\-

La contemporaneidad:
Cnprulo 2
periodismo grfico de confluencia
lntroduccin
En la actualidad el quehacer periodstico esta definido como una compleja
hrea de construccin y reconstruccin de la realidad, para comunicar informa-
n sobrn la actualida, requerida por la sociedad donde se origina. Al no poder
Sperimentar
directamente la totalidad de los hechos que suceden diariamente,
lOr receptores incorporan,
junto con sus vivencias particulares, las representa-
Clones
producidas por los medios de comunicacin'
Un de hs cuestiones que atrajo a los investigadores de estos temas fue la
flacin entre la comunicacin de masas y las transformaciones sociales. As es
omo distintas corrientes tericas describieron este vnculo segn su perspectiva:
tna influencia determinante de los medios respecto de la sociedad, o bien la
lntegracin de ambos,
tambin la interdependencia o, finalmente, la autonoma'
Al resar estas consideraciones tan diversas, hemos arribado a la idea de que
in la evolucin del periodismo grfico argentino, ms all de la convulsionada
hletoria
que 1o acompaa tal como hemos visto, hay un cambio fundamental que
paulatinmente va conformando la etapa contempornea. Este virajg se produ-
ee a partir de 1960 cuando se inicia una modificacin gradual de la prctica
pertodstica a travs de distintos medios grficos que' con una fuerte marca lite-
tarla, van surgiendo y, uno tras otro, introducen innovaciones hasta conformar
elllos de organizacin institucional y de construccin discursiva que circulan en
ntrcrstros dai. Para su caracterizacin,
primeramente echaremos mano de cier-
Ior <:onceptos que, aplicados luego a las distintas publicaciones, pretenden ilumi-
ar la complejidad del {enmeno en su manifestacin actual'
t45l
l
47
lt)
'CoMo sE vINCULAN EL
pERIoDISMo y
lA t,ti ERATURA?
L" Herramientas tericas
1.7. La definicin de la imagen de un medio
Para definir la imagen de un diario o una revista (tambin de medios que no
son grficos) hay que realizar varias operaciones combinadas que provienen dc
terrenos diferentes. La tarea implica seleccionar los rasgos clave de un medi<r
para captar su estructura y caracterizar sus actividades segn su intencionalidacl
o el efecto que produce en el pblico.
El primer objetivo del anlisis es lograr una visin sinttica que describa las
cualidades dominantes de su funcionamiento institucional, la forma en que cons
truye su propia imagen y la experiencia del pblico lector al respecto.
En este sentido, la observacin crtica de un medio grfico puede abarcar los
siguientes aspectos.
Con respecto a las circr,rnstancias y a la forma de distribucin y recepcin, sc
pr()p()nc explorar qu clase de experiencia cultural ofrece el medio para los
lcctcrrcs' si requiere atencin individual y/o colectiva, si su oferta est dirigida v
organizada para un determinado sector de pblico, si es especializada o hetercr
gnea en los contenidos, si tanto el consumo del medio como su temtica estlrrr
restringidos por limitaciones de tiempo y lugar, o sea, si es tpica de la poca, cL,l
pas donde se origina, o trasciende las fronteras.
En cuanto a la dimensin poltica del medio analizado, se registra, por ull
lado, si las autoridades exteriores al medio (por ejemplo, la Secretara de Prens,r
y Difusin o el Comit Federal de Radiodifusin, CoMFEn) limitan y reEulan :iu
ejercicio de la comunicacin y, por el otro, si esas limitaciones existen dentro <lcl
propio medio y con qu estrategia se implementan las restricciones. Tambin, sl
desde la gerencia hay una postura de tolerancia hacia el pluralismo poltico l
ideolgico y cul es su conducta frente a los conflicios laborales y empresariak':,
generados dentro y fuera del medio.
Tmbin es importante detectar cmo el medio resuelve el tratamiento dc l
ficcin y la no ficcin, el espacio asignado a cada una, las estrategias retricas <tte
caracterizan sus editoriales; la distribucin del espacio para la informacin, la pLrlrlt
cidad, los servicios, los entretenimientos y los temas educativos. Adems, a trav"r
de innumerables marcas, las publicaciones transmiten una tica social y fijan clxlt
gos propios con respecto a los lmites de la transgresin. Puede ser que un diario u
resta sostenga o confronte valores de algn sector social, poltico o econnrico
Del mismo modo adopta una posicin frente a la diversidad cultural de su socit r l,r, I
y de otras comunidades, 1o cual implica una concepcin esttica determinacla rtt,.
puede ir desde la defensa incondicional de las ms espontneas manifestacior rr's
populares, hasia considerar como nica voz vlida la de la intelectualidad.
Otro aspecto para tener en cuenta es la relacin entre emisor y receirlot, r,l
grado de participacin o interaccin que se propicia, Ia insercin barrial, <'r,r rrtt
nitaria, regional y nacional. Es fundamental observar si cl rccr'plor cs c'r;t)sirl,'t,r
ilo en stt inclivicltrrliclacl, si <rst'i v,rlorrclo srr rlrrr'lr(r(
('r (.lir li,rrri,
L-A CONTEMPORANEIDAD: PERIOD]SMO GRAFICO DE CONFLUENCIA
l:s esencial tener un panorama del sistema organizativo: individualizar cules
,,r r l;rs prioridades que el medio observado establece con respecto a los conteni-
'
l,
'
, (bsqueda de calidad en las fuentes, profundidad en la investigacin, integra-
'
,, ,r r clel discurso publicitario en las notas o en las tiras cmicas), cmo entrama
i.,
,rr>duccin
(infraestructura tecnolgica, efectos especiales, color, diagrama-
, r,
'r
r. infografas, etc.) y la distribucin (circulacin amplia o restringida).
Aunque los aspectos enumerados aportan slida informacin para el anlisis
,1,' rr r medio, constituyen slo una visin parcial que debe completarse incorpo-
! ,,i r( l( ) los siguientes factores:
.
I r rs medios no comunican la realidad sino que transmiten su consrucc in de
,'ll,r.
.
I I periodismo es una actividad cultural que produce valoraciones de los he-
, lrr>s cotidianos. De esta forma se determina qu acontecimientos son noticia
\/ ilterecen opinin, y cules no.
.
I os contenidos noticiables, es decir, los hechos que merecen ser considera-
'
L rs noticid, no estn marcados como tales en la inmediata realidad, sino que
',r ,r r fruto de una serie de operaciones realizadas por el equipo de prociuccin

,,,riodstica que selecciona, combina, ornite, descarta; en fin, reduce la infor-
rrr, rr:in a "valores-noticia".
.
I lirnpacto que produce la noticia en el observador impide que ste perciba
1., , ('aractersticas de la elaboracin profesional.
.
I r r lr evolucin de los medios se manifiestan las agitaciones de la historia y
, ll,
':;
clependen de los modelos sociopolticos vigentes.
.
I , ,,, rnedios son empresas periodsticas muy complejas, es difcil dar cuenta
, l,' l, r totalidad de su funcionamiento.
. i
r, u rclo la imagen de un medio se impone "desde arriba" (por grupos econ-
rr, ( )s, dirigencias polticas, estudios tericos), puede condicionar al observa-
,l, , 17 1e siempre coincide con la percepcin cotidiana, inmediata, no media-
I' , r, l, r profesionalmente.
I r, ,l,'linitiva, para elaborar una imagen ms reaiista de un medio de comuni-
,,,,,r r r,.i necesario considerar los criterios antes enumerados, incluyendo los
i:, , ,, l,rctores que pueden distorsionar la mirada, sin olvidar los aportes teri-
'
l, l, r,, cspecialistas en estos temas, debidamente actualizados. Tambin con-
:, i1,r , r ,'l sentido comn, la experiencia personal, el comportarniento del pbli-
t, t, ,r. jrrnto
con la in{ormacin sobre su funcionamiento, la que proviene del
,:,: ,1,,
'
r,r,,rlio y de su equipo de trabajo.
,r ro hemos sealado, todo observador de un medio grfico, adems de
,

,r 'r
l,s irnteriores, debiera incluir en su anlisis la consideracin de percep'
. ,' , r{ ,
',,o
lrlsas e interpretaciones distorsionadas por la coyuntura histrica.
i
'
,r . r I rr r, rliz;rr, cs ncccsario tcncr cn cuenta que esta herramienta terica debe
: , r, l,r,rrl,r lr,isicir.
l)rcs
r
r;rrlir
rlt: clla
rtrcclcn
clesarrollarse nuevos par-
l, ,rn,rli,,i,,, ,ril,r,l,rrl,,',,,1 rli';,'rr,r rnrrilinlcrli,rl rrrc irtclrulir vr:rsic-rncs rlitlita-
rl
49 48
CMO
SE V]NCUIAN EL PERIODISMO Y tA LITERATUM?
les de diarios y revistas por internet, y da a da ofrecen novedosas posibilidades
de interaccin tanto a los emisores como a los receptores. Los sucesivos congre-
sos internacionales sobre periodismo digital y otras publicaciones dan cuenta de
estos avances.
1.2. Sobre Is cultura de mqsss
Slidos estudios sobre la cultura en la dcada de 7960 propusieron clasificar la
produccin en cultura slta, medis y baja. [-a primera abarca la produccin y el
consumo de artistas y eruditos, las manifestaciones ms depuradas que generan
sus propias fuentes de validacin. La segunda, tambin llamada mdcult, estt
constituida por una zona de mediacin: productos heterogneos construidos con
las leyes de la "alta cultura" pero que incluyen estrategias consumibles por un
prblico ms general, por lo que funcionan como objetos de divulgacin. Finalmen-
tc, la cultura baja de consumo masivo, subestimada desde las otras perspectivas,
cst destinada al pblico menos
"cultivado", y se caracterizapor una construccin
en serie, con recursos automatizados y formas estereotipadas, aunque muchas
veces ha sido objeto de consideracin y anlisis por parte de determinados grupos
intelectuales.
Esta clasificacin incluye manifestaciones extremas. Ms all de la cultura alta
se ubican las uanguardios, grupos de produccin artstica que en distintas po
cas se han colocado tambin al margen de la produccin legitimada con el fin dc
explorar y experimentar nuevas formas de construccin, como lo fueron a prin
cipios del siglo xx el surrealismo o el dadasmo. En un lugar diametralmentc
opuesto, en los confines de la cultura masiva, se sitan productos como la por
nografa, el correo sentimental, etclera.
Esta divisin gener distintas posiciones entre los intelectuales: los llamados
apocalpticos, con una postura condenatoria y marginal para los productos
masivos, y los denominados integrados, asimiladores de los gustos populares,
partidarios de la inclusin cultural; dos criterios diiundidos por el italiano Umber
to Eco (7977).
Lo cierto es que por sus orgenes, objetivos y estrategias emparentadas con lr
literatura, la actidad periodstica se ubica en un espacio de mediacin en tankr
produce la circulacin de bienes culturales. Aunque ya de por s el cuerpo princi
pal de un diario de circulacin masiva constituye una experiencia integrador,t
para los lectores, tambin se han creado reas especficas para esta tarea: l,r
seccin literaria, el suplemento cultural, las publicaciones adicionales o complt'
mentarias en formato libro o revista, hasta llegar a las revistas especializadas
Tambin por la calidad de sus estrategias discursivas o el manejo de la imagen g
la publicidad, hay medios grficos vinculados con la cultura a/o, como lo fu< l,r
revista Sur; con la mdcult, como Pgna 72, o con la cultura baia como Crtri
co o, en su momento, revistas como la efimera F/o.sil.
L-c CONTEMPORANEIDAD: PERIODISMO GRFICO DE CONFLUENCIA
Sin embargo, el libro es el formato que tradicionalmente ha concentrado el
,rr,stigio
de la "cultura letrada". Un criterio conservador posterg la validacin
, i, l .rporte periodstico, a pesar de que el recorrido histrico comprueba cuntos
',,,n los casos en que medios grficos publicaron textos que han construido "alta
,rrllrrra".
l)e todas formas, aunque estas apreciaciones todava circulan, las nuevas
t,'rrrlencias de los estudios sobre la cultura evitan reducirla a compartimientos
',,
,,rrados,
como en la clasificacin precedente. Ms bien critican los sistemas
,,'rrdos de ideas y los modos simplificadores de ver estas cuestiones. Por el
, , ,r)lrario, ponen en evidencia la complejidad de los intercambios culturales, aten-
, lr, 'r rdo a la diversidad de sujetos, productos, experiencias, mundos de creencias,
,u,,sor impredecibles y se articulan en desorden. En este paradigma, periodis-
rr,r y literatura fluyen e interactan de muchas maneras y en cada caso (cada
rrr,'r lis, cada autor u obra) sus cdigos se articulan produciendo distintos efectos,
',
r'.;los cambian segn el momento, el lugar, el lector.
I ;i EI periodismo cultural como concepto
A lo largo del siglo xx el llamado perodismo cultural desarroll su tarea
',,rnunicativa
siguiendo dos lneas bsicas: la concepcin ilustrada de las "bellas
,r l,'s" y la que ampliaba el concepto hasta convertirlo en una muestra ms abar-
,.,liv.r integradora de manifestaciones tradicionalmente excluidas del mbito
l, tr,r, lo.
Lii primera busc difundir sus valores y legitimarse en medios especficos,
,,'rrr) sus grandes modelos extranjeros: The Criterion, La Nouuelle Reuue
I t ttnceise, Reuista de Occidente. La segunda corriente se manifest a travs de
l',',
,,rrplementos
literarios de los diarios, revistas de divulgacin, fascculos colec-
,,,
'rr,rbles,
ediciones seriadas en papel barato organizadas por subgneros con
,r,
rlr reos de especialistas, etc. De esa manera rompan los cercos del saber reser-
,
, rr I r
l.)drd
un ncleo selecto y ponan el capital cultural a disposicin de un sector
"r,r',,rmplio
de lectores, ms all del circuito escolar y acadmico.
A travs de los ltimos siglos una y otra direccin de trabajo se confronta-
r',rr r'()fl ms o menos virulencia segn las pocas, hasta que a principios
del
r, rl, , XXt seha empezado a comprender que son parte de un proceso dialctico
,lirrr('ntado por la diversidad. De la misma manera suelen separarse los conoci-
,,'r,'rlos puramente humansticos y los saberes cientficos, al igual que la tecno-
|
"
',
r, <:uafldo en realidad todos ellos configuran el campo cultural y se articulan
r ,
l)r'oducir
valiosos empalmes. Por ejemplo, la teora psicoanaltica ha in-
il,rr, 1,, notablemenle en la narrativa del siglo XX, provocando una profunda
,
'1,
,r,rcin de la interioriclacl <lc los personajes y el desarrollo de tcnicas para
1,,,, 1, r (lxpresarla. Trrnlrir'lr l()';,rviu)('<rs <lc las ciencias msduras han provoca-
i',l.rns[()rlnirc:iorrcs t'rr l,r,,,,lrrrr irrr,rrlc l,l.; lrislorirs clc ficcin y siqnificativos
tl
.COMO
SE VINCULAN EL PERIODISMO Y LA LITERATURA?
aportes a una renovacin de la teintica, as como tambin la configuracin cl<r
un terreno para la discusin de los problemas ticos que plantean los descubri '
mientos cientficos.
Un punto de intensa confluencia de campos culturales es el ensayo erudito,
que expone descle una perspectiva de especialista saberes especficos o multidis"
ciplinarios a propsito de un tema determinado con fines de divulgacin paril
lectores de menor competencia, o de discusin entre sujetos de la misma com-
petencia de su autor.
Borges constituye un ejemplo de este cruce. Escriios primeramente para dia
rios o revistas, Sus ensayos despliegan conjeturas muchas Veces a partir de enun-
ciados cientficos y filosficos. Luego esas argumentaciones tambin se cuajatt
en magistrales relatos de ficcin. Y esta complejidad welve al campo intelectual,
como stimulo para grandes pensadores como Michel Foucault o George Stei-
ner, quienes citan a Borges en sus argumentaciones-
En la misma direccin podemos considerar los apuntes crticos de Julio Cor
tzar enlos que registra y comenta su particular experiencia lectora sobre ciertt.ts
gneros y autores, como Felisberto Hernndez o Roberto Arlt.
En definitiva, la prensa cultural sigue cumpliendo una doble funcin: por ull
lado diwlga tanto productos ya legitimados como novedosos y, por otro, stl
ofrececomo terreno de exploracin, en cuanto favorece en Sus pginas el abor
daje de nuevos temas y la discusin esttica e ideolgica.
2. Exploracin del periodismo contemporneo
Influido por la evolucin del periodismo grfico estadounidense, el argentin(,
inici en los aos 60, como ya dijimos, un camino de renovacin cuyos pas()s
pueden ilustrarse a travs dn iucniiuos medios locales. stos fueron desarrollatt=
do distintos atributos, segn lo revelan las herramientas descriptas anteriormell
te. Debieron competir con la radio, que dejaba atrs su pocade oro, y un nuevu
adversario: la televisin, que ingresaba en la mayora de los hogares argentinori,
As fue como el combate sigui bsicamente dos estrategias: el sensacionalismo,
como el diario Crn ico
,
o la apuesta por un discurso renovado y reflexivo, cot t tr t
el de Primers Plans. Este ltimo comienza un itinerario en el que se destaca llll
particular y rico intercambio entre la literatura y el periodismo.
2.7. Los medios de confluencia
Aunque ya ha sido nombrada en el recorrido histrico, Primera Plana (19{r:l}
merece describirse porque. a pesar de sus desaciertos, inaugura una nueva
('l1
Con la notoria influencia de Time y Newsweek, y con mrrV
jvepes redaclotrq
cle una notoria competencia cultural, abarcr un amrlio
(
";l
)( '( lr r t t lt I lcrmas: clt " le
L-q CONTEMPORANEIDAD: PERIODISMO GRAFICO DE CONFLUENCIA
,l rrrrluietante avance del poder militar a las propuestas estticas vanguardistas
,l, l Instituto Di Tella.
l:sta revista se caracleriz por una escritura amigable, con toques humorsti-
'
,r',
i)ro
con exigencias de precisin informativa. Et las frases estereotipadas
,l, l r rstilo periodstico, trabajando en la riqueza y el ingenio de los apelativos para
1,, ,
rersonajes
pblicos e incorporando palabras extranjeras que ya estaban en
i,, ,r ,r d determinados grupos sociales, mezcladas con el habla urbana. En cuan-
t,, ,r la metodologa de trabajo, incluy las voces de los especialistas para poder
rl,, la diversidad temtica y habilit periodistas enviados al lugar del hecho.
i r, omendaba a los aprendices a verificar la informacin, mientras los redacto-
' , cxpertos reconstruan el desarrollo de la noticia en sus crnicas, a veces
,rr r rrrrpdddds con una investigacin de anlecedentes histricos.
A travs de la exigencia de su director ms notorio, Jacobo Timerman, sus
r,,l,rctores eran presionados hasta sacar lo mejor de ellos. Este medio fue un
t nr,no de confluencia, ya que en sus pginas se leyeron textos de Ramiro de
, ,r',,rsbellas, Toms Eloy Martnez y Sara Gallardo, por mencionar algunos nom-
irr',, rr que convergen la literatura y el periodismo, de manera que fue una
I'r,'rrle d aprendtzaje para el resto. Tambin cometi errores polticos: no slo
i,, ,ye sl surgimiento del general Juan Carlos Ongana, sino que junto
con otras
,'
'l,licaciones
provoc la cada del gobierno constitucional de Arturo Illia. Final-
r r.ulc, fue cerrada en 7966 por el mismo militar cuyo poder haba impulsado.
l't I9TL aparece La Opnin, bajo la direccin de Timerman, publicitado
,
' 'r
rr r "El
diario de la inmensa minora". Segua el modelo de Le Monde, al que
'
,
't,i,rba
hasta en la tipografa aunque no en el tamao, pues adopt el tabloide,
, , ,r
'lr,r
el tradicional formato sbana de su precedente francs. Era un diario con
ilrl,,s
atractivos y sin fotos, suplantadas por los dibujos de Hermenegildo Sbat,
"r,'rr ilustraba las columnas de opinin con estilizadas caricaturas de los prota-
'',r',r,rs de Ia escena cultural y poltica. Justamente este ltimo aspecto era in-
r'
'',.rlnente
desarrollado, de manera que convivan en sus pginas ideas antag-
,,r, ,r',: por un lado, Mariano Grondona u Osiris Troiani y, por el otro, Jos Igna-
t'
'
I irytez, Roberto Garca, Horacio Verbitsky. El prestigioso suplemento cultu-
'
,i , ,l,rba dirigido por el poeta Juan Gelman y en sus pginas publicaban, entre
,,,
',,
'lbms
Eloy Martnez y Ricardo Halac.
L t Opinin lidera una definitiva transformacin de la prensa escrita en el pas:
' i!ir ), r loialmente las fotografas en su primera etapa, pasa de dar a conocer los
r,' , L, ,', ,r comunicar una interpretacin sobre ellos, construye un discurso rico en
.,,, 11,r', litcrarias y promueve una saludable hibridacin de los gneros periodsti-
, I lr) ciemplo de mixtura es la crnica que, retomando la lnea innovadora de
,, ti , l,
,i,
r clefinitivamente de ser un relato lineal porque se vuelven ms complejos
, , ,
in rlrrtos narrativizados al incluir voces testimoniales, detalles de circunstan-
, , ,

,r 'r:,r)ntjes,
ancdotas ilustrativas y alteraciones cronolgicas potenciadoras
' l, rrrlri,,r. l.a cscritura pcrirxlislica se enriquece con novedades tcnicas que
'
, r, r('rrrlc ltr lilcr,rlut(t
(()l rl('rrl)( )l,rrtr',t. tTviceversa.
51
50
wr
53
52 CMO
SE VINCULAN EL PERIODISMO Y TA LITERATURA?
En 7972 apayece la revista sstiricn dirigida por oscar Blotta, Andrs cas'
cioli y Carlos Blotta. Esta revista de humor no focalizaba en los temas polticos
solamente, sino que jugaba de forma audaz con diversos aspectos de la vicl
cotidiana, como la educacin, el sexo y la poltica. Sus editores eran creativos
publicitarios, por lo que tena una excelente calidad de produccin y una presen'
tacin atractiva. De una tirada inicial de cuarenta mil ejemplares creci en dol
aos a los doscientos cincuenta mil. Integraban la redaccin Carlos Ulanovsky,
Mario Mactas, Viviana Gmez, Alicia Galloti, Alejandro Dolina, Jorge Guinz'
burg, Dante Panzeri, Roberto Fontanarrosa, Crist (seudnimo de Crisibal Rei"
noso), Carlos Trillo, Carlos Abrevaya y Ricardo Parrota, entre otros.
Entre noviembre de 7982 y septiembre de 7986 se edit Tiempo Argentl"
no, dirigido por Ral Burzaco: un diario tabloide, de tendencia moderada, cott
mucha informacin, dirigido a la clase media ilustrada, que vi los ltimo
meses de la dictadura y el advenimiento de la democracia. La seccin de comen"
tarios bibliogrficos que apareca los domingos a doble pgina fue dirigida por
I-cluardo Romano desde septiembre de 1984 hasta su cierre. Su sistema consili'
ta en derivar los envos editoriales a comentaristas especializados en cienciat
exactas, sociales, poltica, historia, psicoanlisis y arte. Para eso Se convoc
tanto a integrantes del staff del diario como a conocidos especialistas que n(l
tenan experiencia periodstica, lo que muchas veces otorgaba al artculo ult
notable profundidad acadmica. Para el
"comentario destacado" se acudi t
crticos nuevos de jerarqua, aunque no coincidieran con la opinin de los diret'
tivos. Mantuvo una doble columna de opinin, una sntesis informativa del arrt'
biente, una mnima resea sobre nuevas revistas y una seccin sobre los
"Libror
ms vendidos". Que esta ltima fuera levantada al descubrir el engao de uttn
editorial que presentaba como ms vendida una novela todava sin distribucir,
es una prueba ms de la seriedad de la propuesta.
En 7978 haba aparecido la revista Humor Registrado
-Hum(R)segn
stt
tipografa-, dirigida por Andrs Cascioli, iniegrante del equipo de su antecesola
Satiricn, donde tambin participaron Crist, Roberto Fontanarrosa, Alfrtlrlrt
Grondona white, carlos Abrevaya, Viuiti
(seudnimo de Roberto Lpez). lia
pueden sealar tres etapas definidas en el transcurso de su publicacin. Durar rle
la primera (I978-7979)elhumor es utilizado como proteccin contra la dictrrlrt
ra, permitiendo el tratamiento de temas como la crisis econmica y el Munrlhl
de Ftbol, con una crtica implcita apoyada por las caricaturas. En su segtrr lla
etapa (1980-1981), aparecen los temas vinculados con las violaciones a los rltt
rechos humanos y la situacin de los desaparecidos: la posicin de la revisl,r
.;e
afirma a travs de las voces entrevistadas. La tercera y 1tima etapa(1982-.1
()(){}
es considerada la ms combativa porque los columnistas asumen directamer ll,' la
denuncia. Adems de los autores ya citados, su redaccin se fue enriquecit'rrrIr
por los dibujantes Tabar, Toms Sanz, Ceo, Fati, Nine, Fortn, Izquierdo Br ortiii,
Altuna, Maicas y los redactores Mona Moncalllo, Alejanclro Dolina, Jorglc
(
ir rirr;
br,rrg, Aquiles Fabregat. Pacho O'Donnell,.Jos Prlrlr lr'irrrrt,trrrr, Arlr IJorlrrilr.
LA CoNTEMpOMNEIDAD: PERIODISMO cRrtco DE CoNFLUENCIA
r
','rlos
Abrevaya, Santiago Kovadloff, Luis Gregorich, Luis Frontera, Osvaldo
',,,riaoo,
Jorg Sabato y Enrique Vzquez. stos, por entonces muy
jvenes,
't,
,z;rban de la credibilidad de una generacin que haba sido amordazada.
LJna peculiaridad de esta revista es que, habiendo asomado con timidez du-
r,rrlc el final de la dictadura, se pudo consolidar como un reerenfe importante
, L, r rn pflsdrrtiento crtico y renovador en los nuevos tiempos democrticos.
l.sta publicacin fue considerada comunista por los militares, antiperonista
t,,
,r los peronistas, maleducada por los sectores ms conservadores del pblico
1, , lt>r de productos periodsticos. Un buen porcentaje de la sociedad no perci-
l,r , (lue
bajo su fachada humorstica encubra una lcida visin de los aos de la
rr.rrcsin. Los integrantes de su redaccin deciaran hoy que result para ellos
rr,,rcfugio, un espacio de libertad, que el resto no registraba. Desde sus pgi-
r r, r,; se provocaba la reflexin crtica sobre temas de diversos mbitos de nues-
t'.r t:ultura, a travs de un discurso de creciente complejidad y audacia que iba
,,,rr,liendo el crecimiento en la competencia lectora en una relacin de compli-
, r, l,ril con cdigos compartidos. El tratamiento de los contenidos, sobre todo
,l, l,rs notas polticas, fue tanteando lmites, pero llecesit de recursos que
,.,. lrcmaran las sutilezas. Este proceso que se dio en su escritura puede tambin
,,lr',r'rVdrs en las caricaturas. Por ejemplo, en un momento en que estaba
,,,,lribido
criticar al director tcnico de la seleccin argentina de ftbol, la
r,r nnera tapa de Humor present a este personaje con desmesuradas orejas
,l,rr.cvocaban un rasgo fsico del ministro de Economa de la dictadura, Jos
tllrcclo MartinezdelHoz. De esta manera se colocaban en la mira dos cuestio-
,,, , frrndamentales de la actualidad: el deporte puesto al servicio de un proyec-
i,,,'r:onmico de dependencia que transit de la devaluacin de la moneda
r,rr rr)odl a la poca de la
"plata
dulce". Ms tarde la popularidad del medio la
,1, l,'ndi de la censura militar. La evolucin de los contenidos en la escrittlra
"'t,
r,rctu con la de las historietas y caricaturas: desde un inicio cn t'l trt,'l,r
, rrlrt, 5! recursos de atenuacin lleg, por ejemplo, a la inl;rttlrt tltr l,rr,t lrr
I , ,
lrr
r el Proceso estaba representado por un Titanic qlle sc ltrrr rt li,r I r rit'trlt, r', ,'l
,lrrrn,rnt Emilio E. Massera hua en boie.
lr'runarevistadeanlisis,nodenoticiasgcncralc:s'{ltl\'rrrirl)'rli<ir'rt
tt.irrrirlir''
,,,,'l,rclifusindel periodismointerpretativoctu:sclr;rtr,rirrit'i,tktrttksrtro';(r0
.,' Llrdos Unidos. De esta corriente tom la visirr lntrllictttstl <lc los lrcc:lros,
i, rr, rncra que IOS SUCeSOS eran analizados en sus antecedentes, en sus aspectos
,,1t,r,rlcs,
sociales, econmicos y polticos, en su significacin y en posibles
, i,,lr'r i corto y largo plazo. Sus notas articulaban el lenguaje coloquial con
,1'1,, ,r,rr:iones intelectuales. La calidad de sus escritores permita el uso de la
",
,, ,r,,, l,r metfora, la elipsis, la alusin, la evocacin de diversos discursos socia-
, I ,,,, ;rrtculos de Humor denunciaban la situacin de los desaparecidos o las
,,, ,., (
u(,ncias irreversibles de la falta de protenas en la alimentacin de los
,,,',,,.,1,' lir pobreza, mientras los medios restantes hablaban del romance de la
',,,',
l, l,,,rr'lriz Strsana Gim:ncz v el boxeador Carlos Monzn, del Mundial 78,
1
CoMo sE VINCUIAN EL
pERtoDlsMo y
LA LTTERATURA?
seguan el xito deportivo del tenista Guillermo Vilas, o bien hacan la apologa
de Jorge Rafael Videla o de Jos Alfredo Marlinez de Hoz.
Sus notas editoriales no se publicaban siempre, sino motivadas por un acon-
tecimiento que las ameritaba; los grandes temas eran la tica periodstica, la
honestidad intelectual, la intolerancia ideolgica, los ataques a la prensa, la cen-
sura, los derechos humanos y la guerra de Malvinas. A medida que se acababa el
Proceso miliiar, las tcnicas argumentativas fueron virando de la argumentacin
elptica a la frontalidad polmica. Los reportajes constituyeron una herramienta
fundamental para denunciar la censura, la persecucin y la violencia a travs de
las voces de los entrevistados. As Humor se adhera de forma implcita a ia
palabra de sus entrevistados acerca de temas que los periodistas no podan desa-
rrollar en forma explcita en los editoriales o en el resto de las notas. Puede servir
como ejemplo el reportaje a Kive Staif, director del Centro Cultural General San
Marln, en el que el entrevistador lo va conduciendo hasta la aceptacin de que
Ir,rr7 irr:t.rcs
rr.hibi<lc>s
por el gobierno que no puede contratar (Ne 56, 1981, p.
(14).
Iirrrr:iirrr sinrilrr curnplicron las cartas de lectores que se agrupaban con el
srrrlclcntc titulc clc
"Quem
esas cartas", que eran respondidas brevemente con
irona e ingenio. Una atenta exploracin de este material revelael fuerte com-
promiso del pblico cmplice que comparta no slo el cdigo sino las estrate-
gias discursivas. Cabe destacar el espacio dedicado a las historietas que continua-
ban la lnea denunciante de los otros textos, por ejemplo, el
"Doctor
Piccafe-
ces",
"La
clnica del Dr. Cureta", "Las puertitas del Sr. Lpez" y ms tarde, "Los
Alfonsn". A causa del xito inicial de las historietas, en 1980 la editorial La
Urraca lanz SperHumor, dedicada integralmente al gnero.
Sin embargo, a pesar de su xito comercial, ya que lleg a vender cuatro
millones de ejemplares anuales, no pudo soportar la crisis econmica, los con-
flictos internos por su enrolamiento en el alfonsinismo, ni los procesos penales
iniciados por funcionarios del gobierno posterior, que se consideraban agredidos
por sus notas. Luego de la quiebra de la editorial, dej de publicarse en 7999.
En cuanto a su relacin con la literatura, adems de la riqueza discursiva y la
calidad de sus estrategias, hubo espacios dedicados con exclusividad a la escritu-
ra literaria; es el caso de Osvaldo Soriano o Alejandro Dolina, cuyas notas fueron
h-rego publicadas en forma de libros. Estos textos contribuyeron a la literatura
argentina en cuanto incluyeron el elemento humorstico poco transitado por los
grandes autores y se ganaron a un pblico ms popular.
A fines de 1981 Gabriel Levinas, Jorge Di Paola y Miguel Briante obtienen
un xito editorial cuando venden cinco mll ejemplares en la primera edicin de
El Porteo, una revista cultural que, meses despus, en plena poca de la guerra
de Malvinas, toma la t'andera de ios derechos humanos. Luego de publicar un
informe sobre nios desaparecidos, su redaccin sufre un atentado con un arte-
facto explosivo. Testigo de los ltimos coletazos de la dictadura militar, fue el
nico medio que public completa la memorable entrevistr <lc l;r ilaliana Orianr
Falaccial dictadorl-eopoldoFortunatoGaltieri,Urlcol,rlr,rr,rrl,,r lr,rlrilrrrl cnes()s
T-A CONTEMPORANEIDAD: PERIODISMO GRAFICO DE CONFLUENCIA
.,rios de transicin hacia la democracia era Jorge Lanata, que aportaba una
'urirada
antropolgica traducida al periodismo", segn Ulanovsky. [-anata, Marce-
1,, Helgoft y Alberto Ferrari elaboraban una seccin llamada
"The Posta Post"
,rre fue el germen dePgina 72'
El Perodisto naci en septiembre de 7984, pensada por Osvaldo Soriano,
r
',rrlos
Gabetta y Andrs Cascioli. Despus de algunos desacuerdos, el director
lrc finalmente Cscioli y los
jefes de de redaccin, Gabetta y Carlos Alfieri- Su
r rr rmbre completo era EI Periodists de Buenos Aires, pero el pblico empez a
r,rmbrarla simplemente El Periodisto. Fue un semanarlo poltico en tabloide, de
,nrfica novedosa y tapas especialmente brillantes, con excelentes fotografas y
l,r ren papel. Se destac especialmente por la calidad de sus contenidos. Escriba
Iiogeo Garca Lupo, brillaban las entrevistas de Mara Ester Gillio, retornaba
I ltxacio Verbitsky al periodismo activo, inclua a los jvenes Lanata y Claudia
Acua. En este medio Toms Eloy Martnez public por entregas Ls nouelq de
I'crn.
Ideniificada con posiciones de izquierda, esta revista se
jugaba totalmente por
l, r clefensa de la democracia progresista ejercida por profesionales de la poltica,
lxrro
no sectaria. Lleg a vender 85 mil ejemplares por semana durante el juicio
,, las Juntas Militaies del Proceso. En mayo de 1989 la edicin desde su tapa
rreguntaba:
"Dnde iremos a parar?". Nunca pudo responder el interrogante
l)orque
la editorial cerr su publicacin por problemas econmicos.
Pgina 72 aparece en 1987
,
dirigido por Jorge Lanata. Este diario, pensado
i,n un principio como compiementario del peridico de noticias
"tradicional",
r ontaba en sus primeras ediciones con slo doce pginas, de all su nombre, y en
,,rr
etapa inicial aparecia de martes a domingo solamente. Debido a su xito
r omercial, con el tiempo creci la tirada y se edit diariamente, hasta hoy.
En su origen, la novedad consista principalmente en titulares ingeniosos que
rrr1aban.o.
u. doble sentido, con letras catstrofe, en la mejor tradicin de
t:ltica, haciendo de la composicin visual un juego inteligente que involucraba
. rl lector. Las fotos ya no slo eran una apoyatura para el texto sino que utilizaba
,'l fotomontaje como un elemento habitual. Tom muchos elementos de Lo
r )tnin, incluso algunas de sus plumas ms notables, como Juan Gelman, Ho-
',,cio
Verbitsky, Osvaldo Soriano, Homero Alsina Thevenet, Toms Eloy Mart-
rr,,z. ljna nueva generacin de jvenes: Martn Granosky, Romn Lejman, Ral
t olmar, y otros ya veteranos como Jos Mara Pasquini Durn y Miguel Bonas-
',1 ). se unieron al
ProYecto.
Este diario renov el periodismo, desarrollando una segunda fase en la conta-
rrrirracin de los gneros. En lugar de oponerse a los medios audiovisuales como
t ,t Opinn,los integra: construye los titulares con juegos intertextuales
que se
,rlit:rilan con el cine, la televisin, la msica popular. El uso de la fotografa es
,,rr,'r;ro ar la partl;rllir o,t l,rs tapas de revistas. Influye sobre los otros diarios
I,,,,u,i,,,.,1,,
r:rutlri, ', rl,' Itlrrl,t, t,',t t, t oItllitqinacin, fotografa y construccin del
lr,rlr,rlg rlt,irrvr",li,q,r, r,r r I ,r rr,r ) rr,l,'l,rr,r.
ittttlrt
t:rttt ttl ancliljc verllal. tcmatiza
55
56
coMo
sE VTNCULAN EL PERTODTSMO Y LA r TTERATURA?
y editorializa el suceso del da. Le otorga jerarqua
a un gnero popular como el
chiste que, en la portada, junto con la imagen, articula informacin y humor
grfico. Adems, concreta una propuesta de estilo superadora de la dicotoma
amarillismoftlanquismo: produce un impacto al poner al personaje pblico en el
lugar de la persona comn. El editorial y la crnica pierden status como gneros
puros; la reproduccin de artculos ajenos es desplazada por el comentario local
y por el periodismo especializado de interpretacin o investigacin. Muchos de
sus periodistas eran y son escritores que alternaron su produccin literaria con el
ejercicio del periodismo, algunos de ellos dedicados a la no ficcin.1 Una nueva
c{cneracin de narradores se alterna enla clebre
"Contratapa"
de Pgina 72,
rl<r rrr;rrlcr;r cue luego esos artculos acceden al formato libro y al terreno de la
lilr,r,rlrrr,r. ('()nl()
cs el caso de Osvaldo Soriano.
Lr l\'1,t,rr ( l()() I l(X)8) frrc cliriglida por Carlos Ares y un grupo de estudiantes
,1,' I'rll,'r l'.rrr.l,r/\rr'rr.i,r(ttn) l:l rlorrirrcfrreinspiradoporel personajedeRa-
'rrr'/'r
,l, .lrrlr,'('r,rl,r,/,r I 1,",1,r,,rn
"Nolir'i,rsrl<:ctrltura"tomcomomodeloel
de
lll',tt'.,1,'Nl,r, lrr, I llrltr,', l,,t rL'linir'r,rsi strotrjctivo: "Hacerloquelosdiariosno
lr,r,r,rr r
lx'r(xlr,,r
r{,t1,'rrllrrr,r".(lr,rntkr:;cl.rcomparconCrisis,aclarqueLo
NIt'.rt,,x'r,rtr,r r'rr rrrr <:onlcx{o rlifrrrt:nlc y sus artculos "[n]o
son ensayos sobre
cttllttr.t sir ro
rcrioclismo
de la aciualidad. Crisis estaba escrito por escritores y a Lo
Maga Ia hacen periodistas". Sin colo sin urgencia informativa, a contramano de
la ortodoxia, brindaba en sus pginas tabloide un anlisis del mundo actual desde
una perspectiva cultural de amplio y profundo espectro. Empezl como quincena-
rio, luego pas a semanario. Fue un xito de los 90 que desarroll temas poliicos
desde lo cultural. Lleg a vender 12 m\l ejemplares semanales.
Ofreci a sus lectores valiosos suplementos, por ejemplo, una antologa de
relatos breves policiales clsicos, Cien relatos extraordnqrios, y Literaturs de
Ia pelota, una seleccin de textos sobre ftbol difcilmente superada. Asimismo,
trabaj un amplio espectro de manifestaciones artsticas sin olvidar la ciencia y la
tecnologa: literatura, cine, msica, artes plsticas, arquitectura, danza, etc. No
slo daba cuenta de la actividad culturalde Buenos Aires, sino tambin delinte-
rior del pas. A travs de sus avisos publicitarios ofrecan sus servicios profesio-
nales de diversas reas y actividades de recreaci1n y salud en cursos y talleres.
Sus
"breves"
comunicaban mnimas noticias acerca de eventos vinculados con
centros culturales y bibliotecas populares. La seccin
"Agenda"
anunciaba las
novedades de la cartelera artstica ciudadana, as como concursos, mesas redon-
das, conferencias, seminarios y becas. Participaron Carlos Fontanarrosa, San-
dra Caher, Julio Spina, Carlos Ulanovsky, Ins Tenewicki, Diego Battle, Carlos
Pacheco, Julio Cejas, Eduardo Blanco, Juan Sasturain y tantos ms, con corres-
ponsales en pases extranjeros. En sus pginas tanto se comentaba la ltima
entrevista a Borges como se interrogaba a Timerman sobre el menemismo, o rr
LA coNTEMPORANEIDAD:
pERtoDtsMo
cRnco DE CONFLUENCIA
l-va Giberti sobre el filicidio, o bien Alejandro Dolina era nota de tapa con sus
crnicas de barrio.
Un prrafo aparte merecen los suplementos culturales, que se originan en el
momento histrico en que los diarios empiezan a organizarse departamentalmen-
te por secciones fijas, cada una con unidad temtica y continuidad en el iiempo.
Hacia fines del siglo xlx, aunque los materiales de inters cultural compartan
tradicionalmente el cuerpo principal del diario con el resto de los artculos cle
actualidad, los grandes diarios empezaron a dedicar un espacio especializaclo clrrcr
mantuera una continuidad, dedicado a la crtica de libros, el comentario tcalrirl 17
musical, etc. Tambin poda incluir notas con firma que contcnarr orirriorrt,s srr
bre hechos o fenmenos culturales. As es como La Nacn comicnzr t:slr:
rrot:r:
so cuando aparecen sus primeros suplementos autnomos, colcccionblt:s y <lt:s
tinados a lectores ms especializados. Durante su evolucin, al igual quc los suplc-
mentos de La Prensa, incorpora los avances de la tecnologa de edicin: foiogra-
bado, rotativas, rotrograbado, huecograbado, colo etc. A lo largo de dcadas
stos constituyeron espacios donde se legitimaron productos, procesos y fenme-
nos culturales. Los conductores fueron figuras prestigiosas, no siempre periodis-
tas convencionales. El suplemento cultural de La Nacn fue dirigido en diferentes
momentos por escritores como Arturo Cancela, Enrique Mndez Calzada y Eduardo
Mallea, quien tuvo mayor actuacin e influencia en su formato definitivo. Los
grandes diarios marcaron su ideologa a travs de sus suplementos culturales y
mantuvieron sus convenciones a travs del tiempo, compitiendo entre ellos y pro-
vocando, con su poltica de exclusin, el surgimiento de medios que intentaban
romper con estas convenciones como la revista multicolor del diario Crtca, cuyo
responsable en los aos 30 fue nada menos que Borges, o La Opinn Cultural,
en los 70.
Una tentativa digna de mencin es la Lo Gaceta de'lucumn que, fundada en
7912 por Alberto Garca Hamilton, inici en 1956 un proyecto de jerarquizacin
a travs de un suplemento cultural de calidad dirigido por Daniel A. Dessein. As,
la publicacin difundi obras de escritores norteos de diversos gneros e hizo
conocer nuevas tendencias y valores regionales y nacionales. Las ilustraciones
de las obras fueron encargadas a importantes artistas plsticos que trabajaban de
acuerdo con los autores. All escribieron Toms Eloy Martnez, Julio Ardiles Gray,
David Lagmanovich, Vctor Massuh, entre otros. Tambin la zona crtica y ensa-
ystica ofreci nombres clsicos y nuevos, desde Henry James hasta No Jiirik.
En el otro extremo se sitan medios como Crnico, que omiten el suplemento
cultural porque son otros sus objetivos.
'
ll. I-s era del periodismo digital
I)rrrante los frllirro.. ,riios rk'l siqlo XX nacen las empresas periodsticas multi-
',',',
li,rlcs, tltrrr inllrlr,rn lrrur,rnr{'(1,r('nll)rcsaclistintosmedios: radio, televisiny
l,rr'.., 1 stil,r, , lr r', rr,
,,,
lr,r
.,rrn,rrl,,
,'l
rctiorlislno
clct:lrtinit:o,
57
'I
59
58
coMo
sE vtNCUtAN EL PERIODTSMO
y
tA LITEI]ATURA?
En particular. el tambin llamado ciberperiodismo utiliza como soporte la
red de internet e integra el texto con la imagen de la fotografa fija, el vicieo o
imagen en movimiento y el sonido. De esta manera los distintos medios y sopor-
tes de distribucin se complementan produciendo una dinmica circulacin de
informacin con alcances extremos, apoyada por la tecnologa.
El producto que antes ilegaba al lector sobre el papel se transmite por redes
telemticas y llega por medio de bytes simultneam ente a pantallas electrnicas
que pueden estar en cualquier lugar del mundo. otras tecnologas complementa-
rias son la telefona celular y las cmaras fotogrficas digitales que permiten
captar acontecimientos en cualquier momento y lugar, que a su vez pueden
volcarse en la red.
La informacin no se estructura de forma lineal como en los diarios y las
revistas de formato tradicional, sino que se organiza en pginas simultneas que
pcrrrrritcn la lcctura de mayor cantidad de texto gracias alos enlace.s o iinks, un
t'k'rncrrlo tr,'rsir:o <l<r t:str sistcnra. Los enlaces son conexiones entre textos (tam-
lrir''rr crrlrl i':;los 17 nr;rlt:rirlt:s auclicvisuales) que estn organizados por conjuntos
rk'irlt',rs o tl,rlos, rsc-rciados segn una jerarqua
de informacin que se renueva
c t rliclitttttrtctte. El receptor ahora es un usuario que recorre el itinerario que se
le ofrece, va accediendo a distintos textos hasta cubrir todos los aspectos de un
acontecimiento. Este sistema permite una actualizacin constante de los conte-
nidos, de manera que la informacin se vuelca en la pgina de internet inmedia-
tamente despus de ocurridos los hechos.
Esta posibilidad se gener en el inters de muchas publicaciones por lograr
un mayor protagonismo de los lectores, de manera que stos leyeran participa-
tivamente informacin de la actualidad ms inmediata en menos tiempo. As,
algunos medios empezaron a explorar un mayor grado de participacin al incor-
porar opiniones del pblico, en foros de discusin sobre temas particulares trata-
dos en las notas publicadas. Tambin se produce interaccin cuando los usuarios
se transforman en redactores al aportar noticias comunitarias muy especficas,
como el resultado de las competencias intercolegiales del lugar, actividades de la
iglesia local, eventos sociales, consejos de seguridad para los vecinos, fotos de
accidentes callejeros, videos caseros, etc., destinados a poblaciones muy circuns-
criptas, como pueden ser los pueblos del interior o de un barrio.
Es as como no slo los peridicos tradicionales editan diariamente su versin
clectrnica con la posibilidad de acceder a ediciones anteriores; tambin han
aparecido ltimamente los diarios personales, pginas en que un sujeto, sea
periodista o un simple usuario habitual de los medios, se hace cargo totalmente
de la elaboracin de la informacin que est disponible para cualquier lector dc
la red. As, no se accede nicamente a archivos que profundizan los datos me,
diante los enlaces, tambin los links sirven para establecer contactos entre usua
rios, o entre la empresa, el periodista y el usuario, de manera qr-re la red s.
retroalimenta.
Aunqure inicialmente el periodismo por inlcrrrcl lr,r,,irl,,,rr,rluil,,;1 y11pl,,,
[A CONTEMPORANEIDAD: PERIODISMO GRAFICO DE CONFLUENCIA
(
Iue
avanza la tecnologa comienzan a ser ms los medios que exigen suscripcin
r,rra
entrar a sus pginas, especialmenle en el caso de los servicios, por ejemplo
l,r informacin del movimiento en la bolsa de valores. En general los medios
,,stn combinando reas pagas y otras gratuitas.
Las consecuencias de este sistema son numerosas. En primer lugar, constitu-
\/()n un quiebre del pensamiento referido a la comunicacin social. Este cambio
, rfecta distintos aspectos. No solamente altera la labor profesional exigiendo ca-
,,rcidades
muy especficas y una actualizacin constante, sino que tambin mo-
,lifica la retrica de la escritura, obligando a disponer la informacin de una
lorma no secuencial, apta para la interaccin con el lector y preparada para la
,rr:iualizacin minuto a minuto. Tambin modifica sustancialmente la modalidad
, I'r lectura lineal, para acercarse ms a la manera en que el pensamiento estruc-
lr ra ideas y conceptos.
Con respecto al periodismo tradicional, el digitai propone distintas rutinas de
lrirbajo con respecto a la preparacin de los contenidos que deben presentarse
,,t line (en tiempo real), pero tambin requiere una mayor disponibilidad con
r(rspecto a los destinatarios y, sobre todo, provoca alteraciones estructurales en
,'l rnedio, que pasa a tener una dimensin mundial con potenciales audiencias de
.,rnplia diversidad cultural y lingstica. Este panorama modifica el planteo peda-
,rlrgico de las instituciones dedicadas a la enseanza de la prctica periodstica
(lr re, ante la imposibilidad de asimilar los avances continuos, deben preparar a
',r rs alumnos para el aprendizqe constante, sin despreciar las herramientas del
,rrriodismo clsico.
Si bien todos estos rasgos de1 periodismo digital parecieran empujar a un
t)rogreso
altamente beneficioso que contribuye a una acelerada democratizacin
, l, r la cultura, es edente que el acceso est iimitado a quienes poseen una com-
,rrtadora
y la conexin a internet. De esta manera se abren grandes brechas
',ociales que empujan a la exclusin a vastos sectores de la poblacin. Tambin
,oclemos decir que aunque el periodista ingresa a la informacin fcilmente y
ir, ry equipos dedicados a la red que cubren todos los momentos del da, existe un
lrrnite humano para la capacidad de trabajo. En cuanto a la calidad de la escritu-
,,,. la red se encuentra saturada de noticias simplificadas, de manera que se ha
,,,'lreralizado
aun ms la estructura segn las seis preguntas bsicas: qu, quin,
, rr,indo, cmo, dnde y por qu. Cabe sealar que la escritura est siendo des-

,1, rzada: actualmente se observa un proceso gradual de audiovizualizacin de los
i,r,'rlios digitales; un ejemplo es el seguimiento de un partido de ftbol minuto a
rrrrrrrrto, o la presentacin de un suceso en movimiento. Igualmente, las noticias
tr, u rscurren con una velocidad que impide la profundidad analtica y el desarrollo
,,,,rrlio de la opinin. Otro aspecto para tener en cuenta es la forma en que se
, lrlrn<r la responsabilidad social del comunicador y la veracidad de lo que difunde.
',, ,cneraliza la ilLrsirl clc cltrc toda la realidad est en la red, cuando esto no es
',
lr,u/ trna r:irrrlirl,rrl,l,'lrr.rrlr"; rttc lro tienen circulacin en internet sino que
, l,ilr|rrtrilrli()lcr,r,,,'rrl,,l lr,rl{,lil,r,,,r/(lu(,('()rrcllconlrvcntajarleesiarcom-
60
CMo SE VINCUTAN EL PERIODISMO Y tA LITERATURA?
probadas.
si bien es cierto que la realidad es cambiante al punto de no poder
captarse en forma integral, no es menos cierto que hay un pasado que sostiene
el presente y que proyecta acontecimientos futuios, n; ,n
;;";;;
que se frag-
menta en los medios digitales. otra cuestin preocupante
es la falsa identida,
muchas veces la vozqe asegura ser tal, no lo s. Aceica de estas y muchas otras
cuestiones, los congresos internacionales
de periodismo
digital discuten y siste_
matizan sus observaciones, que van aportando ideas puru ni--u'ejo de un fen-
meno tan vasto.
Una problemtica
fundamental que est en continua discusin es la tica
periodstica,
debate que llega al ciberperiodismo y obliga a reformular ios crite-
rios. Justamente la diversidad de referencias cuiturule-s que implica la red de
internet produce
el encuentro de diferentes mundos de'creencius, culturas y
valores' La discusin de un cdigo tico que autorregule la actividad periodstica
cn la rcd exige una revisin de las normaiivas tradicinales y su actualizacin. Si
lricrr lr Irrsc: <lc los dercchos y obligaciones no cambia sustancialm ente enel caso
rkr lrs
r<'rirr<list.rs <ligitales, la amplitud del alcance de la informacin que tras_
<:i. rtk: lrs fr,nlcras de los pases compromete la dignidad, la privacrdad y tu uiau
prblica de las personas.
Asimismo, en la red es difcil a veces diferenciar entre
informacin y publicidad.
Muchas veces al abrir la pgina de un medio, junto
con
la pgina inicial, aparecen avisos de venta u ofrecrieto de servicios que se
despliegan automticamente
sin que el usuario los active.
y
hay formas todava
ms mezcladas que pueden ser interpretadas como modos de manipulacin para
captar consumidores;
algunos medios on rine han ofrecido promociones
de pro-
ductos que se envan por correo. Asimismo, al haber simptriicaJo
"l
u..n.o u lu,
fuentes, se hace ms habitualelplagio.
A mayor velocidai, menor posibilidad
de
verificacin, autenticidad y profundidad.
Detenerse significa ms tiempo y ms
gastos, cuestin que interfiere en la nobleza de la infoimacin.
La prensa
on line adapta sus contenidos para competir con el cine, la televi-
sin, la industria musicaly los videojungor, pro al mismo tiempo tiene un paper
determinante en la construccin de rees digitales que trasciende la labor perio-
dstica, ya que es la que produce
mayor denldad an ."nt*iao
fmotoriza inno-
vaciones en el sistema para aumentar sus servicios.
En conclusin, ste puede
ser un instrumento para la integracin social y
cultural si dedica parte.de.su
trabajo a aquellos que no pueden acceder a la red-,
lo que sera salirse de las leyes de'merca'do
,
pero posicionara
a internet en un
camino de canalizacin de la tecnologa a favor de la totalizacin de un mundo
tecnolgico global.
LA CoNTEMPoRANETDAD:
pERroDrsMo
cnflco DE CoNFLUENCTA
Propuestas de trabajo
| . Ver la pelcula EI escndalo de Larry FlVnt (1996). Director: Milos Forman,
('rnad-Estados
Unidos.
1.1. Analizar la revista producida por el protagonista: utilizar los criterios
enunciados en este captulo.
1.2. Registrar los argumentos a favor y en contra de la continuidad de la
revista que se despliegan a lo largo del juicio
contra Larry Flynt.
1.3. Realizar un texto argumentativo que desarrolle una opinin personal
sobre el tratamiento del tema de la censura en la pelcula.
11. Seleccionar un medio grfico de la zona, regin o comunidad de pertenencia
v analizar su comportamiento segn los criterios enunciados en este captulo.
l:laborar un informe escrito que incluya consideraciones personales.
ll. Usando los mismos criterios, investigar la imagen del medio en Humi (1983)
y su particular vnculo con su pblico infantil en cuanto al estmulo del pensa-
r niento creativo. Compararla con Billiken
tl
. Leer la nota periodstica de Enrique Vzquez titulada "Miedo
a tener asco de
rrosotros mismos" (Humor,92, 7982, en La reuists Humor y la dictadura,
lJuenos Aires, Musimundo, 2005).
l:nunciar el tema. Enumerar los recursos argumentativos y las caractersticas del
rcriodismo
interpretativo que presenta el texto. Caracterizar el estilo.
1,. Elaborar en unas 400 palabras una explicacin que desarrolle el concepto de
i'ilsch segn Umberto Eco (7977).
r r Elaborar un texto argumentativo que revise la eficacia de la clasificacin alta-
rrrcdia-baja aplicad a fenmenos mediticos de la actualidad. Para ampliar la
,, rnceptualizacin, consultar bibliografa.
i. Trabajo por grupos. Cada equipo explora un suplemento cultural de un diario
r[,gran circulacin publicado en una fecha actual: a) describirlo: enumerar los
, rr liculos y resumir su contenido, describir las imgenes que ilustran, infografas,
,'lr:.
,
y b) elaborar el perfil o la imagen del suplemento.
Ii lrrvestigar qu publicaciones adicionales ofrecen los principales diarios y cu-
[,.,
l)rtenecen
al mbito literario. Explorar el paratexto (tapa, contratapa, sola-

,, r,,, prlogo, ek--.) par;r olrtr:ner informacin acerca de los objetivos de esa publi-
,,rr ir'll y tr trr rk'slin,rl,uio i'.;l rliri<ido.
67