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Las 8 preguntas para Fabin Spampinato(*)

MAR DEL PLATA DOMINGO 31 DE AGOSTO DE 2014


IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
(*) Fabin Spampinato tiene 52 aos. Es msico,
radiodifusor, docente de periodismo, editor de
audio profesional y productor discrogrfico.
Como bajista integra las bandas Magnolia y
Altocamet.
1
Qu error le molesta ms
advertir en un texto litera-
rio? Cul es el ltimo que
hall en el libro que est leyendo
o que acaba de leer?
-Cuando en bsqueda de ampliar
conceptos el escritor llena de imgenes
el relato de una situacin convencio-
nal. Imgenes en la pared, dimensio-
nes del cuarto o el bar, cantidad de per-
sonas en el cuadro, su vestimenta... Eso
lo veo como un error de concepto ms
que ortogrfico o gramatical.
AUMENTARON LAS VENTAS EN LA LTIMA DCADA
Excelente momento vive la literatura infantil
No slo se venden ms
libros, la oferta es ms
variada y de altsima
calidad. Adems, el
Ministerio de
Educacin de la
Nacin ayuda con la
compra que realiza
para escuelas. Las
opiniones de editores y
de los escritores Silvia
Schujer, Mara Teresa
Andruetto y Pablo
Bernasconi.
L
as publicaciones infantiles
aumentaron un 146% en
la ltima dcada, un incre-
ment o que segn l a Cmar a
Argentina del Libro, editores y es-
critores, se debe a la calidad y varie-
dad de oferta que brindan las edi-
toriales; a los lenguajes y temticas
en esas obras; a una fuerte presen-
cia del humor y a la sistematiza-
cin de las compras estatales de li-
bros para las escuelas pblicas.
De acuerdo a los ltimos datos
de la Cmara Argentina del Libro
(CAL), en 2013 se publicaron en el
pas 9.689.438 volmenes con
obras destinadas a los ms peque-
os, 5.753.168 ms que en 2003.
Mientras que segn datos de ese
informe en 2003 los ttulos para
nios y jvenes fueron 673, el ao
pasado la cifra trep a 2577. Y un
24% del total de ejemplares
editados en 2013 corres-
pondi a literatura infantil
y juvenil.
Los principales actores de
la industria del libro coinci-
den en que las compras que
s e r e a l i z a n d e s d e e l
Ministerio de Educacin de
la Nacin inciden fuerte-
mente en el crecimiento de
ventas.
La escritora Liza Porcelli Piussi
destac en dilogo con Tlam que
Las compras del Ministerio que se
distribuyen entre las editoriales
grandes y las ms pequeas permi-
ti que subsistan muchos empren-
dimientos editoriales que son ge-
niales pero que quiz en otro mo-
mento no hubieran podido man-
tenerse.
En ese sentido, voceros de la car-
tera educativa explicaron que des-
de 2003 se adquirieron y distribu-
yeron 80 millones de libros en las
escuelas y que casi el 60% de las
compras fueron efectuadas a em-
presas nacionales, aunque existen
otros factores para este auge de
obras para nios.
La editora de este gnero de
Penguin Random House, Mara
Amelia Macedo, explic que los
datos estadsticos mues-
tran un aumento de las
ventas, tanto en las com-
pras realizadas a nivel
privado como aquellas
f i na nc i a d a s p o r e l
Estado.
La cantidad y variedad
de oferta que brindan las
editoriales ms un Estado
activo en la promocin de
los libros y la lectura influ-
yen en que este ndice resulte tan
favorable, manifest.
La es cr i t or a Mar a Ter es a
Andruetto, ganadora del Premio
Hans Christian Andersen, dijo que
hubo mucho crecimiento en el
campo de la literatura infantil en
estos ltimos aos: mucho desa-
rrollo editorial, de autores, de ilus-
tradores y de especialistas.
Existe una industria fuerte, mu-
chos emprendimientos editoriales,
calidad de edicin, algunas libreras
especializadas, circuitos de ventas,
compras estatales para que los li-
bros lleguen a las escuelas y crecien-
te inters acadmico, consider.
En tanto, la escritora Silvia
Schujer plante que el boom suce-
di en los 80 con el retorno de la
democracia, cuando se
pens el gnero desde la li-
teratura, desde una posi-
bilidad de goce esttico y
no desde la pedagoga y se
publicaron textos real-
mente interesantes, cui-
dadosos del bello uso del
lenguaje y vanguardis-
tas.
A medida que ingres a
la escuela, se empez a publicar
mucho ms pero con menos liber-
tad; es decir, pensando que deban
cumplir una premisa terrible para
la literatura: ser polticamente co-
rrectos, seal, aunque est de
acuerdo con su incorporacin es-
colar sin que eso implique recortes
pedaggicos.
(Contina en pgina 4)
La literatura infantil y
juvenil vive, desde hace un
par de dcadas, una
importante expansin
Existe una industria fuerte,
muchos emprendimientos
editoriales, calidad de edicin,
libreras especializadas
2 C U L T U R A
Domingo 3182014
2
Qu situacin de su vida cotidiana encontr
reflejada con sorpresiva exactitud en un libro,
una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de
arte?
-En muchsimas. Whatever works de Woody Allen, por
ejemplo. O una de los tres cortos de Historias en Nueva
York. El episodio de Martin Scorsese Life Lessons (Apuntes
al natural). La musa joven. El artista inspirado muy mayor
que sabe que termina... pero necesita su sangre joven para
continuar.
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
Por el poder de
As(c)hira
por Agustn Arosteguy
agarosteguy@yahoo.com.ar
Existen dos As(c)hiras en mi vida. Casi de
forma paralela, casi de manera concomi-
tante, casi de forma ubicua.
Cuando era adolescente senta una pecu-
liar atraccin por los recolectores de basura
(en mi ciudad la empresa Ashiras se dedica-
ba a recolectar la basura), por todas aquellas
personas que se vestan con un mameluco
naranja y salan de noche, sin importar el
fro, la lluvia, la fiaca, a limpiar fsica y po-
ticamente la ciudad de Balcarce. Senta ese
gesto como algo heroico, apotetico y
complemente romntico. Tan romntico
que me imaginaba que la vida de cualquie-
ra de ellos dara para una pelcula al mejor
estilo Ladrn de bicicletas o Mundo Gra.
As apareci en m el deseo de querer tam-
bin vestirme de naranja, encontrar senti-
do metafsico en los desperdicios de otras
personas, conocer de verdad mi ciudad a
partir de su basura, sentirme una mmesis
de la basura del mundo.
Con la otra As(c)hira (la astrloga) fue y
es una relacin bien diferente. Llegu por
pura casualidad y an hoy me acompaa
de forma indirecta y casi tangencial, pero
me acompaa. Esta relacin est llena de
estridencias, recovecos, carnavales.
Flucta como puede llegar a hacerlo el mar,
las nubes, las estrellas.
Ambos sabemos que lo suyo es un poco
como la ruleta rusa, que los signos tcnica-
mente son 12 pero se replican y entremez-
clan, transformndose en centenas de cen-
tenas o hasta que los dedos del cuerpo no
pueden tomar cuenta de ellos.
Es as que en una suerte de combinacin
csmica superlativa, me imagino reescri-
biendo Las ciudades invisibles de Italo
Calvino, tipo una remake (1), y la primera
de las ciudades sera As(c)hira, y comenza-
ra ms o menos as:
Al contrario de lo que haba escuchado
hablar, al adentrarme en As(c)hira el ruido
era por completo neutro. Es decir, todos los
ruidos y barullos tpicos de una ciudad, en
As(c)hira se escuchaban en diferido, esta-
llaban en ecos a lo lejos sin invadir el cam-
po auditivo de sus habitantes o de sus visi-
tantes. En cuanto al aroma, pasaba algo se-
mejante. Era como si las calles, las veredas,
las plazas, las personas, la naturaleza y los
animales, no poseyeran olores o ms bien,
como si en lugar de expelerlos hiciesen
exactamente lo opuesto: absorberlos en su
completitud. En ese vaivn, la vida en
As(c)hira era armnica, acompasada y en
equilibrio con las vibraciones de todos los
dioses. Todo, absolutamente, en perfecta
contraposicin geomtrica con el caos de
la arquitectura, pero siempre-siempre ha-
ba un espacio, fsico y/o espiritual, para un
nuevo habitante
(1).Como ya lo hizo maravillosamente el
pistolero literario Agustn Fernndez Mallo
con El hacedor (de Borges), Remake
(Alfaguara, 2011).
DIARIO DE LECTOR
Cartas a Julio
Por Gabriela Urrutibehety
www.gabrielaurruti.blogspot.com
E
l lector que escribe un diario lee
una revista cultural. Cartas indi-
tas de Cortzar, dice una nota.
Correspondencia de Csar Vallejo, otra.
Qu sera de la literatura sin las cartas?,
piensa el lector que escribe un diario. Qu
ser de la literatura ahora, que no existen
ms las cartas?
Cortzar escri be a su ami go Ari el
Dorfman cuestiones de la vida cotidiana.
Relacin entre los dos artistas, situacin
poltica de Nicaragua y la letra pequea y
clarsima.
En las cartas, es Julio. A diferencias de las
biografas, las contratapas y los lomos de
los libros, es un nombre, no un apellido.
Ah habla del dolor por la muerte de su mu-
jer y su mitigacin a travs del trabajo. O
de una invitacin a comer. Es Julio, como
cualquier otro mortal. (Mortal?).
Hay otras cartas que encuentra el lector.
Cartas al editor en las que habla del proce-
so de composicin de Rayuela. Cartas que
hablan de la cocina de la escritura de una
de los libros a los que el lector que escribe
un diario vuelve cada tanto. Las cartas dan
cuenta de deseos, alternativas, cambios,
dudas y la voluntad de ir hacia ese texto
que califica de infinito.
En junio de 1959 le dice a Jean Barnab:
La verdad, la triste o hermosa verdad, es
que cada vez me gustan menos las novelas,
el arte novelesco tal como se lo practica en
estos tiempos. Lo que estoy escribiendo
ahora ser (si lo termino alguna vez) algo
as como una antinovela, la tentativa de
romper los moldes en que se petrifica ese
gnero.
Un ao despus sostiene que lo que tie-
ne entre manos no es una novela, pero s
un relato muy largo que en definitiva ter-
minar siendo la crnica de una locura. Lo
he empezado por varias partes a la vez, y
soy a la vez lector y autor de lo que va sa-
liendo. Quiero decir que como a veces es-
cribo episodios que vagamente correspon-
dern al final (cuando todo est termina-
do, unas mil pginas ms o menos), lo que
escribo despus y que corresponde al prin-
cipio o al medio, modifican lo ya escrito, y
entonces tengo que volver a escribir el fi-
nal (o al revs, porque el final tambin alte-
ra el principio). La cosa es terriblemente
complicada, porque me ocurre escribir dos
veces un mismo episodio, en un caso con
ciertos personajes, y en otro con persona-
jes diferentes, o los mismos pero cambia-
dos por circunstancias correspondientes a
un tercer episodio. Pienso dejar los dos re-
latos de esos episodios, porque cada vez
me convenzo ms de que nada ocurre de
una cierta manera, sino que cada cosa es a
la vez muchsimas cosas.
Para el lector que escribe un diario resul-
ta una explicacin previa que se lee des-
pus, lo que le suena absolutamente en l-
nea con lo que plantea Rayuela. Chapeau,
Julio, lo has logrado, se sonre en mal fran-
cs el lector que escribe un diario.
En ese ao, Julio le dice a Paco Porra
que Rayuela es una especie de libro infini-
to, se pueden aadir partes hasta morir.
Para mayo de 1962, avisa por carta a Paul
Bl ackburn que casi he t ermi nado
Rayuela, la larga novela de la que te he
hablado varias veces. Como es una especie
de libro infinito (en el sentido de que uno
puede seguir y seguir aadiendo partes
nuevas hasta morir) pienso que es mejor
separarme brutalmente de l. Lo leer una
vez ms y enviar el condenado artefacto a
mi editor. Si te interesa saber lo que pienso
de este libro, te dir con mi habitual mo-
destia que ser una especie de bomba at-
mica en el escenario de la literatura latino-
americana.
Cortzar es Julio, hasta en los pronsti-
cos que obviamente se cumplieron, pien-
sa el lector que escribe un diario. La del fi-
nal de la frase es una afirmacin que no
podra, tal vez, decir oficialmente pero
puede tener lugar preciso en una carta.
Tanto como el optimismo con que escribe
a Fernndez Retamar despus de la publi-
cacin. Una carta que al lector que escribe
un diario, pese al tono de felicidad, le due-
le.
Hace unos meses, Mi guel Angel
Asturias se alegraba de que un libro mo y
uno de l estuvieran a la cabeza de las listas
de best-sellers en Buenos Aires. Se alegraba
pensando que se haca justicia a dos escri-
tores latinoamericanos. Yo le dije que eso
estaba bien, pero que haba algo mucho
ms importante: la presencia, por primera
vez, de un pblico lector que distingua a
sus propios autores en vez de relegarlos y
dejarse llevar por la mana de las traduccio-
nes y el snobismo del escritor europeo o
yanqui de moda. Sigo creyendo que hay
ah un hecho trascendental, incluso para
un pas donde las cosas van tan mal como
en el mo.
Hay hoy algo as en las libreras?
Vende un latinoamericano lo que 50
sombras de Grey? Sigue copiando y sigue
dudando:
Cuando yo tena 20 aos, un escritor
argentino llamado Borges venda apenas
500 ejemplares de algn maravilloso tomo
de cuentos. Hoy cualquier buen novelista
o cuentista rioplatense tiene la seguridad
de que un pblico inteligente y numeroso
va a leerlo y juzgarlo. Es decir que los sig-
nos de madurez (dentro de los errores, los
retrocesos, las torpezas horribles de nues-
tras polticas sudamericanas y nuestras
economas semicoloniales) se manifiestan
de alguna manera, y en este caso de una
manera particularmente importante, a
travs de la gran literatura.
Y subraya signo de madurez.
Ms all de todo esto, el lector que escri-
be un diario se pregunta qu ser de la lite-
ratura ahora que no hay cartas. En la nota
de Vallejo, se hace referencia a la vida del
poeta peruano en Pars, especialmente a su
relacin con el dinero. Yo no soy bohe-
mio: a m me duele mucho la miseria, y ella
no es una fiesta para m, como lo es para
otros, lee el lector en un fragmento. Y se
pregunta de qu manera podr uno ente-
rarse en el futuro de cosas como estas. Los
mails se borran, los twitts desaparecen en
la marea que ahoga con 140 caracteres,
Facebook consume mensajes junto a fotos
de perros y gatos y nios. Dnde queda-
rn las palabras de los Julios, de los Csar,
de los nombres sin apellidos a cuestas de la
literatura de hoy?
Domingo 31 8 2014
C U L T U R A 3
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
3
De qu lugar, personaje comn o circunstan-
cia en general que ofrece Mar del Plata se apro-
piara para incorporarlo como pasaje central de al-
guna de sus obras? -La Diagonal Pueyrredon, sin dudas.
Atravesados por el
agua, el fuego y el aire,
los poemas de este
joven de 27 aos
salieron a la luz
recientemente, en el
libro Elementos del
decir. Su trabajo
como marinero, el
pasaje a la adultez, la
mujer y el viaje.
Escribir es algo que no
se puede detener,
dice.
V
ive entre el mar, donde desa-
rrolla su oficio de pescador, la
necesidad de que el viaje se
acabe finalmente y las letras, en las
que se construye como ser sensible e
intuitivo. Agua. Viaje. Poesa. A los
27, Yonatan Daniel Amado acaba de
alumbrar su primer poemario,
Elementos del decir (Editorial
Martn), en el que transita por el aire,
el agua y el fuego -tres de los cuatro
elementos bsicos- para mostrar su
mirada de joven que va hacindose
hombre de a poco, a fuerza de las
muertes, de la ansiedad, del amor pa-
sional y de su nuevo rol, el de padre.
Estos poemas tienen que ver con d-
as de asombro y de profundos cam-
bios, dice el joven, que naci y vive
en Mar del Plata y que hered de su
padre esa labor riesgosa.
Desde chico lo que escriba
se relacionaba con la msica,
escriba letras de canciones pa-
ra la banda donde tocaba la ba-
tera -recuerda-. Tambin escri-
ba poemas dispersos. Luego,
me adentr en la escritura cine-
matogrfica con algunos trabajos que
se han rodado y otros que an no.
Es que Yonatan tambin estudia ci-
ne. Sin embargo, es en el campo de la
escritura potica donde hall un mo-
do de combatir la soledad y la in-
comprensin de cierta gente, tal co-
mo define.
Y ampli ese concepto: Uno escri-
be como si tradujera algo que otros no
comprenden. Hacerlo es un cable a
tierra, un respiro hondo, una bajada
de las fibras ms ntimas y sensibles de
nuestro ser.
Lector de Pablo Neruda, Cesar
Pavese, Par Lagervit, Alfonso Gatto,
Pier Paolo Pasolini, Nazim Hitmet,
Gibrn, Nicolas Vaptzarov y otros,
Amado asegura estar escribiendo
ahora un prximo poemario titulado
Tierra, que es el elemento que le fal-
t desarrollar en Elementos del de-
cir.
-Puede interpretarse que ste
es un libro que, tal como decs en
algn poema, es un fotograma
de los das, es decir un registro
de tu presente, de tu presente fe-
liz y enamorado. Es acertado
pensarlo as?
-Ante tu pregunta no puedo dejar
de maravillarme sobre la multiplici-
dad de las interpretaciones de un li-
bro. Creo que el artista se debe al resul-
tado de esa lucha que existe entre el
reflejo informe espiritual, que es co-
mo el Parnaso de la idea prime-
ra, gnesis de la obra, con el paso
posterior que pasa ms con la
aceptacin del lector. Creo que
el proceso de escritura se sucede
ms por esas bsquedas de luga-
res ntimos y silenciosos.
Tambin es cierto que la felici-
dad no est quieta. Mucho menos la
podemos hacer morar en un espacio
tan largo como el presente. Si bien en
el poemario se reflejan ciertos versos
de profunda felicidad y amor, creo
que en la viga de la obra no son slo
esas las vetas que la componen e im-
pulsan. Existen otros elementos que
se van complementando con los que
vos cits. Algo parecido sucede en la
vida tambin.
-A su vez, se advierte la mirada
del nio-joven que se va hacien-
do hombre. Decs: a tu lado
vuelvo a ser nio/ A tu lado
vuelvo a ser hombre. Y tam-
bi n: Aun de s c ubr o a l
amor/como un nio a su cuer-
po.
-La presencia de esa mirada de in-
fante la descubr despus, no en el
momento de escribir. Es decir, cuan-
do armaba el poemario lo advert.
Para m la mirada de los nios se rela-
ciona con la sorpresa, con el descubri-
miento y con los cambios constantes.
Y ah s hallo senti-
do a la presencia
de esta manera de
mirar y de decir.
Estos poemas tie-
nen que ver con
das de asombro y
de pr of undos
cambios.
-La mujer est siempre presen-
te en tus textos: la mujer compa-
era y amante, la madre, la
abuela, la hija. Qu representa
la mujer para vos?
-Quien diga que no existe mujer
importante en su vida, miente. La
mujer cumple un rol sustancial en ca-
da cosa que hago, que recuerdo y que
proyecto. En todos estos estados, de
una u otra forma, el papel femenino
es acreedor de una tnica imprescin-
dible en la obra. Ya en ciertas culturas
del mundo antiguo se repara en la im-
portancia de la labor fmina. En mi
caso en particular, reconozco que este
poemario es por pasajes un humilde
homenaje a mi hija, a mi mujer y a mi
madre, que son las mujeres ms im-
portantes de mi vida.
-A pesar del espritu celebra-
torio de la vida que tiene el li-
bro, te las ingenis para darle es-
pacio a la muerte. Ya en el se-
gundo poemas decs: reco-
nozco a la muerte y hay otro
poema que tituls Aprendiz de
la muerte. Por qu aparece?
-Aqu en la vida es donde solemni-
zamos nuestro existir. No hay otro lu-
gar para hacerlo. La muerte es un sa-
ln ms de esa casa que vamos cons-
truyendo y que en realidad nunca po-
seemos del todo. Es ms bien una vi-
vienda que dejamos de testigo y he-
rencia para lo que ser cuando ya no
estemos. El tiempo es muy escaso en
esta empresa de vivir. El arte nos da la
posibilidad de jugar con estas leyes y
ser consciente de ello es un impulso y
una responsabilidad.
-El libro tiene una velocidad
especial, est atravesado por la
urgencia, por la ansiedad de la
llegada, la necesidad de que el
viaje se termine, de que la espera
concluya. Es posible?
-Es as. Es muy real lo que decs. La
urgencia es una condena: cuando uno
est lejos, el viaje excede a una trave-
sa. La vida misma es un viaje y uno no
puede desear que eso se termine. S en
mi trabajo, en lo ms concreto de l:
uno quiere volver
para reencontrar-
se con lo que ms
ama, que en mi
caso es la familia.
Es, no obstante,
un sentimiento
dual, por un lado
borrascoso y por otro lado inspirador.
En la organizacin del poemario, en la
que me ayud mi esposa Eva, intent
darle una coherencia semntica y for-
mal, de tal manera que el lector me
acompaara en el viaje que es, como
dije, potico y real.
-Cmo combins el oficio de
marino con el oficio de poeta,
cmo se nutre uno con el otro?
-En este momento de mi vida, desde
hace unos aos a esta parte, mi trabajo
es ser pescador. Creo que, indepen-
dientemente del trabajo que tenga, en
cualquiera de ellos escribira porque
escribir deviene de algo que es ms
profundo e incontenible que la profe-
sin. Uno no elige ciertas cosas, hay
cosas que lo eligen a uno y est en uno
brindarse o no a ese llamado. Hace sie-
te aos que navego y es un oficio que,
de alguna forma, he heredado de mi
padre, Hctor Daniel Amado, marino
de ley y mentor en mi vida, la persona
que me ha enseado el valor del traba-
jo y la responsabilidad y de cmo un
hombre debe caminar.
La verdad, es que en ningn mo-
mento mi condicin de marinero ha
sido impedimento para que dejase de
escribir. Escribir es algo que no se pue-
de detener. Y no creo que mis compa-
eros sepan que escribo (algunos tal
vez s). No hablamos de m. Se habla
de lo que hay que hacer pero no de
m
Uno escribe como si
tradujera algo que otros
no comprenden
La muerte es un saln ms de esa
casa que vamos construyendo y que
nunca poseemos del todo
YONATAN DANIEL AMADO, AUTOR DE ELEMENTOS DEL DECIR
La urgencia es una condena: cuando
uno est lejos, el viaje excede a una travesa
Yonatan Daniel Amado.
La vida canta
De frente al devenir
reconozco a la muerte
ella juega limpio y en su justo tiempo
esquivamos su guadaa fatal
al momento de amar
La espera es ave fresca en mi intocable rama
la suerte es una llave que he perdido en el mar.
Las aguas suben, se inunda
el cuerpo que fue hierba.
Dame un poco de tiempo, astro generoso
despierta con tu canto a las sirenas que
habitan trmulas.
Milagro no es sorpresa,
milagros son los das:
sobre el final lo tengo todo
menos tiempo.
Yonatan Daniel Amado
Toda el agua
Una brjula buscando el fresco,
el sexo en la siesta,
las letras que se escriben al partir,
mi madre,
un verano inolvidable,
tres Anas
seis rosas
la fe y las banderas.
Un t con mi abuela en el cielo.
Eca y los pies descalzos en el mrmol.
Todos los diafragmas
el mar bajo la almohada,
la brisa de las tres de la maana,
el milagro
los astros y las matemticas,
las picaduras en el alma,
la miel y el sueo.
Todo lo que queda afuera y es cierto.
La vida.
El potus que dej sobre la mesa.
El fuego.
Toda el agua que no vence al fuego.
Y. D. A
Resumen: FedericoCorts es detenidopor la
polica. Supuestamenteestimplicadoenel ase-
sinatodeJorgeCampos, amantevirtual desues-
posa. AsuvezCorts vienemanteniendounaos-
curarelacinconFabiana, unaexprostitutayl-
timaparejadeCampos.
E
ran casi las tres de la tarde; haca ya
una hora que Federico Corts haba
estacionado su coche en la subida de
Storni. Desde all llampor celular a suex es-
posa para decirle que estaba todo bien, que
no se preocupara, que no haba quedado de-
tenidoy que hablara conSofa y Gastnpara
tranquilizarlos. Luca le pidi que se reunie-
ran ese mismo da: deban ponerse de acuer-
do para despus hablar con los chicos: hab-
an estado toda la maana angustiados y ha-
ciendopreguntas. Queransaber por qu a su
padre lo haba ido a buscar la polica.
Federico le prometi que se encontrara con
ellaapenas tuvieraunratolibre.
Le minti. Tiempo tena de sobra porque
haba decididonotrabajar, tomarse el da pa-
ra l. Suceda que segua sin poder saber qu
decirles a sus hijos. Supuso que tal vez ha-
blandoconLucapudieranhilvanar entrelos
dos una historia que sea convincente para
ellos. Imagin las miles de preguntas que se
estaranhaciendoSofayGastnenesos mo-
mentos: una cosa era vivir la separacin de
sus padres y otra muy distinta presenciar c-
mo a su pap se lo llevabanenunpatrullero.
A Federico lo mortificaba haberlos expuesto
a que pasen ese momento, aunque no haba
estadoensus manos poder evitarlo. Sinsaber
por qu record el da en que su padre desa-
parecidesucasacuandotenadoceaos: ja-
ms haba vuelto a verlo. Se haba sentido
mal por la imprevista ausencia? Se haba
preguntadopor qu? Sinceramente nopoda
recordarlo; la vida haba continuado. Pero,
tena que reconocer que la familia que l ha-
ba formado poco y nada se pareca a la suya,
donde no haba explicaciones, salvo srdi-
dos silencios, incomunicacin, rdenes sin
explicaciones.
Despus de cortar con Luca, sin bajar del
auto, haba comido lentamente un sacra-
mentode jamnyqueso, que pudotraspasar
en bloque por su garganta gracias a la ayuda
de una bebida cola. Cuando finaliz, eruct,
reclin el asiento y cerr los ojos. Estuvo lar-
go rato pensando lo sucedido aquella maa-
na.
Por su pasado, Federico se haba especiali-
zado casi a la fuerza en cuestiones jurdicas.
Estaba seguro que nada de lo sucedido aque-
lla maana se ajustaba a procedimientos ru-
tinarios. Cuando viajaba en el patrullero, se
dio cuenta de que no hubiese sido necesario
pedirlealos policas quenolepusieranlas es-
posas: no exhibieron notificacin o cdula
alguna que respaldara la detencin. Slo ha-
banidoabuscarloparaquelos acompaase.
Reafirm la idea de que no pesaba sobre l
ordende captura, cuandolos agentes lodeja-
ron solo en la antesala del despacho del fis-
cal. No era la misma oficina donde haba es-
tado un par de meses antes, cuando se pre-
sent por propia voluntad luego del asesina-
to de Jorge Campos. Federico se debera ha-
ber sentido ms tranquilo y confiado, pero
conocedor por experiencias pasadas de los
engranajes jurdicos-policiales, supo que re-
almente ahora comenzaran los problemas:
no se haban cumplido los tiempos legales
para que la cartula por el asesinato de
Campos hubiese cambiado de fiscala. Ame-
nos queunafuerzaintangible, poderosa, ten-
gainters enlacausa.
Luis Drago era el nombre del fiscal que lo
recibi; era un hombre que, como Federico,
habapasadohacapocolabarreradelos cua-
renta aos. Despus de invitarlo a que se
siente, estuvolargoratohurgandoenlacom-
putadorahastaque encontrloque buscaba.
Ac est, dijo al fin sin sacar la vista de la
pantalla. Federico Corts. Pas por varios
institutos de menores a causas de reiterados
robos, dos de ellos con asesinatos incluidos,
pero no pudo comprobarse que el sujeto fue-
ra el autor de los mismos. Parece que despus
se perfeccion: asociado con Luis Saravia,
alias el Soga, cometi desfalcos y estafas va-
rias, hastaquefueapresado. Supongoquede-
be haber colaborado para haber pasado tan
solo dos aos en prisin. Despus nada ms,
se habr enderezado, dijo con una sonrisa
para luego recostarse contra el respaldar del
silln. Mir a Federico. Es usted ese?, pre-
guntsealandolacomputadora.
Federicoasinti. Dragoloobservensilen-
ciosindejar nunca de sonrer. Yahora es un
respetable productor de seguros. Lo felicito
por haber sabidoencauzar suvida. Unchico
de doce aos hubiese percibidoel tonoirni-
coque le imprimiasuvoz. Entonces, Qu
anda pasando ahora? A que se refiere?
Drago suspir. A lo que usted ya sabe: a su
amoro conesa ex prostituta. Asuencuentro
con el comisario retirado Goncalvez y con el
ex concejal Civile. Federico se relaj: saba
por dnde vena la mano. Cuestiones labo-
rales. Tena una posible clienta que quera
contratar unseguroy deba averiguar sus an-
tecedentes. Esa clienta es la ex prostitu-
ta conla que ustedanda ahora? Nome mien-
ta. Ella noquera contratar ningnseguro. El
que era su cliente era Campos, la pareja de
ellaypor loquecreemos, lacuerneabaconsu
esposayque
Federico se levant de la silla. Si no me
equivocolacausapor lamuertedeCampos la
tiene otro juzgado. Yo me present volunta-
riamente a declarar y creo que qued com-
probadoquenotuvenadaquever. Por lotan-
to no entiendo a qu viene todo esto ni por
quseestnentrometiendoenmi vidapriva-
da. Dragoencarlas cejas sorprendido. Los
asesinatos que hubo en los robos en que us-
ted intervino cuando joven fueron ejecuta-
dos de la misma manera: corte enla cartida.
As muri Campos. Es un dato que le puedo
aportar ami colega. Hgalo, si es sudeber,
lodesafiFederico. Llegadoel momento, tal
vez lecurseestanotablecoincidenciaal fiscal
que lleva la causa. Pero depende de usted.
Habiendo tantas mujeresPara qu andar
desahogandopenas porque sumujer locuer-
nejustoconunaexprostitutaqueejercien
una poca tan embromada y que todos que-
remos olvidar para siempre? Se miraron en
silencio. Algoms?
Drago al finestall enuna carcajada. Neg
conlacabezaydespus conunaseal le indi-
caFedericoquepodaretirarse
(Continuar).
4 C U L T U R A Domingo 31 8 2014 C U L T U R A 5
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
5
Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayu-
dar a un personaje, cul sera y qu hara?
-BroadwayDannyRose, sindudas. DannyRosees unser
entraable. YClaro: LeonardZelig. Mesientomuyidentifica-
doalavez.
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
4
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre
dos personajes de ficcin?
-Siempredebocitar aWoodyAllen. Yrecuerdodilogos de
lapartedelas hipnosis enZeligoLaMaldicindel
EscorpindeJadeoBroadwayDannyRoseo, claro
Whatever works.
Entre el mar
y la ruta dos
Por MarceloBrignole
sintregua_155@hotmail.com
18
El apriete
(Viene de pgina 1)
A su vez, el escritor y diseador
Pablo Bernasconi subray la prolife-
racindeobras infantiles, loqueno
significa que eso se traslade a mayor
calidad y aadi que hay mucha
ms cantidad de libros, muchas ms
editoriales que avanzan sobre el te-
rreno de la literatura infantil -lo que
me parece bueno- perome preocupa
cuandoest ancladosolamente a un
fenmenocomercial.
NataliaGinzburg, jefadel departa-
mento editorial Divisin Libros de
Editorial Atlntida, evaluquelali-
teraturainfantil yjuvenil vive, desde
hace un par de dcadas, una impor-
tanteexpansin.
Tambin, Ginzburg reconoci la
existencia de un boom, si entende-
mos por ello que el mercado edito-
rial, junto a sus actores ms impor-
tantes, supieron canalizar el hecho
de que, para gran parte de la socie-
dadel hbitodelalecturayel `objeto
libro` en s continan siendo bienes
de alto valor simblico y de disfrute
real paralos nios yadolescentes.
Por ltimo la editora aport otro
dato: Enlaliteraturaligadaal entre-
tenimiento o comercial, el creci-
miento viene de la mano de las dife-
rentes alianzas que se realizan entre
la industria editorial, los medios di-
gitales, personajes de cmics y dibu-
jos animados, laindustriadel cine, la
audiovisual y la de los videojuegos,
internet ydiversas aplicaciones
Por catorce aos
consecutivos, se realizaron
nuevamente estas ya
clsicas jornadas
dedicadas a la literatura
infantil y sus vnculos con
el aula. Por adultos que
apuesten por la lectura y la
literatura para abrir puertas
y disear imaginarios,
sealaron las autoras de
esta nota sobre el
encuentro que se realiz
en Mar del Plata.
Cuandoeldeseodeleernostocaelhombro.
Aparecenemocionesnuevas, inquietudesque
empiezanahabitarnosynonosabandonan, in-
terrogantes. Esallcuandoapelamosalarelec-
turaparareincidirenesasemocionesyaexperi-
mentadas, paradesentraarmisterios. Laura
Devetach
Por Mila Can y Raquel Piccio
J
itanjfora es poesa, es lenguaje ytam-
binel juego conlas palabras enla in-
fancia, y cuando hablamos de la pro-
mocin de la lectura y la escritura, pensa-
mos enel rol de trabajadores culturales que
desempeamos docentes, bibliotecarios y
talleristas; enla tarea de ser mediadores en-
tre los nios, los jvenes, las letras y el arte
que trabajen diariamente por una infancia
protegida y alegre. Por nios y jvenes que
encuentrenenellenguajeunaherramienta,
un juguete, una caricia. Por adultos que
apuesten por la lectura y la literatura para
abrirpuertasydisearimaginarios.
Entrelasactividadesquepromovemos, se
halla el encuentro que se realiz el pasado
findesemana: lasXIVJornadaslaLiteratura
y la Escuela, organizadas por la Asociacin
Civil sin fines de lucro, cuyo proyecto co-
menzen1999.
En esta oportunidad, se realizaron en el
Instituto Superior Pablo VI donde tuvo lu-
gar el acto de apertura con las palabras de
bienvenida de su presidenta Carola
Hermida y los invitados fueron recibidos
porsusurradorasdepoemas.
A continuacin los invitados de lujo de
esteaoquelaseditorialesamigastrajerona
Mar del Plata, Laura Devetach (Alfaguara),
Mara Cristina Ramos (Penguin Random
House) y el escritor e ilustrador Istvansch
(Calibroscopio) sostuvieronuna charla res-
pecto de la lectura, la poesa y la construc-
cinde sus obras endilogo conlos ilustra-
dores, coordinados por Elena Stapich y
Fernanda Perez. Enel panel se resalt la ne-
cesidad del trabajo colectivo en todas las
instancias sociales como fuente de cons-
truccindelazosyredesquemejorenlavida
de todos y sostenganlos derechos de los ni-
os.
El da sbado la actividad comenz bajo
las lluvias, quesesostuvierontodoel dape-
ronoamedrentaronni al pbliconi al equi-
po, con una ronda de ocho talleres a elec-
cindel pblico. Las opciones incluanlec-
tura de literatura o ilustraciones; trabajos
contteresoconelcuerpo; laspoticasdelos
escritores invitados; homenaje a Cortzar;
el trabajoconlaescrituracreativa; lalectura
de libros de divulgacin; y lenguajes expre-
sivos, entre otros. Luego, los invitados fir-
maron libros y acompaaron la Feria del
Libroinfantil yjuvenil que cada aosupera
sutamaoypor lotantolas opciones endi-
versidadyprecios.
Para terminar la maana, todos los asis-
tentes pudieron disfrutar al ver a Istvansch
interviniendo una de las puertas de la
Biblioteca de Irulana que quedar ilustrada
para siempre y se podr observar en la sede
de la ONG, enel piso 13 del edificio central
del Banco Provi nci a ( San Mart n y
Crdoba). Adems, se produjo un encuen-
tro de autor con Laura Devetach a cargo de
MilaCanyluegose procedial descanso
previsto.
Por la tarde, se realiz otra ronda de talle-
res, presentaciones de libros, encuentros de
autor con Mara Cristina Ramos y Daniela
Duna y Laura Avila con Mara Marta
Martnez(Edebe). Ylapresentacindel libro
Quinsoy? Relatos sobre identidad, nietos
y reencuentros (Calibroscopio), con Laura
Giussani e Istvansch, uno de sus ilustrado-
res, coordinada por Luca Couso; un libro
ineludible que los argentinos agradecemos
tener hoy en nuestras manos. Como siem-
pre, llegaronlas experiencias y el pblico se
acerca a compartir con mediadores, docen-
tes, bibliotecarios, especialistas queescriben
paraestedasusponencias, conel findecon-
tribuir enla formacinde lectores y una es-
cuelainclusivaquepienseyactepor losde-
rechos de los nios y nias a jugar, a apren-
deryaleerlosdistintosdiscursossociales.
Para finalizar las jornadas, todos los asis-
tentes se reunieron en el SUMpara presen-
ciar la puesta en escena de la presentacin
del nuevo libro de Istvansch, Puatucha
R e n t e s . L a l e y e n d a o l v i d a d a
(Calibroscopio), a travs de una comedia
con proyecciones a la que no le falt nada
paraserdesopilante, acargodelilustrador.
Ala convocatoria asistieroncasi trescien-
tos mediadores: docentes, bibliotecarios, li-
breros, editores, artistas, estudiantes, volun-
tarios ypblicoengeneral interesadoenlas
problemticas de la lectura, la escritura, la
infanciaylaeducacin, ysumamosmuchas
personas disfrutando, leyendo, hablando y
compartiendo inquietudes y experiencias
que ya las estarn compartiendo; y si de
compartir ysumar setrata, lossociosqueor-
ganizanestas jornadas sabenquenadasera
posible sinel apoyode las instituciones que
nos acompaandesde hace muchoodesde
estasXIVJornadas, sinlasfamiliasylosami-
gos ysinlas voluntarias que sonuneslabn
imprescindibleparaquecadaaobroteeste
encuentro.
Jitanjfora agradece a todos los que for-
maron parte, de una u otra forma, con an-
siasdeverlosfrutosdeestetrabajoqueaoa
aonos permite conectarnos, aprender, in-
teractuar y disfrutar de la literatura y el arte
paraseguirtendiendoredes.
Lluviadepalabras
unmardelibros
Gotitasdepoesas
nosacompaaron,
vendavaldeemociones.
Enelbarco, loslectores
quenofaltaronalacita
Unavezms.
JORNADAS ORGANIZADAS POR LA ONG JITANJFORA
Volvi a ser un xito el encuentro
entre lectores, escritores y mediadores
Diferentes
momentos
de las
jornadas de
Jitanjfora:
(abajo) el
ilustrador
Istvansch y
(arriba) la
gran Laura
Devetach.
Excelente momento vive ...
Penlope teje y desteje, El ta-
ln de Aquiles, El caballo de
Troya, Felpides, corredor incan-
sableyEl raptodelas sabinasson
algunas de las muchas historias
adaptadas por Oche Califa e ilustra-
das por Paula de la Cruz para este
nuevo lanzamiento de editorial
Atlntida.
La historia griega se inicia en la
isladeCreta, alaquellegaronvarios
pueblos para dar forma, todos jun-
tos, aunalenguacomn. Lahistoria
y la religin dieron forma a mitos
con numerosos dioses, hroes y su-
cesos que los mismos protagoniza-
ban, explicael textodeCalifa.
Los mitos se preguntan o expli-
cancuestiones sobreel ser humano,
su papel en el mundo y los valores
quedebendarlesentidoenlavida.
Sobre los romanos, la autora ex-
plica que hace unos tres mil aos,
tribus latinas, etruscas ysabinas die-
ronformaalaculturaromanayfun-
daronlaciudaddeRoma. Unadelas
mayores influencias fue la de la cul-
tura griega, tanto que gran parte de
la mitologa y la religin romana
provienedeella.
Los textos, explicados en dos p-
ginas, cuenta con informacin adi-
cional para que los chicos entien-
danel porqu del mito, ola explica-
cin de algunas palabras o hechos
paracerrarlashistorias
Mitos griegos y romanos contados para chicos
Pablo
Bernasconi.
Mara
Teresa
Andruetto
Silvia
Schujer.
6 C U L T U R A
Domingo 31 8 2014
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
6
Recuerda haber robado un libro alguna vez?
Cul o cules?
-En verdad, no.
Hay un ratn en la casa,
de Taro Gomi, Mxico, Fondo de
Cultura Econmica. 2013
Por Elena Stapich
Integrante de la ONG Jitanjfora
U
n libro en carton, formato pequeo, en el que
destaca el diseo editorial: todas las pginas es-
tn atravesadas por un agujero, que marca el si-
tio por donde pasa el ratn, que entra a la casa (por el
agujero de la tapa), pasa por las diversas habitaciones y
sale por el orificio de la contratapa.
El paso es vertiginoso, como corresponde, y cada esce-
na va acompaada de un texto rimado de dos lneas:
Sin ninguna invitacin / entra en la casa un ratn.
Los dibujos son sencillos, las superficies sin texturas y
los pisos de las habitaciones han sido dejados en blanco,
lo que produce un contraste con el color de las paredes y
permite que se destaquen ntidamente los textos en ne-
gro. El ratoncito es siempre la figura principal, pero en
segundo plano es posible descubrir a otros personajes -
todos animales antropomorfizados- y lo que estn ha-
ciendo en el momento en que son sorprendidos por el
paso fugaz del roedor.
Un libro encantador para los ms chiquitos, que se di-
vierten con la posibilidad de meter sus dedos en los agu-
jeros, tal como se mete el ratn en ellos.
Cuaderno de bitcora
La ONG Jitanjfora organiz como actividad del se-
gundo semestre un taller denominado Cuaderno de bi-
tcora: elegir, leer, narrar, conversar en torno a la litera-
tura para nios. Estar coordinado por Mariela Kogan y
Elena Stapich y est dirigido a mediadores entre los chi-
cos y los libros: docentes de Nivel Inicial y Primaria,
Bibliotecarios, etc.
Consta de seis encuentros que se realizarn los lunes,
de 18 a 20.30, a partir del 8 de setiembre, en el piso 13 del
Banco Provincia, Crdoba y San Martn, sede de la
Biblioteca de la institucin organizadora. Los interesa-
dos en recibir ms informacin podrn dirigirse al fb de
Jitanjfora o escribir a jitanjafora@yahoo.com.ar
Grandes libros,
pequeos lectores
A Lola le gusta lo imposible, de
Silvia Sirkis, ilustraciones de Tomi
Hadida, Editorial Arte a Babor, 2013.
Por Marianela Lpez (*)
A Lola le gusta lo imposible es
un cuento que pertenece a la edi-
torial argentina Arte a Babor.
Esta editorial naci a fines del
ao 2008 con el propsito de
que los chicos puedan descubrir
todo lo divertido, conmovedor
u oculto que hay en el arte.
Cabe destacar que es la nica
editorial dedicada exclusiva-
mente a hacer libros de arte
para chicos.
Desde sus primeras pginas el lector
puede descubrir detalles de la vida de
esta pintora y escultora argentina.
Siendo muy pequea, Lola estaba dis-
puesta a afrontar distintos desafos, co-
mo por ejemplo, dejar el campo para
mudarse a la ciudad de San Miguel de
Tucumn para poder concurrir a la es-
cuela. Vale decir que no era habitual en
su poca que las mujeres estudiaran
pero a ella no le importaban los dichos
ajenos sino que lo que ms quera era
aprender. Para Lola no haba imposi-
bles y a medida que se avanza en la lec-
tura de este libro, Silvia Sirkis, su auto-
ra nos cuenta de una manera simple e
interesante todas las idas y vueltas en
la vida de es-
ta mujer argentina. Lola no slo
se form en nuestro pas sino tambin
en el exterior, precisamente en Italia, y
estaba maravillada con todo lo que
descubri all. Posea un espritu com-
bativo necesario para la poca en la
que vivi ya que no era bien visto que
una mujer trabajara sin parar.
Respecto a la edicin puede decirse
que est cuidada y realizada con com-
promiso para que tanto nios como
adultos puedan aventurarse a conocer
este material.
Esta historia no slo est acompaa-
da por las ilustraciones de Tomi
Hadida sino que el lector podr encon-
trarse con imgenes de las obras repro-
ducidas por Lola que son referenciadas
al final del libro. Entre ellas pue-
den mencionarse los mu-
rales en bajorrelieve que
realiz con motivo del
Centenario de la Patria pa-
ra engalanar la histrica
Casa de Tucumn en donde
represent dos fechas muy
importantes: el 25 de Mayo
de 1810 y el 9 de Julio de
1816. Si estn de paseo por la
Costanera Sur de la ciudad de
Buenos Aires se pueden en-
contrar con la famosa Fuente
de Las Nereidas.
En relacin con la coleccin
As me gusta a m (de esta mis-
ma editorial) puede decirse que
abre las puertas al maravilloso mundo
del arte para pequeos y grandes lecto-
res. Es una buena oportunidad la que
brinda Arte a Babor para sentirse ms
cerca de artistas como Lola Mora,
Benito Quinquela Martn, Antonio
Berni, Frida Kahlo, entre otros.
Como dijo la ilustradora Isol: La cu-
riosidad es contagiosa. Es ideal que los
chicos tengan a mano diferentes libros
para poder elegir.
(*) Integrantes del Taller de
Literatura MDP, Premio
La Hormiguita Viajera 2013.
UNA COLECCIN PARA CHICOS SOBRE GRANDES MAESTROS DEL ARTE
Un libro sobre Lola Mora,
la que hizo posible lo imposible
Encuadernacin de libros
Los lunes de 10 a 12 en la Biblioteca Depositaria de las
Naciones Unidas y Hbitat Olavarra 2508- y los sba-
dos en el mismo horario, pero en la Biblioteca de
Escritores Marplatenses ubicada en el primer piso de la
Biblioteca Pblica Municipal Leopoldo Marechal -25 de
Mayo y Catamarca-, se realiza el taller de encuaderna-
cin inicial, a cargo de la profesora Mara Nazaret Diez
Campanini.
La propuesta busca brindar herramientas para armar
libretas de tapa dura y blanda, con costura, enlomado,
armado de tapas y al finalizar el curso lograr armar libros
a partir de hojas sueltas con costura diente de perro y ar-
mado con cuadernillos. Este taller se desarrolla una vez
por semana y la inscripcin puede realizarse al correo na-
ninazaret@gmail.com (docente) o directamente en los
telfonos de la mencionada biblioteca: 451-5795 y 451-
3853
Dent r o del ci cl o Encuent r o
Visiones Mltiples, se realizar el pr-
ximo 6 de septiembre una charla sobre
Qu es la vida?, en la que participa-
rn personas vinculadas a diferentes
especialidades.
Estarn invitados Diego Golombek
(bilogo), Jos Luis Cao (psicoanalis-
ta), Pablo Sisterna (fsico), Jorge Strada
(msico y escritor) y Martn Virgili
(compositor). La actividad se realizar
a partir de las 17 en el Museo de Arte
Contemporneo de Mar del Plata y la
entrada es libre y gratuita. Cabe sealar
que Luis Grasso abrir y moderar el
debate, y el encuentro ser presentado
por Silvia Chumilla.
En una mesa debate, distintos invita-
dos de las ciencias y las artes hablarn
sobre qu es la vida segn su visin
profesional y luego se abrir el debate
con el pblico.
A su vez, se propone generar el deba-
te y una apertura conceptual y percep-
tiva de lo que consideramos la vida,
abriendo el espacio a la discusin del
concepto vida en los distintos cami-
nos que brindar el debate con el pbli-
co. El encuentro aporta un espacio
nuevo y constructivo de reflexin,
apertura y acercamiento a conceptos y
realidades fundamentales, necesarias
de reflexionar, considerando que la vi-
sin de cada persona de acuerdo a su
profesin y como personas en s, con-
tribuyen a construir positivamente re-
alidades, sentimientos y puntos de vis-
ta en el conjunto social en el que vivi-
mos
El Museo del libro y de la lengua de la
Biblioteca Nacional anunci la cuarta
convocatoria de su certamen de narra-
tiva Eugenio Cambaceres 2014, que
convoca a autores de cuentos, dada la
importancia histrica del gnero en la
literatura argentina.
Se otorgar a la obra ganadora un pri-
mer premio de doce mil pesos ($
12.000), un segundo premio de nueve
mil pesos ($ 9.000), y un tercer premio
de siete mil pesos ($ 7.000), informa-
ron desde la biblioteca a travs de un
comunicado.
Como en las anteriores convocato-
rias del certamen, los textos premiados
y escogidos por el jurado se publicarn
en una antologa que saldr a travs de
la editorial InterZona.
El objetivo del certamen es promo-
ver la produccin literaria argentina
que llevan a cabo los nuevos autores,
cualquiera sea su edad, que ven dificul-
tada la difusin de sus obras y/o el acce-
so a la publicacin y conocimiento p-
blico de las mismas, particularmente
en aquellos gneros menos incentiva-
dos por el mercado editorial.
La recepcin de los originales se ini-
ciar el 28 de agosto en el Museo del li-
bro y de la lengua, avenida Las Heras
2555, de martes a viernes de 14 a 19, y
cerrar el 31 de octubre
Convocaron al cuarto concurso
de narrativa Eugenio Cambaceres 2014
EN EL MUSEO MAR
Destacados panelistas
disertarn sobre Qu es la vida?
Domingo 318 2014
C U L T U R A 7
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
7
Un extrao hongo se esparce por su biblioteca
y consume de manera irrefrenable los libros.
Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar
a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo
es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres li-
bros. Cules seran los sacrificados y cules los sal-
vados?
-Si pudiese cambiar por discos, sera ms fcil. Pero tengo
que recordar a algunos de la coleccin Robin Hood. Tom
Sawyer. O los fundamentales de Galeano. Los tres que servi-
ran para alimentar al hongo son slo papel. No interesan.
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 ADULTERIO. PAULO COELHO. GRIJALBO
2 EL ETERNAUTA 1957-2007. OESTERHELD-SOLANO. DODEYTORES
3 MALINCHE. LAURA ESQUIVEL. AGUILAR
4 AFRICA. TORMENTA DE LIBERTAD. H. LANVERS. PLAZA & JANES
5 MARAVILLOSO DESASTRE. JAMIE MCGUIRE. SUMA DE LETRAS
NO FICCIN
1 EL LIBRO TROLL. EL RUBIUS. TEMAS DE HOY
2 AGILMENTE. ESTANISLAO BACHRACH. SUDAMERICANA
3 AUDIENCIA CON EL DIABLO. VICTOR HUGO MORALES. AGUILAR
4 UN CURSO DE MILAGROS. FOUNDATION FOR INNER PEACE
5 HISTORIAS DE DIVAN. GABRIEL ROLON. PLANETA.
Lecturas Fuente : Librera Polo Norte
Escrito por Laura
Gutman, el texto es una
invitacin a pensar en la
propia infancia para,
luego, desactivar las
cadenas
transgeneracionales
de desamparo del
nio pequeo.
L
a flamante revisin de La ma-
ternidad y su propia sombra
abre una nueva instancia en la
saga de amor y desencuentros que la es-
critora Laura Gutman mantiene con
este libro que la convirti en emblema
de los llamados modelos de apego -ms
permisivos con las necesidades de las
madres y sus hijos- y hoy permite refle-
xionar sobre los recorridos impensados
de una obra, una vez que se emancipa
de su autor.
La maternidad confronta a una mu-
jer con un men de sensaciones tan
agradables como contradictorias que
dejan al descubierto en paralelo la fragi-
lidad extrema de un nio y de su ma-
dre, confrontada desde el momento
del parto a los claroscuros de su propia
infancia, sostiene desde hace dcadas
la autora de La re-
volucin de las ma-
dres y Puerperios
y otras exploracio-
nes del alma feme-
nina, reeditadas
por Planeta junto a
La maternidad y
su propia sombra.
En este buque insignia de la liturgia
maternal, Gutman insta a las mujeres a
sumergirse en un viaje retrospectivo
por la infancia para desactivar las ca-
denas transgeneracionales de desam-
paro del nio pequeo, aunque reco-
noce que otros peligros acechan la vida
de la madre contempornea, entre
ellos un trasfondo social y laboral hostil
a la crianza.
Para ser una buena madre es indis-
pensable reconciliarse con la propia in-
fancia? Yo no s qu significa ser una
buena madre -apunta-. S s que si no
nos comprendemos, si no observamos
con honestidad nuestros propios esce-
narios y si no abordamos el sufrimiento
vivido durante nuestra primera infan-
cia, jams vamos a permitirnos fusio-
nar en el territorio afectivo del nio pe-
queo que llega al mundo puro y ne-
cesitado del amparo.
-Por qu sostiene en el nuevo
prlogo que la relacin con La
maternidad y el encuentro con la
propia sombra no ha sido fcil y
que an hoy le genera contradic-
ciones y hasta furia?
-Los libros a veces recorren caminos
que pueden coincidir o no con las ex-
pectativas del autor. En el caso de este li-
bro sucedi eso: tom vuelo propio,
con frecuencia hacia lugares con los
que yo estuve en franco desacuerdo. El
libro tuvo a favor la inmediata identifi-
cacin de todas las madres de nios pe-
queos. Ahora bien, a partir de esa vi-
vencia de sentirnos acompaadas y
comprendidas, muchsimas mujeres
usaron el texto para defenderse de los
dems, levantando banderas respecto
al estilo de crianza que elegan para vin-
cularse con sus hijos, generando alia-
dos y enemigos por todas partes. Ah es
donde yo no estoy de acuerdo y por
otra parte no es eso lo que est escrito.
Sin embargo ha sido utilizado hasta el
hartazgo como bandera a favor o en
contra de batallas personales con las
que no tengo nada que ver.
-Cunto ms compleja se ha
hecho la maternidad en una so-
ciedad cuyas exigencias parecen
radicalmente incompatibles con
las necesidades de los bebs y tam-
bin con las de quienes cuidan de
ellos?
-La hostilidad hacia los nios (y ha-
cia todo aquel que sea ms dbil) es vie-
ja como el patriarcado. O ms bien, es la
herramienta ms eficaz para sostener el
patriarcado, basado en la dominacin
de los ms fuertes sobre los ms dbiles.
Hace una o dos generaciones las muje-
res hemos encontrado visibilidad y re-
conocimiento en el mbito pblico,
mientras que
la funcin ma-
ternante ha
perdido valor
social. Sin em-
bargo -desde el
punto de vista
de los nios-
una madre sometida y alejada de su ser
esencial, o una madre que trabaja pero
tambin est alejada de su ser esencial,
genera un desamparo igual (para el ni-
o). Hoy no es mucho peor que hace
una o dos generaciones: es igual.
-El gran fantasma de las nue-
vas generaciones de padres es la
culpa? Es posible sustraerse a la
sensacin de estar lidiando todo
el tiempo con ella?
-Yo no entiendo el concepto de la
culpa. Si estoy preocupado por la culpa,
es porque sigo pensando en m en lugar
de pensar qu es lo que mi hijo me est
pidiendo.
-Pero una madre no es un sujeto
escindido que pueda dejar en sus-
penso otras reas de su subjetivi-
dad mientras se consagra a la ma-
ternidad. Por qu no sera legti-
mo que experimentara culpa al
no poder estar con un hijo ms
tiempo como consecuencia de su
necesidad de desdoblarse en ma-
dre y en trabajadora?
-Porque el trabajo nunca puede ser
depredador de la capacidad de vincu-
larse emocionalmente con otro.
Cuando trabajamos, no dejamos de te-
ner relaciones amorosas, ni amigos, ni
vacaciones ni intereses personales. El
trabajo pertenece a un rea de la vida y
las relaciones afectivas pueden coexis-
tir. Ahora bien, la dificultad para vincu-
larnos con el nio pequeo reside en la
desconexin de nuestra propia infan-
cia. Si tenemos culpa porque no nos po-
demos ocupar tanto como el nio de-
manda, tendremos que revisar qu nos
pas durante nuestra propia infancia,
bucear en nuestra biografa humana, y
entonces sabremos para qu nos sirve
seguir organizando un escenario emo-
cional en el que el nio est expulsado.
Nada de esto tiene que ver con trabajar
o no trabajar. Insisto, la culpa no sirve
porque nos acomoda en esto es todo
lo que puedo hacer, en lugar de inda-
gar en nuestro interior, entrar en con-
tacto con el nio que hemos sido, co-
nectar con el dolor y luego tolerar la in-
tensidad emocional que el nio necesi-
ta de nosotras, quienes nos hemos con-
vertido en madres.
-Bajo qu formas transcurre el
abuso emocional de las madres
sobre los hijos, que usted identifi-
ca como una modalidad muy fre-
cuente?
-Hoy es menos frecuente que hace
una o dos generaciones, en que las mu-
jeres tenamos nuestra identidad pues-
ta en el hecho materno. Si todo lo que
tengo en mi vida es un nio, me nutro
del nio, lo quiero para m, proyecto
mis deseos frustrados y anhelo que ha-
ga todo lo que me va a hacer feliz. Eso se
llama abuso emocional. Hoy las ma-
dres estamos ms invitadas a escapar,
trabajar, tener reconocimiento en m-
bitos sociales y separarnos temprana-
mente del nio pequeo.
-Los hijos deben confrontarse
tempranamente con la frustra-
cin? Es una instancia necesaria
para la construccin del deseo?
-No hay nada ms difcil que la infan-
cia, ya que los nios somos totalmente
dependientes del cuidado de los mayo-
res. No podemos resolver nada por
nuestros propios medios. Necesitamos
nueve meses para desplazarnos. Tres
aos para hablar. Siete aos para aso-
ciar intelectualmente. Dieciocho aos
para conducir un auto. El desarrollo
humano es muy lento, y va de le depen-
dencia (es decir, de que otros satisfagan
nuestras necesidades bsicas) hacia la
lenta independencia fsica y emocio-
nal. Tenemos suficiente frustracin, no
necesitamos ninguna dosis suplemen-
taria. Lo que s necesitamos es amor,
amparo, cario, disponibilidad, pala-
bras cariosas, comprensin, silencio y
presencia materna. Si hemos tenido
una madre cruel cuando fuimos nios,
vamos a vengarnos sobre nuestros hi-
jos. Todas las opiniones sobre castigos y
otros tormentos, son comprensibles si
nosotros mismos hemos vivido el ho-
rror, si no conocemos otra cosa y si no
hemos revisado nuestra biografa hu-
mana completa hasta comprender qu
fue lo que nos pas y qu hicimos con
eso que nos pas
LIBRO EMBLEMA DE LA CRIANZA CON APEGO
Relanzan una nueva versin de
La maternidad y la propia sombra
Este libro tom vuelo propio,
con frecuencia hacia lugares
con los que yo estuve en franco
desacuerdo
Laura Gutman.
8 C U L T U R A
Domingo 31 8 2014
Las 8 preguntas para Fabin Spampinato
8
Se le concede la extraordinaria excepcin de
hacerle una nica pregunta a uno de sus tan-
tos escritores predilectos. Qu le preguntara?
-Por que l s y otros no.
El bosque es precioso,
oscuro y profundo.
Pero tengo promesas que cumplir
y millas por recorrer antes
de dormir.
Robert Frost
Pareditas, provincia de Mendoza, 14
de enero de 1944
L
as palabras pronunciadas por
Mara resonaban todava en
su mente: Promteme que
las encontrars, Giuliano, promte-
lo. Y l lo haba prometido, an sa-
biendo que la tarea sera poco menos
que imposible. Sera como encontrar
una moneda en el mar cuya inmensi-
dad desconoca.
Pero haba dado su palabra, y su pa-
labra vala ms que cualquier otra co-
sa. Jams rompa una promesa, slo la
muerte le impedira encontrarlas.
Carg el bolso a su espalda y dej
que el sol lo guiara por los caminos
polvorientos y secos.
No mir hacia atrs, saba que su
madre estara frente al rancho, tiesa
cual estatua, con los ojos brillantes a
causa de las lgrimas que no dejara
caer, como tampoco las derram
cuando muri Mara.
Adivinaba a la nia morena y del-
gada prendida a su falda, rgida tam-
bin, llorando en silencio. Candela
era la nica que osaba llorar en esa fa-
milia de tres.
Envolvi su corazn en acero para
que no le doliera y camin hacia su
bsqueda que anticipaba infructuosa
pero a la que le dedicara la vida.
En pocos minutos bordeara
Pareditas, el pequeo poblado ubica-
do en el centro de la provincia de
Mendoza, y alcanzara la ruta 40. Si te-
na suerte alguien lo llevara hasta San
Juan.
El paisaje del entorno ya haba deja-
do de conmoverlo, su alma se haba
endurecido al punto de no advertir la
belleza. Slo Candela, con sus ojos
rasgados y dulces, lograba robarle al-
gn a sonrisa. Mejor no pensar en ella.
Su madre se encargara. El deba cum-
plir la promesa que haba hecho a
Mara. No poda volver antes. Su vida
pasaba a un segundo plano, no cejara
hasta dar con ellas.
Al llegar al poblado camin hacia la
pulpera. El lugar era lgubre, no ha-
ba ventanas y slo entraba algo de luz
por la puerta abierta. Los parroquia-
nos apenas giraron sus rostros para
mirarlo y volvieron a sus bebidas.
Giuliano se acerc al mostrador y pi-
di agua. Sin responder, el puestero
puso frente a l un jarro lleno mien-
tras se diriga a atender una mesa.
Vaci el contenido de un solo trago,
dej unas monedas y sali.
Faltaban dos horas para el medio-
da y el calor era intenso. El sombrero
lo protega del reflejo pero le mojaba
la frente. Se lo quit, sec su sudor con
el dorso de la mano, y volvi a calzar-
lo.
Unos nios pasaron corriendo a su
lado y Giuliano record su niez, pa-
recida a la de ellos, feliz en la ignoran-
cia de los peligros, sin responsabilida-
des ni ataduras. Rememor sus esca-
padas a la laguna con Pepino y Beppo,
los muchachos ms grandes, hijos de
un amigo de su padre. Una mueca pa-
recida a una sonrisa curv su boca de
labios finos. Cmo se enojaba su ma-
dre cuando llegaba con la ropa moja-
da y a deshora!
Haba sido un nio feliz. Felicidad
que le fue arrebatada a los veinticua-
tro aos, cuando sucedi aquello.
Alej el pensamiento como quien es-
panta una mosca, no era momento
de ponerse melanclico.
La ruta 40 estaba cerca. Apur el pa-
so, quera alcanzarla cuanto antes y
conseguir un coche que lo llevara a
San Juan.
Sin desearlo, su mente volva una y
otra vez a evocar los episodios que ha-
ban desembocado en ese viaje desor-
ganizado y loco. Slo era un rumor.
Pero si era cierto?
Candela lo mereca, por ella y por la
memoria de Mara deba seguir.
Aunque no tuviera ganas de alejarse
tanto de su casa, de dejar a su madre y
a la nia solas.
Saba que doa Paula se encargara
bien de la pequea, siempre lo haba
hecho, pero desde la muerte de su pa-
dre casi quince aos atrs l se haba
erigido en el hombre de la casa y se ha-
ba ocupado de todo. De los animales,
de la huerta, del pequeo viedo que
don Luciano se haba empeado en
ubicar al fondo del rancho y que tanto
esfuerzo haba costado para que al fi-
nal las plantas terminaran murindo-
se. Su padre se daba maa con los ani-
males, ms no as con las cosechas.
Pero su madre lo secundaba en todo.
El, en el medio, no tuvo opcin y tra-
baj con ellos codo a codo.
A la muerte de su padre, doa Paula
desisti de los intentos de cosechar la
vida y se dedic al telar. Teja paciente-
mente hasta que la luz del sol se esca-
paba, sentada en un banquito de ma-
dera en la puerta del rancho. Luego,
enderezaba su espalda encorvada, es-
tiraba los brazos y entraba para ocu-
parse de la cena. A causa del telar doa
Paula, que apenas tena cincuenta y
dos aos, luca una pequea joroba y
los dedos retorcidos.
Giuliano avanzaba impulsado por
la promesa a pesar de que el calor lo
agobiaba y volva ms lentos sus mo-
vimientos. Era un hombre alto y mus-
culoso a fuerza del trabajo. No era be-
llo, tena el rostro anguloso, una nariz
aguilea que le daba cierta personali-
dad a su cara, boca de labios finos y
unos intensos ojos donde se refugia-
ba la noche. Las cejas, negras y abun-
dantes, no opacaban sus largas pesta-
as. Pmulos salientes, mandbula
firme. En conjunto su fisonoma era
atractiva, pero si se observaba cada
rasgo en particular se adverta su falta
de armona.
A los treinta y cuatro aos Giuliano
haba adquirido un carcter reserva-
do y hosco. Acostumbrado a vivir en
el rancho, sin acceder demasiado al
poblado por falta de inters, se haba
criado entre animales y plantas, pero
no por eso era un hombre bruto. Su
padre haba sido un gran lector y l
haba heredado su mana. En su cuar-
to se acumulaban pilas de libros desde
el suelo hasta el techo de adobe. En es-
pecial, le gustaba la historia, crea que
los pueblos que no conocan su pasa-
do repetan los errores de antao.
Por el contrario, su madre apenas
conoca las letras, y pese a que don
Luciano se haba empeado en ense-
arle a leer, a doa Paula no le intere-
saba el mundo de lo escrito. Ella cap-
taba la vida a travs de sus sentidos, y
as supo antes que nadie que Mara
iba a morir.
Antes de partir Giuliano haba
guardado en su bolso el libro que
siempre relea, Civilizacin y barba-
rie, de Sarmiento, porque lo seduca
la dicotoma que el autor planteaba
entre la civilizacin de Europa y
Norteamri ca y l a barbari e de
Amrica Latina.
El sonido de un motor a su espalda
le hizo girar la cabeza. Una camioneti-
ta Ford, destartalada y ruidosa, se
aproximaba echando humo. Pareca
un escarabajo gigante y brilloso bajo
el sol de enero. Giuliano se volvi y le
hizo seas para que lo llevara. El veh-
culo fue disminuyendo su marcha y
se acerc al camino.
Un viejo de edad incierta, falto de
pelo y dientes, iba al volante. A su la-
do, un nio de unos ocho aos jugaba
con unas maderitas cortadas como si
fueran animales.
-Adnde va, mi amigo? -inquiri
el viejo.
-A San Juan -replic Giuliano aso-
mndose por la ventanilla y levan-
tando el ala del sombrero a modo de
saludo-, o a donde usted me alcance.
-Es su da de suerte -el hombre hizo
una sea al pequeo para que se co-
rriera y le hiciera espacio al nuevo pa-
sajero.
Giuliano subi y el escarabajo rei-
nici su ruidosa marcha.
El viejo del Ford lo acerc bastante.
A la nochecita estaba en la provincia
de San Juan, aunque lejos de su desti-
no; el hombre se desviara de la ruta
unos cuantos kilmetros para tomar
un camino alternativo que lo llevara
a su rancho.
-Cudese, muchacho -lo despidi el
hombre con una leve inclinacin de
la cabeza.
El nio apenas lo mir, estaba ador-
milado y durante el viaje haba perma-
necido ausente, como si su mente es-
tuviera en otra dimensin o sintona.
-Gracias -respondi Giuliano
mientras descenda del vehculo al
costado de la senda.
Una vez que el auto se hubo alejado
dejando tras de s una estela de humo,
el hombre mir a su alrededor. Tena
por delante el camino, largo y sinuo-
so. El asfalto segua caliente aunque el
sol ya se haba ocultado. Las tempera-
turas eran altas y el aire seco y sofo-
cante.
El sombrero le colgaba a la espalda y
la chaqueta haba quedado arrugada
entre la tira del bolso y su hombro.
No tena ganas de entrar en el po-
blado, saba que estaba cerca de
Caada Honda, pero prefiri pasar la
noche all, entre las montaas.
Oli el aire, llen los pulmones y ce-
rr los ojos. Le gustaba permanecer
as, sintiendo con el resto de sus senti-
dos, privndose de la vista. El olor de
la montaa se mezclaba con el de las
pocas malezas que haba alrededor
pero que l poda percibir.
Sali el camino y se intern en las
rocas, buscando un curso de agua que
saba cerca. Vag por un sendero he-
cho a paso del hombre, subiendo y
bajando peascos, hasta dar con el
arroyuelo.
Dej su bolso a un costado y se aga-
ch. Tom agua con ambas manos y
se ba el rostro y el cuello, sin impor-
tarle mojar la ropa. Haba sufrido el
calor durante todo el da y aoraba
una ducha
(*) Fragmento del primer captulo
de la novela Renacer de los
escombros, que acaba de
publicar Plaza & Jans.
Renacer de los escombros
(*) Por Gabriela Exiliart
Para Silvia Castro
Por Marta Elvira Vega
Un silencio profundo
presagia los rasguidos.
Unas manos virtuosas
acarician las cuerdas.
Pjaros invisibles
recorren pentagramas.
Entonces Silvia Castro
dibuja con sus dedos
el paisaje sonoro
que recre Fleury
un genio que en seis cuerdas
y en lustrosas clavijas
dej venciendo al tiempo
floreos de milongas
variaciones de huellas
chamams y malambos,
ecos de pericn.
Silvia con su talento
fortalece races,
imprime identidad.
Emanan de sus dedos
semillas musicales
que germinan airosas
sobre un poncho de paz.
La voz de la madera
de su amada guitarra
va contndole al mundo
de nuestra Patria- Hogar
de una virgen llanura
de palomas de alfalfa
de maduros trigales con
aromas de pan
del arisco Pampero
del canto del zorzal.
Silvia mueve sus manos
y un estilo pampeano
nos envuelve y embriaga
en feliz lasitud.
Hay penas que se ahogan
en medio de las cuerdas
penas que el viento lleva
y las hace soar