente conocida por el espritu como #ormando un todo, una
sntesis:;;<=$ 3arral considera que de este modo, el poema se convierte en un vehculo de
transmisin, resultado de la aplicacin de un procedimiento, para comunicar la unicidad psquica$
El poeta barcelon!s no est de acuerdo con la teora de 3ouso'o, que, por un lado, de/ne la
poesa como comunicacin, como un grado superior de la e1presi#idad ling>stica; y por el otro,
separa en dos #ases distintas una de conocimiento y sintetizacin y otra de e5presin en #orma
po!tica" el acto creativo$ 3arral considera que la teora de la poesa como comunicacin es 8una
simpli/cacin peligrosa del proceso y del hecho po!tico, simpli/cacin que desconoce la
autonoma del momento creativo :$$$< y que prescinde de un tipo de poesa que e5ige al lector un
proceso de acercamiento al poema, al que ha de cargar de sentido, a costa de su propio mundo
interior$:;A<=
@omo contrapunto a esta concepcin de la poesa, @arlos 3arral o#rece la suya propia, segBn la
cual esta es el resultado de la con?uencia de la #ida interior del poeta con la posibilidad in5nita
del idioma, obrada por la #oluntad de crear, y reclama el valor autnomo del poema, que no debe
depender de nada, ni siquiera de ningBn conocimiento previo$ Se#endiendo el acto de creacin de
signi/cado compartido entre el momento de escritura y el de lectura, se'ala que cada lectura
resultar distinta en #uncin del lector, y que por lo tanto no puede hablarse de una unicidad de
signi/cado> esta consideracin slo es vlida en la medida que se acepte esa de/nicin de poesa
como comunicacin$ Esta concepcin, se'ala 3arral, pretende que la poesa sea simplemente una
comunicacin de estados a#ectivos, de cuestiones sociales o de pensamientos ntimos que,
realizada por poetas con mensaje, deviene trascendental$ .in embargo, para 3arral, la
consecuencia de tal concepcin es desastrosa porque 8se cierra el horizonte al desarrollo y a la
vigencia de po!ticas ms complicadas y se #omentan vocaciones de poetas que en otras
ocasiones no asomaran a la luz:;C<=$ Ginalmente, termina el artculo e5presando la posibilidad y
el deseo de que la nueva generacin acabe con esta concepcin de la poesa$
*.2.2. La hora del lector
Ginalmente, y antes de iniciar el anlisis de las discusiones que se produ&eron a raz del es#uerzo
de los miembros de esta generacin por di#undir sus ideas, en ;J(L Tosep 4aria @astellet publica
una de las obras #undamentales para el movimiento, La hora del lector$ Este ensayo #ue el
primero que con/rm, con rotundidad, la voluntad del grupo de trans#ormar las reglas en las que
se mova la creacin literaria$ ,l igual que en el caso del anterior te5to de @arlos 3arral, veremos
que el crtico barcelon!s hace a/rmaciones sobre el realismo social que luego !l mismo
contradir$ Qeremos, pues, cmo se pondrn de mani/esto parte de las contradicciones y luchas
internas que el grupo tuvo que superar para seguir adelante con su tarea y que, a la vez,
enriquecen la visin general y ayudan a comprender parte de su actividad$
%a primera cuestin que se trata en La hora del lector es el oscurecimiento de la e5presin y la
complicacin de la narracin$ Para &usti/carla, @astellet recurre de nueva a la e5plicacin de la
nueva concepcin de la obra literaria, del te5to como una tarea compartida entre autor y lector$
,poyndose en Prtega y 1asset, T$P$ .artre, 0oman 7ngarden y @laude"Edmonde 4agny, constata
como un hecho veri/cable la e5istencia de esta nueva concepcin en la que en lugar de relatar la
vida de los persona&es, !sta se muestre as> 8correspondera al lector la labor de de/nir y de/nir
cada cul por s", con lo cual el lector cerrara el doble ciclo creador que e5ige la novela> autor"
obra Iacto de escribirM y lector"obra Iacto de leerM$:;N<=
.egBn @astellet, esta nueva idea, segBn la cual no hay obra de arte literaria acabada sin que haya
e1istido antes la recepcin de la obra por el lector, hace que sur&an nuevos valores en la obra,
;L
como el del 8carcter espec/camente puri/cador del doble e&ercicio de creacin literario, por
cuanto el mundo revelado por el autor y animado por el lector ser el mundo real en el que ambos
conviven y el ob&eto de esa recreacin del mismo en la novela, un mismo a#n de puri/cacin o
me&ora:;(<=$ El crtico se'ala que el impulso que mueve tanto al creador como al lector a llevar a
cabo sus tareas es la insatis#accin que sienten con el mundo que les rodea, de modo que la
literatura o#rece, a cada uno, una posibilidad Bnica de me&ora$ Entendiendo as el acto creador,
@astellet precisa que la Bnica di#erencia entre los dos agentes de la accin es que en el autor
e5iste un principio activo que no tiene el lector, la vocacin$ El autor debe crear pensando en las
necesidades del lector, en la necesidad que tiene !ste de la revelacin que la lectura de la obra
debera proporcionarle y que no es capaz de obtener sin esta tarea$
Sesarrollada esta idea, @astellet vuelve al tema del oscurecimiento de la e5presin y la
complicacin de la narracin> a partir de esta concepcin de la obra literaria, basada en la
construccin de signi/cado entre autor y lector, el crtico asegura que esta tendencia al
oscurecimiento responde a dos motivos> en primer lugar, a la p!rdida de su punto de vista
absoluto, hecho que provoca que el autor no pueda o#recer otra construccin del mundo que la de
todos los humanos, es decir, imprecisa, parcial, comple&a y condicionada por los sentimientos
humanos$ En segundo lugar, se trata de una e5igencia t!cnica en la narrativa, que se convierte
en un gesto de respeto por parte del autor hacia el lector, pues ya no le trata como los autores de
antes> el autor"dios del X7X lo daba todo mascado y resuelto de modo que el lector slo tena que
consumirlo$ ,hora, en cambio, el autor"hombre o#rece a otro hombre los frutos de su imperfecto
trabajo, y es que 8los Bltimos a'os se'alan el hallazgo por el autor de un lector que es algo ms
que un simple consumidor de sus obras> encuentra en !l el complemento necesario para que sus
novelas lleguen a serlo, esto es, a ser objetos$ Porque no se trata de instruir o 8pater al lector,
sino de colaborar ambos en el hallazgo de una misma verdad$:;*<=
.in embargo, reconoce @astellet que a esta teora le #alta una parte imprescindible, que es la
posibilidad de ser trasladada a la realidad$ Para que este doble acto creador pudiera llevarse a
t!rmino, sera necesaria la e5istencia de un lector culto que, adems, respondiera a la aspiracin
social de construir un mundo me&or$ %a realidad espa'ola indica que el lector medio est muy por
deba&o de poder participar de este acto de creacin colaborativo, y esto por diversas razones> por
la inercia intelectual de la mayora de la poblacin, que rechaza las innovaciones y, por pereza o
miedo, pre/ere siempre aquello que ya conoce$ @onsidera que el lector medio es dominado por
una actitud inmovilista que desemboca en decepcin o inseguridad$ ,/rma @astellet que 8la
irritacin de tantos lectores y aun de tantos crticos que con ello demuestran no poseer una
ob&etividad acorde con las e5igencias de su pro#esin" proviene la mayor parte de las veces del
desconcierto y la consiguiente inseguridad a los que una obra les ha abocado al no responder a lo
que ellos, previamente, haban esperado:;L<=$
,dems de elementos e5traliterarios como por e&emplo las condiciones econmicas y sociales de
vida, @astellet se'ala como otro #actor decisivo que ha causado esta situacin es el carcter
intelectual de los autores contemporneos, que no se dedican slo a escribir sino tambi!n
re6e5ionan, divulgan y e&ercen la crtica$ Esto ale&a las obras del escritor de hoy del lector, que no
posee el mismo baga&e intelectual, de modo que produce una brecha entre ambos$ Es la idea,
comBn en los te5tos de este y otros autores, del divorcio entre los autores y el pBblico> la solucin
a este problema debe abordarse, segBn @astellet, desde el propio acto de escritura, desde la
prctica literaria$
El camino planteado por @astellet para superar esta di/cultad consiste en lo que !l denomina un
acto de humildad por parte del autor y por parte del lector, un gesto que permita acercar a
lectores y autores, sabiendo que eso slo puede suceder alrededor de la obra misma, siempre y
cuando esta reBna los requisitos de autenticidad$
Se acuerdo con esta premisa, @astellet concibe la humildad del escritor como una actitud de
/delidad hacia s mismo> muchos escritores, #ascinados por las posibilidades de las nuevas
t!cnicas y modos de decir, 8han o#recido sus obras a los lectores demasiado preparadas,
manteniendo aBn una consideracin del lector como alguien incapaz$ .in embargo, en la medida
que !ste tiene el papel de co"creador, el autor puede per#ectamente desatenderle en parte=, cosa
que no poda hacer cuando actuaban como creadores absolutos$ Es a partir de este cambio en la
concepcin de la obra y del escritor, que @astellet realiza su propuesta de lo que llama los
deberes del autor hacia el lector> 8El escritor no puede entregarse en modo alguno a una
consciente complicacin e5presiva de su obra, y s, solamente, limitarse a aquellas t!cnicas y
;K
e#ectos que la misma obra comporta, desde sus ms ntimas e5igencias #ormales:;K<=$ Hay que
evitar cualquier #orma de e5perimentacin, que slo lleva a complicaciones gratuitas; slo as
podr desarrollarse la misin social de liberacin del escritor y del lector$
%a humildad del lector, por su lado, consiste en de&ar de lado dos actitudes nocivas> por un lado,
de&ar de sentir recelo, creerse ob&eto de burla por parte del autor y entender que !ste cuenta con
!l para la construccin del sentido de la obra$ U por otro lado, asimilar que toda creacin comporta
una tarea laboriosa y di#cil, tanto para el autor como para el lector$ .e trata, pues, de acceder a la
obra con un cierto estado de honradez y sinceridad y consciente de que el goce de una obra e5ige
de es#uerzo, actitud que quizs sea di#cil de aceptar si slo se persigue la evasin con la lectura$
,s, advierte @astellet al lector que 8quien quiera obtener los bene/cios y el placer de la lectura
de un buen libro, tendr que ganrselos, traba&ando en la elaboracin de su lectura:;J<=$
Ginalmente, es importante tambi!n destacar el papel que el autor concede a la crtica en este
proceso de acercamiento entre el escritor y el lector> para @astellet, la tarea de la crtica consiste
en se'alar la inautenticidad #ormal de las obras que, ba&o prete5to de modernismo y de estar al
da, han sido escritas con una #alsa intencin oscurecedora$ U es que la oscuridad e5presiva y las
posibles di/cultades de comprensin deben preocupar al autor, pero solamente hasta que ro!an
con la ra!n #ital de la obra, sin atentar contra su sinceridad o autenticidad$
@ierra el libro con un captulo dedicado a proyectar cul puede ser el camino hacia la literatura del
#uturo> se'ala la importancia del conte5to socio"econmico para que la poblacin pueda
implicarse y participar de la vida cultural$ .e'ala que la historia de la cultura siempre ha sido la
historia de algunos privilegiados, y que no podr serlo de una mayora hasta que no me&ores las
condiciones de vida$
@astellet cree que estn viviendo un proceso de pro#unda trans#ormacin del mundo, y que las
distintas mani#estaciones culturales estn participando activamente de !l, especialmente la
literatura, que es testimonio del hombre y de la sociedad de su tiempo> el acto de creacin es un
acto social, de modo que para @astellet todos deben colaborar puesto que la la cultura es una
labor de todos y para todos$ .in embargo, es consciente de la #alta de libertades en la sociedad a
la que est reclamando este es#uerzo, y hace un llamamiento a traba&ar en la direccin que su
obra propone con el /n de lograr una mayor libertad para todos> la suerte de la literatura est
ntimamente ligada a la libertad del escritor, del lector y de la sociedad$ 8Pero libertad de todos y
no slo de unos pocos privilegiados; para el escritor libre, t!cnicamente preparado y socialmente
responsable, las posibilidades de que le o#rece la literatura de un #uturo inmediato son
in/nitas:A)<=$
,dems de la situacin e5istente entre el autor y el lector, considera que otro de los problemas
actuales de la literatura son sus temas> se'ala la #uerte imbricacin entre la cuestin de las
t!cnicas narrativas y los temas, ya que si a una temtica determinada no la acompa'a la t!cnica
narrativa correspondiente, la obra de arte #racasar por inautenticidad est!tica$ ,dems,
denuncia que muchos autores no entienden esta vinculacin y que ante un mundo en crisis,
tratan de volver a los valores y temas de anta'o por el miedo a que se pierdan para siempre$ Es la
misma idea de#endida por @astellet en otros te5tos y por 1oytisolo en ,roblemas de la no#ela, el
de la necesidad de abrir 8a la literatura, de par en par, las puertas de nuestra e5istencia de cada
da, es decir, hacer que los temas que de/nitivamente adopte sean nuestros problemas, nuestras
inquietudes, nuestras insatis#acciones y nuestros deseos, por cuanto somos hombres "escritores y
lectores" a los que nada de los otros hombres es a&eno:A;<=$
La hora del lector concluye con una ac!rrima de#ensa por parte de @astellet de la necesidad de
libertad creadora para el escritor$ ,s, el autor a/rma que 8la creacin no podr surgir nunca
#resca y original si no emana de su ms ntima y aut!ntica libertad personal :AA<= y se'ala que la
literatura pide a los autores responsabilidad social y les e5ige comprometerse con su sociedad y
con su tiempo$ .in embargo, este llamamiento no puede ser seguido si se obedecen dictados que
no son los de su ms insobornable conciencia indi#idual y social$ Se esta #orma, critica aquellas
instancias que han tratado de imponer una est!tica, una creacin dirigida, como es el caso del
realismo socialista, de cuyas e5periencias se'ala que 8han sido denunciadas, hoy, incluso en los
pases en los que, ms o menos o/cialmente, #ueron implantadas sus teoras:AC<= y considera que
su balance artstico es de claro signo negati#o$
@omo se observ anteriormente, esta a/rmacin, contradictoria con los postulados del grupo unos
pocos a'os despu!s, muestra hasta qu! punto e5istieron discordancias en el seno del
movimiento$ @onsideramos, reivindicando de nuevo la relacin entre los sucesos histricos y
;J
sociales, que el #iraje a la i!quierda que tomaron los integrantes del grupo a partir de ;J(J, a'o
en que se establece el inicio de la Operacin Realismo, estuvo #uertemente marcado por el
devenir del r!gimen en aqu!l a'o$ Posteriormente, en el relato de los sucesos que marcaron al
grupo, se dar cuenta de estos hechos$
*.2.*. #l debate en nsula
Esta etapa del grupo concluye con el primer estallido dial!ctico entre protagonistas y detractores
en las pginas de la revista ;nsula$ Gundada en ;JN*, el propsito de sus editores era, en opinin
de .hirley 4angini, aparentemente imposible en el conte1to sociopoltico de aquel entonces>
naci con la voluntad de 8enlazar la cultura de la preguerra y la de la posguerra, indicando as un
resta'amiento de las heridas causadas por la imperante desculturalizacin$ Ho slo devolvi a
Espa'a, al menos en la #orma de sus obras, a los escritores y pensadores e5iliados que estaban
prohibidos desde ;JCJ, sino que tambi!n introdu&o la obra de los escritores e5tran&eros en auge
en aquella !poca, prcticamente desconocidos en la Espa'a ensimismada de los a'os
cuarenta:AN<=$ 9ambi!n hay que destacar que #ue una de las revistas que mayor di#usin dio a los
te5tos y los postulados literarios y !ticos de los escritores disidentes, publicando desde
monogr/cos dedicados a /guras tan simblicas como ,ntonio 4achado, hasta relatos breves
representativos del realismo social$ , trav!s de la actuacin de sus directores, Enrique @anito y
Tos! %uis @ano, ;nsula llev a cabo esa tarea intelectual, siendo considerada por los censores, en
consecuencia, como muy i!quierdosa.
Esta primera discusin importante se produ&o entre los meses de enero y &ulio de ;J(J, y la
con#orman los te5tos ,ara una Literatura $acional ,opular de Tuan 1oytisolo, Los puntos sobre
algunas es no#elsticas 9R8plica a @uan *oytisolo. de 1uillermo de 9orre, -ntrando en li!a. 6inco
apostillas a una r8plica de Tos! @orrales Egea y (isputaciones orteguianas de 1aragorri$ , pesar
de que las propuestas literarias que 1oytisolo apuntaban hacia el presente y el #uturo ms
inmediato, las crticas que realiz a las tesis sobre la novela de Prtega y 1asset generaron una
airada reaccin y un aluvin de crticas provenientes tanto de /guras reacias a sus postulados
como de voluntariosos seguidores$
%a /gura de Prtega y 1asset es una de las que ms desencuentros provoc en la !poca> e5iliado
con la guerra, regres en ;JN* y muri en ;J((, perodo en el cual se mantuvo apartado de la
es#era pBblica cultural y aunque &ams haba sido una /gura clave en los ambientes de izquierda
anti#ranquista, 8al morir se convirti, irnicamente, en un elemento #uertemente disidente,
provocando los sucesos ms importantes para la oposicin hasta entonces:A(<=$ @on un #uerte
descontento en los ambientes universitarios desde el a'o ;J(C y el traba&o del Partido @omunista,
que reparta propaganda, se celebraron unos encuentros de los que haba nacido la idea de
realizar un 6ongreso Ani#ersitario de -scritores @#enes> sin embargo, la muerte un mes antes de
su celebracin provoc el inicio de los enfrentamientos puesto que, al descubrir que el r!gimen
haba o#recido un #uneral o/cial para el /lso#o, los estudiantes decidieron llevar a cabo otra
ceremonia #uneraria que sirvi para convertir a Prtega en un h8roe del mo#imiento estudiantil.
%as autoridades, temerosas de que tal celebracin tuviera el tras#ondo de denuncia poltica que
realmente tena, cancelaron la celebracin del congreso, hecho que todava encendi ms los
nimos en el ambiente universitario> el r!gimen senta que parte de la des#iacin ideolgica de la
ju#entud provena de la di#usin de las obras de Prtega y -namuno, sin embargo, tal y como
a/rma 4angini, slo 8los que haban vivido de acuerdo con el #ranquismo y luego se hicieron
apstatas, lo estimaban enormemente, mientras que la izquierda ms ortodo5a lo despreciaba por
su elitismo:A*<=$ Estas notas ilustran hasta qu! punto el artculo de 1oytisolo, que sigue la lnea
de los que rechazan el traba&o de Prtega por e5clusivista y elitista, incendi los nimos entre
intelectuales que, cabe recordar, su#rieron la persecucin por parte del r!gimen en igual o mayor
medida que los autores del realismo social, pues si 1oytisolo escribe su te5to desde Pars,
1uillermo de 9orre le contesta desde 3uenos ,ires, donde se haba e5iliado$
En tanto que motor de la pol!mica, los conceptos discutidos en estos tres te5tos se encuentran
en el artculo escrito por Tuan 1oytisolo, y ata'en a distintos mbitos; en primer lugar, se realiza
un anlisis de la repercusin de las tesis de Prtega y 1asset en la generacin 4odernista y en la
de la dictadura, as como de las consecuencias de esta in6uencia; a continuacin se analiza la
evolucin de la literatura espa'ola desde el /nal de la guerra civil hasta ese momento; en tercer
lugar, se discute la necesidad o no de generar una literatura nacional, y /nalmente, la idea de
crear una literatura popular$
A)
.i seguimos el parecer de Tuan 1oytisolo, la situacin de la literatura espa'ola desde el /nal de la
1uerra @ivil hasta el a'o ;J(J ha sido marcada por la in6uencia de las tesis de Tos! Prtega y
1asset, especialmente las e5puestas en La deshumani!acin del arte e Bdeas sobre la
no#ela. ,ceptando que la teora orteguiana es acompa'ada por y se inserta en la tendencia
general del arte y la literatura europea del momento, 1oytisolo considera que !sta promova la
idea de un arte ale&ado de la realidad, un 8&uego gratuito propio de aristcratas= en el que el
artista debe dirigirse a las minoras> cita algunas e5presiones e5tradas de los te5tos de Prtega
para demostrar hasta qu! punto !ste propugnaba una literatura que se evadiera de la realidad,
que olvidara los destinos concretos de los seres humanos e inventara lo que no e1iste> 8el
novelista ha de intentar anestesiarnos para la realidad de&ando al lector recluso en la hipnosis de
una e5istencia virtual:AL<=$ ,s, 1oytisolo se'ala que habiendo eliminado los problemas de ndole
social y humana en la novela, Prtega de/ende que !sta debe tender a 8una pureza di#cil, ale&ada
de la vida real y sus vulgaridades:AK<=$
@ritica tambi!n la separacin que establece Prtega entre la masa o el pueblo y los intelectuales o
escritores, los hombres egregios y los hombres #ulgares, indicando que el escritor debe saber que
#orma parte de ua minora, a la que tambi!n dirigir sus obras, situada #rente a la gran masa;
1oytisolo se pregunta qu! respuesta puede o#recer Prtega a los que, por sus condiciones
socioeconmicas, no se pueden permitir re6e5ionar sobre 8el delicioso #raude del arte=$
En su r!plica, 1uillermo de 9orre de/ende a Prtega y 1asset considerando que no se pueden
sacar de conte5to sus re6e5iones, que las acusaciones de 1oytisolo no slo son repetitivas, sino
tambi!n de 8un e5tremo simplismo conceptual y de riguroso anacronismo=$ ,rgumenta que la
teora de Prtega, que parta de una clara voluntad de estilo como ob&etivo del arte, de#enda que
8estilizar, es de#ormar lo real, desrealizar; estilizacin implica deshumanizacin; y viceversa> no
hay otra manera de estilizar que deshumanizar:AJ<= y a'ade 9orre que, el Bnico error que se
puede atribuir a la concepcin orteguiana es el de intentar trasladar algunos de los valores
artsticos, e5plcitos de las artes plsticas, a la literatura$
@onsecuencia directa de este arte dirigido a una minora que se'alaba en el discurso de Prtega
es, segBn Tuan 1oytisolo, la situacin en que se ha encontrado la literatura a lo largo de los veinte
a'os posteriores a la 1uerra @ivil, en los que se ha producido una enorme separacin entre los
escritores y el pBblico$ Para !l, los responsables de !sta situacin son eminentemente los autores,
a/rmando 8que !stos no han sabido responder a sus necesidades y aspiraciones, que se han
ale&ado de los problemas de la vida nacional y se han encerrado en una concepcin literaria
clasista y egoc!ntrica=$ ,dems, les reprocha el haber 8abdicado de sus deberes #rente al pBblico
lector=, y el haber condenado a los lectores a someterse a la colonizacin e5tran&era para poder
encontrar respuestas a sus preguntas$ ,s, 1oytisolo sentencia que 8los libros de 4ir, 3en&amn
Tarn!s, P!rez de ,yala, no re6e&an absolutamente nada$ :$$$< %os escritores se dirigen slo a una
!lite y, e5cluido de la vida espiritual, el pueblo se barbariza:C)<=$ -na de las consecuencias de
esta tendencia literaria es el hecho que Espa'a lleve dos d!cadas viviendo ba&o una colonizacin
cultural e5tran&era en el mbito de la novela, de manera que los autores #ranceses, alemanes o
norteamericanos dominan el mercado literario espa'ol porque 8asumieron sin resistencia, a #alta
de competidores, las #unciones de proveedores intelectuales y literarios del lector espa'ol=, a la
vez que el lector espa'ol buscaba en estas literaturas e5tran&eras 8la satis#accin de sus
necesidades sentimentales y morales, la respuesta a sus preguntas y sus dudas:C;<=$
En relacin con Prtega y la in6uencia de !ste en la generacin de los 4odernistas y de la
Sictadura, 9orre achaca a 1oytisolo el no saber valorar las obras de novelistas como 0osa @hacel,
Pedro .alinas o 3en&amn Tarn!s$ Para 9orre son novelas plenas y riqusimas precisamente porque
responden a unas intenciones e5perimentales vanguardistas muy concretas y por lo tanto, son
/eles re6e&os de un momento vital y est!tico$ ,dems, se'ala la e5istencia de un grupo de
autores realistas, antecesores segBn !l de la po!tica propuesta por 1oytisolo, aunque advierte
que la calidad de sus obras es muy in#erior a la del grupo que el propio 1oytisolo desde'a$
Sestaca especialmente la de#ensa que hace de 3en&amn Tarn!s, de qui!n adems indica que
muchos de los autores neorrealistas deberan aprender a escribir$ Ginalmente, y para concluir
tambi!n con la cuestin de la in6uencia de Prtega y 1asset, 9orre argumenta que !sta #ue
e5tensa sobre todo por la periferia de la literatura puesto que iba en contra del fondo gratuito de
!sta, de ah que, para el crtico 8con el mismo o mayor derecho, pudi!ramos presentar a Prtega
como un de#ensor de las obras cargadas con un mensa&eW=$
A;
Para realizar su propuesta de literatura nacional, 1oytisolo analiza y critica la otra gran tendencia
por !l detectada en los veinte a'os anteriores al artculo, la literatura nacionalista$ , !sta la acusa
de reducir y tergiversar la realidad, analizndola e5clusivamente desde algunos presupuestos y
valores establecidos por una tradicin que se inicia en el .iglo de Pro y que sirve para determinar
aquello que es espa'ol "mstico, qui&otesco, gallardo" de lo que no lo es y que trata de silenciarse
y eliminarse$ Esta concepcin, que puede ser patritica y espiritual pero tambi!n fatalista y negra,
incurre en de/nitiva en el mismo error que la tendencia orteguiana, ya que 8las reacciones
novelescas de tendencia nacionalista dis#razan, asimismo, la realidad y no responden en modo
alguno a los sentimientos y aspiraciones de nuestro pueblo$ IWM ,l igual que las obras de
escritores modernistas, son directamente responsables de nuestra decadencia cultural:CA<=$
9orre critica la idea de literatura nacional de#endida por 1oytisolo; considera que ese es un valor
que ha sido constituti#o de las distintas literaturas, que cuando me&ores resultados ha o#recido ha
sido en los momentos en los que no se ha pretendido #orzarlo y que, en cualquier caso, es
imposible, dado el conte5to cultural e histrico en que viven, 8cuando es ms intenso que nunca
el 6u&o de smosis espiritual, la corriente de prestaciones e intercambios= volver a la e5altacin
patritica del 0omanticismo$ Para 9orre, es mucho ms rica y #ruct#era la idea de
la 2eltliteratur de 1oethe, ya que !l no cree en las #irtudes nacionales de una literatura$
Ptra de las ideas de#endidas por 1oytisolo es la de una literatura popular, propuesta cuyo
signi/cado se puede deducir de los distintos argumentos que con#orman el artculo del autor$ ,nte
el panorama e5istente en los cuatro lustros anteriores, el autor plantea que 8tal situacin impone
una revisin total de nuestra idea de literatura$ Para volver a ser universal, nuestra novela debe
ser nacional y popular$ Para reanudar su contacto con el pBblico ha de es#orzarse en re6e&ar la
vida y problemtica del hombre espa'ol contemporneo=$
Para 9orre, en cambio, la idea de popular no reviste tanta importancia$ , continuacin se'ala la
problemtica que rodea al concepto, a/rmando que 8demasiadas ondas turbias se hallan
implicadas en tal palabra=, y que para aceptarla, primero habra que 8desbrozarlas, cribarlas con
minucia=$ 7nterrogando a 1oytisolo sobre qu! entiende por popular, !l mismo responde que si por
tal idea entiende una mayor circulacin de obras de calidad, entonces no es ninguna utopa
tratndose del g!nero de la novela tal y como demuestran, para !l, el !5ito de autores literarios
de calidad como Horman 4ailer, 9ruman @apote o Gran]oise .agan$ .in embargo, el comentario no
est e5ento de una cierta crtica, pues asegura lleva veinte a'os aobservando cmo se traducen
inmediatamente a varios idiomas, sin esperar a ms comprobaciones, novelas primerizas de
autores &venes$
Ginalmente, conviene ver tambi!n algunos aspectos que han quedado #uera en el anlisis anterior
de los dos artculos$ 9al y como e5pone el propio 1oytisolo, escribe su te5to en un momento en el
que la situacin por !l analizada est empezando a cambiar gracias a la proli#eracin de
concursos literarios, que empieza a generar un cierto mercado interior literario$ ,l dilogo que
empieza a establecerse entre ambos agentes, el lector y el creador, le quedan algunos obstculos
por superar aBn> algunos son intrnsecos al conte5to social y poltico de la Espa'a del momento y
por lo tanto, escapan al control de autores o lectores; otros, en cambio, han sido concebidos por
determinadas concepciones intelectuales, y contra ellas 8el escritor consciente de sus
responsabilidades debe movilizar toda su artillera :CC<=$
El propsito de 1oytisolo es el de encontrar un camino entre estas tendencias que permita el
reencuentro entre el %ector y el ,utor, de modo que pueda #ormarse una literatura
verdaderamente nacional ya que, a su entender, 8el porvenir de la novela espa'ola depende de
este necesario encuentro=; para lograrlo, entiende que el Bnico camino posible pasa
necesariamente por 8una crtica severa a la tradicin, una con#rontacin con la realidad libre de
esquemas, determinada tan slo por su deseo de modi/carla y trans#ormarla$ ^nicamente as
responder el escritor a los sentimientos y aspiraciones del pueblo y, restablecido el circuito de
comunicacin, estar en medida de crear una literatura verdaderamente nacional y popular que
ponga /n al proceso de colonizacin cultural que, por espacio de tres d!cadas, hemos venido
su#riendo:CN<=$ El lema enunciado por el autor es claro y contundente; 8hay que humanizarse o
perecer=$ 1oytisolo plantea la necesidad, para lograr un cambio en el panorama literario, de
redescubrir el valor revolucionario de la verdad y no esperar, en cambio, una revolucin est!tica$
En cuanto al te5to de 1uillermo de 9orre, merece especial atencin el tono con el que responde a
Tuan 1oytisolo$ %a r!plica a lo que !l mismo llama un mani5esto generacional, empieza con una
reprimenda por no cumplir con los requisitos bsicos del g!nero del mani/esto; 8habrn de
AA
mezclarse dosi/cadamente la in&usticia, inclusive la arbitrariedad, con cierta novedad y veracidad
histricoliterarias=$ En opinin del autor, prevalece de #orma desmedida lo primero sobre lo
segundo, y esto provoca el que pueda perder toda validez$ Se hecho, una de las recriminaciones
ms persistentes en todo el artculo es precisamente el de la #alta de novedad y el
desconocimiento por parte de 1oytisolo de todas las voces que, anteriores a la suya, bien haban
tratado de rebatir los argumentos de Prtega y 1asset, bien haban de#endido el realismo en la
literatura de una #orma ms consistente$ 0emarca, adems, que en la literatura espa'ola
precisamente hay abundantes muestras de literatura realista de altsimo nivel, y de ah que 8la
ruptura que marcan no desemboque precisamente en una inauguracin, sino en todo lo contrario,
en una vuelta atrs, que suponga, en Bltimo t!rmino, una reanudacin=$
Para 1uillermo de 9orre, el ensayo de 1oytisolo carece de 8nBcleos slidos= al de&ar #uera todos
los problemas t!cnicos y est!ticos que o#rece la novela contempornea "que podran generar un
debate ms constructivo y enriquecedor", a la vez que se sostiene sobre unos principios
ideolgicos muy #rgiles$ Por estos motivos, e5plica 9orre, slo quiere re#utar algunos puntos$ %a
r!plica del autor, que en ocasiones es ms ataque que de#ensa, gira alrededor de tres pivotes
bsicos> primero, critica algunos de los conceptos esgrimidos por 1oytisolo; segundo, de/ende las
aportaciones de Prtega y 1asset a la novela; y /nalmente, entra en consideraciones de tipo
personal hacia 1oytisolo que logran desprestigiar su /gura$ Es esta parte /nal la que parece poco
apropiada para una discusin literaria, pues parece dirigida, Bnica y e5clusivamente, a atacar la
/gura de Tuan 1oytisolo$ En ella, 9orre le recrimina el propugnar una literatura nacional y popular
desde una especie de torre de mar/l parisina, rodeado de buenos editores y traductores$ En
relacin con la idea de popular de#endida por 1oytisolo, 9orre no entiende que se que&e pues le
considera uno de los fa#orecidos, adems de un e5perto controlador de los mecanismos de
divulgacin y publicidad literarios$ Para el crtico, 8su nombre levanta el vuelo sobre el humus
terrigena, y en un mundo vido de muchachos que digan palabras duras, se convierte en materia
de especulacin$=
El artculo termina con una &usti/cacin de su intervencin en la que indica que ha intervenido por
a#ecto y comprensin hacia la &oven generacin y hacia la &uventud en general, a la que considera
que hay que ense'ar y animar, aunque a/rma que est dispuesto a aceptar cualquier cosa que
digan$ ,l inicio del artculo, 9orre la ha catalogado de generacin 8reencontrada, un poco
desconectada de los hechos inmediatamente anteriores=$
%a tercera aportacin al debate la protagoniza Tos! @orrales Egea, que interviene de modo
contundente contra la r!plica publicada por 1uillermo de 9orre$ Sesde su papel neutro y ale&ado
de las generaciones a las que pertenecen los autores anteriores, pretende aportar claridad al
asunto$ El propsito de @orrales, siguiendo con el gesto retrico de 9orre en su r!plica, es el de
apostillar cinco es que segBn !l !ste ha olvidado$
En primer lugar, critica el que 9orre e5i&a a 1oytisolo un mani/esto cuando !l no lo ha publicado
como tal" y lo descali/que por no establecer una nueva doctrina literaria o inventar una nueva
#rmula novelstica$ 9orre, que a lo largo de su artculo lanza constantes intentos de complicidad
para captar la benevolencia del lector, se e5pone a s mismo como e&emplo de autor que ha
irrumpido en el mundo de las letras a trav!s del g!nero de los mani/estos$ Pues bien, @orrales, sin
re#erirse directamente a !ste hecho, critica el g!nero como algo obsoleto y propio de 8grupitos de
gente arti/ciosa y snob que suele ad&udicarse la denominacin de vanguardistas cuano en
realidad son hoy reliquias de una !poca pasada=$
.egundo, lamenta que 9orre no haya sabido o querido" comprender la distincin entre los
conceptos de nacional y popular en el ensayo de 1oytisolo, que segBn !l estn bien di#erenciados
y argumentados, y que en ningBn momento caen en la mezcla que 9orre hace de ellos,
con#undi!ndolos con los conceptos de nacionalista y popularista$ @orrales reivindica la e5plicacin
o#recida por 1oytisolo y la aclara> 8%o nacional es sentimiento y re6e5in; no soslaya ni las
imper#ecciones ni las tachas$ %o nacionalista cierra en cambio los o&os ante las #altas y los
problemas; es sentimentalismo y retrica=$ Se modo que, en su opinin, cuando 1oytisolo
reclama una literatura nacional y popular 8rechaza a la vez la literatura nacionalista y
popularista=
En tercer lugar, rechaza la a/rmacin que 9orre ha lanzado sobre los novelistas de la d!cada
;JA("C* cuando a/rmaba que sus obras eran novelas plenas que re6e&aban la realidad del
momento$ Para @orrales no re6e&aban ms que 8las preocupaciones est!ticas, las teoras literarias
de un grupo, un clan literario de circuito cerrado, sin cone5iones con la realidad del pas=$
AC
0eclama, adems, aquello que haba de#endido 1oytisolo, y es que en esta d!cada hubo un lapso
en que la literatura empez a desconectarse del pBblico lector, un eslabn perdido, en que la
narrativa no era ni re6e&o ni testimonio de la realidad$ U aBn arremete con ms #uerza al a/rmar
que, a pesar de creer que hubo buenos escritores en ese perodo, 8se malograron por la in6uencia
que sobre ellos hubo de e&ercer el magisterio de Prtega=$ ,s, apoya la labor de 1oytisolo, al
entenderla como parte del traba&o de desvanecer equvocos sobre el legado de Prtega, separando
lo positivo de lo negativo$
Tos! @orrales de/ende, citando a ,ntonio 4achado, una concepcin de la literatura nacional,
conte5tualizada en un espacio y un tiempo; no cree en el cosmopolitismo "que le parece una
actitud de enga'o e impersonalizacin" ni en una supuesta literatura uni#ersal, ya que considera
imposible abstraerse de las contingencias socioculturales que rodean cualquier obra$ 0ecrimina,
tambi!n, el que 9orre criticara a 1oytisolo por pedir una literatura nacional desde Pars,
argumentando que el lugar desde el que el autor escribe es lo de menos, siempre que 8no se
desentienda de la realidad viva de su pueblo, ni se despo&e de todo el legado nacional que lleva
consigo=$ Hace un gui'o a 1oytisolo al e5poner como e&emplo el (on Cl#aro del Suque de 0ivas,
8el drama ms signi/cativo del romanticismo espa'ol, un drama que alguien ha cali/cado de
castizo=$
Para terminar, @orrales tacha a 9orre de francotirador y e1clusi#ista al recriminar a 1oytisolo el
dominio de las artes publicitarias y el aprovecharse de todos los contactos que tiene en Pars, y lo
hace e5presando admiracin por lo que !l considera la primera generacin de escritores que no
see dedican a #astidiarse los unos a los otros sino que han entrado en el mercado con un claro
sentido colectivo$ .egBn @orrales es precisamente 1oytisolo uno de los autores con mayor
8espritu solidario, de equipo=, sobre todo en el momento de dar a conocer la obra de los &venes
novelistas #uera de Espa'a$ Es segBn @orrales, 8una generacin escarmentada=, y no
reencontrada, como haba sentenciado 1uillermo de 9orre$
Ginalmente, la Bltima intervencin es la de Paulino 1aragorri, que con su te5to, (isputaciones
orteguianas, se suma a la opinin de 9orre de que 1oytisolo adolece de #alta de conocimiento de
la tradicin y de sus antecesores a la vez que tambi!n cree que su artculo es un mani/esto
literario generacional$ ,dems, critica a 1oytisolo por separar las tesis orteguianas de la novela
del resto del pensamiento del autor, pues cree que son inseparables$ ,dems, le acusa de
mezclar el te5to con intenciones distintas a las de su autor y de aislar y concatenar #rases que en
realidad son incone5as, de modo que genera signi/cados enteramente distintos$
1aragorri acusa a 1oytisolo de no saber distinguir entre lo que son tesis propias de Prtega y lo
que constituyen anlisis o retratos de la !poca, hechos comprobables, y /nalmente, contrarresta
las a/rmaciones de 1oytisolo sobre Prtega a/rmando que 8en la est!tica de Prtega la #orma
primaria y #undamental es la vida y realidad humanas, ella es la realidad por e5celencia, hasta el
punto de que las obras de arte dnde no quedase resto alguno de las formas #i#idas, seran
ininteligibles, es decir, no seran nada.DEFG=
:;< @,.9E%%E9, T$4$ IA));M$ 8%as t!cnicas de la literatura sin autor =$ La hora del lector. 3arcelona> Pennsula$ Pg$ ;K
:A< Op. cit. pg$ AJ
:C< Op. cit$, pg$ CN
:N< Op. cit. pg$ CL
:(< @,.9E%%E9, T$4$, 8 $otas sobre la situacin actual del escritor en -spa<a =, Laye,agosto"octubre ;J(A, nBm$A), pg$ ;)
en 3PHE9, %$, LayeH estudio y antologa, 3arcelona, Pennsula, ;JKK, pg$ ;*L
:*< Op. cit$, pg$ ;LC
:L< Op. cit$ pg$ ;L)
:K< Op, cit., p$ ;L(
:J< 3,00,%, @$ I;J(CM$ 8Poesa no es comunicacin=$ Laye, AC, en 3PHE9, %$ I;JKKM$LayeH estudio y antologa. 3arcelona>
Pennsula$ Pg$ ;NK
:;)< Op. cit., pg$ ;NJ
:;;< 3P-.P_P, @$I;J(AM$ /eora de la -1presin ,o8tica, pg$ AA, en Op. cit$, pg$ ;NJ
:;A< Op. cit$, pg$ ;()
:;C< Op. cit$, pg$ ;(A
:;N< Op. cit$, pg$ N;
:;(< Op. cit. pg$ NC
:;*< Op. cit$, pg$ ()
:;L< Op. cit$, pg$ ((
:;K< Op. cit$, pg$ *;
:;J< Op. cit., pg$ *(
:A)< Op. cit., pg$ L)
AN
:A;< Op. cit$, pg$ LC
:AA< Op. cit$, pg$ L(
:AC< Op. cit., pg$ L*
:AN< 4,H17H7, .$, Rojos y rebeldes. La cultura de la disidencia durante el franquismo, ,nthropos, 3arcelona, ;JKL, pg$ L(
:A(< 4,H17H7, .$, Op. cit., pg$ KC
:A*< Op. cit., pg$ KC
:AL< P09E1, U 1,..E9, T$, Bdeas sobre la no#ela, pg$ N;;, en 1PU97.P%P, T$, 8Para una %iteratura Hacional
Popular=, ;nsula, pg$ *
:AK< Op. cit., pg$ *
:AJ< SE 9P00E, 1$, 8%os puntos sobre algunas es novelsticas I0!plica a Tuan 1oytisoloM=, ;nsula, nBm$ ;(), mayo de
;J(J, pg$
:C)< Op. cit., pg$ ;;
:C;< 1PU97.P%P, T$, 8Para una %iteratura Hacional Popular=, ;nsula, nBm$ ;N*, enero ;J(J, pg$ *
:CA< Op. cit., pg$ ;;
:CC< Op. cit., pg$ *
:CN< Op. cit., pg$ ;;
:C(< 1,0,1P007, P$, 8Sisputaciones orteguianas=, `nsula, nBm$ ;(A"(C, pg$ AL
Los debates sobre el realismo en la narrativa espaola de los aos 50 y 60:
3peraci"n &ealismo.
Posted on 20 octubre 2011
*.* Operacin Realismo
0icardo 4u'oz .uay a/rma, en relacin con este perodo, que con6uyeron dos derroteros de
inter!s, por un lado, los de @arlos 3arral como editor, y por el otro, los del Partido @omunista,
que era 8el Bnico que en aquellos a'os agrupaba a una buena parte de los escritores
politizados=, y que hizo todo lo posible, en palabras de .uay, para alentarles a que
escogieran ese camino que 3arral les serva en bande&a$ U en e#ecto, a partir de ;J(J es
cuando comienza la e5pansin de los realistas sociales de 4adrid$
,/rma el director y guionista de cine que> 8, partir de entonces, en las publicaciones
clandestinas del Partido, en las revistas tericas nuestras, editadas en el e5tran&ero,
como$uestras Bdeas y Realidad, en los peridicos espa'oles Zlegales[, arropamos
adecuadamente ese movimiento que a la censura #ranquista le era tan di#cil ahogar por
completo$ U, por otra parte, en los organismos internacionales de escritores y en la prensa
e5tran&era, sobre todo en 7talia y en Grancia, los nombres de los realistas espa'oles #ueron
di#undidos gracias a los traba&os de ellos mismos o a los estudios sobre ellos$ En este sentido,
hay que reconocer que hubo unos a'os en los que los escritores espa'oles miembros del
Partido o cercanos a !l menudearon en las pginas crticas o in#ormativas$ U gran parte de
ello se debi a esa coincidencia entre los propsitos editoriales de @arlos 3arral,
pre#erentemente, y la poltica e5pansiva y proselitista de nuestra organizacin:;<=$
El editor @arlos 3arral, a su vez, indica a !ste respeto que 8el monopolio del partido en
materia de resistencia intelectual era casi absoluto$ .lo a los comunistas les interesaban los
intelectuales y aBn ms los resortes de di#usin de la cultura insumisa$:$$$< Sesde el
establecimiento de esa #amiliaridad con el partido, se estableci un sistema permanente de
in#ormacin por medio de #alsos colaboradores de la editorial que, provistos de cartas de
traba&o a desta&o, acudan peridicamente con paquetes de prensa clandestina, de #olletos y
de boletines de in#ormacin que haban de ser ms o menos distribuidos en los numerosos
visitantes$ El partido nos utilizaba e5actamente en la medida en que nos tomaba en
serio:A<$=
Esta relacin entre la poltica y la literatura, que posteriormente se desarrollar, sirve de
introduccin para la cuestin #undamental, que es la de los ensayos que trataron de dar
#undamento y legitimidad a todo el movimiento> Problemas de la novela, de Tuan 1oytisolo, el
prlogo a Qeinte a'os de poesa espa'ola de Tosep 4aria @astellet, y la obra crtica que desde
las pginas de la revista `nsula realiz 0icardo Som!nech, pues como veremos ms adelante,
uno de sus ob&etivos #ue el de testimoniar el traba&o realizado por los miembros de esta
generacin$
*.*.1. .roblemas de la novela
A(
%os ensayos recogidos en ,roblemas de la no#ela #ueron publicados en su mayor parte en el
semanario (estino, y en palabras de su autor, con intencin crtica o pol8mica$ Se acuerdo
con el pensamiento dominante en el grupo y con la intencionalidad de !ste, su Bnico
denominador comBn radica en 8el propsito de abordar los di#erentes aspectos y problemas
de la cracin literaria desde el punto de vista "tan importante como olvidado" de su
motivacin social$:C<=
El autor analiza diversas cuestiones, algunas de las cuales establecen una clara continuidad
cuando no una e5acta similitud" con las plantedas por @astellet en La hora del lector$ El
primero de estos temas es la valoracin de la novela del siglo X7X, que aqu se analiza en
t!rminos de literatura analtica$ 1oytisolo considera que !sta novela, que naci con los
autores rusos y #ranceses y #ue sepultada por los traba&os de Toyce y Proust, implica que slo
se puedan tratar persona&es propios de la clase burguesa, aquellos que, por tener unas
cmodas y tranquilas condiciones de vida, pueden dedicar parte de su tiempo a re6e5ionar
sobre s mismos$
,s, 1oytisolo considera que !ste tipo de novela ya ha desaparecido o est en vas de
hacerlo, y que, adems> 8Hoy en da, psicologa, psicolgico, son dos vocablos sospechosos,
que ningBn autor puede pronunciar sin enro&ecer> ningBn autor consciente de la problemtica
de nuestro tiempo es capaz de abordarla sin avergonzarse$ Haba escogido un sector mnimo
de la especie humana> la burguesa misma de la que era hi&a y de la que, por vicio de origen,
le iba a resultar imposible separarse:N<$=
,l igual que en la disputa con 1uillermo de 9orre en las pginas de `nsula, aqu tambi!n carga
contra alguna de las ideas sobre la novela de Prtega y 1asset; se'ala el error de Prtega al
vaticinar la muerte del g!nero, pues considera 1oytisolo que !sta a/rmacin muestra hasta
qu! punto haba identi/cado Prtega la novela como g!nero con una forma hoy prescrita de la
misma y cmo #ue incapaz de comprender, segBn 1oytisolo, que el g!nero estaba iniciando
un proceso de trans#ormacin que habra de llegar hasta bien entrada la segunda mitad del
siglo XX; de acuerdo con esto, el autor barcelon!s considera las conclusiones de Prtega slo
son #lidas para el perodo de la historia de la novela protagonizado por la novela
psicolgica$
%a trans#ormacin que viene su#riendo el g!nero de la novela ha sido marcada, de #orma
trascendental, por el cine y la novela norteamericana, que han demostrado que el anlisis
psicolgico de los persona&es ya no es tan importante como el mostrar su comportamiento$
Para 1oytisolo, la importancia de los procedimientos t!cnicos narrativos radica en que si es
adecuado, es signi/cativo por s mismo y se convierte en una #isin in8dita del hombre y del
mundo$ @omo hemos podido ver en otras ocasiones, el autor tambi!n considera indudable la
relacin entre la sociedad de una !poca y las obras literarias que en ella se producen, y por lo
tanto, considera que la novela, como toda obra de arte, debe responder a la sensibilidad de
su !poca> 8El autor quiere desaparecer pero el mismo intento de hacerlo, e incluso el
lograrlo, ponen de mani/esto su e5istencia$:(<=
1oytisolo echa la vista atrs para analizar cmo algunos autores han tratado de adaptarse a
!sta trans#ormacin; por un lado considera que !stos obstaculos han provocado que algunos
autores reaccionen negativamente contra las nuevas t!cnicas, pero para 1oytisolo, de una
manera u otra, el novelista se ve obligado a tomar partido #rente al problema$ ,nte estas
di/cultades t!cnicas, se'ala que e5isten autores que por poca imaginacin o por poseer una
personalidad demasiado #uerte, no son capaces de esconderse detrs de sus universos, y
optan por emplear un lengua&e didctico, intelectual$ Este gesto desemboca directamente,
segBn el autor, en una intelectuali!acin progresi#a del g8nero, convertido en refugio
ideal de estos escritores$ Pero !sta es una solucin mani/estamente errnea, pues 8la novela
no puede perder el contacto con la realidad en nombre de una abstraccin superior, so pena
de convertirse a largo plazo en algo #ormal y muerto:*<=$
Por otro lado, hay autores que han sabido adaptarse a estos cambios t!cnicos y han sido
capaces de generar buenas obras$ %a venta&a de emplear esta t!cnica tambi!n radica en el
hecho que, a di#erencia de la novela analtica burguesa, permite que los autores se ocupen
A*
de otros sectores sociales menos #avorecidos, cuyo descubrimiento constituye elm8rito
fundamental de obras como -l @arama, Los 0ra#os o La 6olmena.
8%os autores que han a#rontado esta lucha, huyendo del retorno de las #ormas narrativas
antiguas y del escape intelectualista, han abarcado un campo de e5periencia ms rico:L<= al
hablar de clases menos #avorecidas, silenciadas o de#ormadas hasta entonces$ ,dems, han
sido capaces de encontrar los lmites entre el modo de narrar literario y el cinematogr/co,
empleando la recreacin del lengua&e como base para el e&ercicio de nuevas e5periencias$
9ambi!n han aprendido a presentar en lugar de decir, sugerir en #e! de e1plicar y ello en
buena parte gracias a la aplicacin del m!todo behaviorista, que les ha permitido establecer
una nueva relacin con el lector> 8un lector activo que conserva la libertad de emitir un &uicio
moral respecto a la realidad presentada por el escritor novelista:K<=$ 1oytisolo reprocha a los
novelistas clsicos el dis#razar la parcialidad que est en la base de toda obra de arte, para
tronar en lo alto de sus libros como dioses todopoderosos cuyos &uicios adquieren un valor
absoluto #rente al que no cabe apelacin> un recurso que les propiciaba la ocasin de ocultar
la parcialidad de sus &uicios y hacerlos pasar por imparciales$
El autor considera, coincidiendo con lo e5puesto por @astellet en La hora del lector, que la
nueva t!cnica ha proporcionado al autor una valoracin de sus capacidades ms a&ustada a
la realidad$ Por un lado, le ha dado conciencia de su parcialidad> el cine ha ense'ado a estos
autores que siempre se tiene un conocimiento #ragmentario de los hechos$ ,s 1oytisolo
considera que 8en la moderna novela ya no hay &uicios inapelables ni verdades absolutas,
sino parcialidad, ambigDedad, relativismo> el novelista admite #cilmente que un hecho tenga
pluralidad de versiones$ -n relativismo que e5ige un lector activo, atento a e5traer una
solucin personal del material literario propuesto=, y recoge una cita con las que muestra la
#uente de su pensamiento> @astellet cuando a/rma que el tiempo del m8todo objeti#o es,
asimismo, el tiempo del lector$ Por otro lado, 1oytisolo tambi!n cree que el novelista ha
adquirido conciencia de sus lmites al intentar hacerse invisible, pues sabe que no de&a de
mane&ar las riendas> 8Ha comprendido que el realismo absoluto es imposible, que el punto de
vista del autor, la intencin, e5isten siempre$ 9ributario de la realidad pero no esclavo de ella,
el novelista la a#ronta, la moldea, la corrige:J<=$
-na de las cuestiones #undamentales en estos ensayos es la concepcin que en ellos se
de/ende de la obra de arte y de la novela$ 1oytisolo entiende que la obra de arte puede
relacionarse de dos #ormas distintas con el pBblico, tiene dos #ertientes> unas que buscan su
razn de ser #uera de la literatura y otras que se nos proponen como ob&eto de
contemplacin y que como tales, se someten al dictamen de nuestro &uicio est!tico$ %as
primeras, en cambio, encarnan la pretensin de responder a las interrogaciones del hombre
contemporneo y e5igen ser &uzgadas por su acierto o desacierto en solucionar nuestros
problemas$
%a novela debe es#orzarse en re6e&ar a la sociedad de su tiempo, darle conciencia de sus
imper#ecciones y lmites, y, de este modo, contribuir a puri/carla$ -na novela que en vez de
re6e&ar la sociedad tal cual es, nos proponga una imagen de esta sociedad tal cual cree ser,
traiciona su #undamento mismo, su propia esencia$ Para 1oytisolo, en la medida que la obra
literaria pierde el contacto con la realidad, se convierte en un simple arti/cio$ Evidentemente,
el espe&o del escritor es un espe&o de#ormante$ .u ob&etivo no consiste en reproducir la
realidad sino en moldearla, re"crearla$ %a mayor o menor de#ormacin depende de la ptica
del escritor, de su manera de ver las cosas; de este modo, el 1oytisolo considera que 8el
novelista puede estilizar o no estilizar, pro#undizar o no pro#undizar la realidad$ Es su derecho
ms inalienable$ Pero en ningBn caso puede #abricar un sustitutivo a esta realidad, so pena
de renegar de su propia condicin de novelista y convertirse en un simple hacedor de
sue'os$:;)<=
Se acuerdo con uno de los ob&etivos de estos autores como es el de reivindicar la tradicin
literaria espa'ola, 1oytisolo e5plica de qu! modo considera que hay que incorporarla cuando
a/rma que las obras clsicas slo sern Btiles en la medida que ayuden al autor y al hombre
contemporneo a responder a preguntas sobre su propia e5istencia; as considera que 8para
los lectores, la herencia cultural de nuestros clsicos no es un con&unto de libros pactado,
AL
sino los que, respondiendo a nuestras preguntas e interrogantes, nos ayudan a vivir y nos
sirven de estmulo y e&emplo$ %a apreciacin de la obra de nuestros antepasados viene
determinada por la secreta e5igencia de encontrar en ella una solucin a nuestros problemas
actuales$ :;;<=
@omo muestra de este intercambio entre la tradicin y el autor"lector contemporeo,
1oytisolo encuentra en la picaresca el me&or e&emplo para ilustrar la concepcin literaria que
de/ende$ @onsidera que la picaresca aparece en una !poca en que predominaba la literatura
idealista, de modo que su e5periencia o#rece una leccin de sinceridad y vocacin$ %a verdad
atraviesa a veces perodos di#ciles, en los que resulta ms cmodo ignorarla> 3ucolismo e
idealismo son re#ugios del arte que rehuye el compromiso$
@itando al 3recht de Las cinco di5cultades de escribir la #erdad 1oytisolo considera que la
verdad no es algo abstracto, elevado, ni sublime, aunque s que en ocasiones, la mentira se
sirve de tales mscaras$ ,s, es necesario saber que el amor a la verdad ni el cora&e de los
autores bastaran por s solos si no viniesen acompa'ados, asimismo, de una sutil leccin de
inteligencia> 8el escritor no traba&a para la posteridad ni para !l mismo, como
mentirosamente se ha pretendido, sino que se dirige siempre a un pBblico> el de sus
contemporneos que saben leer y disponen de los medios necesarios para adquirir sus
libros:;A<=$ U es que el autor considera que es mucho ms meritorio hablar de la verdad,
tratar de descubrirla, que no el emprender tareas sublimes y ale&adas de la realidad, que el
cora&e no consiste en tratar de disimular o pasar por altos los de#ectos que podamos tener
sino en en#rentarse con ellos, reconoci!ndolos$ %a verdad debe revelarse siempre por dura
que sea; e igual que hiciera @astellet al hablar de la #uncin de revelador de la realidad y de
la misin social asocidada, 1oytisolo tambi!n considera que el autor no puede de&ar de
llevarla a cabo y pone una vez ms como e&emplo a los autores de la picaresca> 8 .in tener
en cuenta los obstculos o teni!ndolos muy en cuenta para me&or sortearlos, nuestros
antepasados cumplieron una meritoria #uncin de observacin y denuncia$ El deseo de
&usticia, el anhelo de un mundo me&or, se transparentan a menudo ba&o el crudo cinismo de
sus h!roes$ Pbligados a vivir en una sociedad hipcrita, donde impera la ley del ms #uerte,
la violencia de sus diatribas tiene un valor eminentemente catrtico$:;C<=
Ginalmente, un Bltimo tema importante en el traba&o de 1oytisolo es el breve panorama que
realiza de las literaturas e5tran&eras ms importantes e in6uyentes para la generacin del
medio siglo; la #rancesa, la americana y la italiana$ ,nalizando desde un punto de vista
plenamente sociolgico, compara la situacin de la narrativa #rancesa y americana para
demostrar que !sta Bltima es mucho ms valuosa; dice que en las novelas americanas que le
interesan, el J)a de los persona&es son pobres sin estudios, mientras que en la #rancesa, el
porcenta&e es al rev!s$ ,porta datos sobre el nivel de estudios de los novelistas #ranceses y la
absencia de !stos en el caso de los americanos, que son autodidactas y currantes, y no
burgueses como en el caso de los #ranceses$ ,dems, relaciona la novela de !stos Bltimos
con la novela burguesa y psicologista, y a/rma que en ella el novelista es, a menudo, un
moralista dis#razado que se sirve de las #rases de sus h!roes para mani#estar su ideologa
personal$
Por otro lado, valora la narrativa americana como un con&unto de novelas inteligentes, no
intelectuales> igual que la picaresca espa'ola$ Qindica que la manera de narrar Za la
americana[ es en realidad espa'ola, la de la picaresca, y lo e5plica por la in6uencia cultural
americana$ Por contra, considera que la narrativa #rancesa parece ale&arse cada da ms del
realismo y est viviendo un auge del #ormalismo por la in6uencia de las obras de 0obbe"
1rillet, de quien dice que est re&uveneciendo la teora del arte por el arte de Pscar Oilde$
En cambio, lamenta que se conozca tan poco en Espa'a la moderna literatura italiana y el
prodigioso despertar cultural iniciado en ese pas despu!s de la guerra$ Sestaca la a/nidad
histrica y social entre los dos pases y la necesidad del escritor espa'ol de conocer la
literatura italiana; para sacar el mayor provecho posible y remontar algunas de las
limitaciones con las que se encuentra$ Pone como e&emplo la obra de Pavese y Qittorini>
autores con un pro#undo conocimiento de la narrativa americana, hecho que para 1oytisolo
debi contribuir decisivamente a ayudarles a superar sus di/cultades y cumplir con el
AK
ob&etivo de crear una literatura nacional abierta a los problemas reales de su sociedad y de
su pas$
%a valoracin de la narrativa italiana es contundente y es aprovechada por el autor para
reclamar unos #undamentos para la literatura espa'ola que sern los mismos que planteara
en su pol!mico artculo ,ara una literatura nacional popular> 8la e5periencia italiana
constituye una leccin magn/ca que debera hacernos re6e5ionar ms$ El novelista espa'ol
no ha sabido encontrar hasta hoy "como en otra !poca hicieron sus antepasados" la manera
de tratar la realidad patria con una perspectiva in!dita y elevarse, de este modo, de lo
particular a lo general$ %e #alta el instrumento, el tono de voz$ @omo en 7talia, se impone una
nacionalizacin de nuestra novela, un retorno a la tradicin realista de 3aro&a, 1alds y
,lemn$ .olamente as, podr el novelista abordar el rico y comple&o material de la sociedad
de su tiempo, con un valor, un criterio, verdaderamente universales:;N<=$
,l igual que en otros te5tos de los aqu vistos, los ensayos lanzan tambi!n continuos
llamamientos a los autores contemporneos para que se es#uercen en perseguir sus mismos
ob&etivos$ El ms claro y contundente lo encontramos en relacin con la tarea del
escritor> mostrar que el destino del hombre es el hombreH transformar el destino en
conciencia> tal es la misin del artista$
*. *. 2. Veinte aos de poesa espaola
El segundo de los te5tos #undamentales para entender la po!tica de esta generacin es el
largo prlogo que escribi Tosep 4aria @astellet a su obra Ieinte a<os de poesa espa<ola$ En
la medida que este traba&o se centra en las discusiones y propuestas que surgieron alrededor
del g!nero de la novela, se vern las cuestiones del prlogo que tuvieron o pudieron tener
una traslacin directa al g!nero narrativo en tanto que las entendemos como aplicadas a la
literatura en general, y no e5clusivamente a la poesa$
El ensayo previo a la antologa se inicia con una cita de @hristopher @audXell, intelectual
comunista britnico, en la que a/rma que hay que comprender la poesa moderna
histricamente, en movimiento$ @astellet se reivindica como continuador de una tradicin,
iniciada dos siglos antes y de la que #orman parte /guras como Qico, Herder, Hegel, 9aine,
.ainte"3euve, Engels y Ple&anov, en la que se de/ende que la poesa y la literatura slo
puede ser entendida histricamente$ En el caso concreto del mundo literario espa'ol,
de/ende que su antologa pretende responder a las que abundan en el mercado, que se
construyen slo a partir del nombre de los poetas y de&ando de lado consideraciones
histricas de la poesa; este hecho enlaza directamente con los dos ob&etivos que el autor se
propuso al realizar la antologa> en primer lugar, intentar mostrar que 8las tendencias y
#enmenos po!ticos no se producen por generacin espontnea, sino que en su #ormacin
intervienen razones histricas, no siempre #ciles de identi/car e interpretar, mucho ms
cuanto que en la obra se muestran como un todo #undido con la capacidad y acierto creador
del poeta:;(<=$
U en segundo lugar, 8averiguar qu! tendencias han animado la poesa espa'ola de los
Bltimos a'os y cules de ellas se integran o no en el cuadro de la evolucin de la poesa
europea en el mismo perodo, es decir, cules siguen el impulso histrico realista que sucede
a la gran corriente simbolista o, por el contrario, cules luchan por mantenerse en !sta,
prolongndola y renovndola$ 9odo ello, procurando integrar a la poesa siempre dentro de la
global progresin histrica de la humanidad, evitando aislarla de los #enmenos econmicos
y sociales que con/guran el carcter de una !poca, de un perodo histrico delimitado:;*<=$
,/rma que en el momento histrico en el que se encuentra, esta tradicin historicista est
tan asentada en el campo de la investigacin social y que cultural, que ningBn autor podra
plantearse seriamente un estudio crtico /los/co, literario o artstico, 8si no es partiendo de
una base histrica, construyendo la interpretacin de los #enmenos culturales sobre un
anlisis de los hechos sociales, econmicos y polticos que han rodeado, determinndola, la
gestacin de la obra:;L<=$ %a razn ms decisiva para optar por esta perspectiva est en la
#alta de utilidad que la concepcin est!tica tiene para el autor$ .egBn !l, !sta slo permite
una valoracin comparativa, poniendo a los autores y a sus obras en #uncin unos de otros, a
AJ
lo largo de la historia, sin que de tales comparaciones se obtengan ms que conclusiones de
carcter curioso, cuya interpretacin objeti#a queda siempre en el aire$
En oposicin a esta tendencia, reivindica @astellet la cone5in entre su propuesta y el
proceso de conocimiento de la sociedad , ya que 8preconizamos una concepcin histrica de
la poesa y de la literatura, en el convencimiento de que un anlisis de los #enmenos
sociales, econmicos y polticos que rodean al poeta y a su obra nos ayudar a una me&or
comprensin de !sta y a una mayor toma de conciencia de los problemas que, por ser los de
nuestro mundo histrico, son tambi!n los del mundo cultural que en !l se integra:;K<=$
, continuacin pasa a analizar el problema de la valoracin est!tico"literaria de las obras, del
que una concepcin histrica no debe separarse$ Sice que !sta, que en la lectura es siempre
previa, en el terreno de la crtica es, a la vez, pre#ia y posterior a la interpretacin histrica
de la obra literaria. E5pone el proceso del crtico, cuyo primer paso es el de seleccionar
autores, y para el cual es necesaria la plena asuncin racional de los comple&os motivos
emocionales y de gusto que han motivado la seleccin, y que debe evitar lo que @astellet
considera el gran peligro de la crtica histrica, 8dar una brillante interpretacin histrica de
una obra o de unos #enmenos literarios que, sin embargo, por su #alta de calidad literaria
intrnseca y por su #alta de inter!s est!tico no merezcan su previa seleccin:;J<=$ E5plica que
el proceso de seleccin de te5tos, iniciado por tanteo, #ue adquiriendo sus razones de ser
tanto en #uncin de sus implicaciones histricas como en la de sus peculiaridades
estrictamente literarias
@astellet plantea que ante la comple&idad creciente de la poesa espa'ola en el perodo que
engloba su antologa, tena dos soluciones posibles> una, reducir la seleccin a los poetas
aparecidos en los Bltimos a'os, y dos, intentar re6e&ar, con mayor realismo esa creciente
comple&idad y riqueza de la poesa espa'ola, dando paso a los ms &venes poetas aun con
el riesgo de que alguno de ellos no alcance en el futuro la importancia que sus obras
presagian$ ,/rma que escogi esta segunda y a'ade a continuacin el problema de la
dispersin geogr/ca y el e5ilio> concluye que ha seleccionado aquellos autores cuyas obras
han tenido, a su entender, un in6u&o mayor en la poesa espa'ola de los Bltimos a'os,
independientemente de si se encuentran dentro o #uera del pas, porque considera que
#orman un mismo cuerpo cultural, indi#isible y entra<able$
, continuacin pasa a realizar un panorama de la tradicin, y a/rma que la poesa espa'ola
de principios del siglo XX era menos homog!nea que la europea> 8-na parte de los poetas
espa'oles, llevados por la responsabilidad del momento histrico, se sintieron tentados por
actitudes literarias di#erentes de la que en la nueva poesa europea se predicaba casi como
Bnica vlida, es decir, la que implantaron los poetas simbolistas #ranceses> una poesa hecha
de palabras Ipero no de ideasM y de sensaciones:A)<=$ .egBn @astellet, los motivos que han
provocado que durante mucho tiempo la poesa espa'ola haya seguido caminos distintos a
los de la poesa europea son de tipo histrico, y se re/ere al retraso social del pas en los
siglos XQ777 y X7X como impedimento in#ranqueable para la literatura> 8Ho es de e5tra'ar que,
en estas circunstancias, del mismo modo que Espa'a se detiene en su evolucin poltica,
econmica y social, la poesa espa'ola del siglo X7X se mantenga dentro de unas
caractersticas muy peculiares y propias, mientras que la poesa europea sigue su camino
renovador y #ormalmente revolucionario a causa, especialmente, de la situacin peculiar e
ine5tricable en que se hallaron los escritores de toda una generacin, por los alrededores de
;KL):A;<$=
.egBn @astellet, el inicio del predominio del movimiento simbolista se da en el momento en
que la burguesa europea logra aplastar la rebelin de la @omuna de Pars y todos los
sectores bienpensantes de la sociedad protestan por las atrocidades cometidas por los
rebeldes$ , partir de ese momento considera el crtico que la literatura, despu!s de diversas
vicisitudes a lo largo del siglo, ha venido a parar en el peor de los con#ormismos, el que no se
reconoce como tal, porque opina que la literatura nada tiene que ver con la sociedad y, por
consiguiente, es ajena a actitudes de conformismo o inconformismo con la poltica seguida
por la burguesa en el poder. ,s, no le resulta e5tra'o que ba&o estas premisas, se proponga
C)
y se predique una poesa irrealista y evasiva, #ormalista y esteticista de la que 4allarm!
llegar a ser el m5imo representante$
Esta situacin no cambiar hasta que sucesos histricos como la primera guerra mundial, el
crac2 del AJ o la revolucin rusa, hagan que los autores den un giro en su po!tica$ @astellet
apoya su argumentacin en citas de 3ertolt 3recht y del crtico Edmund Oilson en las que
vaticinaban el declive del simbolismo y anunciaban el advenimiento de una nueva !poca en
la que los poetas adoptarn una actitud realista$ .egBn el crtico barcelon!s, esta prediccin
quedara su/cientemente comprobada y demostrada en los a'os siguientes y especialmente
despu!s de la segunda guerra mundial, momento en el que considera que 8la llamada de la
realidad histrica se convierte en apremiante aldabada que conmueve las conciencias de los
escritores libres y les impele, de/nitivamente, al abandono de la literatura irrealista, evasiva
y #ormalista que caracteriz, en lneas generales, al movimiento simbolista y a sus
continuadores:AA<$=
Ginalmente recogemos las di#erencias que el autor establece entre la tradicin simbolista y
la actitud realista$ En primer lugar se'ala la relacin con la sociedad; el poeta simbolista se
haba alzado contra una burguesa que por entonces era mucho ms poderosa, de manera
que, sin pBblico, haba potenciado la teora del arte por el arte, para &usti/car su propia
actuacin$ @astellet considera que el autor, ante esta situacin, 8intent resolver en el plano
ideal de la creacin literaria la contradiccin que le atormentaba> la de escribir para
nadie:AC<=$ Posteriormente, a medida que la burguesa #ue perdiendo poder y los sucesos
#ueron demostrando que era posible alzarse, se #ue instaurando una actitud realista, hasta el
punto que el poeta realista del momento se siente llamado a un quehacer histrico al que no
puede negarse, bajo riesgo de traicionar el concepto mismo de la poesa hoy en #igencia y su
propia responsabilidad social$
En segundo lugar, tambi!n se'ala di#erencias en la postura del poeta$ Para el primero, el
poeta es un ser privilegiado, un solitario, un iluminado, mientras que para el segundo no es
ms que un hombre entre los dems, que participa con ellos en una misma empresa social,
cantando en sus versos la vida del hombre desde una perspectiva histrica$
En tercer lugar, en el simbolismo la e5periencia po!tica se considera absoluta y ms all de s
misma, mientras que en la actitud realista se considera vlida Bnicamente en tanto que
sntoma y e5presin de otra e5periencia, la real y personal que el poeta comparte con otros
hombres y que el poema tipi/ca$ Por otra parte, y de acuerdo con la perspectiva histrica que
aplica a su propia antologa, @astellet se'ala que si el m!todo de abstraccin de la
e5periencia es en el simbolismo de carcter mtico"simblico, en el realismo es de carcter
histrico"narrativo$
Por Bltimo, tambi!n e5isten di#erencias en el lengua&e> se'ala el crtico que mientras el de la
tradicin simbolista pretende llegar al lector a trav!s de la musicalidad y la sugestin sensual
de las pabras, el de la actitud realista tiende a restituir a la palabra 8la #uncin comunicativa
de un signi/cado inmediato y real> se pasa as de una poesa esot!rica y enigmtica, a una
poesa de clara signi/cacin humana, escrita en un lengua&e coloquial y llano$:AN<=
En de/nitiva, las dos tendencias se oponen de #orma contundente, y la realista, con vigor
ascendente, liquida y sustituye a la otra, en decadencia$ Por lo mismo, se'ala que en los
a<os cruciales de cambio y segn el proceso nacional de cada pas, los lmites entre la
poesas no son de/nitivos ni absolutos, aunque siempre llega un momento en que el cambio
resulta evidente y convincente$ El movimiento realista, esbozado hacia ;JC), encontr en la
segunda guerra mundial y en la postguerra su &usti/cacin histrica y su e5pansin$
Ginalmente, @astellet reivindica de nuevo la relacin entre la sociedad y la literatura al
a/rmar que el que esta tendencia po!tica prosiga su ascensin, no slo depende de los
poetas mismos "dado que ellos tipi/can el acontecer ob&etivo de su sociedad y del mundo" ,
sino tambi!n de la suavizacin de la tensin internacional y del advenimiento de una era de
paz$ E igual que en otros te5tos aqu vistos, el crtico termina lanzando un llamamiento a los
escritores> 8como escritor consciente, como intelectual responsable, el poeta no debe olvidar
que si bien no depende solamente de !l el advenimiento de la paz, s depende de la voluntad
de los pueblos y, por consiguiente, de aqu!l del que !l mismo #orma parte y al que con sus
C;
obras debe intentar alcanzar, para ayudarle en la toma de conciencia de s mismo y de sus
responsabilidades histricas:A(<$=
Para terminar con este apartado e introducir el siguiente, dedicado al traba&o crtico
desarrollado por 0icardo Som!nech desde las pginas de `nsula, recogemos el anlisis que el
ensayista dedic a lo largo de dos artculos a la obra de @astellet$ En primer lugar, recoge el
m!rito de @astellet como responsable de la divulgacin en Espa'a de una serie de novedades
literarias que de no haber sido por su labor habran tardado mucho ms en llegar$ ,
continuacin e5pone que, para !l, e5isten dos clases de crticos; los que valoran el pasado y
los que valoran el presente, y mientras que los primeros traba&an con la perspectiva del
tiempo, en los segundos 8hay una actuacin ms viva e in6uyente, ms arriesgada, ms
comprometida con la !poca:A*<=$ Se este modo, de/ende el derecho de !stos a equvocarse
siempre que traba&en con honradez y entusiasmo$
0esumidos los ob&etivos que @astellet plantea en el prlogo y que se han visto anteriormente,
se'ala el peligro de caer en una crtica historicista> Somenech se pregunta si es posible
realizar una crtica total, que tenga en cuenta, a un mismo nivel, los #actores histricos y los
est!ticos, y cree que es imposible, que no se pueden con&ugar a la vez la &erarqua est!tica y
la histrica porque podra suceder que se pusieran a un mismo nivel laperfeccin y
la mediocridad. Para el crtico, la Bnica posibilidad pasa por e5plorar la obra de arte desde
una doble perspectiva, 8independientemente de que nuestros &uicios puedan resutar en un
sentido adverso y en el otro #avorable, o a la inversa:AL<=$ Entiende que !ste era el propsito
de @astellet con su antologa, pero considera que la perspectiva esteticista ha
quedado bastante manca$
Sesde un espritu constructivo y de equipo, Somenech se'ala que quiere a'adir una serie de
consideraciones que 8no son tanto una discrepancia, como s un modesto intento de
participar en una tarea comBn, buscando ms claridad para aquellas cuestiones que no
aparecen lo su/cientemente claras:AK<=$ Empieza denunciando la #alta de rigor y el
dogmatismo con que @astellet critica cualquier estilo literario que en lo #ormal se sobrepone
a lo temtico; considera que es una actitud maniquea que #alsi/ca la realidad$ Partiendo de la
premisa de que para el autor, es el conte5to social el que determina el tipo de arte que se
genera, y no al rev!s, entiende que no se ha valorado lo que signi/caron los distintos istmos>
8quien les tilde de no comprometidos, a&enos a la realidad, de #alsos de voluntad histrica, es
porque no ha pensado ni una sola vez, en serio, qu! es eso del compromiso, la realidad, la
Historia:AJ<=$ Es por esto que Somenech no entiende que se les acuse de practicar la
evasin, pues para !l, el arte en s mismo ya es compromiso con la realidad que rodea al
artista y aclara que cada !poca incita al hombre de una manera determinada, lo que le e5ige
una respuesta tambi!n determinada$
El autor insiste en la de/nicin, no tanto de un estilo literario, como de un proceder por parte
del autor; considera que el #erdadero arte realista no es aquel 8que se queda en la piel de la
realidad, en la an!cdota pasa&era, en las apariencias simplsimas$ :$$$< @umple al escritor,
pues, penetrar a trav!s de la realidad cuotidiana en la realidad superior de su tiempo:C)<= $
Sirigi!ndose a los autores de la nueva generacin, lanza el reto de penetrar en la realidad
para entender el origen de los #enmenos, para alcanzar la comprensin,que es condicin
bsica en la marcha del progreso humano hacia la planitud y la libertad aut8nticas, y para no
caer en el mismo egocentrismo que las generaciones anteriores$ ,dems, a/rma que no
e5isten #ormas artsticas vacas, y que aquellas que ahora reciben crticas, deben ser
estudiadas y desmontadas racionalmente, porque al 8criticarlas con mesura y ecuanimidad
obtendremos, a la par que una con/rmacin de nuestro #undamental desacuerdo con ellas,
un riqusimo acervo de conocimientos que nos resultarn Btiles y necesarios$ :$$$< Uo creo que
la poesa social tiene mucho que recoger de todos los #ormalismos habidos y por haber:C;<=$
Somenech considera que la literatura est en un trance de metamorfosis, titubeante, y que
los autores deben mantener los o&os bien abiertos para aprender y no cometer los mismos
errores que en el pasado, y concluye a/rmando que, convencidos como estntodos de la
necesidad irrecusable del compromiso histrico, la Bnica va posible es la del constante
CA
dilogo entre #ormas para lograr 8en nombre de una mayor e/cacia y dinamismo en cuanto a
su proyeccin en la sociedad y en la Historia:CA<=$
Ginalmente, el autor termina sus comentarios a la obra de @astellet lamentando no haber
encontrado en ella ninguno de los rasgos que !l propone a la vez que mani/esta el deseo de
hallarlos en pr5imos ensayos$ , continuacin veremos como Som!nech mantuvo esta
misma actitud vigilante y crtica, a la vez que constructiva, en los artculos que dedic a la
generacin$
*. *. *. &icardo 4om5nech en nsula
%a /gura de 0icardo Som!nech aparece de #orma reiterada en las pginas de la revista `nsula
y, como se ver, sus artculos analizan y dan testimonio de la obra de la generacin de los ()
de #orma siempre clara y concisa$ ,tento a cualquier devaneo que pudiera producirse,
Som!nech critica y alaba en la misma medida y sin contemplaciones aquello que !l &uzg
como aciertos y errores de la generacin$ %a temtica de sus asuntos es variada pero
siempre gravita alrededor de la tarea que los autores del momento estaban llevando a cabo;
tal y como demuestran sus palabras, Somenech particip a trav!s de sus artculos de esa
tarea comBn de regenerar la literatura espa'ola y comparti, con los distintos autores aqu
vistos, el #ondo de la cuestin$
-na de las caractersticas de su crtica #ue el largo y pausado desarrollo de algunas
cuestiones en artculos que, en ocasiones eran autnomos, y en otras #ormaban parte de un
con&unto mayor de hasta tres te5tos distintos$ %a primera serie que aqu interesa es la que
public ba&o el ttulo Ana generacin en marcha> la inici en mayo ;J*), y en el primer te5to
elogia la actividad intelectual de la &uventud, haciendo re#erencia a la aparicin de revistas
especializadas como 6uadernos de arte y pensamiento o &cento, los #estivales de teatro
universitario o la aparicin de nuevos novelistas, gracias sobre todo, a los premios literarios$
Estos concursos generaron ya en su momento importantes suspicacias, pues el &urado estaba
#ormado en muchas ocasiones por los mismos integrantes del grupo, con lo cual se duda de
la ob&etividad del resultado$ Somenech se protege as de las posibles criticar al indicar que
8es muy posible que muchos no #uncionen bien, incluso que algunos #uncionen #rancamente
mal, pero es lo cierto que otros tantos estn cumpliendo una e5celente laor reveladora:CC<$=
Somenech de/ende tambi!n la idea de un resurgir claro e inequ#oco de la novela, as como
de la poesa y el cuento$ Se este Bltimo genero destaca el plantel en bruto de escritores que
e5isten, y del #uturo que este dato le augura, mientras que de la poesa se'ala la peculiaridad
de que sus creadores, a di#erencia de los de otros g!neros, han podido conocer y aprender
directamente de sus maestros, por lo que se encuentran en una lnea que no se rompe y con
algo #i#o y rico que continuar$
, continuacin, Somenech destaca que la voluntad de titular su artculo generacin en
marcha responde a un deseo que, aunque tal, se basa en hechos concretos> la llegada de
gente nueva al mundo cultural del pas, una generacin que ha entendido que su tarea est
ligada a la colectividad, pues su #uncin es la de 8saber que su papel estar en ser un rgano
vivo y #ecundo en el mundo colectivo, y no en atrincherarse en los claustros sagrados de su
propio mundo minoritario:CN<=$
Ginalmente se'ala, en la lnea de pensamiento optimista de#endida por otros integrantes del
grupo, que son un colectivo con las mismas posibilidades que el de cualquier otro pas si
meditan y traba&an correctamente, y que en el momento en que escribe ;J*)", ya se
pueden empezar a recoger los primeros #rutos del traba&o intelectual del grupo, y aunque
!stos puedan ser algo verdes, son indicativos del #uturo que tienen por delante$ Para terminar
se'ala que la intencin de sus artculos es la de testimoniar, registrar y valorar estos #rutos, y
que su primera aportacin consiste, precisamente, en se'alar su e5istencia$
El segundo de los te5tos llamados Ana generacin en marcha aparece en la misma revista, el
mes siguiente$ En !l, Somenech advierte al lector que la tarea de valorar los traba&os de esta
generacin es de resultado incierto, pues podra ser que todo terminara como una moda
pasajera, pero cree que !sto no suceder porque e5iste ya una base sobre la que
esperanzarse$ El autor realiza en este te5to un anlisis de las races intelectuales de la
CC
generacin y se'ala como indiscutible la in6uencia de la generacin del JK una generacin
entendida bmpliamente, que comprende lo que conocemos como Edad de Plata espa'ola$
Somenech realiza una crtica a la inversin de la &erarqua intelectual que se ha establecido
hasta el momento, y se'alando un paralelismo con la /gura del genio menospreciado,
considera que el hecho no slo de no otorgar a esta generacin del JK el valor que merece,
sino tambi!n de demonizarla, es una #alta de honradez, seriedad y rigor$ %a nueva
generacin, en cambio, sabe per#ectamente que ese #ue un perodo del que deben aprender,
un corpus con el que debern 8enraizarse libre y voluntariamente, tras una bBsqueda
angustiosa=, ya que son 8un pasado e&emplar, e5traordinario, del que siempre emanar una
posibilidad aBn no e5plorada o una lleccin todava por aprender:C(<=; pero !ste ser un
aprendoiza&e desde el pasado, ya que Somenech se'ala la ruptura y la or#andad de maestros
que han su#rido los nuevos autores$
, continuacin el autor lanza la hiptesis de que, a pesar de que aBn no hay en la nueva
generacin ensayistas importantes, los habr en la medida que sus re#erentes
enpensamiento discursi#o son Prtega y -namuno; y es que todos ellos comparten el traba&ar
para una Espa'a a la altura de su tiempo. , partir de aqu Som!nech realiza una de#ensa del
traba&o de Prtega y -namuno, a/rmando que en su momento contribuyeron decisivamente al
renacer del pensamiento europeo y que, en el momento en que escribe, ha padecido el paso
del tiempo y los cambios de la sociedad, pero distan mucho de ser autores anacrnicos$
Ginalmente, se'ala cules deben ser las metas de los nuevos autores respecto a esta
generacin del JK> 8revisarla y revalorarla en toda su dimensin y a todo lo que di lugar en
el mundo de la cultura; y superarles, no en el sentido de ser me&ores, sino en el de ir ms all
de donde ellos #ueron$:C*<=
En el tercer te5to, Somenech analiza la cuestin del en#rentamiento entre cosmopolitismo y
casticismo$ Partiendo del traba&o de 9orrente 3allester ,anorama de la literatura espa<ola
contempornea, establece tres etapas en la narrativa de postguerra$ -na primera que
alcanza hasta ;JN(, caracterizada por un aislamiento castizo; una segunda, que va de ;JN(
hasta ;J(N, en la que se produce una /ebre cosmpolita que provoca una mala imitacin de
las obras que llegan del e5tran&ero, y una tercera, a partir de ;J(N, en la que, una vez
superada esta /ebre, empieza a ser vista y presentada la realidad espa'ola$ @onsidera que la
novela que se est ecribiendo es nueva, que no engarza con la obra de 1alds y 3aro&a; y
valora positivamente 8los intentos realizados por los novelistas ms &venes en busca de una
novela enraizada en la tradicin, pro#undamente espa'ola y, a la vez, a la altura de los
tiempos:CL<=$
.in embargo, se'ala que en un pas marcado por el trgico destino de que todas las
generaciones han tratado de romper con la anterior, bien buscando sus valores en el e5terior,
bien encerrndose y rompiendo con todo; hay autores de la nueva generacin que aBn
adolecen de esta actitud> bien de e5cesivo cosmopolitismo, e indica como e&emplo de esto el
#ervor objeti#ista, bien de rechazo a lo anterior, y aqu critica duramente las palabras de Tuan
1oytisolo respecto a Prtega y 1asset$ Seomenech a/rma que el autor barcelon!s se
equivoca de medio a medio y que 8las teoras de Prtega sobre la novela son muy discutibles,
pero son tambi!n de una gran seriedad, de u gran rigor, de una e5tremada agudeza, y para
poder rebatirlas es menester, claro est, un rigor, una seriedad y una agudeza similares:CK<=$
9ermina el artculo aplaudiendo el es#uerzo de los autores por buscar la realidad
espa'olacomo tema central de su inspiracin y de su trabajo, pero les recuerda cul es el
ob&etivo a alcanzar, el de la universalidad a trav!s de lo nacional$ 0ecordando unas palabras
de ,zorn> La energa y la aspere!a espa<ola pueden ser el mati! de una ci#ili!acin intensa
y original. )obre un fondo comn humano, poner el sello nuestroH 8se es el ideal.
%a segunda serie de artculos est dedicada a una cuestin importante para la generacin
aqu estudiada, la de la literatura popular$ Empieza aplaudiendo el
anhelo fer#oroso yentusiasta de los &venes para generar una literatura popular, pero les
recuerda que no es cuestin nueva sino que engarza, para Som!nech, con la voluntad de la
generacin del JK y con el espritu generalizado en Europa$ ,s, se'ala que aportan una
peque'a pero sustancial novedad, 8Por una parte, tericamente, se pretende renovar unos
CN
conceptos que no tuvieron la #ortuna de verse realizados$ Por otra, se pretende realizar esos
renovados conceptos:CJ<=, e indica que a #alta de #uturos traba&os y sus consiguientes
evaluaciones, el hecho ms evidente hasta el momento es que 8los ms de los escritores de
la nueva generacin se inspiran o lo intentan con entusiasmo" en la vida del pueblo, en sus
angustias y en sus esperanzas U que gran parte de estos escritores quisieran comunicar
aquello que han visto y sentido, no a una minora de doctos y entendidos, que aqu, por lo
general, no entienden nada, sino a la mayora, al pueblo todo:N)<=$ ,s, vemos cmo el
crtico comparte la opinin de autores de la propia generacin, como 1oytisolo y @astellet,
sobre la necesidad de ampliar el pBblico lector y receptor de las obras literarias, y considera
que !sta actitud, que para !l es #undamental, puede ya decirse que es la actitud histrica de
esta generacin$
En el segundo artculo dedicado a esta cuestin, Somenech trata la cuestin de la proyeccin
de la obra literaria$ En primer lugar, denuncia dos posturas que le parecen #alsas; por un
lado, la de aquellos que consideran que el destinatario del arte y la literatura es una minora,
y pretenden dirigirse a !sta para hablarle de los problemas del pueblo$ ,s, rechaza tambi!n
la literatura que se autoproclama de denuncia$ Somenech considera que esta postura es
#alsa y contradictoria porque 8el hoombre acude al arte para encontrarse a s mismo, y slo
una vez que se ha encontrado a s mismo, puede pretender el arte que ese hombre
encuentre tambi!n a los dems:N;<=$ @omparte, como ya ha mostrado en otras ocasiones, la
voluntad de generar una literatura popular e incluso se'ala que es una de las tareas que
deben llevar a cabo, pero recuerda, al mismo tiempo, que se encuentran en un marco
histrico en el que se ha producido un divorcio abierto y radicalentre las masas populares y el
arte$
Somenech, a di#erencia de 1oytisolo en su artculo, considera que no se puede
responsabilizar de esta situacin ni al artista ni al pueblo> a !ste segundo le considera vctima
que una estructuras que han promovido, conscientemente, su ignorancia y su pre#erencia por
un entretenimiento de evasin; a los artistas los percibe como seriamente condicionados, y
considera que ha llegado del momento de plantear una re6e5in pausada sobre sus
posibilidades y limitaciones$ El ensayista considera que esta situacin de divorcio entre el
pBblico y los autores responde a un problema de base y a/rma que 8si el mundo del arte es
hoy un mundo aislado y herm!tico, es tambi!n en razn de una estructura que lo aisla y
limita, que lo recluye en un total ostracismo:NA<= y e&empli/ca esta estructura con la
limitadsima circulacin que pueda tener un libro de poesa, y eso a pesar de que su autor
pretendiera dirigirse al pueblo y a una mayora$
%a conclusin de Somenech es clara y contundente; a/rma que si es la vida la que hace o
condiciona al arte y no al rev!s, es necesario que al mismo tiempo que se reclama una
renovacin en las #ormas artsticas, se haga lo propio con las condiciones de vida>
8convengamos en que no habr un arte popular verdadero mientras no haya un puelo que
sea capaz de posibilitarlo en tanto que haya visto aumentado su nivel de vida=$ -n
compromiso doble, con la vida y con la literatura, y que sea coherente con los supuestos
de#endidos; un recordatorio por si alguien crea que slo desde el debate literario y cultural
poda trans#ormarse la realidad$
El tercer artculo de Som!nech, aborda distintas materias de elevado y lo hace en #orma
dialogada, de manera que se contraponen y discuten distintos puntos de vista sobre cada
cuestin$ El primer problema que trata es el de la di#usin de la obra, y el autor reniega de
aquellos que reaccionan ante este problema tratando de escribir con claridad; ob&eta a esta
posibilidad el que los resultados son ne#astos ya que, normalmente, claridad se asocia con
escribir mal y considera que lo mnimo que se le puede perdir a un escritor es que domine su
o/cio$ U se'ala Somenech que 8en literatura no son Btiles los hombres mediocres, :$$$< sino
los egregios, que naturalmente tienen unas preocupaciones est!ticas, y es a trav!s de ellas
como aciertan a mostrarnos las preocupaciones vitales de su tiempo:NC<=$
%a otra cuestin de destacado inter!s del artculo, y con la que concluye el mismo, es una
nueva reivindicacin de la libertad del autor para escoger cualquiera de las posibilidades
t!cnicas de que dispone, y se'ala que cada cual debe elegir aquella en la que crea que va a
C(
ser ms e/caz$ ,dems, tambi!n recuerda que no podr e5istir una aut!ntica literatura
popular hasta que e5ista un pueblo y considera que esta cuestin, si se entiende como tal,
rebasa los lmites de los escritores y de cualquier discusin est!tica$ 0ecuerda, en ms de
una ocasin, que las batallas no deben librarse en el campo literario sino en la sociedad, pues
como se ha visto anteriormente en te5tos del mismo autor, considera que es en #uncin de
los rasgos de !sta que se generar un tipo de literatura u otro$
El Bltimo artculo de Somenech que analizaremos es de noviembre de ;J*;, y en !l,
Som!nech, cuyo propsito es el de estudiar el signi/cado del ob&etivismo en la novela desde
una posicin neutra e imparcial, le dedica un considerable correctivo como t!cnica literaria$
En primer lugar, reconoce la importancia de la incorporacin de la t!cnica, cuyo mayor
m!rito es el haber eliminado de/nitivamente la literatura psicologista$ El autor considera que
el ob&etivismo, gracias a haber incorporado las preceptivas segBn las cuales, primero, nadie
poda hacer psicologismo sin a#ergon!arse, y segundo, que el no#elista no poda saber lo
que estaban pensando sus personajes, ha logrado potenciar dos rasgos que segBn Som!nech
ya estaban en curso en la nueva novela, como la /delidad del novelista para con la realidad y
la participacin ms viva del lector$
9ras se'alar distintas #uentes literarias que comparten con el ob&etivismo el a#n de re?ejar
5elmente la realidad como la novela americana o la italiana, Som!nech indica que los rasgos
principales de estas corrientes han sido llevados al e5tremo por el ob&etivismo, e indica que
8esta manera de entender el realismo no de&a de ser discutible$ El arte no ser nunca como
la realidad, entre otras razones porque se rige por leyes distintas; puede ser un re6e&o de
ella, pero no como ella$:NN<=
Somenech considera que el ob&etivismo, por su propia t!cnica #ormalista, recha!a los
grandes temas de la realidad$ U se pregunta si merece la pena renunciar a ellos en nombre
de un realismo super/cial y #ormalista$
0eclama el carcter inclusivista del arte y de sus creadores, y se'ala que las tendencias
est!ticas no son "no pueden ser" monolitos inalterables, sino que deben estar siempre
abiertas a posibles cambios y trans#ormaciones, y /nalmente sentencia> c8hay tendencias
est!ticas que, como el cauce de un ro, acabaran por secarse si no desembocasen en el
cauce de otro ro ms amplio, de otra tendencia, que a su vez enriquecen$ 9al es el caso, a mi
modo de ver, del ob&etivismo, que por s solo no puede conducir actualmente sino a una
nueva receta, una montona receta estilstica$ .in embargo, el cauce de la nueva novela
puede enriquecerse "y de hecho se ha enriquecido ya" aprovechando cuanto hay de ptimo
en el ob&etivismo y desechando cuanto hay en !l de mostrenco:N(<=$
*. *. 6. La puesta en marcha de la 3peraci"n
8Estrategia> la editorial, sus premios, sus recientes vinculaciones con la maquinaria europea
de clercs de l+8dition que reparta y a&ustaba las reputaciones y las candidaturas a /gurar en
los #uturos manuales de literatura universal$ Haba, eso s, que destilar alrededor de ese
&uego una /loso#a elstica acerca del realismo que permitiera la convivencia de nuestras
oscuras po!ticas de &venes lricos #ormados en el tardo simbolismo, con trastiendas
psicologistas y utilla&e de tradicin barroca, con el simple naturalismo, la po!tica de la
avaricia de medios y el descaro ideolgico del grueso de los prosistas$ Pero todo eso se
apoyara en las muchas horas de charla que habamos dedicado todos al tema de la literatura
engag!e y la lectura crtica e interesada "quiero decir con intereses &usti/cativos" de %u2cs,
3recht y de 1ramsci$:N*<= Estas son las interesantes lneas que el editor @arlos 3arral dedica
al inicio de la operacin editorial que haba de situar al realismo social en la primera lnea de
la literatura espa'ola y lograr, adems, acabar con el r!gim #ranquista$
.hirley 4angini se'ala:NL< el a'o ;J(* como el del inicio de la /&acin de la actividad
disidente entre los estudiantes y el del establecimiento del grupo de intelectuales que se
haran activistas o en muchos casos, simpatizantes del Partido @omunista$ Esta organizacin,
&untamente con el P.PE, inician este mismo a'o una asidua campa'a para reconciliarse con
otros grupos disidentes y refor!ar as el poder de la oposicin. 9ambi!n #ue el a'o de la
C*
destitucin de Toaqun 0uiz"1im!nez como ministro de Educacin tras los primeros incidentes
en la universidad que ponan en un aprieto al r!gimen$
.in embargo, estos primeros movimientos de la oposicin estudiantil e intelectual veran sus
anhelos de libertad #uertemente #renados cuando en ;J(J empieza a #uncionar el plan de
Estabilizacin que el estado haba organizado para #ortalecer la economa espa'ola y
completar la operacin de me&ora de imagen que haba iniciado a mediados de la d!cada;
/rmando un pacto de reconocimiento con el Qaticano, los E$E$-$-$ e ingresando en la
-HE.@P en ;J(C, y entrando en las Haciones -nidas dos a'os ms tarde$ En palabras de
4angini, se vi que la dictadura ya no estaba en peligro, tal y como se haba credo en el
momento de la derrota de Hitler$
@i'!ndonos a los sucesos literarios que marcaron principalmente el devenir del grupo y el
inicio del auge del realismo social, es necesario empezar por el homena&e, que se realiz
entre el A; y el AC de #ebrero de ;J(J en @ollioure, a ,ntonio 4achado para commemorar los
veinte a'os de su muerte$ El acto #ue organizado desde tres puntos territoriales; Pars, donde
se haba #ormado un @omit! de Honor #ormado por escritores e intelectuales #ranceses que
apoyaban o haban apoyado la causa republicana espa'ola, adems de 4adrid y 3arcelona$
Tosep 4aria @astellet cree que lo impuls el P@E, ms en 3arcelona que en 4adrid, aunque
dice que #ueron los propios escritores y poetas, que queran homena&earle como escritor del
JK cuyos poemas 8#ueron de un e&emplo cvico considerable y que han persistido y
persistirn en la memoria de todos:NK<=$
El crtico tambi!n recuerda que la iniciativa no sali de ninguna institucin poltica, sino que
8alguien debi recordar que iban a cumplirse los veinte a'os de la muerte de ,ntonio
4achado y a partir de aqu se sucedieron las llamadas y #ue creciendo la idea de rendirle un
homena&e:NJ<=$ , pesar de esto, se'ala que hubo presencia del Partido @omunista, como el
poeta Herrera Petere$ Pero no saban qui!n iba a ir, y estaban convencidos de que la polica
los vigilaba de cerca, desde Espa'a$
Ptro de los protagonistas de aquellas &ornadas, @aballero 3onald, considera que la
celebracin del homena&e tuvo mucho de prete5to literario para encau!ar un objeti#o poltico$
,/rma que el grupo del () se con/gur de acuerdo con algunas naturalescoincidencias
amistosas y polticas, ya que cree que desde un punto de vista literario, las similitudes eran
ms bien pocas$ Pero compartan 8la procedencia #amiliar, la #ormacin universitaria, los
hbitos de trasnochador, ciertos gustos librescos, la estatura y sobre todo la actividad
anti#ranquista, la apremiante empresa poltico"literaria de #ormar un #rente comBn contra la
#alta de libertades y la mediocridad cultural$:()<=
.in embargo, uno de los principales protagonistas de este via&e #ue @arlos 3arral, que
paseando con %uis 1oytisolo decidi tomar un paso al #rente en el grupo$ En sus memorias, el
editor barcelon!s recuerda el impulso que le llev a tomar esta decisin> 8El caso es que
aquella noche comprend que estaba en mi mano la posibilidad de hacer respetar la poesa
que precisamente los que estbamos all y unos pocos ms intentbamos hacer y que sobre
todo predicbamos como propuesta de reemplazo de la poesa o/cializada por las antologas
de los Bltimos tiempos "que nos ignoraban" o las revistillas literarias "que nos tenan por
#orasteros" o la inercia de los pro#esores y de los bebedores de ca#! con leche de la
capital:(;<=$ ,dquir reconocimiento, prestigio; la cuestin era que la Bnica /gura del grupo
que poda, por su doble condicin de poeta y empresario editorial, hacer algo ms que
escribir y /rmar cartas de protesta, se haba sentido llamado aunque como veremos !sta
sensacin no haba de durar demasiado" a iniciar esta operacin$
El editor tena claro qu! gestos deban realizar; 8romper la lisa corteza de mediocridad del
tablero de los prestigios literarios entrando en cu'a la antologa conveniente y los te5tos
tericos necesarios, no pareca di#cil, pero poda quedar en nada, a la vista, sobre todo, del
hecho evidente de tratarse, la nuestra, de una generacin lenta y perezosa$ Haba que
reducirnos a nuestra posible #uncin> orilla lu&osa de un acontecimiento mucho mayor y de
inmediata signi/cacin histrica$$:(A<= ,s, 3arral entenda que 8la operacin comportaba
dos movimientos independientes> uno era cuestin de taller, el otro era una lenta gestin
editorial$
CL
El primer movimiento de esta operacin #ue la creacin de la @oleccin @olliure de poesa,
que tal y como reconoce @astellet, naci con la voluntad de liderar en cierto modo un
movimiento realista en la poesa$ E5plica que aprovecharon la distribucin de .ei5 3arral, que
distribua a todas las comunidades de Espa'a, hecho que permiti una distribucin
ampliamente comercial, y 8ah #ue donde tuvo !5ito la coleccin y #acilit la con/rmacin de
los miembros de la generacin incluidos:(C<=$ U pronto empez a rodar el mecanismo, tal y
como recuerda el editor al recoger una comentario de sus diarios de la !poca en la que
dice> (esde lo de 6olliure todo se #a en poltica de generacin. -ntre#istas, frente comn,
poltica de publicaciones, antologa, etc. D...G Lo del frente generacional es, sin embargo,
di#ertidsimo y no del todo intil, segn parece.
%a operacin tambi!n se haba puesto en #uncionamiento con los novelistas, de los que 3arral
saba que no podan #altar en su ofensi#aH 8para eso estaban los novelistas, nuestros primos
hermanos del pas de la prosa, contemporneos estrictos y parientes ideolgicos de lo ms,
encallados a mitad de camino de los premios comerciales, agitando los modestos estandartes
de los galardones de cuento y novela corta que se otorgaban en 4adrid$ %os novelistas
imitadores de 1or2i y de las traducciones argentinas de la generacin norteamericana de la
1ran Sepresin, los pioneros del social"realismo, eran la in#antera ideal para las batallas
destinadas a conquistar como grupo y como generacin nuestro lugar al sol$ En Qanguardia,
los 1oytisolo y los pavesianos:(N<=$ @arlos 3arral los haba conocido ese mismo a'o, cuando
la editorial .ei5 3arral organiz un cctel en 4adrid para celebrar la concesin del primer
premio 3iblioteca 3reve a %uis 1oytisolo por su novela Las afueras$ ,ll, 3arral conoci
8adems de otros militantes del Partido en el campo intelectual, como el productor de cine
0icardo 4u'oz .uay o el dramaturgo ,l#onso .astre, a los novelistas ,rmando %pez .alinas y
,ntonio Gerres, y quizs a algBn otro, amigos todos de los poetas 1abriel @elaya y TesBs
%pez Pacheco, tambi!n prosista !dito$:((<=
4angini e5pone las di#erencias de por aqu!l entonces entre los dos grupos; 8 :los de
3arcelona< a pesar de ser casi todos de #amilias #ranquistas, tenan una #ormacin cultural
ms europesta que los de 4adrid$ U en cuanto a su actuacin poltica, los de 3arcelona no
militaron en ningBn partido, aunque sus actividades en esos a'os #ueron casi siempre en
apoyo al P@$ %os madrile'os eran ms activos en la cultura y la poltica, haban tenido una
#ormacin pedaggica ms estrictamente #ranquista y casi todos se hicieron miembros o
aliados del P@$:(*<= Estos Bltimos estaban iniciados ya en las reuniones clandestinas con
miembros del Partido o compa'eros de via&e del mismo o en la recogida de /rmas para
protestas, adems de asistir a diversas tertulias en las que se hablaba de literatura y poltica$
El m5imo di#usor del mar5ismo era el dramaturgo ,l#onso .astre, a cuya casa acudiran ms
adelantes distintos miembros del grupo de 3arcelona$ Pero 4angini se'ala que la tertulia
madrile'a ms importante #ue la del @a#! Pelayo, que dur de ;J(J a ;J*A, 8los a'os de ms
solidaridad entre los escritores politizados$ ,ll los contertulios lean y discutan el mar5ismo,
aunque parece ser que en general se entenda poco en sentido terico, segBn algunos de los
participantes$ Gue caracterstica en aquellos a'os la adhesin al P@ sin un conocimiento
terico del mar5ismo o sin creer demasiado en sus preceptos:(L<=$ , la vez, la autora se'ala
que en grupo de 3arcelona el grado de politizacin dependa de lo que 8sta pudiera signi5car
para la cultura$
Establecido el contacto, el editor inicia una serie de via&es a la capital para establecer orden
de publicaciones y hablar de los proyectos en marcha; los encuentros son un !5ito y 8se
hicieron rpidamente operativos$ .e hablaba de los libros en proceso, se establecan turnos
de publicacin$ %a editorial .ei5 3arral, se entenda, iba a lanzar la ola realista=$:(K<
Pocos meses despu!s del homena&e en @ollioure se celebraban entre el ;K y el A( de mayo
las 6on#ersaciones po8ticas de Jormentor, promovidas por @amilo Tos! @ela, y entre el A* y
el AK del mismo mes, el ,rimer 6oloquio Bnternacional de $o#ela, tambi!n en Gormentor y
impulsado por la editorial .ei5 3arral$ %os debates de este primer coloquio se centraron en
cuestiones que eran centrales para la de/nicin po!tica del realismo social, aclamado
entonces como la e1presin artstica de la -spa<a antiKfranquista$ En las pginas de la
revista ;nsula o#reci una crnica de estos encuentros Tosep 4aria @astellet$
CK
%os debates del encuentro giraron alrededor de tres cuestiones; la relacin entre el novelista
y la sociedad, entre el novelista y su arte, y /nalmente sobre el porvenir de la novela$ En la
sesin dedicada al primer tema, abri el debate la lectura de las ponencias de Elio Qittorini y
,gnus Oilson$ @astellet se'ala como 8pronto se vio que una gran parte de los coloquiantes
de#endan las ideas de Qittorini, para quien la novela puede y debe contribuir a trans#ormar la
sociedad, entendida esa trans#ormacin en sentido histrico:(J<=; otros, en cambio, se
sumaron a la opinin de Oilson, para quien el novelistausa el mundo real para dar
una apariencia de realidad al mundo imaginario de su creacin$ @astellet se'ala que esta
cuestin hizo que muchos de los asistentes hablaran tambi!n sobre la cuestin del
tratamiento de la realidad en la novela$
Para los novelistas espa'oles, la necesidad absoluta de realismo era una cuestin esencial si
se quera que la novela alcanzar un /n social que no poda eludir, mientras que 0obbe"
1rillet, 7talo @alvino y @oindreau, consideraban que esa necesidad era slo circunstancial$
,dems, para 0obbe"1rillet la trascendencia social de la novela 8es indirecta, puesto que el
novelista no interviene en la historia de la sociedad, sino en la historia de la novela$ ,s,
considera que su verdadero ob&eto no es la materia social de la que parte, sino la novela que
pretende:*)<=$
,l autor #ranc!s le replic 4ichel 3utor, quien se'al que se senta ms pr5imo a los
novelistas espa'oles; para !l era preciso re#erirse a las diversas #unciones de la novela y
especialmente a su #uncin en la realidad total del hombre$ ,s, de#enda que el escritor, al
o#recer a la sociedad sus novelas, tena que preocuparse, #orzosamente, del impacto que
!stas pudieran causar en los lectores$
En la segunda sesin tambi!n se discuti e intercambiaron distintos puntos de vista; @astellet
se'ala que gir inevitablemente sobre la cuestin de las t!cnicas narrativas$ Para 0obbe"
1rillet, la t!cnica tena que pasar desapercibida, aunque es esencial, porque
precisamente es aquello que el escritor tiene que decir$ El autor #ranc!s de#endi la
correspondencia entre #orma y #ondo al a/rmar que cada cosa slo tiene una t8cnica con la
que decirse; y que con otra t!cnica e5presiva sera otra cosa distinta$ ,s, aseguraba que el
m5imo valor de la narrativa contempornea era el de haber descubierto la responsabilidad
de la #orma$
Para @ela tampoco e5iste un concepto esttico de novela, /&ado en un momento determinado
de la historia> para !l cualquier libro de g!nero narrativo que se llame novela, lo es$ ,/rma
que no se puede con#undir la t!cnica con el plan; la t!cnica es de los novelistas pero el plan
es de los persona&es, a los que el novelista debe de&ar la puerta abierta de la accin y
de&arlos en libertad$
,dems de otras intervenciones, como la de @alvino, que se preguntaba si a cada cambio de
t!cnica corresponda un cambio de contenido, o la de 4iguel Selibes y su #urioso ataque a los
que &ugaban a los virtuosismos #ormales con la novela y el consiguiente peligro de la
desa#eccin por parte del pBblico hacia la literatura, destaca la del novelista Henry 1reen,
quien a/rm que para !l no e5istan los problemas t!cnicos porque la t8cnica es el no#elista>
se'ala la importancia del dilogo, al que considera la base del hombre y de la novela$
Ginalmente, 4ichel 3utor a/rm no creer en una novela sin t!cnica y se declar de#ensor de
las innovaciones t!cnicas, de las que indica que siempre conllevan un perodo de
incomprensin$ @onsidera que la re6e5in sobre la t!cnica es uno de los medios de invencin
ms #uertes de que dispone el novelista y del que no puede ni debe prescindir si aspira a una
creacin original$
En la tercera sesin, dedicada al #uturo del g!nero, se produ&o una #uerte divisin entre los
que auguraban un porvenir negro y los que crean en una perspectiva ms #avorable; entre
estos Bltimos estaban Tuan 1oytisolo, 1abriel @elaya, Tuan Petit, 4ercedes .alisachs, 4ichel
3utor, 7talo @alvino, %pez Pachecho, 1arca Hortelano y el propio @astellet, quienes
de#endieron su postura a razn de tres argumentos$ Primero, que 8 el inter!s por la novela no
slo no decrece sino que aumenta; en segundo lugar, la di#usin del cine, la radio y la
televisin contribuyen a que la novela evolucione$ U tercero, esos medios no literarios de
in#ormacin crean una mayor densidad cultural de la que la novela se aprovecha$ U
CJ
/nalmente, la novela describe una realidad que no puede analizarse de otro modo> es una
#orma de e5presin irremplazable:*;<$=
Ginalmente, cabe remarcar que @astellet in#orma de la concesin del 77 Premio de Hovela
3iblioteca 3reve a Tuan 1arca Hortelano "que se incorpora el Bltimo da" por su obra$ue#as
&mistades y que destaca el !5ito del coloquio en cuanto al seguimiento de los medios de
comunicacin$
@elebrado este primer encuentro, la colaboracin con los novelistas adquiri /rmeza para
3arral gracias al descubrimiento de Tuan 1arca Hortelano, en el premio 3iblioteca 3reve
concedido durante el primer @oloquio 7nternacional de Hovela$ Para el editor, la /gura del
escritor madrile'o #ue clave porque e&erci el papel de bisagra entre sus intereses y los del
resto de escritores de 4adrid, a los que conoca muy bien$ ,dems, 3arral, enlace cultural
entre los dos grupos, como compa'ero de via&e que era, igual que muchos de sus
compa'eros catalanes, estaba ms libres porque no le persegua el r!gimen del mismo modo
que persegua a los del P@E$ ,s, se'ala 4angini que 8no le convena ni a 3arral ni al P@E que
estuviera muy envuelto en los asuntos del Partido, porque su postura ambigua le permita
operar con ms libertad$ @omo no lo podan tachar de ro&o claramente, represent menos
amenaza para el r!gimen que sus amigos del P@$:*A<=
.in embargo, algo haba cambiado ya cuando se celebr el .egundo @oloquio 7nternacional
de novela$ 9uvo lugar entre el A y el ( de mayo de ;J*), y trat como cuestin central acerca
de la /gura del editor cultural, en opinin de 4ario .antana,a 8casas editoriales que invierten
en productos literarios nuevos y con #recuencia e5igentes y que se presentan a s mismas
como dedicadas a los valores artsticos por encima de los comerciales:*C<$=
%os lectores de la !poca tambi!n pudieron leer, de las palabras de @astellet, una crnica de
los encuentros> en !sta, el crtico destaca que para animar la discusin se plantearon
preguntas como por e&emplo, 3-s cierto que la funcin del editor ha #ariado radicalmente en
los ltimos treinta a<os4 3-s cierto que el editor ha pasado de esperar pasi#amente a que los
autores le sometieran a los manuscritos, a buscarlos, a pro#ocarlos casi con los incenti#os
9premios, traducciones, etc.. que hoy en da ofrece al escritor4 ,dems de otras relacionadas
con la in6uencia del editor en los gustos del pBblico o la responsabilidad ideolgica de !ste
en relacin con las obras que trata de di#undir$
U se a/rmaba que algo haba cambiado porque sorprende, en la crnica de @astellet, leer en
re#erencia a esta Bltima cuestin que 8en el @oloquio de Gormentor no se trat apenas este
Bltimo punto, esencial, a nuestro entender para valorar la responsabilidad social del editor$
En cambio s en el primero, insistiendo todos en que la in6uencia de tipo est!tico vena
determinada por los gustos de la !lite del mundo editorial:*N<=; de modo que unas reuniones
que de entrada haban servido para promover la ola realista y proyectarla, incluso, a nivel
internacional, descartaban ahora tratar la cuestin del compromiso para discutir,
e5tensamente, sobre las e5celencias de una minora intelectual selecta que diriga los gustos
literarios internacionales, tal y como re/ere el propio crtico barcelon!s> 8.e se'ala que en el
mundo han crecido unas minoras intelectuales, ligadas a la actividad editorial, que por lo
general representan la parte ms viva de la vanguardia literaria$ Esas minoras son las que en
cierto modo con#orman los gustos de los lectores ms avanzados y los que, al cabo del
tiempo, llegan a in6uir en el gusto de un pBblico ms amplio:*(<=$
4ientras tanto, 4angini se'ala que en esta !poca 8 empieza a cerrarse la etapa eu#rica del
activismo poltico y se va abriendo otra, llena de contraposiciones> el desenga'o y la
esperanza, la muerte de la literatura comprometida y el despertar del periodismo
comprometido, el desmoronamiento de la solidaridad entre los intelectuales del P@ y la
aparicin de un nuevo pluralismo y dilogo entre los disidentes$:**<=
-n a'o ms tarde, en ;J*;, el tercer coloquio vera la consolidacin del dominio editorial
anteriormente mencionado, a nivel internacional, con la creacin de unos premios literarios$
Para satis#acer el inter!s de todos los editores presentes en el grupo, se decidi establecer
dos premios> el 7nternacional de Hovela, de#endido por Einaudi y 1allimard, destinado a
reconocer la obra de un autor ya de prestigio, y el Gormentor, de#endido por 3arral con la
intencin de dar a conocer a nuevos autores$ Enrique @anito, uno de los #undadores de la
N)
revista `nsula, o#rece un apasionado relato de esta decisin en las pginas de su propia
revista$ En re#erencia al primer premio, que Einaudi haba cali/cado como el antiK$obel,
@anito indica que 8aspira este premio a llamar la atencin internacional tanto sobre la obra
premiada como sobre el con&unto de la obra de un autor a mitad de su carrera y que por su
inspiracin, por su #orma o por su contenido, mani/este un es#uerzo de renovacin y sea
capaz de e&ercer una in6uencia duradera sobre el desarrollo de las di#erentes literaturas
nacionales$:*L<=
Por otro lado, indica que el premio Gormentor est destinado a reconocer una obra todava
in!dita, digna, a &uicio de los #undadores, de ser publicada en el mundo entero; la
importancia del premio radica 8 adems de su cuanta, en el hecho de que los editores
asociados y adheridos se comprometen a editar simultneamente la obra premiada en sus
respectivos pases, lo que le otorga de inmediato una audiencia internacional de amplitud
di/cilmente lograda de otro modo$:*K<=
El ,ri1 Bnternational se concedi por primera vez en ;J*; a .amuel 3ec2ett y a Torge %uis
3orges; mientras que el ,ri1 Jormentor #ue concedido a Tuan 1arca Hortelano por/ormenta
de Ierano, convirti!ndose as en el mayor reconocimiento recibido hasta entonces por la
nueva narrativa espa'ola, que desde ;J(K haba vista reconocida sus obras en los premios
3iblioteca 3reve, que haba galardonado, adems de a %uis 1oytisolo, a 1arca Hortelano en
;J(J por $ue#as &mistades y a Tos! 4anuel @aballero 3onald en ;J*; por (os das de
setiembre$ ,s, la operacin 0ealismo que se haba puesto en marcha desde 4adrid y
3arcelona, pareca haber logrado su ob&etivo> premios, reconocimiento e incluso una cierta
di#usin como se'ala el hecho que se hicieran tres ediciones de la antologa de @astellet, que
adems sera ampliada ba&o el nombre An cuarto de siglo de poesa espa<ola en ;J**$
Pero no todo era #avorable a la empresa inicial; en ;J*A %uis 4artn .antos publicaba /iempo
de silencio, novela que ha sido unnimemente reconocida como una estacada contra el
realismo social que se de#enda$ Ptras causas, que sern posteriormente analizadas,
contribuyeron a la decadencia de un movimiento que con el premio Gormentor de 1arca
Hortelano crea haber tocado el cielo$ .in embargo, se'ala 4ario .antana como 8resulta
irnico que la di#usin alcanzada gracias al premio Gormentor resultara eventualmente un
rev!s decisivo para las e5pectativas del realismo social> a pesar del prestigio y el apoyo de
los editores del grupo Gormentor, y en contraste con la #avorable atencin que la novelstica
del realismo social haba recibido anteriormente, lo cierto es que las traducciones
de /ormenta de Ierano tuvieron una decepcionante acogida$:*J<=$
En el clima poltico, empezaba una !poca que abrigaba una cierta esperanza de apertura
con la llegada de Graga 7ribarne$ El P@ cambi radicalmente en esta !poca, y .emprBn y
4u'oz .uay haban abandonado la organizacin y como ellos, muchos intelectuales que se
sentan #atigados del Partido> pesaba en sus espaldas, aunque no #ueran responsables de
ello, el estigma del estalinismo y el choque de realidad en la @uba de Gidel @astro y el
consiguiente desenga'o de un grupo que haba apoyado la revolucin$ , la p!rdida de #e en
el P@ contribuyeron otros #actores internos> 8el activismo de intelectuales a/liados al Partido
haba tenido escaso e#ecto en el curso de la vida poltica espa'ola$ Granco segua con el
poder intacto y su gobierno se haba #ortalecido enormemente con el Plan de Estabilizacin y
el mane&o del Ppus Sei:L)<=$
*.6. #l +oloquio sobre Realidad y Realismo en la literatura del 7otel 'uecia
Este encuentro se celebr en el mes de octubre de ;J*C, en el Hotel .uecia de 4adrid, y #ue
organizado por la delegacin espa'ola del @ongreso por la %ibertad de la @ultura y dirigido
por Tos! %uis %$ ,ranguren$ El hotel era un lugar conocido y habitual de los encuentros entre
los autores barceloneses y madrile'os$ Tos! 4ara @astellet se'ala que 8los
catalanes habamos convertido aqu!l hotel en un lugar de reunin con los escritores y
polticos de la oposicin madrile'a$ :$$$< %os ccteles que organizaba 3arral eran generosos y
notablemente concurridos por los realistas sociales autores de la casa y por polticos
vagamente clandestinos:L;<=$ U aunque son diversas las personalidades destacadas en el
origen de esta delegacin espa'ola, como Sionisio 0idrue&o o Tulin 1or2n, @astellet tambi!n
N;
tuvo un papel importante en !l$ En primer lugar, porque particip, &untamente con
,ranguren, @ela, Tulin 4aras y otros intelectuales, en el coloquio sobre europesmo que se
celebr en la localidad #rancesa de %ourmarin$ U en segundo, porque gracias a este encuentro
pas a #ormar parte de la @omunidad Europea de Escritores, de la cual llegara a ser miembro
del conse&o directivo$ 0idrue&o, contactado por los miembros #ranceses del @ongreso, #ue el
encargado de escoger a los intelectuales espa'oles que acudiran al coloquio de %ourmain, y
sobre este encuentro public Tos! %uis @ano una peque'a crnica en `nsula$
@ano destaca que el tema del coloquio #ue el porvenir de una Europa, que estaba su#riendo
un proceso de descomposicin de su cultura y un retroceso visible de su in6uencia poltica y
cultural a nivel mundial, en bene/cio de la norteamericana, sobre todo despu!s del desastre
de la segunda guerra mundial$ Sestaca como, #rente a la visin pesimista presentada
principalmente por los intelectuales #ranceses e italianos, se alzaba el proyecto de una nueva
Europa 8unida por la tctica, la @omunidad Europea de Haciones, la Europa de los .eis y del
4ercado @omBn$ .e trataba de derrumbar los vie&os nacionalismos, acabar con las #ronteras
y limitaciones del comercio e5terior y as crear una Europa -nida, capaz de salvarse del
desastre econmico y sobrevivir$:LA<=
, partir de %ourmarin, el grupo empez a reunirse con #recuencia hasta la celebracin del
coloquio en 4adrid, que tuvo su origen en el plan de traba&o y di#usin establecido por el
@ongreso$ @astellet relata cmo, a trav!s de la @omunidad y del @ongreso, contact con ellos
Pierre Emmanuel para contarles que tena un plan de ayuda para los escritores espa'oles; la
colaboracin consistira en becas, ayudas de via&e, asistencia a congresos internacionales,
etc$ y les o#reca la oportunidad de canalizar todo el traba&o hasta el establecimiento
de/nitivo de una delegacin espa'ola$ 1ran parte de esta campa'a internacional estaba
#undamentada en la celebracin de congresos, y el de 4adrid nace en este conte5to$ %a idea
parti del crtico polaco R$,$ Telens2i, tal y como recoge el acta de una reunin de la
delegacin espa'ola> 8.e da lectura al memorandum del .r$ Telens2i :$$$< en el que se
propone la celebracin en Espa'a de un coloquio, encaminado a replantear en sus
verdaderos t!rminos los problemas t!cnicos suscitados por esta tendencia literaria$ En el
coloquio habran de participar ;) invitados e5tran&eros :$$$< y ;( espa'oles cuya designacin
y gastos de emplazamiento, etc$ correran a cargo del comit!$:LC<=
El contenido del @oloquio #ue orientado por el mismo Telens2i, con quien se celebr una
reunin en 3arcelona y otra en 4adrid para acabar de cerrar la lista de los asistentes$
,dems, la celebracin del mismo estuvo en peligro por dos cuestiones que poco tenan que
ver con la literatura> en primer lugar, por la e&ecucin de Tulian 1rimau el A) de abril de ;J*C
hecho que aplaz las #echas del congreso", miembro del comit! central del Partido
@omunista desde ;J(N que #ue condenado por su presunta actividad policial en 3arcelona
durante la 1uerra @ivil$ El otro hecho que estuvo a punto de cancelar la celebracin del
@oloquio #ue la pol!mica entre Tos! %uis ,ranguren y Tos! 3ergamn> algunos de los miembros
de la delegacin escribieron y /rmaron, colectivamente, una carta dirigida al ministro Graga
7ribarne para denunciar los abusos cometidos$ El ministro, molesto con la misiva, modi/c el
orden de los /rmantes colocando en primer lugar a Tos! 3ergamn, sobre qui!n carg la
mayor responsabilidad$ En palabras de @astellet, 83ergamn haba regresado del e5ilio y era,
seguramente, el ms vulnerable de los /rmantes por su activa participacin en la 1uerra
@ivil, del lado republicano, naturalmente, ya que otro ,ranguren, por e&emplo" haba
combatido, sin especial relevancia, con los nacionalesDLMG=$ %as di/cultades para la
celebracin del @oloquio surgieron a raz de la iniciativa de algunos de sus participantes de
boicotearlo, bien en solidaridad con 3ergamn, bien por recelos hacia la /gura de ,ranguren,
quien haba solicitado unas horas de margen para corroborar las in#ormaciones sobre la
huelga de ,sturias antes de /rmar la carta$ Ginalmente, tras una conversacin entre
,ranguren y 3ergamn, el segundo decidi retirarse por su #rgil situacin poltica y el
@oloquio se celebr$
Ginalmente el @oloquio se celebra del ;N al A) de octubre; y &unto a la direccin de
,ranguren, estaban como secretarios Telens2i y el poltico Pablo 4art Varo, as como los
patrocinadores, el @lub de ,migos de la -nesco de 4adrid y el 7nstituto Granc!s de 4adrid$
NA
Tordi ,mat recoge las palabras que ,ranguren mand a los invitados en la que e5pone las
razones por las que se haba de celebrar el @oloquio> 8En el curso de los Bltimos a'os las dos
concepciones :realista y esteticista< han provocado entre nosotros una viva tensin pol!mica
que ha sido sin duda muy #ecunda, pero que no ha rebasado en su con&unto el marco trazado
por los planteamientos iniciales$ 4ientras tanto la nocin misma de la realidad parece haber
entrado en honda crisis, y no es aventurado a/rmar que ha llegado el momento de revisar a
#ondo los problemas suscitados por el 0ealismo, en una leal con#rontacin de opiniones y
e5periencias$:L(<= @astellet, a su vez, o#rece otra perspectiva sobre cul era uno de los
ob&etivos del @oloquio al hablar de 4ary 4c@arthy, y con#esar que 8la habamos contactado y
en cierto modo contratado como en el caso de Hathalie .arraute" para oponer un punto de
vista discrepante o matizador a la avalancha del realismo social que entonces imperaba en la
literatura espa'ola y del cual yo haba sido uno de los soidisant teorizantes:L*<=$
-nos das antes de la celebracin, 4art Varo mand a los participantes documentacin
in#ormativa sobre el contenido del @oloquio, entre la que se encontraba el programa y el
#uncionamiento de las cinco ponencias que deban ser ledas$ @ada una de las ponencias la
presentaba su autor y posteriormente la deba comentar otro escritor, hecho que debia abrir
el debate entre todos los asistentes> 8,s, Realismo y Literatura de Hicola @hiaromonte deba
ser comentada por Toan Guster; 6uatro notas para un coloquio sobre realismo de Tos! 4ara
@astellet, por 4ary 4c@arthy; Realidad, realismo y poesa de Tos! 3ergamn por ,ndr! du
3uchet; $o#ela y realidad de Hathalie .arraute, por Tuan 1arca Hortelano; y Los problemas
de la no#ela actual de 1onzalo 9orrente 3allester, por Tean .tarobins2y:LL<=$
0esulta complicado recoger los testimonios del @oloquio en la medida que &ams lleg a
publicarse la cuarta entrega de los cuadernos /iempo de -spa<a, revista impulsada por el
comit! espa'ol del @ongreso por la %ibertad de la @ultura que deba in#ormar sobre todo lo
sucedido y discutido en el @oloquio$ .in embargo, e5isten algunas in#ormaciones sobre las
intervenciones o re6e5iones de algunos de sus participantes$ @astellet, que cali/ca el
acontecimiento como de efectos profundos sobre los que defendamos la est8tica del
realismo, con/esa que 8para m, se abri una crisis pro#unda, que me oblig a replantearme
muchas posiciones tericas que haba de#endido en los Bltimos tiempos$:LK<
Tordi ,mat recoge las palabras del ensayista austro"#ranc!s 4ands .perber, encargado de
elaborar para el comit! central un in#orme sobre el @oloquio$ .perber obtuvo la impresin de
que 8le relisme socialiste continue b etre consid!r! par les !crivains de gauche et dfe5treme
gauche comme la seule esth!tique qui soit !thiquement &usti/!e et politiquement egcace
dans la lutte anti#ranquiste:LJ<=$ Es el propio .perber quien describe las impresiones que le
caus la ponencia de @astellet, de la que se'ala que 8en v!rit!, il sfagissait des thdses de
3recht et de %u2acs avec toutes leurs contradictions et avec les interpr!tations de lu2asisme
changeant, r!pandues per %ucien 1oldmann en Grance$ %e rapporteur, T$4$ @astellet, sans
doute un #elloX"traveller, ne d!#endait dfailleurs pas le &danovisme ni ses produits litt!raires ;
il e5primait la con#usion caract!ristique de ces intellectuels qui ne connaissant gudre les
oeuvres du mar5isme, leur pr!#drent les !crits de certains !pigones$:K)<=
-na opinin similar suscitaron las distintas ponencias en la escritora 4ary 4c@arthy, quien en
una carta a Hannah ,rendt, relata que 8algunos &venes eran muy simpticos,
conmovedores y provincianos$ Para ellos la literatura moderna se resume en un combate
entre el realismo socialista y el nou#eau roman$ %u2cs aprendido a trav!s de %ucien
1oldmann, era su 9oms de ,quino, y sus discursos #ueron sumamente escolsticos$ @on
algunas e5cepciones:K;<=$ @astellet transcribe una conversacin que tuvo con la autora
norteamericana em la que !sta le e5presa sus sensaciones despu!s de los dos primeros das
de congreso> 8le he comentado que estos dos das de coloquio he sentido un malaise
especial que no proviene Bnicamente del hecho que, si no puedo e5presarme a mi manera,
no se qu! decir$ Hay ms> tengo una impresin de d8jN #u que me inquieta pro#undamente$
4e veo a mi misma, en otro escenario, muy le&os de aqu y hace muchos a'os, escuchando
las mismas cosas dichas por persona&es que #sicamente no se parecen a ustedes y que
hablan otra lengua$ +uizs no dicen las mismas cosas, palabra por palabra, pero el espritu o
la intencin son las mismas:KA<=
NC
En opinin de .hirley 4angini, 8se repiti el debate entre los realistas y los e5ponentes de la
literatura e5perimental en el @oloquio$ -na vez ms, se opusieron los valores est!ticos
del nou#eau roman al realismo social; los espa'oles, en muchos casos, seguan de#endiendo
su obra, aunque ya con templado entusiasmo$ :$$$< El @oloquio #ue el punto de arranque de la
crisis poltica de algunos de los escritores realistas$ , pesar de que de#endieron su postura,
parece ser que los dirigentes del P@ los acusaron de esteticistas.Evidentemente, los social
realistas ya no podan de#ender del todo y de modo ta&ante la literatura como arma poltica;
no slo por la erosin de su #e poltica, sino tambi!n porque sentan la poderosa in6uencia de
los intelectuales e5tran&eros en el @oloquio$ , pesar de que todava muchos de ellos 1arca
Hortelano, @elaya, @astellet, %pez .alinas, Tos! 4ara del +uinto, .astre, %pez Pachecho",
estaban all como promotores del realismo, indudablemente ya haban modi/cado su postura$
:KC<=
-na de las aportaciones de las que se conoce el contenido es la del autor de /iempo de
)ilencio, %uis 4artn .antos> siendo esta obra reconocida por muchos de los protagonistas de
la !poca como uno de los detonantes del /n del auge del realismo, la intervencin del
escritor vasco tambi!n apunt en la misma direccin$ Se acuerdo con el relato de @astellet,
la tesis de#endida por 4artn .antos connsisti en la idea que el realismo, en literatura, no
poda servir ms que como detonante, 8era la bomba que desacralizaba un mundo obsoleto y
represivo:KN<=$ .egBn 4anginy, 4artin .antos era un autor con plena conciencia del
desgaste y la ine/cacia del movimiento en el terreno poltico, y por lo tanto, trat de
encontrar otros caminos para su obra$
El autor, que no #ue miembro del P@E pero s del P.PE, senta el mismo compromiso poltico
que cualquiera de sus compa'eros de generacin, como demuestra el hecho que #uera
encarcelado en distintas ocasiones, o la discusin que mantuvo con 4ary 4c@arthy sobre
esta cuestin en una de las cenas del @oloquio$ ,s, aunque las metas de 4artn .antos eran
las mismas que las de los realistas sociales, !l buscaba otro m!todo 8para modi/car la
realidad espa'olay lo intent a trav!s de la desacralizacin de los mitos del establishment,
m!todo que le pareca apto para #ormular una crtica aguda de lo injusto$:K(<= .iguiendo con
la e5pliacin que @astellet hace de su la intervencin del autor en el coloquio, sabemos que
para 4artn .antos el autor, sobre las ruhnas de lo que haba destrudo, 8tenia que proponer
un mundo que no poda sino construirse desde una creacin nueva, que para que #uera
consistente, deba miti/carse sobre una visin de totalidad$ +uien no alcanzaba este ob&etivo
no haca ms que reconstruir utilizando las ruinas, una parodia del mundo anterior$ El creador
deba plantearse el carcter dial!ctico entre el realismo detonante y la alegora de su
propuesta:K*<=$
Es de nuevo el crtico T$4$ @astellet quien o#rece una lectura contundente de lo que sucedi
en el Hotel .uecia> 8el problema resida en en el hecho que, sin saberlo, todos &ugbamos
con cartas equivocadas a causa de las circusntancias histricas y colectivas en las que
vivamos, pero no solamente los sBbditos del general Granco, sino tambi!n los e5tran&eros>
nosotros, porque nos habamos de&ado llevar por un mal rollo, empu&ados por la necesidad de
hacer literatura, poltica$ %a 4c@arthy, porque hablaba desde el punto de vista de una
norteamericana desembarcada, no ya en Europa, sino en Espa'a, sin conocer bien qu!
suceda y hasta donde llegaban, por e&emplo, los poderes de la censura$ :$$$< Hathalie
.arraute porque estaba inmersa en la historia muy estrictamente #rancesa del nouevau
roman$ Pierre Emmanuel, porque pensaba, seguramente, que si no !ramos todos comunistas,
poco nos #altaba, y que !sta era la causa de una literatura que, de seguir por esos derroteros,
estaba condenada al #racaso$ ,s, %uis 4artn .antos no se desmarcaba del realismo y,
simplemente, hablaba de un realismo nuevo #rente a uno vie&o$ P 4ary 4c@arthy, que para
algunos de los asistentes, qued como una reaccionaria yanqui al servicio de la @7,:KL<=$
Ginalmente, parece de inter!s tambi!n escuchar al crtico barcelon!s cuando trata de e5plicar
lo que sucedi con el @oloquio> 8habra que situarse en la /ebre poltica de la !poca$ En aquel
tiempo, la con#rontacin con un grupo de distinguidos e5tran&eros era ms bien dolorosa para
nosotros$ U, de un modo o otro, nos de#endimos como gatos boca arriba$ .in embargo, el
inter!s del seminario #ue el de dar acto de #e de una batalla perdida de antemano$ +uiero
NN
decir, por lo menos, que algunos de nosotros sabamos que estbamos destinados a la
derrota, es decir, que !ramos 2ami2azes que queramos que nos #uera reconocido, desde el
e5terior, el sentido de una situacin imposible entre la voluntad de creacin literaria libre y la
penosa, aburrida y cuotidiana aberracin de la censura$ :$$$< Qittorini y @alvino le haban
con#esado, en privado, que las literaturas peninsulares no podan a#an!ar por un camino
tericamente tan estrecho como, por ejemplo, el que 8l haba preconi!ado en el prlogo a la
antologa Qeinte a'os de poesa espa'ola$ :$$$< una situacin comple&a que, a pesar de que en
aquellos momentos nos &untamos ba&o la abstraccin terica del realismo, se gir de #orma
de/nitiva en contra nuestra y, progresivamente, la teoria #ue desapareciendo de la pol!mica
interna hasta que, en un momento dado, se eclips y se produ&o la desbandada:KK<=$
:;< 4-_PV .-,U, 0icardo, ZPperacin realismo[ IPrecisiones para un debate histricoM > noviembre ;JLK$ En ,anorama du
Roman -spagnol 6ontemporain I;JCJ";JL(M, ?tudes sociocritiques, 4ontpellier, ;JLJ, pg$ CCL
:A< 3,00,%, @$, 4emorias$ %os a'os sin e5cusa, 3arcelona, Pennsula, A));, pg$N*;"N*A
:C< 1PU97.P%P, T$, ,roblemas de la no#ela8 3arcelona, .ei5 3arral, ;J(J, pg$ ;)
:N< Op. cit$, pg$ ;(
:(< Op. cit$, pg$ C(
:*< Op. cit$, pg$ CL
:L< Op. cit., pg$ CK
:K< Op. cit$, pg$ CJ
:J< Op. cit$, pg$ N;
:;)< Op. cit$, pg$ JC
:;;< Op. cit., pg$ ;))
:;A< Op. cit., pg$ ;)A
:;C< Op. cit., pg$ ;);
:;N< Op. cit., pg$ LL
:;(< @,.9E%%E9, T$4$, Ieinte a<os de poesa espa<ola, 3arcelona, .ei5 3arral, ;J*A, pg$ ;J
:;*< Pp$ cit$, pg$ AC
:;L< Op. cit$, pg$ ;N
:;K< PP$ cit$, pg$ ;*
:;J< Pp$ cit$, pg$ ;L
:A)< Op. cit$, pg$ AJ
:A;< Op. cit$, pg$ AJ
:AA< Op. cit$, pg$ CC
:AC< Op. cit$, pg$ CN
:AN< Op. cit$, pg$ C(
:A(< Pp$ cit$, pg$ C*
:A*< SP4EHE@H, 0$, 8Sos d!cadas de poesa espa'ola=, `nsula, nBm$ ;**, pg$ N
:AL< Op. cit$, pg$ N
:AK< SP4EHE@H, 0$, 8Sos d!cadas de poesa espa'ola=, `nsula, nBm$ ;*L, pg$ (
:AJ< Op. cit. pg$ (
:C)< Op. cit. pg$ (
:C;< Op. cit$ pg$ (
:CA< Op. cit$, pg$ (
:CC< SP4EHE@H, 0$, 8-na generacin en marcha=, ;nsula, nBm$ ;*A, pg$ ;;
:CN< Op. cit., pg$ ;;
:C(< SP4EHE@H, 0$, 8-na generacin en marcha=, ;nsula, nBm$ ;*C, pg$ (
:C*< Op. cit., pg$ (
:CL< SP4EHE@H, 0$, 8@asticismo y cosmopolitismo$ -na generacin en marcha=, ;nsula, nBm$ ;*N";*(, pg$ (
:CK< Op. cit., pg$
:CJ< SP4EHE@H, 0$, 8%a literatura popular=, ;nsula, nBm$ ;**, pg$ N
:N)< Op. cit., pg$ N
:N;< SP4EHE@H, 0$, 8%a literatura popular=, ;nsula, nBm$ ;*K, pg$ *
:NA< Op. cit$, pg$ *
:NC< SP4EHE@H, 0$, 8%a literatura popular I-n soliloquio en #orma de tres conversacionesM=, ;nsula, nBm$ ;*J, pg$;N
:NN< SP4EHE@H, 0$, 8-na re6e5in sobre el ob&etivismo=, ;nsula, nBm$ ;K), pg$ *
:N(< Op, cit$, pg$ *
:N*< 3,00,%, @$, Oemorias. Los a<os sin e1cusa, 3arcelona, Pennsula, A));, pg$ NCA
:NL< 4,H17H7, .$, Rojos y rebeldes. La cultura de la disidencia durante el franquismo,,nthropos, 3arcelona, ;JKL, pg$ J;
:NK< @,.9E%%E9, T$4$, 8@ollioure > la interpretacin de un sue'o colectivo=, PQFQH (e 6ollioure a Jormentor$ , Qisor %ibros,
4adrid, A))J, pg$ ;C
:NJ< Op. cit., pg$ ;*
:()< @,3,%%E0P 3PH,%S, T$4$, 8%os poetas del () ante la tumba de 4achado=, ;J(J> Se @ollioure a Gormentor$ , Qisor
%ibros, 4adrid, A))J, pg$ AN
:(;< Op. cit$, pg$ NC;
:(A< Op. cit., pg$ NCA
:(C< Op. cit. pg$ CA
N(
:(N< Op. cit., pg$ NC;
:((< Op. cit$, pg$ NN;
:(*< Op. cit., pg$ ;))
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:(J< @,.9E%%E9, T$4$, 8El primer coloquio internacional sobre novela=, ;nsula, nBms$;(A";(C, pg$;J
:*)< Op. cit., pg$ ;J
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:*C< .,H9,H,, 4$, 8Se 4allorca a @uba> Gormentor y la globalizacin de la literatura hispnica=, en P,UE0,.Wpg$ AJ)
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:*(< Op. cit$, pg$ N
:**< Op. cit., pg$ ;;;
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:*K< Op. cit$, pg$ (
:*J< Op. cit., pg$ AJ;
:L)< 4,H17H7, .$, Op. cit., pg$;NC
:L;< @,.9E%%E9, T$4$, -ls escenaris de la memRria, Edicions *A, 3arcelona, ;JKK, pg$ ACK, :trad$ al castellano propia<
:LA< @,HP, T$%$,8 En torno al destino de Europa$ El coloquio europeo de %ourmarin =,;nsula, nBm$ ;(J
:LC< ,4,9, T$, 81rietas del realismo social$ El @oloquio sobre 0ealidad y 0ealismo en la %iteratura @ontempornea I;J*CM=,
`nsula, HBm$ L((, Hoviembre A))J, pg$ A)
:LN< @,.9E%%E9, T$4$, -ls escenaris de la memRria, Edicions *A, 3arcelona, ;JKK, pg$ ;K*
:L(< Op. cit$, pg$ A;
:L*< Op. cit$, pg$ AA*
:LL< Op. cit$, pg$ A;
:LK< Op. cit$, pg$ A;A
:LJ< Op. cit$, pg$ A)
:K)< Op. cit$, pg$ A;
:K;< 4c@,09HU, 4$, -ntre amigas S correspondencia entre %annah &rendt y Oary Oc6arthy PQMQKPQLF, en Q,%%., G$, 8El 7
@oloquio 7nternacional de HovelaW=, pg$ C;J
:KA< Op. cit., pg$ ANN
:KC< Op. cit$, pg$ ;(C
:KN< Op, cit$, pgs$ AN("AN(
:K(< 4,H17H7, .$, Rojos y rebeldes. La cultura de la disidencia bajo el franquismo, 3arcelona, ,nthropos, ;JKL, pg$ ;()
:K*< Op, cit$, pg$ AN(
:KL< Op. cit., pgs$ AC("AC*
:KK< @,.9E%%E9, T$4$, -ls escenaris de la memRria, Edicions *A, 3arcelona, ;JKK, pg$ ACL
Los debates sobre el realismo en la narrativa espaola de los aos 50 y
60: +onclusiones
Posted on 20 octubre 2011
6. +onclusiones
En ;JLJ, la revista ;nsula dedicaba un nBmero monogr/co a la novela espa'ola del siglo XX y de
todo el periplo que se acaba de analizar, slo se encuentra el rastro en un artculo dedicado a la
revista %aye y unas alusiones al cambio de ciclo que marc la publicacin de 9iempo de .ilencio
;
$
%a misma publicacin que haba seguido y aupado el movimiento que empez a #raguarse en las
tertulias de ca#!, pareca olvidarlo por completo veinte a'os despu!s que se pusiera en marcha
#ormalmente$
%as e5plicaciones al declive del movimiento son variadas$ Es interesante escuchar las palabras de
los protagonistas, ninguno de los cuales niega la ingenuidad o los errores cometidos; Tuan
1oytisolo, por e&emplo, a/rma que 8aunque el resultado de tales elucubraciones #uera de escasa
relevancia para un lector e5tran&ero en la medida en que tena acceso directo a las #uentes en
dnde bebamos ansiosamente nuestras doctrinas e ideas, !stas cumplan con todo una #uncin
in#ormativa y divulgadora, en una sociedad provinciana y cerrada como la nuestra, de cuanto
ocurra al otro lado del muro protector erigido por el #ranquismo$ Sesde la perspectiva de hoy, lo
sucedido entonces conmigo y otros escritores espa'oles me parece inevitable$ Huestra or#andad
intelectual y el yermo cultural en el que vivamos nos alentaban a incurrir en los errores y deslices
de quienes, privados de todo asidero, se es#uerzan en dar los primeros pasos$ ,terrados del vaco
que sBbitamente descubramos alrededor de nosotros abrazbamos un cuerpo doctrinal ntido y
coherente que nos permita #or&ar deprisa una teora e5plicativa de nuestro atraso> importada
pieza por pieza de Grancia o ,lemania, la de#ensa primera del Zbehaviorismo[ y luego del
Zrealismo crtico[ seran el tributo que pagaramos a la miseria intelectual de la posguerra en
nuestro a#n bien intencionado de eliminarla
A
=$
N*
Ptro de los protagonistas, Tos! 4anuel @aballero 3onald, indica que> 8la as/5ia de las libertades y
el opresivo estancamiento de la cultura, actuaban entonces como un contrapeso que haba que
intentar desarticular si se quera salir literariamente a 6ote$ Se ah se deduce que para no pocos
escritores que empezaron a publicar a mediados de los () y se en#rentaron a una realidad
histrica que repudiaban, la literatura tambi!n deba ser utilizada como un arma de#ensiva,
siguiendo un poco esa cr!dula pretensin de cambiar la sociedad con las #ogosas herramientas de
la poesa y la novela
C
=$
, su vez, Tosep 4aria @astellet pro#undiza algo ms en las causas que abocaron a la generacin a
un cierto #racaso y al desnimo; destaca, en primer lugar, el clima as/5iante que encontraron en
la universidad, pobre y sin maestros destacados$ .egundo, el comprobar cmo las obras de la
mayor parte de los maestros resultaban claramente insu/cientes para el momento, lo que el
crtico llama lainactualidaddelamspr1imatradicinespa<ola; una sensacin provocada por las
pro#undas trans#ormaciones que haba su#rido el mundo y la sociedad espa'ola desde la !poca en
que haban sido escritos esos te5tos$ Ptro #actor #ue la #alta de re#erentes, bien porque los libros
clandestinos no alimentaban su espritu, bien porque las obras e5tran&eras estaban prohibidas$
-no de los #allos que tambi!n se reconoce es la mala digestin de las lecturas que hicieron,
presos de aquella urgenciahistrica que como se'alaba 3arral, les provocaba la sensacin
de llegartardeatodo$ En el caso de la tradicin espa'ola, @astellet se'ala que aunque no se lo
podan reprochar a nadie, 8no haba un aut!ntico pensamiento revolucionario con proyeccin
cultural
N
= debido a la debilidad ideolgica de la izquierda en Espa'a, rasgo que consideraba como
una en#ermedad crnica$
, su vez, 1oytisolo, e5plica que en su actividad literaria no era capaz de aceptar todas las obras
que entonces tomaban como modelos, y que aBn in6ua en !l ,ndr! 1ide; asimismo, se'ala que
los pinitos tericos de su acercamiento a %u2cs y .artre seran el resultado de una indigestin de
lecturas$ , propsito de !stas y del proceso de leer y asimilar las lecturas poltico"literarias de la
!poca, indica que> 8como boas de portentosa energa absorbente, incorporativa, nos tragbamos
los bueyes procesionales de la reci!n descubierta est!tica mar5ista y permanecamos quietos,
pasivos, abotargados, eructando la enorme y amazacotada presa hasta su eventual deglucin
(
=$
Sel mismo modo que los debates que se produ&eron en Europa se desarrollaron en el s de la
intelectualidad mar5ista, los de Espa'a lo hicieron en en seno de la oposicin al #ranquismo$ U sin
embargo, en los dos casos, los escritores y tericos ms activos traba&aron de #orma evidente
para derrotar a alguien; el empleo de un lengua&e b!lico, o#ensivo, ha sido uno de los elementos
ms #recuentes en los te5tos analizados$ Ptra similitud entre el debate europeo y el espa'ol, es el
distinto grado de dogmatismoe&ercido por sus postulantes> en Espa'a, el posicionamiento terico
de Tosep 4aria @astellet y Tuan 1oytisolo al inicio de la operacin recuerda al de %u2cs en
el debate del e1presionismo; sin ninguna disposicin a aceptar una #orma literaria que no sea la
suya, de/enden primero el ob&etivismo y luego el realismo social con /rmeza y como Bnica va
posible para la trans#ormacin de la literatura y de la sociedad$ , su vez, en la /gura de 0icardo
Somenech y sus traba&os en ;nsula, encontramos ecos del posicionamiento de 3ertolt 3recht,
mucho ms abierto al dilogo, menos dogmtico, y ms crtico$ %a traslacin del pensamiento de
%u2cs y 3recht al marco espa'ol tambi!n se completa con los postulados que aqu se de#endan,
pues mientras @astellet y 1oytisolo rechazaban cualquier tipo de #ormalismo y de#endan el
ob&etivismo, Somenech rechaza !ste Bltimo como t!cnica de/nitiva y reclamaba, como se ha
visto, el carcter inclusivista del arte y la literatura$
En un pasa&e de las memorias de @arlos 3arral, el editor e5plica que en aquella !poca, en los
perodos de mayor bullicio, hacan lecturas interesada, lecturas que satis/cieran aquello que
estaban buscando$ Esta parcialidad, consciente, se mani/esta por e&emplo en el caso de la
in6uencia de 3ertolt 3recht$ El dramaturgo y terico alemn es constantemente citado aunque
no tanto como %u2cs, quizs por la tarda publicacin de sus traba&os tericos", y esta re#erencia
siempre sirve para ilustrar aquello que @astellet o 1oytisolo trata de desarrollar, sin embargo,
hace #alta solamente echar un vistazo a algunos de los te5tos brechtianos que aqu se han
estudiado para descubrir el truco> en ningBn momento se hace re#erencia a aquellos en los que
3recht critica el proceder de %u2cs en la de#ensa del realismo social y lo acusa de caer en aquello
que precisamente rechaza, el #ormalismo$
Sel mismo modo, di#cilmente enlazan con los postulados de Lahora del lector o,roblemasde la
no#ela los te5tos brechtianosde de#ensa del e5presionismo, corriente literaria que, como todas
aquellas que no ponan en su centro la reproduccin /el de la realidad, eran desechadas por los
NL
@astellet y compa'a$ En cambio s seran adecuados a los postulados de Somenech, que en todos
sus artculos reclama la libertad del autor y la posibilidad de escoger aquella t!cnica que se
parezca ms e/caz$ 9ambi!n comparte, con 3recht, el proceso de adaptacin de la tradicin, de la
que se debe aprender e integrar todo cuanto pueda ser Btil, mientras que en el caso de 1oytisolo
y @astellet se de/enden unos autores y se rechazan #rontalmente otros; lo mismo que hiciera
%u2cs de#endiendo los autores de la primera etapa de la novela del X7X$
.i a estos elementos, e5plicados en parte por las con#esiones anteriormente vistas sobre la
mala digestin de la mayora de las lecturas, se a'ade la #uerza editorial que el movimiento
alcanz en su punto lgido, y la e5tensin a toda la produccin literaria del movimiento de la
crtica que Somenech y otros como @laudio 1uill!n hacan al prlogo de la antologa de @astellet
anteponer el criterio histrico al est!tico", se comprender #cilmente que, a'os despu!s, en la
mesa redonda, Tuan 3enet acusara a los de#ensores del realismo social de haber obligado al
pBblico lector a consumir una literatura de ba&a calidad$ .in embargo, ya en aquella !poca
algunos de los protagonistas distinguan dos grupos de autores bastante di#erenciados dentro de
la ola realista; @arlos 3arral comprenda, por un lado, a 8 Tuan 1arca Hortelano, como los
hermanos 1oytisolo, o como 0a#ael .nchez Gerlosio, precursor, o %uis 4artn .antos, todava al
acecho, haran el papel de incorporados con reservas, porque llegaban con un baga&e lingDstico y
de la e5periencia del estilo que no estaban dispuestos a trans#erir como ellos, los hombres buenos
del hotel .uecia, a la intentona de renovacin novelstica
*
=, mientras que de los otros escritores
a/rma que 8no slo eran conscientes de sus limitaciones instrumentales, sino que haban
racionalizado esa precariedad y se mane&aban dentro de ella con cuidado y alguna distancia$ ,
menudo, los esquemticos persona&es simplemente contados no necesitaban de ms$ Hinguno de
ellos pretenda en aqu!l entonces aventurarse ms adentro en las nieblas y pantanos de la
comunicacin polivalente y comple&a, y el radical maniquesmo de los planteamientos e5clua las
ambigDedades de la apro5imacin a los signi/cados morales$ U tampoco se interesaban por
persona&es con un mundo lingDstico y mental ms complicado que el habla habitual que les
rodeaba y el lengua&e en el que suponan que estaban escritos los libros contemporneos que que
habra que leer
L
=$
Pero el papel de 3arral seguramente tambi!n es cuestionable; as, 4ario .antana e5plica que los
@oloquios de Gormentor se celebraron coincidiendo en un perodo de despegue para la industria
editorial en Espa'a, que en aquellos a'os e5periment unatransformacinradical ntimamente
ligada a los cambios del sistema econmico$ %os cambios propiciados por el plan de Estabilizacin
generaron la mayor e5pansin de la posguerra, y este crecimiento econmico acompa'ado por
una emergente sociedad urbana que cre unmercado nacional para el consumo cultural> 8El
mercado interno #avoreci la implementacin de nuevas estrategias para la circulacin de bienes
culturales, a la vez que el nuevo marco legal proporcion a los editores la base /nanciera
necesaria para e5plotar las posibilidades del mercado e5terno, tanto en Europa como al otro lado
del ,tlntico
K
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.antana e5plica la importancia que tuvo, en aquella !poca, el inicio de las relaciones literario"
comerciales con el continente americano> hasta el momento, el inter!s del mundo literario
espa'ol por la ,m!rica de habla hispana haba sido prcticamente nulo mientras que editoriales
de otros pases europeos s que mantenan all negocios editoriales y se'ala como una de las
causas de la mediocreactuacin de la industria editorial espa<olaen %atinoam!rica, la #alta de
inter!s real por la produccin cultural transatlntica$ %os avances que en el perodo republicano se
haban producido, se perdieron de nueva con la guerra civil, y no sera hasta /nales de la d!cada
de los () que volveran a lograrse importantes !5itos gracias a editores emprendedores como el
mismo @arlos 3arral, quien como se ha visto, trataba de ganarse una posicin en el mundo
editorial internacional$ Parte de la estrategia de este movimiento empresarial #ue dise'ada en
encuentros internacionales como el de Gormentor, que en palabras de .antana, constituan
unae1celenteoportunidad para e5poner la produccin literaria espa'ola a una audiencia
internacional, y al mismo tiempo proporcionaba a los escritores espa'oles unnecesariocontacto
directo con otras literaturas$
%a voluntad de e5plotar estas posibilidades del mercado, &untamente con la integracin de .ei5
3arral en el grupo Gormentor, #ueron dos de las razones de peso por las que 3arral dara un giro
radical a su poltica editorial$ En su crnica del segundo coloquio de novela, Tosep 4aria @astellet
o#rece la que es, seguramente, la clave de este giro> 8%a comple&idad que ha adquirido hoy en da
NK
la #uncin editorial :$$$< supone unas e5igencias de mercado a las que el editor ha de someterse,
por lo menos en una parte igual a la que !l pretende llegar a modi/car el mercado
J
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Se estas relaciones con %atinoam!rica no se puede olvidar tampoco el boom, que tra&o a Espa'a
un tipo de novela que representaba, en cierto modo, aquello que los autores del realismo social
hubieran querido escribir, aunque con una mayor comple&idad$ ,s, a medio camino entre la
presin del grupo Gormentor la mala acogida de /ormenta de Ierano, incluso con un m5imo
galardn" y las pre#erencias est!ticas personales siempre se haba mostrado bastante reacio al
realismo" el editor abandonara la de#ensa del movimiento para pasarse al otro lado y en el
momento en que se produce la mesa redonda en 6uadernos para el dilogo, el nombre de 3arral
aparece en la nmina de 7saac 4ontero de los #ormalistas$
Es evidente que, en el momento que 4ontero toma la pluma para rebatir las palabras de 3enet, el
realismo social est prcticamente muerto$ Sesde /nales de los sesenta, la publicacin de novelas
como )e<as de identidad, Tltimas tardes con /eresa o Iol#ers a Regin haba mostrado el
camino a seguir para la mayora de autores que, como se'alaba el editorial de la revista, vivan
aquel perodo de crisis$ %a urgencia y la necesidad de argumentar y convencer se mani/esta, de
#orma muy visual, en la e5tensin que 4ontero y 3enet emplean para e5poner sus puntos de
vista$ 4ientras 4ontero desarrolla largamente sus ideas, tratando de cubrir todos los 6ancos y de
torpedear a 3enet por todas y cada una de sus opiniones, !ste se limita a emitir casi
un comunicado bre#e con el que se basta para salir victorioso del debate, consciente,
seguramente, de contar con el apoyo de la mayor parte del mundo literario espa'ol$
Pero este rechazo masivo al realismo social que encontramos a /nales de los sesenta y despu!s,
nos parece ciertamente in&usto, en la medida en que #ue gracias al traba&o de los integrantes de la
generacin del medio siglo y de su operacin, que, por lo menos en aquellas #echas, llegaron a
Espa'a toda una serie de lecturas que de otro modo no lo hubieran hecho hasta seguramente
bastantes a'os ms tarde> habran llegado, seguramente s, pero alguien deba hacerlo en primer
lugar$
,dems, los coloquios sobre novela de Gormentor son tambi!n producto de esta operacin$
,uspiciados por la iniciativa primera de @amilo Tos! @ela de celebrar las @onversaciones Po!ticas,
los distintos coloquios sirvieron precisamente para aportar aquello que ni el r!gimen ni el mundo
literario espa'ol o#recan a los &venes escritores, el contacto con la literatura que se haca #uera
de Espa'a$ .in estos contactos, #ruto de la voluntad de 3arral de dar en&undia internacional a la
literatura que estaba promoviendo, &unto con el insospechado inter!s que !sta haba suscitado,
#ue lo que posibilit que los 0obbe"1rillet, @alvino, 1reen, 4c@arthy y compa'a hicieran abrir los
o&os a los escritores espa'oles$
En su osada e ingenuidad, al grupo seguramente le sobr dogmatismo y le #alt una mayor
aceptacin de la pluralidad, pero resulta di#cil imaginar de qu! otro modo podra haberse
actuado, insitu, encerrados entre todos los elementos de que el r!gimen dispona para as/5iar
cualquier tipo de disidencia$ Sado el carcter marcadamente re#anchista y oportunista de buena
parte de nuestra sociedad, es bastante probable que, si en lugar de haber permanecido en el pas
y actuar como lo hicieron, la generacin al completo se hubiera marchado al e5ilio, a escribir sin
ms preocupaciones que las estrictamente po!ticas, posteriormente se la hubiera rechazado con
la misma vehemencia con la que e#ectivamente se hizo$ +uizs deberamos mantener ms
presente en la memoria que, la renovacin #ormal de la novela, lleg en la Bltima d!cada de la
dictadura, cuando unnimemente se reconoce que el r!gimen empezaba a dar sus Bltimos
coletazos duros y sangrientos" y se poda dis#rutar de una mayor libertad$ Se modo que las
crticas a toro pasado resultan demasiado baratas, y acusar a los protagonistas de aquel periplo
de con#undir literatura y poltica, literatura e ideologa, es muy sencillo cuando ya se dis#ruta de la
libertad que aquellos autores reclamaban y lograron, en parte, gracias a sus iniciativas$ E+u!
hubiera sucedido sin Gormentor y sin @olliureF EHabra llegado el boomF %as hiptesis sobre el
pasado histrico siempre son #Btiles, pero por lo menos hay que reconocer que, si se pudo
producir aquella imprescindible y necesaria renovacin #ormal de la novela, si !sta creci y se
trans#orm, adquiri consistencia y comple&idad, #ue en gran parte gracias a la tarea que aquellos
escritores e intelectuales politizados realizaron$
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1 ).).9.9. :1;0;<. nsula,*;6-;0. =adrid.
2 >3?@!'3L38 A.:1;B5<. Cotovedado.Carcelona: 'ei( Carral. .,-. 1;6
NJ
C @,3,%%E0P 3PH,%S, T$4IA))JM$ 8%os poetas del () ante la tumba de 4achado=$
En07E0,,@$yP,UE0,.,4$ IA))JMIeds$M$;J(J>Se@ollioureaGormentor$4adrid>Qisor%ibros$Pg$AN
N @,.9E%%E9, T$4$I;JL*M$ 89iempo de destruccin para la literatura espa'ola=$ Literatura,
ideologa y poltica. 3arcelona> ,nagrama$ Pg$ ;CJ
( Op.cit.,pg$ ;J*
* Op.cit., pg$ NNC
L Op.cit., pg$ NNC
K .,H9,H,, 4$ IA))JM$ 8Se 4allorca a @uba> Gormentor y la globalizacin de la literatura
hispnica=$ En 07E0,, @$ y P,UE0,., 4$ IA))JM Ieds$M$ PQFQH(e 6ollioure a Jormentor$ 4adrid>
Qisor %ibros$ Pg$ AKL
; Op.cit.8 p,-. 6
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