Daniela Jimnez Moyao

A01211454
15 de marzo de 2013

Museo de Arte Popular
arte de la vida cotidiana
El Museo de Arte Popular se define a si mismo como un referente indiscutible del arte popular
mexicano, desde esta premisa me gener mucha curiosidad saber cmo es que el museo iba a lograr
este propsito. La coleccin del museo esta formada por adquisiciones y donaciones de particulares e
instituciones, en donde es muy evidente el papel del empresario extranjero en el desarrollo y existencia
de este museo. El museo se compone por cuatro salas de exhibicin permanente que, a mi punto de
vista, son fundamentales para la concepcin que tanto se nos ha inculcado sobre el arte popular.
El recorrido se inicia en el tercer piso donde se encuentran la Sala 1: Esencia y la Sala 2: vida
cotidiana. Iniciar con una sala llamada esencia sobresale a los ojos el visitante, en esta sala se muestra
cmo es que el arte popular ayud a la formacin de la nacin mexicana. Al ingresar a la sala se inicia
con un video, en donde se muestran paisajes naturales, cascadas, flora y fauna caracterstica de Mxico.
Uno no entiende por qu inicia todo el recorrido con estas imgenes hasta que comienza a leer la hoja
de sala, en donde se denota la importancia de la geografa y la biodiversidad en la produccin del arte
popular y que sta misma razn es la determina la esencia del arte popular.
En esta sala me di cuenta de que las cdulas se encontraban todas en un plstico transparente y
estaban enumeradas al igual que las piezas, lo que me hizo pensar que estaba un poco relegado la
importancia de la pieza y que lo nico que importaba era la existencia del cristal que nos separaba de
ella.
Toda esta sala mantiene el discurso de que la diversidad natural y las condiciones climticas son
las causantes de la existencia del arte popular y que precisamente por esta diversidad regional, existe
diferencia entre las manifestaciones del arte popular.
Sala 2. Vida cotidiana. Esta sala, como su nombre lo dice, se exponen diferentes objetos de
carcter utilitario. Hay objetos de uso comn de las casas o habitaciones tpicas mexicanas, de arreglo
personal y de los juegos, tambin hay ropa, morrales, fajas, joyas y peinados. Me pareci curioso que
hay una seccin de La gala y el arreglo personal, considero que en sta se atribuye que el indgena es
limpio, pulcro y muestra su belleza a travs de objetos preciosos. Esta sala intenta retratar que el arte
popular es un autorretrato de su sociedad y que esta vivo y presente en la vida diaria de los mexicanos.
Sala 3. Lo sagrado. Dentro de esta sala, las piezas tienen la intencin de retratar como el arte
popular intenta darle unidad y sentido al mundo del mexicano. Se muestran objetos que hacen culto a
la religin y a la muerte. Hay una pequea pero importante seccin en donde se muestran objetos que
aluden a la muerte, denotando la importancia que tiene la misma, para la cultura mexicana. Tambin en
esta parte hay una seccin con computadoras en donde estn establecidas las tcnicas y la historia del
museo entre muchas otras cosas.
Sala 4. Lo fantstico. En esta sala se muestra como el arte popular tambin busca retratar como la
cultura mexicana encierra un mundo donde existe la magia y las historias ancestrales se relacionan con
seres que habitan en nuestra imaginacin. Aqu se muestran algunos alebrijes sin ficha tcnica,
denotando que eso no importa mucho, son replicables.
Considero que desde la curadura hay un manejo muy inteligente sobre el arte popular, dividir la
exposicin permanente en 4 temticas fundamentales: Esencia, el simple nombre marca la intencin de
lo que se quiere dar a entender con arte popular; Vida cotidiana, establece la relacin entre el arte
popular y funcin, este arte es puramente utilitario; Lo sagrado, no puede faltar este elemento para la
cultura mexicana lo sagrado, la religin, el culto a la muerte, las festividades es fundamental para la
concepcin del mundo; finalmente Lo fantstico, ante todo el mexicano es la raza csmica, y vive su
vida a travs de lo mstico y la imaginacin.
De la forma museogrfica me parece que es un ordenamiento temtico conceptual en donde se
trata de resaltar los valores y cualidades estticas de las piezas, considero que la iluminacin y los
espacios son adecuados. Se puede percibir y apreciar las piezas casi de todos los ngulos. Hablando
arquitectnicamente desde la fachada el museo rompe con los aledaos en las calles en donde se
encuentra, adems el color es muy vistoso. El domo provee de luminosidad, lo que facilita la
apreciacin de las piezas. Me gustaron mucho los conos acristalados que atraviesan los piso, ya que
estos me permitieron concluir la similitud que tiene este museo, con la estructura de un museo
contemporneo. Me hizo recordar en muchos momentos al MOMA, toda la estructura blanca, la
tecnologa presente en cada piso, el elevador de cristal son casi indispensables en un museo
contemporneo.
Otro aspecto importante a mencionar es la constante participacin de empresarios, en su mayora
extranjeros, en las colecciones del museo, antes de entrar a cada sala, el museo es muy explicito al
mostrar en una lamina el nombre de la familia o de la persona responsable de hacer esto posible,
precisamente en la coleccin de vestidos de la Sra. Carlota Mapelli se menciona que generosamente y
desinteresadamente favoreci -al museo- con el comodato de su coleccin, debemos estar
agradecidos. En esta como en muchas otras partes del museo, siento que, pese a que se muestran
muchos objetos de la cultura popular mexicana, en realidad se nos muestran muy distantes. Por otro
lado, es interesante como el recorrido del museo empieza en el tercer piso y termina en el primero, ya
que la funcin de la tienda es determinante, despus de observar las piezas detrs de los cristales y la
iluminacin, ahora puedes adquirir unas muy similares para llevrtelas a tu casa, esto me cuestiona el
verdadero valor que el museo le otorga a este arte.
Finalmente, creo que el museo nos deja ver como el arte popular no solo son manifestaciones
artsticas, sino signo de vida y testimonio de usos y costumbres de hace muchos aos y que tambin
nos deja ver la herencia y evolucin de las tcnicas en cada pieza. Pero mantiene el mismo discurso de
1920, cuando se cre la concepcin de este arte slo que ahora se nos muestra dentro de un museo con
estructura contempornea.