Taller de Cine

Coleccin dirigida por Gabriel Garca Mrquez

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Taller de guin de
GABRIEL GARCA MRQUEZ
ME ALQUILO PARA SOAR
E.I.C.T.V.
OLLERO & RAMOS, EDITORES
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1997
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Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida o
registrada -por medio alguno- sin el permiso previo, y por escrito,
de los titulares del copyright.
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Gabriel Garca Mrquez, 1995.

De esta edicin, 1997:
Escuela Internacional de Cine y Televisin.
San Antonio de los Baos (Cuba)
Ollero & Ramos, Editores, S.L.
Cuesta de Santo Domingo, 3 -28013 Madrid-
Ilustracin de cubierta:
Eugenio Granell. c.. //
(1969; 21,5 cm)
I.S.B.N. 84-7895-065-6
D.L. M-2929-1997
Impreso en Espaa por Grafur, S.A.
Distribuye Plaza y Janes Editores
NDICE
* * *
Presentacin 9
Diecisis sesiones creativas 13
Argumento final 115
Escaleta 131
Guin del capitulo final 159
Participantes en el Taller 217
PRESENTACIN
Mi recorrido por el universo de Alma, la mujer que se alquilaba pa
ra soar, fue inverso al proceso que condujo al guin cinematogrfico
de . /./ , depurando la informacin hasta llegar a la
fuente de la obra audiovisual. Por azar vi primero la serie en captulos,
destinada para la televisin. Luego le las sesiones completas del taller
de dramaturgia que dict Gabriel Garca Mrquez en la Escuela Inter
nacional de Cine y Televisin de La Habana, y pas un buen rato edi
tndolas y adaptndolas al formato en que ahora se presentan en este
libro. Al concluir, tom los t. .. ,.., le el cuento . /
./ , y finalmente, en un compendio de notas de prensa, la
crnica homnima.
El procedimiento mediante el cual cobr vida la teleserie, fue con
trario a mi visionamiento y lecturas: los guionistas elaboraron un mun
do, complejizaron relaciones y sumaron personajes a partir de una idea.
Garca Mrquez ni siquiera propuso a los talleristas la lectura del
cuento o de la nota de prensa. Simplemente les expuso su idea, con
unas reglas muy especficas: convertir en guin la historia de una
mujer que llega a una casa, ofrece sus servicios de soadora y elimi
na a los miembros de la familia guin en cinco o seis captulos
que sera vendido a la televisin y que, entre todos, deban redactar
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en un mes. A partir de all, reinara el flujo creativo bajo su gua y
la del guionista brasileo Doc Comparato.
En el transcurso de las sesiones, se puede apreciar la manera como
se van conjugando los distintos elementos del relato, a la vez que se re
velan secretos de la creacin. Por ejemplo, en la segunda sesin, cuan
do Comparato pide que le relaten la trama, lo que le narran es la
tradicional sinopsis, que reduce a un par de frases el qu, el porqu y
el cmo; mientras que las respuestas a las agudas preguntas de los dos
asesores, van armando el argumento, esa fase de la creacin en la que
an no hay lmites y en la que el redactor puede aportar todo lo que su
imaginacin le sugiera.
Una enseanza ms directa es cuando Garca Mrquez expone la
importancia de la escaleta, verdadera espina dorsal de la creacin: en
unas cuantas lneas, en una o muy pocas pginas, el creador puede ob
servar las relaciones, las actitudes, las frecuencias, los ritmos, el tono.
Una y otra vez, se hace referencia a la escaleta como gua del desarro
llo del guin, y para devolver a los talleristas a la cordura cuando caen
en el fascinante delirio creativo. Tambin se habla de la importancia de
los nombres, de las ciudades y de los lmites que impone cualquier ti
po de produccin.
Adems del humor que encontramos en varios momentos de la
lectura de las sesiones, uno de los puntos serios ms emocionantes
es cuando Gabriel enfrenta a Doc, defendiendo, reivindicando y dan
do libre curso a la fantasa. Asimismo, hay momentos de gran inspi
racin, como aqul en que Eliseo Alberto Diego logra enlazar todos
los cabos de la historia, y la conduce al final lgicamente mgico.
Creo que hay tres aspectos que sobresalen en la lectura de este li
bro: primero, el valor del trabajo colectivo al menos, en la fase pre
via a la redaccin del guin. El beneficio de la clsica descarga de
ideas (/- queda demostrado a plenitud en los intercambios y
discusiones que mantienen todos los participantes del taller. El debate
en torno a la entrada de Alma en casa de los Morn, es uno de los pa
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sajes de mayor inters, al igual que el proceso en que los personajes van
ganando volumen, rasgos y hasta nombres, con el aporte de todos. Un
buen ejemplo es el de Angel, quien, de gris figura, pasa a ser en el
guin final de Ruy Guerra y Claudio McDowell el principal anta
gonista de Alma, ms an que la prevista, la ta Amparo.
Segundo, al tratarse de la adaptacin de textos pre-existentes, y a
pesar de que los talleristas nunca manejaron directamente los origina
les, las sesiones reviven la vieja polmica de las versiones flmicas de
obras literarias. Por un lado, el rigor y el respeto del mismo Garca
Mrquez hacia su relato el cual preserva o amolda, segn la riqueza
de las propuestas, confirma la responsabilidad que tiene el guionis
ta hacia sus fuentes. El autor debe tener la misma actitud frente a una
idea original, un texto literario, un chisme callejero o una noticia: to
dos tienen el mismo peso. Por otro lado, la libertad con que el autor
permite que el original (ambientado en Europa) sea alterado, reafirma
la tendencia a asumir las versiones flmicas como mbitos completa
mente libres y autnomos, con reglas propias y al margen del original.
La suma de estos dos aspectos nos lleva al tercero: la lectura del li
bro abre otras perspectivas a la redaccin de guiones, contribuyendo a
romper, de alguna manera, la acepcin frrea del libro cinematogrfi
co, del temido guin de hierro, hacia una nocin ms abierta a la
dramaturgia cinematogrfica alternativa.
Edgar Sobern Torchia
15 de septiembre de 1994
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DIECISIS SESIONES CREATIVAS
SESIN UNO: Mircoles 4.XI.1987
GABO. Empecemos por establecer las bases: vamos a hacer un tra
bajo comercial, que se va a vender y en el que todos tendremos crdi
to. Los derechos sern para la escuela.
LUIS Alberto. Y qu haremos? Una serie?
GABO. Tenemos que decidir entre seis y doce captulos. Todo de
pende de cmo se resuelva y de cmo se cuente. Pero no quiero empe
zar hasta que estn todos y sobre todo Doc Comparato, aunque le
tengo miedo, pues nos resuelve toda la trama en una maana.
Prefiero que no lean el cuento, . /./ , Esto podra su
ceder en cualquier ciudad de Amrica Latina. Puedo adelantar esto: una
mujer llega a una casa, no s todava con qu pretexto, y tiene que dor
mir all. La casa pertenece a una familia que nosotros tenemos que
construir. Todo ocurre alrededor de este encuentro.
El hecho es que ella, a la maana siguiente en el desayuno, le dice a
la niita que no debe ir a la escuela ese da porque tuvo un sueo, que
ella se alquila para soar y que, como durmi en esa casa, so cosas
referentes a ella. Y resulta que el autobs en que va la niita a la es
cuela, se incendia ese da.
Luis ALBERTO. Si la niita muere, todo arranca en un tono trgico...
Gabo. Es cierto. Pero con ese principio, los espectadores se
quedan atornillados en la silla. Adems, gracias a esto la familia no
deja ir a la mujer sino que la incorpora, y cada maana ella regla
menta el da de todos. Se me ocurre que sea una familia de seis y que
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en cada episodio destruya a uno, quedndose al final con todo. Qui
z viene de muchas partes, de muchas ciudades donde ya hizo eso.
Pero tiene que ser todo muy sutil. Es decir, que no quede claro si sue
a o no suea.
Tenemos un mes completo a partir de hoy. Tenemos que establecer
el mtodo de trabajo. En las maanas definimos los captulos y des
pus vemos cmo los escriben. Lo importante es saber a qu persona
je le toca en cada episodio, de manera independiente.
ELISEO. Como en t ... ., de Agatha Cristhie.
Gabo. Lo primero es definir la escaleta: la escaleta es el gran des
cubrimiento de la creacin. Con ella toda historia tiene el nmero de
episodios que uno quiera.
ELISEO.Si nos hace falta, inventamos otro miembro de la familia.
Gabo. Eso es lo que yo quiero: usar deliberadamente todos los
elementos convencionales de la telenovela.
Luis Alberto.Un personaje tiene que estar fuera de la familia, un
curioso tiene que ver que en esa casa algo ocurre...
Gabo. S, tiene que haber un adversario, alguien que diga: Pe
ro estn locos. Qu hace esta seora aqu? Yo an no veo cmo la
mujer entra a la casa.
LUIS ALBERTO.Me la imagino como una mujer muy normal, co
mo uno de esos vendedores que son rechazados, pero que inexplica
blemente entran y se sientan. Tal vez no llegue vendiendo sueos pero
s cualquier otra cosa.
Gabo. Nunca se debe saber si realmente suea o no. No pueden
darse demasiados datos, sino mantener la ambigedad. Tambin tuve la
idea de que viniera con un maletn vendiendo un producto, pero no quie
re decir que sea lo mejor. La idea tiene que ser lo ms natural posible.
MANOLO. Y todo tiene que ser un sueo? Ella puede ver tam
bin, no?
Gabo. No, no, no, ella no es una adivina. Los sueos tienen la
ventaja de que nunca sabemos si son verdad o son mentira.
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LUIS ALBERTO.Cmo empezamos?
Gabo. Tenemos dos das para cada episodio. Lo planeamos un
da , lo confeccionamos al otro. Tienen en qu pensar hasta maana.
SUSANA. Ser mejor ponernos a soar.
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SESIN DOS: Jueves 5.XI.1987
pOC. A ver, Andrs, cuntame la historia, por favor.
ANDRS. Se llama . /./ , Es sobre una mujer que
entra a donde vive una familia de seis y, usando sus sueos, se queda
con toda la casa.
Gabo. Nunca se sabe si suea realmente. No se sabe nada de su
realidad, pero en cada captulo elimina a un miembro de la familia.
DOC. Cuntos episodios?
Gabo. Cuntos te parecen?
DoC. Seis.
Gabo. Ella va usurpando los derechos de cada uno...
DoC. Quin es esta mujer que suea?
Gabo. No sabemos de dnde viene. Es extranjera? Habr hecho
lo mismo varias veces en la ciudad?
Doc. Quin se le opone?
Gabo. Precisamente ayer hablbamos de eso. Hay que introducir
a alguien, una ta, no s, alguien que diga: Pero qu est pasando en
esta casa?
Luis Alberto. Adems la gente de la casa tiene que tratar de re
sistrsele en un momento.
Doc. Dnde sera? Saber la ciudad facilita todo. Uno traba
ja en base a la situacin especfica de una ciudad, con sus clases so
ciales fundamentales, con lo que tiene de diferente. Una ciudad
grande, no puede ser chica porque entonces se sabe cualquier cosa.
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Gabo. Mxico es una ciudad a la cual est entrando un milln de
personas al ao. Tiene 20 millones de habitantes y este ao va a llegar
otro milln a buscar empleo. Imagnense cuntos sueos es capaz de
inventar cualquiera en una ciudad as!
DOC. Vamos a trabajar con exteriores o con interiores? Debemos
ver si vamos a tener, por ejemplo, un 40 por ciento de exteriores y un
60 por ciento de interiores...
Gabo. Eso lo veremos despus, porque si no sabemos qu pasa
todava, menos sabemos qu pasa dentro , qu pasa fuera.
DOC. Es que tenemos que establecer los lmites de la produccin.
Gabo. Tratemos de no autolimitarnos ms de lo que nos limita
ra un productor.
DOC. Con cuntos actores vamos a trabajar?
Gabo. Piensa en una familia. Yo no creo que al final haya ms de
quince por muchos que pasen por aqu...
SUSANA. Pero en los sueos puede haber ms personajes.
Gabo. No, nunca vemos los sueos.
DOC. sa es la estructura dramtica, la forma dramtica que vas
a presentar. Entonces, no hay sueos.
Gabo. Es que casi siempre los sueos en las pelculas parecen
muy elementales y es porque los sueos no se pueden filmar. En la li
teratura son difciles. Tienen que ser simples, pero cuando los meten
en las pelculas, la tendencia es a complicarlos ms que en la realidad.
En cambio, hablar de ellos, contarlos, es ms misterioso que verlos.
Eso s que es una maravilla: hablar de sueos. En todas las casas, cuan
do existan familias, la conversacin del desayuno era siempre los sue
os. Ah tienes otra limitacin: el momento clave de cada episodio es
siempre el desayuno, pues es la hora de contar los sueos y de saber
qu se hace en el da y qu no se hace. Todas las decisiones cotidianas
se toman en base a los sueos de esta mujer.
LUIS Alberto.Estaba pensando que, si es en Mxico, es muy bue
no porque Mxico es una ciudad que, vista desde arriba, no tiene final.
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GABO. Por qu no comenzar con un documental de Mxico?
ARTURO. De ese milln de personas que llega...
Doc. Y este documental estara dentro de la historia; sera la pri
mera escena. Se puede presentar a la familia ante la televisin.
Gabo. Presentar a la familia primero?
DOC. Tenemos tres cosas para presentar: Mxico, la familia y la
mujer.
Gabo. S, una ciudad que ya sabemos cmo es; y una mujer y una
familia de las cuales no sabemos nada.
DOC. Yo propongo trabajar un poco a la mujer.
Gabo. Siempre hay una cosa que ayuda mucho: pensar en quin
sera el intrprete del papel. Cada persona se imagina de un modo dife
rente al personaje. Quin podra ser? En el mundo entero...
Doc. Irene Papas.
Gabo. Irene es demasiado fuerte. Irene entrara y no dira que se al
quila para soar, sino: T para all, t para ac, t te vas para el carajo...
LUIS Alberto.Yo la veo como Meryl Streep, frgil pero sin ima
ginarte que puede terminar controlando la casa.
Arturo. Por esa fragilidad puede parecer soadora, pero es muy
anglosajona.
Doc:. Estamos confundiendo fragilidad personal con fragilidad
psicolgica. Entonces... tiene cuarenta aos, es blanca.
SUSANA. Yo me la imagino gorda. Las mujeres gordas son muy
esotricas.
Gabo. Digamos que no es flaca. La metemos en todos los pro
medios: medio vieja, medio gorda, medio vulnerable, clase media. A
fuerza tiene que hablar mucho, porque si no, nos quedamos sin accin,
ya que aqu las acciones son las palabras. Yo no creo que ella se distin
ga por ser muy habladora, pero nos permite hacer dilogos donde se
hable de sueos, de misterios, de presagios. Lo que ella llega a ganar,
no lo gana por bondad ni por capacidad de seduccin, sino por el te
rror, prcticamente.
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Luis Alberto. Pero tiene que haber un momento en que esa fa
milia sienta que tenerla a ella es casi una bendicin, un bien.
GABO. Claro, si le salva la vida a la niita. Pero ella es un mal ne
cesario, es un mal bendito, si se quiere. Es decir, no debe ser maternal
sino cruda.
Luis ALBERTO.Como para decir sueos terribles.
GABO. El principio es que la profeca siempre est cifrada, para
que no se derrote a s misma. La profeca se descifra despus, se cla
rifica por completo. Yo no creo que ella cuente los sueos, sino que
dice: So que haba una nube negra en el cielo. Hoy no debes ha
cer tal cosa o tal otra. Adems tenemos que preguntarnos por qu
escoge a esta familia y no a otra, para poder saber cmo la movemos.
Adems, ella no llega directamente a soar, sino a otra cosa.
ELISEO. Ella so con esa casa.
GABO. Fjense en lo que dice Lichi. Ella puede decir: Vengo aqu
porque so que deba venir aqu. Inventa que so que deba venir
a esa casa, porque es un ngel protector mandado por la divina provi
dencia, y cuando tiene que irse no la dejan ir, pues la familia conside
ra que le cay la lotera. Y ella advierte: Yo me quedo, pero puedo salir
cara. Y le dicen: No importa.
DOC. El no dejarla ir debe ser la ltima escena del primer epi
sodio.
Gabo. Pero ya tienen que haber sucedido muchas cosas. Para eso
tenemos que escoger una familia real.
ELISEO. Los personajes seran los tpicos de la familia?
Doc. Seor, seora... /
/
GABO. Es muy simtrico eso.
Elseo. Un viudo.
GABO. Qu oficio tiene?
Doc. Director de una empresa.
Gabo. No s... Algo ms visual.
Luis Alberto.Y riesgoso.
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GABO. Lo que no quiero es que est en una oficina sino que ha
ga cosas.
Andrs. La Bolsa.
Gabo. En Mxico la Bolsa es un desastre. Ese es un drama para
varias telenovelas.
ANDRS. Adems, hay que recordar que l no es un empleado, si
no que tiene una fortuna.
SUSANA. Puede ser poltico y de repente ella suea cosas relacio
nadas con la poltica, que es tan cifrada como los sueos.
GABO. Eso es muy complicado. Necesitamos una profesin origi
nal, visual y arriesgada. Que no sea piloto, porque los que le tenemos
miedo al avin pensamos que la profesin de piloto es arriesgada y los
pilotos se mueren de risa. Con Ruy Guerra escribamos el guin de t
/./ .. / /.// ,/-. y el problema era buscar el oficio del marido
de ella. Ya a punto de renunciar se nos ocurri que fuera el clarinetis
ta de la banda del pueblo. Eso lo resolvi todo, porque ella y su aman
te se acuestan mientras estn oyendo la msica en la plaza y, cuando
sta se acaba, ella sale corriendo para su casa porque sabe que viene el
marido. Eso es lo que estoy buscando. Es decir, algo que est realmen
te integrado a la historia y que se oiga, que se vea, que se pueda foto
grafiar. El tipo tiene un negocio grande que parece legtimo pero no lo
es. Es por eso que la mujer lo escoge, lo descubre y lo atrapa.
MANOLO. No puede ser polica?
Gabo. No, porque la pone presa.
MANOLO. Narcotraficante.
GABO. Bueno, ya veremos, no podemos resolverlo todo en un
da. Pero la idea es que el tipo tenga su punto vulnerable para que ella
lo maneje.
Doc. Y si es una familia espaola en Mxico?
Gabo. En Mxico hay muchos refugiados espaoles. Es lo ms
natural. Tendra que ser una familia de refugiados ms mexicanos que
espaoles.
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Doc. Y quin es la seora que est fuera de la casa?
ELISEO. La hermana del seor.
Gabo. Necesitamos un hijo que trabaje con l o que no trabaje.
Doc. Que tenga quince aos.
Gabo. Entonces, cuntos tiene l? Cuarenta? Cundo muri la
madre?
LUIS Alberto. Muri en el parto de la niita. Eso siempre pasa
en las telenovelas.
Doc. Tiene tambin otra hija...
Susana. De dieciocho aos.
Luis ALBERTO. S, una adolescente.
Gabo. S, tpica, que le meta msica a esto.
LUIS Alberto. Yo siento que nos faltan un par de personajes
adultos en esa casa.
Arturo. Gente de servicio.
Gabo. S, porque hace falta ver tambin cmo ella mantiene con
trolada a la gente de servicio.
Doc. No hay ningn adulto varn en la familia, adems del seor?
Gabo. Un hijo de tipo ejecutivo, de corbata, de saco.
Doc. Podra ser un cuado, pero me parece muy complicado.
Gabo. Entonces, que sea el mismo hijo. El viudo ya le entreg el
negocio y est dedicado ahora a su vida de amantes.
ANDRS. Es mayor entonces?
Gabo. El hijo puede tener de veintisiete a treinta y dos aos. Pe
ro entonces, cuntos aos tiene el pap? De cuarenta y ocho a... cin
cuenta y dos? Es gordo y tiene un anillo de diamantes y un cinturpn
con hebilla de oro.
Doc. Y el hijo, puede ser casado?
ANDRS. No necesariamente.
Gabo. Lo que s hay es un chofer, de esos choferes antiguos que se
meten en todo y que son cmplices de los seores con las amantes; el
que se las lleva y se las trae. Es un grave error que l comete, porque no
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sabe lo que eso cuesta. Debe haber dos criadas adems, muy familiares.
SUSANA. Una cocinera y un ama de llaves.
GABO. Puede haber un ama de llaves desde los tiempos de la que
se muri. Que sea tambin protagonista, que sienta que la que llega es
t reemplazando a la que no ha venido.
DOC. Est enferma y por eso est la otra sirvienta.
GABO. Pero entonces ella le pide a esta mujer que suee algo pa
ra curarla. Todos tienen que depender de esta mujer.
ANDRS. Y si el chofer y la cocinera son un matrimonio, y espe
ran un nio?
DOC. Y ella es hija del ama de llaves...
GABO. Puede ser... Ahora, cmo es el escenario de la casa? La ca
sa es muy importante. Hubo un momento en que yo vea la historia
enteramente dentro de la casa, pero no es necesario. Yo creo que es me
jor darle su aire.
Luis ALBERTO. Esa casa tiene que tener una personalidad, porque
se es el imperio que ella va a ganar.
Gabo. Vamos a hacer una sntesis. Tenemos la ciudad, la familia
y la seora. Entonces, ya podemos pensar en estructurar el principio.
Doc. Yo creo que la nia no debe morir en ese accidente de m
nibus. Con las quemaduras queda con el rostro cubierto hasta el fin del
episodio.
Gabo. A m me gustara que ese accidente fuera un hecho que,
por razones extraas, resulte afortunado... Bueno, para la prxima oca
sin vamos a pensar en todas las profesiones posibles para el viudo. Yo
quiero una profesin que suene o que se vea.
Doc. Son diez personajes. Vean cmo es cada uno. A los mexi
canos les pedira que escribieran algo sobre la ciudad de Mxico.
Gabo. El gran reportaje que se puede escribir. Mxico tiene una
gran ventaja para esta historia y es la movilidad social. Puede ser cual
quiera el origen, el ms poderoso de Mxico puede haber nacido en
donde sea. Cualquiera puede ser cualquier cosa.
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SESIN TRES: Viernes 6.X1.1987
SUSANA. Estamos en la ciudad ms grande del mundo. Sus 20
millones de habitantes tienen una coexistencia ms o menos pacfica.
Aqu no hay guerra civil, pero hay violencia esperando detrs de cada
puerta. La ciudad de Mxico tiene el estigma de la ciudad del conquis
tador; la provincia es la tierra de los conquistados. I.a ciudad es un ac
to de poder, objeto de las expectativas de todos. En ella est el gobierno,
las crceles, un gran porcentaje de las fbricas, la cuarta parte de la po
blacin del pas. El terremoto resquebraj su poder, disminuy los em
pleos, los servicios, la vivienda; familias enteras de damnificados viven
en un cuarto despus de perder sus casas en unos segundos. Pero la ciu
dad sigue creciendo. Cada ao llegan a ella un milln de personas en
busca de trabajo. Hay que imaginar la capacidad de invencin que tie
nen los desempleados para buscarse un medio para sobrevivir. Hay pa
yasos y tragauegos, hay mujeres que se alquilan para dormir y hay
mujeres que se alquilan para soar.
Doc. Escribiste ms?
Susana. Pens un poco en la casa y en algunos nombres.
Doc. El grave problema de los nombres es que a veces son luga
res comunes o nombres diferentes. Por ejemplo: la sirvienta se llama
Esperanza o Digna, pero Vanessa... Debemos ser creativos y pensar los
nombres segn las personalidades.
Susana. El seor podra llamarse Diego Morn; el hijo, Julio
Diego. La cocinera, Adelita. El hijo piensa que la embaraz, pero en
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realidad fue el chofer. Le cambi el sexo a la niita: Rodrigo Morn tie
ne siete aos y le escribe cartitas a la maestra dicindole que se la quie
re coger...
ANDRS. Yo, para la mujer que suea, pens en tres nombres: Au
ra, Aurora o Alma. Tiene algunos rasgos indgenas no muy marcados,
cuarenta aos, obesa y con un poder de conviccin muy fuerte. Es co
mo una santa inocente que toma las oportunidades al vuelo. El ama de
llaves es Gertrudis. Tiene sesenta aos, puede morir de un infarto en
un momento en que suea. Nunca haba soado en su vida, suea con
la mujer y muere. Es virgen.
GABO. Eso est por demostrar.
Andrs. Flix es ganadero, tiene cincuenta y dos aos, de piel
quemada por su trabajo en la hacienda.
Gabo. Cul hacienda?
ANDRS. Donde cra toros. Es algo obeso, poco inteligente y no
se da cuenta de que su propio hijo lo engaa en los negocios. Es muy
supersticioso. Su hijo Angel es muy parecido fsicamente a la ta; es un
diablo escondido, hbil y sumamente realista. Pura es la cocinera, una
indgena muy pura, que mezcla brujera y religin. Alfredo es el cho
fer y es un estoico total que vive muerto de la risa.
DOC. Qu traes t, Arturo?
ARTURO. Traigo algunas proposiciones de nombres... Para m el se
or se llama Fabin Resendis; la hermana soltera, Cristina o Ernestina;
Gerardo, el hijo mayor; Yolanda, la hija; Sergio, el hijo pequeo; la co
cinera, doa Petra; la sirvienta, Clarita, y el chofer, don Jorge.
Doc. Y t, Manolo?
MANOLO. La mujer es Laura, astuta y oportunista. Parece bonda
dosa aunque no la abandona una vieja frustracin. El viudo Vicente es
inteligente para la trampa, celoso guardin de la familia y recuerda
constantemente a su difunta esposa. Amparo es la hermana de cin
cuenta aos, divorciada, algo liberal. Mujer de agallas, respetada por
rodos los miembros de la servidumbre, no tiene hijos, es estril. Mara
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del Carmen es su sobrina preferida. El hijo es alegre y mujeriego. Lle
ga a observar a Laura cuando est desnuda, y trata de poseerla pero ella
no acepta. Ama de llaves, Mercedes, veintitrs aos, hija de la cocine
ra, est embarazada pero no sabe si del hijo del seor o del chofer.
LUIS Alberto. Yo creo que la hermana no puede ser solterona,
virgen ni estril. Esta mujer tiene que ser una oponente del mismo ta
mao que la soadora. La hermana se fue de viaje porque le dio la ga
na, tiene los amantes que le da la gana y es una mujer de una fuerza tal
que cuando regresa uno siente que lleg la oponente y que se va a lle
var por delante a la de los sueos.
DOC. Vamos en orden. Primero, revisemos los nombres...
MANOLO. El que ms me gusta para el seor es Diego Morn.
En Mxico Diego es comn?
SUSANA. No, no es comn.
DOC. Entonces, Diego.
GABO. Si es gordo, vanidoso, con diamante al dedo y cra toros,
me parece que se llama ms bien Plutarco que Diego: Plutarco Morn.
Y si es Diego tiene que ser don Diego Morn.
Doc. Y la mujer? Alma...
Gabo. Alma es muy bueno. Yo la veo muy alta, corpulenta y ves
tida toda de blanco alegrn, de encajes, un poco como china poblana.
Doc. Que piensan del nombre?
Elseo. Alma, s.
Doc. Y la ta?
Gabo. A m me gusta Amparo porque es como una venganza.
Doc. Y el hijo mayor?
SUSANA. Me gust mucho Angel.
Arturo. S, ngel.
Doc. La hija?
MANOLO. Mara del Carmen.
Susana. Maricarmen.
Doc. Cmo se llama el nio? Rodrigo, Rodriguito?
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Gabo. No, Manolete.
Luis Alberto. S, Manolete.
Doc. Y la cocinera?
Luis Alberto. Yo me imagino que en Mxico se usan mucho
s

nombres indgenas...
SUSANA. No. Podra ser Chabclita, Lupe, Petra...
GABO. Los espaoles seguramente le llaman doa Petra.
MANOLO. Doa Petra.
Gabo. Doa Petra es bueno. Ahora tiene que ser gorda.
Arturo. S, y vieja.
Doc. Y enferma... Y la otra? Estn Esperanza, Pura, Garita...
IvN. Podra llamarse Rosa.
SUSANA. Un nombre compuesto, muy de telenovela...
Gabo. Rosafina, inventado as, Rosafina.
Doc. Cmo se llama el chofer?
Gabo. El chofer debe ser indio y llamarse Bismarck o Washington.
SUSANA. Salvador.
Doc. Bueno, puede que despus nos demos cuenta de que Too
para el chofer es mejor... Rosafina me gust mucho, ngel me gust
mucho, doa Petra me gust mucho, Maricarmen tambin...
Gabo. Cundo empieza el drama? Para dar un salto...
DOC. Si es un da especial, algo fuera de lo comn est ocurrien
do y para empezar un guin esto es importante, pues as presentamos
a los personajes en una situacin dramticamente viva.
Gabo. Ahora necesitamos los pasos dramticos. Alma llega, co
noce a la familia, suea que el nio no debe ir a la escuela. Su gran xi
to es que el nio no va y se salva del accidente del autobs en que
mueren todos sus compaeros.
Luis Alberto. Se salva porque fue el nico que le crey el sueo
y, aunque toda la familia crea que el nio se mont en el autobs, no
se mont. As provocamos el suspenso de que muri.
GABO. Alma sale con la maleta mientras sucede todo. Los otros se
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vuelven y ven a Alma. Entonces le dicen que se quede y ella responde
que va a salir cara y don Diego responde: No importa. Yo pago. s
te es el captulo ms difcil...
DOC. Cuando vayamos por el cuarto o el quinto tenemos que re
gresar a ste porque para entonces tendremos un mayor dominio de
cmo son , hablan los personajes, y cambiaremos muchas cosas.
GABO. Ya tenemos los elementos dramticos del primero. Es un
da largo.
DOC. Tenemos que hacer una escaleta, una macroestructura. Es
decir, saber ms o menos los pasos grandes de los seis captulos; saber
los puntos que vamos a tratar ac, para saber si nuestra curva es ascen
dente o descendente. Tenemos que saber hacia dnde vamos, qu que
remos alcanzar.
LUIS Alberto. Si nosotros sabemos que el primer captulo acaba
cuando ella se instala en la casa, podemos armarlo y ste nos puede ir
dando el aire del resto de los personajes, para ver hasta dnde podemos
llegar sin la ta y dnde va a hacer falta que entre. Me parece que si tra
bajamos demasiado en abstracto, perdemos la posibilidad de tener ms
material y de otro modo nosotros podramos ir ordenando ese caos.
Doc. Yo creo que debemos comenzar con organizacin. Es decir,
con una estructura...
Gabo. El primer captulo es pura ancdota. No hay precedentes, no
hay futuro. Todo es mostrar personajes , relaciones, ver lo que sucede sin
saber si es con intencin o sin ella, hasta que Alma se queda. El proble
ma es el segundo captulo. Todo guin tiene un hueco en la mitad, uno
se lo tapa y sale en otro lado y, al final, uno termina ponindole un poco
de pintura encima, pero siempre est ese hueco. Si la ta entra en el ter
cero vamos a tener otro hueco en el cuarto y es todo lo mismo. A lo me
jor en el tercero metemos a otro personaje que an desconocemos.
ELISEO. Como generalidad, yo vea el segundo captulo as: Co
mienza a dominar la casa , se gana prestigio como soadora.
Gabo. Pero al final de ese captulo tiene que eliminar a uno.
31
ELISEO. Por qu no vemos qu personajes va liquidando en cada
captulo?
Doc. S, no podemos liquidarlos a todos en un solo episodio.
GABO. Y no se les olvide que ella suea; de los sueos se pueden
sacar muchas cosas.
Luis Alberto. Hay un punto que es clave en la estructura: cuan
do ella deja de ser una santa y se vuelve opresiva para la familia. Creo
que debe ser en el segundo captulo, y que termine cuando se dan
cuenta de que hay que sacarla y no pueden.
Doc. Ese es un punto dramtico importante, un cambio de acti
tud de la familia, un rechazo.
Gabo. En el tercero, puede que llamen a un tipo para que los
ayude a sacarla y al final el primero que sale es l.
Doc. La conspiracin contra Alma es un fracaso. El cuarto cap
tulo lo cerramos con la llegada de Amparo.
GABO. Cuando Amparo entra, ya es otra pelcula. Lo que hay es
desolacin y desesperanza porque saben que no la pueden sacar. En su
momento, sabremos qu haremos...
ANDRS. Pero si se mete la llegada de Amparo en el cuarto episo
dio, se pierde la lucha contra Alma. Es decir, confabulan, aparece la
muerte, se desbandan y entonces llega Amparo al final como salvacin.
Yo creo que el cuarto debe ser como una premonicin para la llegada
de Amparo, an cuando ellos no sepan que viene.
LUIS Alberto. S, y su habitacin se puede convertir en objeti
vo de Alma.
Gabo. Si Alma no sabe quin es Amparo, en el captulo cuatro se
recibe un telegrama. Alma lo recoge y lee que Amparo llega al otro da.
Alma no tiene la ms puta idea de qu es aquello y entonces, se guar
da el telegrama y en la mesa dice que so que alguien va a llegar. Aqu
se insina que los sueos pueden ser mentira. Entonces, alguien dice
que no puede ser porque la nica que podra llegar es Amparo y que
ella siempre avisa con un telegrama.
32
DOC. Yo creo que Alma ya ha entrado al cuarto de Amparo cuan
do sta llegue.
GABO. T crees que entra?
DOC. S, creo que s.
GABO. Yo creo que no... Eso desacredita mucho a Amparo, le ro
ba fuerza. Es un cuarto precioso, completamente distinto al resto de la
casa. Amparo no quiere saber nada de toros, ni de Alma. Amparo ga
na la guerra, pero las dos primeras batallas las pierde. Y esta batalla es
a muerte. Ah s se pone sangrienta. Tiene que estar establecido un
cuarto donde no se pueda entrar.
ELISEO. Es que ese cuarto se va a convertir en un smbolo que nos
va a hacer falta en el ltimo captulo.
ANDRS. Por qu Amparo lo mantiene cerrado?
GABO. Ah est el pozo secreto. Doa Petra le es fiel a Amparo, y
es la que defiende su cuarto. En ese cuarto est la verdadera personali
dad de la ta.
Elseo. Y la ltima imagen del captulo quinto debe ser ella en el
cuarto, es decir, la imagen de su dominio.
Doc. Yo prefiero finalizar el captulo con las dos mujeres mirn
dose. Es que son dos protagonistas que hay que mostrar en un gran
momento. Amparo debe llegar y mirar a la otra de una manera muy
especial... "
Gabo. Y cortamos ah hasta el da siguiente.
Elseo. Pero y quin gana al final?
Doc. Francamente, yo no s.
Gabo. Dentro de la lgica que traemos tendr que ser Alma, por
que si Amparo gana, a nadie le importa. Yo creo que la gente se pon
dr de parte de Alma.
Luis ALBERTO. Es que la gente prefiere a los villanos.
Gabo. Nos falta como un mes para hablar de esto. Ahora estaba
pensando que el final lgico es que Alma se vaya porque ya tiene otra
casa vista.
33
Doc. Es mejor. Yo pensaba que Alma sala de casa.
MANOLO. Pero despus de haber sacado a Amparo.
Gabo. Despus de haberse apoderado de todo, sale de la casa, cie
rra la puerta y vuelve a repetirse la primera escena.
Luis Alberto. se es el eplogo. En el clmax saca a Amparo y
despus se da el lujo de ir a tocar a otra puerta.
Gabo. Tambin podra empezar con una persona distinta...
Doc. La misma escena pero con otra mujer?
ELISEO. S, Amparo, que aprendi el truco de Alma.
34
SESIN CUATRO: Lunes 9.XI.1987
DOC. La mejor manera para armar la estructura global es que ca
da uno lea sus notas y vamos sacando los puntos ms importantes de
todos. Empieza, Susana.
SUSANA. Yo traje dos escaletas porque no me termina de gustar lo
de los toros...
Gabo. Y yo que haba pensado que al muerto del tercer captu
lo lo matara un toro!
SUSANA. Bueno, hice una sin toros y otra con toros. El princi
pio es el establecido. Da, ciudad y comedor de la familia. Mientras
Alma camina, l familia desayuna y ve televisin. Manolete cumple
aos y por lo tanto es el aniversario de la muerte de su mam, que
muri en el parto.
Gabo. Hay que tener cuidado con las casualidades.
SUSANA. Son demasiadas?
Gabo. En cualquier momento se puede decir que la familia no
sabe si dar una fiesta o ir al cementerio, porque a Manolo le afectan
sus cumpleaos ya que coinciden con el aniversario de la muerte de
su madre.
Doc. Susana, describe cada escena en su locacin.
SUSANA. La primera es Alma caminando con su maleta por la ciu
dad; la segunda, en el comedor, con la familia desayunando, dndole el
regalo al nio, que son unos cuernos de toro, y viendo la televisin; la
tercera, en la calle, Alma mirando varias casas; la cuarta, la familia que
35
escucha el timbre y Rosafina que va a abrir, seguida por el nio con
cuernos, que embiste a Alma; y la quinta, afuera, cuando don Diego pi
de disculpas a Alma, invitndola a reponerse dentro de la casa.
Doc. Quin sigue?
Luis Alberto. Yo tengo una entrada a la casa en la que no tiene
que decir a qu viene. Una gra industrial enorme carga en las paletas
un regalo inmenso, envuelto en papel rosado brillante, con un lazo azul
gigantesco. Pone el regalo junto a la fuente del jardn. Maricarmen se
asoma a la ventana para ver su regalo y, cuando caen los lazos , el pa
pel, es un Mercedes Benz rosado. Lo revisan y cuando lo abren Alma
est dormida adentro. Pero no solamente est dormida sino que no la
pueden despertar. Cuando ya se rinden, se levanta Alma y dice: Bue
nos das. Es algo muy loco y me gusta esa imagen de que ella entre a
esa casa envuelta en papel regalo.
DOC. Explica cmo sera...
LUIS Alberto. Crditos y presentacin documental: cae la noche
sobre Mxico, ciudad enorme, gente annima, Alma camina por la ca
lle con su maleta, seguida por gatos, se sienta en un banco frente a una
lujosa venta de automviles y terminan los crditos. La siguiente esce
na es al da siguiente, como la describ. Cuando Alma despierta, don
Diego le dice que debe irse.
GABO. El problema de esa entrada es que modifica por completo
el estilo previsto, incluso la naturaleza misma de la serie. A partir de
ah, hay que empezar a subir porque arrancaste muy alto. se es el pro
blema en esas pelculas que tienen prlogo antes de los crditos. Ge
neralmente te acuerdas que la mejor escena fue la primera y luego ya
no tienes nada que hacer con los personajes. Lo que s me queda cla
ro, es que ella viene con motivo del cumpleaos.
DOC. Yo creo que as est muy rpido y no tenemos una presen
tacin, una identidad de Alma. Despus no tendremos contraste con
la realidad. Yo la veo ms como la repostera que viene a hacer el pastel
para el nio. Y hablando con Rosafina es que sale lo de los sueos.
36
GABO. Pero entonces hay que tener una empresa que le regala a sus
clientes un pastel en el da de su cumpleaos. Pero no se lo llevan, sino
que una persona llega a la casa con todos los ingredientes para preparar
lo. De esta forma, ella toca y explica a qu viene. As habr mucha gen
te en la cocina ayudndola y ella habla de los sueos de una manera
casual, mientras uno le bate los huevos, otro le hace otra cosa, y as se pa
sa el da all. Mientras ella prepara el pastel transcurre el primer episodio.
Por la noche cuando el pastel est y se hace la fiesta ya ella no se va, por
que de ah podemos subir. Como entrada, a m me parece bien, porque
es casual pero perfectamente preparada... Esta mujer es ms simptica de
lo que habamos previsto... Sabe de relaciones pblicas!
Doc. Y t, Manolo?
MANOLO. Yo puse que en el desayuno don Diego comenta un
telegrama recibido de su hermana Amparo desde los Estados Unidos.
Informa que, a causa de la baja del dlar, los negocios no marchan del
todo bien.
GABO. Ests bajando el impacto del telegrama que anuncia la lle
gada de Amparo, que es definitivo en la obra.
MANOLO. De ah paso a la puerta de la casa. Petra abre y entra
Alma que explica que viene por la nota en el peridico donde se soli
cita a una sirvienta, porque doa Petra esconde el embarazo de Rosa-
fina. Doa Petra entra a hablar con don Diego. En el televisor, Alma
se ve dentro de la multitud.
Gabo. Alma por fuera y por dentro... Mira, al principio todos los
planteamientos tienen que ser muy sencillos. Es como si se empezara a
crear el mundo. Despus, a partir de ese mundo, se va haciendo todo.
No puede suponerse que una seora con la hija encinta, la haga pasar
por enferma para disimular el embarazo. Primero hay que establecer
quin es sirvienta y quin no, cul es la mam y cul es la hija. Si no,
se arma mucho enredo. Lo primero que quiere saber el espectador es
qu pelcula le estn contando. Entonces, uno tiene que ir directa
mente a la pelcula que va a contar porque si se mete en otro tema,
37
inmediatamente ste se apodera de la atencin y da la impresin de
que sa es la pelcula que se va a contar, y se arman unos los... Eso pue
de suceder ms adelante cuando ya se sabe quin es quin, cules son
las relaciones de la gente. Pero ahora es muy sencillo; prendes el tele
visor y, si se ve en el televisor a Alma, cosa con la que estoy de acuerdo,
y despus se la ve afuera, el espectador la identifica y, si es una actriz co
nocida, sabe que es la protagonista. En todo lo que yo escribo hay un
momento en que paro la accin y hay un tipo que cuenta la pelcula y
dice: Miren, aqu lo que estamos diciendo es esto y esto. As nadie se
pierde. Por eso, hace falta un momento en que Alma llegue y explique:
Mire, yo vengo porque soy de la fbrica La Rosa y tenemos una pro
mocin en la que hacemos el pastel de cumpleaos de nuestros clien
tes, con nuestros ingredientes porque los ingredientes son muy
importantes. Usted ve este huevo? Pues no crea que es un huevo cual
quiera. ste es un huevo de gallinas que nosotros criamos para esto.
SUSANA. Que el lema de la compaa sea: Pasteles hechos en casa.
Gabo. S, y que diga: La harina? No crea que es cualquier hari
na... As, primero tienen la presentacin de un personaje que es como
un prestidigitador, que est sacando cosas de la manga... A propsito,
no se han puesto a pensar que ms adelante don Diego puede casarse
con Alma? Es viudo, necesita mujer, es posible que se case. Puede que
trate de casarse y no se sepa nunca si es para neutralizarla o si es una
maniobra de ella para quedarse legtimamente con todo.
DOC. T, Ivn.
IvN. Bueno, yo no comienzo con un documental, sino con
uno de esos programas imbciles que hay por la maana, donde feli
citan a los que cumplen aos ese da.
Doc. S, s, con un lenguaje eufrico, como para levantar el ni
mo a esa hora del da. As debe ser el programa!
IvN. Bueno, en el jardn de los Morn, Salvador est sacando la
correspondencia del buzn y entra en la casa.
Gabo. En el jardn tienen que estar haciendo algo.
MANOLO. Estn decorndolo para el cumpleaos.
GABO. Estn enterrando o desenterrando algo! Hay que ir dan
do golpes. Un muerto o algo.
jylANOLO. Las cenizas de la madre. No puede ser?
GABO. A no ser que la madre est enterrada en el patio.
MANOLO. Hay familias que meten las cenizas en la casa.
GABO. Eso es normal.
IVN. Alma llega en el momento en que Manolete sale con Rosa-
fina. Alma se aproxima al nio y quiere tocarle el rostro, pero Mano
lete se aparta. Alma le dice que no se asuste, que ella vino para
ayudarlo, y le pregunta: No quieres ir a la escuela, verdad? Tienes ra
zn, no vayas. Yo tampoco quiero que vayas. El nio sale corriendo,
aparentemente entra en el bus, y Rosafina se vuelve hacia la mujer pre
guntndole: En qu puedo servirle? Alma le responde que ella slo
ha venido a prevenirlos de algo muy malo. Rosafina le pregunta que
cmo lo supo y Alma responde que lo so. Rosafina le dice entonces
que, si eso era todo, ya estn enterados; cierra la puerta y Alma se queda
en el jardn esperando el regreso de Manolete. En la casa, con el infor
me de Rosafina, todo se trastorna: Petra se pone nerviosa, Maricarmen
quiere consultarle un sueo.
Doc. Me gusta mucho que la casa cambie a partir de la llegada.
Gabo. Eso cambia todo, pero es bueno. Eso permite que, si don
Diego tiene que volar ese da, no lo haga por miedo a que se caiga el
avin. As funciona. Yo creo que esta estructura es mejor que la del pas
tel. La del pastel es ms divertida, si se quiere, pero sta es ms directa,
es ms la historia que estamos haciendo. Tambin puede ser que no la
dejen entrar. En la historia original, ella toca a la puerta y dice: Yo me
alquilo para soar, y le contestan: No, no, no, gracias.
Ivn. Luego se traslada la accin al cuarto de Maricarmen. Ro
safina arregla la cama, doa Petra entra con un refresco, Maricarmen
comenta que haca tiempo que en la casa no se hablaba de sueos.
Mientras tanto Alma da vueltas por el jardn.
39
Gabo. Seguimos en que Alma no entra?
DOC. No la dejan entrar. Es una loca. Don Diego dice: Rosafi
na, dale algo de comer a esta mujer.
GABO. S, muy magnate... Cmo es el jardn? Tiene una rej
a

afuera?
IvN. S.
Gabo. Entonces don Diego la hace sacar fuera del portn. Pero an
tes de que la saquen, le ha contado el sueo a Rosafina, y Rosafina se lo
cuenta a su mam. Cuando estn hablando en el cuarto de Maricarmen,
Rosafina les dice que a ella le dijo que haba soado con agujas y que su
hijo sera varn. Yo creo que es doa Petra quien la hace entrar para que
le cuente a ella de sus sueos. Cuando regresa don Diego, se escandaliza
porque Alma est all a pesar de que l haba ordenado sacarla. Cuando
la va a hacer salir a la patada, viene lo del autobs.
IvN. El nio mont en el autobs.
Gabo. El nio monta en el autobs o no monta! Eso de que el
espectador piense que s y despus resulta que no, es de pelcula efec
tista. Rosafina deja que el nio se embarque. Mientras el nio est en
la escuela, hay incredulidad hacia Alma, hasta que llega la noticia del
autobs... Yo creo que el nio se debe morir , quedar hecho peda
zos, decapitado.
Luis Alberto. Pero es que despus se nos va a hacer muy difcil
meter subtramas con un toque ms ligero.
Gabo. Bueno, queda levemente herido, pero algn nio del au
tobs se mata. Y Maricarmen?
Doc. Maricarmen tiene que ir al cementerio.
Gabo. Y el nio no quiere ir al colegio. Sera terrible si el nio
dijera: Yo no quiero ir a la escuela sino al cementerio. l sabe que
la madre muri del parto. Cuando Alma le dice que no vaya a la es
cuela, queda en el aire que el nio va a morir. Por eso es bueno que
no muera, porque todo el mundo cree que se va a morir. Y don Die
go no coge el avin.
40
p
C
)C. sta es la ltima escena.
GABO. La ltima de la primera parte: espacio para la publicidad.
Yo creo que debamos terminar esta parte, porque, ya con ella, el resto
[
0
podemos hacer entre todos. Entonces: don Diego tiene que viajar,
pero con un maletn de negocios, porque regresa el mismo da. Tiene
que ir a Monterrey. Pero no llega a coger el avin. Alma tiene que de
cir algo para que l diga que est loca, pero que lo deje pensativo mien
tras va en el carro. Cuando llega al avin, se arrepiente y se regresa.
Llega a la casa y se encuentra a Alma... S, s, l va a terminar casndo
se con ella sin remedio! El desistir del avin entra con mucha fuerza.
DOC. Cmo vamos a hacer? Unos hacen unas escenas y otros
hacen otras?
Gabo. No, eso es una carnicera!
Doc. Yo pensaba que debamos dividirnos: la mitad hace las
quince escenas y la otra mitad, la escaleta de los prximos quince mi
nutos.
Gabo. Cuntos das nos faltan?
Susana. Como trece das.
Gabo. Son cinco das a la semana. Digamos doce. Si son doce,
estamos bien. Hay que hacer un captulo cada dos das.
Luis Alberto. Hay algo que perdimos en la estructura y es el he
cho de que ella debe soar las cosas de la familia en la casa. Tiene que
ir hasta all para soarlo.
Gabo. Ella se instala con un solo sueo. Ese sueo le funciona
para el avin, para el autobs y para todo. Lo importante es establecer
cmo ella se queda en la casa.
Elseo. Cuando don Diego sale del aeropuerto podra pasar por
la escuela a buscar a Manolete y as salvarlo. Todo el mundo tiene la
sensacin de que esta mujer los salv, pero en realidad no pas nunca
ada ni en el mnibus, ni en el avin.
Gabo. l lo recoge si quieren, pero el autobs s estalla y se mue
ren todos menos l porque don Diego lo recogi.
41
Doc. S, el autobs trae a todos los nios para la fiesta. Yo no s
cmo es en Mxico, pero en Brasil yo s que si mi hija me dice: Pa
p, maana es la fiesta de Mariquita, el autobs no la trae a casa sino
que la lleva al cumpleaos de Mariquita y despus, a las ocho y pico,
yo tengo que recogerla en casa de Mariquita.
Gabo. Eso est bien. Y entonces se mueren todos.
SUSANA. Pero eso no deja al nio con una culpa inconsciente, ya
que venan a su cumpleaos?
Gabo. Bueno, pues que se joda! Queda traumatizado.
Doc. Cmo vamos a hacer?
GABO. Hagamos una cosa: todos los das el que da el proyecto
que se acepta, a se le toca escribir.
ANDRS. Pero, trabajamos juntos o separados?
Gabo. Como quieran, hagan equipos como quieran.
42
SESIN CINCO: Martes 10.XI.1987
SUSANA. Siete de la maana. Imgenes de vehculos que esperan
el cambio de semforo, de aglomeraciones de personas, carros que se
mueven frenticamente, una feria callejera en la que varias gentes se ga
nan el pan vomitando fuego, tirndose sobre alfombras de vidrios
quebrados, bailando viejas danzas aztecas. Con t - como
tema del programa, dice el locutor: Nada mejor que unas maanitas
para los cumpleaeros que nos sintonizan. Te has puesto a pensar,
Loly, cuntos cumpleaeros habr en una ciudad de 20 millones de ha
bitantes? Para todos ellos van ya nuestras felicitaciones. Bueno, amigos,
es hora de despertarse y para aquellos que salen a correr les recordamos
que es mejor no hacerlo por la contaminacin ambiental. Otra locu-
tora dice: Esta maana estamos tambin de fiesta porque hace unos
minutos naci la nia del milln, o sea, que ya no somos 20 sino 21
millones de habitantes en esta gran metrpoli.
GABO. Va bien.
SUSANA. Exterior de la casa de los Morn. Amplio jardn de
lantero cercado por rejas de hierro forjado. Empotrado hay un bu
zn de correspondencia que dice: Familia Morn. Salvador, chofer
de cuarenta y cinco aos, retira la correspondencia, la revisa y se di-
ri
ge al interior de la casa, mientras se escucha el noticiero: Pero no
slo por nacimientos sino por migracin. Se imaginan el tiempo y
tr
abajo que nos cuesta cumplir con los televidentes, para llegar a la
hora para este programa? Los embotellamientos son cada vez peores,
43
las manifestaciones los empeoran y los desempleados adems ataca^
al pobre automovilista.
Interior de la casa de los Morn. Imgenes de multitudes en la te
levisin, donde se destaca una mujer que se acerca a cmara , pasa de
jando al fondo a un hombre que escupe una llamarada: es Alma.
locutor dice: Hablamos de desempleados, no de desocupados, por
que todos se ocupan de algn modo, como lo muestran las imgenes.
Y aqu tenemos una sorpresa para hoy. Amigos televidentes, gnense
un milln de pesos escribiendo a nuestro apartado postal y dicindo-
nos cul es el empleo ms original para la nia del milln.
En el comedor don Diego lee los peridicos. Maricarmen entra, se
coloca un arete en la oreja y lo saluda. Don Diego deja los peridicos y
dice en tono enrgico que no sabe lo que pasa en esa casa, que nadie se
levanta temprano. Doa Petra sirve el desayuno y don Diego le dice que
deje eso y se vaya a acostar que est enferma. Pero Petra le dice que no
puede quedarse en cama porque es el cumpleaos de Manolo. Entra
ngel apresurado, da los buenos das y se sienta. Rosafina entra con
Manolo, que viste uniforme escolar. La familia reunida aplaude la en
trada del nio y cantan t - Rosafina le informa a don Die
go que Manolo no quiere ir a la escuela sino al cementerio. Don Diego
se exaspera y dice a Rosafina que apague el televisor, que no se puede
hablar con ese ruido. Rosafina lo apaga. Don Diego se dirige a Mano
lo: Nada de eso, Manolete. Ya lo hemos hablado. Al cementerio van
los mayores y t a la escuela. Doa Petra se retira a un rincn y se en
juga una lgrima: Pobre nio dice, perdi su madre al nacer.
DOC. Qu opinan?
LUIS Alberto. Yo me lo sigo imaginando con un arranque mu
cho ms extrao. Siento que el inicio debe ser tan inslito como el
personaje que vamos a presentar, que es capaz de llegar y decir: Me
alquilo para soar.
Andrs. A m me parece que Alma llega muy pronto y se pierde
un poco el misterio. Es decir, todo parece ya muy planeado.
44
ARTURO. Yo creo que es importante plantear rasgos cotidianos
que definan ms a los personajes. Siento que hacen falta.
pOC. Para m, esta parte est bien hecha, pero la informacin es
muy didctica. Debe plantearse con situaciones dramticas.
GABO. S, yo creo lo mismo. Don Diego parece un locutor. l
mismo le est diciendo las cosas al espectador. Por ejemplo, le dice a
doa Petra que est enferma. Tendra que asombrarse y decirle: Y ese
milagro? Por qu no est acostada? Que sea casual. Es lo mismo que
lo del cementerio, que adems no se aclara. Si no se aclara la historia,
la gente se pierde porque se queda pensando por qu el nio quiere ir
al cementerio. El espectador se distrae y despus no sabe quin fue el
que dispar el tiro. Los dilogos deben ser informativos, pero al mis
mo tiempo dar el carcter de los personajes, una actitud, un estado de
nimo. Yo ando contra ese desayuno hace rato, porque despus vamos
a necesitar muchos desayunos cuando Alma se instale y hable de los
sueos. Inclusive hay una supersticin que dice que los sueos, para
que resulten, hay que contarlos antes del desayuno.
Doc. Yo tambin creo que la escena est corta.
Gabo. Lo que pasa es que no hay escena. Los personajes no estn
haciendo nada. Yo creo que ella llega cuando van a salir.
ARTURO. Todo tiene que ser muy cotidiano, para que cuando en
tre Alma se sienta como elemento perturbador. Muy vivo todo, como
modo de conocer a los personajes por gestos, ms que por dilogos.
Gabo. Y por qu conocemos a los personajes a travs de Alma?
Rosafina sale con el niito y lo embarca. Se queda afuera y sale el seor.
Que todos vayan saliendo, y que conozcamos la casa por dentro cuan
do Alma entre. Es una forma de moverla ms. Es que, decididamente,
desayuno es un desastre. Cmo sigue despus?
IvN.Exterior, casa de los Morn. Frente a la casa un autobs es
colar suena la bocina. Un jardinero anciano sale cargando una bolsa y la
deposita en la acera. Alma se acerca a la casa y se detiene frente a la puer-
ta
y entra al jardn. De la puerta principal salen Rosafina y Manolete.
45
Alma se acerca al nio extendiendo la mano para tocarle el rostro cq,,
familiaridad. El nio retrocede. Alma le dice: No quieres ir a la es,
cuela, verdad? Rosafina toma a Manolo por los hombros y contina
el camino. Alma prosigue: Tienes razn, hoy es tu cumpleaos. Y
0

tampoco quiero que vayas. Rosafina mira a la mujer, asustada. Ma.
nolo se suelta, corre hacia la calle y sube al autobs. Alma le grita-
Manolo, no vayas. Rosafina recobra el aplomo y le dice: Se puede
saber qu busca la seora? Alma le dice: Slo vena a prevenirlo. Ro
safina pregunta de qu y Alma contesta: De algo muy malo. No s
qu, pero s que es malo. Rosafina le dice entonces: Y cmo lo su
po la seora? Alma: Lo so. Decidida, Rosafina se dirige a la puer
ta principal y toma la puerta para cerrarla, dicindole: Si era
solamente eso, ya estamos enterados. Alma detiene la puerta con su
mano, se pone misteriosa y le dice: So con agujas flotando sobre el
agua. Ser varn. Rosafina cierra la puerta con temor.
Maricarmen observa desde la ventana de su cuarto a Alma en el jar
dn. Alma reacciona como si buscara la mirada que la observa y dirige
la vista a la habitacin de Maricarmen, quien se esconde un poco detrs
de la cortina. En el jardn aparecen don Diego, ngel y Salvador. Sal
vador abre la puerta del auto para que entre don Diego pero es inte
rrumpido por Alma que le pregunta a don Diego: Va de viaje? Hoy
un pjaro lleno de sangre volar hacia abajo. Cudese.
MANOLO. Yo tengo la continuacin... Los tres hombres se miran
entre s extraados. Don Diego, con un ligero gesto, ordena a Salvador
que saque a la mujer fuera de la residencia. Este la toma por el brazo y
le dice: Por favor, seora, tenga la bondad. Alma se deja conducir pe
ro no quita la mirada de encima de don Diego. ste le huye. ngel se
monta en el asiento delantero del auto, don Diego cierra la puerta tra-
sera y espera. Salvador regresa y pone el auto en marcha. El jardinero
que se encuentra cerca de la puerta de entrada, la cierra.
Gabo. Como principio est mejor que lo del desayuno. Sobra lo
del embarazo, porque decir tres presagios de entrada es mucho. Los
46
dilogos vamos a revisarlos despus; lo del nio es muy casual. Sin em
bargo, lo de don Diego es ms enftico.
t. Yo creo que el dilogo con don Diego debe ser ms efecti
vo. Debe decir: Es una loca.
GABO. Qu hace aqu adentro? Cmo la dejaron entrar?
DOC. Y ella entonces dice: No, seor, yo tengo trabajo. Yo me
alquilo para soar.
Gabo. Espera... Ella no le dice nada a Rosafina, pero Rosafina oye
los dos dilogos. Entonces va al dormitorio de doa Petra y le cuenta lo
que est pasando afuera. Petra, como todo enfermo, est esperando que
le llegue la divina providencia, se interesa por la mujer que podra traer
el remedio para sus males y es la que quiere hacerla entrar.
MANOLO. Nosotros veamos que quien la haca entrar era Ma
ricarmen, porque Petra podra ser como la primera contrafigura de
la casa...
LUIS Alberto. Yo no veo que haya una contradiccin en eso. Do
a Petra la puede hacer entrar y una vez adentro, cuando ella vea que Al
ma es un peligro para su posicin, entonces se convierte en su oponente.
GABO. Pero despus. Adems, la mete por la cocina.
Luis Alberto. S.
Gabo. Ahora Alma es la bruja providencial que llega a curarla de
una enfermedad sin remedio, lo que pasa es que no sabemos qu en
fermedad es sa.
Luis ALBERTO. Yo creo que le falta una actividad a Alma, algo que
tena cuando era la mujer del pastel. Entonces hablaba de cualquier
otra cosa y de pronto soltaba las premoniciones.
Gabo. Tenemos que ir paso a paso. El personaje se va revelando,
s
e va abriendo. Lo que pasa es que no estn resueltos los dilogos ni las
situaciones, pero yo creo que el mecanismo es bueno, hasta que termi
na dentro de la casa. No se te olvide que el hombre no se va a subir al
av
in, que al nio se le va a reventar el autobs por all. Esos princi
pios escalonados son mejores que si empezamos con algo espectacular.
47
Si hace el pastel, despus no tenemos nada que hacer con ella. El de.
sayuno podra verse desde afuera, ella lo ve por la ventana. Lo que r*
0

es soportable es verlos planteando la situacin alrededor de la mesa.
televisin est o no est, o la trajeron para or el horscopo de los qu
e

cumplen ese da; eso no importa. En ese momento ya sabes que el
o cumple aos y no quiere ir a la escuela, que el seor se va. Es una
buena presentacin.
DOC. Si, es muy buena.
GABO. Es espontnea. Y ya afuera, lo que me parece importante
es que Rosafina oiga el dilogo con el nio y con el seor, para que su
ba dicindolo, porque ella s se impresiona.
DOC. Y qu hace afuera todava Rosafina?
Gabo. Se ha quedado afuera. Esto es muy rpido. Ella todava no
ha entrado cuando ya sale don Diego. Despus entra y lleva la presen
cia de la mujer al interior de la casa. A m lo que me parece muy im
portante es que le hable a la enferma. Falta ver qu hacemos con
Maricarmen. Cmo va para el cementerio?
DOC. Tiene una amiga que pasa por ella.
Gabo. No, porque es igualito al autobs que llega y ya nada ms
nos falta que tambin venga el lechero. Qu edad tiene?
Susana. Quince.
Gabo. Ya en Mxico va en su carro. Esa niita me sobra, siempre
me ha sobrado. Lo que pasa es que la vamos a necesitar despus para
matarla.
Manoi.O. No podramos hacerle, por ejemplo, a Maricarmen
una subtrama individual, fuera de la casa?
Gabo. Vamos a averiguar quin es Maricarmen.
MANOLO. Maricarmen va al cementerio en moto.
Gabo. Ella puede ser como el muchacho de la familia. Va en mo
to, se rene con gente de su generacin...
MANOLO. Del ambiente. Y puede estar preparando la posibilidad
de abandonar la casa porque quiere independizarse.
48
GABO. Pero a ella le pasa algo que la hace pensar en Alma. Cuan
do vuelve del cementerio, pensando que Alma no est, la encuentra en
Ja casa. Entonces, ese elemento la pone a ella tambin del lado de Al
ma. Pero, por qu?
DOC. Maricarmen le puede preguntar a ngel si ya habl con
don Diego.
GaBO. Ella sale en moto y, antes del ir al cementerio, pasa por la
oficina de ngel. Va a pedirle plata al hermano. Inclusive puede que no
sea algo grave, pero hay que tratar de ligarlo de todas maneras con Al
ma. Maricarmen debe tener un problema distinto al de todo el mundo.
DOC. Y para qu necesita ese dinero?
ARTURO. Es que quiere compartir un-departamento con algn
hombre.
Gabo. La cuestin es encontrar algn problema que le permita
ver con simpata a Alma cuando regrese a la casa. De manera que to
dos se le vayan sumando y cuando llega el pap, tambin. Me parece
que el drama de Alma va a ser con ngel...
IvN. Podra ser una situacin de complicidad entre ella y ngel
aprovechando que don Diego est de viaje.
Doc. Fue a una fiesta con las joyas de la madre y las perdi.
Gabo. S, se puso una de las joyas histricas de la madre!
LUIS Alberto. La que tiene en el cuadro, por supuesto.
Gabo. De lo que se trata es de encontrarla a cualquier precio an
tes que el padre se d cuenta y el que la est ayudando en eso es ngel.
Angel est tratando de recuperar la joya o de hacer una rplica. Y cuan
do Maricarmen llega a la casa y sabe que Alma suea, le pide que la
ayude con lo de la joya y se mete en la trampa ms tonta.
Doc. Puede ser que Maricarmen haya ido a una fiesta de perso
nas muy ricas y se haya emborrachado completamente.
Susana. Sera mejor que ella le haya mentido al hermano dicin-
dole que estaba en la fiesta y en realidad estuvo con su novio en un ho
tel cuando perdi la joya. Por eso ngel contrata a un detective.
49
Gabo. A ella se le perdi en un hotel, claro. Pero en la historj
a

paralela, fue a la fiesta con el novio, la joya y el permiso del pap. I
0

que est ocultando es que, de all, se fue para el hotel y perdi la joy
a
IVN. Pero, eso lo sabe Angel? Sabe que la perdi en un hotel?
Susana. No, l cree que la perdi en la fiesta.
Gabo. Adems, cuando ella se lo cuenta a Alma, sta le dice: No
fue en una fiesta. Fue en un hotel. Pero Maricarmen slo se decide a
contarle su problema a la desconocida cuando ocurre lo del autobs.
Manolo. Bueno, volviendo atrs: Rosafina puede entrar al cuarto de
Maricarmen con tono misterioso y decirle que, con slo mirarla, la mujer
le dijo que tendra un varn. Maricarmen le pregunta: Y saldr al padre?
Rosafina le contesta: Ojal, as salgo de la duda. Ambas se divierten.
Gabo. Yo creo que, antes de irse al cementerio, Maricarmen pue
de conversar con Alma, pero no de premoniciones sino sobre la madre
muerta, sobre el cementerio. Nada relacionado con los sueos. A quien
Rosafina debe comentarle lo que le dijo la mujer, es a su madre, pero
el espectador no oye cuando se lo vaticin. Rosafina lo dice con ale
gra. Y ya estn presentados todos los personajes.
Doc. Cuando Petra ve a Alma, le cuenta de su enfermedad.
Gabo. Y Alma le dice que no se preocupe, que ella para maana
le suea lo suyo.
MANOLO. Bueno, de ah brincamos al mnibus escolar atravesan
do la avenida principal de la ciudad. En el interior, los nios ren y jue
gan de mano, menos Manolete que mira triste al exterior. De pronto
ve un gato negro que corre hacia la avenida. El mnibus realiza una
maniobra para evitar pasarle por encima, pero es intil y el gato negro
es aplastado por la goma delantera. Los escolares lo observan a travs
de la ventanilla. El pajarito de juguete que cuelga en el retrovisor del
chofer, se mueve de un lado a otro.
Doc. Ese gato negro no tiene consecuencia dramtica ninguna.
Gabo. Por una parte, y por otra, recarga demasiado una cosa que
no necesitamos recargar. El autobs slo es noticia cuando regresa. ^
50
todava
no
sabemos qu es lo que va a pasar con el autobs, aunque
creo que tenemos que ser salvajes.
LUIS ALBERTO. Ayer lo estrellamos casi llegando a la casa.
MANOLO. Bueno... Auto de don Diego que corre por la carretera
rigindose al aereopuerto. En el interior del auto, Salvador y ngel
conversan amenamente. Detalle del rostro de don Diego preocupado.
Doc. No hay dilogo.
GABO. Lo nico que hay que decir ah es que don Diego est tan
preocupado que no habla.
MANOLO. Y sacamos a ngel del auto, no?
GABO. S, ngel sale. No puede quedarse en el carro porque va a
tener que discutir con el pap, que al final no se va de viaje por miedo
a lo que le dijo la mujer. ngel se puede ir con don Diego, pero no
puede llegar al aeropuerto. El chofer lo deja en la oficina y all lo visi
ta Maricarmen. Del aeropuerto el padre reflexiona sobre lo injusto que
ha sido con el nio y lo va a buscar a la escuela.
Doc. Y van al cementerio.
Gabo. S, compran un ramo de flores y van al cementerio.
Luis Alberto. Ya los regalos de los nios han llegado a casa.
MANOLO. Es muy buena la imagen de todos en la casa esperando
a los nios que no llegan.
Luis Alberto. A m me gustara que se viera el accidente, por
que, si no, me recuerda la televisin de los aos cincuenta en que la
gente se asombra por las ventanas.
Doc. Se puede ver el accidente.
Gabo. Mientras, todos esperan en la casa. Cuando llega la noti-
C1
a no hay que hacer nada ms. El propio don Diego le dice a Alma:
Usted se queda aqu, y le mete las maletas al cuarto.
Luis ALBERTO. Yo creo que en el cementerio deba pasar algo ms.
Doc. En el cementerio hay un hombre que saca una cmara fo
togrfica y les tira una foto: primero a don Diego y Manolete, y des
pus a Maricarmen.
51
LUIS Alberto. La estn investigando?
DOC. No sabemos.
LUIS Alberto. O el tipo sigui a don Diego desde que sali (j
e

la casa y vio que no se fue para Monterrey.
MANOLO. ngel contrat un detective para investigar lo de la joy
a
Doc. Debemos mostrar los secretos de ngel, que tambin estj
envuelto en algo misterioso.
LUIS Alberto. El problema es que escribir sobre una estructura
todava cambiante me parece un poco trabajo perdido. Es preferible
quedarse con lo que ocurre a nivel de la escaleta, porque mira, ayer tra
bajamos hasta las tres de la maana, porque escribir en grupo es muv
difcil...
DOC. Yo creo que no deben estar trabajando hasta tan tarde...
LUIS ALBERTO. Pero es que escribir las veinte escenas entre varios
se lleva mucho tiempo porque uno da opiniones, escucha, se queda pa
rado... Yo creo que lo que sera bueno ahora es tratar de buscar propo
siciones para esas seis cosas y maana las discutimos.
Doc. Bueno, hganlo as.
SESIN SEIS: Mircoles 11.XI.1987
IvN. Salvador lleva los peridicos hacia el interior. Desde afue
ra Alma observa la situacin dentro de la casa. Felicitan a Manolo, le
dan regalos. Rosafina sale con nio, Alma dialoga con l y ste se va
en autobs. Despus Alma, don Diego, Salvador, ngel y Rosafina
hacen la escena en que sacan a Alma. Petra observa desde ventana. Sa
le Maricarmen en moto. En el cuarto de Petra, Rosafina le habla de
Alma y Petra la hace entrar. En el interior de la casa Alma se acerca al
retrato de la madre. Sabe que muri de parto. Don Diego en el carro
hace una parada para dejar a ngel en su oficina.
GABO. Hace falta un dilogo en el carro, en que se establezca que
ngel es su hijo, que uno se queda y otro se va pero regresa en la tarde.
IvN. Petra le cuenta a Alma lo de su enfermedad y Alma le dice
que soar para ella esa noche. En la oficina, ngel recibe a Maricar
men y hablan de la joya perdida. En la casa todos arreglan el jardn.
Llega Maricarmen. Habla con Rosafina acerca de Alma. En aeropuer
to, don Diego decide no viajar y termina la primera parte.
Doc. Ahora, la estructura de la segunda parte...
ANDRS. Exterior, escuela. Don Diego entra a recoger a Manole
te- Se pone de acuerdo con la maestra para que mande a los nios a la
fiesta. Los alumnos le dan al nio algunos regalos y le cantan.
Gabo. Y qu hace el nio? Secundaria?
SUSANA. Primaria.
Doc. La maestra tambin va a la fiesta.
53
Gabo. Ya van a matar a la pobre maestra!
Andrs. S, s!
Gabo. Resolvamos que es bonita y dura un segundo.
Luis Alberto.Un plano.
Gabo. Entonces es una maestra preciosa, que el espectador no ]
?

olvide. Y que don Diego le diga: Usted est invitada, por supuesto
Todos somos nios algn da...
ANDRS. Doa Petra va a la cocina. Se encuentra con Alma qu
e

prepara el pastel de cumpleaos de Manolete y hay un conflicto entre
ellas. En el cementerio, llegan Manolo y don Diego. Un hombre es
condido les toma una foto. ngel almuerza con el detective encargado
de la bsqueda de la joya. Le dice que Maricarmen sali de la fiesta con
el collar.
Gabo. El detective debe estar con ngel en la oficina y por eso es
que Maricarmen llega, porque hay cita con el detective. Hay una es
pecie de careo ah. El detective oye su versin, pero le dice despus que
hay una contradiccin.
Andrs. En la casa, Petra le dice a Rosafina que esa mujer va a traer
problemas. ngel llega a la casa. Trata de encontrar el collar porque ese
da don Diego abrir el joyero como en todos los aniversarios. Maricar-
men llega al cementerio a reunirse con su padre y con Manolo; su padre
le reprocha la tardanza. Salen y el hombre sigue tomndoles fotos.
Gabo. Vamos a ver qu hacemos con esas fotos.
DOC. Opiniones.
SUSANA. Yo creo que, camino al panten, Maricarmen se en
cuentra con su novio y le dice que est muy preocupada por la joya,
que su hermano, su padre o el detective la pueden descubrir. Se besan,
se arrumacan, se le va el tiempo y de pronto ella dice: Ay, qu tarde
es! Ya no me da tiempo de ir al panten.
Gabo. Y cuando se encuentra con el pap, ste le pregunta que
dnde estaba y ella le contesta que en el cementerio. Don Diego .
queda callado porque sabe que ella no estuvo all.
54
SUSANA. Don Diego y su hijo comen helados. Alma entra al cuar
teo de Petra muy amable y le lleva un t para que se mejore. Maricar-
en
regresa en su moto a toda velocidad.
GABO. Como Maricarmen no fue al cementerio, tira las flores an-
teS
de llegar. No, mejor se las regala a una novia que est saliendo en
ese
momento de la iglesia, ella le entrega el ramo y se va. La oportuni
dad de dar una imagen nueva no se puede perder.
MANOLO. Yo veo al novio como un mecnico. De una condicin
social ms baja que ella...
DOC. S, ese conflicto es bueno.
ARTURO. Puede ser una persona ya adulta pero que sigue usando
el pelo largo, chamarras... Porque muchas muchachas ricas andan con
hombres as.
GABO. No vamos a tener nada que hablar ni nada que hacer si le
ponemos el novio que le corresponde! Lo que tenemos que tratar es de
que haya la menor cantidad posible de lugares comunes, o que sean lu
gares comunes violados.
Arturo. A m me parece que un mecnico es un lugar comn.
Gabo. Desde Pedro Infante estn haciendo pelculas de mecnicos!
MANOLO. ;No puede ser un msico de rock?
Gabo.- A esa hora estara durmiendo.
Doc. Es un amante casado.
Gabo. Lo del novio es importante porque est relacionado con lo
de la joya. Seguramente est de acuerdo con ella. Que se vea que no le
robaron la joya sino que tratan de ocultar otra cosa. Aunque sea por pu
ra imagen, el novio debe ser raro y no alguien que sale de abajo de un
automvil lleno de aceite. Tiene que ser un novio que serrucha seoras
por la mitad o cualquier cosa que valga la pena. Si no, terminan co
ciendo tacos en la esquina como siempre.
ANDRS. Y si el novio es torero?
Gabo. Tiene ms relacin con el pap que con ella. El novio de
be estar vinculado con algo que tendr consecuencias o ya las tuvo.
55
DOC. El novio habla con alguien que puede hacer una rplica.
Gabo. O fue l quien la rob. La historia de la joya debe qued
ar

limpia. No la pueden resolver toda en este episodio. Olviden las joy^
despus de la conversacin con el detective y las vemos en el segundo
captulo. Basta establecer que una joya se perdi para que Alma teng
a

argumento para enredar a la nia, pero el primer episodio ya no aguan
ta ms informacin, porque el espectador no tiene una computadora
para almacenarla toda.
Doc. Volvamos al accidente...
Gabo. A m me gustara que en la casa se enteraran del acciden
te por la televisin y con la misma voz de la maana. Es decir, cortar
del accidente a la casa y la gente compungida viendo por la televisin
las imgenes de los incinerados y cmo los van sacando. Ya se arruin
la fiesta y estn todos frente a la televisin. Esto nos da tiempo para re
solver la cosa de Alma.
Doc. Ya est todo. Podemos empezar la tercera parte con todos
en la casa cruzados de brazos.
Gabo. S, viendo el noticiero de la noche.
SUSANA. Y dos payasos tambin, viendo la televisin.
Gabo. Los payasos llorando!
Doc. Eso es muy bueno.
Elseo. Don Diego ve por la ventana que Alma le est contando
cuentos a Manolete y a dos o tres nios invitados. Prende la televisin
y escucha lo sucedido. Y Rosafina dice: Ay, Manolete!
Gabo. Volviste a nacer, fjate que Alma dijo que hoy no debas
ir al colegio. Don Diego pregunta dnde est y le dicen que se fue
porque l la mand sacar y l dice: Y por qu carajo me hacen
caso a m?
IvN. Por fin, ella se va entonces?
DOC. La echan.
Gabo. El que sigue flotando es ngel, y debe ser un protagonis-
ta importante despus. Los personajes como ngel en la vida real pa
recen muy tranquilos y en el momento en que el pap se muere resul-
ta
que lo tienen todo y los herederos estn en la calle.
ELISEO. ngel va a tener que ser el rival intermedio, se que nos
haca falta antes que la ta.
Gabo. El adversario fuerte de Alma va a ser Angel. ngel, que es
un Leo perfecto.
EUSEO. Un ngel sin alma.
SESIN SIETE: Jueves 12.XI.1987
GABO. Vamos a trabajar dilogos. No pongan respuestas dudosas,
ambiguas o puntos suspensivos. Cuando los guionistas no saben qu
decir siempre ponen tres puntos. Tampoco hagan dilogos por rellenar.
Por ejemplo, el dilogo entre doa Petra y Rosafina sobre la enferme
dad no debe ser largo porque es probable que lo tengan a diario desde
hace un ao. Simplemente Rosafina le dice: Qu hace levantada? Y
Petra le responde: No, ya me siento mejor. Y aade: Quin es esa
mujer? Rosafina: No s, dice que suea. Le dijo a Manolo y a don
Diego... Y como estn solas, Petra le ordena: Dile que entre, anda.
Doc. A ver, Manolo.
Manolo. Escena cinco. Interior. Da. Residencia Morn. Rosa-
fina gua a Alma por la casa. Alma mira todo con inters. Rosafina es
t algo nerviosa y trata de apurarla. Al pasar por la sala Alma se detiene
frente al retrato de la difunta seora Morn, lo contempla con curio
sidad y pregunta: La seora? Rosafina asiente y Alma pregunta:
Muri en el parto? Rosafina vuelve a afirmar con la cabeza sorpren
dida y agrega: Era un alma de Dios. La seora del retrato luce un co
llar en el cuello.
Arturo. Sigue la escena en el cuarto de doa Petra. Rosafina en-
tr
a con Alma y el rostro de Petra se ilumina. Le dice: Cuenta mi hija
ue usted tiene el don de ver a travs de los sueos, o es slo charla
tanera? Con una leve sonrisa dice Alma: Es un don divino. Se
ndose en la cama, Petra le pregunta: Cul es su nombre? Cuando
59
responde Alma a Petra le satisface or un nombre tan significativo y
le ordena a su hija que las deje a solas. Rosafina pide que la deje que
darse pero doa Petra le insiste en que salga. Rosafina sale y el rostro
de doa Petra se contrae por el dolor. Alma le pregunta: Puedo ha
cer algo por usted? De qu est enferma? Petra le dice: Le llaman
vrtigo. Alma hace un gesto de no entender y Petra le explica: Son
unos mareos horribles que me llegan de pronto, como si estuviera al
coholizada. La verdad es que los doctores no aciertan con lo que ten
go. Ya me cans de buscar doctores. Hasta curanderos he visto!
Gabo. Al revs: hasta doctores ha visto. Ya se cans de ver curan
deros.
Arturo. Alma le da unas palmadas a la mano de doa Petra que
sujeta su brazo y le dice: Yo slo soy la cocinera. Por esa razn la hice
pasar a escondidas. Cree que pueda ayudarme? Segura de s misma,
Alma asiente y le dice: Esta noche voy a soar su problema. Satisfe
cha, Petra se recuesta en su cama.
Gabo. Es larga la escena. Los dilogos malos son los que sobran.
Es decir, los dilogos sobrantes son malos. En cambio, los esenciales
son buenos. Tienen que distinguir entre los esenciales y los sobrantes.
Ya conocemos el carcter de los personajes, ya tenemos un estilo, un
tono, un ritmo. Eso puede mantenerse exactamente hasta el final por
que son unidades.
Doc. Y todo va creciendo hasta el final con el accidente. Prxi
ma escena.
ANDRS. Oficina de Angel en la Empresa Morn. Se abre la puer
ta y entra Maricarmen mortificada y apurada. ngel pregunta:
Lo encontraste?
Ella responde: Lo busqu por todas partes pero no aparece.
+,./ Pero dnde coo lo pudiste perder?
-. Ya te he dicho que tuvo que ser en la fiesta. Se me
caera bailando.
Molesto, ngel dice: Maricarmen, a una joya tan fina le hacen
60
broches que no se abren bailando. Si no, las fiestas seran como pi
atas- Tendras que haber bailado patas arriba para que se te cayera,
jvlam lo us en la noche de bodas y no se le cay ni en la cama.
-. No s qu pudo haber pasado. Lo busqu en el carro,
entre los asientos, en el jardn, en mi cuarto y no lo encontr. Estoy se
cura que cuando sal de la fiesta no lo tena.
+,./ No s cmo, pero tiene que aparecer. Hoy cumple aos Ma
nolo y seguramente pap se toma unos tragos, le da la nostalgia y abre
el joyero.
-. No te preocupes, no lo va a abrir. Lo cambi de sitio.
Lo escond tan bien que ya no me acuerdo del lugar en que lo puse.
+,./ Pero eso no puede ser, tienes que ponerlo en su sitio.
Suena el telfono y ngel atiende. Maricarmen aprovecha para salir de
la oficina sin dar ms explicaciones. ngel grita: Maricarmen, ven aqu!
LUIS Alberto. Jardn de la casa. Maricarmen trata de alcanzar el
conejo que se le escapa al mago y que corre directamente hacia los pies
de Alma, quien lo recoge y acurruca entre sus brazos. Maricarmen se
le acerca y Alma le dice: Hay cosas que no se persiguen. Uno espera
que caigan slitas en su lugar.
-. Y si no caen?
+/- Una espera.
-. Es verdad lo de los sueos?
+/- Depende, poniendo el conejo en una caja de cartn de don
de saca una tira de papel y sigue recortando hombrecitos decorativos.
-. Y qu suea usted?
+/- Todo.
-. Yo quiero encontrar algo que se me perdi. Usted
Podra ayudarme?
+/- Si est en este mundo, no puede perderse.
-. Un collar. Lo perd el sbado en una fiesta.
Alma la mira a los ojos y le dice: Ests segura de que fue en la fies-
ta
> Maricarmen?
61
La muchacha esquiva la mirada y dice titubeante: Pienso que tal
vez al salir...
Alma la interrumpe: Cuando el agua est clara, se ve el fondo, p
e
_
ro si viene alguien y la revuelve, Ave Mara Pursima!
-. Quizs pudo ser en otro lugar.
+/- En mis sueos todo tiene que ser claro como en el agua
mansa.
-. Est bien, entendido. Fue en un hotel pero nadie en
la casa puede saberlo. Regres y dije no tenerlo. Cunto quiere por en
contrarlo?
+/- Los hoteles son como la comunin. Mucha gente pasa por ah.
Pero no te preocupes: aqu todo vuelve al lugar de donde sali.
Alma le da una palmada y con su mejor sonrisa dice: Tranquila ni
a, tranquila. Sin dejar de preocuparse, Maricarmen tambin sonre
esperanzada. En el aeropuerto don Diego no toma el avin.
Doc. Comentarios...
GABO. En la conversacin entre Maricarmen y Angel hay que de
jar establecido todo lo que haga falta. Yo creo que la identidad del de
tective no se debe revelar hasta el segundo episodio, en que llega ,
desbarata toda la versin de Maricarmen. Y Alma le debe llevar a do
a Petra un bocado del postre que prepara. Ya pelearon y el gesto es la
reconciliacin.
Doc. Yo veo a ngel poco consistente...
Gabo. A se hay que matarlo. En el tercer captulo Alma le dice
que se va a morir. Pasemos ya al segundo captulo.
DOC. Bueno, ya tenemos la macroestructura y terminamos el
primer episodio con ella en la casa.
Gabo. No, no, termina en que la van a buscar. El segundo episo-
dio es de Maricarmen. Al final se fuga de la casa y se va. Salimos del
personaje.
Ei.ISEO. Adems, es lgico que sea Maricarmen en el segundo
porque es de la que ms elementos hemos dado en el primero.
62
GABO. Maricarmen se escapa con el novio y se lleva las joyas. La
nica esperanza que hay en esa casa es que Alma suee dnde est Ma
ricarmen.
SUSANA. Ms por las joyas que por Maricarmen...
LUIS Alberto. Pero, qu gana Alma sacando a Maricarmen?
GABO. Recuerda que su inters central es ir sacando a la gente de
la casa.
DOC. Cmo empieza el segundo captulo?
GABO. Tenemos que empezar con la gente buscando a Alma.
Luego ella aparece sola. En el primer captulo, supo a qu hora no hay
nadie en la casa. Entonces llega, toca y al abrir Rosafina, le dice: Apro
vechando que no hay nadie, vengo a traerle el sueo a su mam. In
mediatamente entra y le arma un sueo a doa Petra. sta ya no la deja
salir y le dice: No, no, si la estamos buscando. Y cuando llegan los
otros la encuentran all.
Doc. Qu suea Alma para Petra?
Gabo. Alma le dir: T estars bien cuando llueva tres das se
guidos. Y ella empieza a contar las lluvias.
Luis Alberto. Y a mirar al cielo por las ventanas, esperando que
caiga la lluvia.
Gabo. Pero tres lluvias, porque doa Petra debe estar toda la
pelcula diciendo: Mira, ayer llovi, pero hoy ya no llovi.
Luis Alberto. Y cada vez ms enferma.
ELISEO. De toda la familia, ngel debe ser el que le opone mayor
resistencia, el que sigue manteniendo que Alma es una vieja loca. Que le
diga a don Diego: Pero, pap, t ests loco. Qu hace esa mujer aqu?
Gabo. Si Maricarmen va a desaparecer en el segundo captulo,
empecemos con ella, a una hora cualquiera de la maana, por la calle
e
n su moto a toda velocidad. Lleva la foto del collar y va a encontrar
se con el novio para falsificar la joya. Nos damos cuenta de que el de
tective est siguiendo todos sus movimientos y se entera de la
falsificacin de la joya.
63
DOC. Yo creo, Gabo, que si Alma se fue, tenemos que empez
ar

el captulo con eso, preguntando dnde est Alma. Despus entra
Maricarmen.
ELISEO. Podramos empezar con el entierro de los nios.
Gabo. La maestra est en el hospital como una momia egipcia y
el nio est solo en la clase. El nico que qued vivo de la clase fue l,
Manolo tiene que seguir siendo personaje; porque si lo creamos para
el autobs y no lo matamos, necesita un sentido. As que llega a la es
cuela, se sienta y no hay maestra.
SUSANA. Pero cmo va a haber clases ese da?
Andrs. Claro!
Doc. Y el novio de Maricarmen estara tambin en el entierro?
Elseo. No, el novio no.
Gabo. Maricarmen y el novio van a ver al joyero. Pero el detecti
ve sabe. Cementerio, joya y llegada de Alma son tres puntos. Ya ah te
nemos la primera parte.
DOC. Tenemos que tener algo ms, una cosita ms.
GABO. Como qu?
Doc. Como ngel.
Gabo. Es que a m se me olvida! No lo veo...
Doc. Dnde est don Diego?
Elseo. Puede ser en una junta donde el hijo est informando so
bre los ganaderos, sobre la prxima temporada, que s yo, y don Die
go est ido.
Gabo. Don Diego dice: Mira, a m nada de esto me importa. Yo
lo que quiero saber es dnde est esa mujer.
Luis Alberto. Y ngel le dice que, con las caractersticas de sus
negocios sucios, no es bueno que una extraa entre en la casa.
Doc. Pero don Diego no hace caso, llega y habla con Alma.
Gabo. La abraza y la besa como si regresara de un largo viaje.
Doc. Y le dice que se quede.
Gabo. Alma dice: Pero le voy a costar caro. Y l responde: Lo
64
que sea no importa. Usted es una mujer que no hay con qu pagarla.
DOC. Alma llama a Rosafina y le dice que no le gusta ese cuarto
para dormir, que ese cuarto es un corredor, o que ese cuarto no tiene
agua ni bao propio.
GABO. Y debe saberse que existe un cuarto cerrado que nadie
abre: el de Amparo.
ELISEO. Tenemos que saber lo que pas con la joya para definir
qu le puede decir el novio a Maricarmen y qu papel va a jugar ste...
GABO. Yo pienso que el problema es que ustedes lo complican de
masiado y que no es tan complicado.
DOC. Debe ser muy simple.
GABO. Ah sobra el novio. Para qu sirve el novio?
DOC. Si fuera negro, podra ser una historia de prejuicios...
GABO. Por qu vamos a crear toda una historia de prejuicios na
da ms que para meter un novio?
DOC. Es verdad. Pero si lo tuviera, por qu don Diego no lo
quiere?
GABO. Porque es un ladrn que utiliza a Maricarmen para llevar
se las joyas de la casa. El tipo sabe quin es ella, la sedujo, la oblig a
sacar la joya y quiere ms. Le plantea la fuga y le dice que se lleve to
das las joyas.
Elseo. Y el novio le ha dicho que se robe todo el joyero y que lo
haga esa misma noche, que no hay tiempo que perder.
Doc. Alma le dice que va a soar o que es mejor huir?
Elseo. No, no, le dice que ella va a hacer un viaje.
Gabo. Ese dilogo es importante. Pero lo ms importante es que
tenemos todo el ritmo, la palpitacin.
65
SESIN OCHO: Viernes 13.XI.1987
Gabo. Empieza, Ivn.
IVN. Cementerio. Familiares de los nios muertos, veintiocho
atades. Don Diego frente a la tumba de su esposa, junto a Manolo.
Descubre sobre ella un ramo de flores e indaga sobre su procedencia. El
cuidador describe a una persona igual a Alma. En casa de los Morn,
Maricarmen toma la fotografa del collar que luce su madre en cuadro.
Luego va en moto por la calle. Recoge al novio en barbera. Interior de
joyera. Maricarmen y su novio observan al joyero que examina foto.
Maricarmen se adelanta y enciende moto. Los hombres discuten por
centaje de la venta de la joya. Echan fotografa a la basura.
Gabo. No dijimos que el falsificador alegaba que no se poda copiar?
Luis Alberto. No, el novio y el falsificador son socios y le arman
este teatro a Maricarmen para tranquilizarla. Cuando Maricarmen ha
bla con Alma y le cuenta que est tranquila porque conseguir una jo
ya igual, Alma le advierte que lo peor vendr despus.
Gabo. Ustedes lo complican todo...
Ivn. Saln de reuniones de la compaa Morn. Don Diego dis
ido, ngel y directivos exponen problemas. Inesperadamente don
^*
e
go
se metc cn su
oficina. ngel suspende reunin. Su padre le dice
^e slo le interesa Alma, que puede traer suerte y riqueza.
Casa Morn. Manolo juega en jardn. Desde afuera Alma lo llama. Le
re
gala una flor como las del cementerio y le cuenta historia de una flor
m
8ica. Rosal! na descubre a Alma y la lleva a cuarto de Petra. Alma le
dice a Perra que se curar cuando llueva por tres das seguidos. Don Di
e
. ,
go llega y le pide que se quede; Alma dice que costar caro y l resp
0n
_
de que pagar lo que sea.
Otro da. Desayuno. Alma organiza el da de don Diego. ngel
molesta. Alma lo nota. Manolo quiere ir a la escuela. Alma dice q
Ue

puede ir porque est protegido. Manolo y ngel suben al auto. En
e
|
comedor Alma y Maricarmen hablan. Alma le cuenta sueo donde in-
1

sina lo de la joya. Maricarmen revela que el asunto est controlado.
Alma dice que lo peor vendr despus.
Cuarto de Alma. Alma entra y encuentra a Rosafina arreglndolo.
Alma dice que no podr dormir en ese cuarto tan luminoso y sin agua.
Rosafina dice que no hay ms y Alma le muestra otro que s le gusta.
Rosafina dice que se es el cuarto de Amparo. Alma pregunta por el si
guiente, el de Maricarmen.
Corredor de escuela. La nueva maestra, totalmente distinta a la anterior,
avanza por pasillo. Entra al aula donde slo hay tres nios: dos con huellas
de accidente, y Manolo, que llora al verla, pidiendo por su otra maestra.
Hospital. La otra maestra est en cama con el rostro vendado. Don
Diego le dice unas palabras afectuosas. Sale al pasillo y le dice a mdi
co que l asume gastos de ciruga de la maestra.
Saln de reuniones. ngel est solo. Llega don Diego. ngel le in
forma que los accionistas se retiraron. Comienza a llover. Don Diego
dice: Est lloviendo, hace un ao que no llova.
Cuarto de Petra. Petra mira la lluvia y una lgrima se le resbala por
la mejilla. Entra Alma, Petra le besa la mano, le dice que ha llegado co
mo una bendicin.
Gabo. Creo que hay detalles que parecen no tener importancia
pero s la tienen para armar un guin. Hay varios. Por ejemplo, en I
a

conversacin entre Maricarmen y Alma: si la joya la van a falsificar
entonces Maricarmen no habla del asunto. Tampoco se dice quie
11
)
llev al nio a la escuela. Lo de la lluvia es buen final para el capt
u
'
lo. Qu sigue?
68 k
LUIS ALBERTO. Robo y huida de Maricarmen.
Manolo. Alma puede haber visto a Maricarmen, durante la no
che, robndose las joyas, y despus inventar un sueo.
GABO. Hay que ver a Maricarmen robando las joyas de la caja
fuerte y a Alma vindola. Tambin Rosafina puede ver a Maricarmen
sacando las joyas. El novio la espera por la puerta de atrs.
DOC. Alma debe empujar a Maricarmen a fugarse.
GABO. S... Alma no sabe que Maricarmen se va a robar las joyas
ni se lo aconseja, pero sabe que est nerviosa. La espa, y cuando se ro
ba las joyas, le dice: A dnde vas con eso? Y Maricarmen le confie
sa que se va con su novio. Entonces Alma le dice que acaba de tener
un sueo y que lo que debe hacer es esto y lo otro. Eso lo aclaramos
maana. La ayuda a huir y se acuesta en el cuarto de Maricarmen. En
el desayuno, dice que Maricarmen se fue.
LUIS Alberto. Yo creo que ella no debe dar esa mala noticia.
Gabo. Cierto... Las sospechas caeran sobre ella. Pero ngel le
echara la culpa a Alma aunque supiera que no fue ella, porque es su
adversario.
Doc. Es simple: el cofre est abierto...
Manolo. Y ngel le dice a Alma: Si t sueas... por qu no so
aste esto?
Gabo. Y ella responde que porque la pusieron en un cuarto don
de no se puede dormir.
Susana. Y la pasan al cuarto de Maricarmen.
Gabo. Y en seguida se viene la lluvia abajo, suelta, pero sin re
lmpagos.
Doc. Entonces Petra levanta la mano con dos dedos diciendo:
Dos.
Gabo. Es como un eplogo.
Manolo. Petra podra hacer las marquitas de cundo llueve.
Luis Alberto. Y nunca aparece la tercera.
Gabo. Le pregunta a Alma, desesperada: Eso que me dijo de las
69
rres lluvias tiene que ser en la ciudad donde uno vive o en cualquier ]
ll

gar? Y Alma le dice: No, donde t vives. Y Petra le dice: Por q
U(
;
no me cambia el sueo y me lo rebaja a dos lluvias?
DOC. Pas mucho tiempo?
GABO. Un mes. Lo importante es que ella est instalada en
e
|
cuarto de Maricarmen, pero ya suea con el de Amparo. As se esta,
blece su ambicin de apoderarse de la casa.
SUSANA. El tiempo se puede precisar por la panza de Rosafina,

...
GABO. se es el calendario, claro! El siguiente captulo es de
ngel. El prximo cuarto desocupado ser el suyo.
LUIS ALBERTO. Antes de su muerte, ngel decide sacar a esta mu
jer de la casa.
Gabo. Al principio del captulo. Al final, muere.
Luis ALBERTO. Alma es casi la duea de casa, ordena, recoge la '
correspondencia.
Doc. Y si don Diego tiene que firmar un contrato muy impor
tante para ngel, y llama a Alma para preguntarle si lo so o no, la
mira, y ella niega con la cabeza?
Gabo. Aqu ngel se subleva definitivamente!
IvN. Yo creo que no debemos matarlo todava. El tercer cap
tulo debe acabar con la declaracin de guerra entre ngel y Alma.
Doc. O la familia con ngel y en contra de Alma.
GaBO. Y de don Diego!
Doc. La familia unida contra Alma es interesante...
Gabo. Cmo puede ngel vencer a Alma?
LUIS Alberto. Alma tiene que sugerirle a don Diego que ngel
est metido en negocios sucios que le perjudican; y ngel intenta con
vencer a Alma de que acepte plata y se largue de all.
Gabo. Eso es muy bueno.
Elseo. Yo me imagino el inicio del tercer captulo con una esce
na en que don Diego manda callar a Manolo para que no despierte 3
70
Alma que est soando. As todo el mundo se va incomodando ya que
Ja vida normal se ha vuelto insoportable. Tiene que haber silencio ab
soluto cuando esa mujer est soando. Un da ngel quiere aprovechar
que Alma duerme para que don Diego firme unos documentos pero
ste se niega a hacerlo hasta que Alma despierte. Pueden haber pasado
tres meses...
GABO. S, y cuando ngel pelea con Alma, ella le dice: T no
jodas ms, que ests muerto. Lo so anoche, y cortamos a una mu
jer que le dispara. Despus podemos contar lo que sea sobre ngel y
su amante. Que lo mate por la tontera ms grande. Tambin es muy
bueno que el espectador se acuerde de que existen los crmenes pasio
nales, porque ya nadie mata por amor. Y as salimos de l. sta es una
historia en que hay que solucionar a todos los personajes en su relacin
con Alma. Yo noto, por ejemplo, que a partir de cierto momento todo
el mundo est en contra de Alma y el viejo ya est loco: lo mandamos
para un manicomio y ya. Petra es de solucin difcil. Est enferma y
no se va a curar, pero tampoco se va a morir porque esto no aguanta
un muerto ms. Ya tuvimos treinta y tantos en el primer captulo.
Qu hacer con Manolete? Tcnicamente debi morir en el autobs...
Lus Alberto. Si Alma mete a don Diego en el manicomio, ya la
casa tiene que estar sin heredero.
Gabo. Amparo es quien lo manda al manicomio. Lo encuentra lo
co, con el testamento hecho a favor de Alma. Hace un escndalo, lla
ma a un juez, declaran la interdiccin judicial y se queda con la
tutora de Manolito. Al viejo no lo mandan al manicomio en una jau
la -que sera lindo sino a un sanatorio de ricos. Entonces slo
quedan en la casa Amparo y Alma, frente a frente, y eso ya es el final:
../ / /
Doc. Y Manolo?
ELISEO. Siempre est loco por ir a la escuela, porque all s pue
de gritar. Ah, y a Alma hay que hacerle comida especial para soar.
Luis Alberto. Mucha lechuga.
71
Gabo. No, ella solamente entra cuando Alma la inventa con
Sll

imaginacin. Ella la invoca y empieza a existir en ese momento. Si l
a

enseas antes, se debilita, porque ella slo aparece para una cosa: p
ara

matar a Angel.
Doc. Falta la amante.
SESIN NUEVE: Lunes 16.XI.1987
DOC. Andrs, lee lo que le so Alma a Maricarmen.
ANDRS. Bueno... Alma la sorprende robando las joyas y aprove
cha para contarle un sueo sobre una princesa enjoyada que huy con
su prncipe y vivieron felices. Alma ofrece su complicidad, Maricar
men lo agradece. Alma la lleva al vestbulo, la despide y cierra la puer
ta por dentro. Maricarmen se sube al carro de su novio. Parten. Alma
se acuesta en la cama de Maricarmen...
Gabo. Eso hay que aclararlo. Cuando uno escribe un guin, de
be suponer que se va a morir cuando termine, y que quien se lo en
cuentre, lo va a filmar tal como lo dejamos. Los detallitos que uno
olvid, jams se conocern, porque uno se lo llev a la tumba. El sue
o de la princesa no es slo ingenuo y muy directo, sino que sirve pa
ra demostrar que los sueos no pueden ser tan claros y dirigidos. Alma
debe soar algo extrao, distinto, pero al interpretarlo parece cuadrar
con la realidad. Y cuando Maricarmen sale, Alma debe cerrar la puer
ta y abrir una ventana, para que no se sospeche de la complicidad.
Doc. Bien. Seguimos con la primera parte del tercer episodio,
cuando ya han pasado unos meses.
Arturo. Petra hace ruido en la cocina y don Diego llega a ca
erla. Ella aprovecha para decirle que no cree en Alma.
Ivn. Don Diego le dice a Rosafina que le suba el desayuno a Al-
1113
y ella se molesta y dice que est embarazada y no puede andar su
biendo y bajando escaleras.
73
ARTURO. Salvador toca el claxon llamando a Manolo y don Dj
e
. i
go lo calla. Don Diego entra a su despacho, donde ngel lo espera, y
discuten.
IVN. ngel se molesta tanto que va a despertar a Alma. Alma l
e

dice a don Diego que no firme y l lo acata. En la junta se pide inter
diccin judicial y ngel pide un voto de confianza. Don Diego y Al
ma platican, mientras Rosafina y doa Petra comentan que todo es
,

para soar, para la tipa que trabaja durmiendo. Alma le exige a Rosa-
fina las llaves del cuarto de Amparo. Despus ngel viene y le ofrece
dinero a Alma para irse de la casa.
Gabo. Y Alma le dice: T ests muerto. Cortamos y una mu
jer ya le est disparando, una rubia espectacular, llena de joyas. Des
pus de muerto es cuando contamos la historia secreta de ngel con
esta mujer, que nadie saba. Se destapa el crimen pasional del ao en
prensa, radio, televisin.
ANDRS. Y el detective?
IVN. ngel pudo contratarlo para saber quin es Alma.
DOC. Para entrar a la casa, el detective le dice a don Diego que
viene a hacer un inventario de seguros. Y Alma le suea algo.
Gabo. Ella lo recibe y le cuenta toda una serie de cosas que no se
han dicho y que nos interesan: desde qu ao suea, cmo se dio cuen
ta de esa facultad, cmo empez. Con gran naturalidad cuenta la muer
te de su hermano. Ella so que se ahogaba, y al nio le haban '
prohibido baarse en el ro. Es un dilogo de veinte minutos.
IvN. Alguien, que puede ser Petra, advierte al detective de los
poderes de Alma.
Luis Alberto. Pero el detective va a la casa a tratar de tomar 1#
huellas dactilares de Alma. Ella se da cuenta y finalmente lo atrapa.
Doc. Y por qu ngel no es quien toma las huellas?
SUSANA. El detective jams le va a decir que es as de sencillo. l i
quiere conseguir el trabajo, y simular que es muy complicado encon'
trar la identidad.
74
GABO. Lo que hay que inventar es cmo ella enreda al detective
c
on los sueos.
LUIS Alberto. Alma le va dando la vuelta a la conversacin y ter-
jnina averigundole la vida al detective.
GABO. Y le suea que l tiene un hijo del que debe ocuparse.
Nadie escapa a esa verdad. Terminando de hablar con ella, l toma la
taza, corte a la huella digital y van saliendo los papeles con la infor
macin en distintas oficinas. Y descubre que Alma es alguien que
muri en el terremoto de 1957. Qu hacemos con eso ahora? Todo
coincide: las huellas, las fotos, todo. Pero muri en el 57, en un edi
ficio donde haba un baile, y el arquitecto se suicid porque haba
echado tierra en lugar de cemento y los pisos se cayeron y slo que
daron vivos los que vivan en el ltimo piso. Y hay que creer de ver
dad que se muri en ese terremoto. Mira dnde vino a aparecer el
detective! Con eso agarramos una vena fantstica que nos permite
hacer lo que nos d la gana.
ELISEO. Los analistas le dicen al detective que ella debera tener
cuarenta aos. Y l dice: Cmo que debera? Y le responden: S.
Muri en el terremoto de 1957.
Gabo. Y cortamos a ngel que le dice al detective: Usted est
completamente loco.
IVN. Y lo saca a patadas.
Gabo. Por supuesto. Le dice al detective que es un ratero, peor
que ella. Te imaginas t la cara del detective al descubrir todo esto?
Termina ms almista que don Diego, en el espritu de la historia. Y
el detective le dice: Lo ms raro es que los sueos son reales, porque
a
m me dijo esto y esta maana me sucedi. Y ngel dice: Al cara-
J) ya esto se jodi!
ELISEO. Y el detective le dice que hable sin groseras porque a los
huertos hay que respetarlos.
Gabo. Es bueno que el detective quede tambin enredado en la
historia de los sueos y le pregunte: Cmo va mi sueito? Es que
75
estoy esperando para ver si mando de viaje al nio o no. El ep
So

dio del detective debe ser como un caso aparte: El da que el dete
c

tive fue a la casa... Ya tiene lgica, verdad?
Susana. Ilgica.
76
i
SESIN DIEZ: Martes, 17.XI.1987
DOC. Yo tengo dudas sobre la identidad de Alma. Ella puede ser
muy parecida a la que muri en el terremoto. Puede ser, pero no es.
GABO. Si no nos atrevemos a decir eso, no nos atrevemos a
decir nada en la vida! Imagnate lo que es hacer que un sacerdote
levite al tomar chocolate. Un fsico nos dir que no puede ser por
que, si el sacerdote pesa tanto y la fuerza de gravedad es tanto, no
hay chocolate que lo suba: tiene que tomar helio. Pero si hacemos
que tome helio, se jode todo. Para m es una realidad absoluta. Lo
que me resulta muy difcil es transmitrtelo. Alma pudo morir en el
terremoto del 57 y seguir jodiendo. No tienes idea de cunta gen
te desaparece en los terremotos de Mxico. A veces la familia da por
muerto a uno, le hacen un certificado de defuncin y hasta entie-
rran el cajn vaco.
Doc. Entonces, hay que orla decir que vivi un trgico terre
moto en el 57, pero sa no es su identidad.
Gabo. Para m lo es. Si t quieres, en el cuarto o en el quinto ca
ptulo ella puede decir que tuvo un accidente mortal o grave. O el de
tective descubre que hay diecisiete con la misma identidad y que
murieron en el terremoto del 57.
Doc. As me gusta.
Gabo. A m me asombra una cosa: t no aceptas un milagro, pe
to s aceptas diecisiete.
Doc. Es que si es una muerta viva...!
77
Gabo. No es una muerta viva! Eso lo has inventado t. Es si
tll

plemente ella.
Doc. S, pero si muri y se llama Alma, puede levitar, andar e
n

tre las paredes, y su pelea con Amparo no ser verdadera.
Gabo. Todava no sabemos cmo ser la pelea con Amparo. $
es con un ser sobrenatural, entonces ser con un ser sobrenatural, p
e
_
ro insisto en que no lo es. Es una persona que se muri en el terre.
moto del 57 y sigue jodiendo. Solamente a ti se te ha ocurrido q
Ue

es un ser sobrenatural. No lo es. La gente slo muere para siempre en
la vida real. En la literatura uno puede hacer lo que le d la gana. Si
para eso se invent, para uno poder desahogar todos sus deseos.
Doc. Es verdad... Pero, Gabo, es un guin...
Gabo. Esos son lmites racionalistas que me aterrorizan, porque
entonces no podemos hacer nada. Ni siquiera lo de los sueos!
DOC. Pero los sueos son reales.
Gabo. T los aceptas porque es algo cultural entre nosotros. Pe
ro si te decimos que Alma realmente so que se iba a reventar el ca
min de Manolo, nos desbaratas la serie. T eres un incrdulo. Vamos
a tratar de ser lo menos tradicionales posible, porque si no aportamos
nada a la televisin, terminamos en los mismos vicios.
Doc. Yo no s lo que t dices...
Gabo. Ni yo, pero me entiendo. Es que siempre son los mismos
pasos, las mismas respiraciones, no estamos innovando nada.
Doc:. A ustedes cmo les parece el episodio as?
ARTURO. A m me gusta mucho la ambigedad acerca de su
identidad.
MANOLO. Que unos piensen una cosa y otros, otra.
LUIS Alberto. S, en general no nos gustaba el que hubiera una
explicacin racional al problema de Alma.
Gabo. El detective est convencido de su descubrimiento. Pero lo
que debe atraer al pblico al comienzo del captulo cuarto es toda la his
toria secreta de ngel. Ese primer da despus del asesinato, los perio
78
i.
4 9 9 4 6 8
distas dicen todo lo que les da la gana. Despus se va aclarando la cosa.
poC___Y dicen que estaba en negocios sucios.
GabO. La rubia asesina tiene el papel ms corto de la serie. Tiene
que ser una belleza, con un traje de lentejuelas plateadas, nacaradas y
ull
poco a la antigua. No tiene que ser actriz.
pOC. En el aeropuerto, Maricarmen llega para el entierro y mira
|
a
noticia por los televisores.
GABO. Llega como una actriz de cine, con espejuelos oscuros y
turbante. Va a la casa, pero ngel ya est enterrado. Ya ha pasado to
do. La televisin empieza con nuevas revelaciones, porque el primer
da la noticia era que lo haban matado. Don Diego est encabrona
do. No lamenta la muerte, lo considera un traidor.
LUIS ALBERTO. Don Diego est medio loco ya...
Gabo. S, y con la llegada de Maricarmen, se pone a llorar.
Doc. Cuando Alma se lleva a Maricarmen para que descanse, s
ta ve que Alma tiene el cuarto de ngel; y conversa con Petra, que le
dice que esa mujer es la destruccin.
Gabo. Para Alma la vida volvi al captulo anterior: cuando ha
eliminado a ngel, resulta que vuelve Maricarmen. Este es el momen
to que Alma utiliza framente para el testamento. Habla con don Die
go, le dice que su familia es un desastre y...
Luis ALBERTO. ...que le deje todo a Manolete.
Gabo. Con ella como tutora.
Luis Alberto. Pero para eso don Diego tendra que estar cerca
de la muerte...
Gabo. No, no, lo que tiene es una rabia del carajo. Echa el cl
sico discurso de la familia que.tantos trabajos ha pasado, que lleg
e
n un barco de refugiados y le cuenta a Alma toda la historia, tum
bado en la cama.
Susana. Maricarmen se sorprende cuando se entera de que su pa-
^
re
nunca recibi sus cartas.
Ivn. Alma siempre ocult la correspondencia.
BIBLIOTECA CENTRAL
79 U.N.A.M.
Gabo. Don Diego llega a la junta abrumado con las cosas de
ma y proponiendo maniobras financieras fundadas en los sueos,
ta con que diga que tienen que hacer algo porque Alma lo so, p
afa

que los otros lo tachen de loco.
Luis Alberto. Nos hace falta una escena en que Alma tenga y
a

listo a don Diego para que haga el testamento a favor de Manolo con
ella de tutora, y en ese momento llega Maricarmen. Don Diego man
da parar la lectura y Alma, que est de espaldas, no sabe qu es lo q
Ue

ocurre. Cuando se voltea, ve que es Maricarmen.
Gabo. Esa escena se refleja en el rostro de Alma. Cuando ellos se
reconcilian, Alma se da cuenta de que hay que empezar otra vez, por
que don Diego le dice al notario que hay que rehacer ese documento,
que hay que cambiarlo. Y aqu acaba la primera parte. La segunda co
mienza con un dilogo muy tranquilo entre Petra y Maricarmen. Ve
mos la llegada del telegrama.
Doc. Maricarmen indaga qu hace Alma en el cuarto de su her
mano, por qu se mud para all. A qu hora habla con Petra?
Gabo. Al amanecer, tomndose un caf en la cocina.
Doc. Alma coge el telegrama y dice que so que va a llegar al
guien.
Luis ALBERTO. Pero tiene que haber un cambio de Maricarmen
respecto a Alma a partir de algo...
Gabo. Maricarmen va al cuarto de Angel y le lleva a Alma algo
suyo, un radio o cualquier cosa...
LUIS ALBERTO. Y Alma le puede regalar algo que le perfume el
cuarto, para que est protegida.
Gabo. S, y le dice que est tranquila, que no habr problemas*
que estar feliz en la casa, que la quieren mucho. Entonces le cuen'
ta que tuvo un sueo que no mencion en la mesa porque su padr
e

ya sabe interpretarlos: que don Diego va a hacer el testamento a fe'
vor de Maricarmen y que le dar poder para que lo represente en I
a

empresa.
IVN. Pero cuando llega Amparo reclama que ella es la mayor ac
cionista.
GABO. S, y encuentra a Maricarmen totalmente aliada a Alma.
y\| final de la serie, tienen que quedar Alma y Amparo solas.
IVN. Toda esta pelcula es un duelo entre mujeres y los hombres
so
n vctimas...
GaBO. Tiene que verse que el mejor cuarto de la casa es el de Am
paro. Maricarmen no quiere a Amparo.
IVN. Cuando llega Maricarmen estn desalojando su cuarto y es
tn preparando el de ngel. Alma le puede decir que so que ella ve
na y por eso estn preparando el otro cuarto.
GABO. S, hay que empezar a mover los sueos.
LUIS Alberto. Y qu vamos a hacer con Manolete? Ah, y si Ma
nolete est sobrando, no hay ni qu decir de la niita de Rosafina!
Gabo. De aqu a que crezca, se acaba la serie.
SUSANA. En el testamento despus van a tener que incluir a la hi-
jita de Rosafina, porque es de ngel.
DOC. El parto es en el cuarto de Rosafina y Petra pidiendo agua
caliente.
Gabo. Don Diego dice: Hay que tomar en cuenta a esta nia
que nace exactamente en este momento. De ah vamos a la luna de
miel entre don Diego, Alma y Maricarmen.
Doc. Y la revelacin de Rosafina de que le pari una hija a
ngel?
Gabo. Ese problema que se quede as y despus vemos quin es
e
l pap.
Arturo. Que Alma ayude a Petra en el parto...
Gabo. No, Alma est con don Diego en el despacho, metida en
lo del testamento.
Susana. Lo que se oye es el llanto.
Gabo. Ah ya naci.
Doc. No, Gabo. Antes es el parto.
81
Gabo. Pero no s para que van a hacer el parto si para eso baxt
a

con el llanto. Van a llenar eso de trapos y de jodedera y es el mismo
parto de toda la vida!
Luis Alberto. Se supone que ese trabajo de parto ella empez 5
hacerlo hace tres horas por lo menos.
Gabo. Ahora hay que esperar tres horas a que Rosafina para!
Doc. No, es un parto inmediato. }
Luis Alberto. Un parto de televisin.
Gabo. Para qu quieren ver el parto?
Doc. Cmo van a estar haciendo un testamento abajo y un par
to arriba y no se va a ver? El contraste es interesante...
Gabo. S, pero si yo fuera el director no hara el parto, salvo que
fuera un documental, es decir, que se viera salir al nio de cabeza. La
descripcin de un parto ya no tiene inters dramtico. A menos que la
nia tenga dos cabezas: una de Salvador y otra de ngel.
MANOLO. Y por qu Rosafina no pare en el cementerio cuando
le llevan flores a ngel? All ella dice que es hija de l y que vino a...
Gabo. Ya te volviste loco t tambin y te mandamos para el ma
nicomio!
DOC. Tenemos que ir pensando en que Alma sabe que Amparo
viene...
IVN. Yo creo que Alma tiene que preparar las condiciones. Tie
ne que volver a ganarse a toda la gente que est en su contra.
Gabo. Ya los tiene a todos de su lado. Ya est fuerte. Tiene de su
lado a Maricarmen, a Petra...
IvN. Pero no a Manolete.
Gabo. Bueno, para maana piensen en Manolo porque nos est
sobrando.
r

SESIN ONCE: Mircoles, 18.XI.1987

IVN. Jardn. Salvador retira peridicos y correspondencia. Come
dor. Manolo mira televisin. Don Diego la apaga y dice que no puede
haber ruido porque Alma duerme. Manolo se retira fastidiado.
Cocina. Petra hace quehaceres con ruido. Don Diego pide silencio
para que Alma suee algo importante para l. Le dice a Rosafina que
le prepare desayuno a Alma cuando despierte. Rosafina se queja de la
falta de consideracin que le tienen en su estado.
Exterior. Salvador toca claxon llamando a Manolo. Se da cuenta de
error al provocar ruido. Manolo sale y comenta que en la escuela s
puede hacer ruido. Despacho de don Diego: ngel prepara carpeta,
mira reloj, se levanta molesto, abre puerta y descubre a su padre de
ambulando en medio de la sala. ngel le dice que lleva una hora espe
tando. Don Diego advierte que no har nada hasta que Alma indique
el camino a seguir. Pasillo. ngel toca a la puerta de Alma. Ella abre
con gesto enigmtico. Despacho. Frente a papeles, don Diego mira a
Alma y ella indica que no firme. ngel se retira diciendo que ya eso es
e
! colmo.
Sala de juntas de Compaa/Piscina casa Morn/Cocina. ngel y
e
J
e
cutivos revisan documentos atrasados por falta de firma de su padre.
Jun
to a piscina, Alma le narra un sueo a don Diego e insina que
i
^
n
gel lo traicionar. Don Diego queda pensativo. Ejecutivos piden in-
ter
diccin judicial. ngel los convence y le otorgan voto de confianza.
etra
y Rosafina observan a Alma y don Diego. Rosafina est molesta
83
porque todo gira en torno a Alma y hasta la comida que se prep
ara

para soar.
Cuarto de Amparo. Alma observa impresionada la comodidad y |
?

decoracin, y el enorme retrato en que Amparo luce un hermoso v
es

tido y joyas. ngel llega retador y le pregunta cunto dinero quiere p
a
,
ra irse. Alma le ignora.
Oficina de ngel. ngel contrata detective para indagar sobre p
ro
.
cedencia de Alma.
Casa Morn. El detective llega como inventarista de seguros. Rosa-
fina lo hace pasar. Alma atiende al detective que le muestra la carta. Al
ma lee, lo autoriza a realizar inventario, y manda a Rosafina a que lo
conduz.ca al despacho de don Diego.
Despacho de don Diego. El detective interroga a Rosafina sobre las
circunstancias en que Alma entr a la casa y sta le refiere las cualida
des de Alma. Alma entra con una taza de caf para el detective, con
versa animadamente sobre su historia y su don de soar, y le narra un
sueo que se refiere a l y a su familia, impresionndolo. Alma se le
vanta y l aprovecha para coger y guardar rpidamente el vaso que Al
ma utiliz.
Oficinas de la polica. Huella digital de Alma en una pantalla. El de
tective y un investigador la observan. El investigador informa que los
datos de Alma coinciden con una mujer que muri en el terremoto de
1957, junto a toda su familia.
Oficina de ngel. ngel acusa al detective de loco e inepto. El de
tective insiste en que Alma tiene facultad de mirar a travs de los sue
os y que le sucedi lo que ella le anunci.
Despacho de don Diego. Don Diego se enfurece al descubrir que se ha
realizado una reunin de la junta directiva presidida por ngel en la q
ue

se habl de proceder contra l. Alma le dice que ella lo haba prevenido-
Casa Morn. Al llegar ngel se tropieza con don Diego y Alma- ^
ella le recrimina tener a su padre bajo sus rdenes. Don Diego lo ad
1
'
sa de traidor y le exige que salga de la casa. ngel dice que Alma es uf>
a
84
* rnp
oStora
^
uc ut
*l
za nom
bre de una persona muerta. Alma le con
testa: El muerto eres t.
Elegante club nocturno. Una rubia vestida con un traje de lentejue
las, saca pistola y dispara sobre ngel siete balazos.
GABO. Qu hay en la correspondencia que retira Salvador? O es
simplemente el registro de un hecho cotidiano? Por qu no suean al-
:
go con Salvador y que se vaya? No hace nada. Se ha ganado la plata
gratis. Bueno, qu sigue?
SUSANA. El captulo cuarto. Dilogo de don Diego con Alma,
cuando hace heredero a Manolito y la nombra tutora, pero llega Ma
ricarmen; la segunda junta...
GaBO. Eso est todo desorganizado... La junta debe ser despus
de un desayuno en que se ve a Alma instruyendo a don Diego sobre lo
(
que debe decir a los ejecutivos. En esa junta se va a definir todo.
LUIS Alberto. Yo creo que la nica posibilidad real que Alma tie
ne para heredar, ahora que no puede ser tutora del nio, es casarse con
el viejo.
Gabo. Lo que pasa es que yo la veo tan fea que no me la imagi
no casada. Pero a lo mejor estoy equivocado.
LUIS Alberto. Alma lo llena de detalles: por ejemplo, en el desa
yuno, ella le sirve algo que a l le gusta mucho y que haca aos que
nadie le preparaba.
Gabo. Hay que dar la impresin de que esto evoluciona hacia el
amor, pero llega algo que lo interrumpe.
Doc. Por qu ahora no llega Amparo?
Gabo. Amparo tiene que llegar poco a poco. Primero llega algo
de equipaje no acompaado; despus, una casa prefabricada para ar-
^ar, y al final llega ella. Se demora una semana en llegar.
Luis Alberto. Llega un guerrero africano con una correa.
I Gabo. Objetos chinos; toda clase de objetos chinos.
Manolo. Llega un chino.
Gabo. Llegan nforas y jarrones. Todos los das llegan cosas.
85
IVN. Las aves orientales llegan en unas jaulas grandes, pero
la lluvia.
Gabo. Las traen en un camin que dice afuera: Aves del Para
So

S. A. Los tipos preguntan si all vive Amparo Morn y Alma lo re
c
j
be todo y firma. Desde que empiezan a recibir las cosas se sabe q
e

Amparo est llegando. Maricarmen tiene que contarle a Alma que u
na

vez Amparo lleg con una partida de monos de la India que tenan fi
e
.
bre amarilla y hubo un escndalo del carajo.
Doc. Ahora tiene que llegar.
Gabo. Cmo llega Amparo? Vamos a pensar todos cmo lleg
a

Amparo. Es que despus de llegar tigres y leones... Aunque podra lle
gar un tigre de Malasia tambin o una pantera negra.
DOC. Bueno, est lloviendo...
Gabo. la lluvia es buena porque es mejor paso del tiempo que el
reloj, y al final entra Amparo.
Doc. Cmo es Amparo?
GABO. Alegrona, medio putanga, dura.
Luis Alberto. Muy mandona.
DOC. Estn comiendo y tocan el timbre. Alma abre y es ella.
Gabo. Podra venir de la manera ms sencilla, pero de tal forma
que lo descojona todo... Como Alma escondi el telegrama, Amparo
llega encabronada porque nadie la fue a recoger al aeropuerto.
Susana. Dentro de la casa se oye el timbre y Alma dice con fas
tidio: Ms tristes tigres. Abre medio enojada y se encuentra con esta
ta apabullante. Y las dos se sostienen una mirada de duelo.
Gabo. Se imaginan el gran desprecio cuando Amparo diga: Y
t, quin eres?
LUIS Alberto. Yo dira que ni siquiera le habla, es decir, le pasa
por el lado a Alma y entra en la casa como una tromba, peleando. Aga'
rra un objeto y lo cambia por una de las cosas que trajo.
Doc. Y desde que el carro entra, los perros, las aves y todos los
animales gritan.
GABO. Amparo llega hasta la mitad de la sala y grita. Y en el mo
mento se callan perros, se callan pjaros, se callan rodos.
LUIS ALBERTO. El desastre lo crea ella, pero llega y grita: Esta ca
sa es un desastre.
GABO. La nia de Rosafina lloraba y no haba manera de callar
la, P
ero
cuando Amparo grita, la nia se calla tambin.
DOC. Y Amparo se vuelve hacia Alma y le dice: Y t, quin
eres?
GABO. Pero es el final, ah se acaba. Y t, quin eres? Es un pa
pel para una mujer muy elegante. Aqu el espectador se dice: Ahora s
que se jodi Alma.
ARTURO. S, eso es lo que van a pensar.
Gabo. Y no va a ser as. Amparo es la que termina en la calle pi
diendo limosna.
MANOLO. Este captulo es mucho mejor que el anterior.
Gabo. Todos son mejores que el anterior. Lo que pasa es que la
entrada de ella no puede ser de otra manera. Desde el principio esta
mos esperando a ver quin viene a ponerle la tapa al pomo. A Alma te
nemos que machucarla si despus se va a crecer. Adems, quien se le
enfrenta a Amparo primero es Maricarmen.
MANOLO. Alma no puede hacerlo porque la mete presa.
Gabo. Alma induce a Maricarmen. Y a don Diego le mete un
cuento absolutamente disparatado para que l hable en esos trminos
con Amparo, y Amparo, por supuesto...
Susana. Lo cree loco.
Gabo. Con esos cuatro puntos que llevamos se hace el captulo
quinto. En la junta se liquida a Maricarmen y al final don Diego se va
para el manicomio.
Doc. Tenemos que colocar esto bien para maana. Tenemos s
lo cuatro captulos, Gabo.
Gabo. Podemos alargar el quinto, pero ya no tenemos suficientes
Personajes. Y Amparo no aguanta dos ms... Vamos a tener que hacer
87
uno entre el tercero y el cuarto, o entre el cuarto y el quinto. Poderrt
0

hacer un captulo de circunstancias.
Luis Alberto. Y Manolo?
Gabo. Alma se queda feliz con el niito que va a criar porque i
l0

tiene hijos. Maana hacemos el captulo final y despus reajustamos
Todo lo que queda pendiente se hace con los captulos intermedios.
/
SESIN DOCE: Jueves, 19.XI.1987
)OC. Podemos empezar hoy con el desayuno despus de la llega
da de Amparo, con Alma hablando de sus sueos.
GaBO. S, tenemos que alzarla, porque la dejamos hecha una
mierda.
ARTURO. Cmo le respondera Alma a Amparo cuando sta lle
ga y le pregunta quin es? Como espectador, yo esperara ver la res
puesta en el siguiente captulo.
IVN. Pero este captulo es de Amparo.
GABO. Ella lleg anoche y el desayuno es hoy. De ayer a hoy se
ha enterado de todo lo que ha ocurrido.
Doc. Amparo est en la piscina haciendo ejercicios matinales con
msica clsica...
Ivn. Y alrededor de la piscina estn todas las jaulas. Ya el am
biente est cambiando.
Doc. Despus llega y pide unos huevos crudos. No hay ms te
levisin en el desayuno.
Gabo. En este captulo ella lo vuelve todo al revs.
Doc. Salvador llama a Manolo para salir y ella pregunta por qu es
eso. Salvador le dice que Manolo no puede ir en el autobs, pero ella
nlena que vaya en el autobs. Salvador le entrega la correspondencia
a
Alma y Amparo lo cuestiona.
Elseo. Entonces, Amparo pide que sirvan el desayuno de una vez
, le dicen que hay que esperar por Alma para que hable de los sueos.
89
Susana. Sera bueno que lloviera por tercera vez y Petra dij
Cr
^
que se cur y a pesar de eso, Amparo la llevara por la fuerza al docto
r

a rastras.
ELISEO. llene que haber una escena en algn momento en que tanto
Alma como Amparo llaman a los perros y los perros se van con Alma.
SUSANA. Traicin.
Doc. Debe ser la preparacin para el combate porque si empez
mos con el combate...
Gabo. Amparo est de espectadora porque ella no tiene idea de
cmo era el desayuno. Pero cuando se dice que Manolo ir en autobs,
Alma protesta y ah Amparo arremete contra ella. Don Diego le con
testa y le dice que Alma es una santa, que le salv la vida a Manolito,
que gracias a ella est vivo. Y que por eso los dems la rodean pregun
tndole qu deben hacer. Esta escena no la hemos visto en toda la pe
lcula.
DOC. Todos quieren preguntarle a Alma con qu so esa noche
y Amparo dice que son tonteras.
LUIS Alberto. Maricarmen debe tener una actitud un tanto mstica.
ELISEO.Ella est pagando sus culpas, tiene que cambiar.
Doc. Cmo?
Gabo. Se va de monja.
ELISEO.O de misionera al Congo.
Doc. Suena bien.
Gabo. Ese es el destino de Maricarmen. Y al que no le guste que
lo diga ahora y lo peleamos aqu. No le vamos a dar una evolucin al
personaje que puede ser muy larga y puede resultar artificial. Ella tie
ne un proceso espiritual que no se le nota y en un momento dice qu
se va de misionera al Congo y ya.
LUIS Alberto.Puede preguntarle a un sacerdote cul pas esta
ms jodido, dnde hay paludismo, para irse para all.
Gabo. S, eso es bueno. Y ms adelante se le puede ver con el ha'
bito de San Francisco.
90
poC. Seguimos en el despacho de don Diego...
GABO. No, que se vayan para la junta. All Amparo tiene serias
dudas hasta que don Diego plantea lo de los pjaros negros. Los ac
cionistas la convencen para declarar la interdiccin judicial.
IVN. Ella puede adoptar la misma actitud de ngel: pedir que
le den un voto de confianza, que ella lo va a resolver.
GABO. Yo creo que cuando van para la junta se han soltado los lo
cos del sanatorio y don Diego le dice a Amparo: Mira, sos son los ga
vilanes blancos que deca Alma. Eso le puede dar la idea a ella...
Tambin podemos decir algo del carcter de don Diego. Que se baje
diciendo Mis gavilanes blancos, y agarre a los loquitos y trate de su
birlos a un camin... Bueno, eso lo veremos despus. Ahora la cosa tie
ne que quedar en que declaran la interdiccin judicial y lo mandan
para el manicomio. En todo ese episodio l tiene que estar ya dema
siado alterado con lo de los sueos. Hay que salir de todos. Al final del
episodio slo se quedan don Diego, Alma y Amparo.
MANOLO. Cmo sale Amparo de la casa? Hay que matarla.
Gabo. Sale sola.
Doc. Y qu hace don Diego?
LUIS Alberto. Apresura el testamento para proteger a Alma de
Amparo.
Arturo. Y cuando Amparo se da cuenta lo denuncia por inca
pacidad mental.
Doc. Yo creo que don Diego se casa con Alma.
Gabo. El asunto est en eso: en que don Diego se case. Pero es
una boda con fines puramente legales.
Luis Alberto. Se casa para proteger a Alma.
Gabo. Para darle toda su fortuna.
ELISEO. A m me gustara que esos objetos extraos que llegaron
ar
>tes que Amparo sirvan como smbolos de los sueos que ha tenido
Alma...
Doc. Eso es muy bueno.
91
Elseo. Yo creo lo de los sueos. Alma se ha preparado en sue
0s

sin saberlo ella misma, para el enfrentamiento definitivo con Anip
aro

Todos los pjaros, el perro chino y lo dems, estn dentro de sus su
e
.
os. Entonces, Amparo se empieza a aterrorizar porque ella es la q
Ue

ha materializado los sueos de Alma.
Gabo. La salida de Amparo debe depender de la realizacin de u
n

sueo, no de un truco. Alma le dice: T, tal y tal cosa. Y eso le suce- *
de y se acaba la pelcula. Le dice: Yo he estado soando con los biom
bos y con los pjaros y con todo eso, y usted ha estado realizndome los
sueos y usted es mi sbdita desde que yo llegu. Y sus viajes los he so
ado yo y le puedo decir qu le ha sucedido; en Tahit le sucedi esto y
esto, en tal lugar le sucedi esta otra cosa, y as...
ELISEO. Amparo le ha realizado el sueo y al final Alma le dice:
Usted quiere saber cmo termina mi sueo? Usted se va maana de
esta casa. Y Amparo se derrota a s misma, porque ella no sabe bien
ni para qu compr todos esos pjaros si ella no los quiere, ni sabe
quin la mand a comprar los perros. Se lo mand Alma, que fue so
ando todo esto. Por lo tanto, todas estas cosas extraas son la clave de
todo: es el sueo de Alma.
Doc. Y se es el discurso que Alma va a soar al final, un dis
curso aterrador. Amparo slo ha sido una ejecutora.
Gabo. Ahora todo amarra! La parte de la pensadera se acab. Aho
ra lo que viene es trabajo tcnico. As podemos organizar mejor los ani
males.
ELISEO. Los animales y todo lo que necesitamos en los sueos.
Gabo. Y ella le dice: Y por qu cree usted que se encontr con
fulano de tal en tal parte? Porque eso estaba en mi sueo. Y en Hong
Kong usted estaba en el Hotel Pennsula.
ELISEO. Y eso se puede llevar hasta el infinito...
Gabo. Adems, ya no hay lgica posible. Alma se da cuenta cte
que todo aquello es verdad, que Amparo fue de compras para ella por
todo el mundo. Y le dice: Usted lleg preguntando quin era yo. Pue
s
92
bien, ya lo sabe. Yo soy quien la so a usted.
ELISEO. Y ahora, o te vas o despierto.
LUIS ALBERTO. Y es la gran burla.
GABO. Aqu no ha pasado nada, todo era un sueo mo, ustedes
s0
n criaturas de mi imaginacin, no son ms que la fbula.
ElJSEO. Y usted solamente vivir si se va ahora mismo de aqu.
GABO. Eso es robado a Borges, pero bien robado.
L)OC. Es muy buen final.
GABO. Bueno, sigue en pie el misterio de la creacin. Yo hago
este taller para ver cul es el misterio de la creacin y siempre me sor
prende. A uno siempre le queda la sensacin despus de que se lo
dictaron. Claro, lo cierto es que la creacin no se realiza si no se ati
za. Para eso se trabaja todos los das, para descubrir verdades en un
minuto. Oye, fue como una explosin!
ELISEO. Todo se explica, hasta la rubia aquella que era un perso
naje de locos.
Gabo. Adems, tiene algo de cuento antiguo en que explicaban
todo al final. Y la boda es lo ms rpido para resolverlo todo. La va
mos a vestir de novia?
Lus Alberto. Es un sueo.
GABO. Un largo sueo que no fue interrumpido siquiera por mi
muerte en el terremoto del 57.
ELISEO. Es que est en el sueo eterno. se podra ser el otro t
tulo . /./ , o t/ .. ..
93
SESIN TRECE: 20.X1.1987
toc. Empecemos por aclarar algunos puntos de la segunda par
te cuando don Diego se casa con Alma.
GABO. En un matrimonio convencional, de tipo legal. Una vez
que se casan, firman el testamento donde se establece que el heredero
nico es Manolito y ella la tutora.
DOC. Y Petra...?
ELISEO. A m me gustara que Petra esperara al tercer da de llu
via y que, cuando van a cumplirse los tres das, escampe.
Gabo. Sera formidable que escampara a las doce campanadas.
Elseo. Claro, con el ltimo campanazo escampa y 110 cae ni una
gtica ms.
Doc. Petra se va para otra ciudad.
Gabo. Oy decir por el radio de un lugar donde llueve siempre
* y para all va.
Elseo. Falta Rosafina tambin.
v
Luis Alberto. Yo creo que alguno de esos personajes debe mo
rirse de miedo...
Gabo. o irse de esa casa maldita porque ah nunca se sabe cun-
0
Alma va a soar con la muerte de alguien y se muera.
Elseo. Puede ser Salvador.
Gabo. p
er0
no se va de cualquier manera. Los Morn se quedan
1,1
Peinera y sin nada. Salvador es el marido de Rosafina y cuando se
> se lleva a toda la servidumbre y a su nio. Se va por miedo, porque
95
l dice que uno se acuesta soando ser feliz, y hay una loca al lado
So

fiando que a uno le cae un rayo.
ELISEO. Que Salvador le diga a Petra durante la noche de la
Se

gunda lluvia, mientras ella espera la tercera: Usted ha pensado bi
en
lo que est haciendo? Esta mujer le dijo que cuando llueva tres das se
guidos su vida va a cambiar. Y entonces Salvador le mete el susto d
e

que su vida va a cambiar de verdad, pero para mal. Al amanecer Am
paro baja y no hay nadie. Mira en los cuartos y no encuentra a nadie
Doc. Tenemos que resolver a Maricarmen.
Luis Alberto. Maricarmen se va para un convento a pagar sus
culpas por el robo.
IvN. Yo no la pondra en un convento. Yo hara que se rapara la
cabeza, que se echara cenizas en un rito...
Gabo. Eso hace ms imagen! Vamos a inventar una secta en la
que tengan que cubrirla con ceniza, baarla en oro batido, raparle la ca
beza, llevarla en hombros, entre flores.
ELISEO. Cuando Amparo baja y no encuentra a nadie, descubre a
Maricarmen que se est cortando el pelo y ah mismo llega una pan
dilla que se la lleva cantando para iniciarla. Ah es cuando el notario le
dice a don Diego: Si usted quiere defender a esa mujer, tiene que ca
sarse con ella.
Doc. Entonces, don Diego abre la puerta y en la sala est Alma.
Gabo. Pero al abrir la puerta, tenemos que mostrarla totalmente
distinta. Ah pas algo. Si se vesta de negro, ahora est de blanco; si te
na el pelo largo, ahora lo tiene corto; si era rubia, hay que hacerla mo
rena. La mujer que est sentada all es otra. Incluso puede ser otra actriz.
DOC. Y Alma saca una corona de flores de la valija.
Gabo. Ella la lleva porque lo so.
DOC. Entonces llega Amparo y dice: No hay nada ms que de
cir. Este hombre est loco! Pero ya est hecha la boda. Don Diego di
ce: Ahora que todo est resuelto, me voy a vivir con mis amigos, lo*
gavilanes blancos.
96
Ga
bO.- Es una locura ms y se va. Sin que lo amarren. No es me-
ot q
ue
Maricarmen se vaya despus de la boda y de la reclusin de don
piego en el manicomio? As ella puede pensar que todo lo que ha ocu
rrid o en esa casa es culpa suya.
SUSANA. Y para que renuncie al testamento.
LUIS ALBERTO. Y por qu no vuelve a robar?
> ELISEO. Es una farsante y todo eso del misticismo es mentira. Se
pasa toda la pelcula robando. Es cleptmana. Se va de la casa cuando
se entera que Manolo es el nico heredero y que Alma es la tutora.
GABO. Eso de que reincida me gusta. Pero... ustedes creen que
don Diego, por muy loco que est, va a desamparar a Maricarmen de
esa forma?
DOC. Est loqusimo.
Gabo. No, djalo entre parntesis y despus le buscamos otra so-
1
lucin mejor. La arbitrariedad tiene su propia lgica. Cmo se va a fu
gar con ms joyas sin motivo para que la deshereden?
Doc. Otra cosa es Manolo...
Gabo. S... Sera estupendo que Manolo hablara como adulto.
Manolo es un personaje que tenemos hasta ahora bastante borrado.
Eso sera muy bueno. Manolo sera como un don Diego en pequeo,
como un magnate chiquito. Le dice a Salvador: Salvador, parece men
tira que, a pesar de las advertencias, usted siga tocando el claxon. Y
1
Salvador le responde: Ay, seorito, pero es que... Y Manolito le dice:
Lo vamos a sancionar porque no es posible que usted siga as. La pr
xima vez que toque el claxon, se va. Ah tenemos un Manolo grande.
Cada personaje debe definirse por su forma de hablar: Rosafina es
quien dice que Alma es la nica mujer que trabaja durmiendo. Sus di
logos tienen que ser como latigazos.
Doc. Pero esa frase es muy importante para drsela a un perso-
^
n
aje secundario.
Gabo. A menos que siempre que abra la boca, Rosafina diga co-
Sas
de sabidura popular, que hable con puros refranes.
97
Doc. Adems, hay que ver cules son los sueos.
Gabo. Ella inventa cualquier sueo sin estructurarlos mucho
:

tiene un margen amplsimo de interpretacin.
IVN. Este captulo cinco deba ser el sexto; y el cuarto, el qui
ntQ

desde que Alma recibe el telegrama hasta que Amparo llega...
*
)
98
SESIN CATORCE: 25.XI.1987
p>OC. Veamos qu secta se inventaron...
MANOLO. Yo he pensado que Maricarmen lleva a Rosafina y a Pe
tra a su templo, el templo de Poseidn. Un miembro de la secta lim
pia el cuerpo de una bella muchacha con un amuleto. Rosafina se
queja y Petra dice que es mejor que se vayan. Maricarmen le dice:
Aguanta un poquito. Cuando entre el Gran Maestro, todo cambiar.
En el momento se levanta una cortina y entra el Gran Maestro, segui
do por dos poseidones que traen velas...
Gabo. Yo encuentro que est muy occidental, con velas. Esos ri
tuales generalmente son ms simples, ms volcados hacia la naturale
za. El novio de Maricarmen era poseidn y se vesta con uniforme
naranja. Maricarmen regresa con la cabeza rapada y con la tnica de la
secta poseidona.
Elseo. El novio est en la ceremonia.
Gabo. No, el novio se lo rob todo y se qued en Miami... Des
de la primera vez que presentamos al novio hay que ver cmo est ves-
tido, de qu color es la tnica, cmo tiene el pelo, qu clase de secta
es
- Hay que describirlo porque produccin necesita saber todo eso, c-
1110
es, qu edad tiene, porque es un personaje que despus va a resul-
tar
definitivo en la vida de ella.
Doc:. Mira, cuando Maricarmen llega en la moto a donde est l,
tle
nen que venir varios poseidones. Eso es en el primer captulo...
Gabo. Yo soy partidario de que hablen en ingls, que el novio
99
mastique chicle y que ella hable un ingls perfecto. La cosa de la se
Cta

viene de Miami, y por eso l se queda all. Es una escena nada m
s

Despus que hablen en espaol, pero ella regresa de all y de all vi
e

ne todo el asunto de los poseidones.
ELISEO. Ella viene rapada.
Manolo. Tatuada. En la cabeza...
SUSANA. Con un smbolo del mar, un pez o un tridente...
Gabo. Bueno, lo ms importante de esto es que no hay que per
der la oportunidad de introducir un dato... Y Petra, que es misera, es
pera hallar elementos comunes con la misa y pregunta si hay comunin
y le dicen que no. El objetivo de la secta debe ser: Nunca ms ser la
noche y al final Maricarmen se sacrifica por la secta, entrando al mar,
para que nunca ms sea la noche.
DOC. Est muy bueno eso.
Gabo. Y tiene que haber un himno a Poseidn para cuando ella
se hunda en el mar en un suicidio que no ser suicidio sino consagra
cin. As salimos de Maricarmen de manera espectacular, con la tni
ca flotando en el mar...
ANDRS. Y Rosafina no puede estar ah?
Gabo. S, y quieren declarar a su nio el Mesas. Pero nace nia
y por eso es que Maricarmen se sacrifica.
IvN. Toda la secta espera un varn...
Gabo. Maricarmen cree que es varn por lo que ha dicho Alma
y cuando nace una nia, Maricarmen culpa a Alma.
DOC. Quin trabaj el final?
ANDRS. Yo tengo las notas...
Doc. Lee, Andrs.
ANDRS. Amparo sale de la casa con maletas en las manos. Alma
en la piscina escucha msica clsica y llama a los perros que entren en
el agua a jugar con ella. Alma es la duea de la casa. Amparo camin
2

por las calles como una desconocida. En yfempieza el noticiero de I
a

maana y el mismo locutor habla sobre los desconocidos que llegan to-
100
Jos l
s
das a Mxico. Amparo se detiene frente a una casa en un ba-
r
io residencial elegante. A travs de sus ventanas, se ve una familia que
elT1
pieza su da de trabajo mirando el televisor mientras desayuna. Am
paro se acerca a la entrada principal y hace sonar el timbre. Una mu
jer le abre la puerta. Amparo le dice que tuvo un sueo y que hoy nadie
jebe salir de la casa, que era muy extrao, con nubes negras de las que
llovan claveles rojos. Explica que se alquila para soar. Sobre la ima
gen congelada vienen, como epgrafe, los primeros versos de t .. .
.. de Caldern de la Barca.
GABO. Yo creo que ella no explica el sueo, sino que dice: Bue
nos das, me alquilo para soar. Lo dice como si fuera el ttulo y ya
sabemos todo lo que viene. Que Alma se quede en la piscina est bien,
pero me parece que es ms corto. Una cosa que tenemos que aclarar es
el desenlace de todo esto, porque todava no nos hemos entendido. Al
ma le dice a Amparo que ella no se pertenece, que hizo todo ese viaje
, trajo todas esas cosas para hacer concreto el sueo que Alma tuvo y
que ella sabe cul es el final del sueo: que Amparo tiene que irse de
esa casa o se muere.
ANDRS. Es que todo lo que est ocurriendo es un sueo que ya
ella tuvo.
Gabo. Es decir,' Amparo no poda hacer otra cosa distinta de lo
que ha hecho, porque todo lo que ha ocurrido en esa casa estaba pro
nosticado por los sueos de Alma. Por lo menos, se es el cuentazo de
Alma. Y es una maravilla que a Alma se le haya ocurrido al final y le
haya hecho creer a Amparo que hasta ella misma era un instrumento
^ su sueo. Lo que le sucedi en Hong Kong debe ser una de esas co-
sas que le ocurren a todo el mundo y que son fciles de adivinar.
Andrs. Yo tengo escritas algunas escenas de Amparo. Petra se
Presenta ante Amparo y sta le pregunta:
Est enferma? Qu tiene?
t. Una larga enfermedad, seora, pero gracias a Dios se me pa-
Sa
r cuando llueva hoy por tercera vez.
101
+-, No me venga ahora con tonteras, Petra. Tiene que j
r
^
mdico hoy. Quin le ha dicho esa tontera de la lluvia?
Amparo le dice a Rosafina que va a llevar a Petra al mdico, q
Ue
|
e

tenga el desayuno, y aade:
El problema de la nia lo vamos a resolver hoy tambin: o se tr
a

baja o se es madre, pero no se pueden hacer las dos cosas a la vez, a$,'
que vamos a conseguir una guardera para la nia.
t/ Si as lo desea la seora.
+-, Su hija llora demasiado, Rosafina. Ser mejor para ella y
para nosotros tambin. Ahora trigame el desayuno. No escuch, R
0
_
safina?
t/ Perdneme seora, pero tenemos rdenes de don Diego
de que no se puede servir el desayuno antes de que la seora Alma des
pierte. Slo Manolo puede desayunar para salir al colegio.
+-, Eso que me ests diciendo es completamente absurdo.
t/ Es que ella tiene que contar los sueos cuando todos es
tamos en ayunas, de lo contrario no se cumplen.
+-, No puedo creer lo que me ests diciendo.
Salvador sin darse cuenta toca el claxon y hace un gesto de terror y
dice:
Ese claxon me va a matar.
Gabo. Eso es muy bueno.
ANDRS. Manolito reacciona inmediatamente y cuando se va a le
vantar Amparo lo detiene y pregunta: Ahora, qu es lo que est pa
sando?
/ Que Salvador me est avisando para llevarme a la escuela.
+-, Para qu? T vas a la escuela en coche? Con chofer?
t/ Es que desde que todos sus amigos murieron en el auto
bs...
+-, Qu es esa educacin que Diego te est dando? Cuando
crezcas tienes que ser un hombre... Rosafina, dgale a Salvador que avis
e

en la escuela que desde maana Manolo va en el autobs a la escuela-
102
poC. Est bien.
y\isDRS. Manolito sale con expresin de alivio y Amparo le dice
a
petra: Y t Petra, treme el desayuno.
Don Diego que llega dice: Petra, todava no puede traer ningn de
sayuno.
Amparo va a replicar en el mismo momento en que entra Alma y di-
ce;
Petra, ya puede servir el desayuno.
+-, Tengo que hablar inmediatamente contigo, sin los emplea
dos ni personas extraas. Todos en esta casa perdieron el sentido de la re
alidad.
+/- Usted no me cree, verdad? Pero yo anoche so con gavila
nes blancos que revoloteaban como locos en un cielo gris...
t t., Y qu quiere decir eso, Alma? Que no debo ir a la
junta? Ser que no debo salir?
+/- Tal vez es una mala seal. Algo muy malo va a ocurrir en es
ta familia.
+-, Diego, no te dejes influir por esa bruja.
+/- Yo no soy una bruja, seora. Apenas soy una soadora.
En el bao, Amparo le dice a Maricarmen: Por qu has cambiado
tanto?
-. Yo no cambi, es el mundo el que cambi; nuestra re
ligin va a devolverle la felicidad al mundo.
+-, Maricarmen, por favor, hblame con sentido. En esta ca
sa todo el mundo ha perdido el juicio.
-. Hay un profundo sentido en mis palabras pero slo
ls iluminados son capaces de entenderlas.
+-, Tonteras, son puras tonteras.
-. T siempre pensaste que yo era una tonta. Siempre
Preferiste a ngel y despus le dedicaste todo tu tiempo a Manolo.
Amparo sonriendo: No, mi querida nia, es que siempre has sido
^Uy celosa.
-. Por qu me llamaste?
103
ff
+-, Necesito tu ayuda. Creo que tu padre est siendo m
an
I
pulado por esa mujer.
-. Alma posee las llamas del fuego eterno.
+-, Yo creo que tiene puesto el ojo en nuestro dinero.
Doc. En el dinero de Diego...
ANDRS. Amparo sigue: Maricarmen, ya t no eres una nia, de
bes comprender que nuestra familia tiene muchos intereses. T eres U
heredera de una gran fortuna, esa mujer va a quitarnos hasta el ltimo
centavo y no voy a dejar que eso suceda.
-. No me interesan las cosas materiales, ta.
+-, Esos monjes con los que ests metida tambin estn inte
resados en tu dinero. El mundo es ms corrupto de lo que t imagi-

as.
-. Lo s, por eso mismo me voy a sacrificar por l, para
cambiarlo.
Amparo da un grito de desesperacin. Maricarmen la ayuda a abro
charse un vestido rojo y le dice: No debas ponerte ese vestido, sino
usar colores plcidos como el celeste, el verde mar o el blanco arena.
Slo as tendrs paz.
+-, Me dan unas ganas irreprimibles de ahorcarte. No sabes el
esfuerzo que tengo que hacer para no estrangularte ahora mismo.
Gabo. Y a todo el mundo en esa casa! A esa hora estn todos lo
cos. No se salva nadie.
ANDRS. Amparo: Cllate ya, Maricarmen.
-. Yo te lo dije, ta. Te dije que no te pusieras el vestido
rojo.
+-, Sal de aqu ahora, vete de aqu, vete al carajo.
Maricarmen dice al salir: No me daa tu violencia. Yo ya estoy lis
ta para el viaje a la eternidad.
Doc. Est bien.
ANDRS. Cuando don Diego y Amparo estn a punto de salir pa
ra la junta, Amparo le dice a Alma: Cuando yo regrese aqu, no l
e
qie
ro ver cara
seora. P
r
favor saque sus cosas y lrguese por don
de vino.
poC. Pero delante de Diego?
ANDRS. S, y Diego reacciona: Con qu autoridad hablas de
eS
e modo con Alma? Yo soy el dueo de esta casa y aqu se queda y se
va
quien yo quiera. T no ests en condiciones de dar esas rdenes.
+-, Eso lo discutiremos ms tarde, Diego. Vmonos ya, que
es tarde.
DOC. Est muy bien el dilogo.
GABO. Se me ocurre otra cosa... Por qu la maestra de Manolito no
est en el manicomio desde el accidente? Es mejor que quede loca que
desfigurada. Don Diego la va a visitar y hace contacto con ese medio, se
hace amigo de los locos y se vuelve benefactor del manicomio.
ELISEO. Perfecto.
104 105
*
SESIN QUINCE: 26.XI.1987
GABO. Vamos a revisar algunas cosas anteriores. ngel, por ejem
plo. Lo nico interesante de ese personaje es su muerte y eso porque le
hicimos el favor. Por lo dems es un bobo sin color, ni sabor, ni tem
peratura. Aunque miren todo lo que era.
DOC. Pero esto nos obliga a darle un cierto perfil al personaje.
Debe ser muy guapo.
SUSANA. En la escena de su muerte yo me imagino a la rubia de
espaldas y a l de frente. Ella con un vestido muy escotado en la es
palda.
GABO. Pero eso es cosa del director. Es decir, si la rubia est de
frente o de espaldas. Lo que s hay que ver es que estn matando a
ngel.
Doc. Y Rosafina debe hablar ms. Si no, lo nico que har es su
bir y bajar.
Gabo. Hay que ponerle algo en la mano cada vez que baje las es
caleras, algo inslito... Es cierto, todos lo personajes hablan igual, con
e
l mismo tono. Todos hablan para informar, lo cual est bien, pero ca
da uno debe tener su propia voz.
Doc. S, que cada uno hable de una forma muy particular, con
u
n vocabulario propio.
VN. Y qu tiempo de embarazo tiene Rosafina para esa fecha?
Seis meses?
SUSANA. No, ya tiene los nueve.
107
Gabo. Suficiente tiempo para volverse loco.
Susana. A m me gustara que cuando Maricarmen llegue y d
safina salga al encuentro, Maricarmen le diga con una sonrisa: Te
Vgs

bien, hermana. Toda mi ropa es tuya.
Doc. Eso me gusta.
SUSANA. Rosafina se toca la panza y dice: Ay, mi nio, aqu has
ta el ms tullido es alambrista! Nacers en un manicomio, corazn.
Gabo. Eso es puro mexicano! Y yo creo que don Diego, al ver a
Maricarmen, reacciona llamndola loca. Figrense el estado en que ell
a

llega: la cabeza rapada completamente, tnica amarilla y descalza. Ha
dicho en alguna parte Maricarmen que el novio se llev las joyas y trai
cion a la secta?
Manolo. No.
Gabo. Ella se lo dice al padre o no s, pero en alguna parte ella
tiene que decir que el novio, cuando se vio con las joyas, traicion a
Poseidn, se dej crecer el pelo y se fue. Pero ella se ha quedado en la
secta para purificarse. Por eso quiere aportar el pequeo Mesas, pero
al no poder hacerlo se inmola al final. Como es una secta inventada
por nosotros, podemos hacer primero los episodios y despus le crea
mos el catecismo.
Doc. Yo creo que hay que hacer una nueva escaleta porque todo
el mundo ha cambiado poniendo de su cabeza...
Gabo. Uno puede hacer lo que quiera, pero dentro de la escaleta
porque se es un compromiso que tenemos todos. Mira, Susana meti
todo lo que le dio la gana pero no se sali de la escaleta. En lo que ella
hizo, los problemas son de temperatura, pero la estructura es rgida.
Entonces es cuestin de que tenga ms fiebre o menos fiebre... P
r

qu no vemos qu tiene Andrs?
Andrs. En la casa, mientras Petra suplica por la tercera lluvia.
Rosafina cubre a Rosafinita que duerme en la cama con su mamonci
to amarillo de Poseidn y le dice a Petra que se d los baos vaginales
con agua de mar que le mand el Gran Maestro. Le dice que mire 1
108
ijuda
est
^
n
**^
a
, ^
ue s
*
no
hubiera sido por el bautismo con
ma de mar hubiera salido igualita al pap. Se oyen los ronquidos de
\|rna y Salvador fuma como una locomotora. La nia empieza a llorar
oii l
s
ronquidos y Rosafina corre a ponerle algodones en los odos a
Salvador. Petra llora arrodillada frente al altar. Rosafina dice que tienen
que ir
se

c
l
ue
Salvador se est volviendo impotente con esos ron
quidos y que a Petra se le va a reventar la paciencia de tanto esperar,
gmpieza a empacar y dice que es mejor hacerle caso al Gran Maestro
y buscar una ciudad donde s llueva tres veces y pueda instalar el tem
plo Poseidn. Salen y un rayo ilumina el cuarto.
Gabo. A m me parece que se estn olvidado de la escaleta.
DOC. Yo pensaba que Petra, Rosafina, Salvador y la nia se iban,
segn la escaleta...
GABO. S, pero por pnico. Habamos decidido que Salvador es
la nica persona lcida en esa casa y que se da cuenta que la muerte ha
entrado de alguna manera. Poda quedarse Rosafina con la nia en la
secta y a ella no la va a reclamar nadie. Nosotros tuvimos que darle un
destino a Maricarmen porque es heredera, pero a Rosafina nadie la va
a reclamar.
ANDRS. Pero la dejara Salvador?
Gabo. Est tan asustado que yo creo que se va a la medianoche
escondido. Doc, y t, por qu ests tan descorazonado del trabajo de
tus hijos?
Doc. No, es que estoy cansado.
Gabo. No hay nada ms cansado que un brasilero cansado. Bue
no, entonces maana nos vemos a las nueve de la maana aqu.
109
SESIN DIECISIS: 27.XI.1987
GABO. Qu
ta
l si empezamos con Maricarmen contndole su
cuento al pblico y despus tratando de convencer al pblico para
su secta?
ELISEO. Y ah podemos decir lo del novio y todo.
GABO. Y podramos seguir la narracin de Maricarmen hasta la
ceremonia oriental. Es decir, que la voz de Maricarmen sea narradora
del ritual para no tener que dar ms explicaciones.
Doc. sta es la ltima sesin, seores. No se salgan de la escaleta.
Vamos a Alma, Petra y Salvador, que estn en la casa. Petra no quera
que Rosafina fuera a la ceremonia y Salvador est aterrado.
MANOLO. Yo pienso que Maricarmen se lleva a Rosafina a escon
didas, sin doa Petra.
ELISEO. S, y Salvador va a rescatar a su hija, llega como una bes
tia. Es Pancho Villa quien llega all! Cmo los nombres influyen en las
c
sas... A Alma la hemos convertido en un alma de Dios, a Angel en
Un
ngel cado y ahora a Salvador lo hemos convertido verdaderamen-
te
en el salvador de su nia.
Gabo. Entonces Petra se va con Salvador, Rosafina y la nia y sa
linos de todo ese petate. Y Petra est feliz porque se van para un pas
d
nde Hueva ms.
Doc. Yo creo que si Alma se queda sola en la casa es bueno. Pe-
r
tambin es malo porque...
Elseo. No habamos dicho que el sueo de su vida era tener una
casa como sa y un nio como Manolo, imaginndose como su ma^
y dicindole cosas? Le dice: Vers los pjaros que llegarn y as...
?
J
Gabo. La lgica de esto es que en realidad ella se queda sola en [
casa con Manolito y se ocupa de l.
DOC. S, la primera persona con que habla cuando llega a la
Ca

sa, es Manolete.
Gabo. Adems, Manolete es un elemento de discordia entre Ampa- I
ro y Alma. Le da vida a todo, porque l empieza a abrir las cajas.
DOC. Bien. Manolo, t que sabes destruir escaletas, qu piensas
del taller?
MANOLO. Imagnate! Yo no soy un producto de la televisin, y
nunca en mi vida haba escrito una escaleta. Yo me sentaba con una
idea, muchas veces mandado por encargo, y haca una escena y la otra
y en la tercera tena que volver atrs. Pienso que el taller me ha ayuda
do mucho en el oficio, en la disciplina y, sobre todo, a mirar la televi-
sin con otro sentido.
GABO. Es una tontera no tomarse la televisin en serio. La tele
visin no es buena porque no se la han tomado en serio.
Manolo. Claro.
SUSANA. Para m es terrible. Adems de pensar, una tiene que pe
learse todos los das con su inseguridad y consolar el ego cada vez que
le rechazan una idea.
Gabo. La creacin colectiva es muy buena tanto en cine como en
televisin. Yo no me lo puedo imaginar en una novela. En la novela
uno suelta las tripas solo.
SUSANA. Para m fue difcil pero creo que es muy bueno: salir de
la soledad al camino colectivo.
GABO. Yo creo que exageramos con un taller de nueve perso
nas, pero lo importante es el proceso. Yo creo que ustedes han he
cho mucho ms de lo que se imaginan. Nosotros no hubiramos
pensado la misma historia si no hubiera sido, inclusive, por los erro
res de todos. Por eso les digo que hay mucha ms participacin de
112
1 que parece y seguramente tambin aprendieron ms de lo que pa-
]vJo hay cosa que me divierta ms a m que esto: cuando estoy
trotado y entro al taller, inmediatamente descanso.
poC. Terminamos?
GABO. Ya esto se acab.
113
ARGUMENTO FINAL
Gabo
La seora Alma Kretschmer lleg a esa casa y no a otra por una ra
zn tan simple que mete miedo: la haba soado ladrillo a ladrillo, varias
veces, v en muy distintas circunstancias. An antes de que se construye
ra la mansin al gusto cordobs de su propietario, el seor Diego Mo
ran, ya Alma haba soado con ella la tarde terrible del terremoto de
| . . .
1957, y ni siquiera el edificio que se le vino encima como un mosquite
ro pudo despertarla de la siesta. Al cabo de treinta aos de sobrevida,
exactamente una maana de marro de 1987, Alma decidi que ya era
hora de disfrutar sus anhelos.
La noche anterior haba vuelto a soar con la casa ideal, pero la so
brevolaban pjaros del paraso que volaban al revs, y ella ley el sm
bolo como un claro aviso de tragedia. Ech en un maletn de mano las
cosas que supuso necesarias y se dej llevar por sus pies y sin apuro has
ta el frente mismo de la morada. La reconoci a primera vista. Era tal
cual la haba edificado en delirios sucesivos y tenaces. Durante tres d
cadas de trabajar durmiendo sin descanso, Alma haba invertido sopo
res suficientes como mandarse a construir en su imaginacin un jardn
ex
acto al que estaba viendo ahora florecido, una alberca idntica a la
acababa de descubrir en el patio interior, un invernadero con las
^sitias fragancias que estaba oliendo esa maana irremediable en la
1
^
Ue
haba decidido realizar por fin el sueo ms caro de su vida.
Slo que los pjaros del paraso haban tenido razn: la casa estaba
^abitada. Y nada ms y nada menos que por la conservadora familia
117
Morn, clebre , envidiada en toda la ciudad. Don Diego, el jefe de f
a
_
milia, haba emigrado de Espaa a Amrica en 1939, sordo todava p
0r

los ltimos caonazos de la Guerra Civil. A puro sudor, logr levantar
una slida fortuna y fundar una familia a la imagen y semejanza de sus
convicciones. Doa Carmen, su adorada esposa, le haba dado tres hi
jos sanos al precio impagable de su vida: muri de parto en 1978, con
tiempo apenas como para escuchar el llanto del inocente verdugo: Ma
nolito. ngel, el hijo mayor, era el brazo derecho en los prsperos ne
gocios de don Diego pero no el favorito. Slo Maricarmen con sus
dieciocho aos de travesuras consentidas lograba realizar sus antojos
sin obstculos. Quiso una moto y don Diego le compr la ms cara
que se ofreca en el mercado de Tokio; quiso dejar los estudios y don
Diego le regal una hamaca de Madagascar para que durmiera la sies
ta a pierna suelta; quiso un colchn de masa lquida y don Diego or
den que se lo rellenaran con agua del Danubio todo a cambio de
que l aprobara con su regla de espaol caprichoso al hombre que pre
tendiera a la muchacha en matrimonio.
El poder de don Diego hubiera sido total de no existir la ta Am
paro. Moderna, pragmtica, emprendedora y educada segn cnones
romanos, Amparo era de una severidad singular: a lo largo de muchos
aos de esfuerzos continuados, la temible Amparo Morn haba
aprendido que todo, absolutamente todo, posea un valor adicional a
su costo, porque todo se paga no slo con dinero sino adems con la
vida. As, y con igual vehemencia, Amparo reprochaba a su nico her
mano la educacin sin educacin que haba dado a la cabeza loca de
Maricarmen y el rgimen de cordura que haba impuesto al eficiente
ngel. Por si fuese poco, Amparo dominaba el 31 por ciento de las
acciones de la compaa Morn y si haba dejado que su hermano pre
sidiera la firma apenas con el 20 por ciento era porque en el fondo lo
quera tanto, pero tanto, que por l estaba dispuesta a todo en este
mundo donde todo puede pasar incluso que alguien toque a I
a

puerta de una casa y diga a quemarropa que se alquila para soar-
118
("liando Alma lleg al jardn de los Morn y dijo que nadie deba sa-
U
r
Je viaje esa maana porque haba soado con pjaros del paraso,
\rnp
aro esta
^
a
viaje alrededor del mundo, gracias a Dios, pues si
n
o este serial apenas si hubiera durado un .. de combate.
Alma estaba decidida a pelear muy duro, a soar da y noche si fue-
se
necesario, para vivir durmiendo en esa casa soada palmo a pal
mo. Estaba dispuesta a compartir su sueo, siempre y cuando se
cumplieran los presagios que haba aprendido a descifrar en treinta
aos de vigilia. Alma no era un alma solitaria, a pesar de que tena
excelentes razones para ello: desde siempre haba deseado vivir en
compaa, digamos, de un nio. Un nio como todos los nios del
mundo, igual al nio que nunca haba podido tener por obra y gra
cia de aquella pesadilla de terremoto que le haba aplastado a todos
sus seres queridos. Y en la casa, en efecto, haba un nio: Manolito.
Lo vio a travs de la ventana, abriendo sus regalos de cumpleaos y
se le antoj perfecto como principito azul de sus desvelos. Fue en
tonces que la llegada del autobs escolar esclareci el smbolo tene
broso de los pjaros del paraso: en un rapto de clarividencia, Alma
sinti que el nio estaba en peligro de muerte y que por nada en el
mundo deba subir a aquel vehculo. Todos la tomaron por loca.
ngel la mand a poner de paticas en la calle cuando, con una ame
naza de dedo, Alma le advirti a don Diego que ya parta hacia el ae
ropuerto para efectuar un rpido viaje de negocios que no deba
desafiar la clera de los pjaros del paraso volando en uno de acero.
Salvador, el chofer de pocas palabras de don Diego, sinti un vuelco en
e
l estmago cuando la desconocida le dijo, camino a la puerta de sali
da, que se cuidara de los semforos porque haba soado con pjaros
del paraso, lo que en su caso pudiera significar que otro chofer se lle-
Va
ra la luz roja cuando l estuviera pasando confiadamente con la ver
de- Rosafina, la joven mucama, no le hizo el menor caso hasta el
Preciso momento en que, al cerrar el portn de la calle, Alma predijo
c
n una sonrisa complaciente que la muchacha iba a ser madre de un
119
varn porque haba soado con pjaros del paraso. Slo Petra, la v
e
j
a

y enferma sirvienta de los Morn, tuvo curiosidad de hablar con la d
es

conocida al saber, por boca de su hija Rosafina, que la seora deca al
quilarse para soar. En pago de tal gesto de confianza, Alma le asegu
r<
<
a Petra que esa noche le soara la cura de su mal sin cura. Y por si f
Ue
_
se poco, le ayud con maestra de repostera internacional a preparar l
0s

dulces de la fiesta de Manolito.
Maricarmen que, como casi siempre, dorma hasta muy entrada
la maana baj a desayunar a la carrera. Se haba comprometido en
llevar flores a la tumba de su madre: la fiesta de Manolito estaba siem
pre enlutada de alguna manera por el aniversario de la muerte de do
a Carmen y casi ni repar en la presencia de la servicial desconocida.
Esa muchacha no ir al cementerio, profetiz Alma al ver partir a
Maricarmen en su flamante motocicleta japonesa, camino a las ofici
nas de su hermano, quien le haba dejado el recado de que deba con
versar urgentemente con ella.
Nada ms que a Maricarmen se le ocurre, reconoci Petra, ha
biendo soado usted con pjaros del paraso...
La mujer poda ser loca, se dijo Petra, pero resultaba sin dudas
encantadora. Lo cierto fue que Salvador viol todas las leyes del trn
sito sin el menor tropiezo, y que Rosafina coment con Petra que
apenas si tena ropita de nio en la canastilla, y que Maricarmen in
cumpli su palabra al descubrir que ngel la responsabilizaba con la
desaparicin de una valiosa joya de familia, y que don Diego sus
pendi a ltima hora el viaje en avin y se llev a Manolito de la es
cuela antes de que terminaran las clases. Todos lo hicieron por si
acaso, tal vez de manera inconsciente, pero lo hicieron. Y gracias a
la duda, Manolito volvi a nacer el da de su cumpleaos.
Los acontecimientos se encadenaron de la siguiente manera: Padre
e hijo fueron en peregrinacin a la tumba sin flores de la difunta doa
Carmen. Molesto por la falta de Maricarmen, don Diego regres a I
a

casa y tuvo el primer enfrentamiento con la muchacha, en dieciocho
120
Je malacrianza sin lmites. Para colmo de males, fue entonces que
1
s
eor Morn descubri que no se haba cumplido su orden: la ex-
rr
,a adivinadora no slo permaneca en la casa, sino que adems en
tretena a los nios, y hasta a los payasos, con relatos de historias
maravillosas e interminables.
Cuando acabe, que se marche, orden don Diego a Rosafina:
Dele algn dinero y que se pierda de esta casa. No quiere nada, se
or, apenas dormir tranquila, respondi la mucama. Veinte minutos
despus, Alma sali de la casa, por el fondo y en silencio. Al rato, una
terrible noticia estremeci la conciencia de la familia Morn: tal y co
mo haban anunciado los pjaros del paraso, el autobs en que viaja
ban los escolares hacia la fiesta de Manolito perdi los frenos all
por la colonia Roma y se encendi en una hoguera siniestra en la
que ardieron veintiocho criaturas llenas de vida.
Dond est esa mujer?, exclam don Diego: Bsquenla aun
que sea debajo de la tierra! Cueste lo que cueste! Iba a costar la casa.
A la maana siguiente, Alma regres con la cura prometida a la
buena de doa Petra. La interpretacin del ltimo sueo era transpa
rente: la vida de la vieja sirvienta cambiara cuando lloviera tres das
consecutivos. Al saber la noticia del regreso, don Diego acogi a la so
adora sin reparar en el precio del singular contrato.
Es un placer, dijo al estrecharle la mano, conocer a la nica per
sona en este mundo que trabaja durmiendo.
Alma fue ubicada en el nico cuarto disponible: una habitacin
hmeda, sin servicios sanitarios, impropia para dormir e impropia
Por tanto para soar. Fue entonces que la alemana so que no de
ba seguir soando en ese cuarto y supo que no quedaba otra alter
nativa: para mejorar de dormitorio, deba primero vaciar alguno. Por
e
jemplo, el cuarto de Maricarmen, con aquel magnfico colchn de
a
guas del Danubio. Ya para esa temprana fecha, haba logrado, al me
nos, pisar sobre terreno firme: cada maana, antes de probar bocado
pues slo en ayunas eran efectivos sus poderes, contaba el sueo
121
del da y aplicaba su interpretacin, caso por caso: un biombo chin
florando en un ro de vidrios molidos poda significar para don D
e

go un negocio que cancelar y para Petra tres jornadas de reposo abs
0

luto; una pareja de perros chinos ladrando a la luna poda valer p
ara

Salvador un nmero ganador en la lotera nacional y para Manolito 1
9

clave de un examen de aritmtica; cinco papagayos de Indonesia p
Co

teando una bandeja de plata podan simbolizar para Maricarmen una
mala influencia en su crculo de amistades y para Rosafina que el ni
0

por nacer tendra los ojos azules.
Slo para Angel nada significaba algo. Porque el joven Morn se
declar enemigo irreconciliable de Alma. Tena slidos argumentos
para explicar tanta clera: Alma haba comenzado a influir en las de
cisiones estratgicas y tcticas de la Compaa, y don Diego confiaba
ciega y peligrosamente en los signos revelados por la adivinadora. Sin
encomendarse a la Junta Directiva, el seor Presidente haba vendido
a precio de juguetera la flota de aviones de la empresa a un parque de
diversiones local, con la excusa discutible de que dos peces voladores
haban cado en una copa de vino helado. Por si fuese poco, haba in
vertido una suma considerable de dinero para la puesta en marcha, en
el manicomio, de una fbrica de mazapanes. Un buen da, la alemana
so que se perda en las ruedas dentadas de un reloj y adivin que
Maricarmen estaba en aprietos. El robo de las joyas tena una oscura
explicacin: la muchacha llevaba a escondidas un romance con un
malandro de cuarta categora, quien la convenci con argumentos de
don Juan de pacotilla de que deba robar el collar que nadie haba
vuelto a ponerse desde la muerte de doa Carmen.
Fascinada con la inteligencia, autoridad y, por qu no, malicia de su
adorado tormento en el sentido literal de la palabra tormento-
Maricarmen estaba decidida a robar las pirmides de Egipto con tal d
e

seguir a su lado. Ahora que ngel estaba a punto de descubrir el atra-
co haba que reponer, cuanto antes, un duplicado del collar. Cnsul'
taron a un falsificador y cuando Maricarmen escuch que la joya
era
122
distinguida que resultaba sencillamente irrepetible sinti que es-
(
an
condenada en vida, y que nada en el mundo sera capaz de apla-
la clera de don Diego ni impedir el castigo de Amparo. Slo
\lnia poda despertarla de aquella pesadilla. Por nica vez, los smbo
los enrarecidos de la alemana resultaron intraducibies. Lo nico en
|
ir
o que pudo sacarse de la consulta fue que Maricarmen deba aban
donar la casa cuanto antes de paso, con todas las joyas posibles y
someterse a los dictados de un destino que ya no estaba regido por las
j
eV
es razonables de este mundo sino por el mandato altanero del co
razn. El colchn con parte del Danubio en sus tripas haba sido, de
alguna manera, un aviso premonitorio.
Maricarmen huy esa misma noche por la puerta del fondo, como
un ladrn de cine, y Alma pas sus pocas pertenencias al confortable y
juvenil dormitorio de la prfuga. La tragedia de Maricarmen no hizo
ms que acercar a don Diego al regazo de Alma, y poco a poco fue ma
durando entre ellos un sentimiento que pareca amor. Pero no lo era.
A punto de perder los estribos y presionado por las exigencias de
los miembros de la Junta Directiva de la Compaa Morn quienes
reclamaban una interdiccin judicial, ngel intent parlamentar
con la alemana. Cunto quiere por abandonar esta casa?, le dijo y le
adelant un cheque en blanco para que escribiera la suma que valan
los sueos.
Su cuarto, respondi Alma, y sigui tejiendo un suter de in
vierno para su adorado Manolito.
ngel contrat los servicios de un detective experimentado. La
Pesquisa arroj los siguientes datos: Alma Kretschmer, en efecto, era
quien deca ser, slo que haba muerto, con toda su familia, en el te
rremoto de 1957, sepultada bajo los escombros del nico edificio que
Se
haba derrumbado en toda la ciudad. Loco de impotencia y cegado
Pr la estupidez del detective que haba sido ganado definitivamente
P
ar
a la causa de la soadora, ngel regres a la casa y se enfrent a Al-
sin contemplaciones.
123
Usted no tiene ningn derecho porque est muerta!, excl
ngel, soberbio.
El muerto es usted, ripost Alma, serena: Yo lo he soado *
En efecto, esa misma noche el joven empresario ngel Morn
muerto a balazos en un cabaret de la ciudad por una rubia platinad
de la que nada sabamos en esta historia porque ngel haba apre
n

dido a pecar a escondidas de don Diego. La muerte de ngel desta
p una olla de negocios turbios escondidos tras la fachada de |
a

Compaa. La prensa y los noticieros de televisin no cesaron de ha
blar del asunto, recrendose en informaciones escandalosas q
Ue

amenzaban con echar por tierra el prestigio , en consecuencia, l
a

fortuna de los Morn. Alma aprovech la confusin para mudarse al
dormitorio del difunto, segunda escala en su plan de conquista. Era
una habitacin an ms confortable que la de Maricarmen, pero me
nos que la de don Diego , muchsimo menos que la de Amparo, pe
ro poco a poco y paso a paso alcanzara la preciada meta. Nunca
antes don Diego haba necesitado tanto de la cordura.
Con energa desacostumbrada, el seor Presidente se puso al man
do de su Compaa, asistido muy de cerca por el nico consejero en
el que crea: Alma, por supuesto. Los miembros de la Junta Directiva
escuchaban atnitos los desmadres del viejo capitn que, en la popa
del barco hundindose, an alcanzaba a ver signos favorables en un
horizonte sin esperanzas. Lo malo es que ninguno de los marinos en
tenda aquellas voces de mando que mencionaban alfombras volado
ras y astros de porcelana y establecan las coordenadas de la catstrofe
con metforas hermticas.
Dios quiera que Amparo nos ampare, decan los empresarios
en los pasillos de la Compaa. Conmovida por la noticia de la muer
te de ngel, Maricarmen regres de Miami, a dondehaba ido a ter
minar su calvario de amor. Ms bien regres lo que quedaba de
Maricarmen. Vena descalza, con los pies entrenados para caminar
sobre piedras ardientes; vesta un batilongo naranja cosido a mano y
^laba en smbolos tan enigmticos que bien le habran merecido
i temporada en un sanatorio de enfermos mentales de no haber si-
, porque don Diego tambin haba desarrollado su propia demen-

a
aunque en otra direccin. Sin embargo, Maricarmen no estaba
I ,ca sino poseda por un profundo sentimiento mstico que luego la
inducira a una muerte que pareca suicidio pero era consagracin.
Para esta fecha, Alma dominaba toda la vida en la casa. Petra ha
ba aprendido a preparar cenas propicias para soar, en base a un
equilibrio diettico que conceda poderes casi sobrenaturales a las
manzanas, los mazapanes y a los higos secos. El nico error compro
bable en sus predicciones, y que poda tener una suerte de justificacin
causal, fue el parto de Rosafina y el consecuente nacimiento de una
criatura que ni era nio ni tena los ojos azules. Sin embargo, Petra
que segua esperando con ansiedad el tro de aguaceros que le cam
biara la vida argumentaba en favor de Alma que el alumbrn ha
ba tenido lugar a la orilla del mar, a donde Maricarmen haba
llevado a la ilusa Rosafina con la promesa de que su hijo sera ben
decido por la Madre Naturaleza, en molesta ceremonia que no hizo
ms que romper la fuente de la embarazada y equivocar el sexo y el
color de las pupilas de la cra. El pobre Salvador estaba para enton
ces absolutamente rendido al miedo. Un miedo con nombre: Alma.
La sola presencia de la mujer le haca temblar como un papelito. Cu
riosamente, y como se comprobar ms adelante, fue el pnico lo que
salv a los suyos de quin sabe qu horrible final.
Un buen da que Alma ensayaba a solas con Manolito cmo po
da ser la casa sin ms huspedes que ellos, comenzaron a llegar por
correo certificado las cajas de compras que Amparo haba efectuado
etl
su interminable viaje alrededor del planeta. Alma saba que la te
mible ta estaba por aparecer en cualquier momento, y no por haber-
1 soado sino por haber interceptado justo a tiempo un telegrama en
que Amparo anunciaba la fecha de arribo. La soadora guard el
^ble en el escote del vestido, como una carta marcada, y no dijo una
124 125
palabra a don Diego. Al llegar la invasin de objetos exticos,
fue revisando las cajas una por una: all estaban, en efecto, los bi
0tl

bos chinos que flotaban en el ro de vidrio molido, los pjaros del p
a

raso que trinaban en romano, los guacamayos de papel y los perro
s

chinos que ladraban a la luna; all estaban las bandejas de plata, l
0s

adornos de porcelana, las alfombras voladoras de Turqua, fragmentos
dispersos del sueo que haba estado madurando durante tanto tiem
po y que poco a poco iban invadiendo las habitaciones de la casa y ar
mndose como un rompecabezas en el que slo faltaban unas pocas
piezas para completar el dibujo perfecto de sus ilusiones.
Una noche de lluvia, cuando Salvador temblaba de pies a cabeza
asustado por el trino raro de los pjaros del paraso, los ladridos de los
perros chinos, la histeria de los guacamayos y el llanto inconsolable de
la nia, se abri la puerta de la casa y apareci la figura moderna y ele
gante de la ta Amparo, vociferando en italiano, indignada de que na
die en esa casa la hubiera ido a esperar al aeropuerto. A la voz de la
recin llegada, se acallaron ios pjaros, enmudecieron los perros, se si
lenciaron los papagayos, y la nia se trag el llanto y qued dormidita
como una santa. Alma percibi que nunca antes sus planes haban es
tado tan en peligro. Y tena razn.
Por su parte, Amparo comprob desconcertada cunto haba cam
biado la casa y la familia en su ausencia y cost mucho trabajo con
vencerla de que todo haba sido a causa de aquella mujercita llamada
Alma que deca alquilarse a un precio demasiado alto para soar. Am
paro decidi entonces agarrar al toro por los cuernos. Primero, inten
t arrebatar a Maricarmen de las redes de aquella devocin absurda p
r

la naturaleza, y slo logr que la muchacha se dejara tragar por l
aS

aguas del mar y vivir en la muerte segn sus credos. Al atardecer H
u
'
vioso de aquella trgica jornada, Maricarmen se visti con el batilon
go naranja y se fue en peregrinacin a la costa, a encontrarse con
paraso de Mar, el ocano ms mgico de los ocanos. Avanz sin m>
e
'
do, casi feliz, y desapareci bajo las aguas en perfecto sincronismo
c0l
126
I
j0
| poniente. Nunca apareci el cadver porque lo buscaron en el
,
v n
o en la noche. Haba vuelto al tero de la Madre Naturaleza.
f l
1
j uego, Amparo se propuso tomar las riendas de la Compaa, pe-
comprendi que tal vez ya era demasiado tarde para enmendar el
vl
l acumulado. Cierta maana en que oblig a su hermano a ir a las
/icinas, tuvo pruebas concretas de que el pobre de don Diego haba
perdido el juicio. La noche anterior la segunda de lluvias consecuti-
vaS
._Alma haba soado con gavilanes blancos, y camino a las ofici
nas. l
s
dos hermanos presenciaron una escena inslita: un accidente
trnsito haba derribado los muros del manicomio local y los locos
haban escapado a la calle.
Los gavilanes blancos!, exclam don Diego.
La polica los persegua como a mariposas. Para asombro de todos,
don Diego baj de coche y se acerc a los locos uno por uno, y para ca
da uno encontr la frase tranquilizadora, la explicacin exacta, el conse
jo preciso. Los gavilanes blancos vuelven a sus jaulas, dijo don Diego
a Amparo: Es preferible vivir preso de una idea que libre sin ilusin.
De regreso a la casa, abatida por el episodio, Amparo busc refu
gio en su dormitorio, y cul no sera su sorpresa al descubrir que los
perros chinos haban tomado la cama por asalto. Para qu habr
comprado estos perros si yo odio a los animales!, exclam molesta
consigo misma.
Entretanto, don Diego y Alma haban pactado una boda sin tes
tigos, con la esperanza de garantizar el futuro de Manolito. El testa
mento, como descubrira luego Amparo, otorgaba a la desconocida
todos los derechos de tutora sobre el nio, a quien se nombraba ni
co herededo de la fortuna Morn. Ni siquiera Amparo pudo impedir
1
J
boda, planeada acorde a los convenios de un sueo esclarecedor. Lo
ms que logr fue que ingresaran a su hermano del alma junto a los
tros gavilanes blancos: don Diego entr al manicomio vestido con
Un
a camisa de fuerza y cantando coplas aprendidas de nio en las
tr
ncheras republicanas.
127
Antes del anochecer, Amparo se vio obligada por la Junta Dir
ec

tiva a vender a muy bajo precio todas sus acciones de la Compaq
que a partir de entonces cambi de jefe y, por tanto, de nombre.
Esa segunda jornada de tormenta sincronizada, justo una hora an,
tes de que la medianoche diera paso al tro de lluvias consecutivas q
Ue

haba anunciado Alma, Salvador, vctima de un miedo doloroso e irre
sistible, convenci a Petra de que ms vala malo conocido que bu
eno

por conocer: Para qu cambiar la vida, doa Petra, si con sta no nos
ha ido tan mal: ah tiene a su hija, que la adora; a su nieta, que es un
encanto; y me tiene a m, argument el angustiado chofer. Esa mis
ma noche, Salvador, Rosafina, Petra y la nia huyeron de la casa mal
dita y buscaron refugio en una zona de la ciudad donde no estuviera
lloviendo a la llegada del siguiente da.
Ai amanecer, Alma y Amparo se encontraron cara a cara, en la casa
desierta, y las dos comprendieron que de nada vala posponer el duelo.
No comprendes todava?, dijo Alma con ejemplar sangre fra:
No has hecho ms que realizar el sueo ms caro de mi vida...
Siempre quise vivir en esta casa y no en otra y por eso la fui edifi
cando sueo a sueo, para vivir con un nio como Manolito a quien
dedicarle todas mis energas, para vivir durmiendo en un cuarto
exacto al tuyo, rodeada de objetos extravagantes, como los perso
najes de las telenovelas, con perros chinos y papagayos y pjaros del
paraso que t compraste contra tu voluntad porque yo haba so
ado que t ibas a comprarlos para m. Amparo experiment un
fro muy intenso, y por un momento pens que el mundo se haba
detenido. A un gesto de Alma, los perros chinos y los pjaros del
paraso se alinearon a su bando, como soldados en fila.
Recuerdas a aquel mercader de Sumatra que pretenda venderte el
cofre de maderas preciosas en doscientos dlares? Pues bien, yo so
que lo sacaras en cincuenta, y as fue, porque no te atrevers a negar'
lo... Y cuando perdiste el avin en Hong Kong... Yo hice que se ade'
lantara porque an no me habas comprado el biombo!..., dijo Alma-
128
y\mparo sinti un miedo insoportable al escuchar aquellas verda-
j ,
s
q
U
e a nadie haba contado.
Quin es usted, por amor de Dios?, pregunt.
Alma respondi, serena: La duea de mis sueos.
Ese mismo da, Amparo abandon la casa para siempre. Desde la
veI1
tana del que haba sido su cuarto, Alma y Manolito la vieron par
tir, con slo una maleta para el viaje.
La siguieron con la vista, hasta que desapareci, arrastrando los
pies, en la esquina distante.
129
ESCALETAS
CAPTULO 1
j ext. casa. da.
y^Jnia llega a la casa.
2
jqT. CASA. DA.
Slo Rosafina y don Diego celebran cumpleaos de Manolito.
3. ext. patio casa. da.
Alma mira por la ventana que Manolito no quiere ir a la escuela.
4. ikt/ext. casa. da.
petra mira a Alma desde su ventana. Llega el autobs escolar. Salen Ro
safina y Manolito. Alma se les acerca sugirindoles que no salga nadie:
Los que viven en esta casa no deben someterse a ningn peligro. Ro
safina la ignora y Manolito sube al autobs.
5. EXT. CASA MORN. DA.
Salvador prepara el auto para don Diego y ngel. Alma se les acerca y
les repite el vaticinio. Don Diego la escucha sin querer, ngel la echa
y Salvador la ignora. Salen.
6. INT. COCINA MORN. DA.
Rosafina prepara pasteles para el cumpleaos. Petra, intrigada por Al
ma, le ordena que la haga pasar.
7. EXT. CASA. DA.
Rosafina invita a Alma a pasar.
8. INT. CASA. DA.
Alma interroga a Rosafina sobre el leo de Carmen. De paso, le adivi-
el oculto embarazo y le pronostica que su hijo ser varn.
9. INT. AUTO. DA.
Jflgel habla de negocios. Diego est distrado. ngel dice que no se
Puede firmar nada hasta la vuelta de Amparo. ngel se baja al llegar a
P empresa.
133
10. INT. COCINA MORN. DA.
Petra le suplica a Alma que le suee una cura a su enfermedad. iV[
ar
-
carmen sale de prisa para llevar flores a la tumba de su madre. Rosafj
na le avisa que ngel quiere hablar con ella, urgentemente.
11. EXT. PATIO. DA.
Mientras Maricarmen sube a su moto, Alma y Petra la observan desj
e

la ventana. Petra cuenta todo lo que su padre le Ha dado a Maricarmen
hasta un colchn con aguas del Danubio.
12. INT. COCINA. DA.
Siguen hablando de Maricarmen. Alma dice que ojal llegue con bien
al cementerio.
13. EXT. CALLE. DA.
Maricarmen compra un ramo de flores.
14. EXT/INT. COMPAA MORN. DA.
Maricarmen llega, encarga las flores, y entra corriendo a la oficina de
su hermano.
15. INT. AUTO/AEROPUERTO. DA.
Salvador y Diego hablan sobre los sueos.
16. EXT. PISTA AEROPUERTO. DA.
El avin y el piloto estn listos para llevar a don Diego. ste mira el
cielo nublado y, por un extrao presentimiento, decide no viajar.
17. INT. COCHE. DA.
Salvador le cuenta a don Diego la historia de la Muerte en Samarra.
18. INT. DESPACHO DE NGEL. TARDE.
ngel le reprocha a Maricarmen haber desaparecido una antigua joy
a

de familia que perteneca a su madre. Amenaza con denunciarla y h
aS
'
ta apresarla si no la recupera pronto.
134
j9
EXT. CASA MORAN. DIA.
, lega
11
l
s
payasos. Alma los recibe como si fuese la duea de la casa.
2
EXT/INT. COLEGIO DE MANOLITO. DA.
,., busca a su hijo en el patio. Despus llega al saln de clases y se
[o lle
va
- Invita a la maestra y a los dems nios a la fiesta.
:
EXT. CEMENTERIO. DA.
pon Diego y Manolito visitan la tumba de Carmen. Nadie le ha lle
vado flores, segn le confirma a Diego el propio enterrador.
22. EXT. MERCADO. DA.
Maricarmen se abre paso entre el mercado y entra en un viejo edificio.
23. INT. CUARTO DE ENRIQUE. DA.
Maricarmen le repite a su amante Enrique las amenazas de ngel. Lo
urge a recuperar el collar, pero l dice que lo ha vendido en Nueva
York. Le pide a ella que le traiga una fotografa para falsificarlo.
24. INT. TIENDA DE DISFRACES. DA.
Manolito se prueba infinidad de disfraces. Don Diego mira su reloj,
ansioso.
25. EXT. CALLE. DA.
Maricarmen mira el reloj. Le da las flores a un mendigo y aumenta la
velocidad.
26. EXT. PATIO MORN. DA.
1-os payasos se maquillan. Maricarmen entra de prisa en la casa.
27. INT. CUARTO DE PETRA. TARDE.
Petra, muy enferma, en la cama. Hablan de la facultad de soar de Al-
^a. Escuchan la voz de Manolito en el patio. Alma sonre.
28. INT. CASA MORN. TARDE.
Maricarmen y Diego se encuentran en la sala. l la regaa furioso
135
porque no llev las flores al cementerio. Maricarmen mira el retrat
0

de su madre con la joya perdida.
29. EXT. PATIO MORN. TARDE.
Alma, vestida de lobo, cuenta t c,.. t
30. INT. DESPACHO DE DON DIEGO. TARDE.
Don Diego mira al lobo desde la ventana. ngel entra furioso porque
Diego no viaj. El lobo se descubre la cara y don Diego reacciona fu
rioso al ver que es Alma.
31. INT. CASA MORN. TARDE.
Don Diego y ngel regaan a Rosafina por haber dejado entrar a Al
ma.
32. INT. COLEGIO DE MANOLITO. TARDE.
La maestra y los nios salen de la escuela y suben al bus. Se oye en //
la voz de Alma contando t o.// t.-..
33. EXT. PATIO. TARDE.
Alma sigue su cuento. Hasta los payasos la escuchan. Rosafina le dice
al odo que tiene que irse. Sigue el cuento.
34. INT. BUS ESCOLAR. TARDE.
Los nios en el camin. La voz de Alma en //
35. INT. CUARTO MARICARMEN. TARDE.
Maricarmen llora en la cama. La voz de Alma en //
36. EXT. PATIO MORN. TARDE.
Alma sigue su cuento.
37. INT. BUS ESCOLAR. TARDE.
Los nios en silencio. En // el cuento en la voz de Alma. El bus ch
ca, se incendia y estalla.
136
,
inT. CASA MORN. NOCHE.
,, familia entera, con los payasos e invitados, miran desconcertados la
r
levisin, donde se transmite la noticia del accidente: veintocho nios
^rieron calcinados, solamente se salvaron tres y la maestra. Don Die-
a0
parece recordar la premonicin de Alma. En un arranque, ordena
que la busquen, que la encuentren, aunque sea debajo de la tierra.
CAPTULO 2
1. Noticiero.
2. EXT. CAMPOSANTO. DA.
Don Diego y ngel asisten al entierro de los veintiocho nios acci
dentados. Hay reporteros, funcionarios y familiares.
3. EXT. CAMPOSANTO. DA.
ngel descubre un ramo de crisantemos en la tumba de su madre. El
enterrador, interrogado por don Diego, dice que aparecieron sorpresi
vamente esta maana. Un fotgrafo persigue a Diego y ngel con su
cmara, oculto entre las tumbas.
4. INT. CASA MORN. DA.
Maricarmen fotografa el retrato al leo de su madre. En especial, el
collar de piedras preciosas.
5. INT. COCINA. DA.
^tra y Rosafina dicen que don Diego no ha podido encontrar a Alma.
Ellas tambin quieren verla. De hecho, ya tejen ropita azul para el va-
r
n que va a nacer.
6
- ext. casa morn. da.
Maricarmen va a salir en su motocicleta. Se encuentra a Manolito solo,
^Urrido en el jardn. Le promete llevarlo a tomar helado en la tarde, y se
Va
a toda prisa. No se da cuenta de que Alma est bajo un rbol cercano.
7. INT. SALA DE JUNTAS DE LA COMPAA MORN. D
A

ngel rinde un informe a los socios. Don Diego est muy distrado 5
sale sin decir palabra. ngel se disculpa y lo sigue.
8. INT. OFICINA DE DON DIEGO. DA.
ngel y don Diego discuten. Don Diego mira la ciudad ansioso. L
0

nico que le interesa es encontrar a Alma.
9. INT. EDIFICIO FRENTE A LA OFICINA DE DIEGO. DA.
El misterioso fotgrafo toma una instantnea de padre e hijo con tele
objetivo.
10. INT. OFICINA DE DON DIEGO. DA.
Sigue la discusin por culpa de Alma. Don Diego dice que hasta po
dra ayudar en los negocios. ngel contesta que todo el poder lo tiene
la ta Amparo, la socia mayoritaria.
11. EXT. CASA MORN. DA.
Manolito juega solo, cavando tumbitas. Alma se acerca, le ofrece un
crisantemo y le promete que jams volver a estar solo.
12. INT. CUARTO DE PETRA. DA.
Alma pasa a ver a Petra, que est muy enferma. Petra se alegra al verla, y
ms cuando Alma dice que ya so el remedio de su mal: basta con que
llueva tres das seguidos. Con eso se gana a Petra por completo.
13. INT. CUARTO DE ENRIQUE. DA.
Maricarmen y su amante discuten otra vez a causa del collar. Salen a
buscar al falsificador.
14. EXT. CALLE CIUDAD. DA. /
Maricarmen maneja la moto. Enrique, en el asiento de atrs, comen
ta

que Carmen tena buen gusto.
15. INT. TRASTIENDA FALSIFICADOR. DA.
El falsificador explica a Maricarmen y Enrique que es imposible r
e
P
e

tir esa joya. Les insina que sera ms fcil huir.
138
6
jsjT. CASA MORN. DA.
p
0
n Diego est en la sala con Alma.
de ella y le suplica que se quede a vivir all.
l7
. EXT. PARQUE. ATARDECER.
g
n
rique suplica a Maricarmen que se fugue con l por amor.
,g. EXT. CASA MORN. NOCHE.
Angel llega en su auto deportivo. Las luces de la casa se apagan. Slo
queda la figura de Salvador en una ventana encendida.
19
. INT. CUARTO ROSAFINA. NOCHE.
Petra oye el parte metereolgico en la radio, mientras Rosafina y Sal
vador discuten por causa de Alma, ya que a l le da muy mala espina
esa vieja loca y entrometida.
20. EXT. CASA. DA.
Amanece. Salvador recoge los peridicos. Se escucha en // radio en
el parte meteorolgico que no avisa lluvia.
21. INT. COCINA. DA.
Petra se queja de que no llueve. Salvador se burla de ella.
22. INT. COMEDOR. DA.
Alma comienza a cambiar el desayuno: slo manzanas y mazapanes,
que son mejores para entender los sueos. Diego la apoya en todo.
Alma cuenta un sueo de alfombras voladoras. Maricarmen se pone
Nerviosa. Diego se interesa mucho en el sueo. ngel se va furioso.
23. INT. COLEGIO. DA.
^na maestra gorda se presenta en el saln de Manolito, donde slo
puedan cuatro nios, algunos con muletas y vendajes.
2
4. INT. CUARTO SERVICIO. DA.
P-osafina arregla el cuarto de Alma. Alma se queja porque en ese cuar-
to
sin ventilacin y sin bao no se puede soar. Dice que le encantara
Le pide perdn por haber duda-
139
dormir en el cuarto de Amparo, pero Rosafina dice que a ese cuarto ^
se puede entrar.
25. INT. ESCALERA/CUARTOS. TARDE.
Alma interroga a Rosafina sobre Amparo y sobre su cuarto. De
Rosafina le dice que Amparo es la verdadera duea de esa casa, y q
Ug

ngel casi no usa su cuarto, porque quin sabe en qu anda metido
26. INT. COMPAA MORN. TARDE.
ngel telefonea a casa para preguntar si ya sali su padre. Desde el edi
ficio de enfrente, el fotgrafo lo retrata.
27. EXT. JARDN MANICOMIO. TARDE.
Don Diego y el mdico director caminan entre locos, y encuentran a
la bella maestra de Manolito dndole clases a veintiocho pollitos. El
mdico agradece a Diego sus donaciones al hospital.
28. INT. OFICINA MANICOMIO. TARDE.
El mdico agradece la donacin, don Diego dice que no es nada.
29. EXT. JARDN MANICOMIO. TARDE.
Don Diego y el mdico se acercan a la maestra. Don Diego la saluda,
habla con ella amablemente.
30. INT. CUARTO MARICARMEN. TARDE.
Maricarmen llora en su cama. Alma entra y se ofrece a ayudarla, com
prensiva. Ambiguamente le aconseja que haga lo que quiera.
31. INT. COMPAA MORN. TARDE.
ngel dice que los socios se cansaron de esperar a Diego y se fueroP-
La conversacin lleva a la discusin sobre Alma y a que Diego quiere
ahora invertir en el manicomio.
32. INT. CUARTO SERVICIO. NOCHE.
Petra est feliz porque llueve, pero Alma se queja de que all no puede
dormir. Petra dice que hay que arreglar eso.
140
jMT. CUARTO ROSAFINA. NOCHE.
[-
r
m
enta
' Salvador reza para que se vaya Alma.
4
flsfT. PATIO MORN. NOCHE
tormenta. ngel llega a la casa.
INT. CORREDOR. NOCHE,
tormenta. Rosafina apaga luces. Saluda a ngel, que entra mojado,
p
Cr0
l no responde.
36. INT. CUARTO DIEGO. NOCHE.
Tormenta. Don Diego solo en su cama. No puede dormir. Se compa
dece de alguien y dice: Pobre mujer.
37. INT. CUARTO PETRA. NOCHE.
Tormenta. Petra dibuja una cruz en la pared, mientras oye el parte me
teorolgico.
38. INT. DESPACHO DE DON DIEGO. NOCHE.
Tormenta. Maricarmen entra a hurtadillas y saca las joyas de la caja
fuerte. Alma la descubre, pero se convierte en cmplice, jurndole si
lencio.
39. EXT. PATIO MORN. NOCHE.
Alma ayuda a Maricarmen a huir.
40. INT. CUARTO MARICARMEN. NOCHE.
Alma se arropa en la mullida cama de Maricarmen.
CAPTULO 3
Noticiero.
2
- INT. ESTUDIO TELEVISIN. DA.
Los locutores ocupan sus lugares. Inician transmisin del noticiero.
141
3. INT. SALA MORN. DA.
Manolito ve el noticiero de televisin a todo volumen. Trata sobre
Cr

menes pasionales.
4. INT. COCINA MORN. DA.
Petra y Rosafina ven el noticiero mientras preparan manzanas y maza
panes para el desayuno.
5. EXT. PATIO MORN. DA.
Salvador recoge el peridico con noticias sobre crmenes pasionales y
entra en la casa.
6. INT. SALA MORN. DA.
Don Diego apaga bruscamente el televisor porque hay que respetar el
sueo de Alma. Hay ruido en la cocina.
7. INT. COCINA. DA.
Don Diego, furioso, impone silencio. Suena un claxon.
8. EXT. PATIO. DA.
Salvador llama con el claxon a Manolito, pero se arrepiente de hacer
ruido.
9. INT. COMEDOR. DA.
Don Diego enfurece al or los clxones. Manolito sale feliz para la es
cuela, casi huyendo.
10. EXT. PATIO. DA.
Manolito sube feliz al auto y grita.
11. INT. DESPACHO/SALA MORN. DA.
Don Diego dice a ngel que no tomar una decisin hasta que de*'
pierte Alma. ngel, furioso, sube a buscarla.
12. INT. CUARTO MARICARMEN. DA.
ngel va a tocar la puerta, pero Alma la abre, dispuesta a bajar.
142
13
jNT. despacho, da.
cuenta su sueo. Don Diego decide no firmar. ngel, furioso, la
^gnaza con que esto no se acaba aqu.
]4
NT. COMPAIA MORN. TARDE.
^
n
g
C
l explica a los socios que don Diego no firm por culpa de Alma.
I
oS
socios se preocupan porque las acciones estn bajando, y porque
parece que don Diego se est volviendo loco.
!5. EXT. PISCINA MORN. DA.
Alma, en la hamaca, habla de la soledad con don Diego. l se desvive
por ella.
16. INT. COCINA MORN. DA.
Salvador trae las compras especiales para soar.
17. EXT. CASA MORN. DA.
Don Diego pide consejo a Alma sobre su inversin en el manicomio.
Ella aprovecha para decirle que ha tenido un mal sueo con ngel.
18. INT. COMPAA MORN. DA.
Sigue la reunin. ngel promete extirpar el mal de raz, tal vez con ac
cin judicial.
19. EXT. CALLE. TARDE.
Angel Morn a toda velocidad en su automvil.
20. INT. CUARTO DE PETRA. NOCHE.
^ma le pide a Petra la llave del cuarto de Amparo. Petra le dice dn
de
est.
2
L INT. DESPACHO DIEGO. NOCHE.
Alma roba la llave del cuarto de Amparo.
2
2. INT. CUARTO MANOLITO. NOCHE.
Al
^ma besa a Manolito, que duerme.
23. INT. CUARTO DE AMPARO. NOCHE.
Alma entra al cuarto maravilloso, y observa todos los detalles con
cinacin. Despus sale y cierra con cuidado.
24. INT. DESPACHO DIEGO. NOCHE.
Don Diego duerme en el despacho. Angel lo despierta. Don Deg
0

discute con l porque tiene la idea de que Angel lo est traicionan
do, as que anuncia que invertir de lleno en el manicomio. ng
e
|
enfurece.
25. INT. CUARTO MARICARMEN. NOCHE.
ngel le pregunta a Alma cunto quiere por irse de esta casa. Alma res
ponde: acostarme en su cama.
26. EXT. COMPAA MORN. DA.
Se escucha en //. 1 noticiero de televisin, y sigue un comercial de c
maras fotogrficas.
27. INT. EDIFICIO VECINO COMPAA. DA.
Sigue el noticiero en // El extrao fotgrafo sigue con su cmara a ngel.
28. INT. COMPAA MORN. DA.
ngel contrata a un detective para que investigue a Alma.
29. EXT. MANICOMIO. DA.
Diego y el director pasean por el jardn. El director lo ha nombrado
Patrono del Hospital en agradecimiento a sus donativos.
30. INT. PISCINA. DA.
Alma le relata un cuento a Manolito. Rosafina le avisa que ha llegado
un inspector de seguros.
31. INT. DESPACHO DON DIEGO. DA.
Rosafina avisa al detective que la seora ya viene. l trata de averigu
cosas sobre Alma, pero ella lo evade. Al fin, Alma aparece.
144
2
INT. CASA MORN. TARDE.
0 detective finge valorar los objetos de arte mientras habla con Alma
. cualquier cosa.
33
INT. CUARTO MARICARMEN. DA.
mismo.
34. INT. CUARTO NGEL. DA.
/ mismo.
35. INT. CUARTO AMPARO. DA.
Lo mismo. Por fin, Alma dice su apellido.
36. INT. ESCALERAS. TARDE.
Alma, seguida por el inspector, se comporta como la duea de la casa.
37. INT. DESPACHO DON DIEGO. TARDE.
Alma y el inspector hablan de sueos.
38. EXT. JARDN MORN. ATARDECER.
Alma dice al detective que so con una lmpara y una mueca que llo
raba, y le recomienda reconocer a su hija ilegtima. El detective queda
muy sorprendido de que Alma haya adivinado todo y le muestra la fo
to de su hijita. El detective guarda la foto con cuidado.
CAPTULO 4
E Noticiero.
2
- INT. OFICINA DE DETECTIVE. DA.
El detective analiza las huellas digitales de Alma, impresas en la foto
grafa de la niita.
3
- INT. RECIBIDOR OFICINA DETECTIVE. DA.
El detective coquetea con la joven recepcionista.
145
4. INT. DESPACHO DON DIEGO. DA.
Don Diego le cuenta a Alma que est muy decepcionado de sus hij
0s

Ya se tutean. Ella lo consuela dicindole que so con abanicos de n
car y lo invita a pasear por el jardn.
5. EXT. CASA MORN. DA.
Diego le cuenta a Alma sobre Amparo: que la quiere mucho, que tie
ne mal genio, que es su hermana menor. Alma coquetea.
6. INT. CANTINA. TARDE.
El detective le da a ngel algunos datos imprecisos sobre Alma. El fo
tgrafo misterioso los capta.
7. INT. OFICINA. TARDE.
El detective y su ayudante descubren la extraa biografa de Alma
Kretschmer, una mujer que se alquila para soar y que muri en el te
rremoto de 1957.
8. INT/EXT. CARRO. TARDE.
ngel recibe el informe del detective. No le cree nada.
9. INT. CUARTO ROSAFINA. TARDE.
Salvador y Rosafina discuten otra vez porque a l no le gusta Alma.
10. EXT. PATIO MORN. DA.
ngel entra en su auto deportivo.
11. INT. SALA MORN. TARDE.

ngel llega de mal humor y pregunta por Alma y don Diego. R

sa 1

na le dice que se fueron al manicomio.
12. EXT. COLEGIO. TARDE.
Alma recoge a Manolito como si fuera su propia madre.
13. EXT. JARDN MANICOMIO. TARDE.
Don Diego, Alma y Manolito pasean con el director entre los

146
All se construye ya una fbrica de mazapanes de don Diego. All est
t
,inbin la maestra de Manolito.
/4 EXT. MANICOMIO. ATARDECER.
lj
n
loco trata de escapar, asustando a Manolito.
j5. EXT. CASA MORN. ANOCHECER.
pesde la ventana iluminada del cuarto de Petra, se escucha en // el
parte meteorolgico. No habr lluvia.
16. INT. CORREDOR MORN. NOCHE.
ngel busca a Alma en el cuarto de Maricarmen y en el de Manolito.
Finalmente, la encuentra en el de su padre.
17. INT. CUARTO DON DIEGO. NOCHE.
ngel amenaza a Alma con llamar a la polica por impostora. Alma le
responde que ya es hombre muerto.
18. INT. CABARET SCANDALO. NOCHE.
Una rubia platinada dispara cinco tiros sobre ngel. El fotgrafo cap
ta el crimen.
19. INT. CUARTO NGEL. DA.
La foto del cadver de ngel llena la pantalla de televisin en el noti
ciero. Se revela que el crimen fue pasional y que el fotgrafo fue con
tratado por la amante de ngel, la rubia platinada.
20. INT. COCINA. DA.
Rosafina llora viendo el noticiero. Salvador dice que quiere huir de esa
casa maldita.
2
L INT. SALA MORN. DA.
Manolito desayuna con Petra. El noticiero da detalles sobre la muerte
ngel.
22
- EXT. COCHE. PATIO.
^Ivador vuelve a cometer el error de tocar el claxon.
147
23. INT. ESCALERAS MORN. DA.
Rosafina pasa todos los cuartos con una bandeja de desayuno y H
C
g
a
^
de ngel, donde ahora duerme Alma.
24. INT. CUARTO NGEL. DA.
Rosafina abre las cortinas y le da el desayuno a Alma en la cama, p
0r

rdenes de Diego. Alma ordena que se lo lleve al despacho.
25. INT. SALA/COMEDOR. DA.
Alma esconde en su bata un telegrama que lleg con la correspondencia
26. INT. DESPACHO DIEGO. DA.
Don Diego llora en el hombro de Alma. Ella dice que so que alguien
llegaba.
27. INT. COMPAA MORN. DA.
Don Diego avisa a los socios que va a invertir en el manicomio. To
dos lo tachan de loco y abandonan la oficina, menos su amigo, Fe
derico. Diego le pide que le consiga un abogado, para cambiar su
testamento.
28. EXT/INT. AEROPUERTO. TARDE.
Maricarmen, rapada y con ropas extravagantes, sale del aeropuerto y
trata de tomar un taxi, pero los choferes no se atreven a subirla.
29. EXT. PATIO MORN. NOCHE.
Maricarmen desciende de un taxi. En // . escucha la voz de don Die
go cambiando el testamento a favor de Manolito.
30. INT. DESPACHO DIEGO. NOCHE.
Alma, Diego, el abogado y Manolito en la lectura del testamento.
31. INT. SALA MORN. NOCHE.
Maricarmen camina sin hacer ruido. Se escucha en //al abogado q
ue

nombra a Alma tutora de Manolito.
148
INT. despacho don diego, noche.
pon Diego est a punto de firmar cuando llega Maricarmen y abraza a
s
u padrc- Diego, emocionado, dice que Alma so con que ella llegara.
Alma se siente frustrada porque no era a ella a quien esperaba.
CAPTULO 5
j Noticiero.
2. INT. CUARTO MARICARMEN. DA.
Maricarmen le regala a Rosafina sus vestidos y pertenencias. Alma en
tra, y cuenta que so que se perda en las ruedas dentadas de un re
loj. Lo que quiere decir que uno est a tiempo de ser feliz.
3. EXT. PATIO. AMANECER.
Alma le dice a Salvador que de ahora en adelante ella recoger la co
rrespondencia. l la rehuye, con fro, con miedo. Alma encuentra otro
telegrama, que la pone muy nerviosa.
4. INT. COCINA MORN. DA.
Salvador est aterrado. Un viento fro abre la ventana, la cafetera co
mienza a chillar. La puerta se abre y Salvador toma un largo cuchillo,
pero alcanza a detener el brazo: el que entra es Manolito.
5. INT. COMEDOR MORN. DA.
Petra le informa a Alma que Rosafina y Maricarmen fueron a la playa.
Como Rosafina est a punto de parir, Alma le dice a Petra que deben
conseguir un cuarto en el hospital con nmero impar, para que nazca
v
arn y de ojos azules.
6. INT. DESPACHO DE DON DIEGO. DA.
Alma relee el telegrama y lo esconde. Don Diego entra feliz porque el
Manicomio ya produjo los primeros mazapanes. Pero Alma le cuenta
S
sueo y le dice que est pendiente, porque alguien va a llegar y se-
r
una pesadilla.
149
7. EXT/INT. AUTO/CIUDAD. DA.
Rosafina se arrepiente de haber aceptado ir a la playa con Mancarme^
8. EXT. PLAYA. DA.
Maricarmen trata de convencer a Rosafina de que bautice a su hijo
0

mo Heredero de las Aguas, pero ella se niega. Truena sin llover.
9. INT. CUARTO DE PETRA. DA.
Petra reza para que llueva. Salvador entra buscando a Rosafina y Petra l
e

dice que se fue a la playa, a pesar de los malos sueos de Alma.
10. EXT. PLAYA. DA.
Rosafina quiere regresar. Maricarmen no la deja.
11. INT. AUTOMVIL. DA
Salvador maneja a toda velocidad, desesperado, rumbo a la playa,
acompaado por Petra.
12. EXT. PLAYA. DA.
Rosafina tiene ya dolores de parto. Maricarmen trata de ayudarla.
13. EXT. CALLE JUNTO A LA PLAYA. DA.
Salvador toca el claxon y se detiene a la orilla de la playa. Rosafina
rompe aguas. Salvador y Petra corren hacia ella.
14. EXT. PLAYA. DA.
Salvador carga a Rosafina y se la lleva en brazos, indignado. Petra lo si
gue. Maricarmen se queda sola en la playa.
15. INT. VESTBULO MORN. TARDE.
Federico, el amigo de don Diego, llega por l. Mientras baja, platica
con Alma, que se porta encantadora.
16. EXT. PATIO. TARDE.
Alma despide a los amigos que se van el auto de Federico.
150
l7
INT. RESTAURANTE ESPAOL. TARDE.
perico est contento, pero Diego est pensativo, obsesionado con el
se
o de Alma. Federico le dice que necesita casarse.
l8
. EXT. PISCINA MORN. TARDE.
Alma duerme en la hamaca. Manolito nada en la piscina. Maricarmen re
gresa de la playa, como derrotada.
V
!9. INT. HOSPITAL. DA.
Rosafina est en una camilla. Petra persigue a los enfermeros exigien
do una habitacin impar para su hija. Salvador est harto.
20. INT. CUARTO NGEL. TARDE.
Alma y Manolito ven una telenovela sobre un recin nacido.
21. INT. ESCALERA MORN. TARDE.
Maricarmen le pide consejos a Alma. Alma es ambigua.
22. INT. HOSPITAL MATERNIDAD. TARDE.
Salvador entra a una habitacin con nmero par, donde Rosafina des
cansa y Petra consuela al beb que llora. Es nia.
23. INT. CUARTO DE AMPARO. TARDE.
Alma curiosea las pertenencias de Amparo. En ese momento llega un
camin de carga, lleno de cajas.
24. EXT. PATIO MORN. TARDE.
Los trabajadores entregan cajas, muebles y adornos exticos que
provienen de Hong Kong, a nombre de Amparo Morn. Alma fir
ma el recibo.
25. INT. SALA MORN. NOCHE.
Alma observa uno por uno los maravillosos y exticos objetos: desde
biombos chinos hasta sarcfagos orientales, lo que da una idea del lar-
So viaje de Amparo.
151
26. EXT. CASA. AMANECER.
Alma mira a la calle brumosa, desde la ventana de ngel.
27. INT. CUARTO NGEL. AMANECER.
Maricarmen pide nuevamente consejo a Alma. Sigue con su crisis exis
tencia!.
28. INT. COCINA. DA.
Petra pide perdn a la ofendida Alma, por no haberle hecho caso en 1
0

de la habitacin impar.
29. INT. DESPACHO DIEGO. DA.
Diego le propone matrimonio a Alma.
30. INT. CASA MORN. DA.
Alma sigue recibiendo las cosas extravagantes de Amparo. Manolito
observa fascinado.
31. INT. CUARTO NGEL. DA.
Otro dilogo abstracto de Alma y Maricarmen.
32. INT. CASA MORN. DA.
Alma se pone perfume de las cajas de Amparo. Manolito encuentra
una llave de cristal.
33. INT. DESPACHO DIEGO. DA.
Don Diego insiste en su propuesta de matrimonio. Alma no dice na
da claro. Los perros comienzan a ladrar muy fuerte.
34. INT. COCINA MORN. DA.
Los perros estn muy asustados. Rosafina no permite que Alma cargue
a su nia.
35. INT. DESPACHO DIEGO. DA.
Don Diego abraza a Alma. Ella le promete soar con gavilanes blan
eos, para que todo se arregle.
152
3
6. INT. CUARTO NGEL. DA.
^Jtna le dice a Maricarmen que no le tenga miedo a la felicidad.
37. EXT. CASA MORN. ATARDECER.
0 cielo nublado. Relmpagos. Las aves y los perros estn nerviosos.
3
8. INT. SALA/COMEDOR. ANOCHECER.
Manolito recorre la casa feliz por los nuevos objetos. Alma dice: ya es
[j
0
ra. Los relojes dan campanadas.
39. EXT/INT. AEROPUERTO. NOCHE.
Amparo llega de Nueva Delhi. Toma un taxi.
40. INT. CUARTO ROSAFINA. NOCHE.
La nia grita y llora, los perros allan. Salvador est aterrado.
41. INT. COMEDOR MORN. NOCHE.
Don Diego, Manolito y Alma se disponen a cenar. Los pjaros enlo
quecen.
42. EXT. CALLES CIUDAD. NOCHE.
El taxi de Amparo avanza.
43. INT. CUARTO PETRA. NOCHE.
Petra mira el cielo esperando la lluvia. Ve entrar al taxi.
44. EXT. PATIO MORN. NOCHE.
Baja Amparo del taxi. Ladran los perros enloquecidos, suenan relm
pagos.
45. INT. CASA MORN. NOCHE.
La casa enloquece: los perros, las aves, la bebita y los relojes suenan de
ntados.
46. INT. COMEDOR. NOCHE.
Amparo toca el timbre. Todos despiertan. Alma va a abrir la puerta.
153
47. INT. COMEDOR. NOCHE.
Alma abre. Amparo hace un gesto imponente y logra el silencio como
por arte de magia. Despectivamente pregunta a Alma: Y t quin
eres? Comienza a llover.
7. jjsJX DESPACHO DON DIEGO. DA.
CAPTULO 6
1. Noticiero.
2. EXT. PISCINA MORN. DA.
La lluvia se calma. Amparo se asoma en bata a la terraza de su cuarto.
3. EXT. CUARTO AMPARO. DA.
Los perros entran y Amparo los echa, preguntndose quin los habr
comprado, si saben que ella odia a los animales.
4. INT. COCINA. DA.
Hablando con Petra y Rosafina, Amparo se da cuenta de los cambios
que ha producido Alma en la vida de esa casa.
5. EXT. PATIO. DA.
Salvador se arrepiente de haber hecho sonar el claxon.
6. INT. SALA MORN. DA.
Manolito ve la televisin. Amparo habla con l y confirma otra vez la
influencia de Alma.
7. INT. COMEDOR MORN. DA.
Maricarmen medita en posicin de loto. Amparo enfurece y la manda
a su cuarto. Pelea con Manolito porque no toma el bus para la escuela
por rdenes de Alma, y con don Diego, por los cambios en la ca
sa. Entra Alma y cuenta su sueo. Amparo se sorprende al ver que la
tratan como si fuera un orculo.
8. INT. CUARTO AMPARO. DA.
Amparo manda a Maricarmen al carajo. Maricarmen dice que est lis
ta para la eternidad.
154
pon Diego pide a Alma que no haga caso de Amparo. Amparo entra
u
y agresiva y corre a Alma de la casa. En cuanto sale, Alma le dice a
jon Diego que s se casar con l.
10
. INT/EXT. AUTOMVIL/CALLE/PARQUE DE LA CIUDAD.
DA-
\niparo y Diego van en auto, pero tienen que detenerse porque la po
lica est tratando de controlar a un grupo de locos que se escaparon,
pon Diego cree que son los gavilanes blancos que so Alma, y en un
delirio corre hacia ellos, con los brazos abiertos. Los locos se calman al
verlo, lo obedecen y lo siguen. Los policas, los vecinos y el director del
hospital aplauden.
11. INT. CUARTO DE MARICARMEN. DA.
Maricarmen se rapa la cabeza.
12. INT. CASA MORN/ESCALERAS. DA.
Maricarmen sale de la casa, vestida con ropajes de la secta Poseidn.
13. EXT. PATIO MORN. DA.
Alma, con los perros, ve pasar a Maricarmen, como poseda, pero no
la detiene. Los perros allan, lgubres.
14. INT. COMPAA MORN. DA.
En una junta con los socios y Amparo, don Diego suelta un extrao
discurso sobre sueos. Amparo suspende la reunin.
15. INT. CUARTO DE ROSAFINA. TARDE.
Petra est feliz porque llueve por segunda vez. Salvador refunfua
tra vez.
*6. INT. COMPAA MORN. TARDE.
socio demuestra que la Compaa est a punto de quebrar por los
er
tores de don Diego. Don Diego contesta una locura. Los socios se
155
deciden a proponerle a Amparo que don Diego pierda poder judicial
en la empresa. Amparo puede quedar en la Compaa, pero solamen
te como asesora de la Junta.
17. EXT. PLAYA. ATARDECER.
Maricarmen camina plcidamente hacia el fondo del mar, hasta su
mergirse.
18. EXT. CASA MORN. NOCHE.
Llueve. En la ventana iluminada, la silueta de Salvador.
19. INT. CUARTO DE PETRA. NOCHE.
Petra est tranquila porque llueve. Salvador, aterrado, les propone huir.
20. EXT. PERMETRO DE LA CIUDAD. NOCHE.
Llueve. El auto de Salvador en huida.
21. INT. AUTOMVIL. NOCHE.
Llueve. Rosafina, la nia, Petra y Salvador en el auto, asustados. De
pronto el motor se apaga, porque le ha entrado agua. Aterrado, Salva
dor toma a su niita en brazos y corre. Petra y Rosafina corren tam
bin. Por fin, termina la lluvia y Salvador comprueba feliz, que estn a
salvo.
22. EXT. CASA MORN. AMANECER.
Manolito grita llamando a su pap, a Alma y a Amparo.
23. INT. CASA MORN. DA.
Manolito encuentra todas las habitaciones vacas.
24. INT. COCINA MORN. DA.
La cocina es un desastre. Manolito llama a los sirvientes. Como no
contestan, toma una manzana.
25. INT. COMPAA MORN. DA.
Don Diego y Alma se casan. Interrumpen Amparo, los socios y el di'
r
.
c
tor del manicomio, para impedir la boda. Amparo tiene un certifi-
-
a
do de la demencia de don Diego. Pese a todo, el abogado dice que
|,j boda es legal. Amparo no se da por vencida y hace que los enferme-
f0
s se lleven a don Diego por la fuerza.
26. EXT. JARDN MANICOMIO. DA.
pon Diego, entre los locos, trasplanta un manzano.
27. EXT. JARDN MORN. DA.
Alma camina por los desolados jardines, abanicndose.
28. INT. CUARTO DE AMPARO. DA.
Amparo fuma en su cuarto, nerviosa. Desde la ventana ve pasear a Al
ma.
29. EXT. JARDN MORN. DA.
Amparo busca a Alma. Un pavorreal vuela hacia la terraza y se posa en
el brazo de Alma. Amparo va hacia all.
30. INT. SALA MORN. DA.
Amparo cruza la sala. Sube las escaleras.
31. INT. CUARTO AMPARO. DA.
Alma aparece a las espaldas de Amparo, enigmtica. Pregunta: No
comprendes todava?
32. INT. ESCALERAS/SALA MORN. DA.
Alma baja, seguida por Amparo. Le dice que su sueo siempre fue vi
vir en esa casa.
33. EXT. JARDN MORN. DA.
Alma en el centro del jardn, entre el viento. Amparo sigue escuchndola.
34. INT. SALA MORN. DA.
Alma le cuenta a Amparo que ella ha soado con todo lo que ha he
cho y comprado durante su largo viaje. Es decir, su viaje ha sido un
157
sueo de Alma, su pasado reciente fue soado, y ahora Alma ha
ado esta escena, esta rivalidad, estas mismas palabras. Todo
s
Un
sueo y que Amparo no puede escapar de l, ni dirigirlo. Amp
aro

derrotada, va a la puerta y huye dando un portazo, pero antes '
gunta por ltima vez: Por Dios... quin eres? Y Alma respond
e

La duea de mis sueos.
FIN DE LA SERIE
GUIN DEL CAPTULO FINAL
Escrito por RUY GUERRA Y Cl.AUDIO McDoWEI.I.
Ahora s cundo vendr la ltima maana,
cundo dejar la Luz de ahuyentar a la noche y al amor,
-cundo el dormir, ya eterno,
no ser sino un nico sueo inextinguible.
./
Dime con qu sueas
y te dir quin eres.
+/-
161
^-HyrecA cfntral
yu.M.
J PRLOGO
Hotictf.ro
a +-, ..... ../ . / .//.-.. -/. +,.
, ., . +/- : / -/.. ./ ../ +-, . .
+/- .. / / /.. -,. //..
Loly
. // , / :
En esta escena termin el captulo quinto: Y t, quin eres?,
pregunta la temible ta Amparo a la soadora Alma.
Alfredo
. // , / :
Un buen final de captulo, sin duda... Ahora, Loly, nos corres
ponde la difcil tarea de resumir los hechos en un par de minu
tos... nada fcil. Casi que estoy tentado a recomendarles a los
- espectadores que no han seguido la serie que escriban a los estu
dios pidiendo que vuelvan a trasmitirla, en un buen horario...
o t ,.. .., / -. / -, .. / +-,
Loly
. //
Perdona que te quite la palabra, pero si te dejo no s a dnde va
mos a parar. Los hechos sucedieron as, de atrs hacia adelante...
p. +/- /. -. / -, .//. .. / +-, t ,
../ , / ,. / .
Loly
. //
I La tan mencionada ta Amparo lleg por fin de su largo viaje al-
I rededor del mundo, y se encontr con un nuevo husped en su
I casa: Alma, la buena mujer as dice el libreto que nueve
163
meses atrs haba consquistado el corazn y la gratitud sin lmi
tes de don Diego Morn, el hermano de Amparo...
Alfredo
(en off)
Con anterioridad, Amparo haba ido enviando por correo certifi
cado sus compras: un verdadero catlogo de objetos de un gusto
muy particular...
t +/- ,.. . ./.,- . ./ .. .. . //. o. . /
/... / //.. ../ . .. +-,
LOLY
. //
Alma esperaba la llegada de la ta Amparo, y no porque lo hubie
se soado, precisamente...
t +/- .. -. +/- .. t/ +/-
.. . t., +/- .. t... t... +/-
.. / +/- .. ./ . .. / +-,
Alfredo
(en off)
Desde que intercept el telegrama, hasta la llegada de Amparo, Alma
desat una febril actividad con el propsito de afianzar sus poderes
sobre la familia Morn, y los criados de la casa. En otro caso podra
decirse que no peg los ojos hasta alcanzar su meta, slo que en el
que nos ocupa la imagen es exactamente al revs: Alma se vio obli
gada por las circunstancias a trabajar a gran ritmo, o lo que en su ca- /
so es lo mismo: dormir a toda mquina para soar sin descanso.
Loly
(en off)
En el captulo que estamos prologando, veremos el desenlace de
estas historias.
164
/ s... .. -. .. /. / ./ .. +/- . t.,
... t -- .. / ..
Loi.y
. //
Ya para esta fecha, Alma haba logrado conquistar a don Diego
Morn... a conquistarlo en el amplio sentido de la palabra. Des
de que salvara la vida de su hijo Manolito, el seor Morn haba
confiado plenamente en la soadora. Poco a poco, Alma se las ha
ba agenciado para ir influyendo en su vida pblica y tambin, ya
lo creo, en la privada.
Alfredo
. //
Los otros miembros de la Compaa Morn comenzaron a des
confiar de su histrico presidente, quien trazaba las lneas de ac
cin a partir de las interpretaciones onricas de Alma. Con esta
extraa actitud, don Diego se gan no pocos enemigos.
c s... .. -. .. /. / / .. +,./ , . ./
+/-
Loly
. //
Desde su llegada a la casa, Alma tropez con una piedra muy du
ra: el racional ngel Morn, el brazo derecho de don Diego en los
negocios de la Compaa. Las relaciones, que nunca fueron ni si
quiera cordiales, se agravaron irremediablemente cuando Alma
empez a incidir en la Compaa. ngel lleg hasta el extremo de
contratar los servicios de un detective privado para investigar to
do lo relacionado con el oscuro pasado de la soadora.
165
Alfredo
. //
La situacin lleg a un punto muy tenso, casi que a la guerra fron
tal, si se quiere. Alma so entonces la muerte del joven Morn,
quien, en efecto, cay fulminado por los disparos celosos de Jenny
Fontana, una rubia platinada, cantante de cabaret, de la que nada
se saba en esta historia porque ngel haba aprendido a pecar a es
condidas de su padre... La muerte de ngel puso en crisis toda la
poltica interna y por ende el prestigio de la Compaa...
u s... .. -. .. /. / / .. -. ,
. ./ +/-
Loi.y
. //
La relacin con Maricarmen, por su parte, fue de alguna forma fa
vorecida por la suerte. La muchacha la nia de los ojos de don
Diego llevaba una turbia relacin con un fulano de psimos an
tecedentes cuando Alma lleg a casa de los Morn. Sin embargo,
Alma tuvo el mrito indiscutible de ganarse la confianza de la jo
ven e influir as, con sus sueos, en las drsticas decisiones que
Maricarmen se vio obligada a tomar con tal de garantizar su feli
cidad. Dos veces se equivoc Maricarmen: la primera, cuando
acept huir con el amante y todas las joyas de la familia; la segun
da, cuando intent, casi provoc que Rosafina, la joven criada de
los Morn, diera a luz a la orilla del mar... Pecados de inexperien
cia dice este libreto. Yo no estoy tan segura, pero bueno...
t s... .. /. / ./ .. +/- s/.. t/ , .
t. ... .. / /-/
Alfredo
. //
Alma, por otra parte, haba logrado conquistar, desde el inicio de
166
la serie, a la servidumbre de la casa siempre con promesas de
sueos por cumplirse. La vieja doa Petra, madre de Rosafina, es
taba dispuesta a creer en lo que fuese con tal de curarse de su mal
sin cura. Rosafina era tan ingenua que a duras penas poda dife
renciar la verdad de la mentira. Slo el terco y primitivo Salvador,
esposo de la joven mucama, se declar enemigo de la soadora: le
tena tanto miedo que el miedo comenz a parecer odio. El odio
salv a su amor. Ya veremos.
: s... .. /. / ./ .. +/- / t/.,. ..
.. / //.,. .. / .,/
Loly
. //
Lo cierto es que, cuando llega Amparo, ya Alma est a punto de
realizar... digamos, el sueo de su vida. Flaba conquistado en bue
na lid el cario de Manolito ella adoraba a los varoncitos,
dorma en un cuarto excelente, y estaba madura su relacin con
don Diego. Slo que los planes de Alma se contraponan directa
mente a los de Amparo... Casi nada: un choque de dos locomo
toras en un viejo puente de madera...
Alfredo
. //
As las cosas, el enfrentamiento entre estas dos mujeres tremendas
resultaba inevitable...
r t/ .. / - .. / / . ./ ,.. t ,
../ , . -. - ,.... . / ./ ..
Loly
. //
Tal es el clmax de este sexto y ltimo captulo...
167
Alfredo
. //
Y, por supuesto, el clmax de la serie.
Loly
. //
Que ya sometemos a su consideracin, por cortesa de Coffee
Gum. Que lo disfruten. Buena suerte
Alfredo
Arrivederci.
t t , .. //.. // ./ .,. .. ,. .. / ,
2. CASA MORN. JARDN. EXT/DA.
s/. / .,./. .. / //. / //.. . -. , ,
/ .. . -,. . .. /-
t ,. / / / / ../ . /../. / -,
+-, ... . ,. / .. .. . . / .. ..
. .
3. CASA MORN. CUARTO DE AMPARO. EXT/DA.
+-, . . .- t . --. . .... . / / ../
.. -. //.. , ..... ./ .. .- ../...
t . . / .. . / . .,/ ./ /.// . ./ .,., ,
/ ,.. .. / // .,.. ,.. / /.. .. .
+,. . ../. / ,.. / /. .// / . ,. / ;
.

,...
168
Amparo
,... , ./ .,.. ..
Qu es esto! Qu es esto!
/ ,. ,.. . ...
Amparo
-/.
Cuidado! Est bueno ya, caramba! Van a ensuciarme la bata!
+-, ../. / . ,. . , .. ,. ../..
Amparo
-/. , --
Quin me habr mandado a comprar estos perros si yo odio los
animales?!
/ . ,. /.,. ./. / ... . .. , /. /
//-/
4. CASA MORN. COCINA. INT/DA.
. ,., ./ ..,. . / . t. ../ . / .
./ ,. -../, ../ .
Locutor
. // , / .
Se pronostican lluvias intensas en el centro-sur del pas, con ma
rejadas peligrosas para embarcaciones pequeas... Y ahora una
pausa musical, para dar paso a los titulares de las noticias ms im
portantes del da.
d ,. .. / ... /, ../ - / .. . . .. /./.
t. / -. t/ . ./ ,./ t s/..
, . /. ./-.. / ,.. .. / , . +-,
Amparo
Buenos das, doa Petra...
Doa Petra
/,. , ./ -
Buenos das, seora Amparo.
Amparo
Tiene que verse esa asma, doa Petra...
+-, ,, / .
Doa Petra
/.. . ./... , / ./ -
Ahorita me curo, seora... En cuanto llueva tres das consecuti
vos, mi vida va a cambiar...
Amparo
.
Para bien o para mal?
+-, . . t/ , /
Doa Petra
.
No haba pensado en eso... t/- Dios quiera que para bien,
seora! t Tengo que preguntarle a Alma.
+-, /. /. ,. -, t s/..
Amparo
..
Y Alma es enfermera acaso? + / ..) A ver, encanto!
Pobrecita: eres la viva estampa de tu padre!
Doa Petra
Casi...
170
Amparo
,.
Cmo que casi?
Doa Petra
,.
Alma es enfermera de almas.
Amparo
- ..
No me vengan con el cuento de los sueos. Hoy mismo va al
hospital, doa Petra. Y por favor, no me repita el disparate de los
tres aguaceros seguidos... Para algo estn los mdicos...
t s/.. -.. //
Amparo
t/
El problema de Rosa Salvadora tambin lo vamos a resolver. Hay
que encontrar una guardera para la nia, cuanto antes... Busca
en los peridicos. Debe de haber alguna cerca de aqu...
t/ ,. . ./ ,./ - ,.,../
Rosafina
. ...
Es que a Salvador no le gustan las guarderas, seora. Dice que su
hija no va a guarderas...
Amparo
..,
Ah!, s... O se trabaja, o se es madre, pero no se pueden hacer las
dos cosas al tiempo.
t/ / / .
171
Amparo
Y ahora, me sirven rpido el desayuno, que tengo que aprovechar
la maana.
t t. , t/ .. . -. .. ...
Amparo
Qu pasa? No me han odo? Estn dormidas o qu?! El de
sayuno!
Doa Petra
. ../
S, seora... Es que... las cosas han cambiado mucho en su ausencia...
Amparo
-/.
Ya me he dado cuenta.
Rosahna
Don Diego ha ordenado que no se sirva el desayuno hasta que la
seora Alma no haya interpretado sus sueos.
+-, /. .. . -/
Doa Pei ra
Y para que den resultado, debe contarlos en ayunas.
Amparo
./-
Pero eso es cosa de locos!
Doa Pei ra
/ ./
No, seora, es cosa de sueos.
t .. --. . ../ ./ / ../ :,.
172
5. CASA MORN. PATIO. JAGUAR. EXT/DA.
s/.. / /./ ./ /. ../ :,. , . .,.. . ./
s. . / , -., -/.
Salvador
./-
Bruto que soy!
: .. /. .. . .../.. . . ,... /. ./ - / ..
.../.. , ./ / . ... -./ - /...
6. CASA MORN. SALA. INT/DA.
t ./ .... .. ..- / /-/ / / . ... /
./.. / .-, .. .,. .. . ../. /. u .
. , .,.. ./ ,,./ . Qu tal!, .. ,
... t/, , +//..
Loly
, / :
Qu hacer este fin de semana?... sa es la dramtica pregunta
que se formulan miles de ciudadanos que han visto amanecer es
te viernes bajo una capota de nubes grises.
Alfredo
, / :
Si una vida puede cambiar en un segundo, cuntas vidas pudie
ran cambiar este fin de semana?
Loly
Doscientas cincuenta y nueve mil doscientas vidas: a una vida por se
gundo, clculo bien conservador si tenemos en cuenta que...
173
+-, . / .... , ,, / ./..
Manolito
,...
Djame ver la televisin, ta!
Amparo
..
Ests muy pequeo para ver el noticiero en las maanas. Quin
ha visto semejante cosa!
Manolito
. ../...
Yo siempre veo este programa
Amparo
No discutas con los mayores, Manolo.
Manolito
.
Pero si Alma ya se despert, ta.
+-, . ... .. . ,..
Amparo
,.
: eso qu tiene que ver?
Manolito
..
Que cuando Alma trabaja durmiendo no se puede hacer ruido,
pero ahora est descansando: ya se levant...
Amparo
Y quin puso esas leyes en esta casa?
174
Manolito
Quin va a ser? Pap.
/, . .../.. .//.-.. . , ,.. ./ /-/
Amparo
./-
Vaya, todo est al revs en esta casa! Por poco me parto un dedo.
t. En mala hora compr estos cachivaches!
: . . ..
7. CASA MORN. COMEDOR. INT/DA.
-. . //, -// . .. . , /..
/. / //-/ .. :.. +-, / ,...
Amparo
-.
Y a ti qu bicho te pic?
t -.// .,.. +-, . /. . ,. t /..
... -. /. ./ /// .. - ,.. / . .
. .
Maricarmen
| T nunca entenders, ta: tienes el corazn de roca.
-. . ,. . ,.
Amparo
-/.
Qu formas son esas de hablarle a tu ta! A ver si hoy mismo te
compras una peluca y te vistes como Dios manda.
175
-. . ./. .
Maricarmen
Y cmo manda tu Dios que se vista uno? Que yo sepa, Jess calzaba
sandalias de pescador, no pantuflas francesas, y se vesta con tnicas
hechas a mano, no con batas de seda importadas del Japn.
Amparo
.,.
Me ests faltando el respeto!
Maricarmen
Resptame y te respetar.
+-, .// /. / //-/ .. :.. , . ,. .. ,... ./
..//
Amparo
..
A ver si ahora mismo te vas a tu cuarto y te encierras hasta que
yo me acuerde! t.- Esta casa es una pesadilla!
-. / ..
Maricarmen
..
Castgame: las penas sobre la tierra dan gloria bajo las aguas.
+-, /. ./ ,
Amparo
Qu tonteras dices?
-. / - ../.
Maricarmen
Alma es la nica que me entiende.
t - .. / / . /
176
Amparo

As que esto que queda de mi sobrina es obra de esa mujer... .

/, ...tambin. s. . So acaso que ibas a perder el
pelo?
/ -.// ., ./ ../ .. . -,///.
Maricarmen
Yo decid mi camino, ta: Alma slo me dio la fuerza que necesita
ba para que ese camino me condujera a la felicidad eterna.
+-, ,... / ,.
Amparo
..
A tu cuarto: est bueno ya de or sandeces!
t .. ,. . . s/..
Salvador
. .. /
Manolito, se nos hace tarde para ir al colegio, muchacho...
/ .,. .. ../ /-/
Amparo
s/..
Qu? No me diga que usted est dando clases en el colegio! Se
ra lo ltimo que me faltara por escuchar.
s/.. . ,... ./ -. .. / +-,
Manolito
.,.. , ./ ..,.. //.
Salvador me est llamando para llevarme a la escuela.
177
Amparo
,...
Para qu? Tu vas a la escuela en carro, con chofer?
Manolito
Mira ta...
Maricarmen
Desde que Alma le salv la vida, Manolito no toma el bus.
Amparo
Qu educacin es sa? Cuando crezcas tienes que ser un hombre.
+ s/.. Avise en la escuela que desde maana Manolo vuel
ve a tomar el autobs.
Salvador
..,..
Como usted diga, seora.
Amparo
/
Bueno, vete ya.
/ /. . .,. .. /. : //., . t.,
Don Diego
+-,
Qu pasa, Amparo? Desde mi cuarto escuchaba tus gritos.
Amparo
Diego, en esta casa, todos han perdido el juicio.
t t., . . . /.- t. .
Don Diego
Ya irs entendiendo poco a poco.
+-, /. ./ ... .. / .... / .. --.
178
Amparo
Petra dice que su vida cambiar cuando llueva tres das con
secutivos.
Don Diego
..
Porque los biombos, querida Amparo, flotaban sobre un ro de
vidrios molidos.
+-, ../ / t/., . t. . .-. /..
-. .... ,
Amparo
Rosafina dice que el desayuno no puede servirse antes de que esa
Alma cuente sus sueos.
Don Diego
..
Tiene que ser en ayunas. s. : de desayuno: manzanas, ma
zapanes cordobeses e higos secos.
Amparo
./-
Higos al desayuno?
t t., ..
t/ . . /... .. /./.,
Amparo
,. .. ,... / ,.
Y qu es esa historia de que Alma le salv la vida a Manolito?
t t., , ./ /. , /. / /-/ .. . /.-
Don Diego
..
Alma so con pjaros del paraso que volaban hacia atrs. Ese
179
da, veintiocho alumnos perdieron la vida, menos la maestra y
dos o tres nios. Todos murieron en el accidente! Fue horrible..
+-, ., .. / /. .. . /.- , ./ . /. ,
. ./ -.. t ,. ./ . / / - t.. , .
Amparo
Vete, pjaro! En mala hora compr todos estos pajarracos del de
monio!
+-, . .../.. , .. . t.
Amparo
../.
Mire, doa Petra: nos trae ahora mismo desayuno para todos, que
Diego y yo tenemos que ir a la Compaa. Y recuerde: omelettes
de jamn dulce, con tocino, tostadas a la francesa, caf expreso.
t. Como siempre.
Don Diego
/. . .
Amparo, por favor...
Amparo
t./.
Lo siento, Diego. Hay que poner en cintura esta casa! + .
t. Haga lo que le he dicho, doa Petra.
t t., , .., ...-/.
Don Diego
Petra, no sirva el desayuno hasta que yo le ordene.
t. . .... /..
+-, - . /.- /.., . / .,/ ..
./ . .. . .,/.
180
Alma
Petra, trae los mazapanes.
:. - / / .
+/- . . ,. .. /.. .. . ,.... ..
+-, ... ..-. . ..// .,. ,.//
Amparo
Diego, tengo que hablar inmediatamente contigo, antes de ir a la
Compaa. Sin los empleados ni personas extraas.
Don Diego
Alma no es una extraa.
+/- . . / -.
Alma
-., .. +-,
Usted no me cree, no es cierto, seora?
t t., . // . +/- t t. , t/ . /
-/ /. .. / . +-, ... . -
Amparo
/. ..
Yo no tengo nada que hablar con usted. Por el momento... Va
mos, Diego. Te espero en el despacho.
+/- - . t., t. - . - /. -/
s. ..
Alma
. t., ,.//
Me dio trabajo, pero anoche so con gavilanes blancos que re
voloteaban como locos en un cielo gris.
t t., . ..- /
181
Don Dif.go
De veras, Alma! + Y qu significa, Alma. Qu quieres
decir con eso? Que voy a encontrar la paz? Ser que voy a ser
feliz, Alma?
+-, . .... . / ,.. .. /.
Amparo
..,
Diego! No seas muchacho!
Don Diego
+/-
No sabes lo feliz que me haces, Alma. Es un sueo precioso: ga
vilanes blancos!
+-, . . .,..-
+/- . ,.... ./ ./, .. . ..
Alma
Dime con qu sueas, y te dir quin eres.
: . / -. . -.. .. ./
8. CASA MORN. CUARTO DE AMPARO. INT/DLA
+ .. ../ .,. .. / -. ..- , +-, .. . .. /
. /. t ./ ./ ../ / ,.. / /,. .. -.
Maricarmen
No deberas usarlo.
Amparo
Usar qu?
182
Maricarmen
El vestido rojo. Debes usar slo colores plcidos, como azul ce
leste, el verde del mar o el blanco de la arena.
+-, . , / //
Amparo
Me dan unas ganas irreprimibles de ahorcarte, de ahorcar a todo
el mundo en esta casa.
t ,/ /. ./ , /. / -. :.. / // , / /
-/. , / // .. ,./ .. /. ,. /
Maricarmen
-.
Te dije que no te pusieras el vestido rojo.
Amparo
Sal de aqu. Ahora. Vete de aqu. Vete al carajo.
-. /.
Maricarmen
/ .
No me importa que me echen de un sitio. Yo ya estoy lista para el via
je a la eternidad.
9. CASA MORN. DESPACHO DE DON DIEGO. INT/DA.
t . ..,/ . t., /// +/-
Don Diego
No le hagas caso a Amparo. Ella tiene su carcter, pero tu poder
es ms fuerte que el suyo. Ya vers como todo se arregla.
183
t .. ., //., +-, ... . .. s. -/. / .../
/ ,.. .. / .
Amparo
Diego, te dije que quera hablar a solas contigo.
Don Diego
.,/-
Amparo, por favor...
Amparo
+/-
Es un asunto de los Morn, as que retrese.
+/- .-,... . ,.... ..
Don Diego
+-, ..,
No hay nada que Alma no pueda escuchar. (+ +/- Qudate,
Alma!
+-, . ./. , ./. +/-
Amparo

Pensndolo bien, qudese y esccheme bien: yo no soy ni don

Diego, ni Maricarmen, ni siquiera el pobre ngel...
t t., - ,... . /.-
Amparo
Yo soy Amparo Morn y cuando vuelva de la junta, no le quiero
ver en esta casa, seora. Est claro?
+/- .. ,./ /.-/..
Don Diego
./-
Amparo, no es justo que le hables as a Alma. Parece mentira!
184
+-, /. ./ -. . /.-
Amparo
,..
As que, por favor, saque todas sus cosas y vyase por donde entr.
Dgame cunto se le debe por sus servicios: el contrato ha cesado.
Don Diego
Cmo le hablas de ese modo? Yo soy el dueo de esta casa y aqu
se queda o se va quin yo quiera.
Amparo
Eso lo discutiremos ms tarde. Vmonos ya, Diego.
: . . ... . t., ,./.
+ .. .. / /. .. / .. . .. / ./ / ,
../ ,
t ,. / .. , ./ .
t/ /. / /. . /. .. ,
+/- . . . t., t - ..
Alma
Te gustan los pjaros del paraso? Un da te dije que vendran
bien unas pajareras junto a la alberca, recuerdas? Se ven tan lin
das... s. ,.// Las hicieron en Marruecos para que
adornaran nuestro jardn.
t t., / - ..
Alma
//
No temas... s.. Los gavilanes blancos estn de nuestra
parte: yo lo he soado.
t t., . /. +/- ...,..
185
Don Diego
Y qu va a ser de nosotros?
Ai.ma
/
Seremos felices, te acuerdas? ;s. Hasta el final de los sueos!
Don Diego
...
De veras? No puedo creerlo, Alma. Entonces, te casaras con
migo a pesar de todo?
+/- /. .. ./ ... .. /. / // ../. /.
Ai.ma
Tonto: no pueden enterarse... Ser una sorpresa!
: / /. . / /
10. CALLES Y AVENIDAS DE LA CIUDAD. JAGUAR. EXT/DA.
t .-/ -/ .. /.. ....
t/ ,.. .. .,. ./ .. .. / -/ . //
t/ :,. .. . t., .. .,/.-.. . / //. .. coches
.. . . . ... .. / ,/
+-, ... ./ . t., . . /. , /. .,..
Amparo
Ser que todos ustedes estn ciegos? Ahora, que no hay peor cie
go que el que no quiere ver, tambin es verdad...
Esa mujer est chiflada. No me extraara que haya tenido que
ver con la desaparicin de las joyas y la muerte del pobre Angel...
186
Gavilanes blancos ni gavilanes blancos! Ella s que es un ave de
rapia. Pero cmo es posible que no te hayas dado cuenta! De
bobo t no tienes un pelo.
. .. . / . .. /. . .... . .
Amparo
-/.
Y ahora qu pas?
t //. . //... , / ,/
Amparo
./- -., .
Lo que faltaba: ramos pocos y pari la abuela!
Don Diego
./- /./.
Los gavilanes blancos!
t ,/ . -.... ,... .. . /. - ... ..
-, ./.- ../ -- ,,/ .. / ... ..
, / //. , ,.. /.. / . .//. -, .. /
/.. t. / .. . ,// .. , .. , ./. /
- /-/.. .. ,/.-
t. / .. . /, . .. . ./ / .. . .. /
... / -..., ./ / -, ./ ,/. .. .
t/ .. ../ -- . ...,. . ./ -.// .. / ...
t t., /. ../ :,. ,.
Don Diego
Gavilanes blancos!
+-, -/. / ../ s. .,. . ,/
Amparo
Qu pasa aqu? Yo traigo mucha prisa. Tengo que pasar con ur
gencia.
Polica
Seora, no ve? Los locos se han escapado del manicomio. Un ca
min choc contra la tapia del fondo y todos se salieron. Hay que
cazarlos.
t t., . . / / .. . .. / ... t. .. /, / .
t-..-.. ./ / . ./. , . .- / ./ --
, . ,, ,. .. / ... . .
+-, .-,/ / .. ,.,/. ..,./
Don Diego
Vengan a m, gavilanes blancos!
s. .,. / -..., t. ,/ /. / . t ,/. -..
-.. . -./. .. .. - /
+-, ... . /. / .. .. .
Don Diego
Vengan a m, gavilanes blancos!
t t., .. ./ / -, .. ,...
,../. , ..,.. . spring ,, .. ./ colombia
, ./ / ,.. ../ -.
Don Diego
Vengan a m, gavilanes blancos!
tt .. ../ /,/ , / ,/ ., . / ,.. ...
.. . t., . / / . . .. ,/. , /-. /
/ /
188
Director
Don Diego!
t/ .. -.., ,.... ../ -.. ,/.. s. /. .-
/,. ,/ / ,/ . .. , ... / .
.. / .. ../ /., / .. ../ /., / ,. .. / .
/.. / .. . .. . , / .. ,/. .. ..
./ -/, .. . t.,
+-, .,. / /. , / ,.. -., -/.
t t., ,... / . . .... -., .
t .. .. .. / -. //. . ./ ,..// t t., .
/. . t. , ./ /. t ./.
t ,// ,.. . ... . ./ ,..// / .. ,
-.. ,. . ./ .,.. - . /./.. ... . / ...
11- CASA MORN. CUARTO DE MARICARMEN. INT/DA.
c /- .. -. . , / . / /.. ... ..
. ./ .,. t.., . / . //. .. / - .-
. / .. .. . /, ..// ./ /- ../ /// .. - t
./- . .. ./ //, -// s/ .. . - / .,.
12. CASA MORN. ESCALERAS. SALA. VESTBULO. INT/DA.
t /. ./ .. ,.. ..... , / //-/. .
/. .. / s. ../ ./ // .. t s/.. -.
.. / / , ./ .././ .. / ,/ /
t ./ .. . ,./ //. . -.. -.,
189
13-. CASA MORN. PATIO Y PORTN. EXT/DA.
-. .. . ./ , , .. ,.., .-/ / ,
.. /.
+/- .. ,. , ./ /., . -, .. t-./ , t.- / .. ,
, /. . , -,../ -. ., . . ,..
, . .. , -., . .. / . , / ,. .//
.. / -...
+/- ,. ./ / .. . , .. / .- , . /. / ,..
/.. ../ ,
t -.// , / /. .. / , ..,.. / ./
.. . / ... / .
14- COMPAA MORN. SALA DE JUNTAS. INT/DA.
t / / .. . . / -.-/ .. / .. ../ .
t., .. /. /// . . / .. .// . / .. .-/
+-, / - , -//. / . ./. t .,./. .. / -.
Don Diego
..
Escchenme bien, amigos, les hablo con el corazn en la ma
no: es preferible vivir presos de una idea que libres sin ilusin.
t... t... - . -, .-
Federico
.-.
Bravo, Diego: as me gusta orte hablar!
Don Diego
,..
Qu son los sueos?, me pregunto a veces... t. Un privile
gio? Tal vez lo sea, seguramente lo sea, pero esta respuesta no alcan
za para respondernos la pregunta. Los sueos, amigos y enemigos
mos, son la materializacin de la esperanza...
c.. ./. . , . / , +-,
Don Diego
. ,. . ,.
Sueo , materia, he dicho, , quizs alguno de ustedes, malpen
sados como siempre, piense que me contradigo. s. Saben
bien que nunca he temido contradecirme, siempre , cuando la
contradiccin nos conduzca a la verdad. Sueo , materia, espe
ranza y realidad, polos opuestos pero complementarios: unidad
necesaria y perfecta de la vida.
+-, /.. / c.. +..
Don Diego
,..
Los sueos nos representan, porque no lo olviden: cada hombre
se conoce por sus ilusiones!
t t., . . c.. / - t...
Don Diego
-. t...
Eso vine a decirles esta maana, antes de que fuera demasia
do tarde.
:. / . - .. ,... ,. ....
..-, / . t....
Don Diego
Porque yo tuve la suerte que ustedes no tuvieron: una triste ma
ana, hace apenas un ao, una mujer toc a la puerta de mi casa
y yo dud de sus poderes. Con paciencia infinita, esa mujer per
sever en su empeo de hacerme entender los sueos. t. Yo
estoy tocando a la puerta de ustedes. Slo que, Ies advierto, yo no
tengo la misma paciencia que ella...
c-. .. ,.., .. /
+-, - / ,//
Amparo
..,
Diego, creo que debemos suspender la reunin hasta despus del
almuerzo, cuando Gustavo rinda su informe.
Don Diego
Como quieras: eso es todo lo que quera decirles.
t . ., / / ,.. .. /. ./... / /.,
+-, , c.. s/ ... / -. . t., , . .//.
-, t... t...
Federico

Diego, me has conmovido, carajo.

t t., ,... ./ .-,/. . /...
Don Diego
No tendrs una manzana?
t... . . -., . o. . ./ //// .. . ...
/ . /.. -, ,.. . /.
192
Federico
Ten, hermano...
: ... / -. /. / -.
15. CASA MORN. CUARTO DE ROSAFINA. INT/TARDE.
s/.. . -. . ./ . .. / /.
Salvador
Odio las manzanas!
t t. ,. /.. / .. -,../ .,... .. /
.-,... //..
Doa Petra
/./.
Llueve! t. . /. / ./ Van dos. Dos veces seguidas. (: .
. . .. ,./ San Pedro bendito, no me vayas a fallar. No
es justo tener a una persona enferma tanto tiempo. Hblese con el
Patrn para que mi vida cambie de una vez.
t/ ./. t s/.. .. ...-. . . -.
s/.. . -.. .. . . // .. /../ t... . ,//
/ /// ../ .. . . ../ //
Salvador
Y para qu quiere usted que nos cambie la vida, si con sta no nos
ha ido tan mal, doa Petra? + Recuerde lo que dijo Ampa
ro: Y si el cambio es para peor?
t t. /. / s./ .. / s c..
t/ - s/..
193
Rosafina
-., ..
Cllate, bruto, a ver si lo echas todo a perder otra vez! Por qu
iba a ser para mal, pjaro de mal agero?
Salvador
. .. /
Yo slo digo lo que digo: para qu cambiar, a ver? Despus de to
do somos felices, no? O no?
t s/.. .-,.. // t/ /. . ./ ,./
Rosafina
,.//
Es linda, verdad?
t -- / .
16. COMPAA MORN. SALA DE JUNTAS. 1NT/TARDE.
c.. / ..,/.,. . .-. / .. ,,./ . / ,.. ../.
.. / / .. . , . ,.. .. -.. /. . /-.
/.
Gustavo
Como se ve en estos grficos, el ltimo semestre ha sido terrible
para nuestra compaa. Catastrfico, dira yo... Nunca antes ha
ba sufrido tal debacle.
:. / . .,./ +-, ,. .. .. /
/-. .. c.. s/ . t., . - ...
Gustavo
,..
El incumplimiento de los compromisos con Fragimex, signific
una prdida de 20 por ciento de nuestras exportaciones, ya que
nuestros rivales sellaron un pacto muy favorable, a precios insli
tos para este tipo de operacin.
t... / / . ,.. , / ,. .. . t.,
Gustavo
-,///.
La negativa de nuestro Presidente de firmar... ./ ./ ,/
...de firmar treinta y cuatro contratos con nuestros consumidores en
Europa, sell la crisis econmica. Otro 20 por ciento de ganancias,
en nmeros redondos, se nos esfum por ese concepto.
+-, . .//.-.. -. . . ,..
Gustavo
Todos sabemos, por otra parte, lo que signific para la Compaa el
asesinato de ngel. Una verdadera tragedia interna, de la que no
quiero ni acordarme. Enterremos este captulo, en atencin a don
Diego, pero no podemos dejar de tenerlo en cuenta al apreciar glo
balmente nuestro trabajo.
c.. /. . ,. .,.. -., /./. : ,..
Gustavo
-,///.
Bien... Sin contar operaciones fallidas menores, como la venta de
la reserva area a un parque de diversiones y las inversiones ciegas
para las adquisiciones de la famosa fbrica de mazapanes cordo
beses y la despulpadora de manzanas, la Compaa cierra con un
balance siniestro. t. .- En dos palabras, amigos:
nuestra deuda significa el 30 por ciento de nuestras acciones. t.
. / . ./ ,.. .. / /,. . ,
./. .- , /.,. O lo que es lo mismo: slo un mila
gro puede salvarnos de la ruina.
195
t ... -.. . / .,/ .. c.. s. -,.
. /. .. -...
t t., ,.. ..,. ../ /.
t... . /... . ./ .
Don Diego
.. ..
No hay milagros sin fe.
c.. ,... / ./ ./... / ././ .. / -.-/ .. /
:. t..
Gustavo
..,
Usted ni pincha ni corta en esta junta, don Diego. Y se sienta,
que an no he terminado!
Amparo
: qu propones, Gustavo?
c.. ... . .. .,..
Gustavo
Hablo en nombre de todos, Amparo.
Amparo
AI grano, Gustavo.
Gustavo
....
No hay ms salida: hay que decretar una interdiccin judicial
para probar que nuestro Presidente ha perdido el juicio y ganar
algn tiempo desestimando negociaciones que hemos empren
dido, contra nuestra voluntad, acatando su mandato demente.
c.. ./ . ,,./.
196
Gustavo
Por este concepto, tal vez, si todo nos resulta como esperamos,
neutralizaramos un 5 por ciento de prdidas.
, t., - t...
Don Diego
t... , / /
No me dejes solo.
c.. /. ,, . /
Gustavo
.. -....
Al mismo tiempo, y no queda ms remedio, Amparo, s que es
duro...
Amparo
Sigue, Gustavo, djate de vainas ahora.
Gustavo
....
La Compaa se reserva como propio el 21 por ciento de accio
nes correspondientes a don Diego, para intentar una renegocia
cin a gran escala. Con esta justa e inapelable apropiacin de
bienes, podemos de alguna manera reparar los daos que a nues
tro prestigio comercial hiciera la muerte de Angel...
+-, . ,. . ,. t /.
Amparo
El captulo de ngel est enterrado, Gustavo. Y entonces qu
ms?
Gustavo
Nos vemos obligados a hipotecar al banco el 50 por ciento de tus
acciones, Amparo, como garanta de las operaciones. c. ./ .
,.... No vemos otro camino, Amparo.
197
+-, /. . . , ../.... ,. . ...-/ . / //
Accionista
+-,
Es duro, Amparo, sabemos que es duro, pero estamos entre la es
pada y la pared.
t t., /. , ... ,. t... . / -,.. . ,. ..

Accionista
,..
En atencin a tantos y tantos aos de servicio ejemplar, hemos
decidido conceder una generosa renta anual a don Diego, renta
que le permitir un nivel de vida decoroso a l y a los suyos.
+-, . ...
Gustavo
+-,
Amparo, si quieres, puedes permanecer en la Compaa, como ase
sora de la junta. Sabemos que no eres responsable de lo sucedido.
t t., . //.. / - / /.. - ..,. .. . ,.
.//
Don Diego
t... , / /
Por qu no me hacen caso, Federico? Soar no cuesta nada.
Federico
-,. . t.,
Vers que todo va a salir bien, hermano.
c.. . t / .. ,,./ t. ./ ,.. /. / -.
Gustavo
Ahora slo nos queda elegir un nuevo Presidente.
198
+-, . / / ,.. , ..../, ..--.. ./ . .. /
/.- .//. . ..
Amparo
-... , ,
Esa mujer va a pagar bien caro lo que ha hecho!
17. PLAYA. EXT/ATARDECER.
t ,./ .../ /. ./ - t .-,. / -. , .
t ./ /.. . / - -. /. . ,.
.. / ./. ..
t .. , /. / . ... / / /,. / .. .
-.// /. .. .. . / .
t / -,. . / // -. . .. -.. . ./ .
, ..,.. / / ,. . ,./. - ./ / ,..
s/. ./ - - . ,../ .. / .... ... //. . ..
. . //, -// o./. . /-
18-, CASA MORAN. FACHADA. EXT/NOCHE.
/. .. t/.... .., t /.. . / .. t ./ /.. .. /
.. . .,.. / /.. .. s/.. t .. .. / .. /
. ... -,. .. . ./
19-, CASA MORN. CUARTO DE PETRA. INT/NOCHE.
+ .. .. / .. . .. //.. t / ,..-, .. . t.
/. . .. - s/.. . / , . ./. . ..,
199
Salvador
./-
Las once de la noche! +.. Yo no me morir en un acci
dente, usted no se morir de asma, pero todos vamos a morirnos
de miedo, doa Petra.
t/ t s/.. . /. ,, . .,
Rosafina
..
Salvador tiene razn, mam... Si la lluvia pasa la medianoche,
nuestras vidas cambiarn.
Doa Pf.tra
...
En honor a la verdad, slo cambiar mi vida.
s/.. .. . t. , / /-/ t .. . /..
-./ ..
Salvador
..,
Nuestras vidas son una sola, suegra! Una sola! No lo comprende?
t t. ,.. ...
Salvador
De veras: con sta no nos ha ido tan mal, suegra. Ah tiene a su
nieta, que es un encanto. Quiere cambiarla? t. Y acaso
quiere cambiar a Rosafina?
t t. / / .
Salvador
,..
Que quiera cambiarme a m, lo entiendo, pero yo no quiero cam
biarla a usted.
200
Rosafina
/ ,, -..
Yo tampoco, mam. + -. .. . ./, Ms vale malo
conocido que bueno por conocer.
t./-,, t -.// . /. . -.. t s/.. -.
. //
Doa Petra
....
Y qu podemos hacer?
Salvador
.., ....
Huir de esta pesadilla, doa Petra! Huir hacia algn sitio de la
ciudad donde no est lloviendo a la medianoche!
Doa Petra
...
Est escrito.
Salvador
Si est escrito qu ms da: usted no sabe leer!
Doa Petra
...
Slo nos queda una hora...
t // ../ t./-,, s. ../ /.. ./ /.. ..
/ ,. /
Salvador
,..
No hay peor gestin que la que no se hace, doa Petra. Huyamos
cuanto antes! t. .- Por lo que ms quiera: huyamos.
t./-,,
201
20. CIUDAD. CALLEJUELA DEL PERMETRO. EXT/NOCHE.
t/.... . .. . /- . / ... t . /.- . ..
, . /.. . . / //. t. .. . .. .. / .
. /,. .. /. -/ - . // .. o/.-//. ..
s/.. .. ./..-.. .. / /. , / ./..
21. OLDSMOBILE DE SALVADOR. CALLE. INT/NOCHE
t/ ...,.. //. ,., / . / ,/ , . / /., t
./ . ,. . t s/.. . /. .. . -.. , . t.
... .. ...
t. , ./ ... .-./ -.. . /,. , ./
,. .. / ,... . . - / .. . .... . . .
- . -. .. , t. . ./. / ./... .. s/..
Salvador
...,..
Carajo!
: ... . ./ /- .. / ,.. / ,-. -,. .. / -.
./.
t/ , . t. ... -.. //.-.. .-. , ./
, s/.. .... / ../ .. o/.-//. /. / ,..
. , , . / ./ ,./ .,.. .... /. . .
t ./. . .. , , ./ . / ./ ./.. , /
//.../ ... s.,.. -,.
t/ , . t. -,... ./ .-- .. / -/ suicida,
, ,.. s/.. .. ./ ,./ / -. :.. . , quin-
-,.
202
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Salvador
./-
Ha escampado, carajo, ha escampado!
t t. .. / , t s/.. /. / . /
/..
Doa Petra
/,. , . - .. /./..
Nos hemos salvado, nos hemos salvado!
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/.,. ./
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203
22. CASA MORN. EXT/AMANECER.
t/ / / /-.. .. / t / / -.. . / .
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Manolito
. // //-.
Pap! Alma! Ta Amparo!
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23. CASA MORN. PLANTA ALTA. INT/DA.
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. .. / ,/ /
Manolito
//-.
Pap...
t/ .- .. . t., . .,/ / - ..... ./ ,
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Manolito
. //
Maricarmen...
t/ ...// ... /. / / .. / .. .. -. olvid
. . .. , / . - /./..
Manolito
. //
Ta Amparo...
204
t/ . .. / +-, . . ,./. .. - .. /./.
.-. . ./
Manolito
. //
Alma...
s/. / - .. +/- . ,. ./. ,. / /-/.
24. CASA MORN. PLANTA BAJA. INT/EXT/DA.
/ .. / ..,... .. / ,/ /
s/. / -. ../ -.. / . .. / .
Manolito
. //
Doa Petra... Rosafina... Salvador...
t / / .../. . /. / ... /. /
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Manolito
Es qu no hay nadie en esta casa?
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205
25. COMPAA MORN. OFICINA DE DON DIEGO. INT/Da.
t - .. . ... . // . . ... .. -.. s/. /
-,. / ../ , --/ . ../ / .. ../ -- /,
. .. .. ... ./ ... .-. .. . t.,
Abogado
. //
Diego Morn y Cardell, natural de Crdoba, capital de provin
cia de igual nombre; y Alma Kretschmer, natural de Westfalia, los
declaro unidos en matrimonio.
t /. . ./.. . / .. . / .. /.. / ../ ,.... ..
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., /- ./ .. - ./ /./ t... t... , ./ .. ,
. .. / -, .. /. .-// ./ ,./
t... /. +/- , /. . -,
Federico
.
La vida empieza cada da, hermano! Te felicito de todo corazn!
Don Diego
Soy tan feliz: me siento como un nio! Me parece un sueo.
t/ .. . t., . .-/.. .. , s. //.. / - / /..
Don Diego /
Y si despierto?
+/- . /. . .,
Alma
-
Tonto, nio mo. No despertars, porque dormirs en mi sueo.
206
, s. /. / ,.. ./.-.. t.-,. . ./ ..,/ . ..
.. +-, ./ c.. ./ .. ../ -
, . ./.-. ... .. // +-, . .,. / /,.
Amparo
..,
Esta boda no tiene validez, abogado: mi hermano no es cons
ciente de sus actos.
Abogado
-.. . ..-.
Este certificado asegura lo contrario, seora Amparo, y es absolu
tamente legal. / .. Esta es su firma, doctor?
t/ .. ..
Director
.,/
La seora Alma me pidi que certificara el estado mental de don
Diego.
+-, /. ... / .. . -. .. /..,
Amparo
-/.
Y como les regalaba dinero a manos llenas usted certific que es
taba sano!
Director
,. . . ,.//
Entonces, nada pareca probar lo contrario. La generosidad no es
rasgo de locura, seora.
Amparo
..,
Pues ese certificado est equivocado. Maana mismo tendr las
pruebas de la demencia de Diego.
207
Abogado
..
Si usted rae trae ese certificado maana, se demostrar que don
Diego ha perdido el juicio a partir de maana. o,.// .. .
,/.. ,.-. .. Por tanto, hasta que no se de
muestre otra cosa, este matrimonio es legal. Absolutamente legal.
c. . -/. .. , .-. ./ .
+/- . -,/.. u .. --. .. / ,/.- / .
. // -.. ... ... .. . / ,// ., ..
. . - / , -., -,/. . +/ ../ / .. ../
/,. +/- .... .. , . / .. /.. . , . . t.,
Amparo
+/-
No se acerque a mi hermano: por su culpa hemos llegado hasta
donde hemos llegado!
Federico
....
Parece mentira, Amparo: nunca lo hubiera esperado de ti! Es tu
hermano, sangre de tu sangre!
+-, . . t...
Amparo
....
T te callas. Siempre lo has malcriado. Lo que hago, lo hago por
su bien.
t/ .. ,. ,../ / / , ., .. / /
t t., .. / ,... / .. ..../ ../ . ../...
. .../
Don Diego
Nadie tiene derecho de meterse en mi vida! Fuera de aqu!
208
Amparo
/ .
Doctor, cumpla con su deber. Yo me responsabilizo con todo.
t ./.-. . . . t., .. /. , ../.... t...
. /. .. t ./.-. ///.. . /. /. ./ ./.- ,
/, .././ . - .. /... t... -,... .. .
./ ../.../. s. / //.. ,...
Federico
/ ,.. , ./ ,//
Tranquilo, Diego: t vers cmo todo se arregla, hermano.
t/ c.. . /. .... /.-.. ./ /
//. /,.
Abogado
Esto es abuso de poder.
Gustavo
/. . ...
Tal vez podamos llegar a un arreglo mutuamente satisfactorio.
Piense en la Compaa...
Abogado
Las leyes son las leyes, Gustavo...
+/- , +-, ... / . / / s. -
Amparo
. ./ . ../ -..
Ya logr lo que quera, verdad? Ya logr lo que quera!
Alma
. / ,. ../ -..
Todava no.
209
26. MANICOMIO. JARDN. EXT/DA.
t.. .. ,// ,.. // ,. ,-.. . ./ /.
// . ../ --
t. .,/. / -. ./. . . / ,.
Maestra
/.. -. ./.
Es... preferible... vivir presos de... una idea... que libres... sin ilusin.
t. .. ,// , ,//../ , ..... +/ /. .
t., ,/ . -.
27. CASA MORN. JARDN. EXT/DA.
t/ .. -.... / ,/.- .. / , ../ , o. / / ..
/ .. t ,. / / -.. / /- ..
.,
+/- - ..--.. , / ../. .. .. /
.-,/. . .- s. ./. . / .. t ,.
. ,.. . -/.
28. CASA MORN. CUARTO DE AMPARO. INT/DA.
+-, - .. . ,. .. . . /.-. / / ...
,. . ,// t . t . ./ . ., .. / ..
t/ .. ,/,. / .. /. +-, . ./ , .. +/-
-. / , ./ .
210
t-./ , t.- . -,
t... +-, /. . .-
29. CASA MORN. JARDN. EXT/DA.
c/// / , . /..
+-, ... . / .. .. ,. .. . ./ . /.
. +/-
Amparo
Cllense, pajarracos!
t... / ,/ / .. / .. +-, ..
t/ ,. ./ ./ ./ ../-.. / ,. /. ./ ./
. .. +/-
t... +-, .,. /
30. CASA MORN. SALA. ESCALERA. INT/DA.
+-, .. . / / ../. /. , . . . ...
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t . ,./ .. -.. . /. / //-/ .. :..
+-, ./. / / ./. :,.. s. , / ,-
..-, ./ .
t - .. ../ ../ / ,. .. ,./ , .../.. / /
// /. ./ .. t . - .. -.. t - .. +/-
211
31. CASA MORN. CUARTO DE AMPARO. TERRAZA. INT/DA.
+-, /. ./. / .//. ,.. .. ... / .. .. .
. /, .. + . . / /.// .. / -
. . ./ . , ,
Amparo
Alma!
t. .,/. +-, .. / ,.. .. / . -.. , . .../..
-., .., - -... ,
+/- . . ./ .-// .. / ,..
t/ ,. ./ ./ ./ ../-..
t . -... . ... . .,.. .. .... / ....
Alma
-//.
No comprendes todava?
+-, ,.... .. . . / .//.
Alma
. .,--..
No has hecho ms que realizar el sueo ms caro de mi vida.
: . / .,/. . ./ - . . .. ../ . /. . .
,/. ,.//
32. CASA MORN. ESCALERAS. PLANTA BAJA. INT/DA.
+/- . /. / ./. - / / . /. / / ./.-
.,.. , +-,
212
Alma
Siempre quise vivir en esta casa, y no en otra, y por eso la fui edi
ficando sueo a sueo.
+/- . .... . ./ .. .. / ,/ / s. .../.. +-
, /-
Alma
.
Vivir... ,. en compaa de un nio como Manolito, a
quien dedicarle todas mis energas.
33-. CASA MORN. JARDN. EXT/DA.
+/- . ./ . ../ . t/ .. -.... . /.// ../ c///
. / ,
Amparo
Quin es usted?
+/- ,.. . /. ./. . ./ ./ ,/. .. .
.. /./
Alma
Vivir durmiendo en un cuarto exacto al tuyo, rodeada de objetos
extravagantes, como esos personajes de las telenovelas que t tan
to detestas.
+/- .,. . /. .. / . / ../ , / / ../... .
. ,
Alma
,..
Rodeada, s, de perros chinos y papagayos y pjaros del paraso y
pavos reales...
213
+ . ,. .. +/- / ,. / , / , ../ , . /.
. /. - /.. .. //
Alma
.. .
Pajarracos, como t dices... Pajarracos que t compraste contra tu
voluntad porque yo haba soado que ibas a comprarlos para m.
34. CASA MORN. SALA. INT/DA.
+/- - .. . -. ./ / ..
Alma
Recuerdas a aquel mercader de Jaffna, en Ceiln, que pretendi
venderte estos abanicos de ncar por quinientos dlares?
+-, . ... .. . ,..
Alma
.
Por cierto, llevabas un sombrero verde, muy subido de tono para mi
gusto. c. ./ / Pues bien, yo so que lo sacaras en ciento
veinte y as fue... O te atrevers a negarlo, Amparo?
+-, .. . ,. ./
Amparo
Cmo usted sabe eso?!
c ..- ../... +/- .. ./ / /. / -. s. .
.., / /-/ /
Alma
.. .,/. +-,
Y cuando perdiste el avin en Hong Kong? (Exclama) Y con
aquel temporal!
214
+/- . ... / /-/ , . .../.. ./.
Alma
,.//
Yo hice que se adelantara porque an no me habas comprado es
tos preciosos biombos que tanto odias!
+-, .. / . -.. ,//. t. .-// / ..
Amparo
Quin es usted?
+/- . -,
Alma
Una mujer que se alquila para soar. Lo vengo diciendo desde el
primer captulo de esta historia, pero usted no me quiere creer.
c/// / , ../ , /. / ,. /, . .... -
, . / ./..
Ai.ma
Muchos sueos me cost este sueo. Y ya ve: aqu estamos las
dos, solas.
+/- .. / / .,.. , / . .. -/.
Alma
.. .,/. +-,
Contado parece fcil... Slo yo conozco el precio de mis ilusiones.
+/- . .- / . /-,// , / . / ./... . .
,., /-, .. -/ :. / // . ... .. ,
Alma
Por cierto, anoche so con usted... Un sueo muy real, preciso,
en el que haba una escena idntica a sta que nosotras estamos
215
protagonizando ahora. En l usted se va, sin saber a ciencia cier
ta por qu lo hace. Lo cierto es que se va, aterrorizada. As que...
Vyase!
+-, / / /.
AiMPARO
...,..
Por amor de Dios, quin es usted?
+/- .,.. . /,. ... . ,..-/ ,. ./.. , /
.,/.. /. ../ ./..
+-, /.,. ... / / ,.. / /. , /. / .
. . ,.
t/ .. +/- ./. . / ,// , ..
Alma
Quin soy? t. La duea de mis sueos.
216
Participantes en el taller
Director
c/./ c ...
Asesores
t c-, (Brasil).
Dramaturgo y guionista de cine y televisin. Tiene una amplia
experiencia pedaggica en escuelas de cine y televisin en los
Estados Unidos, Francia, Per, Mxico y Cuba. Autor
del libro +. , . .. ./ , . , ./..
Escribi las series t/ .. ,/, /..//.
o .-, . .. y el film t/ /.. /.,..
t/. +//. t., (Cuba).
Guionista y escritor. Autor de libros de poesa, novelas
y relatos para nios. Entre sus guiones destacan los de los
documentales: r. c//. y c / ,. . / ., y entre los
largometrajes de ficcin: c ../ ,.. t : , :
: , .. ... /, . y c.-.
, las series de televisin: c, . / .
+- .. -..
219
Talleristas
+.. +,.../ t.., (Colombia).
Guionista de televisin. Ha trabajado como ayudante de
direccin en t -. .. ,/. y +/., / //.. y como
director de fotografa en t/ .,.- -.
Ha dirigido el largometraje /- . / .. / .//
t. +,.. / t, (Nicaragua).
Realizador cinematogrfico. Ha escrito y dirigido cortometrajes,
documentales y el largometraje de ficcin t/ .,. .. / ,..
s. c (Mxico).
Periodista y guionista de radio y televisin. Miembro del
Escritorio de guiones de Gabriel Garca Mrquez
con sede en la ciudad de Mxico.
t. +//. t- (Venezuela).
Realizador y escritor de programas de televisin, cortometrajes,
y cortos de ficcin. Ha obtenido el Premio Especial del Jurado
en el Festival de Cartagena de Indias,
y el Primer Premio Coral en el Festival de La Habana
de 1992, por su pelcula :.
../ c-.. t. (Cuba).
Escritor. Guionista de series de televisin ;+/..
+/,.. -. /// .. / ./,, entre otras).
+. //. (Mxico).
Guionista y autor teatral. Dirigi el corto t /./.. .. / .
c../ y el mediometraje - / .. -,
Guionista de t.. .,..
(segn su obra teatral), de Jaime Humberto Hermosillo.
Editor de las sesiones
t., s/. :/ (Panam).
Escritor, crtico de cine. Premio Nacional de Literatura de Panam.
Es autor de los libros t ,/ .. . t/./ e
u .. o/. Estudi cine con Jean Rouch, Orlando Senna
y Francis Coppola. Ha dirigido la Cinemateca de Panam,
y director de Cultura de la Escuela Internacional de Cine y
Televisin de San Antonio de los Baos.
221