1

El compositor de esta obra que hemos de analizar: Pieza Op. 16, N 2: Vergangenes,
ha demarcado en la revisin de la misma en 1952, de la partitura orquestal, las voces
principales y secundarias, que fueron agregadas en todos los movimientos.
La siguiente grfica nos muestra los que el compositor emplea para discriminar entre
voz principal y secundaria: la letra H hace referencia al trmino alemn Hauptstimme,
que significa Voz principal, por su parte, la letra N hace referencia a Nebenstimme: Voz
Secundaria




Grafica N 1: signos de Hauptstimme y Nebenstimme.


Nosotros clasificaremos a cada una de estas voces con un nmero arbigo de acuerdo a
su orden de aparicin. Esto nos servir para tratar de descubrir las intenciones
compositivas en cuanto a procedimientos compositivos empleados en dicha obra.
Adems de esto, tambin clasificaremos cada estructura expositiva del modo
comparativo.

La obra principalmente consiste en la exposicin y transformacin de diferentes
estructuras referenciales que se manifiestan como objetos sonoros. El mayor grado de
desarrollo de las transformaciones nos ubicara en un determinado momento
compositivo de la obra.
Cada estrutura de referencia estar nomenclada con la siguiente sigla: ER, estructura
referencial; y seguida por un nmero romano que indicar el cambio de estructura Ej.:
ERI: estrutura referencial N 1.

Por lo tanto, muchas veces coincidirn el orden que dio el compositor con la
comparacin estructural que haremos de la misma, por ejemplo la H1 es la primer voz
principal que demarca el compositor, y tambin es, a la vez nuestra primer estrutura
referencial, por que estamos de acuerdo que esta presenta el material que luego es
desarrollado. Entonces, H1 es tambin, comparativamente, ER1.

En lo referente a los aspectos que hemos de analizar de acuerdo a la consigna del
trabajo, queremos indicar que trataremos de destacar cada punto pedido, aunque el
grado de profundizacin de los mismos tendr un paralelo a la importancia que cada
unidad formal o segmento manifieste de ello.


2




Grafica N 2: Anlisis articulatorio-comparativo.


Si bien, nuestro marco terico de anlisis proviene de los textos de Dante Grela en su Anlisis musical:
una propuesta metodolgica, Serie 5: La msica en el tiempo I, Santa Fe. Hemos destacado en la
siguiente grfica las referencias particulares en el anlisis de esta obra.

A continuacin, la grfica pertinente a las referencias analticas:


Grafica N 3: Referencias del anlisis formal-comparativo.
3

La Macrounidad formal A abarca los compases 1-46, y est compuesta a Nivel
Articulatorio II por a y b. La Parte a abarca 22 compases y b, 24 compases.
La unidad formal a se divide a su vez en tres: y .

Seccin :

se divide en dos aun nivel articulatorio IV.

1
1
: compases 1 a 3:

El tempo de toda la seccin es Migue Viertel

Los primeros 3 compases de Vergangenes, nos muestran un comienzo de carcter
contrapuntstico. Podemos observar en la grfica
2
, tres estructuras meldico-rtmicas
Diferentes. La primera arranca en la anacruza del comps 1, en la parte superior.
Comienza en Sol#, en el violoncello la primera aparicin de la Hauptstimme (voz
principal) del movimiento.


Grfica N 4

Luego de esta ataca un tiempo despus la segunda estructura, parte superior del piano II.
El oboe realiza la lnea que comienza con la nota Re mientras que las trompetas realizan
la lnea que comienza con La.
A este primer contrapunto de voces se le suma una nueva estructura. Esta podra hacer
alusin a un contrasujeto, siendo el sujeto la primer Hauptstimme.

1
El ndice numrico ubicado a la derecha de la letra griega indica simplemente su pertenencia al primer
segmento de dicha seccin, no confundirse con el subndice 1, que indicara una elaboracin, o las
comillas que indica variacin.
2
Segmento originario de la reduccin a dos pianos realizada por Antn Von Webern.

4
La nueva estructura que comienza en el tercer tiempo del comps 2 en clarinetes y
cornos, es la segunda aparicin de la Hauptstimme.

A continuacin observaremos la constitucin intervlica de estas estructuras:


Hauptstimme 1: comparativamente ERI


A) B)

Grfica N 5: H1 perteneciente a la estructura referencial I

Dicha estrutura presenta una interrelacin entre sucesin de notas que configuran el
siguiente orden intervlico: -3+4-2-3. Esta estructura tiene 5 notas y todas son diferentes
(Mi-Fa-Sol-Sol#-La). Dura 13 tiempos de negra.

Si tenemos en cuenta que cada nota podra jerarquizarse respecto de otras por su
diferencia en aspectos como: duraciones, acentuaciones, contrastes de alturas, tmbricos,
etc., podramos, entonces, intentar discriminar alguna estrutura intervlica ms profunda
que nos permita establecer relaciones en las que un nivel superficial no nos evidencia.
Si tomamos como nota superficial o menos importante a la tercera nota La, realizada en
corchea, la sucesin o estructura intervlica que obtenemos es: -3+2-3, sealado en
color rojo en la grfica.

El intervalo global que existe entre la primer nota y la ltima es de un intervalo -4.

Las caractersticas rtmico-meldicas de las estructuras que interactan con H1,
realizadas en oboes y trompetas en el comps 1, son similares en cuanto a estrutura
referencial se refiere.





Grfica N 6


La estructura que comienza con la nota Re pertenece a los Oboes, la otra a las
trompetas.
5
Si nos abstenemos de las notas Do, en el caso del oboe y Solb en la trompeta, la
configuracin intervlica sera: -2+1-2, para la lnea del Oboe y -3+2-3, para las
trompetas.

Todos estos datos que hemos obtenido hasta el momento an no evidencian referentes
claros de ordenamiento, aunque si comprueban la predominancia de intervalos 1, 2 y 3,
como intervalos destacados en la configuracin intervlica nota a nota. Mostrando
adems, o dndonos a entender que puede existir una importancia a nivel global del
intervalo 4.

Hay un aspecto destacable de estos tres primeros compases, y, surge luego de la
superposicin de las tres estructuras antes descriptas teniendo en cuenta la estructura
intervlica que surge de la eliminacin de las notas que son realizadas con corcheas.



Grfica N 7


La lnea superior pertenece a la estructura que realiza el violoncello: comienza con la
nota Sol#, contina con Fa, se elimina la nota siguiente La, y por lo tanto termina con
Sol natural y Mi natural como ltima nota.
Las notas centrales pertenecen a la estructura realizada por los oboes, mientras que la
inferior es la de las trompetas.

Se observa en la grfica una inversin estricta de los intervalos en superposicin 6 y 5.

En la siguiente grfica observaremos la segunda aparicin de la Hauptstimme, se da en
el comps 2
3
.

H2: comparativamente ERII.


A) B)

Grfica N 8: A) H2-ERI, B) coleccin de notas.


3
En color negro se expresa la configuracin intervlica que se da entre cada una de las notas
constitutivas. En rojo hay diferentes interpretaciones intervlicas a niveles ms profundos de jerarqua.
Los nmeros entre parntesis indican intervalos complementarios.

6
La segunda aparicin de la voz principal se da en clarinete bajo y cornos. Tiene siete
notas y todas son diferentes, dura 12 corcheas.

La combinacin de intervalos en la simultaneidad que se da en la grfica 7, sumado a la
manera alternada en que entran las diferentes estructuras, agregando adems esta
alusin que hemos mencionado, de pensar a H1 como sujeto y H2 como contrasujeto,
nos remite a pensar en una combinacin contrapuntstica estricta. Combinacin que
luego no se repetir o no volver a suceder con este rigor.

Alturas: organizacin de simultaneidades.

Si bien en la grfica N 7 hemos observado la intervlica resultante del contrapunto.
Ahora, si tenemos en cuenta las notas tenidas, pertenecientes a otro estrato, en
superposicin a las notas ms importantes de las estructuras rtmico-meldicas,
podemos formar acordes de 4 o cinco notas, como as lo indica la grfica siguiente:



Grfica N 9

La grfica nos muestra las notas mas destacadas del comps 3, las que estn escritas en
redondas en el sistema superior nos muestran las notas en las alturas reales que aparecen
en la obra. Las que se encuentran a la derecha pertenecen a notas que aparecen despus
en el tiempo, y la nota de color negro indica un menor rango de jerarqua.

En el sistema inferior, colocamos un interpretacin del acorde que podra formarse con
la mayora de dichas notas, en este caso se podra formar un Si disminuido con 7ma
menor y 4ta justa.
Nosotros intentaremos descubrir el funcionamiento armnico analizando de esta manera
las diferentes secciones carenciales o zonas de inflexin formal

Ritmo:

En lo referente a los campos rtmicos podemos destacar que la obra comienza con
unidad perceptible del pulso, perceptible fija y, la percepcin del metro tambin es
definida.
Comienza en anacruza, evita acentuar en los tiempos fuertes.





7
Textura:

La textura del comienzo es compuesta: con dos estratos, uno polifnico polirrtmico con
independencia lineal de carcter contrapuntstico con algunos ataques coincidentes sin
jerarquizacin lineal y un estrato esttico de notas tenidas. (cmo es la textura de notas
largas o tenidas ---polifnica-monortmica esttica con eventos de larga duracin).

Timbres: combinacin de politimbricidad y monotimbricidad, timbres fijos.

Intensidad:
Predominio de intensidad p

Articulacin:
La articulacin entre 1 y 2 se da por separacin.


Seccin 2: compases 4 a 9.


Estructuras principales de la seccin

Si bien la seccin 1 present dos estructuras: H1y H2, 2 exhibe, a manera de
bsqueda de equilibrio, solamente una sola Hauptstimme: H3, siendo sta
considerablemente ms larga. Anlogamente a esto, tambin es destacable que 2 dure
el doble de compases que su predecesora.


Textura:

La textura de esta seccin tambin es compuesta, por un estrato que es el que lleva la
voz principal, que es polifnico (una lnea politmbrica) pero con un alto grado de
monorrtmia. Dicho estrato es el principal y se realiza con las maderas (monotmbrico).

Con los instrumentos que antes se realizaban alguna de las estructuras expositivas en la
seccin anterior (violoncello, trompeta, corno, clarinete bajo), comienza el otro el otro
estrato. Dicho estrato acta como acompaamiento del anterior y consiste en una
sucesin de simultaneidades, expresada de manera discontinua en el tiempo y de
distribucin irregular. Es preponderantemente monorrtmico.
Ambos estratos estn integrados.

Densidades:

La irregularidad del estrato inferior se manifiesta, entre otros aspectos, en los datos que
nos aporta la Densidad polifnica de la seccin (DP), que tiene un mximo de 8 y un
mnimo de 3, pero que en 6 compases pasa por DP
4
7, 6, 5 y 4.

En la siguiente grfica podemos observar la organizacin lineal de intervalos y el
repertorio de notas utilizados.

4
DP: densidad polifnica, DC: densidad cronomtrica.
8



A)


B)



Grfica N 10: H3 (ERII
1
)


Anlisis de alturas:

Alturas-notas-intervalos:

La grfica B nos muestra el repertorio de alturas de la H3. Podemos observar que por la
ausencia de dos notas no se ha podido formar el total cromtico: Do# y Re #.

Si bien estamos en presencia de una variante de la voz principal de mayor duracin,
presentando variedad de notas e intervalos. Podemos discriminar en ella polarizaciones
y predominancias de determinados intervalos: La nota La, se repite cuatro veces. La
nota Do es la que la siguiente con tres apariciones dentro de la H3.
Los intervalos preponderantes son el intervalo 2 y el 4: 7 y 4 apariciones
respectivamente de dicha relacin entre alturas.

Organizacin de simultaneidades:



Grfica N 11.

9
La grfica nos muestra las notas del estrato de acompaamiento, el cual se integra con el
estrato de la Hauptstimme hacia la zona cadencial. Los compases estn indicados en la
parte superior, en la inferior, se indican las posibilidades de formacin de acordes.

Los acordes que pueden formarse tienen entre cuatro o cinco notas, muchas de ellas se
encuentran con las terceras neutralizadas por la existencia de ambas, es decir tercera
menor y mayor a la vez.
A la derecha de cada acorde podemos observar la estructura intervlica en la
superposicin. De estos datos podemos destacar la presencia del intervalo 6 (5ta Dism.)
Si tenemos en cuenta el comportamiento armnico de la seccin anterior se puede
corroborar que presentan intervalos de 5tas (6,7), tanto justas como disminuidas, en la
parte grave, rasgo que comparten con las primeras apariciones de los acordes que
suceden a partir del comps 4.

De acuerdo a los datos de alturas en la sucesin y en la simultaneidad, algunas de las
notas jerarquizadas son: La, Fa y Do. Si bien estas son notas que tambin podran
conformar algunas estructuras acrdicas, no hemos experimentado auditivamente una
polarizacin puntual o funcionalidad armnica. Puede manifestarse, si, una seccin que
presenta estructuras acrdicas tridicas, sin funcionalidad tonal, donde, en varios
eventos sonoros puede discriminarse una trada o dada Disminuida.


Estructuras Intervlicas: Apreciaciones

En lo referente al planteo intervlico, podemos destacar que en esta seccin (Cs. 4-9)
vuelven a destacarse directa e indirectamente intervalos estructurantes como por Ej. 4 y
2.
Si pensamos como secundaria la segunda nota de la H3 (La4), el intervalo que
obtenemos entre la primer y tercera nota es un 6 (4+) Fa-Si. Intervalo que anteriormente
hemos destacado como importante a nivel de las simultaneidades.
Si tenemos en cuenta los intervalos entre cada nota que se jerarquiza a travs de las
duraciones podemos notar por Ej. que la tercer nota (Si) vuelve a encontrar una nota
larga en la novena nota Solb, entre ellas hay un intervalo -5, que es el complementario
de 7, si continuamos de la misma manera, entre notas de mayor duracin, obtenemos
intervalos -2, -4, -5 y +2.
Si tenemos en cuenta los intervalos entre notas de mayor altura entre un determinado
grupo de notas obtenemos preponderancia de intervalos 3, 2 y 4, por Ej. +3 entre
tercera y quinta nota.
Si vamos a un nivel macro, podemos relacionar el intervalo global entre primera y
ltima nota de la H1: intervalo -4 de Sol#4 a Mi4, con lo que sucede en H3, que es 8
de Fa4 a La3, complementario de 4.
De todos modos, esto por ahora es solo un intento, un indicio, un planteo hipottico del
procedimiento intervlico que utiliza el compositor en la obra para conectar las
variantes estructurales de las voces principales, cosa que plantearemos durante esta
explicacin de la obra y que posteriormente cristalizaremos en las conclusiones.





10

Campos rtmicos: Pulso, Mtrica (de la seccin).

Unidad de pulsacin contina perceptible, fija, con percepcin definida del metro.


Estructuras rtmicas (de los H y N u otros materiales u estratos)

El estrato que gobierna la H3, presenta valores de duracin ms o menos iscrona, con
tendencia a ser iscronos. Utiliza clulas de mediana a baja duracin (de corcheas a
blanca) preponderando las corcheas.
La H3 se extiende a travs de 11 blancas ms 1 negra de duracin total.

El estrato inferior o de acompaamiento, como antes hemos descrito, presenta tendencia
a ser polifnico-monorrtmico, con uso de clulas rtmicas de mayor duracin.

De los acentos:

Tanto en la seccin anterior como en esta, las voces principales, y la mayora de objetos
en general han evitado acentual en los primeros tiempos o en los tiempos fuertes.

Rtmicamente puede pensarse a la H3 como variacin directamente vinculada a la H2,
por lo que comparativamente su denominacin es ERII
1


Intensidades:
El nivel de intensidad es similar a la seccin anterior.


Seccin :

A un nivel articulatorio III (NAIII) comienza en el comps 10, a travs de una
articulacin por separacin, la seccin . Se extiende hasta el comps 22.
Dicha seccin se subdivide en dos partes 1 y 2.

Seccin 1
5
:
Abarca desde el comienzo de la seccin hasta el comps 18

Elementos articulatorios y de contraste

Tempo
Uno de los factores estructurantes entre y es el tempo. En esta seccin el tempo
cambia ligeramente, el compositor pide un tempo mas lento (Viertel etwas langsamer).




5
Comenzaremos con la descripcin especfica de 1, pero por momentos destacaremos o describiremos
juntamente aspectos de 2, ya sea por cuestiones de evolucin armnica, o en la descripcin de la H7 que
comienza en el segmento 1 y termina al finalizar 2.
11
Timbre

El timbre acta como factor estructurante, un ejemplo de ello es la repentina aparicin
de tres instrumentos que antes no aparecieron: la celesta, clarinete en Re y flauta
piccolo.

Intensidad:
Contina entre p y pp.

Adems de estos se destacan otros aspectos como los cambios de textura, punto que
trataremos en breve.

Estructuras principales de la seccin

De los objetos o estructuras principales se destacan las cuatro apariciones de las
diferentes voces principales: H4, H5, H6 y H7; adems de estas hay varios objetos
destacables como la conformacin de dos lneas mondicas (espacializada, en octavas),
que consisten en una repeticin de la nota Fa#. Ellas conforman un estrato que se
manifiesta en contrapunto a intervalo de negra.
La lnea inicial es realizada por la celesta y posteriormente, la flauta grave y piccolo.

Textura:

La textura general es compuesta, polifnico-polirrtmica con estratos jerarquizados.
Como antes mencionamos, existe un estrato conformado por un contrapunto entre dos
monodias espacializadas, (textura polifnico-polirrtmica a dos voces) que conforman el
estrato que se encuentra en un plano inferior. El estrato jerarquizado es el perteneciente
a las exposiciones de las voces principales.
En un plano inferior tambin compone la textura un estrato conformado por
microestruturas con predominancia de semicorcheas, las cuales estn distribuidas en
varios instrumentos. El estrato se percibe predominantemente polifnico-monorrtmico,
y los conforman las microestruturas realizadas por clarinete en Sib, corno ingls, flauta
grave I, por momentos, as como tambin, por momentos la trompeta. La coincidencia
de las microestruturas de semicorcheas realizadas por diferentes instrumentos origina
que el estrato tenga tendencia monorrtmica y que sea politmbrico.

(denominar bien este estrato en cuanto a textura. Este estrato presenta en sucesin las
diferentes exposiciones de las voces principales o hauptstimmen, y en los silencio entre
ellas y, a veces superpuestas a ellas, estructuras principalmente formadas por
semicorcheas que generalmente son politmbricas

Densidades:

Los datos de la DP no presentan un cambio considerable: DP irregular con Mximo de.
10 y Minino de 3. Si es considerable el cambio de la DC. En la seccin anterior la
Densidad cronomtrica era mayormente de 2 en tiempos de blanca al comienzo y luego
DP 2 en tiempos de negra, bastante regular. En esta seccin la DC moda oscila entre dos
y tres ataques por unidad de tiempo en negra.


12
Anlisis de alturas:

Siguiendo la grfica podemos observar que las diferentes voces principales: H4, H5,
H6, y H7, pertenecen a un nuevo modelo rtmico-meldico: ERIII, emparentndose
entre ellas y a la vez diferencindose de las anteriores de la seccin .



Duracin: 6

A) H4: ERIII B)





Duracin: 14

A) H5: ERIII
1
B)





Duracin: 6

A) H6: ERIII B)








13


Duracin: 15

A) H7: ERIII
2




B)


Grfica N 12: A) diferentes voces principales. B) Repertorio de notas.




Alturas-notas-intervalos y timbres:

Describiremos y compararemos por separado las H4, 5 y 6 y por ltimo la H7 que es la
mas compleja.

Si observamos las notas de H4, 5 y 6, podemos ver que todas ellas no utilizan un rango
mayor de una octava. La H4 y la H6 no repiten notas, La H5 s lo hace, por este detalle
adems de otros, H5 se diferencia de las dos.
La H4 y 5 es realizada por el clarinete en Re, la H6 por las trompetas, todos ellos son
monotmbricos. La seccin que abarca la H7 es realizada con timbres mixtos, la primera
parte de H7, compases 15 y 16 utiliza corno ingls, clarinete en Sib y flauta grabe,
sumndose hacia el final del comps 15, el timbre de trompetas, la segunda parte, la
realiza, como antes, el corno ingls y la flauta grabe, pero se elimina el clarinete en Sib
y la trompeta ahora es un participante continuo de toda la segunda parte de H7,
compases 18-22.

Su constitucin intervlica nos evidencia la presencia y preponderancia de los intervalos
2, 3 y 4, intervalos caractersticos de la primera voz principal de la obra (H1) y primera
estrutura referencial.

Alguna relacin indirecta de los intervalos podra ser: en H4, el intervalo entre la primer
y ltima nota nos da un intervalo 4, al igual que en H1, en H5, si tenemos en cuenta las
notas que son jerarquizadas por medio de la repeticin: Do, Mi y Re; vemos que entre
ellas se conforman intervalos +4 y -2, intervalos que tambin estn directa o
indirectamente implicados en la H1.

14
La H7 es considerablemente mas larga y claramente dividida en dos segmentos. Su
estructura intervlica tambin presenta preponderancias de los intervalos 2, 3 y 4, con
jerarquizacin del intervalo 4 en la segunda parte.
Su repertorio de notas es en cierta manera diferente a las dems voces de la seccin, ya
que si bien su rango de alturas no pasa una quinta justa, la escala que presenta es
totalmente cromtica: desde MI4 hasta Si4. Algo parecido sucede con otra intervencin
de la hauptstimme 3 la cual es larga y tiene una escala que por la ausencia de dos notas
no completa el total cromtico.
De manera similar a , presenta su voz principal mas larga hacia el final de la seccin.


Notas-intervalos de elementos restantes

De los objetos restantes se puede observar la continuidad de la preponderancia de los
intervalos estructurantes: 2, 3 y 4, junto a los intervalos, propios ya de este estilo:
intervalos 1 (2da menor), algn intervalo aislado 5, 6 (dicho intervalo, de alguna manera
tambin es propio y juega un papel importante en este estilo aportando junto a la 2da
menor a la neutralizacin de sensibles y alejamiento de las caractersticas tonales), pero
se observan pocos o casi ningn intervalo 7, 9, 10 y 11.
El estrato de fondo: celesta y flautas, aportan y destacan el intervalo 12. Polarizando la
nota Fa#




Organizacin de simultaneidades:



Grfica N 13

La siguiente grfica nos muestra las notas destacadas de los primeros compases de esta
seccin. En redondas de expresan las notas de mayor jerarqua, en negro las de menor.
En resumen podemos observar que no logran formarse acordes tridicos, ni podemos
remitirnos a algn acorde que podramos encontrar en el sistema tonal, mas bien
podemos deducir que existe en estos primeros compases, una evidencia de la
polarizacin de la nota Fa# y una armona resultante del contrapunto que all se
desarrolla.

La prxima grfica nos muestra lo que acontece en los compases siguientes hasta el
final de la seccin :

15


Grfica N 14

Hemos planteado anteriormente que la armona de compases anteriores era resultado de
las superposiciones del contrapunto.
La grfica de lo que acontece entre los compases 16-22 nos muestra una evolucin de
este tipo de armona hacia una simultaneidad acordica o tridica donde puede remitirse
a un acorde propio de la tonalidad aunque desligado de sus funciones por rasgos de su
entorno armnico.
En los primeros tres compases de la grfica hemos expuesto diferentes posiciones de las
simultaneidades que conforman las notas diferentes de cada comps con el objetivo de
encontrar alguna constante intervlica. De los datos obtenidos podemos solamente
observar la presencia de intervalos antes destacados como el intervalo 4, 8 que es su
complementario, 2, y notamos la presencia de alguna disposicin del intervalo 6.
A partir del comps 19 ya comienza a formarse estructuras acordicas, pero en este caso
las terceras estn neutralizadas (Fa y Fa#), por lo tanto, es un acorde menor y mayor a la
vez. Desde este punto podemos encontrar en las notas de menor jerarqua tanto como las
de mayor, una intencin de neutralidad armnica, se comprueba esto por Ej. en lo que
pasa en el comps 21.
Hacia el final se forma el acorde de Si menor con 7ma menor y 4ta justa, dicho acorde
es el mismo que se forma en el comienzo de la obra (Comps 3).


Registro general
Es una seccin ms aguda que la anterior, solo toca el registro 3 en los ltimos
compases.

Anlisis Rtmico:

Campos rtmicos
La unidad de pulso es perceptible o medianamente perceptible (o fluctuante) en 1, y
perceptible en 2.
16
La mtrica solo se percibe en 2.

La repeticin es otro de los elementos que caracterizan esta seccin. Podemos hallarla
de manera muy clara en los estratos que repiten la nota Fa#, as como tambin en las
voces principales y zonas cadenciales.

Estructuras rtmicas (de los H y N u otros materiales u estratos)

Las voces principales H4 y H6 presentan valores de duracin ms o menos iscrona,
utilizando clulas de baja duracin preponderando las corcheas.
La H6 tiene mayor variedad de valores duracionales. A la vez es ms extensa que las
anteriores: dura un tiempo de 14 corcheas mientras que las otras duran 6 corcheas cada
una.
Es destacable la presencia de repeticin de microestructuras a la manera de secuencias
en la H5.
La H7 tiene una primera parte con caractersticas similares a las tres anteriores y una
segunda parte donde las duraciones son mas largas.

La indicacin del tempo, ms lento, no condice con el resultado sonoro, ya que el uso de
clulas rtmicas de menor duracin hace percibir una velocidad mayor.



De los acentos:
Durante la seccin 1 ninguna estructura sonora acenta los primeros tiempos. Cosa
que si sucede en la seccin posterior


Seccin 2:

Desde el comps 15 hasta el 18 tenemos un segmento ambiguo, una zona articulatoria.
Se define perceptivamente la nueva seccin a partir del comps 19, aunque
compositivamente la H7 arranca en el comps 15 con semejanzas a los objetos del
segmento anterior, y cobra otra conformacin estructural a partir del comps 16.


Textura:
Presenta una textura polifnico-polirrtmica. Con jerarquizacin de estratos, uno de
estructuras expositivas y otro que acta de fondo al comienzo y termina realizando una
meloda, por parte de los trombones hacia la zona cadencial, que acta como una
especie de contrapunto con la hauptstimme.
Ambos estratos presentan un alto grado de monorrtmia. El estrato de fondo: Vc, Cor,
Fgt y Cl B, son totalmente coincidentes en ataques al comienzo creando un timbre
mixto monorrtmico.
Uno de los cambio contrastantes es la utilizacin de clulas rtmicas de mayor duracin.




17
Densidades:

La Densidad Polifnica no vara mucho, oscila entre 7 y 10. La DC s es estructurante y
produce un cambio considerable, es de un evento cada dos tiempos de negra al
comienzo pasando luego a un evento por unidad de tiempo de negra.

Estructuras principales de la seccin

La estructura principal de la seccin es la H7, la cual fue anteriormente expuesta en la
grfica anterior.

Como antes se menciona, la primer parte de H7 es semejante a los elementos del
segmento anterior, tanto en ritmo como alturas. La segunda parte, contrasta, variando
ritmo y alturas, pero siempre estando relacionada estructuralmente al planteo intervlico
Que viene plantendose desde el comienzo: preponderancia de intervalos 2, 3 y 4. En
este caso la segunda parte de H7 destaca ms los intervalos 4.
La H7 dura 15 tiempos de negra.

Anlisis Rtmico:

El pulso se percibe aunque la mtrica es variable o medianamente perceptible por los
cambios acentuales y los silencios en algunos de los primeros tiempos.

La continuidad temporal es ms alta que en la seccin anterior.

Intensidades:
La intensidad es levemente mayor, oscila entre p y mp.

En el comps 23 ocurren cambios considerables que crean un punto de inflexin a nivel
articulatorio II.
Se cierra la seccin a en el comps 22 y comienza, articulada por yuxtaposicin, la
seccin b.
La seccin b se extiende hasta el comps 46 y se segmenta en dos unidades formales
que pertenecen al nivel formal III.
La primera seccin de b es (gamma)

Seccin :

En la nueva seccin percibimos algunos aspectos de contraste como: cambio de mtrica,
de tempo (como se dice cuando la negra con punto, unidad pulstil de antes, es ahora la
negra)
Retorno a tmbricas del comienzo y elaboracin de nuevas estructuras expositivas de las
hauptstimmen, sumado a la aparicin de las voces secundarias: nebenstimme.

La seccin comienza con una intensidad ligeramente menor.





18
Textura:

A nivel articulatorio IV la seccin se divide en dos, articulada por superposicin en el
comps 32, conformando as 1 y 2.

La textura de 1 es polifnico-polirrtmica con integracin de los estratos y
jerarquizaciones.

Se jerarquizan principalmente las voces principales y secundarias, las transformaciones
que surgen de las mismas se escuchan en preponderantemente en un plano inferior.

Ritmo:

Se produce una equivalencia de unidad de pulso negra equivalente a la negra con
puntillo anterior (que crea esto?) y la mtrica pasa de 4/4 a 3/8

Densidades: con una densidad polifnica predominante de 5-6 lneas, la seccin se
muestra moderadamente estable. Tiene picos de DP 3 y DP 10, hacia el final de la
seccin, C. 35.

Hay un procedimiento compositivo que se da, referente a la densidad cronomtrica de
las secciones 1 y 2. La densidad cronomtrica estara regida, a excepcin del primer
y ltimo comps de la seccin (23 y 35), por la resultante rtmica que alterna
mayormente entre DC 5 por comps, por medio de la resultante del cuatrillo con las
dems clulas rtmicas y densidad cronomtrica 6, cuando aparecen las seis
semicorcheas de la nebenstimme o transformaciones de las mismas.
En cierta medida la densidad cronomtrica estara actuando como elemento
cohesionador y no por lo contrario, como hemos sospechados en nuestras primeras
percepciones visuales de la partitura en esta seccin.

De los procedimientos que aqu se desarrollan cabe destacar algunos como la exposicin
de las voces principales y secundarias y sus respectivas elaboraciones, todas ellas
reunidas en el entramado textural.

La nueva seccin se ve caracterizada por la presencia de la primer voz secundaria:
Nebenstimme, qu acta junto a una nueva estrutura referencial de la voz principal:
ERIV.
Nos inclinamos a pensar que las intenciones del compositor radican en exponer una
nueva seccin que se base en dos estructuras, haciendo un paralelo con las formas
clsico-romnticas podramos pensar que el compositor estara utilizando dos Temas.

Combinando esto con el aspecto comparativo de estructuras plantearemos que la nueva
Estrutura referencial tiene dos vertientes, a y b. la primera estara relacionada a la
primer exposicin de la estrutura referencial IV: H8, que tambin podramos llamar
ERIVa.
La segunda, perteneciente a las apariciones de la voz secundaria (N), la clasificaremos
con ERIVb, para la primer N de la obra: N1



19
Aquel entramado textural que hemos mencionado, medio donde se desenvuelven las
voces principales, consiste en la conformacin de microestruturas derivadas de H o N.
Ellas actan tambin en el contrapunto de la seccin, que se genera por las entradas
irregulares de cada una de las voces junto a ellas.

De acuerdo a lo que sucede en los elementos de menor jerarqua o percepcin, podemos
plantear la existencia de una posible conexin consistente en la conformacin de voces
por medio de la unin temporal de microestruturas desperdigadas en diferentes timbres.
Ej.: al comienzo de la H8 (comps 23, en violas) observamos que el primer microgrupo
rtmico, del primer comps de H8, tiene como clulas rtmicas constitutivas una negra y
luego una corchea. Luego contina un cuatrillo de corcheas y luego un microgrupo
rtmico similar al primero. Una configuracin semejante a sta se da si reunimos
sucesivamente la negra con punto del violoncello del comps 24, el cuatrillo de los
fagotes I y II del comps 25, y, el microgrupo de una negra mas una corchea de las
trompetas en el comps 26.
Por lo tanto, la percepcin de lneas en contrapunto no solo se da entre las voces
principales, sino que tambin en una conformacin de politimbres en la sucesin que
conforman transformaciones de las estructuras principales.

Lo que se logra con este procedimiento tambin aporta a la unidad de la seccin. El
mismo aporte lo otorgan la elaboracin y exposicin de las microestruturas derivadas de
las voces principales, la densidad cronomtrica, entre otros aspectos.

A continuacin expondremos las voces principales y secundarias de la seccin b

H8: ERIVa



Duracin: 15


H9: ERIVa
1




Duracin: 12




H10: ERIVa
2


20



Duracin: 9


H11: ERIVa
3




Duracin: 7 sin silencio,
9 con silencio.


H12: ERIVa
4





Duracin: 12


H13: ERIVa
5




Duracin: 15








21
N1: ERIVb



Duracin: 9



N2: ERIVb
1




Duracin: 7


N3: ERIVb
2




Duracin: 6 , con silencio incluido.


Grfica N 15: las H y N de la seccin b: H8, H9, H10, H11, H12, H13 y N1, N2 y N3.


De la observacin de dichas grficas se destaca, en cuanto al aspecto rtmico-meldico,
el manejo de dos modelos que se desprenden de la ER IV: ERIVa y ERIVb
El primero es el modelo que presenta la H8, que es preponderantemente mas largo,
utiliza mayormente un registro mas agudo, y tiene como microgrupo rtmico
caracterstico el cuatrillo de corcheas en el segundo comps. Comparativamente, la H9,
sera ERIVb
1
. De la misma manera H13 es ERIVb
5
.

Por otra partea la ERIVb caracteriza a todas las N de la seccin: N1 es ERIVb, N2,
ERIVb
1.
Etc. Las N de esta parte utilizan mayormente un mbito registral menor, un
poco mas grabe, y son de menor duracin. Su microgrupo rtmico caracterstico consiste
en una sucesin de seis semicorcheas, tambin ubicadas en el segundo comps.

22
La relacin intervlica es un aspecto de semejanza entre las estructuras referenciales IV
a y las estructuras referenciales IV b (H y N, respectivamente)

Ya hemos planteado que el comienzo de la seccin b del N.A.I, presentan un cambio de
estrutura referencial, en este caso, la ERIV. Si bien el cambio estructural se observa y
percibe, al ahondar en el anlisis se ponen en evidencia aspectos que relacionan las
estructuras referenciales. Por lo tanto, al comparar la ERIV con la ERI, detectamos
grados de semejanza o cercana en los aspectos intervlicos y tmbricos, entre otros.

En la grfica de H8, en color rojo, se observa la siguiente configuracin o estructura
intervlica: -2+4-3-2-3. Estos intervalos distribuidos de manera diferente se hallan en
H1. El intervalo global esta tambin relacionado en la medida que cada uno de ellos
remite a una tercera descendente: mayor en el caso de H1 y menor en H8.
El contorno meldico evidencia tambin un cierto grado de semejanza: H1 comienza
con direccin intervlica ascendente, luego desciende, contina ascendiendo y por
ltimo desciende. Algo similar ocurre en H8.

Hemos mencionado que otras de las semejanzas entre las secciones y radicaba en
el aspecto tmbrico. Las dos unidades presentan su primer hauptstimme con timbres de
cuerdas: violoncellos en H1 y violas en H8.

El tratamiento del timbre no es menor en esta obra, se demuestra no solamente en lo
antes expuesto, sino que su importancia es observable adems en su carcter
articulatorio y estructurante, por medio de la identificacin y caracterizacin tmbrica de
las diferentes secciones y por el manejo del timbre en cuanto a su estado de pureza o
mixtura tmbrica.

Si nos remitimos a un nivel formal micro, por ejemplo un nivel articulatorio V,
podramos pensar que la aparicin del timbre del clarinete en Re de comps 32 genera
un grado de contraste suficiente como para articular dividiendo en dos la unidad formal
1.
El punto de inflexin entre y , en el nivel articulatorio III, se da en cierta medida por
el aporte del contraste tmbrico que se genera travs de la aparicin del timbre de la
celesta (comps 36)
6
.
A este nivel formal el timbre no acta de la misma manera ya que tiene mucho peso
otros aspectos que vienen a cristalizarse hacia este momento.
En el comienzo de la seccin se concreta un alto grado de regularidad en las
estructuras que vena evolucionando desde el comps 23, evidenciadas ya desde ese
momento por las coincidencias acentales entre las diferentes microestructuras.
Este alto grado de regularidad se traduce en la repeticin tipo secuencial que presentan
celesta y flauta grave, produciendo mayor estratificacin a la textura, y aportando
considerablemente al cambio de inflexin en el decurso de la obra.
Los microgrupos rtmicos en semicorcheas de la celesta y flauta grabe (c.37), se
perciben como una estructura mayor compuesta por dichos timbres. Esto viene a
responder en cierta medida a lo antes planteado en cuanto al tratamiento e importancia
del aspecto tmbrico.

6
Adems de otros factores como: repeticin, estratificacin, etc.
23
Podemos notar un juego de timbres puros que caracterizan a las hauptstimmen y una
configuracin mayormente de timbres mixtos que presentan las diferentes
nebenstimmen y sus respectivas microestructuras.
La primer H de la seccin (H8) se expone con timbre puro (violas con sordina). Hacia el
comps 25 la primer Nebenstimme se expone con timbre mixto: Flauta grabe y
violoncello. En el comps 28, nuevamente en las violas, se expone la H9 que es imitada
al siguiente comps por la trompeta I con sordina.
De esta misma manera, cada exposicin y posterior imitacin de las H, se realizan
mayormente con timbres puros a excepcin de la ltima exposicin en el comps 40
donde se expone con timbre puro, en oboe I y la imitacin se realiza con un timbre
mixto que proponen los violoncellos sumados a las trompetas con sordina.

Por su parte las voces secundarias se presentan desde el comienzo con timbres mixtos:
N1 en flauta grabe y violoncello. Hacia el comps 28 una microestrutura proveniente de
de la nebenstimme 1 se expone con timbre mixto combinando clarinete en Sib y fagot.
Hacia la marca de ensayo N 4, el clarinete en Re presenta la H10 (timbre puro).
Superpuesto a este, el clarinete en Sib y fagot exponen conjuntamente otra
microestrutura derivada de N.
Hacia el final de 1 hay un mnimo cambio de roles: las primeras dos notas de H11 son
presentadas con timbre mixto entre violn y clarinete en Re mientras que N2 se presenta
solo en violas aunque en superposicin a l se da una microestrutura que es una
variacin de la microestrutura del corno ingls en comps 30.

En la seccin la H13 se presenta en el oboe y su respectiva imitacin es de timbre
mixto: trompetas y violoncellos en C. 41
En el comps 43, N3 vuelve a presentarse mixturada: violas y clarinete en La.

Nosotros no pretendemos hacer de esto una cuestin considerablemente estructurante,
sino que queremos plantearlo con una bsqueda hipottica a fines de remarcar la
importancia que el compositor da al timbre, tanto en esta obra como en los dems
movimientos del Op. 16.


Alturas en la superposicin


24



Grfica N 16


De las graficas correspondientes al aspecto armnico podemos observar varios puntos a
destacar.
Primeramente queremos aclarar que hemos graficado el orden de simultaneidades que
se encuentran en los compases que preceden en la seccin cadencial anterior a la
seccin b, seguidos de los primeros compases que inician esta seccin a fin de evaluar
el comportamiento de la zona articulatoria.

Entre los compases 16-18 no se conforman estructuras acrdicas de carcter tridico,
pero s, es interesante lo referente al aspecto intervlico: primero por reincidir en una
intervlica que ha sucedido anteriormente en secciones articulatorias y que destacan la
aparicin de los intervalos 5,6 y 7, destacando tambin la importancia de la estructura
por dadas y, especialmente jerarquizando, de manera oculta o evidente, el intervalo
armnico 6, que lo podemos encontrar entre la nota mas grabe del comps 88 y la ms
aguda (Re-Sol#).

Continuando, se presentan como importante dos aspectos: por un lado la conformacin
de estructuras acrdicas, hacia la zona de inflexin, as como tambin, una vez
ingresada la nueva seccin, comienza una evolucin hacia la presencia de una armona
que bien podra resumirse como el resultado de las simultaneidades resultantes del
contrapunto.


De la seccin podemos destacar entre otras cosas, la preponderancia de estructuras
provenientes la ERIVa que presentan menor grado de elaboracin comparando con
ERIVb. Tambin, su creciente DP hacia la zona articulatoria y el mayor grado
elaboracin de microestruturas de N (ERIVb) realizadas en el fagot que sirven como
puente o punto de contacto con la nueva seccin, junto al cambio de mtrica que se da a
partir del comps 45: de 3/8 a 3/4.


El contraste que se produce en el comienzo del comps 47 es plural y de alto grado de
contraste que termina afectando al nivel articulatorio 1, dividiendo la obra en dos partes,
cada una de ellas con 46 compases.

La obra por lo tanto tiene dos unidades formales a nivel macro: A, que va desde el
comps 1 al 46 y B, que va desde el 46 hasta el final.

25
La parte B se divide en tres unidades formales de segundo nivel: c, d (b) y e (c.a).

La unidad formal c es ambigua en cuanto a su pertenencia al nivel formal II o III: su
duracin la ubica en el nivel III mientras que su grado de contraste la ubica en el nivel
II.
En el nivel III la unidad formal esta denominada con la letra griega psilon ().

Esta seccin abarca los compases 47 a 56.

Textura:
Se percibe una textura compuesta que esta basada en la superposicin de diferentes
estratos.
Cada estrato presenta diferentes grados de repeticin de microestruturas.
El comportamiento de la textura asume una tendencia a la desintegracin de sus estratos
constituyentes en camino hacia el final de la seccin (C. 56).

Cada estrato presenta principalmente un color o timbre caracterstico. Hay solo uno que
tiene potimbricidad en la sucesin, y, en l, la coherencia surge del rasgo ornamental de
cada uno de sus eventos.
Denominaremos estrato A de c o estrato A de , al realizado por la celesta, y estrato B
de , al realizado por las flautas graves, estrato C de , al del fagot, y el estrato D de ,
al estrato realizado por sucesin de eventos ornamentales de alta velocidad,
(preponderantemente seisillos de semicorcheas y hacia el final semifusas).
Comienzan el grupo ornamental del arpa, lo sigue el violn y al final de la seccin, una
aparicin de un grupo ornamental en fusas que aparecen con una textura polifnico-
monorrtmica, con dos voces que trabajan mayormente en direccin contraria tipo
espejo (remiten al contrapunto) realizados en violines y violas.

En el comps 53 se realiza un trino en el clarinete en Re. Este mismo podra pensarse
que por su alto grado de densidad cronomtrica e intervlica podra pertenecer al estrato
D, pero tambin, por su tmbrica de maderas, pertenecera al estrato C. mas all de esto,
es, aparte, un elemento que nos da indicios con su carcter de algn procedimiento que
vendr posteriormente, en este caso una seccin de mayor de elaboracin del estrato C.
Este mismo, entre los compases finales (54-56), se separa en capas o estratos secundario
realizadas con los diferentes grupos rtmicos de C.
Al comienzo de la seccin, el estrato C, se presenta en el fagot 1 y tiene dos grupos
rtmicos caractersticos: comienza con una rtmica en corcheas, en staccato, y contina
con una elaboracin de ella realizada principalmente en semicorcheas.
De esta microestrutura se realiza la elaboracin en toda la capa de maderas que va en la
zona cadencial.
La microestructura de la primer parte del estrato C, en corcheas, es elaborada y
ejecutada por medio del xilofn, quedando as separado en dos capas o subestratos este
estrato C.

En la siguiente grfica, el estrato A aparece remarcado con rojo.
Aparece simultneamente al estrato B, en verde.

26



Grfica N 17: comienzo de unidad macroformal B


El estrato A consiste en la repeticin de una microestrutura de un comps de duracin
que se repite a lo largo de 10 compases, que coinciden con el fin de la seccin, y es
acompaado hasta el mismo momento por el estrato B. el estrato A se presenta
primeramente en la parte ms aguda y es imitada a distancia temporal de una negra por
la voz inferior que se encuentra a una octava descendente. Este estrato constituye
textura polifnico-polirrtmica a dos voces.

A continuacin detallaremos brevemente los estratos restantes, para luego volver a tratar
un poco ms en profundidad estos estratos, cuyas caractersticas vinculan a esta seccin
con la seccin del nivel formal III.


El estrato B, es polifnico-monorrtmico, sin independencia lineal.
La repeticin exacta de su estrutura de 1 comps de duracin a lo largo de la seccin,
genera un alto grado de estaticidad y ateleologa. La repeticin de las notas Fa y Si,
producen una jerarquizacin de las mismas. La interaccin de estas notas en
superposicin estn a su vez destacando la intervlica 6 (cuarta aumentada) en toda la
seccin.

El estrato C, demarcado con azul, es mondico-polirrtmico, comienza con una
estructura realizada solamente con corcheas y su ciclo dura cuatro tiempos de negra mas
un silencio de negra, terminando en la segunda negra del comps 50. A continuacin de
esto, le siguen tres transformaciones de la estructura original, las cuales, a grandes
rasgos, mantienen mayormente las alturas y, las duraciones, son generalmente reducidas
a la mitad. Los tres ltimos tiempos de corchea del comps 52 mantienen el ritmo en
semicorcheas pero realizan una variacin en las alturas. En conclusin es un estrato ms
dinmico que A y B.

27

En la grfica siguiente podemos observar las demarcaciones de la continuacin del
estrato C, y los grupos ornamentales del estrato D (con color marrn).
Lo que la grfica seala en el trino del clarinete en Re, demarcada con los dos colores,
tiene que ver con nuestra hiptesis de la existencia de ambigedad por la diferente
vinculacin del trino a los estratos C o D.



Grfica N 18: compases 50-54

Antes de pasar a la comparacin de esta unidad formal con la segunda seccin de a,
expondremos los datos arrojados de las densidades de la seccin, que evidenciarn,
junto a otros aspectos, la tendiente inestabilidad de la seccin.

La Densidad polifnica que predomina es de cinco lneas, con un mnimo de 3 y el
mximo se halla hacia la parte final en el comps 56.

La DC presenta al comienzo un comportamiento medianamente esttico con tendencia
al crecimiento, que se manifiesta explcitamente a partir de la aparicin del primer
grupo ornamental del estrato D en el comps 51.

Por lo tanto la DC oscila entre cuatro a cinco ataques por pulso, mientras que en la
superposicin de los primeros grupos ornamentales la DC oscilara alrededor de 8, y
hacia el comps final, la superposicin de diferentes subdivisiones genera una DC de 13

De lo referente al espacio registral podemos destacar la mayor participacin de los
estratos en los registros centrales: 3, 4 y 5.
Cada estrato se diferencia en algn rango del registro, pero todos comparten gran parte
del registro 4, por lo que no se perciben grandes contrastes registrales entre los mismos.
La nota mas baja es un Re3 y la mas aguda un Fa# 6. Este rango es alcanzado de manera
espordica. Tal vez no sea al azar la aparicin destacada de este Fa#, nota que es
jerarquizada en la seccin de a.

28
Continuando con esto vamos a observar el grado de semejanza entre algunas de las
estructuras y textura de las secciones de a y de b.



Grfica N 19: comienzo de la seccin .


A partir de la marcacin o nmero de ensayo 1, comienza en el comps 10 la seccin .
Podemos observar su semejanza textural con . Esta tambin presenta una textura
compuesta, formada por la superposicin de estratos de mayor desintegracin, donde, en
este caso, el de mayor jerarqua es el que realizan las voces principales en el clarinete
en Re.

Los corchetes o subrayados de diferentes colores indican semejanzas con los diferentes
estratos de la seccin . Se observa claramente el estrato que repite notas: Fa# por
medio de la celesta, flauta grave y piccolo, y, en un solo evento, la trompeta. Su parte
anloga repite las notas Fa y Si en la flauta grave (seccin ).
Lo demarcado con rojo nos discrimina lo semejante al estrato A de . Lo sealado entre
corchetes tiene el aspecto duracional exacto a la microestrutura que se repite en el
estrato A, no sucede as con los intervalos o notas. La estructura del estrato A presenta
29
la siguiente sucesin intervlica: +1+3-11+13-1, la estructura sealada de la seccin :
+1-2-2+8-1.
La intervlica no es semejante, pero los microgrupos rtmicos subrayados con rojo
presentan la configuracin intervlica del comienzo de la estructura del estrato A: +1+3,
y esta es respetada en la mayora de las repeticiones de ese micro grupo rtmico,
emparentando esto an ms dichas microestruturas de con la seccin anloga en .

Por ltimo, lo subrayado en azul, es la estructura que tiene mayor lejana respecto de la
otra unidad formal, por su corta duracin, pero, en realidad tiene elementos que los
vincula: el uso de corcheas esta vinculado al comienzo del estrato C, pero adems es
importante su constitucin intervlica. Lo demarcado en esta grfica tiene la siguiente
sucesin de intervalos: -7+6-4+6. El intervalo 7 no es muy usado en las melodas de las
voces principales, por lo tanto caracteriza esta parte, pero los restantes intervalos,
tambin son muy utilizados en el estrato C.

En resumen, al profundizar la observacin se develan ms elementos que vinculan
directamente las secciones y .



Anlisis de alturas: estratos de .



Grfica N 20

La grfica nos muestra la coleccin de alturas utilizadas por los diferentes estratos de .
Podemos notar que los tres tienden a diferenciarse por la constitucin de sus respectivas
notas. El estrato C comparte algunas notas con los dems pero en cierta mediada utiliza
mayormente las notas que se diferencian del resto.

Con las diferentes notas de los estratos A, B y C, podemos formar el total cromtico.

Como los estratos anteriores conforman el total cromtico, el estrato D, elementalmente,
tendr notas que ya existen en los restantes estratos, pero su diferenciacin con el resto
radica en su constitucin intervlica, aspecto que tambin diferencia, en cierta medida a
todos los estratos: mientras el estrato A jerarquiza los intervalos 1 y 3, el estrato B
jerarquiza el intervalo 6, el estrato C tiene intervalos que son muy utilizados por las
estructuras referenciales como por ejemplo el intervalo 3, pero utiliza, aparte, varias
veces los intervalos 7 y 5, que logran un contraste diferente de color meldico.
Los grupos ornamentales del estrato D se caracterizan principalmente por el uso del
intervalo 2. : 2 y 3 en al caso del grupo ornamental que hace el arpa y 2 y 4 para lo que
sucede en el violn.

30
Lo que percibimos en cuanto a la simultaneidad de alturas, nuevamente, podra
resumirse en lo siguiente: en los compases anteriores al comienzo de la seccin se
percibe, por un lado, que la armona es en cierta medida resultado del contrapunto, por
otro, que existe un color de acorde disminuido, o dada disminuida que en cierta medida
esta girando y caracterizando el color armnico.

Esta percepcin se cristaliza ya desde el comienzo de la seccin por la jerarquizacin y
polarizacin de notas que realizan los estratos ms notables: el estrato A y B.
Mientras el estrato A jerarquiza la nota por repeticin y por duracin la nota Lab, el
estrato B lo hace con la dada disminuida Fa-Si. En este mismo estrato se utilizan al
final de cada comps las notas Re y Do#. Si tenemos en cuenta estas notas podramos
pensar que en ese estrato puede formarse la estructura acrdica de Si disminuido con
2da o 9na.
En una visin mas general, podemos pensar que las diferentes jerarquizaciones de los
estratos A y B pueden conformar un acorde disminuido conformado por las notas Fa,
Lab y Si, que inarmnicamente forman un Fa disminuido (Fa-Lab-Dob).

Como ambos estratos se repiten hasta el final tomaremos como base armnica-tmbrica
este acorde disminuido que caracterizar la seccin.

Por ltimo, lo referente al campo rtmico, condice en cierta manera a la condicin de
inestabilidad de la seccin. El pulso es perceptible, pero la mtrica percibida es variable.
Se superponen diferentes mtricas a diferentes unidades de pulsacin. El estrato A
puede marcarse en 3/2 mientras que el estrato C comienza en 3/4 y luego vara a 3/8.
Hacia el final el xilofn realiza una mtrica que podra marcarse en 2/8 originando una
mayor variedad de mtricas e inestabilidad ya que tambin se superponen
microestructuras en seisillos, tresillos, etc.

Adems de esto, como antes remarcamos, es de importancia la ausencia de las
estructuras expositivas principales (hauptstimme y nebenstimme). Que es uno de los
factores determinantes de la articulacin del nivel articulatorio I.


La siguiente seccin del nivel formal III se denomina (dseta). Abarca los compases 57
a 72. la denominamos , por que tiene un estrato que abarca toda la unidad formal d ,
pero las diferencia del resto del contenido dividen a la seccin en tres: ,
1
, y
2
.

La seccin se subdivide a un nivel menor en 1 y 2. La primera se desarrolla entre los
compases 57 a 64.

Es destacable que 1 comienza con una nueva unidad de pulsacin: la blanca con punto
es igual a la negra anterior.
La textura de todo es compuesta, formada por la superposicin de diferentes estratos
que tienen diferentes jerarquizaciones en el plano sonoro.

Se observa el retorno a las estructuras referenciales IV.

En lo referente a campos rtmicos podemos destacar que: la percepcin del pulso es
fluctuante de igual manera que la mtrica, aunque ella tiende a desaparecer, es decir, a
ser amtrica, siendo un poco mas clara en el comienzo debido a la jerarquizacin de la
31
lnea que la realizan oboe, clarinete en La y violas, pero perdindose hacia el final de la
seccin de
1
.
Un rasgo importante de y
1
es el carcter acentual de la seccin: en ella se acentan
los tiempos fuertes, caracterizando la seccin por un lado, y por otro, aporta a la
articulacin formal, contrastando con las dems secciones. Este aspecto es tambin
caracterstico de la unidad formal , la cual utiliza la misma estructura referencial
en d: la ERIV.

En la seccin de compases 57-64, los cambios de densidades y registros son algunos de
los aspectos de diferenciacin entre la unidad formal anterior y esta.
Mientras venimos de una densidad polifnica de 14 lneas en la unidad anterior,
pasamos ahora a una mxima de diez, pero con un contraste de DP 14 a DP 6 en la
articulacin (compases 56-57). La densidad mnima es de 5 y la densidad preponderante
es de 8 lneas.
Por su parte la densidad cronomtrica oscila entre cuatro o cinco ataques por unidad de
pulsacin, dependiendo de la superposicin del micro grupo rtmico de cuatro
semicorcheas por pulso sobre algn ataque del cuatrillo de negras que no coincida
acentualmente con la misma.

En la seccin
1
la DC es menos regular, debido a los seisillos de semicorcheas de parte
del arpa y celesta, de momentos de superposicin del cuatrillo, como antes y
superposiciones de tresillos con dosillos y ausencia de los cuatrillos, adems de tener
lneas que realizan una superposicin en una mtrica de 4/4 (flauta grabe y piccolo),
otorgando as mayor variedad e inestabilidad a esta parte.

El uso del espacio registral tambin demarca cambios. El mismo hecho de la aparicin
discontinua de la tuba realizando notas largas y grabes, ocasiona un cambio de espacio
registral. En la extensin espacial es mayor, ocupando el rango que va desde el Lab 1
en la tuba y el Sib 5 en el clarinete en Re.

Volveremos un poco a tratar el aspecto textural siguiendo la prxima grfica:
32

Grfica N 21: comienzo de


Volvamos un poco a tratar el aspecto textural mas profundamente discriminando sus
componentes.
Hemos definido la textura como compuesta. Tienen dos estratos principales, ambos
polifnicos-polirrtmicos. El estrato A de , marcado con color fucsia, esta formado por
transformaciones de cercana estructural a la hauptstimme 14, la cual como sabemos
proviene de la estructura referencial IV. Consiste en la presentacin de una polifona-
polirrtmica a 4 voces. La voz 1 es politmbrica: la realizan oboe, clarinete en La y
violas (comps 57). Las restantes voces monotmbricas y aparecen a un intervalo
temporal de tres tiempos de negra. La voz 2 la realiza el violoncello, la voz 3 el
clarinete en Re y la ltima, el corno en Fa con sordina (H14).
Las diferentes marcas en color fucsia indican las entradas de las voces en contrapunto
del estrato A.

El otro estrato importante consiste en una polifona-polirrtmica a dos voces: voz 1
realizada en el clarinete en La y la segunda en el fagot I. el intervalo de entrada de las
voces de este estrato es de un pulso de negra. Est demarcado en la grfica con color
celeste.
Su carcter rtmico-meldico lo emparienta a una de las transformaciones del estrato C
de la seccin anterior (fagot I, comps 50), y consiste en la repeticin exacta de la
33
microestrutura de cuatro tiempos de corchea (incluido el silencio) con su respectiva
imitacin.
En el comps 62 aparece la H15 en violines con sordina, que junto a la estructura
secundaria N4 y la H16, realizan un contrapunto similar a lo anterior.

Si bien la seccin entre Cs. 63-65 se muestra algo ambigua, la articulacin por
superposicin entre y
1
se da en el comps 65 por que la importancia tmbrica de la
intervencin del xilofn es bastante contrastante y termina definiendo la articulacin
No es menor el cambio radical de densidad polifnica: densidad de 18 lneas en el
comps de articulacin, comps 65.


Desde otra perspectiva podra pensarse toda la seccin como una seccin de mayor
grado de elaboracin y reexpositiva de los elementos de la seccin , en la medida en
qu se elaboran los grupos rtmicos caractersticos de los dos modelos o tendencias
estructurales de la ERIV: ERIVa y ERIVb. Los cuales seran, el grupo de cuatrillos para
la primera y el grupo de 6 semicorcheas para la segunda, logrando as, superponer en
toda la unidad formal d, transformaciones que se enfocan en los mismos. Por otra parte
se podra pensar que las estructuras del dialogo entre el clarinete en Re y el Fagot I del
estrato B de la seccin d podran tambin provenir de la estrutura ERIVb, o
Nebenstimme 1.

Aparte de estos materiales, existen una serie de notas largas, tenidas, expuestas de
manera discontinua en toda la seccin d (Ej.: tuba, clarinete bajo), que por su
coincidencia y su carcter duracional, podra pensarse que actan como una sub capa
del estrato A, que proviene de la hauptstimme 14.

El carcter rtmico de ambos estratos los diferencia considerablemente: adems de las
diferencias duracionales, el estrato A . tiene valores medianamente iscronos, mientras
que el estrato B tiene valores predominantemente iscronos.

Las estructuras principales que aparecen en la seccin d son: H14, H15, H16, H17, N4,
N5, N6, N7 y N8.

Adems de los cambios texturales que se producen en
1
debido al ingreso a la textura
de nuevos objetos, como, el realizado por arpa y celesta en el comps 66-67, dicha
unidad formal se caracteriza por una mayor participacin de las estructuras de la
Nebenstimme o ERIVb.

En la siguiente grfica observaremos la estructura H14:



Duracin: 12

Grfica N 22: H14-ERIVa
6



34
En el comps 60 aparece la H14, realizada en cornos. La configuracin intervlica, en
cuanto al recuento de interacciones entre todos los eventos (nominados en color negro)
nos muestra una configuracin antes desarrollada en la N2 del comps 33. Solo vara
que H14 tiene un intervalo ms, un -1 al final.
Esta semejanza es otro factor ms de vinculacin con la unidad con la unidad formal .
Su estructura intervlica mas profunda (en rojo) evidencia la intervlica de mayor
profundidad que encontramos en varios de los hauptstimme o nebenstimme de la obra.
Lo mismo sucede con el intervalo global de la estructura total entre la primer y ltima
nota: intervalo -4, intervalo global que hemos encontrado en alguna de las voces
principales, que no acta como ley general pero que cuando existe un parentesco a un
nivel intervlico menor, generalmente se da que las estructuras que estn emparentadas
en esos niveles, tambin estn emparentadas en este global, presentando generalmente
intervalos de -4 o -3:Ej.: H1, H3 (intervalo 8, complementario), H4, H8, H12, H14,
H18, H24, y H25.

La coleccin de notas de H14 esta constituida por 8 notas, configuran una escala
mayormente cromtica. En el desarrollo de esta estructura se observa solo la repeticin
de dos notas una sola vez cada una: Sol y Lab.

Toda la extensin de H14 es de doce negras.


H15: ERIVa
7





Duracin: 9

Grfica N 23

En los violines 1 aparece, en el comps 62 la H15.
Su configuracin intervlica consiste en una variacin, como antes dijimos, de H8. Su
particularidad es que presenta repeticin de notas y una direccionalidad meldica que
parte y retorna a un punto central que en este caso es la nota Fa#, que se percibe y
observa jerarquizada.

Una diferencia destacable con la H14 es su menor uso de notas, y a la vez, menor rango
registral. La H15 se extiende 9 negras.

En comparacin a la estructura anterior, esta presenta una sola nota que no formo parte
de H14: La.

Luego del comps 62, aparece en la segunda negra del comps 63, la voz secundaria
N4.
35



Duracin: 9 silencio incluido.

Grfica N 24: N4, o ERIVb
3



Es mayormente semejante a N2 del comps 33, al igual que H14, solo tiene un
intervalo final 4 que N2 no lo tiene. N4 se realiza en violoncellos. Los dos primeros
compases de N4 son una aumentacin duracional a la mitad de N2.

De los datos de la grafica de alturas utilizadas, podemos ver que solo utiliza la nota La#
como nota diferente a las estructuras anteriores. N4 no presenta un carcter repetitivo,
como H15, ms bien se vincula a H14.

Al igual que la estructura anterior, N4 dura 9 negras.

En el comps 28, se presenta la H9, su perfil meldico guarda relaciones con H15 y con
N4: en H15 hay una nota que acta como pvot, lo cual sucede con la nota Mi en H9. En
N4 la relacin entre la primer nota y la ltima es de un intervalo 1 descendente: -1, lo
mismo sucede en H9.




Duracin: 9 silencio incluido

Grfica N 25

En el comps 64 aparece la H16, la cual est directamente emparentada a la estructura
N4, produciendo un alto grado de cercana entre las hauptstimmen y las nebenstimmen.

En el comps 66 se superponen N5 y N6, a distancia temporal de una corchea.
La estructura N5 tiene una politimbricidad destacable, esta compuesta por: piccolo,
flauta grabe, clarinete en La, y xilofn.


36


Duracin: 15

Grfica N 25

Su grado de elaboracin es mayor que las anteriores y es considerablemente mas larga,
se extiende durante 15 tiempos de negra. Esta estrutura tambin marca una especie de
hibridacin entre N y H.

Encontramos que las interrelaciones entre alturas tienen al comienzo una semejanza con
la estructura original H1: la cual tiene esta configuracin: -3+4-2-3.

Las notas de N5 no presentan diferencia considerable con las estructuras anteriores,
podramos por ahora, decir, nuevamente, que la vinculacin de las interrelaciones entre
notas (intervalos) es mas importante que las notas en s. Aunque hay un punto
importante de destacar a ese respecto: tres de las cuatro estructuras descriptas hasta el
momento, o comienzan con la nota Fa#, o, adems, la jerarquizan, destacando as la
importancia de la cualidad de las frecuencias para crear semejanzas entre estructuras
que aportan a la coherencia entre los componentes de la obra.

Hemos descrito que en el mismo comps sucede otra exposicin de las estructuras
principales: en este caso la N6.
A partir de esta estructura se produce un cambio en el modelo rtmico-meldico de las
voces principales, es decir, comienza una nueva estructura referencial: ERV
El trabajo con esta nueva estructura preponderar hasta el final de la seccin.

La grfica siguiente nos mostrar la N6 y dos estructuras ms que derivan de ella

Estructura referencial V: ERV



Duracin: 9 silencio incluido




Duracin: 6 silencio incluido

37



Duracin: 5 silencio incluido

Grfica N 26: N6 y dos transformaciones de la misma.


Teniendo en cuenta la configuracin intervlica y otras caractersticas, encontramos un
leve grado de cercana de N6 con H15. Tienen una duracin similar, utilizan
indirectamente los mismos intervalos, ya que H15 utiliza solamente intervalos 1 y 3 y
N6 utiliza adems de estos, los intervalos 11 y 13, que son los complementarios del
intervalo 1. Adems de esto, ambas estructuras, utilizan cuatro notas, y repiten y
jerarquizan algunas de ellas. Por lo tanto una de nuestras hiptesis radica en que el
compositor al plantear nuevos modelos estructurales, no se aleja por completo o a nivel
general, sino que las estructuras por ms diferentes que parezcan se encuentran
relacionadas de alguna manera.

N7 es mas corta que N6, dura 6 negras. Las dos estn configuradas con las mismas
notas e intervalos, y desde el aspecto rtmico-meldico podra pensar a N7 como una
transformacin por eliminacin de notas en la parte central del cuerpo, manteniendo el
mismo comienzo y final.
Mientras que N6 es realizada por los cornos con sordina, N7 es realizada en corno
ingles y fagot.

En el mismo comps comienza en los oboes la estructura H17. Ella presenta mayor
grado de elaboracin, repite exactamente su microestructura inicial de tres notas. En
cierta medida, esto es un indicador o un objeto de transicin, ya que presagia
procedimentalmente los prximos compases que tendrn, de manera general en la
textura, un mayor grado de repeticin de microestruturas.

Podemos denotar en la grfica que H17 tiene menor cantidad de notas, trabaja con
menos intervalos y presenta una duracin ms cercana a su estructura predecesora N8.

Por ltimo, es importante destacar que el juego que se da entre los comienzos atacados o
no, de las diferentes voces principales (H), esta relacionndose, tambin en cierta
medida con la forma. En la seccin ninguna voz principal (H) comienza atacando el
primer tiempo del comps, cosa que si se da en algunas voces principales de
1
. Este
aspecto tambin es importante a nivel de las estructuras mismas, ya que algunos
modelos se diferencian de otros por no comenzar en el ataque del comps.

Luego del trabajo preponderante sobre un modelo determinado, se vuelve a elaborar
otro ya existente. Se trata de la estructura referencial IV que retorna en N8, del comps
68.



38


Duracin: 12 .

Grfica N 27

El primer comps de esta estructura consiste en una disminucin a la mitad de la N5.
Las alturas son las mismas en el primer comps y luego vara algunos intervalos. La
duracin de N8 es de 12 negras, tres menos que N5. Su longitud esta relacionada al
procedimiento de disminucin que sufre la misma.
N8 es la ltima nebenstimme de la seccin d.


Alturas en la simultaneidad

Observaremos en la siguiente grfica las notas principales y secundarias que aparecen
en los compases 57-61. Como hemos destacado en otras oportunidades, las notas de
mayor duracin, e importancia, estn en blanco, y las de menor duracin, pero tambin
de importancia o jerarqua, estn en negro.







Grfica N 28: alturas en superposicin del comienzo de la unidad formal d

En el comps 57 podemos ver un racimo de notas negras al comienzo del comps. Ellas
pertenecen al estratos B de d. Dichas notas se encuentran dispuestas en sucesin, y de
39
acuerdo a ellas se podran formar dos estructuras acrdicas, que en cierta medida
estaran relacionadas con otras que se han formado en otras secciones. Una de las
estructuras que podran formarse es un Sib menor con sptima mayor, el otro podra ser,
que tambin se ha venido aplicando, un Fa# menor-Mayor.
Todo este estrato contina a lo largo de la seccin, pero su ubicacin en un segundo
plano perceptivo no alcanza a imponer su particular armona.

Desde el comps 58 en adelante hemos principalmente destacado las notas del estrato A
generado por las de las estructuras principales H y sus derivados.


Continuando con el comps 58 podemos destacar que, por un lado no hay notas largas o
pedales, y que, el primer intervalo que se genera por la entrada de una nueva voz es u
intervalo 6, continuando con intervalo 5 y volviendo al 6 nuevamente. Esto hace
reacordar en cierta medida a la aparicin de estos intervalos en las simultaneidades de
los primeros compases de la obra.

Del comps 59 lo mas notable es: la aparicin, nuevamente como en el c.57, de notas
tenidas de mayor duracin, y el intervalo 6 que se da entre las notas mas jerarquiazas: el
Lab y el Re.

De lo que resta podemos subrayar el cambio de bajos que se produce en el comps 61:
ahora un Sib.

En los compases siguiente se contina con este tipo de procedimiento armnico que no
es ms que un resultado armnico que surge principalmente del contrapunto que se
entre los diferentes estratos y su interaccin con las diferentes notas pedales graves.

La ltima seccin de d es
2
.
Comienza con una articulacin por superposicin (Chekear como sera esta articulacin
ya que hay continuidad del estrato B) en el comps 72 y se desarrolla hasta el primer
tiempo del comps 77. La textura contina siendo compuesta, solo que ahora aparecen
nuevos estratos que acompaan al ya existente estrato B.
Antes de describir las nuevas estructuras y sus interrelaciones, subrayaremos un aspecto
interesante que tiene que ver con la aparicin de una estructura que acta como objeto
articulatorio, de la cual, veremos que su aparente condicin de grupo ornamental es
dado solamente como un atributo superficial.

La estructura que acta como objeto sonoro articulatorio
7
aparece en el comps 72 y se
prolonga, parte de este, sobre todo el comps 73, es politmbrico: realizado en violas,
violines y corno ingls. Su configuracin proviene de varios modelos estructurales
previos: de acuerdo a su carcter objetual actuando como grupo ornamental aislado, y
adems por su carcter tmbrico, se emparienta con el grupo ornamental que se realiz
en los violines del comps 52 (estrato D de la seccin). De acuerdo a su aspecto
rtmico, se asemeja a la microestrutura que se realiza fagotes en el segundo y tercer
tiempo del comps 50 (estrato C de ). Por ltimo, por su intervlica, sta se asemeja al

7
Lo denominado objeto sonoro articulatorio por la importancia que para nosotros tiene el hecho de que
aparezca en ese preciso momento. No queremos decir con esto que no realice otras funciones.
40
comienzo de su ms cercana estructura principal: la nebenstimme 5. La intervlica de
dicha estructura es: +3-4-1-1-1-4-2, y la de ste objeto articulatorio: +3-4-1-1+3-4-1-
1+3-4

Los grupos rtmicos que venan desarrollando en la flauta grave II y piccolo II , en
compases anteriores (Cs.66-67), sufren transformaciones hasta que se consolidan en un
estrato continuo en esta nueva seccin.
Dicho estrato tambin tiene cercanas con el modelo que se da a partir de la estructura
N6.

Como antes mencionamos, el estrato que se mantiene es el estrato B de d, luego de este
hay dos nuevos estratos continuos y presencia de microestruturas aisladas, todos ellos
envueltos por el color y trasfondo que les otorga las diferentes notas tenidas que aqu se
presentan con mayor continuidad que en la seccin anterior.

El nuevo carcter textural permite un aumento en el plano audible del estrato B de los
fagotes, as como tambin son mayormente usados los materiales que de este provienen.
Podemos ver que las estructuras armnicas que pueden originarse en este estrato nuevo
utilizan las mismas notas.



Grfica N 29


En la grfica observamos en notas negras las notas utilizadas por el nuevo estrato de las
flautas grave y piccolos con las posibles estructuras acrdiacas que pueden formar esas
notas: un Sib menor con sptima aumentada y sexta menor (utilizando todas las notas),
o, separadamente podran formarse; un Solb Mayor o un Fa con 5ta aumentada..
Todas las notas blancas hacen referencia a las notas pedales que aparecen desde esos
compases y de las cuales, la mayora es continuada hasta el final de esta parte.

Primeramente aparecen las notas tenidas: Reb, Mib y La, posteriormente en el comps
73 aparece la nota Fa.
Entre ellas podra formarse estructuras acrdica pero ninguna hace referencia directa a
la tonalidad. Por lo tanto, por su jerarquizacin por duracin creemos que lo que
41
armnicamente esta sucediendo all es una preponderancia de la dada aumentada Mib-
La.

Algo semejante sucede en el estrato de las cuerdas, pero en cuanto a la intervlica, ya
que las notas al ser diferentes actan como elemento separador: Re, Sol# y La.

Armnicamente no se puede formar un acorde que nos remita a acordes utilizados en la
tonalidad, pero, las notas que diferencian este estrato con el anterior conforman
nuevamente un intervalo 6: Re y Sol#.

En las estructuras aisladas de simultaneidades se observan conjuntamente las dos
tendencias: el arpa y celesta, del comps 74 junto a trompeta del comps 75 realizan el
segundo grupo de notas: Re, Sol#, La, mientras que la celesta en el comps 76 utiliza el
otro grupo.

Por ltimo, volveremos un poco al aspecto textural para destacar dos puntos:
Las diferentes texturas simples que se originan: polifnico-monorrtmica,
preponderante en el estrato de las flautas, y polifnico-monorrtmica tambin en las
cuerdas, salvo que estas son casi estticas y con cierto grado de independencia lineal,
permiten que el estrato de los fagotes adquiera preponderancia. Marca una vez ms la
importancia de la estratificacin y su trabajo en esta segunda macro seccin B.

El otro punto incumbe al rol estructurador-articulador que adquiere en esta obra el
procedimiento de la repeticin. Como la obra consiste mayormente en el trabajo
constante de transformaciones estructurales, los momentos de repeticiones adquieren
este rol por contraste. Por lo que en esta ltima seccin hay mayor grado de repeticin y
ese aspecto es considerable en la segmentacin formal.


Seccin e

La tercera unidad formal de B, unidad formal e, comparativamente tiende a c, pero
tambin presenta semejanzas con a. por este motivo clasificamos a la seccin:
e (c.a): e tendiente a c y a.

En ella, sus diferentes unidades formales asumen varias funciones a al vez: introductiva-
reexpositiva, reexpositiva-elaborativa y reexpositiva-conclusiva.

En toda la seccin e hay variabilidad en el metro. Dicha atributo se da con cambios de
unidad de pulsacin, percibindose, los cambio de ambos, mtrica y pulso, donde la
mtrica produce cambios tanto en sucesin como en superposicin
En general, toda la unidad formal e tiene un tempo mas lento.
A un nivel formal menor, la primer seccin: (compases 77-79), comienza en 4/4 a una
determinada unidad de pulsacin. Esta asume la funcionalidad reexpositiva-
transformativa (por variacin).
En el siguiente segmento, (zeta), cambia la mtrica; comienza en 3/4 a unidad de
pulsacin menor, pero rpidamente adquiere protagonismo el estrato de la celesta que
puede reagruparse en compases de tres tiempos con unidad de pulsacin diferente. A esa
superposicin mtrica se le agrega el estrato conformado por dos modelos diferentes de
42
las hauptstimme. Uno de ellos, la H19, esta en 4/4, por lo que, la confluencia de
diferentes mtricas con diferentes unidades de pulsacin va consiguiendo un fluctuacin
de la mtrica en dicho segmento.
La funcionalidad de dicha seccin es reexpositiva-elaborativa.

Hacia el comps 86, tenemos la unidad formal (iota), donde la percepcin de la
mtrica vuelve a restablecerse por cuatro compases ms, percibindose la mtrica
resultante proporcionada por los cuatrillos. Su funcionalidad es elaborativa-
reexpositiva-conclusiva.


Textura
Si comparamos la unidad formal con de la macro unidad formal A, podramos decir
que la primera consiste en una transformacin por elaboracin, ya que vara pero
solamente la primer parte de .
Si comparamos aisladamente la unidad formal de nivel IV, 1, con del nivel
articulatorio III, estaramos frente a una transformacin por variacin, o, por
elaboracin de menor desarrollo. 1 tiene una textura compuesta que consiste en un
estrato polifnico-polirrtmico a tres voces, sobre otro estrato de menor jerarqua, de
notas largas o pedales.

La textura de se asemeja ms a una textura compuesta de meloda con
acompaamiento, un estrato polifnico-polirrtmico y otro polifnico-monorrtmico.
La estructura que realiza el oboe, aqu en es una copia casi exacta de la estructura H1.
A sus vez, las notas de fondo son las mismas: La y Re.
La estructura que se ausenta aqu y que est presente en 1 es la H2.
Se observa un juego de intercambios tmbricos entre estructuras: en 1 la H1 es
realizada por violoncellos y la contestacin o imitacin de esa estructura es realizada
conjuntamente por trompetas y oboe. Ahora, la variacin de H1 es realizada por oboes y
las notas de fondo conjuntamente por cornos y violoncello.

Los cambios de densidad polifnica y cronomtrica ayudan a generar el contraste entre
las unidades formales d y e.

En la seccin la textura es compuesta, estratificada, anloga a la textura de la unidad
formal . Ahora sufre cambios en cuanto al agregado de estratos cuyos componentes
consisten en reexposiciones de estructuras anteriores provenientes de las estructuras
referenciales 1 y 3.
Las estructuras derivadas de la ERI, comienza al principio de e, se expresan en en una
textura compuesta de meloda con acompaamiento (comps 82), Ej.: clarinete en La y
Trombn I, componen la meloda y clarinete bajo, contrafagot y violoncello, el
acompaamiento caracterstico de notas tenidas que mayormente exponen las notas Re
y La. Por su parte la H18 (comps 81), derivada de ERIII, el estrato que conforman es
polifnico-polirrtmica a dos voces (carcter contrapuntstico) Ej.: violas y violoncello
en dilogo contrapuntstico con trompeta II.

En general, como antes se menciona, hay transformaciones en cuanto a estructuras
provenientes tanto de como de otras unidades creando una seccin principalmente
reexpositiva adems de trasformativa.

43
El ltimo segmento de la unidad formal e consiste en la transformacin de estructuras
provenientes de la Estructura Referencial 4. Se trata de la aparicin a intervalos
temporales de un comps de las diferentes hauptstimmen que siempre se presentan con
carcter politmbrico.
La seccin por lo tanto es transformativa, pero su carcter final es conclusivo.

Antes de finalizar destacando las configuraciones de alturas e interrelaciones de las
estructuras expositivas principales, adems de las simultaneidades, destacaremos, por
separado, un aspecto relacionado con el manejo de las acentuaciones.

En toda la unidad final se expresa un aspecto que tiene importancia a nivel general.
De los diferentes tipos de acento: dinmicos, aggicos, tnicos; es el acento mtrico uno
de los que juega un papel importante en esta obra.
Podemos observar que varias veces sucede que la forma de acentuar mtricamente o no,
muchas veces aportan a la definicin y caracterizacin de secciones.
Por ejemplo: la seccin e est dividida en tres partes, la primera y ltima acentan
mtricamente, mientras que la parte central combina estructuras que acentan y otras
que no. Esto procedimiento puede encontrarse a varios niveles formales y en varias
estructuras. A un nivel formal superior, la acentuacin mtrica caracteriza
principalmente a uno de los modelos estructurales ms importantes derivados de la
ERIV, que comienza con la H8.

Las estructuras expositivas principales de la unidad formal e son las siguientes:




Duracin: 6



Duracin: 6




Duracin: 6


44


Duracin: 6



Duracin: 6 silencio incluido.

Grfica N 30


A este grupo de estructuras principales, le agregamos una que no esta demarcada por el
compositor como voz principal o secundaria, pero que es importante. Se encuentra al
comienzo de la unidad formal e, compases 77-79, y, es la antes denominada variacin
de la H1.




Grfica N 31: Variacin de la H1: H1 o ER1

El aspecto ms importante que marca esta estructura tiene que ver con la funcionalidad
reexpositiva que genera su aparicin, la misma se presenta ligeramente variada y tanto
esta como su entorno nos remiten directamente a los primeros compases.

De las estructuras anteriores, las que aparecen en la unidad formal , podemos observar,
nuevamente, el comportamiento a nivel de sucesin de alturas:

En general, la extensin espacial de dichas estructuras no excede la octava. Existe poca
repeticin de notas. Cuando hay repeticin, generalmente, est indicando algn cambio
a nivel formal o de estructuras de referencias.
Muchas veces se da que entre estructuras que comparten una misma seccin existen
notas compartidas, es decir, por Ej., que la nota Sol-La es utilizada por: H18, H19, H22,
e inclusive esta ltima estructura que hemos descrito como variacin de H1, H1. Por lo
tanto, la cualidad de las notas, no acta generalmente como factor altamente
diferenciador entre estructuras principales, mientras que, a veces sucede, que la cualidad
de las notas, si diferencian diferentes estratos de la textura, en secciones de texturas de
mayor contraste entre estratos, Ej.: preponderancia de diferentes notas en los estratos
45
que conforman el comienzo de la seccin B, del Nivel Articulatorio I (comps 47 y
siguientes).

En lo referente a las alturas en superposicin, la grfica siguiente nos muestra tambin
un comportamiento similar a lo antes acontecido: el comps 88 nos muestra la
preponderancia de una dada con intervalo 8. El prximo comps presenta notas que
podran conformar un acorde disminuido con nota agregada, cosa que ha sucedido en
otras secciones y que la hemos destacado. A partir de este comps comienzan a
expresarse los intervalos de quinta justa (7), que en este caso se da entre la nota La y
Mi.










Grfica N 32

Las notas del comps 90 no conforman una estructura acrdica de vnculos tonales
como es dado en el comps 89. Consiste ms bien en una superposicin de notas donde
prevalecen las dadas de quintas justas.
Si tenemos en cuenta la importancia perceptiva de los extremos registrales (Mib) y la
densidad de la nota La, en octavas, en el centro del registro, queda all jerarquizado el
intervalo 6, el cual, en cierta medida, contina obedeciendo a la idea o procedimiento de
remarcar este intervalo en la superposicin.
Desde el comps 91 hasta el final, se observa el ingreso de las notas: Re-La-Sol#.
Dichas notas aparecen conjuntamente en la seccin de complejos tenidos de los
compases 73-77, en las cuerdas. De ah hasta el final, queda consolidada una estructura
acrdica de ocho notas, en comps 91 y siete en comps 92, que se conformaron por la
unin de las notas que provienen del decurso sonoro anterior sumadas al ingreso del
estrato de notas Re-La-Sol#.




46
La siguiente grfica nos muestra la coleccin de notas de los compases finales



Grfica N 33


Es destacable que el acorde final no est conformado por las notas Do-Do#-Fa# y Sol.
Notas que han sido jerarquizadas y polarizadas en unidades anteriores.
Adems es importante destacar que el ingreso de nuevas notas no crea un mayor espacio
registral sino que agregan ms densidad al mismo espacio.



A continuacin, a fines de analizar el aspecto funcional de las diferentes unidades
formales de la obra, esbozaremos dos grficas: una que nos muestra las diferentes
estructuras referenciales y otra que consiste en un cuadro comparativo de las diferentes
estructuras destacadas que hemos considerado importantes en nuestro recorte en cuanto
a estructuras a observar se refiere.


ERI: H1 ERII: H2 ERIII: H4





ERIVa: H8 ERIVb: N1 ERV: N6




Grfica N 34: Estructuras Referenciales de la obra.









47

Compase de
Inicio
Hauptstimme y
Nebenstimme
Estructuras Referenciales y
Transformaciones.
1 H1 ERI
2 H2 ERII
4 H3 ERII
1

10 H4 ERIII
12 H5 ERIII
1

14 H6 ERIII
15 H7 ERIII
2

23 H8 ERIVa
26 N1 ERIVb
28 H9 ERIVa
1

32 H10 ERIVa
2

33 N2 ERIVb
1

34 H11 ERIVa
3

36 H12 ERIVa
4

40 H13 ERIVa
5

43 N3 ERIVb
2

60 H14 ERIVa
6

62 H15 ERIVa
7

63 N4 ERIVb
3

66 N5 ERIVa
8

66 N6 ERV
67 N7 ERV
1

67 H17 ERV
2

68 N8 ERIVa
9

77 H1 ERI
81 H18 ERIII
82 H19 ERI
1

83 H20 ERIII
84 H21 (ERI
1
)
85 H22 ERIII
86 H23 ERIVa
10

87 H24 (ERIVa
10
)
88 H25 (ERIVa
10
)


Grfica N 35: anlisis comparativo de estructuras referenciales y transformaciones.


De los datos que obtenemos de la grfica anterior, sumados a los que ya hemos venido
trabajando, podemos corroborar la tendencia funcional de tres macro secciones.
Cabe aclarar que se esta hablando de una funcionalidad matrica, aunque presente
rasgos sintcticos.

Si bien, el procedimiento compositivo de toda la obra consiste en la transformacin en
distinto grado aplicada a diferentes modelos rtmico-meldicos o estructuras
referenciales que actan como objetos sonoros, las intenciones compositivas en cuanto
48
a funcionalidad nos evidencian tres grandes secciones donde la funcionalidad
gobernante esta bastante clara.

Toda la macrounidad formal A es principalmente de carcter expositivo, ya que durante
la misma se presentan 4 de 5 estructuras referenciales. A partir de la macrounidad
formal B, comienzan procesos de mayor elaboracin sobre las estructuras ya existentes,
solo se presenta una nueva estructura referencial de menor jerarqua.
La ERI y ERIV a y b, son las ms tratadas en toda la obra.

La grfica nos muestra que, desde el comps 46 hasta el 77, mucha presencia de
estructuras transformadas por elaboracin, puede corroborarse en las nomenclaturas la
presencia de subndices que indican transformacin por elaboracin.
Por lo tanto, desde el comienzo de la macrounidad formal B , unidad formal ca, hasta
el final de la unidad formal db, la funcionalidad reinante es transformativa.

El comienzo de la unidad formal e, comps 77, nos presenta una variacin casi idntica
de la H1, ERI, que nosotros la denominamos como H1 o comparativamente ERI.
Tanto esta estructura como la mayor presencia de transformaciones por variacin
(estructuras que tienen comillas) nos evidencian una funcionalidad preponderantemente
reexpositiva, donde tambin percibimos hacia el final la intencin de conclusin.

A niveles menores ya hemos remarcado en todo el desarrollo del texto la funcionalidad
de la mayora de las unidades formales Ej.,; funcin introductiva de los primeros
compases, as como tambin tiene la misma funcin la unidad .
Tambin, la ltima unidad formal , de los compases 86 al final, que
preponderantemente es conclusiva.
























49



Conclusiones parciales:

De las intensidades

Grafica de forma de onda



Grfica N 36


En el comienzo del anlisis hemos descrito como eran las dinmicas de las diferentes
unidades formales, y lo que se poda concluir parcialmente es que los cambios de
dinmica no marcaban grandes cambios entre unidades. Por lo tanto hemos decido
encontrar algn comportamiento a un nivel macro.
La grafica de forma de onda nos muestra que la obra no presenta grandes contrastes de
intensidad. Nosotros hemos demarcado un ligero descenso a partir del minuto 2:30
aproximadamente. All es exactamente el punto de inflexin entre las dos
macrounidades formales de la obra. El final de la unidad A presenta escrita intensidades
en p y pp. El comienzo de la unidad B, presenta preponderancia de intensidades pp.
El descenso de intensidad es logrado no solamente por el leve cambio de intensidades
sino que tambin se debe a una cuestin de densidad. El comienzo de la seccin B es
menos denso, se observa un vaciamiento textural que origina el cambio de intensidad.
En suma, las intensidades tiene un paralelo con la forma solamente a nivel macroformal,
y ste no es originado solo por las dinmicas escritas sino por las percibidas a travs de
la diferentes densidades, ya que de guiarse por lo escrito, la obra sera bastante
homognea en este aspecto.




50
De los campos rtmicos (en cuanto a mtrica y pulso)

Ver que puedo poner a manera de conclusin)


De las densidades

Antes hemos destacado que las diferencias de densidad polifnica demarcaban
secciones donde la escritura de las dinmicas no lo haca. Dando as una importancia a
este aspecto en relacin con la forma.

En este mismo aspecto, es importante manifestar que sucede generalmente una paralelo
entre cambio de unidad formal y cambio de densidades, tanto polifnica como
cronomtrica. Este fenmeno sucede en muchas obras clsico-romnticas, donde se
producen cambios de densidades entre una seccin y otra y adems muchas veces la
textura progresa o recesa hacia las zonas articulatorias.
Entonces, el comportamiento de las densidades en los aspectos destacados tienen un
paralelo con las formas discursivas del estilo dominante anterior a la poca de la
presente obra.

En lo referente a densidad cronomtrica es importante destacar:
Los cambios de densidades actan generalmente como factor de segmentacin, as
como el hecho de que se mantenga la misma densidad cronomtrica sera un factor de
unin o cohesin.
En esta obra muchas veces se da una aparente irregularidad en la densidad cronomtrica
pero a la hora de la percepcin, la resultante es una misma densidad o leves variantes,
logrndose as un factor de cohesin en una particular unidad formal. Ej.: en la seccin
que comienza en el comps 23, la densidad cronomtrica resulta de la interaccin de los
cuatrillos de corcheas con los grupos rtmicos de otros instrumentos. Esta interaccin,
no tiene muchas variantes, por lo contrario, hay predominancia de DC5 por comps,
lograda por la superposicin de los cuatrillos con otro ataque de cualquiera de los otros
instrumentos. Lo mismo sucede cuando aparecen las seis corcheas por comps, donde
generalmente la DC es de 6 por comps. Por lo tanto, en toda esa seccin preponderar
la DC 5 y 6, aportando as a la coherencia de la seccin.


De la textura

De dicho aspecto podemos observar que la textura generalmente es compuesta y, la
manera en que esta se compone presenta dos vertientes bastante claras:
Por un lado, se destaca la textura resultante de los procedimientos contrapuntsticos. En
cierta medida se obedece ms a la temporalidad.
Por otro lado, se manifiesta una textura compuesta por diferentes estratos de menor
integracin, consolidndose as una textura de mayor estratificacin y carcter espacial.

A niveles menores se dan estos cambios, aunque, para hallar un paralelo entre forma y
textura habra que remitirse a niveles mayores. La predominancia de textura de mayor
estratificacin es ms caracterstica de la macrounidad formal B.


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De la relacin rtmico-alturas-intervalos:

Hemos hallado que todos estos factores operan tanto en la segmentacin como en la
unin.
De todos ellos se destaca la relacin rtmico-intervlica. Ya que si bien las alturas
muchas veces actan como nexos de unin entre estructuras, y adems, a travs de las
jerarquizaciones de algunas notas se caracterizan a las diferentes secciones, el
tratamiento del ritmo y de los intervalos es de alcance mas general o de mayor
tratamiento en el procedimiento compositivo de esta obra.
Del aspecto rtmico es destacable tanto su aspecto que incumbe a la elaboracin de las
diferentes estruturas, microestruturas, y grupos rtmicos, as como tambin es tratado el
otro componente rtmico: los acentos, caracterizando estructuras y secciones.

Hemos remarcado a lo largo del texto que la base gentica de la obra radica en no ms
de cinco estructuras referenciales. Lo mismo sucede con la configuracin intervlica,
obedeciendo a pocos ciclos de intervalos que sufren variaciones y permiten que las
diferentes transformaciones estructurales se interconecten de manera directa e indirecta
vinculndose a configuraciones intervlicas superficiales o de mayor profundidad.

De las alturas en superposicin

De todo lo observado del aspecto armnico de la obra podemos mencionar como puntos
caractersticos: presencia de dadas de intervalo 6, y por momentos, acordes
disminuidos, en secciones articulatorias, superposicin de notas pedales y de ostinatos,
polarizaciones, simultaneidades de intervalos 6 y 5 en zonas articulatorias y
predominancia de intervalos 3, 4 y 1, en las secciones contrapuntsticas.


Del timbre y orquestacin.

Ver que puedo poner


De la confluencia de lo sintctico con lo matrico

De la grfica N 35 perteneciente al anlisis comparativo de estructuras referenciales y
transformaciones observamos que el aspecto funcional tiene similitudes con moldes
preexistentes como el de la sonata clsica, donde preponderan tres funcionalidades que
gobiernan la forma: exposicin, desarrollo y reexposicin.
Tambin, se halla un paralelo en la medida en que las intenciones del compositor radica
en destacar dos estructuras como las hauptstimme y nebenstimme, de la misma manera
que sucede con los dos temas de la sonata, que a su vez estos son expuestos en el mismo
orden: primero hauptstimme como tema 1 y luego nebenstimme como tema dos.
Adems, en la seccin donde se exponen por primera vez las dos estructuras (seccin
), surge posteriormente la elaboracin de dichas estructuras en la seccin de mayor
elaboracin (ERIVa y ERIVb).
Tambin, como otro elemento de contacto, podemos ver que por momentos pueden
conformarse acordes que tienen origen en el sistema tonal.
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Mas all de este roce con lo sintctico, la obra es matrica, presentando desarrollos no
evolutivos, donde la forma se va moldeando de acuerdo al desarrollo y la interaccin de
los materiales referenciales con sus diferentes trasformaciones, ambos actuando como
objetos sonoros.



Conclusiones finales.


La obra consiste, en la exposicin y elaboracin de diferentes estructuras referenciales,
que actan principalmente como modelos rtmicos-intervlicos, y que son desarrollados
en vas de una textura contrapuntstica que por momentos se estratifica.

Para dar unidad y coherencia se basa en la existencia de un acorde disonante o dada
disonante que se manifiesta como una especie de tnica. Dicho acorde o dada de
intervalo 6, se conforma en diferente tipos de estructuras: acrdicas, entre notas pedales,
ostinatos, Etc. es decir que en general, este color se encuentra disipado por toda la obra
apareciendo principalmente en importantes zonas articulatorias.

As como se consigue coherencia por medio de esta tcnica, tambin se consigue dar
estabilidad por medio de las notas pedales y ostinatos que se encuentran en un plano
secundario o fondo, sosteniendo la inestabilidad del entramado textural de la superficie.







Grafica de frecuencia de onda

Ver si puedo utilizarla para indicar algo importante



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Anlisis de alturas:
Alturas-notas-intervalos:
Organizacin de simultaneidades:

Estructuras Intervlicas: Apreciaciones
Direccin de los intervalos:
Elementos principales y subsidiarios, si hay:
Polarizaciones, si hay:
Anlisis Rtmico:
Campos rtmicos: Pulso, Mtrica (de la seccin)
Estructuras rtmicas (de los H y N u otros materiales u estratos)
Anacruza, acentos (ataques), desinencia:
Intensidades: