La Msica del Siglo XX.

-La Msica de Vanguardia

Marsella Cruz
El siglo XX musical se caracteriza porque la msica no responde ya a corrientes
estilsticas, sino a tcnicas para la composicin. Si bien en el s XIX Europa es el
centro donde se desarrollan los estilos o corrientes musicales que posteriormente
ejercern influencia en todo el mundo, en el s XX, a partir de 1910,
aproximadamente, Europa tiene que compartir esta supremaca sobre la
civilizacin occidental.

Esta naciente etapa del arte genera nuevas corrientes como la msica
dodecafnica, sistema formulado por Arnold Schoenberg, que sustituye el
sistema mayor-menor en busca de un nuevo sonido con un refinamiento
extremo, pero tambin de una tremenda sonoridad, dura y sin concesiones.
Edgar Varse crear una msica abstracta e independiente de lo convencional.
Aaron Copland escribe msica persiguiendo ritmos y colores ajenos a su
formacin, como los de las etnias indoamericanas o de la msica popular
mexicana, y Alban Berg resume en su msica el pasado para despus liberarse
de l.

Es tambin la poca del ritmo y la sncopa, es decir, del jazz, que entra a las
salas de concierto con George Gershwin; nace la experimentacin de la msica
electrnica; la msica de cmara persigue nuevas instrumentaciones de la
orquesta; la comedia musical sustituye a la opereta; en el mbito popular
aparece la msica como fenmeno de masas, entonces se escribe msica para
pelculas, para televisin y para radio. La msica nacionalista retrocede para dar
pie a corrientes de vanguardia en diferentes pases.

La experimentacin en las tcnicas origina una serie de composiciones que
recaen en las siguientes divisiones:


Msica aleatoria

Es un sistema de composicin que da cierta libertad al intrprete, quien a partir
de notaciones fijadas por el compositor puede hacer combinaciones arbitrarias,
aunque de acuerdo con ciertas normas.
La msica aleatoria o "fortuita", como se ha dado en llamar, tuvo su auge en los
aos sesenta y principios de los setenta. Algunos compositores como Karlheinz
Stockhausen, nacido cerca de Colonia, en 1928, escribieron obras cuyas partes
eran posibles de transponer en secuencias de tiempo y, al igual que el griego
Yannis Xenakis, nacido en 1922, ha escrito obras mediante el auxilio de una
computadora.


Msica concreta

La concreta es un tipo de msica que combina ruidos de objetos y aparatos con
sonidos creados electrnicamente. La experimentacin la inici P. Schaeffer en
Pars, con Etude aux chemins de fer, 1948, y Simphonie pour homme seul, de
1950, basada en la manipulacin de sonidos y ruidos pregrabados del ambiente
natural, as como distorsiones, filtros y aceleramientos.


Despus de la Segunda Guerra Mundial, en Francia se dio el auge de un gnero
diferente de la msica electrnica en el que se hicieron numerosos esfuerzos
para incorporar, por medio de la tecnologa, los sonidos de la naturaleza, del
habla, de las mquinas, etc., en la partitura musical. Todos los sonidos podan
ser tiles para crear o adornar una composicin, desde ruidos de pisadas hasta
una aspiradora trabajando, mediante la utilizacin de cintas magnetofnicas que
se hacan correr de atrs para adelante, con un tiempo demasiado rpido o, por
el contrario, muy lento.

Edgar Varse fue el compositor que por vez primera empez a interpretar msica
en vivo con el acompaamiento de sonidos grabados de antemano. La primera
de sus obras, que fue presentada en la Feria Mundial de Bruselas, en 1958,
Pome electronique, grabado en cinta magntica, caus un gran furor.

Otro de los grandes compositores de msica concreta es John Cage, quien logra
en sus obras conjuntar la maestra musical con la irreverencia en el escenario.

Msica de colores

La msica de colores fue un experimento en el que se buscaba coordinar
determinados colores con determinados sonidos, es decir, es la bsqueda de la
similitud espectral entre la gama de siete sonidos y la de siete colores. Por
supuesto esta similitud est basada en una mera especulacin subjetiva; sin
embargo, siglos atrs Isaac Newton haba formulado un tratado sobre la armona
de los colores que fue aplicado por Louis Bertrand Castel (1688-1757) a un
"piano de colores" llamado clavecn ocular. Estas teoras adquirieron nueva
importancia entre 1890 y 1930, lo que dio lugar a los rganos de colores y al
clavilux, en 1925. El hngaro A. Laszl realiz un trabajo mediante la luz emitida
por un aparato proyector en un piano corriente.


Msica dodecafnica

La msica europea, sobre todo en cuanto a la armona, resultaba demasiado
cargada. En Viena, Schoenberg, aproximadamente en 1915, empez a buscar
nuevas formas armnicas, de tal suerte que concibi a las doce notas que
componen la escala como entidades independientes, con esto el sistema
armnico anterior quedaba atrs y en su lugar apareca uno enteramente nuevo.
De esta manera construy un nuevo sistema sobre lo que l denomin la serie
dodecafnica.

Esta serie es la disposicin de los doce semitonos en una secuencia concebida. La
regla de este compositor es que ninguna nota de la serie puede repetirse si las
otras once no han sido tocadas. De esta manera las melodas y las armonas se
derivaban de esta serie. La primera obra construida con base en una seriacin
fue la Suite para piano op. 25 de Schoenberg, compuesta en 1924.

Schoenberg, que prefera ser llamado constructor y no compositor, estableci
que esta secuencia determinada de las 12 notas de la escala cromtica poda ser
tocada en el orden normal, pero con tres derivaciones: inversin de la serie
tonal, en que los intervalos superiores se convierten en inferiores y viceversa; el
cancrizzante, es decir cuando la serie tonal suena en sentido inverso, y la
inversin del cancrizzante. Asimismo, puede presentarse en secuencias o de
manera simultnea. Tambin puede ser ejecutada de manera simultnea en
forma completa y/o en partes, o bien puede ser tocada de manera seriada como
en una meloda.

Una serie puede ser empleada como una entidad o disociada en varios temas o
motivos ms pequeos. Se ha llegado a estimar que por medio de esta tcnica es
posible conocer aproximadamente 500 millones de combinaciones distintas que,
sin duda, pueden tambin ser infinitas. Este mtodo tambin se ha llamado
atonal (sin tono), pero Schoenberg lo llamo simplemente "mtodo de componer
con los 12 tonos, que guardan relacin slo entre s".

Schoenberg deseaba, con su sistema dodecafnico, liberar al compositor de las
antiguas reglas de la armona, de las que pensaba se haba abusado. Sin duda,
haba dado un sistema armnico diferente al establecido, pero tambin rgido, en
donde la disonancia, en contraposicin a la consonancia, tambin ubicaba al
compositor en un sistema, si bien diferente, tambin con restricciones. Su idea,
como la de otros compositores que le siguieron, fue la de evitar, a toda costa, un
centro armnico como en el sistema convencional.





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