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LUIZ AGUIAR
ora a honrosa exceo do livro A Fora Indmita de
Marcus Ges, editado em 1996, ainda no se fez um
estudo minucioso sobre a vida de Carlos Gomes.
Apesar da existncia de uma srie de livros, biografias
e citaes em diversas enciclopdias universais, o que
se tem visto e lido um amontoado de informaes
baseadas sempre nas mesmas superficialidades, nas
mesmas fontes e, o que pior, uma repetio constante
de equvocos que vo se sedimentando...
Esses equvocos vo desde a data do nascimento
de Carlos Gomes at suas origens. Muitas dessas
informaes se baseiam no livro escrito por sua filha,
Itala Gomes Vaz de Carvalho que, romanticamente,
descreve seu pai como de origem espanhola,
descendente dos Gomez de Pamplona e por a vai...
Na verdade Antnio Carlos Gomes (com S e no
com Z) filho de Manoel Jos Gomes, mulato, que por
sua vez era filho de portugus com negra. A me
de Carlos Gomes, Fabiana Maria Jaguari Cardoso, era
filha de branco com ndia. Nenhum trao espanhol,
pois, em sua descendncia.
Outro equvoco que se perpetua e continua sendo
divulgado o fato de Carlos Gomes ser um imitador
de Verdi o que alis, no seria nenhum demrito.
Na verdade, Carlos Gomes sempre teve uma grande
CONSI DERAES SOBRE
venerao pelo Mestre de Le Roncole. Uma venerao
artstica, venerao pessoal, vizinha da adorao. Em
seu critrio e escalonamento, Carlos Gomes colocava
Verdi logo abaixo de Deus e, em seguida, vinha sua
famlia. Neste particular bastante conhecida
a narrativa de Luiz Guimares Jnior sobre a primeira
grande emoo que a msica de Verdi provocou
no jovem Carlos Gomes. Famosa, tambm, a histria
de seu primeiro contato com um spartito de
Il Trovatore, em 1853, ainda em Campinas, meses aps
a estria da pera. Desta emoo surgiu a composio
da Parada e Dobrado sobre motivo de Il Trovatore para
banda. Esta partitura foi em 1976 recuperada,
revisada e reescrita por ns. obra interessantssima,
em que o jovem Carlos Gomes, ento com 17 anos,
compe para os instrumentos que dispunha na Banda
em que seu pai era o regente. Um tema, de autoria do
prprio Carlos Gomes, d incio Parada (Desfile) e em
seguida surge o tema do Dobrado (cabaleta Di tale
amor que sucede belssima ria Tacea la notte
placida). Solos alternados de trompete e clarineta.
Estranhamente esta Parada e Dobrado termina em
compasso ternrio, quase uma valsa.
Que Verdi foi o grande dolo e modelo de Carlos
Gomes, no resta a menor dvida. Mas no podemos
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esquecer isto muito importante da influncia
francesa de Gounod, no detalhe orquestral e, muito
especialmente, de Meyerbeer, na grandiloqncia
da Grand Opera.
Carlos Gomes chega a Milo no ano da morte
de Meyerbeer (1864). Bellini e Donizetti j haviam
falecido em 1835 e 1848, respectivamente, e o bel
canto j dava sinal de envelhecimento... agonizava.
Rossini, que viver at 1868, encontrava-se afastado da
cena lrica, em cio voluntrio. Verdi domina a cena!!!
Seno vejamos: Temporada 1864/1865 Teatro
Alla Scala:
02/janeiro I Lombardi Verdi
19/janeiro Ginevra di Scorzia Rota
02/fevereiro I Vespri Siciliani Verdi
23/fevereiro Gli Ugonotti Meyerbeer
(em italiano, bem se v)
10/maro Le Aquille Romane Chlard
26/dezembro La contessa dAmalfi Petrella
31/dezembro Norma Bellini
A temporada prossegue pelo ano de 1865 com
Faust (Gounod), em italiano Rigolleto (Verdi)
Favorita (Donizetti) e LEbrea de Halvy (em italiano),
do original La Juive. Sabemos, tambm, que o prprio
Verdi, por motivos diversos, se auto exilara em Paris,
somente voltando a compor em 1871 (Ada), e em 1874
(Messa da Requiem). Neste perodo de aparente cio,
Verdi, aps Don Carlos em francs (1867), revisava
suas peras anteriores (Macbeth, I Lombardi, Simon
Boccanegra, Forza del Destino...). Mas, ao mesmo
tempo, Verdi se preparava e se reciclava para sua volta
pera com o Otello em 1887 e Falstaff em 1893.
Verdi sabia que no tinha o menor sentido continuar
escrevendo outras peras no mesmo estilo e que
a pera estava prestes a sofrer uma renovao.
Paralelamente a este momento, a este auto-exlio
de quase 17 anos, eclode o movimento dos
scapigliati. Na verdade Carlos Gomes nunca foi um
scapigliato na acepo da palavra. Mas era simptico
ao movimento de renovao da pera e das artes em
geral. Conviveu, com toda certeza, com Boito, Faccio,
Praga, Mariani e freqentou os sales da Condessa
Carlos Gomes.
Figurinos da pera Lo Schiavo.
Assinado por Luigi Bartezago.
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL
DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO
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Maffei. Dessa convivncia surgiram influncias mtuas.
possvel que Carlos Gomes tenha influenciado,
com sua verve tropical, seu exotismo, sua originalidade
meldica, harmnica e rtmica, aos compositores
contemporneos daquele movimento.
Na verdade, a noite de 19 de maro de 1870
(estria de Il Guarany no Teatro Alla Scala) marca
uma poca na histria da pera. O autor, jovem
maestro brasileiro, vindo de um pas desconhecido.
O libreto, baseado em romance de outro brasileiro
desconhecido Jos de Alencar. O tema, o amor
de uma branca por um ndio. Lutas de tribos rivais,
presena de um cacique aimor, antropfago e que,
tambm, se apaixona pela moa branca, filha de um
fidalgo portugus. Era muito exotismo junto. Tudo
bastante estranho; e o 3

ato Campo dos Aimors


com suas danas, evocaes a Tup, utilizao de
instrumentos exticos e inusitados inubias, maracs...
Tudo isto aliado a uma msica que j prenunciava
novos caminhos: tendncia melodia infinita;
abandono gradativo do esquema de rias, duetos, trios,
quartetos, alternando com recitativos; msica mais
adequada ao texto, num desenvolvimento natural
e espontneo; nada de belcantismo, ao contrrio,
uma forte tendncia na criao de situaes dramticas
com a utilizao de temas recorrentes e caracterizantes
de uma determinada personagem ou situao; temas
musicais com grandes saltos meldicos ascendentes
e descendentes realando uma certa virilidade em seus
meandros e arroubos harmnicos; tendncia acentuada
ao cromatismo; uso deliberado dos intervalos de
quintas e stimas, principalmente os chamados quinta
aumentada e stima diminuda, modulando com
elegncia e beleza; uso atrevido de nonas. Mas
o grande progresso, rumo personalssima
caracterizao meldico-rtmico-harmnica de Carlos
Gomes se daria em 1873 com a pera Fosca, verdadeira
obra-prima. Antecedendo 2 anos Carmen de Bizet
(1875) e de 3 anos Gioconda de Ponchielli (1876),
a pera Fosca um grito de alerta de uma nova
tendncia ltero musical o verismo. E, na Fosca,
Carlos Gomes est perfeitamente seguro de si. Nem
uma nota a mais, nem uma nota a menos. Tudo em
dose certa. Melodia, harmonia, ritmo se unem para
a mais perfeita e bela pera de Carlos Gomes. Tudo
que havia se evidenciado, de forma discreta,
em Il Guarany (1870), atinge seu apogeu com
o enriquecimento de novas combinaes tmbricas
na orquestra, resultando uma instrumentao plena
de matizes. Tratamento objetivo do libreto, excelente
por sinal, de autoria de Ghislanzoni, sem divagaes
e repeties desnecessrias. O final da pera, a partir
da frase Non mabborrir... compiagimi tu um dos
mais belos momentos lricos de toda a histria da
pera. Fosca, que fracassou na estria em 1873,
conheceu o sucesso em 1878, j reformulada.
muito importante realar que Carlos Gomes no
somente o autor de Il Guarany, que muitos acreditam
ser apenas os dez minutos orquestrais da abertura,
impropriamente chamada de protofonia. Por que no
nos referimos a esta abertura com o seu ttulo original
sinfonia como Carlos Gomes a denominou e como
Carlos Gomes.
Caricatura publicada na Revista Illustrada, Anno 5, 1880
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE PERIDICOSIA
Pgina ao lado: Carlos Gomes. O Guarany. Imprensa Nacional. Rio
de Janeiro, 1986. Desenho de lvaro M. Seth.
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE ICONOGRAFIA
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era uso corrente naquela poca? O caso do preldio
primitivo (da estria em 19 de maro de 1870) uma
outra histria.
Outras pessoas, entretanto, acrescentam que Carlos
Gomes , tambm, o autor da modinha Quem sabe?
com versos de Bittencourt Sampaio (To longe, de
mim distante...). Mas param por a.
Carlos Gome muito mais. Mesmo fora do Brasil,
a partir de 1864, ele participou e viveu os problemas
sociais e polticos brasileiros. Embora no se deva
confundir conscientizao com engajamento.
Monarquista convicto e declarado, grande admirador
de D. Pedro II e da famlia imperial era, entretanto,
a favor da causa abolicionista. Possuidor de um
temperamento difcil, irascvel, meticuloso, detalhista
(que o digam suas cartas) era sensvel, nobre, generoso.
Jamais um mesquinho.
Romntico por natureza, mas suas peras esto
apoiadas no realismo, na corrente naturalista que
desembocaria no verismo (de vero = verdade).
As personagens das peras de Carlos Gomes so
humanas, de carne e osso. Nada de deuses, ninfas,
mitos ou coisas que tais. Ouamos, com ateno
a Fosca (1873) a Maria Tudor (1879) Lo Schiavo (1889)
e, principalmente, Condor (pronuncia-se Cndor),
de 1891. Esta ltima, inclusive, surge num momento de
crise universalda pera: quando o gnero lrico no
era mais o centro do mundo musical. A Itlia, tambm,
volvia seus olhos e ouvidos msica instrumental.
nestas guas que Carlos Gomes, tambm, foi se
banhar. Compe a Sonata para quinteto de cordas que,
em ltima anlise, um quarteto de cordas com
o acrscimo do contrabaixo. No se trata de uma
sonata nos moldes clssicos e tradicionais. Mas
msica inspirada, espontnea, bem escrita e seu
ltimo movimento vivace leva o sub-ttulo de
Burrico de Pau. Msica descritiva, no resta dvida.
O romantismo musical brasileiro encontra, de fato,
sua expresso mais ampla em Carlos Gomes e Zito
Batista Filho chega a afirmar que genialidade
fenmeno irreprimvel e seu primeiro sintoma o
desafio ao horizonte. Assim foi com Carlos Gomes:
De Campinas (ento So Carlos) para So Paulo, numa
fuga arquitetada, bem pensada e concretizada em 1859.
De So Paulo ao Rio de Janeiro, uma distncia
considervel por terra e mar. A chegada na corte
imperial, a Condessa de Barral, o imperador D. Pedro
II, seu dolo, Francisco Manuel da Silva (autor do Hino
Nacional Brasileiro e diretor do Conservatrio Imperial
de Msica), D. Jos Amat (diretor da pera Nacional).
Vieram logo as perseguies, invejas e intrigas...
As duas primeiras composies importantes,
as cantatas Salve dia de ventura e A ltima Hora
do Calvrio, ambas de 1860, estrearam em 15 de maro
e 16 de agosto, respectivamente.
Seguem-se suas duas primeiras peras, tambm em
ILGUARANY
PlcidoDomingo
VernicaVillarroel
Carloslvarez
ChorundextrachorderOperStadtBonn
OrchesterderBeethovenhalleBonn. Regncia:JohnNeschling
SonySK66273/2CDs
COLOMBO
InaciodeNonno
CarolMcDavit
FernandoPortari
MaurcioLuz
CoroseOrquestraSinfnicada Escola de Msica da
Universidade Federal do Rio de Janeiro. Reg.:ErnaniAguiar
UFRJMUSICA-emufrj-004
ABERTURASEPRELDIOS
OrquestraSinfnicaBrasileira
Reg.:YeruhamScharovsky. OSBCD0001/98
SONATAPARACORDASBURRICODEPAU
OrquestradeCmaradeLondrina. ETU112
Videos VHS e CDs
FOSCA
GailGilmore
KrassimiraStoyanova
RoumenDoykov
Orquestra,CoroeSolistasdaperaNacionaldeSfia
Reg.:LusFernandoMalheiro
FUNARTE/SoPauloImagemData/Sudameris1997
MARIATUDOR
ElianeCoelho
KostadinAndreev
ElenaChavdarova-Isa
Orquestra,CoroesolistasdaperaNacionaldeSfia
Reg.:LusFernandoMalheiro
FUNARTE/SoPauloImagemData1998
DISCOGRAFIA
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LUIZ AGUIAR
Pianista, maestro, compositor, pesquisador, restaurador e revisor da obra de Carlos Gomes.
1) peras completas, estreadas e muitas
vezes apresentadas: 9
a) em portugus A Noite do Castelo
1861
Joana de Flandres 1863
b) em italiano Il Guarany 1870
Fosca 1873
Salvator Rosa 1874
Maria Tudor 1879
Lo Schiavo 1889
Condor 1891
Colombo 1892 (na verdade um poema
vocal sinfnico mas claramente
pensado como pera)
2) Revistas musicais (vizinhas das
operetas), estreadas e inmeras vezes
encenadas: 2
Se sa minga 1867
Nella luna 1868
3) msica vocal de cmara: 47 (5 em
portugus, 2 em francs, 1 em dialeto
veneziano e 39 em italiano)
4) Missas: 3 (Brevis 2 e Solemnis 1)
a) So Sebastio 1856
b) Nossa Senhora da Conceio 1859
c) Sem ttulo especfico 1852
5) Partes avulsas de missas (inacabadas
(?) - perdidas as demais partes (?)
a) Kyrie 1865
b) Qui tollis ?
c) Credo ?
6) Msica instrumental de cmara: 4
a) Aria para clarineta e piano 1857
b) Al chiaro di luna (para bandolim ou
violino e piano) ?
c) Sonata para quinteto de cordas
(Burrico de Pau) 1894
d) Variaes para bandolim (Vem c,
Bitu) ?
7) Msica para piano: 36 (32 para piono
solo e 4 para piano a 4 mos)
8) Cantatas para coro masculino: 2
a) La fanciulla delle Asturie 1866
(coro e piano)
b) Sacra bandiera 1895 (coro e piano)
9) Arias avulsas para vozes e orquestra: 4
a) Aria do cozinheiro (Eis-me aqui
nesta cidade) 1855
b) Aria do alfaiate (Senhor mestre,
veja l) ? (na verdade um dueto)
c) Aria de Teresa (Ogni brivido... ogni
rumor) 1872
d) Mama dice (anteriormente composta
para canto e piano 1882
e em 1892 orquestrada pelo prprio
compositor)
10) Coro a capella : 6
a) Fugas tonais 1866
b) Fugas reais 1866
11) Msica orquestral: 3
a) Variaes sobre o tema do romance
Alta Noite 1859
b) Lalalayu (anteriormente compsota
para piano 1866 e em 1867
orquestrada pelo prrpio autor)
c) Eva (valsa) 1871
12) Msica para banda: 4
a) Parada e dobrado sobre motivo da
pera O Trovador- 1856
b) LOriuolo (galope) composta em
1888, posteriormente instrumentada
para banda por Giuseppe Mariani
1891
c) Ao Cear Livre 1884
d) Cruzador Escola Benjamin
Constant 1893
13) Msica para coro e banda: 2
a) Inno Marcia (Al fianco abbiam lacciar)
1883
b) A Cames ( O teu dia irromper da
histria) 1880
14) Msica para coro, banda e orquestra: 3
a) Il Saluto del Brasile (Salve glorioso
suol) 1876
b) Inno Alpino (In alto... in alto) 1884
c) Coro triunfal tambm conhecido
como Hino Progresso (Pela estrada de
flores repleta) 1885
15) Voz a capella (O Vos omnis) ?
16) peras inacabadas: 2
a) I Moschettieri (Gabriella di Blossac)
1871 (2 atos completos somente para
canto e piano)
b) Morena 1887 (idem)
Num balano sucinto, a vol doiseau, podemos registrar, como finalizao destas consideraes,
que a obra de Carlos Gomes se apia no resumo abaixo:
portugus: A Noite do Castelo (1861) e Joana de Flandres
(1863). Do Rio de Janeiro (8 de dezembro de 1863)
a Milo (1864), passando por Portugal e Frana, em
busca de conhecimento, de glria, num sonho que lhe
trar o reconhecimento e a imortalidade. Trajetria de
luminosidade crescente, com momentos de escurido,
depresso, dvidas, sacrifcios e angstias, mas que,
certamente, constitui uma pgina das mais belas
da Histria do Brasil.
Funerais do
maestro Carlos
Gomes.
Fotografia
assinada por
Fidanza. 1896.
FUNDAO BIBLIOTECA
NACIONAL DIVISO DE
MSICA E ARQUIVO
SONORO