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Esta dissertação analisa um projeto em uma escola pública de Ribeirão Preto que envolveu alunos na produção de um curta-metragem de animação sobre a história e geografia local. A pesquisa investiga como a leitura e criação de imagens pode apoiar a aprendizagem dos estudantes, e o que eles retiveram após o projeto.
Esta dissertação analisa um projeto em uma escola pública de Ribeirão Preto que envolveu alunos na produção de um curta-metragem de animação sobre a história e geografia local. A pesquisa investiga como a leitura e criação de imagens pode apoiar a aprendizagem dos estudantes, e o que eles retiveram após o projeto.
Esta dissertação analisa um projeto em uma escola pública de Ribeirão Preto que envolveu alunos na produção de um curta-metragem de animação sobre a história e geografia local. A pesquisa investiga como a leitura e criação de imagens pode apoiar a aprendizagem dos estudantes, e o que eles retiveram após o projeto.
As imagens na sala de aula: produo de contedo visual no ensino de Histria e Geografia local
Ribeiro Preto 2013
ADRIANA CRISTINA DE GODOY
As imagens na sala de aula: produo de contedo visual no ensino de Histria e Geografia local
Dissertao apresentada Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Ribeiro Preto da Universidade de So Paulo para obteno do ttulo de Mestre em Educao.
Orientadora: Prof Dr Andrea Coelho Lastria
Verso corrigida.
Ribeiro Preto 2013
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
Godoy, Adriana Cristina de As imagens na sala de aula: produo de contedo visual no ensino de Histria e Geografia local. Ribeiro Preto, 2013. 190 p. : il. ; 30 cm
Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Ribeiro Preto/USP, 2013. rea de concentrao: Educao. / Orientadora: Lastria, Andrea Coelho
1. Imagens. 2. Ensino de Histria. 3. Geografia escolar. 4. Curta de animao. 5. Estudo da localidade.
Nome: GODOY, Adriana Cristina de Ttulo: As imagens na sala de aula: produo de contedo visual no ensino de Histria e Geografia local
Este exemplar corresponde redao final da Dissertao de Mestrado defendida por Adriana Cristina de Godoy e aprovada pela Banca Examinadora.
Aprovao em: 18 de dezembro de 2013
Banca Examinadora
Prof Dr Andrea Coelho Lastria Instituio: USP Julgamento:____________________________________ Assinatura:____________________
Prof Dr Fernanda Keila Marinho da Silva Instituio: UFSCar/Sorocaba Julgamento:____________________________________ Assinatura:____________________
Prof Dr Filomena Elaine Paiva Assolini Instituio: USP Julgamento:____________________________________ Assinatura:____________________
Aos queridos R e Papys
AGRADECIMENTOS
Agradeo querida Profa. Dra. Andrea Coelho Lastria, por sua disponibilidade e carinho. Seu incentivo e conselhos so lies que levarei pela vida. A quem admiro muito como pessoa e profissional. d. Zilda Pereira da Silva, diretora da EMEF Vereador Jos Delibo, que possibilitou a pesquisa desde o primeiro momento e nos auxiliou em todas as etapas. Aos Pais e Responsveis pelos alunos que participaram da pesquisa. Muito obrigada pela confiana. Aos alunos participantes. Esta Dissertao no existiria sem vocs. Senhora Secretria Municipal da Educao de Ribeiro Preto, Profa. Dbora Vendramini Durlo, e Profa. Maria Antonia Fernandes Dantas por permitirem que a pesquisa ocorresse na escola. Maria Angela Supino, Coordenadora da referida Unidade Escolar, pelo apoio. Professora Gladis Vilela Janurio, vice Diretora na poca do Projeto Curtas de Animao, pela confiana e o convite para participar, por nossos momentos de escolha e de expectativa pelo trabalho dos alunos. querida Professora Claudia Flavia Quinquiolo, por nosso trabalho conjunto na fase de pesquisa durante a primeira etapa do Projeto Curtas de Animao. querida Professora Cludia De Lzari, companheira de conversas na escola, das alegrias e angstias do dia a dia, pelo trabalho, tempo e carinho doados na confeco do abstract da pesquisa. Teacher, thank you so much! A toda equipe da EMEF Vereador Jos Delibo, pessoas especiais que fazem a verdadeira diferena na vida daqueles alunos. Profa. Dra. Filomena Elaine Paiva Assolini, Coordenadora do Curso de Ps-Graduao em Educao: Processos Formativos e Investigativos, onde tudo comeou. Curso em que conheci a Profa. Dra. Andrea Coelho Lastria, a qual viria a ser minha orientadora no Mestrado anos depois. Pelas valiosas sugestes no Exame de Qualificao. Grande incentivadora e apoiadora. Ao Prof. Dr. Fadel Antonio Tuma Filho pelas orientaes apontadas durante o Exame de Qualificao. Profa. Dra. Fernanda Keila Marinho da Silva, pelo carinho e pelo apoio durante o Processo Seletivo, lendo o Projeto de Pesquisa, incentivando, e dando preciosas sugestes. Profa. Dra. Giulia Crippa, orientadora da Monografia que deu origem a esta Dissertao. quem admiro muito.
Profa. Dra. Sandra Rita Molina, Profa. Dra. Lilian Rodrigues de Oliveira Rosa e ao Prof. Ms. Delson Ferreira, com quem sempre aprendo muito em reunies e conversas. s queridas amigas F, J, Flvia, Marizete, D e Silvana, e ao amigo Sandro, por entenderem as minhas ausncias e negaes. Aos companheiros do Grupo ELO e s discusses l ocorridas que tanto colaboraram com a escrita do Projeto de Pesquisa que deu origem a esta Dissertao e minha formao como Professora. Muito obrigada pelo apoio. querida Carla Moraes, companheira de pesquisas e dos momentos de aflio. Sfora Rufino-Batista, por ajudar a enxergar os problemas do tamanho que eles realmente so. Juliana Silva Lins, Secretria do CEP/FFCLRP/USP, por sua pacincia e orientaes ao longo da etapa to importante e necessria que a aprovao da pesquisa pelo Comit de tica na Pesquisa. Aos membros do CEP/FFCLRP/USP pela anuncia em relao aplicao dos questionrios e pelos caminhos apontados. Aos Professores do Programa de Ps-Graduao em Educao, muito obrigada. Foram anos de muito aprendizado, nos quais eu pude entender o porqu da Universidade de So Paulo estar no patamar em que se encontra. equipe da Secretaria de Ps-Graduao, atual e anterior, do DEDIC, Neifla Masson, Sandra Helena Ferreira Rosa e Jos Roberto Stela pelo atendimento sempre to carinhoso e prestativo ao qual nos dedicam. s nossas queridas representantes discentes da Primeira Turma, Aline Sonobe e Tatiane Silva, por todas as suas orientaes e auxlio durante o processo e os trmites da Universidade. Ao habilidoso Robson, da Biblioteca Central da USP Ribeiro Preto, que gentilmente fez a correo das citaes e referncias desta Dissertao com ateno e presteza. Aos amados Papys, Rosa, Gustavo, Kelly, Mel e Pluto, por tudo.
(...) olhar no apenas um fenmeno fisiolgico, assim como imagens flmicas ou fotogrficas no so cpias do mundo visvel. Olhar e produzir imagens implica operaes mentais complexas, ligadas nossa vida psquica e cultural. Percebemos, sobretudo, aquilo que conhecemos do mundo, exatamente aquilo que a linguagem procura estruturar e ordenar. (Sylvia Caiuby Novaes, 2009)
RESUMO
GODOY, A. C. As imagens na sala de aula: produo de contedo visual no ensino de Histria e Geografia local. 2013. 190 f. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Filosofia Cincias e Letras de Ribeiro Preto, Universidade de So Paulo, Ribeiro Preto, 2013.
A pesquisa envolve uma escola da Rede Pblica Municipal de Ribeiro Preto-SP que participou de um Projeto denominado Curtas de Animao, promovido pelo Ncleo de Cinema de Animao de Campinas-SP e financiado pelo Instituto Algar, no ano de 2010. Um dos produtos finais gerados nessa escola foi um curta de animao de quatro minutos e onze segundos de durao. O referido projeto teve duas fases. A primeira incluiu vrios alunos do Ensino Fundamental que foram envolvidos por pesquisas e aulas sobre a localidade. Aspectos histricos, culturais e relacionados ao meio ambiente foram priorizados. Na segunda fase, participaram treze alunos e esta pesquisadora (que atuava como professora de Histria na escola). Junto com a equipe do Ncleo de Cinema de Animao de Campinas, esse grupo iniciou um processo de produo de um curta de animao denominado pelos alunos como Ribeiro Preto - terra do caf. A pesquisa foca no contexto do estudo da imagem e da produo imagtica feita pelos prprios alunos no Projeto. As questes principais so: Como a leitura e a produo de material imagtico pelos alunos podem colaborar (ou no) com o aprendizado e o interesse pelo estudo da Histria e Geografia local? Passado o tempo da realizao do projeto, o que ficou do conhecimento de Histria e Geografia da localidade para os alunos participantes? A pesquisa busca estudar como a produo de material pelos alunos pode colaborar na aprendizagem de conhecimentos da Histria e Geografia local, possibilitada pelo Projeto Curtas de Animao, alm de descrever e compreender todas as etapas do processo de produo do curta de animao, analisar, sob a tica dos alunos, quais os impactos na aprendizagem dos conhecimentos de Histria e Geografia local e compreender as habilidades na leitura de imagens diversas. O referencial terico abrange tanto as pesquisas realizadas no mbito do estudo das imagens como as pesquisas relativas ao seu uso no ensino de Histria e Geografia. Trs questionrios abrangendo as trs fases do processo de produo do curta de animao foram aplicados a quatro alunos participantes do Projeto. O resultado dos mesmos analisado luz das referncias, com foco na questo do Ensino de Histria e Geografia local. A imagem faculta a percepo do espao em suas mudanas e permanncias, semelhanas e diferenas, tendo em vista seu uso para o estudo da localidade. No entanto os livros didticos no viabilizam este uso, devido ao fato de estamparem representaes de espaos, muitas vezes, distantes da realidade do aluno, principalmente daquele que no vive nos grandes centros urbanos. Os resultados obtidos procuram apontar para uma abordagem da questo das imagens no Ensino de Histria e Geografia, passando pelo pensar sobre a imagem, por si, e pelo caminho percorrido pelo seu uso e assimilao como documento histrico e das representaes da paisagem geogrfica, assim como da sua produo em sala de aula.
Palavras-chave: Imagens. Ensino de Histria. Geografia Escolar. Curta de Animao. Estudo da Localidade.
ABSTRACT
GODOY, A. C. Images in the classroom: the production of visual content for teaching local History and Geography. 2013. 190 f. Masters degree thesis Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Ribeiro Preto, Universidade de So Paulo, Ribeiro Preto, 2013. The present research involved a school from the public network of the city of Ribeiro Preto, which took part in a Project called Curtas de Animao (Animated shorts) in 2010. The project was promoted by the Ncleo de Cinema de Animao de Campinas SP (Center of Animation Movies of Campinas SP) and sponsored by Algar Institute. One of the final products at the aforementioned school was an animated short four minutes and eleven seconds long. The project consisted of two phases. In the first phase, several middle school students had classes and carried out researches about the municipality. The focus was on historical, cultural and environmental aspects. The second phase had the participation of thirteen students and the researcher (who worked as a History teacher at the school). Along with the staff of the Ncleo de Cinema de Campinas, this group began the production of an animated short named by the students Ribeiro Preto terra do caf (Ribeiro Preto the land of coffee). This research focuses on the context of such production. The main questions are: How can reading and producing visual material help (or not) students to learn and get interested in studying local History and Geography? After the project ended, what knowledge of the local History and Geography remained for the participating students? The research looks at how the production of material by the students, as it was made possible through the Project Curtas de Animao, can help the learning process and improve the knowledge about local History and Geography. It also describes and explains all the steps in the process of the production of the animated short; analyses, from the students perspective, what were the impacts on the acquisition of knowledge about the local History and Geography and looks at the skills used for reading different images. The theoretical frame of reference covers both researches on the use of images, as well as the ones about the use of images in History and Geography classes. Three questionnaires covering the three steps of the production process of the animated short were applied to four students who participated in the Project. The results were analyzed according to the references, with special emphasis on the issue of teaching local History and Geography. Images provide a perception of the way the space shifts or stays the same, of its similarities and differences, in view of their use for studying the locality. However, textbooks do not enable this use, since they often picture representations of spaces that are far from the students reality, especially from those who do not live in large urban centers. The results seek an approach for the use of images in teaching History and Geography by reflecting about the image itself and about the path taken during its use and its assimilation as a historical document or a representation of the geographical landscape, as well as its production in the classroom.
Keywords : Images. Teaching History. School Geography. Animated shorts. Locality.
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Sem autoria. Tradio Nordeste Stio Arqueolgico Toca da Entrada do Paja. So Raimundo Nonato-PI 28 Figura 2 Piet Cornelis MONDRIAN. Composio em vermelho, azul e amarelo, 1921. leo s/ tela. 59,5 x 59,5 cm, Coleo Haags Gemeentemuseum, Haia 32 Figura 3 Sandro BOTTICELLI. Primavera ou Alegoria da Primavera. 1477-1482. Tmpera s/ madeira. 203 x 314 cm. Galleria della Uffizi, Florena 33 Figura 4 Salvador DAL. Cisnes refletindo elefantes. 1937. leo s/ tela. 51 x 77 cm. Teatro- Museu Dal, Figures 34 Figura 5 Ren MAGRITTE. A traio das imagens. 1928-1929. 63,5 x 94 cm. Los Angeles Country Museum of Art, Los Angeles 36 Figura 6 Fbio MOON e Gabriel B. Quase nada. 15 de junho de 2013. Caderno Ilustrada, Folha de S.Paulo 36 Figura 7 Jacques-Louis DAVID. A morte de Scrates, 1787. leo s/ tela. 129,5 x 196,2 cm. Metropolitan Museum of Art, N. York 42 Figura 8 Hyacinthe RIGAUD, Lus XIV, rei da Frana, c.1701. leo s/ tela. 2,90 x 1,90 m. Palcio de Versalhes 48 Figura 9 Jacques-Louis DAVID. Consagrao do Imperador Napoleo I e Coroao da Imperatriz Josephine na Catedral de Notre Dame de Paris, em 2 de julho de 1804, 1805-1807. leo s/ tela. 612 x 979 cm. Museu do Louvre, Paris 50 Figura 10 Jean-Baptiste DEBRET, Coroao de D. Pedro I, 1822. Reproduo digital de Jos Rosael. Museu Paulista, So Paulo 51 Figura 11 Henrique Jos da SILVA, Retrato do Imperador em trajes majestticos, c. 1822. Gravura s/ metal feita por Urbain Massard, Reproduo de Elaine C. Dias. Museu Imperial/IPHAN/MinC, Petrpolis-RJ 52 Figura 12 Capa da revista virtual A Turquia de Salve Jorge, 2013 54 Figura 13 Arquivo pessoal. Fotografia da Praia das Fontes, Cear. Jan./2007 55 Figura 14 Fbio Alves de RESENDE. Fotografia panormica horizontal do Theatro Pedro II, s.d., Ribeiro Preto-SP 56
Figura 15 Tiago MORGAN. Fotografia oblqua da Praa XV de Novembro e Quarteiro Paulista, s.d., Ribeiro Preto-SP 56 Figura 16 Fotografia area vertical do bairro Campos Elseos cedida pela Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto, LASTRIA. Atlas Escolar histrico, geogrfico e ambiental de Ribeiro Preto-SP, 2008 57 Figura 17 IBGE. Censo 2010. Localizao do municpio de Ribeiro Preto-SP 58 Figura 18 Mapa das fazendas desmembradas do rio Pardo (Arquivo Pblico Histrico Municipal de Ribeiro Preto-SP). LASTRIA. Atlas Escolar histrico, geogrfico e ambiental de Ribeiro Preto 61 Figura 19 Primeira Matriz de Ribeiro Preto-SP, 1868. Fonte: Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto (APH-RP) 62 Figura 20 Parte da casa sede e do jardim da antiga fazenda de caf Monte Alegre (atual Museu Histrico e de Ordem Geral Plnio Travassos Santos), construda na dcada de 1870 e, ao fundo, o Museu do Caf Coronel Francisco Schmidt (inaugurado em 1957), ambos no campus da USP/Ribeiro Preto, 1960. Fonte: Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto (APH-RP) 64 Figura 21 Diviso da frica 67 Figura 22 Imagens de animais na frica 68 Figura 23 Imagem de lixo abandonado a cu aberto em cidade africana 68 Figura 24 Gustavo DOR, Sobre Londres pelos trilhos, c. 1870. Gravura. CARDOSO, O. Histria Hoje, 2006, p. 23 81 Figura 25 Crystal Palace. Gravura. CARDOSO, O.. Histria Hoje, 2006, p. 23 82 Figura 26 Auguste HERVIEU, Ilustrao para o romance The life and adventures of Michael Armstrong, the factory boy, da escritora Frances Trollope. CARDOSO, O.. Histria Hoje, 2006, p. 25 83 Figura 27 Charge, 1874. Harpers Weekly. CARDOSO, O.. Histria Hoje, 2006, p.29 84 Figura 28 Angeli. Histria em quadrinhos publicada no livro O cidado de papel, 2002.PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010, p. 148 85
Figura 29 Fotografia de Juca MARTINS de uma sala de aula em Cuba na dcada de 1980. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias, 2010. p. 149 86 Figura 30 Fotografia de Wolfgang KAEHLER de uma rua de comrcio do Mali, 1998. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia 2010, p. 149 87 Figura 31 Fotografia de Gavin HELLIER de um ritual sagrado no rio Ganges, ndia, dcada de 1990, bandeira e textos informativos. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010. p. 150 87 Figura 32 Fotografia de Haroldo PALO JR., de escola no Brasil, 1990, e de Kevin FLEMING, de escola na Somlia, dcada de 1980. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010, p. 162 88 Figura 33 Fotografia de Oliver STREWE de pessoas em depsito de lixo nas Filipinas, 1999. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010, p. 168 89 Figura 34 Fotografias de Gideon MENDEL de pessoas na Somlia, dcada de 1990. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010, p. 172 89 Figura 35 Jane Wooster Scott, Springtime in Central Park. leo s/ tela. 20 x 16 cm. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010. p. 179 90 Figura 36 Imagem de satlite da Restec Japan da rea urbana de Tquio, Japo, s.d. Fotografia de Tibor BOGNR da rea urbana de Tquio, 2002. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010. p. 182 92 Figura 37 Fotografia de Marc GARANGER de moradias em Paris, Frana, s.d. PIRES; BELUCE BELLUCCI. Construindo Conscincias: geografia, 2010. p. 192 93 Figura 38 Judgement before Osiris. Ilustrao do Livro dos Mortos. 19 Dinastia, 1285 a.C. Pintura em papiro. British Museum, Londres 94 Figura 39 Cena da pea publicitria Lama faz bem, Agncia Africa para a Mitsubishi do Brasil, 2010 107 Figura 40 Cena da pea publicitria Lama faz bem, Agncia Africa para a Mitsubishi do Brasil, 2010 108 Figura 41 Cena da campanha publicitria Sinta o prazer de ser criana, sem deixar de ser adulto, 2011 109 Figura 42 O moedor de cana-de-acar. Cena do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf, 2010 130 Figura 43 Fuligem da queima da palha da cana-de-acar caindo sobre a rea urbana.
Ribeiro Preto terra do caf, 2010 130 Figura 44 Fuligem caindo sobre o Theatro Pedro II. Ribeiro Preto terra do caf, 2010 131 Figura 45 Paschoal, personagem principal do curta, toma chope no Pinguim. Ribeiro Preto terra do caf, 2010 132 Figura 46 Croqui do Ncleo Colonial Antnio Prado e centro da cidade sobrepostos malha urbana atual de Ribeiro Preto. MANHAS; MANHAS. Origem da segregao social e urbana em Ribeiro Preto (SP) aps a implantao do Ncleo Colonial Antonio Prado em 1887, 2009 133 Figura 47 O imigrante italiano Paschoal chegando de trem em Ribeiro Preto. Ribeiro Preto terra do caf, 2010 134 Figura 48 Paschoal trabalhando no plantio do caf. Ribeiro Preto terra do caf, 2010 134 Figura 49 Bandeira de Ribeiro Preto 135 Figura 50 Braso de Ribeiro Preto 135 Figura 51 Paschoal se banha nas guas do Aqufero Guarani. Ribeiro Preto terra do caf, 2010 138 Figura 52 Aps banhar-se nas guas do Aqufero, Paschoal fica forte e musculoso. RibeiroPreto terra do caf, 2010 138 Figura 53 Paschoal assiste a saga da sua vida de uma das primeiras cadeiras do Theatro Pedro II. Ribeiro Preto terra do caf, 2010 138 Figura 54 Paschoal em um monociclo em cena final do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf, 2010 139
LISTA DE GRFICOS
Grfico 1 IBGE. Censo 2010. Grfico de Evoluo Populacional de Ribeiro Preto-SP 59 Grfico 2 IBGE. Censo 2010. Pirmides Etrias de Ribeiro Preto, do estado de So Paulo e do Brasil 60 Grfico 3 IBGE. Censo 2010. Grficos de Produto Interno Bruto (Valor Adicionado) de Ribeiro Preto, do estado de So Paulo e do Brasil 60 Grfico 4 Grfico de porcentagens de colees selecionadas e no selecionadas no Guia de Livros Didticos PNLD 2008: Geografia 74 Grfico 5 Grfico com as caractersticas estruturais das colees do Guia de Livros Didticos PNLD 2008: Geografia 74 Grfico 6 Grfico com as caractersticas estruturais das colees do Guia de Livros Didticos PNLD 2008: Geografia 76 Grfico 7 Grfico com a proporo dos recortes temticos em todas as colees do Guia de Livros Didticos PNLD 2008: Geografia 76
LISTA DE QUADROS
Quadro 1Quadro Sntese presente no Guia de Livros Didticos PNLD 2008: Histria 72 Quadro 2 Quadro Sntese da avaliao das colees de Histria presente no Guia de Livros Didticos PNLD 2014: Histria 73 Quadro 3 Quadro com as avaliaes das ilustraes do Guia de Livros Didticos PNLD 2014: Geografia 78
SUMRIO
INTRODUO ..................................................................................................................... 19 1. DO GLOBAL AO LOCAL: o tempo e o espao por meio de imagens ........................ 26 1.1. As imagens: uma outra forma de comunicao ................................................................ 26 1.2. A imagem e sua definio ................................................................................................ 27 1.2.1. Percepo e linguagem visual........................................................................................ 30 1.2.2. A imagem e a percepo do real ................................................................................ 33 1.2.3. A histria e o real ....................................................................................................... 37 1.3. A imagem como fonte histrica e geogrfica ................................................................... 39 1.3.1. As imagens nas Cincias Sociais ................................................................................... 40 1.3.2. As imagens na Histria .................................................................................................. 43 1.3.3. As imagens na Geografia ............................................................................................... 52 1.4. Ribeiro Preto: desenhando sua histria e geografia ........................................................ 58 2. IMAGENS NA SALA DE AULA ..................................................................................... 66 2.1. Imagens na sala de aula: sua presena via livros didticos .............................................. 66 2.2. O caso dos livros didticos em uso em 2010 na Unidade Escolar pesquisada ................. 70 2.2.1. O livro didtico de Histria da 7 srie .......................................................................... 80 2.2.2. O livro didtico de Geografia da 7 srie ....................................................................... 84 2.2.3. Imagens na sala de aula: alguns apontamentos ............................................................. 93 2.3. Estudando a imagem em movimento: os curtas de animao .......................................... 96 2.3.1. A imagem em movimento na sala de aula e a Histria e a Geografia na Localidade ............................................................................................................................. 101 2.4. O uso das imagens no Ensino de Histria e Geografia: sua leitura e produo ............. 103 3. PARA CHEGAR OUTRA MARGEM PRECISO CONSTRUIR A CANOA ... 113 3.1. O delinear da pesquisa .................................................................................................... 113 3.2. A opo pela abordagem qualitativa da pesquisa educacional: coletando dados, escrevendo histrias ............................................................................................................... 115 3.3. A pesquisa na escola: os passos iniciais para coleta dos dados ...................................... 117 3.4. Desenhando a escola: suas vidas, seus espaos e a pesquisa.......................................... 119
4. AS DUAS MARGENS DO RIO ..................................................................................... 126 4.1. A Pesquisa e a sua motivao: a razo de ser e estar professora .................................... 126 4.2. O curta de animao: a localidade em imagem e movimento ........................................ 128 4.3. Os questionrios: conhecendo o curta de animao sob a tica dos alunos ................... 139 4.3.1. Questionrio 1: momentos iniciais da participao dos alunos no Projeto Curtas de Animao ............................................................................................................................. 140 4.3.2. Questionrio 2: trabalhando na produo do curta de animao ................................. 145 4.3.3. Questionrio 3: finalizado o trabalho, as impresses dos alunos sobre o curta de animao ................................................................................................................................ 151 5. CONSIDERAES FINAIS .......................................................................................... 162 REFERNCIAS .................................................................................................................. 166 ANEXOS .............................................................................................................................. 176 APNDICES ........................................................................................................................ 181
ANEXOS
Anexo A Curta de animao Ribeiro Preto terra do caf (DVD) 177 Anexo B Autorizao da Secretaria Municipal da Educao de Ribeiro Preto-SP para a pesquisa na escola 178 Anexo C Ofcio do Comit de tica na Pesquisa (FFCLRP/USP) autorizando a coleta dos dados 179 Anexo D Hino a Ribeiro Preto 180
APNDICES
Apndice A Requerimento formal Secretaria Municipal de Ribeiro Preto-SP solicitando autorizao para a pesquisa na escola 182 Apndice B Termo de Consentimento Livre e Esclarecido 183 Apndice C Questionrio 1 da pesquisa 185 Apndice D Questionrio 2 da pesquisa 186 Apndice E Questionrio 3 da pesquisa 187 Apndice F Quadros de anlise dos questionrios 188 19
INTRODUO
(...) Mas se deu certo dia, nosso pai mandou fazer para si uma canoa. Joo Guimares Rosa
Puerto Varas, Chile, 2010. Fonte: Arquivo pessoal.
A proposta desta dissertao delineou-se ao longo de alguns anos que se passaram desde que ingressamos no Magistrio e das inquietaes que sentamos ao observar o cotidiano das salas de aula nestes mais de dez anos de prtica. Inquietaes estas, que nos levaram a buscar na atividade de pesquisa tentativas de responder algumas questes sobre o ensino de Histria 1 e Geografia local. Procuramos com esta atravessar a margem que nos parecia enorme de um rio cujas guas separavam a prtica no Ensino Fundamental da pesquisa na Ps-Graduao, e assim, como o pai retratado no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa, construmos a nossa canoa. A Prof Dr Andrea Coelho Lastria um dia nos disse que ao estarmos na prtica de sala de aula e na pesquisa, era como se cada um fosse a margem de rio
1 Na presente dissertao, adotamos o uso de letra maiscula para Histria e Geografia quando nos referimos aos ramos do conhecimento humano ou como nomes dos componentes curriculares. 20
onde navegvamos de uma outra. E ao longo desses anos, passamos muito tempo navegando de uma margem outra, ora em sala de aula com os alunos, ora percorrendo os corredores da Universidade, e almejando formas de construir a ponte que uniria a nossa experincia no magistrio com a investigao acadmica. O incio da construo desta ponte se deu por meio da observao cotidiana em sala de aula. Diversos aspectos chamavam a nossa ateno, um destes refere-se questo das imagens. Como professora de Histria do Ensino Fundamental, o uso das imagens nas aulas sempre foi motivo de inquietao. Pairavam questes sobre o seu melhor aproveitamento, leitura crtica e uso como fonte histrica por parte dos alunos. A presena das imagens nas aulas desperta maior interesse dos estudantes. Essas inquietaes foram o ponto de partida para uma pesquisa que resultou em um Trabalho de Concluso de Curso, orientado pela Prof Dr Giulia Crippa, intitulado O uso das imagens no ensino da Histria 2 , o qual teve trs verses, apresentadas e publicadas; duas como comunicao oral, e uma no formato pster, em encontros internacionais, nacionais e regionais de Ensino 3 , no trecho dos anos 2009 e 2010, para promoo do dilogo com pesquisadores de temas correlatos. No entanto, a pesquisa trouxe novas questes. Ao delinear os temas, outros foram surgindo, porm o prazo para entrega do referido trabalho no permitiu o seu maior aprofundamento e a investigao de forma mais abrangente, especialmente envolvendo a reflexo sobre novas questes. A proposta do Trabalho de Concluso de Curso foi a de discutir e abordar a questo das imagens no ensino da Histria, passando pelo pensar sobre a imagem, por si, e pelo caminho percorrido por seu uso e assimilao como documento histrico. Vrios so os tipos de imagens que podem ser utilizados em uma aula, como fotografias, gravuras, psteres, pginas de revistas e de jornais, ou at, se houver na escola, projeo de slides em telo ou na lousa digital, no entanto sua presena mais constante neste ambiente ainda continua sendo proposta pela via dos livros didticos. Por conta deste contexto, uma leitura crtica dos manuais do professor (de trs deles) se fez necessria, alm da sua posterior comparao com os contedos e atividades do livro do aluno. Tendo como critrio o uso das imagens
2 No Curso de Especializao em Educao: Princpios Formativos e Investigativos, em uma parceria entre a FFCLRP/USP e a Secretaria Municipal de Educao, entre os anos de 2008 e 2009. 3 VIII Encontro Nacional Perspectivas para o Ensino de Histria, entre os dias 03 e 06 de novembro de 2009, na Universidade Federal de Uberlndia; V Simpsio de Prticas Educativas na Educao Bsica, em 28 e 29 de maio de 2010, no Colgio Piracicabano; e II Seminrio Internacional em Educao, na Instituio Moura Lacerda de Ribeiro Preto, nos dias 03 a 05 de novembro de 2010. 21
destacado, ou no, pelos autores. O resultado do trabalho foi a percepo de que as imagens, em algumas ocasies, so vistas como um mero complemento dos textos, uma ilustrao, quando so, na verdade, um outro texto, com uma leitura prpria e to importante quanto o escrito, que muitas vezes conduzem a equvocos. E cabe ao professor levar seu aluno a ver a imagem no como uma fotografia do real daquele fato histrico estudado, mas a questionar sua funo e temporalidade, sendo capaz de identificar suas mudanas e permanncias. Outro fator que colaborou para os questionamentos foram os trabalhos e os temas levantados nos encontros semanais do grupo ELO 4 (Estudo da Localidade), nos quais a troca de ideias e experincias trouxeram acrscimos pesquisa e novas proposies s problemticas referentes s imagens. Um segundo ponto que tambm se relaciona s pesquisas e discusses do grupo ELO a possibilidade da imagem fazer parte das aulas de Histria e Geografia no Ensino Fundamental. J fazamos uso, nas aulas de Histria, de trechos de filmes e documentrios para complementar contedos, gerar debates e questionamentos, tambm de msicas para ilustrar momentos histricos, formas de rebeldia ou de pacto com o sistema. Usvamos, ainda, reportagens de revistas e jornais e propagandas, mas faltava a Internet. Queramos utiliz-la de forma mais efetiva a partir de algumas poucas aulas com pesquisa direcionada realizadas na sala de informtica da escola. No incio, solicitvamos pesquisas com objetos definidos e delimitados, sempre buscando contrapor os temas histricos aos atuais. Em um momento seguinte, passamos comunicao com os alunos via e-mail. Envivamos por correio eletrnico textos e tarefas complementares, alm da correo de atividades feitas em sala de aula. Foi um movimento de troca interessante com os alunos, posto que as atividades eram enviadas, e as dvidas, respondidas. Aos alunos que no possuam computador, sugeramos o uso da sala de informtica da escola, em perodo inverso ao das aulas. Pudemos notar que alguns poucos alunos ainda tinham muita dificuldade no uso do equipamento. Havia um pequeno grupo de estudantes impossibilitados de alguma forma ao acesso a computadores e/ou Internet, inclusive aquele disponibilizado pela escola. Esses alunos recebiam o mesmo material que era enviado aos outros, mas de forma impressa.
4 Grupo inserido no LAIFE/FFCLRP/USP (Laboratrio Interdisciplinar de Formao do Educador) e que se rene semanalmente, s quintas-feiras. Ele composto por estudantes de Pedagogia e professores de Educao Infantil, dos anos iniciais do Ensino Fundamental, e de Histria e Geografia dos anos finais do Ensino Fundamental, e dos Ensinos Mdio e Superior. 22
Observvamos que havia uma interatividade via Internet importante, mas ainda pouco reconhecida pelas redes de ensino pblicas. Em vista disso, os professores que assim trabalham, o fazem nas horas que deveriam estar sendo dedicadas ao seu lazer ou estudo. As experincias descritas acima nos reafirmaram a importncia da criao de um blog 5 com os alunos, para que eles pudessem trocar experincias, interagir e expor a sua produo. Em 2009, a experincia teve incio por meio da gerao do blog Galeria da Histria 6 , no qual o produto das pesquisas e atividades dos alunos da disciplina de Histria, no Ensino Fundamental, seria inserido. O blog se apresenta como uma galeria virtual onde so expostos os trabalhos dos alunos da EMEF Vereador Jos Delibo, escola pertencente Rede Pblica Municipal de Ribeiro Preto-SP, consolidando esta via, que j estvamos percorrendo, no uso das imagens nas aulas de Histria. Esta mesma escola foi indicada, em 2010, pela Secretaria Municipal da Educao de Ribeiro Preto, para participar de um Projeto denominado Curtas de Animao, do Ncleo de Cinema de Animao de Campinas-SP, e financiado pelo Instituto Algar 7 . Todo o desenvolvimento do projeto levaria, no mximo, um ms para acontecer e o produto final seria um curta de animao de, no mximo, dois minutos. Tivemos o primeiro contato com a proposta do Projeto por meio de um convite feito pela equipe gestora da escola. A assistente de direo nos chamou sua sala e informou que a escola havia sido a nica da Rede a receber um convite para participar desta iniciativa que envolveria diversos aspectos ligados localidade. Participamos diretamente do referido projeto que gerou um curta de animao de quatro minutos e onze segundos de durao, ultrapassando o tempo proposto inicialmente. A participao na produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf (ANEXO A 8 ) reforou o nosso entendimento a respeito de quo importante o papel da imagem na aprendizagem e no interesse dos alunos no estudo da Histria e da Geografia. Isto
5 Os blogs tiveram incio como uma espcie de dirio pessoal virtual (weblog). Hoje funcionam como pginas na Internet dedicadas aos mais diversos assuntos. A difuso dos blogs trouxe at uma nova profisso, a de blogueiro(a). Alguns chegam at a contar com equipes para suprir as demandas de seus blogs. 6 O endereo do referido blog na Internet : <http://www.galeriadahistoria.blogspot.com>. 7 Segundo o site do prprio instituto, <www.institutoalgar.org.br>, em consulta feita no dia 12 de setembro de 2012, o Instituto Algar coordena programas sociais com foco no Ensino Fundamental e envolve crianas, educadores e a comunidade. 8 O DVD do curta de animao faz parte deste exemplar da Dissertao, e encontra-se encartado em um envelope na pgina indicada como ANEXO A. 23
ficou aparente tanto no desenvolvimento do curta, quanto no envolvimento dos alunos na primeira fase, na qual deveriam pesquisar a localidade e desenvolver um texto sobre o tema, que envolvesse cultura, histria ou meio ambiente da cidade, junto com um desenho. Foram entregues produes sobre os parques, os monumentos, personalidades, os times de futebol, dentre outros. No entanto, restava investigar junto aos alunos se todo o processo de pesquisa e confeco do curta havia resultado em uma aprendizagem significativa com relao Histria e Geografia na localidade. Enfim, o Trabalho de Concluso de Curso de Especializao, no qual existia uma preocupao com a leitura das imagens, havia se desdobrado em um novo contexto: o da produo imagtica feita pelo aluno e de sua interao com as Tecnologias da Informao e Comunicao (TICs). Tendo em vista estas reflexes com relao ao uso das imagens, a experincia da comunicao com os alunos, por meio das Tecnologias da Informao e Comunicao, e a produo do curta de animao, as inquietaes com a utilizao do contedo visual em sala de aula se ampliaram. As imagens so uma outra linguagem a ser explorada. Linguagem esta bem prxima do cotidiano dos alunos, por isso familiar a eles e com boa receptividade. Na monografia do curso de Especializao, a questo era refletir sobre como esta receptividade poderia ser empregada nas aulas de Histria. Decorrida a experincia com a produo de imagens para o blog e para o curta de animao, a questo passou a circundar o universo da produo de material imagtico pelos alunos. Tal produo deixou de ser exclusivamente relacionada ao ensino de Histria e englobou tambm a Geografia Escolar. Deste modo, as questes passaram a ser: como a leitura e a produo de material imagtico pelos alunos pode colaborar com o seu aprendizado e interesse no estudo da Histria e da Geografia local? Passado o tempo da realizao do projeto, o que ficou do conhecimento de Histria e Geografia da localidade para os alunos participantes? Questes estas que se desdobraram no objetivo geral e nos especficos da presente pesquisa. Sendo assim, o objetivo geral da pesquisa estudar como a produo de material imagtico pelos alunos pode colaborar na aprendizagem de conhecimentos da Histria e Geografia local, possibilitada pela participao no Projeto Curtas de Animao. Enquanto os especficos so os de descrever e compreender todas as etapas 24
do processo de produo do curta de animao, analisar, sob a tica dos alunos envolvidos, quais os impactos na aprendizagem dos conhecimentos de Histria e Geografia local e compreender as habilidades envolvidas na leitura de imagens diversas (educao por imagens). O tema desta dissertao , portanto, o uso das imagens nas aulas de Histria e Geografia. As obras levantadas para este trabalho se concentram nos estudos realizados no mbito da imagem e por autores que dela fazem uso como objeto de pesquisa. Como j fora mencionado, partimos de uma pesquisa e de um referencial levantados anteriormente para a monografia O uso das imagens no ensino da Histria, e culminando com a descrio de um projeto, no qual os alunos produziram imagens relacionando o estudo da Histria e da Geografia na localidade, no caso, o curta de animao Ribeiro Preto terra do caf. Com destaque para os franceses M. Joly (1996) e J. Aumont (1993), passando pelas pesquisas de historiadores e gegrafos, alm de pesquisadores da Histria e Geografia Escolares, e do uso de mdias na sala de aula. Entre os historiadores, podemos destacar o trabalho do ingls Peter Burke (2004) que pesquisou o uso da imagem como documento. Em mdias e educao, Bvort e Belloni (2009) e Moran (1997). Sobre o uso das mesmas no Ensino de Histria, Silva e Fonseca (2007), assim como de Pinsky e Pinsky (2007). As imagens e o Ensino de Histria tm destaque no trabalho de Barros (2007). J sobre a Geografia e as imagens sobre o cotidiano e a localidade h o artigo de Crippa e Lastria (2010). Com relao s imagens nos livros didticos de Histria, temos dois importantes referenciais que so Bittencourt (2001) e Abud (1997). J para a abordagem da Geografia Escolar, o referencial se pauta na leitura dos trabalhos de Cavalcantti (2005), Lastria (2008) e Pontuschka, Paganelli e Cacete (2009), e para o Ensino de Geografia e imagens, destacamos Katuta (2008) e Oliveira Junior (2009). A respeito das imagens nos livros didticos de Geografia, focamos no trabalho de Tonini (2003) e sobre a produo de material imagtico pelos alunos, nossa referncia Fantin (2006). Pretendemos que o projeto possa colaborar para uma reflexo a respeito do uso das imagens nas escolas de Educao Bsica, junto a pesquisadores do Ensino da Histria, da Geografia e do uso das imagens, e dos professores do Ensino Fundamental. As situaes de ensino-aprendizagem expostas neste trabalho envolvem a descrio do processo de produo do curta de animao. As implicaes relacionadas levam- nos a refletir sobre a pertinncia de projetos dessa natureza nas escolas. Conduzem-nos, ainda, 25
reflexo do prprio projeto Curtas de Animao. Afinal, os resultados talvez possam ser comparados com os de outras investigaes desenvolvidas em outras escolas e contextos. Esta dissertao est dividida em introduo, quatro sees, consideraes finais, referncias bibliogrficas, anexos e apndices. Na primeira seo, apresentamos os referenciais tericos que do suporte pesquisa e reflexo sobre os dados coletados. Na segunda, analisamos as imagens na sala de aula por meio de uma reflexo sobre os livros didticos usados ( poca da produo do curta de animao) pelos alunos em Histria e Geografia. Na terceira, traamos o caminho metodolgico da pesquisa, nossas opes e descries dos sujeitos e objetos envolvidos. Por fim, na quarta seo, delineamos um breve histrico com relao ao curta de animao e aos temas nele envolvidos, e expomos a experincia de produo do mesmo por meio de alguns dos sujeitos participantes.
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1. DO GLOBAL AO LOCAL: O TEMPO E O ESPAO POR MEIO DE IMAGENS
1.1. As imagens: uma outra forma de comunicao Se queres ser universal, comea por pintar a tua aldeia 9 . (Tolstoi, grifo nosso)
Decidimos por iniciar esta seo com a epgrafe de uma citao atribuda a Liv Tolstoi, por esta representar dois dos temas principais a serem discutidos nesta seo: a imagem (pintura) e a localidade (tua aldeia), e ambos pelo vis da Histria e da Geografia Escolar. Partimos do universal para chegar ao local, comeamos pelo conceito de imagens no geral at particularizarmos seu uso em Histria e Geografia, do mesmo modo o contedo imagtico exposto do global ao local. Como referencial terico, a pesquisa que teve seu incio no delinear da monografia, j referida, partiu de investigaes realizados no mbito da imagem por autores que dela fazem uso como objeto de pesquisa, assim como dos estudos no campo da Histria da Arte e da Vestimenta, da Antropologia e da Sociologia das Imagens. Tambm referenciamos pesquisas de historiadores e gegrafos, procurando selecionar episdios de seus estudos relacionados ao contedo imagtico, alm de pesquisadores da Histria e Geografia Escolares quando se referem leitura e produo de imagens nas aulas e ao estudo da Localidade, notadamente o municpio de Ribeiro Preto-SP. No mais, a preocupao com o Ensino de Histria e Geografia e as imagens na Localidade permear todo o texto. Ademais, na formao do corpus que compe a investigao, tivemos sempre como foco as questes que delinearam a pesquisa tanto no levantamento das referncias quanto na coleta dos dados por meio dos questionrios. Questes estas j relacionadas, contudo, voltaremos a enfatiz-las. So elas: como a leitura e a produo de material imagtico pelos alunos pode colaborar com o seu aprendizado e interesse no estudo da Histria e da Geografia? Passado o tempo da realizao do projeto, o que ficou do conhecimento de Histria e Geografia da localidade para estes alunos? Para isso iniciaremos a seo definindo o conceito de imagem, e terminaremos com um breve panorama geogrfico e histrico de Ribeiro Preto.
9 Retirado do encarte da exposio dos murais Guerra e Paz, de Cndido Portinari, Memorial da Amrica Latina, So Paulo-SP, de 7 de setembro de 2011 a 21 de abril de 2012.
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1.2. A imagem e sua definio
Ao se discutir o tema imagem e seu significado, podemos pensar que este um termo um tanto quanto citado, que aparece constantemente ao se debater a sociedade atual. Um termo muito referido, no entanto, pouco definido. Procurando em um dos dicionrios escolares mais utilizados na Rede Pblica Municipal, o da Academia Brasileira de Letras (2008, p. 961), um aluno do Ensino Fundamental encontrar sete definies de imagem:
imagem (i.ma.gem): s.f. 1. Representao visual (desenho, gravura, pintura etc.) de pessoa ou coisa: O documentrio mostrou imagens surpreendentes da Amaznia. 2. Reproduo plstica de santos ou divindades que so objeto de culto: No altar-mor ficava a imagem do santo padroeiro. 3. Reproduo de pessoa ou objeto por efeito de fenmenos pticos de reflexo e refrao: O espelho refletiu a sua imagem abatida. 4. Impresso, passageira ou duradoura, de pessoa, objeto ou fato: As imagens dramticas do tsunami no me saam da cabea. 5. Semelhana, parecena, cpia: A filha a imagem da me quando nova. 6. Fig. Conceito que se tem de algum ou de alguma coisa: um profissional cioso de sua imagem. 7. Fig. Aquilo que simboliza alguma coisa: O soldado ferido era a imagem da dor.
Assumiremos nesta dissertao a definio de nmero um: representao visual de pessoa ou coisa, prxima definio latina do termo, porque de acordo com Pietroforte (2007) a palavra vem do latim imago, que quer dizer semelhana, representao, retrato. Segundo o autor, essa etimologia pode se referir quilo que ouvimos, vemos ou imaginamos, contudo, ao mencionar o plano da expresso plstica, a imagem do contedo confundida, com facilidade, com a imagem que vista pela expresso, deste modo, uma tomada pela outra, ou seja, s vezes uma imagem no o que aparenta ser. A proliferao das imagens no cotidiano espelha a quantidade de possibilidades trazidas pelo uso do termo imagem, assim como atesta Joly (1996), isto dificulta a sua definio de forma simples devido ao fato deste termo ser to empregado, e ter tantos significados diferentes. No entanto, para a referida autora, o importante compreend- la apesar da diversidade, mesmo que em alguns momentos esta no se remeta ao visvel, a imagem empresta alguns traos do visual, dependendo, assim, do indivduo que a produz, concreta ou imaginria, ela precisa do sujeito que a reproduz e reconhece. Representaes estas que podemos observar desde o incio da histria registrada, e tm sido estudados por 28
diferentes arquelogos e historiadores. Ao se pensar na chamada Pr-Histria 10 , os registros imagticos so de fundamental importncia, por ser este um perodo histrico no qual no h registros de documentos escritos. , portanto, um tempo marcado pela imagem. Para se estudar a Pr-Histria h a necessidade de se recorrer aos registros pictricos, assim como produo material representada por resqucios de objetos e de registros da passagem humana (restos de fogueiras, por exemplo). Os famosos registros das pinturas rupestres nas paredes da caverna de Lascaux, na Frana, ou do macio de Tassilini nAjjer, na Arglia, servem como exemplos. Tambm, no Brasil, as encontramos nas cavernas e rochas no Parque Nacional da Serra da Capivara, em So Raimundo Nonato, no Piaui (Figura 1). Estas povoam os livros didticos e despertam a curiosidade dos alunos do sexto ano ao se depararem com imagens de animais, os quais podem identificar.
Figura 1 Tradio Nordeste Stio Arqueolgico Toca da Entrada do Paja. Fonte: Fundao Museu do Homem Americano (FUMDHAM, 2013).
A imagem uma linguagem, um meio de expresso e comunicao que, segundo Joly (1996), cria um vnculo entre o hoje e as tradies mais antigas da cultura. Para ela, interessar-se pela imagem tambm interessar-se por toda a histria humana, tanto pelas mitologias quanto pelos diversos tipos de representaes. A fotografia de uma pintura rupestre na parede de uma caverna na Frana, na qual o aluno no esteve, apresentada como fonte histrica no livro de Histria, pode resgatar na memria deste uma imagem de um boi que ele viu no livro didtico de Geografia, ao estudar, por exemplo, a pecuria no Sul do Brasil. So as imagens resgatando as tradies mais antigas da cultura (expresso de JOLY, 1996, p. 136) que permanecem na atualidade. Este momento rico em possibilidades e a interveno
10 Perodo histrico definido e marcado pela inexistncia da escrita, a partir da qual se daria a Histria, por este motivo a denominao Pr-Histria hoje bastante criticada por alguns historiadores e tericos da rea. 29
dirigida pelo professor pode levar o aluno a observar as permanncias da sociedade, como a necessidade da domesticao de animais que existe at hoje. Assim como um aluno pode se ater imagem de um boi em uma pintura rupestre, o que acontece conosco ao nos depararmos com a imagem? Qual o primeiro aspecto desta a nos chamar ateno? Segundo Aumont (1993), nosso olhar realiza uma busca e ao descrever esta busca 11 , o autor nos indica que a cena visual passa pelo olhar do observador que procura explor-la em detalhes por meio de fixaes sucessivas, as quais so mais demoradas nos locais onde h maior informao visual. Aumont (1993) estuda tanto a imagem esttica como a em movimento, delineando casos como o do cinema e o estmulo que as imagens luminosas descontnuas exercem nos espectadores. Este processo de busca est vinculado ateno e informao, sendo que, nas palavras do autor:
evidente que esse processo est intimamente vinculado ateno e informao: o ponto no qual se ter a prxima fixao determinado ao mesmo tempo pelo objeto da busca, pela natureza da fixao atual e sua variao do campo visual. Quando se olha uma paisagem do alto de uma colina, a busca visual ser diferente (como sero diferentes os pontos sucessivos de fixao e o ritmo) se o olhar for de um gelogo, de um apreciador de runas romanas ou de um agricultor. Esse exemplo simplista pretende mostrar que s h busca visual quando houver projeto de buscar mais ou menos consciente (at a aparente ausncia de projeto, que consiste na mera coleta de informaes interessantes sem a preocupao com a natureza dessa informao) (AUMONT, 1993, p. 60).
O olhar de um aluno que j havia visto a imagem de um boi ser diferente daquela produzida por outro que nunca viu este animal nem por fotografia. A percepo do animal observado vem da experincia que este observador tem com o mundo. O imagtico j est no olhar do observador, tanto que para Mattos (2011), a imagem no se encerra ao garantir e sacralizar o personagem e seu momento histrico. Segundo ele isso se d devido ao fato desta no ser finita, mas um meio de operacionalizar de maneira consciente ou inconsciente a mgica da existncia pela imagem que, de fato, no reside nela, e sim, no olhar de quem a v, sendo, deste modo, uma forma de comunicao. Por isso, concordamos com Reibnitz, Queiroz e Pereira (2011), cuja percepo indica que a imagem capaz de nos comunicar mensagens tais como as palavras o fazem. Para elas, na cultura atual, grande parte das informaes que recebemos se d por meio de instrumentos, cuja mediao ocorre na forma de imagens. Inclusive no olhar dos nossos
11 Segundo Aumont (1993, p. 60), fala-se em busca para delinear o processo que consiste em encadear diversas fixaes sucessivas sobre uma mesma cena visual a fim de explor-la em detalhe. 30
alunos, sujeitos a receber informao visual por todos os lados, tendo estes, atualmente um componente a mais vindo da Internet e seus contedos imersos em uma imensido de imagens e efeitos. E as imagens transmitem informao com muita rapidez, em um tipo de comunicao praticamente instantnea. No estudo sobre a imagem nos deparamos com algumas expresses as quais julgamos importante discorrer, mesmo que brevemente, sobre elas. Selecionamos duas delas: a percepo e a linguagem visual.
1.2.1. Percepo e linguagem visual
A percepo da imagem um ponto importante que tem merecido destaque por parte dos pesquisadores. Exemplo disso a percepo dada por Bittencourt (2009) de que toda imagem suscita outras imagens mentais, fazendo com que seus receptores produzam textos intermedirios orais, ou seja, uma figura observada pode levar o espectador a divagar mentalmente levando-o a pensar em outras imagens que, para ele, se relacionam com a primeira. Linguagem visual um dos termos que encontramos na leitura de artigos da rea da Publicidade e Propaganda. Estes profissionais esto atentos importncia da imagem no processo de persuaso dos consumidores na escolha de um determinado produto. Dentre estas referncias, se encontram Abreu e Santos (2010) com quem concordamos na afirmao de que a viso o sentido mais valorizado na sociedade atual, e no qual as pessoas confiam fortemente, sendo esta uma forma de interagir com o ambiente. Os meios de comunicao fazem uso da imagem para a transmisso mais rpida de suas mensagens. A rapidez que a sociedade contempornea tanto preza, cujos textos esto cada vez mais curtos e as mensagens devem ser reduzidas a poucos caracteres 12 .
12 Um exemplo disso que em 2013, ano da finalizao da escrita da presente Dissertao, uma das redes sociais mais populares entre os jovens, o Twitter (www.twitter.com), aceita, no mximo, cento e quarenta caracteres por mensagem publicada. Segundo reportagem de Vinicius Aguiari, de 02 de setembro de 2012, para o site da Revista Info da Editora Abril, o Brasil o segundo pas com maior nmero de usurios no Twitter. Disponvel em: <http://info.abril.com.br/noticias/internet/brasil-e-segundo-em-numero-de-usuarios-no-twitter- 02022012-11.shl>. Acesso: 13 set. 2013. 31
Para influenciar cada vez mais seu pblico, os profissionais da rea buscam conhecer cada vez mais o poder e as possibilidades da imagem:
As agncias de publicidade e os designers grficos, as marcas so os maiores usurios da descoberta dos smbolos que possuem alto poder de atrao do olhar humano. Muitos autores acreditam que, para que se possa antecipar uma resposta do pblico diante das informaes, preciso conhec-lo, alm de descobrir como essas mensagens so recebidas e interpretadas por todos os seres humanos (ABREU; SANTOS, 2010, p. 4).
Fizemos uso de algumas ideias da linguagem visual na anlise de imagens que usamos em nossa pesquisa. Neste sentido, em relao percepo visual, Aumont (1993, p. 22) nos indica que o processamento, em etapas sucessivas, de uma informao que nos chega por intermdio da luz que entra em nossos olhos. Os designers das propagandas atm-se aos estudos da imagem para compor os anncios, e conhecem a importncia das formas para atrair a ateno do espectador. Conhecer estes recursos refora o trabalho dos educadores. Elementos grficos como pontos, linhas, cores, formas, espaos, contrastes entre luz e sombra, texturas, entre outros, so aspectos importantes na linguagem visual. No entanto, a base desta o ponto. A linha, assim como o ponto e a direo capturam a ateno do observador. O ponto tem sempre um grande poder de atrao sobre o olho humano, a linha elimina o que suprfluo e atrai para o essencial na imagem e a direo conduz para o que deve ser visto, por meio das formas geomtricas. A forma a unio de vrias linhas em torno de um espao vazio que, juntas, concebem uma figura. Estas ltimas so estrategicamente posicionadas para essa funo, segundo Abreu e Santos (2010). O quadrado, o crculo e o tringulo equiltero so formas bsicas para as artes visuais. Na obra Composio em vermelho, azul e amarelo, de Mondrian (Figura 2), podemos observar a presena das formas geomtricas, que neste caso, esto estampadas em cores primrias e com destaque em alguns pontos. Os limites de tais formas so realadas pelos contornos e pelo impacto do contraste entre as bordas escuras e as cores primrias que preenchem o interior das mesmas. Nesta obra tambm possvel observar a escala e a proporo dada pelas diferenas de tamanho entre as formas geomtricas que compem a obra:
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Figura 2 Piet Cornelis MONDRIAN. Composio em vermelho, azul e amarelo. 1921. leo s/ tela. 59,5 x 59,5 cm. Coleo Haags Gemeentemuseum, Haia. Fonte: Revista Guia Fundamental UOL (2010).
A cor tambm um forte elemento de atrao em uma imagem. A gradao dos tons, as relaes entre luz e sombra (que criam tons diferentes) e a textura compem este aspecto. Unimos a estes as tcnicas conhecidas desde o Renascimento Cultural, como a perspectiva e a noo de movimento, que podemos observar na tela Primavera, tambm conhecida como Alegoria da Primavera, de Sandro Botticelli (Figura 3). Nesta obra tambm vemos alguns pontos de cor que se destacam, vrias cenas acontecem ao mesmo tempo e todos os personagens se orientam de modo a quase formar um crculo. Podemos observar a simulao de dois planos: o da natureza ao fundo e o das pessoas frente, os quais estabelecem uma noo de perspectiva. A luz e a sombra presentes na cena transparecem a impresso de volume e espao (em trs dimenses), ademais, o contraste entre as rvores e o cho escuros exprimem a distino de um elemento em relao ao outro na cena. H uma linha formada pelas pessoas que esto frente, exceto pela mulher de vermelho e o pequeno cupido que sobrevoa a sua cabea, enquadrado por uma rea de claridade formando com ela 33
um crculo que emoldura a jovem, os dois compondo a rea central do quadro, como podemos observar:
Figura 3 Sandro BOTTICELLI. Primavera ou Alegoria da Primavera. 1477-1482. Tmpera s/ madeira. Galleria della Uffizi. 203 x 314 cm. Fonte: Galeria Della Uffizi (1998).
1.2.2. A imagem e a percepo do real
Outro ponto que nos chamou ateno em nossos estudos a capacidade que a imagem tem de ser confundida com o real, como na conhecida frase as imagem no mentem, porm no bem assim. Muitas vezes, o que se enxerga primeira vista pode variar depois de um olhar mais atento, ou mesmo duas pessoas no veem uma situao do mesmo jeito, como no exemplo mencionado por Aumont (1993) envolvendo o olhar de um gelogo, de um apreciador de runas romanas e de um agricultor diante da paisagem no alto de uma colina. J na obra Cisnes refletindo elefantes (Figura 4), de Salvador Dal, primeira vista temos uma ideia, ao parar e observar com mais ateno, comeamos a enxergar mais detalhes 34
na imagem, como o prprio autor retratado no canto esquerdo. Esta percepo pode variar de pessoa para pessoa, dependendo do contexto em que ela se formou e/ou vive, pois a carga de smbolos que trazemos afeta a percepo da imagem.
Figura 4 Salvador DAL. Cisnes refletindo elefantes. 1937. leo s/ tela. 51 x 77 cm. Teatro-Museu Dali, Figures. Fonte: Salvador Dal Society (2013).
Assim como no quadro de Salvador Dal, um documento primeira vista pode expressar um entendimento, contudo, um exame posterior ou a descoberta de um novo dado pode trazer novos elementos e mudar a percepo com relao ao fato em questo. Deste modo, os historiadores evitam usar a palavra verdade ou mesmo real, posto que a construo da histria viva, passvel de novas interpretaes e, inclusive, de erros. Tambm no se fala em verdade histrica por percebermos que um mesmo fato ocorrido gera vrios pontos de vista. Qual deles o real? Qual deles expressa a verdade dos fatos? Durante muito tempo, a histria foi escrita sob um olhar de quem estava no poder, reduzindo ao segundo plano, a viso e a participao dos excludos, como os negros, as mulheres, os indgenas, os pobres e as crianas. Muitas histrias foram escritas tendo o colonizador como protagonista em detrimento do colonizado. E muitos mitos e heris foram construdos semelhana dos conquistadores. Tudo isso levou os historiadores a reverem a questo da verdade dos fatos. 35
Exemplo interessante quanto percepo da imagem uma cena do filme primeira vista (At first sight, 1998), dirigido por Irwin Winkler, baseado em livro de Oliver Sacks. Ele retrata a histria de um deficiente visual, Virgil Adamson (interpretado pelo ator Val Kilmer), que submetido a uma cirurgia experimental com uma nova tcnica e passa a enxergar. O desafio de se readaptar a essa nova realidade suportado com a ajuda de sua namorada Amy Benic (interpretada pela atriz Mira Sorvino). Ele comea a enxergar, mas ainda no est inserido na nova realidade. Na procura por orientao, ele levado por Amy a um professor que orienta os educadores em como auxiliarem crianas com deficincia visual a terem mais independncia. Neste dia, ele tem a sua primeira aula. O professor tira uma ma de um saco de papel e pergunta o que isso?, ao que Virgil responde uma ma. Em seguida a mesma indagao, porm neste momento diante de uma pgina de uma revista onde est estampada uma ma, ao que o aluno responde uma ma, e o professor indaga bem, mas isso uma ma ou s a imagem de uma ma? Esta questo, que confunde a viso, norteia a dificuldade de Virgil em identificar profundidade e as trs dimenses de uma imagem tambm nos remete obra de Ren Magritte, A traio das imagens (Figura 5), na qual podemos observar um cachimbo, mas somos avisados pelo artista de que isso no um cachimbo (Ceci nest pas une pipe). Isso tambm ocorre na tirinha de Fbio Moon e Gabriel B, publicada no caderno Ilustrada do jornal Folha de S.Paulo (Figura 6), em que os autores discutem a mesma questo ao afirmarem diante de uma imagem (primeiro quadro) de que isso uma pedra, e na sequncia desmentem: na verdade, isso um desenho de uma pedra. O que nos leva a refletir, inclusive, sobre um aspecto discutido anteriormente de reconhecer uma imagem j conhecida, ao argumentar que voc conhece uma pedra e, por isso, olha estas linhas e ENXERGA uma pedra, tudo isso leva a uma questo final e reflexiva, habitual nos quadrinhos da referida dupla de artistas:
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Figura 5 Ren MAGRITTE. A traio das imagens. 1928-1929. leo s/ tela. 63,5 x 94 cm. Los Angeles Country Museum of Art. Fonte: Sobrepintura Weblog Sobre Arte (2013).
Figura 6 Fbio MOON e Gabriel B. Quase nada. Fonte: Folha de S.Paulo (2013).
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Este tipo de percepo tambm est presente nas aulas de Histria e Geografia quando do uso das imagens, com destaque para as presentes nos livros didticos. A ideia de que a representao estampa a verdade. Neste aspecto tambm nos deparamos com algumas deficincias de alguns livros didticos. No estudo da Caatinga, por exemplo, como um bioma rico em biodiversidade, as fotografias normalmente estampavam apenas parte deste. importante a variedade de imagens, e que estas tambm apresentem os animais da Caatinga e os momentos nos quais ela est verde. Se os estudantes tiverem acesso apenas a cenas de vegetao seca podem identificar este bioma menos importante do que os outros. Da mesma forma, podemos indicar turma a presena de urbanizao, tecnologia e universidades nos pases africanos e os livros no os estamparem, mas destacarem em suas imagens a Savana e seus animais. Portanto, cada indivduo tem uma percepo do real de acordo com o que ele conhece do mundo.
1.2.3. A histria e o real
Com relao percepo da imagem como figura do real, isso nos leva a uma questo importante dos estudos histricos, a de uma imagem (fonte histrica) como representao da realidade do perodo histrico retratado. Miranda (2004) nos relata, em sua tese de doutorado, que em determinado momento das entrevistas realizadas com professores dos anos iniciais, ela questionava a nota (0 a 10) que estes atribuam s diversas fontes de informao a respeito da realidade (documentos, fotografias, objetos antigos, filmes picos, entre outros). Com base nessas informaes, a autora constatou que em termos de veracidade, um documento escrito, um documentrio ou uma fotografia equivalem a nota 10 por constiturem expresses da verdade. Para ela, a natureza dessas linguagens, e o seu lugar como prticas discursivas que constroem pontos de vista sobre a realidade, esto deixando de ser consideradas pelo professor. Ser que estes professores esto transmitindo esta concepo para os seus alunos? Esperamos que a escola forme cidados que questionem o que produzido pela sociedade, inclusive pelos meios de comunicao. Esta percepo da fonte material como sinnimo de verdade , em muitas vezes, complexa de desmistificar na sociedade. Um exemplo bem marcante o do gnero documentrio. Quanto do que nele est exposto representa a verdade de um fato? E o que 38
verdade? O que verdade para um pode no ser para outro, dependendo do ponto de vista. H tambm a inteno de quem produz o filme documentrio, ou mesmo uma fotografia ou um quadro. E sem esquecer daquele que est diante das cmeras. Fatos como estes motivaram o questionamento de Caiuby Novaes (2004) e suas constataes: ser que o sujeito se comportar de forma natural? Questo esta que podemos responder por meio das palavras da referida autora:
[...] a prpria presena da cmera j , em si, elemento que aciona, naqueles que sero filmados, a conscincia da imagem que eles exibem para o equipamento e seu operador. Isto desencadeia o processo de construo da imagem a ser exibida, no aquela vivida cotidianamente e sim aquela que se quer projetar, num mbito externo comunidade (CAIUBY NOVAES, 2004, p. 12).
A cmera ligada desperta, naquele que est sendo filmado/fotografado, uma preocupao em como ser visto pelas pessoas e as impresses que desencadear nas mesmas. Este sujeito pode ter atitudes sobre as quais acredita que iro despertar admirao nas pessoas. Tambm h a possibilidade de um indivduo de comportamento mais pacfico assumir uma postura de algum mais agressivo com o intuito de criar polmicas. Outro fator de reflexo o conjunto de variveis: a perspectiva de quem est por trs das cmeras, o ngulo em que a cena ser captada, em qual dos personagens ela se demorar mais, quem ficar em primeiro plano, as intenes do diretor quanto ao filme, a ideia a ser transmitida, como a edio das cenas ser feita. Uma edio pode modificar e muito o contedo j filmado. Tambm necessrio que reflitamos em relao aos filmes que so utilizados em sala de aula. Estes precisam ser contextualizados. Uma pesquisa sobre o perodo no qual foi feito to (ou at mais importante) do que a poca retratada no filme. Isso apontado por Saliba (2001), ao se referir linguagem dos filmes. Para o referido autor, a imagem no representa nem reproduz a realidade, o que ela faz constru-la a partir de uma linguagem prpria a qual reproduzida em um determinado contexto. Retomando a questo dos filmes, por exemplo, alguns ilustram muito mais a realidade do momento no qual foram produzidos do que o perodo retratado na pelcula. Muitos juzos de valor do tempo presente podem estar contidos nestas obras. Portanto, caber ao professor estar atento a essas questes ao fazer uso de documentrios e filmes em suas aulas, para que o aluno no pense estar diante de uma verdade histrica. A formao de um cidado crtico passa por esse movimento.
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1.3. A imagem como fonte histrica e geogrfica
Pensar em como os estudantes, consumidores do mundo imagtico, esto lidando com a questo uma tarefa inquietante. A quantos tipos de imagens este aluno submetido ao longo de um dia? Talvez possamos traar algumas estimativas diante de dados como o do Censo 2010, do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE, 2011) ao apontar que pela primeira vez existem mais aparelhos de televiso do que rdios nos domiclios brasileiros. No Censo 2000 (2011), 87, 2% dos domiclios tinham televisores, j em 2010 estes equipamentos j estavam em 95,1% das residncias. Este ltimo tambm apontou o aumento do nmero de computadores (em 27,7 pontos percentuais), e a presena da Internet, outra grande fonte de imagens, como j constatamos. De acordo com o Censo 2010 (2011), 30,7% dos domiclios tinham acesso rede mundial de computadores. No entanto, no podemos deixar de lembrar que 2,7 milhes (1,3% dos domiclios) de brasileiros ainda no tem acesso energia eltrica, sendo que a maior parte dessas pessoas (2.352.949) vive na zona rural, com maior concentrao na regio Norte do Brasil, onde apenas 61,5% dos domiclios possuam energia eltrica na ocasio do levantamento. Voltando questo da exposio dos jovens s imagens, alm da televiso e da Internet, existe uma proliferao de marquises e anncios publicitrios em painis, totens e placas modulares (os outdoors). Em um estudo de penetrao de meios (em aproximadamente 28 milhes de domiclios) no Media Book 2012, do Instituto Brasileiro de Opinio Pblica e Estatstica (IBOPE, 2012), 86% das pessoas tinham contato com publicidade exterior. Portanto, a quantidade de imagens no cotidiano de um jovem em idade escolar, e como esta exposio o influencia, um tema que merece ser profundamente estudado. No ensino da Histria, o uso da imagem veio galgando o seu caminho passos atrs da utilizao da mesma na historiografia e em outros campos do saber. Em Geografia, j havia o uso da representao pela imagem por conta da transposio do tridimensional para o bidimensional, o que ocorre na linguagem cartogrfica, como relatado em artigo sobre Geografia e Imagens, de Crippa e Lastria (2010). As autoras traam um panorama histrico e geogrfico da utilizao das imagens como fonte de pesquisa nos estudos sobre o cotidiano e a localidade. 40
Apesar de a imagem estar no cotidiano de jovens e adultos, principalmente por meio dos recursos tecnolgicos, pouco da linguagem da imagem utilizado nas escolas. Barros (2007) constatou, em seu estudo com professores de Histria na cidade de So Paulo, que isso razo de conflito entre os estudantes e o ensino formal. Durante as horas em que o estudante deve passar na escola, ele se mantm afastado dos objetos que atraem a sua ateno, como o telefone celular e o computador, ambos com acesso Internet, e, por conseguinte, s redes sociais e aos sistemas de mensagens instantneas. Este vem sendo um motivo constante de atrito e discusso nas escolas, tanto que no Estado de So Paulo, o Decreto n 52.625, de 15 de janeiro de 2008 (SO PAULO, 2008), proibiu o uso do telefone celular por alunos durante as aulas nas escolas do sistema estadual de ensino, e as salas de informtica contam com dispositivos que impedem o acesso s redes sociais e aos jogos (os no considerados pedaggicos). Sob nossa tica, este mundo de tecnologia e imagens mais atrativo aos estudantes e estes recursos podem ser incorporados s aulas. Porm, a desigualdade de condies econmicas no permite que a totalidade dos jovens brasileiros tenha acesso a esses equipamentos. Em artigo de 1997, Moran estudou o quanto o acesso e o domnio destas tecnologias estavam mais relacionados a uma distncia econmica do que geogrfica. E dez anos depois, Silva e Fonseca (2007) diagnosticaram que a utilizao das tecnologias da informao e comunicao no Brasil, ainda se resumia a uma parcela pequena da populao. O que corroborado pelos resultados do Censo 2010 (2011), expostos anteriormente, portanto, isso faz das salas de informtica das escolas um importante avano na socializao destes meios. Esta opinio reforada por Silva (2007b) e por Bvort e Belloni (2009), para eles, a escola precisa mediar a relao entre este aluno e as tecnologias de informao e comunicao, e somente ela poder formar as novas geraes como cidados capazes de usar estas tecnologias para expressar suas prprias opinies, participar da vida poltica e interagir com outros indivduos. A escola deixou de ser a detentora do saber e diante de tantas informaes disponveis, cabe a ela orientar os estudantes na seleo dos materiais de pesquisa, contribuindo com a formao da sua autonomia.
1.3.1. As imagens nas Cincias Sociais
Para refletirmos a respeito das imagens na Histria e na Geografia, mesmo reconhecendo que a segunda sempre fez uso de ilustraes, em primeiro lugar traaremos um 41
breve caminho do uso das imagens na Histria da Arte e nas Cincias Sociais. Nelas este campo do estudo vem sendo amplamente discutido e estudado em pesquisas, publicaes e eventos acadmicos, com destaque para a Antropologia Visual. Para isso, destacamos a indicao de Meneses (2003, p. 13), de que a Histria da Arte foi o campo do conhecimento no qual houve um reconhecimento sistemtico do potencial cognitivo da imagem visual, consolidado no sculo XVIII, ligada necessidade de acompanhar o percurso humano por meio da sua expresso artstica. Por conta das peculiaridades deste campo do saber, destacamos a Histria da Arte como ponto inicial desta nossa reflexo sobre a imagem como objeto de estudo e pesquisa. Sem detalhar todos os movimentos artsticos, nem suas representaes diante dos eventos histricos, selecionamos um exemplo referente Revoluo Francesa. Segundo Meneses (2003, p. 13), esta foi uma grande incentivadora da produo de imagens, por estas serem consideradas instrumento de luta poltica, revolucionria e contrarrevolucionria. Ao mesmo tempo, comea a se formar a ideia de monumento histrico permitindo o estabelecimento de uma relao visual com o passado. As cores da bandeira francesa (azul, vermelho e branco) foram usadas em algumas das mais importantes obras ligadas Revoluo, mesmo quando as pinturas retratavam outras pocas que no fossem deste perodo revolucionrio. Um pintor que exemplifica bem essa formulao dentro do movimento conhecido como Neoclssico, Jacques-Louis David (1748-1825). Na obra A morte de Scrates (Figura 7), um leo sobre tela de 1787, o pintor retrata um fato ocorrido por volta de 399 a.C. (bem anterior revoluo que ocorreu no sculo XVIII), mas com as cores da bandeira francesa (azul, vermelho e branco) em destaque:
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Figura 7 Jacques-Louis DAVID. A morte de Scrates. 1787. leo s/ tela, 129,5 x 196,2 cm.
Fonte: Metropolitan Museum of Art (2000).
Todavia, segundo Meneses (2003), apenas entre o sculo XIX e o incio do sculo XX que a Histria da Arte comeou a direcionar-se para a aceitao da fonte iconogrfica como documento histrico, sobretudo, mais tarde, com o movimento denominado Histria Cultural 13 . Ainda de acordo com o referido autor, depois da Histria da Arte, outra Cincia Humana a descobrir o valor cognitivo dos fatos foi a Antropologia e, principalmente, dos registros visuais, em especial do desenho, da fotografia, acompanhada mais tarde do filme e do vdeo. Desde a dcada de 1960, os esforos de origem da Antropologia do Olhar, hoje Antropologia Visual, contriburam para a identificao de um aspecto da cultura relacionado visualidade. Os objetos de estudo deste novo campo do saber compreendiam a produo, a circulao e o consumo do contedo imagtico, o dilogo entre o observador e o observado. A Antropologia e seus estudos sobre o documento e cultura visual nos trouxeram importantes subsdios para refletirmos sobre a imagem e seu impacto, inclusive no que tange sua produo, ou seja, a influncia dos diversos olhares no produto final. Um
13 Esta uma das prticas historiogrficas mais difundidas na atualidade. O movimento conhecido como Nova Histria Cultural, surgido a partir da dcada de 1980, foi ocasionado pela chamada crise dos paradigmas. A proposta era a de uma histria mais voltada para as estruturas do que para as narrativas dos fatos, e para alm das instituies e dos grandes heris e datas, focando nas pessoas e nos acontecimentos comuns. 43
exemplo o uso do conceito de cultura da Antropologia, o que possibilitou estudar a imagem na sua dimenso cultural (MEYRER, 2012). Sobre o documento visual, Meneses (2003, p. 17) afirma:
Nessa passagem do visvel para o visual, foi necessrio reconhecer e, de certa maneira, integrar trs modalidades de tratamento: o documento visual como registro produzido pelo observador; o documento visual como registro ou parte observvel, na sociedade observada; e finalmente, a interao entre observador e observado.
A Antropologia desbravou caminhos para estes estudos. Meneses (2003) indica que h uma hierarquia entre esses campos do saber, o que, segundo o autor, sempre deixa a Sociologia em desvantagem, inclusive em relao escolha de temas. No entanto, de acordo com Meyrer (2012), importante lembrar que a dimenso da classe social nos estudos da imagem foi trazida pela Sociologia, percebendo-a como ambiente de construo das diferenas sociais. Apesar disso, importante lembrar que em alguns pases da Europa, a Geografia j se valia da arte em seus estudos sobre a paisagem. Besse (2006) destaca que observado desde o sculo XVI uma similaridade entre o vocabulrio usado na descrio das representaes geogrficas e aquele usado na pintura de paisagem. H semelhanas entre o cartgrafo e o pintor na percepo, na representao da superfcie terrestre e no objeto, ou seja, a paisagem, e que existem relaes entre a descrio geogrfica e a pintura de paisagens desde o sculo XVII, em especial, nos Pases Baixos. Contudo, ainda segundo Besse (2006), foi no sculo XIX que a questo da paisagem foi explicitamente proposta, principalmente pelas Cincias da Natureza, como a Geologia, a Botnica e a Geografia, alm do reconhecimento da relao com os meios figurativos, disponibilizada pela pintura da paisagem. A insero da Histria no campo da imagem se deu depois.
1.3.2. As imagens na Histria
Um longo caminho foi trilhado pelas imagens at que estas fossem vistas como objeto de estudo de historiadores e de aprendizagem nas escolas. Para este fim, identificaremos este percurso desde as escolas histricas e a escrita da histria at os bancos 44
escolares. As escolas histricas representam grupos nos quais h um pensamento que norteia a forma como o conhecimento histrico deve ser investigado e construdo. Em relao ao uso das fontes iconogrficas na Histria traaremos um breve histrico do uso das mesmas junto pesquisa e escrita da histria. A escola histrica dominante no sculo XIX era a conhecida como Positivista, a qual considerava a Histria uma sucesso de datas e fatos, realizados por personagens histricos e norteada pela formao das nacionalidades. De acordo com Bourd e Martin (1990), a viso que predominava sobre a histria no sculo XIX era a de um movimento contnuo e linear. Para os estudiosos de Histria daquele perodo, o documento conduziria o historiador verdade dos fatos, neste caso, ao documento escrito. Uma nova tendncia da historiografia francesa se insurgiu contra o predomnio da escola Positivista. Esta corrente insistia na longa durao do tempo e buscava a aproximao da Histria com as outras cincias. Ela voltava o seu olhar para a vida econmica, a organizao social e a Psicologia coletiva. Seus fundadores foram os historiadores Marc Bloch e Lucien Febvre, por meio da Escola Poltica de Altos Estudos. A escola dos Annales, como alguns chamam esta corrente, ou simplesmente Annales, teve seu incio ainda tmido (na Revista de Sntese, nos anos 1920), at chegar revista Les Annales, em 1929. Ao longo dos anos 1950 e 1960, os colaboradores da revista se aventuraram por novos territrios como os da Geografia Histrica, Demografia Histrica, Histria Econmica, e nos anos 1980, nas mentalidades 14 (BOURD; MARTIN, 1990). Grande parte dos historiadores franceses passou a seguir esses preceitos, o que tambm teve seu reflexo no campo historiogrfico brasileiro. A publicao de um manifesto em forma de ensaio redigido pelo historiador Jacques Le Goff, em 1978, ocasionou o lanamento da Nova Histria pelos tericos da escola dos Annales, o qual expandiu ainda mais esses estudos. No entender de Crippa (2003), a Primeira Grande Guerra, no incio do sculo XX, derrubou o sistema de crenas ao redor da Cincia e do conhecimento racionalizado baseado no Iluminismo. A partir de ento novas possibilidades foram abertas para o conhecimento histrico, como o dilogo com a Antropologia, Sociologia, a Psicologia e a Lingustica. Ainda segundo Crippa (2003) passou- se a estabelecer uma dialtica entre a Histria Cultural e a Histria da Arte que caminhou para a abordagem da obra de arte como documento histrico, ou seja, as imagens.
14 a corrente historiogrfica, conhecida como Histria das Mentalidades, ligada ao estudo das formas de pensar e de viver dos seres humanos. 45
Em Histria, o caminho que se percorreu com as j citadas escolas histricas levou ao uso de diferentes fontes introduzidas pelos Annales, e que podem ser incorporadas pelo Ensino de Histria. Bittencourt (2009) nos prope separar as fontes histricas, usadas como recursos didticos, em trs tipos de documentos: os escritos, os materiais (como objetos de arte ou do cotidiano e as construes) e os visuais ou os audiovisuais (grficas, musicais, imagens fixas ou em movimento) e ainda conclui que, por meio da produo de imagens originria da capacidade humana, podemos levantar informaes sobre o passado das sociedades, seu trabalho, caminhos, sensaes e guerras. Esta produo humana o que chamamos de fontes histricas, neste aspecto o que nos interessa so as fontes iconogrficas. O Ensino de Histria absorveu as novas abordagens e os novos objetos trazidos pela Nova Histria, ou seja, nas palavras de Abud (2003, p. 184): As novas tendncias e as correntes historiogrficas que entendem a Histria como construo aliadas a concepes que envolvem o processo de ensino- aprendizagem, provocavam transformaes bastante profundas na construo da Histria como conhecimento escolar.
A partir de ento, a introduo de novos objetos e novas linguagens passou a ter mais destaque nos documentos curriculares que orientam os procedimentos na rea (ABUD, 2003), sendo este um avano para o Ensino de Histria e as imagens. Por isso concordamos com Mattos (2011) ao classificar as imagens como formas de representao do mundo. E o seu estudo como fonte histrica vai alm da prpria imagem, deixando entrever nas suas entrelinhas, novos significados e sentidos porque a grandeza da imagem est no fato dela no se esgotar em si mesma, posto que so produes humanas sujeitas diversas interpretaes. Assim como em Geografia se consideram os recursos tecnolgicos como auxiliares no estudo, em Histria muito tem se discutido sobre a imagem eletrnica. Bittencourt (2009) relata a existncia de uma maior preocupao em relao ao tratamento cognitivo da informao transmitida pela imagem tecnolgica, em especial, as presentes em filmes ou por fotografias no campo da Educao. Segundo a referida autora, os pesquisadores dos documentos imagticos tm se concentrado em compreender a forma como essas imagens so recebidas e as possibilidades didticas que elas podem proporcionar quanto renovao dos mtodos de ensino das diversas disciplinas escolares. De acordo com a autora, nas investigaes na rea da Histria Escolar h um enfoque voltado para a anlise de imagens 46
tecnolgicas e qual o papel destas na criao de uma nova relao com o conhecimento histrico e o imaginrio coletivo, com o propsito de identificar como o aluno compreende as imagens e suas representaes (BITTENCOURT, 2009). As imagens tecnolgicas esto muito presentes no cotidiano do aluno, tanto as que ele encontra em meios como a Internet, filmes e jogos, quanto as produzidas por ele, pelo uso das cmeras fotogrficas digitais ou mesmo de aparelhos de telefonia celular mvel (mobile). Sendo que at os mais simples modelos tm a capacidade de tirar fotografias e produzir vdeos de curta durao. E os jovens atuais produzem e muitas vezes os divulgam em redes sociais. As imagens tecnolgicas podem despertar o interesse para os registros visuais relacionados ao passado, estabelecendo um dilogo muito pertinente ao Ensino de Histria. Nas palavras de Bittencourt (2009, p. 364): A necessidade de esclarecer o alcance das transformaes provocadas pela tecnologia na produo de imagens favoreceu estudos sobre a produo iconogrfica de outros tempos histricos e sobre o modo de a sociedade se relacionar com tais registros. Pinturas em diferentes suportes como quadros, murais, vitrais, desenhos rupestres, representaes iconogrficas, que so produzidas por grande quantidade de tcnicas e se distinguem das chamadas imagens tecnolgicas, so importantes registros para o conhecimento da arte e das formas de comunicao de sociedades e grupos diversos. Apesar de haver muitos especialistas que se ocupam dessa documentao, como historiadores da arte, da cincia, arquelogos, entre outros, muitos historiadores de perodos especficos, como o colonial brasileiro, a Antiguidade Clssica, a Idade Mdia, etc., tm-se familiarizado com frequncia, considerando-o fonte importante para a histria do social e do cotidiano.
No mesmo sentido, na Geografia Escolar concordamos com Cavalcantti (2008, p. 33) que destaca a importncia de incorporar nas prticas escolares outras formas de linguagem (ou outras formas de leitura da realidade), como o cinema, a msica, a literatura, as charges, a Internet. Para a autora, a escola no tem acompanhado as mudanas e os avanos ocorridos na sociedade. Neste ltimo aspecto, nosso ponto de vista difere do da referida autora, posto que observamos algumas prticas inovadoras entre os professores de Geografia. E este interesse existente pela imagem pode ser uma possibilidade didtica para os professores. Em nossa pesquisa, procuramos entre os autores que estudam a Histria, momentos em que estes refletem sobre a imagem. Meyrer (2012), por exemplo, registra que este campo do estudo da imagem em Histria aberto e est em franca expanso. Ele propicia 47
uma ampliao do conhecimento sobre a sociedade por um outro olhar, o qual revela traos ainda no estudados e permite compreender a realidade no passado e no presente, em seus mltiplos aspectos. Para Chartier (2002, p. 54), as imagens devem ser relacionadas rede contraditria das utilizaes que as constituiu historicamente. O historiador ingls Peter Burke (2004) dedicou uma obra investigao da imagem na Histria, nela ele constatou que qualquer uma delas pode servir como evidncia histrica, tais como pratos decorativos, manequins e esttuas. Elas so mais que representaes de heris e governos. Representam importantes vestgios na construo da cultura material e vida cotidiana das pessoas comuns. Ainda segundo Burke (2004), imagens so testemunhas mudas que podem ter sido criadas com o intuito de comunicar uma mensagem prpria, a qual muitas vezes ignorada pelos historiadores. Ao observar um retrato, por exemplo, deve-se levar em conta o autor e o personagem retratado, alm do local e seu momento poltico e econmico, o que cada um deles quis expressar com aquela imagem, ou seja, a sua funo. Deste modo, tambm se faz importante a presena do escrito embasando o estudo da imagem para o conhecimento do contexto dos personagens. Um exemplo disso foi dado por Burke (2004, p. 32) ao indicar que nessas imagens os modelos geralmente vestiam suas melhores roupas [...] de tal forma que os historiadores seriam desaconselhados a tratar retratos pintados como evidncia do vesturio cotidiano. Para exemplificar a questo das obras de arte como fontes histricas, usaremos imagens na sequncia, apoiados na anlise de alguns autores. Calanca (2008) observou algumas imagens pelo vis do vesturio, evidenciando o importante papel que o mesmo tem na construo da mensagem que se quer transmitir. Em um retrato de Lus XIV (Figura 8), ela observou que nada fora deixado de lado. Houve uma preocupao com a teatralizao dos gestos, uma pose elegante e autoritria, tecidos maravilhosos e um amplo manto, a pele da realeza (CALANCA, 2008, p. 32). No entanto, observando o material visual relativo ao cotidiano no estudo da histria do vesturio, Burke (2004, p. 125) completa atestando que o testemunho das imagens parece ser mais confivel nos pequenos detalhes. Por isso, concordamos com Calanca (2008) de que os tecidos antigos, to raros e frgeis, tiveram pouca sobrevivncia. Algumas peas de roupas ntimas, de maior durabilidade, foram encontradas em habitaes da nobreza, o que dificulta o conhecimento dos hbitos dos mais pobres. Mais resistentes que os tecidos, as obras de arte permanecem como fonte de estudo. 48
Os retratos dos reis trazem uma srie de smbolos neles inseridos para transmitir a grandiosidade do seu poder e o seu ponto de vista da histria. A obra de Hyacinthe Rigaud (Figura 8), na qual vemos o rei Lus XIV em pose majesttica, revela tanta fora imagtica que chegou a inspirar a forma como outros monarcas foram retratados, como, por exemplo, D. Pedro I, o primeiro imperador do Brasil.
Figura 8 Hyacinthe RIGAUD, Lus XIV, rei da Frana. c.1701. leo s/ tela. 2,90 X 1,90 m. Palcio de Versalhes, Versalhes, Frana.
Fonte: Site Chateau Versalles (1998).
Os alunos costumam ficar intrigados diante da informao de que a manipulao das representaes visuais no um fenmeno da atualidade, da nossa era do photoshop 15 , e que ao longo da histria, obras de arte e fotografias tambm sofreram
15 Software de edio, retoque e tratamento de imagens. 49
modificaes com o intuito de esconder determinados aspectos ou ressaltar outros. Isso pode ser observado pelo fato de as pessoas retratadas vestirem suas melhores roupas e da intensa teatralidade presente em suas posies na cena e em seus gestos estudados. Monarcas e pintores sabiam do poder da imagem e do seu impacto entre seus sditos e nos outros governantes. Poder to forte que at hoje estudado e largamente utilizado pelos idealizadores das campanhas polticas, os marqueteiros. Esta uma comparao interessante de ser feita com os alunos. Como a imagem dos candidatos construda passo a passo pelos publicitrios que continuam a acompanh-los mesmo depois de eleitos, controlando cada apario, a posio na foto, o vesturio, a expresso do rosto, a composio das famosas fotos com crianas no colo, abraando gente do povo ou mesmo em ambientes populares como no transporte coletivo ou comendo pastel em uma feira livre, cercado de outros polticos e de assessores todos sempre muito sorridentes. Napoleo Bonaparte um exemplo de um personagem que soube controlar sua construo imagtica. Analisando uma imagem deste monarca dentro do seu contexto histrico, observamos as intenes de quem a produziu e podemos levar os alunos a refletir sobre esta atitude. Chamamos a ateno para uma segunda pintura de Jacques-Louis David (Figura 9), Consagrao do Imperador Napoleo I e Coroao da Imperatriz Josephine na Catedral de Notre Dame de Paris, em 2 de julho de 1804. Um dado interessante destacado por Cortelazzo (2008) o de que poca desta obra, o referido artista havia sido nomeado pintor oficial da Corte. Destacamos a reduo no contraste das cores (que havia em suas pinturas anteriores) como a da A Morte de Scrates (Figura 7), j mencionada neste captulo, e do destaque que fora dado s figuras consideradas de maior importncia. Mattos (2011) evidenciou, em sua anlise, o gestual das figuras de Napoleo Bonaparte (com a coroa nas mos) e do Papa Pio VII (segurando o crucifixo) na pintura a seguir (Figura 9). Este controle da prpria imagem feito por Napoleo Bonaparte o tornou um dos personagens histricos mais conhecidos at hoje. Ao longo de nossa prtica, detectamos que quase todos os anos h entre os alunos, ainda no sexto ano do Ensino Fundamental, os que nos questionam quando estudaro sobre Napoleo Bonaparte. H uma curiosidade com relao a ele, assim como a Adolf Hitler, outra figura bem conhecida, diferente do fascista italiano Benito Mussolini, o qual acaba sendo conhecido ao ser estudado ao longo da disciplina, mesmo que este segundo tambm tenha usado dos smbolos e da fotografia para criar a insgnia de um lder forte e carismtico. Sobre a obra citada, Mattos destaca que: 50
Figura 9 Jacques-Louis DAVID. Consagrao do Imperador Napoleo I e Coroao da Imperatriz Josephine na Catedral de Notre Dame de Paris, em 2 de julho de 1804. 1805-1807. leo sobre tela. 612 x 979 cm. Museu do Louvre. Paris. Fonte: Site Galeria Cluny (2010).
[...] Napoleo deixa claro que, a partir desse momento, existe um novo poder na Frana. Ele tomou a coroa do novo poder, portanto, um poder de carter poltico e econmico e no religioso, coroando em seguida a Imperatriz. O Papa limitou-se a proclamar Vivat Imperator in aeternum. Esta era uma encenao predestinada a demonstrar que Napoleo I devia seu ttulo a si mesmo. Contudo, observe-se que David registra a preocupao no semblante do Papa, que assiste atentamente ao ato. Ao fundo, a pedido do Imperador, David inclui sua me, como se estivesse sentada na tribuna, atenta e com um leve sorriso de aprovao, visto que ela no compareceu cerimnia (MATTOS, 2011, p. 165).
Este um exemplo do uso da fonte escrita ou de bibliografia complementando a leitura da imagem, posto que no h indcios da frase dita pelo Papa Pio VII nesta iconografia. Ademais, tambm ilustra o uso da imagem na construo da memria dos fatos. Segundo Mattos (2011), o intuito com a obra era o de transform-la na memria cvica do perodo napolenico, mesmo que de forma subliminar. No mesmo sentido, temos no Brasil, uma iconografia que buscou legitimar o poder, mesmo que de pontos de vista distintos. Dias (2006) faz a leitura de duas pinturas produzidas por artistas diferentes, com ideologias divergentes. O pintor da primeira obra, 51
Jean-Baptiste Debret, procurou reforar a imagem de D. Pedro I como imperador do Brasil, diferente do autor da segunda obra, Henrique Jos da Silva, contrrio a separao entre Brasil e Portugal. Por meio de sua anlise, observamos as mudanas que este pensar diverso estampou nas iconografias e, inclusive, nos possibilita comparar a segunda pintura com a de Lus XIV (Figura 8), j vista anteriormente neste mesmo captulo: Debret, como pintor de histria interessado no somente na exatido do cerimonial, refora os atributos de D. Pedro [Figura 10], utilizando-os no somente como instrumentos de persuaso a partir de uma composio calculada, de modo a construir a cena, associando-a ao elemento verossmil. Refora, portanto, as caractersticas de D. Pedro associadas histria da ruptura entre Brasil e Portugal, isto , atravs de elementos como o manto, as botas e a coroa cabea. (...) Silva, ao contrrio, nega-se a colocar D. Pedro [Figura 11] como o homem que se tornou imperador de um pas independente de Portugal e que leva sua coroa, estando o pintor ainda intimamente ligado ao reino portugus (DIAS, 2006, p. 256).
Figura 10 Jean-Baptiste DEBRET, Coroao de D. Pedro I, 1822. Gravura. In: DEBRET, Jean-Baptiste. Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. Trad. Srgio Milliet. Belo Horizonte: Itatiaia; So Paulo: Edusp, 1989. V. III, prancha 10. Reproduo digital de Jos Rosael. Acervo do Museu Paulista da Universidade de So Paulo, So Paulo. Disponvel em: <http://www.scielo.br/pdf/anaismp/v14n1/08.pdf>. Acesso em: 22 nov. 2012.
Portanto, na pintura de Jean-Baptiste Debret (Figura 10), D. Pedro I j usa sua coroa sobre a cabea, diferente da representao do imperador por Henrique Jos da Silva (Figura 11), na qual tem a coroa posta sobre um mvel. Apesar disso, podemos observar nesta obra (Figura 11) um gestual e uma posio parecida com a de Lus XIV, no quadro de Hyacinthe Rigaud (Figura 8): 52
Figura 11 Henrique Jos da SILVA. Retrato do Imperador em trajes majestticos. c. 1822. Gravura sobre metal feita por Urbain Massard, 0,64 x 0,44 m. Reproduo de Elaine Cristina Dias. Acervo do Museu Imperial/IPHAN/MinC, Petrpolis, Rio de Janeiro. Disponvel em: <http://www.scielo.br/pdf/anaismp/v14n1/08.pdf>. Acesso em: 25 nov. 2012.
O uso das evidncias visuais um tema controvertido, mas no podemos deixar de discuti-lo. As imagens podem reforar preconceitos e trazer informaes equivocadas de pocas do passado, posto que no foram produzidas para serem documentos histricos e refletem a viso do mundo de um determinado momento histrico e lugar. Muitas foram feitas como propagandas de governo ou at de um mundo ideal, extraindo da paisagem elementos que no contribuiriam com essa viso, confundindo mais tarde um historiador desavisado. Por isso, Burke (2004) refora a ideia de que a imagem no pode ser usada por si s. Ela deve ser embasada no escrito e necessita ser posta no seu contexto e assim, como ocorre nos textos, deve ser lida nas entrelinhas (BURKE, 2004). E esse alerta aos historiadores cabe tambm aos professores de Histria e Geografia.
1.3.3. As imagens na Geografia
A Geografia tem uma relao prxima com a imagem com suas cartas, mapas e fotografias da paisagem, e na sua relao inicial com a Arte, como j registramos anteriormente. Assim como em Histria, tambm buscamos autores que analisaram as 53
imagens na Geografia. Miranda (2011) um exemplo ao nos apontar que as imagens so consideradas um registro da sociedade moderna. Elas podem ser produzidas e reproduzidas artificialmente pelas filmadoras de vdeo, cmeras fotogrficas, assim como as de celulares e webcams. De acordo com Miranda (2011), somos assediados pelas imagens o tempo todo e em todos os lugares. Concordamos com o autor ao afirmar que as imagens produzidas artificialmente precisam ser lidas, interpretadas e desveladas, e no permanecerem apenas como objetos de contemplao passiva. Ele ainda destaca a indstria do turismo e tambm, em certa medida, a indstria cultural por colaborar para uma viso da Geografia como espetculo. Este entendimento nos traz a questo desvelada por Bauman (1998) em relao ao constante movimento do turista e a sua liberdade de escolha do lugar que quer (ou que pensa querer) conhecer, em um determinado tempo, no qual o poder de liberdade de escolha do indivduo proporcional ao seu lugar alcanado na hierarquia social. Quanto mais liberdade, mais alta a sua posio. E at ousamos inferir que esta uma liberdade que se compra. A indstria do turismo cria o desejo por meio da propaganda de lugares os quais voc TEM de conhecer, PRECISA visitar. H um discurso to bem articulado que circula nas rodas de conversa informal. Os meios de comunicao, com destaque para a televiso e o cinema, contribuem para a formao dessa vontade. Quando no caso da primeira (por seu maior acesso e alcance macio) e suas novelas, tem suas tramas passadas em belos lugares, muitos deles exticos, com enquadramentos espetaculares, cores incrveis e toda uma vida se passando de forma ordenada, e estes logo se tornam destinos procurados nas agncias de turismo. Selecionamos a seguir duas fotografias de cenrios de novela de uma grande emissora brasileira (de maior audincia) e que exporta suas novelas para vrios pases do mundo, vendendo junto com seus folhetins, os destinos tursticos que nelas so mostrados. Algo que o cinema comercial dos Estados Unidos fez (e faz) muito bem, vendendo o estilo de vida do pas, suas paisagens e as de outros lugares. A citada emissora chegou a produzir uma revista virtual sobre o destino de uma de suas novelas, exibida em 2013 (Figura 12). Alguns destes destinos propagados nesses folhetins so identificados por seus proprietrios criando pontos tursticos e paradas obrigatrias para fotos, incitadas e festejadas pelos guias tursticos locais (Figura 13).
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Figura 12 Capa da revista virtual A Turquia de Salve Jorge. Fonte: Especial Revista Rede Globo (2013). 55
Figura 13 Praia das Fontes, Cear, jan. 2007. Arquivo pessoal.
Ainda em relao s imagens, destacamos as fotografias panormica horizontal ou oblqua e a vertical, como importantes objetos no estudo da Geografia, cada uma com um determinado enfoque. Neste sentido, nas palavras de Miranda (2011, p. 128):
[...] o que devemos considerar fundamentalmente o que os diferentes recursos e linguagens podem proporcionar para as finalidades da Geografia e do seu ensino, as vantagens e desvantagens, possibilidades e limitaes de uns e outros. Nesse sentido, podemos pensar que a fotografia panormica, horizontal [Figura 14] ou oblqua [Figura 15], certamente mais adequada para a anlise dos elementos de uma paisagem do que um mapa ou mesmo uma fotografia area vertical [Figura 16], os quais seriam mais apropriados para estudos envolvendo, por exemplo, os tipos de solo ou a distribuio e extenso de um determinado fenmeno no espao. 56
Fotografia panormica horizontal
Figura 14 Theatro Pedro II, Ribeiro Preto-SP. Foto: Fbio Alves de Resende. Disponvel em: <http://olhares.uol.com.br/teatro- pedro-ii-ribeirao-preto-foto4251267.html>. Acesso: 12 jun. 2013.
Fotografia oblqua
Figura 15 Praa XV de Novembro e Quarteiro Paulista (trs edifcios ao fundo da esquerda para a direita: Edifcio Meira Jnior, Theatro Pedro II e Palace Hotel), Ribeiro Preto-SP. Foto: Tiago Morgan. Disponvel em: <http://www.ribeiraocanainvest.com.br/local.html>. Acesso: 12 jun. 2013.
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Fotografia area vertical
Figura 16 Bairro Campos Elseos, Ribeiro Preto-SP. Fonte: LASTRIA (2008).
Ou seja, em Geografia, como j fora relatado, j havia o uso da representao pela imagem por conta da transposio do tridimensional para o bidimensional, o que ocorre na linguagem cartogrfica. Assim como a fotografia, a pintura tambm pode ser fonte de estudo para a Geografia. Seermann (2009) discute em seu artigo a relao entre as pinturas e a Geografia. Para ele, as paisagens pintadas antes do sculo XX so as obras de arte que mais possibilitam o acesso para a realizao de uma leitura geogrfica. Estas fornecem informaes sobre as paisagens no passado. E ainda segundo o referido autor existem, tambm, muitas semelhanas entre a arte e a cartografia, apesar de os quadros artsticos e os mapas seguirem estratgias visuais distintas. O mbito da Geografia local 16 um exemplo de como possvel traar este parmetro. Olhamos com interesse para lugares aos quais estamos acostumados, quando vemos retratados no passado. Isso nos leva a comparar as mudanas naquelas paisagens, ou mesmo aquilo que permaneceu.
16 Ao nos referirmos Histria e Geografia local ou localidade, nossa reflexo tem relao com o espao de vivncia, ou seja, do entorno, do bairro ou da cidade. A Geografia trouxe um conceito importante que o do lugar. Para Milton Santos (2008), ele tem as suas especificidades e cada lugar, independente de onde ele se encontre, representa o mundo. 58
Alm de discutirmos a questo da imagem e, mais especificamente, sua aplicao no Ensino de Histria e Geografia, nosso foco tambm recai sobre a localidade de Ribeiro Preto, devido ao fato do curta de animao estar relacionado a ela. Na seo seguinte, abordaremos as imagens em Histria e Geografia escolares. Por meio da experincia de apresentar a pesquisa em desenvolvimento junto com o curta de animao em eventos cientficos, pudemos perceber a importncia de situar Ribeiro Preto-SP histrica e geograficamente. Assim o fizemos para que os participantes dos eventos tivessem uma viso do contexto da cidade, pois entendemos que isso auxilia na clareza da pesquisa e desperta maior interesse no seu conhecimento. Diante do exposto, a seguir, apresentamos alguns aspectos relacionados Histria e Geografia de Ribeiro Preto-SP.
1.4. Ribeiro Preto: desenhando sua histria e geografia
O municpio de Ribeiro Preto est localizado no Nordeste do Estado de So Paulo. Em relao sua constituio fsica, o municpio banhado por vrios crregos e ribeires. No entanto a bacia principal sobre a qual ele se encontra a do crrego ribeiro Preto. O nome da cidade advm do mesmo. A gua que abastece o municpio provm do Sistema Aqufero Guarani (SAG).
Figura 17 Localizao do municpio de Ribeiro Preto-SP. Fonte: IBGE (2010).
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Segundo Lastria (2010), Ribeiro Preto apresenta diferentes tipos de rochas, devido s formaes geolgicas distintas. A regio na qual o municpio est localizado composta por rochas magmticas. Ainda de acordo com a autora (LASTRIA, 2010), cerca de vinte e cinco por cento da sua rea est situada sobre a Formao Botucatu. Este tipo de formao composta por arenitos e da decomposio destes advm um solo mais arenoso e com menor fertilidade natural. A formao vegetal decorrente deste solo o cerrado. Em Ribeiro Preto h a predominncia do cerrado, que conta com rvores altas, o qual, por vezes, se mistura com a Floresta Estacional Semidecidual, cuja ocorrncia se d nas Zonas de Contato entre a Formao Serra Geral e a Botucatu. O relevo composto por colinas com topos aplainados e extensos (LASTRIA, 2010). De acordo com o ltimo Censo (2010), do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE, 2011), a populao atual est em torno de seiscentos mil habitantes 17
(Grfico 1) em uma rea de 650.955 km, sendo que em 1991, Ribeiro Preto contava com 436.682 habitantes.
Grfico 1 Grfico de Evoluo Populacional de Ribeiro Preto-SP. Fonte: IBGE (2011).
Sua pirmide etria (Grfico 2) tem maior concentrao na faixa dos vinte e cinco aos vinte e nove anos, a exemplo do que ocorre no Estado de So Paulo e no Brasil.
17 So 604.682 habitantes, de acordo com o Censo 2010 no site do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE). Disponvel em: <http://www.ibge.gov.br/cidadesat/xtras/perfil.php?codmun=354340&search=sao- paulo|ribeirao-preto>. Acesso em: 16 ago. 2013. 60
Grfico 2 Pirmides Etrias de Ribeiro Preto, do Estado de So Paulo e do Brasil. Fonte: IBGE (2011).
Ribeiro Preto uma cidade com perfil voltado ao setor de comrcio e servios, o que podemos observar pelo Grfico de Produto Interno Bruto (PIB valor adicionado, Grfico 3), o qual demonstra que sua maior concentrao est neste setor (12.139.139), seguido pela indstria (2.838.067), que est em menor escala.
Grfico 3 Grficos de Produto Interno Bruto (Valor Adicionado) de Ribeiro Preto, do Estado de So Paulo e do Brasil. Fonte: IBGE (2011).
Em termos histricos, Lopes (2011) nos indica que o povoamento da regio onde a cidade se localiza teve incio no final do sculo XVIII com agricultores, criadores de gado e desbravadores mineiros em busca de terras desocupadas. Este processo comeou com a decadncia da minerao, e a reduo da quantidade de terras desocupadas em Minas Gerais. Para o historiador Lages (2012), o esgotamento das terras no foi o nico fator que levou a este deslocamento, mas tambm a diversificao da economia, pois a escassez de ouro fez essas pessoas se dedicarem a outras atividades, tais como a criao de bovinos e sunos, a 61
fabricao de queijos, o cultivo de milho, algodo e tabaco, e tambm o artesanato domstico (produo de fios e panos). Ainda de acordo com o referido historiador, a regio passou a ser ocupada por muitas famlias mineiras, assim como paulistas antigos que outrora tiveram seu eixo de ao no caminho de Gois, que terminaram por abrir fazendas de criar no vale do ribeiro Tamandu, sendo uma dessas fazendas, a Figueira, ainda hoje existente e com o mesmo nome no municpio de Serrana. Vrias fazendas formavam a rea que viria a se tornar o municpio de Ribeiro Preto, e foram enumeradas por Lopes (2011, p. 21). So elas: Palmeiras; Ribeiro Preto ou Pontinha; Retiro; Serrinha; Serra Azul; Tamandu; Capoeirinha; Figueira; Cravinhos; Cabeceira do Ribeiro Preto; Lageado; Laureano ou Brao Direito do Ribeiro Preto e Sertozinho, e ao centro, a fazenda Barra do Retiro. Podemos ver algumas dessas fazendas no mapa (Figura 18) a seguir:
Figura 18 Mapa das Fazendas Desmembradas do Rio Pardo. Fonte: LASTRIA (2008).
De acordo com Lages (2012), desde 1845, havia a inteno de se construir um lugar de culto na fazenda das Palmeiras. Alm da motivao religiosa, havia tambm a inteno de localizar juridicamente as posses daqueles moradores. Uma das maneiras de faz- 62
lo ou mesmo de facilitar este processo (aps a Lei de Terras de 1850) era por meio de doaes aos patrimnios eclesisticos, mas havia a exigncia que as terras fossem mansas e pacficas, ou seja, essas terras no poderiam estar envolvidas em contendas. Aps a resoluo de conflitos pela posse das terras e de tentativas de doao, a deciso judicial ocorreu no dia 19 de junho de 1856. E este dia ficou estabelecido como a data oficial de fundao de Ribeiro Preto, de acordo com Lages (2010), devido ao deferimento do pedido do fabriqueiro 18 pelo Juiz Municipal Rodrigues Mendes. Depois de alguns dias, segundo Lages (2010), o pagamento de 269$830 foi efetuado com a rea medida de 64 alqueires, trs quadras e trs pratos. A capela (Figura 19) comeou a ser construda em 1863, e ainda segundo o historiador, em 1870, a rea da nova freguesia foi desmembrada da de So Simo, sendo elevada vila em 1871, e em 1874, a Cmara de Ribeiro Preto foi instalada. Neste mesmo ano, de acordo com dados de Lopes (2011), a populao j era de 5.552 habitantes.
Figura 19 Primeira Matriz de Ribeiro Preto-SP, 1868. Fonte: Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto (APH-RP).
O cultivo do caf em Ribeiro Preto um referencial marcante na Histria Local. Durante o perodo ureo dessa cultura no Brasil, a regio na qual a cidade se encontra apresentou grande destaque, tanto econmico quanto poltico. Para Lopes (2011), foi a primeira atividade agrcola de explorao intensiva do solo, sendo cultivado de um modo
18 Pessoa responsvel por zelar pelos bens da fbrica (Igreja Catlica). 63
diferente do utilizado em outras regies produtivas do estado, como Campinas e Rio Claro, por exemplo. Nestes locais o cultivo da cana-de-acar antecedeu o do caf. Ainda segundo a referida autora, aps a legalizao das terras, ocorrida com a doao, at a dcada de 1870, surgiram grandes proprietrios, dando incio ao processo de explorao intensiva do solo, o que contribuiu para que Ribeiro Preto passasse a compor a frente pioneira do caf. O caf tambm trouxe a ferrovia. A estrada de ferro Mogiana deu nome regio (Regio da Alta Mogiana). A prosperidade do centro cafeeiro trouxe diversas correntes migratrias, tanto antes quanto depois da abolio da escravido. Deste modo, a produo manteve-se constante e ininterrupta ao longo do lapso temporal em que se deu a transio do trabalho cativo para o assalariado (LOPES, 2011). O personagem principal do curta de animao, o imigrante italiano Paschoal, chegou a Ribeiro Preto junto com esta corrente de imigrao. De acordo com Tuon (2010), entre os anos de 1890 a 1902, um fluxo intenso de imigrantes desembarcou na Provncia de So Paulo, muitos deles tendo Ribeiro Preto como destino, tanto que a populao sofreu um aumento de 340%, ou seja, a populao passou de 12.033 habitantes para 52.910, dos quais 27.765 eram italianos. E pelos dados de Lopes (2011), em 1900 j eram 59.195 habitantes. Durante a dcada de 1910, o caf passou a enfrentar problemas, no entanto a interveno estatal em alguns momentos garantiu sobrevida cultura. No entanto, Foresti (2012) atesta que a crise econmica vivida pelo principal consumidor externo do Brasil, os Estados Unidos, em 1920/22, aliada expectativa de uma grande safra, provocou a queda nos preos internacionais compensados pela desvalorizao cambial. A crise mundial do final da dcada de 1920 fez com que os cafeicultores fossem obrigados a procurar outra cultura mais rentvel em substituio ao caf. As culturas de algodo e/ou cana-de-acar vieram cumprir essa funo e foram substituindo gradativamente as grandes plantaes de caf.
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Figura 20 Parte da casa sede e do jardim da antiga fazenda de caf Monte Alegre (atual Museu Histrico e de Ordem Geral Plnio Travassos Santos), construda na dcada de 1870 e, ao fundo, o Museu do Caf Coronel Francisco Schmidt (inaugurado em 1957), ambos no campus da USP/Ribeiro Preto, 1960. Fonte: Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto (APH-RP).
Na dcada de 1970, a lavoura canavieira j havia crescido no Estado de So Paulo, devido principalmente implantao do Pr-lcool, em 1975. Segundo Foresti (2012), a zona rural de Ribeiro Preto sofreu uma intensa modificao e, nessa mesma dcada, a cana- de-acar j respondia pela maior rea cultivada (40%), enquanto o caf era cultivado em apenas 3,94% das reas plantadas. E tendo traado esse breve panorama de Ribeiro Preto, paramos neste ponto para voltar a destacar a importncia do estudo da localidade, uma vez que os dados relatados anteriormente sobre a cidade podem contribuir para o melhor entendimento da pesquisa. Segundo Bittencourt (2009), comum falar em histria do entorno, do mais prximo, do bairro ou cidade, e os gegrafos advertem aos historiadores por no se preocuparem com o espao e os conceitos dele decorrentes, posto que a reflexo sobre este preponderante para os estudos da Histria local, e atualmente um dos conceitos fundamentais trabalhados por eles o lugar. No que Cavalcantti (2008) concorda e para quem este conceito tem uma importncia decisiva na educao geogrfica, pela revalorizao da experincia no local como um elemento do global. O local e o regional trazem o mundo para mais perto do aluno. Nas palavras da autora:
A experincia com alunos, em atividades de ensino, revela que so inicialmente os elementos afetivos, como vizinhana, segurana, liberdade, 65
jogos, violncia, perigo, que do significado aos lugares. Mas necessrio investir na ampliao desses significados ligados ao emprico dos alunos e propiciar o conhecimento de elementos da realidade objetiva e global (CAVALCANTTI, 2008, p. 50).
Concordamos com Cavalcantti (2008) que salienta para o fato de que quando se pensa em lugar, logo se busca um ponto no espao, ou seja, ao se falar em lugar, imediatamente, pensamos em um local. Ademais, esse elemento espacial est interligado a outros mais particulares da localizao da orientao espacial, tais como os pontos cardeais, a latitude e a longitude. No entanto, a considerao desse elemento do conceito, que se refere a onde est o objeto/fenmeno estudado, leva a outros elementos que tm a ver com referncias mais subjetivas dos lugares e mais prprias da experincia vivida no cotidiano (CAVALCANTTI, 2008, p. 50). Portanto, procuramos base terica para analisar os resultados da coleta de dados, a ser apresentada na quarta seo desta pesquisa, e responder s questes que reiteramos no incio deste. Na seo seguinte, de nmero dois, nos debruamos sobre o uso da imagem no Ensino de Histria e Geografia, desde a sua presena nos livros didticos at nos recursos ligados s TICs (Tecnologia da Informao e da Comunicao). E voltando ao presente captulo, encerraremos apontando para o lugar, que de onde tudo partiu. O estudo do lugar e suas particularidades que culminaram com a escrita de um roteiro que originou o curta de animao, no qual o personagem principal tem sua histria atrelada da Localidade. O lugar , ao mesmo tempo, ponto de partida e de chegada. Segundo Santos (2008, p. 31), o espao tornado nico medida que os lugares se globalizam. Cada lugar, no importa onde se encontre, revela o mundo [...]. Como o pintor que para se tornar universal inicia pintando a sua aldeia.
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2. IMAGENS NA SALA DE AULA
2.1. Imagens na sala de aula: sua presena via livros didticos
As imagens merecem estar em sala de aula porque sua leitura nunca passiva. Katia Maria Abud
Neste captulo continuaremos a tratar do tema das imagens, iniciado no captulo anterior, no entanto, incorporando o mbito dos livros didticos: partindo da imagem virtual em direo a estes materiais, ambos presentes no cotidiano dos alunos. Para isso fizemos uma anlise de dois exemplares de livros didticos adotados pela unidade escolar, poca da produo do curta de animao. Um de Histria e um de Geografia. Tambm analisamos os Guias de Livros Didticos do Plano Nacional do Livro Didtico (PNLD 2008 e 2014) e os Parmetros Curriculares Nacionais de Histria e Geografia. Nossa abordagem pauta-se, assim como na seo anterior, no vis da imagem e do Estudo da Localidade. Ao se pensar em imagens nas aulas de Histria e Geografia, a ideia mais recorrente a da sua presena nos livros didticos, cada vez mais coloridos e cheios de imagens. Tonini (2003), ao estudar as imagens presentes nos livros didticos, atenta para o poder destas em moldar as nossas subjetividades, a partir do momento em que constroem um regime de verdades 19 . Ainda segundo a autora, estas transmitem mensagens simblicas tanto na construo das relaes de poder quanto em estigmatizar um determinado povo ou situao, por exemplo, pelo uso de termos como subdesenvolvidos e desenvolvidos, fato este que refora situaes cujo estabelecimento foi dado por quem dominava o poder. Decorre da que o que distinto passa a ser visto de forma negativa, como o diferente, e no como diversidade (TONINI, 2003). Logo, as imagens quando no observadas de forma crtica na sala de aula, podem contribuir para a perpetuao de vises de mundo j constitudas e arraigadas. Neste aspecto possvel novamente destacar a importncia de uma leitura crtica das imagens, observando o contexto do perodo em que foram produzidas e a inteno do seu autor (tanto nos livros didticos e quanto fora deles).
19 Regime de verdade uma expresso de Michel Foucault. 67
Pensemos no caso de um aluno do Ensino Fundamental que se depara com a necessidade de imagens do Continente Africano para uma pesquisa de Geografia. Ao digitar a palavra frica no Google Imagens 20 , ele encontra vrias representaes do mapa 21 do continente (Figura 21), imagens de crianas magras em meio ao cho de terra seca, misria, pessoas com rostos pintados, vestimentas tpicas, exticas 22 e retratos da paisagem com rvores e animais ao fundo (Figura 22) e falta de saneamento bsico (Figura 23). So aproximadamente duzentas e cinquenta imagens nestes primeiros registros, dentre elas h uma cena de cidade de aparncia bem modesta. Ao menos dez imagens do ex-presidente do Brasil, Luiz Incio Lula da Silva, em visita frica, tambm foram encontradas, alm de fotografias de jogos de futebol com a seleo da frica do Sul e registros de viagens de estrangeiros ao lado de animais ou de crianas. E estas ltimas imagens citadas, provenientes de blogs e redes sociais.
Figura 21 Diviso da frica durante o Imperialismo. Fonte: INFOESCOLA (2010).
20 Em nosso computador o endereo gerado por esta busca foi <http://www.google.com.br/search?hl=pt- PT&cp=0&gs_id=1y&xhr=t&q=%C3%A1frica&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.r_qf.&bpcl=38897761&biw=1366&bih =650&bs=1&wrapid=tljp1353544000038036&um=1&ie=UTF- 8&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&ei=TXGtUIe6C4OS9QSq24CoBg>. Acesso em: 21 nov. 2012. Optamos por indicar o endereo completo no Google Imagens, posto que dependendo da mquina e do seu Protocolo IP (identificao da mesma), as imagens apresentadas podem sofrer alteraes. IP a sigla para Internet Protocol (Protocolo de Internet). 21 Observamos que tal mapa no apresenta os elementos cartogrficos principais, ou seja, est sem escala e sem orientao espacial (rosa-dos-ventos). 22 O exotismo do diferente discutido por Canclini, N. G. Culturas hbridas: estratgias para entrar e sair da modernidade. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2006. 68
Figura 22 Imagem de animais na frica. Fonte: Intercmbio Cultural (1999).
Figura 23 Imagem de lixo abandonado a cu aberto em cidade africana. Fonte: Globo.com (2012).
Esse resultado nos leva a refletir a respeito do poder da imagem em fixar concepes para determinar lugares/localidades. Neste sentido, paisagens exticas com animais selvagens ao lado de imagens de crianas pobres em meio a ambientes degradados parecem caracterizar, sinteticamente, o amplo continente africano. As palavras de Katuta (2008) possibilitam, ainda, a reflexo a respeito de quo vasta a produo de imagens e que muitos profissionais da Geografia ainda se utilizam delas como meras ilustraes, apenas para exemplificar ou mesmo ilustrar o que j foi dito pela linguagem escrita. Tal ao deixa de lado um rico material imagtico. Este poderia ser fonte de questionamentos e discusses importantes. 69
Ao se pensar em imagem de lugares como a frica, por exemplo, o que pode muitas vezes vir lembrana das pessoas so as mesmas presentes nos livros didticos. Estas, nem sempre do conta de apresentar a diversidade existente em dado local. O uso das imagens apresentadas nestes materiais, de modo apenas ilustrativo, pode possibilitar uma leitura de menor amplitude do universo imagtico. Um dos usos mais frequentes da imagem foi a forma de garantir a memorizao dos contedos por parte dos alunos. Sobre isso, Bittencourt (2009) relata o caso do mtodo mnemnico, do historiador francs Ernest Lavisse, muito difundido no ensino de Histria, tanto que a obra didtica deste autor serviu de modelo para a confeco de materiais pedaggicos. A pretenso de Lavisse era a de desenvolver a inteligncia da criana por meio de sua capacidade de memorizao. Ainda segundo Bittencourt, esta seria construda com o estabelecimento da relao entre a escrita e as imagens. Em vista disso, em seus livros didticos (para a escola primria francesa no final do sculo XIX), Lavisse trouxe uma srie de imagens seguidas de exerccios e atividades cujo objetivo principal era reforar a memorizao histrica. No mesmo caminho, a autora tambm cita a obra Methodologia da Histria na sala de aula (SERRANO, 1917 apud BITTENCOURT, 2009, p. 70). Serrano foi professor da Escola Normal 23 do Rio de Janeiro. Escrita em 1917, tal obra 24 atentava para o uso de outros materiais, como mapas e gravuras. Bittencourt (2001) destaca o uso de imagens no Ensino de Histria em outra obra de Serrano intitulada Eptome da Histria Universal 25 , na qual ele salienta o aprender Histria pelos olhos (1912 apud BITTENCOURT, 2001, p. 69). Com isso, observamos que o ensino da Histria no Brasil j fazia uso das ilustraes em livros didticos h algum tempo. Existem estudos que apontam a presena de imagens ilustrativas nos livros didticos produzidos desde o sculo XIX. Segundo Bittencourt (2001), gravuristas franceses eram especialmente contratados para ilustrar essas obras, e o Brasil recebeu grande influncia da Frana, tendo em vista que, at a dcada de 1930, os livros didticos brasileiros eram impressos em Paris. Na atualidade, questes ligadas reduo de gastos levaram editores de livros didticos a fazer uso do trabalho de desenhistas, os quais reproduzem gravuras de livros estrangeiros (principalmente franceses), quadros ou at edies anteriores com reprodues
23 Escola de preparao para o Magistrio. 24 SERRANO, J. Methodologia da Histria na sala de aula. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1917. 25 SERRANO, J. Eptome da Histria Universal. 2 ed. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1912. 70
mais zelosas. Tudo isso para no arcar com o alto custo da compra de ilustraes registradas por algumas casas editoriais francesas (BITTENCOURT, 2001). Esses ilustradores contemporneos so reprodutores de imagens histricas j carregadas da viso de seus autores. Sua reproduo passa ainda por outro olhar, o do sculo XXI. Observando alguns livros didticos, o que tambm se nota a repetio das mesmas imagens em vrios deles. Isso se d pelo fato das editoras preferirem trabalhar com imagens de domnio pblico, o que tambm barateia o custo da obra (GODOY, 2009). Muitas vezes, quando o professor se dispe a fazer uso das imagens explorando-as e questionando-as, ele busca as imagens dos livros didticos. Para alguns, as imagens so vistas apenas como um complemento dos textos. Ao professor cabe propor o questionamento da sua funo, de forma diversa a de uma fotografia do real de um dado fato histrico. O mesmo pode ser observado em relao imagem em movimento (cinematogrfica). A insero de Macedo (2007), ao tratar do uso de filmes nas aulas de Histria, retrata o que vem sendo discutido at agora. Segundo ele, em algumas situaes, o contexto histrico no qual a obra foi realizada mais importante do que o que nela se apresenta. Para Bittencourt (2001), o uso dos livros didticos uma alternativa na leitura das imagens quando nas escolas pblicas no houver recursos como projetores de slides, computadores ou vdeos. Atualmente podemos incluir nessa lista os aparelhos de DVD e os projetores multimdia (datashow). No entanto, isso no exclui a possibilidade de que os professores levem imagens impressas em tamanho grande (um velho recurso conhecido dos professores de Arte), as quais podem ser adquiridas, inclusive pela escola, como encartes de livros e jogos artsticos, e em promoes de jornais e revistas (GODOY, 2009). Enfim, para finalizar salientamos que atualmente os livros didticos apresentam atividades envolvendo as imagens como a comparao entre fontes escritas e as obras de arte ou a relao entre duas ou mais imagens. No entanto, quando no h esse tipo de exerccio, ou na discordncia com os presentes no livro, o professor pode criar novas alternativas de uso deste material.
2.2. O caso dos livros didticos em uso em 2010 na Unidade Escolar pesquisada
O curta de animao foi produzido em 2010, mesmo ano em que houve a 71
escolha dos novos livros didticos da Rede Pblica Municipal de Ribeiro Preto (a qual a EMEF Vereador Jos Delibo faz parte). Naquele momento, os alunos participantes do curta de animao, assim como os demais estudantes da referida Unidade Escolar, eram os ltimos usurios daquele material. Isso se deve determinao da Resoluo n 03, de 14 de janeiro de 2008 (BRASIL, 2008) que preconiza o uso dos livros didticos distribudos pelo Fundo Nacional de Desenvolvimento da Educao (FNDE) em, no mnimo, trs anos. Os livros de Histria e Geografia que eram usados pelos alunos da referida escola foram avaliados e escolhidos em consonncia com o Guia do Livro Didtico 26 2008 do Plano Nacional do Livro Didtico (PNLD). O Edital PNLD 2008 trouxe alguns critrios que seriam apreciados pela banca. Estes critrios estavam reunidos em um instrumento denominado Ficha de Avaliao, na qual constavam os cinco componentes gerais que seriam examinados. So eles: a Proposta Histrica, a Proposta Pedaggica, a Cidadania, o Manual do Professor e o Conjunto Grfico que se desdobrava em dez itens. Optamos por apresentar a seguir apenas estes dez itens (e no os cinco gerais nos quais as colees so divididas), pelo fato destes se repetirem no Quadro de Sntese (que ser apresentado adiante). Em relao s colees de Histria, os avaliadores observariam (1) a concepo de Histria; (2) conhecimentos (conceitos, imagens e informaes da rea); (3) uso adequado das fontes e documentos histricos; (4) uso das imagens; (5) a metodologia de ensino-aprendizagem; (6) capacidades e habilidades disponibilizadas; (7) exerccios e atividades; (8) questes ligadas cidadania, manual do professor com discusses importantes como, por exemplo; (9) formas de avaliao e, por fim, (10) a editorao e os aspectos visuais para os quais havia uma lista de exigncias, entre elas, a recomendao em se adotar os critrios da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT) nas referncias. De acordo com os critrios indicados, as colees receberam menes que foram publicadas no Guia do Livro Didtico 2008. Eram quatro notas, cada uma delas equivalia a uma cor, sendo vermelho para a coleo que no atingisse o mnimo necessrio do critrio ou inexistisse o ponto avaliado na coleo; verde para suficiente; laranja para bom e azul para timo. O Quadro Sntese (Quadro 1), a seguir, facilita bastante, sob a nossa tica, a visualizao e uma pr-seleo por parte do/a docente:
26 Este referido Guia traz resenhas dos livros aprovados por uma banca de avaliadores (profissionais e pesquisadores) do componente curricular selecionado. 72
Quadro 1 Quadro Sntese presente no Guia de Livros Didticos 2008 de Histria. Fonte: BRASIL (2007b, p. 17).
A coleo que foi adotada na unidade escolar pesquisada a sexta de baixo para cima, Histria Hoje, de Oldimar Pontes Cardoso, avaliada com seis conceitos de timo (azul) e quatro de bom (laranja). No que tange s imagens (item quatro) foi avaliada como boa. 73
No Guia do Livro Didtico 2014, os critrios de avaliao passaram de dez para cinco e as avaliaes (que se dividiam em quatro cores diferentes no Guia anterior) neste aparecem com quatro variaes da cor marrom (iniciando no branco para um marrom claro, passando por um tom um pouco mais escuro at chegar a um mais forte). Tambm no h mais definies como bom ou timo e sim uma gradao que vai dos smbolos menos () ao mais (+) e intitulado como Quadro Sntese das avaliaes das colees de Histria PNLD 2014 (Quadro 2). A avaliao diretamente relacionada s imagens deixou de existir. As menes dos avaliadores passaram a se direcionar a blocos de indicadores, sendo estes (1) o Manual do Professor; (2) o Componente Curricular Histria; (3) a Proposta Pedaggica; (4) a Formao Cidad e (5) o Projeto Grfico.
Quadro 2 Quadro Sntese da avaliao das colees de Histria PNLD 2014 do Guia de Livros Didticos PNLD 2014 de Histria. Fonte: BRASIL (2013b, p. 19).
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O Guia de Livros Didticos PNLD 2008 de Geografia se inicia explicando, de forma bem clara, os critrios que nortearam a avaliao das colees, inclusive quanto Ficha de Avaliao. O captulo Avaliao traz quatro grficos intitulados Grfico de Porcentagem de colees selecionadas e no selecionadas no PNLD 2008 (Grfico 4); dois grficos com as caractersticas estruturais das colees (Grficos 5 e 6) e Grfico com a proporo dos recortes temticos em todas as colees (Grfico 7).
Porcentagem de colees selecionadas e no selecionadas no PNLD 2008:
Grfico 4 Grfico de porcentagens de colees selecionadas e no selecionadas no PNLD 2008 do Guia de Livros Didticos PNLD 2008 de Geografia. Fonte: BRASIL (2007a, p. 13).
Grfico com as caractersticas das colees:
Grfico 5 Grfico com as caractersticas estruturais das colees do Guia de Livros Didticos PNLD 2008 de Geografia. Fonte: BRASIL (2007a, p. 14). 75
Diferente da avaliao das colees para os anos finais do Ensino Fundamental de Histria, em Geografia os critrios de anlise so divididos em dois grficos de avaliao das caractersticas estruturais (Grficos 5 e 6, respectivamente). No Grfico 5, as menes so apenas trs e esto divididas em cores, ou seja, vermelho para inovador; laranja para adequado e amarelo para regular. As caractersticas foram avaliadas em relao aos cinco itens: (1) Organizao dos Contedos; (2) Metodologia de Ensino- aprendizagem; (3) Desenvolvimento de Atividades; (4) Manual do Professor e (5) Projeto Grfico. No segundo grfico, as menes passam a ser quatro: muita (vermelho); suficiente (laranja); pouca (amarelo) e ausente (branco). E os itens avaliados em doze, sendo eles: os (1) Aspectos sociais; (2) econmicos; (3) polticos; (4) histricos; (5) culturais; (6) naturais e (7) ambientais; a (8) Articulao sociedade e natureza; a (9) Espacialidade e a (10) Temporalidade dos fenmenos; (11) a Representao cartogrfica e a (12) Interdisciplinaridade. Os itens analisados no Grfico 6 reaparecem no Grfico 7 avaliados no geral, sem citar cada uma das colees, inclusive com o mesmo esquema de menes do grfico anterior, com as propores bem definidas facilitando a comparao. Salientamos, finalmente, que nenhum dos itens apontados nos grficos se refere diretamente avaliao das imagens nas colees. Para melhor ilustrao dos dados trazemos, a seguir, os dois grficos mencionados anteriormente:
Grfico com as caractersticas estruturais das colees:
(na pgina seguinte) 76
Grfico 6 Segundo grfico com as caractersticas estruturais das colees do Guia de Livros Didticos PNLD 2008 de Geografia. Fonte: BRASIL (2007, p. 14).
Grfico com as propores dos recortes temticos em todas as colees:
Grfico 7 Grfico com a proporo dos recortes temticos em todas as colees do Guia de Livros Didticos PNLD 2008 de Geografia. 77
Fonte: BRASIL (2007, p. 15).
No Guia de livros didticos PNLD 2014 de Geografia para os anos finais do Ensino Fundamental, as avaliaes esto ainda mais detalhadas, e so divididas em sete quadros com o ttulo de Quadro Sntese da avaliao das obras impressas de Geografia aprovadas PNLD 2014. Os quadros so: I. Abordagem terico-metodolgica; II. Correo e atualizao de conceitos e informaes; III. Observncia de princpios ticos e democrticos necessrios construo da cidadania e ao convvio social; IV. Atividades; V. Ilustraes; VI. Manual do Professor e VII. Aspectos grfico-editoriais e projeto do livro. Cada um dos quadros traz critrios de avaliao que totalizam quarenta e oito itens. As menes so divididas em duas cores e variam de cinza para contempla; a verde para contempla parcialmente. O Guia 2014 traz uma inovao com relao aos anteriores que a anlise dos objetos de aprendizagem digitais, com seus resultados apresentados no Quadro OEDS (Objetos Educacionais Digitais) na parte intitulada Quadro Sntese da avaliao dos objetos educacionais digitais de Geografia aprovados PNLD 2014. Ficamos satisfeitas com a incluso de uma avaliao pormenorizada das ilustraes, inexistente no Guia 2008, disposta no Quadro 3, a seguir:
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Quadro 3 Quadro com as avaliaes das ilustraes do Guia de Livros Didticos PNLD 2014 de Geografia. Fonte: BRASIL (2013a, p. 9).
A coleo adotada pela referida unidade escolar foi a Construindo Conscincias, de Valquria Pires e Beluce Bellucci, a qual figurou no Grfico 5 como inovadora na Organizao dos Contedos e no Desenvolvimento das Atividades, e adequada nos demais critrios. J no Grfico 6, se mostra como muito preocupada com a Articulao Sociedade e Natureza e a Interdisciplinaridade, sendo considerada com preocupao 79
suficiente nos sete aspectos, em relao Espacialidade e Temporalidade dos Fenmenos e Representao Grfica. A coleo Histria Hoje classificada como Histria Intercalada, tipos de obras nas quais a Histria Geral apresentada intercalada com a da Amrica e a do Brasil. O Guia de Livros Didticos PNLD 2008 de Histria classificou as colees em quatro blocos: Histria Temtica, Integrada, Intercalada e Convencional. H obras com contedos conceituais diversificados devido ao fato de no haver indicao de contedos mnimos nessa disciplina. A obra bem avaliada pelo guia em relao disposio e uso das imagens, consideradas bem contextualizadas junto ao contedo escrito, atualizadas e de boa qualidade. Em Geografia no foi feita uma diviso em blocos como ocorreu em Histria, apesar do referido guia indicar que em algumas colees o contedo apresentado com base no recorte espacial e em outras, por recortes temticos, e que na maioria das obras aprovadas pelo PNLD 2008, as duas abordagens foram adotadas. As colees, a princpio, foram avaliadas no geral, depois cada coleo em separado. O guia indica que h uma proposta de leitura de imagem na coleo por meio da seo Lendo textos ou imagens, e que o professor deve ter cautela com explicaes trazidas junto algumas imagens, as quais apresentam simplificaes de conceitos, situaes econmicas e processos fsicos. Aqui ressaltamos um aspecto discutido anteriormente quanto ao fato das imagens terem a capacidade de reproduzir preconceitos e vises estereotipadas, quando no contextualizadas e problematizadas em sala de aula. Analisaremos algumas das imagens presentes nessas duas obras. Esta serviu para sinalizar para a cultura visual dos alunos, tendo em vista que buscamos refletir a respeito do contexto imagtico dos materiais presentes nas aulas de Histria e Geografia que circundavam os alunos participantes da produo do curta. Realizamos, portanto, uma leitura das duas obras buscando traar um panorama do material que os alunos participantes do curta tinham acesso (para estudo e consulta). Optamos pela escolha dos livros de stima srie, ao invs de focarmos no inteiro teor das duas colees. Em 2010 a Rede Pblica Municipal ainda adotava o ensino seriado. Dado este contexto, justificamos o uso de stima srie em detrimento de oitavo ano. A opo pelas obras deste segmento foi feita por conta da escola no contar mais com a coleo completa dos livros de Geografia (nos anos da escrita deste trabalho), restando apenas os livros de Histria (colees completas), que foram conservados por nossa iniciativa.
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Salientamos que a anlise dos livros didticos usados na escola foi uma sugesto indicada pela banca de qualificao. Levantamos junto aos professores e ao Coordenador de rea de Geografia, qual o ttulo adotado, em 2010, na unidade escolar. Buscamos junto escola se havia algum remanescente daquele livro. Conseguimos localizar alguns exemplares de reposio. Por causa disso, a obra focalizada data de 2010 (e no de 2006 ou 2007), no entanto, o contedo o mesmo, tanto que em sua capa consta o selo do Plano Nacional do Livro Didtico (PNLD), indicando os anos de 2008, 2009 e 2010. Observamos que a anlise que faremos a seguir se d no mbito das imagens e da presena (ou no) de elementos referentes localidade.
2.2.1. O livro didtico de Histria da 7 srie
O livro Histria Hoje dividido em captulos. As duas pginas iniciais de cada um deles procuram introduzir o tema tentando aproxim-lo da realidade do aluno. Para isso, o autor Oldimar Pontes Cardoso faz uso de imagens. Em alguns captulos esta aproximao soa artificial, no entanto, este no o caso do captulo dois (sobre o movimento operrio e os socialismos). Ele traz duas imagens. A primeira a gravura Sobre Londres pelos trilhos, de Gustave Dor (Figura 24). Conhecida pelos historiadores, especialmente por ter figurado em um dos captulos da obra A Era do Capital do historiador ingls, Eric Hobsbawm, na qual possvel observar um bairro operrio londrino do sculo XIX com suas chamins e a fumaa, sob um viaduto. A imagem foi feita em preto e branco e contrasta com o colorido da segunda gravura (Figura 25). Nesta podemos ver o Crystal Palace (Palcio de Cristal), outra construo de Londres do sculo XIX, no entanto a realidade bem diferente. Ela apresenta uma grande estrutura de metal recoberta de vidro que o Crystal Palace, construdo no Hyde Park para abrigar a Grande Exposio de 1851. Reproduziremos nesta seo algumas imagens presentes nas obras, com os devidos crditos, apenas para fins de facilitar a anlise e a contextualizao das mesmas. 81
Figura 24 Gustavo Dor. Sobre Londres pelos trilhos. c. 1870. Gravura. Fonte: Cardoso (2006, p. 22).
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Figura 25 Crystal Palace. Gravura. Fonte: Cardoso (2006, p. 23).
Junto s referidas imagens, o autor formula algumas questes para levantar os conhecimentos que os alunos tm sobre o assunto, e tambm, explorar as imagens. As legendas das imagens trazem informaes sobre quem as produziu e quando, e tambm a respeito do local retratado. Concordamos com o Guia de Livros Didticos PNLD 2008 e com os autores da coleo quando afirmam que a obra traz muita informao. A parte textual bem extensa, junto a ela as ilustraes apresentadas complementam o escrito. Um exemplo a de uma ilustrao de August Hervieu, para o romance The life and adventures of Michael Armstrong, 83
the factory boy (Vida e aventuras de Michael Armstrong, o menino da fbrica) da escritora inglesa, Frances Trollope, com crianas trabalhando em uma fbrica, do sculo XIX, que acompanha um texto sobre o trabalho infantil.
Figura 26 Auguste Hervieu, Ilustrao para o romance The life and adventures of Michael Armstrong, the factory boy, da escritora Frances Trollope. Fonte: Cardoso (2006, p. 25).
Algumas atividades tambm envolvem o uso das imagens e textos, como uma que traz trechos do Manifesto Comunista e acompanha fotos de Karl Marx e de Friedrich Engels, os autores do mesmo. Outras envolvem, diretamente, a leitura de imagens, como a que trata do medo do comunismo e traz uma charge (Figura 27) publicada pela revista Harpers Weekly, nos Estados Unidos, em 7 de fevereiro de 1874. Na referida imagem, vemos um casal com uma criana sendo interpelado por um homem com um rosto de caveira, o qual tem uma das mos (prxima ao casal) normal e a outra (distante do casal) em que existem apenas ossos. O homem usa uma cartola, um casaco (trench coat), calas e sapato e, por cima da roupa, h uma faixa onde est escrito comunists (comunistas). Ao fundo da imagem, para onde o homem convida o casal, h pessoas brigando e um cartaz com os dizeres Committee of Safety (Comit de Salvao), provavelmente representando o comunismo como violento e perigoso. O intuito amedrontar as pessoas e desencoraj-las a fazer parte do movimento.
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Figura 27 Charge, 1874. Em: Harpers Weekly. Fonte: Cardoso (2006, p. 2).
2.2.2. O livro didtico de Geografia da 7 srie
Os livros da coleo Construindo Conscincias Geografia so divididos em mdulos. O exemplar da stima srie tem oito mdulos. Nos dois ltimos (Mdulo 7 O mundo subdesenvolvido e Mdulo 8 O mundo desenvolvido) podemos traar um panorama dos paradoxos que podem existir entre as imagens. No incio do Mdulo 7 a introduo do tema feita por meio de uma histria em quadrinhos do cartunista Angeli 27 , que composta por quatro quadros, seguida de trs questes (Figura 28). Ela foi publicada originalmente no livro O cidado de papel 28 , do jornalista Gilberto Dimenstein. Na histria em quadrinhos aparecem duas pessoas, um adulto e uma criana, que o dilogo indica serem pai e filho. Eles esto sentados em uma calada,
27 Augusto Angeli Filho, cartunista e chargista, nasceu em So Paulo, em 1956. Publica charges no jornal Folha de S.Paulo desde 1973, e tiras dirias desde 1983. Seus personagens retratam tipos urbanos, como o punk Bob Cuspe, R Bordosa e os hippies Wood & Stock. Fonte: ITA CULTURAL (2001). Disponvel em: <http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=artistas_biografia&cd_verb ete=3174>. Acesso em: 16 set. 2013. 28 DIMENSTEIN, G. O cidado de papel: a infncia, a adolescncia e os direitos humanos no Brasil. So Paulo: tica, 2002. p. 19. 85
suas roupas, aparncia e dilogos indicam uma situao de rua, como mendigos. No primeiro quadro, o filho inicia questionando o pai sobre a existncia de pessoas que comem o que querem e a qualquer hora, cuja resposta do pai afirmativa. Em seguida, no segundo quadro, o menino novamente pergunta ao pai, o tema agora a existncia de pessoas que dormem em camas, tem televiso, chuveiro e a possibilidade de trocar de roupa todos os dias e tem, novamente, uma afirmativa como resposta. O garoto olha para o cu (terceiro quadro) e novamente questiona (quarto e ltimo quadro) de que planeta essas pessoas so. Na mesma pgina, o livro traz trs questes para que o aluno responda em que lugar os personagens vivem, se essa histria em quadrinhos traz a situao de milhes de pessoas no mundo todo e de acordo com a opinio deste estudante, que motivos podem levar as pessoas a viver dessa maneira (PIRES; BELUCE BELLUCCI, 2010, p. 148).
Figura 28 Angeli. Histria em quadrinhos publicada no livro O cidado de papel, 2002. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 148).
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Percebemos na imagem escolhida (a histria em quadrinhos) o intuito dos autores em preparar os alunos para o que ser estudado, procurando discutir o conhecimento j existente entre os mesmos. J no interior do Mdulo 7, para ilustrar a questo da diferena existente entre os prprios pases chamados subdesenvolvidos, os autores trazem trs fotografias (Figuras 29, 30 e 31), neste caso hbridos entre imagem e texto, para comparao. Elas acompanham a bandeira e um pequeno texto explicativo sobre cada um dos pases. Destacamos a importncia destes hbridos, apesar de que em uma destas figuras no h comunicao entre a imagem e o escrito. A primeira (Figura 29) traz uma sala de aula em Cuba, na dcada de 1980, com alunos e professor em um ambiente amplo, claro e bem organizado. A segunda imagem (Figura 30) data de 1998. Retrata uma rua de comrcio no Mali, nela vemos um ambiente precrio, com muitas pessoas, algumas delas sentadas no cho. Na terceira imagem (Figura 31), a precariedade da situao ainda maior, pois nela a aglomerao de pessoas aumenta. Elas participam de um ritual nas margens do rio Ganges, em Vernase, na ndia, no final da dcada de 1990. Observamos que como a coleo de 2007, as fotografias poderiam ser mais atuais, especialmente a de Cuba.
Figura 29 Fotografia de Juca Martins de uma sala de aula em Cuba na dcada de 1980. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 149).
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Figura 30 Fotografia de Wolfgang Kaehler de uma rua de comrcio do Mali, 1998. Acompanhado de texto informativo e da bandeira do pas. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 149).
Figura 31 Fotografia de Gavin Hellier de um ritual sagrado no rio Ganges, ndia, dcada de 1990, e bandeira e textos informativos. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 150). Apesar da obra de Geografia trazer tabelas, mapas e grficos detemos nossa leitura analtica nas imagens tais como fotografias ou gravuras presentes nos mdulos. 88
A fotografia da escola de Cuba (Figura 29) pode ser comparada com duas outras (Figura 32) que aparecem ilustrando o texto A dependncia tecnolgica. Uma retrata uma escola na Bahia, em 1999, e a outra, uma sala de aula na Somlia, no incio da dcada de 1980. Os autores (Valquria Pires e Beluce Bellucci) trazem a questo das escolas ao mencionarem que a falta de investimento na educao de um povo contribui para a piora na situao da dependncia tecnolgica. Salientamos que consideramos importante e interessante para os alunos conhecer realidades de outros estudantes em diferentes lugares do mundo, ou mesmo do Brasil, no entanto, aqui tambm cabe a questo. Por que no fazer uso de fotografias mais atualizadas?
Figura 32 Fotografia (no alto) de Haroldo Palo Jr. de escola no Brasil, 1990, e de Kevin Fleming de escola na Somlia, dcada de 1980. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 162) 89
Selecionamos duas fotografias (Figuras 33 e 34) impressas na obra onde vemos pobreza, falta de saneamento bsico e precariedade reforando o esteretipo j conhecido sobre os pases subdesenvolvidos.
Figura 33 Fotografia de Oliver Strewe de pessoas em depsito de lixo nas Filipinas, 1999. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 168).
Figura 34 Fotografias de Gideon Mendel de pessoas na Somlia, dcada de 1990. Fonte: PIRES, BELUCE BELLUCCI (2010, p. 172).
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O Mdulo 8 sobre o mundo desenvolvido iniciado com uma pintura (Figura 35) que retrata o Central Park de Nova York. Mais uma vez, a leitura de uma imagem introduz o tema para os alunos. O professor pode aproveitar para discutir muitos aspectos observando-a com as anteriores e comparando-as, e mais, com os parques existentes (ou no) na sua prpria localidade. Junto ao quadro Springtime in Central Park, de Jane Wooster Scott, os autores trazem um pequeno texto indicando ao aluno que a tela apresenta um dos mais belos e conhecidos cartes-postais da cidade de Nova York, o Central Park, nos Estados Unidos, um dos pases mais desenvolvidos do mundo (PIRES; BELUCE BELLUCCI, 2010, p. 179).
Figura 35 Jane Wooster Scott. Springtime in Central Park, leo s/ tela, 20 x 16 cm. Fonte: PIRES BELUCE BELLUCCI (2010, p. 179).
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Em seguida, na seo Comeo de Conversa, o livro possibilita aos alunos o trabalho de leitura das imagens. Para isso, questes relacionadas s caractersticas dos pases desenvolvidos so formuladas. Ao analisar as fotografias dos parques e estimular a discusso na sala de aula, o (a) professor (a) pode ajudar o aluno a perceber que a desigualdade est presente no prprio local onde vivem. Um exemplo a diferena no cuidado/manuteno dos parques nas reas nobres da cidade em detrimento daqueles localizados nas reas onde vive a populao mais carente. Em Ribeiro Preto, por exemplo, a rea pertencente a uma antiga fazenda, a Fazenda Baixado, hoje no permetro urbano, foi usada para a construo de casas e prdios de apartamentos populares. A casa sede da fazenda foi transformada em posto de sade, a rea onde se encontra a tulha, o terreiro de caf e algumas casas de colonos foi destinada para a construo do Parque Ecolgico Rubem Cione (tal parque foi anunciado em 2008 e hoje apenas um portal de entrada foi inaugurado). Situao muito semelhante podemos observar no parque Tom Jobim, tambm localizado em um bairro de casas populares. Nesse, a falta de policiamento, vrias vezes denunciada pela populao, pode ser constatada por crimes ocorridos no local 29 . Em contraposio, os parques situados em reas nobres da cidade como o Parque Luis Roberto Jbali e o Parque Luiz Carlos Raia esto em melhor estado de conservao, sendo largamente frequentados pela populao. Julgamos que o trabalho com imagens dos livros didticos pode possibilitar uma comparao com o espao geogrfico do local onde os alunos vivem. Entendemos tal atividade como importante e necessria para a Geografia Escolar. Neste sentido, o aluno pode observar se h algum parque prximo da sua casa e se ele se parece com a imagem do livro (Figura 35). Neste mdulo tambm so usadas imagens de satlite (Figura 36) e logomarcas de empresas multinacionais, complementando os textos dos quais so parte. As
29 Vrias reportagens foram realizadas a respeito do estado dos parques na periferia de Ribeiro Preto, e podem ser vistas nas pginas das redes de comunicao, como as matrias jornalsticas: Frequentadores reclamam da falta de segurana no Parque Tom Jobim da Rdio CBN/Ribeiro Preto (Disponvel em: <http://www.cbnribeirao.com.br/noticias/cidades/NOT,2,2,848684,Frequentadores+reclamam+da+falta+de+seg uranca+no+Parque+Tom+Jobim.aspx0>. Acesso em: 24.nov.2012); e Parque Rubem Cione abriga famlias que temem deixar o local da EPTV/Ribeiro Preto (Disponvel em: <http://www.jornaldaclube.com.br/videos/8921/parque-rubem-cione-abriga-fam%C3%8Dlias-que-temem- deixar-o-local>. Acesso em: 24.nov.2012).
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fotografias ilustram cidades modernas, tecnologias, espaos comerciais e indstrias, casas confortveis e lazer.
Figura 36 Imagem de satlite da Restec Japan da rea urbana de Tquio, Japo, s.d. Fotografia de Tibor Bognr da rea urbana de Tquio, 2002. Fonte: PIRES BELUCE BELLUCCI (2010, p. 182).
Um aspecto interessante o fato de a obra trazer tambm imagens da desigualdade social presentes nestes pases ricos (como mendicncia e moradias precrias). Uma delas (Figura 37) traz algumas moradias improvisadas, feitas de madeira, bem parecidas com as que vemos nas comunidades brasileiras, com cho de terra, roupas penduradas em varais frente das casas, crianas correndo e, ao fundo, prdios modernos. A legenda da fotografia indica que so moradias precrias onde vive uma parte da populao de Paris (PIRES, BELUCE BELLUCCI, 2010, p. 192). Vemos essa atitude como importante para descaracterizar a falsa ideia que os estudantes podem ter a respeito da realidade desses pases. 93
Figura 37 Fotografia de Marc Garanger de moradias em Paris, Frana, s./d. Fonte: PIRES BELUCE BELLUCCI (2010, p. 192).
Diante do exposto, consideramos que as imagens presentes no livro didtico de Geografia possibilitam discusses importantes que podem ser problematizadas e estimuladas pelos professores a fim de que os alunos busquem informaes alm das existentes nos referidos materiais. O livro didtico pode, portanto, ser um grande aliado, no apenas por ser fonte de imagens, mas por possibilitar questionamentos por meio delas.
2.2.3. Imagens na sala de aula: alguns apontamentos
Uma imagem bem recorrente em diversos livros de Histria, do sexto ano, a do Tribunal de Osiris (Figura 38), ilustrao retirada do Livro dos Mortos que diz muito da crena egpcia da vida aps a morte e envolve o processo de mumificao. 94
Figura 38 Judgement before Osiris (Julgamento antes de Osiris, traduo livre). Ilustrao do Livro dos Mortos. 19 Dinastia, 1285 a.C. Pintura em papiro. Fonte: British Museum, Londres. 1992.
No alto da imagem, vemos os deuses participantes do julgamento; abaixo direita, est Osiris, deus do mundo dos mortos, que preside o Tribunal. Na direita da imagem est o morto, que conduzido por Anbis (deus com cabea de Chacal) at uma balana na qual o peso do corao do morto (dentro de um vaso, canopo) comparado com o de uma pena, no outro extremo da balana. Embaixo da balana est novamente Anbis e um monstro. Se o seu corao for mais leve que a pena, ele poder retornar vida, sendo que, para isso o seu corpo estar conservado na forma de uma mmia. Caso contrrio, se o corao pesar mais que a pena, este ser devorado pelo monstro (parte leo, parte hipoptamo e parte crocodilo). Ao centro, vemos Thot, deus com corpo de homem e cabea de pssaro. Thot carrega em sua mo direita um estilete para anotar a sentena. Neste momento, o morto conduzido por Hrus (deus com cabea de falco) at Osiris, que segura em sua mo direita a cruz alada, smbolo da eternidade. possvel construir uma aula inteira sobre o Tribunal de Osiris, e a crena na vida aps a morte dos egpcios, por meio da leitura atenta da referida imagem. Para isso, julgamos ser necessrio que o professor conhea seu significado, amplie este conhecimento e, tambm, estimule os alunos a desvend-la. Em seu artigo, no qual discute o ensino de Histria Medieval por meio das histrias em quadrinhos, Langer (2009) indica que para a grande maioria dos professores 95
difcil analisar as imagens e os suportes iconogrficos junto aos seus alunos devido falta de formao para tal exerccio. Indcio corroborado por Meyrer (2012), que vai alm na discusso, ao constatar que nos cursos de licenciatura no h uma disciplina destinada a preparar os alunos para as questes miditicas, o que gera nestes uma dificuldade em ler as imagens, inclusive os cdigos presentes na mdia. O modo de se trabalhar as imagens na sala de aula tema que merece ateno por parte dos formadores de professores. Este, segundo alguns autores, devem ter formao diferente dos que sero bacharis. sempre importante atentar que ao fazer uso de uma imagem, durante as aulas, precisamos estar munidos de informaes sobre o perodo e o contexto em que foi produzida, o autor da mesma e a sua relao com o objeto ou sujeito retratado. Na hiptese da utilizao das imagens presentes nos prprios livros didticos, geralmente os mesmos costumam trazer estas informaes (ou parte delas), isso enfatiza tal utilizao e refora a necessidade de se estabelecer relaes com outras fontes para a anlise das diferentes imagens, em especial, com os textos escritos. Outras autoras que tambm salientam sobre o uso de imagens nas salas de aula so Pontuschka, Paganelli e Cacete (2009). Tais professoras afirmam que devido grande extenso territorial brasileira, apresentamos realidades e culturas bem diferentes, as quais no so abarcadas pelos contedos dos livros didticos. Segundo as autoras: da advm a necessidade de um professor bem formado, que saiba relacionar os contedos e as imagens do livro com as diferentes linguagens disponveis e com o cotidiano de seus alunos (PONTUSCHKA; PAGANELLI; CACETE, 2009, p. 343). Alm do uso de imagens via livro didtico, julgamos importante destacar o papel que a produo de desenhos (pelos prprios alunos e professores) desempenha no ensino de Histria e Geografia. Nesse sentido, consideramos relevante afirmar que esta produo ultrapassa um ensino com imagens veiculadas pelos livros didticos. A produo/confeco de imagens possibilita um processo de ensino-aprendizagem mais significativo para professores e alunos. bom explicitarmos que o ensino de Geografia busca trabalhar com diversos tipos de produo de imagens, por meio de vrias modalidades de desenhos (como os 96
desenhos espontneos, desenhos de trajetos, desenhos de edificaes e desenhos de paisagens, alm dos croquis) (PONTUSCHKA; PAGANELLI; CACETE, 2009). Em relao produo de desenhos, destacamos as palavras de Santos (2006, p. 196) ao enfatizar que: Quando lidamos com desenhos, estamos lidando com o aspecto visual do pensamento e da memria. Os estudos de comunicao tm-se concentrado, principalmente, sobre os vocabulrios, esquecendo o mundo visual. O desenho colabora com o potencial informacional do mundo, trazendo uma comunicao diferente da escrita: a comunicao visual.
Concordamos com o autor, pois fazemos uso da produo de imagens em nossas aulas, e buscando entender melhor como a produo impacta nas aprendizagens dos alunos, desenvolvemos a presente pesquisa. Deste modo, nosso foco incide no processo de produo de um curta de animao em especfico, portanto, faz-se necessrio esclarecer melhor os conceitos envolvidos na imagem em movimento.
2.3. Estudando a imagem em movimento: os curtas de animao
A expresso curtas de animao envolve dois conceitos, o de filmes de curta-metragem e o de animao. Curta-metragem a denominao dada a um filme de durao igual ou inferior a 15 minutos. J a animao a tcnica na qual cada imagem (quadro/frame) produzida individualmente, e depois reunidas e sequenciadas. A sequncia reproduzida em uma velocidade mnima de vinte quadros por segundo, gerando uma sensao de movimento. Um curta de animao, portanto, o resultado de um processo de produo de cenas individualmente, s quais so acrescentadas sonorizao e movimento, por meio de variadas tcnicas (por exemplo, por computao), originando o curta. Tal como as imagens estticas esto presentes no cotidiano dos alunos, as imagens em movimento (como filmes e animaes) tambm. Muito dessa presena se d pelos meios de comunicao (como a televiso e a Internet), portanto, este tipo de filme 97
(denominado curta de animao) um formato conhecido dos alunos criados na cultura da programao televisiva infantil e seus desenhos animados. Assim como os adultos, os jovens e as crianas esto inseridos na cultura da visualidade. Deste modo, concordamos com Machado Junior (2012, p. 103) ao considerar que desde a perspectiva das Cincias Humanas, h uma efetiva aplicao dos termos cultura e visualidade, pois ambos so identificados nas mdias televisivas como signos potenciais para o estudo sobre sociedade. A oferta de gneros visuais na televiso bem ampla. Machado Junior (2012) ainda destaca a relao entre a mdia televisiva e a memria social, e como um ponto importante para reflexo. Em pesquisa desenvolvida no campo da memria e do audiovisual, o autor constatou que, de maneira geral, as pessoas na condio de espectadores associam com certa facilidade as experincias miditicas com relaes privadas de sociabilidade. Na mesma direo esto as reflexes de Torres, Silva e Bramorski (2011) ao considerarem que a massificao da televiso, nas ltimas dcadas do sculo XX, tornou a presena do audiovisual constante no cotidiano das pessoas, uma mercadoria consumida de forma macia pela maior parte da populao. No ensino de Histria, Bittencourt (2009, p. 107) salienta a importncia de que as formas de apreenso das informaes por intermdio da televiso provocam relaes diferentes com o conhecimento, porque crianas e jovens pertencem a uma verdadeira cultura da imagem a qual desafia a necessidade do domnio da cultura letrada. Na Geografia Escolar, Pontuschka, Paganelli e Cacete (2009) propem pensar o sentido que possuem as representaes estampadas pelas fotografias nos jornais, no movimento das propagandas de televiso e nos filmes, na formao cultural de professores e alunos. Observamos que o filme por si s no representa garantia de aprendizagem. necessrio um planejamento e a mediao do professor para possibilitar aprendizagens. Como j foi dito por Ferro (2000/2001, p. 12): o cinema nos ajuda a compreender as nossas atitudes na sociedade, sendo este um importante elemento de reflexo dos temas contemporneos e de outros tempos. Ademais, para Napolitano (2010), o professor ao fazer uso do cinema em suas aulas no deve esperar coerncia dos filmes (principalmente em relao aos valores e vises da poca estudada), pelo motivo desta arte no ter compromisso 98
direto com o processo de ensino-aprendizagem. No caso do filme histrico, ele pode revelar muito mais da poca em que foi produzido que do perodo representado, como j relatamos anteriormente. Ainda segundo o autor, nas aulas de Geografia necessrio um olhar atento aos filmes, principalmente por parte dos professores, pois se antes o cinema americano (e tambm o europeu) abusaram do etnocentrismo, atualmente a preocupao com a representao do outro (como se todas as realidades fossem parecidas). Devemos lembrar sempre dos contrastes existentes nas diferentes culturas, assim sendo, a presena do professor como mediador dos filmes na escola de suma importncia para que o cinema possa contribuir na formao do aluno em direo a se tornar um espectador crtico, observador do poder das imagens em movimento, com capacidade de julgar quando diante de filmes, novelas, videoclipes, vdeos da Internet, campanhas publicitrias ou eleitorais. Tal julgamento ajuda o aluno a no se deixar manipular pelos apelos dos filmes, e que ele consiga tirar suas prprias concluses. O uso da linguagem do cinema nas aulas de Histria e Geografia interessante para os alunos. O professor pode aproveitar este interesse natural que a maioria tem por este meio e envolv-los no estudo dos temas. Tambm possvel promover exerccios de anlise de cenas, cores e paisagens (e de uma investigao do contexto em que o filme foi feito). Para Pontuschka, Paganelli e Cacete (2009), esta linguagem capaz de possibilitar a crianas e jovens o reconhecimento de novos horizontes intelectuais para a anlise do mundo, aspecto necessrio na sua formao. Para isso preciso que os professores conheam, mesmo que minimamente, a linguagem do cinema. Outro ponto importante a ser pensado no que tange ao estudo da imagem em movimento a questo da tecnologia da informao e comunicao. Ela est presente em vrias escolas, com mais ou menos possibilidades dependendo do contexto em que se encontra. Nas palavras de Fonseca (2012, p. 131): Hoje em dia quando se fala em mdias, no se pensa mais somente naquelas que marcaram a histria do ltimo sculo, imprensa escrita, rdio, televiso, cinema. As novas formas advindas das novas tecnologias de comunicao so cada vez mais associadas a elas, e as novas geraes tm com elas uma familiaridade desconcertante, sobretudo a internet e as modalidades de recursos ou ferramentas que ela permite acessar. Entre os professores essa tm sido uma discusso difcil e necessria, e envolve diferentes questes, como o gerenciamento das atividades realizadas pelos estudantes com o uso da internet, o problema da pesquisa como cpia, a confiabilidade das informaes obtidas da internet, etc.
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O uso de tecnologias no ensino de Histria e Geografia necessita da mediao do professor, selecionando seus melhores contedos, os mais confiveis, sempre embasados no estudo das obras de referncia. Para Pinsky e Pinsky (2007), o uso de vdeos sem complementao ou a pesquisa de sites superficiais vazia, e pode contribuir mais para dispersar do que para instruir. Para embasar o pensamento crtico preciso leitura. Do mesmo modo, em relao ao uso do computador, Silva e Fonseca (2007) enfatizam que tal equipamento (e as informaes nele adquiridas) deve pautar-se pelo dilogo com as aulas, os livros e com os saberes j dominados pelo professor, posto que o computador ainda no substitui o ser humano na tarefa do questionamento e da reflexo. De acordo com Schmidt (2001), esta uma questo fundamental e imprescindvel no ensino de Histria: a transposio das inovaes tecnolgicas para a sala de aula, que traz consequncias imediatas tanto para a prtica, quanto para a formao de professores. O mesmo relatado por Silva (2007a) em relao aos professores de Geografia e sua formao, assinalando que as anlises geogrficas so favorecidas por meio da mediao dos princpios cientficos e tecnolgicos contemporneos. Neste sentido, entendemos que o ensino baseado na pesquisa, complementado pelo uso da tecnologia, contribui para a formao de pessoas capazes de resolver problemas, comparar situaes com mais autonomia e senso crtico, embasadas no conhecimento. Segundo Theodoro (2007), resolver situaes-problema em um perodo de crise, como o atual, uma habilidade esperada do cidado. Sob este aspecto Bvort e Belloni (2009) completam que sem apropriao crtica e criativa das mdias, no h cidadania. Para os autores, imprescindvel que o processo educacional no seja incompleto, caso contrrio, continuar anacrnico. Concordamos com os autores e acrescentamos que, sob nossa tica, no basta equipar as escolas com equipamentos modernos. necessrio muito mais esforo governamental, como, por exemplo, a continuidade de programas que esto sendo bem conduzidos. A educao no pode ficar merc das trocas de governo e gestores, os quais eliminam ou alteram projetos da gesto anterior, mesmo os que vinham obtendo bons resultados. Para Bittencourt (2009), a possibilidade de interatividade trazida pelas Tecnologias da Informao e Comunicao (TICs) tm um poder de revoluo maior do que 100
aquele que a televiso trouxe para o conhecimento escolar. O uso destes meios (audiovisuais e computadores) contribuem com a formao de sujeitos com novas habilidades e capacidades diferentes na compreenso do mundo. Por isso concordamos com Oliveira (2011) ao constatar que a cultura visual que se adquire na televiso e na Internet no tem, necessariamente, como resultado uma recepo crtica dos audiovisuais. Tampouco uma capacitao que possibilite se apropriar adequadamente dessas tecnologias. No entanto, podem ser usados na sala de aula como forma de reflexo e at de estmulo no aprendizado, dependendo da forma como o professor conduz a experincia educativa. O uso de materiais apoiados nessas diversas tecnologias podem ser mais uma possibilidade de aprendizado. No que tange produo de material imagtico pelos alunos, Fantin (2006) se baseia em pesquisa com crianas, cinema e mdia-educao (expresso utilizada pela autora) para fomentar a possibilidade da prtica do fazer audiovisual nas escolas. Para a autora, a produo de audiovisual tem potencialidade formativa e envolve vrias dimenses, ampliando repertrios culturais e desencadeando novas sensibilidades e formas de expresso, conhecimento e comunicao. Todas elas capazes de tornar mais prximos a Educao, a Comunicao, a Arte e a Cultura por meio de um processo que seja coletivo e intencional. Oliveira (2011) tambm atenta para uma maior facilidade das pessoas em terem acesso a essas tecnologias, e que o saber tcnico para oper-las bastante simples, e que grande parte das pessoas possui uma vasta cultura audiovisual, porm o desafio fazer com que a unio destes elementos se transforme em ferramentas para o pensamento. O autor ainda alerta para a necessidade urgente da ampliao da cultura audiovisual de crianas e jovens e da transformao pelas experincias pedaggicas as quais possibilitam apropriaes crticas e criativas das tecnologias. O autor narra e faz reflexes a respeito de uma experincia com a produo de um curta de animao com um grupo de professores, passando por todas as etapas de sua confeco. Para Oliveira (2011), a animao uma modalidade de audiovisual que pode suscitar a reflexo sobre o conhecimento histrico, devido ao fato de nesta haver uma cartunizao, a qual contradiz a concepo de que a imagem seja uma cpia da realidade. 101
Ao viver o processo, possvel enxergar as linguagens alm do texto escrito. Concordamos, plenamente com essas consideraes do autor, pois as mesmas servem para nos ajudar a compreender nossa prpria experincia com a produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf.
2.3.1. A imagem em movimento na sala de aula e a Histria e a Geografia na Localidade
Defendemos que o estudo da Histria e da Geografia local ao longo do Ensino Fundamental tem uma contribuio importante no ensino-aprendizagem destes componentes curriculares devido ao fato de aproximar o aluno do contedo estudado. Concordamos com Bittencourt (2009) com relao ao fato da problematizao do estudo histrico iniciar-se pela localidade na qual se faz objeto de anlise constante. Por meio da histria do cotidiano, possvel a insero das aes de pessoas comuns na construo do processo civilizatrio. Do mesmo modo, a Geografia, ao estudar o espao de todas as pessoas, considera o espao local, ou seja, o lugar do aluno. O ensino de Histria e Geografia na localidade precisa romper com o tradicional. Para Bittencourt (2009) preciso cuidado para que a Histria local no reproduza a histria do poder local e das classes dominantes. Isso ocorrer caso se limite a fazer com que os estudantes conheam nomes de personagens da poltica e a vida de prefeitos e demais autoridades. O uso de imagens relacionadas localidade junto aos alunos traz novas possibilidades, assim como Mattos (2011), acreditamos que a fonte histrica iconogrfica vai alm das aparncias, ela possibilita uma interpretao que passa por outros sentidos e significados possibilitados pelas entrelinhas, sendo que esta no se esgota em si mesma, e, neste ponto, reside a sua grandeza. Assim como para a Geografia os recursos tecnolgicos so auxiliares no estudo, para a Histria muito se tem discutido sobre a imagem tecnolgica. Bittencourt (2009) relata a existncia de uma maior preocupao em relao ao tratamento cognitivo da informao transmitida pela imagem tecnolgica, em especial, as presentes em filmes ou por fotografias no campo da Educao. Os pesquisadores tm se concentrado em compreender a 102
forma como essas imagens so recebidas e as possibilidades didticas que elas podem proporcionar quanto renovao dos mtodos de ensino das diversas disciplinas escolares. Nas investigaes da rea da Histria Escolar, h um enfoque voltado para a anlise de imagens tecnolgicas e qual o papel destas na criao de uma nova relao com o conhecimento histrico e o imaginrio coletivo, cujo propsito reconhecer a forma como o aluno apreende as imagens e as representaes das mesmas. Reiteramos que as imagens tecnolgicas fazem parte do cotidiano destes jovens. Podemos citar como exemplo disso aquelas presentes em games, filmes e na Internet. Outra modalidade so os vdeos caseiros confeccionados por eles com o auxlio de cmeras digitais ou aparelhos de telefonia celular. Estas produes podem ser (e muitas vezes o so) postadas e compartilhadas nas redes sociais. E geram uma srie de visualizaes e compartilhamentos, inclusive por pessoas fora dos seus crculos de convivncia. Bittencourt (2009) considera as imagens tecnolgicas como registros importantes, e as distingue de outras representaes iconogrficas, tais como vitrais, pinturas rupestres e desenhos. Esta diferenciao apontada pela autora pelo fato destas terem a sua execuo pautada por uma grande quantidade de tcnicas. E para ela, os historiadores tm adquirido familiaridade com esse acervo e recorrido a ele com frequncia, reconhecendo-o como importante fonte para a histria social e do cotidiano. Diante deste contexto, incorporar essas linguagens ao cotidiano da sala de aula pode possibilitar ao aluno novos modos de leitura da realidade, como elucida Cavalcantti (2008) ao citar o uso de charges, msicas, literatura, Internet e cinema no ensino de Geografia. So formas de trazer o cotidiano do aluno s prticas escolares, colaborando deste modo, com a sua formao. Portanto, preciso pensar no uso das imagens da localidade, de forma que a romper com o tradicional, propondo novas formas de uso de materiais ao alcance dos alunos e presentes no cotidiano.
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2.4. O uso das imagens no Ensino de Histria e Geografia: sua leitura e produo Ao longo da pesquisa para escrita da Monografia e desta Dissertao, cada vez mais nos convencemos de que a leitura e a produo de imagens pelos alunos sejam uma grande contribuio para a compreenso de conceitos e para a formao e participao cidad. Com isso, passamos a observar que alguns autores propem uma alfabetizao para imagens e sons (PONTUSCHKA, PAGANELLI, CACETE, 2009) ou educao pela imagem, a qual vem de um educar os olhos, sobre o que ver (OLIVEIRA JUNIOR, 2009). Deste modo, nos questionamos a respeito de como esta imagem, que j nos aportamos, est presente no cotidiano escolar, possibilitando-nos pensar em uma Educao por imagens, uma das preocupaes da nossa investigao acadmica. Afinal: quanto se aborda desta questo nas escolas? Meyrer (2012) nos responde ao considerar j ter se tornado lugar comum afirmar que vivemos em uma cultura dominada pelas imagens. Para a referida autora, a frequncia com que se reproduz esta frase inversamente proporcional ao investimento que a rea educacional dedica a este tema, em especial, ao que tange ao desenvolvimento de estratgias em direo compreenso dos seus significados. Concordamos com o autor e acreditamos que somente o investimento sem o uso adequado do aparato disponvel, no a soluo. Ainda de acordo com Meyrer (2012), assim como o estudo da imagem junto aos estudos histricos est em estgio inicial, o mesmo pode ser dito com relao ao uso da imagem na Histria Escolar, o que decorre, em parte, ao aumento no nmero de livros didticos cada vez mais ilustrados, designados a um pblico proveniente de uma cultura dominada pelo visual. Por fim, ela constata existncia de trabalhos nos quais se tm ansiado por compor metodologias que amparem o uso pedaggico das imagens nas escolas, assim como discusses tericas que envolvam o uso desta fonte na sala de aula. A grande maioria dos materiais escolares produzidos para uso em sala de aula est baseada nos Parmetros Curriculares Nacionais (PCNs). Procuramos nestes referenciais elaboraes pertinentes s imagens e os encontramos. Entretanto, no localizamos trechos que versassem produo de imagens. No que tange Histria e Geografia para os anos iniciais e finais do Ensino Fundamental, nos deparamos nos objetivos gerais destes parmetros, com referncias leitura de imagens. Em relao ao ensino de Histria, o texto 104
aborda as imagens quando se refere ao aluno ser capaz de ler diferentes registros escritos, iconogrficos e sonoros como uma habilidade a ser adquirida (BRASIL, 1998b, p. 33). Quanto Histria e Geografia locais e do cotidiano, estes esto presentes no enunciado dos objetivos gerais dos Parmetros Curriculares de Histria, ao se pretender que os alunos possam ler e compreender sua realidade (BRASIL, 1998b, p. 33), assim como fazem parte dos eixos temticos destes componentes curriculares, e perpassam vrios dos objetivos especficos nestes documentos. Ler o seu cotidiano pode passar pelas imagens. Nos objetivos gerais dos Parmetros Curriculares Nacionais de Geografia, destacamos a importncia dada capacidade dos alunos em fazer leituras de imagens, de dados, de documentos de diferentes fontes de informao, de modo a interpretar, analisar e relacionar informaes sobre o espao geogrfico e as diferentes paisagens (BRASIL, 1998a, p. 81). No texto introdutrio denominado Caracterizao da rea de Geografia: geografia no Ensino Fundamental, os autores atestam a fora da imagem, to explorada na mdia, que por meio dela a mdia traz tona valores a serem incorporados e posturas a serem adotadas, influenciando e impondo um modelo de mundo (BRASIL, 1998a, p. 81). Ademais, os PCNs de Geografia tratam da conexo entre o contedo imagtico e a Geografia na localidade. A Geografia estaria ento identificada como cincia que busca decodificar as imagens presentes no cotidiano, impressas e expressas nas paisagens e em suas representaes, numa reflexo direta e imediata sobre o espao geogrfico e o lugar (BRASIL, 1998a, p. 76). Alm do fato de a Geografia trabalhar com imagens, recorrendo a diferentes linguagens na busca de informaes e como forma de expressar suas interpretaes, hipteses e conceitos. Ela pede uma cartografia conceitual apoiada numa fuso de mltiplos tempos e numa linguagem especfica, que faa da localizao e da espacializao uma referncia da leitura das imagens e de seus movimentos (BRASIL, 1998a, p. 78). Neste contexto, propomos o uso de imagens nas aulas de Histria e Geografia como fonte histrica e geogrfica que leve o aluno reflexo sobre hbitos e costumes da poca estudada, e no como uma simples ilustrao dos contedos, e base de comparao entre aspectos das paisagens atual e anterior, observando as diferenas e semelhanas. Estes referenciais da Histria e Geografia Escolares so importantes na construo de um currculo com contedos significativos e comprometidos com a formao de cidados ativos no meio em que vivem, observadores crticos das mudanas e 105
permanncias no seu espao de vivncia ao longo do tempo, e da influncia que estas possam ter em suas vidas. um tema que afeta o cotidiano escolar e a prtica dos professores de Histria e Geografia, preocupados em tornar suas aulas mais interessantes e seus alunos mais crticos e familiarizados com alguns instrumentos e conceitos utilizados pelos historiadores e gegrafos. Ademais, h uma proposta de Interdisciplinaridade que pretende ser realmente interdisciplinar, alicerando-se em uma metodologia que envolve os dois componentes curriculares. E como chegar a uma educao por imagens? Assentimos a posio de Oliveira Junior (2009, p. 19), cuja proposta educar os olhos com a finalidade de compor um pensamento a respeito do que ver; do que so nossos olhos como formas de conduzir o ato de conhecer, encaminhando-nos crena que ver conhecer o real. Porque ser um leitor de imagens ser um crtico do mundo que o rodeia. Segundo Barros (2007), no Ensino de Histria, a escola se preocupa em formar cidados ao mesmo tempo em que h um empenho da televiso e demais meios de comunicao em formar consumidores. Constatao compartilhada por Bvort e Belloni (2009), na Geografia Escolar, quando afirmam que as mdias de massa precisam de audincias desavisadas prontas a aceitar os argumentos transmitidos pelas mensagens publicitrias, em geral, animadas e envolventes, como so, por exemplo, as propagandas dirigidas s crianas e adolescentes. A fotografia e a imagem em movimento podem significar a realidade para estas audincias. E a formao deste leitor de imagens, ou mesmo a educao pela imagem passa pelo questionamento inclusive do contedo imagtico presente nos livros didticos. Por meio da prtica em sala de aula, podemos observar uma inclinao entre os alunos em considerar que a imagem presente nos livros didticos representam a verdade, questo que foi objeto de uma breve reflexo no incio desta seo. O fato de estarem ilustrando estes livros, as legitimaria como a realidade do ocorrido ou da paisagem ali apresentada, desprezando o olhar e a inteno de quem produziu aquela imagem. E se alguns adultos interpretam desta forma, por que os alunos no o fariam? Relembramos aqui a pesquisa de Miranda (2004) com professores dos anos iniciais e sua viso de realidade relacionada a alguns tipos de materiais, como revistas de divulgao cientfica e documentrios. 106
Outra vez destacamos que para este trabalho, o professor precisa ter bem claro o perodo e o lugar a serem estudados, conhecendo-os e, por sua vez, instigando os alunos a participar, atentando-se para a observao da imagem e acrescentando o embasamento terico necessrio para que o resultado no seja apenas um conjunto de meras opinies a respeito do que est sendo observado. Neste ponto, o papel do professor o de conduzir o aluno a questionar aquela iconografia. Para levantar questes sobre o documento visual necessrio mais do que perguntas, mas tambm o conhecimento do contexto da mesma, tanto em relao aos conceitos histricos quanto aos geogrficos, dependendo da formao do professor. Como j fora escrito no item sobre a Histria e a imagem, os alunos se espantam ao conhecer o contexto da produo da imagem, tanto a inteno de quem a produz, quanto a daquele que retratado. A inteno que o aluno questione o mundo imagtico no qual vive, o das imagens que impem que seja feliz o tempo todo, e propem o consumo como o caminho para este fim. A tolerncia s frustraes e ao sofrimento passa a ser inexistente. Possuir um automvel caro far com que voc tenha a admirao dos outros, e se for homem, a ateno por parte das mulheres. A mdia elege pessoas de sucesso, em sua maioria, ligadas ao entretenimento (como atores, cantores, msicos e jogadores de futebol) e estas so convidadas a estrelar campanhas publicitrias. Isso pode despertar a ideia de que algum bem-sucedido deve possuir determinados bens e comportar-se de tal maneira. Veja que os culos da marca tal so usados por determinada atriz. So os objetos de desejo, os must have (deve ter) eleitos pelos editores de publicaes e sites, em listas interminveis de lugares para conhecer antes de morrer, livros para ler, msicas, produtos e itens que voc deve ter no seu guarda-roupa. Como algum pode decidir o que devemos vestir ou gostar se ele(a) nem nos conhece? E tudo isso se encontra ao alcance do seu carto de crdito, ou melhor, do carto dos seus pais. o cidado consumidor. Ao nos depararmos com as imagens em movimento podemos observar que estas so importantes canais de formao de opinio, de conceitos e at de viso de mundo, assim como de mpetos e desejos de consumo. Muito do pensamento do ser humano dado por imagens, o que nos leva a refletir quanto deste pensamento no permeado pelo que ele v por meio da mdia, imagens veiculadas em anncios, cenas de filmes ou de videoclipes 30 . Ter acesso s imagens e videoclipes estrelados por seus dolos se tornou muito mais fcil com
30 Formato de filme curto, em geral de msica ou publicidade. 107
o advento da Internet, e com isso sua influncia em termos de criao de novas modas, estilo e, claro, consumo. Na escola pblica, na qual lecionamos, grande parte dos alunos dispe de computadores e acesso rede. Elencamos alguns exemplos a seguir com interessantes arqutipos do poder da imagem ligado a um ideal de vida (lifestyle). Estas imagens no fazem parte do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf que parte desta pesquisa. Nossa opo por apresent-las aqui se deve ao fato de serem exemplos de como a imagem em movimento pode influenciar as pessoas, em especial os jovens, mais suscetveis ao seu apelo. Em 2010, com a campanha Lama faz bem 31 , a empresa Mitsubishi oferecia seu novo modelo Pajero TR4 Flex. A pea publicitria comea com pessoas com lama no rosto como se estivessem com uma mscara esttica (Figura 39), e a frase lama faz bem, em destaque. Elas cantavam a sugestiva msica Forever Young 32 , da banda Alphaville, enquanto era veiculada a frase lama rejuvenesce. Em seguida, a continuao da mesma: mas assim rejuvenesce mais, e o que vemos a SUV 33 da Mitsubishi em meio a lama (Figura 40), em um contexto aventureiro como de um rally 34 , ou seja, um universo jovem. O pblico-alvo pode no ter mais vinte anos, mas seu carro pode fazer dele um jovem eterno, dito por meio de imagens, frases curtas e uma msica envolvente. Segue, ento, a seguir frames do comercial:
Figura 39 Cena da pea publicitria Lama faz bem, Agncia Africa para a Mitsubishi do Brasil, 2010. Disponvel em: <http://www.youtube.com/watch?v=ao3Stlyw7UQ>. Acesso em: 24 nov. 2012.
31 Filme publicitrio para a Mitsubishi Motors do Brasil, de 2010, criado pela agncia Africa. 32 Eternamente jovem (traduo nossa). 33 Sport Utility Vehicle, em portugus, Veculo Utilitrio Esportivo (traduo nossa). 34 Espcie de prova esportiva, na qual seus participantes dirigem carros com trao nas quatro rodas (os 4X4), em meio a ambientes selvagens e terrenos acidentados. 108
Figura 40 Cena da pea publicitria Lama faz bem, Agncia Africa para a Mitsubishi do Brasil, 2010. Disponvel em: <http://www.youtube.com/watch?v=ao3Stlyw7UQ>. Acesso em: 24 nov. 2012.
Apesar de tanta lama, grande parte dos consumidores do carro ir us-lo somente na rea urbana mesmo. Em 2012, a campanha quis transformar o consumidor em algum ainda mais jovem: sinta o prazer de ser criana, sem deixar de ser adulto (Figura 41), porque, afinal, criana nem pode ter a habilitao para dirigir veculos. Dirigir , ento, pura aventura. Observamos que vrias campanhas de veculos usam a palavra pilotar ao invs de dirigir; e mquina usada para automvel. Voc no dirige o seu carro, mas pilota a sua mquina, a domina, como um piloto de Frmula 1.
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Figura 41 Cena da campanha publicitria Sinta o prazer de ser criana, sem deixar de ser adulto. Disponvel em: <http://www.saiudagaragem.com.br/2011/07/mitsubishi-tr4-2012-volte-ser- crianca.html>. Acesso em: 21 nov. 2012.
Essas propagandas influenciam tambm crianas e adolescentes, desejosos de que seus pais possuam um carro bonito para estacionarem na porta da escola ao deix-los no incio do perodo de aula. Os alunos brincam e comentam a respeito dos carros dos pais. Para muitas pessoas, a posse de bens de alto valor ilustra uma ideia de que elas tiveram sucesso na vida. Em um mundo no qual ser bem-sucedido est ligado a ter dinheiro e, para realmente vencer na vida, preciso ser reconhecido por isso. O reconhecimento do outro completaria esta sensao. Apesar de no ter um alto salrio, estar dirigindo um automvel caro pode transmitir a impresso de que o seu proprietrio algum de sucesso, mesmo que isso custe anos (em um oramento mais modesto) de parcelas a serem pagas empresa financeira que intermedeia a compra do bem. As imagens que so transmitidas pela mdia reforam esse esteretipo. Pessoas admiradas por estarem em evidncia estampam esse universo, portando etiquetas de grifes famosas e outros bens de consumo de alto valor. Smbolos de status, esses bens so desejados, ludibriando com o ideal do consumo, mesmo que seja custa de endividamento pessoal. As redes sociais reforam essa vitrine e, de certa forma, democratizam essa visibilidade. Quem est na Internet pode ser visto de qualquer lugar do mundo, onde se possa ter acesso rede. E deste modo, qualquer pessoa poder exibir seus bens, locais onde esteve e 110
as pessoas que conhece. Uma realidade na qual existir ser visto, por isso a exposio on-line de imagens nesse meio muito grande 35 . A imagem na atualidade vende mais que um produto, um modelo de vida. Ela gera uma representao que almejada pelo outro. Deste modo, concordamos com Saliba (2001, p. 117-118) ao destacar que certo que vivemos cada vez mais num universo miditico, permeado pelas imagens, num universo onde cada vez mais substitumos nossas experincias reais pela representao dessas experincias. O trabalho, portanto, com as imagens em sala de aula no tarefa simples. Exige preparao e estudo. Mesmo para historiadores um assunto passvel de investigaes. Para Gaskell (1992), historiador cultural, o documento escrito os deixa mais vontade, mesmo utilizando outros materiais como fonte. Apesar disso, otimista ao afirmar que a discusso da produo das imagens e de seu consumo, como atividades sociais, econmicas e polticas, contribui para o estudo do material visual, o qual o historiador est provavelmente bem equipado para realizar (GASKELL, 1992). Esta constatao corrobora a sua presena neste referencial. Deste modo, apontamos como fundamentais as contribuies de pesquisadores do Ensino da Histria, em momentos nos quais pensaram a imagem como importante recurso nas aulas. Estamos nos referindo a Bittencourt (2001), por sua histria e anlise das ilustraes nos livros didticos brasileiros e Abud (1997) pela sua leitura crtica das imagens dos indgenas produzidas pelos europeus e publicadas nos livros didticos de Histria e, ainda, pela abordagem dos currculos escolares. Ambas suscitam debates importantes que podem ser adequados leitura das imagens. Assim como os Parmetros Curriculares Nacionais (2007) que se referem ao uso das imagens nas aulas de Histria, e nas de Geografia (da paisagem e do espao vivido). O trabalho bem realizado em torno das imagens contribui para a formao da conscincia histrica e temporal do aluno, como a percepo das mudanas e permanncias
35 Dados da rede social Facebook, do ano de 2012, indicaram que a mesma recebe cerca de trezentos milhes de fotografias a cada vinte e quatro horas. Estes e outros nmeros foram exibidos em uma entrevista coletiva com o engenheiro de infraestrutura da referida rede social, Jay Parikh, em 22 de agosto de 2012, de acordo com reportagem do site C/Net, na qual possvel visualizar uma mostra de slides com os dados. Disponvel em: <http://news.cnet.com/8301-1023_3-57498531-93/facebook-processes-more-than-500-tb-of-data-daily/>. Acesso em: 08 jul. 2013. 111
de um determinado espao por meio da observao de pinturas e/ou fotografias que retratem o mesmo em pocas deferentes. Um contedo importante que deve ser abraado pela Histria Escolar. Cerri (2004-2005) ressalta a importncia da assimilao de uma conscincia histrica por parte dos alunos e uma mudana de perspectiva. Para ele, a conscincia histrica o resultado de uma atividade proveniente do pensamento crtico, portanto, ela no deve ser simplesmente assimilada pelo aluno, e sim, fruto da atividade mental do mesmo. Da mesma forma como o historiador Burke (2004) identifica as imagens como testemunhas mudas, em Geografia, Katuta (2008) as compreende como testemunhas oculares, e, tambm, como indcios e modos de registro. Fontes importantes para uma leitura crtica do espao, destacando seus modos ou maneiras de elaborao ou utilizao para, deste modo, questionar os motivos pelos quais foram feitas, e a intencionalidade de seus autores. De acordo com Tonini (2003), ler imagens criticamente resulta em aprender como contemplar, interpretar e decodificar as imagens, analisar ao mesmo tempo o modo como elas so identificadas e a forma como influenciam na formao do conhecimento geogrfico. Quanto a este conhecimento ligado localidade, Cavalcantti (2005) considera importante para a Geografia ter um olhar atento para o cotidiano, ou seja, para o espao vivido dos alunos, sendo que no encontro/confronto da dimenso do espao vivido que certos conceitos cientficos so formados. Ainda em relao Geografia Escolar, Katuta (2008) considera as imagens como importantes produes culturais para a compreenso e o registro das maneiras de ser do e no espao. A imagem possibilita a percepo do espao em suas mudanas e permanncias, semelhanas e diferenas. A observao do documento imagtico de outros tempos, como pinturas, em comparao ao mesmo espao retratado na atualidade, uma rica fonte para estas aproximaes, posto que, as imagens relacionadas localidade podem ser objeto de estudo. Considera-se que esse movimento difcil de ser feito por meio dos livros didticos, os quais trazem representaes de espaos, muitas vezes distantes da realidade do aluno, principalmente daquele que no vive nos grandes centros urbanos, por exemplo. Realidade tambm observada no Ensino da Histria, devido ao fato dos livros didticos deste componente curricular dificilmente estamparem a histria da localidade, pela razo de atenderem lgica do mercado editorial brasileiro que produz para uso em mbito nacional. 112
No entanto Pontuschka, Paganelli, Cacete (2009, p. 278) atestam que no ensino de Geografia, a imagem, em geral, usada como mera ilustrao, mesmo que as figuras tenham sido integradas ao contedo, o que nem sempre ocorre, tendo em vista que elas no so empregadas na escola como um complemento do texto ou artifcio no qual possvel extrair dados e estimular a articulao com o contedo da escrita. Portanto, conclumos que o nmero de pesquisas e escritos sobre as imagens e as mesmas em sala de aula crescente, no entanto, a educao pela imagem ainda um campo vasto a ser explorado, o qual demanda muito tempo de pesquisa e vivncia.
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3. PARA CHEGAR OUTRA MARGEM PRECISO CONSTRUIR A CANOA Caminante, son tus huellas el camino, y nada ms; caminante, no hay camino, Se hace camino al andar 36 . Antnio Machado 37
Fazenda do Pinhal, So Carlos-SP, 2011. Fonte: Arquivo pessoal.
3.1. O delinear da pesquisa
Assim como necessitamos de uma canoa para chegar outra margem do rio,
36 Caminhante, so seus rastros o caminho, e nada mais, caminhante, no h caminho, o caminho se faz ao andar.
37 Poeta sevilhano Antnio Cipriano Jos Maria Machado Ruiz. Fonte: RUIZ, A.C.J.M.M. XXIX. In: Campos de Castilla. Rinconcastellano, 1997. p. 77. 114
precisamos estar embasados em uma metodologia para realizarmos uma pesquisa. Neste captulo, relatamos o caminho metodolgico da nossa referida investigao. E a pesquisa um caminho em que, na maior parte do tempo, atravessamos ss. Por mais que se pesquise e leia sobre o assunto, o pesquisador se forma no questionamento, na investigao, na reflexo, na ao, no fazer a pesquisa. O incio da pesquisa se deu ao desenvolvermos um problema, o qual foi manifestado por meio de questes norteadoras. Com base nestas, partimos para a anlise de quais procedimentos deveriam ser empregados, a abordagem, o tipo, o mtodo e a sua elaborao. Mazzotti (2011) indica que o grande desafio encontrado atualmente pela pesquisa em educao conseguir aliar a riqueza proporcionada pelo estudo em profundidade com a prtica. O tema no pode se fechar em si mesmo, precisa ter implicaes em situaes prximas e relao com outras pesquisas, alm de discusses tericas. Em vista disso, esta pesquisa parte da descrio crtica do projeto de produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf e busca verificar quais conhecimentos especficos sobre a localidade de Ribeiro Preto-SP foram (ou no) adquiridos pelos alunos participantes. A pesquisa discute ainda, os aspectos positivos e negativos da realizao de projetos de tal natureza no interior da escola pblica. Os resultados propostos devero apontar para uma abordagem da questo das imagens no ensino de Geografia e Histria. Salientamos que participamos de um minicurso na Biblioteca Central do Campus da USP de Ribeiro Preto para continuar e aprofundar o levantamento bibliogrfico, em dados e plataformas virtuais. Neste minicurso foram apresentadas as diversas formas disponveis para consultar dados nos computadores da universidade e o que ela oferece para seus alunos e a comunidade em geral. Este minicurso auxiliou no melhor aproveitamento destas plataformas, o que possibilitou encontrar importantes obras de referncia, de forma a dinamizar as reflexes tecidas nesta pesquisa. A abordagem adotada na pesquisa de tipo qualitativa. Dentro desta abordagem, a pesquisa bibliogrfica, o levantamento dos dados (por meio da descrio das etapas do projeto que envolvem a produo do curta de animao) e a utilizao de questionrios (para levantar aspectos em relao ao seu impacto na aprendizagem dos alunos envolvidos) foram priorizadas. 115
3.2. A opo pela abordagem qualitativa da pesquisa educacional: coletando dados, escrevendo histrias
A escrita de um trabalho acadmico prescinde de uma investigao e esta de uma metodologia para a construo de um conjunto de conhecimentos para a interpretao de uma determinada realidade. No Novo Dicionrio Bsico da Lngua Portuguesa Folha/Aurlio (FERREIRA, 1994-1995, p. 431), encontramos a palavra metodologia como a arte de dirigir o esprito na investigao da verdade, um conceito discutvel, devido ao fato de a verdade sofrer mudanas a partir do olhar de quem a analisa, e de que h um tempo para a sua existncia, posto que uma teoria pode conviver ou ser superada por outra. No entanto, o pesquisador deve procurar empreender o seu trabalho, sendo fiel verdade das teses impressas no mesmo. A definio do tipo de abordagem que melhor delinearia o trabalho na tentativa de responder s questes suscitadas e trazer luz as reflexes que se buscava foi um tema que dominou as reflexes durante a escrita do Projeto de Pesquisa. No entanto, o levantamento bibliogrfico e a posterior leitura de algumas dissertaes defendidas norteou a nossa procura por uma metodologia que pudesse colaborar na tentativa de esclarecer os questionamentos que possuamos. Era necessrio que o trabalho recebesse uma abordagem adequada rea da Educao e s especificidades que o Ensino de Histria e Geografia possuem. A abordagem de tipo qualitativa permite que o pesquisador construa o seu percurso de pesquisa conforme ele consiga ter mais nitidez nas suas indagaes, o que possibilita um redirecionamento da questo inicial, e tambm permite uma aproximao com o sujeito de pesquisa, diferente do que ocorre na abordagem quantitativa. Nesta pesquisa, tratamos ainda do campo de estudo da imagem. Este envolve abordagem diferenciada e est inserido em diferentes reas do conhecimento, como a da Antropologia, da Comunicao e da Arte. Portanto, havia a necessidade de delimit-lo optando pelo estudo da imagem, em especial, da imagem em movimento, procurando por experincias ligadas produo e/ou uso das mesmas em sala de aula. Pelo fato de abordarmos a confeco de um curta de animao e tambm, por se tratar de uma pesquisa na rea da Educao (que se prope a refletir sobre o impacto deste processo na aprendizagem 116
dos sujeitos envolvidos), optamos pelo uso dos questionrios. E com estes, por meio da escrita, levar os sujeitos a buscar o que ficou desta prtica (em relao aos conhecimentos adquiridos em Histria e Geografia da localidade). A proposta da coleta de dados era de que, por meio da leitura e anlise das respostas dos alunos participantes, pudssemos identificar quais os impactos na aprendizagem dos conhecimentos de Histria e Geografia local foram possibilitados pela participao no Projeto Curtas de Animao. Aps o exame de Qualificao, pudemos enxergar com mais clareza que uma metodologia no feita somente com tcnicas, descrio da coleta dos dados e sua apresentao. Ela exige que o pesquisador se posicione e deixe claro no apenas a forma como o caminho de pesquisa foi construdo, mas o que representa cada uma das pedras que o calam e o porqu das curvas ou bifurcaes ao longo do mesmo. A anlise dos dados envolve uma leitura atenta em busca de indcios, pistas e/ou sinais, os quais podem estar em pequenos detalhes que at ento nem haviam sido considerados. Eles podem ainda estar nas sutilezas, nos silncios, nas hesitaes. Outros aspectos que nos levaram a optar pela abordagem qualitativa so enfatizados por autores como Martins (2004). Segundo ela, os mtodos qualitativos so caracterizados pela flexibilidade quanto ao uso das tcnicas de coleta de dados, necessitando capacidade integrativa e analtica que envolve o desenvolvimento de uma capacidade criadora e ntima. Destacamos tambm Andr (2001) que evidencia as mudanas nos temas, enfoques e abordagens metodolgicas educacionais, os quais tm se ampliado e diversificado nos ltimos vinte anos. Segundo tal autora, os estudos chamados qualitativos ganharam fora e estas pesquisas extrapolaram o campo da educao, dando ensejo ao dilogo entre os especialistas de diferentes reas do conhecimento. Assim sendo, ela explicita que a diversidade de temas, enfoques, mtodos e contextos trouxeram questionamentos de diferentes ordens para a pesquisa em educao. O que consideramos que s veio enriquecer este campo de investigao. Esta flexibilidade ressaltada pelos autores citados acima nos chamou a ateno devido ao fato da pesquisa envolver reas diferentes como o Ensino de Histria e Geografia, a localidade e o estudo das imagens. Diante do exposto, acreditamos que o perfil da pesquisa Qualitativa pode abarcar tais especificidades. Nesse trabalho, a pesquisa bibliogrfica ajudou a dar sustentao terico- metodolgica a fim de consolidarmos categorias para analisar os dados colhidos em campo. A bibliografia se pautou na leitura crtica de estudos presentes em anais de eventos acadmicos, artigos cientficos publicados (tanto em peridicos da rea educacional como em livros de 117
ampla circulao nacional). Envolveu, ainda, leitura de textos sobre o tema dos estudos das imagens e o ensino de Histria e Geografia, alm de seus congneres, em sites especializados e divulgados pela rea de ensino.
3.3. A pesquisa na escola: os passos iniciais para a coleta dos dados
A Pesquisa Qualitativa pressupe uma delimitao de espao e tempo no seu desenvolvimento. Neste trabalho de Dissertao, definimos como espao, a unidade escolar j mencionada, e o tempo da realizao do Projeto Curtas de Animao na mesma, desde a seleo dos alunos at a execuo da produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf. Destacamos que nossa pesquisa prioriza uma descrio de todas as etapas do projeto: como este foi oferecido escola, a participao da professora e sua preparao, a motivao dos alunos, o processo de trabalho e o produto final. O questionrio aplicado aos alunos foi elaborado com base na nossa prpria participao em todo o desenvolvimento do Projeto Curtas de Animao. Neste sentido, vale elucidar que participaram da produo do filme, alunos de quinta oitava srie, dentro da faixa etria dos dez aos quatorze anos, no final do ano de 2010. Importante ainda explicitar que na Rede Pblica Municipal de Ribeiro Preto, da qual a EMEF Vereador Jos Delibo faz parte, existiam dois ciclos concomitantes at o ano de 2013 38 . So eles: um de nove anos e o seriado, dividido em oito anos. Todos os alunos participantes na produo do curta esto includos no ciclo de oito anos (seriado). Por este motivo, continuamos usando a denominao srie para nos referirmos ao estgio no qual se encontram dentro do Ensino Fundamental. A respeito dos sujeitos da pesquisa, merece ser destacado que dos treze alunos participantes na confeco do curta de animao, apenas cinco se encontravam estudando na
38 Ano em que as ltimas oitavas sries concluram o Ensino Fundamental. 118
referida escola, na poca da coleta de dados, ou seja, no ano letivo de 2012. Quatro dos participantes cursavam a oitava srie em 2010, poca da produo do curta de animao, uma vez que ao final do ano foram promovidos ao Ensino Mdio. No final de 2011, outros dois passaram pela mesma situao. Um outro aluno, que poca do projeto cursava a quinta srie, solicitou transferncia para outra escola no final de 2011, quando terminou a sexta srie. Totalizando sete alunos participantes, que no incio do ano de 2012, j no estudavam mais na EMEF Vereador Jos Delibo. Restaram na escola apenas seis alunos remanescentes do projeto. Dentre estes, neste mesmo ano de 2012, dois cursavam a oitava srie e quatro, a stima srie, sendo dois em cada turma (divididas em stima A e stima B). Por meio deste levantamento, estabelecemos nosso critrio de incluso e caracterizao dos sujeitos/alunos que participariam da pesquisa. Assim sendo, tomamos os quatro alunos da stima srie, mantendo a amostra em um mesmo critrio de srie/ano e faixa etria. No entanto, no decorrer do ano, um destes alunos recebeu uma bolsa de estudos de uma escola privada e foi transferido. Tnhamos cinco alunos e a autorizao do Comit de tica na Pesquisa da FFCLRP/USP para aplicao dos questionrios em quatro alunos. Este fato fez com que o critrio de escolha fosse alterado: seriam dois alunos por sala. O novo critrio seria alunos das mesmas turmas, mesmo que de sries diferentes. Optamos por este critrio para que no houvesse constrangimento para eles, por isso no houve a situao de em uma das salas ter dois participantes do Projeto e apenas um na pesquisa. Foram, ento, relacionadas para pesquisa duas duplas por sala. Alterando, deste modo, a faixa etria e a srie dos alunos pesquisados. Passando de quatro alunos de stima srie (com idades entre doze e treze anos) para dois alunos de stima e dois de oitava srie (com idades entre doze e quatorze anos). Para que a aplicao dos questionrios ocorresse, enviamos um requerimento formal Secretaria Municipal da Educao de Ribeiro Preto-SP (APNDICE A), solicitando autorizao para a realizao da pesquisa e da consequente coleta de dados na referida escola. Este requerimento foi recebido pela autoridade responsvel da unidade escolar, que tambm reconheceu a relevncia da pesquisa. Por ser uma pesquisa que envolve indivduos menores de dezoito anos, foi confeccionado um Termo de Consentimento Livre e Esclarecido (APNDICE B) destinado aos pais e/ou responsveis por estes sujeitos de pesquisa. Neste termo consta, no incio, os nomes e os dados das pesquisadoras responsveis e o objetivo da pesquisa. Por meio de referido termo, solicitamos a autorizao dos pais e/ou responsveis para que os sujeitos respondessem trs questionrios (APNDICES C, D e E) relativos pesquisa e confeco do curta de animao, garantindo que a finalidade destes sim 119
como, interromper a sua participao por qualquer motivo e em qualquer fase da mesma, sem prejuzos ou sanes. A autorizao da Secretaria Municipal da Educao (ANEXO B) junto com o Termo de Consentimento Livre e Esclarecido (APNDICE B) e demais documentos exigidos pela Plataforma Brasil foram submetidos ao Comit de tica na Pesquisa da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Ribeiro Preto-FFCLRP / USP, para que, com a anuncia deste rgo colegiado (por meio de ofcio ANEXO C), fosse iniciada a coleta de dados, por meio de questionrios. Ao longo da investigao, o relatrio parcial da pesquisa tambm foi aprovado pelo mesmo. seria unicamente, a da pesquisa. Salientamos que os questionrios seriam aplicados em perodo contrrio ao das aulas, no havendo prejuzo das mesmas para os alunos. O local e o horrio foram, tambm, devidamente escolhidos de acordo com a convenincia dos sujeitos e de seus pais e/ou responsveis, estabelecidos por meio de contato feito pelas pesquisadoras. Esclarecemos, ainda, que foi garantido o sigilo das informaes e que eles poderiam solicitar esclarecimentos sobre os resultados parciais e finais da pesquisa sempre que o desejassem, as
3.4. Desenhando a escola: suas vidas, seus espaos e a pesquisa
A coleta dos dados foi baseada em uma preparao anterior alicerada na pesquisa bibliogrfica, a qual forneceu subsdios para a abordagem de todos os envolvidos, desde os responsveis pela autorizao da coleta dos dados na unidade escolar at os responsveis pelos sujeitos de pesquisa e a forma que o questionrio foi elaborado, assim como a sua aplicao. Prevalecendo a preocupao com a tica, o respeito ao ser humano e a cientificidade no trato com as pessoas e na coleta e uso dos dados. A EMEF Vereador Jos Delibo foi fundada em 1996, no Jardim Castelo Branco Novo, pela reivindicao da populao do bairro por uma escola pblica. Atende, atualmente, em torno de seiscentos alunos dos anos iniciais e finais do Ensino Fundamental, durante os perodos matutino e vespertino. Conta com um espao fsico de 1.276 m 2 de rea construda. H doze salas de aula, que formam um retngulo e no meio deste h um ptio 120
semicoberto. Nos dois lados maiores do retngulo esto as doze salas (seis de cada lado), o laboratrio de Cincias, as salas de informtica e dos armrios de cada disciplina com os materiais usados pelos professores e os banheiros dos alunos (masculino e feminino). Nos lados menores, h uma pequena rea coberta, a biblioteca, a sala de vdeo, almoxarifado e uma pequena sala ocupada pela coordenao do Programa Mais Educao 39 . Nesta Unidade Escolar h um espao no-pavimentado (para penetrao das guas fluviais) mais uma rea coberta e o refeitrio. A escola possui tambm, para uso dos alunos, uma quadra coberta e uma horta pequenina. Sua ltima reforma ocorreu em janeiro de 2013, na qual foram construdas a sala do almoxarifado, do Programa Mais Educao, uma nova sala para a Direo e uma pequena sala com mesa, cadeira, computador e escner para uso dos professores. No IDEB 40 (ndice de Desenvolvimento da Educao Bsica) de 2011, a EMEF Vereador Jos Delibo obteve o melhor resultado entre as escolas pblicas de Ribeiro Preto- SP 41 . Lecionamos nesta unidade desde o ano de 2005. Esta escola foi escolhida pela Secretaria Municipal da Educao como a nica unidade escolar que receberia o Projeto Curtas de Animao, em 2010. O projeto teve duas fases. A primeira (com a participao de todos os alunos dos anos finais no perodo matutino) incluiu pesquisa e aulas sobre a localidade nos aspectos histricos, culturais e do meio ambiente, seguido por um processo de seleo entre os alunos dos anos finais do Ensino Fundamental. A segunda fase envolveu a confeco do curta de animao pelo grupo formado pelos alunos selecionados. Alm da assessoria da equipe de gesto, duas professoras foram designadas para acompanhar o processo. As duas na primeira etapa e apenas uma delas na segunda. Participamos das duas fases. Na primeira fase, junto com a professora de Geografia, ministramos aulas e desenvolvemos pesquisas com os alunos sobre Ribeiro Preto-SP. A partir deste ponto os
39 Programa do Governo Federal que promove cursos para os alunos (como rdio escolar, dana de rua, robtica, laboratrio de cincias) no contra-turno das escolas. 40 ndice de avaliao com escala de 0 a 10, criado em 2007 pelo Inep/MEC (Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais Ansio Teixeira, do Ministrio da Educao) que avalia escolas de Educao Bsica em todo o Brasil, apesar de faz-lo apenas em relao aos componentes curriculares Lngua Portuguesa e Matemtica, deixando os demais, como Histria e Geografia, por exemplo, de fora. De acordo com o portal do IDEB, o indicador busca representar a qualidade da educao a partir da observao de dois aspectos: o fluxo e o aprendizado, o primeiro calculado a partir dos dados sobre aprovao escolar, e o segundo pelo desenvolvimento dos alunos, por meio de dados obtidos no Censo Escolar, e mdias de desempenho nas avaliaes do Inep, o Saeb (Sistema Nacional de Avaliao da Educao Bsica) e a Prova Brasil. 41 Dado que pode ser observado em reportagem do jornal Folha de S.Paulo (2012). Disponveis em: <http://www1.folha.uol.com.br/cotidiano/ribeiraopreto/1137326-melhores-escolas-da-regiao-de-ribeirao-preto- destacam-equipe-fixa.shtml>. Acesso em: 16jun.2013. 121
alunos teriam subsdios para escrever um texto e fazer um desenho na ficha de inscrio entregue pelo projeto com o tema A identidade cultural de sua cidade e a relao de seus habitantes com o meio ambiente. A ficha, em tamanho A4 e com o logo do projeto, contava com duas linhas para identificao do aluno e cinco para o texto, alm de um retngulo de 15,5 cm de largura por 6,5 cm de altura para o desenho. No entanto, os alunos podiam extrapolar essas medidas usando o verso da mesma ou at outro tipo de folha para o desenho e/ou a escrita. Os alunos de quinta a oitava srie, do perodo da manh, participaram ativamente. Este perodo foi selecionado posto que todo o procedimento (de produo do curta) ocorreria em horrio vespertino. A possibilidade de participar da confeco de um curta de animao entusiasmou muitos deles. Foram entregues trabalhos sobre as praas, museus, times de futebol, zoolgico, cemitrios, teatros, patrimnio histrico, como antigas fazendas que deram origem ao municpio e alguns edifcios, o mercado pblico municipal, igrejas, o solo, a vegetao, a cana-de-acar e o caf (estas ltimas, culturas predominantes na localidade e regio na atualidade e no passado, respectivamente) e dos primrdios da fundao da cidade. Na segunda fase, treze alunos, ao invs dos dez sugeridos anteriormente, foram selecionados para fazer parte de uma equipe, juntamente com a professora designada para acompanhar este processo. Tal fato se justifica pela quantidade de boas pesquisas apresentadas pelos alunos. Nesta fase, os treze alunos selecionados acompanhados pela professora, juntamente com a equipe do Ncleo de Cinema de Animao de Campinas, iniciaram o processo de produo do curta-metragem que se estenderia ao longo de cinco dias. No decorrer desses dias, a equipe apresentou aos alunos alguns curtas de animao produzidos pelo mesmo projeto, em outras cidades, para que estes se familiarizassem com a linguagem. Depois eles foram levados a experimentar vrias formas de produzir animao por meio de mtodos anteriores aos atuais, estes ltimos ligados s Tecnologias da Informao e Comunicao. Deste modo, comearam a se inteirar das ferramentas e da linguagem usada pelos profissionais do meio. Em crculo, os alunos iniciaram uma discusso sobre o que conheciam da localidade e como estes conhecimentos poderiam fazer parte de um roteiro que apresentasse a cidade para outras pessoas. Nesta conversa, o fio condutor da histria foi delineado, alm da caracterizao de um personagem que por opo dos alunos conduziria a 122
trama. Todas as etapas eram decididas pelo grupo e votadas em regime de maioria, desde o nome e a escolha do personagem at detalhes do roteiro, da msica e das cores das imagens. Depois de decidido o roteiro, o desenho do personagem, das letras dos ttulos, da abertura e do final do filme, alm do ttulo do curta, os alunos foram divididos em dois grupos. Um para desenho e animao e outro para sonorizao. Os alunos decidiam qual grupo integrar por critrio de talento e afinidade. No grupo de sonorizao havia alunos com alguma habilidade musical, posto que toda a parte sonora do curta foi feita por eles, acompanhados pelo diretor de efeitos sonoros do Ncleo. Sons de um trem em movimento ou de um incndio foram produzidos no estdio improvisado na biblioteca da escola, assim como trechos ao som de violino, teclado, trazidos pelos alunos, e at de tuba e flauta, estas cedidas pela banda da escola, e executados pelos estudantes. Conforme os desenhos eram feitos e filetados, ou seja, transferidos para a folha final, estes eram ento digitalizados e inseridos no programa de animao, pela equipe do Ncleo, e depois coloridos pelos alunos no computador. Ao final de cada dia de trabalho, havia uma reunio na qual um grupo apresentava para o outro o que havia sido feito, e no final, a tarefa diria de casa era escrever um relatrio a respeito dos trabalhos daquele dia. No ltimo dia, no encerramento com uma festa de confraternizao e entrega de certificados, foi apresentada uma prvia do curta de animao que seria apenas finalizado no estdio do Ncleo em Campinas. Os alunos se envolveram muito no processo com toda a atividade ocorrida em perodo contrrio ao das aulas. Experimentaram o desenvolvimento de um projeto todo em grupo, com pessoas de idades variadas. Alguns deles chegaram a ser entrevistados por emissoras de televiso da localidade e demonstraram uma boa desenvoltura. No ms seguinte, vrias cpias do curta foram enviadas escola pelo Ncleo de Cinema de Animao de Campinas via Correio. O curta foi apresentado a alunos, pais e professores em algumas ocasies. Na formatura das oitavas sries daquele ano, a exibio foi ovacionada. Para coleta dos dados referentes ao projeto relatado era preciso definir um instrumento. Durante as leituras e estudos para construo de procedimentos tcnicos da metodologia da pesquisa, encontramos vrios procedimentos de coleta de dados por meio de questionrios. Um deles explicitava o envio do questionrio ao sujeito de pesquisa. E este, ao 123
trmino do preenchimento, deveria retorn-lo ao pesquisador. Esta era a nossa ideia inicial. No entanto, encontramos relatos a respeito do grande nmero de questionrios que no so devolvidos aos pesquisadores. Isto nos demoveu desta ideia. Optamos, ento, pela nossa presena, junto ao sujeito de pesquisa, durante a resposta dos questionrios. Nossa pesquisa conta com uma amostra de quatro sujeitos e um tempo relativamente curto para a coleta, portanto, no poderamos arriscar que algum deles no devolvesse o questionrio. Ademais, a presena do pesquisador no acompanhamento da aplicao dos questionrios um fator importante, vide reflexo de Andr (2007) a respeito do retorno dos questionrios e das respostas obtidas em uma investigao que desenvolveu. Segundo ela, muito provvel que, se tivssemos ido pessoalmente s escolas para explicar seu objetivo e acompanhar sua aplicao, obtivssemos mais sucesso no nmero de retornos assim como na qualidade das respostas obtidas (ANDR, 2007, p. 56). Do mesmo modo, nos preocupamos tambm com a elaborao dos questionrios. As leituras que realizamos ajudaram nossa reflexo para a importncia deste processo. Brando (2007) cita as dificuldades encontradas por sua equipe na elaborao dos questionrios (em relao formulao de questes e da falta de consenso sobre a seleo dos sujeitos de pesquisa). Nossa elaborao das questes se deu com base nos objetivos geral e especficos da pesquisa. Durante o processo de elaborao das questes sempre nos recordvamos da frase de Hill e Hill (2009, p. 83) de que muito fcil elaborar um questionrio mas no fcil elaborar um bom questionrio. De acordo com os autores, uma pergunta mal elaborada pode influenciar uma interpretao errnea das questes. As nossas perguntas foram elaboradas de forma que o vocabulrio utilizado fosse o mais claro possvel, devido faixa etria dos sujeitos de pesquisa, para que estes tivessem compreenso do que estava sendo questionado. Neste sentido, as questes no deveriam sugerir nem nortear as respostas dos alunos. Aps a elaborao das questes, passados dois dias, elas foram lidas de novo. Percebemos que algumas reformulaes seriam necessrias e as fizemos. Novamente, aguardamos dois dias e relemos o questionrio. Tambm respondemos s questes. Este perodo de testes estritamente necessrio. Antes de serem aplicados aos sujeitos de pesquisa, os questionrios foram submetidos, junto com o Projeto de Pesquisa, o Termo de Consentimento Livre e Esclarecido e o documento de Autorizao da Secretaria Municipal da 124
Educao (para pesquisa na escola), ao Comit de tica na Pesquisa da FFCLRP/USP, que fez alguns apontamentos, os quais atendemos em sua totalidade devido coerncia das consideraes. Optamos por um questionrio com perguntas abertas, no qual os respondentes podem descrever o que foi questionado por meio das suas prprias respostas. Este tipo de questionrio pode apresentar mais variveis nas respostas, no entanto possvel classific-las em categorias e calcular o total da resposta (por exemplo, dentre os quatro sujeitos de pesquisa, quantos responderam que havia informaes sobre a localidade nos livros didticos de Histria e Geografia). Mesmo com esta possibilidade, da qual fizemos uso, nosso intuito era o de que os respondentes tivessem maior liberdade em suas respostas, no estando limitados a assinalar uma nica alternativa dentro das possibilidades fornecidas. O fato de nossa amostra contar com apenas quatro sujeitos contribuiu para o xito neste aspecto. A aplicao dos questionrios (APNDICES C, D e E) foi agendada com os alunos e corroborada pelos seus pais. Conversamos com os estudantes sobre o dia mais conveniente para o agendamento. Aps agendar com o aluno, este conversava com os pais e/ou responsveis e trazia a resposta sobre o acerto da data. Como j fora mencionado, a escola, na qual a pesquisa foi aplicada, faz parte de um projeto do Governo Federal denominado Mais Educao, e este, promove cursos (capoeira, jornal, rdio escolar, laboratrio de Cincias, robtica e dana) para os alunos da escola no contra-turno das aulas. Trs dos quatro alunos selecionados para a pesquisa estavam participando deste projeto, o que facilitou os agendamentos para o horrio em que permaneciam na escola. Deste modo, no estaramos atrapalhando as suas rotinas. Outra convenincia para eles, tambm, foi o fato dos trs estarem cursando as oficinas no mesmo dia da semana, a quinta-feira. Eles tinham as aulas normais de seu turno (matutino) at s onze horas e trinta minutos da manh, aps este tempo, almoavam no refeitrio, e no horrio combinado conosco, ao meio-dia, j estavam nossa espera. A aplicao dos questionrios, para a maioria dos sujeitos, se deu no laboratrio de Cincias, que conta com duas mesas amplas, nas quais os alunos se alojaram distantes uns dos outros. Passamos as instrues gerais, ou seja, explicamos sobre a pesquisa e comunicamos que deveriam responder o que lembrassem a respeito do processo de confeco do curta. Salientamos que os alunos no seriam avaliados/classificados nem identificados. O objetivo era fazer com que eles no se sentissem pressionados, um efeito que a avaliao formal do ensino tradicional geralmente produz nos alunos. O fato de lecionarmos nas salas 125
dos participantes poderia fazer com que se sentissem comprometidos em responder de forma correta, ou seja, como gostaramos de ler em uma avaliao. Assim sendo, foi explicado que no era preciso dar a resposta certa. Isto ficou evidente quando, no ato do preenchimento dos questionrios, alguns alunos nos chamaram para que explicssemos o sentido de alguma questo ou se haveria problema se deixasse alguma delas em branco. Respondemos que deveriam escrever o que lembrassem e que procurassem responder todas as questes. Eles tiveram dvidas quanto sua produo para a seleo (se haviam feito um texto e um desenho ou apenas um desenho). Com o final da aplicao dos questionrios, os alunos quiseram saber quando nos formaramos no curso que estvamos realizando e, tambm, o que era um Mestrado. Tais dvidas foram prontamente respondidas. Ficamos satisfeitas em presenciar a curiosidade do grupo a respeito da pesquisa. Os alunos levaram, em mdia, trinta minutos para responder os trs questionrios. Este dado nos levou a uma questo interessante. O quarto aluno, que agendou conosco para uma tera-feira, respondeu ao questionrio sozinho e em um outro ambiente, gastando para isso, uma hora e vinte minutos. Alm do dia da semana, este foi o questionrio que inaugurou a coleta de dados da presente pesquisa. Neste dia, devido ao horrio escolhido pelo sujeito, a escola no contava com o laboratrio de Cincias ou a biblioteca, para esta coleta de dados. Esta foi realizada em uma sala anexa dos professores. No entanto, eles no estavam presentes. Apenas um ou outro apareceu, mas apenas de passagem pelo ambiente, que era tranquilo e contava com mesa e cadeiras. O aluno teve dvidas quanto confeco do texto antes da produo do curta. Suas perguntas giraram em torno da parte um do questionrio (APNDICE C). Com o trmino dos questionrios, estes foram digitalizados. As perguntas e as respostas dos alunos foram compiladas em quadros (APNDICE F). Cada pergunta ocupou um quadro e as respostas foram copiadas lado a lado, para uma melhor visualizao, anlise e comparao das mesmas.
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4. AS DUAS MARGENS DO RIO
Roma, Itlia, 2011. Fonte: Arquivo pessoal.
4.1. A Pesquisa e a sua motivao: a razo de ser e de estar professora
Neste captulo final, relataremos a relao entre a produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf e o estudo da Histria e da Geografia na Localidade, por meio da descrio do curta e pela anlise dos dados coletados na pesquisa. Este ltimo que se deu, principalmente, pela aplicao de um questionrio aos alunos sujeitos da amostra. As duas margens do rio so, de um lado (uma margem), ou seja, uma reflexo sobre o Magistrio, e do outro, a produo acadmica. No decorrer da pesquisa, navegamos de um lado para o outro deste rio todos os dias, buscando promover uma unio entre os dois, em um ir e vir contnuo. 127
Durante nossa formao inicial em Histria, sentimos certa desvalorizao das disciplinas pedaggicas que compem o currculo, por parte dos alunos e at de alguns docentes. Como alunas, tnhamos dificuldades em entender o porqu da necessidade de estudarmos essas disciplinas do campo da Didtica. Pensvamos que bastava apenas dominar os contedos especficos da Histria para saber ensin-los. Esta nossa percepo enganosa veio a se deteriorar ao comearmos a lecionar no Ensino Fundamental. Foi somente aps estarmos, literalmente, em sala de aula que percebermos que o Magistrio vai muito alm de apenas dominar o contedo especfico de uma rea do conhecimento. quase desnecessrio mencionar que conhecer a fundo o que se vai ensinar ponto preponderante, no entanto, o ensino caminha junto com a aprendizagem, e neste ponto a formao nas chamadas Disciplinas Pedaggicas faz falta. Procuramos na Ps-Graduao esta formao que no tivemos. E junto com essa vontade de nos aperfeioarmos, veio o interesse em conhecermos mais e direcionar a nossa carreira para a pesquisa em Educao. Trilhamos este caminho iniciando pelo Ensino de Histria, e depois tambm em Geografia, por meio de dois cursos de Especializao em Educao e, por fim, culminando em um Mestrado na rea. Ou seja, procuramos suprir nossa formao por meio de processos formativos constantes, cursos livres e de extenso, leituras, palestras, alm de pesquisas e aulas do Programa de Mestrado e da participao no Grupo ELO. Isto incorre na figura do professor da Educao Bsica como um pesquisador, questionando constantemente a sua prtica e aperfeioando a sua formao, em uma busca do caminho que se quer seguir, firmando posies. Isso traz segurana nas suas escolhas, e esta segurana possibilita argumentar quando se inquirido sobre determinada atitude tomada no exerccio da profisso, tanto em sala de aula quanto fora dela. Deste modo, concordamos com Demo (2005, p. 2) quando afirma que educar pela pesquisa tem como condio essencial primeira que o profissional da educao seja pesquisador, ou seja, maneje a pesquisa como princpio cientfico e educativo e a tenha como atitude cotidiana. Porquanto, no possvel sair da condio de objeto (massa de manobra), sem formar conscincia crtica desta situao e contest-la com iniciativa prpria, fazendo deste questionamento o caminho de mudana (DEMO, 2005, p. 8). Esta dissertao partiu da reflexo sobre a prtica diria e a necessidade da pesquisa para a mesma, com relao ao uso das imagens nas aulas de Histria e o seu maior aproveitamento. Tendo sido sequenciada pela participao em um projeto que envolveu 128
Histria e Geografia na Localidade, por esta abordagem, mas que poderia abarcar outros componentes curriculares (por exemplo, as Cincias) e temas transversais (como o Meio Ambiente). Para poder estudar como a produo de material imagtico pelos alunos pode colaborar (ou no) na aprendizagem de conhecimentos da Histria e Geografia local, foi preciso ouvir estes sujeitos. E para este exerccio terico, se fez imperativo analisar, sob a tica dos alunos envolvidos, quais os impactos na aprendizagem dos conhecimentos de Histria e Geografia local, possibilitada pela participao no Projeto Curtas de Animao. A via escolhida para este propsito foi a da aplicao de questionrios. Com base nos referenciais tericos, partiremos para a anlise dos dados coletados sobre processo de produo do curta de animao e o seu produto final, mas antes finalizaremos a descrio desta produo, iniciada na Introduo e na seo trs, para compreender todas as etapas do projeto.
4.2. O curta de animao: a Localidade em imagem e movimento
Consideramos, diante do exposto, voltarmos nossa ateno para o Projeto Curtas de Animao. Nele, treze alunos participaram, no ano de 2010, e o produto final foi o curta denominado Ribeiro Preto terra do caf. Tal projeto props aos alunos que trabalhassem um panorama da Histria de Ribeiro Preto-SP e de seu espao. Foi sugerido que tal panorama fosse narrado por meio de um personagem. O grupo chegou concluso de que seria interessante interligar a histria de vida do personagem com a da localidade de Ribeiro Preto. O curta de animao narra a trajetria de um personagem fictcio, um imigrante italiano denominado Paschoal, que se aventura a viver em Ribeiro Preto para trabalhar, no incio, na lavoura de caf. A histria de um homem comum realizando transformaes. Com as mudanas no eixo econmico ribeiro-pretano, ele passou a ser um cortador de cana-de-acar. Viu a urbanizao da cidade e os problemas dela advindos. Por conta deste aspecto, foi necessria tambm a pesquisa em bibliografia referente Histria da localidade. 129
Dentre os autores que discutem diversos aspectos locais, como a fundao da cidade, o apogeu do caf, a imigrao e o processo de urbanizao, destacamos a opo por obras de alguns historiadores, arquitetos e economistas que empreenderam a heroica misso de resgatar a Histria de Ribeiro Preto-SP, desde a sua fundao at a atualidade. Uma histria observada por trs diferentes pontos de vista, de acordo com a rea. Houve a preocupao em selecionar obras embasadas em pesquisa documental e entrevistas, aliceradas por uma bibliografia relevante. Nossa inteno era delinear o contexto da poca retratada no curta de animao: do perodo cafeeiro cultura da cana-de-acar. Contudo, apenas no sentido de apresentar um panorama para a compreenso no estudo da produo do curta de animao. Neste momento, realizamos uma descrio pormenorizada da histria que se passa no curta de animao (referente Histria da localidade de Ribeiro Preto), sendo esta importante para a compreenso das aprendizagens que podem ter sido possibilitadas aos alunos. Para que pudessem retratar por meio de desenhos os ambientes (cenrios) onde se passaria o enredo da produo, os alunos usaram imagens da localidade, pesquisadas em livros e revistas do acervo das bibliotecas escolar e da sala de Coordenao, a qual conta com obras de consulta para uso dos professores. Por meio da observao dessas fotografias, os alunos e a professora produziram os desenhos de locais de referncia na cidade (interior e exterior de um teatro, o edifcio onde se localiza uma famosa choperia, uma das antigas estaes de trem, hoje desativada, e os canaviais que circundam a cidade). Outros ambientes foram reproduzidos de acordo com o olhar destes estudantes sobre a cidade: edifcios residenciais e comerciais da rea central, o moedor de cana-de-acar, no qual por uma extremidade era introduzida esta espcie vegetal, enquanto pela outra era expelido o acar e o etanol (Figura 42). Representao da dinmica desta produo como geradora de riquezas, mas tambm de problemas, como a da queima da palha da cana-de-acar, sendo esta exposta pela chuva de fuligem sobre a cidade, cobrindo os edifcios retratados, tanto os comerciais e residenciais (Figura 43), como histricos (Figura 44). 130
Figura 42 O moedor de cana-de-acar. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Figura 43 Fuligem da queima da palha da cana-de-acar caindo sobre a rea urbana. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
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Figura 44 Fuligem da queima da palha da cana-de-acar caindo sobre o Theatro Pedro II. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Os edifcios histricos foram escolhidos pelos alunos por representarem, de acordo com a viso deles, marcos referenciais da Histria de Ribeiro Preto: o Theatro Pedro II (Figura 44) e o edifcio Meira Junior (Figura 45). Este ltimo aloja a famosa choperia Pinguim que, segundo Sunega (2011, p. 85), a mais tradicional do Estado de So Paulo. Estes dois edifcios mais o prdio que abrigou o Palace Hotel formam o conjunto arquitetnico denominado Quarteiro Paulista. Estes tm sua frente, a Praa XV de Novembro. O Theatro Pedro II, projetado pelo arquiteto Hyppolito Pujol Junior, financiado pela Companhia Cervejaria Paulista e inaugurado em 1930, teve sua restaurao finalizada em 1996, aps ter permanecido fechado por muitos anos devido a um incndio que queimou grande parte da construo. O Palace Hotel tambm passou por um restauro, concludo em 2011, e no espao passou a figurar um centro cultural. Este conjunto arquitetnico foi decretado como Bens Considerados de Valor Histrico e Cultural por meio de Legislao Municipal (Lei n 4.584, de 13 de maro de 1985), e tombados por Legislao Estadual pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico do Estado de So Paulo (Condephaat), de acordo com o site do Arquivo Pblico e Histrico de Ribeiro Preto. O teatro, em maio de 1982, e os demais edifcios e a praa, em dezembro de 1993.
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Figura 45 Paschoal, personagem principal do curta, toma chope no Pinguim, famosa choperia da cidade, localizada no Edifcio Meira Jnior. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Alguns pesquisadores da Histria de Ribeiro Preto criticam a valorizao que atribuda rea central da cidade, da qual o Quarteiro Paulista destaque. Segundo esta viso, o centro da cidade foi o local de lazer, trabalho e morada de uma elite que dominou a localidade, econmica e culturalmente, durante muitos anos. Havia no entorno da Praa XV, palacetes e residncias dos mais importantes fazendeiros e de burgueses que enriqueceram com o comrcio do caf (SUNEGA, 2011, p. 25), enquanto a populao trabalhadora habitava os bairros no entorno, a cidade havia passado por um processo de higienizao. Para Faria (2006, p. 37), desde a primeira sesso da Cmara Municipal, em 1874 tratou-se da concepo de um projeto urbano definido por polticas pblicas delimitadas nos campos da higienizao, da ordenao e do embelezamento. Ainda segundo Faria (2006), o processo de modernizao ocorrido no centro dividiu a cidade em duas: uma moderna, higinica e embelezada, outra desprovida das melhorias. Cidades estas delimitadas pelo crrego Ribeiro Preto e a linha frrea, limites que definiam uma incompatibilidade fsica e social entre a cidade rica, bela e salubre da cidade pobre, feia e suja, sendo esta ltima moradia de grande parte da massa de trabalhadores, em sua maioria tambm pobres (FARIA, 2006, p. 49). Ou seja, a diviso entre a pujana da regio central e a precariedade do Ncleo Colonial Antnio Prado (Figura 46).
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Figura 46 Croqui do Ncleo Colonial Antnio Prado e centro da cidade sobrepostos malha urbana atual de Ribeiro Preto. Fonte: Manhas e Manhas (2011, p. 17).
Atualmente, com a expanso da cidade, a elite no faz mais da regio central seu local de moradia, preferindo viver em outras regies, em especial a zona sul de Ribeiro Preto, representada pela avenida Joo Fiza e cercanias. Apesar de localizar parte da histria na regio central, os alunos tambm retrataram a estao de trem denominada Barraco (Figura 47), localizada no bairro operrio, o Barraco de Cima (que j fez parte do Ncleo Colonial Antnio Prado). Do mesmo modo, 134
como retrataram a rea rural nas plantaes de caf (Figura 48) e cana-de-acar. Neste ponto podemos constatar a absoro de um outro discurso, o da vocao da cidade para o agronegcio, reforada pela propaganda da indstria de acar e lcool, e do perodo do caf, caracterizado pela riqueza e crescimento da cidade, arraigada na memria da populao pela sua nfase. O caf est presente no hino (ANEXO D), na bandeira (Figura 49) e no braso do Municpio (Figura 50). Nestes dois ltimos podemos observar ramos da planta. O nome do curta de animao, Ribeiro Preto terra do caf, foi extrado de uma das estrofes do Hino a Ribeiro Preto 42 que diz: Ribeiro Preto, terra do caf/ Orgulho de So Paulo e do Brasil (ANEXO D).
Figura 47 O imigrante italiano Paschoal chegando de trem em Ribeiro Preto. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Figura 48 Paschoal trabalhando no plantio do caf. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Figura 49 Bandeira de Ribeiro Preto. Disponvel em: <http://www.ribeiraopreto.sp.gov.br/crp/i71bandeira.htm>. Acesso em: 02 dez. 2012.
Figura 50 Braso de Ribeiro Preto. Disponvel em: <http://www.ribeiraopreto.sp.gov.br/crp/i71 brasao.htm>. Acesso em: 02 dez. 2012.
O perfil comercial da cidade que existiu desde a sua fundao, e que caracteriza a cidade hoje como um importante polo de comrcio e servios no foi retratado pelos alunos participantes. Mesmo pelos que tiveram contato com as mltiplas faces da cidade por meio de aulas e pesquisas. 136
Na urbanizao de Ribeiro Preto-SP, podemos constatar a importncia de uma narrativa visual construda pelas elites locais, inspiradas nas reformas urbansticas ocorridas em Paris-Frana, durante o perodo conhecido como Belle poque 43 . Tentaram fazer da localidade uma Petit Paris (PAZZIANI, 2007, p. 3), investindo no embelezamento da rea central e transferindo para a periferia o que deveria ficar oculto, como hospital, leprosrio, matadouro pblico, o cemitrio etc. Para Mello (2011, p. 46), ser a pequena Paris era viver a representao da riqueza que convm a estes homens, cujas construes e suas grades expulsam os populares para os arredores da cidade. Nesses arredores nos quais predominavam a poeira (no asfaltamento), a escurido da noite (no iluminao pblica), o baixo meretrcio (no as coristas e atrizes das grandes Companhias de Teatro) e as residncias daqueles indesejados pelo universo polido e educado (MELLO, 2011, p. 46). Paschoal, o personagem principal do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf, um imigrante italiano que, como muitos outros, aportou na Estao Barraco em Ribeiro Preto (Figura 47) para trabalhar nas lavouras de caf (Figura 48). A estao recebeu este nome por conta de uma hospedaria que funcionava no Ncleo Colonial Antonio Prado. Como relatam Souza, Soriani e Zampollo (2012), os bairros ao redor desta estao eram denominados Barraco de Cima (o atual bairro Ipiranga) e Barraco de Baixo (atual bairro Campos Elseos). O Ncleo Colonial Antonio Prado foi implantado em terras devolutas, e entre os ncleos coloniais criados no estado de So Paulo aps 1885 e era o nico situado em uma rea recm-desbravada pelo caf (SILVA, 2008, p. 56). Segundo Silva (2008, p. 56), a proposta que servisse de viveiro de mo-de-obra para as fazendas da regio, atendendo s exigncias do complexo de atividades que envolvia a produo cafeeira. Na histria que se desenrola no curta de animao, Paschoal tem sua histria atrelada ao desenvolvimento da cidade. Observa seu crescimento. V a construo do Theatro Pedro II, enquanto est sentado tomando chope, outro smbolo da cidade. Algo recorrente na vida dos ribeiro-pretanos a curiosidade que as pessoas de fora da cidade tm em relao ao famoso chope da cidade. O mesmo j foi produzido nesta localidade pela Cervejaria Antrctica, o que suscitava lendas sobre a bebida, com relao qualidade da gua (para
43 Perodo histrico entre o final do sculo XIX e o incio do sculo XX, de grande movimentao cultural e artstica na Frana, que influenciou tambm a moda, comportamento, arquitetura em vrios pases, inclusive, no Brasil. 137
produo da mesma) e de uma serpentina subterrnea que a conduziria diretamente da fbrica at a choperia Pinguim, no Edifcio Meira Jnior (no Quarteiro Paulista, Figura 15), passando, inclusive, por baixo do ribeiro Preto, devido antiga localizao 44 da empresa s margens deste na avenida Jernimo Gonalves. O conjunto de edifcios que formam o Quarteiro Paulista tem a sua histria entrelaada ao da companhia Cervejaria Paulista (que mais tarde se uniria Companhia Antrctica formando a Companhia Antrctica Nger S.A.). Segundo Sunega (2011), da sua diretoria surgiu a vontade de construir, no entorno da Praa XV de Novembro, um teatro de pera, o Theatro Pedro II, e um edifcio que comportaria escritrios e uma confeitaria, o Edifcio Meira Jnior, o qual recebeu o nome do presidente da referida Companhia. Paschoal trabalha na moagem da cana-de-acar, ajudando a gerar a to afamada riqueza do municpio e de sua regio, que lhe valeu o apelido jocoso de Califrnia Brasileira 45 . Sobre sua cabea cai a fuligem da queima da palha da cana-de-acar que cobre o cu e o cho da cidade. Ao se banhar com as guas do Aqufero Guarani, que repousa sob os ps dos ribeiro-pretanos, faz-se mais forte. So as guas-espinafre que fortalecem este Paschoal-Popeye 46 (Figuras 51 e 52). Termina assistindo sua histria entrelaada da cidade de uma das cadeiras do majestoso teatro com nome de imperador (Figuras 53 e 54), sendo personagem principal e espectador desta histria-estria construda pelos alunos 47 , em um exerccio de criatividade no qual seria possvel banhar-se diretamente nas guas do Aqufero Guaran, retiradas de um poo.
44 Hoje o prdio est vazio. O chope desta marca no mais produzido em Ribeiro Preto. 45 Nome propagado na dcada de 1990, em que a riqueza da cidade foi exibida em um programa de televiso, no qual era apontada como local onde as pessoas vinham fazer riqueza. Episdio bastante criticado, tanto em estudos como na produo cultural, que podemos observar nos versos da msica No existe Califrnia Brasileira da Banda Distrbio Mental: No existe Califrnia Brasileira/ No! Califrnia Brasileira/ No tudo isso besteira/ No Califrnia Brasileira!/ Propaganda mentirosa da Burguesia Dominante!/ Pra trazer a mo-de- obra barata do migrante retirante. Disponvel em: <http://letras.mus.br/disturbio-mental/235945/>. Acesso em: 02 dez. 2012. 46 Personagem de quadrinhos, criado pelo estadunidense E. C. Segar, em 1929, e adaptado, anos depois, para o desenho animado. Ao comer espinafre, Popeye ficava mais forte para enfrentar seus adversrios. 47 Sob a orientao da equipe do Ncleo de Cinema de Animao de Campinas, no Projeto Curtas de Animao. 138
Figura 51 Em meio a queda da fuligem da queima da palha da cana-de-acar, Paschoal se banha nas guas do Aqufero Guarani. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Figura 52 Aps banhar-se nas guas do Aqufero, Paschoal fica forte e musculoso. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
Figura 53 Paschoal assiste a saga da sua vida de uma das primeiras cadeiras do Theatro Pedro II. Cena do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010). 139
Figura 54 Paschoal em um monociclo em cena final do curta de animao. Fonte: Ribeiro Preto terra do caf (2010).
4.3. Os questionrios: conhecendo o curta de animao sob a tica dos alunos
Como havamos relatado no captulo trs, quatro dos alunos participantes da produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf foram selecionados. A eles foi aplicado um questionrio, dividido em trs partes (APNDICES C, D e E), que abordou os trs momentos do processo de produo do curta de animao (o antes, o durante e o depois). Por meio desta diviso, podemos descrever e compreender todas as etapas do processo de produo do curta de animao, reconstrudas pela fala dos alunos participantes, alm de analisar, sob a tica dos mesmos, quais os impactos na aprendizagem dos conhecimentos de Histria e Geografia local, que so dois dos nossos objetivos especficos. Os alunos foram identificados pelas letras A, B, C e D. Os trs questionrios foram aplicados e contavam com cinco perguntas cada. De posse dos questionrios respondidos, optamos por disp-los em quadros (APNDICE F) para traar um plano de anlise das respostas. Aloc-las deste modo nos possibilitou traar um panorama das mesmas permitindo tambm compar-las. O procedimento que adotamos para analisar as respostas envolveu um trabalho cauteloso, pautado pela busca de sutilezas, sinais e pequenas pistas, tal como destacado por Ginzburg (2007). possvel perceber em algumas das obras do autor, o apreo que este tem em relao s investigaes, pelas descries dos caminhos percorridos para 140
chegar a determinados resultados. Tinem e Borges (2003) destacam o fato dos livros mais conhecidos de Ginzburg tratarem de interpretao iconogrfica, processos inquisitoriais, feitiaria e mitologia, alm de apresentarem dados de origens variadas e, ao mesmo tempo, apontarem novos indcios e descortinarem um quadro complexo de possibilidades e constataes. Buscamos a anlise tanto nas respostas quanto nos silncios, em uma questo cuja resposta estava em outra pergunta. Elas podem revelar muito mais do que aparentam. O fato de os respondentes dos questionrios serem crianas fez com que tivssemos olhos ainda mais atentos. Por exemplo, para contar a Histria de Ribeiro Preto por meio do curta de animao, os alunos escolheram como cenrios alguns edifcios ligados elite que dominava a localidade. No entanto, ao escolher o personagem que conduziria o enredo escolheram um homem comum, como um deles respondeu: um trabalhador do campo, homens que ajudaram Ribeiro a crescer. Relatamos na sequncia, nossas percepes sobre as respostas dos alunos participantes, sempre levando em conta as questes norteadoras da pesquisa e os referenciais de anlise j apresentados. Dividimos em trs sees ou blocos, pois apresentamos nossas descries analticas de acordo com os trs questionrios aplicados.
4.3.1. Questionrio 1: momentos iniciais da participao dos alunos no Projeto Curtas de Animao
O incio do trabalho com os questionrios deu-se por meio de uma pequena introduo na qual explicvamos para os alunos que o que estvamos fazendo era parte de uma pesquisa em desenvolvimento na Universidade de So Paulo (USP). Esclarecemos que a ideia da pesquisa era entender o que eles aprenderam ao participar do j referido projeto. Destacamos que a participao deles era muito importante para a pesquisa. No primeiro questionrio (APNDICE C), as questes estavam relacionadas participao dos alunos na seleo inicial que foi realizada para o ingresso na produo do curta de animao. Tal seleo envolveu a escrita de um texto e a produo de um desenho sobre o tema da identidade com a localidade de Ribeiro Preto. Ou seja, deveriam escrever 141
um texto e esboar um desenho com o tema a identidade cultural de sua cidade e a relao de seus habitantes com o meio ambiente. Um dos alunos no se lembrou do tema de seu texto (aluna A) e outro (aluna D) afirmou no t-lo feito. Os dois que se recordaram do texto (alunos B e C) escreveram sobre a Praa XV de Novembro e o Jardim Japons 48 . Quanto aos desenhos, os quatro alunos afirmaram t-los feito, porm um deles (aluno B) no se lembrou do tema do mesmo. Eles retrataram o Zoolgico 49 , o Jardim Japons e o Theatro Pedro II. Na hora de descrever os seus desenhos, os alunos tiveram dvidas com relao ao que haviam desenhado. Chamou- nos a ateno o fato do aluno B ter escrito o texto sobre a Praa XV de Novembro e no ter se lembrado do tema do seu desenho, sendo que a proposta envolvia a produo de um texto e de um desenho que versassem sobre o mesmo assunto. Tambm nos atentamos quele que afirmou no ter se lembrado do seu texto (aluna A), no entanto, a referida aluna foi a que detalhou com relao ao seu desenho. O seu comentrio indica o detalhamento realizado:
O meu desenho foi tipo um zoolgico. [Eu] Me lembro que no desenho tinha alguns animais e pessoas, alm de uma paisagem com uma lagoa bem grande.
A aluna C, que desenhou o Jardim Japons, afirmou ter se preocupado em retratar: [...] toda a sua rica diversidade que a cultura japonesa tem e a beleza da natureza que o jardim oferece.
J a estudante que afirmou no ter produzido o texto (aluna D), ficou em dvida quanto ao seu desenho, porm acreditava que fosse o Theatro Pedro II e comentou que: [...] eu fiz bem parecido com suas cores e formas para parecer bem com o original.
Tal resposta indica que houve uma dvida inicial, depois superada. Para escrever o texto e confeccionar o desenho, os alunos poderiam buscar informaes onde preferissem (livros, revistas, jornais, Internet etc.). A maioria afirmou ter
48 O Jardim Japons uma rea paisagstica construda no Bosque Municipal Fbio Barreto em 1969, em homenagem imigrao japonesa no municpio. O paisagismo do jardim de vinte mil metros quadrados foi elaborado por Mitsutery Nagamune (ROSA; SILVA, 2013). 49 Zoolgico a forma como o aluno se referiu ao Bosque e Zoolgico. Foi implantado como bosque em 1937 pelo Prefeito Fbio Barreto. Atualmente denominado Bosque e Zoolgico Municipal Fbio Barreto. 142
realizado a pesquisa na Internet, sendo que a aluna D tambm comentou sobre ter includo revistas em sua pesquisa. Apenas um dos alunos (aluna C) afirmou ter se informado sobre pontos tursticos da cidade (sem relatar quais) e que optou por desenhar o Jardim Japons por j ter visitado o mesmo, segundo a aluna C:
[...] ficou mais fcil de desenhar.
Neste item ela no informou se havia estado no local especialmente para confeccionar o desenho ou se este fora a partir de sua memria. Os participantes afirmaram no ter apresentado dificuldades em encontrar informaes sobre a localidade, principalmente por terem feito a pesquisa na Internet. A aluna C desenhou o Jardim Japons e para isso teve que visitar o local. Ela explicou que:
Visitei o lugar e desenhei conforme olhava para a paisagem.
Para a aluna D, que pesquisou na Internet, o comentrio indica o seu motivo: Foi interessante, pois eu consegui deixar o meu desenho mais interessante e melhor para ser escolhido.
Esta a segunda resposta na qual esta aluna mostrou-se preocupada com o processo seletivo para participar do projeto. Ao ser indagada se j havia feito alguma pesquisa sobre Ribeiro Preto antes de participar do projeto para a produo do curta, respondeu:
Eu pesquisei sobre os pontos tursticos de Ribeiro Preto, pois achei que provavelmente eles [os selecionadores, organizadores] gostariam de fazer sobre isso.
Sua resposta indica que ela fez o que julgava que seria adequado. Ela demonstrou seu interesse em participar. Ainda com relao a esta questo, todos os sujeitos responderam afirmativamente, contudo um deles (aluna A) no se lembrou a respeito de quem solicitou a pesquisa nem o seu motivo. O aluno B relatou ter feito sobre:
143
[...] a cana-de-acar em Ribeiro Preto, para saber dos problemas causados por ela cidade. A aluna C relatou sobre ter feito pesquisas sobre a Histria de Ribeiro Preto com intuito de:
[...] procurei saber um pouco mais sobre a histria da cidade, seus museus, como o Museu da Caf 50 , que faz parte de nossa Histria.
Com isso, notamos que os temas envolvendo a localidade no eram totalmente desconhecidos pelos alunos, tanto pelo fato de alguns j terem feito pesquisas sobre a Histria, Geografia e Meio Ambiente na Localidade, quanto por sua vivncia na cidade. Com o intuito de saber se os alunos lembravam de seus livros de Histria e Geografia (como fontes de pesquisa) para escrever o texto ou fazer o desenho, perguntamos sobre os livros e se eles foram usados como fontes de dados. Dois alunos, B e C, disseram que os livros de Histria e Geografia usados naquele ano no apresentavam informaes que eles pudessem usar na confeco de seus textos. A aluna A explicitou ter levantado dados de que Ribeiro Preto fora a maior produtora de caf, tendo alcanado depois o mesmo patamar com a lavoura canavieira. No entanto, tal aluno no relatou se esses dados estavam presentes no livro de Histria ou no de Geografia. A aluna D afirmou no se lembrar se este assunto estava presente ou no nas referidas obras. Destacamos que trs alunos opinaram em relao ausncia de informaes sobre a localidade nos livros de Histria e Geografia. O aluno B comentou que:
[...] no havia porque o livro era usado em vrias cidades de lugares diferentes.
Tal resposta convalida a ideia de que a produo de livros didticos no Brasil no prioriza as diversas localidades brasileiras, conforme j refletimos no captulo dois. A produo em mbito nacional e em alta escala no permite uma regionalizao, muito menos que uma dada localidade tenha algum destaque. Os livros didticos priorizam os grandes centros ou as cidades consideradas importantes por algum aspecto histrico,
50 Museu localizado no campus da USP de Ribeiro Preto. 144
geogrfico ou outro. A aluna C, que afirmou ter visitado e desenhado o Jardim Japons, concluiu que:
No livro de Histria e Geografia no se fala sobre o Jardim Japons.
A aluna D acreditava que:
[...] o livro de Histria e Geografia era mais para falar das coisas que aconteceram e no para falar de Ribeiro Preto, mas seria interessante se tivesse.
Tal resposta nos leva a questionar qual a concepo de ensino de Histria e Geografia o aluno possui. Talvez seja o de um ensino estritamente relacionado ao que rotineiramente apresentado via livro didtico. Seu comentrio a respeito de ser interessante que os livros trouxessem informaes sobre seu prprio local de vivncia indica que o aluno D gostaria que a localidade fosse retratada tambm nos livros. Salientamos que as editoras brasileiras, normalmente, produzem colees didticas que visam ser distribudas para o amplo territrio nacional, principalmente nos anos finais do Ensino Fundamental. Por outro lado, para os anos iniciais, encontramos obras ou colees didticas de carter mais regional ou mesmo estadual. A aluna C notou a ausncia do seu objeto de pesquisa, o Jardim Japons, nos livros de Histria e Geografia. Ela afirmou ter tido dificuldade na pesquisa com relao ao jardim e que baseou sua produo na observao que realizou no prprio local visitado por ela. A aluna D escreveu que os livros tratam de fatos ocorridos:
[...] no para falar de Ribeiro Preto.
interessante esta concepo, que exclui a localidade da Histria e da Geografia veiculadas pelos livros didticos. Conforme est claro, o livro didtico no promove o ir e vir entre a realidade local/global permanecendo a ideia de que quem deve fazer este movimento o professor. Salientamos que em um dos livros didticos usado pelos alunos (o de Geografia), durante o desenvolvimento do projeto, apresentava imagens de Sobradinho, na Bahia, de uma aldeia localizada no Oeste da frica, da Ilha de Bornel, de uma cidade na 145
Noruega, de uma paisagem agrria nos Estados Unidos, uma fotografia de Londres, na Inglaterra, no entanto, no trazia nenhuma imagem sobre Ribeiro Preto ou mesmo sobre a regio dessa localidade. As imagens usadas em livros didticos tm um alto custo, por isso muitas editoras optam por fotografias e imagens adquiridas por bancos de imagens pblicos, conforme j explicitamos anteriormente.
4.3.2. Questionrio 2: trabalhando na produo do curta de animao
O segundo questionrio (APNDICE D) objetivou conhecer a percepo dos alunos quanto produo do curta e quanto se recordavam do processo. Ao serem questionados sobre o processo de escolha do personagem que protagonizou o curta de animao, todos os alunos se lembraram do processo. O aluno B citou o processo de seleo do personagem. Este se deu por meio da escolha de um dos desenhos trazidos pelos alunos por meio de votao. Essa eleio ocorreu aps a construo da histria e da definio do personagem principal. Todo o processo foi decidido em grupo, orientado pela equipe do Ncleo de Cinema de Animao de Campinas. A aluna A relatou que: [...] foi feito um sorteio, o professor foi escolhendo um por um e falando o que ele poderia desenhar e a criana escolhia o que queria desenhar e j comeava a desenhar. Esta pessoa a quem a aluna se refere como professor era um dos coordenadores do projeto. Ele conduziu a maior parte das etapas da confeco do curta de animao. O processo relatado ocorreu aps a seleo do personagem, quando os alunos comearam a trabalhar em cada quadro que daria origem animao. Neste momento, eles haviam decidido um fio condutor para a histria e tinham um storyboard 51 , confeccionado pelo prprio grupo. A srie de ilustraes permaneceu colada na porta de um armrio para ajudar a direcionar as aes at o final do trabalho de produo. Era interessante ver os alunos
51 Storyboard uma srie de ilustraes e esboos, em sequncia, gerados com base nas indicaes do roteiro, que serve como um guia visual da produo. Com ele, possvel visualizar como ser uma animao ou um filme. 146
se conduzirem at o storyboard para checar informaes sobre o trabalho, e para avaliar o mesmo, ou seja, verificar se estavam cumprindo o programado ou como deveriam proceder. Como eles j sabiam o que deveria ser feito, cada um deles pode escolher o que gostaria de fazer: desenhar ou participar da sonorizao do curta. Os que optaram por desenhar podiam escolher qual das cenas da histria retratariam. A aluna D trouxe informaes sobre o personagem, segundo ela: [...] o personagem era um trabalhador. A relao entre o personagem e a Histria de Ribeiro Preto foi percebida por duas diferentes maneiras pelos alunos. A aluna C e a aluna D afirmaram que o personagem tinha algo a ver com a Histria da localidade, no entanto, a aluna A e o aluno B no reconheceram tal relao. Na semana em que foi produzido o curta de animao, o objetivo do grupo era de que o personagem principal tivesse a sua histria interligada da cidade. Seu nome, Paschoal, foi proposto por alguns alunos que haviam conhecido a histria de um antigo morador de Ribeiro Preto, Paschoal Inecchi, um imigrante italiano que fez fortuna na cidade, alm de atuar politicamente. Atualmente, tem seu nome estampado em uma importante avenida da cidade (principal caminho para uma das sadas do municpio e para o aeroporto), e esta interligada avenida Mogiana, em homenagem antiga estrada de ferro que escoou o caf produzido na regio para o Porto de Santos, e de l para o mundo. O Paschoal dos alunos era um imigrante italiano pobre (tal como a figura histrica), contudo, sem constituir fortuna, nem carreira poltica. Foi mais um homem comum, simples, do povo, que com seu trabalho ajudou a construir a histria da cidade, junto com tantos outros annimos. A aluna C descreveu o referido personagem como: [...] um trabalhador do campo, homens que ajudaram Ribeiro a crescer. A aluna D evidenciou a relao do personagem com a histria econmica da localidade. Segundo ela: [...] histria do caf e da cana-de-acar. Culturas predominantes na localidade, em perodos diferentes, e que so retratadas no curta de animao. 147
A aluna A e o aluno B relataram, por outro lado, que no havia relao entre o personagem e a Histria de Ribeiro Preto. Para um deles (aluna A): [...] o personagem foi inventado pelo menino que desenhou. De acordo com o aluno B: Cada pessoa desenhou um personagem protagonista da histria, mas quando escolhemos no levamos em conta a histria, pois ainda no tnhamos escrito. Em uma primeira leitura, havamos entendido que a relao entre o personagem e a Histria de Ribeiro Preto no havia ficado marcada para estes dois alunos, mesmo tendo participado de todo o processo. No entanto, em leituras subsequentes pudemos observar outros aspectos. No primeiro caso, o fato de o personagem ter sido criado por um dos alunos fazia com que ele no fosse parte da Histria da cidade. No segundo, o personagem no seria parte da histria do curta, posto que a mesma ainda estava sendo construda. Havia um fio condutor da histria, no entanto a mesma passava por uma construo diria. Era flexvel s sugestes e mesmo s dificuldades. A escrita do roteiro do curta, como j mencionamos anteriormente, foi feita coletivamente, e assim os alunos relataram em suas respostas. A aluna A foi quem mais detalhou o processo. Suas palavras explicitaram tal detalhamento: Primeiro fizemos uma roda grande com as cadeiras. O professor [um dos membros do Ncleo de Animao] ficou no meio, ento ele pediu para que ns falssemos algumas ideias. Conforme os alunos davam suas sugestes elas iam sendo anotadas pelo coordenador do projeto. Conforme elas eram organizadas, passavam a ser lidas para o grupo. Segundo a aluna A: [...] cada ideia que era falada ele ia anotando at chegar no mximo. O professor foi pedindo sugestes para organizar at que estivesse pronto. Por fim, ele falava como que ficou o roteiro. O aluno B tambm destacou essa participao dos alunos, de acordo com a sua resposta: 148
Nos reunimos e cada um foi dando sua opinio, falando de coisas que tinham aprendido sobre a cidade e que seria legal por na histria. As sugestes dos alunos estavam relacionadas localidade, sua Histria, Geografia e Meio Ambiente. A relao das sugestes com a cidade tambm foi lembrada pela aluna C: Em grupo, fomos conversando sobre a histria de Ribeiro Preto, algumas ideias eram tiradas e conforme as ideias conseguimos fazer um roteiro, tudo que falamos colocvamos em prtica, desenhando. Alm de apresentar a questo da cidade, esta resposta tambm explicita o quesito da escrita coletiva do roteiro. Este segundo aspecto foi destacado na resposta da aluna C, mais sucinta que a dos demais: Foi feita em conjunto por todos os alunos participantes e cada um deu sua ideia. Observamos que todos os alunos destacaram o fato de a escrita do roteiro ter sido feita por todo o grupo, em conjunto, e dois deles terem relatado a presena da localidade como tema central. Vemos a possibilidade do fato de estar em um grupo menor, do que costumeiramente se encontram nas aulas (a disposio circular das cadeiras, de maneira que todos possam se ver e o fato de serem estimulados pelo coordenador da atividade a participar) como fator que levou todos a exporem suas ideias, mesmo os alunos que normalmente so mais quietos em sala de aula. A questo trs do segundo questionrio (APNDICE E) envolveu a influncia da Histria de Ribeiro Preto no roteiro do curta de animao. Objetivamos saber se ela aconteceu e em que partes ela apareceu. A aluna A afirmou que ela ocorreu no meio e no final do curta: Ela aparece quase no final e no meio do curta, onde mostrava a cana-de-acar sendo moda pela mquina, ou sendo queimada e as queimadas por todo lado da cidade. E tambm aparece o caf no meio do curta dando dinheiro e caf. O aluno B identificou esta presena em: [...] vrias partes do curta, pois nos baseamos nela para faz-lo. O mesmo pode ser dito da aluna C, sendo que esta destacou alguns locais: 149
Sim, usamos os pontos tursticos de Ribeiro Preto, Theatro Pedro II 52 , Pinguim 53 , Aqufero Guarani 54 . Interessante o destaque do aqufero como ponto turstico ribeiro-pretano. A referncia aos pontos tursticos tambm foi recordada pela aluna D, no entanto sem destac- los como fez a aluna C: [...] o homem [o personagem principal, Paschoal] aparece em um ponto turstico de Ribeiro Preto e fala tambm do caf e da cana-de-acar. Paschoal foi retratado em locais tursticos como a Choperia Pinguim e o Theatro Pedro II, como j fora mencionado e ilustrado anteriormente. Neste ponto, podemos observar como a imagem marcou a lembrana de parte da Histria de Ribeiro Preto para estes alunos. Mesmo que em resposta anterior, dois deles no tenham relacionado a Histria Local ao personagem que marca todo o roteiro do curta, no momento em que relatam esta influncia histrica, o fazem por meio de imagens. A questo nmero quatro objetivou levantar o que os alunos lembravam de sua participao prtica na confeco do curta, ou seja, eles deveriam relatar como foi a participao de cada um deles. A aluna A descreveu sua participao em vrias etapas de produo, e ainda, expressou o sentimento que o processo gerou: eu dei ideias de como poderia ser o roteiro, os personagens eu fiquei em um grupo que o professor [coordenador da equipe] deu alguns papis para desenhar as cenas, eu pintei pelo computador, fiz vrios rascunhos de desenho at chegar no certo e eu me diverti muito. O aluno B tambm fez parte da equipe que confeccionou os desenhos, e baseou sua resposta nesta participao: Eu fiquei na parte do desenho, desenhando vrias partes do curta e ajudando a fazer algum detalhe em alguma parte. A aluna C conseguiu estar em equipes diferentes:
52 O Theatro Pedro II uma das referncias da cidade, inaugurado em 1930, ele faz parte do conjunto de edifcio conhecido como Quarteiro Paulista. Est retratado neste trabalho nas Figuras 14 e 42. 53 A Choperia Pinguim um dos pontos tursticos da cidade. Est situada no Edifcio Meira Jnior, que parte do conjunto arquitetnico conhecido com Quarteiro Paulista. 54 O Sistema Aqufero Guarani (SAG) um dos maiores reservatrios de guas subterrneas do mundo. A gua que abastece o municpio de Ribeiro Preto vem do Aqufero (LASTRIA et al., 2008). 150
Desenhei o crescimento da cana-de-acar, a cidade e a poluio conforme a queimada, ajudei a escolher um tema para o curta e alguns sons que foram empregados no rdio. J a aluna D trabalhou com a sonorizao do curta: A minha participao foi nos sons, eu fiz barulho de pessoas bebendo gua, pessoas pulando e batendo palmas. O rudo das pessoas bebendo gua foi utilizado na cena em que Paschoal est na Choperia Pinguim enquanto observa a dinmica da cidade. O som dos alunos pulando sobre o cho fez parte das cenas de movimento do curta, como as de Paschoal caminhando. A sonorizao das palmas foi usada na cena final (em que Paschoal aparece sentado em uma das cadeiras da plateia do Theatro Pedro II). Paschoal aplaude a histria de sua vida. Como j mencionamos anteriormente, os alunos foram divididos em dois grupos. Um deles foi responsvel pelos desenhos e o outro pela sonorizao do curta de animao. Cada um destes teve um coordenador diferente. Esta diviso da coordenao se deu pela especialidade de cada um (na equipe de produo grfica havia um desenhista e animador; na equipe de som havia um msico e especialista em sonorizao). Alm dos dois, havia uma pessoa responsvel pela divulgao e imprensa e outra como apoio equipe de desenho. Em alguns momentos, os alunos eram convidados a conhecer o trabalho da outra equipe e ver como funcionava. Interessante observar que este foi um dos itens que os alunos mais se recordaram. A questo da participao de cada um em um produto final palpvel pode ter contribudo com este resultado. A ltima pergunta do questionrio dois (APNDICE D) focou na percepo que os alunos tiveram do curta de animao ao assisti-lo pela primeira vez. Todas as reaes relatadas foram de emoes positivas. A aluna A sentiu-se muito feliz e explicou a razo deste sentimento: [...] porque ns nos esforamos e valeu a pena e foi muito bom trabalhar em grupo todos estavam ajudando e quando eu vi o curta pronto, eu fiquei muito feliz e tambm muito emocionada. Esta aluna pode ver o resultado do seu trabalho e do esforo de um grupo. Este tipo de depoimento refora a nossa percepo da importncia do trabalho em grupo como 151
fator de aprendizagem e de satisfao dos alunos. Um trabalho que precisa ser gerenciado, com tarefas bem distribudas para que todos possam dar a sua contribuio. O aluno B expressou o seu contentamento: Eu senti orgulho de mim e de meus colegas, pois nos esforamos e no final valeu a pena. O aluno B tambm mencionou o resultado do processo. Isso importante, uma vez que muitos projetos so levados s escolas e tm a participao de alunos e professores. No entanto, poucas vezes estes atores tm contato com o resultado final. A aluna C impressionou-se com a tecnologia de animao utilizada: Fiquei surpresa, com a tecnologia usada [...]. E novamente vemos o contentamento com o produto final: [...] o trabalho que tivemos valeu a pena, com timos resultados. A aluna D destacou a participao dos alunos: Fiquei bem alegre e ansiosa para assisti-lo porque foi uma coisa totalmente meio que criado mais pelos alunos e ficou bem interessante. A equipe do Ncleo de Cinema de Animao de Campinas trouxe a tcnica e esta foi desenvolvida pelos alunos e com os alunos. Sob nossa tica, as atividades propostas estimularam a participao e a exposio dos talentos desses estudantes por meio das colaboraes na escrita coletiva do roteiro, suas habilidades em desenhar e produzir msica (pois com exceo do hino a Ribeiro Preto, todas as msicas foram produzidas pelos alunos da equipe de som, inclusive elas foram tocadas pelos mesmos). No processo de seleo dos alunos para a produo do curta de animao, uma das necessidades que houvesse, entre os selecionados, alunos que tivessem conhecimento de msica.
4.3.3. Questionrio 3: finalizado o trabalho, as impresses dos alunos sobre o curta de animao As questes que compem o questionrio trs (APNDICE E) esto 152
relacionadas ps-produo do curta. Assim como realizamos nos anteriores, na aplicao deste questionrio apresentamos aos alunos uma pequena introduo, durante a qual mencionamos que se tratava do ltimo. Nossa inteno era saber o que cada aluno lembrava a respeito do curta. E, por fim, mais uma vez, agradecemos participao e afirmamos que esta era muito importante para a pesquisa. Iniciamos o questionrio focalizando a situao ambiental em Ribeiro Preto. Perguntamos, portanto, aos alunos se no curta de animao havia alguma referncia ao meio ambiente da localidade. Se a resposta fosse positiva, qual ou quais seriam essas referncias. Mais uma vez, a aluna A respondeu com mais detalhes. Explicou que havia esta meno e que ela se referia s queimadas de cana-de-acar, ou seja, a queima da palha da cana-de-acar cujos resultados na cidade so traduzidos pela queda de fuligem (como retratada em cena do curta de animao) (Figuras 43 e 44). A referida aluna tambm mencionou outros problemas, como os relativos sade (bem conhecidos pela populao local e das demais cidades do entorno com as plantaes de cana-de-acar), conforme verificamos na resposta da aluna A: [...] quando a cana-de-acar queimada, as queimadas vo tudo para a cidade, poluindo o ar e o planeta Terra. Ele se refere fuligem como queimada 55 e amplia os efeitos da poluio causada pela queima da palha da cana-de-acar para alm dos limites territoriais do municpio. Alm das queimadas, a aluna A tambm cita o Aqufero Guarani: [...] tambm aparece um poo com a gua do Aqufero Guarani um pouco depois do incio. Esta resposta ilustra a cena (Figura 51) em que Paschoal se banha com as guas do aqufero retiradas por meio de um poo. Aqui reiteramos que a gua do Aqufero Guarani extrada por meio de poos artesianos dotados de uma bomba que faz a suco, ou seja, no se trata de poos simples, mas para o curta de animao foi mais interessante retratar o aqufero dessa forma.
55 Forma como muitos ribeiro-pretanos se referem fuligem. 153
O aluno B fugiu do conceito de meio ambiente como aspectos ligados natureza, devido ao fato de citar lugares do ambiente urbano: No curta apareceu o [Theatro] Pedro II, a Estao Barraco 56 , plantaes de cana e a choperia Pinguim. A aluna C ilustra como referncia de meio ambiente no curta: [...] quando aparece a cidade e a queimada caindo. E, mais uma vez, a fuligem da queima da palha da cana-de-acar mencionada pelos alunos. Para a aluna D: Sim aparece, fala sobre a cana-de-acar e do caf, estes momentos so quando o homem (personagem) est na plantao. Mesmo o caf estando no ttulo do curta de animao, o cultivo da cana-de- acar lembrado pelos quatro alunos; o caf, apenas na ltima resposta. Os alunos relacionam muito mais um aspecto ligado ao seu cotidiano do que o histrico. O caf j no mais a cultura predominante na regio de Ribeiro Preto, e sim, a cana-de-acar, cuja presena marcante se d pela fuligem que suja os quintais das casas em toda a cidade. Mesmo que esta esteja diminuindo gradativamente, ela continua na lembrana dos habitantes de Ribeiro Preto. Fato que refora a questo do estudo do cotidiano e da localidade nas aulas de Geografia e Histria. Em seguida, percebemos a presena de algumas paisagens de Ribeiro Preto no curta de animao, e questionamos se os alunos lembravam quais eram. Em caso positivo, se eles j as conheciam antes de ter participado da produo do curta. Os quatro alunos citaram a Choperia Pinguim e o Theatro Pedro II. O aluno B adicionou a estes a Estao Barraco e as plantaes de cana-de-acar e a aluna C, o Aqufero Guarani. Todos os alunos afirmaram j ter conhecido os lugares mencionados antes de terem participado do Projeto Curtas de Animao. O aluno B acrescentou uma alternativa: j conhecia ou j havia estado; e a aluna C completou reforando que j havia visitado todos os pontos tursticos que foram citados no curta. O Quarteiro Paulista, conjunto de edifcios histricos no centro de Ribeiro Preto, do qual o edifcio Meira Jnior (onde se localiza a Choperia Pinguim), e o Theatro Pedro II so muito retratados e usados como smbolos da cidade. Este aspecto pode
56 Antiga estao de trem, localizada no bairro Ipiranga retratada no curta de animao (Figura 47). 154
ter influncia na identificao dos alunos com os mesmos, at os considerados como pontos tursticos locais por estes estudantes. O curta de animao seguiu a Histria de Ribeiro Preto, na qual o cultivo do caf veio antes do da cana-de-acar. Na questo trs, afirmamos que o curta apresenta duas culturas as quais so (ou j foram) cultivadas em Ribeiro Preto. Questionamos se os alunos lembravam quais eram essas culturas. Se eles recordassem quais culturas foram mostradas (deveriam indicar a ordem em que elas apareciam no curta de animao e por que estavam nesta ordem). A aluna A respondeu que se lembrava e que a ordem era: Eu acho que primeiro vem a cana-de-acar e depois aparece a plantao de caf. Mas no o porqu de estarem nesta ordem. J para os alunos B e D, a ordem era primeiro o caf, depois a cana-de-acar, no entanto o aluno B fez a seguinte anotao: [...] primeiro aparece o caf e depois a cana em Ribeiro (no tenho certeza). Ele no soube explicar o motivo desta ordem, o que foi feito pela aluna D: Porque foi assim que aconteceu aqui em Ribeiro Preto. A aluna C cita como culturas: [...] a cana-de-acar, o caf, acar, lcool, sal. Ela incluiu na sua lista derivados da cana-de-acar (acar e lcool), alm do sal. Como esta aluna no soube indicar a ordem em que eles apareciam (no indicou o seu motivo) porque no se lembrava, no conseguimos entender o fato de o sal estar presente na sua resposta. Por meio das respostas a essa questo, pudemos observar que no ficou claro para a maioria deles (A, B e C) a ordem do cultivo dessas culturas agrcolas em Ribeiro Preto. Se os alunos tivessem feito uma contextualizao com o momento atual da cidade poderiam ter se lembrado, a partir do momento em que observassem que na atualidade, a cultura que se sobressai no municpio a cana-de-acar. Tal informao conhecida pelos alunos (como podemos observar na resposta questo sobre a situao do meio ambiente em Ribeiro Preto). Por considerarmos a importncia de existirem materiais que enfoquem a localidade, a questo quatro (do terceiro questionrio) teve como intuito, saber se os alunos consideravam importante a produo de materiais sobre Ribeiro Preto (como o curta de 155
animao, por exemplo). Consideramos esta questo importante por termos solicitado que os alunos expressassem as suas opinies. Os alunos A e B consideraram relevante. Segundo a aluna A: Eu considero importante fala como a cidade, as paisagens, as plantas e como o homem modificou a cidade alm de falar sobre as queimadas de cana-de-acar sobre o aqufero guarani e para as pessoas saberem que Ribeiro Preto uma linda cidade. Interessante o fato desta aluna ter mencionado a cidade e suas paisagens, tendo includo at as plantas locais, e mais uma vez citando a queima da palha da cana-de- acar e o aqufero. Ela completou com uma viso positiva em relao cidade. Para o aluno B, esta importncia se d para que se possa saber mais sobre a histria da cidade. Esta questo sobre a relevncia em se conhecer a Histria de Ribeiro Preto tambm apareceu nas respostas das alunas C e D. De acordo com a aluna C: [...] uma forma de aprender um pouco mais sobre a Histria de Ribeiro Preto. Segundo a aluna D: Sim porque a histria da nossa Cidade fica mais forte e mostra que as crianas sabem da Histria tambm mais como uma maneira mais interessante. Isso refora o nosso entendimento de que h interesse, por parte dos alunos, no estudo da sua localidade. Atentamos para a expresso como uma maneira mais interessante, ou seja, por meio de uma produo coletiva (com um produto final) expressada pelas imagens em movimento confeccionadas pelos alunos. Por fim, na ltima questo do derradeiro questionrio, indagamos aos alunos se aps assistirem o curta de animao pela primeira vez, o assistiram novamente ou se o haviam exibido para algum. A aluna A afirmou ter assistido um monte de vezes! e continuou: [...] Eu mostrei para minha me, meu pai, para os meus amigos e para a famlia da minha me e a do meu pai. E sei que eles esto muito orgulhosos de mim. O aluno B tambm afirmou ter exibido o curta para toda a sua famlia. A aluna C respondeu ter assistido de novo e apresentado para outras pessoas e manifestou sua satisfao com a experincia na produo do curta: 156
[...] mostrei para toda a minha famlia, e fui assistir de novo agora na 8 srie para fazer uma redao, o curta para mim foi uma experincia inexplicvel. Ademais, destacamos que ela afirmou ter feito uso do curta para a escrita de uma redao. Por fim, a aluna D salientou ter assistido mais duas vezes e aps isso no voltou a faz-lo, em suas palavras: Eu assisti de novo apenas duas vezes depois nunca mais assisti e mostrei para as minhas primas e meus pais. Os alunos voltaram a assistir o curta de animao. Dois deles demonstraram terem feito de forma espontnea e todos parecem ter sentido grande satisfao com a experincia. Procuramos nesta pesquisa refletir sobre a imagem que contribui com o ensino-aprendizagem nas prticas escolares. O aluno chega escola tendo visto muitas imagens, e com diversos juzos de valor formados pelo meio em que vive, tanto familiar quanto social. Partimos de um caso particular (a produo de imagens pelos alunos para o curta de animao) para refletirmos sobre produo de imagens por parte dos alunos. Sob nossa tica, os alunos puderam passar de consumidores de imagens em movimento a participantes de um processo de produo de um curta de animao. Mais do que aprender contedos conceituais, tais alunos puderam desenvolver habilidades ligadas ao trabalho em grupo (como ouvir o outro, expor seu ponto de vista, posicionar-se diante das ideias alheias, respeitar as diferenas, colaborar e envolver-se coletivamente com a produo do curta). O interesse na anlise desta experincia tambm se deu por ela se passar em um ambiente escolar com um grupo formado por alunos de idades diferentes, provenientes de turmas variadas (quinta a oitava sries). Neste sentido, no se tratava de uma pesquisa desenvolvida em uma sala de aula tradicional. Ao refletirmos a respeito do projeto, nos recordamos de Lankshear e Knobel (2008), ao se posicionarem com relao possibilidade da pesquisa (feita por professores) no estar limitada observao direta ou instantnea do espao da sala de aula. Os estudantes, diante de um ambiente no qual havia um nmero reduzido de pessoas, em que eram estimulados a interagir e darem suas opinies (ou mesmo 157
onde a disposio das cadeiras se diferenciava da sala de aula tradicional), adotavam atitudes contrastantes com as que normalmente observvamos em aulas regulares. Notamos, portanto, que aqueles alunos mais quietos em sala ao serem estimulados a opinar participavam das discusses, expunham suas ideias, davam sugestes e mostravam maior autonomia na soluo de problemas apresentados. Diante do exposto, retomaremos nossa questo central de investigao. Como a produo de material imagtico pelos alunos pode colaborar na aprendizagem de conhecimentos de Histria e Geografia local por meio da participao no Projeto Curtas de Animao? Antes de respond-la, evidenciamos que os alunos participantes do projeto envolveram-se amplamente com as atividades de produo do curta de animao. Um envolvimento muito maior do que normalmente encontramos na sala de aula, com as atividades regulares das disciplinas escolares. Ser que esse envolvimento se deu devido ao tipo de projeto ofertado (com grupos reduzidos, com desafios a serem superados, com um produto final a ser construdo etc.)? Ser que esse envolvimento relaciona-se ao fato de que noes e conceitos sobre a prpria localidade de Ribeiro Preto-SP foram discutidos? Ser que ambas as questes so procedentes e esto de alguma forma relacionadas? Enfim, sob nossa tica, o amplo envolvimento dos alunos no referido projeto um indicativo de que esse tipo de trabalho educativo possibilita aquisio de diversas aprendizagens, dentre as quais, destacamos as relacionadas aos conhecimentos de Histria e Geografia local. Tais aspectos puderam ser observados durante a realizao do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf, em especial, a experincia da organizao coletiva. A proposta de um tema que gerou um desafio que foi superado no coletivo, por meio de pesquisa, criatividade e cooperao. Este tipo de produo, segundo Oliveira (2011), encoraja a experincia de uma educao para a recepo do audiovisual, porm de forma crtica, e tambm uma forosa compensao para uma sociedade, cuja produo e veiculao de audiovisual intensa. Para o autor, a escola tende a centrar-se no texto escrito, ocasionando assim uma falta de acesso ferramentas mentais que facultem a compreenso dos modos de codificao e decodificao da narrativa audiovisual por parte das crianas. Os alunos tinham diante de si um desafio, que era o da produo do curta de animao, cuja execuo deveria ocorrer em grupo. Eles tiveram um espao no qual puderam 158
expor suas ideias, debater as diretrizes a serem tomadas. Estes estudantes estavam movidos por um desafio. O fato de estarmos presentes durante toda a execuo do projeto possibilitou-nos uma observao singular. Pudemos ver como uma proposta de um produto final para o qual algumas etapas (bem definidas) deveriam ser cumpridas foi um fator de mobilizao. O que muitas vezes no claro em nossa prtica diria. O aluno sabe que tem que cumprir tarefas, mas sem ter o conhecimento de qual o objetivo a ser alcanado. O mesmo podemos dizer dos projetos que se apresentam s escolas, envolvem alunos e professores, e no retornam quele ambiente para apresentar o resultado deste processo para os principais interessados. O tipo de projeto ofertado pode ter favorecido esse ambiente mencionado. Afinal, era um grupo reduzido, de apenas treze alunos, bem diferente das salas lotadas que os professores, em sua maioria, costumam encontrar. Existia tambm o fato daqueles alunos terem almejado estar naquele grupo. Haviam passado por uma seleo, e este um aspecto que pode influenciar a motivao dos estudantes. Integrar-se quele grupo era resultado de um esforo o qual envolveu pesquisa, frequncia nas aulas sobre o tema, escrever e desenhar. Portanto, eles realmente queriam ser parte do projeto. Tanto que um dos alunos participantes da pesquisa demonstrou isso com bastante nfase em algumas das suas respostas, como vimos anteriormente. E este um diferencial a ser considerado. A questo dos desafios a serem superados algo que motiva as pessoas, em especial, os jovens. Cada etapa vencida na realizao do curta era um desafio superado. Este aspecto tambm pode ser bem observado na fala dos alunos participantes da pesquisa ao descreverem as etapas de produo do curta de animao, por meio de suas respostas ao questionrio. Ter um produto final como algo concreto ao trmino de todo um processo de trabalho tem o carter de estimular os envolvidos nesta construo coletiva. Estes aspectos podem ser fonte de reflexo com relao s aulas, da possibilidade de trabalho em grupos menores dentro de uma sala de aula, estimulando a interao entre os alunos. Propor desafios cujo desfecho necessita que eles usem os conhecimentos aprendidos nas aulas, deste modo, levando-os a ver uma funo prtica para os conhecimentos adquiridos no ambiente escolar. O prprio estmulo gerado pelo desafio favoreceu a apreenso das informaes com o interesse aguado, favorecendo a aprendizagem dos conhecimentos de Histria e Geografia local. 159
Quanto ao produto final, como resultado de um processo executado, tambm estimula a participao. O que nos leva a recordar o ltimo dia do Projeto Curtas de Animao, no qual a equipe do Ncleo de Cinema de Animao apresentou aos alunos o que havia sido feito at ento. Era o curta de animao, porm, inacabado, diferente do que veriam tempos depois, quando a escola recebeu a cpia finalizada. Porm, aquela primeira apresentao do curta os deixou bem empolgados. Outro fator relevante foi a preparao que os alunos tiveram antes de fazerem parte do grupo que confeccionou o curta. Consideramos que isso tenha favorecido as discusses ocorridas nas etapas de deciso. Ao se reunirem no grupo maior, durante o projeto, os alunos mostravam propriedade diante do tema, ou seja, haviam se apropriado dos conceitos histricos, geogrficos e do meio ambiente envolvidos na confeco do curta de animao, e debatiam sobre os temas com propriedade, sendo donos do discurso. Outra questo de pesquisa, j mencionada, era se passado o tempo da realizao do projeto, o que ficou do conhecimento de Histria e Geografia na localidade para os alunos participantes? Por meio da investigao, pudemos constatar que projetos como este podem facultar aprendizagens. E isso no se deve apenas a todo um ambiente propcio e estimulante no qual este se desenvolveu (mesmo que improvisado na biblioteca da escola), mas da forma como foi realizado, pelo estmulo resoluo de desafios (em grupo) no qual todos eram estimulados a participar, ouvir e respeitar as opinies dos demais, e com vias a um resultado que foi materializado por meio de um curta de animao. E, neste aspecto, destacamos a imagem, posto que tem a capacidade de impactar mais, devido ao fato de o aluno assistir ao curta e poder identificar a sua participao em uma ideia que foi incorporada ao roteiro, um desenho, a pintura, e pelo formato audiovisual, som de passos, vozes ou uma msica. O imagtico tem a capacidade de ser mais marcante, tanto que os alunos participantes da pesquisa ao responderem se o roteiro do curta tinha alguma relao com a Histria de Ribeiro Preto e as suas culturas e paisagens, todos descreveram cenas do filme. As imagens haviam ficado em sua memria, e eles puderam relacion-la com a Histria e a Geografia no seu espao de vivncia. O que nos estimula a retomar a questo central de investigao, j mencionada anteriormente, para a qual podemos afirmar que o processo pode colaborar com o ensino-aprendizagem. Ou seja, as respostas dos alunos nos trs questionrios indicam que muitas das aprendizagens foram adquiridas, inclusive, aprendizagens relacionadas ao ensino de Histria e Geografia local. 160
Reiteramos a importncia de uma leitura de imagens diversas (educao por imagens), que vai sendo construda na sensibilizao para os contedos imagticos, de que estes no so neutros e influenciam as nossas vidas em diversos aspectos, aos quais nem nos damos conta da sua presena, por estarem intimamente imbricados em nossos gostos e pensamentos, tanto que nos apropriamos dos mesmos. Uma imagem pode impactar de forma diferente a depender do seu observador, de sua formao, os grupos com os quais convive, crenas ou nacionalidade. Observar as imagens de um ponto de vista crtico, procurando suas entrelinhas, desconstruindo a ideia de verdade por trs das mesmas, estando ciente de que existe a manipulao pelas imagens, e das imagens, principalmente em tempos de photoshop 57
e aplicativos 58 (apps e filtros) de efeitos em fotografias (presentes at em telefones celulares). E estar ciente de que a imagem uma linguagem e da possibilidade de fazer a sua leitura. Deste modo, ao realizarmos a anlise das imagens presentes nos livros didticos utilizados pelos alunos nas aulas de Histria e Geografia para refletirmos com relao ao seu contexto imagtico, pudemos observar uma melhora em relao aos materiais, grande parte estimulada pela avaliao que feita pelo Guia do Livro Didtico do Programa Nacional do Livro Didtico (PNLD) e pelo edital o qual traa requisitos, cujas obras devem atender para que constem no Guia, e por conseguinte, tenham chance de ser escolhidos pelos professores e adquiridos pelo Governo Federal. No entanto, constatamos a persistncia de alguns esteretipos e da necessidade de aprimoramento de alguns usos da imagem. Tambm foi possvel constatar a ausncia de imagens referentes localidade, fato reiterado pelas respostas dos alunos nos questionrios. Um projeto que tambm pode estimular a escrita, posto que ao final de um dia de trabalho, os alunos participantes tinham como tarefa de casa relatarem o que havia sido feito. Este relato era entregue aos coordenadores do projeto no dia seguinte. Queremos externar que no tivemos acesso a estes documentos, e nem os solicitamos devido ao fato de priorizarmos a questo da imagem. Para ns, a imagem entendida como uma linguagem to importante quanto a escrita, no entanto, isso no exclui a possibilidade de se investigar a leitura e a escrita em um projeto futuro. A experincia tambm possibilitou que os alunos adquirissem conhecimentos relativos s tcnicas as quais no dominavam, ou seja, a de produo
57 Software de retoque, edio e tratamento de imagens. 58 Aplicativo de telefonia mvel que cria efeitos em fotografias, alterando e editando cores e imagens. 161
audiovisual. E tambm consideramos uma aprendizagem enriquecedora, possibilitando que estes alunos sejam espectadores de animaes mais crticos e conscientes, pois conhecem o processo de produo deste meio audiovisual, tendo vivenciado este aprendizado. Ademais, as respostas evidenciam a valorizao que os alunos deram ao projeto.
162
5. CONSIDERAES FINAIS [...] nessa gua, que no para, de longas beiras: e, eu, rio abaixo, rio afora, rio a dentro o rio. 59
Joo Guimares Rosa
Quando se inicia uma pesquisa, ela passa a tomar a maior parte das nossas horas. Alm dos muitos momentos dedicados exclusivamente a ela, ainda deixamos que ela nos acompanhe ao trabalho, nos nossos momentos de lazer, a levamos ao cinema, em uma conversa com os amigos, aos encontros de famlia, s vezes at sonhamos com ela. Enfim, ela passa a conviver conosco at o momento em que preciso que tome forma e caminhe sozinha. Ao chegarmos ao final da pesquisa, o contexto em que estamos, com olhos e ouvidos aguados, vamos nos aquietando, porm j no somos mais quem ramos. O esforo realizado para a escrita da presente dissertao nos despertou para o fato de que no preciso haver um rio que separe o professor do Ensino Fundamental do pesquisador da academia. As duas funes podem caminhar juntas. A prtica pedaggica pode levar investigao, e vice-versa. preciso criar uma ponte unindo as duas margens, onde professor e pesquisador possam estar juntos. Os alunos ganham com isso, assim como o professor, a escola e a universidade. Se nos fosse questionado se literatura arte, nossa justificativa para um sim seria a obra Primeiras Estrias, de Joo Guimares Rosa (2001). Tantas histrias e interpretaes cabem naquelas estrias. Assim como no quadro de Salvador Dal (Figura 4), onde possvel ver cisnes refletindo elefantes, ou elefantes refletindo cisnes. Podemos ver um novo caminho quando outros veem saudade e melancolia. Por isso, neste momento final, avanamos pela ponte que tentamos construir. Hoje so dois lados que se unem por meio da ponte, caminhar por ela abre inmeras possibilidades. Ao estarmos professoras/pesquisadoras passamos a ter um novo olhar para o cotidiano do ofcio do Magistrio. Cada dia despertava para uma nova descoberta. Sentamos nossos olhos mais frescos, vidos pelo conhecimento. Tudo era uma nova experincia.
59 Trecho retirado do conto A terceira margem do rio. 163
A investigao tambm adentrou outras reas das nossas vidas por meio de um novo olhar sobre a imagem. Desde que iniciamos a pesquisa no campo imagtico, em 2008, passamos a observar o mundo por um novo prisma. Quando viajamos, andamos pela rua, assistimos a um filme, lemos um livro, ouvimos rdio, visitamos uma exposio de arte, refletimos o quanto as imagens permeiam nossas vidas ao longo de um dia ou desde que nascemos. A Educao pela imagem vem sendo discutida em vrias reas. A gama de possibilidades trazidas pela imagem pode apontar a razo deste interesse. As imagens podem nos deixar insatisfeitos, por exemplo, com a nossa aparncia ou com a forma a qual pensamos que as pessoas nos veem. Elas podem nos fazer buscar, por meio do consumo, um ideal que foi construdo. Por trs de belas imagens que vemos na mdia, existem equipes de iluminadores, fotgrafos, maquiadores com um nico fim: transformar um produto (algo ou algum) em objeto de desejo de milhares ou pensando em termos de globalizao , de milhes de pessoas. Entendemos que ao retratar a imagem em movimento no curta de animao, aspectos do cotidiano (como a fuligem da queima da palha da cana-de-acar), o projeto estimulou o aluno a olhar o seu entorno. Os alunos participantes puderam perceber a transformao do espao geogrfico, identificaram e observaram os espaos histricos (o Theatro Pedro II foi um deles, pois um tipo de edifcio que eles no encontram no bairro da escola). Tais alunos foram expostos a uma ao educativa que ia alm das prticas rotineiras desenvolvidas com livros didticos, sendo mobilizados a observar o local antes de partir para o global. Ao perceber que no local que a vida transcorre, acontece e se modifica, e este espao onde ele pode interagir e operar mudanas. O local de vivncia to marcante e cria uma identidade que fenmenos como a globalizao buscam abrandar, homogeneizando hbitos e vontades. Destacamos um exemplo desta marca do lugar, quando durante o processo de nomear o curta, os alunos escolheram um ttulo relacionado ao caf, mesmo tendo conhecimento de que hoje no h mais esta cultura na localidade. A paisagem no entorno da cidade dominada pelas plantaes de cana-de-acar. Porm, o caf est presente nos smbolos de Ribeiro Preto (como na letra
164
do Hino, no Braso e na bandeira), conforme j apresentado anteriormente. Quando raramente mencionada em livros didticos, a cidade citada no perodo relacionado cafeicultura. Talvez o caf e sua relao com a histria da cidade seja uma imagem muito forte para esses alunos, mesmo que as elites locais procurem influenciar em relao aos smbolos que definiro a identidade local, o patrimnio que importa ser preservado, a populao escolhe e se apropria daquilo que v como seu. Assim como os alunos que escolheram o que queriam destacar na Histria, Geografia e meio ambiente de Ribeiro Preto. Privilegiando uns em detrimento de outros, promovendo as suas prprias escolhas. O tipo de trabalho educativo efetuado pelo projeto priorizou o grupo fazendo com que todos fossem valorizados. A participao dos alunos diferente quando diante de uma atividade que estimula a pesquisa, a criatividade, o trabalho coletivo, com todos voltados para um objetivo comum (com um produto final). Julgamos ser importante a reflexo com relao pertinncia dos projetos que so apresentados s escolas, sua quantidade e sua relao com o Projeto Poltico Pedaggico, ou mesmo com as questes cotidianas e as particularidades de cada unidade escolar. necessrio que projetos como o Curtas de Animao passem pela avaliao dos professores antes de serem aplicados. Ademais, destacamos a riqueza em termos de ter possibilitado a participao de professores e alunos, alm de ter sido desenvolvido em uma escola municipal (pblica). Tambm valorizamos o fato deste ter priorizado as reas de Histria, de Geografia e at de Cincias (com temas voltados ao meio ambiente), posto que a maioria dos projetos que chegam s escolas voltada s disciplinas de Matemtica e Lngua Portuguesa. A experincia de produo do curta de animao tambm um exemplo de como a Histria e a Geografia podem se interpenetrar. A prpria observao das mudanas e permanncias da paisagem ao longo do tempo, realizadas pelos alunos para o curta de animao, um exemplo desta inter- relao. Como j observamos, a imagem muitas vezes distorce realidades e pode iludir consumidores, contudo ao ser lida e problematizada, por um professor ou em ao educativa, pode contribuir na formao de cidados que se diferem do cidado-consumidor (os quais o mercado nos faz pensar que somos). Viver para consumir fecha os olhos para o passado em um mundo e uma cidade cuja direo sempre almeja o novo, o moderno. Para 165
que conservar o patrimnio? O progresso pede que o antigo d lugar ao moderno. Por isso preciso dirigir o nosso olhar para o entorno, o cotidiano e a localidade. Antes de querer mudar o mundo, preciso observar o seu quintal, como a figura do pintor que primeiro pinta a sua aldeia, antes do mundo 60 . E do poeta portugus que v mais beleza no rio que corta a sua aldeia do que no Tejo 61 , simplesmente porque o Tejo no o rio que corta a sua aldeia 62 . Por fim, reiteramos que, ao tratar das imagens em movimento, no estamos depositando todas as nossas crenas na tecnologia, na produo e leitura de imagens, e sim, na qualidade do aprendizado, possibilitado por polticas pblicas srias que tenham continuidade; de salas de aulas menos lotadas; professores valorizados socialmente, melhor remunerados e convidados a participar dos processos decisrios que envolvam a rea na qual so especialistas; escolas abertas comunidade, com alunos tendo o seu desenvolvimento acompanhado (em casa e na escola), com metas e objetivos claros e com toda equipe escolar trabalhando unida para alcan-los.
60 Se queres ser universal, comea por pintar a tua aldeia (Tolsti). 61 Rio que corta o territrio de Portugal e Espanha. considerado o rio mais extenso da Pennsula Ibrica. 62 O Tejo mais belo que o rio que corre pela minha aldeia, Mas o Tejo no mais belo que o rio que corre pela minha aldeia Porque o Tejo no o rio que corre pela minha aldeia (Trecho de O Tejo mais belo, de Alberto Caeiro heternimo de Fernando Pessoa). 166
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TUON, L. I. Italianos em Ribeiro Preto. Ribeiro Preto: Fundao Instituto do Livro, 2010. (Coleo Identidades Culturais).
176
ANEXOS
177
ANEXO A
178
ANEXO B
179
ANEXO C
180
ANEXO D
Hino a Ribeiro Preto
A minha terra um corao Aberto ao sol pelas enxadas Sangrando amor e tradio No despertar das madrugadas.
Estribilho Histria exemplo, amor e f Assim traamos teu perfil Ribeiro Preto, terra do caf Orgulho de So Paulo e do Brasil.
Nasceste do destino nacional Das caminhadas rumo ao Oeste E ainda guardas o belo ideal Dessa epopeia em que nasceste. Ribeiro Preto esse destino Que consagrou a tua gente do trabalho o grande hino Que h de viver eternamente.
Estribilho s linda joia no veludo Dos nossos verdes infinitos cafezais E se em ti amada terra temos tudo Ainda procuramos dar-te mais. Estribilho Download - Hino a Ribeiro Preto (instrumental) - Hino a Ribeiro Preto
Lei n 6057 Regulamentao dos smbolos do municpio Por ocasio do centenrio de Ribeiro Preto, o ento prefeito Costbile Romano organizou um concurso popular de poesias e msicas. Entre os trabalhos, o escolhido foi o poema de Saulo Ramos. O poema foi musicado por Diva Tarl. Saulo Ramos Jos Saulo Pereira Ramos, natural de Brodowski (SP), jurista, consultor geral da Repblica, membro da Academia Ribeiropretana de Letras. autor do poema "Caf" (a Poesia da Terra e das Enxadas), publicado em 1953. Considerado o Poeta do Caf, foi premiado na televiso no programa "O Cu o Limite", respondendo sobre o caf. Diva Tarl Diva Tarl de Carvalho, pioneira no ensino de msica e piano. Nascida em Ribeiro Preto, foi Cidad Emrita, por lurea outorgada pela Cmara Municipal em 1968.
Este questionrio faz parte de uma pesquisa que estou desenvolvendo na Universidade de So Paulo (USP). A pesquisa trata da produo do curta de animao que voc participou no ano de 2010. A ideia da pesquisa entender o que vocs aprenderam ao participar daquela semana em que produziram o curta. Sua participao respondendo o questionrio muito importante, pois ela ir ajudar na pesquisa. Sero trs questionrios com cinco perguntas cada. Este o primeiro. Obrigada, Prof Adriana.
Questionrio 1: 1. Para participar da seleo dos alunos que fariam parte da produo do curta de animao era necessrio escrever um texto e fazer um desenho.
a) Voc lembra do tema do seu texto?
b) Caso lembre, qual era ele?
c) Qual foi o seu desenho? Descreva.
2. Voc lembra como e onde conseguiu as informaes necessrias para escrever o texto?
3. Como foi encontrar estas informaes? Explique.
4. Voc j tinha feito alguma pesquisa sobre Ribeiro Preto antes de participar da seleo para a produo do curta?
Se a resposta for sim, diga qual e por qu?
5. Sobre os livros de Histria ou de Geografia que voc usava na poca:
a) Havia alguma informao que voc pode usar para escrever o seu texto?
b) Se havia alguma informao, escreva qual era.
c) Se no havia, qual o motivo de no ter estas informaes nos seus livros de Histria e Geografia? D sua opinio.
186
APNDICE D
Caro (a) aluno (a), Este o segundo dos trs questionrios. Nele o assunto ser a produo do curta de animao Ribeiro Preto terra do caf, do qual voc participou em 2010. Sua participao respondendo o questionrio muito importante, pois ela ir ajudar na pesquisa. Obrigada, Prof Adriana. Questionrio 2: 1. Sobre o personagem principal do curta de animao:
a) Voc lembra como foi decidida a escolha do personagem principal do curta de animao?
b) Caso voc lembre, esta escolha tem algo a ver com a Histria de Ribeiro Preto?
2. Como foi feita a escrita do roteiro do curta?
3. O roteiro do curta teve alguma influncia da Histria de Ribeiro Preto? Ou seja, a Histria de Ribeiro Preto aparece no roteiro do curta? Explique onde ela aparece.
4. Qual foi a sua participao no curta de animao? Relate o que voc fez.
5. Quando o curta ficou pronto, como voc se sentiu ao assisti-lo pela primeira vez?
187
APNDICE E
Caro (a) aluno (a), Este o terceiro e ltimo questionrio. Gostaria de saber o que voc lembra do curta. Sua participao respondendo aos questionrios est sendo muito importante para a pesquisa. Obrigada, Prof Adriana. Questionrio 3: 1. No curta de animao aparece a situao ambiental em Ribeiro Preto? Qual ou quais so estes momentos?
2. No curta aparecem algumas paisagens de Ribeiro Preto:
a) Voc lembra quais so?
b) Caso voc lembre, voc j as conhecia antes de ter participado da produo do curta de animao?
3. O curta mostra duas culturas que so ou j foram cultivadas em Ribeiro Preto:
a) Voc lembra quais so?
b) Se voc lembra, em que ordem elas aparecem no curta (quem aparece primeiro e quem aparece depois)?
c) Por que elas esto nesta ordem?
4. Voc considera importante produzir materiais (como o curta, por exemplo) que falem sobre a cidade onde voc vive? Justifique sua resposta.
5. Depois de assistir ao curta de animao pela primeira vez, voc voltou a assisti-lo de novo? Mostrou para algum?
188
APNDICE F Quadros de anlise dos questionrios 63 : Questionrio 1 1. Para participar da seleo dos alunos que fariam parte da produo do curta de animao era necessrio escrever um texto e fazer um desenho.
A B C D a) Voc lembra do tema do seu texto?
. b) Caso lembre, qual era ele?
c) Qual foi o seu desenho? Descreva.
2. Voc lembra como e onde conseguiu as informaes necessrias para escrever o texto?
A B C D
3. Como foi encontrar estas informaes? Explique.
A B C D
63 Trazemos apenas os modelos dos quadros de anlise utilizados na pesquisa, devido razo de termos acordado, com os pais e/ou responsveis pelos alunos participantes (na coleta dos dados), que o inteiro teor das respostas no seria apresentado, e sim, trechos das mesmas, os quais encontram-se nas anlises (na subseo 4.3.3 p. 151). 189
4. Voc j tinha feito alguma pesquisa sobre Ribeiro Preto antes de participar da seleo para a produo do curta?
Se a resposta for sim, diga qual e por qu?
A B C D
5. Sobre os livros de Histria ou de Geografia que voc usava na poca:
A B C D d) Havia alguma informao que voc pode usar para escrever o seu texto?
e) Se havia alguma informao, escreva qual era.
f) Se no havia, qual o motivo de no ter estas informaes nos seus livros de Histria e Geografia? D sua opinio.
190
Questionrio 2 1. Sobre o personagem principal do curta de animao:
c) Voc lembra como foi decidida a escolha do personagem principal do curta de animao?
d) Caso voc lembre, esta escolha tem algo a ver com a Histria de Ribeiro Preto?
A B C D
2. Como foi feita a escrita do roteiro do curta?
A B C D
3. O roteiro do curta teve alguma influncia da Histria de Ribeiro Preto? Ou seja, a Histria de Ribeiro Preto aparece no roteiro do curta? Explique onde ela aparece. A B C D
4. Qual foi a sua participao no curta de animao? Relate o que voc fez. A B C D
191
5. Quando o curta ficou pronto, como voc se sentiu ao assisti-lo pela primeira vez? A B C D
Questionrio 3 1. No curta de animao aparece a situao ambiental em Ribeiro Preto? Qual ou quais so estes momentos? A B C D
2. No curta aparecem algumas paisagens de Ribeiro Preto: c) Voc lembra quais so? d) Caso voc lembre, voc j as conhecia antes de ter participado da produo do curta de animao? A B C D
3. O curta mostra duas culturas que so ou j foram cultivadas em Ribeiro Preto: A B C D b) Voc lembra quais so?
c) Se voc lembra, em que ordem elas aparecem no
192
curta (quem aparece primeiro e quem aparece depois)?
c) Por que elas esto nesta ordem?
4. Voc considera importante produzir materiais (como o curta, por exemplo) que falem sobre a cidade onde voc vive? Justifique sua resposta. A B C D
5. Depois de assistir o curta de animao pela primeira vez, voc voltou a assisti-lo de novo? Mostrou para algum? A B C D