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ESCUELA DE DISEO

Tema:
Diseo de carpetas estudiantiles con motivos de animales en peligro de
extincin del Ecuador

Asignatura:
Diseo Bsico
Nivel:
Primero
Autor:
ANDR ALEXANDER MIRANDA MORALES
Docente Director:
ING. FABIAN AMALUISA
Lneas de Investigacin:
Identidad Ecuatoriana aplicada en el diseo de accesorios o soportes grficos

Ambato-Ecuador
Agosto 2011
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL ECUADOR
SEDE AMBATO


HOJA DE APROBACIN

Tema:
DISEO DE CARPETAS ESTUDIANTILES CON MOTIVOS DE
ANIMALES EN PELIGRO DE EXTINCIN DEL ECUADOR


Andr Alexander Miranda Morales r.
AUTOR

Ing. Fabin Amaluisa r.
DIRECTOR DOCENTE

Lneas de Investigacin:
Identidad Ecuatoriana aplicada en el diseo de accesorios o soportes grficos


Ambato-Ecuador
Agosto 2011


1. Introduccin
Cuando Suramrica qued como una isla enorme hace cuatro y medio millones de aos,
sta comenz a unirse a Centroamrica por el istmo de Panam, permitiendo un maravilloso
intercambio de fauna y flora entre ambos continentes, donde muchas especies del norte
entraron por Colombia, especficamente por el Choc la regin con la mayor fuente de
especies de todo este proceso. Hace apenas 10.000 aos termin el perodo Pleistoceno con
una serie de largas edades de hielo que alteraron toda la cobertura vegetal de las selvas,
dejando algunas islas que conservaron siempre la vegetacin de selva hmeda llamados
refugios pleistocnicos.
Toda esta compleja historia biogeogrfica, la diversidad de ecosistemas, la ubicacin sobre
dos ocanos, la variedad de suelos y la abundancia de islas ecolgicas de caractersticas
nicas han determinado la inmensa diversidad biolgica y tnica de Colombia, un territorio
prodigioso que desde el fondo marino se levanta sobre manglares pasando por selvas
hmedas, sabanas, terrenos secos, bosques subandinos y de niebla hasta alcanzar los
pramos y las nieves perpetuas en un acoplamiento con todas las especies que lo habitan.
Comprender la ubicacin de Colombia, conocer todos los ecosistemas y sus interrelaciones
tanto florstica como faunsticamente, involucrndonos de nuevo dentro de nuestras zonas
de vida y cumpliendo con nuestra funcin ecolgica especfica, es valorar el privilegio de
estar en la zona tropical aceptando la responsabilidad de convivir con el mayor nmero de
especies del planeta, que nos llevara a reencontrarnos con los instintos naturales de
conservacin que garanticen nuestra permanencia en este planeta azul.
Trabajos cientficos enmarcan muy especficamente las zonas de vida o formaciones
vegetales colombianas bajo parmetros de temperatura, precipitacin pluvial y
evapotranspiracin. Esta es una compilacin muy simplificada con datos e informacin
escrita por varios autores que han entregado su conocimiento a futuras generaciones. Cabe
anotar que dentro de los ecosistemas que menos informacin se encontr estn la zona seca
y la subandina, coincidiendo con ser las ms habitadas y destruidas del pas.
En esta ltima generacin, los jvenes se han visto muy involucrados con temas
relacionados con el medio ambiente y a su conservacin, preocupndose ms y ms por lo
que implica salvar y cuidar nuestro medio ambiente aportando desde su actitud hasta con
grandes proyectos; de esta manera se han venido creando formas viables de concientizar a
la poblacin acerca de los problemas del medio ambiente; uno de estos grandes problemas
son las animales que se encuentran en peligro de extincin en nuestro pas, por lo cual se ha
desarrollado una serie de planes para el conocimiento de este problema a nivel de la
poblacin; una buena manera de realizarlo ha sido desarrollar el proyecto de disear
carpetas con motivos de animales en peligro de extincin en nuestro pas, que tambin
muestra un poco de nuestra identidad y de cmo influyen dicho animales en la misma, y
siendo al mismo tiempo una objeto muy til para los estudiantes.


Captulo I
(Marco Introductorio)
2. Planteamiento del problema
El futuro de los animales en nuestro planeta se encuentra en las manos del hombre, debido
a que este es el que decide cmo ha de utilizar los recursos naturales para su propio
bienestar, afectando con las nuevas tecnologas el espacio donde se desenvuelven los
animales, generando la desaparicin de muchas especies.
Nuestro pas no se escapa de esta problemtica, ya que posee una extensa diversidad
biolgica, hoy es lamentable el aumento de la cifra de animales en extincin, si hasta 1974
se haban extinguido 68 especies de mamferos, 130 especies de aves y 28 especies de
reptiles. Ms de trescientas especies animales corren el riesgo de extincin definitiva.
Por otra parte el crecimiento de la poblacin ha originado el deterioro ambiental, lo cual ha
trado como consecuencia la disminucin de los espacios donde habitan estos animales.
Adems de la inconsciencia del hombre lo ha llevado a eliminar muchas especies para
satisfacer sus necesidades ya sean alimenticias o de otra ndole.
Tambin existe la parte positiva y es que hoy en da existen diversas organizaciones tanto
gubernamentales como no gubernamentales que se encargan de la proteccin y resguarda
de dichas especies, para esto existen leyes y normas que se deben cumplir para dicha
proteccin.

Objetivos
Objetivo General
Disear carpetas estudiantiles con motivos de animales en peligro de extincin en el
Ecuador.
Objetivo Especficos
Investigar acerca de los animales en peligro de extincin.
Conocer ms acerca de nuestra identidad ecuatoriana y de cmo influyen los
animales en la misma.
Realizar giras a los lugares cercanos para conocer ms acerca de los animales en
peligro de extincin en dicha zona y conocer tambin como influyen dichos
animales en dicha comunidad.
Investigar con ms profundidad el animal escogido con motivo de la carpeta.
Bosquejar la carpeta con motivo del animal en peligro de extincin escogido con
un diseo transformador para figurar como smbolo de nuestra carpeta.
Realizar la carpeta.


JUSTIFICACIN
La escogencia de este tema se debe a que la extincin de los animales es un problema
mundial que no s est tomando en cuenta, de una manera u otra el hombre est acabando
con el ecosistema. Podramos decir, que en algunos casos las especies animales son mucho
ms valiosas de lo que muchos seres humanos.
Las especies amenazadas por la extincin en distintas partes del mundo, no son organismos
nicos y aislados que solo deben considerarse como algo cientfico o estticamente
atractivos. Representan mucho ms porque son una parte integrante del hbitat. Un paisaje
vivo completo en el que la evolucin funciona a plena marcha y resultan, por ello
importantes para la ciencia este tesoro vivo, si se utilizara adecuadamente podra enriquecer
la vida del hombre en sus empeos culturales, educativos, estticos y cientficos, adems de
contribuir a la realizacin de una vida mejor.
Por ello, la actual decadencia del hbitat natural es consecuencia de la accin del hombre, y
la amenaza que ellos representan para los animales que dependen de ese hbitat para su
supervivencia puede considerarse como un desastre para la humanidad y calificarse, como
el problema ms grande de destruccin en los ltimos tiempos.
Con este proyecto tambin se busca concientizar la conducta de las personas hacia la caza
indiscriminada de animales que estn en peligro de extincin y que conozcan un poco ms
de cules son esos animales y que de esta forma estn ayudando un poco a salvar a esos
animales; porque dichos animales forman parte de nuestra identidad y un ejemplo de ello es
el cndor el cual se encuentra representado en el Escudo Nacional. Tambin justifica los
diferentes bosquejos que se realizarn con el fin de elegir el mejor diseo de aquel animal
electo, proyectando as los objetivos de una forma ms clara y concreta.
3. CAPITULO II
(Marco Terico)
El Diseo
En la historia del diseo, ha sido fuente de diversas pugnas y tendencias la disyuntiva de
disear a partir de la funcin de un objeto o del valor expresivo que este puede poseer. La
orientacin de escuelas superiores de diseo, como la Bauhaus o la Escuela Superior de
Diseo de Ulm, marcada por el funcionalismo (que es la expresin de la concepcin de un
modo de vida basado en la economa, es decir, en el empleo racional de los medios
disponibles para fines determinados), se ve contrastada con el modo de disear del styling
(estilizacin del objeto, en los aos 20 y 30) y el Nuevo Diseo (orientado a la expresin
individual del espritu de los aos 70 y 80)

La Bauhaus y la Escuela Superior de Diseo de Ulm, basan su orientacin metodolgica a
partir del racionalismo, el cual se origina en el mtodo de anlisis del filsofo Ren
Descartes (padre del racionalismo) Su visin de que todo hecho complejo deba poder
explorarse y entenderse mediante el anlisis, la intuicin y la deduccin, siempre que se
descomponga en sus partes y se reduzca a sus elementos bsicos, se extendi durante el
siglo XIX siendo demostrados claramente en la vida prctica a travs de la
industrializacin. Cada fbrica se convirti en un organismo que efectuaba la
descomposicin y la unin de forma automtica.

Las vanguardias artsticas de los aos 10 y 20 ven en la devastacin dejada por la Primera
Guerra Mundial, una oportunidad para crear un nuevo modo de vida, ya no arraigado a los
estilos del pasado, sino orientado a transformar el entorno por medio de la aplicacin y uso
del arte a los objetos cotidianos. Cuando el arte ya no se encuentra ligado a la
representacin y la sociedad mira a la mquina con admiracin considerndola smbolo y
motor del progreso, capaz de dominar la naturaleza, es cuando los artistas de la vanguardia
ven en la unin del arte con la industria la posibilidad de crear un nuevo entorno material y
espiritual, y con ello un nuevo paradigma de civilizacin. El desarrollo del pensamiento
racional en el arte se observa en la creacin de un vocabulario formal geomtrico y austero,
que es comunicado a la poblacin por medio del diseo de objetos de uso cotidiano.
La Escuela de la Bauhaus, en Alemania (1919-1933), orientaba a sus alumnos a la creacin
de productos que tuvieran un alto grado de funcionalidad, que cumplieran las exigencias de
la produccin industrial, que fueran asequibles y respondieran a las necesidades de la
sociedad de la poca. Se analiz terica y prcticamente el concepto de funcin. Los
talleres que dictaban contaban con dos profesores: un artista, quien les enseaba aspectos
formales; y un artesano, que les enseaba de fabricacin o medios de produccin. Los
artistas que dictaban los talleres provenan de las vanguardias de los aos 10 y 20. El
alumno trabajaba en las clases por el mtodo de la experimentacin y descubrimiento
personal. Esta metodologa tiene su origen en el cientfico matemtico Leibniz, para quien
el pensamiento cientfico deba verificarse en la relacin recproca entre hallazgo
(investigacin, descubrimiento) y demostracin. Desarrolla el mtodo de arte de la
invencin que tena sus bases en el descubrimiento, la certeza y la demostracin. Para
Leibniz el clculo era equivalente al pensamiento e interesado en los procedimientos
combinatorios hizo aportaciones para el perfeccionamiento de la lgica matemtica. Esta
metodologa y sus investigaciones se aplicaran ms tarde en la Escuela Superior de Diseo
de Ulm.
A pesar de la labor realizada, los diseos de la Bauhaus no tuvieron xito en trminos de
influencia social, salvo en aquellos compradores que pertenecan a los crculos
intelectuales.

Aos ms tarde, tras la Segunda Guerra Mundial, Alemania emprende la reconstruccin de
su nacin y el levantamiento econmico gracias al desarrollo de la educacin y la
produccin, donde el diseo industrial jug un rol muy importante. En 1955 se funda la
Hochschule fr Gestaltung o Escuela Superior de Diseo en la ciudad de Ulm. Inicialmente
pretenda continuar con el legado de la Bauhaus, bajo la direccin de Max Bill, con la
aproximacin al diseo a partir de la intuicin y descubrimiento exploratorio, y con la
valoracin de la creacin individual y artstica. Sin embargo, en 1956, cuando asume la
direccin Toms Maldonado, se deja atrs la orientacin de la Bauhaus para incorporar
nuevas disciplinas cientficas y tcnicas, como la ergonoma, fsica, politologa, psicologa,
semitica, sociologa, teora de la ciencia, binica en el programa de estudios. De este
modo se situaba la tradicin del racionalismo alemn, bajo el empleo de mtodos
matemticos para as demostrar su carcter cientfico. Se promovi con insistencia el
desarrollo de metodologas de diseo a partir de sistemas modulares. El enfoque del diseo
se orient a satisfacer necesidades sociales con un alto grado de funcionalidad prctica o
tcnica, de donde se origina la doctrina la forma sigue a la funcin. Sin embargo, las
funciones de los signos o las funciones comunicativas de los productos no se perfilaban
an.

El sistema de enseanza de la Escuela Superior de Diseo fue modelo para las escuelas de
diseo en Alemania y en diversos pases como Francia, India, Mxico, Chile y Brasil. El
mtodo de proyeccin desarrollado en esta escuela se uso y se contina empleando en
grandes empresas e industrias en todo el mundo. Un claro ejemplo se observa en los
productos elaborados por la Braun AG.
Las economas haban superado la devastacin de la segunda guerra mundial. Surgen en esa
poca nuevos consumidores orientados a la bsqueda de diversin. La esttica del pop que
privilegiaba lo desechable y lo temporal conduce a un cambio en los diseadores, muchos
de los cuales se rinden a modas pasajeras y al mercado.

A finales de los 70 y principios de los 80, el diseador toma conciencia de su profesin.
Mientras los arquitectos discutan la validez de un estilo, los diseadores pensaban en la
crisis del petrleo, el costo de los plsticos y el inters de la sociedad por el medioambiente.
El diseo se independiza de la arquitectura y retoma su funcin social y su relacin con la
industria. Este hecho se verifica por primera vez en la exposicin del grupo Memphis
organizada en Miln en 1981. La primera muestra de diseo de muebles y accesorios que
no contaba con el apoyo de la arquitectura. El impacto que tuvo esta muestra a nivel
internacional en los diseadores dio origen al Nuevo Diseo. Este movimiento no se orient
a las exigencias de la produccin en serie, ni a la satisfaccin de las necesidades humanas
sino, ms bien, a la expresin del espritu de la poca. Disearon muebles individuales y
creativos, piezas nicas que se fabrican en series limitadas, casi artesanalmente, orientadas
a un alto sector adquisitivo. La lnea de separacin entre el arte y el diseo desapareci,
llegando a exponer muchos de estos objetos en galeras como si fuesen obras de arte. El
lema la forma sigue a la funcin fue reemplazado por la forma sigue a la diversin,
ahora todo era posible.
Papel
El papel es una delgada hoja elaborada con pasta de fibras vegetales que son molidas,
blanqueadas, diluidas en agua, secadas, y posteriormente endurecidas; a la pulpa de
celulosa, normalmente, se le aaden sustancias como el polipropileno o el polietileno con el
fin de proporcionar diversas caractersticas. Las fibras estn aglutinadas mediante enlaces
por puente de hidrgeno. Tambin se denomina papel, hoja, o folio, a su forma ms comn
como lmina delgada.
Historia
En el Antiguo Egipto se escriba sobre papiro (de donde proviene la palabra papel), el cual
se obtena a partir del tallo de una planta muy abundante en las riberas del ro Nilo
(Cyperus papyrus). En Europa, durante la Edad Media, se utiliz el pergamino que consista
en pieles de cabra o de carnero curtidas, preparadas para recibir la tinta, que por desgracia
era bastante costoso, lo que ocasion que a partir del siglo VIII se popularizara la infausta
costumbre de borrar los textos de los pergaminos para reescribir sobre ellos (dando lugar a
los palimpsestos) perdindose de esta manera una cantidad inestimable de obras.
El papel
Sin embargo, los chinos ya fabricaban papel a partir de los residuos de la seda, la paja de
arroz, y el camo, e incluso del algodn. Se considera tradicionalmente que el primer
proceso de fabricacin del papel fue desarrollado por el eunuco Cai Lun, consejero del
emperador He de Han, en el S. II d. C. Durante unos 500 aos, el arte de la fabricacin de
papel estuvo limitado a China; en el ao 610 se introdujo en Japn, y alrededor del 750 en
Asia central.
1
El conocimiento se transmiti a los rabes, quienes a su vez lo llevaron a las
que hoy son Espaa y Sicilia en el siglo X. La elaboracin de papel se extendi a Francia
que lo produca utilizando lino desde el siglo XII.

Procesos de elaboracin (mquina continua)
La pasta del refinado pasa a unos depsitos de reserva (llamados tinas) donde unos
agitadores mantienen la pasta en continuo movimiento. Luego pasa por un depurador
probabilstico y por uno dinmico o ciclnico. El depurador probabilstico separa las
impurezas grandes y ligeras (plsticos, astillas..) y los dinmicos separan las impurezas
pequeas y pesadas (arenas, grapas..) Luego la pasta es llevada a la caja de entrada,
mediante el distribuidor, que transforma la forma cilndrica de la pasta (llega a las tinas por
una red de distribucin de tuberas) en una lmina ancha y delgada.
Despus llega a la mesa de fabricacin, que contiene una malla metlica de bronce o de
plstico, que al girar constantemente sobre los rodillos, hace de tamiz que deja escurrir
parte del agua, y a la vez realiza un movimiento de vibracin transversal para entrelazar las
fibras. Las telas transportan al papel por unos elementos desgotadores o de vaco, entre
ellos nos encontramos los foils, los vacuofoils, las cajas aspirantes, el rodillo desgotador o
"Dandy Roll" y el cilindro aspirante. La funcin de estos elementos es la de absorber el
agua que est junto a las fibras, haciendo que la hoja quede con un buen perfil (espesor)
homogneo a todo el ancho.
Despus la hoja es pasada por las prensas, stas estn provistas de unas bayetas que
transportan el papel y a la vez absorben el agua de la hoja cundo sta es presionada por las
prensas. El prensado en hmedo consta de 4 fases:
1 fase, compresin y saturacin de la hoja
El aire abandona los espacios entre fibras y su espacio es ocupado por el agua, hasta llegar a
la saturacin de la hoja, que es cundo la hoja no puede absorber ms agua.
2 fase, compresin y saturacin de la bayeta
Se crea una presin hidrulica en el papel y el agua empieza a pasar del papel a la bayeta
hasta llegar a la saturacin de sta.
3 fase, expansin de la bayeta
La bayeta se expansiona ms rpido que el papel y sigue absorbiendo agua hasta la mxima
sequedad de la hoja
4 fase, expansin de la hoja
Se crea una presin hidrulica negativa y el agua vuelve de la bayeta al papel, en ste
momento hay que separar la hoja de la bayeta lo ms rpidamente posible.
Despus del prensado en hmedo la hoja pasa a los secadores dnde se seca mediante unos
cilindros que son alimentados con vapor. La hoja es transportada por unos paos que
ejercen una presin sobre los secadores para facilitar la evaporacin del agua de la hoja.
De los secadores el papel llega a la calandria o calandra. Estos son cilindros superpuestos
verticalmente y apretados entre s que en su interior puede circular vapor para calentar el
papel, o agua para refrescarlo (segn el tipo de papel que se desee fabricar). As se le da al
papel un ligero alisado que puede ser definitivo (si se est fabricando papel alisado) o
preparatorio para la calandria de satinado (que segn la intensidad de la presin de los
cilindros, se obtienen diferentes satinados). Este proceso, adems de alisar y compactar la
estructura del papel, da mayor brillo a la superficie del papel.
Finalmente el papel llega al plegador donde se procede a recogerlo en una bobina.
Formatos
Para facilitar la impresin y economizar en gasto de papel, existen una serie de normas
sobre el formato del papel.
En la mayora de pases europeos, la norma UNE (una adaptacin de la norma DIN).
Los formatos ms habituales son:
Norma DIN Serie A
Ms informacin sobre formatos de papel.
(Ver anexo 1.1)

Reciclaje
Aunque antiguamente se obtena papel de otras plantas (incluyendo el camo del que se
extrae una celulosa de alta calidad), la mayor parte del papel se fabrica a partir de los
rboles. Para fabricar un kilogramo de papel convencional se utilizan cien litros de agua.
Con papel y cartn se fabrican:
Bolsas de papel para diversos usos.
Cajas de cartulina para variados usos.
Cajas de cartn corrugado.
Bandejas de cartn y cartulina para repostera y para paquetes de bebidas.
Papel para imprentas, oficinas y muchos tipos ms.
En el mundo, la industria consume alrededor de 4000 millones de rboles cada ao,
principalmente pino y eucalipto. Las tcnicas modernas de fabricacin de pastas papeleras
usan especies muy especficas de estos rboles.
El consumo de papel y cartn en Argentina alcanza 42 kg por persona al ao; en Estados
Unidos, 300 kg por persona al ao, y en China y la India 3 kg por persona al ao.
En Chile se producen entre 450 y 500 mil toneladas de papel al ao y se recupera alrededor
del 47%. La industria de la celulosa y el papel utiliza un tercio de la produccin nacional de
madera.
Con el reciclaje se ahorra un 25% de energa en el proceso de fabricacin.
El reciclaje del papel y cartn
El papel de desecho puede ser triturado y reciclado varias veces. Sin embargo, en cada
ciclo, del 15 al 20 por ciento de las fibras se vuelven demasiado pequeas para ser usadas.
La industria papelera recicla sus propios residuos y los que recolecta de otras empresas,
como los fabricantes de envases y embalajes y las imprentas.
El papel y el cartn se recolectan, se separan y posteriormente se mezclan con agua para ser
convertidos en pulpa. La pulpa de menor calidad se utiliza para fabricar cajas de cartn. Las
impurezas y algunas tintas se eliminan de la pulpa de mejor calidad para fabricar papel
reciclado para impresin y escritura. En otros casos, la fibra reciclada se mezcla con pulpa
nueva para elaborar productos de papel con un porcentaje de material reciclado.
Tipos de Papel
Papel cristal
Papel de estraza
Papel libre de cido
Papel kraft
Papel liner
Papel (cartn) multicapa
Papel pergamino vegetal
Papel simil-pergamino
Papel similsulfurizado
Papel sulfurizado
Papel tise
Papel permanente
Papel fluting
Papel de piedra
Cartn
El cartn es un material formado por varias capas de papel superpuestas, a base de fibra
virgen o de papel reciclado. El cartn es ms grueso, duro y resistente que el papel.
Algunos tipos de cartn son usados para fabricar embalajes y envases, bsicamente cajas de
diversos tipos. La capa superior puede recibir un acabado diferente, llamado estuco que
le confiere mayor vistosidad.
Caractersticas tcnicas
Grosor y volumen son aspectos significativos en la elaboracin del cartn; al final, el
producto debe soportar los pesos de las cargas, equipaje y los dems usos, manteniendo su
forma. Generalmente estn compuestos por dos o ms capas para mejorar la calidad.
Incluso con capas intermedias corrugada como en el caso del cartn ondulado.
El Gramaje
En la industria, el cartn se mide generalmente por su gramaje, que es el peso del cartn
expresado en g/m
2
: la mayora del cartn utilizado para fabricar envases tiene un gramaje
entre 160 y 600 g/m
2
.
Grosor
El grosor es la distancia entre las dos superficies de la lmina de cartn y se mide en
milsimas de milmetro, m. Los envases de cartn suelen tener entre 350 y 800 m de
grosor.
Densidad y calibre
La densidad del cartn se refiere al grado de compactacin del material y se mide en kg/m
3
.
En la prctica, se sustituye esta caracterstica por el calibre, que expresa la superficie de
cartn en metros cuadrados por cada 10 kg de peso. Cuanto menor sea la cifra del calibre,
mayor es el grosor del cartn.
En realidad, esta cifra indica la cantidad de hojas de cartn, de tamao 70 x 100
(centmetros), que conforman 10 kilogramos. n f
Cartoncillos
El cartoncillo (o cartn fino, de poco grosor) es un material ligero y compacto, admite
impresin grfica de alta calidad en offset o huecograbado que lo hace idneo para fabricar
los envases de productos de gran consumo. El uso de cartoncillo es clsico en estuches
(cajas de pequeo y mediano tamao) para distintas industrias: cosmtica, productos
farmacuticos, alimentacin seca, productos textiles.
El cartoncillo es el tipo de cartn ms utilizado por la industria del Packaging, para
realzar un artculo concreto dentro de un establecimiento comercial. Puede tener forma de
una caja expositora llamativa, donde se encuentran los artculos a vender. Tambin se
utiliza para crear unidades de venta envolviendo un grupo de artculos que se exponen en la
estantera de manera conjunta, los llamados multi-packs.
Will Keith Kellogg fue el primero en usar envases de cartn para contener copos de maz;
ms adelante, cuando empez a comercializarlos, la caja de cartn iba recubierta de una
bolsa de papel encerado termo-sellada con el nombre de su marca impreso. ste es el
origen de las cajas de cereales, aunque actualmente, la bolsa sellada es de plstico y se
encuentra dentro de la caja de cartn.
Tipos de cartn
Segn la materia prima empleada en su fabricacin, pueden distinguirse cuatro tipos de
cartoncillo:
Cartn slido blanqueado o cartulinas, SBS: Fabricado con pasta qumica blanqueada en
las capas interiores y capas de estuco en la cara superior y en el reverso. Se utiliza para
envase de la industria cosmtica, farmacutica y otros envases de lujo.
Cartn slido no blanqueado, SUS: Ms resistente que el anterior, se utiliza para
embalajes de bebidas (agrupaciones de botellas y latas)
Cartn folding, GC: Se fabrica con varias capas de pasta mecnica entre capas de pasta
qumica. Se utiliza en envases de alimentos congelados y refrigerados, de dulces...
Cartn de fibras recicladas, GD y GT: Se fabrica con fibras recuperadas; est formado
por muchas capas de diversos tipos de fibras. Se utiliza para los envases de cereales,
juguetes, zapatos...
Cartulina
La cartulina es un papel que es generalmente ms grueso y ms resistente que el papel
normal de escritura o de impresin, pero ms flexible y liviano que otras formas de cartn.
El grueso de papel de tarjetas se describe normalmente en gramos por metro cuadrado
(gramaje). Su gramaje es normalmente de ms de 200 g / m
2
y se compone de una o ms
capas de materiales obtenidos de la celulosa cruda o blanqueada, de la pulpa mecnica o del
papel reciclado.
1

La textura es generalmente mate, pero puede ser rugosa, metalizada, o brillante; es normal
que una de sus caras quede estucada para poder imprimir.
Aplicaciones
La cartulina es de uso frecuente en tarjetera, naipes, cubiertas de catlogo, folletos de
propaganda, y otras aplicaciones que requieran una durabilidad ms alta que el papel
regular. Tambin es uno de los materiales ms importantes del historietista. De acuerdo a
Enrique Lipszyc, cada uno de sus tipos es adecuado para una tcnica:
En los papeles de tipo satinado y brillante, el pincel se desliza con mayor facilidad y
rapidez que en la cartulina opaca. Las cartulinas ms gruesas, es decir, las opacas, son ms
convenientes en otro sentido. Pueden trabajarse a lpiz, borrarse ms fcilmente y con
mayor frecuencia. Adems permite un detallado estudio a lpiz del dibujo.
Medios de Reproduccin en Medios Impresos
Historia y La Imprenta
La imprenta es un mtodo mecnico de reproduccin de textos e imgenes sobre papel o
materiales similares, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas
piezas metlicas (tipos) para transferirla al papel por presin. Aunque comenz como un
mtodo artesanal, supuso la primera revolucin cultural.
El concepto de impresin es ms amplio pues supone la evolucin de diversas tecnologas
que hoy hacen posible hacerlo mediante mltiples mtodos de impresin y reproduccin.
Como la flexografa, la serigrafa, el Huecograbado, el alto grabado, la fotografa
electroltica, la fotolitografa, la litografa, la impresin offset, la xerografa y los mtodos
digitales actuales.
Ya los romanos tuvieron sellos que impriman inscripciones sobre objetos de arcilla
alrededor del ao 430 a. C. y el 440 a. C. Entre 1041 y 1048, B Shng invent en China
donde ya exista un tipo de papel de arroz el primer sistema de imprenta de tipos
mviles, a base de complejas piezas de porcelana en las que se tallaban los caracteres
chinos; esto constitua un complejo procedimiento por la inmensa cantidad de caracteres
que hacan falta para la escritura china. En 1234 artesanos del reino de Koryo (actual
Corea), conocedores de los avances chinos con los tipos mviles, crearon un juego de tipos
que se anticip a la imprenta moderna.
2
Sin embargo, la imprenta moderna no se cre hasta
el ao 1440 aproximadamente, de la mano de Johannes Gutenberg.
En Europa, muchas personas y poblaciones pretendieron ser parte de este arte; aunque las
opiniones apuntan a que fue el alemn Johannes Gutenberg, por las ideas que tena y la
iniciativa de unirse a un equipo de impresores, lo que lo apoya como el inventor de la
tipografa. Existe documentacin subsecuente que le atribuye la invencin aunque,
curiosamente, no consta el nombre de Gutenberg en ningn impreso conocido.
Serigrafa
La serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin de
documentos e imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a travs
de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr
imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la tinta.
El sistema de impresin es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha
logrado, la impresin puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder
definicin.
Aplicacin
Se sita la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se
hace pasar la tinta a travs de ella, aplicndole una presin moderada con un rasero,
generalmente de caucho.
La impresin se realiza a travs de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que
se emulsiona con una materia foto sensible. Por contacto, el original se expone a la luz para
endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta,
dejando esas partes libres en la tela.
El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se
extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a travs de la
malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.
Grabado
El grabado es una tcnica de impresin que consiste en dibujar una imagen sobre una
superficie rgida llamada matriz, dejando una huella que despus alojar tinta y ser
transferida por presin a otra superficie como papel o tela, obteniendo varias
reproducciones de la estampa.
La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente planchas de cobre o aluminio,
aunque tambin se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y
en ella se realiza el dibujo generalmente a base de lneas que se realizan en la superficie de
la plancha con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos.
Impresin offset
La impresin offset (a menudo castellanizado como 'fset') es un mtodo de reproduccin
de documentos e imgenes sobre papel o materiales similares, desarrollado por Ira Rubel a
comienzos del siglo XX, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre una
plancha metlica, compuesta generalmente de una aleacin de aluminio. Constituye un
proceso similar al de la litografa. La plancha se moja con agua para que repela la tinta en
las zonas de no imagen (zona hidrfila); para que el resto de la plancha tome la tinta en las
zonas donde hay un compuesto hidrfobo (tambin conocido como olefilo) que
previamente fue grabado en la plancha, la imagen o el texto se trasfiere por presin a una
mantilla de caucho, para pasarla, finalmente, al papel por presin.
La prensa se denomina offset (del ingls: indirecto) porque el diseo se transfiere de la
plancha de impresin al rodillo de goma citado, antes de producir la impresin sobre el
papel (la matriz no tiene un contacto directo con el sustrato). Este trmino se gener por
contraposicin al sistema dominante anterior que fue la litografa, en el que la tinta pasaba
directamente al papel.
Es precisamente esta caracterstica la que confiere una calidad excepcional a este tipo de
impresin, puesto que el recubrimiento de caucho del rodillo de impresin es capaz de
impregnar, con la tinta que lleva adherida, superficies con rugosidades o texturas
irregulares. Obviamente, esto es debido a las propiedades elsticas del caucho que no
presentan los rodillos metlicos.
Impresin digital
La impresin digital es un proceso que consiste en la impresin directa de un archivo
digital a papel, por medio de tner.
Este proceso es ideal para proyectos de impresin de bajo volumen y tiempos de entrega
sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que ofrece es la disponibilidad
casi inmediata de los impresos, pues no requiere tiempo de secado o enfriamiento al no
trabajar con tintas, como la tradicional impresin offset.
Este sector de las artes grficas est experimentando un gran crecimiento, lo que ha llevado
a los diferentes fabricantes y proveedores a lanzar al mercado equipos digitales cada vez
con mayores prestaciones, preparados para atender los nuevos requerimientos impuestos
por el mercado.
La impresin digital tiene una doble vertiente: el pequeo y el gran formato. El primero
adolece an de falta de cierta fiabilidad y presenta algunas carencias (entre ellas, el no
disponer de un formato 50x70). El gran formato, por su parte, ofrece ciertos problemas de
tipo ecolgico y de costes. Esto hace que la impresin digital tenga que desarrollarse an
ms.
Sin embargo, uno de los valores aadidos que ofrece la impresin digital es la
personalizacin del producto. La impresin personalizada es un mercado en creciente
expansin.

Elaboracin de Carpetas
Al mismo tiempo que econmico y resistente, el cartn forrado nos permite presentaciones
de gran calidad, utilizndose en la produccin de carpetas, carpetas de anillas para
catlogos y cursos, displays, tableros de juego, calendarios, lomeras textiles, cajetines,
revisteros, muestrarios, maletines, tapas de libros, etc.
Permite reflejar ntegramente la imagen de su empresa sobre un soporte de papel impreso
con anterioridad en calidad offset o serigrafa.
As mismo podemos utilizar materiales de encuadernacin como pueden ser telas, papeles
gofrados, poliuretanos, etc.
La personalizacin de estos productos se lleva a cabo mediante las ms modernas
tecnologas que nos ofrece el mercado siendo Soldaplastic un referente en la produccin de
artculos en cartn forrado.

La base de estos artculos se compone bsicamente de forro (papel exterior), guarda(papel
interior) y cartn.

Tanto el forro como la guarda la puede suministrar el cliente o bien Soldaplastic puede
gestionar la impresin del mismo.
Dicho papel puede ir plastificado en polipropileno brillo, pero tambin estn los
plastificados en mate, gofrados, PVC, acetatos, barnicesLa razn por la cual un papel se
barniza o pelcula es la de proteger la impresin y aumentar la durabilidad del producto.

En cuanto al cartn, el que ms se utiliza es el cartn gris existiendo varios espesores. A
estos diferentes espesores se les denomina calibre, siendo los ms habituales 150, 175, 2,
225, 2'5 y 3mm.
Para el proceso de forrado necesitamos que el papel tanto exterior (forro) como el
interior(guarda) tengan unos gramajes determinados. En el primero el gramaje idneo es de
135 grs, aunque podemos trabajar entre 125 y 150 grs. En cuanto a la guarda su gramaje
suele ser de 110 grs aunque tambin se trabaja con 100 grs o 140 grs.
Poder elegir los materiales para la carpeta permite personalizar para satisfacer sus
necesidades, ya sea una simple carpeta para almacenar documentos de escuela o una cartera
profesional para presentar su currculum vitae. Se puede cambiar el tamao de la carpeta
para lo que va a almacenar, o puede crear una carpeta de tamao estndar que se utiliza
para varios propsitos.

Creacin de la carpeta
Seleccione el documento que se va a utilizar. Si es posible, papel de 11 por 17 pulgadas es
mejor, ya que permitir la costura lateral a plegarse en lugar de pegado. Si desea realizar un
profesional o multi utilizar la carpeta, cartulina es la mejor opcin, como es estimulan que
papel normal.
Dobla el papel por la mitad longitudinalmente. Si utiliza dos hojas de tamao carta, cortar
una longitud de 1 pulgada de ancho y 11 pulgadas de largo. Pegue la franja a lo largo de la
Unin entre las dos hojas. Una vez seco el pegamento, dobla el papel por la mitad a lo largo
de la combinacin.
Cortar dos piezas de papel 5 pulgadas por 9 1/2 pulgadas para formar los bolsillos. Doble
abajo 1/2 pulgada a lo largo de los dos lados cortos y un lado largo. Pegue los bolsillos a la
carpeta mediante la aplicacin de pegamento a lo largo de los bordes plegados.
Decorar la carpeta quieras. Si desea crear una carpeta con una apariencia profesional, puede
imprimir decoraciones sobre el papel de un equipo antes de doblar y pegado.

Finalizados Para Un Diseo O Trabajo Grafico:

Encuadernado
Laminado
Encapsulado
Corte
Engrapado
Compaginado
Perforado
Doblez
Pegue
Saje

Animales en Peligro de Extincin en el Ecuador
El Ecuador es poseedor de una gran riqueza de flora y fauna silvestres. Sin embargo estos
recursos naturales han sido sustancialmente alterados por la deforestacin, el comercio
ilegal de especies, la cacera furtiva, quema de los bosques,etc., lo que ha ocasionado que
muchas de las especies silvestres del Ecuador se encuentren amenazadas o en peligro de
extincin. La verdad es que si no ayudamos a salvarlas, puede ser la ltima generacin de
estos animales que pueda ver la hermosura de nuestro pas. En el presente reportaje vamos
a conocer algunos de ellos.
Bases Legales
Legislacin
Ley de Proteccin a La Fauna Silvestre
Artculo 1. La presente Ley regir la proteccin y aprovechamiento racional de la fauna
silvestre y de sus productos, y el ejercicio de la caza.
"este articulo nos dice que esta ley se encargara del resguardo y proteccin a la fauna y todo
lo derivado a esta"
Artculo 4. Estn excluidos de las disposiciones de esta Ley:
1. Los animales domsticos;
2. Los animales que nacen y se cran ordinariamente bajo el cuidado o poder del hombre, en
hatos, rebaos, manadas o cualquier otro conjunto de animales de cra mansos o bravos
mientras no sean separados de sus pastos o criaderos, ya se encuentren en establos y
corrales o a campo raso o abierto;
3. Los animales acuticos con respiracin branquial.
"Este articulo menciona todas aquellas especies que no estn incluidas por el resguardo de
esta ley"
Artculo 5. Se declara de utilidad pblica:
1) La creacin de Reservas, Refugios y Santuarios de Fauna Silvestre;
2) La conservacin, el fomento y aprovechamiento racional de la
Fauna silvestre;
3) La ordenacin y el manejo de las poblaciones de animales silvestres;
4) La importacin, aclimatacin de animales silvestres, previas las regulaciones que
establezca el Ministerio de Agricultura y Cra;
5) La conservacin y fomento de los recursos que sirvan de alimentacin y abrigo a la
fauna silvestre;
6) La investigacin cientfica de la fauna silvestre.
"Este articulo menciona todas aquellas cosas de utilidad pblica para ayudar a la fauna a
sobrevivir y se mencionan la investigacin cientfica pero con ciertas normativas".
Artculo 11. El Ejecutivo Nacional, por rgano del Ministerio de Agricultura, velar por la
conservacin, proteccin, fomento y racional aprovechamiento de la fauna silvestre, y a
tales efectos queda facultado:
a) Para programar y ejecutar la ordenacin y el manejo de la fauna
Silvestre en todo el territorio nacional;
b) Para establecer, en terrenos de propiedad pblica o privada, zonas especialmente
destinadas al desarrollo de programas de ordenacin y manejo de poblaciones de animales
silvestres y al ejercicio de la caza, las cuales se denominarn "Reservas de Fauna
Silvestre";
c) Para establecer, en terrenos de propiedad pblica o privada. zonas vedadas a la caza, las
cuales se denominarn "Refugios de Fauna Silvestre" y "Santuarios de Fauna Silvestre",
que sern usados como medio de proteccin, reproduccin y repoblacin de animales
silvestres nativos de la misma zona, trasplantados de otras regiones del pas o importados
de otros pases, de acuerdo a las regulaciones que al efecto
Sean establecidas;
d) Para prohibir parcial o totalmente la caza de determinados animales, o la recoleccin de
sus productos. Con el fin de evitar su extincin o de regular su aprovechamiento;
e) Para fomentar organizaciones deportivas de caza, auspiciar o celebrar exhibiciones y
ferias, instituir la clasificacin y el registro de trofeos de caza, y en general para realizar o
promover cualquier otra actividad conducente al perfeccionamiento del deporte;
f) Para dictar, por medio de Resoluciones todas las medidas que estime necesarias a la
conservacin, proteccin, fomento y racional utilizacin de los animales que temporal o
permanentemente habitan el territorio nacional, sin perjuicio de disponer lo conducente al
control de los animales dainos a la especie humana, a la agricultura, a la ganadera y a la
salubridad pblica.
"Esto quiere decir que el presidente de la Repblica del Ecuador se encargara de autorizar a
todas estas organizaciones que se encarguen de la proteccin de los animales"
Artculo 18. El Ejecutivo Nacional tomar las medidas necesarias para preservar, modificar
o restaurar el hbitat de los animales silvestres (suelos, flora, aguas) que requieran los
planes de ordenacin y manejo y adoptar las resoluciones que estime convenientes para
evitar contaminaciones de cualquier naturaleza que pudieran afectar el hbitat de la fauna
silvestre; asimismo procurarn en lo posible sanear aquellos ambientes que hayan sido
afectados.
"Esto quiere decir que el Presidente de La Repblica se encargara de todo el manejo y la
organizacin de la preservacin de el hbitat de la fauna silvestre"
Artculo 41. El aprovechamiento racional de la fauna silvestre en todo el territorio nacional
queda sometido a la presente Ley, su Reglamento y las disposiciones que al efecto dicte el
Ministerio de Agricultura y Cra acerca de pocas de veda, zonas de prohibida caza,
movilizacin, comercio y tenencia de animales silvestres y de sus productos.
"Esto quiere decir que todo Ecuador queda sometida bajo la presente ley y el Ministerio se
encargara de hacer respetar los derechos de la fauna silvestre"
Artculo 109. Quien ejerce la caza con fines comerciales o realizare operaciones de
comercio, industria o movilizacin de animales silvestres o de sus productos, en
contravencin con las disposiciones de esta Ley, ser sancionado con multa de mil (1.00) a
cincuenta mil (5.000) dlares, ms el comiso de los animales y productos logrados.
"En este articulo se seala las multas que se le presentan a todas aquellas personas que
ejerzan la caza o comercio de alguna de estas especies silvestre".
Ley Penal Del Ambiente

Artculo 1. Objeto.- La presente Ley tiene por objeto tipificar como delitos aquellos hechos
que violen las disposiciones relativas a la conservacin, defensa y mejoramiento del
ambiente, y establece las sanciones penales correspondientes. As mismo, determina las
medidas precautelativas, de restitucin y de reparacin a que haya lugar.
Artculo 2. Extraterritorialidad.- Si el hecho punible descrito por esta Ley se comete en el
extranjero, quedarn sujetas a ella la persona responsable, cuando aqul haya lesionado o
puesto en peligro, en Ecuador, un bien jurdico protegido en sus disposiciones.
En este caso, se requiere que el indiciado haya venido al territorio del Ecuador y que se
intente accin por el Ministerio Pblico. Requirase tambin que el indiciado no haya sido
juzgado por tribunales extranjeros, a menos que habindolo sido hubiere evadido la
condena.
Artculo 5. Sanciones a personas naturales.- Las sanciones sern principales y accesorias.
Son sanciones principales:
1. La prisin.
2. El arresto.
3. La multa.
Artculo 10. Aumento de penalidad.- Cuando por la comisin de algn delito de peligro
contemplado en la presente Ley, se produzca adems dao, la pena se aumentar en la
mitad. Si el dao fuese de carcter grave el aumento podr ser de las dos terceras partes.
En ambos casos, el aumento se har tomando como base la pena normalmente aplicable.
Artculo 11. Agravante.- La condicin de funcionario pblico en el sujeto activo del hecho
punible, en aquellos casos en que el tipo no lo requiera y siempre que aqul actuare en
ejercicio de sus funciones, constituye circunstancia agravante genrica de la
responsabilidad penal.
Artculo 16. Obligacin de orden pblico.- Se considera de orden pblico la obligacin de
restituir, reparar el dao o indemnizar los perjuicios causados al ambiente, por quienes
resultaren responsables de los delitos previstos en esta Ley. A estos efectos, el tribunal
practicar, an de oficio, las diligencias conducentes a la determinacin de la
responsabilidad civil de quienes aparecieran como autores o partcipes
Artculo 19. Prescripcin de acciones.- Las acciones penales y civiles derivadas de la
presente Ley, prescribirn as:
Las penales:
1. A los cinco (5) aos, si el delito mereciere pena de prisin de ms de tres (3) aos.
2. A los tres (3) aos, si l delito mereciere pena de prisin de tres (3) aos o menos, o
arresto de ms de seis (6) meses; y
3. Al ao, si el hecho punible slo acarreare arresto por tiempo de uno (1) a seis (6) meses.
La pena de trabajos comunitarios prescribe en los mismos lapsos que la de arresto. Las
civiles, por diez (10) aos.
"En toda esta ley se habla de la pena que deben cumplir todos los ciudadanos que le hagan
dao al medio ambiente en general (Fauna y flora) y de todos los deberes y derechos que se
vean vinculados con la naturaleza"

Causas de la Extincin
En la actualidad las causas de la extincin o de su peligro estn relacionadas, de una u otra
forma, con el hombre. Lo ms preocupante y grave an, es que no se manifiestan de manera
individual, haciendo ms complejo instrumentar las soluciones.


La Alteracin o Destruccin del Medio Ambiente
Esta es la causa principal de la extincin de las especies o de la prdida de la biodiversidad
a escala mundial. Debido a la accin del hombre se degradan o exterminan hbitat o
espacios naturales en los cuales se desarrolla la vida. En Venezuela esta es la razn que ha
Elevado a casi la desaparicin de ms de la mitad de las especies animales amenazadas.
La Cacera
Es actualmente la segunda causa de extincin a nivel mundial. Segn el folleto Extincin,
Los Animales Amenazados, "En Venezuela (la cacera) es responsable de que el 30% de las
especies amenazadas estn en peligro de desaparecer. La caza se prctica por motivos
comerciales, por deporte y para consumo. Esta ltima modalidad es la de mayor impacto,
pues est diezmando a 16,61 % de las especies amenazadas, a una cuarta parte de los
mamferos y a casi dos terceras partes de los reptiles".
La Contaminacin
El uso inadecuado de pesticidas y fertilizantes qumicos en la agroindustria elimina a las
plagas y parsitos, pero tambin a insectos necesarios para el equilibrio de la vida en los
ecosistemas del campo; igualmente, es causa de envenenamiento de las fuentes de agua
(lagos o ros) que son utilizadas en el riego de los cultivos y que cuando son absorbidas o
ingeridas provocan la muerte de la flora y la fauna, y ocasionan graves enfermedades al
hombre.
Explotacin de Especies en Forma No Sustentable
Cuando el aprovechamiento de una especie se realiza a un ritmo que supera su capacidad de
reproduccin, se habla de sobreexplotacin. Algunas especies son de vida y crianza
prolongadas, por lo tanto, con potencial reproductivo bajo, por ejemplo: las ballenas, los
elefantes y los grandes rboles madereros. Debido entonces a un irracional afn de lucro
comercial, a nivel mundial se han extinguido en los ltimos cuatro siglos no menos de 400
especies y subespecies de aves y mamferos.

Soluciones
Piense que el hombre, desde su aparicin en la Tierra, depende de la naturaleza para vivir;
al propiciar la conservacin del medio ambiente estamos colaborando con los hijos de
nuestros hijos. Par otra parte, independientemente del credo particular de cada individuo y
de su concepcin sobre el Universo, las plantas y Ios animales son seres vivos que merecen
y tienen el derecho de compartir con nosotros la vida en el planeta.
Que hacer para contribuir con esto:
No consuma carne de fauna silvestre.
No compre animales silvestres.
Denuncie ante la Guardia Nacional, a aquellos que comercializan con especies en
peligro de extincin.
En la medida de sus posibilidades, impida la extraccin o el ingreso de especies exticas
a nuestro territorio.
Haga comprender a familiares y amigos, la importancia de conservar la fauna, la flora, y
la naturaleza en general.
Listado
Mamferos:
Chorongo (Mammalia Primates Cebidae).
Mono Araa (Mammalia Primates Cebidae).
Aullador de la Costa (Mammalia Primates Cebidae).
Oso Hormiguero Gigante (Mammalia Edentata Myrmecophagidae)
Flor de Balsa (Mammalia Edentata Myrmecophagidae)
Armadillo Gigante (Mammalia Edentata Dasypodidae)
Pacarana (Mammalia Rodentia Dinomydae)
Puerco Espn (Mammalia Rodentia Erethizontidae)
Zorro de Orejas Cortas (Mammalia Carnivora Canidae)
Perro Selvtico (Mammalia Carnivora Canidae)
Oso de Anteojos (Mammalia Carnivora Ursidae)
Nutria Gigante (Mammalia Carnivora Mustelidae)
Comadreja (Mammalia Carnivora Mustelidae)
Tigrillo (Mammalia Carnivora Felidae)
Jaguarundi (Mammalia Carnivora Felidae)
Gato Pajero (Mammalia Carnivora Felidae)
Jaguar (Mammalia Carnivora Felidae)
Tapir de la Costa o gran bestia (Mammalia Perissodactyla Tapiridae)
Danta (Mammalia Perissodactyla Tapiridae)
Ciervo enano (Mammalia Artiodactyla Cervidae)
Llama (Mammalia Artiodactyla Camelidae)
Manat (Mammalia Sirenia Trichechidae)
Delfn Amaznico (Mammalia Cetacea Susuidae)
Cachalote (Mammalia Cetacea Physeteridae)
Ballena azul (Mammalia Cetacea Balaenopteridae)

Aves:
Pingino de Galpagos (Aves Sphenisciformes Spheniscidae)
Cormorn no Volador (Aves Pelecaniformes Phalacrocoracidae)
Garza Pico de Esptula (Aves Ciconiiformes Threskiornithidae)
Garza Cucharn (Aves Ciconiiformes Cochlearidae)
Pato Negro (Aves Anseriformes Anatidae)
Cndor Andino (Aves Falconiformes Cathartidae)
Gallinazo Rey (Aves Falconiformes Cathartidae)
Halcn Peregrino (Aves Falconiformes Falconidae)
Halcn Pechinaranja (Aves Falconiformes Falconidae)
Aguila Crestada (Aves Falconiformes Accipitridae)
Harpia (Aves Falconiformes Accipitridae)
Gaviln Dorsigris (Aves Falconiformes Accipitridae)
Loro Carirrojiso (Aves Psittaciformes Psittacidae)
Loro Cacique (Aves Psittaciformes Psittacidae)
Loro Ojiamarillo (Aves Psittaciformes Psittacidae)
Loro de Mejillas Doradas (Aves Psittaciformes Psittacidae)
Guacamayo Militar (Aves Psittaciformes Psittacidae)
Papagayo de Guayaquil (Aves Psittaciformes Psittacidae)
Cuco Terrestre Franjeado (Aves Cuculiformes Cuculidae)
Colibr Pico de Espada (Aves Apodiformes Trochilidae)
Yumbo (Aves Piciformes Capitodinae)
Tucn Andino Piquilaminado (Aves Piciformes Ramphastidae)
Mielero Patirrojo (Aves Passeriformes Coerebidae)
Pjaro Paraguas (Aves Passeriformes Cotingidae)
Gallo de la Pea (Aves Passeriformes Cotingidae)
Cotinga prpura (Aves Passeriformes Cotingidae)
Reptiles:
Tortuga Gigante de Galpagos (Reptilia Chelonia Testudinidae)
Tortuga Verde (Reptilia Chelonia Cheloniidae)
Tortuga Carey (Reptilia Chelonia Cheloniidae)
Tortuga Laud (Reptilia Chelonia Dermochelyidae)
Lagarto de la Costa (Reptilia Crocodilia Crocodylidae)
Caimn de Anteojos (Reptilia Crocodilia Alligatoridae)
Caimn Negro (Reptilia Crocodilia Alligatoridae)
Boa (Reptilia Squamata Boidae)
Anaconda (Reptilia Squamata Boidae)
Anfibios:
Atelopus petersi
Atelopus longirostris
Atelopus mindoensis
Atelopus arthuri
Telmatobius niger
Atelopus guanujo
Peces:
Tiburon Ballena
Insectos:
Mariposa Azul(morphos)
Escarabajko rinoceronte
Animales Seleccionados
Mono araa
Entre todos los seres vivos que estn al borde de la desaparicin, es muy llamativo y triste
el caso del mono araa en Ecuador: hoy en da existen tan slo alrededor de 100
ejemplares, y la Unin para la Conservacin de la Naturaleza (UICN) considera su estado
como de peligro crtico.
La caza -que est prohibida desde el 2002- es la principal causa del estado de conservacin
en que se encuentra el mono araa, el primate ms grande de Amrica del Sur. El Ateles
fusciceps -su nombre cientfico- es capturado sin piedad, para la adopcin como mascota e
incluso para la alimentacin.
El mono araa sufre tambin con la deforestacin de las regiones que habita porque, a
diferencia de otros primates de menor tamao que consumen hojas e insectos, la base de su
dieta son frutos y bayas de rboles existentes en los bosques.
A su vez, otro factor que impide aumentar la poblacin de monos araa existentes hoy es el
largo perodo de reproduccin de la especie: las hembras alcanzan su madurez entre los 4 y
los 7 aos de edad, y slo tienen un hijo cada dos o tres aos.
Los principales obstculos para salvar a la especie -que est siendo objeto de distintas
iniciativas, que incluyen monitorear los ejemplares de monos araa y orientar a la
poblacin sobre los peligros que est corriendo- son justamente la falta de informacin y
recursos, fundamentales para revertir su futuro. (Ver anexo 2.1 y 2.2)
Oso Hormiguero Gigante
Es el ms grande de los osos hormigueros. Su pelo es duro y muy cerdoso como si fuera
una escoba. Su pelaje es de diferentes colores que van desde el blanco hasta el negro
(tonalidades de gris) y su pelo es muy largo. Tiene garras fuertes al igual que todos sus
parientes, son tan largas que tiene que caminar sobre los nudillos. Las garras las usa para
poder romper como unos nidos de barro donde viven las termitas que son su alimento. Las
garras tambin sirven de defensa contra sus depredadores.
El oso hormiguero gigante al igual que los dems osos hormigueros, tienen una lengua muy
larga y pegajosa (gracias a su saliva) para poder atrapar a las termitas rpidamente. La
cabeza de este oso hormiguero tiene un hocico largo en forma de tubo donde se encuentran
la nariz y la boca (obviamente) pero tiene ojos y orejas pequeas.
Los osos hormigueros gigantes viven desde Venezuela hasta el norte de Argentina pero su
territorio se est haciendo ms chico.
El oso hormiguero mide, en promedio, 1,20 metros de largo y pesan, en promedio 36
kilogramos. Ellos normalmente comen 35,000 hormigas y termitas al da. Los osos
hormigueros son solitarios y tienen muy buen olfato. Estos son animales nocturnos.
Los osos hormigueros gigantes no tienen poca de apareamiento as que las cras nacen en
cualquier poca del ao. Las hembras solo tienen una cra cada 190 das de haberse
apareado.
El Oso Hormiguero Gigante est en peligro por la deforestacin principalmente ya que no
es muy cazado. (Ver anexo 3.1 y 3.2)
Guanta
Habita en los pisos tropicales y subtropicales de las regiones Litoral y Oriental. Alcanza
hasta 80 cm de largo y su peso promedio es de 10 kg. Tiene hbitos nocturnos y nada con
facilidad. Durante el da reposa en cuevas y madrigueras cavadas por ellos mismos y en
troncos o rboles viejos. Normalmente es solitaria, pero se la puede encontrar tambin en
parejas. Se alimenta de frutos, semillas, insectos y pequeos vertebrados. Pare
generalmente una cra dos veces por ao. Esta especie puede ser manejada en condiciones
semidomsticas debido a que es dcil. Es un animal muy perseguido por el alto valor
nutritivo de su carne. (Ver anexo 4.1 y 4.2)

Tigrillo u Ocelote
Clase: Mamferos
Orden: Carnivora
Familia: Felidae
Nombre cientfico: Leopardus pardalis
Distribucin en el Ecuador: bosque tropicales y subtropicales a ambos lados de los Andes,
entre 0 y 1 500 metros de altitud.

Se distingue de otras especies muy similares, como el margay (Leopardus wiedii) o el
tigrillo chico manchado (Leopardus tigrinus), por su tamao algo mayor, y por su cola,
que no alcanza el piso.

Es un depredador de presas pequeas como roedores, aves, serpientes y otros vertebrados,
que caza preferentemente durante la noche y cerca del suelo; no acostumbra trepar a los
rboles como otros felinos. Le gustan las cercanas de fuentes de agua (como ros o
arroyos), as como transitar por senderos ya establecidos, incluso los hechos por seres
humanos. Se refugia en troncos huecos, races grandes o rboles cados. Prefiere los
bosques primarios y los bosques secundarios antiguos mucho ms que las reas
intervenidas, en donde se lo caza con frecuencia por su atractiva piel o por los perjuicios
que causa al alimentarse de animales domsticos. Est considerado como Casi amenazado
de extincin. (Ver anexo 5.1 y 5.2)
Pud del Sur
(Pudu mephistophiles), llamado tambin venado conejo, venado chonta, sachacabra,
venadito de los pramos o ciervo enano, es el crvido ms pequeo del mundo. Habita en
las altas y fras estepas de los pramos y punas andinas del centro oeste de Sudamrica
Caractersticas
Esta especie es el crvido ms pequeo del mundo; mide un mximo de 70 cm de largo y
32 a 35 cm a la grupa, y pesa slo de 3,3 a 6 kg.
2
Los cuernos son cortos, las orejas
pequeas y redondeadas. El color del pelaje es rojopardusco en el tronco, la garganta es

amarillo parda, la cabeza negruzca; las glndulas preorbitales son pequeas. Es algo menos
fornido que el pud meridional.
Distribucin y hbitat
Es un crvido que vive en las altas estepas fras, los pramos de Colombia, Ecuador y las
punas de Per generalmente entre los 2000 y los 4000 msnm. (Ver anexo 6.1 y 6.2)
Los Pinginos de Galpagos (Spheniscus Mendiculus)
Son endmicos a este grupo de Islas.
Estos pinginos son los mas pequeos del mundo y viven a 1.000 Km. Al Oeste de Ecuador
justo en las Islas Galpagos.
Las poblaciones ms grandes se las puede observar en las Islas de Fernandina e Isabela.
Tambin estn presentes aunque en menor nmero en las Islas de Bartolom, Santa Cruz y
Floreana.

Descripcin General de los Pinginos
Los pinginos de Galpagos tienen un tamao aproximado de 50cm de alto y pesan cerca de 5
libras. Tienen una delgada banda blanca que va desde el ojo hasta debajo de la quijada.
Estos pinginos tienen la cabeza negra y una banda negra que corre en forma invertida a la
figura de una bota alrededor de sus estmagos que se extiende hasta sus patas.
Los pinginos hembras son mas pequeas que los machos, pero tienen una estructura
similar.
Los pinginos de Galpagos son similares a los pinginos de la variedad Magellanic,
excepto que la banda negra en los de las Islas Galpagos es ms delgada y son mas
pequeos.
Los pinginos en las Islas Galpagos fueron trados por la corriente de Humboldt, que est
compuesta por aguas fras y nutrientes provenientes de la Antrtica.
Los pinginos en Galpagos entran al agua para refrescarse del fuerte sol del Ecuador y
nadan de una manera muy graciosa y lenta con sus cabezas fuera del agua.
Pero cuando estn en bsqueda de comida ellos pueden sumergirse dentro del agua usando
sus aletas y patas para ganar gran velocidad.
En muchos casos buscan su comida cerca de la orilla y se alimentan en gran parte de
pequeos peces tales como las sardinas que son atrapadas mientras nadan y se sumergen en
el Ocano.
Los pinguinos se alimentan solamente durante el da y dependen de los nutrientes de las
corrientes fras como la de Humboldt que trae gran cantidad de peces para su alimentacin.
En 1987 la corriente del Nio fue devastadora para los pinginos de Galpagos, casi el 75%
de la poblacin de estos animales muri debido a la falta de alimento debido a esta
corriente.
Menos de 1.000 pares viven ahora en estas islas y es por esto que los pinginos en
Galpagos son considerados en peligro de extincin.
En tierra firme los pinginos deben cuidarse de sus predadores como las serpientes,
cangrejos, el halcn de Galpagos y de animales introducidos como los perros, gatos y
ratas. (Ver anexo 7.1 y 7.2)
Gallinazo Rey
Los adultos presentan el plumaje blanco crema en su mayor parte. El manto est teido con
ante. La rabadilla y las plumas de vuelo son negras y el collar de plumas es gris. La cabeza
es desnuda y con carnculas, vistosamente pintada de naranja, amarillo, azul y negro. El iris
es blanco y el pico es naranja oscuro. Los individuos juveniles muestran el plumaje negro
tiznado y un collar de plumas pequeas. La cabeza es negruzca y el pico es negro con un
tinte naranja. A los 3 aos adquieren el plumaje de adulto; los subadultos son ms o menos
blancos por debajo, con negro en el manto.
Comportamiento
Usualmente son solitarios y nunca se presentan en gran nmero (puede haber un mximo de
3 4 individuos sobre una carroa grande). Cuando desciende a alimentarse, los otros
gallinazos le ceden paso y por esto recibe el nombre de Rey.
Reproduccin
Anidan en huecos de troncos a baja altura o en una parte limpia del piso del bosque en la
base de una palma espinosa. Su nidada est compuesta por un huevo de color blanco crema.
Se reproducen principalmente durante la estacin seca.
Importancia
Despejan el bosque de cadveres de animales.
Estatus
El nmero de individuos de esta especie ha disminuido por la destruccin de su hbitat.
(Ver anexo 8.1 y 8.2)
Lorito ecuatoriano
El lorito ecuatoriano (Hapalopsittaca pyrrhops) es un loro sudamericano que pueblas las
selvas andinas de Per y Ecuador. Es una de las cuatro especies del gnero Hapalopsittaca.
Se le considera una especie vulnerable por la prdida progresiva de hbitat. (Ver anexo 9.1
y 9.2)
Gallo de la Pea
El Gallo de la Pea es uno de los ms espectaculares aves del munod. Su plumaje fantastica
y su colorido cortejo es similar a los pajaros del paraiso.
1

La cabeza del gallo de la pea esta adornada por una hermosa cresta naranja, plumas negra
y blancas cubren el lomo y las alas.
Como otras cotingas, el gallo tiene un complejo comportamiento de apareo, ejecutando
impresionante demostraciones de lek.
Sus nidos son construidos en las caras verticales de la rocas, grandes rocas, cuevas or
pronunciados despeaderos. La hembra del Gallo de la Pea construiye el nido y del
cuidado de sus crias sin la ayuada del macho. Normalmente el tamao del nido son dos
huevos.
1

Allpalluta tiene un lek activo, cerca de la instalacion principal del lodge, usted puede tomar
fotos extraordinarias y oir este espectacular y nico ritual de acoplamiento. (Ver anexo 10.1
y 10.2)
Atelopus petersi
Es una especie de anfibios de la familia Bufonidae. Es endmica de Ecuador. Su hbitat
natural incluye montanos secos, y ros. Est amenazada de extincin por la prdida de su
hbitat natural y probablemente extinta. No se ha visto ningn ejemplar desde la dcada de
1980. (Ver anexo 11.1)
Escarabajo Rinoceronte
El animal ms fuerte del mundo es el escarabajo rinoceronte (Oryctes nasicornis).

Este insecto puede soportar en su dorso una carga treinta veces mayor que su propio peso
durante una hora. Mide unos 4.5 centmetros de longitud, su color es negro, tienen un par
de alas negras llamadas litros las cuales cubren las alas amarillas y membranosas que le
sirven para volar.

El escarabajo rinoceronte se llama as porque tiene un cuerno en su cabeza al igual que los
rinocerontes. Este cuerno lo usan para escarbar con rapidez y enterrarse para poder escapar
de algn peligro o de alguno de sus depredadores. Adems los machos usan su cuerno para
luchar con su contrincante y atraer la hembra.

Los escarabajos rinoceronte son considerados benficos dentro de la naturaleza ya que se
alimentan de troncos en descomposicin y de hojas secas, lo cual facilita la degradacin de
esta materia orgnica y como consecuencia se da una rpida transformacin de estos
elementos en nutrientes para hacer el suelo frtil. (Ver anexo 12.1 y 12.2)
4. Capitulo III
(Marco Metodolgico)
Tipo de Investigacin:
El proyecto se clasifica de tipo analtico y experimental.
Analtico: ya que se basa en informacin terica y proporciona datos que pueden ser
recopilados y analizados, para as obtener conclusiones de la investigacin realizada.
Tcnicas e Instrumentos para la elaboracin de las carpetas
Bocetaje:
Un boceto, tambin llamado esbozo o borrador, es un dibujo realizado de forma
esquemtica y sin preocuparse de los detalles o terminaciones para representar ideas,
lugares, personas u objetos.
Un boceto es un dibujo hecho a mano alzado, utilizando lpiz, papel y goma de borrar,
realizado generalmente sin instrumentos de dibujo auxiliares. Puede ser un primer apunte
del objeto ideado que an no est totalmente definido. Se pueden utilizar tanto tcnicas de
perspectiva como vistas ortogonales. Es un dibujo rpido de lo que luego llegar a ser un
dibujo definido o la obra de arte final en s.
El boceto, en el mbito de las artes grficas, no es muy diferente del concepto de borrador
de un documento escrito. Permite la realizacin de un estudio para otro tipo de trabajos,
como arquitectura, escultura o pintura mural, anticipndose a complicaciones que puedan
surgir al momento de finalizar un trabajo o mostrando los errores de planteamiento que
hayas podido tener. Adems, te permite estudiar los puntos principales o los ejes de tus
diseos y/o creaciones.
En pintura se pueden realizar dibujos previos que luego se pasan a la pared midiendo, o
pinchando a lo largo de las lneas del boceto, de manera que se obtiene, ya en el muro, un
dibujo a puntos que se completa unindolos para reproducir las lneas del dibujo.
En historieta, es el inicio de lo que sera su fase grfica de produccin: El dibujante recibe
el guion del guionista y, siguiendo las anotaciones escritas en este, dibuja las pginas del
cmic. Sin embargo, antes de dibujar las pginas definitivas de la obra, el propio dibujante
debe reflexionar varias veces sobre la historia y sobre como reflejarla. En ocasiones este
trabajo depende enteramente del dibujante, otras veces, sin embargo, tambin es posible
que el guionista deseara una interpretacin concreta, en cuyo caso, esto se refleja en el
propio guion.
En cualquier caso, el dibujante sigue teniendo libertad suficiente a la hora de plasmar
grficamente el guion como para no ser capaz de sacar el mayor partido posible a sus
habilidades a la primera. Para ello, el artista debe realizar una serie de bocetos que reflejen
la historia. Normalmente, son representaciones grficas burdas, llenas de anotaciones a
mano, flechas de movimiento, lneas y smbolos que solo tienen sentido para el propio
dibujante.
Un buen proceso de bocetaje, con diversas remesas de borradores, es clave para obtener un
buen resultado a la hora de dibujar un lpiz final. El borrador final que el dibujante
considere el mejor o el ms apropiado, no solo le permite esquematizar su trabajo, tambin
le permite no trabajar de memoria y centrarse ms en obtener un buen acado en la obra a la
hora de realizar la pgina definitiva que se denomina "lpiz final", ya mencionado
anteriormente.
Clasificacin
El boceto se encuentra clasificado en tres formas: Burdo, Comprensivo y Dummy.
Burdo: Es la primera idea que visualizamos en la mente y la dibujamos a mano sobre
cualquier papel y sin ningn contenido tcnico. Su finalidad es plasmar las ideas que se
tienen acerca del trabajo a desarrollar.
Comprensivo: Aqu las ideas se van ajustando para hacerlas ms comprensibles y de
mayor calidad, se utilizan para su elaboracin instrumentos tcnicos para delimitar los
espacios que ocuparn los textos y las fotografas e ilustraciones.
Dummy: Boceto de arte final que alcanza un alto nivel de calidad y Composicin mecnica
de todos los elementos visuales que se usarn en la reproduccin, como fotografas,
esquemas a color, tipografa sugerida e incluso el papel que se utilizar en la reproduccin
final.
Los bocetos de los animales se los hicieron comprensivos y se los hicieron a blanco y
negro. (Ver anexo13)
Estilizacin
La estilizacin tiene, adems, en cuenta una cierta verosimilitud y en consecuencia es an
una forma analtica por excelencia (Kuzmin, Bilibin)
Entendiendo por estilizacin no la reconstruccin exacta del estilo de una poca o de un
suceso como lo hace la fotografa, sino que lo asocia a la idea de la convencin consciente,
de generalizacin, de smbolo.
Es el procedimiento que consiste en representar la realidad de forma simplificada,
reduciendo a lo esencial sus caractersticas.
Estilizar un periodo dado o fenmeno, significa exteriorizar la sntesis menor de una poca
o de un acontecimiento con la ayuda de todos los medios de expresin posibles; se trata de
reproducir los caracteres especficos escondidos que estn hondamente enraizados en el
estilo de cualquier obra de arte.
La estilizacin de los bocetos de los animales se la realizo en el programa Adobe ilustrador
y los colores utilizados son por contraste o analoga.
Ver (anexo14)

CAPITULO IV
5. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Conclusin
Este trabajo es de los animales en extincin. Los cuales cada vez mas son
maltratados y llevados a la muerte de forma cruel. Hablamos de los animales en
extincin, los que estn protegidos, y los que no necesitan proteccin. Tambin
tratamos en especial de las ballenas jorobadas y tratamos como ellas cambian de
hbitat para mantenerse con vida. Expusimos las leyes que protegen a los animales
de que los cacen o que les roben sus cras. Todo esto es muy importante a causa de
que cada vez ms, cada da millones de animales mueren en todo el mundo.

En el ecuador existen muchos animales en peligro de extincin, pero la mayor
concentracin de animales e encuentran en los mamferos y aves.

Las carpetas desarrolladas se realizaron con motivo de hacer conciencia en la
sociedad acerca de los animales en peligro de extincin.

Las presentes carpetas se desarrollaron aplicando conocimientos de diseo bsico y
otra tcnica como es el Bocetaje.

Target o Variables:
El presente trabajo va dirigido a nios y jvenes estudiantes de edades comprendidas de los
10 a los 27 aos, teniendo un estado socioeconmico medioalto, en las zonas urbanas de la
ciudad de Ambato, cuyas caractersticas especficas son lderes amantes de los animales
que cuidan la naturaleza y les gusta preservar el medio ambiente.
Recomendaciones
Se recomienda hacer campaas de prevencin acerca del tema de la extincin de los
animales en Ecuador y las consecuencias que esto tiene (daos al medio ambiente,
hombre, etc.) dirigidas a nios y adolescentes en el plantel escolar, ya que es el
templo del conocimiento y el aprendizaje de los mismos; estas campaas pueden ser
complementarias por folletos, ilustraciones, informacin, videos, juegos
instructivos, etc. Ya que estos medios captan ms la atencin y pueden hacer que se
logren los objetivos de dicha campaa.


Tambin se recomienda hacer campaas dirigidas a la sociedad en general
utilizando los medios de difusin tales como: la televisin, la radio, la prensa, el
Internet y la publicidad; ya que estos medios tambin captan la atencin del pblico
en general, logrando as, los objetivos.
Es recomendable penalizar a todos aquellos que no cumplan con los reglamentos
legales en cuanto a la alteracin excesiva y descontrolada del medio ambiente que
repercutan en la extincin de los animales.

Por ultimo es recomendable crear un plan anual de actualizacin las informaciones
colectivas, charlas, campaas, poblaciones, etc. En cuanto al tema de la extincin de
animales en Ecuador; implementando nuevos mtodos para captar mas o mejor la
atencin de la sociedad con el fin de obtener mejores resultados y as lograr el gran
propsito el de detener la extincin de los animales.



6. Bibliografa
Salinas, Oscar (1992) Historia del Diseo Industrial. Editorial Trillas, Ciudad de Mxico
Dorfles, Gillo (1977) El Diseo Industrial y su Esttica. Editorial Labor, BarcelonaBrdek,
Bernhard (1994) Diseo, Historia, Teora y Prctica del Diseo Industrial. Editorial Gustavo Gili,
Barcelona.
Muoz, Mara Elena (2000) Vanguardias Histricas y Diseo Industrial. Seminario el Diseo y las
Encrucijadas de la Modernidad. Escuela de Diseo de la Universidad Diego Portales, Santiago.
Heskett, John Breve Historia del Diseo Industrial.
Zimmermann Yves (1998) Del Diseo. Editorial Gustavo Gili, Barcelona
DIAZ, G. y otros. 1999. Biologa segundo medio: Especies en peligro de extensin. Caracas.
- World wildlife fund. 1980. Animales en peligro. Ediciones salvat s.a. Pamplona-
Mxico.
- Atlas de animales en peligro. 1993. Programa educativo visual. Ediciones Zamora.
Barcelona.
- Enciclopedia de la vida animal no. 3.1979 Editorial bruguera, s.a. Barcelona.
Marco Metodolgico
- Garcs, I y otros. 1999. Metodologas e Investigaciones. Edicin n 2. Argentina.


Linkografia

http://www.manueljodar.com/pua/pua3.htm
http://www.slideshare.net/rbueno/clase-7-sistemas-de-produccin-en-medios-impresos
http://www.portalplanetasedna.com.ar/la_imprenta.htm
http://www.papelnet.cl/cartulina/index.htm
http://www.ecuatorianisimo.com/animales.html
http://www.ecologismo.com/2010/11/26/mono-arana-de-ecuador-en-peligro-de-extincion/
http://www.animales-en-extincion.com/oso-hormiguero-gigante.html
http://www.terraecuador.net/nuestra_fauna/47_nf_tigrillo.html

http://www.sabiask.com/sabiasque/animales/escarabajo-rinoceronte.html
http://whale.wheelock.edu/spanish/Students.html

http://www.greenpeace.org/home

http://www.seaworld.org

7. ANEXOS
















Anexo1.1

Anexo 2.1

Anexo 2.2


Anexo 3.1


Anexo 3.2


Anexo 4.1


Anexo 4.2


Anexo 5.1


Anexo 5.2


Anexo 6.1


Anexo 6.2

Anexo 7.1


Anexo 7.2


Anexo 8.1


Anexo 8.2




Anexo 9.1


Anexo 9.2


Anexo 10.1


Anexo 10.2


Anexo 11.1







Anexo 12.1


Anexo 12.2




















Anexo 13












Anexo 14