INTRODUCCIN

Uno de los fenmenos ms notables del siglo XVI fue la maduracin de una tradicin de msica
instrumental erdaderamente inde!endiente" #ue em!e$ a des%acerse de su antigua de!endencia de
la !olifon&a ocal ' de la dan$a (aun#ue )stas continuaron de*ando su %uella+" ' #ue eolucion
segn sus !ro!ias normas estil&sticas,
-l siglo XVI io el desarrollo de la msica de cmara instrumental ' de nueos re!ertorios !ara
instrumentos indiiduales" tanto !ara instrumentos de tecla como de cuerda, .a e*ecucin destinada
a un solo msico !ermite un *uego de irtuosismos #ue eidentemente no se !restaba a un gru!o de
cantores !or limitado #ue fuese, /in contar" adems" con #ue" al aumentar el nmero de las notas
#ue %an de e*ecutarse r!idamente" debe aumentar tambi)n la %abilidad t)cnica del e*ecutante"
%abilidad de la #ue nacer el fenmeno del 0irtuosismo0,
Tambi)n tra*o consigo arios ti!os de com!osicin nueos" como el ricercare" la fantasa" las
diferencias" la canzona o la tocata" #ue continuaron !ros!erando en los siglos !osteriores o
sirieron de tram!ol&n !ara otros ti!os nueos, 1simismo" el siglo XVI fue testigo del desarrollo de
nueos instrumentos ' del !erfeccionamiento t)cnico ' la normali$acin de los ms antiguos, 2or
ltimo" la siem!re creciente actiidad de la im!renta !uso esa msica a dis!osicin de !rofesionales
' aficionados" de aristcratas ' comerciantes" de un e3tremo a otro de -uro!a4 !romoi incluso un
nueo g)nero msico5literario6 el m)todo (libro de instruccin+" #ue ense7 a tocar al !blico
sediento de msica,
ii,5 UN NU-VO -/TI.O D- CO82O/ICIN6 .1/ DI9-R-NCI1/
.a idea de la t)cnica de ariacin no era algo nueo en el siglo XVI, .o #ue s& era nueo 5' #ue era
el corolario de la creciente inde!endencia de la msica instrumental5 era la formali$acin de la
t)cnica de ariacin6 la idea de la ariacin como !rinci!io com!ositio definidor de la forma o
estructura, 1un#ue el !rinci!io de ariacin no !rodu*o sus !rimeras obras maestras %asta la llegada
de las obras de los irginalistas de en torno a :;<<" acab des!egando en -s!a7a e Italia en el
segundo cuarto de siglo,
.as ariaciones del siglo XVI siguieron los !rocedimientos !rinci!ales6 o bien cada ariacin era
una entidad cerrada en s& misma" o bien se suced&an las ariaciones con cierta continuidad, .as
ariaciones 5o diferencias" como se llamaban en -s!a7a5 %acen su !rimera a!aricin como
ariaciones !ro!iamente dic%as en .os se's libros del Del!%in" de msica de cifras !ara ta7er
i%uela (:=>?+ de .u's de Nare$" donde !odemos encontrar los dos ti!os de !rocedimiento,
: @
-l !rimero" unas ariaciones autnomas" como !uede ser el caso de una conocida serie de
ariaciones basada en el ground o basso ostinato conocido en -s!a7a como Gurdame las vacas o"
como luego acabaron llamndose (en -s!a7a ' fuera de ella tambi)n+" Romanesca, -n Aurdame
las acas" Nare$ escribi cuatro ariaciones autnomas sobre el 0tema0" el modelo de romanesca
sub'acente, 1un#ue el carcter cerrado de cada ariacin le confiere una cualidad un tanto esttica
a la obra" la intensidad crece de una ariacin a la siguiente6 aumenta la actiidad r&tmica4 el mbito
se e3!ande4 la te3tura se %ace ms com!licada4 las ariaciones tercera ' cuarta son ariaciones
dobles" ariando cada una la mitad del ostinato" ' la coda de la ariacin final tiene muc%o igor,
Cuatro diferencias sobre Gurdame las vacas, del primer tono Sexto libro (vihuela sola), !
"
-l segundo caso corres!onde a unas ariaciones continuas" como ocurre en las 0Veintids
diferencias sobre Conde Claros0 de Nare$" donde se re!ite la !rogresin armnica de condeclaros
eintids eces sin interru!cin, .as uniones entre ariacin ' ariacin estn disfra$adas con
muc%a %abilidad" al funcionar el fin de cada ariacin como anacrusa de la ariacin siguiente, Un
e*em!lo claro !uede erse en la unin de las ariaciones siete ' oc%o" en la #ue la escala #ue
constitu'e el material meldico !rinci!al es continua entre ambas,
-stos imaginatios !uentes entre una ariacin ' otra no son lo nico #ue nos im!resiona de
Nare$
#
, -3iste tambi)n un aumento gradual de la intensidad de una ariacin a la siguiente, 1s&
!ues" incluso en los !rimeros estadios de la %istoria de la ariacin" los com!ositores intentaron
com!ensar el estatismo in%erente a este g)nero (la re!eticin constante+ con una sensacin de
crecimiento dinmico general, 1%& est sin duda el atractio de las series de ariaciones6 ofrecen al
o'ente una estructura dinmica ' relatiamente sencilla,

iii,5 UN -/BU-81 1R8NICO CO8O C1/- D- DI9-R-NCI1/6 -. COND- C.1RO/
-l Conde Claros es un es#uema armnico mu' !o!ular durante el siglo XVI" situndose sus
or&genes #ui$s en el siglo XV" !ero no %a' manera de com!robarlo, .a sencille$ de su es#uema
armnico ' la !resentacin de los grados tonales en la sucesin ms adecuada originaron #ue fuese
mu' utili$ado" sobre todo !or los i%uelistas" !ara desarrollar la t)cnica com!ositia de ariacin,
Una sucesin formada !or I 5 IV 5 V, -s curioso fi*arse en el ritmo de dic%a sucesin"
encontrndonos as& con una %emiolia contina" un >D: en Tnica ' un ;D@ diidido en /ubdominante
' Dominante,
$
.o menciona 9rancisco /alinas
%
(&e musica libri septem" /alamanca :=EE" !g, >F;+ %ablando del
!ie r&tmico dimetrum cataleticum" #ue segn )l consta de un !ie sim!le ' un !ie de metro trocaico,
Tal metro se usa6 0en las com!osiciones llamadas romances" usadas entre los es!a7oles" como en
a#uel #ue dice Conde Claros, 'o poda reposar" cu'a msica es conocid&sima0,
-timolgicamente" su nombre 5Conde Claros5 !rocede del romance de Conde Claros de (ontalbn
(9erdinand Golf
)
" 2rimaera ' flor de romances" nH :I<+" #ue a!arece a continuacin6
i,5 DOC- /-RI-/ D- DI9-R-NCI1/ /OCR- COND- C.1RO/
/egn Aerardo 1rriaga
*
" se conocen doce series de diferencias sobre Conde claros 6
i,Nare$
+
" :=>?"fol,?@,
ii, 8udarra
,-
" :=F;" fol, := ,
iii, Valderrbano
,,
" :=FE" fol, F? " !ara dos i%uelas afinadas a distancia de tercera
menor,
i, Valderrbano" :=FE" fol, IE " !ara i%uela sola,
, Valderrbano" :=FE" fol, II " !ara i%uela sola,
i, 2isador
,.
" :==@" fol, :,
ii, Auillaume 8orla'e
,"
6 /e premier livre de!!! guiterne" :==@" fol, @F (!ara guitarra
renacentista" de cuatro rdenes+" lo llama Conte clare,
iii, Auillaume 8orla'e6 0uatriesme livre!!! de gu1terne! et de la cistre" :==@" fol, :? "
!ara guitarra renacentista,
i3, Auillaume 8orla'e6 0uatriesme livre!!! de gu1terne! et de la cistre " :==@" fol, @E "
!ara cistro,
3, 2ierre 2%alJse
,#
6 2ortus (usarum ,,," :==@" fol, :<@" !ara dos lades" fusilado del de
Valderrbano" a !esar de #ue el mu' c&nico de 2%alJse dice en la !ortada del libro
0carmina!!! duobus testudinis canenda, hactenus nun3uam impressa0" es decir" 0!ie$as
!ara tocar en dos lades" nunca im!resas %asta a%ora0,
3i, Auillaume 8orla'e6 /e second livre!!! de guiterne! " :==>" fol, @I" !ara guitarra
renacentista4 llamado Conteclare ,
3ii, .u's Venegas de Kenestrosa
,$
6 /ibro de cifra nueva para tecla, arpa 1 vihuela"
:==E" fol, ;= (en tablatura es!a7ola de tecla+,
Conte Clare !ara guitarra renacentista de Auillaume 8orla'e
,5 V-INTID/ DI9-R-NCI1/ /OCR- COND- C.1RO/ (.ICRO VI" :+ D- .UL/ D-
N1RVM-N" 2UC.IC1D1/ -N .O/ S45S /6R7S &4/ &4/82', &4 (9SC: &4 C;R:S
8:R: <:=4R >2?4/: (Valladolid :=>?+
-scrita en tablatura italiana" es decir" la !rima es la l&nea inferior de la tablatura, .a indicacin de
tem!o es O, Res!ecto de este signo" Nare$ escribe al comien$o de la obra6 0&onde estn las dos
ra1as comienza cada diferencia, ll@vese mu1 despacio el comps0, -n el 2rlogo del Del!%in es
ms e3!l&cito6 04ste compasillo se seAalar al principio de cada obra con uno de estos crculos B C
3ue se llaman tiempos! 4l primero denota 3ue el compasillo se ha de llevar algo apriesa para 3ue
parezca bien la obra 3ue se taAere! 4l segundo, donde estuviere, se llevar el compasillo mu1
despacio por3ue as lo re3uiere la obra por la consonancia disminuciDn 3ue tendr0,
1un#ue la obra indica #ue est escrita en se3to tono" %ablar de modalidad en la obra de los
i%uelistas 'a no tiene muc%o sentido" ' ms toda&a" en unas diferencias sobre un es#uema
armnico" donde como el !ro!io nombre indica" lo im!ortante es la armon&a, /& es caracter&stica la
cadencia final" 'a #ue el se3to tono es un modo !lagal" teniendo !or tanto la tercera como
dominante (/ol 5 8i+,
1nlisis del !roceso com!ositio de ariacin utili$ado !or Nare$ a lo largo de la obra6
Tras la !resentacin del es#uema armnico de Conde Claros
,%
en la !rimera diferencia" nos
encontramos con diferentes ariaciones" !ermaneciendo siem!re el ba*o ' la armon&a constantes,
P -n las diferencias @" E" ?" :@" :F" := ' :; utili$a escalas" siem!re de a dos acordes,
P -n las diferencias F" I" :> ' @< a!arece un motio caracter&stico formado !or una ascensin !or
grados con*untos de tercera,
P Tambi)n nos encontramos con diferencias con acordes" como es el caso de la ; ' la :E, .a
diferencia :< tambi)n est formada !or acordes" !ero !resentada en este caso con una figuracin
mu' ingeniosa" a!roec%ando algunos de los recursos t)cnicos de la i%uela" como es el caso del
ar!egio ' de las cam!anelas,
P -n las diferencias = ' :? a!arecen !e#ue7os fragmentos en te3tura contra!unt&stica imitatia,
Veintids diferencias de Conde Claros" del se3to tono, /e3to libro (i%uela sola+" I,
,)

vi.- BIBLIOGRAFA:
Kistoria de la msica occidental (Vol, :+
Donald Q, Arout R Claude V, 2alisca
1lian$a 8usical (@<<:+
.a msica en el Renacimiento
1llan G, 1tlas
1Sal 8sica (@<<@+
1tlas de msica (Vol, :+
Ulrico 8ic%els
1lian$a 1tlas (@<<:+
Dan$as en la msica del .ad" Auitarra ' Vi%uela
9rancisco Kerrera R 8ariel Geber
2iles (@<<;+
1rt&culo6 0Kistoria de la Auitarra0
Robert Vidal
2g, :@= a :FI en Auitarra en la Kistoria" Vol, III (:II@+
1rt&culo6 0.a Auitarra ' la Vi%uela en el Renacimiento0
Carlos 2aniagua
2g, @F a FF en Auitarra en la Kistoria" Vol, I (:II<+
1rt&culo6 0.a eolucin de la guitarra e instrumentos de cuerda a tra)s de los tiem!os0
Qos) 8iguel 8oreno
2g, @E a F> en Auitarra en la Kistoria" Vol, II (:II:+
1rt&culo6 0.a tablatura Renacentista ' Carroca0
Quan 8, Nieto
Valencia @<<@
1!untes tomados en la clase de Kistoria de las -scuelas
2rofesor6 Qos) .u&s 9ernnde$
Conseratorio /u!erior de 8sica de Vigo
Cursos6 @<<FD<= ' @<<=D<;
1!untes tomados en la clase de Tablatura
2rofesor6 Qos) .u&s 9ernnde$
Conseratorio /u!erior de 8sica de Vigo
Cursos6 @<<=D<; ' @<<;D<E
1!untes tomados en la clase de 1nlisis del re!ertorio guitarr&stico
2rofesor6 1ntonio Roc%a
Conseratorio /u!erior de 8sica de Vigo
Curso6 @<<;D<E
-nciclo!edia de la Auitarra
9rancisco Kerrera R 8ariel Geber
2iles (@<<F+
.os libros de Vi%uela (CD5Rom+
Aerardo 1rriaga" Carlos Aon$le$ ' Qaier /omo$a
@<<>
.os se's libros del Del!%in" de msica de cifra !ara ta7er i%uela de .uis de Nare$
-milio 2u*ol
Instituto -s!a7ol de 8usicolog&a (:IE:+
2rimaera ' 9lor de Romances Coleccin de los ms ie*os ' ms !o!ulares romances castellanos
9ernando Qos) Golf R Conrado Kofmann
Casa de 1, 1s%er ' Com!, (Cerl&n" :?=;+
.u's de Nare$6 Diferencias del Conde Claros, 1'" 1rde Cora$n, La se asienta el Re' Ramiro
8, Mngel Airollet
!era Tres
P 2ginas Teb utili$adas6
TTT,booSs,google,com
TTT,es,TiSi!edia,org

:
Desde :=>;" con la !ublicacin de .u's 8iln" los i%uelistas es!a7oles sacaron siete grandes
colecciones de msica !ara este instrumento6
Valencia" :=>;6 .ibro de msica !ara i%uela de mano intitulado -l 8aestro, .u's 8iln
Valladolid" :=>?6 .os se's libros del Del!%in" de msica de cifras !ara ta7er i%uela, .u's de
Nare$
/eilla" :=F;6 Tres libros de msica en cifras !ara i%uela, 1lonso de 8udarra
Valladolid" :=FE6 .ibro de msica de i%uela" intitulado /ila de /irenas, -nr&#ue$ de Valderrbano
/alamanca" :==@6 .ibro de msica de i%uela, Diego 2isador
/eilla" :==F6 .ibro de msica !ara i%uela" intitulado Or!%)nica .'ra, 8iguel de 9uenllana
Valladolid" :=E;6 .ibro de msica en cifras !ara i%uela" intitulado el 2arnasso, -steban Da$a (ir
arriba +
@
/egn Aerardo 1rriaga (.os libros de i%uela" 2g, :>+6 0Otra noedad #ue a!arece con el
re!ertorio de i%uela es la t)cnica de la ariacin" cu'o !rimer e*em!lo" en la msica euro!ea" se
encuentra en el libro de Nare$, -n )l %a' diferencias sobre dos %imnos de canto llano" sobre
Conde Claros" sobre dos illancicos ' sobre el tenor armnico de Aurdame las acas0, (ir arriba+
>
Re!roduccin del e*em!lar de 8adrid" Ciblioteca Nacional" sign, R, IEF:, (ir arriba+
F
-milio 2u*ol" en el libro sobre .u's de Nare$ !ublicado !or el Instituto -s!a7ol de 8usicolog&a
(Carcelona" :IE:+ nos a!orta el siguiente escrito sobre las diferencias6
0-l )rtice trascendental en la obra de Nare$ #ui$ sean sus diferencias, 2or !rimera e$ a!arece
en un libro de msica instrumental im!reso en -s!a7a la !alabra diferencia con sentido gen)rico, -s
cierto #ue en las fantas&as de .u's 8iln se %alla difusa o acusada a eces la diferencia como
!rocedimiento constructio" sin #ue el autor la determine as&, U,V
Nare$ domina todos los as!ectos de la diferencia4 desde la #ue es sim!le contra!unto meldico
o!uesto a un canto llano" %asta la #ue se desenuele en am!lia !olifon&a" todas las combinaciones
de elementos se someten a su albedr&o4 desde el sim!le festoneo a una melod&a dada" %asta la
transformacin de un cantus firmus en fantas&a o !arfrasis de un tema" los ms diersos g)neros
usados en la com!osicin 5estilo fugado" consonancias ' redobles" ecos e imitaciones" ritmos
ariados ' efectos instrumentales5 todos acuden a su imaginacin fecunda im!regnados de fina
sensibilidad de !oeta" !ara ser ertidos en !oco es!acio" con muc%a ' art&stica ariedad,
U,V .as diferencias de Nare$ marcan en su g)nero un alto grado de desarrollo, -n !rimer lugar" se
manifiestan ba*o tres as!ectos6 uno" !olifnico4 otro" ocal5instrumental" ' otro" esencialmente
instrumental, .as de !rimer as!ecto o gru!o" aun#ue com!uestas !ara vihuela" son tratadas a la
manera de fabordones glosados" segn la inde!endencia re#uerida !or cada una de las oces" dentro
de un con*unto e#uilibrado de las !artes4 las de segundo gru!o" como en los villancicos de .u's
8iln" afectan tan !ronto al canto como a la vihuela" ' las del tercero" son las #ue surgiendo de la
&ndole misma del instrumento" desarrollan el motio dado" segn las !ro!iedades t)cnicas '
orgnicas de a#u)l, -n segundo lugar" son diferencias" no solamente en la ace!cin unilateral de una
configuracin r&tmico5meldica desarrollando el tema en figuraciones diersas" sino diferencias
!olifac)ticas !or la diersidad de elementos #ue influ'en en su desarrollo 5forma" oces" ritmo" etc,5
como un sim!le e3amen !uede demostrar, Todos estos elementos fundidos a un estado de alma en
ibracin %acen de la diferencia de Nare$ la reali$acin de un conce!to est)tico !erfectamente
definido ' resuelto,
U,V .a i%uela" #ue Nare$ %a %ec%o el instrumento de su !redileccin 5tal e$ !or 0la seme*an$a '
conformidad #ue el sonido de la cuerda tiene con el sentido %umano !or ser de carne0" como dice )l
en su libro5 en la %umildad de sus !ro!iedades orgnicas" es de ms reducida e3tensin ' ms corto
aliento de sonoridad #ue el rgano4 ' su t)cnica" a la e$ #ue e3ige una dif&cil ' %abilidosa
!recisin" no consiente !asa*es r!idos de glosas !aralelas en se3tas o d)cimas" ni la continuidad de
ciertos dise7os en oces e3tremas" #ue !ueden ser reali$ables con naturalidad en los instrumentos
de teclado, .a &ntima traba$n e3istente entre los !rinci!ios t)cnicos ' art&sticos a los #ue se
su*etaban los com!ositores de msica !ara tecla ' los autores de obras i%uel&sticas" debe tenerse
mu' en cuenta al en*uiciar la significacin de la obra instrumental es!a7ola del siglo XVI,
Nare$" #ue ii la misma )!oca de nuestros me*ores !olifonistas ' ta7edores" basndose en los
mismos !rinci!ios t)cnicos ' res!irando el mismo ambiente art&stico ' cortesano" refle*a su misma
est)tica, /i es erdad #ue la !arte ms im!ortante de su obra est enmarcada !or los aros grciles de
un instrumento de saln" el genio tiene alas ' !udo remontar su es!&tiru a elead&simas alturas0, (ir
arriba+
=
/egn una %i!tesis del musiclogo Aerardo 1rriada" lo #ue en el siglo XVII se denomin
!asacalle en la msica es!a7ola !roiene del Conde Claros renacentista" !ues su es#uema armnico
es el mismo, (ir arriba+
;
Francisco de Salinas (Curgos" :=:> 5 /alamanca" :=I<+" fue un c)lebre msico" com!ositor '
%umanista es!a7ol, 2erdi la ista a edad tem!rana, -studi %umanidades" canto ' rgano en la
Uniersidad de /alamanca, Vii en Roma durante @> a7os, -n la Corte de N!oles trab amistad
con su colega toledano Diego Orti$" 8aestro de Ca!illa de la misma, Vuele a -s!a7a en :=;:" '
consigue ctedra en la Uniersidad de /alamanca" donde conoce a 9ra' .uis de .en" catedrtico
tambi)n de )sta, De la admiracin de )ste !or a#u)l" #ueda constancia en la Oda a /alinas" escrita
en :=EE, 2ublic De 8usica libri se!tem en /alamanca" en :=EE, De este maestro di*o Vicente
-s!inel" #ue era 0el ms docto arn en msica es!eculatia #ue %a conocido la antigWedad0, No se
conoce nada de su msica, (ir arriba+
E
Ferdinand Joseph Wolf (Viena" ? de diciembre :EI; 5 :? de febrero :?;;+ romanista" %is!anista
' lusitanista austriaco, Cibliotecario en Viena, 9ernando Golf fue amigo del tambi)n bibliotecario
1gust&n Durn ' del romanista Aastn 2ar&s, Com!uso una Kistoria de las literaturas castellana '
!ortuguesa traducida del alemn !or 8iguel de Unamuno ' am!liada ' anotada !or 8arcelino
8en)nde$ 2ela'o, No cre' en la e3istencia de una !oes&a )!ica autctona es!a7ola, Descubri en
:?F< el Cancionero de la Vaticana ' reim!rimi la farsa Dan$a de la 8uerte de Quan de 2edra$a,
-scribi adems Cr)sil litt)raire (Cerlin :?;>+ ' un R)sum) de lX%istoire litt)raire du 2ortugal et du
Cr)sil (2aris :?@;+, -studi en es!ecial la l&rica cancioneril" el Romancero ' durante un largo
tiem!o al !oeta residente en Viena Cristbal de Castille*o, (ir arriba+
?
Aerardo 1rriaga (.os libros de i%uela" 2g,:>+6 0,,,slo sobre el tenor de Conde Claros" des!u)s
de Nare$ com!onen ariaciones 8udarra" Valderrbano (tres series" una !ara dos i%uelas ' dos
!ara i%uela sola+ ' 2isador4 .uis Venegas de Kenestrosa tambi)n lo inclu'e en su libro" ' %asta el
franc)s Auillaume 8orla'e !ublica cinco series de ariaciones en tres libros6 uno en el 8remier
livre de chansons! en tablature de guiterne " !ara guitarra de cuatro rdenes4 dos en el 0uatriesme
/ivre! en tablature de guiterne" !ara guitarra de cuatro rdenes ' !ara c&tara4 ' otros dos en el
Second livre de chansons ! en tablature de guiterne" !ara guitarra de cuatro rdenes, Tan !o!ular
lleg a ser este es#uema armnico ' la t)cnica de ariacin %acia mediados de siglo" #ue 2ierre
2%alJse arregla las dos ersiones !ara i%uela sola de Valderrbano" en su 2ortus (usarum de
:==@" como una sola !ie$a !ara dos lades0, (ir arriba+
I
Lus de !arv"e# naci en Aranada %acia :=<=" ' muri des!u)s de :=FI, De /os se1s libros del
delphn se %an conserado seis e*em!lares6 Ciblioteca Nacional" 8adrid (dos e*em!lares" uno de
ellos defectuoso+4 Ciblioteca Regional de Castilla5.a 8anc%a" Toledo4 biblioteca QagielloDsSa"
Cracoia4 Critis% .ibrar'" .ondres4 ' .ibrar' of Congress" Gas%ington, 1!arte de una edicin
!arcial de la obra de Nare$ reali$ada !or -duardo 8, Torner en :I@>" la !rimera transcri!cin
com!leta de /os se1s libros del delphn es la de -milio 2u*ol" de :IF=, Ka' otras dos
transcri!ciones com!letas" de Araciano Tarrag ' de Rodrigo de Na'as4 en esta ltima se !ublica
tambi)n el facs&mile, (ir arriba+
$%
Alonso &udarra naci %acia :=:< ' muri en /eilla el : de abril de :=?<, /e conseran slo
dos e*em!lares de sus <res libros de mEsica en cifras6 Ciblioteca Nacional" 8adrid (incom!leto" con
unos folios manuscritos al final" en tablatura italiana" #ue contienen seis !ie$as manuscritas tomadas
del 7rph@nica /1ra de 9uenllana" ms una basa e alta+ ' el otro en la Real Ciblioteca de -l
-scorial, .a !rimera transcri!cin com!leta de los <res libros fue reali$ada !or -milio 2u*ol en
:IFI4 %a' otra ersin moderna de Araciano Tarrag" ' una edicin facsimilar, (ir arriba+
::
.os nicos datos biogrficos conocidos sobre 'nr()ue# de *alderr"+ano son #ue en :=FE" a7o
en #ue se !ublica Silva de sirenas" era ecino de 2e7aranda de Duero4 #ue tard doce a7os en
com!oner su libro4 ' #ue tal e$ fue msico del conde de 8iranda, De Silva de sirenas se conseran
oc%o e*em!lares6 Ciblioteca de la Uniersitat" Carcelona4 Ciblioteca Nacional" 8adrid (dos
e*em!lares4 en uno de ellos" signatura R, :F<:?" %a' cuatro folios manuscritos con cuatro !ie$as
tomadas del 7rph@nica /1ra de 9uenllana+4 Catedral de Valencia (defectuoso+4 Ciblioteca -st)nse
Uniersitaria" 8dena4 Critis% .ibrar'" .ondres4 Kis!anic /ociet' of 1merica" Nuea LorS
(defectuoso+4 ' Ysterreic%isc%e Nationalbibliot%eS" Viena (este e*em!lar tiene una !ortada
ligeramente distinta ' tres series de diferencias manuscritas a7adidas al final" en tablatura italiana+,
No e3iste una transcri!cin com!leta del libro de Valderrbano, -milio 2u*ol !ublic en :I;= la
transcri!cin de noenta ' siete !ie$as" de las ciento setenta ' una #ue contiene el libro4 Quan Qos)
Re' transcribi" en :IE;" la ersin de Valderrbano !ara una ' dos i%uelas de siete obras de
Cristbal de 8orales" no incluidas en la edicin de 2u*ol, Ka' una edicin facsimilar de Silva de
sirenas, (ir arriba+
:@
,ie-o .isador naci en /alamanca %acia :=<I ' muri des!u)s de :==E" !robablemente en la
misma ciudad, /e conseran oc%o e*em!lares de su /ibro de mEsica de vihuela6 Ciblioteca
Nacional" 8adrid (dos e*em!lares" uno de ellos defectuoso+4 Real Ciblioteca de -l -scorial4
Cibliot%J#ue Nationale" 2ar&s4 Critis% .ibrar'" .ondres4 Aemeentemuseum" 8u$ieSbibliot%eeS" .a
Ka'a4 /ible' 8usic .ibrar' of t%e -astman /c%ool of 8usic" Uniersit' of Roc%ester" Nuea LorS4
' Uniersit' of California" CerSele'" 8usic .ibrar', .a transcri!cin casi com!leta de su msica
(sin los libros cuarto ' #uinto+ %a sido !ublicada mu' recientemente !or 9rancisco Qaier Roa '
9eli!e A)rtrudi3" en una edicin #ue inclu'e" adems" una re!roduccin facsimilar ' un estudio,
Ka' otra edicin facsimilar, (ir arriba+
:>
Guillau/e &orlae nace %acia :=:= ' muere %acia :=;< en 2ar&s, -s una figura re!resentatia
del lad en la 9rancia de mediados del siglo XVI, /u !roduccin" !ara lad" guitarra de cuatro
rdenes ' cistro" no es de !rimera l&nea" !ero merece ser conocida, Re!artida en siete !ublicaciones"
com!rende fantas&as" !aanas ' !aduanas" gallardas" branles" alemanas" unas !ocas ariaciones
sobre ostinati (Conde Claros, 6ouffons+ e intabulaciones de modelos ocales en boga" a lo #ue
suman las ersiones !ara o$ ' lad de los salmos arreglados !or 2ierre Certon, 2oco se sabe de su
ida" e3ce!to #ue a!arentemente estuo inculado al mercado de esclaos ' #ue %acia :=F@ estaba
instalado en 2ar&s donde daba clases, Co!ias de la obra de 8orla'e se encuentran en la Cibliot%J#ue
Ro'ale de C)lgica" en Cruselas" la Ca'erisc%e /taatsbibliot%eS de 8unic% ' en la Cibliot%J#ue 0A,
T%ibault0 de 2ar&s, (ir arriba+
:F
.ierre .hal0se nace %acia :=:< ' muere %acia :=E> en .oaina, Aracias a su intelignte actiidad
com editor" los 2a&ses Ca*os llegaron a ocu!ar durante el Renacimiento un !uesto de notable
im!ortancia en el !anorama musical" 'a #ue siri)ndose !rimero de otros im!resores ' dedicndose
)l mismo a !artir de :==F" im!rim&a" siguiendo en esto a 2etrucci" con moldes metlicos moibles"
!oniendo de esta manera a la enta ediciones maraillosas desde el !unto de ista ti!ogrfico" !ero
lamentablemente llenas de errores, .os autores los buscaba en cual#uier !arte" !irateando incluso en
otras !ublicaciones" lo #ue e3!lica la im!ortante !resencia italiana ' francesa en sus colecciones, /u
!rimera !ublicacin !ara lad es del :=F=6 /ivre premier! &es Chansons reduictz en <ablatura de
/uc F deux, tros et 0uatre parties, avec una briefve et familiare introduciDn pour entendre
etapprende par so1 mesmes F coger dudict /ut! Bueda claro !or el largo t&tulo #ue en el olumen se
inclu'e un bree m)todo !ara a!render a tocar el lad, Un m)todo !ara lad %ab&a sido 'a !ublicado
en :=@I !or el editor A, Vorstermann de 1mberes" !ero se trataba tan slo de una traduccin libre
de 8usica getusc%," de Virdung con el t&tulo /ivre plaisant e trGs utile pour apprendre a faire et
ordonner toutes tablaturas! a Houer! luc! " reeditado toda&a en :==F en 1mberes !or el editor Qan
an A%elen, Un /ivre deuxiGme, del a7o siguiente" inclu'e com!osiciones !ublicadas con
anterioridad en Venecia !or 1, Aardano ' en 2ar&s !or 2, 1ttaingnant, .a !ublicacin re!ite el t&tulo
del !rimer libro, -l contenido de estos dos olmenes es reelaborado en otros dos ba*o el t&tulo6
Carminum 3uae Chelo vel <estudine canuntur!, :=F; ' :=FE, -stos dos olmenes se7alan el !unto
de !artida de toda una am!lia serie de antolog&as #ue incidirn cada e$ ms entre los com!ositores
italianos ' franceses, 1s& la antolog&a6 /iber , Carminum pro testudine!, :=F;" contiene fantas&as
' dan$as de 9, da 8ilano" 2, 2, Corrono ' otros 1nnimos, -l contenido de esta obra #uedar
recogido integralmente en Selectissimorum pro <estud ine Carminum liber!, .oaina"
2al)eseDCellJre" :=E>, -n esta edicin encontramos a Qean CellJre de 1mberes asociado a 2al)ese,
(ir arriba+
:=
8u' !oco se sabe de la ida de Lus *ene-as de 1enes2rosa" a!arte del %ec%o de #ue estuo al
sericio del cardenal Quan de Taera" ca!elln ma'or de la ca!illa del em!erador Carlos V, -sto
e3!lica la dedicatoria de su libro al dirigirse a Diego de Taera" sobrino del citado cardenal, -l
tratado de Venegas de Kenestrosa" I/ibro de cifra nueva para tecla, harpa 1 vihuelaI (1lcal de
Kenares" :==E+" como los de /anta 8ar&a ' Cabe$n" ' tambi)n como aclara el t&tulo" no est
destinado e3clusiamente a la i%uela ' es !or eso mismo menos i%uel&stico #ue cual#uier otro del
gru!o de los siete i%uelistas, (ir arriba+
:;
Ver Ca!&tulo iii, (ir arriba+
:E
Re!roduccin del e*em!lar de 8adrid" Ciblioteca Nacional" sign, R, IEF:, (ir arriba+
por Samuel Diz Sierpes www.samueldiz.com