Universidad Nacional Experimental de las Artes

Apuntes para la Fotografa Latinoamericana

Estudiante: Amaranta Salazar
C.: !".#$%.&"$
Aspectos de la Fotografa Latinoamericana
Como continente' Latinoam(rica siempre )a capturado el inter(s de un gran ma*ora externa' principalmente
por sus o+vias ri,uezas * vitalidad de tierra pero tam+i(n por sus formas culturales * la )erencia social ,ue
conviene de las' a veces marcadas * otras veces difusas' diferencias socioculturales * (tnicas.
En un principio' la llegada de la fotografa a Latinoam(rica no signific- m.s ,ue seguir las costum+res'
modos * usos ,ue la representaci-n europea le da+a' de manera ,ue el retrato * la /carta de visita0 fueron
elementos altamente conocidos * reservados para * por las clases sociales de ma*or /status0. El retrato'
siguiendo la costum+re europea' se convirti- en la manera de representar la reputaci-n +urguesa * en otros
casos' de clases sociales un poco m.s /+a1as0' plasmarse como parte de una clase * +urguesa a las cuales
,uiz.s no pertenecan del todo.
La fotografa * los estudios de la fotografa para mediados del siglo 22 eran esa oportunidad de plasmarse
como familia' como clase' sin em+argo persiguiendo un motivo m.s /documental0 * de .m+ito antropol-gico'
algunos fot-grafos +usca+an la atenci-n de espectadores atrados por la imagen m.s /salva1e0 * /ex-tica0 de
Latinoamerica. 3etratos de indgenas *4o esclavos' a5n cuando el am+iente * espacio en el ,ue se tomara la
fotografa era completa invenci-n del fot-grafo en s' se dieron a conocer * fueron parte de una tendencia'
nuevamente europea' de /acercarse0 * poder apreciar individuos salva1es de ese nuevo mundo.
As' para finales del siglo 22 ' la ma*or aproximaci-n ,ue se )a+a )ec)o de una forma de fotografa
latinoamericana era la posi+ilidad de recopilar imagenes de grupos a+orgenes * esclavos' ,ue en algunos
casos tenan prop-sitos de real estudio * en otros asom+ro' entretenimiento * aumento de la /mitificaci-n0 de
los individuos.
Sin em+argo' con la llegada del siglo 22' comienzan a o+servarse los adelantos * evoluciones del proceso
fotogr.fico' lo cual cola+ora con la separaci-n de la fotografa como simple )ec)o imitativo. Comienza' as' el
tiempo de la fotografa como elemento con prop-sito social *4o prop-sito artstico.
6ara el a7o 8$!"' es un prop-sito social lo ,ue mueve a fot-grafos como 9artn C)am+i' cu*o seguimiento
del ndigenismo' corriente ideol-gica defendida principalmente en Cuzco' se evidencia en sus retratos siendo
estos so+re las clases indgenas' esta vez' plasmadas de una manera m.s real * m.s demostrativas de lo ,ue
eran cuando a5n domina+a la mirada europea so+re las mismas.
6or otro lado' en 9(xico )om+res como :ugo ;re)me se a+ran paso en el proceso de plasmar las
tradiciones * costum+res de las races mexicanas ,uiz.s en un intento de resguardarlas * se7alar la fortaleza
de una cultura ignorada' a5n cuando en su propio origen dic)o )om+re fuera Alem.n. A medida ,ue
aumenta+an las im.genes de a,uellas clases' aumenta+a la afirmaci-n de los dese,uili+rios e in1usticias ,ue se
da+an )acia las mismas.
As mismo' 9anuel <lvarez ;ravo entre muc)os otros' es destacado por capturar im.genes ,ue exploran la
cultura mexicana * el arte contenido en ella' as como la violencia * la in1usticia ,ue se presentan en la misma
sociedad. 9uc)os nom+res anteceden * siguen el de <lvarez ;ravo' pues la situaci-n de marginar una clase
social o inclusive una clase indgena era propia de pases latinoamericanos como 6er5' ;rasil * 9(xico entre
otros' por lo tanto' este motivo * tema de la fotografa se ampli- * a5n se amplia dado ,ue la misma situaci-n
a5n ocurre pero con las modificaciones ,ue el tiempo * los /avances0 sociales contienen.
El fotoperiodismo llegar. un poco m.s tarde para cumplir con la misma tarea de /crtica0 * /denuncia0 de la
in1usticia vivida' esta vez no s-lo dirigida a grupo o comunidades indgenas sino m.s +ien en el marco general
de un continente profundamente afectado por la corrupci-n poltica' las marcadas diferencias socioecon-micas
* las constantes contradicciones en su entendimiento entre pases. 6or lo tanto' son parte de la )istoria de la
fotografa latinoamericana im.genes ,ue contienen la violencia * las in1usticias cometidas )acia * entre
sociedades necesitadas de cam+ios ideologicos * politicos para la me1ora de su propia convivencia *
posi+ilidad de avance.
6or otra parte' tam+i(n existen las imagenes de las revoluciones ,ue en su momento se propusieron dic)os
cam+ios' de manera ,ue se a+ri- el paso a la revoluci-n de la fotografa' ,ue se encarg-' entre otras cosas' de
plasmar a los principales lderes de los movimientos re+eldes cola+orando as con la propagaci-n del cam+io *
avance ,ue el movimiento en s plantea+a. =e esta manera' para los a7os %" * >"' la 3evoluci-n Cu+ana fue
uno de los eventos ,ue la fotografa no perdera de vista * la vista de Al+erto ?orda sera una de las m.s
conocidas por su retrato del /C)e0 @uevara.
As' con la mitad del siglo 22 tam+i(n lleg- la vanguardia' * con ella movimientos artsticos ,ue de una u
otra manera modificar.n el lengua1e expresivo de la fotografa su t(cnica * la composici-n de la misma. Llega'
entonces' el tiempo del surrealismo * el futurismo' t(cnicas ,ue se propulsaron en Latinoamerica * cu*os frutos
pict-ricos no se ale1a+an del uso de las particularidades' las imagenes * la vitalidad de la tierra latinoamericana.
La fotografa no se ,uedara atr.s' mu1eres como Lola <lvarez ;ravo' @raciela t5r+ide * Flor @ardu7o
tendran ciertos elementos propios de las vanguardias pero sin de1ar atr.s un uso de la composici-n * la imagen
,ue denota+a la cultura mexicana * por lo tanto' una parte de lo ,ue era el arte Latinoamericano.
La )istoria de Latinoamerica a trav(s del lente fotogr.fico est. llena' como todo' de inexactitudes e
irrealidades propias de un continente ,ue segua constantemente las costum+res /civilizadas0 del europeo * las
crueldades' in1usticias * errores de a,uellas costum+res no tan civilizadas. Encontramos en nuestras propias
imagenes' rasgos de los orgenes * rasgos de a,uello a lo ,ue nos vinculamos' entendemos' a partir de estas
imagenes' ,ue )a+a una irrealidad impuesta por encima de races sociales * culturales ,ue luego no s-lo
terminaran siendo parte fundamental de la propia identidad sino tam+i(n un sello artstico.
Las situaciones * condiciones transitadas por los pases latinoamericanos )o* en da se ven a5n m.s
evidenciadas en este sello' formamos parte de una )istoria llena de conflictos' desacuerdos pero tam+i(n de
innovaci-n' creatividad * una energa desafiante. Aodo ello plasmado por la fotografa' elemento ,ue da prue+a
de la mezcla inevita+le de pasiones des+ordadas * creatividad imaginativa ,ue somos.
Se podra decir' ,ue parte de las caractersticas de la fotografa son la posi+ilidad de tener un tono crtico o
desafiantes o por otro lado' la necesidad de capturar una cierta esencia aun resguardada de una raz * un
origen ,ue no puede de1ar de verterse so+re la creaci-n fotogr.fica latinoamericana.