Tema 27

TEMA 27
Susana Dueso Bafaluy 1/20

IVEP
C/San Vicente Mrtir, 61- 1
46002- Valencia. Telf.: 963- 29-04-76
Prohibida su reproduccin. Art. 543- bis.
TEMA 27: EL TEXTO DESCRIPTIVO. ESTRUCTURAS Y
CARACTERSTICAS

INDICE

1. EL CONCEPTO DE TEXTO.

2. EL TEXTO DESCRIPTIVO.
2.1. FUNCIONES DEL TEXTO DESCRIPTIVO.

3. ESTRUCTURAS DEL TEXTO DESCRIPTIVO.

4. CARACTERSTICAS DEL TEXTO DESCRIPTIVO.
4.1. FASES DE LA DESCRIPCIN.
4.2. ELEMENTOS CARACTERSTICOS DE LA DESCRIPCIN.
4.3. PUNTOS DE VISTA DE LA DESCRIPCIN.
4.4. TIPOLOGAS DESCRIPTIVAS.

5. GUIN RESUMEN.

6. BIBLIOGRAFA.
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Dentro del concepto de texto, hemos de destacar que a lo que unos lingistas
denominan texto, otros lo llaman discurso. Hecha esta aclaracin, la definicin de lo que
es un texto, literario o no, ha variado notablemente a lo largo de la historia lingstica.
Actualmente, es un principio comn sealar que el texto no depende de su extensin o de
su forma, ya que el texto es una unidad de comunicacin. Este modelo de comunicacin
debe cumplir una serie de propiedades para poder ser considerado como tal. Beaugrande y
Dressler las proponen en su obra Introduccin a la lingstica del texto
1
. Estas
propiedades o normas estn relacionadas entre s y son las siguientes:

- Cohesin: basada en la relacin o interconexin de tipo gramatical, que se puede
comprobar en aspectos como la repeticin, las formas pronominales, la correferencia,
la elisin o la conexin. La cohesin se comprueba en la superficie textual.
- Coherencia: basada en la interconexin de los conceptos a travs de diversas
relaciones, como la relacin de causalidad o la ordenacin en el tiempo. La coherencia
se comprueba en el mundo textual, en los conceptos y relaciones que subyacen bajo la
superficie del texto.
- La intencionalidad: centrada en el usuario. Se refiere a la actitud del productor textual,
a su intencin de transmitir un conocimiento o de alcanzar una meta especfica dentro
de un plan.
- La aceptabilidad: centrada en el receptor. La actitud receptora capta la relevancia de
un texto, con todo lo que ello implica (tolerar ambigedades, implicaciones, etc.).
- La informatividad: basada en el tipo de informacin que ofrecen los textos, si stos
son predecibles o inesperados.
- La situacionalidad: se refiere a los condicionantes para que un determinado texto sea
relevante en la situacin en que aparece.
- La intertextualidad: es el grado de dependencia de un determinado texto con respecto
al conocimiento de otros textos anteriores. Cada tipo de texto posee un grado diferente
de dependencia de la intertextualidad.

Hemos de sealar que Beaugrande y Dressler plantean un concepto de texto en el
que el conocimiento presentado en el texto y el conocimiento del mundo almacenado en
la memoria de los interlocutores deben interactuar. El texto es una forma de actividad
humana. Iuri M. Lotman lo plantea de un modo extremo en La Semiosfera
2
. Segn este
autor, existen aquellos textos o situaciones comunicativas en las que el objetivo es
transmitir una informacin constante, por lo que el objetivo fundamental es la
comprensin mxima. En este caso, el texto es generado por el lenguaje. Existen sin
embargo otro tipo de textos o situaciones comunicativas en las que el objetivo del acto
comunicativo es producir una nueva informacin, formar nuevos textos. En este caso el
texto es quien puede generar nuevos lenguajes. Por lo tanto, nos hallamos ante un texto
que muestra rasgos de un dispositivo inteligente, ya que posee una memoria en la que
puede reunir sus significados precedentes y, al mismo tiempo, manifiesta la capacidad de
crear nuevos mensajes. Este segundo tipo de texto es el analizado en sus caractersticas
como un dispositivo pensante, y el autor lo equipara a las otras dos clases de objetos
inteligentes: la conciencia natural del hombre y la cultura como inteligencia colectiva.
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1. Beaugrande, R.-A. de, Dressler, W. U., Introduccin a la lingstica del texto,
Barcelona, Ariel, 1997.
2. Lotman, Iuri M., La Semiosfera II, Madrid, Frnesis, Ctedra, 1998.
Las caractersticas que anan estas tres clases de objetos inteligentes son las siguientes:

- En primer lugar, poseen una estructura bipolar, en uno de cuyos polos est situado el
generador de textos no discretos (no lineales), y en el otro, el de textos discretos
(lineales). En todos los niveles del mecanismo pensante podemos descubrir la
bipolaridad como estructura mnima de la organizacin semitica.
- Es un dispositivo nico y doble. En la base del dispositivo pensante se halla esta
contradiccin estructural, ya que el dispositivo capaz de producir una nueva
informacin debe ser nico y doble al mismo tiempo. Cada una de sus dos
subestructuras binarias anteriormente analizadas debe ser al mismo tiempo tanto un
todo como una parte de un todo.
- Capacidad de formar nuevos mensajes. El objeto pensante puede conservar y
transmitir informacin, ya que tiene mecanismos de comunicacin y de memoria,
posee un lenguaje y puede formar mensajes correctos. No obstante, lo esencial es su
capacidad para formar nuevos mensajes, es decir, mensajes que no surgen como
resultado de transformaciones unvocas, mensajes que no pueden ser inferidos
automticamente de cierto texto inicial mediante la aplicacin de reglas de
transformacin dadas de antemano.
- Existencia de una casilla vaca para estados futuros. El hecho de la conciencia puede
ser sealado cuando en el dispositivo de representacin del mundo exterior est
reservada una casilla vaca para estados futuros, an no distinguidos ni nombrados. A
este respecto, Lotman seala que la cultura oral est orientada al futuro. Realiza esta
afirmacin para contraponer el concepto de escritura al de oralidad.


Todo lector identifica sin ninguna duda lo que es un texto descriptivo, por lo que
la descripcin es una modalidad textual independiente. Es sta una opinin muy extendida
pero no aceptada por todos los tericos. As, F. Martnez Bonati considera que narracin y
descripcin deben incluirse dentro de una denominacin comn, si bien la narracin sera
lo cambiante y la descripcin lo que no experimenta alteracin. Todorov alude igualmente
a la variacin, sealando que la descripcin es continua y durativa, mientras que la
narracin se caracteriza por la transformacin de estados o situaciones narrativas y la
discontinuidad. Genette alude a la dependencia de la narracin respecto de la descripcin,
y define a sta como una ancilla narrationis. J . Ricardou destaca la dependencia de la
descripcin respecto del relato. Para Ph. Hamon la descripcin desarrolla una
competencia lxica y una competencia enciclopdica determinada, con un elevado
carcter intertextual.
El texto descriptivo no aparece de forma aislada, sino que se encuentra enraizado
normalmente en la narracin. El trmino descripcin refiere etimolgicamente a la
escritura sobre algo, segn un modelo. Los modelos que aparecen en los textos
descriptivos se basan tanto en los personajes o en los objetos, como en el espacio o en el
tiempo narrativos. Por otro lado, la descripcin puede centrarse tanto en los elementos
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externos como en los internos, dando lugar al anlisis de los sentimientos o de las
fantasas.
La formulacin de la descripcin conlleva una pausa en la progresin lineal de los
acontecimientos, por lo que su distincin es evidente dentro del conjunto textual. Son
fragmentos estticos que expanden los ncleos narrativos, los cuales necesitan los
momentos descriptivos para poder hacer avanzar la accin. De hecho, es casi
inimaginable una accin en la que no haya una alusin descriptiva a los personajes, a los
espacios o al tiempo en el que transcurren los acontecimientos. Genette seala que es ms
fcil concebir una descripcin pura, en la que no exista ningn elemento narrativo, que lo
inverso, ya que cuando se sealan los elementos o las circunstancias de un determinado
proceso ya se est realizando un bosquejo descriptivo. Por su parte, J os Mara Pozuelo
Yvancos destaca que la descripcin es inherente a la actividad narrativa. Por puro o
narrativo que se presente un relato siempre habr notaciones sobre objetos y personajes
que los situarn en el espacio, delimitarn algn rasgo, describirn en suma sus
propiedades
1
. M. Bal define la descripcin como fragmento textual en el que se le
atribuyen rasgos a objetos. Este aspecto de la atribucin es la funcin descriptiva.
Consideraremos descriptivo un fragmento cuando sta sea la funcin dominante
2
.
La retrica clsica incluye la descripcin entre los procedimientos de la
amplificatio. Quintiliano seala una serie de loci propios de la descripcin. Podemos
partir de estos lugares descriptivos para sealar algunos rasgos importantes:

- A persona.

Las descripciones personales estn prefijadas por unas normas, y el objeto descrito
deja de ser un individuo para convertirse en parte integrante de una categora. Dentro de
las descripciones de persona, quizs la sometida a reglas ms determinadas sea la de la
mujer, la descriptio puellae. En la Antigedad no haba una norma prefijada, un canon
de belleza femenina; sin embargo, los tericos medievales exigen un orden determinado
para la descripcin de la dama. En las artes poeticae se daban modelos detallados de la
tcnica de la descripcin. Se empieza por la fisonoma, en la que cada una de las partes
tiene un lugar fijo: cabellos, frente, cejas, ojos, color de la tez, nariz, boca y dientes.
Dmaso Alonso no cree que este orden fuera debido a unas normas, sino al orden natural
de percepcin y de posterior expresin incluso en el lenguaje coloquial. Sin embargo, los
tericos como el autor del Speculum Naturale, Vicente de Beauvais, siguen
fidedignamente en sus obras el orden establecido anteriormente.
Un ejemplo de descripcin femenina nos lo ofrece el Arcipreste de Hita en el
Libro de Buen Amor (431-435d). Dmaso Alonso demostr que en esta descripcin J uan
Ruiz incluye gustos rabes:

Cata muger fermosa, donosa e loana,
que non sea mucho luenga, otros non enana;
si podieres, no quieras amar muger villana,
que de amor non sabe, es como bausana.

Busca muger de talla, de cabea pequea;
cabellos amarillos, non sean de alhea;
las ejas apartadas, luengas, altas en pea;
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ancheta de caderas; esta es talla de duea.

Ojos grandes, someros, pintados, relucientes,
e de luengas pestaas, bien claras, paresientes;
las orejas pequeas, delgadas; pral mientes
si ha el cuello alto, atal quieren las gentes.

1. Pozuelo Yvancos, J . M., Teora del lenguaje literario, Madrid, Ctedra, 1994, p. 258.
2. Bal, M., Teora de la narrativa, Madrid, Ctedra, 1987, p. 135.

La nariz afilada, los dientes menudiellos,
eguales e bien blancos, un poco apartadillos;
las enzibas bermejas, los dientes agudillos;
los labros de la boca bermejos, angostillos.

La su boca pequea, ans de buena guisa;
la su faz sea blanca, sin pelos, clara e lisa.
Puna de aver muger que la vea sin camisa,
que la talla del cuerpo, te dir esto a guisa.

El personaje permite que el lector se integre en ese mundo de ficcin verosmil de
la historia gracias a su caracterizacin fsica y psicolgica. El narrador se establece como
un puente entre el escritor y sus personajes. El escritor impregna al relato de una
apariencia de realidad de tal manera que el lector imagina que los personajes viven una
vida propia, casi independiente de la creacin, y en muchas ocasiones esta apariencia est
en relacin con los diversos puntos de vista narrativos que se pueden adoptar.
El personaje est dotado de unos rasgos caracterolgicos y fsicos que lo hacen
verosmil, que permiten al lector adentrarse en la historia del discurso. Los distintos
puntos de vista que se pueden establecer en una narracin hacen que los personajes sean
ms o menos verosmiles, ms o menos cercanos al lector. Cuando el narrador es el
personaje protagonista, la historia est dominada por esta categora narrativa; pero
tambin sucede lo mismo cuando el narrador es un personaje secundario o incluso cuando
es un narrador en tercera persona. Existen como vemos diversos procedimientos de
presentacin del personaje:

- Presentacin directa en boca del propio personaje: monlogo interior, memorias,
novela lrica, ensayo, etc.: La familia de Pascual Duarte.
- Presentacin a travs de otro personaje: Cumbres borrascosas.
- Presentacin a travs de un narrador externo, propia de las novelas tradicionales y de
las realistas: Quijote.
- Presentacin a travs de un narrador omnisciente o testigo, propia de los relatos del
siglo XX, donde se recurre abundantemente al estilo indirecto libre: Manhattan
Transfer.
- Presentacin que combina las tcnicas nombradas: Madame Bovary.

Partiendo de Aristteles, vemos que el personaje puede ser definido en virtud de
sus rasgos caracterolgicos, adems de la definicin basada en sus cualidades o atributos.
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Segn su carcter un personaje puede mostrar bondad, conveniencia o decoro, semejanza
y constancia. Cada agente debe tener al menos un rasgo, aquel que se deriva de la accin
que realiza. Las cualidades de noble o bajo son para Aristteles inherentes al agente, al
personaje, y no dependen de su carcter, que puede poseer o no.
Durante la Edad Media y el Renacimiento se mantiene esta teora del carcter de
los personajes. Sin embargo, posteriormente se favorece que surjan personajes con rasgos
individualizadores, alejados de la encorsetada tradicin. El Romanticismo aporta
personajes subjetivos que expresan directamente sus sentimientos. Con la aparicin del
monlogo interior, el personaje se desvincula de su cors clsico y la vida interior del
personaje se convierte en un elemento fundamental de caracterizacin.
Para los formalistas rusos, los personajes son secundarios a la trama. Tambin en
cierto modo lo son para Propp, quien seala una serie de esferas de actantes en relacin a
las funciones que tengan que hacer. Los narratlogos franceses han seguido este punto de
vista de los formalistas rusos, afirmando que los personajes son medios y no fines de la
historia.
Todorov distingue las narraciones centradas en la trama, apsicolgicas, de las
centradas en el personaje, psicolgicas. En estas ltimas, las acciones son sntomas de la
personalidad. Sin embargo, en las narraciones centradas en la trama las acciones existen
independientemente.
La caracterizacin del personaje incluye la asignacin de rasgos
individualizadores. Estos rasgos podran equipararse a los rasgos semnticos. De hecho,
Greimas y Barthes sealan que los personajes se caracterizan por poseer un determinado
conjunto de semas. Cuando al personaje se le aplica un nombre propio, esos rasgos se
unifican y as nace el personaje. Por lo tanto, el personaje es como un signo, como un
signo complejo, cuya complejidad se desarrolla tanto en sus caractersticas o rasgos
individuales como en las caractersticas o rasgos contrapuestos a los dems signos, en sus
similitudes y en sus contrastes. Son los signos del ser y los signos de la accin o de la
relacin.
Mieke Bal destaca que los personajes no son seres humanos, pero poseen una serie
de rasgos que posibilitan su descripcin psicolgica e ideolgica. Se pregunta qu rasgos
son pertinentes en un personaje y cules son secundarios. Su respuesta es la seleccin
mediante ejes semnticos pertinentes, siendo los ejes pares de significados opuestos. Los
ejes semnticos que debemos utilizar son aquellos que podran definir a un nmero
elevado de personajes.

Chatman trata a los personajes como seres autnomos, no como simples funciones
de la trama. Para definir lo que es un personaje tiene en cuenta los rasgos que lo
caracterizan. Un rasgo es un gran sistema de hbitos interdependientes, un rasgo debe
tener persistencia para serlo; adems, los rasgos se superponen y, dentro de una
personalidad determinada, los rasgos pueden ser contrapuestos.
En la descripcin de Melibea realizada en La Celestina, Fernando de Rojas plantea
una serie de rasgos prosopogrficos. Son rasgos que la caracterizan aunque dentro de toda
una tradicin del retrato femenino:

Comieno por los cabellos. Ves t las madexas del oro delgado que hilan en
Aravia? Ms lindas son y no replandeen menos; su longura hasta el postrero asiento
de sus pies; despus crinados y atados con la delgada cuerda, como ella se los pone, no
ha ms menester para convertir los hombres en piedras.
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(...)
Los ojos verdes, rasgados, las pestaas luengas, las cejas delgadas y aladas, la nariz
mediana, la boca pequea, los dientes menudos y blancos, los labrios colorados y
grossezuelos, el torno del rostro poco ms luengo que redondo, el pecho alto, la
redondeza y forma de las pequeas tetas, quin te la podra figurar? Que se despereza
el hombre quando las mira. La tez lisa, lustrosa, el cuero suyo escuree la nieve, la
color mezclada, qual ella la escogi para s.

- A loco.

Es muy frecuente en los gneros retricos la recomendacin de comenzar el
discurso o narracin mediante la descripcin de un paisaje, lugar o una estacin.
Garcilaso, en sus glogas sigue fielmente esta norma en la descripcin del lugar. Como
ejemplo, la descripcin que en la gloga III realiza del paraje en el que van a aparecer las
ninfas que estn tejiendo escenas de los amores ms famosos de la mitologa:

Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura,
toda de hiedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta el altura,
y as la teje arriba y encadena,
que el sol no halla paso a la verdura;
el agua baa el prado con sonido,
alegrando la hierba y el odo.

Algunos tratadistas distinguen entre topografa y topotesia, sealando que esta
ltima sera la descripcin del paisaje ficticio.
Al igual que la descriptio puellae, la descripcin de lugar es una constante en los
ejercicios escolares . Dentro de esta descripcin tenemos que prestar atencin al locus
amoenus. Para San Isidoro, los loca amoena son aquellos que no sirven para fines
utilitarios, sino para el placer. Amoenus es tambin el concepto que Virgilio aplica
generalmente a la naturaleza. Estos lugares amenos y deleitosos estn presentes en la
literatura desde la Antigedad, sobre todo en la poesa buclica. Consisten en un espacio
natural, un prado con rboles, un arroyo o fuente, y pjaros canoros. Con frecuencia hay
tambin una floresta, rboles frutales, pues la fertilidad es uno de los atributos del paisaje
ideal. Las cualidades y adjetivos sensoriales cobran tambin parte importantsima en esta
descripcin. As, la sombra de los rboles, la frescura de la hierba y su verdor, el canto
melodioso de las aves, el murmullo del agua, la suavidad de la brisa, la coloracin del
aroma de las flores; todo ello contribuye a hacer de estos lugares unos parasos donde
reina eternamente la primavera. Este esquema objeto cualidades lo siguen igualmente
los tericos.
La descripcin de los espacios vara en la narrativa modernista y vanguardista del
siglo XX, cuya tendencia es la presentacin de fragmentos de la realidad, la presentacin
de impresiones. La precisin de las descripciones realistas, donde en muchas ocasiones
los objetos eran casi diseccionados, se convierte en un elemento simblico en la
descripcin de los espacios de novelas posteriores. Como ejemplo, el protagonista de
Tiempo de silencio describe la celda en la que est encerrado de la siguiente manera:
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La celda es ms bien pequea. No tiene forma perfectamente prismtica
cuadrangular a causa del techo. Este, en efecto, ofrece una superficie alabeada cuya
parte ms alta se encuentra en uno de los ngulos del cuadriltero superior.
Aparentemente, cada dos clulas componen una de las semicpulas sobre las que
reposa el empuje de la enorme masa del gran edificio suprayacente. Estas cpulas y
paredes son de granito. Todas ellas estn blanqueadas recientemente. Slo algunos
graffiti realizados apresuradamente en las ltimas semanas pueden significar restos
de la produccin artstica de los anteriores ocupantes. Las dimensiones de la celda
son ms o menos las siguientes. Dos metros cincuenta de altura hasta la parte ms
alta de la semicpula; un metro diez desde la puerta hasta la pared opuesta; un
metro sesenta en sentido perpendicular al vector anteriormente medido

Luis Martn-Santos, Tiempo de silencio.

A tempore.

El tempus es la pintura de las estaciones, que se convierte en ejercicio comn
durante la Edad Media tanto en los trabajos escolares como en las obras literarias. El
esquema clsico de la descripcin de las estaciones es el siguiente:

Primavera =flores.
Verano =mieses.
Otoo =vino.
Invierno =hielos.

La descripcin ms frecuente es la de la primavera, debido a una tradicin literaria
desde la poesa buclica de la Antigedad. Esta tradicin contina, por ejemplo, en las
mayas:

Que por mayo era, por mayo
cuando haze la calor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor,
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisin,
que ni s cundo es de da
ni cundo las noches son,
sino por una avecilla
que me cantaba al albor:
matmela un ballestero
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dele Dios mal galardn.

Dentro del tiempo hemos de sealar el uso de la pausa descriptiva, donde se
pormenoriza algn aspecto de la historia, de manera que el tiempo del discurso se hace
ms extenso que el tiempo de la historia. Es un procedimiento temporal, pero el objeto de
la descripcin puede ser tanto un espacio como un personaje como un momento o un
objeto determinado.
Durante periodos posteriores la descripcin recibi numerosas acusaciones desde
los mbitos retrico y literario, ya que el exceso de trminos extraos y la llamada de
atencin durante un periodo excesivamente prolongado pueden hacer que el discurso no
sea ni persuasivo ni coherente. Paul Valery condena los abusos de la descripcin. Sin
embargo, otros autores establecen una relacin entre la descripcin y el personaje. A
partir de entonces se ve la descripcin como un elemento fundamental en la construccin
del personaje.


En algunos textos las descripciones adquieren un valor meramente decorativo,
subsidiario. El valor ornamental es el primer valor que se le asign a la descripcin desde
la Retrica clsica. La descripcin, independientemente de que el texto tenga un carcter
realista o fantstico, ayuda a crear una ilusin de realidad. En estos casos, los momentos
descriptivos se podran eliminar sin que la historia perdiera coherencia. Dentro del
formalismo ruso, Tomachevski seala que la trama de un relato est formada por dos
clases de momentos: aquellos que son necesarios, a los que denomina ligados, y aquellos
que son eliminables sin que la fbula sufra un perjuicio, a los que denomina libres. La
descripcin sera por lo tanto uno de estos ltimos momentos.
Cuando en un texto se presenta una pausa descriptiva se logra inmediatamente una
funcin dilatoria, ya que la accin se detiene y se retrasa su avance. En estos casos, los
momentos descriptivos crean un ritmo en la narracin. Puede suceder que den lugar a un
ritmo pausado tras una trepidante accin, o pude ocurrir que provoquen el suspense y la
espera al detener la accin en un momento cumbre. En todo caso, la descripcin lleva la
batuta del ritmo.
Relacionada con el punto anterior, la descripcin cumple una funcin demarcativa,
ya que seala las divisiones del enunciado y marca el punto o la frontera inicial o final de
una accin. As, la descripcin puede convertirse en un elemento organizador de la
estructura narrativa.
La funcin explicativa o simblica es tambin caracterstica de los pasajes
descriptivos, convirtindolos en una parte fundamental del desarrollo de la historia . En
este caso, la descripcin puede llegar a caracterizar el subgnero de ciertos textos
narrativos. Por ejemplo, en la novela histrica predominan las descripciones del tiempo,
mientras que en la novela sociolgica cobra mayor importancia la descripcin de los
personajes. En este sentido, la descripcin es un fuerte elemento de cohesin textual, ya
que presenta en un momento determinado unos datos y una informacin que
posteriormente resultarn de gran importancia para el propio personaje y para el
transcurso de la trama.
La descripcin es un elemento que nos dota de ojos y nos permite observar el
espacio en el que se suceden los hechos, nos permite apreciar a los personajes y sentir el
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tiempo en el que se desarrollan los acontecimientos. Por lo tanto, nos facilita el proceso de
recepcin y de interpretacin del texto.


Los fragmentos descriptivos poseen una estructura interna que ha sido analizada
por Ph. Hamon en su obra Introduction lanalyse du descriptif. El autor plantea que una
descripcin pone siempre en equivalencia semntica una expansin predicativa y una
condensacin denominativa. Es decir, existe un elemento denominativo sobre el que se
realiza una expansin a travs de diversos predicados. El elemento descrito puede no
aparecer formulado explcitamente, mientras que los predicados pueden estar unidos
mediante yuxtaposicin, coordinacin o subordinacin. Esta terminologa corresponde a
lo que unos autores denominan tema y predicados, y otros designan como nomenclatura y
predicacin.
Hamon plantea la siguiente frmula que sera comn a los textos descriptivos:

P +F +Th
1
(N +Prq/Prf)

Quiere decir esta frmula que una descripcin resulta de la conjuncin de uno o
ms personajes visualizadores (P) que se mueve en un determinado decorado o medio con
unas ciertas condiciones funcionales o modales (F =por ejemplo ver de cerca, de
lejos, observar, captar vagamente, etc.). Estas condiciones desencadenan la
posibilidad de contemplar un objeto o tema (Th
1
) o varios (entonces la frmula se
desarrollara en Th
1
+Th
2
+Th
3
... +Thn). El parntesis de la frmula desarrolla qu
quiere decir tema. Hablar un tema presupone la aparicin de una nomenclatura (N) o
motivos, subtemas cuyas unidades constitutivas estn en relacin metonmica de inclusin
con el tema (por ejemplo el tema jardn supondra casi necesariamente la enumeracin de
esta Nomenclatura (N): flores, veredas, parterres, rboles, tallos, hojas, etc. Esta
nomenclatura suele ir acompaada de una expansin predicativa (Pr) ya sea calificativa
(Prq: por ejemplo olorosas flores ..., ya sea funcional (Prf: por ejemplo flores que
evocan una juventud ..., etc.).
El esquema de un texto descriptivo, su organizacin, presenta unas caractersticas
particulares que se pueden resumir:

- Tema.
- Marco de la descripcin (temporal o espacial)
- Propiedades. No son slo cualidades, ya que tambin podemos referirnos a lo que
hace.
a) Propiedades atributivas o cualitativas (rasgos).
b) Propiedades identificativas: nombres.
c) Predicados funcionales o predicados de acciones. Aportan mucha informacin
semntica de las acciones.
d) Comparaciones.
e) Metforas.
f) Propiedades de aspectualizacin o metonimias.

En el siguiente texto podemos observar la estructura descriptiva:
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LA FUENTE VIEJ A

Blanca siempre sobre el pinar siempre verde; rosa o azul, siendo blanca, en la
aurora; de oro o malva en la tarde, siendo blanca; verde o celeste, siendo blanca, en
la noche; la Fuente vieja, Platero, donde tantas veces me he visto parado tanto
tiempo, encierra en s, como una clave o una tumba, toda la elega del mundo, es
5 decir, el sentimiento de la vida verdadera.
En ella he visto el Partenn, las Pirmides, las catedrales todas. Cada vez que una
fuente, un mausoleo, un prtico me develaron con la insistente permanencia de su
belleza, alternaba en mi duermevela su imagen con la imagen de la Fuente vieja.
De ella fui a todo. De todo torn a ella. De tal manera est en su sitio, tal armoniosa
10 sencillez la eterniza, el color y la luz son suyos tan por entero, que casi se podra
coger de ella en la mano, como su agua, el caudal completo de la vida. La pint
Bcklin sobreGrecia; fray Luis la tradujo; Beethoven la inund de alegre llanto;
Miguel ngel se la dio a Rodin.
Es la cuna y es la boda; es la cancin y es el soneto; es la realidad y es la alegra; es
15 la muerte.
Muerta est ah, Platero, esta noche, como una carne de mrmol entre el oscuro y
blanco verdor rumoroso; muerta, manando de mi alma el agua de mi eternidad.

J uan Ramn, J imnez, Platero y yo.

- Tema: la fuente vieja.
- Marco de la descripcin: un pinar (1), deixis temporal.
- Propiedades atributivas: color, cambiante segn la hora del da.
- Propiedades identificativas: nombres propios. (segundo prrafo)
- Predicados funcionales o predicados de acciones: encierra en s toda la elega del
mundo.
- Comparaciones: como una clave o una tumba (3).
- Metforas: cuarto prrafo.

4. CARACTERSTICAS DEL TEXTO DESCRIPTIVO.


Se suelen distinguir tres fases dentro de los textos descriptivos:

- La observacin.
- La reflexin.
- La expresin.


Hay signos especficos de los textos descriptivos que facilitan su caracterizacin
como un tipo de texto independiente. Son los siguientes:

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- El uso del presente de indicativo, dado su posible carcter atemporal, y del pretrito
imperfecto de indicativo, dados sus valores aspectuales durativos o iterativos.
- La abundancia de adjetivos y de sustantivos, ya que las referencias a los objetos son
ms abundantes que las acciones. El adjetivo dota de gran expresividad al texto, lo
matiza, pone de relieve los elementos sensoriales.
- Predominio de la yuxtaposicin y la coordinacin sobre la subordinacin.
- Procedimientos retricos como la personificacin, la metfora, la metonimia, la
comparacin o la sincdoque.

En el siguiente ejemplo de La Regenta podemos apreciar la existencia de los
procedimientos enumerados:

La heroica ciudad dorma. El viento sur, caliente y perezoso, empujaba las nubes
blanquecinas que se rasgaban al correr hacia el norte. En las calles no haba ms ruido
que el rumor estridente de los remolinos de polvo, trapos, pajas y papeles, que iban de
arroyo en arroyo, de acera en acera, de esquina en esquina, revolando y
persiguindose, como mariposas que se buscan y huyen y que el aire envuelve en sus
pliegues invisibles. Cual turba de pilluelos, aquellas migajas de la basura, aquellas
sobras de todo, se juntaban en un montn, parbanse como dormidas un momento y
brincaban de nuevo sobresaltadas, dispersndose, trepando unas por las paredes hasta
los cristales temblorosos de los faroles, otras hasta los carteles de papel mal pegados a
las esquinas, y haba pluma que llegaba a un tercer piso, y arenilla que se incrustaba
para das, o para aos, en la vidriera de un escaparate, agarrada a un plomo.


En el caso de los textos descriptivos es necesario distinguir los distintos puntos de
vista o las distintas perspectivas desde las que se puede enfocar una descripcin. Sucede
lo mismo en la narracin. Por lo tanto, hemos de destacar que una cosa es quin ve y otra
quin habla.

M. Bal
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denomina focalizacin a la relacin establecida entre los elementos que
se presentan en un texto y la percepcin a travs de la cual se presentan. El focalizador es
el punto desde el que se contemplan los elementos. Ese punto puede corresponder a un
personaje referido a un elemento de la fbula, o fuera de l; es decir, puede ser una
focalizacin interna o externa. Si el focalizador coincide con el personaje habr
parcialidad y limitacin en la descripcin. La focalizacin vinculada a un personaje puede
variar, puede pasar de un personaje a otro. Esta tcnica puede dar lugar a una neutralidad
hacia todos los personajes.
Uspenski destaca dos posibilidades bsicas de presentacin descriptiva, segn
confluyan o no las posiciones espaciales del narrador y del personaje. En el primer caso
la posicin del narrador aparece temporal o permanentemente soldada a la del personaje,
pudiendo asumir total o parcialmente su punto de vista o pasar de un personaje a otro. (...)
Los fenmenos de disidencia abundan en los casos en que el narrador opta por la
omnisciencia y mantiene, por tanto, su propia perspectiva frente a la del personaje.
Destaca en este sentido la presentacin panormica que sirve de marco a una escena o a
un relato completo (hecho particularmente en la novela realista). (...) En otras ocasiones el
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narrador pasa de un personaje a otro, de un detalle a otro detalle, de forma que el lector ha
de reunir todos esos elementos fragmentarios en un todo coherente
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Las descripciones pueden clasificarse segn varios criterios.

- Segn la perspectiva utilizada:
a) Objetiva o tcnica.
b) Subjetiva.

La descripcin tcnica, en contraposicin a la literaria, es uno de los instrumentos
ms utilizados dentro de los textos expositivos. En ella destacan la objetividad y la
precisin, frente a la subjetividad y el impresionismo literarios.
La descripcin tcnica se basa en la enumeracin de propiedades o de cualidades
del objeto descrito. Esta enumeracin debe ser selectiva y debe responder a la claridad
expositiva.
La finalidad de la descripcin tcnica es la informativa o representativa, por lo que
el orden de los datos debe ser lgico. La descripcin literaria persigue una intencin
esttica, cuyo orden es ms arbitrario.
Uno de los elementos caractersticos de las descripciones son los adjetivos. En las
descripciones expositivas los adjetivos utilizados no deben ser valorativos, ya que se
persigue la objetividad. Los adjetivos sern, por lo tanto, especificativos, exentos de
juicios de valor.
En relacin a los tiempos verbales, el uso del presente de indicativo y del pretrito
imperfecto de indicativo es prioritario en las descripciones literarias. En las descripciones
tcnicas prevalece el presente de indicativo.

- Segn la forma de la descripcin:
a) Esttica.
3. Bal, M., op. cit.
4. Garrido Domnguez, A., El texto narrativo, Madrid, Sntesis, 1996, pp. 222-226.
b) Dinmica.
c) Expresionista o sensorial.
- Segn el objeto descrito y su relacin con el sujeto:
a) Retrato, o descripcin de una persona. En este caso hemos de distinguir la
prosopografa, si slo se describen los rasgos fsicos, y la etopeya, si se describen
los rasgos morales. Lo ms frecuente es que la descripcin de una persona atienda
tanto a los rasgos fsicos como a los psicolgicos.
b) Descripcin de una realidad abstracta mediante elementos sensoriales.
c) Descripcin de un paisaje, como marco o como medio para canalizar los
sentimientos de un determinado personaje.
d) Descripcin cinematogrfica, mediante la que se pretende captar un ambiente en
movimiento.

Mieke Bal
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parte de las relaciones estructurales establecidas en la descripcin:

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- Las descripciones constan de un tema, el objeto descrito, y de una serie de subtemas,
componentes del objeto.
- La relacin entre el tema y sus subtemas es de sincdoque, y la relacin entre los
subtemas es contigua. Son relaciones metonmicas.
- La relacin entre los subtemas o nomenclatura y los predicados puede ser diversa. Los
predicados pueden acompaar o no a los subtemas. Si los acompaan, pueden ser
calificativos (cuando sealan un rasgo del objeto) o funcionales (cuando especifican
una accin).
- Por otro lado estn las metforas y las comparaciones, que pueden sustituir al tema o
al subtema, o acompaarlo.
- Entre un tema y sus subtemas comparados, y los predicados que en una metfora los
sustituyen, o en una comparacin los especifican, se establece una relacin
metafrica.
- Partiendo de estas afirmaciones, las descripciones se dividen en:

a) Descripcin referencial o enciclopdica. Carece de figuras literarias. Sus
componentes son seleccionados en base a relaciones metonmicas de contigidad
respecto a los elementos del contenido. Unos elementos implican a otros, y se
pueden deducir. Son descripciones objetivas cuya finalidad es informar. Un
ejemplo nos lo otorga la enciclopedia.
b) Descripcin retrica-referencial. Las relaciones establecidas parten tanto de la
contigidad como de la funcin temtica. La finalidad es informar y persuadir, por
lo que se incluyen predicados valorativos. El folleto turstico es un claro
exponente de este tipo de descripcin.
c) Metonimia metafrica. Partiendo de una relacin de contigidad entre el tema y
los subtemas, en este caso las metforas se refieren a cada componente individual.
Entre los predicados que sustituyen o especifican al tema y al subtema no se
establece esa relacin de contigidad.
d) Metfora sistematizada. Entre los predicados que sustituyen o especifican al tema
y al subtema se establece una relacin sistemtica sobre el principio de
contigidad.
e) Metfora metonmica. Los elementos de la descripcin se relacionan todos ellos
mediante la contigidad. Esta relacin puede ser implcita o explcita.
f) La serie de metforas. Es una descripcin que consta de una metfora que se
extiende sin referirse continuamente al tema y al subtema.
5. Bal, M., op. cit., pp. 138-140.
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5. GUIN RESUMEN.


- El texto es una unidad de comunicacin.
- Propiedades o normas textuales: cohesin, coherencia, intencionalidad, aceptabilidad,
informatividad, situacionalidad, intertextualidad.
- El texto es una forma de actividad humana.


- La descripcin es una modalidad textual independiente.
- F. Martnez Bonati considera que narracin y descripcin deben incluirse dentro de una
denominacin comn, si bien la narracin sera lo cambiante y la descripcin lo que no
experimenta alteracin.
- Todorov seala que la descripcin es continua y durativa, mientras que la narracin se
caracteriza por la transformacin de estados o situaciones narrativas y la discontinuidad. -
- Genette alude a la dependencia de la narracin respecto de la descripcin, y define a sta
como una ancilla narrationis.
- J . Ricardou destaca la dependencia de la descripcin respecto del relato.
- Para Ph. Hamon la descripcin desarrolla una competencia lxica y una competencia
enciclopdica determinada, con un elevado carcter intertextual.
- M. Bal define la descripcin como fragmento textual en el que se le atribuyen rasgos a
objetos. Este aspecto de la atribucin es la funcin descriptiva.
- El texto descriptivo se encuentra enraizado normalmente en la narracin.
- La formulacin de la descripcin conlleva una pausa en la progresin lineal de los
acontecimientos.
- La retrica clsica incluye la descripcin entre los procedimientos de la amplificatio.
A persona.
- Las descripciones personales estn prefijadas por unas normas, y el objeto descrito deja
de ser un individuo para convertirse en parte integrante de una categora.
- Quizs la sometida a reglas ms determinadas sea la de la mujer, la descriptio
puellae.
- El personaje est dotado de unos rasgos caracterolgicos y fsicos que lo hacen
verosmil, que permiten al lector adentrarse en la historia del discurso.
- Existen diversos procedimientos de presentacin del personaje.
- La caracterizacin del personaje incluye la asignacin de rasgos individualizadores.
Estos rasgos podran equipararse a los rasgos semnticos.
- El personaje es como un signo, como un signo complejo, cuya complejidad se desarrolla
tanto en sus caractersticas o rasgos individuales como en las caractersticas o rasgos
contrapuestos a los dems signos, en sus similitudes y en sus contrastes.
A loco.
- Es muy frecuente en los gneros retricos la recomendacin de comenzar el discurso o
narracin mediante la descripcin de un paisaje, lugar o una estacin.
- Algunos tratadistas distinguen entre topografa y topotesia, sealando que esta ltima
sera la descripcin del paisaje ficticio.
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- Dentro de esta descripcin tenemos que prestar atencin al locus amoenus.
- La descripcin de los espacios vara en la narrativa modernista y vanguardista del siglo
XX.
A tempore.
- El tempus es la pintura de las estaciones, que se convierte en ejercicio comn durante la
Edad Media tanto en los trabajos escolares como en las obras literarias.
- La descripcin ms frecuente es la de la primavera, debido a una tradicin literaria
desde la poesa buclica de la Antigedad.
- Dentro del tiempo hemos de sealar el uso de la pausa descriptiva, donde se
pormenoriza algn aspecto de la historia, de manera que el tiempo del discurso se hace
ms extenso que el tiempo de la historia.


- En algunos textos las descripciones adquieren un valor meramente decorativo.El valor
ornamental es el primer valor que se le asign a la descripcin desde la Retrica clsica.
Tomachevski seala que la trama de un relato est formada por dos clases de momentos:
aquellos que son necesarios, a los que denomina ligados, y aquellos que son eliminables
sin que la fbula sufra un perjuicio, a los que denomina libres. La descripcin sera por lo
tanto uno de estos ltimos momentos.
- Cuando en un texto se presenta una pausa descriptiva se logra inmediatamente una
funcin dilatoria, ya que la accin se detiene y se retrasa su avance.
- La descripcin puede cumplir una funcin demarcativa, ya que seala las divisiones del
enunciado y marca el punto o la frontera inicial o final de una accin.
- La funcin explicativa o simblica es tambin caracterstica de los pasajes descriptivos,
convirtindolos en una parte fundamental del desarrollo de la historia. En este caso, la
descripcin puede llegar a caracterizar el subgnero de ciertos textos narrativos.
- La descripcin nos facilita el proceso de recepcin y de interpretacin del texto.


- Una descripcin pone siempre en equivalencia semntica una expansin predicativa y
una condensacin denominativa. El elemento descrito puede no aparecer formulado
explcitamente, mientras que los predicados pueden estar unidos mediante yuxtaposicin,
coordinacin o subordinacin.
- Esta terminologa corresponde a lo que unos autores denominan tema y predicados, y
otros designan como nomenclatura y predicacin.
- El esquema de un texto descriptivo, su organizacin, presenta estas caractersticas:
- Tema.
- Marco de la descripcin (temporal o espacial)
- Propiedades. No son slo cualidades, ya que tambin podemos referirnos a lo que
hace.
g) Propiedades atributivas o cualitativas (rasgos).
h) Propiedades identificativas: nombres.
i) Predicados funcionales o predicados de acciones. Aportan mucha informacin
semntica de las acciones.
j) Comparaciones.
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k) Metforas.
l) Propiedades de aspectualizacin o metonimias.
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4. CARACTERSTICAS DEL TEXTO NARRATIVO.
- Se suelen distinguir tres fases dentro de los textos descriptivos: la observacin, la
reflexin y la expresin.
- El uso del presente de indicativo, dado su posible carcter atemporal, y del pretrito
imperfecto de indicativo, dados sus valores aspectuales durativos o iterativos.
- La abundancia de adjetivos y de sustantivos, ya que las referencias a los objetos son ms
abundantes que las acciones. El adjetivo dota de gran expresividad al texto, lo matiza,
pone de relieve los elementos sensoriales.
- Predominio de la yuxtaposicin y la coordinacin sobre la subordinacin.
- Procedimientos retricos como la personificacin, la metfora, la metonimia, la
comparacin o la sincdoque.
- En el caso de los textos descriptivos hemos de destacar que una cosa es quin ve y otra
quin habla.
-M. Bal denomina focalizacin a la relacin establecida entre los elementos que se
presentan en un texto y la percepcin a travs de la cual se presentan.
- El focalizador es el punto desde el que se contemplan los elementos. Ese punto puede
corresponder a un personaje referido a un elemento de la fbula, o fuera de l; es decir,
puede ser una focalizacin interna o externa.
- Uspenski destaca dos posibilidades bsicas de presentacin descriptiva, segn confluyan
o no las posiciones espaciales del narrador y del personaje.
- Segn la perspectiva utilizada:
a) Objetiva o tcnica.
b) Subjetiva.
- Segn el objeto descrito y su relacin con el sujeto:
a) Retrato, o descripcin de una persona. En este caso hemos de distinguir la
prosopografa, si slo se describen los rasgos fsicos, y la etopeya, si se describen los
rasgos morales.
b) Descripcin de una realidad abstracta mediante elementos sensoriales.
c) Descripcin de un paisaje, como marco o como medio para canalizar los
sentimientos de un determinado personaje.
d) Descripcin cinematogrfica, mediante la que se pretende captar un ambiente en
movimiento.
- Segn la forma de la descripcin:
a) Esttica.
b) Dinmica.
d) Expresionista o sensorial.
- Mieke Bal parte de las relaciones estructurales establecidas entre los elementos de la
descripcin (tema y subtema, por un lado, y predicados, por otro).
a) Descripcin referencial o enciclopdica.
b) Descripcin retrica-referencial.
c) Metonimia metafrica.
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d) Metfora sistematizada.
e) Metfora metonmica.
f) La serie de metforas.
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6. BIBLIOGRAFA.

- ALBADALEJ O, T., Retrica, Madrid, Sntesis, 1993.

- LVAREZ, M., Cuadernos de Lengua Espaola. Tipos de escrito I: Narracin y
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- BAL, M., Teora de la narrativa, Madrid, Ctedra, 1987.

- BEAUGRANDE, R.-A. de, DRESSLER, W. U., Introduccin a la lingstica del texto,
Barcelona, Ariel, 1997.

- CHATMAN, S., Historia y discurso, Madrid, Taurus, 1990.

- DEYERMOND, A. D., Historia de la literatura espaola, Barcelona, Ariel, 1991.

- GARCA BERRIO, A. Y HUERTA CANO, J , Los gneros literarios: sistema e historia,
Madrid, Ctedra, 1992.

- GARRIDO, M. A., Nueva introduccin a la teora de la literatura, Madrid, Sntesis,
2004.

- GARRIDO DOMNGUEZ, A., El texto narrativo, Madrid, Sntesis, 1996.

- GMEZ REDONDO, F., El lenguaje literario, Madrid, Edaf, 1994.

- LAUSBERG, H., Manual de retrica literaria, Madrid, Gredos, 1983.

- LOTMAN, I. M., La Semiosfera II, Madrid, Frnesis, Ctedra, 1998.

- MARCHESE, A., Y FORRADELLAS, J ., Diccionario de retrica, crtica y terminologa
literaria, Barcelona, Ariel, 1994.

- POZUELO YVANCOS, J . M., Teora del lenguaje literario, Madrid, Ctedra, 1994.

- REIS, C. Y LOPES, A. C., Diccionario de narratologa, Salamanca, Ediciones Colegio
de Espaa, 1996.

- REYES, G., Polifona textual, Madrid, Gredos, 1984.

- SPANG, K., Gneros literarios, Madrid, sntesis, 1993.

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