CURSO DE INICIACIN A LA FOTOGRAFA

TUDELA, FEBRERO Y MARZO DE 2012

ANA MARA MARTNEZ




1. Consejos prcticos
Cmo sujetar la cmara?
Para garantizar que la cmara no se caiga, se debe dar una vuelta al
cordn con el brazo derecho (en la zona de la mueca)
Adems, se debe agarrar la cmara con la mano derecha, de manera que
queden los dedos disponibles para poder pulsar el disparador u otros
botones. La mano izquierda servir para apoyar la cmara sobre la palma
de forma que los dedos queden libres para poder ajustar el objetivo.

Cuidado con el polvo!
El polvo puede rallar las lentes del objetivo, visor y adems puede
estropear el mecanismo interno de la cmara. Para evitar los problemas
con el polvo, cada vez que se separen las partes de una cmara (objetivo y
cuerpo) se debern tapar los orificios. Adems, y segn el modelo, se
puede tambin tapar el visor mediante una tapa de plstico que suele ir
en el cordn de la cmara.

Limpieza de una lente
Lo ideal es manipular lo mnimo posible los objetivos y las lentes, pero en
caso de necesidad la lente siempre se limpiar de forma estrellada desde
el centro hacia fuera con un pao ligeramente hmedo (NO mojado). Para
terminar la limpieza de la lente se pasa una vuelta fina circular en la parte
ms exterior de forma que se pueda recoger el polvo generado en el
arrastre de la suciedad del centro hacia fuera.
2. Cmo se forman las imgenes
Sin luz no habra fotografa, esto es tan sabido como que necesitamos la
luz para ver con nuestros ojos, de ah que la palabra fotografa tenga como
significado escribir con luz. De su definicin queda claro que la luz es la
principal materia prima a la hora de hacer una fotografa.
La luz proviene de una fuente de energa que puede ser natural (el sol) o
artificial (un flash, una bombilla) y se transmite en lnea recta hasta llegar
a los objetos.
Gracias a que la luz est formada por varias longitudes de
onda, segn la superficie donde incidan los rayos, el ojo
percibe esos cambios de longitud como los distintos
colores. As, cuando se ve un objeto de color verde,
resulta que su superficie refleja en mayor medida el
verde, y absorbe el azul y rojo.
Establecido el principio de la creacin de imgenes, se puede aprender el
funcionamiento de la antigua cmara oscura (el comienzo de la fotografa)
Funcionamiento de la cmara oscura

Se supone una caja de zapatos totalmente cerrada (a oscuras). En una de
sus caras ms amplia se le practica un pequeo agujero con un alfiler, con
lo que la luz del exterior entra en la caja. Si se coloca un objeto delante del
orificio, dentro de la caja, tal cmo se aprecia en la imagen superior, se
forma una imagen invertida del objeto que tenemos en el exterior. Cmo
ocurre esto? Sabiendo que la luz viaja en lnea recta, los rayos que vienen
de la parte superior del objeto sern recogidos en la parte inferior de la
caja de zapatos. Esta es el principio de la fotografa: por medio de un
orificio pequeo en una cmara oscura se puede formar una imagen

El sistema anteriormente descrito es muy rudimentario, y la imagen que
se forma est poco definida, dispersa. Para lograr mejores imgenes se
empez a usar lentes en lugar de se arcaico orificio. Unas lentes
convergentes (como las de una lupa) que se ocupan de concentrar ms
luz y converger los rayos, para que de esta forma la luz se dirigiese de
forma ms precisa al lugar de incidencia formando imgenes ms
parecidas a la escena original. Es exactamente lo que ocurre cuando se
enfoca una escena con las cmaras actuales: se disponen las lentes para
conseguir una imagen ntida y con suficiente luz.

Sin embargo, falta el ltimo elemento para tener sentadas las bases de la
fotografa; el material fotosensible. Sin ste, lo nico que ocurrira hasta
ahora es representar objetos o escenas. Desde que se empezaron a usar
lentes en la cmara oscura hasta que se
invent un material fotosensible
pasaron ms de trescientos aos. El
material fotosensible se ocupa de
captar y fijar la imagen, y en la actualidad se puede diferenciar entre
materiales analgicos (pelcula) y digitales (sensores).
As, las bases de la fotografa se resumen en estos cuatro puntos:
Transmisin de la luz en lnea recta
Formacin de una imagen por un orificio
Convergencia de los rayos de luz por las lentes
Materiales fotosensibles

3. Partes de una cmara
Para conocer el funcionamiento de la cmara, hay que analizar sus partes
siguiendo el camino que sigue la luz al entrar en la cmara (modelo de
ejemplo: rflex):

EL OBJETIVO
Objetivo: Es el conjunto de lentes o
lente que se ocupa de dirigir la luz al
sensor para conseguir la mayor y ms
fiel cantidad de informacin de la
escena a fotografiar. Se suele decir que
un objetivo cuanto ms pesado ms
calidad ofrece, esto es debido a la
cantidad y el tamao de lentes que
alberga; cuanta ms luz sea capaz de
captar mejor. Esto es para el caso de
objetivos rflex o compactas
avanzadas, en el caso de cmaras
compactas es normal que las lentes
sean de un tamao muy pequeo. Los
objetivos se fijan al cuerpo mediante
las bayonetas, indicando mediante
marcas en el cuerpo y el objetivo, y un
sonido de clic la posicin correcta. Los objetivos pueden ser ms o
menos luminosos segn su diafragma.
Diafragma: El diafragma se encuentra situado
dentro del objetivo, y es un conjunto de aspas
que conforman el orificio por donde entra la luz,
las cuales se cierran o abren para dejar entrar
mayor o menor cantidad de luz. Cuanto ms
pequeo es el orificio ms profundidad de
campo se obtiene, es decir, se enfocan ms
partes de la escena y se obtiene ms nitidez.

Profundidad de campo: la zona en la cual la imagen captada por el
objetivo es ntida (es decir enfocada), de manera que en la fotografa que
se realice, las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona
aparecern tambin ntidos.

El enfoque se realiza siempre sobre un punto y/o objeto, de manera que la
nitidez de la que dispongan el resto de elementos de la fotografa
depender precisamente de la profundidad de campo.

Filtros: Su principal aplicacin es la de proteger la lente del objetivo. De
esta forma evita rallazos, polvo o un mal golpe. Siempre es preferible
romper un filtro, por bueno que sea, que un objetivo. Adems, existe una
gran variedad de filtros con diferentes aplicaciones prcticas, como
veremos ms adelante.

Mecanismo de enfoque: Ayuda a disponer las lentes ms cerca o ms
lejos para conseguir mejor nitidez del objeto que se quiere enfocar. Este
mecanismo en cmaras rflex se encuentra en el objetivo y se puede
controlar manualmente, mientras que en una compacta funciona
automticamente.
EL CUERPO DE LA CMARA

En el cuerpo se encuentra el botn disparador, que acciona todo el
mecanismo de captura de la fotografa; y la rueda selectora de los
diferentes programas que ofrece la cmara. Los modelos digitales ofrecen
un visor para mostrar las especificaciones seleccionadas.
Obturador: El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega
al sensor mediante una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la
velocidad de obturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase
abierto el obturador ms luz
entrar, pero hay ms
posibilidades de conseguir una
imagen menos detallada. Una
velocidad de 1/125 dejar pasar
menos luz que una velocidad de
1/13.


Visor: Es la parte de la cmara que permite ver la escena que se va a
fotografiar. Segn el tipo de cmara puede ser diferente. Si se habla de
una rflex, el visor es una ventanita pequea por la que gracias a una serie
de lentes y espejos colocados estratgicamente se puede ver la escena tal
y como la captar el sensor a travs del objetivo. Aunque en la actualidad
se est incorporando a la mayora de las cmaras rflex el modo LiveView.
El cual consiste en que el sensor se ocupa de captar la escena y la muestra
en tiempo real por la pantalla de la cmara. Proceso que realizan las
cmaras compactas digitales.
En el momento del disparo, se interrumpe la visin, debido a que el espejo
encargado de trasladar la imagen al visor se levanta para que sta pueda
plasmarse en el sensor fotosensible.
Esquema del mecanismo de visin de una rflex segn el recorrido de la luz
.
Sensor: Al igual que la pelcula tradicional, el sensor se ocupa de captar
toda la informacin posible de la escena. Pero al contrario que la pelcula
no se ocupa tambin de fijarla, de eso se ocupa el procesador y la
memoria. El sensor es el panel donde ir a parar toda la luz que recoja el
objetivo. Est formado por pxeles
sensibles a la luz, y tanto el
tamao del sensor como el
nmero de pxeles que lo forman
son importantes para conocer la
resolucin de las fotografas y su
calidad. Hay distintos tipos; CCD,
CMOS, Foveon De distintos
formatos; cuatro tercios, formato
medio
En el cuerpo de la cmara, hay grabado un smbolo que indica
la posicin del sensor.
4. Elementos fundamentales en la toma de una fotografa

El diafragma
Cmo se adelantaba en el punto 3 (partes de una cmara) El diafragma es
un conjunto de aspas que se abren y se cierran para regular la cantidad de
luz que entra al objetivo. Para medir la apertura del diafragma se utilizan
unos valores de apertura que se representan con la letra f seguida de un
nmero.

En la primera imagen
aparece un diafragma
abierto con valor f 2,8
La segunda imagen es
de un diafragma
cerrado con valor f 16.

La relacin de apertura se puede observar en la siguiente tabla:


Los avances de numeracin en la escala del valor
de f se denominan pasos o puntos.
El rango de valores de diafragma (f) vara segn
el objetivo utilizado. El rango de valores del que
dispone un objetivo esta indicado en la parte
frontal del mismo, aunque la cantidad de zoom
utilizado limitar tambin estos valores
El grado de apertura del diafragma va a controlar el parmetro
profundidad de campo.
VALOR DE F , 18, 28, 4, 56, 8, 11, 16, 22, 32, 64,
APERTURA

TIPO Abiertos

Intermedios
(uso frecuente)
Cerrados
PROFUNDIDAD DE CAMPO
La profundidad de campo es la zona en la cual la imagen captada por el
objetivo es ntida (es decir, est enfocada), de manera que las personas y
objetos que se encuentren dentro de esa zona de enfoque aparecern
tambin ntidos.

Poca profundidad de campo Profundidad de campo moderada

La profundidad de campo aumenta en relacin inversa a la apertura, es
decir, cuanto ms cerrado se encuentra el diafragma o lo que es lo mismo,
cuanto mayor sea el nmero f elegido.

Velocidad de apertura
La velocidad de apertura es el tiempo que se expone el sensor a la luz. Se
representa con la letra V y se expresa en fracciones de segundo. La
relacin de rapidez y de los valores de la escala de velocidad de apertura
se representa en la siguiente tabla:

Los avances de numeracin en la escala se denominan pasos o puntos.
VALOR DE F , 18, 28, 4, 56, 8, 11, 16, 22, 32, 64,
APERTURA

PROFUNDIDAD
DE CAMPO
Poca profundidad de campo
(- nitidez)
Amplia profundidad de campo
(+ nitidez)
VALOR DE V 2 1

1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
VELOCIDAD Velocidades lentas Velocidades rpidas
Para velocidades lentas es necesario el uso de trpode o punto de apoyo,
ya que, debido al tiempo de exposicin, la fotografa puede salir borrosa.
La combinacin de los valores de diafragma (f) y los valores de apertura
(v) da la relacin que se debe utilizar para realizar fotografas segn los
parmetros ambientales (interior/exterior, da/noche,)
Para conseguir una relacin ptima para cada situacin se utiliza el
fotmetro o exposmetro.
FOTMETRO O EXPOSMETRO
El fotmetro es una fotoclula en el cuerpo de la cmara (cerca del
espejo) preparada para buscar un gris medio que refleja el 18% de la luz
que recibe, por lo que, cuando se utilice la cmara en modo manual ,
aparecer una escala de este tipo:


Cuando la relacin se encuentre en valores negativos de la escala indica
que la luz es insuficiente, sin embargo cuando se sita en valores positivos
indica que sobra luz.
Para equilibrar esta relacin, se debe buscar el 0, para lo cual habrn de
ajustarse los valores de F y V
Una vez hallada la relacin F/V que mantenga el equilibrio en el
fotmetro, sta se deber respetar de forma inversamente proporcional
en caso de cambiar alguno de los parmetros.
VALOR -2 -1 0 1 2
SIGNIFICADO Subexposicin Equilibrio Sobreexposicin
Es decir, si una vez encontrada la relacin modificamos un paso menos el
valor de uno de los valores, el otro se deber modificar un paso ms.
(Siempre se ha de mover el mismo nmero de pasos de cada valor pero en sentido opuesto)
Ejemplo: Foto interior (luz limitada). Equilibrio 00 en F33 V1/5
F V
A
B
I
E
R
T
O


L
E
N
T
A
S

2,8
3,3 1/5
M
E
D
I
O

5,6 1/8
8 1/15
C
E
R
R
A
D
O

11 1/30
R

P
I
D
A
S

16 1/60
22 1/125


F V
A
B
I
E
R
T
O


L
E
N
T
A
S

2,8
3,3 1/5
M
E
D
I
O

5,6 1/8
8 1/15
C
E
R
R
A
D
O

11 1/30
R

P
I
D
A
S

16 1/60
22 1/125


ISO
Es la capacidad (sensibilidad) que tiene el soporte fotosensible para captar
la luz ambiente.
En las cmaras analgicas, esta sensibilidad viene determinada por el tipo
de carrete, sin embargo en las cmaras digitales esta sensibilidad puede
modificarse para cada situacin, aunque no es lo ms recomendable,
siendo la ISO 100 o en algunos casos la ISO 200 la sensibilidad media
ptima para realizar fotografas. Por tanto, cambiar el ISO implica cambiar
la sensibilidad de la cmara ante la luz.
Se debe tener en cuenta que el valor de ISO tiene relacin directa con el
ruido de una imagen. Un valor de ISO alto dar como resultado una
imagen con granos gordos.


Hay ocasiones en las que por las condiciones de luz, por evitar una
velocidad de apertura lenta si no se dispone de trpode o por que el objeto
a fotografiar esta en movimiento es necesario cambiar el ISO para poder
salvar la fotografa
El cambio del valor de ISO modificar el equilibrio del fotmetro, por lo
que habrn de modificarse los valores F/V para obtener un nuevo
equilibrio.

En la imagen superior se puede observar las diferencias de dos imgenes
casi idnticas, en condiciones limitadas de luz.
La calidad ISO 400 ofrece una peor calidad de fotografa (se observa ruido)
pero permite realizarse con una velocidad ms rpida (sin trpode)
La calidad ISO 80 ofrece una calidad excelente pero ha necesitado de una
velocidad de apertura ms lenta, por lo que ha necesitado de punto de
apoyo.
Relacin de calidad de imagen e ISO:
Con el ISO alto la cmara ser muy sensible a la luz y para una
exposicin correcta se necesitar una velocidad de apertura ms
rpida, aun cuando las condiciones de luz sean difciles. La calidad
de la imagen tendr ms ruido.
Con el ISO bajo se necesita una velocidad de apertura ms lenta
para lograr una exposicin correcta, por lo que es posible que haya
que emplear trpode o punto de apoyo. La calidad de la imagen
ser ms ntida.
VALOR DE ISO 50 100 200 400 800 1600 3200 6400
SENSIBILIDAD Lenta Media Rpida
LUZ

RUIDO


CONSEJOS:
Es recomendable dejar el ISO fijo en valor 100 (Nunca automtico)
Usar siempre el valor ms bajo de ISO (a partir de 100)
Es preferible jugar con los valores F/V y las condiciones naturales
antes que modificar los valores de ISO
A mayor ISO, ms velocidad, no es necesario trpode -> RUIDO
Los valores de ISO 50 slo se utilizan para imgenes muy estticas,
en condiciones ptimas de luz y de gran calidad, cmo retratos.

5. PRCTICA 1
La primera prctica se realiza en el parque Paseo de invierno en horario
nocturno (20:00 a 22:00). Debido al horario y la iluminacin es necesario
utilizar trpode para realizar las fotografas, ya que se requerirn
diafragmas muy abiertos y velocidades lentas de apertura para poder usar
una ISO baja para poder obtener fotografas de calidad (buena nitidez)
Trpode
Los parmetros recomendables a la hora de usar un
trpode son:
Las patas han de abrirse completamente, nada
de posiciones intermedias. De este modo se
logra mayor estabilidad ante posibles choques
fortuitos.
Si no se va a trabajar con la altura mxima que
ofrecen las patas. Se irn abriendo de abajo
hacia ms arriba. Es decir, si debemos dejar
tramos sin extender estos sern los intermedios.

Modos de medicin de la luz
Todas las tomas fotogrficas hoy en da requieren de la previa medicin
de la luz, o mejor dicho, del grado de iluminacin de la escena.
Las cmaras que permiten configurar la exposicin en forma manual
indican la cantidad de luz en funcin de la configuracin de las tres
variables previas (F, V e ISO) para los que la cmara indicar si hay
demasiada, suficiente o insuficiente luz
Existen tres modos de medicin de la luz: medicin puntual, medicin
ponderada al centro o medicin mediante matriz de puntos.
Medicin puntual:
La cmara mide la cantidad de luz que
incide en una regin muy pequea del
sensor. Coincide aproximadamente con
el cuadrado que suele indicar el enfoque
en el sensor, en torno a un 3%, y
descartando cualquier valor de la luz en el resto del sensor.
Medicin ponderada al centro:
Con este mtodo, la cmara es equilibra
algo ms los valores de medicin. Da
mucho ms peso a la luz que mide en el
centro (comparado con el sistema
puntual), pero tambin tiene en cuenta
los valores que recoge de la zona externa a esa superficie ms interior. Se
podra decir que se trata de una medicin puntual en la que se incluye
cierto margen de error (positivamente).
Medicin mediante matriz de puntos:
Es el sistema de medicin ms complejo
de los tres, y el que ms frecuentemente
traen las cmaras por defecto. Lo que
hace este mtodo de medicin es, a
travs de una matriz ms o menos
compleja de puntos, recoge los distintos valores de luz para cada uno de
esos puntos. Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos
valores y esos pesos calculan el valor de exposicin de la luz final.

En la mayora de los casos, el modo de medicin que mejores resultados
proporciona es el matricial, sin embargo en momentos de fuerte
contraluz, cuando se debe escoger que parte se desea que aparezca
correctamente expuesta es cuando se debe escoger un modo de medicin
puntual o ponderada
A la hora de realizar la medicin deben respetarse las siguientes
condiciones:
Se debe medir sobre una superficie color gris medio, ni muy clara ni
muy oscura. Habitualmente se suelen usar los elementos de color
verde (csped, rboles,) o el color gris del asfalto.
La cmara slo debe captar el sector a medir correctamente
iluminado.
En tomas con contrastes, se busca una zona dentro de la fotografa
con el color gris medio, se ajustan los parmetros para esa zona y
despus se realiza la fotografa con el encuadre deseado sin
modificar los parmetros ajustados (siempre y cuando aparezca la
zona de calibracin dentro del encuadre)

White Balance (WB)
Para adecuar correctamente la fotografa segn la intensidad y el tipo de
iluminacin, ya sea natural o artificial, se debe ajustar el parmetro White
Balance (WB).
Los diferentes modos varan segn la cmara pero habitualmente
aparecen: modo diurno, modo nublado, modo incandescente y varios
modos fluorescentes.

Prcticas
Realizar fotografas de calidad ajustando los parmetros F
(diafragma) y V (velocidad de apertura) para valores bajos de ISO.


F:3 V:4 ISO:100 7,4mm

Realizar fotografas de calidad ajustando los parmetros F, V e ISO
Utilizar tambin los parmetros de medicin de la luz y WB


F:2,8 V:2 ISO:100 6,3mm

Efecto estrellas: Para lograr que los puntos de luz tengan apariencia
de estrellas se deben equilibrar los parmetros fijando el
diafragma muy cerrado y combinndolo con la velocidad de
apertura ms lenta posible (sin llegar a BLUB). Es necesario trpode


F:8 V:15 ISO:50 6,3mm

Dibujando con luces (luces de los coches): Con velocidades de
apertura entorno a 2, usando trpode y equilibrando este
parmetro con valores de diafragma cerrado se consigue un efecto
de dibujos con luz

En valores de velocidad de apertura muy lentas las figuras no
aparecen o aparecen con efecto fantasmal siempre y cuando estn
en movimiento (especialmente si es movimiento transversal al
objetivo) Es por eso que se puede conseguir un dibujo de la
trayectoria que sigue la luz sin que aparezca el objeto que mueve la
luz en la fotografa


F:8 V:15 ISO:50 6,3mm


F:3,5 V:2 ISO:50 6,3mm

Evaluacin de la prctica
TREPIDACIN Y DESENFOQUE
El fallo ms comn en fotografas en las que se requiere una velocidad de
apertura muy lenta es la trepidacin.
Una fotografa trepidada es aquella en la que la cmara se ha movido
durante la captura y, a consecuencia de ello, la fotografa sale movida.

TREPIDACIN DESENFOQUE
Una foto desenfocada es aquella que est total o parcialmente borrosa,
debido a que el foco no se encuentra en ningn punto de la fotografa o
en un punto no deseado.
En ocasiones es difcil diferenciar entre trepidacin y desenfoque. La
principal diferencia es que en la trepidacin aparecen trazas de un
posible movimiento en la foto.

LUZ PARSITA (INDESEADA)
Una luz parsita es aquella proveniente de un foco de luz (natural o
artificial), normalmente, no deseado y que entra de forma directa en la
cmara, creando una estela de burbujas o quemando la fotografa.
Para evitar este problema existen varias soluciones: usar un parasol
(forma de ptalo), usar la mano o algn objeto como visera o en casos
extremos cambiando el ngulo o posicin del plano a fotografiar.



NO INTENCIONADA INTENCIONADA

Bibliografa

Apuntes de Ana Mara Martnez sobre el curso impartido por Blankitxu
Photo & Design en MiSitico

Informacin complementaria e imgenes del curso de fotografa Xataka
Foto (link)