Diafragma y obturador

Recopilacin y edicin: Eduardo Aguiar Martn

Presidente Seccin Fotonaturaleza de la Sociedad Cubana
de Zoologa

CICLO DE TALLERES PARA EL DESARROLLO DE LA
FOTOGRAFA DE LA NATURALEZA

OBJETIVO GENERAL
Crear una opcin que permita a todos los interesados en el arte de la
fotografa de la naturaleza, conocer los principios fundamentales y las
tcnicas adecuadas, a fin de facilitar y profesionalizar el uso de la fo-
tografa como una herramienta en defensa de la Naturaleza.

SUMARIO
- El diafragma
- Profundidad de campo
- Crculos de confusin y anillos de difusin
- Distancia hiperfocal
- El obturador

EL DIAFRAGMA
La mxima luminosidad de un objetivo se expresa relacionando su abertura
efectiva con su distancia focal.
El valor de luminosidad indicado en nmeros f/ es vlido, para todas las
cmaras, formatos y objetivos. De esta manera, la medida de la luminosidad de
una escena, ofrecida por un exposmetro en nmeros f /, se puede extrapolar a
cualquier equipo fotogrfico, ya que su valor es universal.
Si utilizamos un teleobjetivo de 400 mm. de distancia focal, con una abertu-
ra efectiva de 100 mm. de dimetro y un teleobjetivo de 200 mm. con una aber-
tura de 50 mm., encontraremos que ambos ofrecen la misma luminosidad, que
ser 1/4 de la distancia focal, esto se abrevia representndose f /4.
Por tanto la Luminosidad de un objetivo Numero F, es el cociente entre su
distancia focal y el dimetro de su abertura.
Los dos parmetros que controlan el valor de exposicin en fotografa son
el tiempo de exposicin a la luz y su intensidad.
En una cmara, el mecanismo que controla el tiempo de exposicin (veloci-
dad) es el Obturador y el que regula la intensidad de la luz se denomina Dia-
fragma, que acta estrechando el cono de luz que penetra por el objetivo.

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Inicialmente se emplearon simples lminas taladradas con agujeros de dis-
tinto dimetro, independientes, o agrupadas en un tambor giratorio. Hoy en da
todas las cmaras de calidad van equipadas con un Diafragma de Iris, que est
formado por un conjunto de laminillas, situadas en el interior del objetivo, que se
cierran formando una abertura poligonal ms o menos circular. Las cmaras au-
tomticas pueden cerrar el diafragma a un valor standard correcto, el mismo que
les dicta el exposmetro, slo con presionar el botn de disparo.
Si intentamos estandarizar una serie de aberturas hemos de recordar que,
segn la ley del cuadrado inverso, si cerramos la abertura del diafragma a la mi-
tad, la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte. Una serie as,
que redujese cada paso el dimetro a la mitad, podra ser

f /1 - f /2 - f /4 - f /8 - f /16 - f /32 ...

El problema de esta es que los saltos entre punto y punto cuadruplican la
luminosidad. En la prctica resulta ms conveniente que la luz se vaya redu-
ciendo en pasos de 1/2, en vez de 1/4; para ello, el dimetro, en vez de seguir
una progresin de razn 2, sigue la de la raz de 2, es decir 1,4.
Actualmente se ha adoptado esta escala como standard de valores de lu-
minosidad para cada una de las posiciones a que puede cerrarse el diafragma
sea universal para todos los formatos y objetivos.

f /1 - f /1,4 - f /2 - f /2,8 - f /4 - f /5,6 - f /8 - f /11 - f /16 - f /22 - f /32 ...

Esta escala y la de tiempos prcticamente son las nicas que el fotgrafo
debe memorizar; y es importante comprender desde el principio que cuanto ms
bajo sea el nmero f, mayor es su luminosidad y que cuanto ms cerrado est el
diafragma, mayor es su nmero f
El diafragma tiene adems de controlar la iluminacin, otra importantsima
funcin: graduar la profundidad de campo de la escena.

PROFUNDIDAD DE CAMPO
Se entiende por profundidad de campo, la distancia comprendida entre los pun-
tos del tema a fotografiar ms prximos o ms lejanos a la cmara que pueden
ser reproducidos en la pelcula con un enfoque aceptable.
En la prctica, la profundidad de campo es la zona limitada del espacio que
se extiende por delante y por detrs del punto en que enfocamos. Los motivos
situados en esta rea, se reproducirn con nitidez. Resulta obvio decir, que el
saber controlar el valor de la profundidad de campo es importantsimo en foto-
grafa.
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Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo
son tres:
- La distancia desde el objetivo al punto enfoque.
- La longitud focal del objetivo.
- El diafragma utilizado.

DISTANCIA DE ENFOQUE
Cuanto ms lejos enfoquemos, mayor ser la profundidad de campo. Por
ello, si enfocamos a un objeto situado a 3 metros, manteniendo constante la dis-
tancia focal del objetivo y el diafragma, la profundidad de campo se extender
por ejemplo desde unos 1,8m hasta 5 metros; mientras que si enfocamos a 0,5
metros se extender slo desde 0,4 a los 0,7m.

DISTANCIA FOCAL
Cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor ser la profundidad
de campo.

DIAFRAGMA
Cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor nmero f), menor ser
la profundidad de campo. Esto resulta obvio, ya que los diafragmas cerrados es-
trechan el cono de luz, y por consiguiente amplan la zona de nitidez.
Decidimos la profundidad de campo utilizando objetivos de corta distancia
focal (Grandes angulares), enfocando objetos alejados de la cmara y cerrando
lo ms posible el diafragma.
Por tanto, si con un teleobjetivo con el diafragma totalmente abierto, enfo-
camos un objeto muy prximo, obtendremos una reducidsima profundidad de
campo.
Esto puede sernos muy til cuando intentamos hacer un retrato en exterio-
res, o cuando pretendemos fotografiar un insecto posado en una planta, ya que
prcticamente slo saldr enfocado el objeto en cuestin, y el fondo borroso no
distraer la atencin del objeto principal.
Esta tcnica, utilizada para resaltar un sujeto del resto aislndolo de su fon-
do se denomina Enfoque selectivo o Diferencial
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Vegetacin sobre costa arenosa Helecho arborescente
Foto: Leonardo Gonzlez Foto: Oscar Penton

Dado que en la prctica muchas veces resulta imposible acercarse al suje-
to, o cambiar la distancia focal del objetivo, el control de la profundidad de cam-
po se realiza fundamentalmente con el diafragma.
Para comprobar la profundidad de campo existen varios mtodos:
a. Recurrir a las hojas tcnicas de los objetivos, que si son de buena cali-
dad, suelen llevar una tabla con la profundidad de campo a diversos dia-
fragmas y distancias de enfoque. En la prctica, estas hojas son muy en-
gorrosas de usar.
b. En los objetivos de calidad media y alta suele venir grabada en el barri-
lete una escala con la profundidad de campo que, combinada con el anillo
de enfoque y el valor del diafragma, resulta muy til al fotografiar.
c. Las buenas cmaras rflex tienen adems una palanca que permite ce-
rrar el diafragma al valor elegido y observar por el visor la profundidad de
campo. Aunque este dispositivo resulta muy til, si el diafragma que usa-
mos es muy cerrado, la imagen que aparece es tan oscura en el visor que
resulta difcil distinguir algo si el tema no est fuertemente iluminado.
d. Utilizar alguna de las frmulas matemticas diseadas al efecto. Este
sistema aunque resulta muy engorroso, suele ser el nico mtodo fiable
en macrofotografa o en situaciones en resulta imposible el uso de los mto-
dos anteriores.

Dado que la profundidad de campo disminuye con puntos de enfoque cer-
canos a la cmara, el rea de nitidez no se reparte de igual forma por delante y
por detrs de ese punto, si no que lo hace de la siguiente forma: 1/3 de la pro-
fundidad de campo se sita desde el punto de enfoque a la cmara y los dos
tercios restantes, desde el punto de enfoque hacia el infinito.

CRCULOS DE CONFUSIN Y DISCOS DE DIFUSIN
Realmente el rea de nitidez que conocemos como profundidad de campo
no tiene unos limites concretos ya que un punto situado en este rea, y que por
tanto consideramos enfocado, lo est realmente en funcin de su distancia al
punto exacto de enfoque, del tamao final a que ampliemos la copia y de la dis-
tancia a que observemos sta.
La profundidad de foco es lo mismo que la profundidad de campo pero en
le interior de la cmara, a nivel del plano de la pelcula.


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CIRCULO DE CONFUSIN
Esto es debido a que cada punto que forma la imagen, observado a gran
aumento, tiene forma de disco. Este disco, llamado Circulo de confusin, aumen-
ta de tamao segn nos alejamos en ambas direcciones del punto de enfoque.
Para considerar si un objeto est enfocado, los puntos que lo componen han de
ser menores que el llamado dimetro del crculo de confusin aceptable. Lgi-
camente, con diafragmas muy cerrados los crculos de confusin disminuyen
ms lentamente su dimetro conforme nos alejamos del punto de enfoque, que
con diafragmas muy abiertos. Este es el motivo por el que los diafragmas muy
cerrados proporcionan una mayor profundidad de campo.
Segn esto, podra pensarse que para conseguir mayor nitidez lo mejor se-
ra cerrar al mximo el diafragma para disminuir as los crculos de confusin,
pero al tener que penetrar la luz por un orificio muy cerrado los rayos rozan las
laminillas del diafragma y aparece el fenmeno que describimos al principio del
curso, la difusin. Esto provoca el que alrededor de cada crculo de confusin se
forme un rea en penumbra llamada Anillo de difraccin que resta nitidez a la
imagen.
Por tanto, al diafragmar, los crculos de confusin disminuyen, en tanto que
los discos de difusin aumentan. Esto tiende a demostrar un hecho muy conoci-
do por los fotgrafos, y es que la mayor calidad de imagen se obtiene normal-
mente en los diafragmas intermedios, por lo general cerrando dos o tres dia-
fragmas desde la mxima apertura. Si seguimos cerrando el diafragma iremos
ganando profundidad de campo a costa de perder nitidez, aunque esta prdida
no resulta muy notable con objetivos de gran calidad.
Como hemos dicho el dimetro del crculo de confusin aceptable vara en
funcin del tamao final de la copia y de la distancia a que se observe sta.
El ojo humano no puede distinguir entre un punto y un disco que tenga un
dimetro inferior a los 0,25 mm vistos a una distancia de 25 cm. Este valor de
0,25 cm. fija el dimetro del crculo de confusin aceptable para una copia desti-
nada a observarse a 25 cm. que es la distancia de observacin normal de un ojo
sano. Por otra parte habra que considerar otro factor: el formato de la pelcula
con que se hace la toma, ya que ello nos permite saber el grado de ampliacin
que necesitaremos para lograr un determinado tamao de la imagen y por tanto
el aumento que sufrir el crculo de confusin.
Debido a lo complicado que resulta realizar el clculo del dimetro del cr-
culo de confusin aceptable a causa de la interaccin de todos estos factores, el
aficionado puede considerar como correcto un valor aproximado 1/1000 de la
distancia focal del objetivo, para copias menores de 18x24 cm. En este caso el
dimetro del crculo de confusin aceptable sobre negativos de 35 mm tendra
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un valor de unos 0,05 mm. Este valor es aproximadamente el mismo que utilizan
los fabricantes al desarrollar las escalas de profundidad.
Todos estos clculos resultan tiles si queremos realizar grandes amplia-
ciones o pretendemos obtener imgenes de extraordinaria nitidez para usos
cientficos.

DISTANCIA HIPERFOCAL
La distancia hiperfocal se podra definir como aquella existente entre el ob-
jetivo y el primer punto ntido obtenido al enfocar al infinito.
El conocimiento de esta distancia por parte del fotgrafo, resulta muy til
pues enfocando exactamente a esa distancia se consigue la mayor profundidad
de campo para un diafragma dado; por lo que, dentro de ciertos lmites, uno no
tiene que preocuparse de enfocar bien la escena.
Esto explica tambin el porqu las pequeas cmaras compactas sin me-
canismo de enfoque, son capaces de fotografiar ntidamente un objeto situado
entre 1,5 m. y el infinito. Estas mquinas suelen llevar un objetivo de corta longi-
tud focal (Gran angular), con el diafragma muy cerrado (f /11 o f /16) y enfocado
exactamente a la distancia hiperfocal.
Este "truco" se basa en el hecho de que al enfocar un sujeto situado en el
infinito, desperdiciamos los 2/3 de profundidad de campo que, como ya dijimos,
se extienden por detrs el punto de enfoque. Si al fotografiar una escena, en vez
de enfocar al infinito, con la consiguiente prdida de espacio enfocado por detrs
del infinito, lo hacemos en el punto del primer tercio donde empieza el enfoque,
la profundidad de campo se extender ahora desde ese punto hasta el infinito
y... Adems ganamos otro tercio por delante!
En la practica (ver imagen) el fotgrafo lo que hace es enfocar al infinito,
mirar en la escala de profundidad de campo grabada en el objetivo a qu distan-
cia se encuentra el primer punto enfocado para un diafragma dado (en la ima-
gen, a f /8, el punto est a 3 metros), y enfocar a continuacin sobre ese punto.



La escasez de luz nos obliga muchas veces a abrir el diafragma, con la
consiguiente disminucin de profundidad de campo. En caso de duda sobre si la
profundidad de campo cubrir todo el objeto, lo ms acertado ser enfocar en su
primer tercio, debido al desigual reparto de la profundidad.

EL OBTURADOR
La exposicin es una de las fases fundamentales del proceso fotogrfico, y
est determinada por la intensidad luminosa, que controla el diafragma y el
tiempo de exposicin (velocidad), regulado por el obturador.
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La evolucin de los obturadores ha ido pareja a la de las emulsiones sensi-
bles. Las primeras emulsiones eran tan lentas, que el tiempo de exposicin po-
da controlarse cortando la luz con una simple gorra o con la tapa del objetivo.
Conforme aument la rapidez de las pelculas, los cortos tiempos de expo-
sicin obligaron a construir obturadores cada vez ms rpidos formados por re-
sortes y laminillas con mecanismos complejos, similares a los de relojera. Los
obturadores de las cmaras ms modernas estn controlados por osciladores
electrnicos de cuarzo o de niobato de litio.
En las cmaras actuales prcticamente slo sobreviven dos tipos: el obtu-
rador central y el plano focal.
El obturador central lo encontramos en las cmaras de formato 110 y 120
mm. de doble objetivo: las clsicas Rollei, Hasselblad, etc.. Consta de una serie
de laminillas en el interior del objetivo, que a la vez hacen la funcin de diafrag-
ma y se abren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fijado y a la
abertura elegida. Tienen la ventaja de poder sincronizar con el flash a todas las
velocidades, aunque no suelen sobrepasar el 1/500 de segundo, y encarecen y
complican los objetivos, al tener que llevar cada uno su propio mecanismo de
obturacin.



El OBTURADOR PLANO FOCAL



Es el ms avanzado entre las cmaras comerciales, lo llevan casi todas las
cmaras rflex de un slo objetivo (SLR). Se denomina as por que prcticamen-
te se halla situado en el plano focal de la imagen, directamente sobre la pelcula.
El modelo ms comn, el de cortinillas, est formado por dos lminas para-
lelas que corren por el plano focal a gran velocidad. A bajas velocidades, se abre
primero la lmina ms cercana al objetivo, y la otra corre despus como un teln
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tapando el espacio abierto por la primera. Segn se eligen tiempos de exposi-
ciones superiores, los dos telones se van aproximando en sus movimientos de
cierre y apertura hasta avanzar casi juntos dejando una pequea abertura entre
ellos que acta como una pequea lnea de luz que barre el fotograma.
Este obturador sincroniza con el flash, en las cmaras ms avanzadas, a
slo 1/250, aunque con luz continua puede llegar a alcanzar 1/8000. Evidente-
mente, estas cmaras no utilizan ya resortes, sino laminillas de aleacin movi-
das por complejos osciladores de cuarzo. Tienen tambin la ventaja de estar si-
tuadas en el cuerpo de la cmara, abaratando los costes y adems se puede
cambiar de objetivo sin que se vele la pelcula ya que en reposo est cubierta
por las dos lminas del obturador.
Por contra, los objetos que se mueven a gran velocidad pueden aparecer
deformados, es muy conocido el fenmeno de las ruedas achatadas, que ocurre
al fotografiar, por ejemplo un ciclista, con obturadores de recorrido vertical, en
este caso las ruedas se deforman ligeramente en el sentido del movimiento, al
igual que las de los coches de dibujos animados.
El problema de sincronizacin con el flash, ocurre por que a partir de ciertos
tiempos de exposicin, las dos cortinillas del diafragma, corren tan juntas que es
una barra de luz la que recorre el fotograma, entonces el rapidsimo destello de
un flash electrnico con un tiempo entre 1/1000 y 1/60.000 de segundo se en-
cuentra con que slo puede iluminar una pequea franja de la escena. Esto le
ocurre a mucha gente que usa el flash sin preocuparse de ajustar en la cmara
la velocidad mxima de sincronizacin. El resultado final es una foto negra con
una nica banda correctamente expuesta.
En la Escala de Obturacin Universal suelen aparecer al principio dos le-
tras, B, inicial de Bulb (bulbo), para usar con disparador de cable; en esta posi-
cin el obturador permanece abierto tanto tiempo como apretemos el botn. En
las escalas en que figura la letra T, el obturador se abre a la primera pulsacin y
se cierra a la segunda; resulta muy til para las largas exposiciones nocturnas
sin gastar pilas, aunque puede igualmente usarse la posicin B con un cable
provisto de tornillo de retencin y los resultados son los mismos. En muchas de
las nuevas cmaras este ltimo sistema puede agotar las pilas.
Un de los tiempos de obturacin (entre 1/60 y 1/250) suele figurar acompa-
ada de la letra X, esto indica que ese tiempo es la mxima velocidad de sincro-
nizacin con el flash, a partir de ah si lo utilizamos, slo aparecer en la foto
una banda de la escena.
El resto de la escala de tiempos est formado por una serie de tiempos que
se suceden duplicndose, con algunas aproximaciones, y es la siguiente:

.... 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000,...

Si comparamos esta escala con la de diafragmas veremos que cada paso
en ambas, equivale al doble del valor anterior y a la mitad del siguiente:

Tiempo de exposicin: 1" 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500

Diafragma: 32 22 16 11 8 5.6 4 2.8 1.4 1

Para un cierto valor de iluminacin, todos los pares de combinaciones que
aqu figuran, tienen un valor equivalente; y para cada nivel de luz, existen tanto
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pares de combinaciones diafragma-tiempo como admita nuestro equipo. La
eleccin de uno u otro depender del tipo de escena a tratar.
Parece obvio decir que la eleccin del tiempo adecuado ha de hacerse en
funcin de la velocidad del objeto a fotografiar si lo que queremos es congelar el
movimiento. En el caso de escenas estticas, la eleccin ha de hacerse teniendo
en cuenta las condiciones de iluminacin, y por tanto del diafragma utilizado, de
la estabilidad del pulso del fotgrafo, y de la longitud focal del objetivo.
En el primer caso, el tiempo ha de ser inversamente proporcional al valor
de la apertura de diafragma utilizado. Con lo que a menor tiempo, mayor abertu-
ra y por tanto menor profundidad de campo. La eleccin de la combinacin tiem-
po-diafragma tendr que hacerla el fotgrafo en funcin la iluminacin, del tema
y del movimiento que quiera expresar en la foto.
Las vibraciones y el pulso del fotgrafo en el instante de disparar resultan
factores decisivos en la calidad de la fotografa al usar bajas velocidades. Para
ello resulta fundamental saber sujetar la cmara desde el principio y aprovechar
el apoyo de cualquier objeto: columnas, rboles, o incluso tumbarse en el suelo.
Un mtodo muy bueno para aprender a sujetar la cmara consiste en sujetar un
trocito de espejo sobre el frontal del penta prisma, ponerse cerca de una bombi-
lla encendida y mirar como vibra la mancha de luz reflejada en una pared en pe-
numbra segn pulsamos el disparador en diversas posturas. Esto vale para des-
cubrir, por ejemplo, que al disparar con la cmara en formato vertical, hay un
mayor riesgo de fotos movidas. El valor de obturacin ms lento aconsejado, es-
t en funcin del objetivo que usemos. Vamos a ver esto ms despacio.
La distancia focal del objetivo condiciona el tiempo de exposicin (veloci-
dad) por dos motivos: por el mayor peso y vibraciones de los teleobjetivos de
larga distancia focal, y por el menor ngulo de cobertura de los mismos. Pense-
mos, por ejemplo, que si la cmara nos vibra un milmetro hacia bajo al disparar
con un gran angular, la escena que contemplamos por el visor se mover slo
unos centmetros, mientras que con un sper teleobjetivo enfocado a 100 me-
tros, la vibracin puede desplazar la imagen una decena de metros. Quin haya
sujetado a mano unos potentes prismticos comprender sin duda este efecto.
Una buena regla para saber el tiempo adecuado a usar con cada objetivo
es ajustar un valor aproximadamente igual a su distancia focal. De esta manera,
con un teleobjetivo de 500 mm no se aconseja disparar a menos de 1/500 de
segundo, y con uno normal de 50 mm a no menos de 1/60.
En ocasiones las condiciones de luz o la apertura mxima de un teleobjeti-
vo, impiden usar tiempos cortos, en este caso lo mejor es usar un buen trpode
y, si no queda ms remedio, recurrir a pelculas ms rpidas y sensibles con la
consiguiente prdida de nitidez. En caso de apuro es posible sustituir el trpode
por una chaqueta doblada o un saquito de garbanzos, y acomodar la cmara
sobre ello.
El pulso del fotgrafo puede educarse hasta ciertos lmites. Con la expe-
riencia puedes llegar a disparar hasta cerca de 1/4 de segundo con objetivos
menores de 50mm. Una forma fcil de ejercitarse, es colocando un cachito de
espejo sobre el penta prisma y colocndose ante una bombilla en una habitacin
oscura. Si se adoptan ciertas poses (como enrollarse la correa en el antebrazo,
etc.) puede verse como vibra el punto de luz, reflejado por el espejito en la pared
opuesta de la habitacin al apretar el obturador y as, sin gastar pelcula pueden
irse corrigiendo las vibraciones.


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EXPOSMETRO
Su funcin es medir la intensidad de luz.
Existen exposmetros incorporados en las cmaras as como tambin los
hay externos. Hoy por hoy la mayora de las cmaras fotogrficas lo traen incor-
porado.
El exposmetro debe saber la sensibilidad de la pelcula, aunque las cma-
ras ms modernas lo hacen automticamente.

Exposmetros externos
Los exposmetros externos o de mano nos permiten ms precisin a la hora
de medir la iluminacin ya que podemos hacerlo acercando a la persona o motivo.
Dentro de los exposmetros externos existen dos tipos:


Exposmetros externos de luz de ambiente

Estos exposmetros miden la luz que existe, pudiendo alguno de ellos medir
la temperatura de color, si bien todava podemos encontrar exposmetros de
aguja, desde hace unos aos lo ms comn es que sean digitales.
Su funcionamiento es muy sencillo, le indicamos la sensibilidad utilizada en
la pelcula y el exposmetro nos indica el tiempo de exposicin y diafragma id-
neo para las condiciones de luz ledos.
Tambin podemos encontrar en el mercado exposmetros que adems de
leer la luz de ambiente, nos permite leer zonas concretas, estos exposmetros se
utilizan habitualmente para cine y video.


Exposmetros externos de luz de flash

Estos exposmetros permiten medir tanto la luz de ambiente como la luz
emitida por el flash, para ello dispone de una entrada del cable del flash, de esta
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forma cuando pulsamos sobre el botn del exposmetro, el flash emite el destello
y el exposmetro realiza la medicin.
En algunos modelos podemos realizar la medicin sin tener que conectar
cable alguno, ya que lo hace automticamente en cuanto recibe el destello del
flash.

EXPOSMETROS INTERNOS
Normalmente las cmaras fotogrficas incorporan un exposmetro interno
que se encarga de realizar la medicin y si se desea, ajustar los valores de
tiempo de exposicin y diafragma a la propia cmara.
Cada marca y modelo de cmara tiene su propia forma de mostrar los da-
tos del exposmetro, veamos algunos ejemplos


Exposmetro interno de agujas

Estos exposmetros lo incorporaban las antiguas cmaras, su uso es muy
sencillo, tenemos dos agujas, una con un circulo en su extremo, la cual se mue-
ve en funcin a la sensibilidad indicada y la otra aguja se mueve en funcin a la
luz que exista y a los valores de diafragma y tiempo de exposicin indicado,
cuando ambas agujas coinciden, significa que tenemos bien ajustada la ilumi-
nacin.


Exposmetro interno de luz amarillo y rojo

Estos en lugar de mostrar los datos en el visor, lo hacen situados dos luces
en la encimera de la cmara, su funcionamiento es muy sencillo, cuando se en-
ciende la luz roja significa que existe un exceso de luz, cuando lo hace la luz
amarilla existe falta de luz, as pues, abriendo o cerrando el diafragma o tiempo
de exposicin hasta conseguir que no se encienda ninguna luz, conseguiremos
ajustar la luz.
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Exposmetro interno de led

Este tipo de exposmetro nos muestra mediante un led rojo fijo el tiempo de
exposicin que tenemos puesta y mediante otro led rojo intermitente nos indica
el tiempo de exposicin idneo para las condiciones de luz, tan slo debemos
ajustar tiempo de exposicin o diafragma hasta conseguir que nicamente que-
de encendido un led rojo fijo.


Exposmetro interno de informacin

Este tipo de exposmetro es el que podemos encontrar en las cmaras fo-
togrficas actuales, la informacin que nos muestra es muy completa, ya que
adems de indicar tiempo de exposicin y diafragma necesarios, nos indica la
sensibilidad de la pelcula, compensador de luces utilizado, as como situacin
del auto foco de la cmara.
En muchos casos adems de la informacin en el visor, tambin nos lo
muestra en la pantalla LCD situada en la encimera de la cmara.


fotonaturalezacuba@yahoo.es
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