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Rythme et figurabilit
par Gilbert DIATKINE
| Presses Universitaires de France | Revue franaise de psychanalyse
2001/4 - Volume 65
ISSN 0035-2942 | ISBN 2130519075 | pages 1111 1116
Pour citer cet article :
Diatkine G., Rythme et figurabilit, Revue franaise de psychanalyse 2001/4, Volume 65, p. 1111-1116.
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Rythme et figurabilit
Gilbert DIATKINE
Ce que Csar et Sra Botella dcrivent sous le nom de figurabilit avait
lorigine un rapport troit avec ce que Freud appelle dans Linterprtation des
rves, la prise en considration de la figurabilit , mais vingt ans de recher-
ches en ont fait un concept original. Il sagit dune exprience exceptionnelle
dans la pratique courante de la cure : des images sensorielles, isoles et intenses,
se prsentent en sance lesprit de lanalyste. Elles apparaissent loccasion
dune modalit particulire de rgression, la rgrdience, ou rgression mat-
rielle , que les Botella distinguent des rgressions topique, temporelle et for-
melle. La rgrdience est une accentuation de la rgression formelle
laquelle sajouterait la conviction en la ralit matrielle de ce qui pour-
tant nest que reprsentation
1
. La rgrdience chez lanalyste est en relation
intime avec un mouvement du patient quils nomment le sexuel primordial
2
qui
le pousse retrouver un objet perdu bien particulier, lobjet-perdu-de-la-
satisfaction-hallucinatoire
3
. Les auteurs entendent par l la diffrence entre
lobjet peru et lobjet de la satisfaction hallucinatoire
4
. Le sexuel primordial est
Rev. fran. Psychanal., 4/2001
1. La rgression matrielle se caractriserait par la perception qui entrane la conviction dune
reprsentation hallucinatoire (Sra et Csar Botella, Figurabilit et rgrdience, Bulletin de la SPP,
n
o
59, janvier 2001, p. 132-133).
2. Le sexuel primordial est une tentative de ractualiser, sous forme hallucinatoire, lexprience
de satisfaction , ibid., p. 109. Cf. aussi chap. 2 c, p. 117 sq. linverse du sexuel infantile, le sexuel
primordial nest pas vectoris (ibid., p. 109).
3. Ibid., p. 134.
4. Qui est une fraction [das Ding]... non assimilable ; non prsentable au moi et par dfini -
tion non reprsentable... ce vers quoi tend la pulsion et que le Moi ne peut reconnatre, donc retrou-
ver, donc apprhender... Lcart entre lobjet peru et le percevant ne saura tre combl. En ouvrant
les yeux sur le monde, le sujet percevant cherche dsesprment son objet-satisfaction. Mais, il ne trou
-
vera que la marque de sa perte, se leurrant dans la jubilation devant sa propre image dans le miroir ou
dans la perscution par le double (ibid., p. 114).
Laurence Kahn a une conception trs voisine des relations entre la figurabilit et la chose en
soi : La figurabilit nous contraint faire le deuil dune rencontre avec la chose elle-mme.
Limago nest pas la mre (Laction de la forme, Bulletin de la SPP, n
o
59, janvier 2001, p. 63).
le moteur de ce que les auteurs nomment transferts de substitution, par opposi-
tion aux transferts ordinaires, dits de dplacement . Dans les transferts de
substitution, des tats psychiques antrieurs sans contenu, ne pouvant pas
se reproduire comme des copies russissent nanmoins imposer leur ralit.
La diffrence est que, grce la rgression rgrdiente du rve, ils investissent le
prsent sous le signe de lIdentit de Perception, en tant ququivalent, un sub-
stitut formant un contenu... le transfert de substitution aurait la fonction
dtre gardien dune mmoire sans contenu reprsentationnel
1
. La rgrdience
fait merger lvnement qui a constitu le sexuel primordial. Cest pourquoi
la figurabilit est le seul moyen daccs possible aux zones psychiques irrepr-
sentables du patient
2
.
Comment lirreprsentable du patient peut-il en venir se figurer dans la
psych de lanalyste ? En soulignant ltranget des phnomnes quils dcri-
vent, en faisant rfrence aux travaux de Freud sur la tlpathie et aux recher-
ches de Ferenczi, qui auraient pu permettre Freud de dcouvrir le rve en
soi , en sinsurgeant contre la dictature de la raison exige par Freud
3
, en
revendiquant le droit de prendre le sentiment de conviction prouv par eux
dans ces moments comme une preuve de ce que la figurabilit est bien le
vcu dautrefois hors langage du patient
4
, Csar et Sra Botella peuvent
induire le lecteur dans lopinion errone que cette communication a quelque
chose de magique. En ralit, le patient travail des Botella montre que ce
quils dcrivent est tout sauf une communication directe dinconscient
inconscient. La trousse noire dont limage apparat lanalyste dans lexemple
clinique donn la fin du rapport nest pas une tlcopie de celle du mdecin
qui a spar le patient, g de 6 mois, de sa mre, mais un lment interm-
diaire dans un passionnant travail analytique
5
. Le travail de figurabilit de
lanalyste est un temps intermdiaire, avant que le psychisme du patient
puisse sapproprier sa mmoire sans contenu en lintgrant dans les causa-
lits, dans les chanes reprsentationnelles de sa sexualit infantile
6
.
Que se passe-t-il dans ce temps intermdiaire ? Un chanon essentiel de ce
processus est la reconstitution, dans la psych de lanalyste, dun double nar-
1112 Gilbert Diatkine
1. Ibid., p. 162.
2. Ibid., p. 123.
3. Ibid., p. 156, n. 3. Le rapport se termine, p. 198, par une rfrence la tlpathie.
4. La rgression formelle de la pense de lanalyste cre autant en lui la ferme conviction que
son travail de figurabilit lui donne galement accs voir et comprendre le vcu dautrefois, hors
langage, de son patient (ibid., p. 124).
5. Ibid., p. 189.
6. Cest partir de ce travail de figurabilit de lanalyste, crateur-dcouvreur dun sens uni
-
fi, que le psychisme du patient pourra ensuite, enfin, sapproprier sa mmoire sans contenu en
lintgrant dans les causalits, dans les chanes reprsentationnelles de sa sexualit infantile (ibid.,
p. 174).
cissique utilisable pour le patient. Csar et Sra Botella font moins de place
au travail en double dans Figurabilit et rgrdience quils ne lui en ont
accord dans des travaux antrieurs
1
. Mais il est cependant mentionn comme
un moyen indispensable de reconstruire une topique psychique
2
. Dans un des
exemples rapports, cest le rythme particulier du discours de lanalysant qui
dclenche la rgrdience chez lanalyste
3
. Il me semble quils rejoignent ici ce
qucrit Laurence Kahn sur le rythme.
Pourtant les divergences entre les deux rapports sont flagrantes :
1 / Laurence Kahncritique svrement la notionmme de figurabilit . La
figurabilit nest pas unconcept freudien, mais unfaux sens dans la traduction
de Darstellbarkeit
4
. Pour elle, cest lopposition entre prsentation (Darstel-
lung) et reprsentation (Vorstellung)qui rendcompte pour Freudde lafigura-
tion
5
. Ce qui se prsente nous nous permet de construire une reprsentation.
2 / Ds lors, tandis que les Botella font de la figurabilit un phnomne
exceptionnel, Laurence Kahn fait de la figuration ainsi dfinie une proprit
gnrale commune toutes les formations de linconscient : tout ce qui se pr-
sente lcoute de lanalyste va avoir se figurer
6
. La prsentation nest
pas le propre du rve
7
.
Rythme et figurabilit 1113
1. Csar et Sra Botella, Notes cliniques sur la figurabilit et linterprtation, Revue franaise de
psychanalyse, 3/1983, 765-776 ; Csar et Sra Botella, La dynamique du double, animique, auto-
rotique, narcissique. Le travail en double, in Le double, Monographie de la revue franaise de psycha-
nalyse, Paris, PUF, 1995.
2. Figurabilit et rgrdience, Bulletin de la SPP, p. 178.
3. Ibid., p. 183.
4. La prise en considration de la figurabilit , Rcksicht auf Darstellbarkeit, implique Dars-
tellung, prsentation, et capacit (Barkeit), mais rien dans le mot allemand nimplique la figure ,
Figur, ou Bild (Laurence Kahn, Laction de la forme, Bulletin de la SPP, n
o
59, janvier 2001, p. 34-35).
Csar et Sra Botella saccordent dailleurs avec elle sur ce point : la figurabilit est ne dun
choix de traduction de Denise Berger qui la prfr aptitude la figuration , propos par Meyer
-
son (Figurabilit et rgrdience, Bulletin, ibid., p. 137). En ralit, figurabilit est un concept nou-
veau. Comme pour tous les lments de leur systme (rgrdience, hallucinatoire, transfert de substitu-
tion, objet-perdu-de-la-satisfaction-hallucinatoire), les Botella ont choisi des noms proches de concepts
analytiques courants, mais en diffrant quelque peu, pour montrer la fois la parent de leurs ides
avec des ides antrieures, et leur nouveaut.
5. Lopposition entre prsentation et reprsentation donne la mesure du principe mme de la figu-
ration... Le travail du rve transforme les penses [du rve] en images, mais celles-ci ne sont pas des images
de pense (Laurence Kahn, Laction de la forme, Bulletin de la SPP, n
o
59, janvier 2001, p. 37).
6. Ibid., p. 5.
7. Ibid., p. 18 : On pourrait objecter que si la prsentation nest pas le propre du rve, le pro-
blme de la figurabilit est spcifique la rgression formelle en gnral, et au rve en particulier. Avec
le corps, le fantasme inconscient ne peut pas fabriquer nimporte quel symptme hystrique, avec
lespace social, il ne peut pas fabriquer nimporte quel symptme phobique. La diffrence, cest que le
rveur voit son rve, tandis que lhystrique ou le phobique sont attaqus par leur symptme, qui ne se
prsentent eux que quand ils le racontent.
En sance, le rveur prsente un rve, lhystrique raconte son attaque, le phobique raconte sa peur
de lascenseur, lanalyste voit ce quils racontent, et puis se prsente lui une nouvelle image, quil va
son tour prsenter au patient par une interprtation, qui va, ou pas, donner voir quelque chose de
jamais vu au patient.
3 / Tandis que pour les Botella le moteur de la figurabilit est le sexuel
primordial, pour Laurence Kahn le moteur de la prsentation est laffect
1
.
En effet, puisque laffect passe directement de linconscient au conscient, sans
passer par le prconscient, il nest pas dfigur par le travail du prcons-
cient. Laffect peut tre conserv, supprim, invers, rendu indiffrent, mais
pas fragment, comme peut ltre la reprsentation
2
. Cest donc laffect, et sin-
gulirement laffect de dplaisir, que le refoulement a cart de la reprsen-
tation
3
, qui va se prsenter . Dans ce qui se prsente ainsi, il y a des l-
ments qui nappartiennent ni aux mots, ni au sens
4
. Plus prcisment, laffect
de dplaisir investit le rythme
5
.
Pourtant, dans les deux rapports, il y a donc lide dun moteur , et
une mme attention porte aux images motrices
6
: Laurence Kahn, citant
lEsquisse (p. 336-338), note que Freud a eu lide que lobjet perdu pouvait
bien laisser, non pas une, mais deux traces mnsiques, lune de son image, et
lautre des dcharges motrices qui ont accompagn sa prsence et son absence.
Le transfert rveille ces deux traces indissociables sous la forme dune image
verbale motrice , rapprocher de la satisfaction hallucinatoire motrice de
Totem et tabou (OC, p. 293). Cest ce qui permet la palpation de la surface
de soi et de lautre
7
. Cest cette dimension [limage verbale motrice] qui per-
met lactivit exploratoire et la reconnaissance de ce que communique
lautre.
8
Et finalement, elle fait lhypothse que cest l [toujours dans
limage verbale motrice] que joue sur la sensibilit inconsciente de lanalyste la
part du discours du patient qui nest pas la langue, mais sa disposition, son
essoufflement, sa hte, son timbre
9
. En sorte que la figurabilit serait :
1 / une manire de tenir ensemble laffect comme sensation, et laffect comme
plaisir-dplaisir ;
2 / une prise en compte des traces mnsiques motrices
10
.
1114 Gilbert Diatkine
1. Laffect nest pas une prsentation, mais le moteur de la prsentation... un lan vers
lexpression... (ibid., p. 31).
2. Ibid., p. 31.
3. Leur [aux formations de linconscient] rendement psychique, au sens plein du terme, vient
du fait que, linsu du sujet, ils prsentent ce que le refoulement a cart de la reprsentation
(ibid., p. 10).
4. Ibid., p. 5.
5. Quel est le destin de laffect de dplaisir quand lattention est porte sur lui ? Il investit les
mots, ou plutt les lments rythmiques de lnonciation (ibid., p. 15).
6. En sorte que malgr son dsaccord radical avec les Botella, Claude Le Guen les rejoint ici
(cf. Claude Le Guen, Quelque chose manque... De la rpression aux images motrices, Revue franaise
de psychanalyse, 2001, 1, La Rpression).
7. Laction de la forme, p. 54.
8. Ibid., p. 59.
9. Ibid., p. 60.
10. Ibid., p. 61.
De leur ct, Sra et Csar Botella font de lhallucinatoire le reprsen-
tant de la qualit motionnelle de la pulsion, au mme titre que laffect est le
reprsentant qualitatif du quantitatif de la pulsion, et que la reprsentation est
le reprsentant-reprsentation du contenu de la pulsion. Il reprsente la pul-
sion en tant que celle-ci est pousse (Drang) et mouvement (Triebregung). Il
sagit dun processuel caractrisant le sexuel primordial insparable de la
rgrdience, qui spanouit dans le rve mais doit tre inhib le jour au profit
de la reprsentation et de la perception
1
.
En somme, ce serait le rythme du patient, entendu au sens prcis que lui
donne Laurence Kahn
2
, qui serait la source de la figurabilit chez lanalyste.
Ce rythme apparat dabord dans le discours du patient sous la forme dune
insistance. Quelque chose se rpte, parfois un matriel phonique, un signifiant
(comme trousse dans le cas rapport par Csar et Sra Botella, ou base
dufs / base deux dans celui rapport par Laurence Kahn), parfois seulement
lessoufflement, la hte, le timbre
3
.
Je proposerais ici deux hypothses :
1 / Pourrait-on admettre que le redoublement du rythme serait comme un
miroir dans lequel se regarde le sujet ? Lanalyste entendant ce redoublement
serait alors plac dans la position verticale dont parlent les Botella
4
, et
quon pourrait comparer celle dune mre regardant un enfant se regarder et
la regarder dans un miroir. Dans la rgression formelle, cette insistance dune
configuration lverait chez lanalyste le refoulement dune quantit de matriel
appartenant des plans trs diffrents de la temporalit de la cure, et de
lhistoire du patient, y compris des priodes antrieures lacquisition du
langage.
2 / Pour rpondre la question des conditions requises pour quune telle
leve de refoulement soit possible, et se substitue une rptition strile je
ferai lhypothse que la frquence des sances est ici essentielle. Certes, et les
Botella en ont donn des exemples convaincants, les phnomnes de figurabi-
Rythme et figurabilit 1115
1. Figurabilit et rgrdience, Bulletin, p. 146.
2. Laction de la forme, Bulletin, p. 44-47. rapprocher de la remarque des Botella propos du
rve traumatique, que la rptition lidentique peut tre, [dans les situations extrmes des camps]
au service du principe de plaisir et de la survie (Figurabilit et rgrdience, p. 154).
3. Je fais lhypothse que cest l [toujours dans limage verbale motrice] que joue sur la sensi-
bilit inconsciente de lanalyste la part du discours du patient qui nest pas la langue, mais sa disposi-
tion, son essoufflement, sa hte, son timbre (Laurence Kahn, Laction de la forme, p. 84).
4. La figurabilit issue de la fonction de liaison propre la voie rgrdiente, pourra alors saisir et
transformer ltat actuel de la sance en qualit hallucinatoire : sa vue surplombe une figure delle-
mme dans une situation de danger o la personne, le regard des parents, sont totalement absents. Une
figure dont la gomtrie est initie par le cauchemar de lanalysant et reprise par le rve de ralisation de
dsir : la verticalit reprsentait le sens qui unissait toutes les figurabilits, celles de lanalysant et celles
de lanalyste. Figure-carrefour dun travail analytique en double... (ibid., p. 178).
lit peuvent aussi sobserver dans des psychothrapies une sance par
semaine, voire mme dans des consultations thrapeutiques ou des entretiens
prliminaires. Mais il me semble quils ont dautant plus de chance dtre fruc-
tueux que lanalyste a pu refouler en lui une plus grande quantit de matriel
venant du patient, cest--dire que tous deux ont pu profiter chaque semaine
dun plus grand nombre de sances.
Gilbert DIATKINE
48 boulevard Beaumarchais
75011 Paris
1116 Gilbert Diatkine