MADDER = ALIZARINA CRIMSON = CARMES = CARMN = P!RP"RA# ESCARLA$A = %RANA&$E' = LACA DE R"(IA &MADDER') Carmin de Ai*arina = ali*arina Crimson = Laca Madder Paletas de colores "ltramarino# Ra+ Siena# Siena $ostada# Som,ra tostada# Ali*arina Crimson# Amarillo Cadmio# Ro-o claro# %ris Payne# A*ul co,alto# Laca Escarlata) E.cluye los /erdes Permanent Red Medium# Ne+ %am,oge# Permanent Rose# Ali*arin Crimson# 0renc1 "ltramarine (lue# Co,alt (lue# Oli/e %reen# Sa2 %reen# 3insor %reen# (urnt Sienna# (ro+n Madder# Se2ia# (urnt "m,er and Ra+ Sienna) De Leslie 3ort14 2rinci2iante4 ra+ sienna# ro-o claro# cadmio ro-o# a*ul 3indsor# ali*arina Crimson# Se2ia reducida4 se2ia# 5ndigo# /ioleta# ra+ sienna) am2liada4 naran-a cadmio# /ermell6n# laca escarlata# marr6n madder# 27r2ura madder# /ioleta 3indsor# a*ul co,alto# a*ul 2rusia# gris Payne# rosa dorado# aureolina Otra4 amarillo a*o# siena natural &dos tonos amarillos trans2arentes'# amarillo n82oles &este color incluye ,lanco 2or lo 9ue da unas aguadas granuladas 2ara edi:icios y 2layas muy interesantes'# rosa 9uinacridona# ro-o cadmio claro &un ro-o :r5o trans2arente y otro caliente o2aco'# a*ul ceruleo# a*ul co,alto# ultramar &se suelen usar todos'# /ioleta &caram,a# a mi me gusta el /ioleta'# siena tostada &un tono neutral 2ara 1acer som,ras'# /erde 1oo;er# /erde esmeralda &uno es o2aco y otro trans2arente') Otra4 Azul de ultramar: Es una tonalidad azul caliente, transparente y fuerte. Es caliente porque tiene una pizca de carmes de alizarina en l; mezcla extremadamente bien con la alizarina para crear tonalidades violetas deliciosas. Es tambin un color muy sedimentario y para nosotros los acuarelistas, esto es muy importante. Azul Cobalto: Un azul verdadero una tonalidad encantadora; grande para esmaltar y mezcla bien con tonalidades terrosas. Lo tengo siempre en mi gama de colores.Azul Cerleo: Un azul muy fro es conocido en los medios latinos, como el cielo. Y la verdad, la tonalidad es como el cielo de un da claro. Es el azul ms fro porque se est inclinando hacia los verdes; muy opaco y con cierto grado de calidad sedimentaria a l. Carmes de Alizarina: Es un rojo fro; matiz fuerte; transparente; mezcla bien con el azul del azul de ultramar y el azul del cobalto. Rojo Cadmio: (o rojo brillante o rojo escarlata) Un rojo caliente; el matiz muy fuerte, tiende a dominar cada mezcla; un poquito opaco; grande para mezclarse con amarillos. Aureolin: tiene un poco opacidad adicional a ella. No utilizo este amarillo muchas veces pero es un buen activo a tener cerca. Amarillo Indio: Es muy caliente; se mezcla extremadamente bien con rojo caliente para hacer los ms hermosos naranjas (como cuando usted mezcla Aureolin con los azules para las tonalidades verdes hermosas). Otros colores que tengo siempre en mi paleta es el Siena en sus dos tonalidades, Siena Tostada y Siena Natural. Y algunas tonalidades exticas como el Verde Viridian, el Turquesa claro y el Neutral Tint. No tengo negro en mi paleta porque lo encuentro demasiado drstico. Prefiero mezclar mi propia oscuridad el azul del azul de ultramar, la alizarina carmes y un poco siena tostada hacen mi obscuridad preferida. Mezclndolos en diversas proporciones podra llegar a tanta obscuridad como el negro, pero de una manera mucho ms expresiva. Al mismo tiempo, con estos colores, usted puede obtener una tonalidad muy oscura y caliente, o muy oscura y fra segn las proporciones usadas. Y como mucho, el blanco en acuarela, utilizamos el blanco del papel por supuesto, pero siempre a lo largo del proceso, por una amplia colada, nos puede hacer falta algunos toques de luz y detalles. Cuando sucede eso, usted podra utilizar un poco guache mezclado con ocre amarillo para quitar la frialdad del blanco puro. Peter de 3int# utili*a,a una 2aleta con nue/e colores4 ro-o indio# laca 27r2ura# ocre amarillo# gam,oge# rosa 2ardo# siena tostada# se2ia# a*ul de 2rusia e 5ndigo) $1omas Collier# em2lea,a doce colores4 %am,oge# ocre amarillo# siena natural# siena tostada# ro-o claro# ro-o indio# laca carmes5# negro 1umo# 5ndigo# ultramar# a*ul de 2rusia y co,alto) Colores Calientes 0r5os 0r5os4 &A*ul "ltramar'# A*ul :talo# A*ul Prusia# A*ul 5ndigo# <iridiana# 6.ido de cromo# Cadmio oscuro# Carm5n Ali*arina# ali*arina Crimson# Marr6n Madder# <ioleta 3indsor# Se2ia Calientes4 "ltramar 0ranc=s# A*ul 3indsor# A*ul Co,alto# <erde oli/a# Ro-o y Amarillo Cadmios# Ra+ Siena# <ermell6n# Som,ra tostada) Se calientan m8s cuando est8n rodeados de :r5os) Colores trans2arentes y o2acos $rans2arentes4 los Madder# los Co,altos# Lacas y las Ali*arinas) $am,i=n las de 9uinacridona &anaran-ado# ro-o y mal/a' y los de :talocianina &/erdes y a*ules') Medios4 $ierras &6.idos de 1ierro' O2acos4 los Cadmios y los com2uestos de cromo &/erdes y amarillos' Poder de tinci6n Algunos ti>en m8s y se resisten al la/ado) Esto 2arece im2licar la 2resencias de anilinas 9ue 1ay 9ue e/itar) Los ro-os de 9uinacridona son di:5ciles de eliminar) Los no ti>en indican la calidad del 2igmento) Este es el caso del ultramar 9ue se 2uede eliminar con agua a,undante y lim2ia) Poso y :loculaci6n Paletas ,icolor A*ul "ltramar con4 Som,ra $ostada == SEPIA ??Monocrom5a com2uesta = :r5o @ c8lido Siena natural AA? complementario apagado Escarlata Cadmio Ali*arina Crimson Ocre Amarillo Ro-o ingl=so se2ia A*ul de manganeso AAA Escarlata4 es m8s luminoso 9ue el anterior' AA? Complementario luminoso ndigo AAA Siena tostada Esmeralda AAA Rosa 2ermanente Paleta tricolor "ltramar y los dos sienas Me*clas %ris@Negro Esmeralda B Rosa Permanente "ltramar B Cadmio Escarlata "ltramar B Som,ra $ostada A*ul 3indsor B Siena $ostada A*ul 3indsor B Cadmio Escarlata AA? Oscuro trans2arente <erde Esmeralda B Sienas A*ul 3indsor B Siena Natural o Som,ra tostada Incom2ati,les# no me*clar Cadmios con /erde esmeralda Amarillo de cromo descom2one los otros colores (ermell6n &sul:uro de mercurio' con colores de 2lomo <ioleta de co,alto con ocres Ro-o de cadmio con <iridian o Prusia Recomendaciones En general# los colores a me*clar de,en ser de igual tendencia en tem2eratura) Por regla general 2rimero se a2lica el color m8s c8lido) Si se 1ace al re/=s# el resultado no es el mismo) El :r5o neutrali*a al c8lido ensuci8ndolo) Si un color resulta a2agado u o2aco# se le 2uede dar luminosidad /el8ndolo con un color m8s luminoso y trans2arente) Se de,en e/itar los tonos 2uros en los :ondos) Con-ugar colores c8lidos con :r5os) Si las luces son c8lidas# las som,ras de,en ser :r5as# y al re/=s) Cuanto m8s grande sea la e.tensi6n del 8rea 2intada# m8s neutra 1a de ser su coloraci6n)