Introduccin al Neoimpresionismo

El trmino Neoimpresionismo fue acuado por el crtico Felix Fnon en un artculo de 1887
ra referirse al estilo de estos nuevos artistas. Como posteriormente explicara S
ignac, uno de ellos, hubieran preferido que su estilo se denominara cromo-luminis
mo, pero no rechazaron la propuesta de Fnon porque el trmino Neoimpresionismo serva:
para rendir homenaje a los esfuerzos de sus predecesores [impresionistas] y p
ara destacar que, aunque los procedimientos difieran, los fines seguan siendo los
mismos: la luz y el color. En este sentido debe entenderse el trmino Neoimpresion
ismo, ya que la tcnica empleada por estos pintores es profundamente diferente de l
a de los impresionistas, hasta el punto que mientras la tcnica de stos es instinti
va e instntanea, la de los neoimpresionistas es deliberada y constante
En nuestra caracterizacin inicial del Neoimpresionismo nos centraremos en dos asp
ectos: en la situacin de relativa crisis a que lleg el grupo de impresionistas en
la dcada de 1880, y en el estudio de los recursos tcnicos que utilizaron los neoim
presionistas.
Crisis Impresionista
Tcnica divisionista
Crisis Impresionista
Hacia 1886, fecha de la octava y ltima exposicin de los impresionistas, estaba cla
ro que la unidad de este grupo de artistas ya no se podra recuperar.
Por una parte, durante los aos anteriores haban surgido entre ellos diferencias pe
rsonales que acabaron siendo insuperables. Degas ya no hablaba con Monet, Sisley
ni Renoir, por haber cedido a exponer en el Salon buscando mejorar su apurada s
ituacin econmica. Otros miembros del grupo tambin reprochaban a Degas haber introdu
cido en el grupo a amigos italianos.
Por otra parte, desde el punto de vista creativo era inevitable que el Impresion
ismo llegase a un callejn sin salida, a un agotamiento. Hemos visto que Monet afr
ont esta crisis desplazndose hacia la disolucin de las formas. Renoir luchaba contr
a sus dudas volcndose en el estudio de los clsicos e intentando recuperar el dibuj
o. Degas hasta cierto punto estaba exento de esta crisis, puesto que formalmente
su enfoque clsico no le enfrentaba a los mismos problemas que tenan Monet y Renoi
r. Sin embargo Degas ampli sus horizontes en la fotografa y el grabado.
Pareca que el Impresionismo, en tanto que movimiento artstico que daba protagonism
o total a la luz y el color, estaba llegando a su final. Desde La Grenouillre de
Monet y de Renoir, en 1869, hasta esta compleja situacin del final de la dcada de
1880, haban pasado dos dcadas.
Pero en la ltima exposicin de los impresionistas de 1886 aparecieron signos de ren
ovacin. Ese ao presentaron sus obras, de la mano de Pissarro dos jvenes pintores: G
eorges Seurat y Paul Signac, exhibiendo un original estilo. El propio Pissarro h
aba adoptado dicho estilo un ao antes.
Tcnica divisionista
Los pintores neoimpresionistas siguieron tratando los temas de la vida moderna y
del paisaje. Pero trataron de superar al Impresionismo llevando al extremo el mt
odo impresionista de mostrar los temas. Las obras de Seurat, Signac y Pissarro d
e esa poca se basaban en la elevacin de la mezcla ptica a principio supremo de la p
intura. Se inspiraron en los escritos de Charles Blanc, as como en las obras de i
nvestigadores del color como Chevreul, Sutter o Rood. Pretendan elaborar sus obra
s con rigor cientfico. Fundamentalmente se basaron en dos principios:
En la aplicacin de pequeas pinceladas yuxtapuestas de colores lo ms puros posib
le, para conseguir la mezcla ptica en la retina del espectador.
En la ley de los complementarios, que afirma que dos colores complementarios
se realzan mutuamente si se aplican yuxtapuestos sobre el lienzo en pinceladas
independientes, como en mosaico (y se oscurecen hacia un gris oscuro si se mezcl
an en la paleta).