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ELMEXICANO,
PSICOLOGADESUS
MOTIVACIONES
PRLOGODEJOSCUELI
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SantiagoRamrez ELMEXICANO,PSICOLOGADESUSMOTIVACIONES
Contenido
Notaeditorial.....................................................................................1
Prlogo...............................................................................................2
Amaneradeintroduccin.................................................................5
IMotivacionespsicolgicasdelmexicano,1955...............................6
IIElmexicanofrentealmar,1960...................................................51
IIILaorganizacinfamiliar1957......................................................55
IVProblemasdeunmundoentransicin1966..............................59
VIExpresionespsicolgicasenlaplsticadedospintores
mexicanos,1961..............................................................................71
DIEGORIVERA(18861957).........................................................75
JOSCLEMENTEOROZCO(18831949).......................................80
Amaneradeeplogo........................................................................84
Notaeditorial
1
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SantiagoRamrez ELMEXICANO,PSICOLOGADESUSMOTIVACIONES
ELISARAMREZCASTAEDA
1999
Prlogo
2
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3
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Esemexicanodelerdoandaryquijotescossueos,detono
monorrtmico en su voz cubierto con sombrero de palma bajo la
sombra del ahuehuete, que tanto obsesion a Santiago, vive otro
tiempo: un tiempo perdido entre los tiempos, un tiempo
suspendido,queseestancasinestancarse,quesedeslizasilencioso
en otro tiempo, receloso de lo que pueda acontecerle afuera, una
trepidacin que no comprende pues su mundo es el mundo de los
sueosylasquimeras.Estecompsdeesperaledejaunaprofunda
tristezasabedordequesevaairconeltiempo.
LafibrasensibledelaqueSantiagoestabahecho,lolleva
ser el fundante del psicoanlisis en Mxico ni ms ni menos.
Mas su otra faz nos mostraba al mexicano lleno de melancola, de
drama, pero sin fatalismo. Adverta en su rostro el dolor,
enmarcado por sus gestos acuciosos, abiertos, inteligentes, en los
que se adivinaban jirones del sentimiento popular, matices que en
lsemezclabanrevelandoquemsalldelintelectualuniversitario
seerigauntalentocreador.
La bsqueda del misterio de lo mexicano termin por
envolverlo a l mismo. Intentar aclarar el misterio nos conduce a
perfilamos por el contraste entre lo ntimo y lo externo de su
persona.Elescrutiniodelsentimientodenuestraidentidadcondujo
a Santiago a una lucha del hombre con el personaje de El
mexicano... tornndose juego de ocultamiento y develacin,
difuminacin del uno sobre el otro. Comps de espera de El
mexicano... que quizs condujo a Santiago, en plena madurez
intelectual, a Cuernavaca, al reposo que vivi como base del
combate al exterior; donde su voz fuerte y timbrada se perciba
comoeco,enlaintuicindelapropiamuerte.
Su voz an flota en las aulas universitarias y el hombre
comprometidoconlomexicanosiguevivoensulibroquehoyvela
luz en nueva edicin. Libro controvertido, polmico, descalificado
por unos, idealizado por otros, que permanece en el sentir de
aquellos que se identifican con esa neurosis traumtica que
heredamos los hijos de la gran Tenochtitln. Herederos sin
posesindenada,perocontodoenpropiedad.Elcielo,elmaryel
canto que hablan de un dolor por ser abandonados y que,
entequilados, viven en sus sueos. A veces, muchas veces, en la
desesperacin de que todo aquello no sirve para nada, cuando al
vivir sale del sueo; entonces vive la desolacin y el hambre.
Hambrenegraenlontimoqueenmascaralosdramasyhacedesu
peregrinar lento, constante, incontenible, un avatar histrico, tan
traumtico, desgarrador y sufrido de ese emigrar que marca al
soador mexicano, signado por el fatalismo, en un desvivirse
fantasmalenlossueos.
JosCueli
1999
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Amaneradeintroduccin
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IMotivacionespsicolgicasdel
mexicano,1955
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madre. El nio obtiene as no solamente lo que necesita sino
tambin todo aquello de lo cual careci la madre cuando a su vez
era nia. Este criollo, hijo de una madre juda famlica en su
infancia, ser objeto de una sobrealimentacin. Esta misma madre
que ha incorporado en su interior la imagen de un mundo
perseguidor y terrible, donde ser judo ha sido equivalente de
afrentas y discriminaciones, proyectar la imagen de un mundo
perseguidor y terrible en el pas que le ha dado albergue; en estas
condicionestratardeprotegerasuhijodetodaslaspersecuciones
que ella misma sufri y que ahora, fantaseadas, ha proyectado en
sunuevomundo.En estascondicionesprivaralniodelcontacto
con amigos, con juegos y en general de todas aquellas reas de
participacin social necesarias para un desarrollo adecuado, Tanto
enlasnormasseguidasantelaalimentacincomoenlasrelativasal
trato social, la madre estar reparando aquello que sufri, aquello
de lo que se vio privada. Rascovsky caracterizaba la frmula de
relacin de esta madre con su hijo con la siguiente frase: nio,
come,peronotemuevas.
1
Comeportodoloqueyonocom,por
todaslasprivacionesdemiinfanciamiserable,portodoaquelloque
siempredeseynotuve.Notemuevas,noparticipes,noentresen
contacto con los dems porque el mundo es peligroso, cruel y
avieso.
Estaformaespecficademanejarlasnecesidadesinstintivas
delniotraeconsigoelquesteincorporeensuinteriorlafrmula
delamadre,yquesometindoseaellalarepitaunayotravez,en
forma estereotipada. Nos podramos preguntar qu es lo que
mueve al nio una vez adulto a repetir las pautas que le fueron
1
ArnaldoRascovsky,Consideracionespsicosomticassobrelaevolucin
sexualdelnio.Paralelismoentrelasexpresionespsicolgicas,Fisiolgicas
yestructurales,Revistadepsicoanlisis,vol.1,nm.2,BuenosAires,
1944.
impuestas.Alprincipio,elniosupoquesiguiendolasnormasdesu
madrelograbasuafecto,supoquerecibaamoryatencincuando
su conducta era eco de la de ella; la necesidad de recibir amor, de
no sentirse abandonado emocionalmente, es mayor que la
frustracinimplcitaenlasobrecargadedeterminadasnecesidades
yelraquitismoenlasatisfaccindeotrogrupodeellas.Mstarde,
cuando el nio deja de serlo para transformarse en hombre, la
madresehaconvertidodeunafiguraexterioraotra,internalizada.
Cadavezqueenlaconductaserealicenlasexigenciasqueimpuso,
emocionalmenteserecibirlaaprobacindesdeadentro;cadavez
que se destruyan los viejos moldes surgir angustia por la
desaprobacinydesamordelaimageninterna.Estenio,conesta
dinmica, a quien la madre ha enseado a calmar su ansiedad
comiendo,aquienlamadrehaprivadodelaposibilidaddederivar
al exterior las tensiones por medio del movimiento, se
transformarenunsujetoobesoporincrementodecargaydficit
en sus posibilidades de descarga. En un corto y breve ejemplo
hemos podido observar cmo las necesidades emocionales,
interactuando en la relacin madrehijo condicionan el destino de
una vida o la pauta de una relacin, que si al principio fue
simplemente la forma de ligarse una necesidad del nio con su
objeto fundamental la madre ms tarde, al magnificarse el
mundo de relaciones del adulto, el modelo se transformar en
prototipoycondicionarlarelacindelhombreconsusobjetos,su
mundo.Enotroscuadrospatolgicos,lacoreadeSydenhan,yenla
esterilidad hemos enunciado las pautas de interaccin que traen
comoresultadoloscuadrosmorbososantessealados.
2
Hemostratadodeesbozarunodelospostuladosbsicosde
nuestra ciencia, postulado que por otra parte tiene hondas
2
SantiagoRamrez,RaquelBermanyRafaelSoto,Aportacionesal
problemapsicognicodelacoreadeSydenhan
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12
semejanzas con los descubiertos por el historicismo y la filosofa
existencialporcaminosbiendiferentes.
Otro de nuestros enunciados bsicos, ya tratados
superficialmente, que nos ayudar a seguir el escarceo sinuoso y
aparentementecomplejodelmexicano,eselsiguiente:
El ser humano, objeto de larga dependencia en el seno de
lafamilia,deduracinnicasiselecomparaconladependenciade
otras especies, busca vehementemente el amor. Una vez que ha
aprendido la frmula especfica a travs de la cual lo obtiene, tan
pronto ha logrado establecer una transaccin o un mecanismo
defensivo entre sus demandas instintivas y la complacencia de los
objetos, estructura lo que denominamos una pauta, una gestalt;
repetirestapautacomofrmulamgicaenelcursodesuhistoria
individual, en todas aquellas circunstancias en que el ambiente
demande una respuesta ante un estimulo determinado. Llamamos
a este repetir una y otra vez compulsin a la repeticin. Muy
frecuentemente el hombre no recuerda el matiz especfico de las
primitivas relaciones con sus objetos fundamentales, sin embargo
podemos deducir, a travs de su repetir, la naturaleza de esta
relacin. Un hombre estrictamente apegado al deber,
particularmente severo con quienes le rodean, juez implacable de
su conducta y de la de los dems, no puede recordar si las
relacionesconsufamilia,padreomadre,estuvieronprecedidasde
igual signo; sin embargo su conducta es el resultado de una
repeticin o, por el contrario, de una reaccin frente a las
exigencias del ambiente primitivo: por eso decimos que el repetir
esunaformaderecordardichaconducta.Existenhechospeculiares
en la estructura del aparato anmico, a saber, pareciera como si el
repetir y el recordar fueran frmulas de reaccin en cierto sentido
antagnicas. El recordar y el repetir fueron objeto de un trabajo
magistral de Sigmund Freud.
3
En Ocasiones repetimos para no
recordar y en otras recordarnos para no repetir. Esto puede
esclarecerse fcilmente a los ojos del lector. Quienes trabajamos y
dedicamos la mayor parte de nuestro tiempo a las lides
psicoteraputicas, encontrarnos dos tipos bsicos de enfermos:
unosignoranquesuspadresfueronviolentosconellosoamorosos
o severos, no recuerdan las caractersticas del padre a pesar de
llevarlas incorporadas dentro de s; sin embargo, al establecer una
relacin honda y sustancial con su mdico, le atribuyen a ste
rasgos de severidad, violencia o afecto que no corresponden a la
realidadobjetiva.Enestascircunstanciasafirmamosquelaimagen
que de nosotros se tiene es una repeticin de las protoimgenes
bsicas. Por el contrario existen pacientes que recuerdan con
objetividadlamaneradeserdelpadre,delamadreydelambiente
familiar y que a todas luces luchan por mantenerse objetivos
enfrentedelmdicoconelfindeeludirrepetirunaimagenquefue
traumtica o frustrante. Esto tiene importancia en el hilo que
seguimos porque la conducta de los pueblos muy frecuentemente
es una serie sucesiva de repeticiones. En esta repeticin se est
expresandolahistoriaenformaviva,actualyemotiva.
De la misma manera que la gestalt de un individuo es la
resultantedelasfuerzasinteractuantesdesuinfancia,cabepensar
que la estructura, configuracin o gestalt de una cultura es la
resultante de las fuerzas dinmicamente activas en el pasado. Esta
postulacintericaencuentracomprobacionesdetodandoleenla
biologa,enlaantropologayenelcamposocial.
Como se ve, nuestra ciencia y nuestra metodologa tratan
de establecer en primer trmino, partiendo del hecho actual:
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SigmundFreudRecuerdo,repeticinyelaboracin.ObrasCompletas
tomo11BibliotecaNuevaMadrid,948.
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esperamosnossirva,cornodijeraAlfonsoReyes,allevarlaxenla
frente.
4
2
Lo mexicano y el mexicano entran a la historia con signos
peculiares.Unodenuestrosmejoreshistoriadores,SilvioZavala,ha
expresado: Mxico es un pas de contactos difciles. Ha mantenido
relaciones pero no vive en relacin... ninguna de sus salidas
representa el ejercicio de una actividad normal. Media algn
desajustequenoimpidefinalmenteelcontactoperosloenrarece.
5
OctavioPazexpresaba:
La historia de Mxico es la del hombre que busca su
filiacin, su origen. Sucesivamente afrancesado, hispanista,
indigenista,pocho,cruzalahistoriacomouncornetadejadeque
de vez en cuando relampaguea. En su excntrica carrera (qu
persigue? Ms tras su catstrofe: quiere volver a ser sol, volver al
centro de vida de donde un da en la Conquista o en la
Independencia? fue desprendido. Nuestra soledad tiene las
mismas races que el sentimiento religioso. Es una orfandad, una
oscura conciencia de que hemos sido arrancados del todo y una
4
AlfonsoReyes,Laxenlafrente,Mxico,PorrayObregn.1952
5
SilvioZavala,AproximacionesalahistoriadeMxico,Mxico,PorrayObregn,
1953.
ardientebsqueda:unafugayunregreso,tentativaporrestablecer
loslazosquenosunanalacreacin.
6
6
Paz,ElLaberintodelasoledad,Mxico,CuadernosAmericanos,1950.
7
JosIturriaga,LaestructurasocialyculturaldeMxico,Mxico,FCE,1951.
8
SantiagoRamrezyRamnParres,PonenciaenelIIICongresodelaSociedad
InteramericanadePsicologa,Austin,Texas,1956.
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que las caractersticas de este sometimiento cultural tienen una
seriedeparticularidadesquelaharnnicadesdeelpuntodevista
histrico. Baste decir que la dominacin cultural haca recaer el
acento en el sometimiento poltico, militar y econmico, ms que
en los aspectos religiosos. De cualquier manera la tensin social
provocada haca que la relacin entre el sometido y el dominador
se revistiera de caractersticas especficas. Por una parte el
sometimiento creaba un fuerte sentimiento de ambivalencia: se
admiraba y odiaba simultneamente al conquistador. Los
sentimientos de respeto y adulacin estaban prontos a ser
sustituidos por sus opuestos hostilidad y venganza en el
momento en que las circunstancias lo permitiesen. Es ms,
diferentes grupos estaban dispuestos a unirse, pese a las
diferencias existentes entre ellos, con la finalidad de crear un
ncleomspotenteanteelconquistador.Esteequilibrioinestable,
pronto a estallar, se reforzaba con las grandes diferencias sociales
existentes en el seno de un mismo grupo. Efectivamente, las
diferencias sociales y jerrquicas que mediaban entre una y otra
clase social, en particular entre el pueblo y la aristocracia militar y
religiosa,erandetalmagnitudqueconstituanterrenofrtilparala
expresindesituacionesdeconflictoydrama.
Por otra parte, es necesario sealar que las culturas de
Mesoamrica tenan metas espirituales, que sus fines polticos y
militares estaban subordinados a intereses de naturaleza religiosa;
la guerra entre ellos era propiciatoria a metas espirituales y muy
secundariamenteallogrodepropsitosdenaturalezamaterial.
La expresin manifiesta y fenomenolgica de las culturas
que predominaban en el siglo XVI era fundamentalmente agresiva,
Gran parte de los sentimientos tiernos, afectuosos y parentales
reprimidos se proyectaron en el mito de Quetzalcatl. Esta deidad
csmica y humana haba dado al hombre todo lo que en l exista
depositivo.
AlfonsoCasoexpresa:
...apareceQuetzalcatlcomoelbenefactorconstantedela
humanidad y as vemos que, despus de haber creado al hombre
consupropiasangre,buscalamaneradealimentarloydescubreel
maz... le ensea a pulir el jade y las otras piedras preciosas y la
manera de encontrar sus yacimientos; a tejer las telas policromas,
conelalgodnmilagrosoquenaceyateidodediferentescolores,
yafabricarlosmosaicosconplumasdequetzal,delpjaroazul,del
colibr, de la guacamaya y de otras aves de brillante plumaje; pero
sobre todo ense al hombre la ciencia, dndole el medio para
medireltiempoyestudiarlasrevelacionesdelosastros;leense
el calendario e invent las ceremonias y fij los das para las
oraciones y los sacrificios.., en efecto, Quetzalcatl es el arquetipo
de la santidad, su vida de ayuno y penitencia, su carcter
sacerdotal, su benevolencia con sus hijos, los hombres, son
patentes a travs de las noticias que nos han conservado las
crnicasylasrepresentacionesdelosmanuscritosindgenas.
9
9
AlfonsoCaso,ElPuebloDelSol,FCE,1953.
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En el siglo X es destruida Tula, la ciudad santa, sede del
Quetzalcatl histrico; ste se ve obligado a abandonar la regin
central de Mxico huyendo hacia Veracruz, Tabasco y Yucatn, no
sinantesprometerunretornofuturodesdeelOriente.
Alallegadadelosespaoles,eranbienclaraslastensiones
socialesenelmundoindgena;porunaparte,fuertessentimientos
de hostilidad y rebelda contra el grupo dominante, por otra, una
tensin intensa contra la clase teocrticamilitar prevalente. A su
llegada a Amrica, la imagen del espaol se visualiz de dos
diferentesmodos:elgrupodominantevioenellosunaamenazano
de carcter objetivo, sino subjetivo; consider que Quetzalcatl, la
bondad reprimida, lo Positivo rechazado, surga del Oriente; los
sentimientos de culpa tomaron cuerpo en el caballo y en el fuego
de los conquistadores. La clase socialmente sometida vio en la
imagen de los espaoles la esperanza que habra de liberarlos de
unadependenciademasiadopesadayfatigosaasusespaldas.
Ambos factores fueron utilizados intuitivamente por los
conquistadores.Nocabedudadequelaconquistafueposiblems
envirtuddelaestructuradelmundoindgenaqueenfuncindelas
caractersticasmilitaresyestratgicasdelosespaoles.Cuandoun
boxeador teme a la oscuridad y al abrigo de su pnico y fobia es
vencido por un adversario mucho menos fuerte debemos imputar
la derrota a la fobia y no al adversario. La imagen mgica,
sobrenatural y mtica que el mundo indgena proyect en el
conquistador fue lo que hizo posible ese episodio del siglo XVI.
Podramos afirmar que lo que conquist al mundo indgena fue la
imagenqueelpropioindgenaproyectenelconquistador;imagen
idealizada de fuerza, de inmortalidad y de leyenda que el indgena
llevaba en sus entraas y que circunstancialmente coloc en el
espaol. Se encontraban frente a frente, como lo han sealado
diferentes autores, dos mundos distintos: por una parte el
aventurero,pragmticoyrealistadelespaoldelsigloXVIy,porla
otra, el mtico y mgico de nuestro indgena. Para el uno la guerra
erapropiciatoriadeinteresesestrictamentemateriales,paraelotro
propiciatoria de entidades internas y espirituales. El espaol,
segundnensumayora,encontrabaenlaconquistaelcaminodel
triunfo y la adquisicin de un mayorazgo que el destino le haba
negado. Dice Unamuno: Y as vive el hidalgelo mayorazgo a
cubiertodel trabajo,enresignadaindolenciay medidaparsimonia.
Massiessegundnyhadeasegurarseelpan,aprobarfortuna!,a
buscrselasoalconvento.
10
Enlaconquistaseleibaeltriunfoola
derrota en una interminable competencia con el hermano mayor.
Nobuscacaminosnuevos,niaventuras,nigloriaaquelquenoest
frustrado.Elqueposeelagloriayeltriunfoendiossesolazaycon
ellosgoza,noaselquealcarecerdeellosanhelatantomscuanto
ms privado est. El mbito cultural le haba enseado al espaol
que lo que no haba obtenido del destino, lo poda obtener de la
aventuraylahazaa.Sudeseodeposesintieneeltamaodesus
limitaciones enlatierradeorigen.Laspautasculturalesadquiridas
hastaesemomentolehabandadounsentidodeautoafirmaciny
suficiencia; la religin era emblema para el espaol, justificativo y
pretextodesucodicia;lasguerrasdereconquistaylaexpulsinde
losjudosdelaPennsulaIbrica,lograronqueelespaoltuvieraun
sentidomesinicodesudestino,conbaseenelcualjustificabasus
actos, cualquiera que fuese su naturaleza. Hace coincidir glorias y
jerarquas con espritu religioso, por eso en su mentalidad obtener
fama y riquezas iba aunado a un fuerte proceso religioso. Snchez
Albornoz,sintetizalaactitudhispnicaenformabienconcreta,con
estas frases: Espaa vino a las Indias con espritu de cruzada y de
rapia,conlacruzenloaltoylabolsavaca,concodiciaderiquezas
10
MigueldeUnamuno,Antologa,Mxico,FCE,1964.
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ydealmasyconlacivilizacinylibertadoccidentalquehabrande
crearelmundodehoy,enlapuntadelasespadasylaslanzas.
11
LaconquistadeMesoamricafueposibleenfuncindelos
hechos antes sealados. Cuando el mundo indgena, tanto el
autcrata como el sometido, se dio cuenta de que los
conquistadoresnoeranniamenazaniesperanza,erayademasiado
tarde. Psicolgicamente podramos expresar que el nativo bien
prontodescubriqueelconquistadornoeraelhermanoquehaba
de liberarle del padre cruel y agresivo que le someta y tiranizaba
sino que, simplemente, haba sustituido un padre por otro. Este
nuevo padre utilizaba formas de tirana novedosas, era codicioso y
pragmtico, tena atributos de lenguaje, religin y modos
incomprensibles y dramticos para el indgena conquistado. Dos
culturas, una que mira hacia adentro, que ha encontrado, como
expresa Len Portilla, la razn filosfica de la existencia en la flor
canto
12
y otra que mira hacia afuera, Como bien ha expresado
Paul Westheimn para la una, en todas sus formas de vida,
incluyendoelarte,lamedidadetodaslascosaseselhombre;para
laotra,lamedidadetodaslascosaseselmito.
13
11
C.Snchez,Albornoz,EspaayelIslam,BuenosAires,1943.
12
MiguelLenPortilla,LafilosofaNhuatlestudiadaensusfuentes,Mxico,
institutoindigenistaInteramericano,1956.
13
PaulWestheimn,LaestructuradelMxicoantiguo,1956.
primeros frailes y los principales seores indgenas en 1524, Len
Portilla traduce la siguiente argumentacin indgena del impacto
hispnico:
Seoresnuestros,muyestimadosseores:
Habispadecidotrabajosparallegaraestatierra.
Aquantevosotros,
Oscontemplamosnosotrosgenteignorante
YahoraQuesloquediremos?,
Quesloquedebemosdirigiravuestrosodos?
Somosacasoalgo?
Somostansologentevulgar
Pormediodelintrpreterespondemos,
Devolvemoselalientoylapalabra
Delseordelcercaydeljunto.
Porrazndel,nosarriesgamos
Poresonosmetemosenpeligro
Talvezanuestraperdicin,talvezanuestradestruccin
Essoloadondeseremosllevados.
(Mas)Adndedeberemosiraun?
Somosgentevulgar,
Somosperecederos,somosmortales,
Djennospuesyamorir.
Djennosyaperecer
Puestoqueyanuestrosdioseshanmuerto.
(Pero)tranquilcesenuestrocoraznyvuestracarne,
Seoresnuestros!
Porqueromperemosunpoco,
Ahoraunpoquitoabriremos
ElsecretoacercadelSeornuestro(dios).
Vosotrosdijisteis
Quenosotrosnoconocemos
AlSeordelcercaydeljunto,
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Aaqueldequiensonloscielosylatierra.
Dijisteisquenoeranverdaderosnuestrosdioses.
Nuevapalabraessta,
Laquehablis,
Porellaestamosperturbados,
Porellaestamosmolestos.
Porquenuestrosprogenitores,losquehansido,losquehanvivido
sobrelatierra,nosolanhablaras.
Ellosnosdieron
Susnormasdevida,
Ellostenanporverdaderos,
Dabanculto,
Honrabanalosdioses.
Ellosnosestuvieronenseando
Todassusformasdeculto,
Todossusmodosdehonrar(alosDioses).
As,anteellosacercamoslatierraalaboca.
(Porellos)nossangramos,
Cumplimoslaspromesas,
Quemamoscopal(incienso)
Yofrecemossacrificios.
Eradoctrinadenuestrosmayores
Quesonlosdiosesporquiensevive
Ellosnosmerecieron(consusacrificionosdieronvida).
Enqueforma,cuando,donde?
Cuandoauneradenoche.
Erasudoctrina
Queellosnosdannuestrosustento,
Todocuantosebebeycome,
Loqueconservalavida,elmaz,elfrijol,
Losbledos,lacha.
Ellossonaquienespedimos
Agua,lluvia,
Porlasqueseproducenlascosasbuenasenlatierra.
Ellosmismossonricos
Sonfelices
Poseenlascosas,
Demaneraquesiempreyporsiempre,
Lascosasestngerminandoyverdeanensucasa
Alldondedealgnmodoseexiste,enlelugardeTlacocan.
Nuncahayallhambre,
Nohayenfermedad,
Ellosdanalagente
Elvaloryelmando
YEnqueforma,cuando,donde,fueronlosdiosesinvocados,
Fueronsuplicados,fuerontenidosportales,
Fueronreverenciados?
Deestohaceyamuchsimotiempo
FueallenTula,
FueallenHuapalco,
FueallenXuchatlapan,
FueallenTomahuanchan,
FueallenYohuallinchan,
FueallenTeotihuacn.
Ellossobretodoelmundo
Habanfundadosudominio.
Ellosdieronelmando,
Elpoder,lagloria,lafama.
Yahoranosotros
Destruiremoslaantiguaregladevida?
LadelosChichimecas,
Delostoltecas,delosacolhuas,
Delostecpanecas?,
Nosotrossabemos
18
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19
Aquiensedebelavida
Aquiensedebeelnacer,
Aquiensedebeelserengendrado,
Aquiensedebeelcrecer,
Comohayqueinvocar,
Comohayquerogar.
Od,seoresnuestros,
Nohagisalgo
Avuestropueblo
Queleagarreladesgracia,
Quelohagaperecer
Tranquilayamistosamente,
Consideradseoresnuestros,
Loqueesnecesario.
Nopodemosestartranquilos,
Yciertamentenocreemosaun,
Nolotomamosporverdad,
(Auncuando)losofendamos.
Aquestn,
Losseores,losquegobiernan,
Losquellevan,tieneasucargo
Elmundoentero.
Esyabastantequehayamosperdido,
Quesenoshayaquitado,
Quenoshayaimpedido
Nuestrogobierno.
Sienelmismolugar
Permaneceremos,
Soloseremosprisioneros.
Hacedconnosotros
Loquequeris.
Estoestodoloquerespondemos,
Loquecontestamos,
Avuestroaliento,avuestraspalabras,
Ho!Seoresnuestros.
14
Esdecir,interrogabanconpnicoyperplejosinsusantiguas
relaciones de objeto, la de sus padres, la de sus abuelos, la de su
cultura tendran que ser destruidas. Si fuese as, la vida carece de
sentido y al carecer de el se implora la destruccin; por eso
implora:
Puestoqueyanuestrosdioseshanmuerto,
Djennospuesyamorir,
Djennosyaperecer.
14
MigueldeLenPortilla,p.cit.
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20
ese encuentro extraordinariamente sdico en donde una de las
parteshabraderenunciarasusformasdevida.
En la misma lnea de pensamiento est el Manuscrito
Annimo de Tlatelolco, conservado en la Biblioteca Nacional de
Pars,enversindengelGaribay:
Enloscaminosyacendardosrotos;
Loscabellosestnesparcidos.
Destechadasestnlascasas
Enrojecidostienesusmuros.
Gusanospululanporlascallesyplazas,
Yestnlasparedesmanchadasdesesos.
Rojasestnlasaguascualsilashubieranteido,
Ysilasbebemos,eranaguasdesalitre.
Golpebamoslosmurosdeadobeennuestraansiedad
Ynosquedabaporherenciaunareddeagujeros.
Enlosescudosestuvonuestroresguardo,
Perolosescudosnodetienenladesolacin,
Hemosmasticadogramasalitrosa,
Pedazosdeadobe,lagartijas,ratones,
Ytierrahechapolvoyaunlosgusanos.
15
17
LuisCardozayAragn,Guatemala,lasLneasdesumano,Mxico,FCE,1965.
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21
Elpanoramahistricodelmundoqueseiniciallevaelsigno
delconflictoydelatensinsocial.Ungrupopequeoyhomogneo
en intereses e ideologa va a dominar a vastos sectores sociales a
losquenocomprendeynotomaencuenta.
Dejando a un lado el gran nmero de castas que se
constituy a fines del siglo XVI y principios del XVII, podemos
resumir en tres grandes grupos sociales el drama cultural. Por una
parte el indgena que tuvo que renunciar total y cabalmente a sus
antiguas formas de expresin, pero cuya homogeneidad cultural
fue de tal naturaleza que constituy y constituye un problema
aparte al cual nos referiremos ms adelante. Por otro lado el
mestizo; el mestizaje en nuestro pas siempre, salvo rarsimas
excepciones, se encontr constituido por uniones de varones
espaoles con mujeres indgenas. La unin de estas mujeres con
hombres espaoles dio lugar a una transcultacin hondamente
dramtica. La mujer se incorporaba brusca y violentamente a una
culturaparalaquenoseencontrabaformada;suuninlallevabaa
cabo traicionando a su cultura original. Por tanto el nacimiento de
suhijoeralaexpresindesualejamientodeunmundo,peronola
puertaabiertaaotrodistinto.
El espaol dejaba tras de s un mundo de objetos
valorizados: su manera de vivir, sus costumbres, su lengua, su
religin, sus mujeres, eran lo que para l constitua un valor; el
mundo que descubra careca de existencia en s, nicamente era
valuado en funcin de que poda hacer accesible todo aquello que
enelpasadolehabasidonegado.Losvaloresquedejabatrasdes
se magnificaban en la distancia. Cualquiera de nosotros que ha
estado lejos de sus primitivos objetos sabe cmo crecen y se
adornanaladistancia.Imaginmonosporunmomento,deacuerdo
Lareaccindelpadreespaolantelamujerindgenafuela
queeladolescentedenuestrosdastieneenfrentedelasirvientaa
18
OctavioPaz,p.cit.
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22
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autoridades peninsulares. Los conquistadores expresarn: dejen
que reparemos en nuestros descendientes y en nuestras
generacionesaquellodeloquecarecimos,ylarespuestaespaola
sera una sistemtica negacin a esta necesidad reparativa. Es
decir, el padre espaol tuvo frente a su hijo criollo una actitud
acogedoraycordialenlaqueprevalecalaautorizacinexplcitade
laidentificacindelasemejanza:puedesydebessersemejantea
myaloqueyohelogrado.Elcriollosiempretuvoantesusojosa
un padre fuerte que lo impulsaba a defender y a identificarse con
losprivilegiosobtenidos;nosolamenteloimpulsabaaserloquel
haba sido sino lo que para el conquistador constitua el galardn
de la hidalgua y del buen vivir. Otros autores se han ocupado de
cmo esta necesidad de reparar lleg a tener manifestaciones tan
exageradasqueinclusivelahicieronjocosa.Elhipertrofiadousodel
Don, la fanfarronera, el barroquismo, el exhibicionismo de los
bienes posedos, eran caractersticas sobresalientes del hombre
espaol del siglo XVI. Este hombre, el nuevo rico del XVI en buena
partefueelquedioelaspectoexternodegranciudadalMxicode
ese siglo. Las necesidades de magnificencia del segundn, crearon
un estilo arquitectnico seorial y ostentoso; rpidamente la
ciudad fue una expresin fenomenolgica de las instancias
psquicas de la poca orientadas en esta direccin. Las grandezas
de la tierra, la excelencia de sus mercados, etc., son descritas por
loscronistas,tantoporqueexternamenteerangrandes,cuantopor
la necesidad de afirmacin de la nueva posesin y forma de vida.
Siempre en las comparaciones tiene que surgir irremediablemente
la vieja Espaa, tanto al referirse a las dimensiones de la plaza
mayor, cuanto al expresar las caractersticas de un mercado.
Conforme el Don nadie espaol adquira maysculas, el ninguno
nativoseminimizaba.
TambinOctavioPaz,enformamagistralnosdescribeesta
paridad:
..Don Nadie, padre espaol de Ninguno, posee don, vientre,
honra,cuentaenelbancoyhablaconvozfuerteysegura.DonNadiellena
al inundo con su vaca y vocinglera presencia. Est en todas partes y en
todos los sitios tiene amigos. Es banquero, embajador, hombre de
empresa. Se pasea por todos los salones, lo condecoran en Jamaica, en
Estocolmo y Londres. Don Nadie es funcionario o influyente, tiene una
agresiva y engreda manera de no ser. Ninguno es silencioso y tmido,
resignado.Essensibleeinteligente.Sonresiempre.Esperasiempre.Ycada
vez que quiere hablar, tropieza con un muro de silencio; si saluda
encuentraunaespadaglacial;sisuplica,lloraogrita,susgestosygritosse
pierden en el vaco que Don Nadie crea con su vozarrn. Ninguno no se
atreveanoser:oscila,intentaunayotravezserAlguien.Alfinentrevanos
gestos,sepierdeenellimbodedondesurgi.
19
Todoloindgena,lodevaluadoalosojosdelespaol,trat
de ser borrado, los antiguos nombres fueron sustituidos, siempre
hacindolos anteceder por la partcula de la Nueva: Nueva Galicia,
Nueva Espaa, etctera. Aqu la palabra renovar con su asociada
reparar, cobran toda la fuerza de su filologa. En las designaciones
depueblospequeos,elnombreindgenanoprevalecisinocomo
apellido materno: Santiago Tianguistengo, San Andrs Tetepilco;
unavezmslafiliacinmaternaldeloindgenaesevidente.
En este marco, como es de esperarse, no cabe ninguno de
los valores previos. No hay sitio ni para la arquitectura
prehispnica, ni para las ideas cosmolgicas y cosmogrficas, ni
para los estilos de vida previos. Si queran sobrevivir deberan
esconderse,disfrazarseyadoptarnuevasformas.
No se piense que el conquistador deseoso de darle a la
ciudad el aspecto que ms tarde haba de cantar Balbuena fue un
fenmenoespordico;daadasomosconquistadosycadaunode
los conquistadores trata de magnificar la ciudad, as surgen las
nuevas colonias ostentosas y suntuosas, donde el despliegue de
19
Ibd.
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Sintetizando, la figura fuerte, idealizada, anhelada, no
alcanzada y por lo mismo odiada, ser la imagen del padre. Con
compulsin aterrante se tratar en vano de buscar una identidad
para la cual se carece del trasfondo bsico que hara posible la
identificacinprimitivamentenegada.
Lafiguravehementementeanheladasiempreestprontaa
ser vctima de la hostilidad, todo aquello que en una u otra forma
representelamasculinidadausenteyfantaseadamentepotentedel
padreserobjetodeagresin.Seatacarlogachupnologringo,a
la ves que se admirar y anhelara. Se burlara de ello y objeto de
desprecio, pero interiormente se tratar de alcanzarlo. Cuando el
mestizo domina y monta el caballo de los conquistadores se
transforma en un magnfico jinete, y cuando usa su arma de fuego
serexpertoentiro.Convehemenciasehaceposeedordeaquello
queeradelconquistadorparadominarloyamaestrarlo.Lasmodas
del conquistador sern sus modas, pero siempre mestizndolas y
dndolesunsesgonuevoyoriginalderivadodesuorigenindgenay
desupeculiarambivalencia.Todoaquelloquesepongaoseuselo
mexicaniza, la comida adopta un gusto particular, la arquitectura y
otros medios de expresin indican esta corriente de doble
orientacin: anhelo y hostilidad. El mestizo permanentemente
reivindicaconrespectoasuorigen;adiferenciadelcriolloquenace
bajoelsignodelareparacin,lvienealavidaconlareivindicacin
acuestas.Reivindicadesupasado,delainjusticiadelascosasyde
loshombres,desudestino,desusautoridades,desufamilia,etc.,y
en la reivindicacin encuentra el motor de su conducta.
Telricamenteseencuentraarraigadoalatierra,peroreivindicade
ella ya en su interior, ya en su exterior. En parte de su persona se
sabe indio y reniega de ello, reivindica contra lo indgena cuando
insulta y dice: indio cuatro orejas o indio desgraciado. En otra
partedesupersonasesabeespaolytambinreivindicacontralo
espaol expresando: gachupn desgraciado o mueran los
gachupines.Enconflictopermanenteconsuhistoria,enangustiay
tensin perennes, tendr que producir obras maravillosas de arte,
dedolorydealegra;laangustiaesunodelosgrandesmotoresque
mueven al ser humano y a la cultura, por eso ser rico cuando se
exprese, cuando llore, o cuando compulsivamente busque una
alegraquedesdesiemprelefuenegarla.
Esa actitud antiindgena del mexicano tiene algunos
paralelos con la actitud antisemita. Ackerman ha observado que
frecuentemente la actitud antisemita protege de depresiones
severas; se ataca afuera para evitar atacarse adentro. Es ms,
pareciera como si rasgos de furibundo antisemitismo fueran
defensas contra la depresin y al romperse estas las fuerzas
destructivas se dirigiesen contra el yo, producindose el cuadro
depresivo;
20
Nos importa esta interpretacin en la psicologa del
mexicano. Efectivamente hemos observado que en pacientes con
intensa actitud antimexicana el ataque de las estereotipadas
cualidades negativas del mexicano: su desnutricin, su mugre, su
miseria, su lentitud, su masoquismo, es una manera de librarse de
la contemplacin de iguales caractersticas presentes en el interior
del que critica. Es decir, hablando en lenguaje psicoanaltico: se
ataca un objeto externo, proyectado, para no atacar un objeto
interno. El mexicano, dividido por dentro tiene que colocar sus
objetos malos en el exterior para no sentirse destruido; a veces es
antimexicano y a veces nacionalista; a travs de ambas actitudes
propositivamenteseestructura.
Ackerman tambin seala que frecuentemente el
antisemitaidentificadentrodesjudasmo,debilidadyfemineidad;
en las tres caractersticas equiparadas est criticando algo que ha
colocado en el exterior y que en realidad lleva en s mismo. Ya
20
N.Ackerman,psicologadelantisemitismo,BuenosAires,Paids.
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28
hemos sealado cmo el mexicano equipara lo indgena con lo
dbil y lo pasivo; tambin aludimos a las razones histricas de tal
actitud.
En esta constelacin, mestizaje de madres indias y padres
espaoles, donde a ella le toc la peor parte ya que tuvo que
renunciar a sus formas y estilos de vida, el hijo va a ser el
depositario del afecto materno. La mujer al no realizarse en su
relacinfemeninaconsucompaero,esdecir,alnopoderlograrse
como esposa, buscar sustituirlo con una maternidad
cuantitativamente intensificada para repararse, a travs de uno y
otro hijo. Octavio Paz ya sealaba, al analizar literaria y
poticamente el insulto, que en Mxico y solamente en Mxico, la
hendida,laultrajada,laviolentamentepenetrada,lachingadaes
la madre; el agresor, el que hiende, el que abruptamente, sin
recato, penetra en la intimidad, el que chinga es el padre.
21
El
nio se encuentra fuertemente vinculado con la madre en sus
primeros meses, este vinculo es habitualmente negado, va que de
afirmarse se pondra en duda la filiacin masculina y la parte del
hispanismorecinadquirida;unafuertehostilidadhaciaelpadreen
la que anhelosamente se colocan todas las pulsiones que pueden
hacer posible la identificacin con el agresor, motivan
histricamente al mexicano. Sus intentos de machismo son otros
tantos de lograr una identificacin negada; caricaturescamente,
como el nio que imita al pap, se transforma y adquiere las
caractersticas de ste, se vuelve Juan Charrasqueado, que Fue
muy macho, parrandero y jugador. En otro nivel, ante cualquier
frustracin retorna a su primitivo vnculo, el nico del cual obtuvo
seguridady,alucinandoelpechoperdido,elnicoregazodecalor,
buscarunsustitutoenelalcohol,semamara.
21
OctavioPaz,p.Cit.
Elniomestizo,pelado,cuandolaterminologaderivade
razones sociales y no genticas, desarrolla mecanismos defensivos
que lo preservan del dolor de su condicin bsica. Antes la
frontera econmica y la de la sangre hallbase en igual sitio; eran
las mismas. Con el tiempo, se ha separado y atenuado la de la
sangre en la lucha de criollos, una especie de espaoles de
segunda, contra peninsulares, espaoles privilegiados. Crece el
mestizaje. La frontera que cuenta es la econmica.
22
Una manera
de defenderse del propio dolor y crtica de los dems es
adelantndose y zahirindose de s antes de ser atacado por el
otro.Conesteprocedimientoseburladesmismo,aguzaelingenio
y compulsivamente busca la defensa y la manera de injuriar al
prjimo;ocasionalmenteseaslaenelimportamadrismo,porque
elquelascosasleimportensignificaradoloryllanto.
La proporcin relativa de criollos y mestizos as como de
indgenas, la podemos seguir en el cuadro elaborado por Aguirre
Beltrn.
23
Lacontemplacindelcuadrocitadonosconduce,siguiendo
aJosIturriaga,alassiguientesconclusiones:
Tomando como punto de comparacin las dos fechas extremas
consignadas en el cuadro precedente 1570 y 1810 el porcentaje de
blancos,apesardelaumentodelapoblacinacasieldoble,fueelmismo
en1570yen1810,estoesel0.20%;encambio,elporcentajedeindgenas
se redujo en el periodo indicado del 98.7% al 60%; por lo que se refiere a
losmestizos,euromestizoseindomestizos,elporcentajecrecidel0.37%a
22
LuisCardozayAragn,p.cit.
23
GonzaloAguirreBeltrn,LapoblacinnegradeMxico.Mxico,FuenteCultural,1940.
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29
29.40%; los africanos se redujeron del 0.6% al 0. 1 %; y por ltimo los
afromestizossemultiplicarondel0.07%al10.1%.
24
PoblacinracialdelaNuevaEspaa*
Ao Total Europe
os
African
os
Indgenas Euromest
izos
Afromest
izos
Euromesti
zos
1570 3380
012
6644 2056
9
336686
0
11067 2437 2435
1810 6112
354
1500
0
1000
0
337628
1
109236
7
624461 704245
24
JosIturriaga,p.cit.
en otras por fusin y creacin del nuevo grupo mestizo. Este
incremento paulatino y porcentual del mestizo va a colorear las
reaccionesemocionalesdelmundomexicano.
Conforme los aos de la Colonia pasaron, la presinque el
mestizo ejerci en la fisonoma de la poca fue cada vez ms
intensa. La lucha de independencia, excluyendo las circunstancias
histricas que en un momento determinado la hicieron posible, es
la necesidad de afirmacin y rebelda enfrente del padre.
Justamente en ella, se erige como estandarte simblico a una
Virgen India: La Virgen de Guadalupe. Al grito de Viva Mxico!, el
mestizo y el criollo tratan de apoderarse en forma desesperada de
lapaternidad,elpoderylamasculinidad.
En aquel entonces, la imagen del hombre de Estados
Unidos haba empezado a cobrar significacin, se trataba de un
hermano mayor en condiciones de igualdad, se haba rebelado
contra la autoridad paterna representada por Europa. Las ideas de
libertad, francesas y estadounidenses, fueron el ideario con el que
seaplicaba,justificabayejemplificabalaluchacontraelpadre.
SurgenlosaosdeindependenciaylafiguradelosEstados
Unidos paulatinamente va mutando, de hermano mayor,
predecesor en la gesta independiente, empieza a adquirir las
caractersticas del padre posesivo; la mutilacin geogrfica del
territorio mexicano se vive real y simblicamente con una
castracin.
Lapugnaexistenteentrelosnacientes imperiosanglosajn
y francs hizo que durante algn tiempo el lugar predominante,
sustitutodelaviejaEspaafueraocupadoporFrancia.Lasguerras
de intervencin, la fracasada intencin europea de pretender
formar un imperio en Mxico hicieron nuevamente, que los
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sentimientosdeambivalenciahaciaelpadresecanalizaranporese
camino. Surge el afrancesamiento de la sociedad mexicana se
admira la literatura, la novela, la msica y el gusto francs. Todos
los valores telricos son despreciados, una vez ms se admira lo
ajeno para ningunear lo propio. La enseanza, la educacin y la
cultura se planean de acuerdo al esquema francs. Los partidos
conservadores y las instituciones religiosas, siempre aliadas al
puntodevistadelconquistadoryalaprevalenciadeloimportado,
sonidentificadosenlamentalidaddelmexicano.
Las Leyes de Reforma y la lucha contra el Imperio Francs
hicieron necesario que Jurez buscara el apoyo de los Estados
Unidos; en esos momentos el acento paterno recaa en los
franceses.
El eterno patrn a que nos hemos referido, el de la
suplantacindeunpadrecruelporotrodecaractersticassimilares
hicieron que, sin una maduracin psicolgica adecuada y sin una
planeacininteligente,surgieraunavezmsladictadura,
La gran hecatombe revolucionada es el resultado de la
lucha contra la dictadura: padre ajeno y afrancesado, poderoso y
arbitrario,distanciadodeldbilydelindgena.Delamismamanera
cornoenlagestadeindependenciaseutilizunsmbolofemenino
para atacar al padre, en la Revolucin la figura de la soldadera
inmortalizadaencancionesdelapocafueelbaluarteyelapoyoal
hijocontraelpadre.
Hasta ahora habamos pensado en la Revolucin Mexicana
como el estallido brutal y eclosivo del mexicano frente al padre
brutal, arbitrario y agresivo. A la mujer la habamos considerado
comoelestandartemadreyaenlaformadeimagenguadalupana
odesoldadera,paraatacaralpadre,Apartirdelalecturadellibro
de Agustn Yez, Al filo del agua;
25
se nos hizo claro otro motor
dinmiconoconsideradopornosotros,asaber:
La Revolucin fue la nica forma en que la mujer pudo
hacer expresiva una sexualidad reprimida y soterrada; fue la nica
forma en que pudo paternizar la fuerza de un instinto tan larga y
violentamente reprimido, todo lo masculino que haba en ella, la
llevaimpulsaralguerrillero,elcualerasumasculinoproyectado,
contra todo lo que la sojuzgaba y ataba. A ms de eso su
femineidad, en la relacin con su hombre, ms que en la relacin
con su hijo se hizo patente y manifiesta, Fue un momento en la
historia de Mxico donde la mujer, tal vez corno nunca hasta
entonces ni despus, pudo expresar su femineidad ms como
mujerquecomomadre.
Ademsdelosdistingosvasealadosentrediferentestipos
de mexicanos: el mestizo y el criollo, cabra individualizar tanto al
indgena como a algunas diferencias psicolgicas derivadas de la
ubicacingeogrfica.
Laestructurafamiliardelindgenaesbastantehomognea,
las condiciones traumticas derivadas de un ambiente hostil, en
actuacin permanente, han homogeneizado a la familia y la han
unido hondamente como medio y tcnica de defensa frente a las
condicionesadversas.
El otom, el chamula o cualquier otro grupo indgena vive
en intensa unin dentro del seno de su familia, ya que el medio
hostil lo impulsa a ello, las diferencias culturales entre los sexos
cuentan poco; en todo caso en la distribucin del trabajo y as, la
mujerotomserlaencargadadelacarreodelagua,entantoqueel
hombre ser quien corte los productos de los cuales, despus del
25
AgustnYez,Alfilodelagua,Mxico,Porra,1955.
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raspado, derivar el ixtle. El nio desde los primeros aos de edad
tendr que vivir y ser como el adulto; su periodo de dependencia
con respecto a las figuras significativas de su hogar ser corto.
Existe la posibilidad de satisfacer determinado nmero de
necesidades bsicas: unin sexual, independencia familiar,
posibilidadprocreativa.Launindelafamiliaderivadadelimpacto
que un medio hostil establece permanentemente sobre su
organizacin determina caractersticas propias. El padre no es una
figura ausente, como lo hemos sealado en el caso del mestizo, la
madrenoesdevaluadayaquealladodelpadrecompartepenurias
y alegras a la vez que es factor decisivo en el mantenimiento del
hogar;elnioporsuparte,desdetempranaedadseveimpulsado,
por razones econmicas, a establecer identificaciones tempranas
con su padre. Su masculinidad no es puesta en tela de juicio, el
rechazopaternonojuegaelpapeldinmicosealadoenelmestizo.
Se trata pues de una familia que pasivamente ha aceptado el
impacto del medio y que abnegadamente lucha dentro de ese
limitadomedio.EltraumaquelaConquistaleimprimialindgena
fue de tal magnitud que sus posibilidades de lucha en la nueva
cultura se anularon; su mecanismo de defensa y su fuerza es
aceptar lo que tiene, desconfiar de todo aquello que el espaol, el
criollo o el mestizo ladino le pueden ofrecer. Al travs de varios
siglos de historia sabe que nada bueno le pueden dar, ya que si
realmentefuerabuenolosotrosgruposculturaleslotomaranpara
s. Vive adherido a los pauprrimos patrones culturales en los
cuales ha encontrado un margen de seguridad interior, acepta al
regatn porque ello le da la posibilidad de compartir la vida social
de su grupo en el tianguis. No se rebela ante la pobreza porque
gracias a ella ha podido conservar un cierto grado de
independencia. En las contadas ocasiones en que la hija ha
emigrado a la ciudad ocupndose como sirvienta, en un anhelo de
transculturacin, o bien ha sido vctima sexual u olvidndose de la
clasedelacualprocedeaceptaunasituacindesometimientototal
que la aniquila a pesar de que su nivel de vida aumenta en lo
formal. El indgena elude el conflicto con los elementos culturales
que se encuentran por encima de l, llmense benefactores o
agresores; en sntesis, en su aislamiento se encuentra la defensa
sustancialdesumaneradeser.Elindgenahacerradosupasadoy
no ha abierto su presente, y menos an su porvenir. El pasado no
ha de volver, mas sube por las races para colorear el grano de las
espigasylaintimidadpsicolgica.
26
26
LuisCardozayAragn,p.cit.
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Demasiado sera pedir su descuido ante la pobreza, su
indiferencia ante la desdicha, su asentimiento ante la muerte. Pero
gracias, Seor, por haberlo creado y salvarlo; gracias por dejarnos ver
todava alguien para quien Tu mundo no es una feria demente ni un
carnavalestpido.
27
27
LuisCernuda,variacionessobretemamexicano,Mxico,PorrayObregn,1952.
las imgenes internas. Ven en el sometido toda la agresin que
ellosmismostuvieroncuandoeransometidos;sabencaptartodoel
dolor y la rabia del humillado, percibindolos aun antes de que se
expresen; en estas circunstancias atacan y son violentos; cuando
caciques, su crueldad es mayor que la del que siempre lo fue,
justamenteporqueatacanenelsiervo,alhumilladoquehaydentro
deellosmismosyqueahoratratandereprimirproyectndoloenel
otro.
Decamos en el curso de estas reflexiones que no
solamente existen diferencias de tipo cultural sino tambin
geogrfico, en cuanto a lo mexicano se refiere. Efectivamente, a
ningunolepasainadvertidaladiferenciaexistenteentreelhombre
del altiplano, la costa y el norte. Quiz donde ms agudamente se
observanlosrasgosdelaculturamexicanaesenelaltiplanoyaque
all el choque y el encuentro fueron ms violentos. Adems, la
aridez,laerosinladificultaddevidayotrascondicioneshacenque
las pautas a las cuales aludimos sean ms intensas. El hombre del
norte, aunque mexicano, es un inmigrante en su propia patria,
mexicanoquehapodidorepararaquelloqueelpasadoleneg.
Las poblaciones del norte han crecido por corrientes
migratorias del centro, y all estos mexicanos desterrados por el
dolor del altiplano han podido darles a sus hijos nuevos cauces y
derroteros.Lesllamamosprogresistasporqueelmexicanoescapaz
de reparar, como cualquier otro hombre, en cuanto encuentra
condiciones propicias para hacerlo. El hombre del norte hace
civilizacinmsqueculturadadoquelavidalepermiteexpresarse
sin dolor, por eso all no encontramos las elaboradas formas de
artesana con las cuales se expresa el hombre del altiplano. En el
altiplano, el hombre mestizo o indgena, tiene que derivar su
tensin, angustia y hostilidad en forma de artesana a veces
maravillosas, a veces risibles. Risibles, cuando la agresin se
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3
Hagamos una breve excursin a travs de las formas de
vida del mexicano actual. Las clases que van de lo popular a lo
medio alto nos sern de gran utilidad para poder abordar el
problema.Desdesuinfanciaelmexicanotienequeenfrentarsecon
una vida bien caracterstica; muy cercano a su madre en los
primeros aos de su vida, cercana tierna y clida que hace que el
nio la acompae en todas sus labores, ya que ella no puede
excluirsedeningunaapesardesumaternidad;essucargahabitual
yaenlaespaldaoelregazo,enelmercadoylafaenadomstica;la
alimentacin del nio carece de horario, vive en un mundo en el
cualsusdemandassesatisfacenplenamenteenelmomentomismo
en que lo solicita. Junto a l est un pecho pronto a calmarlo a
pesar de cualquier consideracin de orden social o moral. La leche
blancadelclidosenomorenolecalmaporigualenlacasaqueen
el mercado, en la feria o en la iglesia. Cuando sus movimientos se
hacen ms amplios pasa del rebozo de la madre a la improvisada
cuna elaborada con una caja de jabn. Su cercana con la madre,
relacin nica en la historia del mexicano, se ve interrumpida
cuando su hogar se ve ocupado por el hermano que ha de
suplantarle en el pecho, en el rebozo y en el cajn; ms adelante
veremos que esta pauta de sustitucin traumtica, trgica, tendr
repercusionesdeimportanciaenlavidadelmexicano.
Pasadelmundoclidodelregazoalexterno,aunambiente
hostil donde es preciso luchar duramente para subsistir. El
dramatismo de esta situacin puede ser valorizado en la
circunstancia mdica de que frecuentemente el pediatra se ve
forzado a mantener y prolongar la lactancia al seno materno,
porque ella constituye la nica fuente de protena con la que
cuentaelnio.Bastaquecontemplemosunacalledebarriadapara
darnoscuentadequeelniomexicanotienequeenfrentarsemuy
precozmente a todos los riesgos del mundo que le rodea. Una vez
perdida la proteccin que la madre le daba, se encuentra
totalmente desolado y a campo abierto contra todas las
inclemencias del exterior; su escuela es la calle; la figura del padre
brilla por su ausencia y es eventual y transitoria. Aparece en el
hogarparaserobedecidoocuandolapenuriadeunaborracherale
haceanclarenlaspuertasdelacasa.Enelmundoenquevivimos,
la Figura del padre, primitivamente exterior se va internalizando
paulatinamente para ulteriormente cobrar realidad en la de la
autoridad, las instituciones sociales, etctera. El nio mexicano
desdemuytempranoaprendelastcnicasquelepuedensertiles
para burlar a ese padre violento, agresivo, espordico y arbitrario.
Rpidamente se organizar en precoces pandillas en las que el
muchacho, en compaa de amigos de su edad, se dedica a
hostilizar y zaherir a las figuras paternales de su ambiente. Es as
comoseiniciaytomaprincipiolapsicopatadelmexicano.Privado
delasidentificacionesmasculinasfuertes,constantesysegurasque
todoniodesuedaddeberatener,seveprecisadoahaceralarde
deellas;surgeaselgritodemasculinidad:machismoquematizar
todo el curso ulterior de su vida. Cualquier duda acerca de la
hombra,acercadelacalidadmasculina,serunaafrentaterribley
honda. El mexicano surge a la vida con la necesidad de expresar
quelesmuyhombre.
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34
La imagen de la madre es visualizada ambivalentemente;
por un lado se le adora tanto en lo particular, como en las formas
delenguajeyreligiosidad; porotro,selehostilizay odia,envirtud
deundobletipodehechos.Selaacusapornohaberdadounpadre
fuerte y por haber colocado al hijo ante la terrible situacin de
pasar del paraso del afecto al infierno del abandono. La situacin
bsica es el terrible anhelo de madre, que hace emergencia al
travsdelaconductacotidianayreligiosadelmexicano.
Alcoholismo y guadalupanismo son dos formas de
expresin, la una psicoptica y la otra sublimada, que acercan al
mexicanoasumadre.Yahemossealadoconanterioridadqueuno
de los mecanismos de defensa del mexicano es la negacin: niega
lodo aquello que verdaderamente le importa transformando el
signodelsimportaenunnomeimporta.Elimportamadrismo
del mexicano es una mentira con la cual tapa a los ojos de su
conciencia el dolor del abandono, la angustia o la depresin. Una
de las cosas que ms importan en la vida del mexicano es su
relacin con la madre; usndola como estandarte y smbolo se
rebelar contra el padre y obtendr su afirmacin en la gesta de
independencia; usndola como smbolo fiel que le acompaa
siempre, la soldadera gestar la revolucin contra la arbitrariedad
del padre cruel y distante: la dictadura. Cuando el mexicano dice:
meimportamadre,estnegandosurealidadprofunda,saques
seexpresacuandoafirma:medieronentodalamadre.
Estas contradicciones aparentes que van desde el pura
madre hasta el a toda madre, siempre se encuentran presentes
en el inconsciente, pero en el mexicano afloran al lenguaje y a la
conductaenfuncindelafuerzadramticaquelashizonacer.
Porotrolado,lamujersesienteposeedoradelnio,siendo
elniolonicoquelacompensadelaausenciadeesposo.
En nuestra cultura, a diferencia de lo que acontece de la
culturaanglosajona,laabuelaesunainstitucin,Anteladepresin
que toda mujer experimenta en la involucin, la mexicana se
apropia del nieto para elaborar la melancola de la edad avanzada.
La abuela o suegra tratan de devaluar la condicin de mujer de la
hijaonuera,interponindoseentrestayelmarido,apropindose,
atravsdesuhija,delosnietos.
Tanesas,quecomolosealaElviraBermdez,
28
laruptura
yelenconodelraptonocesansinohastaquenaceelhijo.Alnacer
ste, los abuelos maternos se transforman en los padrinos del
nieto. Es decir, que la cultura fomenta y acepta la expresin
maternal de la femineidad y vive con rencor y hostilidad sus
expresionesdesignogenital.
EntrabajosanterioresRamnParresyelautorhanrevisado
las pautas dinmicas en la organizacin de la familia mexicana. El
material para ese estudio, se obtuvo de la investigacin de
quinientasfamiliaselegidasalazardediezmilhistoriasdelhospital
InfantilenlaciudaddeMxico,ascomodelestudiode135familias
elegidas al azar de un grupo de dos mil pertenecientes a reas
proletariasurbanas.
29
28
ElviraBermdez,lavidafamiliardelmexicano,AntigualibreradeRobledo,1955.
29
SantiagoRamirezyRamnParres,SomeDynamicPatternsintheOrganizationofthe
MexicanFamily,enTheInternatinalJournaIofSocialPsyquiatry,vol.III,num.1,1957.
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35
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dineroconqueloschicoscontaban,habaunaimagendelaVirgen
deGuadalupeantelacualnuncafaltabalaveladora.
Estos chicos se dedicaban en la noche a asaltar a los
transentes alcohlicos que eventualmente encontraban.
Alcohlicorplicadelpadrequeleshabaabandonadodelamisma
manera que el culto permanente a la imagen que desde el rincn
desumiserialesacompaaba,eraunarplicamaternal.
Hemos aludido al mecanismo de defensa de negacin y al
deburlaacercadelapropiasituacin,mediantelacualunsujetose
adelanta al ataque y a la burla de su agresor. Estos chicos se
burlaban de su miseria y de su condicin, negndola en versos
plenosdeingenio.Alaentradadeloquepodamosllamarsucasa,
deca:
Rogelio es doctor y llega a las quince. En esta frase se
dramatizaelnoserdeRogelioylaburladelpropioRogeliohacias
mismo; adems se elige la figura socialmente valorizada del
mdico,padreparaelinconscientequeesjustamentelaimagende
laquesecareceinternamente.Estoschicos,comodecamos,tienen
hacia toda imagen simblica de la paternidad una actitud hostil.
Todossusingresosprovenandealcohlicosalosquedesvalijaban
en las calles en el curso de la madrugada; en el fondo estaban
desvalijandoalpadrealcohlicoqueloshabadaadoymaltratado
enelhogar.
Cuando entraban al Tribunal para Menores, repetan en su
relacin con las autoridades del Tribunal, la misma dinmica de
hostilidad; dinmica que adems, se vea justificada por la actitud
real de las personas que entraban en contacto con ellos. Existe un
corrido,formafestivadecantarlatragediaenelmexicano,deestos
chicosabandonados,queporsuinterspsicolgicotranscribir:
Estoserantresmuchachos
Quevenandetrabajar,
Comonotenandinero
Setiraronatomar.
Cargabansudinamita
Ysubuenabatera,
Paravolarseloscambios
Ylasvasdeltranva.
Un16deseptiembre
Nomequisieraacordar,
Mecorreteolapatrulla,
Lapolicajudicial.
Tan,tan,tocanlapuerta
Mijefeyasquienson,
Sonuno,dos,tresmuchachos,
Quevieneadeclarar.
Muchachosporquevinieron?
Mijefe,nosporque
Porunosdostrespesitos,
Quemequerannahuialar.
Pasaronlosochodas
Memandaronalacorreccional,
Dondetrabajanloshombres
Porunpedazodepan.
Pasaronlosochomeses
Memandaronllamar,
Pasamosalasoficinas
Toditosadeclara.
Pasaronlosochoaos
36
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37
Medieronmilibertad,
AdisTlalpan,Escuelacorreccional,
Aquseacabancantando,
Losversosdelacorreccional.
30
SantiagoRamrezyMaraElenaRincn,Investigacinconfidencialacercadelas
condicionessocialesdelasfamiliasdesoldadosdel24Batallndeinfantera,Mxico.
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38
Si seguimos la temtica de las pelculas de Cantinflas,
encontramosqueenformasistemticaladinmicadeellassiguela
lnea descrita. En ocasiones tiene que enfrentarse a un juez, en
otrasaunabandadepoderososbandidos,enotrasalgringo,alque
ledagrasa;enotramstienequesertorero.Ensucaracterologa,
Cantinflas dignifica al hijo, al pobre, al ignorante frente a la
arbitrariedad del padre, del rico y del culto. Con su ingenio y
lenguaje elusivo, se evade una y otra vez del contacto difcil con la
autoridad;suformadehablaresunnodejarseaprehender,yaque
desconfiadoytemerosoeludeelcontacto.
Una buena ejemplificacin de esta forma de dilogo la
presentaelescritorCarlosFuentes;oigmosla:
31
Ayayayay!Lasolasdelalaguna.
Quhay,Beto?
Posah...
Elnegocio?
Ahnoms...
Ytuamigo?
EsGabriel.
Elquesefuedebracero?
Cmo?
Tedulamelocont.
Posapoco.
Ayayayayay!Unasvienenyotrasvan.
Oyes,queelseoraquesamigodelaviudaTedula,Gabriel.
Poss.
Qutaltefueporall?
Posah,cmoledir...
_setomanalgo?
Paluego
32
31
CarlosFuentes,Lareginmstransparente,Mxico,FCE,1958.
32
SilvioZavala,AproximacionesalahistoriadeMxico,Mxico,PorrayObregn,1953.
33
OctavioPaz,p.cit.
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39
busca como formacin reactiva el medio tono al que aluden los
autoresalreferirsealapoesadeLpezVelarde;ensuhostilidadno
existe alarde a menos que se encuentre borracho; fuera de esta
circunstancia es atento y delicado: usted dispense, usted
perdone, har uso excesivo del diminutivo inclusive en sus ms
apasionados ratos de hostilidad; matar en medio tono y con
suavidad; cuando entierra un cuchillo en el vientre de su
adversario, expresa dulcemente: gurdame este fierrito. La
medida de la hostilidad implcita en la relacin padrehijo queda
plenamente expresada en el insulto de yo soy tu padre. Ser
amigo, hermano o tener cualquier otro tipo de vnculo no es
insultante,peroserpadredealguienesmotorderiaydiscordiay
enocasionesdemuerte.
Al identificarse el mexicano con su pas, establecer
relaciones con sus vecinos matizadas por la pauta dinmica
sealada.ComoexpresaZavala:
EntrelosEstadosUnidosyMxicomediaunrecuerdohistricode
conflictoterritorialquehapasadoalosmanualesescolaresyqueafectael
corazn de la nacionalidad... La desigualdad en la riqueza y en el
desenvolvimiento tcnico produce reacciones de molestia ante el vecino
omnipotente, con capacidades para la civilizacin progresista moderna,
que unas veces es admirado y otras visto como un peligro creciente... La
imagen que puede acercarse ms a esta situacin (la relacin entre
Estados Unidos y Mxico)esla de un rascacielos que seyergue junto a la
casa menor vecina, que la resquebraja y amenaza, convierte la vecindad
en una constante tarea histrica, en un apualamiento penoso del
propietario pequeo que no quiere renunciar a su predio, y que aparece
siempre en el momento de las reclamaciones como deudor y no como
acreedordelvecinopoderoso.
34
34
SilvioZavala,p.cit.
La tensin social que existe entre el mexicano y el
norteamericano es pantalla de la primitiva relacin ya descrita del
padre con el hijo. Vamos a tratar de resumir las expresiones
concretas que en la actualidad tiene el mexicano hacia el
estadounidense.
Conformelasclasessocialesseencuentranenestratosms
elevados,y,porlotanto,msintegradasdesdeelpuntodevistade
la unidad familiar y de la presencia del padre, la actitud hacia el
norteamericano se matiza por sentimientos de naturaleza
admirativa. Efectivamente, esta admiracin se traduce en la
necesidad que tienen las clases sociales altas: de adquisicin del
idiomaextranjeroparasushijos,delanecesidaddeusarproductos
norteamericanos despreciando los nacionales, de la aceptacin y
sumisin total en cuanto a gustos e intereses al cine
norteamericano con total rechazo para las manifestaciones nativas
de igual ndole. Las agencias de turismo, los hoteles y los bares
estn prontos a dar informacin y atencin a aquel que use el
idioma ingls; el propio mexicano rechaza al mexicano cuando no
usa corbata en tanto que se acepta al norteamericano, vestido en
slaks en un bar de categora. En los ambientes intelectuales se
desprecian los valores nacionales, se les ningunea, en tanto no
han recibido el padrinazgo estadounidense. En esta lnea de
pensamiento es en la que Rodolfo Usigli desarrolla el tema del
bracerismointelectual.
Muy frecuentemente esta actitud de admiracin lleva al
usodeformasyestilosdevidatotalmentedesvinculadosdelpropio
pas. El nio indgena se ve forzado a vender los productos de su
huerto usando el idioma sajn que apenas conoce. Ya Rodolfo
Usigli, en comunicacin personal, nos explicaba que de la misma
maneraqueelindgenadelsigloXVItuvoqueaprenderelespaol,
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40
el mestizo del XX tiene que aprender el ingls para vender sus
productos.
A medida que las clases sociales descienden, es decir,
cuandosehacemsdifcillaidentificacinconelestiloymodosde
vida del vecino poderoso, las actitudes se matizan de sentimientos
dehostilidad;stostomandiferentesformasdeexpresin,aveces
la agresin es manifiesta; otras, la burla se basa en la exageracin
de las caractersticas que el pueblo le atribuye al norteamericano,
enparticularlaingenuidad.Sonfrecuentesloschistesendondeun
norteamericano, ingenuo, rico, bien vestido y civilizado, es puesto
enridculoporunmexicanomalicioso,vivazypobrementevestido.
El mexicano ha equiparado frecuentemente con razn al
espaoldelsigloXVIconelnorteamericanodelsigloXXyaldisparo
delfusildeaquellapocaconeldisparodelaKodakdesta.
Laclasemediatieneactitudesendondelaambivalenciase
hace particularmente notoria. No le resulta accesible la
identificacin y adquisicin de niveles norteamericanos; sin
embargo, lucha denodadamente por alcanzarlos. La pequea
empleadaseafanaenadquirirelvestidonorteamericanoocuando
menos el modelo estilo americano (adems se utiliza la palabra
americano para calificar al estadounidense, como si el mexicano o
el chileno no lo fuesen), tambin es as como el fabricante de
productos nacionales se empea en poner a los vestidos que
fabricaoalasprendasquemanufactura,nombresqueseacerquen
lo ms posible a los productos norteamericanos de igual filiacin.
Esta necesidad compulsiva llega en ocasiones a tener matices
ridculos, por ejemplo, es frecuente que el mexicano fume
cigarrillos estadounidenses pero falsificados en el pas; aun a
sabiendas de que as es, luce la cajetilla que tiene estampada la
marca que le har aparecer a los ojos del vecino como poderoso y
potente, vctima de la envidia, tal y como en el XVI, la posesinde
uncaballoounarmadefuegoeranindicadorasdejerarquaynivel
patriarcaltalcomoenlaactualidadcualquieradenuestroshijosse
sientegrandecuandojuegaconunapistoladeagua.
Es frecuente que, en el curso de los tratamientos
psicoanalticos, pacientes que habitualmente fuman cigarrillos de
marca mexicana, que no se atreven a ofrecer, nos brinden con
orgullo un estadounidense cuando circunstancialmente lo fuman.
Son evidentes las situaciones simblicas latentes y los contenidos
que se encuentran por abajo de ellas. Es como si el mexicano
expresara en diferentes niveles que sus objetos de satisfaccin
instintivano lecomplacen.FernandoBentezhaceacopiodedatos
similaresensulibrosobrelavidacriollaenelsigloXVI.
35
35
FernandoBentez,LavidacriollaenelsigloXVI,Mxico,ElColegiodeMxico,1953.
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41
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42
descrito con anterioridad, cuando nos referimos a la protoimagen
paternadelmexicano.
4. La imagen que el mexicano proyecta en el
norteamericano, se significa con mucha frecuencia por
circunstancias reales: la actitud que tiene el norteamericano, su
suficiencia e incapacidad para aceptar nuestros modelos, valores y
pautasdeexpresincultural.
Un ejemplo de ello es el siguiente dato: en el periodo de
19391 95 1 la cifra de inmigrantes estadounidenses definitiva fue
de 9525; en el lapso 18281952 las cartas de naturalizacin
expedidasaestadounidensestanslofueron701.36.
36
36
J.DurnOchoa,Poblacin,Mxico,FCE,1935.
37
Ibd.
38
SantiagoRamrezyRamnParres,p.cit.
Notodoesnegativoyenesteadherirsealafigurapaterna
inexistente y cruel, en funcin de la avidez de una figura paterna
fuerteyvigorosaelmexicanocreaalcaudilloyalhroe;tambinen
funcindeestaavidezescapazdemimetizarseconunafacilidade
ingenio sorprendentes. Fcilmente aprender idiomas, ciencia y
arte, porque es una tierra rida a la espera de un maestro o de
cualquier otra figura significativa susceptible de mutar la imagen
internaqueconsigolleva.
La necesidad del mexicano de hacerse valer, de afirmar su
posicin hacen que pueda ser erudito, magnfico pintor,
esplendoroso cmico, hombre suave y profundo. Tiene un motor
para buscar la afirmacin que difcilmente otros pueblos tienen. A
fuerza de comparar sus posibilidades con las de otros,
paulatinamente va aprendiendo la potencialidad de sus propias
capacidades. Si pintor, incorpora la tcnica extranjera como el
mejor para despus, una vez adquirida esa seguridad, esa
posibilidad de identificacin con lo culturalmente considerado
comofuerte,expresarsussentimientoseideas;cuandohombrede
cienciaunavezasimiladoslosconocimientosdelexteriorysabedor
de sus capacidades, expresa su propia sabidura. Existe otro hecho
llamativo y confirmatorio de lo que venimos diciendo; cabra en el
captulo del medio tono mexicano y encuentra sus races en la
identificacin entre el trabajo manual y lo indio. El espaol
consideraba despectivos para su Don cualquier clase de labor
manual o de trabajo mecnico. Por ello es excepcional que en
Mxico se designe por su nombre de oficio a una multitud de
personas. El chofer, el conductor de tranvas, el mesero, y otras
mltiples calificaciones de artesana no pueden utilizarse para
dirigirse directamente a una persona. No se le puede decir a un
mesero:oiga,mesero,nialplomero:oiga,plomero
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QueeresJindayhechicera
Comoelcandordeunarosa.
La desvaloracin de la mujer, en ocasiones se expresa
simultneamentealamorqueporellasentimos.Peseaquenosea
flordelis(importada)oquenosearosa(decente),seleimploray
selecanta:
Florsilvestreycampesina
Florsilvestreynatural
Notecreenunaflorfina
Porvivirjuntoalnopal
Noeresrosa,noereslirio
Muchomenosflordelis
Peroadornasalmartirio
Yalcardolohacesfeliz.
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Sesumaenunabismo
Profundoynegro
Comomisuerte.
Tanto en la cancin anterior como en otras, se hace el
intento de superar el abismo de abandono y la cerrazn vital al
travsdelcantoodelalcohol.Porejemplo:
Tresdassinvertemujer
Tresdasllorandotuamor
Tresdasquemiroamanecer;
Nomatresdasteame
Yentumiradameperd,
Hacetresdasquenosedeti.
Dnde,dondeestas,dondeteencuentras?
Dnde,dondeestas,queestashaciendo?
Tresdasquenosequeeselalimento,
Solotomandomeepodidoconsolar.
Anteelamorperdido,lavidanovalelapenadeservivida,
sinlarelacinquenosnutreynosessustancial,msvalemorir.
Oigamos:
Porunamormedesveloyvivoapasionado,
Porunamorqueenmividadejaparasiempre
Amargodolorpobredemi!,
Queestavidamejorqueseacabe
Noesparami!,
Pobredemi!,laycorazn!,
Pobredeminosufrasms,
Cuntosufremipechoquelate
Tansloporti.
Enotrasocasionesseproyectaeldolorenlosinstrumentos
musicales, se les pide que se hagan eco del dolor, que al unsono
conelsufriente,expresensumelancola:
Guitarras...llorenguitarras...
Violines...llorenigual,
Nodejenqueyomevaya
Conelsilenciodesucantar.
Gritemosapechoabierto
Uncantoquehagatemblar
Almundoqueeselgranpuerto
Dondeunoslleganyotrossevan.
Ahorametocaamdejarlas,
Ahorametocaammarchar,
Guitarras,llorenguitarras...
Queahquedallenodeamor
Prendidodecadacuerda,
Llorandoamares...micorazn.
En otras ocasiones se implora del paisaje la participacin
emocional,sedemandaquelaspiedras,losmontesylosvallessean
ecodeldolor:
Soycomoelvientoquecorre
Alrededordeestemundo;
Andaentremuchosplaceres,
Andaentremuchosplaceres,
Peronoessuyoninguno.
Soycomopjaroenjaula,
Presoyhundidoentuamor
Yaunquelajaulaseadeoro,
Yaunquelajaulaseadeoro,
Nodejadeserprisin.
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Hblenmemontesyvalles,
Grtenmepiedrasdelcampo;
Cundohabanvistoenlavida,
Querercomoestoyqueriendo,
Llorarcomoestoyllorando,
Morircomoestoymuriendo.
Ocasionalmente, la reaccin ante el dolor y el abandono,
promueve un fuerte deseo de venganza, se quiere hacer que el
objeto amado sufra lo que con anterioridad sufri el amante; es
decir, se trata de transformar y hacer activamente lo que se sufri
pasivamente.Veamos:
Novengoapedirteamores,
Yanoquierotucario,
Siunavez,teameenlavida,
Nolovuelvasadecir.
Mecontarontusamigos,
Queteencuentrasmuysolita,
Quemaldicesatusuerte,
Porquepiensasmuchoenm.
Esporeso,quehevenido,
Arermedetupena,
YoqueaDioslehabapedido,
Quetehundieramsqam.
Dios,mehadadoesecapricho,
Yhevenidoavertehundida,
Parahacerteyoenlavida,
Loquetmehicisteam.
Es obvio que el sentimiento amoroso an sigue
prevaleciendo en el amado, pese a que se utilicen mecanismos de
negacin y se satisfaga la hostilidad logrando hacer en la vida de
ellaloqueellahabahechopreviamenteenlavidadelamante.Esto
aconteceenlaconductadelmexicano aldesvincularsefrecuentey
sistemticamente de sus objetos amados, les hace en el ahora, lo
quelehicieronenelentonces.Haceactivamenteaquloquesufri
pasivamenteall:Confundeelpresenteconelpasadoyrealizauna
venganza despus de muchos aos. Tambin en la cancin que
transcribimos, aparece el tema sealado y el deseo de venganza;
solicitndose que no exista nada susceptible de acallar el dolor y
mitigarlo:
QuetodoslosmariachisdeJalisco
Tevayanacantarnuestracancin
Cuandoestsrecordandomcario
Cuandosientasquetehagofaltayo.
Quenohallaniunagotadetequila
Ninadaqueconsueletudolor
Yascuandorenieguesdetuvida
QuetodoslosmariachisdeJalisco
Tevayanacantarnuestracancin.
Quesiesdenochenohallaestrellas
Quesiesdedanosalgaelsol
Queeststusolacontuspenas
Quesientafriotucorazn.
Yluegoquecomiencesagritarme
Yquedesalamparodeldolor
Igualquecuandotmeabandonaste
QuetodoslosmariachisdeJalisco
Tevuelvanacantarnuestracancin.
La situacin autodestructiva, el fatalismo y la melancola
profunda que produce la soledad, como en ninguna otra, se
expresalricamenteenlasiguiente:
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Novalenadalavida
Lavidanovalenada
Comienzasiemprellorando
Yasllorandoseacaba
Porestoesqueenestemundo
Lavidanovalenada.
Ocasionalmente,lapartidayeldolorseconjuganparacrear
elpoema:
Quemetoquen"Lasgolondrinas"
Porquemevoylejos,muylejos.
Hacetiempo,laquemsquiero
Sefuemuylejos,sefuedem.
Quemetoquen"Lasgolondrinas",
Quesusnotasllevenamialma
Aesatierralindaylejana
Quemeharobadoamiquerer.
PoramordeDioslepido,
Buenamigocantinero,
pa'lasotrasyocoopero
Yyanomehagaesperar.
Tquenme"Lasgolondrinas"
Porquepiensoalejarme,
Sloquieroquerecuerden
Mitristezaymidolor.
Porelsoleadocamino
Quevaalatierrahuasteca,
Seoyeelcantodeunjinete
Quemontaunayeguaprieta.
Yalacompasadotrote
Desujacataninquieta
Brotaelagudofalsete
Conqueeljinetesealeja.
Gritabadesesperado
Diosmonoquieroperderla
Dilequelaheperdonado
Dilequevuelvaamilado
Noquieromorirsinverla
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Dilequelaheperdonado
Dilequevuelvaamilado
Noquieromorirsinverla
Salcorriendoabuscarla
Erasultimodeseo
Porsuertepudeencontrarla
Ylehablsintitubeos
Peromiesfuerzofueenvano
Todoencontramosencalma
Uncuraestabarezando
Poreldescansodeunalma
Quesiempreandarpenando
Uncuraestabarezando
Poreldescansodeunalma
Quesiempreandarpenando.
Enunajauladeoro,pendientedeunbalcn
Sehallabaunacalandria,cantandosudolor.
Hastaqueungorrioncilloasujaulalleg:
Siustedpuedesacarmeconustedyomevoy.
Yelpobregorrioncillodeellaseenamor,
Yelpobrecomopudolosalambresrompi.
Ylaingratacalandria,despusquelasac,
Tanluegoseviolibre,vol,volyvol.
Elpobregorrioncillotodavalasigui
Aversilecumplaloqueleprometi.
Ylaingratacalandriaestoelcontest:
Yoaustednoloconozconipresahesidoyo.
Yeltristegorrioncilloacasaregres,
Separenunmanzanoyllor,lloryllor.
Yahoraenesajaula,pendientedeunbalcn
Sehallaelgorrioncillocantandosupasin.
Yosequintilmentetevenero,
Queintilmenteelcoraznteevoca,
Peroapesardetodoyotequiero,
Peroapesardetodoyoteadoro.
48
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49
Aun cuando parezcamos iterativos sealaremos una vez
ms,conCarrin,
39
queelmexicanotieneunaconductafrenteala
vida, a la cual l ha denominado el importamadrismo; el autor
aludealafrasetanfrecuenteenelmexicano:meimportamadre;
en realidad, de acuerdo a lo visto, al mexicano, efectivamente si
algo le importa en la vida es eso: su madre. En sus contenidos
manifiestos y en su expresin caracterolgica est negando el
objeto al cual se encuentra profundamente vinculado. En otras
manifestacionespopulares,laverdadeimportanciadelaligaconla
madre se hace manifiesta, como en la cancin o cuando el sujeto
expresa: me dieron en la madre o me rompieron la madre. Se
estexpresandoqueesjustamentelavinculacintempranalaque
estructura e integra, que sin ella se pierde todo contacto y toda
fuerza.
Lamujermexicana,enfuncindelascondicionesculturales
en las cuales se ha desarrollado, ha hipertrofiado la necesidad
emocional de contacto con el hijo, a travs de una prolfica
maternidad.Estoeslaconsecuenciayelresultadodelafrustracin
sistemticaalaquehaestadosometidasunecesidademocionalde
sercompaeraoesposa.Enformasintticapodramosexpresar:ha
hipertrofiado vicariamente su maternidad para compensar la
frustracin en su papel de compaera. Por ello la actitud del
mexicanoenfrentedelanoviaydelaesposamadredesushijoses
bien distinta, tambin la actitud de la mujer es sustancialmente
diversa;cuandonovioelmexicanoesamoroso,cordialytierno:
Rayandoelsol...
Medesped...
Bajolabrisa
Yallmeacorddeti,
Llegandoalpuente,
39
JorgeCarrin,Mitoymagiadelmexicano,Mxico,PorrayObregn,1952.
Delpuente
Medevolv,
Baadoenlgrimas,
Lasquederramporti.
Cuandopadredesushijos,alparecerdesdequelamujerse
embaraza,suactitudcambiaporcompleto;elnacimientodesuhijo
le hace recordar el remoto nacimiento del hermano menor que lo
desplazdelparaso.
QudistanciayqumundomediaentreRayandoelsolUn
rayodesolyel: OyeBartola,ahtedejaesosdospesos.Claroque
con estas palabras ya no se est dirigiendo a la novia, sino a la
esposamadre.
Laactituddelamujer,sabedoradeladiferenciaconlacual
latrataelhombreensusdiversascondicionesdenoviayesposa,es
distinta.Pasadelestsesilencioysosiego,reticenteeinsinuante,
alasumisinmansa,abnegada,sufrienteymasoquistadelaesposa
mexicana.
Durante la Revolucin, poca de la cual podemos expresar
socioculturalmente que se lucha contra el padre, el mexicano se
vincula a la mujer otorgndole una jerarqua de compaera. Por
primera vez en la historia de Mxico, la mujer desarrolla sus
posibilidades al lado del hombre, en una lucha social, separndose
de la cuna del hijo. En la lrica revolucionaria, La Adelita, La
Valentina, y otras semejantes, son cantos a la compaera. La
posibilidad de un contacto entre el hombre y la mujer adquiri su
mximaexpresindurantelaRevolucin.
En mltiples ocasiones al comparar la relacin de la madre
con el hijo en la cultura norteamericana y en la mexicana hemos
hecho alusin a diferencias profundas y bsicas. La mujer
norteamericana trata de suplir el calor, la cordialidad y la ternura
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conpreceptoshiginicos;ladietticaseencuentraalserviciodela
conservacin de la lnea y apariencia juvenil. En la mujer mexicana
es justamente a la inversa: las consideraciones higinicas y de
horario entre la madre y el hijo no son tomadas en cuenta, la
cercana con la madre es inmediata y sostenida; madre e hijo
forman una unidad en la cual la mujer encuentra su seguridad y
afirmacin. Si como hemos venido diciendo la conducta del adulto
esrepeticindelospatronesinfantilesprototpicos,entenderemos
la actitud de ambas culturas frente al mercado. El mercado del
mexicano es el tianguis, el del sajn el supermercado. Entre el
uno y el otro media un abismo; el uno sera con su ausencia de
vendedores, higiene y falta de calor, la expresin no de la relacin
de una madre con el hijo a travs del pecho tierno y clido, sino
msbienlarelacinentrelamltiplevariedaddelechesartificiales
envasadasyelhijo.Eneltianguishaymarchantas,atravsdelas
cualeselmexicanoreeditaunantimayclidarplicadelarelacin
primitiva con su madre. Hemos dicho que el tianguis es al
supermercado en la edad adulta, lo que el pecho a la botella en la
edad infantil. El mexicano no puede olvidar lo positivo de su
pasado,porello,pocodespusdeinauguradoelsupermercado,en
sus aledaos surge el tianguis con todo lo emocional que est
presenteenl.
Laactituddelamujerennuestraculturaeselresultadode
muchas de las circunstancias que paso a paso hemos tratado de
analizar. La desvalorizacin que el padre hace de ella, el rechazo
que recibe del mundo social, mundo de hombres, hace que se
refugieyexpreseatravsdeloshijos.Lanicaformaderepararel
abandonoenelcualseencuentracolocadaesdndolesamorasus
hijos;enestaforma,identificadaconellosrecibeelamordelcualle
priva la cultura; por otra parte, a ella no se le prohibieron las
identificacionesfemeninasconlamadresumisayabnegada;desde
pequea aprendi, y le resulta natural, su papel en la vida y la
manera de derivar las tensiones y frustraciones a travs de una
maternidad, exuberante en todos sus aspectos. Para ella, para la
mujer mexicana, el envejecer tiene una connotacin bien diversa
queparalamujernorteamericana.Laprimerapierdelaposibilidad
de ser madre conforme los aos pasan, la otra pierde su lnea y
atractivos que son tan valorados en su ambiente; por eso cuando
abuelasactuarnenformadistintaantesushijasynietos.Laabuela
mexicanatratardenegarsupropiocreceryenvejecer,negandola
maternidaddelahija,tratadeapropiarsedelosnietos,privandoa
la hija de la propia maternidad; racionalizar la necesidad de
volveratenerhijos,diciendoquesuhijaesincapazdeatenderlos
o facilitando la posibilidad de que sta busque centros de inters
quelaapartendelosnios.Setratadeunintentodesesperadode
conservar lo nico en que encontr seguridad y que ahora la edad
le niega. La abuela americana teme la vejez porque pierde lnea,
atractivo y valoracin en su cultura. Dado que ser vieja es ser
rechazada, negar a los hijos y a los nietos, con una tcnica que le
permita mantenerse en lnea y fresca, usar ropa juvenil tratando
de negar su edad; viajar con su esposo intentando revivir los
tiemposenqueerajoven;esdecir,alucinarlajuventudperdida.
Otro ndice de la agresin hacia el hermano menor y hacia
lamadreembarazadaenlavidacotidianadelmexicanoseexpresa
atravsdelaspiatas.Lacelebracindelapiatasellevaacabo
enlosdasqueprecedenalaNatividaddeJess.Enlaletanayen
el rezo se conmemora alegremente el futuro nacimiento del hijo,
pero ms tarde, el mexicano, rompe en la olla, el vientre de su
madre y se apropia de su contenido. En esta festividad se
encuentranexpresadosunamultituddesmbolosinconscientes.Se
trata de nueve posadas con sus respectivas piatas, rplica de la
duracin,nuevemeses,delagestacin.Losniosrompenlapiata,
forma social mediante la cual se permite la hostilidad hacia los
contenidosinternos,elhijo,delvientredelamadre.
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En todo este escarceo encontramos sustancialmente a un
mexicano en busca de filiacin de identidad, lleno de
contradicciones y afirmaciones, motivo de orgullo y de desprecio,
de ternura y de hostilidad; la contradiccin es nuestro signo, pero
paraterminarexpresaremoslasfrasesdeH.PrezMartnez:
Tal contradiccin no debe tomarse por sus aspectos de
impotencia. Valga por lo de afirmaciones generosas que contiene. La
norma espectral del indgena modela tambin al conquistador. Si ste
subyuga el cuerpo de los hombres de la tribu, sucumbe en cambio a su
espritu.Cuandoennosotroslasideasentranenconflictoesporquemasse
afirma la claridad de ese destino; es porque Corts y Cuauhtmoc se
animanyreanudansubatallasecular.
El cuerpo de Corts, cado en sedas y desgracias; Cuauhtmoc
vuelto cenizas en la selva, forman nuestra epopeya. Ambos fueron
hombres de dos mundos que en nosotros se concilian y luchan. Tal es
nuestraestirpe.Yatallinaje,talescudo.
40
40
HctorPrezMartnez,Cuauhtmoc.Vidaymuertedeunacultura,Mxico,Leyenda.
IIElmexicanofrentealmar,
1960
41
JessSilvaHerzog,Elmexicanoysumorada,Mxico,CuadernosAmericanos,1960.
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Una vez que la convergencia se hizo, cuando la cultura
cristaliz,lacosmovisinabarclasartes,lasciencias,lareligin,el
culto y la poltica; esta fuerza cristalizadora mantuvo una
coherenciayunacohesinextraordinarias.
La estructura del mundo nhuatl, mgicoreligiosa en sus
races,esprofundamentecentralista.AlfonsoCasonossealaque:
Una de las ideas fundamentales de la religin azteca consiste en
agruparatodoslosseressegnlospuntoscardinalesyladireccincentral
deahajoaarriba.Poresoenlamentalidadmexicanasontanimportantes
los nmeros cuatro y cinco, como en la mentalidad mgicooccidental es
importanteelnmerotres.
Los cuatro hijos de la pareja divina (que representa la direccin
central,arribayabajo.esdecir,elcieloylatierra)sonlosregentesdelos
cuatropuntoscardinales.
42
43
Ibdem.
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53
manera que en el arte griego la medida de todas las cosas es el
hombre.
44
Laestructurapiramidal,consuejevital,haceconvergerycentraliza
los cuatro puntos cardinales de los lienzos del edificio. En su
investigacin filolgica, Gutierre Tibn expresa: Mxico, en el
ombligodelaluna.
46
44
PaulWestheim,LaculturadeMxicoantiguo,Mxico,UNAM,1956.
45
JustinoFernndez,Cuatlicue,estticaelarteindgenaantiguo,Mxico,UNAM,1954.
46
WilliamSprathing,A/khuinanoquedivinjo,Mxico,UNAM,1960.
puedenoaparecer.Elponiente,ladepresinylaprdida,elsolya
blanco, agotada su energa vivificadora, entra a la regin de los
muertos.
El centro es hiertico y adusto; su sentimiento,
pensamiento y accin, polarizados hacia la divinidad. La escultura,
lapoesaylaformadegobierno,dedicadosalseordelcercaydel
junto. La periferia alejada del centralismo mgicoreligioso pierde
enadustezyganaenalegra,perosiguesiendosiniestra.Enelculto
delmaryyacercadeste,lacermicaylaesculturasehacenms
humanas que divinas.
47
Figuras tutelares de la casa, de la
naturaleza, de lo cotidiano dan una nueva dimensin al arte. El
ComplejodeRemojadasesrisaencabecitasquedanzan.
La amenaza se encuentra fuera del centro; al mar se fue
Quetzalcatl: y as en llegando a la ribera del mar, mand hacer
una balsa hecha de culebras que se llama Coatlapechtli;
48
en ella
entr y asentse como en una canoa y as se fue por la mar
navegando.UnaprofecaclebrehizoQuetzalcatlcuandopredic
en Chollolan: y que en un ao sealado con el jeroglfico de uno
caavendrandelaparteorienteporsobrelasaguasdelmarunos
hombresblancosybarbadosquelesdespojarandeldominiodela
tierrayseorindolatodalesharanabrazarlaleydelevangelio
49
47
WilliamSprathing,Mashumano,quedivino,Mxico,UNAM,1960.
48
BernardinodeSahagn,HistoriadelascosasdelaNuevaEspaa,Mxico,Porra,1956,
libroIII,cap.XIV.
49
MarianoVeytia,HistoriaantiguadeMxico,Mxico,Leyenda,1944,Tomo1.
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54
Este centralismo, apenas bosquejado, es el que en parte
aplicalaconcentracinpocoexpansivadelmundonhuatl.Siaesto
agregamosloslmitesimpuestosporlageografaentenderemos,al
menosenparte,lalimitacinexpansivadelaculturanhuatl.
En los siglos, dos o tres, que preceden a la llegada de los
espaoles, la teocracia militar sustancialmente azteca empieza a
hacerse expansiva, imperialista y comercial. Pochtecas y guerreros
formanlacabezadeflechadeunaexpansinquebienprontovaa
ser decapitada por la Conquista. La cosmovisin espaola,
explotandoelmitodeElDoradonoseinteresaporelsustentosino
por la riqueza. Mano de obra barata y metales son su lema. A la
falta de expansin precedente se une una explotacin centralista
delamontaa.
El mar no integra, tan slo sirve para importar y exportar
metales que consoliden imperios decadentes, sedas que vistan a
antiguos soldados, pero nunca alimento que nutra carnes
indgenas.Estafuerzacentrpetaprevalecetressiglos.
Focos que convergen al gran centro y a los pequeos
centros. Geografa que divide, que impide el dilogo, que hace
difcillacomunicacin,quepropiciaelreceloyladesconfianza,que
sumealindividuoyasugrupoensuspropiosvaloressinventilarlos
en el contacto de otros grupos y otros valores. Es por ello que
Mxico no es un pas sino varios pases, como lo seala Gonzlez
Pineda,conidentidadesmltiplespocoreconciliables.
50
Elvehculo
culturaleslimitado.
Durante el Porfiriato la situacin centralista es extrema, el
78.42% de la poblacin no sabe leer ni escribir. El 80% de los
habitantes, doce millones, dependen del salario rural que en el
Mxicode1910fluctuabaentre18y30centavosdiarios.
El hombre en Mxico ha desplazado y transferido su
centralismo histrico; ahora es desconfianza ante lo nuevo. Slo
confa en la pobre tierra que lo nutre; las esperanzas de una vida
mejorsonvisualizadasconrecelo.
Elmexicano,comodiceSilvaHerzog,
Con inmensa tristeza, tiene todava hambre de pan, hambre de
justiciayhambredelibertad.Hoylagranburguesanacionalpuedegritar
alborozada:LaRevolucinhamuerto!VivalaRevolucin!
51
50
FranciscoGonzlezPineda,Elmexicano,sudinmicapsicosocial,Mxico,PaxMxico,
1959.
51
JessSilvaHerzog,p.cit.
52
JosVasconcelos,Ulisescriollo,Mxico,LibrerosMexicanosUnidos,1957.
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IIILaorganizacinfamiliar
1957
La organizacin de la familia tiene caractersticas variables
segnlaculturadondelamismasedesarrolla.Existenmuchostipos
defamilia;porelmomentomecontentarconsealarlaexistencia
deunafamiliacuyotratoeslaorganizacinenformatriangularen
la que los vrtices del tringulo estn constituidos por el padre, la
madre y los hijos. En el mundo occidental, a grandes rasgos, es el
tipodeorganizacinprevalente.
Al lado de las anteriores existen otras a las que los
socilogos han denominado culturas uterinas, derivando dicha
denominacin de la circunstancia de estar integradas por una
prevalente relacin madre hijo. El nio, al nacer, establece sus
relaciones de afecto, sus necesidades de satisfaccin, proteccin y
apoyo con la madre. Al principio tales necesidades son
fundamentalmente alimenticias pero tambin de contacto, de
ternuraycercana.Enunafamilianormalelniovaaencontraruna
madre preparada para satisfacer las demandas sealadas. Hay
familias, las uterinas, donde la relacin madre hijo es
particularmente intensa. En Mxico, por lo menos en las reas
ruralesyenlasurbanasdeclasemediaybaja,lafamiliatieneestas
caractersticas.
Un grupo de investigadores ha estudiado la organizacin
familiardeunreadelaciudaddeMxicoquetienelaformadeun
tringulo. Uno de sus costados lo forma la calle deConstituyentes,
otroladeObservatorioylabaseesParqueLira.Enestetringulose
han estudiado las caractersticas de la organizacin familiar con
tcnicasrigurosasdemuestreo.Enestazona,cadamujerhatenido
ms de seis embarazos y en un porcentaje elevado han sido
satisfactorios y carentes de problema. La lactancia es de once
meses, cifra fuertemente contrastada con los escasos veinte a
treintadaspresentesenlaculturanorteamericana.Tambin en la
cultura americana uno de los problemas centrales de la
organizacin familiar es el hijo nico. En otros estudios hemos
observado que durante el proceso de urbanizacin, mujeres
procedentes del campo frecuentemente se embarazan en
condiciones particularmente traumticas. Rechazadas de sus
lugares de origen, las hemos investigado en un centro de
proteccin para madres abandonadas de tipo religioso. Si bien es
cierto que el nmero de mujeres estudiadas fue pequeo,
cincuenta, no menos cierto es el impacto que nos produjo la
ausencia de trastornos durante el embarazo y la lactancia a pesar,
repito, de que las circunstancias de embarazo fueron muy
traumticas: violacin, rapto, seduccin y engao, etctera. Este
grupo de mujeres se embaraz despus de un promedio de 1.6
coitos. Uno de los problemas centrales en la organizacin familiar
deMxicoeselgrannmerodemadressolteras.
Del esbozo de cifras precedentes nos permitimos
preguntarnos: qu determina la gran procreatividad de la madre
mexicana?, qu la lactancia tan prolongada?, qu la facilitacin
delospartos?EnMxicohayunaatmsferasocioculturalalrededor
de la imagen de la mujer. Esta atmsfera contrasta con lo que
sucedeenotrasculturasenlascualeslosabortossonmltiples,as
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comointensaslasperturbacionesduranteelembarazoyseveraslas
dificultades en la lactancia. La atmsfera sociocultural en unos
casosfacilitayenotrosdificulta.
El mundo del mexicano tiene una doble moral sexual y
caractersticas contrastadas en los papeles que recprocamente
juegan el hombre y la mujer. El varn es dueo de prerrogativas,
usa sin restricciones el dinero, se permite placeres que niega a la
mujer, gasta en ropa y atuendo cantidades ms significativas que
sus parejas. El mundo en Mxico desde el punto de vista de la
atmsfera sociocultural de tipo sexual es un mundo de hombres.
Palabras tales como viejas o vieja el ltimo, adquieren
caractersticas despectivas. En nuestro mundo ser vieja el ltimo
esequivalentededesprecio,tambinelsermarica.Elhombretiene
elprivilegiodeserservidoporlamujer,astanoselepermiteque
indague la utilizacin que el hombre hace del dinero, el varn
detenta poder y recursos. El padre es temido, frecuentemente
ausente, tanto como presencia real como en su carcter de
compaa emocional. La familia en Mxico est integrada por una
serie de obligaciones y de compromisos. La mujer tiene que
satisfacer sus necesidades en oficios poco calificados: lavanderas,
servicio domstico o pequeos comercios, preados de ausencias,
en los que se trafica frecuentemente con unos cuantos estropajos,
un poco de tequesquite y algunas rajas de ocote. Estas mujeres
habitualmente han sido abandonadas por un padre que cuando
presente, fue violento, alcohlico y habitualmente ausente. Hace
aos, estudiando la estructura familiar del cuartel de la Soledad,
encontramos que en una familia constituida por un poco ms de
cincohijos,stoshabansidoconcebidosporunamadrenicaypor
unpocomsdetrespadres.Lacohesindelhogar,detipouterino,
seestructurabaalrededordelamadre.Elpadretanslohabasido
procreador eventual. Estas mujeres no son coquetas sino
abandonadas. La licenciada Berman tambin se dedic a estudiar
cules eran las caractersticas dinmicas de dicho abandono.
Encontrqueenunaltoporcentajeelabandonoacontecedurante
elembarazodelamujer.
EnMxicolamujerseacercaalaedadadultaconunmiedo
alasexualidadquelehanremarcadodesdepequea.Esteclimade
recato es el que prevalece con alta intensidad en los pequeos
pueblos del pas. Agustn Yez lo describi magistralmente en su
novela Al filo del agua. En el pequeo pueblo del novelista,
Teocaltiche, toda la organizacin social gira alrededor de
congregaciones religiosas. Hijas de Mara, mujeres enlutadas que
esconden en forma masiva un sexo proscrito y sustrado de la
comunidad. Estas muchachas, jvenes modosas y arregladas, son
promotoras de afectos por parte de los hombres jvenes. En la
cancin mexicana encontramos ejemplos reveladores de esta
actitud.Confrecuencialauninnosepuedellevaracaboenforma
pausadaynormaldebidoaloscelosdelospadresyhermanosdela
muchacha, vigilantes guardianes de la virginidad de la hija. En el
lenguajepopularesunvejamenelquealguiencalifiquedecuado
a un amigo. Pareciera que nuestra parte femenina, colocada en la
hermana, se ve muy amenazada ante tal calificacin. La unin
frecuentemente es lograda mediante el rapto. El matrimonio lleva
una vida sexual pobre, en el rea triangular a la cual ya me he
referido,hemosencontradoquesolamenteunquinceporcientode
las mujeres han buscado en forma activa a su pareja masculina. La
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sopa,loshuevos,elpequeobistecdelaclasemediaylaverduray
los frijoles. La madre, en la organizacin familiar del mexicano, ha
sido totalmente desexualizada. Y el sexo es muy importante, tan
importantecomotenerhijos.
El problema de la organizacin familiar en Mxico es
sustantivamente la ausencia de padre, el exceso de madre y la
limitacin sistemtica del rea genital entre los progenitores. Es
preciso que no sea mal interpretado. En ningn momento he
queridodecirquelavidagenitalsetengaenfrentedeloshijospero
es importante que proyecte su sombra en la cordialidad de la
familia.
Es preciso que la mujer mexicana y el padre mexicano no
interpongan ms entre su relacin recproca a los hijos. Que se
aprenda que el papel genital no est en contradiccin ni tiene por
quoponersealpapelmaternal.
Es importante sealar, siempre lo hemos hecho, que el
problema bsico de la estructura familiar en Mxico es: el exceso
demadre,laausenciadepadreylaabundanciadehermanos.
IVProblemasdeunmundoen
transicin1966
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desmesurada de los contrarios, nos encontramos con una
incapacidaddestosparaellogrodeunasntesisintegrativa.Porel
contrario cuando el juego de contrarios es nulo, el estatismo y la
inerciasonlascaractersticasdelprocesocultural.
En sntesis la cultura, supraestructura, con todas sus
institucionesentregaalafamiliaeltroquelconelcualesperaquela
mismamodelelaspautasdecomportamientodelhijo.
Unsujeto,nio,apuntodehacerseoenvasdehacerse,es
particularmente sensible a la praxis o al hacer que sus padres, con
su conducta, tratan de imprimirle. Este hacer de los padres se
volver un devenir del sujeto en cuestin. Una vez ms la infancia
serdestino.
En el proceso de la mestizacin del siglo XVI las
caractersticas de la praxis determinaron devenires que explican la
caracterstica del mestizo y su conducta. El encuentro fue violento
comosesealaenelManuscritoannimodeTlatelolca.
Enloscaminosyacendardosrotos,
Loscabellosestnesparcidos.
Destechadasestnlascasas,
Enrojecidostienensusmuros.
Gusanospululanporcallesyplazas,
Yenlasparedesestnsalpicadoslossesos.
Rojasestnlasaguas,estncomoteidas,
Ycuandolasbebimos,
Escomosibebiramosaguadesalitre.
Golpebamos,entanto,losmurosdeadobe,
Yeranuestraherenciaunareddeagujeros.
Conlosescudosfuesuresguardo,pero
Niconescudospuedesersostenidasusoledad.
Hemoscomidopalosdecolorn,
Hemosmasticadogramasalitrosa,
Piedrasdeadobe,lagartijas,
Ratones,tierraenpolvo,gusanos...
CardozayAragnlodeca:
El corte de la tizona espaola no nos ha separado del mundo
antiguo de la poesa primigenia y original, de nuestra carga explosiva y
mgica.Elmitosehizocarne.Alpartirlatizonaalaserpienteemplumada,
lostrozoscobraronnuevayviejaexistencia.Yseinternaronenlasselvasy
seescondieronportodaspartes.Hoyreptanyvuelanenpalabras,sangres
ysueos,tanvivoscomoencdices,leyendas,frescosymonolitos.
53
Todaconductatienedimensionesmltiples,unadeellases
su gnesis. La hemos analizado someramente en las lneas
precedentes, en las cuales tambin indicamos el mayor o menor
estatismo de la pauta conductual, del troquel o de los modos de
comportamiento. En la sntesis del cambio, en el siglo XVI, la lucha
de los contrarios fue tan intensa que sus resultados tuvieron
caractersticas desintegradoras. Al hablar en estos o en parecidos
trminos,leestamosdandoalaconductaunanuevadimensin,su
dinamismo.
53
LuisCardozayAragn,Guatemala,laslneasdesumano,Mxico,c:,1965.
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Tambin la conducta tiene una dimensin estructural;
cuandoelhacer,gnesis,praxis,infancia,sevuelvedevenirtanslo
lologramedianteelinstrumentoestructuralizadoenlainterioridad
delsujeto.Loqueestuvoafuera,loquehizoosehizoconelsujeto,
se internaliza y adquiere estructura con toda la riqueza dinmica
inicialycontodaslasvariablespresentesdesdeelprincipio.
Tambin la conducta tiene una dimensin heurstica, con
ello connotamos la naturaleza propositivamente econmica,
homeostticadelamisma.Elpropsitoheursticodelaconductala
hace que mida y acote, que diga del beneficio o perjuicio que han
de tener tal o cual movimiento, tanto para el propio sujeto como
paraelmundoenelcualhabitayenelcualsemueve.
Es necesario sealar que si bien es cierto que la lucha de
contrariosentrelapraxisyeldevenirolainfanciayeldestinocobra
caractersticas de un determinado dinamismo, no menos cierto es
que a lo largo del tiempo y de las generaciones un sujeto con
adecuadaidentidadvaatenerunalneadecontinuidadconsistente
e ininterrumpida. Lo que es ms, cuando en ocasiones la lucha de
contrarios tiende a interrumpir la continuidad, la identidad, en
forma soslayada, trata de volver a sus fueros restituyendo la
oquedad que dejara la desolacin. De all que la serpiente
emplumadabusquereaparecerennuevosmoldesformalesqueala
vez que la encubran la conserven. El poeta Len Felipe claramente
lointuye:
Llegan los espaoles y te proponen adores a un dios muerto,
hechouncogulo,conelcostadoherido,clavadoenunacruz.Sacrificado,
ofrendado.Qucosamsnaturalqueaceptarunsentimientotancercano
a todo tu ceremonial, a toda tu vida?... Pero a un dios al que no le basta
quesesacrifiqueporl,sinoqueinclusovaaquelearranquenelcorazn.
Caramba,jaquemateaHuitzilopochtli!
EnElsentimientotrgicodelavida,Unamunolodijo:
Niaunhombreniaunpueblo,queesenciertosentidoun
hombretambin,selepuedeexigiruncambioquerompalaunidad
ylacontinuidaddesupersona.
54
54
MigueldeUnamuno,Antologa,Madrid,PCE,1964.
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quienquizdefendiconmsfervorelpatriarcadofueTlacaele,el
CihualcatldeIzcatl.Lapartefemeninadelaparejaenelpoder.
Tras la mscara del jaguar an se oculta, persistente y
subsistentehastanuestrosdas,laVenusestealopgicadeTlatilco.
Los estudios de antropologa cultural llevados a cabo por
Margaret Mead, Abraham Kardiner, Ruth Benedict y otros, han
puesto de manifiesto que muchas de las caractersticas
consideradas como fundamentalmente femeninas, las que
clsicamente se incluan en el carcter femenino, ms que
vinculadas a determinismos orgnicos se encuentran profunda y
hondamente arraigadas a las instituciones culturales que otorgan
determinadaspautas,ideales,metasypapelesatribuidosalamujer
y a sus funciones dentro de la cultura. Caractersticas como:
pasividad, ternura, receptividad, falta de agresividad y temor al
peligro, todas ellas consideradas en la cultura occidental corno
especficas de la mujer y derivadas a priori de su condicin
gentica, tienen que ser revaloradas a la luz de la investigacin
culturalydelcambiosocialoperadoenlasltimasdcadas.
Desde un punto de vista formal, podramos adscribirle a la
mujer dos tipos fundamentales de expresin de su femineidad:
realizacin femenina de tipo genital y realizacin femenina de tipo
maternal. Estas dos series de expresiones pueden encontrarse
ausentes, asociadas u operando alternativa y antagnicamente. Es
frecuente que en las concepciones populares se asocie la
realizacincabaldeunadelasfuncionesconelxitodelaotra.As
se expresa que una realizacin orgsmica intensa necesariamente
debe acompaarse de fecundacin; o por el contrario, se asocia la
frigidez con la esterilidad e infertilidad. Una afirmacin como la
anterior est bien lejos de ser exacta y con ms frecuencia
encontramos que la cultura al realizarse en determinados grupos
sociales o pueblos, antagoniza una funcin con la otra. Margaret
Mead estudi la conducta sexual y procreativa en culturas
primitivas relativamente simples. La ventaja de la utilizacin y
organizacin culturales simplificadas es obvia, ya que las variables
susceptiblesdeproducirpautasdeconductasonmenoresy,porlo
tanto,lacomplejidaddelanlisistambinesmenor.
Los arapesh de Samoa son un pueblo perteneciente al
archipilago polinsico. La forma de educacin brindada al nio
guarda bastantes diferencias con la existente en la cultura
occidental. Los arapesh son una sociedad de gente pobre, suave y
trabajadora; cuando la nia llega a los seis o siete aos es
prometidaasufuturoesposo,elcualesochoaosmayorqueella.
Desde el momento del compromiso se traslada a casa del
prometido, quien trabaja en compaa de su familia para
mantenerla.Cuandollegalamenstruacinsellevanacabodiversos
tipos de ritos de iniciacin, los cuales culminan con el ayuno.
Duranteste,eselpropionovioquienpreparaasuprometidauna
sopa compuesta con distintas hojas de valor ritual; al finalizar el
actoelnovioledadecomerasuamada,comosisetrataradeuna
criatura que an no estuviese en condiciones de tomar por s
misma la cuchara. Despus de varias cucharadas la novia sigue
comiendo sola; tal parece que con ello se simboliza el que haya
adquirido suficiente fuerza. A partir de este momento la sociedad
losconsideramaridoymujer.Cuandosurgealgunadificultadentre
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VIExpresionespsicolgicasenla
plsticadedospintoresmexicanos,
1961
Elserhumano,atadoasumundoyvinculadoalpasado,se
ve precisado a realizar las urgencias de su biologa. En su historia
individual el hombre nace a la vida necesitado y deseoso. Pese a
que las necesidades y deseos que se traen a la vida son parecidos,
eldestinoindividualyespecficodeelloshacenquedifcilmenteun
ser humano sea igual o parecido a otro. Entre la comunidad de
necesidades y la divergencia de expresiones se ha interpuesto el
ambiente. Este, multiforme y diverso, amable y frustrante,
complejo y distinto es proteiforme. En psicologa expresamos que
las necesidades entran en contacto con objetos. La vicisitud de la
necesidadsiempreeselresultadodelainteraccinentreelsujetoy
el objeto; la psicologa trata de sistematizar y estudiar las
caractersticas de los objetos que entran en contacto con las
necesidades, as como el efecto que la manera especfica de ser y
proceder del objeto acarrea en la necesidad. La conducta del
hombre, en sus mltiples manifestaciones, es el resultado
transactivoentreunabiologayunambiente.Lanecesidadnutricia,
de contacto, de expresin motora, de afecto o sexual, pueden
encontrar un ambiente diverso para su ulterior vicisitud Cuando el
ambiente propicia la necesidad, la resultante puede ser simple y
llanamente la satisfaccin de la misma; cuando el ambiente la
prohbe o frustra en su expresin, haciendo uso para ello de las
medidas coercitivas que tiene a su alcance. La necesidad, al
desplazarse de un sitio a otro, puede satisfacerse vicariamente o
bien reprimirse, adecuada o inadecuadamente; o, por ltimo,
expresarse en forma desplazada pero prescindiendo de la
satisfaccin directa, en tanto necesidad biolgica; es as corno se
exhibir en forma socialmente aceptada y reconocida: es decir, se
habrsublimado.
De momento recuerdo dos ejemplos clnicos ilustrativos
paraejemplificarloquevengodiciendo.Elprimero,demicosecha,
se desarrolla en las siguientes condiciones: ante la ausencia de la
madre, objeto anhelado y necesitado, un pequeo nio empieza a
llorar. Al poco tiempo de hacerlo y ante el fracaso propositivo del
llanto, el grito se empieza a hacer ms rtmico, adquiriendo las
caractersticas y la tonalidad meldica del arrullo; paulatinamente,
las lgrimas van cesando y una de ellas se queda adherida al
prpado del pequeo. Jugueteando con la lgrima y los dedos, el
nio empieza a hacer que la luz, al reflejarse en la esfera cristalina
desullantotransformeydpolicromaalosobjetosdealrededor,
como si fuera un caleidoscopio. La imagen visual lograda, al unirse
conelcambiodemodulacindelavoz,deprontohacequeelnio
se tranquilice; la voz poco a poco deja de ser la de l y a ser
percibida como de s mismo; sus tonalidades se mimetizan con el
cantoquelamadreusaparadormirleylasimgenes,demltiplesy
fragmentadas, van cobrando poco a poco la integridad y aspecto
del esquema maternal. El nio a travs de su juego ha dejado de
estar solo, alucina que su madre se acerca y le canta, el llanto se
transformaenrisaylsequedadormido.
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75
DIEGORIVERA(18861957)
55
XavierVillaurrutia,DiegoRivera,50aosdesulaborartstica,Mxico,INBA.
56
SusanaGamboa,ibd.
La exuberancia no es slo cuantitativa sino cualitativa, en
cualquiera de sus murales, sobre todo en los de la Secretara de
Educacin, en los del Palacio de Corts y en los de la escalera del
PalacioNacional;laprofusindefiguras,lamultiplicidaddetemas,
la superposicin prolfica de formas es definitiva y categrica.
Parece como si el pintor evitara los espacios libres, las pausas y la
distanciaentreunayotrafigura;todoseamalgamayfundebajoel
genio de su actividad creadora. Su hombre y su mundo se
desarrollan en una superficie carente de paisaje. La abundancia
adquiere proporciones extremas; la historia que ha absorbido, los
sentimientos que ella le provoca, su ideologa, puntos de vista,
afectos, aversiones, esperanzas, objetos cercanos: familia, escuela,
amigos, enemigos, objetos de veneracin y burla, todos, en una
sntesis dialctica se antagonizan y contrapuntean en la obra
creadora. La manera de comunicarse es caudalosa y abundante
como un manantial, la necesidad de expresin es avasalladora. La
necesidad de sntesis, indispensable para dar unidad a tanto
elemento dispar, es igualmente exuberante, solamente as puede
hacer del caos csmico y personal una imagen coherente e
integrada.Enocasiones,lanecesidaddecrearunaunidadquese
dsimultneaasussimpatasydiferenciaslollevaamentirensu
obra plstica; la mentira, al igual que los restantes elementos, es
hipertrficayenorme,magnaytremenda.
Al lado de este cosmos, donde rara vez aparece el paisaje,
elcoloresbrillanteyntido,elblancodalatnica:blancoalcatraz,
blancocaballo,blancotnica,siemprefuerteyradiante,acompaa
a todo lo que ama: a la vendedora de flores, a la mujer agobiada
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por el peso de los alcatraces, al caballo de Zapata, a la masa de
maz.
Al ver una pintura de Diego Rivera conocemos sus ideas y
puntos de vista, personales e ntimos. En su cosmovisin genial y
grandiosa los elementos tericos son simplistas: existen dos pares
antagnicos que, en diferentes niveles jerrquicos, se pueden
reduciralobuenoylomalo.Buenoeselmundoindgenaluminoso
yradiante,buenoelobreroquesufreelvejamenyexplotacindel
patrn,buenalatcnicaqueenunafnidealistaderealizacionesse
habr de poner al servicio de quienes sufren. Malo lo hispnico, el
capital y el clero. Todo ello con un carcter simplista y grandioso,
infantileingenuo.
Diego como un nio instruido y bueno todo lo clasifica y
viste con la genialidad de su color, todas las luces las pone al
servicio de lo que podemos llamar objetos buenos, todas las
sombras al servicio de los objetos malos. En l no existen
situaciones intermediarias ni contradicciones internas, conciliacin
deloscontrarios,relatividaddevalores,retornodelabondadenlo
maloydelamaldadenlobueno;todoelloesajenoasuestructura
emocional.
Con lo descrito hemos sealado algunas caractersticas
psicolgicasimplcitasenlaobradelpintor:exuberancia,profusin,
tendencia a simplificar necesidad de mentir para evitar
contradicciones internas, tendencias a negar para no poner a
prueba su sentimiento de compaa y, por ltimo, una tcnica
especfica para dominar la soledad. Mentira que el hombre est
solo y pleno de una problemtica interna; los problemas tan slo
sonexternos:hubounapocaenlaquenoexistieron,volverotra
en la que dejen de existir. Mediante algunos cambios en la
estructura social: haciendo al rico menos rico y al cura menos
gordo,laproblemticadelhombresehabrresuelto.Aestatcnica
con la cual resuelve las urgencias planteadas por la soledad y la
depresin la llamamos en psicologa tcnica maniaca; en el
psiquismo normal corresponde a ese estado de nimo llamado
exaltacin.
La pintura de Diego Rivera es la expresin magnfica genial
delahipomanayexaltacinllevadasasusltimasconsecuencias.
Al principio de este captulo sealarnos que las leyes que
rigenelprocesodesublimacinnosedanaisladas;porelcontrario,
se encuentran presentes en las restantes reas de la personalidad
delartista,reasajenasalaactividadcreadorapropiamentedicha.
DiegoRiveraesexuberantemsalldesuobra,tambinloesensu
vida,AsnoslodescribeFridaKahlo:
Su forma: con su cabeza asitica sobre la que nace un pelo
oscuro, tan delgado y fino que parece flotar en el aire, Diego es un nio
grandote,inmenso,decaraamableydemiradaunpocotriste...
Vindolo desnudo, se piensa inmediatamente en un nio rana,
paradosobrelaspatasdeatrs.
57
DiegoRivera,efectivamente,eraunniograndoteygordo;
en la estructura psicolgica del obeso prevalecen los mecanismos
57
FridaKahlo,ibd.
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77
de tipo maniaco que hemos descrito. Su mana trasciende su
pintura,tomaformaensusmentiras,ensucapacidadde trabajoy
en su agilidad y rapidez mentales. Recordamos sus mentiras
ingenuas con las que recreaba y molestaba a sus amigos y
enemigos.Confrecuenciahablabadelaspropiedadesdietticasdel
pusydelacarnehumana.
La percepcin inconsciente de su forma de ser se expresa
en muchos de sus cuadros, en el Sueo de una tarde dominical en
la Alameda se pinta a s mismo como un nio que aparenta diez o
doceaos,gordo,coleccionadordesaposytendiendolamanoaun
esqueleto femenino que lleva en el cuello, a manera de piel, una
serpiente. La interpretacin consciente es manifiesta: Diego Rivera
le da la mano a la calavera que tantas veces represent Jos
GuadalupePosada.
En el catlogo de los personajes de Diego Rivera, las
mujeres aparecen divididas en buenas y malas. Las mujeres
indgenas son afectuosas y clidas, cargan nios, flores, trabajan e
inclusolaprostitutadelmercadodeSantiagoesalegreycordial.Al
lado de ellas se encuentran las mujeres malas que, en los murales
de Educacin, se cortan el pelo y beben licor con banqueros y
prelados. La divisin es simple y esquemtica, evita toda
problemticainterna.
Diego Rivera pinta incansablemente de la misma manera
queelobesocomesindescanso.FridaKahloexpresaba:
Puede pintar horas y das sin descansar, charlando mientras
trabaja.
Habla y discute de todo, absolutamente de todo gozando, como
Walt Wthman (otro genio exuberante, obeso y maniaco), con todos los
quequierenorlo.
58
Vamosaaportaralgunosdatoshistricosexplicativosdela
especificidad con la cual Diego Rivera resolvi el problema de su
soledad primitiva; en forma magistral nos han sido descritos por
GermnWenziner.EllibrodeLoldelaTorrienteaparecidespus
de escrito este captulo y aun cuando aporta datos adicionales
confirmatorios en nada rectifica las ideas previamente descritas.
Recomendarnos muy particularmente esta obra a aquellos que
quierenprofundizarenlavidadelpintor.
59
NosdiceWenziner:
Contaba un ao y medio cuando muri su hermano gemelo.
Tornse un nio anmico y dbil, sus padres llamaron a su nodriza
Antonia, quien viva en la montaa, paraconfiarle el nio. Llevselo a las
alturas que se levantan entre Guanajuato y Dolores Hidalgo. Su
permanencia en aquellos parajes constituy la introduccin en el mundo
delasformas.Alavez,fuelagranaventuradesuvida,laquedebadejar
una huella permanente en su pensamiento y en su arte. An despus de
sesenta aos, cuenta Rivera cmo se acuerda con precisin de los
acontecimientos del viaje, y agrega que todava resiente la intensa
emocin que se apoder de l ante la revelacin de las cosas de este
mundo.
Encogido dentro del rebozo de Antonia, abandonaron los dos
Guanajuato una maana, a lomo de mula, bajo el plido fulgor de las
58
Ibd.
59
LoldelaTorriente,MemoriayrazndeDiegoRivera,Renacimiento,1959.
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78
ltimas estrellas, Alcanzando la primera cima de montaa, el nio mir
haciaGuanajuatocomosivieraunjuguetecadoenelvalle.
Qu sera Antonia para el pequeo delicado? Qu sera de la
vidadelosdosenlasoledaddeunacabaaconstruidasobrelamontaa,
frentealasgrandesextensionesdelpaisajemexicano?
Diego Rivera dice que Antonia era una india silenciosa de
Veintisis aos de edad, curandera de oficio, que viva sola en un sitio
alejado de todo poblado; de alta estatura, caminaba con la cabeza
levantada, como lo hacen las mujeres acostumbradas a cargar objetos.
Recuerdasusenaguasdelanaroja,queencubranpiernasbellasyfuertes;
sus hombros magnficos, su rostro ardiente pero de una tranquilidad que
comunicabaemocindemisterio;rostroejemplardebellezaclsicaindia,
delaqueposealanarizarqueada,unidaalafrente,inclinadaporunsolo
trazo orgulloso, pmulos salientes destacados por dos manchas de luz, la
boca en flor, grande, roja y entreabierta sobre los dientes de blancura
nvea.
Este retrato evoca un tipo al que Diego Rivera ha permanecido
fiel durante toda su vida. En sus grandes obras, y particularmente en sus
dibujos, en los que el trazo seorea por su energa y sensualidad,
orgnicas y plsticas, as como en sus acuarelas, en las que campean con
autoridad personajes definitivos, volveremos encontrar a Antonia, con su
enagua roja y su rebozo azul, erguida sobre la montaa como una
estatua.
60
Loshechosanterioresnospuedenejemplificarelporqude
la divisin aguda y tajante en el universo de Rivera. Las antpodas
desusvaloressonunaAntoniarepetidaysistemticaquelonutrey
60
GermnWenziner,ibd.
sustenta, le hace exuberante y lo despoja de la delgadez; aparece
unayotravezenlamujerindiaquecargasobrelaespaldaalnio,
en la parturienta alegre que, bajo la advocacin de Tlazoltotl,
entrega su hijo a la partera indgena, la cual le trata como una
pluma preciosa y piedra de florilegio; retorna tambin al vestir y
equiparar, a travs de la tnica y la trenza, a sus hijas con la
divinidad femenina y procreadora; inclusive en la prostituta del
mercado, la alegradora, se contemplan las piernas magnficas y
generosas de la nana Antonia. El mundo indgena se reviste del
esplendordelalechereparadoraquecalmaladelgadezinterna.No
hay sino un paso para establecer una ecuacin entre el mundo
indgena, lo humilde y lo proletario. Al lado de esta madre buena,
sobreprotectora, que hizo del mundo un pecho hednico de color
blanco luminoso, se encuentra la otra, la catrina refinada,
esqueltica y muerta; ms destruida an si se la equipara con la
muerte del otro yo, el gemelo, con la delgadez y la soledad. Lo
acadmico, lo aristocrtico, lo burgus y capitalista, se equiparan;
as se crea al par antagnico a que hemos aludido. El simplismo
ideolgico del pintor, lo es en tanto se le juzga con la complicada
problemtica del adulto, pero deja de serlo a la luz de sus
experienciasinfantiles.
Diego Rivera transform al mundo en una gran Antonia
generosayprspera,sedioasmismoconlagenerosidadconque
infantilmente fue reparado. Su cosmovisin es la de un pecho
generoso y mltiple, fecundo y creador que oculta la muerte, la
destruccinylasoledad.DiegoRiveraeselgeniodelmecanismode
negacin, su forma especfica de sublimacin es de naturaleza
maniaca.
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EnsusmuralesdelPalacioNacionalhayunpanelenelque
expresa:
ElmundodebeaMxico:
El maz (tlayolli), el frijol (etl), el tabaco (picietl), el cacao
(cacauatl), el algodn (ichcatl), el henequn, el tomate (tomatl), el
gitomate(xitomatl),elcacahuate(tlalcacahuatl),latuna(nochtli),el
maguey (metl), el aguacate (auacatl), la pia (maizatl), el chicle
(tzictli),elchicozapote(tzictzapotli),elzapoteblanco(iztaczapotl),
el zapote prieto (tlilzapotl), el mante (coztictzapotl), el mamey
(cuautzapotl), el capuln (capuilin), la papaya (papayan), el chile
(chilli),layuca(cuaucamohtli),lajcama(xicarnatl).
Resulta clara la necesidad de valorar las condiciones
nutritivas del mundo indgena a la vez que negar cualquier aporte
del mundo hispnico. Visualiza la Conquista con una intuicin
genial.Vensusperspectivasdramticasydevastadoras.Enelmural
delaescaleracentraldelPalacioNacional,elindgenaenocasiones
lucha, pero las ms se encuentra agobiado bajo el peso, ya de los
hijos mestizos, ya de los productos de la tierra. En la parte inferior
izquierdadeestemuralseobservaenformadramticalaviolacin
de una mujer indgena por un guerrero espaol. Su cosmovisin
determina muchos aspectos centrales de la composicin. En la
parte central de la escalera est descrita la historia de Mxico;
abajo la conquista, con todo su drama y terror lucha de arcabuz
contra macana posesin violenta de la intimidad indgena;
conformeelmuralsedesenvuelve,elnfasisdescriptivoseponeen
la Colonia, la encomienda, la servidumbre, la inquisicin, las
prebendas eclesisticas. En la parte superior del muro las
vicisitudes de nuestra historia desembocan en las Leyes de
Reforma,conJurezalacabeza.EnelcentrobajoelcarteldeTierra
y Libertad, Zapata, y hacia el lado izquierdo, el Varn de
Cuatrocinegas.
Ya hemos sealado con anterioridad, en la mentalidad del
mexicano,laequiparacinsistemticadedeterminadasecuaciones:
lo indgena con lo femenino y su contraparte antagnica, la
hispanidadconlamasculinidad.
Enestemuralseobservaqueelpasadoyelfuturopueden
resolver los conflictos del drama mexicano; subiendo la escalera,
hacia el lado derecho, se encuentra el mundo luminoso de
Quetzalcatl; al lado izquierdo, el mundo del futuro, donde el
humildesereivindicaaltravsyenfuncindelatcnica;losmalos
dejandeexistiryelcampodebatallaquedaanulado.
En los corredores del piso intermedio se describen pasajes
delavidaindgena;enformaluminosadesfilaelmercado,eltrajn,
los pintores y tintoreros, el maz, etctera. La descripcin concluye
con el Retrato Verdadero de Hernn Corts. Este ltimo mural ha
promovido apasionadas polmicas; de acuerdo con la descripcin
quedeHernnCortshicieraBernalDazdelCastillo,susrasgosse
acentan; lo corcovado se transforma en patizambo y pone en un
primerplanolaexostosisdelacabezayrodillas.
Lahostilidadhacialafiguraquerepresentaelconquistador
es obvia; en un extremo del corredor se encuentra la
sobrevaloracin de los aportes indgenas, en el otro, magnificados
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los vicios del espaol, rapia, avaricia, fealdad, lacras y estigmas.
EstecuadrodelahistoriadeMxicorepresentaunanegacindelas
contradiccionesysealaunalneasimplistaenelsucederhistrico.
Sistemticamente se devalan los valores indgenas y
sistemticamente,tambin,seadoptaunaconductaextremahacia
losvaloreshispnicos.
La exuberancia del tema, la necesidad de repetirlo,
aparecenunayotravezenlaproduccinmuraldeDiegoRivera.En
elPalaciodeCorts,observamoslaluchaentreelcaballeroguilay
el hombre de fierro, as como la actitud dramtica y sdica con la
queelconquistadorimponeelestigmaesclavistaatravsdelhierro
candenteenlamejilladelindio.Todoello,juntoconeltrapicheyel
yugo, forman la imagen interna que el pintor visualiza y comunica.
ParallaConquistaesesoynadams.
JOSCLEMENTEOROZCO(18831949)
DelexpresaJustinoFernndez:
Dej con su obra una herencia a Mxico y a la cultura universal,
querequierelamsprofundaconsideracin,genialentodo;esparam,el
maestro de mayor estatura del siglo XX, as se piense en Rivera, en ese
otrogenioqueesPicassoyenotrospintoresdeprimeralneadenuestro
tiempo,mexicanosyextranjeros.EntododistintoaRivera,conlseforma
unaparejadispar,comootrasenlahistoria:RafaelyMiguelngel,Davidy
Goya,IngresyDelacroix.
61
61
JustinoFernndez,Artemexicano.Desusorgenesanuestrosdas,Mxico,Porra,1958.
62
Reed,Alma,Orozco,Mxico,FCE,1955.
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problemas externos sino ante sus contradicciones internas. En el
Cristodestruyendosucruzelpintorponeenduda,antelahistoria,
elmritoylasignificacinpropositivadelsacrificio.Lautilizacinde
temas externos no es para Orozco sino un pretexto para expresar
cmounaspartesdelhombreseencuentranenpugnacontraotras
porciones del mismo. En alguna ocasin que le preguntaron al
artista por la definicin de la verdadera naturaleza del arte,
contest con naturalidad: El arte es el equilibrio que surge
espontneamentealtravsdeunprocesointerno,cuandonuestro
caostrabajaparalograrunaformaorgnica
63
63
Ibd.
gravemente la otra. El cirujano, llamado rpidamente, se preparaba a
amputarlelamanoderecha,queestabacasitanseriamentedaadacomo
laizquierda,cuandoelbisturfuedetenidoporlaintromisinprovidencial
deunaadictasirvienteindgenaqueimpidilaoperacinavivafuerza.Su
hermanaRosamedijoqueenelHospitaldeSanLzaro,adondeClemente
fuellevado,sehizotodolaposibleporsalvarlelamanoizquierda,peroal
finfuenecesarioamputrselaarribadelamueca.Parasiempre,lapalma
poderosa de la mano derecha del artista mostr profundas cicatrices, y
tanto la vista como el odo quedaron perjudicados como resultado del
accidente... En todo caso, su preocupacin esttica por las manos que
aparececomounLeitMotifensuspinturas,dibujosymuralessedebi
indudablemente como lo han sealado diversos psicoanalistas, a la
inevitableconcienciadesuimpedimentofsico.
Por los das en que ocurri el accidente, Orozco empleaba parte
de su tiempo en trabajar como dibujante en la oficina de Carlos Herrera,
uno de los principales arquitectos de la capital. Evidentemente, haba
renunciado a su inicial objetivo de estudiar para maestro, as como al
proyecto posterior de llegar a ser agrnomo, lo que se infiere
naturalmente de su oportunidad de ganar la beca en San Jacinto y de la
estimacin realista que haca su padre de las estrechas condiciones
econmicasdelafamilia.Estabalejosdesentirsecontento,nosdijo,ante
la perspectiva de llegar a ser arquitecto, meta hacia la cual se
encaminabansusestudiosenlaEscuelaNacionalPreparatoria.Pero,como
l explicaba, crea que la arquitectura era una carrera ms lgica que la
enseanza o agricultura, pues le daba la oportunidad de dibujar, aunque
fueranslofachadas.Unareferenciaensuautobiografaalestadodela
arquitectura en el periodo del general Daz sugiere una razn vlida para
explicar por qu la admirable originalidad de Orozco y el profundo
sentimiento por su suelo nativo encontraron desagradable la profesin:
La arquitectura vino a ser un refrito de los chalets y chateaux franceses.
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Todos los mrmoles y las esculturas de los edificios pblicos y privados
procedandeItalia.
Obviamente,laraznmsprofundadesufaltadeentusiasmopor
la carrera de arquitecto era que desde sus ms tiernos aos, la pintura
haba sido su ambicin secreta. Mientras nos hallbamos sentados
alrededor de la mesa de t aquella tarde en el Ashram, Orozco nos
asegur que su primera emocin consciente, despus del terrible
accidente,habasidounasensacindealivio.Comoexpresamosasombro,
nosexplicquelosarquitectosdeMxicogozandeprestigiosocialyhasta
llevan un ttulo. Generalmente, dijo, son hombres de porte distinguido,
adornos de la sociedad y con frecuencia prominentes en los crculos
diplomticos.ElimpedimentodeOrozcoysuconsiguienteinadaptacin
social le impediran el ejercicio prspero de una profesin tan exigente.
Pero a pesar de que el grave accidente estrope, por supuesto, la
oportunidaddeseguirunacarreratanaltamenterespetadaylucrativa,l
nololamentdeltodo.Tanclarasonensumenteyensucoraznlavoz
deldestino,quedehechoviolaprdidadelamanocomoelpretextopara
mirar a la vida con nuevas esperanzas. Se dijo: Ahora, por fin, soy libre
parapoderllegaraserpintor.
64
64
Ibd.
obra; ella misma pintaba, habitualmente, cuando el hijo se
encontrabaenNuevaYork,leenviabaprendasdevestir,corbataso
bufandas,enlasquehabaimpresosusellocreador;ellafuequien
en la edad preescolar lo llev a la Academia de San Carlos. Era el
leitmotivdelartista.
Nos llama la atencin la descripcin de las primeras
sensaciones que el pintor tuvo despus del accidente. La sorpresa
no es tan slo de los psicoanalistas sino de la misma Alma Reed.
Parece que el precio que pag el pintor a su actividad creadora, a
su liga emocional inconsciente a la madre fue la mutilacin;
despus de ella, est justificado para seguir y llevar a cabo su
destino. Cual moderno Edipo, paga a priori su vnculo emocional
conYocasta.
En la temtica de Orozco hay una pugna sistemtica entre
dosinstancias:elCristosacrificadoyelrevelado;enLaTrinchera,la
luchafratricida,enunprimerplanoaparecenlosbrazos,extendidos
o contrados en tensin dolorosa; las manos expresan dolor y
angustia. En este mural la lucha es interna, circunstancialmente se
ha desplazado a la trinchera para adquirir un valor esttico y para
realizarseplsticaycreadoramente.
Elhombrequesesometeyelhombrequelucha,loactivoy
lopasivo,lobajoyloalto;eneluniversodeOrozcolaoposicinde
loscontrariosbuscaunidadysntesis.
ElOrozcodivididoensusafectosyligas,buscalaunidad;en
el camino nos muestra la desintegracin anterior a la sntesis. Su
conflicto, no se materializa en el exterior, en lucha de buenos
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contra malos; siente dentro de s en forma ineludible e inexorable
lo bueno y lo malo. En ocasiones la lucha de las imgenes internas
hace aparecer lo femenino como abismtico y lo masculino como
sublime, tal y como se ve en la cpula de la Universidad de
Guadalajara; una figura femenina, afiliada a la prostituta de la
Catarsis del Palacio de Bellas Artes, contrasta con el hombre
geomtricoremarcadoconunndicedefuegoracionalyadusto.Al
lado del hombre geomtrico unvoco y sinttico se observan las
mltiples caras del hombre prontas a superponerse: el hombre de
cincocaras.AlreferirsealexpresaJustinoFernndez:
En ello estriba la modernidad del tema, porque el hombre
contempla, mide, acota la realidad, despus medita, filosofa y por ltimo
vuelve los ojos a lo alto, a las esferas transhumanas de donde espera
respuestaasusproblemas.
65
65
JustinoFernndez,Orozco,formaeidea,Mxico,Porra,1956.
AscomoelcolorprevalenteenlacreacindeDiegoRivera
eselblanco,elrojoadquiereexpresindeciudadanaenlaplstica
de Orozco: hostilidad, lucha, destruccin incontrolada y
abrumadora,todoelloexpresadoenrojo.
Justino Fernndez nos dice de la cpula del Hospicio
Cabaas:
La cpula polariza nuestro inters y nuestra emocin y despus
de habernos azotado el espritu con las pinturas de las paredes, de las
bvedas, la vibrante expresin que Orozco dio a su tema nos revivifica y
nosincorporadefinitivamenteasumundomgicodeatlantesquehabitan
enelfuegosinconsumirse,quesonfuegoellosmismos;mundomagnfico
enelqueelalmaflotadesligadayadecompromisos;eselmundolricode
Orozco que con sabia visin ha creado y con intuicin maravillosa ha
medido. Quin no participa con entusiasmo de esos entes soberbios y
gigantescos que estn reflejando los anhelos vitales que llevamos dentro
de nosotros?; porque el artista ha confesado en ellos su visin dinmica
del mundo en eterno movimiento, porque recordando una vez ms al
filsofo de Efeso vienen a nuestra mente sus palabras: Inmortales los
mortales,mortaleslosinmortales,viviendosumuerte,muriendosuvida.
Hemos acercado nuestra modesta visin a la forma de
resolucin de las urgencias bsicas en dos genios de la pintura
mural contempornea. En uno de ellos la soledad es negada
maniaca y exuberantemente; en el otro ante la vivencia y
percepcindeladramticavitalyantelaincapacidadderesolverla
se intenta una obra de sntesis preservadora de la desintegracin.
El primero, Diego Rivera, opera genialmente desde su posicin
maniacayexaltada;elsegundo,Orozco,desdesusitialesquizoidey
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Amaneradeeplogo
Pero,
Dehabersidootramhistoria,
Seriasiemprelamisma.
Pdemequedesandeloandado,
Yenmirenacern
Lossueosquemimadreteja
Cuandoapenasmegestaba.
ELISARAMREZ
1:PUNTO
Doshansido,nuevamente,laspasionesintelectualesdemi
vida:FreudyMxico,elmexicanoyelpsicoanlisis.
Treinta aos despus, la figura de Freud se agiganta.
Examinarsuobradurantevariosaos,enlaFacultaddePsicologa,
mehizoengrandecerlo.Llegu,incluso,apensarenunatrilogaa
la manera del profeta armado, el desarmado y el desterrado de
Deutscher cuyas partes se nominasen Freud, el joven; Freud, el
hombreyFreud,elcncer.
Treinta aos despus, tras el estudio exegtico de la obra
de Freud, fuente de inagotables reflexiones, puedo sintetizar mi
idea del psicoanlisis distinguiendo en l dos corrientes de
pensamiento:porunlado,elpsicoanlisisconcebidocomomtodo
teraputico; por el otro, el psicoanlisis en tanto un conocimiento
que escruta la conducta. Como mtodo teraputico, es pobre,
increblemente prolongado, costoso, reiterativo y poco eficaz;
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SantiagoRamrez ELMEXICANO,PSICOLOGADESUSMOTIVACIONES
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primaria: si no puedo ofrecer cosas nuevas, prefiero el silencio del
retiro.
II:CONTRAPUNTO
Entrminosmsprofundos,micondicinfundamentalsea,
quiz,depresiva.Melanclicadesdesiempre.Esunacondicinque
estobviamentevinculadaamigustoporLenFelipe,amipasin
porlomexicanoe,incluso,amilecturadeFreud.Despusdetodo,
el trabajo en estos terrenos es particularmente deprimente. Pero
en cierto sentido, el depresivo como el maniaco, se buscan las
condiciones apropiadas en el curso de la vida para alimentar su
mana o su depresin: van por la calle por la que les gusta andar y
eligensaynootra.
Esto, naturalmente, lo saba desde que me met en ello
pues, probablemente, la situacin temprana que cre esta pasin
fue como he dicho en otro sitio la de un padre que me
consideraba el idiota de la familia. En ese sentido, mucho de mi
actividad iba, superficialmente, contra ello. A la postre, fue
hincarme en ello. Seguramente uno de los elementos que
determinaron que buscara esa lnea fue el hecho de que mi padre
fueraneurlogoypsiquiatra.
Se ha dicho que estoy mal psicoanalizado. En efecto, me
analic con un maniaco que mova la barba a risa; con l, mis
condicionesdepresivasencontraronsuforma.Elanlisismeforza
buscarsealesfuera,hubedesobrevivirenotrositio.
La pulsin de muerte es consecuencia de la frustracin: a
mayor frustracin, mayor agresin. Mi silencio es el resultado de
unafrustracin.Afindecuentas,lacondicindetodohombrems
omenospensanteesmuyfrustrante.Perohay,empero,variedades
de la frustracin, caractersticas que la matizan. No hay
contradiccin: mi actividad como fundador del psicoanlisis en
Mxico, en torno de Freud y del mexicano, sigue una lnea
depresiva sin que esto quiera decir que mis metas, dentro de este
contexto limitado, no hayan sido logradas. Mi actividad, en una
ciencia frustrante, ha sido gratificante: estoy satisfecho de mi acto
de fundacin en la misma medida en que estoy frustrado por l, y
lomismopuedodecirdemiprcticateraputicaodemiquehacer
acadmico.
Ciertamente, mi condicin actual es la de la soledad
intelectual; quienes me siguen lo hacen ms por afecto que por
escuela, pero acaso es gratificante tener escuela? Treinta aos
despus y a pesar de los pesares, mi satisfaccin fue lograr algo;
esohizo,despusdetodo,quemidepresinserealizara.
EnlaviejaFacultaddeMedicina,lageneracindemipadre
colocunaplacaconunpoemadeBaltazarIzaguirreRojo:
Poresohemosvenido,tushijosdeentonces,
Atraer,enmediodelarisadetushijosdeahora,
Unalagrimasantaquerasguetucantera
Y,delbesodelcrepsculo
Hagabesolaaurora.
SANTIAGORAMREZ
Noviembre,1983
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