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Waiting for the cash Esperando la guita
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he 20th century has developed a new kind of dis-
contented person: the film director in search of
financial backing, the equivalent perhaps of a
poet in China a thousand years ago, attending the
whims of the Emperor, " awaiting an order towrite" .
Sometimes the director needs just 10 thousand dollars,
sometimes it's a hundred thousand, maybe it's a mil-
lion, and if the reports are true, Oliver Stone was
unhappy the other day because he couldn't get the 50
million he required.
Fabin Hofman (33) on the right and Mariano Alejo
Pensotti (20) donot belong precisely tothis category
at the momentoThey are filmmakers who've found the
money togoahead with their current projects.
Fabin Hofman is preparing tomake a documental) '
videoproduction, Los fe rro, about three generations in
a family of railway workers down south. All being
well, it will be the start of a television series.
Mariano Alejo Pensotti has the basic minimum he
needs tomake a feature film, Soan do lobos y girafas.
But he'd be even happier if a further sum he is expect-
ing comes through.
En el sigloveinte se ha desarrollado una nueva especie
de persona descontenta: el director de cine en busca de
respaldo financiero, acasoel equivalente del poeta e'1
la China de hace mil aos, sujeto a los caprichos del
emperador, " aguardando la orden de escribir" . A
veces el director necesita apenas diez mil dlares,
otras sera cien mil, oun milln, y si los informes no
mienten, Oliver Stone se disgust hace pocoal nocon-
seguir los cincuenta millones que necesitaba.
Pero Fabin Hofman (33) a la derecha y Mariano
Alejo Pensotti (20) , en la actualidad nopertenecen
precisamente a esa categora. Porque han encontrado
la plata necesaria para la concrecin de sus proyectos
actuales.
Fabin Hofman prepara un documental en video, Los
fe rro. para filmar en el Sur. Si todo anda bien, esa
pelcula ser un pilotopara la televisin.
Mariano Alejo Pensotti goza del mnimo necesario
para filmar su largometraje, Soan do lobos y jirafas.
Perose pondra ms contento aun con el arribode una
suma adicional esperada.
Agosto 1994
Estrenos
Jue gos pe ligrosos (polmica) / 2
La fuga +Ms all de l pe ligro / 5
Lobo +Hombres lobo/ 6
Espe ran do al be b /9
Los aman te s de Pon t-Ne uf(polmica) / 10
Con quin caso a mi muje r? /12
Wyatt Earp / 15
Cuan do un hombre ama a un a muje r, Mi
vida, Mxima ve locidad yOlivie r, Olivie r
116
Cine chino por Quintn, un crticode la
sexta generacin / 18
Stephen Frears un nuevonoviode
Flavia de la Fuente / 22
James Cagney, contemporneo de
EduardoRusso/ 27
Discos por GuillermoFonola Pintos / 30
David Byrne (un viejonoviode Flavia)
Introduccin por Quintn (elmaridoes
el ltimoen enterarse) / 32
Entrevista / 34
Los fihns de David por David
Oubia/39
Cine en TVpor J orge Pantuflas
Garca (incluye gua diaria) /42
Listas, Noriega se hace el listo/ 46
Christian Gruaz efectoespecial de
Cecilia Szperling / 48
Ciclo Hauff a pedidodel pblicopor
J orge Garca, la Pantufla que va a la
Lugones/50
Agenda/51
Valdez y La Feria, un solocorazn y
personalidades mltiples / 52
Correo Phoenix / 54
Estrenos en video / 56
Diccionario cinfilo para
coleccionar y encuadernar por Russo/
58
Tabla video / 64
Foto de tapa: Nico Trovato
Directores
EduardoAntin (Quintn)
Flavia de la Fuente
GustavoNoriega
Consejo de redaccin
Losarriba citados ms
GustavoJ . Castagna
Colaboraron en este nmero
AlejandroRicagno
HoracioBernades
EduardoA. Russo
J orge Garca
David Oubia
J ulian Cooper
J orge La Ferla
GuillermoRavaschino
SantiagoGarca
Nicols Trovato
GuillermoPintos
Silvia Schwarzbock
Cecilia Szperling
Tinoy Norma
Infusiones generalizadas
Hayde Thompson
Una amiga de la casa
Nen Daz Colodrero
Cadete Manzana (no es pera)
GustavoRequena J ohnson
Corresponsal extranjero en
Woodstock
Castagna (desnudoy embarrado)
Correccin: Gabriela Ventureira, una
mujer que quita el aliento
Diagramacin y composicin
Carlos Almar y B. B. King
Asesores diseo
Quique Maya y Fernando Santamarina
Imprenta: Impresora Americana.
Lavardn 163
Fotomecnica (seres humanos
inolvidables): Proye ccin . Rivadavia
21345G
Distribucin
Capital: Vaccaro, Snchez y Ca S. A.
Moreno794 9piso. Capital
In te rior: DISA S. A.
27-6645/23-4937
El Aman te es una publicacin de Edicion e s Tatan ka S. A. Derechos reservados, prohibida su reproduccin total oparcial sin autorizacin. Registrode la
propiedad intelectual en trmite. Las notas firmadas representan la opinin de losautores y nonecesariamente la de la revista. Correspondencia a
Esmeralda 7796A. (1007) Capital Federal. Tel: 322-7518. FAX(541) 322-7518. Repblica Argentina.
Juegos peligrosos (1)
Espejos rotos
Variosespejos se rompen encienpedazos debidoa la
asfixiante puesta deJue gos pe ligrosos, confundiendolos
lmites dela realidad yla ficcinhasta niveles
exasperantes. Ferrara nos cuenta en primera persona (sin
apelar a la primera persona) una historia dentrodeotra
historia ycuandocreemos que las imgenes autorizan una
lectura convencional, otra puerta se abre enmediodeuna
historia que creamos solucionada. Otroespejoserompe.
Otra historia vuelve a empezar.
Israel (Keite1) ,Frank (Russo) , Claire/Sara (Madonna) y
Maddy(Nancy Ferrara) integran el complejocuadradode
una pelcula enplena etapa de rodaje. PeroFerrara
-desde sumirada de director comprometidohasta el
ltimoplanode sufllm- decidecada unodelospasos de
sus cuatropersonajes. Nopresenciamos una convencindel
cinedentrodel cine (Fellini, Wenders yTruffaut, entre
otrosycada unoa su manera, ejemplificaron el caso) sino
que estamos ante las preguntas sinrespuestas deun
realizador (Ferrara) frente a supropia pelcula. El
complicadotramadode relaciones enva tres espacios de
representacin: la pelcula que se est fllmando(Madre de
los e spe jos), las ambiguas conexionesdeesa supuesta
ficcinconlas vivencias delospersonajes fuera del set y,
deah la autora de Ferrara, el control que Israel tiene
sobre elfllmmediante la visinfragmentada deun
monitor devideo. Estas tres vas que se conectanyse
superponen, por si fuera poco,permiten destrozar otro
espejo, dentroyfuera dela pelcula que sefllma. El
artificioMadonna queda pulverizadopor losinsultos de
J ames Russoylas rdenes de Keitel/director. " Sosuna
burguesa, neurtica, puta y drogadicta" , le sugieren enuna
lnea dedilogo. Comolosotros tres personajes,
Madonnaiactriz, permeable comopocas a la autoconciencia
deuna imagen fabricada, zafa comonunca enagobiantes
primeros planos siempre necesarios desde la decisin
esttica deFerrara.
Losparalelismos entre lostres modosderepresentacin
nunca surgen conclaridad; enningn momento, aparecen
destinados al descubrimientoinmediatodel espectador.
Jue gos pe ligrosos es un rompecabezas sobre la fllmacinde
una pelcula ysobre losproblemas de relacin entre cuatro
personajes. Keitel interrumpe la violacindeRussoa
Madonna enla etapa derodaje. Keitel detiene la relacin
sexual consumujer enla escena del auto. Russoinsulta y
amenaza a Madonna enel setoRussole dispara a Madonna
al final (enel set?, dnde?, por qunoest Keitel
controlandola escena?) . Nancy Ferrara ysus hijos
interrumpen la relacin entre Keitel yMadonna. Madonna
ya noest enescena yel tiempoentre su salida dela
habitacin yla aparicin dela mujer de Keitel esmnimo,
inexistente. Madonna es un sueonoconcretadode
Keitel?Por dnde saliMadonna? Keitel nunca discute
conMadonna enel set peroenel avin que lolleva de
vuelta a sucasa revisa las imgenes ypelea conSara. O
acasodiscute conClaire?
Enuna pelcula sin fon dos, sinun espacioque determine
dndeestan ubicados lospersonajes, la idea de puesta de
Ferrara llega a la perfeccin. Las tres escenas donde el
espacioesmayor, por lotanto, se
equilibran por su atmsfera
asfixiante. Deseamos un pocode
aire, un par deescenas concalles
mojadas yluces denen, unos
momentos deviolencia explcita,
tal comose vean en otras
pelculas de Ferrara. Un deseono
satisfecho. Jue gos pe ligrosos tiene
unpar de escenas simtricas
contadas conuna falsa utilizacin
deexteriores. Keitel sale desu
casa despus dejugar conelhijo.
La cmara lotoma desde afuera
en unplanocerradsimoa pesar
del usodel exterior. Keitel y
Madonna abren una puerta y
salen despus dela fllmacin,
peroel agobiocontina conla
cercana dela cmara de Ferrara.
La tercera escena es ms
sugestiva. Keitel observa la
ciudad desde la terraza, mostrada
sin movimientos de cmara intiles. Keitel yla ciudad,
Ferrara ylosexteriores, un nuevoplanteosobre sus
pelculas anteriores. Un personaje (Keitel) y un director
(Ferrara) encerrados en sus conflictos.
Conflictos,justamente. La pelcula de Ferrara plantea
varios condistintos tonos. El primeroes visible: un
realizador que debe filmar una pelcula y que toca fondo
por sus problemas personales (nicopuntodbil dela
pelcula: la investigacin del pasadode Keitel) . El segundo
es ambiguo: la moral del personaje de Keitel (tal como
ocurra conl mismoen Un maldito polica) lolleva a la
degradacin para terminar tiradoen elbao(muerto?,
desmayadodespus de losvmitos?) . Tambin loobliga a
un pedidode disculpas consu mujer, en una escena
extrada del mejor Cassavetes (Torre n te s de amor, Un a
muje r bajo in flue n cia), presenciada por el hijodela pareja.
Perola pelcula sigue y Keitel contina traicionandoa su
mujer conuna azafata. La moral de Ferrara nodecide
castigar a Keitel por sus relaciones extramatrimoniales. La
mirada de Ferrara, en todocaso, observa a su personaje en
una situacin lmite. Degradadocomoel mal teniente por
las drogas y el alcohol, Keitel padece la presencia de su
mujer acusndolode sus excesos. El parecidoconel Cristo
que surge enla Iglesia es representativo. Dosapariciones
fantasmales similares, dospedidos de perdn equivalentes,
dosdegradaciones semejantes. LosdosKeitel sufren por
sus excesosy, en el casodeJue gos pe ligrosos, la
destruccin del matrimoniojams condice conun planteo
conservador del asunto. Alrespecto, Ferrara noes
Scorsese, donde la culpa decide las actitudes de los
personajes. Ferrara es un catlicoamoral que resuelve los
conflictospor el nicocaminoposible: la autodestruccin.
Quirase ono, losrasgos morales enJue gos pe ligrosos no
reflejan una condena al personaje de Keitel. Entre la culpa
yla autodestruccin hay grandes diferencias. Por quno
pensar que Keitel se autodegrada por noterminar la
filmacin dela pelcula?
El tercer conflictoes el ms interesante: la posicinde
Ferrara frente a su obra anterior. Si tomamos en cuenta
que Keitel es Ferrara, metidode cabeza en un mercadode
produccin que loobliga a realizar una pelcula por ao,
Jue gos pe ligrosos presenta varios interrogantes. Las
fiestas que suceden en la pelcula convarios guios a
Hollywood, loschistes internos deMadonna yla
complicacinargumental dela historia, confirman la
absoluta libertad creativa del director. Ahora bien, cmo
encajan estas decisiones en el cine de Ferrara? Si Ferrara
noesAltman ya que enJue gos pe ligrosos reitera varios de
sus temas, esta pelcula lmite del director puede verse
comoun puntode anclaje hacia el futuro. Dosmomentos
del filmacortaran el conflictoactual que vive el cine de
Ferrara. Nancy F. insulta a Keitel definindolocomo" una
mierda insignificante de Hollywood" . La escena dela
violacinde Russoa Madonna es controlada por Keitel
hasta que l mismodecide el corte. Peroel trminode la
escena es acompaadopor dosmiradas de Keitel a un
fuera de campo, a un personaje, a un lugar, a alguien que
novemos. Si en sus prximas pelculas, Ferrara sigue
decidiendodnde termina cada escena y si se repiten las
posibilidades de mantenerse en losmrgenes de las
convenciones temticas yestilsticas que nos invaden hoy
en da, tendremos otros ejemplos de un director autnomo,
propioy conun mundointransferible. Si las palabras de
aquel personaje anuncian una falsa marginalidad de
Ferrara, lamentablemente habremos perdidoa unodelos
pocosrealizadores interesantes y problemticos surgidos
enlosltitmos aos. En todocaso, el espejomayor se
rompera en mil pedazos.
jue gos pe ligrosos (11)
Juegos mentirosos
Enlas primeras pelculas de AbelFerrara la violencia se
combinaba conpequeas transgresiones. Lostoques de
marginalidad (enChin a Girl), blasfemia (enAn ge l de
ve n gan za) y promiscuidad (enCiudad sin le y) ayudaban a
crear una atmsfera algoinquietante. La droga
(especialmente enEl re y de Nue va York y en Un maldito
polica) era la vedette de este clima libertino: unotena la
curiosa sensacin de que la cocana se usaba tan
profusamente delante comodetrs de la cmara. En Un
maldito polica se duplicaba la apuesta: el teniente Keitel
traspona todos loslmites de la prudencia ylas buenas
costumbres. En su desesperacin de adictoyjugador
alcanzaba una inesperada ascensin mstica que lo
colocabadel otroladode la ley, de la sociedady dela
familia, perodescubra la beatitud yla piedad. Despus de
esa pelcula, la ms audaz y personal de sucarrera,
Ferrara dioun saltoa Hollywooddel que result la
interesante remake por encargodeIn vasion ofthe Body
Sn atche rs. Tambin se encontr conMadonna, que actu y
pusoplata enJue gos pe ligrosos, unode losfilms ms
pretensiosos yvacos de losltimos tiempos.
Jue gos pe ligrosos es la historia dela filmacinde una
pelcula llamada Madre de los e spe jos, protagonizada por
Madonna yJ ames Russo. Trata sobre una pareja que se
pelea porque ella optpor la religin mientras que l
quiere seguir tomandodrogas y organizandoorgas. Algo
similar ocurre entre el director de la pelcula (Keitel) y su
mujer (Nancy Ferrara, esposa de Abel) .
Ferrara juega de a ratos al Bergman de losconflictos
conyugales, de a ratos al Fellini de 8y 1/2 y de a ratos al
director maldito, para locual incluye declaraciones de
Werner Herzog cuandofilmaba Fitzcarraldo. Madonna, a
suvez,juega de a ratos a ser Madonna la estrella y de a
ratos a una especie de virgen (comoenel discohomnimo) .
Russojuega a que es un actor tan malo(enambos sentidos)
que debe violar a Madonna de verdad para actuar la
escena en que viola a suesposa. Despus, ambosjuegan a
que se emborrachan juntos yla pasan bien enun descanso
de la filmacin (noestn enojados, fue slouna violacin,
nada importante) . Keitel da clases de actuacin segn el
ActorsStudioy Nancy Ferrara da leccionesdemoral
puritana. (Ningunode esosjuegos parece muy peligroso.)
Para hacer honor al ttulo, el set est tan llenode espejos
que parece una cristalera. Entre losvidrios figuran
pantallas de televisores enlosque sevenlas pruebas de
filmaciny hasta el videode una orga que funciona como
pelcula dentrode la pelcula dentrode la pelcula. Ferrara
ha pasadodel policial americanoa un pastiche que
recuerda a las pelculas " dearte" europeas.
Escurioso. Si enlas pelculas anteriores de Ferrara haba
escenas de familia, eran irrelevantes. Su cine seresolva
enaccionesy aqu sloparece importar la intensidad de los
dilogosmatrimoniales. Nadie hubiera pensadoque sus
pelculas requeran de actos tan extremos por parte delos
actores para rodar las escenas. Pero, si Madre de los
e spe jos nose parece ennada a una pelcula de Ferrara,
por quaparece una pizarra que dice "Madre de los
e spe jos. Director: AbelFerrara" ? Se trata, sin duda, de una
coquetera conlosniveles de ficcin. Peroal identificarse
conel personaje de Keitel, Ferrara nos est diciendoque
hacer cine es un actolmite (Herzogmediante) , que la
bebida, la droga yel sexosonobligatorios para que un
director pueda ejercer suoficioy que, aunque el resultado
nosea satisfactorio, nose puede hacer otra cosa: el cine es
un caminosinretorno. Nome parece seriopretender que el
cine esms seriode loque es. Esonose llama compromiso
artsticosinonarcisismo. Ya era una pavada entiempos
del surrealismoylosigue siendoahora.
Comosi estofuera poco,la divinizacin del personaje que
hace Madonna yla negativa de Keitel a aceptar los
trminos de sumujer nosintroducen enel terrenoreligioso
de una manera peculiar. Nosenteramos de que losvicios
individuales sonuna forma de accesoa Dios, que existe
una metafsica de losdefectos privados: las drogas yla
borrachera nos conducen a El (tal vez, a fuerza de no
lavarse losdientes, unollegue al cielo) . Quierodecir, si un
tipose droga, se emborracha oengaa a sumujer, esmalo
que levengan conun discursomoralista de cuoreligioso.
Peroesigualmente mala la versin contraria: que la
verdadera religin reside enesas transgresiones de alcoba.
Cul esla parte de la religin que se ocupa de las acciones
ntimas? Aunque todorecuerda ms bien a un J ean Genet
depacotilla (elttuloMadre de los e spe jos parece que viene
de Genet) cuyomayor pecadoes la infidelidad y slosirve
para sugerir que el horizonte moral eintelectual de
Ferrara (ydel cine americanoengeneral) es un
puritanismoprimitivo. La hipocresa puritana impone,
adems, el silencio. Entre tantocine verdad nunca sehabla
de las condiciones de produccin de la pelcula: quin puso
la plata, qucondicionesimpusola estrella, quse negocia
conel estudio. Lomismoocurra, casualmente, enA la
cama con Madon n a, enla que se mostraba todosobre
Madonna menos sus discusiones de dinero.
En una famosa escena de Un maldito polica, Harvey
Keitel aprovecha que doschicas manejan sin registropara
obligarlas a mirar cmopractica la masturbacin. Jue gos
pe ligrosos parece hecha por alguien que cree que lograve
deesa escena noesel abusode poder sinoque la gente se
masturbe .
Dangerous Game (Jue gos pe ligrosos). EE.UU., 1993. Direccin: Abel
Ferrara. Produccin: Mary Kane yA. Ferrara. Guin: Nicholas Sto
J ohn. Fotografa: KenKelsch. Msica: J oe Delia. Montaje: Anthony
Redman. Intrpretes: Harvey Keitel, Madonna, J ames Russo, Nancy
Ferrara .
Ms all de l pe ligro yLa fuga
Yla banda sigui robando
Asaltoy roboal cine. J untar pelculas por grupos ode a
pares siempre encierra el peligrode caer en simplificaciones
arbitrarias. Perohay que admitir que a vecesse aplican
solas. Tal eselcasodeMs all de l pe ligro de Russell
MulcahyyLa fuga de Roger Donaldson. Ambosdirectores
australianos trabajan en Hollywood. Ambas pelculas se
estrenaron enla misma poca. Las dosgiran alrededor de un
roboysus protagonistas sonlosladrones. Enel primer caso,
deguante blanco; enel segundo, muchoms duros y
violentos. El protagonista de ambos filmstiene elmismo
apellido: McCoy.Las similitudes ya se ponen pesadas. Una
ms, la protagonista de ambos films es nada ms ynada
menosque KimBasinger.
La ladrona. A esta altura del partidoya nopueden quedar
dudas sobre quin es KimBasinger, loque representa yla
injusta fama que ha obtenidoconlosaos. Basinger ha sido,
enelmejor de loscasos, inocua para losfilms enlosque
trabaj, yendodesde productos para suenterolucimiento?
hasta pelculas que la han arrastrado muy a supesar.
EnMs all de l pe ligro sela vems vieja ycansada, conun
hijoycierta irona, aunque noalcanza para hacerla
soportable por ms de media hora.
EnLa fuga comparte el cartel conAlecBaldwin, est ms
arreglada ymaquillada y su personaje es muchoms serio,
por loque resulta ms insoportable todava. Nada nuevose
puede esperar de KimBasinger.
Hay quienes la defienden alegandorazones poco
cinematogrficas. Esas razones pueden ser satisfechas
comprandorevistas enloskioscos. Perodejenal cineenpaz
para que mujeres verdaderas trabajen enl.
El asalto. Ms all de l pe ligro esuna pelcula ligera con
tonofamiliar y toques de humor acompaados por un
pequeoromance. Repite el esquema clsicodeladrn que
sale de la crcel y loextorsionan para que vuelva a robar. El
desafioson 18millones y un bancoa prueba deladrones. Kim
Basinger debe rescatar a suhijoyvengarse del malvadoque
la extorsiona (Terence Stamp) , un ladronzuelotorpe (Val
Kilmer) la ayudar en sutarea. Nohay muchoms. Un
policacorrputo, un tigre conhambre, un ceniceroconruedas
yun exmaridoestpido.
Setrata de un filmdel tipoladrones sofisticados vestidos de
negro, por loque hay pocaviolencia peroaun menos ideas.
Tan chata esla pelcula que hasta parece nomerecer un
comentariomuy extensoen sucontra. En realidad, novale la
pena.
Fuga de cerebros. Si La fuga merece un espaciomayor se
debe sobre todoa que en 1972la novela de J imThompson
fuellevada al cine por SamPeckinpah. Esta nueva versin
parece ser, segn declar el guionista de ambas, Walter Hill,
una remake ms que una nueva adaptacin. Cualquier cosa
que pueda resultar interesante enesta nueva pelcula se
debe a que est sacada del filmanterior y, aunque 22aos
permiten trabajar en un contextodistinto, la supuesta mayor
libertad sevuelve en sucontra. Para hacer deLa fuga una
pelcula que se supone dura, violenta y cargada de erotismo
peroque enrealidad es slouna pose enla que elproducto
viene envuelto. TantoSteve McQueen comoAli MacGraw,
protagonistas dela versin de Peckinpah, eran muchoms
intensos y, si de vender se trata, muchoms seductores
tambin. La espalda desnuda de Ali MacGraw nola olvidar
jams. Losdesnudos del filmde Donaldson sonde estudiode
mercadoyse nota.
SloMichael Madsen, el perseguidor de la pareja que sefuga
conel botn, tiene el tonoadecuadoyhasta es posible que
comoprotagonista hubiera funcionado. Captuloaparte
merece J ennifer Tilly, supersonaje esde una estupidez sin
precedentes. Convierte a la J uliette Lewis deKaliforn ia en
Laurie Anderson. Hay que verlopara creerlo. Olvidable la
pelcula toda.
Dos pcaros sinvergenzas. Russell Mulcahy yRoger
Donaldson pueden ubicarse hoy en da entre lopeor que
ofreceelcine norteamericano de la industria.
Aparte de suorigen australiano, ambos directores se dedican
actualmente al cine de accin. Mulcahy, ms propensoa lo
fantstico(recordemosDe structor, Highlan de r y, Diosmo,
Highlan de r Il), da ms rienda a loinverosmil. Donaldson,
por sulado, desvari envarios gneros y actualmente se
encuentra enlospoliciales conpolvonaranja y guitarra de
fondoenlosque La fuga se suma aAre n as blan cas. Nose
vislumbra un buen futuropara ningunode los dosperoes
seguroque seguirn filmando. Es ms, de Mulcahy se
estrenaron dosfilms el aopasado(Arma le tal ySe duccin
pe ligrosa) yfalta otroestrenosuyopara este ao: La sombra,
protagonizada por AlecBaldwin para cerrar un tringuloque
hasta el momentomejor perderloque encontrarlo.
Ladrones sin destino. Ver estas dospelculas le saca el
buen humor a cualquiera.
La fuga es demasiadodesagradable co" mopara estar hecha
por un tipocomoDonaldson y ser perdonada. Todoloque
parece querer decir proviene del material del cual roba yno
dela pelcula en s. Ms all de l pe ligro estan liviana que se
ir volandoal primer vientoque pase, molesta menos porque
casi noexiste. Desde doslugares distintos ambas llegan al
desganoyla apata. Confirmandoque loque nolefalta al
cine sonladrones aunque nose trate slode personajes. Un
consejode salud: si usted cometiel error de tragarse estas
dospelculas, vea rpidamente Para atrapar al ladrn de
AlfredHitchcock y se reconciliar consu estmago, conel
cine, conlosladrones yconlas actrices rubias. Si usted novio
estas dospelculas, hgaloigual. El efectoes elmismo.
The Getaway (La fuga). EE.UU., 1993. Direccin: Roger Donaldson.
Guin: W. Hill yA. Gross. Intrpretes: AlecBaldwin, KimBasinger,
J ames WoodsyMichael Madsen .
The Real McCoy (Ms all de l pe ligro). EE.UU., 1993. Direccin:
Russell Mulcahy. Guin: W. Davis yW. Osborne. Intrpretes: Kim
Basinger, Val Kilmer .
Este lobo
no es un bobo
A Nicholson lomuerde un lobizn en una noche de luna
llena mientras viaja por Nueva Inglaterra. Para colmo, de
vuelta en Nueva York, loquieren desplazar de su cargode
editor enjefe de la editorial porque posee dos cualidades
siniestras para el mercadoactual: gustoeindividualidad.
Nicholson se aplica la vacuna antirrbica, comosi eso
hiciera algocontra los lobizones!
Ahora empieza lomejor: los sntomas positivos de
convertirse en lobo. Nicholson recupera el mpetu para el
trabajo, vuelve a tener la vista de un adolescente, tiene
una energa sexual que asombra a su esposa, oyey huele
tododesde distancias increbles. Todoestoes muy
divertido, tantopara el espectador comopara el
protagonista. Es imposible noacordarse deLa mosca de
David Cronenberg cuandoJ eff Goldblumcomienza a
transformarse y se convierte en un ser hiperquintico (da
vueltas sin parar en su barra de hacer gimnasia) , come
cosas dulces hasta un hartazgo que nunca llega y tiene
tambin una energa ilimitada. Dejemos bien claroque
hasta aqu llegan las similitudes conLa mosca. Mientras
que esta ltima es una obra maestra del cine romnticode
terror, Lobo noes ms que una pelcula simptica, fresca y
nada pretensiosa, conalgunos detalles que la destacan de
la produccin media del cine comercial americano. Veamos
lobuenoy lomalo.
Lo bueno. 1) Es una pelcula antiyuppies. Nicholson,
antes de empezar a convertirse en lobo, acepta
pasivamente que se lodesplace del lugar que ocupa desde
hace ya aos en la editorial. Todos sus compaeros lo
apoyan, perol nohace nada al respectoms que
resignarse y sentir odio. Allobizarse, todocambia: usa
todas las armas que tiene a su disposicin yrecupera a
cara de perrosu puesto. Parece que slosiendoun lobose
puede luchar para conservar el trabajoen la sociedad
hipercompetitiva e inescrupulosa de los 90. Un ser normal
debe aceptar que loreleguen -llegado a cierta edad y
debidoa los frenticos cambios en los usos y costumbres-
a las publicaciones para Europa del Este y esperar
tranquilola jubilacin. El trabajocalificadoybien
remunerado necesita de mucha cocana (ver notas sobre
Ferrara en este nmerodeEl Aman te ) ode sangre lobuna
para ser soportado. Estaremos en una era en la que se
exige que seamos superhombre so, mejor aun, lobizones
para simplemente poder vivir dignamente? 2) Innovacin
en cuantoal gnerolobos: cada unoes el loboque se
merece. En la historia de los hombres lobos, loshombres
que ms tarde -ms precisamente, cuandoanochezca-
sern lobosen general sonbuenos, peronopueden evitar
convertirse en asesinos miserables cuandoa la noche
sobreviene la inevitable transformacin. Digamos que a
cualquier hombre, cualquiera fuera su condicinhumana
le corresponda un loboidnticamente malo. Adems, su
otroser les causa un tormentotremendo. Los lobos son
seres torturados (ver pg. 7) . Estoes loque quiebra Lobo
de Mike Nichols. Achay lobosbuenos, osea, los que son
buenas personas (Nicholson) , y malos (J ames Spader) . Y
ningunoes especialmente torturado ni trgico. 3) Otra
nota interesante es la ausencia de cruces. Nicholson
consulta a un estudiosoen licantropa. Le dice el viejo
sabio: " La vida es mstica. Por qu el catolicismoy noel
hombre lobo?Tan sloestamos ms acostumbrados" .
4) Que los amantes elijan la condena eterna. A la manera
de Splash, los dosloboshuyen a amarse perdidos en el
bosque. Esta hereja, la decisin de aullar y retozar juntos
hasta el fin de lostiempos resulta simptica y romntica.
5) La puesta es muy austera. Nada de excesos conla
steadycam, para loque se prestaba muchoesta pelcula.
Escasos y sobrios efectos especiales: el ms recordadoes el
saltodel loboque es decididamente cmico: nose
acordaron de Lou FerrignoenEl in cre ble Hulk al ver
saltar a Nicholson? Olos que saltaban as eran los
hombres binicos? 6) J ack Nicholson est magnfico.
Temamos verlomostrando reiteradamente sus dientes,
haciendomillones de gestos para intentar asustar y
demostrar simplemente cun boboera. Nada de esto
ocurre. Casi sin maquillaje, Nicholson hace una de las
grandes actuaciones de su carrera y logra el mejor lobode
la historia del cine. 7) Nohay interminables persecuciones,
unode lospeores males del cine de aventuras y terror que
se hace en la actualidad. 8) La belleza de Michelle Pfeiffer.
9) Maravillosas algunas locaciones, s9bre todoel extrao
edificioen donde est situada la editorial.
Lo malo. 1) El guin tiene baches que hacen que muchas
cosas nose sostengan, en especial la intensa relacin entre
Pfeiffer y Nicholson. Tambin se desperdicia la historia de
la editorial, que es de loms interesante que pasa en la
pelcula. 2) El recurrente castigoa la infidelidad en el cine
americano(la mujer de Nicholson, que le es infiel con
J ames Spader es asesinada en el Central Park) . 3) La
frialdad de Michelle Pfeiffer. 4) La inaguantable
sobreactuacin de J ames Spader. (Quvuelva a hacer de
buenitoode perversodesabrido!) 5) Que Christopher
Plummer haga otra vez de malo.
La maestra ciruela. a) A ver... 9tems buenos vs. 5
malos. Adems, veoque los 9 puntos que reivindican lo
buenosonms interesantes que los de ms abajo. Por lo
tanto, este loboes ms buenoque maloy se saca un 7.
Aprobado. b) Para los amantes de las ciencias exactas:
n[(9 +5) /2] / n =7
Wolf(Lobo) . EE.UU., 1994.Direccin: MikeNichols. Produccin:
DouglasWick. Guin: J . Harrison y W. Strick. Fotografa: Giuseppe
Rotunno. Msica: EnnioMorricone. Montaje: SarnO'Steen. Intrpretes:
J ack Nicholson, MichellePfeiffer, J . Spader, K. Nelligan, C. Plurnrner.
Lobo est?
Para los hin chas de Gimn asia
que , jun to a la Acade mia,
fe ste jan e l de sce n so de
Estudian te s
Siempre letuve lstima al
hombre lobopor su dolor,
soledad, sufrimientoy
marginacin. Siempre me
interes ms sufigura que el
poder dela cienciafrente a la
creacin del monstruo
(Frankenstein) yla
posibilidad de una vida
eterna conafanes vengativos
(Drcula) . Sucaracterstica
dehombre comnque deun
da para el otro-{) deuna noche sinluna llena a otra fatal,
novedosay sorpresiva- se transforma en un ser
monstruosolodefine comoel nicopersonaje del terror
desplazadopor la sociedad. Sinlugar fijoderesidencia, el
hombre lobose esconde en el bosque, enmediodela niebla
yacompaadopor losanimales de la noche. Notiene
ningn castillocomoguarida ni un cientficoque le seale
sus movimientos. El hombre lobosiempre est soloy desea
morir, detesta la eternidad ycuandoacta -debido a su
duplicidad-lo hace demanera inconsciente. Alotroda,
sinayuda denadie, intenta solucionar el problema.
Ms solo que un lobo. Comparada conotras criaturas del
gnero, tambin padece de penas y olvidos. El hombre lobo
esunmonstruotardodel cine (The We re wolf of Lon don ,
1935) y supresencia nosupera la veintena depelculas
atendibles, comoprotagonista central oin vitado e spe cial.
Clave para entender sumarginacin: la Universal delos40
lorelega unrol secundariouna vez que LonChaney J r. se
transformara enEl lobo human o (GeorgeWaggner) para,
pocoms tarde, ridiculizarloconlostropiezos verbales de
Abbott & Costello. El plidorostrode Chaney, sinembargo,
requiere ms deuna reflexin. El viejolobotarda ms dela
mitad dela pelcula en sufrir la transformacin, mostrada
desde las patas mediante sobreimpresiones deimgenes.
Sucaminata por el bosque nocturnonecesita dela
compasinde una gitana (Mara Ouspenskaia) , otro
personaje prohibidopor la sociedad. Sumirada refleja el
dolor de la nueva vida que lleva enlas noches deluna llena.
Suinteligencia eslimitada: se esconde atrs deun rbol,
listopara morder a la prxima presa. Sutica ---elhombre
lobosabe que es un personaje molesto-le permite atarse a
una silla para que supadre locastigue ylomate conun
bastn que en la punta tiene la figura del animal. Iconos
clsicosde la criatura (pentagramas, amuletos, balas de
plata, perros que ladran, noche deluna llena) que
reaparecern encada versin, peroque en elfilmde
Waggner se destacan por su modestia narrativa, sin excesos
ni efectosespeciales. El lobo human o soluciona el impacto
dela transformacin concuatrotomas y un par depisadas
del animal.
Chaney J r. seguira tranquilode da y parecidoa Martn
Karadagin denoche enFran ke n ste in con tra e l hombre lobo
(RoyWilliamNeill) . La nueva historia -siempre contada
conla sugerencia dela poca- enfrenta la bondad del
personaje conla inquietante resurreccin de Frankenstein.
La monstruosidad del lobocambia por la socializacindel
personaje. Chaney vuelve sufrir delicantropa pero
cualquiera puede padecer el mal. El actofinal del hombre
lobopeleandoconel siniestroFrankenstein yla escena en
que Chaney repudia una cancin sobre la vida eterna
cierran la tipologa del personaje de aquellos aos: un ser
normal, un bue n azo sin religin ocreencia, afectadopor un
mal que destroza sus convenciones de aristcrata. Sin
embargo, la permanencia del bosque ---espacioabiertocomo
posible refugio-- define otras de sus caractersticas. El
hombre loboes loms cercanoal Cucoyal Hombre dela
Bolsa, figuras sinforma de nuestros sueos infantiles. De
ah surelevancia enla literatura, conCaperucita Rojayla
abuelita comoreferentes, tomados por Neil J ordan e n En
compaa de lobos. Perononos apresuremos que enel
mediohay varios pelosy seales de diversa importancia.
Parntesis 1. La Casa Harnrner.La escuela inglesa del
terror tampocodiodemasiadas versiones sobre el tema. El
hombre lobonotuvoediciones anuales comoDrcula ni
novias sedientas de sexoy sangre comolas de
Frankenstein. Sloaparecera en The Curse of We re wolf
(1961) deTerence Fisher yLe ge n d ofWe re wolf(1975) de
Freddie Francis. La inexistencia de copias enlosltimos
aos, lamentablemente, deja para otra oportunidad un
anlisis ms exhaustivosobre el dpticode la casa, aunque
las referencias aseguran una clara divisin entre el bieny
el mal, corporizadoeste ltimoen el pobre lobo. Conla
sangre tomada com~forma ye sttica de la productora, el
deseodequien escribe es conocer la versin de Fisher para
descubrir al peludoOliver Reed.
Trptico heterogneo. Watergate, Nazareno, el
lobizn, y el thriller. El hombre lobosiguiandandocon
sus doscaras yrespet pl,lIltualmente las decisiones
temticas de cada momento. A pesar de que nunca tuvouna
parodia representativa comosus compaeros delucha (La
dan za de los vampiros, El jove n Fran ke n ste in ) y si pasamos
por altola loboludez deMuchacho lobo (1984) conMichael
J . Fox, el disparate deEl hombre lobo e n Washin gton refleja
la creacindel nicolobus politicus que diera el cine. Un
aodespus deWatergate, Milton Moses Ginsberg lleva la
licantropa a la Casa Blanca, conel secretarioDean
Stockwell (ellobo) atendiendolosreclamos del presidente
deEE.UU. (elfuturolobo) . En mediodel todo vale , que
incluye el despreciode Stockwell por losjaponeses, la
versin n ixon ian a del lobose erige enla manifestacin del
zoom comoelementoesttico.
El lobode Favio, encambio, vuelve a elegir la divisinentre
elbien yel mal, peroen sentidoinverso. Las imgenes
incontenibles del director pasan dela belleza a la cursilera,
sinimpedimentos para que Alcndeje sumejor trabajoen
ciney desplace a losprotagnicos CameroyMarina Magali
al reinodel xtasis publicitario. La puesta excedida de
Nazare n o Cruz y e l lobo, conmovimientos de cmara
opersticos que acompaan la textualidad del radioteatrode
Chiappe, dejan pasoa la nacionalidad dela historia. Con
trucos primitivos arrancados deloscortos deMlies, ellobo
deFaviotransmite su alegra a losgritos y se compadece
conel desenfrenoestticodel autor.
Wolfe n deMichael Wadleigh (Woodstock), ltimoviaje de
este apartadococte le ra, seala el anclaje dela criatura enel
gneropolicial. Unloboasesinoes el centrodela historia y
elmotivode la investigacin del detective Albert Finney.
Enloparticular, la pelcula tiene la mirada del lobo(ser
as?) , convirados yque mados delas imgenes que
anuncian los sueos de lospersonajes deEl prn cipe de las
tin ie blas de Carpenter. La derivacin genrica de Wolfe n ,
adems, seala otra variante social: la ubicacindel
personaje enloslmites perifricos delas grandes ciudades.
Ms all de una historia alargada, el casode Wolfe n sita
al hombre loboen un mismopuntode equilibrioconlos
home le ss. La vuelta de tuerca del filmdeWadleigh, al
respecto, resulta ms que interesante: elhombre lobo
sobreviveenla calle yya es consciente de su separacin de
la sociedad.
Parntesis 2. Mal de luna. El segundocaptulodeKaos,
deloshermanos Taviani, acasosea el que mejor resume el
padecimientofamiliar provocadopor la licantropa. Basado
enunrelatode Pirandello, la perfeccindel episodio
alcanza sus momentos cumbres enlosgritos enoff del
campesinoyen la inolvidable escena dela confesinal
pueblo. LosTaviani alcanzan la mxima emocineneste
fragmento: una manoannima que alcanza una silla para
que elhombre lobo, sentadoen mediodela plaza, relate las
razones del mal.
Un trptico homogneo. Efectos y defectos. LosSO
marcaron la vuelta del lobo, que, por primera vez, se
anticipa al Drcula de Coppolay al Frankenstein de
Coppola-Branagh. Aullidos (J oe Dante) yEl hombre lobo
ame rican o (J ohn Landis) ofrecenuna orga deefectos
especiales. Por ejemplo, en el filmde Landis, la
transformacin dura cincominutos y serealiza conuna
sntesis de planos que muestra cada unodelosdetalles del
cuerpode DavidNaughton padeciendola aparicin de
pelos, desprendimientos dela cara, brazos ypiernas ylas
mil posibilidades para que una persona normal se convierta
enun lobo. En fin, un hombre loboante nuestros ojos,
eludiendoelfue ra de campo que eligiera el viejofilmcon
Chaney J r. Sin embargo, las dospelculas entregan nuevas
variantes. EnAullidos, una periodista llega a unlugar
aparentemente pacfico, peroel pueblose transforma enlas
noches deluna llena. Viejoslobosy zorros del cineyla
televisin sonlospobladores (J ohn Carradine, Patrick
MacNee, SlimPickens) . Viejas pelculas delobosse pasan
enla televisin. El final ofrecela transformacin de la
periodista ante las cmaras mientras un chicosonre desde
sucasa. EnEl hombre lobo ame rican o, el personaje
secundario(GriffinDunne) , muertopor una mordedura,
vuelve para molestar a su amigo(Naughton) , tambin
mordidoperoconefectoretardado. Inmediatamente surge
otra variante: el loboya noasusta a nadie salvoa los
personajes que presencian elcambio. Una segunda: el
bosque comolugar de descansoyaccindel hombre lobono
tiene la ambigedad delas viejas pelculas. Una tercera: el
hombre lobo, en ambas versiones, deja su dolor individual y
se materializa en un pueblo(Aullidos) y en la llegada a la
ciudad, particularmente a una funcincinematogrfica (El
hombre lobo ame rican o), en una clara alusin a la cinefilia
de ambos directores. El mal del hombre loboya es
fcilmente transmisible.
En compaa de lobos es Cape rucita Roja conuna puesta
artificial. La abuela (AngelaLansbury) cuida al personaje
deloslobosque rondan el lugar. La pelcula transcurre en
una comarca dondetodoslospersonajes cuentan historias
sobre lobos. " Para comerte mejor" , diceel lobolder a la
nia, yenun estupendogirodela tradicin del cuento, el
final muestra a la nia contndole una historia al animal.
En el tema que nos ocupa, elfilmde J ordan es el mejor
exponente dela literatura infantil llevada al cine. Adems,
elbosque acta comouna forma de prdida dela inocencia.
El mejor lobo. Nicholsondeja una actuacin descomunal
enLobo (ver crtica) , el filmdeNichols que decidehacer una
ferozcrtica al arribismodela tipologa yuppie. La variante
romntica deLobo, sustentada por la aparicin del
personaje deMichelle Pfeiffer, conforma un tpicoproducto
deestos aos donde surgen claras referencias aLa mosca,
sinla desesperacin que padeca el cientficode Cronenberg.
EllobodeNicholson, debidoa una felizresolucin del guin
ms que a sus indecisiones, subsiste andandopor elbosque
juntoa la loba Pfeiffer. Habr nuevos lobosenlo
inmediato? Por ahora, nohay huellas, ni pelos, ni seales.
El lobo human o (1941) ; Fran ke n ste in con tra e l hombre lobo
(1943); El hombre lobo e n Washin gton (1973) ; Nazare n o Cruz y e l
lobo (1974) ; Wolfe n (1981) ; Aullidos (1981) ; El hombre lobo
ame rican o (1981) ; En compaa de lobos (1984) ; Mal de lun a
(episodio de Kaos, 1984) .
Espe ran do al be b
Cerveza para todos
Stephen Frears me viene ganandopor goleada. Hace algoms
deun ao, me arrepent de una primera impresin
desfavorabledeHroe accide n tal. Tuve que escribir que la
pelculame pareca muy buena, a pesar de que nome
gustaban susfilmsanteriores. Sinembargo, enun ataque de
astigmatismocalifiqua Frears deengredo, loacusde
despreciar a sus personajes yde aplastarlos contra una visin
mezquina dela vida. Despus dever Espe ran do al be b yde
espiar unpocosus viejaspelculas, est claroque nada deeso
sesostiene. Meparece que fui vctima deun viejoprejuicio
sobrela sordidezconstitutiva delcineingls, cuandolocierto
esque elcineinglsengeneral ya noestan srdidoymenos
aun loeselde Frears.
Espe ran do al be b esla segunda parte de una triloga basada
enlas novelas del guionista RoddyDoylesobre una familia
pobre deDubln. La primera fue Camin o a la fama de Alan
Parker yelmundode diferencia que las separa es el que
media entre la grosera pretensin de Parker yla fina
artesana de Frears. Sobre el mismoescritor, losmismos
personajes yuna historia muchoms prometedora (la
formacinde un grupode soul irlands se presta a la
imaginacin muchoms que el embarazode una
adolescente) , la pelcula de Parker se ahoga enla medida en
que sus personajes van perdiendoaliento, mientras que enla
de Frears ocurre exactamente locontrario: desde una
griscea cotidianidad asistimos a un aprendizaje afectivoque
noslleva ms all deloprevisible. Ms que descubrir el
ingenioyla gracia de losprotagonistas, vemoscmosonellos
losque lodescubren yloponen enjuegocontra la doble
tentacin de sentimentalismo yfalsa tragedia. Estonoesni
" quhondoproblema humano!" ni " pasan cosaslindas en
una familia" . Por el contrario, la pelcula responde al desafo
de mantenerse enun territoriodeficcinenel que las reglas
nohan sidofijadas de antemano: losprotagonistas van
controlandola situacin, van sorprendiendoal espectador con
una sabidura impredecible y se acostumbran a estar un paso
adelante de la lgicadel relato(enla pelcula de Parker el
relatoestaba un pasoadelante de lospersonajes) . La
concepcinyel partofuncionan comopartida ymeta de una
carrera contra el tiempo: es ellapsodel que dispone la
familia Doylepara ponerse a la altura delas circunstancias.
Lomismoocurra a sumanera enHroe accide n tal, enRopa
limpia, enLa e je cucin ... : losguiones que usa Frears noson
nunca la demostracin de una tesis, aun cuandoelfinal se
conozcade antemanocomoenSusurros e n tus odos. En
Espe ran do al be b todoocurre enun contextode realismo
sucioenlovisual y en el usodel idioma: losprimeros planos
describen la claustrofbica falta de espacioenel hogar de los
Doylemientras que las libertades y eufemismos de un
lenguaje soezperoriqusimorevelan la confusinde dos
generaciones de irlandeses. La pelcula establece la escasa
importancia del catolicismoenla Irlanda actual ytoma
partidopor el derechoexclusivode la mujer para decidir en
cuantoa sumaternidad. Todoestose resuelve conseguridad
narrativa, conchistes virtuosos, conactuaciones fantsticas y
conmuy pocaplata.
La obra de Frears comodirector estil para preguntarse por
ellugar que ocupa la nocinde autor en el cine actual,
palabra dela que el propioFrears reniega (ver pg. 22) .
Frears noescribe sus guiones, nobusca firmar las pelculas
conrasgos de estiloque loidentifiquen, cambia de tema, de
gneroynoparece preocupadopor ser el propietariode un
look ni por dirimir un conflictomoral oreligioso. EnFrears
nohay recurrencia ni obsesinni tormento. Semaneja tanto
desde la independencia de losbajos presupuestos ylos
actores ignotos comodesde las negociaciones que imponen las
pelculas caras y llenas de estrellas. Locuriosoes que este
cine de un artesanoque apuesta al oficio,la sensibilidad yla
inteligencia resulta ms consistente, ms vital yms
atractivoque el que producen aquellos que hoyreclaman el
ttulode autores (una pequea lista podra incluir a Lynch,
Tarantino, Spike Lee, Carax, los Coen, Ferrara, Campion,
vonTrier, Hartley) . Entre losnombres citados -presos del
glamour yel misteriode supropiobrillo- yla modestia y
honestidad de Frears hay varias diferencias a favor de este
ltimo. Frears puede hacer un cine rico, variadoydivertido,
que observa elmundoconagudeza sin el narcisismoque
implica explicitar a cada pasosus constantes. AcasoFrears
se parezca ms a losviejosfrancotiradores de Hollywoodque
filtraron un mundo, una tica, una esttica o-para el caso-
un ton o en el cine comercial y que dieron lugar a la famosa
palabra aute ur enmanos de loscrticos de la nouvelle vague.
El notener que construirse ypromocionar se comoautor leda
libertad, leevita ciertos amaneramientos yloexime de otra
de las maldiciones posmodernas que acechan a lossupuestos
autores de hoy: la idea de que el material del arte es siempre
de segunda mano, que tododepende de la cita y el reciclaje.
Entre el espectador y las pelculas de Frears nose interpone
la historia del cine ni la autorreferencia.
Espe ran do al be b, una de las mejores pelculas estrenadas
este aoen Buenos Aires -adems de una de las ms felices,
accesibles yentretenidas-, fue vista por muy pocos
espectadores. Es un buen ejemplode la alarmante tendencia
a que slolas pelculas congran promociny actores muy
famosos puedan evitar el fracasode taquilla. En un aoms,
pelculas comosta ni siquiera llegarn a loscines. Nossi
estopuede evitarse, perohaber traducidoas elttulooriginal
The Sn appe r (" elmolesto" , en una de las variantes posibles)
nodebe haber ayudado. Aunque ms nosea porque noes
elegante sustituir un sustantivopor un gerundio.
The Snapper (Espe ran do al be b). Gran Bretaa, 1993.Direccin:
Stephen Frears. Produccin: L. Myles. Guin: R. Doyle.Fotograa: O.
Stapleton. Intrpretes: T. Kellegher, C. Meaney, R. McCabe.
Los aman te s de Pon t-Ne uj (1)
Despierta, Pars!
La realidad esresistente a lossueos: a LosCarax
(nacidoAlexandre Dupont en 1960o1962, las fuentes
difieren) le llevtres aos y un sinnmerode
cont~ariedades, deserciones y accidentes poder completar
sutercera pelcula despus deBoy Me e ts Girl (1983) y
Mala san gre (1986) . Iniciada en 1988,Los aman te s de
Pon t-Ne ufre cin pudoestrenarse en 1991, ocasinenque
el establishment crticofrancs descarg toda sufuria
contra este jovencitocapaz de levantar puentes que noson
delmunicipio, sinodel cine. En Argentina, tres aos ms
hasta llegar a las salas, y en ese tiempollega rumorearse
quejams se estrenara. Finalmente, ah est, aunque slo
unmilagrola retendr en el circuitoms de unas pocas
semanas. Pelcula a contracorriente, Los aman te s de Pon t-
Ne uf desorientar inclusoa aquella be autiful youn g pe ople
que delirara de xtasis modernoconMala san gre . Si Mala
san gre apareca comoun artefactogodardianoenel que
cada plano, cada encuadre, cada lnea de dilogoy cada
transicin de un planoa otroparecan querer anunciar al
mundocinematogrficola llegada de un nuevovirus, el
virus del geniecitoprecoz, enLos aman te s de Pon t-Ne uf
Losmanda todoaquelloal Carax. Comoquien se saca de
encima el pesode una marca, de un nombre, de una firma
que amenazaba convertirse en objetode culto. Se despoja
de aquellas deslumbrantes vestiduras conun violento
manotazo, sale a la calle hurfanode Godard-padre, se
inventa un puente a cieloabierto, y all busca refugiojunto
a losclochards, loslinyeras parisinos, durante doshoras
que fueron aos.
La herida de Pars. Ganar la calle enun travelling
vertiginoso, zambullirse en un tnel urbano, atravesar el
bulevar a toda velocidad, hasta atropellar a quien camina
por la acera ausente de todo, la mirada perdida, llenode
magullones y a lostumbos: hundirnos en un mundo
paralelo, en una ciudad-sin-Iuz, una Pars quejams
aparecer enlosfolletostursticos. Mundode hurfanos
por eleccin, de amores perdidos, de corazones rotos: los
marginales de Carax sondesharrapados de l'amour.
" Primer amor... quser eso?" , se pregunta Alex(Alex
Vaughan: el mismonombre que el protagonista deMala
san gre , comosi la historia volviera a comenzar, siempre la
misma, siempre otra) . Quotra cosa esLos aman te s ... si
nouna historia de amor preada de muerte, una mutua
educacinsentimental, la de Alexy Michele?El amor como
fatalidad, comoconspiracin del azar: comoenMala
san gre , dosextraos dejarn de serloenun encuentro
fortuito, de melodrama. La fatalidad del melodrama
desbaratandola fatalidad social: dosplanetas encolisin.
Una puesta " encrudo" , cin ma-vrit de imgenes " sucias" ,
conuna cmara que, comolosprotagonistas, parece no
poder tenerse enpie, y un montaje discontinuo,
balbuceante comoun borracho, durante las secuencias
iniciales enel hospicio. Planos largos ms tarde, mayor
fluidez narrativa y una composicinque parece recuperar
la vertical a medida que progresa la relacin entre los
amantes yel puente se solidifica. Economa de medios: la
concisinde un encuadre enel que la horizontalidad del
puente, hbitat dellinyero, contrasta conlosrascacielos
recortndose al fondo, lejos. Altope de losedificios, un par
de carteles de nen: Samaritain , diceuno; Con forama, el
otro. La Historia, el bicentenario, la Fran ce : AlexyMichele
se venms solosen mediodelosfastos oficiales, a
contramanode losdesfiles militares. Almargen de lo
social, fuera de una Historia que se celebra a s misma,
sloqueda lontimo, yhacia all viajan Alex, Michele y
Los. Loscuerpos de losamantes, las fugas, lospequeos
rituales privados, un vals sobre el puente, descorchar un
champagne enuna noche blanca. Loalucinatorio, lo
soado, el arrebato: una borrachera fuera de toda
proporcin, llamaradas que escupe Alex, Rembrandt a la
luz de una vela, fuegos artificiales enla noche, la nieve
cubriendoel puente. Ramalazos lricos, rfagas comojets
que cortan el cielode Pars. Viajar al finde la noche,
atravesar la ceguera, para finalmente ve r. Hundirse enel
Sena, abrazados, hasta morir juntos osalir a flote. Amar,
filmar, asuntos de vida omuerte. El azar que vuelve a
conspirar, losamantes rescatados por unbuque que podra
llamarse L'Atalan te . " Despierta, Pars" , allan exultantes,
trepados sobre cubierta, viajeros hasta el final del
recorrido. Deseoimposible, y por esotantoms bello.
Tantofuego, tantas imgenes arrancadas a la noche, tanta
fiebre de vivir y de filmar nolograrn el milagro, Los,
Alex;Michele: la ciudad duerme el sueode Conforama.
Les amants du Pont-Neuf (Los aman te s de Pon tNe ufJ. Francia, 1991.
Direccin: LosCarax. Produccin: Christian Fechner. Guin: L.
Carax. Fotografa: J ean-Yves Escoffier. Msica: WiIliamFlageoUet.
Sonido: Henri Morelle. Intrpretes: J uliette Binoche, Denis Lavant,
Klaus Michael Gruber .
Los aman te s de Pon t-Ne uf (11)
La hija del coronel
LosCarax es un realizador enfranca decadencia. En 1986
todoelmundole celebrMala san gre ymuchos, nosinrazn,
hablaron del gran modelode posmodernismo
cinematogrfico. Unfolletn simple yromnticocomobase
argumental, impuestomediante un ejrcitodeguiosfalsos,
psicologismosvacuosygestos convulsionados que eran las
verdaderas stars deun showhurfanodeemociones. Pero
coherente, haba que reconocerlo. Carax, que entroncaba sus
quince minutos clebres conel signodeaquellos tiempos,
arm el paquete sin desmayos, pint conel mismopincel
desde el primer minutohasta el ltimo. La decadencia, en
cambio, siempre acusa una fuerte discontinuidad. J oven ono,
genial otarado, el hacedor endesgracia nopuede sostener
sus viejas credenciales indemnes. Carax fue puntal dela
reaccinochentista. Una andanada demorisquetas frvolas,
fundadas enel rebote de un humanismoque se arrastraba
lnguidotras las dosdcadas anteriores. Perolostiempos
cambiaron una vezms, amortizaron losadelantos tcnicos
(buena parte deloptimismo histrico se apoyaba enlos
chichesnuevos) y al geniecitose le acabel repertorio.
La extensa primera parte deLos aman te s de Pon t-Ne uf es
una caricatura rebajada del antiguoCarax. Michele(J uliette
Binoche) yAlex(DenisLavant) , loscirujas parisinos que
nutren elttuloy transitan por la pantalla casi todoel
tiempo, se aman conuna parquedad insoportable. El es un
clochard hechoy derecho; un origenmisteriosola sobrevuela
a ella, que tiene un ojoemparchadoy una carpeta con
retratos a manoalzada que sugieren un pasadocultivado,
acasobacn. La Binoche, convocada para losprolegmenos
deesta pelcula --que sellevaron tres aos- cuandoestaba
fresquita suconsagracin mundial (La in soportable le ve dad
de l se r), fue afeada deliberadamente. Ella y Lavant, hay que
decirlo,tambin fatigan una gestualidad espstica, que
sobrepasa toda fidelidad realista para conlosclochards. Se
trata deuna estilizacin consciente, posmodernista. Lavant,
quevinobastante fierode fbrica ypreprogramadopara las
gesticulaciones a loCarax, se la pasa cariabsorto, oteandoa
sualrededor condeslumbramiento desencajado. Peroa su
alrededor nosucede nada, ycada noche-borrachera,
caminata, pastilla para dormir- es idntica a la anterior. El
efectismoocioso,que enMala san gre era bandera debatalla,
reaparece velado, avergonzadamente, perosubyace atoda la
narracin. Y opera bajouna modalidad novedosa: eselbarniz
pretensiosoque demora la certeza-de-embole-profundoenel
espectador.
La armadura degestos/ngulos/cortes, que daba aMala
san gre una apariencia entrecortada yveloz, ha cedidoa un
trmite inconmoviblemente lerdo. Pocas palabras, pocos
sucesos-generalmente desperdigados-, nulos conflictosde
peso. Despus de una media hora, unoes llevadoa aorar
cualquier clase deconflictividad, aun la norteamericana (que
sehagan millonarios loscirujas, que ingresen a Harvard, que
mueran abajode untren, que sebaen!) . Y nada. Cuesta
abajo, Carax ana el " efectoemocin" delosviejostiempos
conuna morosidad que aburre sinvuelta dehoja. Si enMala
san gre llegaba a citar dignamente al Truffaut deLos 400
golpe s (ungran mode rn o), ahora remeda muy tristemente al
Buuel de Viridian a (la danza de loslinyeras sobre elfondo
delosfestejos por elbicentenariodela Revolucin) .
Danzantes ono, losalienadosdel Maestroeran un quiste
para la hipocresa vigente, mientras que stos apenas dan
cuenta de suexistencia ante el mundoexterior (ni los
minsculos hurtos a que seentregan sonadvertidos por sus
vctimas) . La costosa escenografa -se invirti una
millonada para reproducir elverdaderoPont-Neufy sus
alrededores- sirve para potenciar esa cerrazn, aislando
aun ms a lospersonajes.
Hay otroCarax, sin embargo, y es el del descalabro
definitivo. Muy tardamente, llega al Pont-Neuf el puntode
inflexin, elcon flicto yan qui. Miles de afiches degran
tamaomuestran el rostrodeBinoche enlas calles parisinas.
La exhortan a presentarse ante su padre, un coronel, quela
har curar dela vista conel flamante mtododecierto
doctor. Sindecir agua va, Michele se aleja deAlexyelfilm
estalla estentreamente: todas las iniquidades del
romanticismoconvencional que estaban enla sala deespera
saltan a la pantalla. Empezandopor la J uliette de siempre
(desemparchada ymaquilladsima) , desfilan
apretujadamente el despecho, loscelos, el amor loco(Alex
intenta quemar unopor unoesos afiches) , la traicin
incomprensible yhasta una cucharadita de thriller. Los
clochards, ahora, sonlas piezas de un mecanismoquepodra
-y debera- servirse de seoritas y seorones demayor
casta. El ltimoefecto, el ms insospechadoyglobal(montar
unromance ascticoentre zaparrastrosos) , cae
miserablemente, yconl la virtud negativa -pero virtud al
fin- del desarrolloprevio, que careca del lastre romntico
tradicional. Despus, sobre el ms inauditohappy e n din g,
Carax se permite un ltimoexabrupto: " Despierta, Pars!" ,
lehace gritar a Binoche de cara al Sena y la oscuridad, loque
demuestra que el decadente es adems un inconsciente
cabal.
Con quin caso a mi muje r?
Mr. Wonderful:
las buenas y las malas
Buenas noticias 1. Por pura casualidad, enla simple busca
delplacer, me tropiezoconuna pelcula interesante. El
director, Anthony Minghella, me haba despertadoconfianza
luegode ver Truly, Madly, De e ply, una comedia romntica,
sentida peronosentimental, sobre una mujer que nosoporta
la ausencia de sudesaparecida pareja. El, atento, vuelve a
visitarla del ms all. Peroamar a un fantasma tiene sus
desventajas. El finadoirrita al invitar compinches de
ultratumba a disfrutar de losclsicosdel cine enla
videocasetera de sumujer. A la larga, ella llega a la muy
razonable conclusinde que (por ms que selosame) a los
muertos hay que dejarlos en sulugar yque debebuscar su
felicidadenel aqu y ahora. Conclusin: cuandoseloexplica
al fantasma, l comprende; la pareja se despide conternura, y
loque resulta es una pequea victoria del sentidocomn, que
enlas relaciones humanas es loque menos se usa.
Malas noticias 1. Dada la oportunidad de escribir una nota
sobreMr. Won de rful (pues as se llama la pelcula de
Minghella) , es prudente verla de nuevo. Agarromi ejemplar
deLa Nacin yme fijoen la seccinde " Estrenos recientes"
dondefigura Cuan do un hombre ama a un a muje r (dos*) .Al
entrar enla sala del Normandie me doycuenta de mi error,
porque la pelcula que buscoes otra; la biestelar la haba
vistola semana anterior, esconMegRyanyAndyGarca,
quienes normalmente sonbuena noticia, peronoenesta
oportunidad. Claro, elboletoya est cortado, devolucinno
hay, yme apresurohacia el Ocean 2, donde Mr. Won de rful
aparece bajosuttulolocal: Con quin caso a mi muje r?
La torpeza fue ma, obvio, peronopuedoresistir el impulso
de compartir responsabilidades. Distribuir pelculas con
ttulos muy similares nosera algoas comohacer
pantalones conbolsillosmuy chicos, una invitacin al error?
Adems, quhaca la biestelar destacada en" Estrenos
recientes" enLa Nacin delmartes 9de agosto, cuandoCon
quin caso a mi muje r? era ms reciente yhaba recibidode
ese diarioeljueves anterior nada menos que tres ~'?
ypor qusemenciona a la biestelar ynoa la tri?, sa esla
pregunta. La respuesta puede que sehalle enla columna
" Concurrencias a loscines" de dichodiarioenel mencionado
da. Porque entre los 10ms cotizados de la semana, Cuan do
un hombre ama a un a muje r ocupa el puestonmero6y
tambin el9(Atlas Santa Fe yAtlas Belgrano
respectivamente) . Ser que La Nacin se atiene ms a las
opiniones que supone sonlas de la mayora de sus lectores
antes que a las conviccionespropias (si las hay) ?Ser sa la
razn por la cual a un bodriazocomoLa fuga se leotorgan
cuatro''',mientras Espe ran do al be b oCon quin caso a mi
muje r? reciben slotres *?
EnEn tre ln e as, en dilogoconMona Moncalvillo, Toms Eloy
Martnez diceacerca de sus aos enLa Nacin : " hicimosun
muy buen equipode crticas de cine conErnestoSch,
trabajamos durante tres aos ylevantamos tantorevueloque
un da nostrasladaron de la seccin... En verdad el diario
padeci, por culpa de mis crticas ylas de ErnestoSch, un
grave daoeconmicoporque todas las empresas de cinele
retiraron losavisos al diario, y dijeron que mientras nosotros
estuviramos ah noponan un avisoms enLa Nacin ".
Buenas noticias 2. La buena noticia es que Mr. Won de rful
esuna muy buena pequea pelcula, siendolas pequeas las
que suelen tener ms individualidad. En estrellas (de*a
*" " '**)le dara *" " '''''''', enpuntaje de 1 a 10le dara 9, yen
puntaje de 1 a 1000le dalia 905,2.
Por qutantos puntos y estrellas? Mr. We s divertida
aunque nofrvola, seria peronopesada, aguda peronocruel,
tierna peronoedulcorada, y esromntica sin dejar de ser
realista. Adems, siempre busca evitar lorutinario, tiene
buenritmo, buenos dilogos, buenas actuaciones. Y se veque
eldirector nosloseocupde las estrellas, porque a cada
personaje, por ms corta que sea su duracin enpantalla, se
le permite manifestar suindividualidad. Peroenesa segunda
visinenel Ocean2, huboun inconveniente.
Malas noticias 2. Resulta que la copia proyectada enel
Oceanenla segunda visita tena un grave defecto: desde la
mitad dela pelcula enadelante, la mayora de las escenas
donde aparecen dosotres personas (peronolas de primer
plano) estaban fuera de focoenel ladoizquierdodela
pantalla. Estoslopuede ser un problema de laboratorio. Si
fuese defilmacinlohubieran filmadode vuelta, seguro. Si
fuese de proyeccin, todo estara fuera de foco.El defecto
empaa unpocoel placer del reencuentro.
Peropor qunovi el defectoeljueves anterior, el da del
estreno? Hay dosposibilidades. Una, que estuve tan intrigado
yconcentradoen disfrutar de la pelcula (enfin, la concrecin
globalpesa ms que un detalle tcnico, por vital que sea) . La
otra, que cambiaron la copia proyectada entre eljueves yel
martes. Informadopor el gerente del Ocean que ese defecto
venia del laboratoriode losEstados Unidos y que estaba en
todas las copiasde Mr. Won de rful, se me plante el
interrogante: cmopuede un distribuidor cobrarle al pblico
entradas a precionormal por una mercadera tan defectuosa?
Ledi un ltimovistazoa Mr. Won de rful el sbadoen elSanta
Fe (gratamente semillenoa las 21, aunque la gente se
precipitaba al Santa Fe 1 para ver a un matrimonio
legalmente casadoyen cueros haciendoel amor, porque del
bodriazodeLa fuga conKimBasinger yAlecBaldwin se
trata) .
yla copianoera tan defectuosa, la proyeccinyel sonidodel
Santa Fe eran inmensamente superiores a losdel Ocean, y
volvemosahora definitivamente a las buenas noticias.
Buenas noticias 3. Mr. Won de rfullogra ser una intrigante
historia deamor sobre un matrimonioylohace de la
siguiente manera. Lospersonajes centrales, Gus (Matt
Dillon) yLee(Annabella Sciorra) , se aman peronolosaben.
Hace pocoque Gus (expertoen todoloque concierne a la
electricidad) y Lee(muy dedicada ahora a losestudios ya las
plantas) sedivorciaron. Ella mantiene ahora una relacin con
suprofesor deliteratura en la facultad, Tom(WilliamHurt) ,
mientras lsale ahora conuna linda enfermera, Rita (Mary-
Lauise Parker) . El problema de Gus (comolmismolove al
comienzodela pelcula) es conseguir que, cuantoantes, Lee
secase de nuevopara liberarse de la obligacindelosmil
mensuales deasistencias de divorcioque le debe a sumujer.
Alrevelarse que Tomya es casadoytiene un hijito, Gus, en
procura de candidatos para Lee, comienza a buscar en serio.
Lasplaceres deuna pelcula nosontransferibles al papel y,
eneste caso, ni siquiera habra espaciopara enumerarlos. La
excelente compaginacin de Mr. Wbrinda mil pequeos
placeres. Ejemplo: la tortuguita que se cae al agua enun
jardn botnicojustoen el momentooportuno(" tortugas
divorciadas" , le diceGus a Lee coningeniosa amargura) .
El momentoclavedela estructura, que eldirector no
subraya, dejandoque el espectador loasimile, es cuandoLee
le ayuda a Gus a desmontar yluegoa remontar la cubierta de
suclsicoyreacondicionadoCorvette. En ese momento,
aunque ah mismonose resuelve todo, ambos se dan cuenta
deque todaVase quieren.
Laque ms me gusta de esta pelcula esla comprensin con
la que setrata a lospersonajes. Las actrices principales,
Sciorra comoLeeyParker comoRita, logran esplndidas
actuaciones. Hurt est muy bien comoese profesor un poco
desdeoso. Y Matt Dillon, un magnficoGus, da la impresin
detrabajar verdaderamente de electricista ysu credibilidad
enla actuacin permite surgir elhumor yla emocin
inherentes al relato.
El buen balance de una pelcula en donde la mirada escertera
tantoenlospapeles masculinos comoen losfemeninos, se
debeengran parte al guinde ArnySchor yVicki Polon.
Aplausos tambin para J ohn Tintori por el montaje. Habra
ms nombres para destacar, coordinados todos por la mano
armonizante deMinghella... Imaginmoslos destellando, cada
unoun puntodeluz, sobre el perfil dela inmensa ciudad
donde sedesarrolla esta hermosa historia .
Mr. Wonderful (Con quin caso a mi muje r?). EE.UU., 1993.
Direccin: Anthony Minghella. Intrpretes: Matt Dillon, Annabella
Sciorra, Mary-Louise Parker yWilliam Hurt .

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WyattEarp
Impriman la leyenda
Sehabl muchode la muerte yresurreccin del western.
Encontr una cita preciosa de la revista Varie ty que dice
as: " Parece que loswesterns recuperan otra vez el favor
delpblico" . Nada impresionante salvoel hechode que es
del ao1915. Perononosengaemos. Loque le pas al
western enlosochenta aos siguientes noda para pensar
que sueclipse estemporarioy que la nueva oleada de
pelculas ambientadas enel ViejoOeste significa una
recuperacin comola del ao15ocomola que significLa
dilige n cia en 1939. Comopocosgneros -o ningn otro-,
las pelculas devaqueros han cumplidoun cicloperfecto,
que narra a suvez una historia sin eplogoposible. La
historia del western esla siguiente: Ford +el posfordismo,
esdecir, Peckinpah, Leone, etc. Conestonoquierodecir
que slolosfilms de Ford valieron la pena (nome olvidode
Anthony Mann ni de Hawks yreconozconoconocer a
Boetticher) sinoque la obra fordiana basta por s sola para
contar una historia de esperanza, desilusin ymuerte: la
historia del western, la historia delosEE.UU.
Noesque haya que prohibir filmar westerns. Es que si no
sehace una pelcula de perfil bajo, que simplemente narre
una historia, si se piensa enuna pelcula importan te (en
cualquiera delossentidos de esa abusada palabra) setiene
que hacer una apuesta fuerte. Guste ono, la hizoCostner
conDan za con lobos: una pica dela ultrafrontera, con
ms cieloazul y pradera que puebloconsheriff y
malhechores, elementos que desecha rpidamente. Y la
hizoEastwoodconLos impe rdon able s: una pelcula deuna
densidad pococomnpara el cine de cualquier pocay
gnero.
Wyatt Earp, por el contrario, oscila entre el revisionismo,
peronotanto, el clasicismoperonodemasiado, el apegoa
la verdad peronomucho, la construccin de una pica pero
hasta ah. La historia que cuenta esmuchoms cercana a
la realidad deWyatt Earp, el personaje histrico, que la
que Fordpint enPasin de los fue rte s. Peroel mensaje
final resulta ser que, puestos a contar la realidad, sta es
pocointeresante. Entonces hay que tirar a la basura el
cine, la literatura ytoda aquella expresin que,
deformandoligeramente la verdad, trata de transmitir
algodeVerdad. Pasin de los fue rte s, conla construccin
dela iglesia, conel baile de Henry Fonda, consucaminar
elegante ycansino-casi comojugaba el BetoAlonso-,
seguramente gambeteaba al Earp real. Peroagradezcamos
que haya hechoesoy noeste personaje sin misterio,
carisma ni inters que trajina -no inocente,
lamentablemente- KevinCostner.
El western noha sidoslouna pocay un lugar. Ha sido,
tambin, una forma de contar. CuandoenMs corazn que
odio (Ford, 1956) Ethan Edwards (elmejor personaje de
Wayne) llega caminandopor el desierto, nosabemos nada
de l. Dosmiradas yningn discursodespus,
comprendemos que estuvo-y quizs est- enamoradode
la mujer de suhermanoy que la tensin de ese amor
prohibidomarcara al personaje. En Wyatt Earp -que
dura tres horas ycuarto, repito, tres horas ycuarto-la
primera hora seva mostrandoel noviazgoycasamientode
Earp consu primera mujer, la enfermedad ymuerte deella
yla desesperacin del pistolero. Es decir, sabemos por qu
Earp acta comoacta las doshoras y picosiguientes. Por
las dudas, al cabodeun rato, el hombre se acuesta consu
amante yle relata escena a escena la primera hora de
pelcula (loque me recuerda un chiste de una delas
Camin o a... : BobHopecomete la misma torpeza
cinematogrfica y BingCrosby le dice: " Ypara quconts
todoloque nospas?" , yHope contesta: " Es que hay gente
que recin est entrandoal cine" ) . Un personaje sin
misterioy sinmatices.
Losltimos minutos dela pelcula, cuandoEarp est ensu
edad madura, remiten continuamente a Ford. Unniode
apellidoirlands -que podra haber sidoel mismoFord,
que en sujuventud conocial verdaderoWyatt Earp-le
cuenta una historia que le aconteci a suto, escena que es
tomada textualmente deRe splan de ce e l sol (Ford, 1953) y
que deja a Earp en una actitud heroica. La verdad, segn
el pistolerole confiesa luegoa su esposa, noera muy
parecida. La mujer, en una variante de la famosa frase
" Entre la verdad yla leyenda, impriman la leyenda" , le
dice"Suce di de esa manera" . La interesante diferencia es
que enFord las historias verdaderas y las falsas que
alumbraban mitos tenan la misma intensidad, comolas
pblicas ylas privadas, las personales ylas que fundaban
una nacin. Wyatt Earp, encambio, noimprime la leyenda,
slouna verdad muy menor y pocointeresante .
Wyatt Earp. EE.UU., 1994.Direccin: Lawrence Kasdan. Guin:
LawrenceKasdan yDan Gordon. Intrpretes: KevinCostner, Dennis
Quaid, GeneHackman, J effFahey, DavidAndrews.
Cuandoun hombre ama a una mujer
(Whe n aMan Love s a Woman ), EE.UU.,
1993,dirigida por Luis Mandoki, con
MegRyan yAndy Garca.
Una pareja feliz. El pilotea aviones yella
trabaja enun colegio. Tienen doshijas, la
ms grande del primer matrimoniode ella.
La felicidad se va desdibujando, el sntoma
deese derrumbe es el alcoholismode la
protagonista. Perola enfermedad noesel
tema de la pelcula, por suerte. Loprincipal
enCuan do un hombre ama a un a muje r es
la historia de amor, la lucha de estos dos
personajes por resolver sus problemas
individuales yde pareja. El (AndyGarca)
es buenoy comprensivoperoa la vez
resulta posesivoy sobreprotector conella
(MegRyan) , que esconde sus problemas y
se autodestruye. La pelcula muestra con
gran inteligencia que hay situaciones que
deben resolverse fuera de la pareja yque
las buenas intenciones nobastan para
seguir juntoa alguien. La pelcula es triste
peromuy optimista a la vezy todoslos
conflictosse exponen conclaridad sin llegar
nunca por esoal didactismooa la
interpretacin moralista, directa y
dolorosa, peroromntica de punta a punta.
Se trata, pues, de unfilmmuchoms
profundoeinteligente de loque parece de
afuera. Esonoquiere decir que notenga
errores, que las nias sean simpticas pero
demasiadolcidas para suedad, que la
crueldad asome condudosa eficacia, que el
alcoholismode la protagonista se entienda
comoproblema peroa la vez dganas de
tomar, ofinalmente algunas escenas
colectivas bienresueltas peroconlojusto.
Perosobre todoestoresulta ms destacable
el aciertode Luis Mandoki al confiar ensus
personajes protagnicos para mantener
toda la fuerza y la coherencia dramtica del
relato. Y lobienque sale: Andy Garca est
simplemente perfectoy MegRyan, bueno,
quse puede decir de ella que tiene " 600
formas de sonrer" y nosloeso, asume su
papel dramticoy lolleva a buen puerto,
un primer planode ella podra durar toda
una pelcula. Su personaje nopasa por los
lugares comunes y su actuacin es
contenida. A travs de losactores Luis
Mandoki tiene la pelcula en sus manos. Su
trabajocomodirector mejora pelcula tras
pelcula y, a pesar de loscondicionamientos
de la industria, realiza uncine cargadode
sentimiento. Perosi de mritos se trata, lo
mejor que tiene la pelcula es que mantiene
el puntodevista de losdospersonajes. As,
cuandoestn separados, la historia de
amor nose vuelve hacia ningunode losdos
sinoque muestra losproblemas de cada
unoreforzandola idea deque existen
problemas pesonales a parte de losde
ambos comopareja. Esta idea tiene su
mejor momentocuandoMegRyan llama a
AndyGarca desde el telfonodelhospital.
Ambosse aman peroenesa situacin no
pueden ayudarse. Dospersonas que a pesar
de suamor selastiman yque debern
alejarse para volver a estar realmente
juntos. Y eneste sentidoes interesante
mencionar que adems de la melanclica
msica deZbigniewPreisner suenan
canciones que acompaan las escenas, una
enespecial: " Todoelmundolastima" (cuyo
videooriginal esel ms dramticoque he
visto) logra en s misma dar toda la
intensidad que el relatoexiga.
Fcil devender y conun ttuloque llamaba
a la desconfianza, Cuan do un hombre ama
a un a muje r noes elmamotretoque
algunos pueden creer. Una historia de
amor simple y directa, dosactuaciones
excelentes y un director muy hbil dan
comoresultadounode esosfilmsque con
toda modestia hablan de losseres
humanos. Una rareza. Quizs una de las
mejores pelculas deeste ao.
Mi vida (My Lfe ), EE.UU.,1993,
dirigida por Bruce J oel Rubin, con
Michael Keaton, Nicole Kidman,
Bradley Whitford yQueen Latifah.
A falta de grandes inventos, infinitud de
inventitos truchas. A Bruce J oel Rubin,
oscarizadoguionista de Ghost, se leocurri
debutar comodirector conun bodriazo
particular. A nivel argumental, comoun
todo, es un grandsimogolpebajo. Pero
para sudesarrollo, ah est la creacin,
decidiprescindir de cualquier golpebajo
puntual. Ah est la creacin.
BobJ ones (Michael Keaton) es un rumboso
ejecutivoque embolsa 250mil dlares al
ao. Cuarentn, conesposa bella (Nicole
Kidman) y una hija que est por venir, es
el perfectoboludoyanqui al que todos
deberamos envidiar. El asuntoes que
tiene los das contados por un tremendo
cncer enlospulmones. La vozde la
ciencia -un doc canosoy gordo-Io
desahucia sin demasiadas vueltas. La
paraciencia (un oriental misticn
encarnadopor Haing S. Ngor, el funesto
correveidile -poI qucolnosoblevivi?-
deLos gritos de l sile n cio) lotrata mejor.
Que tiene muchas tensiones, le dice.
Vemoslas: este cretinonaci de una
familia proletaria que sigue viviendoah, a
un par de horas areas de la gran urbe.
Hace tiempoque Bobse raj, hartode
aquellos desharrapados que nosoaban
conescalar la pirmide de la sociedad. En
adelante sevieron poco,y el ascendente
Bobsellsu despreciocambindose el
apellido, que originariamente era
Ivanovich.
Pues bien, a ese resentimiento aluda el
ponja. Ahora, Bobtiene una oportunidad de
oropara clausurar suresentimiento,
reencontrarse consufamilia (comoquien
dice, firmar el pactosocial) y morir conla
casa enorden. Crase que Bruce J oel
Rubin conserva cara para animarse conel
suspenso, cosa que viene a expresarse con
el siguiente quid: lequedar tiempoa
Bobbypara ver el alumbramiento de su
criatura? Mmm... Peroel propiofilmse
encarga de adelantarlo, yestos se lo
narrar. Una noche estrellada, sale Bobby
al balcnde unhotel pitucoy eleva la vista
al cielo: " Una sola cosa te pido, Dios:
djame vivir para conocerlo" .
Ahora bien, Ud. y yoya sabemos que
Ivanovich vivir hasta el nacimiento, pero
Ivanovich noest seguro. Entonces decide
dejarle al croun testimoniovisual de su
persona y seres circundantes. Habr que
verlo, en adelante, conlapalmcorde r
presta entodositioque pisa. Por ciertoque
pisar la vieja casa de la familia y otros
1ugares relacionados consuinfancia yese
pretritoque an notermina de asimilar.
Por desgracia, el plomazovive losuficiente
para amortizar el aparatitoconunmontn
de imgenes desagradables. Por lodems,
se entrega a este trmite conel mejor
humor terminal (deloschistes y sonrisitas
del tarambana se desprenden todoslos
an tigolpe s bajosque se apunt) . Nicole
Kidman es un captuloaparte, perotan
nimioque nomerece el esfuerzode
recordar.
Mxima velocidad (Speed), EE.UU.,
1994, dirigida por J an De Bont, con
Keanu Reeves, Sandra Bullock, J eff
Daniels yDennis Hopper.
Mxima ve locidad es una inyeccinde
adrenalina de una hora y cincuenta y cinco
minutos. Accinenestadopuro, notiene
una sola escena que noest cargada de
suspensoe inters aunque la repeticin
innecesaria del esquema por tercera vezla
desluzca un poco.Aunas es una de las
sorpresas del ao, el debut deJ an DeBont,
iluminador deBajos in stin tos, Arma mortal
III y Lluvia n e gra.
Aparentemente sigue el molde de los
mejores thrillers de la ltima poca, es
decir, Duro de matar: superhroe
vulnerable vs. terroristas despiadados en
espacioacotado. Donde se sale delmolde
Mxima ve locidad es enmezclar esta
frmula conla del cine catstrofe que
asolara las pantallas hace unos veinte
aos. Fraccionada entres partes ---que
parecen elegidas de la clase de primer
grado" Mediosde transporte" -, la pelcula
plantea el enfrentamiento en un ascensor,
lodesarrolla enun microy loresuelve en
un subterrneo. Perocomoencada casola
situacin de riesgoque sufre un grupode
pasajeros (reducidoa losdoshroes enel
final) es lodeterminante, la pelcula evita
bastante losduelos a trompadas, armas
cortas y largas yobjetoscontundentes
varios que ocupan losthrillers de la ltima
poca. Prescinde tambin, felizmente, de
las persecuciones de autos, un flageloque,
por saturacin del mercado,
afortunadamente tiende a desaparecer.
Manejandoconpericia el ritmoms
frenticoque se haya visto-el ttulo
responde a la parte del microperotambin
describe la pelcula- De Bont se permite
insertar brevemente escenas de belleza
calma que chocanen forma efectiva conel
tonode la pelcula. El rostrodeJ eff Daniels
mirandoa cmara cuandocomprende que
ha activadoinvoluntariamente una bomba
y la manoque le tiende Sandra Bullock
-Miss Labios 1994- a Keanu Reeves
cuandoste entra enuna crisis de nervios
por la muerte de sucompaerosondos
momentos breves peroque puntean muy
bienel vrtigoque losrodea. Peroel
momentomgicoesla toma area enel
momentoenque decidenque elmicro
intentar saltar una rampa de 15metros.
Lanzadoenlnea recta, elmicrose ve
estilizadoy decidido, mientras que las
motosyautos de la policaque loescoltan
se apartan simtricamente comoen una
coreografa. Dura sloun instante peroes
la primera vezenmi vida que una imagen
me transmite la sensacin deque unmicro
puede ser he roico.
Olivie r, Olivie r, Francia, 1993, dirigida
por Agnieszka Holland, con Grgoire
Colin, Marina Golovine y Frdric
Quiring.
El ltimofilmdeAgnieszka Holland
estrenadoaqu -realizado antes que El
jardn se cre to, que researemos en su
lanzamientoenvideo- plantea, al menos,
dospreguntas. Una referida
exclusivamente al filmy a la Holland; la
otra a la situacin de loscineastas polacos
que filman enFrancia, desde Wajda hasta
Kieslowski, pasandopor Zulawski (a quien
Holland rinde un breve homenaje
opersticoeneste film) y por supuesto, la
mismsima Agnieszka. Quconsecuencias
tuvoesta reterritorializacin de gran parte
de la cinematografa polaca sera un buen
puntode partida para una exhaustiva
investigacin posterior. Por lopronto
Olivie r, Olivie r, as comoBle u de
Kieslowski -en la que Holland fue
colaboradora (ser por esoque Binoche en
unmomentogrita: Olivier, Olivier?Chiste
privado}-, pasan por films franceses.
Agnieszka Holland ostenta, hasta el
momento, una fama de cineasta poltica,
preocupada por contar la historia
desgarrada de su pas, conel corolariodel
fantasma de la guerra, tornndose en
ocasiones sumamente alegrica.
(Recurdense Actore s provin ciale s, algunas
secuencias deEuropa, Europa.) Sus
protagonistas, sin embargo, son
dudosamente heroicos, vctimas de una
ambivalencia culposa que ennopocos
casos se trasladaba a la misma narracin.
Esa ambigedad que alcanzaba al
protagonista de Cose cha amarga, y que
desconcertaba en nopocostramos de
Europa, Europa, es en Olivie r, Olivie r, uno
de sus puntos a favor. Todoes ambiguoen
este film, de lejosel ms interesante de su
produccin. Adoptandola forma siniestra
de loscuentos infantiles, la Holland se vale
de una historia tortuosa que centra su
mirada enloms terrible de las relaciones
familiares, sin moralizar, ni pontificar.
Olivie r, Olivie r es una suerte de
Cape rucita n e gra, que nodeja de fascinar
al mismotiempoque nos produce ms de
una inquietud. La trgica historia de esa
familia ya resquebrajada, que estalla en
mil pedazos ante la desaparicin delhijo
pequeoy vuelve a tratar de componerse
frente a la misteriosa aparicin, aos
despus, del que tal vez sea (ono) el mismo
hijoperdido, ahora un adolescente
marginal, es una excusa para internarse
en el centromismode las oscuras pasiones
familiares. Dura, por momentos
angustiante yhasta perversa, sinque por
ellodeje de fluir cierta poesa misteriosa,
Olivie r, Olivie r tiene adems la virtud de
nopretender apoyarse en un realismoque
se hubiera interesado por el caminodela
psicologa ms salvaje. Esa saludable
ambigedad que parece dejar ms de un
cabosueltoa nivel argumental -nadie le
hace un anlisis genticoal sinuosoOlivier
adolescente para confirmar suidentidad-
forma parte de la eleccinformal de la
Holland, que nohace otra cosa que contar
una historia de aparecidos. Esos que
conjugan losfantasmas ms terribles de la
vida enfamilia. Y sin anestesia, yhasta la
raz.
Detrs de la censura
De sde la masacre de Tie n an me n , Chin a se ha volcado a la libre e mpre sa e n lo e con micoy a la re pre sin e n lo
poltico. La mue stra organ izada por la Cin e mate ca Arge n tin a e n la Sala Lugon e sfun cion como un a
ve n tan a tapada por un cuadro. La propagan da oficial y la ce n sura de jan ape n as e n tre ve r la socie dad chin a,
pe ro son e llas mismas las que se ofre ce n como e vide n cia al obse rvador.
Segnnos cuenta Godfrey Cheshire (ninguna relacin con
elgato) enFilm Comme n t dejulio-agosto, nosoplanbuenos
vientos para el cine chino. Tian Zhuangzhuang, que parece
ser el cineasta ms interesante de la famosa quinta
generacin que incluye a Zhang Yimouy Chen Kaige, ha
cadoendesgracia y se le prohbe filmar hasta nuevoaviso.
La misma suerte han corridoloscineastas ms
importantes de loque sera ya la sexta generacin (de
egresados de las escuelas de cine) : ZhangYuan, He
J ianjun, WuWenguang yNing Dai. Hasta ahora, el
gobiernochinopermita que estos directores filmaran en
China concapitales extranjeros (preferentemente de Hong
KongoTaiwan) peroprohiba la exhibicinde sus films en
el pas. Perolas cosas sehan endurecidoylosmejores
representantes del nuevocine chinonopueden ya ejercer
suprofesin. Es ms, loschinos seretiraron del ltimo
festival de HongKongcuandolosorganizadores no
aceptaron la imposicin de retirar El barrile te azul de
Zhuangzhuang (historia sobre una familia durante 30aos
demaosmo) yBastardos de Pe kn deYuan (pelcula sobre
lajuventud china contempornea) . Estos hechos coinciden
conun endurecimientogeneral de la poltica exterior china
yel fracasode la administracin Clinton en suintentode
obligar al gobiernochinoa respetar ciertos derechos
polticos de sus ciudadanos.
Mientras estas cosas ocurran enlosbosques de la China,
la Cinemateca organizaba suensimociclodel aoenla
Sala Lugones conmaterial cedidopor la embajada dela
Repblica Popular en el que se incluyen, juntocondos
pelculas premiadas enel extranjero, otras absolutamente
desconocidas, aun para losespecialistas encine chino.
J ustamente una de ellas, Brnice Reynaud, que estuvoen
BuenosAires enla poca de la muestra, afirmaba nohaber
odohablar jams de la mayora de esosfilms.
El primerode losfilms exhibidos, El me ridian o de la
gue rra, de Feng Xiaoning (1991) ,justifica plenamente que
el mundolohaya ignorado. Se trata de una muchoms que
torpe produccin del " Estudiode la J uventud de la
Academia de Cine de Pekn" . Exhibidoen 16mm
cinemascope (unformatorealmente inslito) comolas
cuatroprimeras pelculas de la muestra, cuenta la historia
deuna enfermera y un grupode chicosque pelean contra
losjaponeses durante la Segunda Guerra cerca de la Gran
Muralla China. Cuesta encontrar lostrminos exactos para
describir una pelcula tan siniestra. Porque lopeor noesla
puerilidad del argumento, ni la torpeza narrativa, ni el uso
del zoomms brutal del que se tenga memoria, ni los
horrores del montaje ni aun las ramas que quedan pegadas
enel lente de la cmara. Lopeor noes, ni siquiera, que la
pelcula exalte el nacionalismochinoy el sacrificiopor la
patria delosnios hasta empalidecer a lasjuventudes
hitleristas (losnios se sacrifican en una misin intil
para que laGran Muralla siga existiendoylos
cosmonautas la puedan ver desde la luna!) . Ni que a chicos
menores de diez aos seles implanten visiones dela China
gloriosa del futuro, emparentada conuna historia que se
hace remontar a la dinasta Ming. Lopeor es que loschicos
mueren conuna variedad de truculencias prestadas de los
peores telefilmsde HongKong: esta especie de epopeya
delirante que noes otra cosa que una Cruzada de losNios
intenta atraer la atencin mediante la explotacin de la
violencia ms barata. El me ridian o de la gue rra est hecha
por gente que nunca fue al cine, que notiene idea de sus
recursos ni de su tica y que usa el celuloide conmedios y
fines tan bastardos que slouna infinita obsecuencia
pueden explicar.
Sacrificio de amor de DengYuan (1991) nose queda atrs
ni enprimitivismoni enalcahuetera. Es una interminable
sucesin de primeros planos filmados conteleobjetivo,
cortados conplanos detalle de tal modoque esimposible
reconstruir loque pasa encada escena ni darse cuenta del
espacioenel que esas escenas estn filmadas. Intenta
imitar el cine de accinde HongKongy nologra siquiera
parodiarlo. En cambio, propone una exaltacin de la
polica, dela nobleza deloschinos continentales frente a la
escoria de HongKongy, por las dudas, hace morir a la
herona culpable dehaber vividoenconcubinato. Por
comparacin, el kitsch mediode HongKongresulta deuna
nobleza resplandeciente.
Mao Ze don g y su hijo, de Zhang J inbiao(1991) est mucho
mejor contada perosuefectoes ms deprimente. Al
empezar la pelcula, una cara provoca un murmulloenla
platea. Es un actor parecidsimoa Mao, que protagoniza el
film. La historia esun drama familiar enla vida del Gran
Timonel. Suhijomuere enla guerra de Corea yel lder le
oculta la noticia a sunuera para noapenarla. Sobriamente
narrado, esun filmintimista que exalta todas las virtudes
posibles dela figura de Mao: es modesto, sensible,
bondadoso, incansable, atentoa losproblemas de su
pueblo. Rodeadopor ChouEn Lai (cmose escribir
ahora?) y sus colaboradores ms inmediatos, Maose pasea
comouna estampita viviente y conmovedora. Resulta
fascinante que Maovuelva a aparecer enla escena tras
Tienanmen. Peroloincreble es que selodescriba enlos
trminos enlosque la propaganda comunista lohaca en
losaoscincuenta. Maonodeja de pronunciar discursos
contra el imperialismoyanqui, sin omitir elogiosni citas al
camarada Stalin. Hay, sin embargo, una sutil insistencia:
nohay ninguna referencia al socialismo, ningn elogiodel
sistema comotal. Todose resume entrminos nacionales:
noestamos frente a un lder comunista sinofrente al padre
de la patria. Una insistencia que, unida a las dospelculas
anteriores, lleva a pensar que la propaganda oficialchina
seplantea hoyentrminos muchoms parecidos a losde
la Espaa de Francooel Chile de Pinochet que a ciertas
constantes histricas. Hay una escena tan forzada como
significativa: durante un paseo, Maose encuentra conuna
viuda campesina. Leentrega dineropara que sunieta
pueda ir a la escuela. La presencia de ese dineroresulta un
poderososmbolode la nueva estructura econmicachina.
Peromuchoms alarmante es la exaltacin permanente,
enesta pelcula y enla primera, del sacrificiomilitar. Tal
veznosea exageradopensar que enla batera de nuevos
conceptosque el Estadochinointenta promover entre los
ciudadanos ocupa un lugar la preparacin para una futura
guerra.
ConLa justicie ra de Yang Qitian y Toru Murakawa (1990)
seinicia un descansodel aluvin oficialista. Es una
pelcula de artes marciales enel gnerode capa yespada.
La correccinde las escenas de kung-fu revelan una
tradicin industrial enla materia desconocida para
nosotros. En ese sentido, es todolocontrariodeSacrificio
de amor, que intenta copiar el cine de gnerode Hong
Kongsin10grarIo.Hay una extraa (por el anacronismo)
peroevidente (yobligatoria) crtica a la Revolucin
Cultural: el malvadose presenta comoun general que
persigue inocentes y quema libros. Hay doscuriosidades
ms: efectos destinados, al parecer, a una visin
tridimensional yque
ell ugar protagnico
sea el de una mujer
que acta segn los
parmetros del hroe
picomasculino. Su
novioes,
recprocamente, tan
dbil einocente como
las doncellas de este
tipode historia.
EnLa muje r, e l
de mon io y e l amor de
la directora Huang
Shuqin (1989) , la
protagonista esotra
t vez una mujer que
hace papeles de
hombre. Estoocurre
en el marcodela
pera china. La
historia de la actriz
QiuYun es paralela a
la del protagonista de
Adis mi con cubin a
que interpretaba
papeles femeninos y se extiende a lolargode un perodode
tiempoalgoms breve. Perola contradiccin entre ambas
pelculas (resulta difcil creer que se trate de una
casualidad) esmuchoms profunda. Mientras la pelcula
de Kaige se ocupa de la homosexualidad del protagonista,
aqu se deja bien claroque Qiunotiene conflictosde ese
tipo. Adems, el eje deAdis mi con cubin a es el
enfrentamiento entre la pureza del arte ylosavatares
polticosmientras que enesta pelcula nohay contacto
entre ambas esferas, salvola tangencial (juna vezms!)
referencia a losmales de la RevolucinCultural. La pera
est mirada comouna cuestin de destreza y node arte y
Qiuest interesada, enel fondo, en conseguir un buen
maridoynoentiende que algunos intelectuales de
Occidente la consideren una artista. Se nos advierte que no
existe una esfera espiritual propia de losartistas, unode
lostemas deAdis mi con cubin a. [Uncortoexhibidounos
das despus sobre la elaboracin de unas monstruosas
baratijas llamadas " paisajes artificiales" , alienta a los
artesanos a fabricarlas diciendoque " nose trata de
elaborar obras de arte excelsosinoobjetos que tengan valor
comomercanca" . (Mensajes para directores de cine?) ]
Perolas dospelculas sonigualmente festivaleras, aunque
una esun productoqualit que gan en Cannes yla otra es
de un precarionaturalismo que alcanz apenas para Rode
J aneiro, a favor del exotismolujosoen un casoy del
exotismomiserable en el otro. Se me ocurre que las dos
pelculas seemparentan por otra razn: la nica emocina
la que apuntan es a la piedad boba tpica del
academicismo.
Muje r de l lago de aguas pe rfumadas de XieFei (1993) gan
enBerln en 1993. Eneste contextoes una sorpresa
maravillosa. La protagonista esnuevamente una mujer
interpretada por la famosa actriz de origen mongolSiqin
Gaowa. Viveenuna aldea cerca de loque podra ser el delta
de unro, que esla primera locacininteresante dela
muestra. Tiene un maridorengoyborracho, unhijotonto,
unamante cobarde que es sucuadoy una pequea fbrica
de aceite de ssamo. Lonicobuenoque le pasa a esta
mujer esque se empieza a hacer rica ante el inters de una
gerente japonesa por su producto. As comoensuniez fue
vendida al marido, la mujer compra una novia para suhijo,
que resulta ser, adems, impotente. Suamante decide
abandonarla y sumaridola golpea sospechandoque suotra
hija noes de l. Entre la suegra y la nuera esclava nace una
extraa solidaridad que recuerda vagamente a Ozuy que
culmina cuandoSiqin se apiada dela chica. Siqinesuna
mujer emprendedora, inteligente, que intenta ser duea de
suvida yde su sexualidad. Perodebeluchar nada menos
que contra el patriarcadochino. La pelcula muestra que las
mujeres se siguen vendiendoenChina, que sus maridos las
azotan sin que nadie intervenga, que la gente vive
aterrorizada de la leyylas autoridades y que el dinero
regula la vida ntima de la gente. La empresaria japonesa
essoltera ytiene un amante, un privilegioque las chinas no
conocen.Nopuedoencontrar nada oficialista ocomplaciente
enesta pelcula, salvoque sea una poltica oficialque las
mujeres ganen dineropara poder independizarse
sexualmente, loquejustificara el capitalismoyla irrupcin
definitiva de la modernidad. La figura dela protagonista es
dealgn modoparalela a la que Gong-Li interpreta enQiu
Ju. Peromientras la pelcula deYimouhablaba de una
reivindicacin abstracta dejusticia, aqu setrata de
cuestiones por las que el feminismoha luchadotoda la vida
enotras partes del mundo. Peroa esta altura de la muestra
surge una sorprendente certidumbre: lointeresante del cine
de China popular sonlas mujeres ylas pelculas que
sugieren que la sabidura yla integridad estn de sulado,
mientras que el restoes propaganda oficialoimitacin del
cinedeHongKong(enel que las mujeres estn deadornoy
losconflictossonabrumadoramente masculinos) . Un plano
deMuje r de l lago de aguas pe rfumadas radicaliza esta
conclusin: enun bar flotante atiborradodehombres, los
parroquianos miran embelesados una pelcula de gangsters
dela coloniavecina. La pelcula describe a esoshombres
comodbiles, borrachos, haraganes yestpidos. La pelcula,
encambio, esmemorable y potente.
Superadoel interludiofeminista, conMe trpolis 1990 de
Sun Sha (1990) volvemosa las manipulaciones oficialistas
y a presentar a las mujeres comoun premiopara los
hombres que se portan bien. Aqu nohay eufemismos ynos
encontramos conel viejorealismosocialista, aunque esta
vez se trata de realismocapitalista bajofuerte supervisin
del Partido. YanHonghuan es el alcalde de una ciudad que
tiene problemas de trnsito, de vivienda, de corrupcin,
etc. PeroYanes unjoven funcionariomodeloque los
enfrentar consolvencia y decisin siguiendolas directivas
del Partido. La pelcula esfascinante endosaspectos: uno
esel atractivode las escenas semidocumentales de un
barriopobre de la ciudad; el otroesla meridiana claridad
conla que el filmadoctrina. Ms de una vez se dice queya
nointeresan las cuestiones polticas sinoresolver los
problemas prcticos y que a la gente le interesan las
solucionesynolas viejas formalidades burocrticas. No
basta ya conque losfuncionarios estn conlas masas, sino
que deben resolver sus problemas promoviendocuadros
jvenes eincentivandoel entusiasmode todas las maneras
posibles, especialmente conun buen usode la televisin.
Las cmaras siguen al alcalde a todas partes y producen
un curiosoefectode realidad en directoque recuerda la
visinde un noticiero. El efectoserefuerza conel
entusiasmoconel que se cuenta todo. La intencin deesta
pelcula de adoctrinamiento parece doble. Por un lado,
elevar la moral de losciudadanos. Por el otro, actualizar a
loscuadros del Partidoenlas nuevas reglas: eficiencia,
eficienciayms eficiencia para construir una China
poderosa ante el mundo. El alcalde es un verdaderohroe
al estilodel cine soviticoms didctico: inteligente, firme
perohumano, al que le duele tomar decisiones drsticas
perosabe que nole queda otroremedio. Me trpolis 1990 es
una invitacin al totalitarismo comoel cine ya nofilmaba.
Losciudadanos sonalentados a divertirse enlas discotecas
ocoleccionandopsters de estrellas de cine (aunque se
condena explcitamente el cine porno) ya hablar
libremente de sus carencias materiales. Perola poltica
queda reservada a losfuncionarios: a stos les corresponde
mejorar supropia clase, ser solidarios, creativos y
pujantes. Es tentador convencerse de que estamos frente a
una sociedadadmirable. Algunos rabiosos aplausos enla
platea as loconfirmaron. Es la vieja figura dela dictadura
conrostrohumano. Confuncionarios as, quin necesita
eleccionesolibertad de expresin?, quin puede ser
pesimista? En este marcononohay lugar para disidentes:
todospueden quejarse perollega la hora enla que hay que
mandar yobedecer. Noenbalde se encuentra una bomba
dela segunda guerra, comoocurra enEl me ridian o de la
gue rra: esel smbolode la unidad ante la sagrada epopeya
que acasoserepita. Casualmente, antes de la pelcula
dieron un documental sobre el templode Confucio, el
filsofoque marc la conducta a seguir de losfuncionarios
chinos durante 25siglos. En una poca, losguardias rojos
hicieron una campaa justamente contra Confucio. Nohay
duda de que perdieron la batalla. Tal vez porque
reprimieron ennombre de la ideologa y nodel
pragmatismoque esloque se usa ahora.
Se n timie n tos deWuZhennian (1991) nofue la peor
pelcula dela muestra peros la ms adocenada. Es una
telenovela que cuenta la historia de WanYujuan, que
simula ser la hija de un ancianoque ha vueltode Taiwan
hasta que, cuandohan decididoadoptarse mutuamente,
aparece la hija verdadera, sin que pase nada importante.
La pelcula tiene todas las caractersticas del melodrama
familiar cargadode sentimentalismo ymoralina, con
escenas dehumor rsticoy una gran chatura enla
realizacin. Estamos ante un tipode pelcula que hace
pensar enOzu, noporque esta mediocridad est influida
por l, sinoporque estamos frente al gnerobaratopara
consumofemeninoque Ozuconvirti en arte. Detodos
modos, comoentoda la muestra, losactores (yms aun las
actrices) resultan por lomenos agradables. Adems hay
rasgos documentales interesantes. La variedad de comidas,
la belleza de algunas canciones populares y la pared del
cuartodel hijodeYujuan tapizada confotos de Diego
Maradona .
Otelo
Otelo
La Zona
de: Andrei Tarlwvsby
El Espejo
de: fu1.drei Tarbovsl<y
Milagroen Miln
de: Vittorio de Sica

K l n Lf \A

Hamlet
El Maestro de Msica
de: Andrzej Wajda
Solaris
de Andrei Tarlwvs1<y
Andrei Rubliev
SorgoRojo
de: Zhang Yimou
OBRAS MAES TRAS DEL CINE UNIVERS AL
S anJ uan1386- 2 P iso Oto. 5- Tel.: 304-6783
En cue n tro con Ste phe n Fre ars
Susurros
de Stephen
Este me s e stuvimos con David Byrn e mas n o as con Ste phe n Fre ars. Sin e mbargo, a partir de le cturas fe brile s
y un a re visin e xhaustiva de sus pe lculas, Flavia alucin un e n cue n tro con e l dire ctor in gls. A
con tin uacin , re producimos parte de las de claracion e s de Fre ars.
Stephen Frears naci en Leicester, Inglaterra, en 1941.
Hijode padres profesionales de clase media, le pareci
natural seguir una carrera comose debe, as que estudi
derechoenCambridge, en donde se gradu conmuy buenas
notas. Entre sus compaeros de estudios estaban Dudley
Moore,J ohn Cleese, Eric Idle y DavidFrost. Frears
comenta al respecto: " Estaban pasandotantas cosasenel
mundoenesa poca, que el estudiode las leyes pareca
tediosoypocoimportante. Mi generacin se convirtien
una generacin de diletantes. Noslole dimosla espalda a
la vida pblica, sinoque nosreamos de ella" .
Luegode abandonar el derecho, trabaj conAlbert Finney
enel Royal Court Theater. Tambin fue asistente de
direccinde Karel Reisz enMorgan : un caso cln ico (1966)
yde Lindsay Anderson en1( .. (1968) . ReiszyAnderson
eran fervientes partidarios del absolutocompromisotanto
personal comopolticoen el cine. DiceFrears: " Karel y
Lindsay fueron realmente mis padres. Y, comose sabe, los
padres sonalgoterrible. Comolosadmiraba tanto, me volv
cautoeinhibido. Noes que a alguien comoLindsay le guste
ese tipode actitud. Piensoque l habra preferidoque me
fuera ehiciera El loco de la motosie rra".
Otra influencia de Stephen Frears fue KenLoach. Tambin
Loachtuvoque ver conla politizacin del cine de Frears,
aunque el cine de este ltimosiempre fue muchoms libre.
Frears se preocupa por losproblemas sociales, raciales,
polticosy sexuales de Gran Bretaa de una forma mucho
ms liberal. " Piensoque mi radicalismoesms afectivoque
poltico" , dice Frears. Perola influencia de Loachnofue
slopoltica, tambin fue esttica, por lomenos enlos
comienzosde Frears enla BBC.
Pese a tener una obra conun estilopersonal, Frears nose
considera un autor: " Nome consideroun creador oun
aute ur ... me incomoda que se me trate dems artista de lo
que soy" ." Losdirectores" , asevera, " sontratados conun
absurdogradode respeto... Yonopiensoenm ms que en
lostrminos de un plomeroode un carpintero" . Nocree
merecer ser el " dueo" de sus pelculas, serebela contra el
logrode Capra de poner el nombre del director antes del
ttulo: " Eltrabajodel director esesencialmente hacer que
todofuncione. Losguionistas ylosactores hacen enormes
aportes. Yonopongomi nombre enlospsters comoAlan
Parker: 'UnfilmdeAlan Parker'. Esoest bien para l,
peronoesmi estilo" .
Frears, comoWilder yTrueba entre otros tantos, es un
director que le atribuye una importancia clave al guin. A
diferencia de estos ltimos, hasta el momentoFrears noha
participadoenningunode losguiones que film. Se rode
de grandes guionistas y conellostrabaja enforma
absolutamente estrecha. Cuandofilma, losescritores
siempre estn enel set, por si surge algn inconveniente
conuna escena. " Nocruzara la calle sin un guionista" ,
bromea Frears. S reconoce, encambio, sutalentopara
detectar buenos textos. Y enesa eleccinya hay una marca
deestilo. Se podra decir que el tipode guiones que elige
Frears es, enparte, loque lodefine. Qutemas tocan?
Quleinteresa? Qucaractersticas comparten?
As comoafirma que losguiones soncosa de escritores, dice
que conla cmara posee las ideas absolutamente claras,
siempre sabe cul es el lugar adecuadopara colocarla.
Frears declara notener una idea previa del " look" que debe
tener la pelcula, afirma que va viendosobre la marcha.
J ams trabaja constoryboard. " La forma de mis pelculas
seva determinandodurante el rodaje. En comparacin con
otros directores, dejopoqusimas decisiones para la sala de
edicin." Esto, que ens mismonoes ni buenoni malo, tan
slouna caracterstica ms, hace bastante al cine de Frears
y evita que caiga enunode losgrandes males del cine
actual que esla afectacin. Si algonosonsus pelculas es
afectadas. La nica que puede tener algode
amaneramiento esAmbicion e s prohibidas, que fue
producida por Martin Scorsese, unode losmaestros de la
afectacin.
Otra caracterstica de Frears es que es un hombre que ha
filmadomuchsimo. Su primer largo, El sabue so ve rde , data
de 1971. Entre esa fecha y 1984hizoms de 26films para
la televisin inglesa. All trabaj conNeville Smith, Peter
Prince yAlan Bennett, que algunos consideran comolos
mejores guionistas ingleses. A comienzos delos80hizotres
largometrajes para TV: Chicos san grie n tos (1980) ,Lovin g
Walte r (1982) YSaigon , Ye ar ofthe Cat (1983) . La primera
fue tan exitosa que se estren enloscines tres aosms
tarde. Frears prefiri la televisin a tener que salir a la
callea buscar un guinyluego, conellibrobajoelbrazo,
alguien que se decidiera a financiarlo: " Nopuedooperar
sinuna gran organizacin detrs mo. Megusta la idea de
estar contratado, de noser independiente. Sque esuna
idea que va encontra dela moda. Creoque siempre fui
bastante escpticoacerca dela nocindeindependencia. Si
alguienme ofreciera libertad, nosabra quhacer conella.
Aterrorizarme, seguro" , declar en 1982a The Time s.
Adems, " latelevisin me permiti contar conmaterial de
primera calidad para filmar continuamente sintener que
lidiar conlosproductores de cine, conabsoluta libertad y
sintener tanta presin por el tema econmico.La industria
decineinglesa est casi muerta. Las nicas pelculas que
salvan sus costossonlas que resultan xitos
internacionales. Nose puede hacer cinebritnicopara
britnicos, ya que nobasta conlosingresos delas salas de
cineydel videonacional. Ese tipode cine slopuede existir
enla televisin. En la BBCestbamos entrenados para
hacer pelculas que dijeran: 'As es Gran Bretaa'''. Y ah,
entonces, es donde se refugi durante 10aos deduro
trabajo.
Frears est acostumbradoa filmar enla tradicin delas
pelculas debajopresupuestode la televisin inglesa. Para
l, la claveest enla velocidaddel rodaje, osea, enla
claridad deideas yenla toma de decisiones rpidas y
precisas. Coneste criterio, inclusoRe lacion e s pe ligrosas
fue unfilmrelativamente barato.
Sepodra dividir la carrera de Frears en dosetapas
distintas aunque sea desde el puntode vista geogrfico: la
britnica yla americana. La britnica llega hasta Sammy
y Rosie van a la cama yla americana comenzara con
Re lacion e s pe ligrosas. La nica diferencia sustancial entre
ambas etapas es que en Estados Unidos slohizopelculas
degneroyconun casting muy importante: Ambicion e s
prohibidas, Hroe accide n tal yRe lacion e s pe ligrosas. El
problema es que ahora Frears volvia filmar en Irlanda y
concaractersticas muy parecidas a las de suprimera
etapa britnica: fuerte colorlocal, bajopresupuesto,
actores prcticamente desconocidosytextura casi
documental. La incgnita es quser de Frears luegode
esta vuelta a casa (delosvecinos) .
Fuentes: Take 10. Con te mporary British Film Dire ctors, J onathan
Hacker y David Price, Oxford University Press, Oxford, 1992. Re e l
Con ve rsation s. Can did In te rvie ws with Film's Fore most Dire ctors an d
Critics, George Hickenlooper, Citadel Press, Nueva York, 1991. El Aman te
N" 7, pg. 56, El Aman te N" 14, pgs. 4-5. Sight an d Soun d, volurne 3,
issue 4, pgs 4-8, abril 1993. Cahie rs du cin ma N" 464, pg. 62. Cahie rs
du cin ma N" 469, pg. 35. Cahie rs du cin ma N" 473, pg. 58.
Filrnografa
charlada'
Gumshoe (El sabue so ve rde ). G. B., 85', 1971.
Guin: Neville Smith. Produccin: Michael
Medwin. Fotografa: Chris Menges. Diseo
de produccin: Michael Seymour. Montaje:
Charles Rees y Furgus McDonnel1. Msica:
Andrew Lloyd Webber. Intrpretes: Albert
Finney, Billie Whitelaw, Frank Finlay.
Live rpool. Un come dian te de cabare t (Albe rt
Fin n e y) de se a se r un de te ctive privado como
Sam Spade y se ve e n vue lto e n un a in triga de
drogas y ase sin atos.
" En esos tiempos tena muy poca experiencia
perome sent con un amigomo[NevilJ e
Smith] y l escribi el guin que se convertira
e n EI sabue so ve rde . Yollam a Albert
[Finney], con el que haba trabajado en el
teatro, porque el guin era muy bueno. Cuando
dijoque lohara, la gente empez a hacer cola
para financiar el film. Me hallaba
completamente protegido por la posicin de
Albert. Debohaber enloquecido a medio
mundo. Apenas poda manejar el material-yo
notena la menor idea de cmorodar un film-
y me debohaber comportado en forma
lamentable. Andaba a los tropezones comoun
ciego, con apenas el sentimiento instintivo de lo
que estaba bien." SF
Bloody Kids (Chicos san grie n tos). G. B., 91',
1980 (TV) . Guin: Stephen Poliakoff.
Produccin: Barry Ranson. Fotografa:
Chris Menges. Diseo de produccin: Martin
J ohnson. Montaje: Peter Coulson. Msica:
George Fenton. Intrpretes: Derrick O'Connor,
Gary Rolton, Richard Thomas.
Pe sadilla protagon izada por dos chicos e n la
In glate rra de Thatche r. Pe lcula he cha para TV,
pe ro que de bido al xito obte n ido se e stre n e n
cin e tre s aos ms tarde .
The Hit (La e je cucin ). G. B., 98', 1984.
Guin: Peter Prince. Produccin: J eremy
Thomas. Fotografa: Mike Molloy. Diseo de
produccin: Andrew Sanders. Montaje: Mick
Audsley. Msica: Pacode Luca. Msica de
ttulos: Eric Clapton. Intrpretes: J ohn Rurt,
Terence Stamp, Tim Roth, Laura del Sol,
Fernando Rey.
Dos ase sin os (John Hurt y Tim Roth) con duce n
a un e x socio traidor (Te re n ce Stamp) a travs
de Espaa hacia la mue rte . Es un a pe lcula
sobre las re accion e s an te la in min e n cia de la
mue rte . Tambin es un a road movie muy n e gra
con e xce le n te msica de Paco de Luca.
" Piensoque La e je cucin es brbara. Todava no
logr entender por qu ese filmnotuvoxito.
Supongoque a m me gust por los aspectos
peculiares de los personajes. Creoque el pblico
nola acept porque nose hizoen trminos
convencionales, sinoque es una combinacin de
una pelcula de gangsters con una road movie.
Es realmente azaroso si al pblicole va a gustar
onouna pelcula." SF
My Beautiful Laundrette (Ropa limpia,
n e gocios sucios). G. B., 97', 1985 (TV) . Guin:
RanifKureishi. Produccin: Sarah Radclyffe,
TimBevan. Fotografa: Oliver Stapleton.
Diseo de produccin: RugoLuczyc
Wyhowski. Montaje: Mick Audsley. Msica:
Ludus Tonalis. Intrpretes: Daniel Day-Lewi,;,
Gordon Warnecke, Saeed J affrey, Roshan Seth.
Historia de un jove n paquistan gay que jun to
con su compae ro atie n de n un lavade ro e n e l
Lon dre s de Thatche r. Es un a pe lcula de bajo
pre supue so he cha para e l Can al 4. Prime r xito
de Fre ars y n omin acin para e l Oscar a me jor
guin origin al.
[Nofue fcil conseguir el dineropara el film]:
" Nose poda ir seriamente a ver a un financista
y decirle 'Voy a hacer una pelcula sobre un
paquistan gay dueode un lavadero'." SF
" Es un filmmuy radical... Ayud a hacer la
homosexualidad ms aceptable. Mostraba que
la homosexualidad noera necesariamente
atormentada, penosa, que nollevaba
inevitablemente a la locura oa la muerte. La
haca casi encantadora comoButch Cassidy y e l
Sun dan ce Kid." SF
" Stephen fue muy astuto. Antes de la escena de
amor, en lugar de lJ evarnos aparte y decirnos en
voz baja algunas palabras, grit con el mximo
de su voz: 'Quin va arriba?'. Podra haber sido
una pesadilla si unonose llevaba bien conla
gente involucrada. Loms chocante era que la
relacin homosexual enRopa limpia noera
distinta de cualquier historia amorosa, y as es
cmodebe ser." Daniel Day-Lewis
Prick Up your Ears (Susurros e n tus
odos). G. B., 111', 1987. Guin: Alan Bennett.
Produccin: Andrew Brown. Fotografa:
Oliver Stapleton. Diseo de produccin:
RugoLuczyc Wyhowski. Montaje: Mick
Audsley. Msica: Stanley Myers. Intrpretes:
Gary Oldman, Alfred Molina, Vanessa
Redgrave, J ulie Walters.
Es la historia de la vida y ase sin ato de l e scritor
Joe Orton .
Ms que un film sobre la obra de Orton es un
film sobre la vida matrimon ial de Orton y
Ke n n e th Halliwe ll, quie n haba molde ado a la
man e ra de Pygmalion a Joe Orton . Se podra
de cir que e sta pe lcula es un a de las posible s
con tin uacion e s de Pygmalion: Higgin s y Liza
Doolittle se casan y re sulta que Liza es me jor
profe sora e in ve stigadora de la lin gstica que l
y, sobre todo, obtie n e mucho ms re con ocimie n to
de l mun do e xte rn o.
Hay un a cita muy lin da de Una Eva y dos
Adanes: cuan do lle gan a Marrue cos comie n za a
son ar "By the Se a, by the Se a, by the Be autiful
Se a", la msica que seoye cuan do lle ga a
Florida e l micro con la orque sta de se oritas.
Ms tarde , con la misma msica, Alfre d Molin a,
a la man e ra de Jack Le mmon , se baa y
jugue te a e n e l mar con de ce n as de jove n zue los
marroque s.
" Es muy confusohacer un filmsobre gente real.
La mayora de las veces los actores nose
parecen a la gente que unoretrata. Gary
[Oldman] se pareca en cierta manera a J oe.
Adems, yosoy del mismopueblo[Leicester]
que J oe y por esome senta atrado por su
trabajo." SF
" Piensoque muchas secuencias son ortonescas.
Trabajamos directamente a partir de sus diarios
y obras de teatro." SF
Sarnmy and Rosie Get Laid (Sammy y
Rosie van a la cama). G. B., 100', 1988.
Guin: Ranif Kureishi. Produccin: Sarah
Radclyffe, TimBevan. Fotografa: O1iver
Stapleton. Diseo de produccin: Rugo
Luczyc Wyhowski. Montaje: Mick Audsley.
Msica: Ludus Tonalis. Intrpretes: Shashi
Kapoor, Claire Bloom, Ayub Khan Din, Francis
Barber.
Lon dre s esun caos. Hay barrios prcticame n te
e n e stado de gue rra. Re trato de los proble mas
in te rraciale s y de las costumbre s sociale s y
se xuale s e n la In glate rra de Thatche r. Ms
paquistan e s in volucrados.
" Nose puede dejar de ladoel hechode que es la
vida de Hanif [el guionista, el mismode Ropa
limpia] la que se est filmando... Es una vista
desde la ventana de Hanif, y slotrat de
realizar el guin de la manera ms vvida
posible. Es un filmmuy muy provocativo escrito
en un tiempode desesperanza poltica, que
intentaba despertar algunos signos de vida en el
pblico." SF
Dangerous Liaisons (Re lcre ion e s
pe ligrosas). EE.UU., 120', 1988. Guin:
Christopher Hampton (basadoen la novela de
Laclos) . Produccin: Norma Hayman y Hank
Moonjean. Coproduccin: Christopher
Hampton. Fotografa: Philip Rousselot.
Diseo de produccin: Stuart Craig.
Montaje: Mick Audsley. Msica: George
Fenton. Intrpretes: Glenn Close, J ohn
Malkovich, Michelle Pfeiffer, Swoosie Kurtz,
Keanu Reeves, Mildred Natwick, Uma
Thurman.
Adaptacin de la n ove la de l siglo XVIII de
Laclos. In te re san tsimo drama e n e l que las
pasion e s son tan fue rte s que de jan e n se gun do
plan o e l de splie gue fastuoso de ve stidos y
pe lucas. Existe n otras dos ve rsion e s de la n ove la
Relaciones peligrosas: Les liaisons dangereuses
60 de Roge r Vadim de 1959 Y Valmont de Milos
Forman de 1989. Obtuvo varias n omin acion e s
para e l Oscar: me jor pe lcula, Gle n n Clase ,
Miche lle Pfe iffe r, Ge orge Fe n ton . Gan e l Oscar
a me jor adaptacin y me jor produccin .
" Eleg actores americanos para evitar hacer una
pieza de museo, un filmserio. Me pareca que
era un material popular -amor, pasin, muerte
y una intriga tremenda- que encaja totalmente
en la tradicin americana. Los americanos,
comoBrando oel que sea, estn mejor
equipados para hacerlo."
" Eleg a Michelle Pfeiffer enRe lacion e s
pe ligrosas porque es muy conmovedora.
Adems, es la mujer ms hermosa del mundo,
con locual se me empieza a mezclar todo. Es
conmovedora porque es tan hermosa? .." SF
" Miios Forman comenz a filmar casi al mismo
tiempoque nosotros. Yotena que terminarlo
antes. Me dije: 'Miren, yonohabr hechotantos
films comoMilos, perosoy ms rpido que l'.
Losaba por mi experiencia en televisin.
Entonces me dijeron: 'Pero, y si Forman se
consigue cincoeditores?'. Yocontest: 'Aun as
ser ms rpido'." SF
" En un principio pensaba filmar en un estilo
ms distante. Peromientras rodbamos, el
camargrafo noparaba de decirme: 'No
podemos acercarnos ms?'. Y gradualmente
fuimos acercndonos cada vez ms y en las
pruebas vimos qu tomas eran las ms vitales.
Cada vez que J ohn [Malkovich] hablaba deca
una mentira. Las lneas siempre tenan
sentidos muy complejos. Y esa complejidad se ve
en los primeros planos. Fue as que nos dimos
cuenta de que debamos continuar filmando as
toda la pelcula." SF
The Grifters (Ambicion e s prohibidas).
EE.UU., 110', 1990. Guin: Donald Westlake.
Produccin: Martin Scorsese. Fotografia:
Oliver Stapleton. Diseo de produccin:
Dennis Casner. Montaje: Mick Audsley.
Msica: Elmer Bernstein. Intrpretes: J ohn
Cusack, Anjelica Huston, Annette Bening.
Es un thrille r / trage dia situada e n Los An ge le s.
Estuvie ron n omin ados para e l Oscar: Ste phe n
Fre ars, An je lica Huston , An n e tte Be n in g y por e l
guin Don ald We stlake .
" Es una mezcla de pelcula clase B y
Shakespeare." SF
" Martin Scorsese me mand el libroy me gust
mucho. Es un melodrama durosobre un grupo
de delincuentes juveniles extravagantes."
" En Ambicion e s prohibidas sucedi locontrario
que en Re lacion e s pe ligrosas. Anjelica [Huston]
tiene esas piernas tan increbles. Y yome
cuestion, entonces, por qu slofilmar su
rostro, cuando la cosa entera era tan
extraordinaria. Entonces, pens la forma de
incluir otras partes de su cuerpoen lugar de
slohacer planos medios." SF
Hero (Hroe cre cide n tal). EE.UU., 112', 1991.
Guin: David Webb Peoples. Produccin:
Lama Ziskin. Fotografa: Oliver Stapleton.
Diseo de produccin: Dennis Gassner.
Montaje: Mick Audsley. Msica: George
Fenton. Intrpretes: Dustin Hoffman, Geena
Davis, Andy Garca, J oan Cusack, Chevy Chase
(noacreditado) .
Hroe accidental e st con tada a la man e ra de
un a come dia clsica. Es la historia de Be rn ie La
Plan te , e l hombre que , como todos, un da tuvo
su mome n to he roico. Be rn ie ese se n cialme n te un
padre . Es un lose r, cobarde , cn ico, mal marido,
mal e x marido, que lo n ico que n o tole ra esve r
sufrir a su hijo. Es un ladron zue lo que vive como
pue de e n un a pocilga asque rosa. Es '
malhumorado, de sarre glado y de silusion ado. Es
tan de sagradable que fin alme n te re sulta
simptico. As, e n cie rta forma, fun cion a la
pe lcula de Fre ars. Gayle [Ge e n a Davis] estan
tan cn ica, oportun ista, pe rve rsame n te
calculadora, arribista, fra, e gosta, falluta y
se n sible ra que esimposible n o que re rla y ve rla
e xtre madame n te graciosa. Hroe accidental es
tambin un a stira fe roz a los me dios. La
pe lcula es muchas cosas, pe ro se de staca la
man e ra como e stn con struidos los pe rson aje s:
Bubbe r [An dy Garca], e l n ge l de l vue lo 104, e l
hombre que n aci para los me dios; la mirada
alucin ada de l hijito de Be rn ie ; la histe ria de la
e x muje r de Be rn ie ; la abogada n ia que n un ca
logra de fe n de r a Be rn ie La Plan te ; los
muchachos de l bar. A la man e ra de las pe lculas
clsicas, los pape le s se cun darios tie n e n un a
pre se n cia de cisiva y de liciosa. Hroe accidental
n os brin da la n o fre cue n te oportun idad de
disfrutar de l cin e de la misma man e ra que n os
hacan y n os hace n gozar las pe lculas de
Pre stan Sturge s oCapra.
The Snapper (Espe ran do al be b). G. B.,
1993. Guin: Roddy Doyle. Produccin: Linda
Myles. Fotografa: Oliver Stapleton. Montaje:
Mick Audsley. Intrpretes: Tina Kellegher,
ColmMeaney, Ryth McCabe, Colm O'Byrne.
Rodada e n cin co se man as e n Dubln . Es la
se gun da pe lcula de la triloga irlan de sa de
Roddy Doyle , Barrytown, cuya prime ra parte
film Alan Parke r, Camino a la fama Los
irlan de se s de Fre ars rivalizan con los de Ford:
pare ce n e l pue blo ms simptico y que rible de l
mun do. Dan gan as de partir hacia Dubln a
tomarse un as pin tas de Guin e ss e n algun o de los
pubs con Mr. Curle y. La pe lcula esun a e spe cie
de milagro. Trata sobre un a familia catlica de
Dubln de 6hijos cuya primogn ita que da
e mbarazada sie n do todava solte ra. Es
re alme n te un prodigio lo que logr hace r Fre ars
con un a historia tan chiquita. Ale gra,
in te lige n cia, fe licidad, libe rtad, son algun as de
las palabras que seasocian in me diatame n te con
e sta pe lcula.
Nota: Todas estas pelculas estn disponibles en
video.
Seleccin de textos yapostillas: Flavia de
la Fuente
Autor o
artesano?
La revista Sight an d Soun d titul sunota sobre Frears
" AccidentalAuteur" . Frears nose considera un autor yse
suele decir que sus pelculas notienen nada encomn.
Sinembargo, aqu van seis constantes desucine.
circunstancia determinada: las relaciones, pasiones,
conflictosque se establecen enun determinadoambiente.
DesdeEl sabue so ve rde , en Liverpool, hasta Espe ran do al
be b enla deliciosa Irlanda.
2) Leinteresa el colorlocal: si filma en Inglaterra, el
ladrillorojoylosdiversos acentos inundan el ambiente; si
filma en LosAngeles se percibe la existencia de un
espacioms vastodonde hay autos enormes, mucholugar
para estacionar, moteles yun solcalcinante.
3) Leinteresa contar historias. Si biennunca falta el
contextosociopoltico(locual, a su entender, lohace todo
aun ms divertido) , todas sus pelculas sonnarrativas:
" Siempre me gustaron losfilms narrativos, especialmente
el trabajodeJ ohn Ford, OrsonWelles, Robert Rossen,
Howard Hawks" .
4) Leinteresa el humor enel guin. Por esohizovarias
comediasyhasta en sus tragedias nofaltan rasgos
humorsticos.
5) Leinteresa la idea decierta ligereza. Aun contandola
historia ms srdida imaginable, ninguna de sus pelculas
es solemne: hasta las ms trgicas, comoSusurros e n tus
odos, tienen momentos dehumor ynada parece ser
demasiadograve, ni nadie demasiadomalo. Las cosasson
comosonypunto: noes necesarioexagerar aunque,
paradjicamente, para lograr este efectouse
reiteradamente la exageracin hasta ellmite. Hasta el
personaje deKenneth, interpretado por AlfredMolina, es
dignoyquerible. Orton, Valmont, Bernie La Plante, Lilly,
Sharon, ytodoslosotros, tienen sus razones, sean
simpticas ono. Peronose llega a odiar a ningn
personaje de Frears, ni siquiera al asesinodeLa
e je cucin . Elpobre J ohn Hurt tiene que cumplir su
misin! Parece comosi el slogande Stephen Frears fuera
" perfilbajo" , comorepite hasta el cansancioel Bernie La
Plante deHroe accide n tal.
6) Leinteresa desentraar losmviles psicolgicosque
llevan a losseres humanos a comportarse de una manera
ynodeotra.
Por ltimo: cmosellama a alguien que hace slobuenas
pelculas?
E N T E LE Q U IA
LIB ROS Y
RE VIST A S
CIN E - COMICS
ROCK -JA ZZ
Talc ahuano 470.Cap ital
Tel.: 40 0886
y tam b i nenBelg r ano
J ur am ento 2584.Cap ital
Tel,: 788 5421
Apun te s sobrejame s Cagn e y
Cantoal cuerpoelctrico
La pre se n cia cin e matogrfica de ame s Cagn e y -e n cualquie ra de los 63largome traje s e n que actu- coloca
al e spe ctadoran te un a e vide n cia in discutida: e l hombre haca move r las pe lculas. Pocas ve ce s e n e l cin e se ha
visto tamaa con ce n tracin de e n e rga e n un e spacio ms bie n e xiguo, que alcan zaba ape n as e l me tro con
se se n ta. Cmopudo se r que Cagn e yfue ra posible ? Aqu van algun os datos, algun as ide as.
Unpibe de barrio
Varias pelculas de Cagney enlos30hablan de un pibe
desde sumismottulo. The Sto Louis Kid, Frisco Kid, The
Oklahoma Kid. Es que J immy era un pibe deNueva York,
criadoenel Upper East Side deManhattan, barriobravo
enloscomienzosdel siglo. Y fue el primer exponente
tpicame n te n e oyorquin o que arrib a estrella de
Hollywood.Conun padre bohemioybebebor (" unautntico
hombre de negociosirlands" , ironizara luegosuhijo) , y
una madre que recordaba como" elpersonaje ms durodel
barrio" , Cagneypoda haber sidocomounodelos
protagonistas de sus films. Peroel pibe era disciplinado.
Termin el colegioy aqu las versiones difieren. Algunas
indican que quisoinscribirse en una escuela de granjera
justocuandocerraban las vacantes. Otras, que ingres
directamente enColumbia. Aplicadoenlosestudios
(aunque cuesta imaginrselolargotiemposentadoentre
libros) , eljovenCagney noocultaba sin embargouna
pasin que pocodespus convertira encarrera: el
escenario. Especialmente aquel del vaude ville , que
incorporaba nmeros musicales. Broadway fue suprimer y
exitosocampode batalla; en pocosaos loconsidertan
propioque fue a Hollywoodtomndolocomoun trabajo
ms.
El gangster elctrico
Cagney salt a la fama internacional interpretando en
1931 a TommyPowers, el gangster rabiosodeEt e n e migo
pblico. Durante ms de una dcada novolvia
interpretar a un tipoesencialmente malo. Noera una
semilla de maldad loque daba sus frutos enAn ge le s con
cara sucia ola insuperable Hroe s olvidados. Cagney
llegaba al crimen a partir de la presin de suentorno(en
ese sentidose opona a Bogart, que enesosfilmsera
intrnsecamente maligno) . Cagney era un good-bad boy,
productode una injusticia. El crimen era para l una
forma de reclamar justicia; loque lohaca ms interesante
-y peligroso- era que tenda a hacer escuela. Su
marginalidad noera individual. Lejosde ser un caso
excepcional, se converta ene je mplar, un modelode (mala)
conducta. As es que filmtras filmlovemosal frente de las
ms variadas -y del ms dificultosoliderazgo- pandillas,
para mayor desdicha del buenazode Pat O'Brien. Resulta
emocionante verloentre losDe ad En d Kids aconsejndolos,
haciendofintasopatendolos cariosamente, cuando
algunos delgan g le llevan casi una cabeza.
Segn pasaron losaos, la dimensin heroica del Cagney
joven-gangster diolugar a figuras ms tortuosas, comoese
prodigiodemaldad edpica y apocalptica que es el Cody
J arrett deAlma n e gra. Hay que resaltar, adems, por lo
menos al viciosoy corruptovillanode Corazn de hie lo.
J untoal temor del espectador surga una inevitable,
espontnea corriente de admiracin. Cagney vivitoda su
carrera acorraladopor esta imagen gangsteril, aunque hay
que reconocer que la us en subeneficio. Cualquiera fuera
el personaje que interpretara, unosaba que noiba a
mandar a terceros para que le solucionaran un problema,
ni andara convueltas encasode tener que enfrentarse con
alguien.
Cagney, la mquina
Dotadode una energa yprecisin asombrosas, el cuerpo
de Cagney tena muchodemaquinaria enestadode
permanente aceleracin. Combinaba bien conaparatos
donde la potencia yla velocidad eran el rasgocomn. As lo
intuy el fanticode las maquinarias Howard Hawks, ylo
subia un autode carreras enRuge la multitud, tres aos
ms tarde lometi enla cabina de un avinconAlas
he roicas. En todosloscasoslosvehculos, a puroriesgo,
funcionaban comoendemoniados conel combustible
Cagney. En esta ltima, Pat O'Brien -como siempre-
intentaba frenar al pilotointrpidohasta el estallidofinal,
sabedor de que todoesfuerzoser intil. ConAn ge le s con
cara sucia, esla cspide del tndem Cagney-O'Brien.
Aunque nodesechaba losautos -fue chofer de unoen
Taxi!-, losaviones eran las mquinas preferidas de
Cagney: fue tambin pilotonaval enDe vil Dogs ofthe Air y
dela aviacincanadiense en Captain s ofthe Clouds. En
The Bride Came C.O.D., pilotear un avinle permiti
sacarse chispas conalgoas comosu alter egofemenino:
Bette Davis.
Algoen el aire
1.Cagney separa. Hay razones fsicas para provocar esa
tensin encada plano, donde un leve balanceoindica que el
hombre puede saltar encualquier momento(cf." Elmtodo
Cagney" ) perotambin la pausa indica otra inevitable
actividad. CuandoCagney parece dudar, es que sucabeza
trabaja a mxima velocidad. Algoest por explotar, ycasi
seguroesl. Desde El e n e migo pblico hasta Amame o
djame , donde una cojera en supersonaje da otrosentidoa
esta inestabilidad en toda detencin -que nunca se
confunde conreposo-, la adrenalina de Cagney se
imprime enla pantalla. Hasta sus doslargometrajes
finales, las nicas sillas que conocesonlas de algn
vehculo, la elctrica deAn ge le s con cara sucia yel silln
de dentista de Ay, qu rubia!
2. Cagney baila. En esos momentos nohace falta viajar
hasta algn monasteriorecnditoenel Tibet para ver a
alguien levitar. Hablandodel cine, seal enreiteradas
ocasiones: " Loque ms me interesaba era el baile" . Sus
nmeros musicales sonprodigiosos yraros, de una tcnica
que haba desarrolladopor su cuenta. Haciendode George
C. Cohan en Yan ke e Doodle Dan dy dioalgunos delos
momentos ms sublimes de sucarrera. E interpretando
nuevamente a Cohan baila por ltima vez enThe Se ve n
Little Foys. Alarmar sus personajes -inclusive l mismo
comofigura de Hollywood- en abierta provocacina toda
leyque consideraba injusta, nopoda dejar de desafiar a
aquella de la gravitacin universal. Sus pasos de baile eran
ms saltos que pasos, ms celebracin de la energa de un
cuerpoque instrumento de seduccin ogalantera. " Cagney
noes Fred Astaire ni Gene Kelly, sinoalgoms amplio:
una encarnacin del movimientomismo" (Frank
McConnell: El cin e y la imagin acin romn tica).
Cagney pega mejor
Hay quienes loconsideraron excesivamente violento. El
problema era que nose meta contipos de sutamao.
Desdelosprimeros aos enla Warner todos se daban
cuenta de que si enfrentaba a otrode supropiopesoera
inevitable que el pblicopercibiera que se estaba
aprovechando. Entonces pas a voltear grandotes, yla
gente notaba que la cosa era ms pareja. En varios films
hace deboxeador (por ejemploen Win n e r Take All, The
Irish in Us, City for Con que st, hasta el postreroJoe Moran )
yenotras decenas las pias llegan por necesidad vital, no
profesional. Tambin supocomopocosagarrrsela conlas
mujeres, aunque sin lastimarlas: la cuestin era sacrselas
de una vez del camino. Desde el clebre pomelazoque
estrella sobre la cara de Mae Clarke durante un desayuno
enEl e n e migo pblico, hasta la pateadura que recibe
Virginia MayoenAlma n e gra, derrumbndose sobre una
silla, losvillanos de Cagney nose andan convueltas. Y si
ante loshombres la furia se desata por provocacin, por
abusoorivalidad, ante las damas irrumpe cuandocree
estar frente a una estupidez. El secretode esas escenas lo
aporta suvctima Mae Clarke: " Todoloque haca Cagney
era coreografa" . Otra forma de sus n me ros; loque
podemoscomprobar enla inolvidable carrera de Cody
J arrett sobre la mesa carcelaria enAlma n e gra, cuandose
entera dela muerte de sumadre. En cuantoa la cuestin
femenina, la venganza del gneroes ejecutada por Doris
DayenAmame odjame , donde demuele enforma
implacable al temible gangster que comete el error de
enamorarse.
El mtodo Cagney
Figuras derecalcitrante exigencia comoMax Reinhardt u
OrsonWelles supieron considerar a Cagney comoel mejor
actor de Hollywood.El alemn -que lodirigiera enSue o
de un a n oche de ve ran o- elogiaba ensupresencia esa
" misteriosa, peligrosa, terrorfica inquietud que nopermite
relajarse al espectador" . A suvez, Orsondijoque " la
cmara es un contador de energa, un aparatopara
fotografiar el pensamiento. Cagney, unode losms
grandes de la historia del cine, es un buen ejemplo" .
Recuerda el espaol ManoloMarineroque alguna vez le
hicieron a Cagney enuna entrevista ciertas preguntas
sobre actuacin. El hombre tena un mtodoresumible en
tres lneas:
Nunca te apoyes enlostalones.
Nunca te relajes. Si te relajas, el pblicotambin lohace.
ysiempre que tengas algn dilogoque decir, que se
note que va en serioloque dices.
El protestn profesional
Sonlegendarias sus discusiones conJ ack Warner, quienle
pusoel mote que encabeza estos prrafos. Lociertoesque
sucarrera avanz por saltos, conmarchas ycontramarchas
que obedecan a sus movimie n tos por loque consideraba
justo. Repasandosufilmografa, es fcil detectar esos
perodos donde filmalguna que otra pelcula enuna
productora casi inexistente, oapenas trabaj, seguidosde
otros donde se suceden losttulos. Ms de unolodecret
acabadoenel primer entuertoconWarner, justodespus
del xitodeEl e n e migo pblico. Perovolviconun contrato
muchoms beneficioso. Aosms tarde, cofundara el
SindicatodeActores. Sus arreglos losiba a negociar,
durante buena parte de su carrera, suhermanoWilliam.
J immy era un tipotemperamental, cuyosbuenos omalos
humores loimpelan a actuar en forma decidida, sin
clculosde beneficioposterior. Su actitud combativa le
valihacia 1940la acusacin de " rojo" por parte del
entonces naciente ComitdeActividades Antiamericanas.
Hubocierta entrevista privada que recuerda el guionista
J ulius Epstein, donde " iban a meter a Cagney en
problemas, perosalieron conun autgrafo" .
Losconflictosrecurrentes conWarner lollevaron a fundar
en 1942la Cagn e y Production s. Hasta fines dela dcada,
Cagneyintent desembarazarse de aquel J immy del East
Sideque lopersegua. Buscpor varias puntas: John n y
Come Late ly oBlood on the Sun sonel testimoniode
desencuentros enlosque 13Rue Made le in e fue una grata
excepcin.Conla adaptacin de The Time of your Life de
Saroyan, la productora de Cagney se fue a la bancarrota.
El retornotriunfal a la Warner Bros. -aunque nopara la
visindeJ . C.-lo iba a marcar Alma n e gra. Enla dcada
siguiente el protestn profesional -ms calmo, ms
prudente- aumentara sucapacidad denegociacin, a tal
puntoque en 1957llega dirigir A Short Cut to He ll, una
re make delmticopolicial negroThis Gun for Hire (1942)
dirigidopor Frank Tuttle yprotagonizadopor otropetiso
duro: Alan Ladd. En sta Cagney noactu; vena de un
tour de force irrepetible al encarnar a LonChaney padre en
El hombre de las mil caras; puede que quisiera tomarse un
pequeorecreo.
Corazn de granjero
Fiel a un ideal temprano, Cagney sehaba compradouna
granja enplenoprimer perododexitos(1934-35) . Esta
sera a lloque elveleritoSan tan a a sunodemasiado
amigoBogart. Si apreciaba las salidas conla pandilla a la
que muchos denominaban la " mafia irlandesa" (Spencer
Tracy, Frak McHugh, Ralph Bellamy, entre otros) ,
tambin gustaba dela vida pacfica enel campo, viendo
llover sobre lossembrados odandodecomer a lospollos. El
actor que atravesara decenas defilmscomoarquetipodel
espcimenurbanohizorealidad ese anhelodeir a plantar
calabazas al mediodel campoque tiene todoaquel que
alguna vez seviobajoel riesgodepudrirse enla gran urbe.
Cada vezque surga un nuevoconflicto-que luegose
vera comoun puntoyseguidoen sucarrera- Cagney se
vea tentadoal retirorural. Una lesinmuscular enpleno
baile deThe Se ue n Little Foys ycierta sensacin dehasto
enOn e , Two, Thre e al emitir una vezms sus vertiginosas
parrafada slohicieron tomar la decisin: la granja era su
futuro.
Torosentado
Cuandotodospensaban que la carrera enel cinede
Cagneyhaba culminadopor propia decisinal comienzo
delossesenta, luegodeinterpretar al desenfrenado
empresariode On e , Two, Thre e , yque Cagney
interrumpira sus pruebas de nuevos fertilizantes slopara
asistir -no sinprotestas- a algn que otrohomenaje,
volvia la pantalla enRagtime . Enfermo, sinpoder ya
caminar, es el centrodelas secuencias ms memorables de
una pelcula inconsistente. Cagney estaba devuelta, pero
ya noera elmismo. Losaos haban tradola invalidez a
aquel que fuera movimientopuro. Sinembargo, enelviejo
Cagneyse adivinaba que la energa interior estaba intacta.
Todosa su alrededor loperciban; tambin el espectador.
La ltima vez que este Cagney definitivamente sentado
apareci enpantalla fue conun telefilm: El te rrible Joe
Moran (nomuy difcil dever por cable) . All interpreta a
un exboxeador en silla deruedas que, armadode su
dignidad ycoraje -con todolodems encontra-, deshace
un entuertofamiliar enel que noest ajena la mafia. Final
nada desdeable para el hombre que volvera a la granja,
esta vez para noabandonarla. Cagney muri el 30de
marzode 1986;nohuborfagas de ametralladora,
explosiones enrefineras petroleras ni accidentes areos.
Sefue octogenario, posiblemente protestando; tal vez slo
quera volver a bailar en una situacin ms propicia.
Filmografia
Sin n e r's Holiday (1930) , J ohn G. Adolfi; Doorway to He ll (1930) , Archie Mayo;
Othe r Me n 's Wome n (1931) , William Wellman; The Million aire (1931) , J ohn
G. Adolfi; The Public En e my (El e n e migo pblico) (1931) , William Wellman*;
Smart Mon e y (1931) , Alfred E. Green; Blan de Crazy (1931) , Roy del Ruth;
Taxi! (1932) , Roy del Ruth; The Crowd Roars (Ruge la multitud) (1932),
Howard Hawks; Win n e r Take All (1932) , Roy del Ruth; Hard to Han dle
(1933) , Mervin LeRoy; Picture Sn atche r (Ladrn de hon ras) (1933) , Lloyd
Bacon; The Mayor of He ll (1933) , Archie Mayo; Footlight Parade (De sfile de
be lle zas) (1933) , L10ydBacon; Ladykille r (El caballe ro audaz) (1933) , Roydel
Ruth; Jimmy the Ge n t (1934) , Michael Curtiz; He Was he r Man (1934) , Lloyd
Bacon; He re Come s the Navy (1934) , Lloyd Bacon; The Sto Louis Kid (1934),
Ray Enright; De vil Dogs of the Air (1935) , LloydBacon; CoMe n (1935),
William Keighley; The rish in Us (1935) , Lloyd Bacon; A Midsumme r Night's
Dre am (1935) , Max Reinhardt-William Dieterle; Frisco Kid (La ciudad
sin ie stra) (1935) , L10ydBacon; Ce ilin g Ze ro (Alas he roicas) (1935) , Howard
Hawks*; Cre at Cuy (1936) , J ohn Blystone; Some to Sin g About (Hollywood)
(1937) , Victor Schertzinger; Boy Me e ts Cirl (1938) , LloydBacon; An ge ls with
Dirty Face s (An ge le s con cara sucia) (1938) , Michael Curtiz*; The Oklahoma
Kid (He rman os con tra he rman os) (1939) , Lloyd Bacon; Each Dawn Die
(Cada ocaso yo mue ro) (1939) , William Keighley*; The Roarin g Twe n tie s
(Hroe s olvidados) (1939) , Raoul Walsh*; Thl! Fightin g 69th. (El re gimie n to
he roico) (1940) , William KeighIey; Torrid Zon e (1940) , William KeighIey; City
for Con que st (1941) , Anatole Litvak; The Strawbe rry Blan de (Ay, qu rubia)
(1940) , Raoul Walsh*; The Bride Came e O.D. (La n ovia cay de l cie lo) (1941),
William KeighIey; Captain s ofthe Clouds (1942) , Michael Curtiz; Yan ke e
Doodle Dan dy (1942) , Michael Curtiz*; John n y Come Late ly (Sie mpre un
caballe ro) (1943) , William K. Howard; B/n od on the Sun (1945) , Frank Lloyd;
13 Rue Made le in e (1946) , Henry Hathaway*; The Time ofYour Life (Viva la
vida) (1948) , H. C. Potter; White He at (Alma n e gra) (1949) , Raoul Walsh*; The
We st Poin t Story (In vasin de We st Poin O (1950) , Roy del Ruth; Kiss
Tomorrow Coodbye (Corazn de hie lo) (1950) , Gordon Douglas*; Come Fill the
Cup (Ve n e n o implacable ) (1951) , Gordon Douglas; Starlift (1951) , Roydel
Ruth; What Price C/n ry (El pre cio de la gloria) (1952) , J ohn Ford*;A Lion is
in the Stre e ts (Un le n e n la calle ) (1953) , Raoul Walsh; Run for Cove r (Se n das
amargas) (1955) , Nicholas Ray; Love or Le ave Me (Amame o djame ) (1955),
Charles Vidor*; Miste r Robe rts (1955) , J ohn Ford, Mervyn LeRoy; The Se ve n
Little Foys (1955) , Melville Schavelzon; Tribute to aBad Man (Se r malo fue su
de stin o) (1956) , Robert Wise; The se Wilde r Ye ars (1956) , RoyRowland; Man of
a Thousan d Face s (El hombre de las mil caras) (1957) , J oseph Pevney; Short
Cut To He ll (1957) , J ames Cagney; Ne ve r Ste al An ythin g Small (1958),
Charles Lederer; Shake Han ds With the De vil (1959) , Michael Anderson; The
Callan t Hours (Los tigre s de l mar) (1960) , Robert Montgomery; On e , Two,
Thre e (Un o, dos, tre s) (1961) , Billy Wilder*; Ragtn e (1981) , Milos Forman;
The Te rrible Joe Moran (El te rrible Joe Moran ) (1984) , J oseph Sargento
Los films seguidos de asterisco son, a nuestrojuicio, los Cagney e se n ciale s
(E. A. R.).
Pelculas
./
para lr
CALLAO 1290- 811-7057
(LOS GALGOS ) - CAP ITAL
ARENALES 3337 - 821-0574
(P AS EO DEL S OL) - CAP ITAL
S TA.FE2720 - 821-4611
CAP ITAL
Los Picapie dras
E-52'syotros
MCAll45-2
Tal vez desde las inconcebiblespero
concebidas Tortugas Ninjas que un absurdo
tan risible noganaba las pantallas. Que el
gordoJ ohn Goodman(por naturaleza ya
demasiadocaricaturescopara ser humano) se
aplique sobre el cuerpoesa tnica anaranjada
conmanchas azules y grite Yabadabadoo!,
comoera normal en un dibujoanimadohace
treinta aos, noes poco.Que semejante
despropsitosecomplete conun pocode rock
and rollclsicoesms de loque puede
pedirse. Rockand rollcomoel que enla
banda sonora deLos Picapie dras interpreta
BigAudioDynamite, ya hoy anacrnicoycasi
caricaturescode por s, cuantoms enesa
prehistoria que si poda ser considerada
convencional n una historieta, desborda
deliriocuandolleva carne yhuesode actores
frente al celuloide.
En otros tonos, el restode la banda sonora
participa del mismochiste, extemporneoy
descolocado,empezandopor la aparicin de
losB-52'sen la discorocosa, donde lucen
menos extravagantes que en la vida real. Su
ingenuidad falsamente infantil oel aire
irnicamente festivohacen el resto.
Otros delostemas incluidos enel CD
recurren, obviamente, a esa ritmica
primitivista de reminiscencias afroque
impregn buena parte dela msica
norteamericana de losochenta, tal el casode
las bandas que interpretan StereoMC's, My
Lifewith the Thrill KillKult oWas Not Was.
Es decir, un dinamismoobsesivo, deliberadoo
retricoy entonces paradjicamente esttico,
presentadopor la intrincada percusin puesta
al frente, detrs dela que seimprimen coros
del tipollamada y respuesta adems de
algunos recursos ms occidentales, una
letana de efectoprehistrico, hipnticoy
muchas vecesameno, a menos que se ponga
aburrido. Otroexperimentode sincretismoes
el de losUs3, que van deljazz al rap, enuna
fJ .liacinde negritud que se deleita en servirse
de todos sus parientes, viejosy nuevos,
siempre un poquitocool,comocasi toda esta
parte de la seleccin.
El reggae, msica de antiguos aires tribales y
a la vezmuy sesentista si las hay, lesienta de
maravillas al entraable grupoque encabeza
el buenodePedro, yaqu suena conla
musicalidad intensa y liviana deShakespears
Sister &The Holy Ghost. El restosonuna
balada pocointeresante por Crash Test
Durnmies, " 1Wanna Be a Flintstone" por The
Screaming Blue Messiahs, una incidental
" MesozoicMusic" y el popular " Anarchy in
the U.K", por Green J elly.
Algunos de lostemas van condimentados con
losgritos de Pedro, peroaun sinelloosinlos
clichsprimitivistas, la propia fuerza del
absurdoen la pantalla consigue ironizar
sobre cualquiera de las canciones. Sobre sus
trazos ms sinceros osus viciosms
evidentes, yes capaz decapitalizar, enese
mismotren de la comicidad, hasta la
simplezajursica de los pasajes menos
atractivos. A la inversa, tales msicas
podran ironizar sobre las imgenes? Tpico
dilema insoluble dela profesin crtica.
Wolf
EnnioMorricone
Sony6431
La partitura que EnnioMorricone escribi
para WaLf -de Nichols, conNicholsony
Pfeiffer- puede probar ocorroborar varias
cosas. Hasta qupuntola msica esla
materia artstica ms maleable detodas,
hasta cul el cine estodolocontrario, hasta
dnde esms seguromanejar esa pura
abstraccin que es el sonido, hasta dndems
dificilvrselas conpersonas yobjetosreales
frente a una lente delatora. Osimplemente,
ya que de esa comparacin se trata, cunto
acert enesta sociedadel msicoy cuntos
esfuerzos de digestin indulgente hay que
hacer para disfrutar de la pelcula hasta el
final. Que pueden noser tantos, depende de
la capacidad individual-el fJ .lmtiene lo
suyo--, peroque se hacen ms evidentes al
escuchar el CDaislado, incuestionable O) .
Antes que nada, por si alguien descubre
cierta afinidad entre el motivoprincipal dela
banda y una de las famosas melodas que
NinoRota escribi para El padrin o: el
parecidonoes tanto; tal vez corresponda slo
al parentescoitlica de loscompositores yla
correspondiente escala mediterrnea; eneste
contexto--orquestacin, clima- nopodra
apelar a la evocacin; yfinalmente, como
deca un sabiomaestrodemsica, entodo
casoMorricone sabe elegir compaas.
El puntoesque se trata de una msica no
sloeficaz sinoexcelente. Cuandose carga de
una tensin profunda, severa einnominada
_B_A_N_D_A_S__ D_E__ ~__ ? N 1D_O_-
comolas fuerzas dela naturaleza, ocuandola
desata enmovimiento, y al tecladoapenas le
basta correr por debajodelas cuerdas, junto
conla ansiedad del espectador. Y concierta
nobleza de losmateriales, que noesotra cosa
de loque la pelcula pretende hablar. Porque
si de lobosse trata, Morricone encuentra el
tonojusto, donde se renen loprimitivoy su
potica, el naturalismo y la inflexin
romntica. En un conjuntoenvolvente, slido
y depurado.
La partitura tiene una coloracin, textura y
por momentos esa cualidad casi fisica que
distingue a la msica que, deveras, mueve al
aire entornosuyo.
Re ality Bite s
Intrpretes varios
BMG66364-2
Re ality Bite s, que MarceloPanozzocomenta
enel nmero27deEl Aman te , es una
pelcula llena de gente demasiadojoven. Su
banda sonora tambin. Opera primera de Ben
Stiller, conlas caras deWinona Ryder, Ethan
Hawke y elpropioStiller, la pelcula se
propone comouna comedia sobre el amor en
los90. Y sus catorce canciones tambin.
Claroque lonuevobajoel solparece siempre
poco,ya setrate depelculas, amores o
canciones. Peronoes slopor esoque el
muestrariomusical resulta, en buena
medida, nomuy original. Por ejemplo, los
temas interpretados por The Knack, The
Indians oThe Posies, nosonmuchoms que
ese tpicorefritosesentista que aflorenlos
ltimos aos, aqu enforma de balada rocker,
conabundantes guitarras, vocesagudas y
tonoplaidero, productoque aburre un poco
enel CDeinspira ternura y sonrisas cuando
enla pantalla va comofondodelosdevaneos
adolescentes. La cancin del sobrevaluado
Lenny Kravitz es apenas ms imaginativa
que elresto, las que vienen cantadas por
J uliana Hatfield y Lisa Loebganan por la
frescura delas voces, desnudas ymuy
jvenes, y a BigMountain nosele ocurri
cantar sino" Baby, I LoveYour Way" , de
Peter Frampton.
Conese entorno, la de Bono-de U2-
parece la voz del abuelo, en una romntica
de las suyas; lode Crowded House tiene
ciertodinamismoy las versiones de
Dinosaur J r. y Me Phi Me mejoran
notablemente al conjunto. La primera es un
enjambre sonorobastante sombroy un poco
catico, densoy de certerodramatismo,
raspadoconla vozdeJ . Mascis,
verdaderamente interesante. Y finalmente,
lode Me Phi Me ronda losnuevos
experimentos rapper, conhumor, frescura,
economa y un sentidortmiconada
desdeable. Bueno, que notodoest perdido.
Cuan do un hombre ama a un a muje r
ZbigniewPreisner
WEA61606-2
Comoel pasadoque vuelve, " WhenaMan
LovesaWoman" ya est sonandoentodas las
radios; y si es seguroque llevar mucha gente
al cine, tal vez hasta consiga vender algunas
copiasdela banda sonora. Y vaya si la
cancinera buena, adems deostentar una
eficacia dela que tantohablan sus infinitas
versiones comolosderechos que seseguirn
embolsandoWright yLewis, losautores.
En elmelodrama deMandoki, la versin es
dePercy Sledge, a la altura de las mejores; y
el otrocomentarioromnticova por cuenta de
" Crazy Love" ,deVanMorrison, por Brian
Kennedy. Para ambientar un pasaje
mejicano, LosLobosinterpretan " El gusto" ,
una cancintradicional ya difundida enla
versin deLinda Ronstadt, yel restosonlas
partituras escritas por ZbigniewPreisner.
Conla habitual sobriedad delcompositor, que
suele buscar el caminoemotivoms sencilloy
huye delas orquestaciones hollywoodenses,
losochotemas, escritos mayormente para
vientos solistas, conapoyosdepianoode
cuerdas, sonvirtualmente transparentes y,
conalgunas excepciones, se sostienen en esa
morosidad expectante, tan propia de ciertas
imgenes oancdotas que apuestan a
anudarse suavemente perosindisimuloenla
garganta delespectador ms propensoa los
melodramas derehabilitacin. Y Preisner lo
hace bien, a la polaca y conThe Sinfonia
Varsovia. El flautista traverso, que tiene a su
cargotensar algunas lgrimas sinpiedad y
condelicada premeditacin, lohace con
verdadera solvencia.
Es dificilponerse a escuchar condedicacin
esta msica fuera del cine, peronunca
resultaria desagradable. Sinel dramatismoo
el sentidonarrativode la accin, tiene esa
fluidez muy comnen algunos compilados
para relajacin omeditacin que pululan por
ah. Bueno, yqu?
B asil
Pol edouris
compuso l a
msica de
Cona.-n
,
el
B.-rba.-ro
E scrib a
E l A man te I Cin e,
E smeral da 7 7 9 ,
6 A , dici n don os otros
t tul os q ue l l ev en l a
msica de
B asil Pol edouris
Las 10 primeras
cartas correctas
recib irn
GRA T IS el CD de
Con an
J
el B r b ar o
CU A N DO
lAS ~flICUlAS
T RA SCl tN DtN
MllAN SUR
r OMAlABAr ur ~
mjJon SuT
David Byrn e e n Bue n os Aire s
El ltimo de los modernos
Hacia 1986Flavia haba descubierto-algo tardamente-
a ciertogruporarode rock y escuchaba loscassettes todoel
da. A m, lonicoque me llamaba la atencin era una
frase enanglofrancs, " Psychokiller, qu'est-ce que c'est?" .
Eran losTalking Heads, loslideraba un tal DavidByrne y
se deca de ellos que eran algomuy moderno. En 1987
vimosStop Makin g Se n se , una pelcula deJ onathan
Demme que reproduca un recital del conjunto. Era, juntoa
The Last Waltz de Scorsese, la nica versin digna de un
conciertoderock que haba llegadoal cine. La puesta en
escena del showera extraordinaria yel diseovisual no
apuntaba a loespectacular sinoa enriquecer las canciones
conhumor eimaginacin. Permita sospechar, adems, que
Byrne nosloera el lder del gruposinouna fuerza
intelectual que trascenda el medio. Ese mismoaovimos
True Storie s y se confirm que Flavia nosloes una mujer
maravillosa, sinoque cuandoinsiste conalguna intuicin
esmejor hacerle caso(tambin es ciertoque insiste tanto
que esimposible nohacerle caso, perosa es otra historia) .
Mellevdiez segundos de proyeccindisfrutar de True
Storie s. Mellevsiete aos entenderla. Ms precisamente,
situarla en alguna parte del panorama del cine
contemporneo. Loimportante de una pelcula importante
esque sirve para pensar todas las pelculas. True Storie s es
una pelcula importante. Es una pelcula quepropon e un a
mirada.
Curiosamente, esa mirada noha sidobieninterpretada.
Hoymismoleoenla gua Maltin que setrata de una
" stira a lostejanos" yenla revista Dirigido que
" documenta la locura yla estridencia del mundo
contemporneo" . En el primer casose trata de una crtica
desde la derecha, enel segundode una aprobacin desde la
izquierda. Ambas estn igualmente despistadas. Tanto
comoloestaran un elogioconservador ouna diatriba desde
lopolticamente correctoante una cancincomo" Nothing
but Flowers" , que pone enevidencia ciertos delirios
ecologistas. Peroel mayor malentendidorelacionadocon
Byrne tiene que ver conla imagen de artista
multidisciplinario (seloha llegadoa llamar " hombre del
Renacimiento" ) que hizomuchopor suprestigio.
Efectivamente, Byrne hizocanciones, videos, pelculas,
fotografas, pinturas y particip enla creacinde
espectculos de danza y de teatro. Fue unode losprimeros
msicos de rock enhacer creativa la parte visual delos
conciertosy enjerarquizar losestndares del videoclip.
Esta diversidad y la gran popularidad de losdiscosde los
Talking Heads contribuyen a que Byrne parezca ungran
bonete del arte y losmedios, un gur popoSucarrera como
msicodesmiente ese lugar. Aunque todohaba empezado
antes, desde que huy de losHeads, losintereses deByrne
sehan alejadoprogresivamente del tumultopoppara
orientarse primerohacia experiencias musicales distantes
comola afrolatina yluegorumboa una progresiva
austeridad que incluye una escena muchoms despojada y
letras ms personales. La palabra clave enel Byrne delos
ltimos tiempos es" desnudo" , que aparece una yotra vez
en sus canciones. En conciertosus movimientos sonahora
ms fluidosy naturales, se parece muchoms a un
trovador que al chicoaplicadoque cuidaba la escenografa
mientras haca esa msica tan bailable. La obra de Byrne
ha seguidoun impulsode soledad, intimidad y sinceridad,
aun perdiendoaudiencia. Desde all conviene mirar True
Storie s. Aunque la reciente gira de Byrne por la Argentina
haya incluidouna muestra multiarte enel CentroRecoleta
enla que se exhibila pelcula juntoconvideos, fotosy
collages, esoportunoinsistir enque el filmesla obra de un
director. As comoByrne empezenla msica comoun
improvisadoaudaz yhoyes un msicopor derechopropio,
su actividad comocineasta pretendi siempre la misma
seriedad. Ni True Storie s ni Be twe e n the Te e th ni Il Aiy
sonel caprichode una estrella sinoun intentode hacer
cine; ms aun, de hacerlodesde una enorme independencia.
True Storie s retorna un gestovanguardista, enparticular
de la tradicin popamericana emparentada conWarhol:
hace antropologa de loinmediato, trata conextraeza lo
que est cerca. Pero, por primera vez, el gestoresulta
divertidoyrechaza la monotona de su propia frmula.
Byrne nopretende declarar loobviocomoarte sinoponer
enjuegouna sensibilidad que permita apreciarlosin
condescendencia. A la ternura yla simpata de la mirada
camp sele agrega una ausencia que implica una operacin
intelectual y sensible bastante complicada. Si bien True
Storie s propone una esttica de la diferencia, una
alternativa a la costumbre, le falta la soberbia y aun la
posedel artista que suele congelar esa apertura en un
concepto. La presencia de Byrne comonarrador irradia
modestia ypermite un intercambioconel medioyuna
participacin a varios niveles: de lospersonajes enla
formulacin del relato(comoocurre enla compilacinde
videosStoryte llin g Gian t), del autor transmitiendo su
propia perplejidad y del espectador que accede a la
degustacin de una variante enla emocinesttica. Para
instalarse enese nuevoterritorio, liberar la ternura sobre
la gente, losobjetosylas costumbres, para aceptar la
alegra dela celebracin de la excentricidad ola belleza de
las construcciones en serie es necesaria la supresin de
todocinismopor parte del director y del espectador. Byrne
hizosu parte, peronoas muchos crticos que noaceptaron
la invitacin a la contemplacin amable (deesose trata) y
de ah losmalentendidos. True Storie s exigela aceptacin
de las reglas de ungnero, comosucede conel western oel
musical, un pasoque slopuede darse si media el placer.
Comoenel musical clsico(ytambin enel western,
casualmente) , las canciones ayudan. Una vez franqueado
ese umbral, aparece una sensacin muy fina de libertad y
de alegra, una utopa sutilmente ingenua, democrtica y
encantadora. Byrne nonosinvita a adorar lovulgar sinoa
engrandecer nuestra percepcin de locotidiano.
En sureciente pasopor Buenos Aires, DavidByrne diotres
conciertos, anduvoenbicicleta, fue a la Sala Lugones a ver
El proce so de Welles yconcediuna entrevista a El
Aman te . Noconozcomuchas estrellas de rock, peroByrne
nose parece a una. Conel aspectode un chicocrecido, se
mostr tmidoyreflexivo, cordial ydistante. Pens
cuidadosamente cada respuesta yllega pedirnos nuestra
opinin. Tuvimos el placer de conocerloyla satisfaccin de
verificar algunas ideas sobre sucine. Creoque nos
tratamos de usted a pesar de que Noriega le volccaf
encima yde un ciertocholulismode todos nosotros incluido
el fotgrafo. Mientras esperamos sus prximos discosy
pelculas, Flavia sigue soandoconacompaarloenel
escenarioahora que ha desaparecidosuodiada Tina
Weymouth.
La entrevista: Byrne yEl Aman te
Culfue suhistoria conel cine?
Cuandoera chico, en Baltimore, vi las pelculas usuales,
muchas por televisin. Pelculas de Laurel y Hardy, de
Tarzn. Noiba demasiadoal cine. A algunos de mis amigos
lesgustaban las pelculas de terror peroa m me daban
muchomiedo. Cuandofui a estudiar arte a la universidad,
tomclases de esttica del cine. All nos exhiban una serie
de pelculas extranjeras. Fue mi primer contactoconel
cine comoarte. Para alguien que slohaba vistolas
pelculas estndar americanas estoera una gran
revelacin, comoescuchar rock and roll por primera vez.
Meabr a esta experiencia y, aunque nonecesariamente
me gustaran todas las pelculas, descubr que conel cine se
poda hacer cualquier cosa, que cualquier cosa poda
funcionar en el lugar adecuado, que las grandes reglas
estaban hechas para ser rotas. Estoocurra alrededor de
1970.
Iba regularmente al cine, le interesaba el cine
comercial?
No. Nunca fui unode esos tipos que va al cinetodoslos
das. Cuandome mud a Nueva York empeca ir mucho
ms seguido. All iba a ver las pelculas de directores
americanos independientes ode losque tenan una visin
comoScorsese ode directores extranjeros. Nunca fui un
cinfilo, de esos que ven todas las pelculas de Howard
Hawks, aunque gracias al videopude ver muchas despus.
El videopermite aprender selectivamente la historia del
cine. Enesa poca, las pelculas clsicas de Hollywoodno
significaban nada especial para m. Loscrticos dela
nouvelle vague francesa decan que Hitchcock era arte,
peronosotros nunca habamos pensadoel cine de esa
manera. Conlosaos, he aprendidoa apreciar algunas de
esas pelculas comolas del propioHitchcock olas de
Preston Sturges.
Leyendola larga entrevista de este libro[David
Byrn e de J ohn Howell, Balliett & Fitzgerald, 1992]
descubrimos que Ud. noacostumbra nombrar
demasiadoa otros msicos ni tampocoa otros
cineastas.
Nos, tal vez lohice entonces. Noquisiera hacerloahora.
Lequeramos preguntar por los directores que
influyeron en sutrabajo.
Antes de hacer True Storie s estuve viendopelculas de
J acques Tati. Tambin hay una pelcula de Chris Marker:
San s sole il (1982) . Tambin haba vistoNashuille de
Robert Altman yhabl conJ oan Tewkesbury, coguionista
del film, porque quera saber cmose haca para escribir
un guinque conectara historias diferentes. Loque me dijo
fue que loimportante era que la emocinque produca una
escena deba perdurar enla escena siguiente que
transcurra en un lugar diferente y conpersonajes
diferentes. La idea es que la emocinfluya de una escena a
la otra comosi nocambiaran lossets ni lospersonajes. Me
dijoque noera difcillograr ese efectoy que nohaba por
qusujetarse a una manera tradicional de narrar. Estoes
loque trat dehacer en True Storie s.
Perosus personajes sonms agradables que losde
Nashville oShort Cuts ...
[Risas] S... Algunos sonbastante repulsivos... De todos
modos, recuerdoque enuna poca trabaj enun cine
cortandolas entradas. Una de las pelculas que daban era
Californ ia Split deAltman, conGeorge Segal y Elliott
Gould. Es una de esas pelculas enlas que nopasa
demasiado, perola vi muchas veces. Esas pelculas de
Altman eran ms amables, menos cnicas. Y el sonidoera
muy bueno, el overlapping de losdilogos, las palabras
venan de todoslados. Era divertidoescucharla desde
afuera.
CuncnicoesUd. en True Storie s?
Nofui para nada cnico. La pasamos muy bien conesa
gente enTexas. Ellos eran perfectamente conscientes de
que muchas delas cosas que hacan eran ridculas y se
divertan rindose de ellas. Loshombres manejando
autitos enminiatura ... Obviamente nose lotoman en
serio. Vuelvomuy seguidoa visitarlos.
Dndeocurre la pelcula? Cul esla ubicacin real
delpueblodeVirgil, Texas?
Es cerca de DalIas.
Por qusefue a filmar a Texas ynose qued en
NuevaYork?
Una razn fue econmica. Nueva York esmuy caro. Yo
necesitaba un pueblochicoybusqu en distintos lugares
de Estados Unidos que fueran ms baratos. Cuandollegu
a las afueras de DalIas me encontr conesta gente yme
gust que alentaran la excentricidad. Tambin me gustaba
el aspectodel lugar, que fuera tan llano. Algunos lugares
parecan sets.
R ecuerda algn
antecedente de
esta celebracin
dela
excentricidad
[specialness]?
[Pausa] No...
Supongoque viene
de aqu y de all.
El nombre fue una
idea de los
guionistas.
Por qu eligi a
John Goodman
como
protagonista?
El haba hecho
algunos papeles
chicos. Le hicimos
una prueba. En
esa poca
trabajaba en un
musical de
Broadway. Estuvo
muy bien.
Cmo fue
concibiendo
True Stories?
Part de recortes
de diarios,
especialmente del
We e kly World
Ne ws, que recopila
historias muchas
vecesinventadas.
Tambin tena
dibujos e
imgenes, muchas
de las cuales no
llegaron a
aparecer enla
pelcula. Las
imgenes visuales
fueron como
semillas para la
pelcula.
Cul fue la
recepcin de la
pelcula?
Fue buena. En
Nueva York la
gente tenda a
suponer que yo
haba intentado ser cnico. Nopodan creer que yo
simpatizara conesa gente. Tal vezme haya ayudadoesa
idea: huboreseas que elogiaron la pelcula por locnica
que era yyonome ocupen desmentirlas [risas]. Pero
anduvobien ycomercialmente tambin, aunque nofue un
gran xito.
No volvi a hacer otro largometraje ...
No. Trat. Despus de True Storie s estuve dosaos
trabajandoenun guin que iba a producir WimWenders.
Tambin estuve trabajandoconel director teatral Robert
Wilsonenun proyectoque sellam The Fore st. La idea era
que ambos bamos a tomar el mismomitocomopuntode
partida y que l iba a hacer una obra yyouna pelcula,
ambas conmsica ma. La obra se estren y saliel disco
peroel filmnunca sehizo. El presupuesto era demasiado
alto. Era una pelcula de poca, ubicada enAlemania y
haba que viajar demasiadopara filmarla.
Ud. era ms famoso en esa poca que ahora?
S. LosTalking Heads habamos sacadoLittle Cre ature s,
que fue un gran xito. Estome ayud a hacer la pelcula.
El aopasadotrat de nuevode producir una pelcula con
algunas pequeas compaas. Losresultados nofueron
buenos.
Enqu clase de guin est pensandopara el
futuro?
Siempre tuve ganas de hacer un cuentodehadas. Hay un
guinenmarcha que es una versin deBlan can ie ue s con
adultos. Es una historia muy dark, conuna madre
tratando de matar a suhija y todoeso.
AUd. nole preocupa demasiadolopolticamente
correcto. Algunas de sus canciones como" Nothing
but Flowers" o" People Like Us" ...
A m me gusta jugar conesas ideas. Una vez que algose
acepta comola verdadera manera de pensar, se deja de
pensar enello. Se convierte en algorepetitivo. Para poder
volver a pensarlohay que darlovuelta, formular lo
contrario.
A veces nosloniega loestablecidosinoque aparece
afirmandonuevas ideas, comoel amor por las
autopistas olos shopping malls.
S. Soysincerocuandolohago. Digoloopuestoa loque se
supone que corresponde. Peronada que nofuera
absolutamente sinceroservira para cuestionar lo
establecido.
Locriticaron muchopor cantar " Lagente como
nosotros noquiere libertad ni justicia sinoalguien a
quien amar" ?
S. Algunos dijeron que era cnicoycrtico. Se lopuede
mirar deesa manera. Peroyopiensoque era la verdad.
Era la verdad de lospersonajes, y tambin degran parte
de losEstados Unidos.
Ud. nointentaba criticar a esos personajes ...
No. Mi idea era entender loque est dentrodel coraznde
las personas. Cules pueden ser sus sentimientos y sus
pasiones.
Unpersonaje de sus canciones, Mr. J ones, es
exactamente locontrariodel Mr. J ones deBobDylan;
tambin Ud. escribi una cancin que sellama
" Twistinginthe Wind" que recuerda a " Blowingin
the Wind" ...Por otra parte, Dylantambin ha hecho
pelculas. Parece comosi Ud. viniera discutiendocon
Dylandesde hace muchotiempo.
Es posible... Es posible... Loconsideroun gran compositor y
cantante. La discusin es ms bien otra vez contra loque
seconsidera una sabidura demasiadoaceptada, contra
algoque se transforma enloque es correcto. SuMr. J ones
se convirti enla actitud de toda una generacin. Seme
ocurri que se poda proponer una diferente.
Cmosera Mr. J ones ahora?
[Risas] Buena pregunta ... Noconozcola respuesta.
Losclips de Storyte llin g Gian t narran historias
cortas. Esa es tambin sumanera de escribir
canciones?
S, probablemente es cierto. Yotratode elaborar pequeas
partes que estn tal vez temtica ofilosficamente
relacionadas.
Dednde sac los relatos de Storyte llin g Gian t?
Hicimosentrevistas proponindole a la gente que contara
una historia propia. Seleccionamos a algunos que tenan
buenas historias y las contaban bien, que podan relajarse
frente a la cmara.
Stop Makin g Se n se yBe twe e n the Te e th, dos
conciertos, estn filmados de maneras diferentes.
Cmocambiaron sus ideas sobre la filmacin de
conciertos eneste tiempo?
Misideas nocambiaron tanto. Hay muchas similitudes
entre ambos. Loms importante eslograr que el
espectador sienta loque est pasandoenel escenario. La
idea eseliminar -artificialmente, me temo- la distancia
entre losmsicosyla audiencia. Nome interesa que haya
muchos trucos ni efectosespeciales. TantoconJ onathan
Demme (director deStop Makin g Se n se ) comoconDavid
Wild(codirector deBe twe e n the Te e th) decidimos filmar
cada cancindeuna manera diferente segn el tema. En
Be twe e n the Te e th cambiamos la manera de filmar cada
cancin: una conprimersimos primeros planos, otra enun
soloplano, otra concmara enmanoymovimientos
violentos decmara, etc. En cambio, enStop Makin g Se n se
habamos cambiadola decoracin, la utilera y el vestuario
peronola manera de filmar.
osea que tiene una concepcin visual de sus
canciones...
S. Sabamos que algunas de esas ideas visuales
resultaran muy obvias para la audiencia y otras seran
ms sutiles. Noqueramos que resultara una mera
coleccinde canciones.
Sigue interesado por el diseo?
Comoprobablemente sepan, sacofotosy tengomuchos
amigos artistas. Mesigue interesando el diseoperocreo
que esmenos evidente. Tal vez se note en algunos videos.
Peroes menos obvio.Nospor qu. Probablemente porque
est interesadoenotra cosa. Mecuentan que en Estados
Unidos mis videosya nosepasan tantopor MTV y es
posible que se deba a que sonmuchoms austeros. Los
ltimos videos sonmenos recargados, tratan de
concentrarse enuna idea, notratan de llenar la pantalla.
Quva ahacer al respecto?
Piensoque nopuedocambiar demasiadolas cosas. Voya
tratar de encontrar otra forma que sea ms aceptada. Tal
vezhaga otrotipode trabajos para la televisin, como
trabajos ms largos, por ejemplo. Notiene sentidoseguir
haciendoun tipode videosi nolopasan.
Pensamos que sus nuevas ideas son ms potentes ...
S. Tienen ms emocin. Nose trata tantode un conceptoo
del diseo, sinode transmitir emocinadems de la idea
conceptual. Creoque esms honesto.
Ud. tambin parece menos un objetode diseoen
sus presentaciones.
Yosola considerarme a m mismoy a losotros msicos
comoelementos de diseo. Ya noocurre tanto. Losviejos
videosestaban hechos a partir de storyboards. Eran una
sucesin deloque podramos llamar cuadros vivientes.
Mostrbamos un cuadroyluegopasbamos al siguiente.
Era comouna serie de fotosfijas.
Ahora -por ejemplo, enBe twe e n the Te e th- parece
ms un trovador, suimagen esmenos rgida, ms
fluida.
Tiene razn. Peroes algode loque nosiempre me doy
cuenta. Melodicenlosdems. Es algoque est cambiando
sin queyoloperciba totalmente.
Enunvideoreciente, su cuerpoaparece totalmente
distorsionado.
S, esunvideoque corresponde al discoUh-Oh y que
tardamos un da en filmar y un mes enposproducir.
Leinteresan losefectos especiales?
A veces. Meinteresaron losdelDrcula de Coppolaque
sonefectoscomolosde antes. Sonhermosos, son
visualmente ricos. Tienen otra textura que losefectos
modernos.
Cmofue trabajar conBertolucci enla banda de
sonidodeEl ltimo e mpe rador?
Muybueno. Es un director que tiene un gran odomusical.
Hay otros que lotienen.
Cules?
[Larga pausa] Uh. Tratode recordar las bandas de sonido
que me cOIJ lprltimamente ...
WimWenders, por ejemplo?
No. Nome refieroa las pelculas que tienen muchas
canciones popoMe acuerdode Tie mpo de gitan os de Emir
Kusturica. Me comprtambin un discode Ennio
Morricone, peroes contemas de diferentes directores...
Legust Filade lfia de suamigoDemme?
Est bien. Es algoque J onathan puede hacer: una pelcula
comercial sobre un tema comoste yhacerla muy bien. Es
raropara m, es algoque yonunca podra hacer.
Cmohara una pelcula sobre el sida?
Mesaldra una pelcula ms furiosa. O si noms
metafrica. Ohacer una alegora.
PeroUd. nunca hizoalegoras ensus pelculas.
No...
Esuna suerte ...
[Risas] Vieronel documental que hice en Baha, Il Aiy?
S. Nonos gust mucho.-
Por favor, podran decirme por qu?
Ud. declar que noquera aparecer presentando lo
que se vea en el filmpara que nopareciera el video
de un turista que va de vacaciones. Peroes
exactamente loque hizoen True Storie s, donde fue a
unlugar extraopara Ud. ylomir conhumor y
libertad. Creemos que esta libertad lefalta alI
Aiy, que fue demasiadorespetuosa, solemne...
Entiendoloque dice... Es cierto. Senta que tena que ser
ms respetuoso, ms cuidadosoporque setrataba de una
cultura que noera la ma.
Nosparece que perdi libertad. Algoque nole
ocurri conla msica cuandohizoRe i Momo. Perole
recordamos que el entrevistado esUd. [risas].
Qudirectores independientes americanos le
gustan ahora?
Lespuedodecir loque vi ltimamente. Probablemente
conozcana Hal Hartley. [Pausa] Tambin vi Daze an d
Con fuse d de Richard Linklater, el director deSlacke r.
\ \
\ \
\
,
Tambin me gustan las pelculas chinas. Peronoslolas
pelculas prestigiosas de losdirectores de la quinta
generacin, sinotambin las pelculas de accinde Hong
KongoTaiwan. Megusta muchoJ ohn Woo.
Qule gusta de esas pelculas de accin?
Creoque hay una gran alegra, un gran placer en
filmarlas. En cualquier gnero, sea policial, de J ackie
Chan, fantstico, esas pelculas transmiten alegra y
proponen una cabalgata de doshoras de intensa diversin.
Esloopuestode Hartley...
S, perojustamente es interesante por eso. [Pausa] Ah, el
otroda vi una pelcula del director ingls KenLoach, creo
que era Rain in g Ston e s. Qudeprimente! Las actuaciones
eran increbles. Pero, qudeprimente!
Haba unos directores jvenes enJ apn. Nosque sehizo
de ellos. Unohizouna pelcula que se llamaba Family
Game [dirigida por Yoshimitsu Morita]. Una cosa queme
llamla atencin de estos directores japoneses es que
saltaban continuamente de un gneroa otro. Hacan una
pelcula muy seria concrtica social y luegouna pelcula
pornoy despus una de ciencia ficcin.
Legustara hacer eso?
Nocreoque pueda. A ellos les sala muy bien.
Qulodecidi a hacer un disco
popcornoLittle Cre ature s?
Para ser honesto, se debienbuena
medida a la pelcula [True Storie s].
Yoestaba tratando de reunir fondos
para filmar y me di cuenta de que el guiny todome iba a
llevar muchotiempo. Entonces me dije: " Hagamos un
disco" .As, poda comprarme un aoodosde tiempopara
hacer la pelcula. Tenamos algunas canciones y tampoco
se trataba dehacer algototalmente comercial sinoun disco
pophonesto. YLittle Cre ature s fue un xitoy, adems, me
permiti terminar la pelcula un aoms tarde. Nopienso
que sea un mal disco, perofue slohechoconesos fines.
Yconla msica?
Trato.
Por queligi una banda totalmente masculina a
partir deBe twe e n the Te e th?
En esa poca, notantoahora, la msica que tocbamos
tena que ver conuna actitud masculina, conuna especie
de pandilla. Esa banda masculina representa visualmente
el sonido.
Aunque hay pelculas enlas que lo
importante noes loque pasa sino
cmose llega a ello.
Cul esla ltima vezque sefue
enojadode un cine?
Bueno, noenojado. Perocuandovi la
pelcula vietnamita El sabor de la
papaya ve rde , al final pens: est
hermosamente hecha, peroqume
importa a m de todoesto?
Qule pareci Como agua para
chocolate ?
Nome conmovimucho. Perola pas
bien. Dejandode ladoel aspecto
crtico, creoque es una puerta abierta
para las pelculas latinoamericanas.
YCiudad de n ge le s? Anosotros
noshizoenojar.
S, a m tambin. Podran haber
sacadomuchas partes. Era demasiado
larga. Y, adems, sepona muy cnica
de una manera totalmente predecible.
Puede decirnos algode David
Wild, sucodirector enBe twe e n
the Te e th?
Fue el editor de algunos demis videos
yes un exitosodirector de
comerciales. Tenamos un
entendimientobsico, compartamos
una filosofa: por ejemplo, nohacer
fundidos. Un fundidoes deshonesto,
un corte directoes ms honesto. Los
fundidos se hacen cuandonose puede
encontrar un buen corte. Bueno,
despus de todo, algunas vecesun
fundidoest bien.
Tenemos una ltima pregunta obligatoria. Cmose
siente enArgentina?
Muybien. Esta es una ciudad demasiadogrande. Aunque
ahora vivoenNueva York. Me sientocomocuandoviva en
Baltimore eiba algn da de visita a Nueva York. Me
pareca que la tena que absorber enpequeas dosis.
Tal vez sea por ver demasiadas pelculas de J ohn
Woo[risas].
Qucine odia?
Qucine odio?[Pausa] Noloodio, peronome interesa
para nada el cine de Eric Rohmer. [Larga pausa.]
Sinhacer nombres, qucosas nole gustan del
cine?
Por ejemplo, nome gustan esas pelculas de Hollywooden
las que a loscincominutos ya se sabe loque va a pasar.
Entrevista de Flavia de la Fuente, Quintn yGustavo
Noriega
Fotos: NicolsTrovato
Sobre e l cin e de David Byrn e
sobr
1
Sin duda el rasgosobresaliente de DavidByrne es su
desplazamiento constante; as comonoes sloun msico
cuandocanta, tampocoes sloun cineasta cuandofilma: sus
pelculas noestn obligadas a ser pelculas, en el sentido
convencional de loque -se supone- debera ser un film.
Suproduccin cinematogrfica puede dividirse
arbitrariamente entre films de contenidoms omenos
documental yfilms que instrumentan de manera sumamente
libre ciertos elementos dramticos de las ficciones
cinematogrficas. Por un lado, Stop Makin g Se n se (J onathan
Demme, 1984) ,Il Aiy (The House of Life ) (1990, David
Byrne) yBe twe e n the Te e th (1993, DavidByrne y David
Wild) . Por otrolado, True Storie s (1986, DavidByrne) ,
Storyte llin g Gian t (1988, DavidByrne) yApril16, 1989
(1989, David Byrne y DavidWild) .
Filmar msica. TantoStop Makin g Se n se (apartir de
cuatroconciertos de losTalking Heads durante la gira
Talkin g He ad Circus) comoBe twe e n the Te e th (sobreuna
actuacin de David Byrne y sugrupoTen Car Pile-Up
durante el Uh-Oh Tour) resultan muchoms que elmero
registrode un conciertode rock and rolloEs significativoque
las dospelculas eviten conscientemente toda referencia al
pblicode losshows, de manera que parecera nohaber
mediacin entre el espectador cinematogrficoyel escenario.
Peromientras Stop Makin g Se n se inventaba un puntode
vista dramticopara filmar conciertos derock, privilegiando
la comunicacin entre losmsicos, a suturnoBe twe e n the
Te e th eligeincorporarnos casi comoun miembroms de la
banda, implementando un usoabsolutamente novedosodel
espaciooff dentrode un escenario.
Encada caso, la puesta en escena cinematogrfica responde
al planteoescnicodel concierto: as comoel impresionante
filmde J onathan Demme captaba la estructura dramtica,
loselaborados juegos teatrales yel complejodiseodeluces
del conciertode losTalking Heads, elfilmde Byrne yWild
elimina la idea de progresin dramtica enfavor de una
estrategia visual diferente para cada tema. Sobre un austero
escenarioiluminadopor luces blancas, la cmara despliega
una gran variedad de movimientos que reescriben la
actuacin de la banda, sincaer nunca en una adaptacin
esquemtica de losrecursos cinematogrficos a losritmos
musicales. Auncuandonose adviertan las diferencias enla
filmacinde unoyotrotema esimposible dejar de percibir
infinitas modulaciones dentrode la continuidad audiovisual.
Muylejosde esa concepcinescnica, Il Aiy (un documental
sobre losritos del Candombl en Baha) resulta un film
superficial, de confusodidactismoy construidosobre
imgenes que permanecen ajenas a la mirada del realizador.
El Brasil deIl Aiy es, en este sentido, el Brasil exticoa lo
Carmen Miranda. Byrne nologra reproducir aqu su
enriquecedora apropiacin sobre losritmos del tercer mundo;
entodocaso, el filmde Byrne noparece comprender loque s
ha comprendidosumsica.
La ciudad de los sueos. " Cuandounoescucha la msica
funk americana yla latina yla africana, percibe que tienen
encomn sus ritmos sincopados, es decir que hay siempre
ms de un ritmoal mismotiempo" , dijoByrne. " La
estructura dela msica consiste en que el todoesms que la
suma delas partes; cada parte posee su identidad perose
combina conlas otras para crear algoque noera evidente en
ninguna de ellas por separado. Loque me parece maravilloso
deesta idea es que resulta la metfora musical deuna
comunidad utpica." Byrne suele componer a partir dela
acumulacin defragmentos yle gusta definir a sus canciones
comouna asociacinms omenos aleatoria de palabras
sueltas eideas musicales independientes. El mismomtodo
decortey pegadopasa a las imgenes. Estoesobvioenlos
videoclips-por la configuracin misma del gnero-, pero
Byrne reproducir ese sincretismoenla construccin de sus
films.
Ellargometraje True Storie s, la compilacindevideos
Storyte llin g Gian t y el cortometraje April16, 1989comparten
la idea del filmcomoestructura nojerrquica denarraciones
mltiples ovirtuales. Nola lnea deun relatosinolas redes
deuna estructura. Storyte llin g Gian t es una recopilacinde
diez videosde losTalking Heads entre losque Byrne
intercal breves relatos depersonas hablandoa cmara sobre
fondosproyectados. Sus ropas, sus edades, sus actitudes, su
extraccin socialy sus mbitos nopodran ser ms dismiles
y sus relatos dificilmente tengan alguna conexinevidente
conlostemas del grupo; sinembargoesta dbil textura eslo
que resulta ms interesante: las diferentes historias (sueos,
reflexiones, ancdotas, recuerdos, fantasas) nopretenden
construir el marcode una homogeneidad sinoque, al
contrario, ensanchan losmrgenes delosvideosylos
atraviesan conun sentidosiempre cambiante. En este
sentido, April 16, 1989-hecho condescartes deesos
fragmentos intercalados enStoryte llin g Gian t- resulta su
reverso. Este pequeofilmes un ejerciciosobre el tiempoyel
relatocinematogrficos: se trata deun cortometraje dedos
minutos ymedioque alterna las imgenes deveintids
personas inmviles yen silencio, un pocoincmodas ante la
presencia dela cmara. En rigor, April16, 1989eslo
contrariodeun filmporque loque importa aqu es
precisamente el silencio, la ausencia demovimientoyla
inexistencia decualquier forma derelato; peroenel tiempo
muertodelosmomentos previos a la toma, la espera se
convierte enla superficie deinfinitos relatos virtuales,
apenas insinuados por las imgenes, enteramente
imaginados por el espectador.
Mientras Storyte llin g Gian t suprime la idea del relato
precisamente por la multiplicacin derelatos, la nica
historia deApril 16, 1989consiste enla ausencia de toda
historia. Detodosmodos, ambosfilmsconsisten en una
textura ms que enuna narracin: sonimgenes que no
hacen avanzar elrelato. Films nofuncionales, enla medida
enque nosonsubsidiarios de un conflicto." Meocupode
cosasdemasiadotontas comopara que la gente sehaya
molestadoenformarse una opininal respecto" , dijoByrne.
Si True Storie s interesa aqu particularmente es porque en
esta pelcula suproyectocinematogrficodespliega una
mayor ambiciny obtiene sus ms altos resultados. Por un
lado, elfilmopera enla periferia de losfilms (comolohace, a
sumanera, April 16, 1989) , a partir de aquelloque el sistema
fascista dela narracin deja afuera; por otrolado, su nica
trama esun conglomeradoderelatos independientes (como
Storyte llin g Gian t) que comparten unmismoespacioy un
mismotiempoy que se entrecruzan ocasionalmente.
Alrespecto, el propiorealizador ha reconocidoque las
influencias ms evidentes sonFedericoFellini, J acques Tati
yRobert Altman. Versin americana deuna excntrica
comdie humain e , True Storie s es un tratadode sociologa
cinematogrfica sobre la modernidad: " Alguiendijoalguna
vezque las autopistas sonlas catedrales modernas" , explica
el narrador. " El shopping center ha reemplazadoa la plaza
principal. Ir decompras esla actividad ideal para reunirse
en sociedad." El filmintenta una clasificacindelirante delos
nuevos espaciosy delosnuevos usos ycostumbres.
Shoppings, autopistas, desfiles de moda, estaciones de
servicio, galpones, estacionamientos, fbricas de
computadoras: una nueva iconografia, extraamente bella,
tal comolohaba profetizadoel pop-art; unmundoentonos
pasteles derosa yceleste; una Amrica apenas bizarra,
apenas oculta tras el imaginariopueblodeVirgil.
" Parece ser que Diosestaba aqu haciendola Tierra y
tratandodemanifestar la belleza eneste lugar igual que en
todoelmundo. Comose hizode noche, se dispusoa dormir y
se dijo: 'maana me encargar de embellecerlo, comolohice
entodas partes, conlagos, ros, montaas y rboles'. A la
maana se levant y vioque el suelose haba endurecido
comoel cementoynoquisocomenzar todode nuevo. Consu
infinita sabidura se dijo: 'ya squhar: har que a la gente
leguste tal comoest" '. En True Storie s lopatticoylo
entraable vanjuntos. Poesa ycursilera. Todoconsiste en
encontrar la belleza all donde las convenciones estticas
nunca la imaginaron. As, un desfile demodas incurre enlas
ms delirantes combinaciones, un actooficialpuede ser como
un parque de diversiones yuna hilera de galpones dechapa
sobreel vacopaisaje de Texas se transforma enla exposicin
deuna galera de arte. Byrne noes cnicosinoque ha
suprimidotoda visinidealizada del arte. Si elfilmtrabaja
conlas imgenes degradadas dela cultura de masas es
porque encuentra all una confusinproductiva entre viday
arte. Reproduce as el gestode todas las vanguardias: nose
trata deuna parodia sinodela explosiva tensin que se
enciende cuandolas nuevas formas narrativas de la cultura
demasas entran enconexinconlas viejas formas artsticas.
A sumanera, Byrne --comoWarhol, comoPuig-
desmantela la estructura represiva del buen gustoy
descubre las posibilidades expresivas delas formas
condenadas. Hay cierta dignidad enlotrivial. True Storie s
intenta entender las costumbres burguesas del americano
medioy postular la belleza de locursi. Intenta, tambin, una
mirada afectuosa sobre la soledad, acasoporque nohay
pelcula que nosea una historia de amor.
" Sabas que las salchichas vienen enpaquetes de diezylos
panes enpaquetes de ochoode doce?Tendras que comprar
unos nueve paquetes para emparejados" , reflexiona la mujer
perezosa. Tiene tantodineroque ya nonecesita levantarse de
la cama y sunica conexinconel exterior esuna pantalla
de televisin, una ventana abierta al mundoperoque slo
emite ynunca recibe. He ah -entre panes y salchichas- el
eternodilema de la soledad aunque est planteadoenlos
trminos cursis del consumo. Siempre el nmeroimpar,
siempre hay algoque noencaja: el destinoseempea en ser
injusto. Si una mnima trama an se desliza por elfilm,
consiste enel incansable peregrinar de LouisFyne enbusca
de una mujer: " escrib una cancin sobre mi vida; eslonico
que conozcobien" , anuncia cuandose presenta enla
Ce le bration of Spe cialn e ss y entonces canta: " noqueremos
libertad, noqueremos justicia, sloqueremos alguien a quien
amar" . Perocomotambin subsiste alguna oculta regla de
correspondencias ycompensaciones, la mujer perezosa love
cantandosu soledad por televisin yterminar casndose
conl. En la cama, claro, el matrimoniose consuma frente al
televisor.
Todoestopodra resultar la expresin de un conformismo
chatoyreaccionario. Quiz. Sin embargolas palabras de
Louisparecen ms alentadoras: " estn orgullososde loque
son; hay algoespecial en gente comonosotros" . Y Byrne viene
a confirmarlo: "True Storie s debera animar a la gente a
observar el fondode sus casas conms respeto" .
Filmografa de David Byrne
Stop Makin g Se n se (1984, J onathan Demme) , filmacin
de cuatroactuaciones de losTalking Heads (losdas 13, 14,
15y 16de diciembre de 1983en elteatroPantages de
Hollywood) durante la presentacin del discoSpe akin g in
Ton gue s, en el marcode la gira Talkin g He ads Circus.
Talkin g He ads vs. Te le vision (1989) , en colaboracincon
laBBC.
Storyte llin g Gian t (1988, DavidByrne) , compilacinde
diez videos de losTalking Heads (On ce in a Life time , Wild
Wild Life , Stay Up Late , Crosse ye d an d Pain le ss, Burn in g
Down the House , An d She Was, This Must Be the Place
-Naive Me lody-, The Lady Don 't Min d, Lave for Sale ,
Road to Nowhe re ).
April16, 1989 (1989, David Byrne yDavidWild) ,
cortometraje.
Be twe e n the Te e th (1993, David Byrne y DavidWild) ,
filmacin de una actuacin de DavidByrne ylosTen Car
Pile-Up (enel Count Bassie Theatre, RedBank, N. J .,
1992) , durante el Uh-Oh Tour .
" Strange but not a stranger" (Burn in g Down the
House ). EnStoryte llin g Gian t, unjoven cuenta que una vez
vioa un mendigorompiendouna lata que haba sacadodela
basura, para ver si an quedaba algoadentro; eljoven se
acercyle dioun billete, peromientras se alejaba observ
cmoel hombre rompa el dinerode la misma manera enque
lohaba hechoconla lata. " Esoes demasiadoextraocomo
para ser tpico" , reflexiona eljoven. Todoel cine de Byrne se
sostiene enesa tensin entre el arquetipoyla singularidad.
Comoun etngrafode locotidiano, Byrne promueve una
mirada extraada sobre lotpico. Deesose trata True Storie s
y por esomismoll Aiy carece de inters: la distancia de
una mirada que refleja en un espejodistorsionadofrente ala
visinmeramente exterior a travs de un catalejo. Si enTrue
Storie s Byrne puede incluirse enel rol de narrador (como
intrusoycomopresencia casi invisible a la vez) esporque su
doblepuntode vista observa desde adentroy desde afuera,
reconociendoy desconociendosimultneamente; enIl Aiy,
encambio, el desconocimientoes literal y sumirada adoptar
la exterioridad irremediable de un verdaderoturista detrs
de sucmara VHS. La singularidad noes aqu un atributode
la mirada sinopropiedad de un objetoque se presenta
impenetrable ytermina resultando extico. Noes posible
ningn extraamiento enla mirada porque el sujetomismo
es simplemente un extrao. Perotodoestoya losaba el
DavidByrne narrador de True Storie s, mientras abandonaba
el pueblodeVirgil: " yodisfrutocuandoolvido. En cuanto
llegoa algn lugar me percatode todos lospequeos detalles.
Luegome acostumbroy dejode detallar las cosas. As que
cuandoolvidopuedover el lugar comopor primera vez" .
Esa carretera de lossueos conque empieza ytermina el
filmesla misma del videoRoad to Nowhe re : " Quizte
preguntes dnde ests / noimporta / Aqu es donde el tiempo
est de nuestrolado" . Vistode esa manera, parece alentador
nohaber llegadoa ninguna parte: una cosa esestar perdidoy
otra, muy distinta, estar siempre buscando.
El cine en pantuflas
Donald Siegel, la herencia de la
clase B americana
Cuando se recorre la filmografa de un director generalmente catalogado de
artesano comercial y unose encuentra con alguna obra maestra, varias
excelentes pelculas, otras que exceden con amplitud el nivel medioy casi
ningn bodrio, es prudente preguntarse si esa valoracin esjusta. Es el caso
de Donald Siegel, realizador americano que en el lapsode 35 aos realiz
otras tantas pelculas de diversos gneros pero, en gran parte, encuadradas
en loque podra llamarse thrille r de accin . Donald Siegel naci en Chicago
en 1912 y tras una educacin con losjesuitas -sobre la que ironizaria
sardnicamente en la que es tal vez su mejor pelcula: El e n gao- entr
cornoayudante en la Warner en 1933, desempeando durante varios aos
tareas de montajista y director de segunda unidad. Hasta su debut corno
realizador en 1946 conEl ve re dicto, esos largos aos de aprendizaje fueron
fundamentales en las pelculas de su primera etapa cornorealizador,
encuadradas sin dificultades en la llamada clase B -esto es, films de rodaje
rpido, bajopresupuesto y duracin muchas veces inferior a los ochenta
minutos- sobre todoen loque hace al usodel montaje y el ritmonarrativo
tan caractersticos del director. Siegel pertenece a la categora de los
directores fsicos, que hacen se n tir cada planode la narracin, y en los que la
conducta de los personajes se expresa a travs de las acciones que emprenden
sin apelar a ningn psicologismo. Hay una predileccin en el director por los
personajes inadaptados y solitarios y la recreacin de ambientes srdidos y
violentos ubicados en el hampa, la crcel, la polica oel campode batalla, todo
ellosiempre expresado por una puesta en escena muy clsica y funcional. A
fines de los 60 y a partir del fortuito encuentro con Clint Eastwood, los
proyectos de Siegel se harn ms ambiciosos, perosi nperder sus
caractersticas distintivas, las de un universo masculino violentoy sombro,
confrecuencia teidode misoginia, en el que sus protagonistas muchas veces
encuentran la muerte al final de su caminocornoforma de redencin y
sentidoa sus vidas. Dada la existencia en videoy la proyeccin regular en
cable de varias de las peliculas importantes del director, resear brevemente
algunas.
La in vasin de los usurpadore s de cue rpos. Es tal vez la ms mtica pelcula
del director y unode los mejores ejemplos de la ciencia ficcin que se haca en
los 50. Ms all de su ambigua posicin ideolgica y de los agregados de la
censura al principioy al final, la pelicula es un modlicorelatosobre la
destruccin de la individualidad.
Estre lla de fue go. Es un atpicowestern pro-indiocon Elvis Presley en su
mejor actuacin en cine, personificando a un mestizoperseguido. Fox 28/8,
14.30hs.
Unode los mejores films blicos que se hayan hechoes El in fie rn o e s para los
hroe s, con Steve McQueen cornoun soldadoincapaz de adaptarse a la vida
militar. El planofinal de McQueen arrojndose de cabeza dentro de un horno
en llamas es absolutamente memorable. Siegel nunca alcanz el genio
anrquico de Samuel Fuller peroen sus mejores momenos se le acercaba.
Los ase sin os. Remake de la obra maestra de Robert Siodmak sobre el relato
de Hemingway, aqu ambientado en el mundodel automovilismo, noest a la
Tres eontra todos (The Talk of the
Town ), 1942, dirigida por George
Stevens, conCary Grant y J ean
Arthur.
Grand Hotel, 1932, dirigida por
Edmund Goulding, conGreta Garbo
yJ ohn Barrymore.
A partir de losaos 50, George
Stevens se convirti en un director
prestigioso, peligrosamente cercano
al cine de qualit. Sin embargo, ello
nodebera invalidar a muchas de sus
producciones anteriores, entre las
que se encuentra esta esplndida
comedia sobre un fugitivoque se
oculta en casa de un respetable
abogadoy trata de convencerlode
que lodefienda. Un clsicodel
gnero.
CV 52019,11,13 y 16hs.
Edmund Goulding realiz, sobre todo
en los 30y 40, varios films de gran
inters. Esta versin de una novela
de Vicki Baum, con repalto
multiestelar, es una muestra de sus
virtudes cornodirector de actores
juntoa su capacidad para trabajar
sobre el espaciocinematogrfico.
Film muy modernopara su poca, su
visin es muy recomendable.
CV 52519, 11, 13Y 16hs.
Amanece (Le jour se le ve ), 1938,
dirigida por Marcel Carn, conJ ean
altura de la priroera versin, perotiene a Clu
Gulagher cornoun asesinopsicpata
inolvidable y a Ronald Reagan en su ltima
actuacin cornoGran J efe de un sindicato del
crimen. Cine Canal 15/9, 7hs.
La predileccin de Siegel por los relatos de
violencia urbana se aprecia en Los
de spiadados, un durothriller de estilo
semidocumental con una srdida galeria de
personajes secundarios. Filmada en gran parte
en exteriores y con algunas secuencias
esplndidas cornoel enfrentamiento final, la
pelcula es un tardo exponente de cine n e gro y
una lcida visin del ladooscurodel Ame rican
way oflife .
Mi n ombre e s viole n cia es el comienzode la
relacin conClint Eastwood, que se prolongar por cuatropelculas consecutivas
y una posterior, Fuga de Alcatraz. Especie de westcrn urbano conEastwood
comoun sheriff campesinoque debe modificar sus hbitos en la gran ciudad, es
una interesante pelcula del director.
Dos mulas para la he rman a Sara. Sobre una historia del gran Budd
Boetticher, tiene dos tercios iniciales estupendos en la descripcin de la
relacin que se entabla entre un imperturbable pistolero (Eastwood) y una
testaruda monja que encuentra en su camino(Shirley MacLaine) . TNT 31/8,
21 hs.
El e n gao. Editada en videocornoDe fraudadas, es quiz la obra maestra de
Siegel y su filmms misgino, con Eastwood comoun soldadoyanqui que
debe refugiarse heridoen un colegiode mujeres sureas durante la Guerra
Civil. El filmtiene en su descripcin de este universo cerrado de mujeres
reprimidas con un hombre a su disposicin, un humor negroy una ferocidad
digna de los mejores relatos de Ambrose Bierce.
ConHarT)', e l sucio se inicia la galera de policas solitarios enfrentados a la
institucin que luegoproliferara en el cine americano. Otrorelatourbano
brillantemente realizado, con escenas de violencia sabiamente dosificadas.
Space 27/8, 24 hs.; 28/8, 4hs.
Charle y Van yck. Ya fue recomendada en esta seccin y es una de las mejores
pelculas de Siegel, con veinte minutos iniciales y una secuencia final
antolgicos. Network-USA 2818, 14 hs.; 29/8, 4 hs.
El ocaso de un pistole ro. Editada en videocornoEl tirador, es la ltima
pelcula de J ohn Wayne en la que interpreta a un pistolero que est
murindose de cncer cornol mismoen la vida real. Western terminal si los
hay, rquiem para un gneroy un hroe irrepetibles, es tambin una sentida
reflexin sobre la relacin del hombre con su mito.
Fuga de Alcatraz, otra vez con Eastwood y una suerte de documental sobre
todas las variantes que pueden experimentarse para evadirse de la crcel, es
otra de las muy buenas peliculas del director.
Ope racin Te le fon es una interesante historia sobre el mundodel espionaje y
losantiguos comportamientos que se dan en ese resbaladizo terreno. TNT
2/9,23 hs.
La exhibicin en cable de las peliculas sealadas, ms la existencia de otras
en video, permiten el acercamiento a un realizador que ms all de algn
eventual altibajoes dignode la mayor atencin .
conJ ohn Wayne y Gail Russell.
Suele suceder que el cine americano
clsiconos depare la sorpresa de
alguna obra interesante de un
director desconocido. Es el casode
este western del ignotoJ ames
Edward Grant que narra la historia
de un pistoleroque se refugia en la
vivienda de una familia cuquera y
trata de ser reformado por la devota
hija, la fascinante y hoy olvidada Gail
Russell. Una pequea joyita.
I-SAT 1719, 15.45 hs.
Si bien para muchos Marcel Carn es
hoy una autntica pieza de museo, la
visin de algunas de sus pelculas,
comoeste srdidodrama de
inexorable fatalismo, desmiente
semejante categorizacin. J ean
Gabin encerrado en una habitacin y
dejndose matar cuandose le acaban
los cigarrillos sigue resultando
inolvidable.
VCC24 119, 21 Y 23 hs.; VCC39 719,
22y24hs.
El ngel y el hombre malo (The
An ge l an d the Bad Man ), 1947,
dirigida por J ames Edward Grant,
La mueca del diablo (The De vil
Doll), 1936, dirigida por Tod
Browning, con Lionel Barrymore y
Maureen O'Sullivan.
Tod Browning es conocido por haber
dirigido la notable Fe n me n os, pero
tanto en el mudo comoen los
primeros aos del sonoro realiz
muchos de sus films de terror. Esta
curiosa comedia negra, con guin de
Erich von Stroheim, es una muestra
de su preferencia por los personajes
inslitos y siniestros. Comoya hiciera
diez aos antes con Lon Chaney en
The Un holy Thre e , el director
presenta a Lionel Barrymore casi
toda la pelcula vestido de mujer.
TNT 4/9, 7 hs.
Give a Girl a Break (1953) , dirigida
por Stanley Donen, con Marge y
Gower Champion.
El merecido prestigio de otros ttulos
mucho ms famosos ha hecho que
pelculas valiosas de StanJ ey Donen
pasaran inadvertidas. Este musical,
sobre tres chicas que aspiran a un
puesto en una obra, es una brillante
muestra del talento del director y la
confirmacin de que se trata de uno
de los mayores creadores dentro del
gnero.
TNT 2119, 23.05 hs.
Gran Casino, 1946, dirigida por
Luis Buuel, con Libertad Lamarque
y J orge Negrete.
La etapa mejicana de Luis Buuel es
la que tal vez muestre su talento en
estado ms puro. Para esta primera
pelcula en ese medio, la propuesta
fue la de dirigir a las estrellas
comerciales ms importantes del
pas; por cierto que el aragons nose
arredr y logr una muy interesante
comedia negra en la que a cada rato
aparecen escenas de su cuo.
Intransferible.
I-SAT 14/9, 10.30 hs.
As es el amor (Min n ie &
Moskowicz), 1971, dirigida por J ohn
Cassavetes, con Gena Rowlands y
Seymour Cassell.
La obra de J ohn Cassavetes es una
de las ms personales e influyentes
del cine americano. Esta pelcula
sobre el inslito romance que surge
entre una cuidadora de un museo y el
delirante encargado de una playa de
estacionamiento es una de las ms
frescas y ligeras de su carrera, sin
atisbos de la aficin al psicodrama
que en ocasiones lastrara su obra.
Network-USA 619,14 hs.; 719,3 hs.;
2219, 16 hs.; 23/9, 5 hs.
Tonnenta mortal (The MOltal
Storm), 1940, dirigida por Frank
Borzage, con J ames Stewart y
Margaret Sullavan.
Frank Borzage, junto con Murnau y
King Vidor, fue unode los ms
grandes romnticos de la historia del
cine. Esa caracterstica se manifiesta
en todosu esplendor en este
melodrama ambientado en la
Alemania nazi donde, ms que las
desventuras polticas de sus
personajes, al director le interesa su
recorrido emocional hasta llegar al
clmax de la extraordinaria secuencia
final, en la frontera y bajola nieve.
Gran pelcula de un gran director.
TNT 819, 3.35 hs.
Pistolero sin destino (The Rire d
Ran d), 1971, dirigida por Peter
Fonda, con P. Fonda y Warren Oates.
Primera pelcula de Peter Fonda
comodirector, este western sobre un
vaquero que retorna a su hogar
varios aos despus de haber
abandonado a su esposa, tiene
indudable inters. Si bien la muy
compuesta iluminacin de Vilmos
Zsigmond hace que por momentos el
Ediciones
Tatanka S.A.
Informa:
Para pub licitar e n
ElAmante y
LaPosada Maldita e l
De partame n to de Publicidad
ate n de r de lun e s a vie rn e s e n
e l horario de 13a 19hs. e n :
Saint J ack, 1979, dirigida por
Peter Bogdanovich, con Ben
Gazzara y Denholm Elliott.
Luego de algunos fracasos
comerciales y crticos y de la crisis
personal que lotuviera inactivo
durante tres aos, Peter
Bogdanovich se fue a Singapur a
filmar esta pelcula sobre un
rufin dueo de un prostbulo
-extraordinario Ben Gazzara-
que encuentra su (momentnea?)
redencin, como el personaje de
Bogart en Casablan ca, por medio
de una actitud tica. Como varias
de sus obras posteriores, el film
carece de una lnea argumental
definida, siguiendo los encuentros
y desencuentros de su
protagonista en medio de una
ciudad catica. Es notable cmo
Bogdanovich hace se n tir ese caos
que es Singapur, que pareciera
transmitir su confusin al
comportamiento de los personajes.
Pelcula emparentada en su
estructura con Todos rie ron , pero
enversin sombra, de una gran
fluidez narrativa. Sain t Jack es
una demostracin cabal del triunfo
de la puesta en escena sobre el
guin. Autntico film de ruptura
en la carrera del director y
comienzo de una nueva y
fructfera etapa creativa,
afortunadamente ininterrumpida
hasta la fecha, su exhibicin es un
verdadero acontecimiento, ya que
nunca se estren comercialmente
y noest editada en video.
RBO 4/9, 4.15 hs.; 21/9, 3.15 hs.;
26/9, 5.15 hs.
film bordee el esteticismo, la
meticulosa puesta en escena de
Fonda y el rigor de su ritmo
narrativo loconvierten en una muy
atendible opera prima.
Cine Canal 1819, 6.20 hs.; 19/9, 4
hs.
Sublime obsesin (Magn i[ice n t
Obse ssion ), 1954, dirigida por
Douglas Sirk, con Rock Hudson y
J ane Wyman.
Muchos directores en Hollywood
trabajaron dentro del melodrama,
pero ninguno lollev a cumbres de
barroquismo y exaltacin tan
depurados, ni ofreci a travs de l
una visin tan custica de la sociedad
americana, comolohiciera Douglas
Sirk. Esta remake de la versin de
J ohn M. Stahl de 1935, sobre el joven
triunfador que trata de devolver la
vista a la muchacha que dej ciega en
un accidente, es unode los picos ms
altos de la carrera del director. Obra
maestra.
Cine Canal 2/9, 9.45 hs.; 21/9,10.30
hs.y 16hs.
Willie Boy (Te ll The m Willie Boy is
Re re ), 1960, dirigida por Abraham
Polonski, con Robert Redford y
Katherine Ross.
Abraham Polonski haba sidoun
importante guionista y dirigido un
film maldito, Force of Evil (1948),
antes de ser incluido en las listas
negras del macartismo. Veinte aos
despus, dirigir su segunda pelcula
sobre la cacera que se desata sobre
un indio que mat a un blanco en
defensa propia. Buena oportunidad
para ver un film que hace muchos
aos que nose exhibe en nuestro
pas.
Network-USA 10/9, 14 hs.; 2619,14
hs.; 27/9, 3 hs.
Esmeralda 779 6 A
Telfono yFax: 322-7518
por George Lucas, con Richard
Dreyfuss y Ron Howard.
Antes de dedicarse a las
superproducciones multimillonarias,
George Lucas haba dirigido algunos
films de presupuesto muy modesto
pero de inters mucho mayor. Uno de
ellos es Ame rican Grafliti, clida
crnica de los comienzos de los 60 que
sigue las peripecias de un grupo de
estudiantes recin graduados. Film
que prcticamente nose ve desde su
estreno, sirvi como plataforma de
lanzamiento para un grupo de
jvenes actores y tiene una
impresionante banda de sonido que
recorre todos los xitos de esos aos.
CV 30 219, 22 hs.; 1019, 24 hs.
Dulce veneno (Pre tty Poison ), 1968,
dirigida por Noel Black, con Anthony
Perkins y Tuesday Weld.
Del pococonocido Noel B1ack
aparece, tras mucho tiempo de no
exhibirse, esta pequea y curiosa
pelcula sobre la relacin que se
entabla entre un pira manaco
fantasioso y mitmano y una
estudiante adolescente que loutiliza
para sus fines. Crnica perversa y
revulsiva, cuenta con una notable
actuacin de una de las menos
aprovechadas actrices del cine
americano: Tuesday Weld.
HB 319, 2hs.
Ms y mejores blues (Mo' Be tte r
Blue s), 1990, dirigida por Spike Lee,
con Denzel Washington y Wesley
Snipes.
La exhibicin en cable de esta
pelcula de Spike Lee -no estrenada
ni editada en video- confirma mi
impresin de que es un director
ampliamente sobrevalorado. La
posibilidad de hacer una pelcula
sobre el mundo del jazz desde una
perspectiva negra se ve rpidamente
sepultada por un guin sin nervio,
una total ausencia de ritmo narrativo
y la habitual actitud del realizador de
colocar la cmara en los sitios ms
inadecuados y efectuar travellings y
panormicas absolutamente intiles.
Slopara fanticos del realizador.
Cine Canal 29/8, 17.30 hs. y13.45
hs.
Los tarantos, 1967, dirigida por
Francisco Rovira Beleta, con Carmen
Amaya y Antonio Gades.
El escasamente difundido director
espaol Rovira Beleta realiz con
sobriedad este potente drama,
transposicin de la historia de Rome o
y Julie ta al ambiente de grupos
gitanos enfrentados con msica de
can te jon do de fondo. Oportunidad,
adems, de ver en una de sus pocas
apariciones en cine a Carmen
Amaya, extraordinaria bailaora.
I-SAT 2719,19.15 hs.
Tabla de cine en televisin
Q FF GN HB J G GJ C AR
Amanece Marcel Carn VCC 24 8 5 8
American Graffiti George Lucas CV30 6 7 7 7 7 8
Barrio Chino II J ack Nicholson Cine Canal 8 8 6 7
Belle Epoque Fernando Trueba CV30 9 10 10 7 5 7 10
Brazil Terry Gilliam CV5 4 3 5 2 4 6 5
Buen da, Babilonia Hnos. Taviani Space 3 3 2 4 6
Caniche Bigas Luna VCC 24 3 3 4 3 7
Charada Stanley Donen Cine Canal 7 6 7 6
Charley Varryck Don Siegel Network-USA 9 8 9 9
Corrientes traicioneras Ajan Dwan HBO 8
Cortina rasgada AJ fred Hitchcock Cine Canal 6 7 7 6 6 5
Darling J ohn Schlesinger l-SAT 6
De esonose habla Mara Luisa BembergCV 30 6 7 6 6 3 6
Desfile de pascua Charles Walters CV5 8 8
Destino de un rebelde Ted Kotcheff Cine Canal 8 8 6
Dos mulas para la ... Don Siegel TNT 6 7
Dulce veneno Noel Black HBO 8 7
El ngel exterminador Luis Buuel VCC 24 10 10 10 10 10
El ngel y el hombre malo J ames E. Grant l-SAT 7
El bueno, el malo y el feo Sergio Leone Cine Canal 8 8 9 9 6 6 9
El imperio contraataca Irwin Kershner HBO 7 6 5 6 5
El joven Frankenstein Mel Brooks Fox 9 9 7 8 5 10 9
El killer J ohn Woo VCC 23 7 3 8 3 4 9
El padrino III F. F. Coppola Cine Canal 7 7 6 7 9 8
El sentido de la vida TerryJ ones CV30 7 6 6 6 7
El vuelo del fnix Robert Aldrich Fax 6 6
Espartaco Stanley Kubrick Cine Canal 4 5 6 6 5
Estrella de fuego Don Siegel Fox 7
Give a Girl a Break Stanley Donen TNT 8
Gran Casino Luis Buuel I-SAT 7 7 4
Grand Hotel Edmund Goulding CV5 9 8 8 8
Graves problemas J ohn Cassavetes VCC 23 3 5 5
Hairspray J ohn Waters CV30 9 9 8 4 8 9
Harry, el sucio Don Siegel Space 8 8 9 10 8 9 8
Hoffa Danny De Vito HBO 6 4 4 5 3
Hollywood al rojovivo Frank Tashlin Network-USA 8 8 7 8 7 8 6
Intriga internacional AJ fred Hi tchcock TNT 10 10 10 9 10 10 10
J FK Oliver Stone HBO 5 7 6 5 4 8
La ciudadela King Vidor TNT 8 8 7 7 6
La dama de las camelias George Cukor TNT 8 8 6 7 8 8
La guerra de las galaxias George Lucas HBO 6 7 6 5 6 6
La isla de las tormentas Richard Marquand Space 5 8 7 5 5
La legin invencible J ohn Ford VCC 24 10 10 10 9 9 9 8
La mscara de Dimi trios J ean Negulesco TNT 8 6 7
La mujer marcada Lloyd Bacon TNT 9 10 9 8 7 10 10
La mueca del diablo Tod Browning TNT 7
La pandilla salvaje S. Pecknpah HBO 8 10 10 9 10 10
Las grandes maniobras Ren Clair VCC 24 6 7 7 7
Lili Marlene R. W. Fassbinder CV30 6 8 6 6 6 8
Los asesinos Don Siegel Cine Canal 9 7 7 7
Los tarantos F. Rovira Beleta I-SAT 7 7 8
Maridos y esposas Woody Allen HBO 4 7 5 8 5 3 8
Ms corazn que odio J ohn Ford Space 10 10 10 10 10 10 10
Ms y mejores blues Spike Lee Cine Canal 5 4
Minnie y Moscowicz J ohn Cassavetes Network-USA 8
Mogambo J ohn Ford TNT 9 10 8 9 7
Murieron con las botas .. Raoul Walsh TNT 9 8 8 7 8
Operacin Telefon Don Siegel TNT 6 7 6
Othello Orson Welles VCC 24 7 9 9
Pasiones sin freno Vincente Minnelli TNT 10 9 10
Pistoleros sin destino Peter Fonda Cine Canal 7 7
Primera plana BillyWilder Network-USA 8 7 8 7 8 9 10
Quisiera ser grande Penny Marshall Fox 8 10 10 9 8 9
Rebelde sin causa Nicholas Ray CV30 6 7 8 7 6 9
Refugio para el amor Bernardo Bertolucci I-SAT 8 8 8 8 6 8 9
Retorno al pasado J acques Tourneur TNT 10 10 10 10 10 9 10
Rojo7000 peligro Howard Hawks Cine Canal 9
Saint J ack Peter Bogdanovich HBO 10 10 10 8 9 10
Sofie LivUllmann CV30 8 8 8 6 7 8
Splash Ron Howard I-SAT 8 8 8 6 5 6
Subida al cielo Luis Buuel VCC 24 8 9 8
Sublime obsesin Douglas Sirk Cine Canal 10 10 7 10 10 10 10
Sur Fernando Solanas VCC 25 6 5 6 5 5
SwngTime George Stevens CV5 7
Thelma & Louise Ridley Scott Cine Canal 4 7 7 5 4 3 7
Tiburn Steven Spielberg Space 9 10 10 9 8 10 9
Tres contra todos George Stevens CV5 5 8 9 8
Twin Peaks -Fuego.. David Lynch VCC 25 6 3 1 4 4
Un muro de silencio Lita Stantic VCC 39 8 8 6 7 4 7 8
Un tiro en la noche J ohn Ford Cine Canal 10 10 10 10 10 10 10
Vrtigo AJ fred Hitchcock TNT 10 10 10 10 10 10 10
Vitaminas para el amor Howard Hawks CV5 6 7 8 8 8
WillieBoy Abraham Polonsk Network-USA 7
Men del mes Se ptie mbre
Jue ve s
Pasin de los fue rte s (J ohn Ford)
Vie rn e s
Esta e s mi vida (Nora Ephron)
1
VCC24,17 y19hs.
16
Cine Canal, 20.15 hs.
Prime ra plan a (Billy Wilder) El guardin (David Greene)
Network-USA, 14hs. Space, 22 hs.
Vie rn e s
Re surre ccin (Daniel Petrie)
Sbado
Barrio Chin o II (J ack Nicholson)
2
Network-USA, 22 hs.
17
Cine Canal, 23.45 hs.
El pre cio de la gloria (J ohn Ford) Un muro de sile n cio (Lita Stantic)
Cine Canal, 1.30 hs. VCC23, 22 Y 24 hs.
Sbado Pun to lmite (K. Bigelow)
Domin go
Ms corazn que odio (J ohn Ford)
3
Fox, 20 hs.
18
Space, 16hs.
Maridos y e sposas (W. Allen) Mue quita de lujo (Blake Edwards)
HBO, 22.30 hs. I-SAT, 15.45 hs.
Domin go
Quisie ra se r gran de (Penny Marshall)
Lun e s
Bird (Chnt Eastwood)
4
Fox, 20 hs.
19
cv30,22 hs.
Bue n os muchachos (Martin Scorsese) Caracortada (Brian De Palma)
Space, 22 hs. Cine Canal, 1.15 hs.
Lun e s
Atame ! (PedroAlmodvar)
Marte s
Kage musha (Akira Kurosawa)
5
HBO,22hs.
20
Cine Canal, 19.15 hs.
Alma n e gra (Raoul Walsh) JFK(Olive r Stone)
VCC24, 17 Y 19hs. HBO,22hs.
Marte s
Ambicion e s que matan (George Stevens)
Mircole s
Sobe rbia (Orson Welles)
-.
VCC24, 21, 23 Y 1 hs. VCC24, 21, 23 Y 1 hs.
6
Al comps de l amor (Mark Sandrich)
21
Be lle poque (Fernando Trueba)
CV 5, 11, 13Y 16hs. CV30, 22 hs.
Mircole s Macbe th (Orson Welles)
Jue ve s
Ro Gran de (J ohn Ford)
7
VCC24, 21, 23 Y 1 hs.
22
vcc24, 17Y 19 hs.
Apocalipsis Now (F. F. Coppola) Impacto fulmin an te (Clint Eastwood)
I-SAT, 2.15 hs. I-SAT, 22.45 hs.
Jue ve s
Tiburn (Steven Spielberg)
Vie rn e s
Vitamin as para e l amor (Howard Hawks)
8
Space, 20 hs.
23
cv5, 11, 13Y 16hs.
Ve stida para matar (B. De Palma) El son ido de l mie do (Brian De Palma)
I-SAT, 0.30 hs. I-SAT, 22.45 hs.
Vie rn e s Ambicion e s prohibidas (Stephen Frears)
Sbado
Estado de gracia (Phil J oanu)
9
HBO,19hs.
24
I-SAT, 22.45
Hairspray (J ohn Waters) El pre cio de un hombre (Anthony Mann)
CV30, 22 hs. TNT, 21 hs.
Sbado Subida al cie lo (Luis Buuel)
Domin go
Lili Marle n e (R. W. Fassbinder)
10
VCC24, 22 Y 24 hs.
25
CV30, 22hs.
Gigol ame rican o (Paul Schrader) La prin ce sa que que ra vivir (William Wyler)
Space, 24 hs. I-SAT, 15.45 hs.
Domin go
Un camin o para dos (Stanley Donen)
Lun e s
27 horas (MontxoArmendriz)
11
I-SAT, 15.45 hs.
26
Space, 22 hs.
Re in a Cristin a (Rouben Mamoulian) Las alas de l de se o (WimWenders)
CV 5, 11, 13Y 16hs. 1-SAT, 22.45 hs.
Lun e s
El se n tido de la vida (Terry J ones) Marte s Un tiro e n la n oche (J ohn Ford)
12
cv5, 22hs.
27
Cine Canal, 8.30 hs.
Con las me jore s in te n cion e s (Bille August) Brin dis de amor (Vincente Minnelli)
VCC19, 16.30 Y 19hs. TNT, 13 hs.
Marte s
He re 's Lookin g at You, Warn e r Bros (documental) Mircole s El proce so (Orson Welles)
13
HBO,12hs.
28
VCC24, 21, 23 Y 1 hs.
Splash (Ron Howard) De sign ios de muje r (Vincente Minnelli)
I-SAT, 22.45 hs. TNT,13hs.
Mircole s
Fan n y y Ale xan de r (Ingmar Bergman)
Jue ve s
Eljove n Fran ke n ste in (Mel Brooks)
14
Space, 22 hs.
29
Fox, 23 hs.
Othe llo (Orson Welles) El kille r (J ohn Woo)
VCC24, 21, 23 Y 1 hs. VCC39, 22 Y 24 hs.
Jue ve s
La gran ilusin (J ean Renoir)
Vwrn e s
Re be lde sin causa (Nicholas Ray)
15
vcc 24, 21, 23 Y 1 hs.
30
CV30,20hs.
Re fugio para e l amor (Bernardo Bertolucci) Las gran de s man iobras (Ren Clair)
I-SAT, 22.45 hs. VCC24,17,19 y 21 hs.
Uste d se hace un lo brbaro tratan do de e n te n de r algo de las re vistas de cable ..
No se pre ocupe : n os tomamos e l trabajo y le re come n damos
un par de pe lculas para cada da. Que las disfrute .
Juegos a la hora de la siesta
Listomana
Martin Gardner diceque hay dosclases de filsofos:losque
dividenlas cosasen dosylosque no. Deforma igualmente
autorreferente, hacer listas est enmi lista de diez cosas
quems me gusta hacer (yleer) . Es sabidoque enEl
Aman te convivenatacantes y defensores deestas prcticas
frvolas. Enel nmero21, DavidOubia -quien hace las
compras del supermercadode memoria por temor a ser
descubiertoconuna lista enla mano- deca: " Laslistas
slosirven para sealar las omisiones" . Enel nmero
siguiente, EduardoRussoresponda defendiendolas listas y
lospuntajes enla revista como" una zona dejuegoque
tambin pertenece a la crtica" .
Aparte de suaspectojuguetn -que noespocacosa-las
listas tienen un valor gnoseolgico.El conocimientoquenos
brindan noes sobrela pelcula en s peros dequiensetoma
eltrabajodeescarbar ensumemoria ydeoptar. Esprobable
quenosiempre ellistador sea interesante peroquizs su
inclusinenuna clase ocategora. Estosehace evidente al
observar la encuesta que realiza cada diezaosla revista
britnica Sight an d Soun d yque comentaremos ms abajo.
Loquecobrainters esel resultadodelpensamientode" los
crticos" o" losdirectores" a lolargodeltiempo.
Por suparte, un pequeolibroeditadopor la revista
Varie ty se inclina nopor el resultadodel sufragiosinopor
las opiniones individuales. Diversas personalidades hacen
listas sobre temas ms atpicosque lohabitual. El
resultadoesmuy divertidoy, en algunos casos, obligaa ver
algunas pelculas bajoun ngulodistintodel esperado.
Sight & Sound. Cada diez aos, desde 1952, S&S invita a
crticos detodoel mundoa elegir las diez mejores pelculas
dela historia. Esta periodicidad le da a la encuesta un
valor notable. Noes sloel acontecimientodeportivoloque
interesa sinoel registrodel humor cambiante de quienes,
se supone, representan la sensibilidad crtica imperant() en
cada poca. La lista de 1992de loscrticos esla siguiente:
1) El ciudadan o (O. Welles, 1941)
2) La re gla de l jue go (J .Renoir, 1939)
3) Historia de Tokio (Y.Ozu, 1953)
4) Vrtigo (A.Hitchcock, 1958)
5) Ms corazn que odio (J . Ford, 1956)
6) L'Atalan te (J . Vigo, 1934) ;La pasin dM
Juan a de Arco (C. Dreyer, 1928) ;Pathe r
Pan chali (S. Ray, 1955) ;El acorazado
Pote mkin (S. Eisenstein, 1925)
10) 2001, odise a de l e spacio (S. Kubrick, 1968)
Dehechonohay grandes sorpresas -salvo la presencia de
Kubrick-: la ausencia casi obligada de comedias(conla
probable excepcindeLa re gla de l jue go), la pluralidad de
pases representados y una previsible lista deconsagrados.
Lalista parece tan inobjetable que se dira intemporal, casi
comouna lista obligada. Gana, sinembargo, eninters
cuandosela contrasta conlas anteriores. A continuacin,
algunos apuntes:
Dela lista de 1952(encabezada por la luego
desaparecida Ladrn de bicicle tas) sloquedan dosen
1992, casualmente las nicas mudas de ese ao: Juan a de
Arco yPote mkin . Delas doceprimeras de 1952, ms dela
mitad eran mudas. Esrazonable pensar que loscrticos
que votaban hace cuarenta aos haban pre se n ciado el cine
mudo: para ellosera un cine vivo. Hoyse love-quiz
justificadamente- comopiezas de museo, pertenecientes a
otroparadigma; vlidopor s mismoperoen un campo
aparte al del cine sonoro.
Dela lista de 1952slouna cayenel olvidototal: el
documental Lousian a Story de Robert Flaherty. Nunca ms
volvit ' aparecer un documental entre las ms votadas
aunqu entre losvotosindividuales figura Man of Aran ,
una p~cula sobre pescadores irlandeses delmismo
documkntalista ingls.
Ladrn de bicicle tas, primera en 1952, cayal 7
2
puesto
diez aos despus para desaparecer definitivamente en
1972. El ciudadan o, que nofiguraba enla primera
compulsa, saliprimera enlas cuatrovotaciones
siguientes.
Curiosamente Ladrn ... esuna delas votadas ms
contemporneas a la votacin(filmada en 1949yvotada en
1952) .La ms contempornea, La ave n tura, deAntonioni
(filmada en 1960y segunda enla votacinhecha dosaos
despus) , sufriun descensoparecido: 5en 1972, 7en
1982yausente enla ltima votacin.
La ltima votacinincorpor-con cmputos separados- a
100directores detodoel mundo. Sulista esla siguiente:
1) El ciudadan o (O.Welles, 1941)
2) El to:Ysalvaje (M. Scorsese, 1980) ;81/2 (F. Fellini,
1963)
4) La strada (F. Fellni, 1954)
5) L'Atalan te (J . Vigo, 1934)
6) Tie mpos mode rn os (C. Chaplin, 1936) ;El padrin o (F.
Coppola, 1972) ;Vrtigo (A.Hitchcock, 1958)
9) Los sie te samurais (A.Kurosawa, 1954) ;La pasin de
Juan a de Arco (C. Dreyer, 1928) ;El padrin o, parte 2(F.
Coppola, 1974) ;Rashomon (A. Kurosawa, 1950)
Es sorprendente ynotoria la buena predisposicin delos
directores a votar por colegasenactividad. Sulista es
extremadamente ms actualizada que la de loscrticos
aunque sepueden dar dosinterpretaciones, una benvola y
otra notanto. La benvola diceque losdirectores sienten al
cinecomouna actividad viva, cuya poca'de orosiempre
est por hacerse ynoenun lugar inalcanzable del pasado.
Laotra interpretacin diceque losdirectores, simplemente,
novencine, salvopor obligacin.
Estas observaciones a vuelode pjaroindican que una
prctica aparentemente superficial puede pintar el
panorama de una pocay abrir, entonces, una serie de
preguntas. Por quWellesresult ms perdurable que el
neorrealismoitalianoyque Antonioni? Es, comodecamos,
elcinemudootra cosa? Por sulazoobligadoconla
realidad, envejecenms rpidolosdocumentales?Qu
pasa conLubitsch, Capra, Wilder ySturges? Eh?
Variety. La revista especializada Varie ty
acaba depublicar suVarie ty Book of Movie
Lists, un compendiodelistas quevan delas
ms triviales a las ms absurdas, cobrando
inters enalgunos casospor la personalidad
del elector. Algunosapuntes:
Puestoa hacer listas, Scorseseestan
verborrgicocomoen sus reportajes. Varie ty
loconsult envarios frentes, sinlmite de
ttulos yestoesla suma deloque Marty contest: " Mejores
filmsdela Hammer" , 26pelculas; " Mejorespoliciales
negros" , j6pelculas!; " Pelculas enCinemascope" , 28
pelculas. Para una categora amplia como" Pelculas en
color" diouna respuesta amplia: 66pelculas; " Mejores
films religiosos" : 31 pelculas. Lonotable es que enla
encuesta deSight an d Soun d (limitada a diez ttulos) ,
Scorsese responde conslocinco, explicandoque una sexta
abrira las compuertas de suevidente listorrea. Depaso,
sus cincofavoritas son: 81/2, El ciudadan o, El gatopardo,
Las zapatillas rojas yMs corazn que odio.
En sulista de pelculas religiosas Scorseseincluye desde
losclsicosbblicos(Re y de re ye s, El Evan ge lio se gn San
Mate o, Barrabs, Be n Hur yotras) hasta pelculas de
terror bblico(El e xorcista y El e xorcista Il), cienciaficcin
(2001, ET, En cue n tros ce rcan os ... ) yalgunas sorpresas:
Larga e s la n oche de Carol Reed, La dolce vita yLa strada
deFellini y... Pe rdidos e n la n oche , aquella pelcula de
Schlesinger conDustin HoffmanyJ on Voight. Esa, la
religiosa...
Otras sorpresas. En una lista delas mejorespelculas
sobrelesbianas elegidas por Sande Zeigaparece -entre
una serie denombres desconocidossalvoeldeChantal
Akerman yla famosa Mddche n in Un iform, deLeontine
Sagan-una pelcula llamada 1, the Worst of All, que
traducidoal castellanosera algoas comoYo, la pe or de
todas.
En sulista demejores filmsgays, Robert Hilferty incluye
(entre obras dePasolini, Warhol yFassbinder) aLa con jura
de los boyardos de S. Eisenstein.
Unerror divertido: en una lista de pelculas con
personajes que setransvisten, el autor dellibritoincluye
-entre las obviasEl jue go de las lgrimas, Vctor,
Victoria, Un a Eva y dos Adan e s y Tootsie - a Orlan do. Sin
embargoenla pelcula de Sally Potter ningn personaje se
viste de un sexoque nole corresponda. Orlandocambia de
sexoa mitad dela pelcula peroencada parte desuvida se
viste comocorresponde (esdecir comoun/a seorita/o) .
Quentin Crisp-actor ynoactriz- hace dereina perosu
personaje nose transviste, esmujer.
Haylistas depelculas enlas cuales aparecen
desnudeces (actores-actrices, arriba-abajo, adelante-atrs) .
Es sorprendente recordar que Mia Farrow se desnud en
Un a boda de Robert Altman, en 1978. Ni seme haba
ocurridoque pudiera tener tetas. La lista depitulines
incluye a Depardieu yDeNiroenNove ce n to peroaclara
" versinlarga" . Nossi se refiere a la pelcula oa qu. La
lista deactrices que mostraron adelante-abajoincluye a
Glenda J ackson (nossi quierover eso) , AngieDickinson,
KellyLynch, Ellen Barkin, Geraldine Chaplin (jach!) ,
Nastassia Kinski, J ennifer J ason Leigh, Theresa Russell,
SeanYoungyen un alarde devista a Sharon Stone en
Bajos in stin tos. Sevea deveras oestn exagerando?
Hay una lista defilmsdeter-rorque nosondelgnerode
terror. La hace KimNewman, unjoven crticodeSight an d
Soun d, yesla siguiente: Pin ocho, El ciudadan o, Kin d
He arts an d Coron e ts, La n oche y la ciudad (J ules Dassin) ,
Bsame mortalme n te , The Swe e t Sme ll of Succe ss (A.
Mackendrick) , Shock Corridor (S. Fuller) , Harry e l sucio,
Apocalypse Now, El re y de la come dia, Te rciope lo azul,
Pacto de amor, Barton Fin k yFue go, camin a con migo.
Todas, argumenta, trabajan conla idea de que elmundoes
unlugar ms aterrorizador deloque parece.
Entre las pelculas polticas elegidas por Oliver Stone
estn Mr. Smith Goe s to Washin gton , Z, Dr. Stran ge love ,
Sie te das de Mayo, Pote mkin , Viva Zapata, El ciudadan o,
La batalla de Arge lia yThe Man churian Can didate . Con
respectoa esta ltima, declara: " brillante historia
paranoica dela Guerra Fra y, comoel tiempoha
demostrado, verdadera" . Enla pelcula, a un soldado
norteamericanoenCorea sele lava elcerebroyselo
programa para que, ante la visindeuna carta (lasota) ,
dispare contra elpresidente deEE.UU. Oliver Stonejuega
consuimagendeparanoicoconmuchohumor -as por lo
menoslohizoenPre side n te por un da- perosi est
hablandoenserioempiezoa pensar que a Kennedy ni
siquiera lomat Oswald, sesuicid.
Si bienVarie ty se sale dela norma yalgunas delas
respuestas dan puntas interesantes, lostemarios son
medianamente predecibles yenms deuna ocasin(Ed
Koch,alcalde deNewYorkdurante 12aos, eligepelculas
sobresuciudad. GeorgeMcGovern, candidatodecentro
izquierda que perdiera las eleccionesante Nixon, elige
pelculas sobreVietnam) la eleccindequien hace la lista
esms inspirada que losttulos mismos. Hacefalta un
golpedeaudacia yclasificar las pelculas enformams
oblicuaaun.
Listas locas. Qutienen encomnEl carte ro llama dos
ve ce s, Bagdad Caf yEl pre cio de la fe licidad? Las tres
aparecen enmi lista de pelculas " deestaciones de
servicio" . Las estaciones de serviciosoncomooasis del
desiertoamericano. Algunos viajeros recalan brevemente
enlas estaciones, cargan combustible, van al bao, mojan
sucabeza ysiguen superegrinaje. Otros se quedan y
cambian para siempre sudestino; deforma trgica cornoen
El carte ro... oredimiendosus vidas comoel personaje de
Robert Duvall enEl pre cio ... Comoen una fotodeWenders
dondelosobjetoscomunes sehacen protagonistas y
transmiten algoms que loque su usohabitual indica, las
gasolineras se convierten enencrucijadas vitales. Tanto
comopara que el tangueroDuvall paradofrente a la
modesta construccin-una choza polvorienta, losdos
surtidores yla inevitable heladerita congaseosas- pueda
decir convozarrabalera: " Soslonicoenla vida que se
pareci a mi vieja" . Una escena improbable peroposible.
El agrupamientodepelculas por profesiones de sus
personajes, objetoscomunes, estructuras conspicuas o
coloresrepetidos,' alegra el alma, entretiene la mente y
posibilita verlas conuna mirada nueva. Invitoa los
amables lectores que hasta aqu llegaron que esfuercen
imaginacin ymemoria ysugieran listas. Lasmejores
pelculas defarmacuticos, deviudas, de hijos
desagradecidos, pelculas azules, opacas oconla letra K en
elttulo. Pueden recordar cul esla mejor pelcula que
trata sobre la llegada deun extrao? Vegetales asesinos?
Lasdiezmejores pelculas que imitan a las de Hitchcock?
Y si usted tiene ganas dejugar perole da vergenza, haga
losiguiente. Liste las pelculas de suantojoyalIado
invnteles unhorarioyun nombre como" Sala Dziga
Vertov" o" CineClubMlies" . La vergonzosa lista cobraas
elms respetable nombre de" ciclo".
Monstruos S. A.
Nombre: Christian Gruaz
Ao de nacimiento: 1967
Oficio: Realizador de efectos especiales. Trabaj encine
(Highlan de r II, El lado oscuro de l corazn , Fue go gris),
video, publicidad, cortos, televisin (Tato de Amrica,
Cabln ).
Hbitat: Un taller enPalermoviejo. El lugar est repleto
de pies, manos, brazos, fetos, cabezas, muecos, gnomos,
tripas, espadas, mscaras monstruosas, elfos, duendes,
muecos que mueven losojos, un tronoverde,
telgopores...
Adiccin: Trabajotodos losdas ms all de los
encargos. Incluidos losdomingos.
Qu tiene el gnero fantstico/terror que no tengan
los otros?
Hacer tangible loirreal. Cuandoests enla sala decine es
cientopor cientoentretenimiento, es comovolver a ser
chico. Pura evasin: escapar de locotidiano. Aunque hay
pelculas de ciencia ficcinode terror comoBlade Run n e r,
que estn haciendodenuncias sobre locotidiano, pero
desde otrolugar.
El terror/fantstico es un estilo de vida, una
filosofa o slo un gusto?
Es un estilode vida. Losfans viven coleccionandotodotipo
de souvenirs de las pelculas, van a Entelequia, consumen
todoloque se puede sobre el gnero. Yonopuedoestar sin
hacer estoy por otroladonoshacer otra cosa.
Cul es la relacin del cine del gnero con el comic?
Por ejemplo, Batman de TimBurton es comiccienpor cien.
Hay una realidad que est totalmente distorsionada y
desmesurada comosi esa realidad estuviera dibujada por
un tipoque hace historieta. Losguiones sonimposibles, el
Pinginoest todoel tiempodesafiandola leyde gravedad
einventandomaquinarias que nopueden funcionar de
ninguna manera que nosea enla historieta y por extensin
enel cine.
Cul fue la primera pelcula que viste que te
convenci de que eso era lo~uyoy a qu edad?
A losseis aos: La momia de Boris Karloff. Dechicome
dediqu a contar historias dibujndolas. Peroenla
secundaria me agarr loque es la demencia del cine de
terror. Peronoel terror deMarte s 13sinoel de las
pelculas de la Hammer. Drcula de Christopher Leey
Peter Cushing, que hicieron el primer Drcula y todas las
secuelas que van desde el ao58hasta el 70.
En TV?
Viaje a lo in e spe rado (1978-1982) , presentadoprimeropor
NarcisoIbez Menta y despus por Nathan Pinzn.
Siempre a la expectativa de unos efectos que nunca
aparecan porque las pelculas eran recontraberretas pero
loque tenan deinteresante era la falta de presupuesto
que haca que todofuese ms sugerido. En cambiolos80
era mostrar todo, comoLa mosca de Cronenberg, una
especie devirtuosismode efectos especiales y ah ya esuna
demencia total.
Cul es el primer efecto especial que inventaste?
A los 12aos hice mi primera mscara. Fue un problema el
tema del ltex, que esla materia prima para hacer
mscaras. Estudi Bellas Artes y nadie conocaloque era.
Yonotena accesoa losmaquilladores que podan conocer
algodeeso. La primera la hice sobre un platocon
plasticola. Tambin compraba mscaras enel Bazaar
Yanqui, que era una casa demagia de losmagos de los
aos 50.
Cul fue el ms complicado?
Para El lado oscuro de l corazn tuve que hacer un corazn
que latiese, despus nunca ms me volvieron a pedir un
corazn. Siempre te piden una cosa distinta y totalmente
nueva y totalmente difcil;entonces tens que quemarte la
cabeza hasta dar conla solucinconcada cosa.
Clips?
Un micrfonocontentculos de pulpopara Peligrosos
gorriones, esun efectocmico.Para Parte del asuntoun
micrfonoque se prende comoun fsforoy una manofalsa
que se incendia.
Qu existe nacional sobre el gnero?
Existimos fans del gnero, consumidores, perono
realizadores. Queyosepa ningunode losfans est
produciendo.
Cul es tu fuente de inspiracin?
Mealucina TimBurton. La pelcula Batman vue lve espuro
arte, espuroconceptodiseo. El argumentopasa a
segundoplano, se apoyenun trasfondopsicolgicodelo
que tiene que ver conlosfenmenos de circoyla
deformidad ylomutante que es Batman, el Pinginoy
Gatbela. Despus larg la pelcula yes purofenmeno
visual yesome parece alucinante. Las de J imHenson, son
pelculas antiguas peropara m tienen vigencia y son
regidoras deloque hago; El cristal e n can tado yLabe rin to.
Tolkien, Poe, Stoker.
Qu nos pods recomendar imperdible para entrar
en el gnero?
El e n igma de otro mun do, El cristal e n can tado,
Fran ke n ste in y La n ovia de Fran ke n ste in . Eljorobado de
N8tre Dame , El hombre y la be stia. Loscuentos de Edgar
Allan Poe dirigidos por Roger Corman, conVincent Price.
Corman armaba un decoradoy lohaca rendir ensiete
pelculas, perolovesy es otrocastillo. Noesnecesario
hacer un despliegue de produccin cuandole das una onda
dirigiendo. El cue rvo conPeter Lorre, Boris Karloff y
Vincent Price. La come dia de l te rror, conVincent Price,
Peter Lorre yBoris Karloff. Es un decoradodel Oeste yes
una familia de funebreros que, comonotienen trabajo,
quieren matar a un millonarioynolopueden matar nunca
yal final mueren todos menos el millonario. El fan tasma
de la Ope ra de Terence Fisher del 60.
Menos es ms.
Unefectocuandomenos se lomuestre resulta ms
eficiente. Ejemplo: Ale n oTiburn .
De qu se trata tu cortometraje?
Damin Dreizik de LosMelli escribi el argumento. Es una
bebita que est protegida por dosgnomosyla estn
protegiendode un ogroque se alimenta debebs. Damin
contaba la historia y Carlos haca de tronode piedra
consejerodel ogro.
Cmoes tu proyecto para TV?
Tenemosescritos siete captulos. Lospersonajes tienen que
ver concuentos de hadas y elfologa. La historia se
desarrolla en una torre que es el archivode cuentos,
leyendas y sabidura de todoel universo. Loadministra un
viejitoque tiene un ayudante. Hicimos un pilotoy ahora
estamos conlosproductores y puedodar ms detalles. En
esta serie escrib losguiones y tambin la vaya dirigir.
Tens pesadillas?
S, peronoque tengan que ver conmi trabajo, yoconesto
exorcizo. En las pelculas nome impresionoconnada,
porque sque es todomentira. Loque s es terrible sonlos
documentales donde sabs que todoes de verdad, nolo
tolero. En realidad tengouna pesadilla que est por ac,
unmuequitosimpticoque tengoque hacer para una
publicidad.
Ciclo Re in hard H auff
El rebelde
solitario
Sie mpre re sulta e stimulan te la posibilidad de ace rcarse a la obra de un dire ctor poco con ocido y e l ciclo
Re in hard Hauff que se dio e n la Sala Lugon e s n os ofre ci e sa alte rn ativa. All e stuvimos.
Engeneral, cuandose habla de cine alemn, losreferentes
obligados siempre parecen ser Herzog, Wenders y
Fassbinder, dejandode ladoa otros directores devalor. Es
el casode Reinhard Hauff, quien a lolargode ms de
veinte aos ha desarrolladouna carrera de suficiente
inters comopara que sele preste atencin.
El ciclorealizadoconel auspiciodel Instituto Goethe enla
Sala Lugones permiti una muy completa revisin de la
obra del director conla exhibicin de ochofilms delos
cuales slotres fueron estrenados en Buenos Aires conun
pasomuy fugaz por las pantallas.
Reinhard Hauff naci enMarburg en 1939, inicindose en
1962comoayudante de televisin y dirigiendosus propios
showsenese medioentre 1964y 1968. A partir de 1969
empeza trabajar enfilms documentales y argumentales,
habiendorealizadohasta la fecha nueve largometrajes y
varios telefilms.
En toda la obra de Hauffhay una preocupacin sistemtica
por la realidad social contempornea deAlemania
manifestada a travs de una visin crtica teida de
escepticismo. Hauff esun disconforme conel sistema en
que vive, peronove alternativas para el mismo,
decepcionndolotantoel capitalismodela RFA comoel
entonces vigente socialismode la RDA.Sus protagonistas
sonindividuos solitarios que, ms que a principios ticosy
polticos, responden a una actitud de rebelda e
inconformismoque noles permite adaptarse a las reglas
del sistema ybuscan desarrollar suidentidad por mediode
un caminoindependiente que loslleva generalmente al
fracaso. Su evidente simpata por estos personajes nole
impide observados conuna actitud distan ciada que evita
toda fcil identificacin conellos. Tal vez, loque mejor
defina a la posicinde Hauff frente a la realidad alemana
sea el final de una de sus pelculas, en donde el
protagonista camina sobre el entonces existente murode
Berln e, interrogadosobre adnde quiere ir, responde
titubeante: a la otra parte . Pasemos ahora a las pelculas
del ciclo.
Mathias Kn e issl, 1971, es el primer largometraje de Hauff
y sunicode poca. A partir de la historia real de un
cazador furtivoconvertidoenbandoleroyhoy hroe
popular enBaviera, Hauff traza un crudoretratodelas
diferencias sociales enun pobladocampesinoa principios
de siglo. Suprotagonista, un indudable precursor delos
guerrilleros urbanos de Stammheim, decide enfrentar con
las armas las injusticias del sistema, y termina como
aquellos, pagandoconsuvida el intento. Pelcula de un
despojadorealismo, se notan enella las influencias del hoy
olvidadoJ ean Marie Straub enla utilizacin de largos
planos conla cmara esttica, as comodel primer
Fassbinder enel usodelostravellings laterales, yms all
de suambientacin histrica, denota las mismas
preocupaciones que losfilmscontemporneos del
realizador.
El e mbrute cimie n to de Fran z Blum, 1973, narra la historia
de un vendedor de seguros que es condenadoa prisin por
el asaltoa unbancoytrata de mantenerse al margen de
las condicionesde vida de la prisin, peroal fracasar esa
actitud opta por utilizar suinteligencia para -nico caso
enla filmografa del director- aprovecharse de las reglas
del sistema. As seconvertir en un lder de lospresos y
ser liberadopor buena conducta antes de cumplir su
condena. Irnica alegora sobre la sociedad e xte rior, el film
seresiente por el abusode cliss enla caracterizacin de
lospersonajes carcelarios (elmatn, el marica, etc.)
quedandocomoun intentoambiciosoperofallidodel
director.
EnEl protagon ista, 1977, Hauff sigue las peripecias de un
adolescente campesinoque vive consupadre autoritarioy
brutal yesrequeridopor un director de cine para realizar
una pelcula sobre sus condiciones de vida. Una vez
finalizadoel rodaje, eljoven huye conel director a la
ciudad, tratando de conseguir una alternativa vital
diferente. El filmesla crnica de la imposibilidad de esa
relacin entre un intelectual urbanoy ese ser humano
primitivoyhurao, al que nologra comprender fuera del
contextode la pelcula rodada. Eljoven incendiar el cine
donde se estrena la pelcula y huir nuevamente, ahora en
la ms absoluta soledad. Filmdegran concentracin
dramtica yestiloseco, ofrece tambin una lcida reflexin
sobrelas limitaciones de losintelectuales presuntamente
comprometidos.
El cuchillo e n la cabe za, 1979, relata la odisea deHoffman,
quien recibe una bala enla cabeza en una redada poltica
quedandolisiadofsica ymentalmente. Para sus amigos,
Hoffmanesuna vctima de la represin ypara la policaun
terrorista peligroso. Hauff elude respuestas explcitas
sobreeste tema mostrandopor el contrariola lucha del
protagonista por surehabilitacin enun marcode
creciente soledady su angustiosa bsqueda de una
identidad. Pelcula aparentemente ambigua, sutoma de
posicinse revela noa partir de discursos sinosiempre a
travs dela puesta en escena, constituyndose enla obra
ms slida del realizador hasta la fecha..
Tal vez sea El hombre sobre e l muro, 1982,la pelcula que
mejor refleje la posicinde Haufffrente ala sociedad
alemana. Kabe, el protagonista, viveenla Alemania
socialista ysuea conpasar al otro lado. Una vez en
Occidente aorar a suesposa, por loque volvera
buscarla sinconseguir llevrsela. Delas ms diversas
maneras, Kabe va yviene delas dosAlemanias sin
encontrarse satisfechoen ninguna, por loque terminar
caminandosobre el muro. La pelcula presenta uninusual
tonode comedia negra dentrodela obra del director ytiene
absoluta vigencia, ms all del cambiodelas condiciones
polticas.
Stammhe im, 1985, es otropolmicoacercamientodeHauff
ala realidad poltica de supas. En la reconstruccin
dramtica deljuicioal grupoterrorista Baader-Meinhof, el
director ofreceuna suerte de anttesis delosclsicosfilms
de juicio. Aqu la sala de audiencias se convierte enun
autnticocampodebatalla enel que noexiste la menor
posibilidad de dilogoentre losterroristas, enceguecidosen
suodioal sistema, ylosjueces insufriblemente
reaccionarios. Una vez ms la posicindeHauff, si bien
crtica hacia la violencia que pregonan losguerrilleros, est
ms cerca delosque cuestionan al e stablishme n t que delos
que tratan deconvertirloen algoinmutable. Filmaustero,
descarnadoyprofundamente cuestionador, Stammhe im es
una delas obras ms importantes del director.
Ln e a 1, 1987, es un fallidointentode Hauff de realizar un
musical sobre la Alemania contempornea. La pelcula
-con una costosa reconstruccin de decoradosen
estudios- trata de ser una especie deLa pe ra de los dos
ce n tavos actualizada, perola falta dehumor, la escasa
inspiracin dela msica ylas coreografas yla pesadez de
supuesta enescena conspiran contra la idea, naufragando
elfilmen una aburrida sucesin decanciones sinritmoni
gracia alguna.
Ojos azule s, 1989, realizada ennuestropas, esla nica
pelcula de Hauffhecha fuera deAlemania ypresenta el
casode unchecoslovacoadoptado durante la ocupacin
nazi por unmatrimonioalemn yque ahora viveenla
Argentina negociandoconlosmilitares durante la ltima
dictadura militar; al ser suhija secuestrada yasesinada se
produce en l una crisis de concienciaeidentidad. El film
tiene una estructura forzada ypococonvincente en su
intentodeestablecer un paraleloentre la infancia yel
presente del personaje, coninoportunos usos delflashback,
personajes esquemticos yel tpicofinal catrticoque
impide una actitud reflexiva del espectador.
Es deesperar que estos ltimos pasos enfalsono
signifiquen un retrocesodefinitivoenla carrera deun
realizador que cuenta conuna considerable cantidad de
pelculas interesantes en su haber .
.Agenda
Cinema teca. Sala Lugones. Corrientes 1530
Ciclo Eric Rohmer (ola bsqueda de la felicidad)
Lunes 29: Paulina en la playa (Paulin e . LapLage ) 1983
Lunes 5: El amor a la hora de la siesta (L'amour L'apre s midi) 1972
Lunes 12: La panadera de Monceau (La bouLan ge re de Mon ce au) 1962
La carrera de Susana (La carrie re de Suzan n e ) 1963
Lunes 19: Cuentos de primavera (Can te s de prin te mps) 1989. Primera
pelcula de la serie Cue n tos de Las cuatro e stacion e s.
Lunes 26: El rayoverde (Le rayan ve r!) 1986
Lunes 3: La mujer del aviador (La fe mme de L'aviate ur) 1980
Todos los films tienen guin, dilogos y direccin de Eric Rohmer y son
de produccin francesa.
La mayor parte de estos films nohan sidoestrenados en nuestro pas o
noestn actualmente en circulacin comercial.
Cine argentino indito (1984-1994)
Todos los das a las 15, 17.30,20 y 22.30 horas
Viernes 26: Rapado (1991) de Martin Rejtman. En programa el
cortometraje Octavo 51 (1992) de J ulia Solomonoff.
Sbado 27: Luba (1990) de Alejandro Agresti.
Domingo 28: Gue rre ros y cautivas (1988) de Edgardo Cozarinsky.
Lunes 29: Gombrowicz oLase duccin (1985) de Alberto Fischerman.
Martes 30: Juan , como si n ada hubie ra suce dido (1987) de Carlos
Echeverra.
Mircoles 31: Nadie n ada n un ca (1988) de Ral Beceyro. En programa
e l cortometraje Escape to the Othe r Side (1992) de Alejandro Chomsky.
J ueves 1: ALambrado (1990) de MarcoBechis.
Viernes 2: Stan dard (1988-1989) de J orge Acha.
Sbado 3: 1000 Boome ran gs (1994) de Mariano Galperin.
Domingo 4: EL acto e n cue stin (1993) de Alejandro Agresti.
Lunes 5: Habe as corpus (1987) de J orge Acha.
Ciclo " La mujer en el cine francs"
Domingos a las 19.00 hs.
Domingo 28: Las dos in gle sas de Fran90is Truffaut, con J ean-Pierre
Laud, Kika Markham, Stacey Tendeter y PhiJ ippe Lotard
Cine Club El Bigrafo. Corrientes 3290
Sbados a las 18.00 hs
Sbado 28: La quime ra de L oro (1927) de y con C. Chaplin.
La direccin de cine y videode la Facultad de Arquitectura, Diseoy
Urbanismo informa:
Que se ha prorrogado hasta el 19 de agosto la recepcin de trabajos en
cine y en videopara el tercer concurso nacional.
Estas obras, realizadas en cualquier tipode soporte, gnero, duracin o
formato, debern entregarse en VHS en la sede de la direccin, Ciudad
Universitaria, pabelln lll, tercer piso, de 15 a 19. Su temtica deber
vincularse con los ejes de las carreras de la facultad: la arquitectura, el
urbanismo, el diseo industrial, grfico, de indumentaria y textil. El
lenguaje audiovisual, el paisaje, etc.
El jurado est compuesto de la siguiente manera: arq. Carmen Crdova,
decana de la FADU; pror. Oscar Barney Finn, director de la carrera de
Diseode Imagen y Sonido; Sr. Manuel Antin, director de la Fundacin
Universidad del Cine; el Sr. Salvador Sammaritano, subdirector del
Instituto Nacional de Cinematografa; prof. Fabin Wagmister, de la
Universidad de California, Los Angeles; Beda Docampo Feijo, cineasta;
DiegoLascano, videasta.
El festival se llevar a cabodel 20 de septiembre al 2de octubre en el
Centro Cultural Recoleta, con muestras, jornadas, encuentros, mesas
redondas y videoa la carta.
Grupo Vida
Las funciones se realizan en el ForoGandhi, Corrientes 155!.
Mircoles 20.30 hs y domingos 19.30 hs.
Ciclo Raymundo Gleyzer
Mircoles 24: Mxico, Lare voLucin con ge lada y cortos
Domingo 28: Los traidore s
Ciclo Zanussi
Mircoles 31 y domingo 4- La e structura de cristal
Mircoles 7/9y domingo 1119 - Vida familiar
Mircoles 14/9 y domingo 18/9 - El factor con stan te
Mircoles 21/9 y domingo 25/9 - El fue go fatuo de Louis Malle
Mircoles 21/9 y domingo 2/10 - Mouche tte de Robert Bresson
Mircoles 5/10 y domingo 9/10 - Vidas se cas de Nelson Pereyra Dos
Santos
Ciclo Glauber Rocha
Mircoles 12/10, domingo 16/10 y mircoles 26/10
Dios y e LdiabLo e n Latie rra de l SoL
Mircoles 19/10, domingo 23/10 y domingo 30/10
Tierra en trance
Cielolimpidosin nubes.
8uzuki, nicamente la prctica.
Diario de
Valdez IX
En tre e l que ve n ci mil millare s de
hombre s e n la batalla y aque l que se
ve n ci a s mismo, e ste ltimo es e l
ve n ce dor ms gran de .
Buda
Zen for Valdez: de San Telmo a
Kyoto. Valde z pasa los prime ros aos
de su vida e n Arge n tin a. De sce n die n te
dire cto de un a casta me dite rrn e a,
sicilian os de Siracusa y maron itas de las
mon taas de l Lban o, n o poda re cibir
otra gua que un a prope dutica catdica
apostlica y roman a que lo lle v a un a
ale gre prime ra comun in e l 8de
dicie mbre de 1964 e n la Igle sia San
Pe dro Gon zle z Te lmo. Little Richard ya
saba que las cosas n o e ran tan se n cillas
y que su ide a de Dios te n a ya un a
irre fre n able duda que seace n tuaba cada
n oche con la bron ca de los cie rre s de la
tran smisin te le visiva de su can al
pre fe rido, a travs de l bloque Un
momento de meditacin. De l primario y
se cun dario e n e scue las sale sian as a
Valde z le que daba la in cgn ita de un a
ause n cia an un ciada, los cue rpos
fe me n in os y la in de fin ible me zcla de
re ligin y mate rias aplicadas. Es e n e l
cole gio Po IX que Valde z se re cibe de
tcn ico e le ctrn ico y se da cue n ta de sde
las prime ras clase s de fsica cun tica de
que e so in e xplicable que se para los
e le ctron e s e n tre s es lo que e n de fin itiva
iba a se r la fue n te de su se d mstica, e l
vaco. En otra e n tre ga n os re fe rire mos a
la amistad con e l re alizador in gls
David Larche r, de miurgo de l vaco.
Lue go de su prime r surme n age e n
Bue n os Aire s, Valde z fre cue n ta a
porte os se guidore s de Paraman han sa
Yogan an da y tras la admiracin por e l
n otable yogui se da cue n ta de que lo suyo
por e se mome n to e ra solame n te la
bsque da de todos los place re s carn ale s
a los que e l jove n Richard e n me dio de
un a sole dad pattica iba a buscar
de n odadame n te duran te su e stada e n
Fran cia y los Estados Un idos e n la
dcada de los se te n ta y prime ra mitad de
los oche n ta. "Por fin vi a Dios",
argume n taba y se daba cue n ta de que su
an gustia e xiste n cial e n ve z de aplacarse
iba e n progre sivo aume n to. Lue go se ra
la fama con e l pode r y los me dios de
comun icacin , e l he don ismo e difican te ,
e l xtasis artificial, los e le ctroshocks
re con ductore s, y la bsque da de l orgn
e n e l Re ich In stitute de Gre gn y como
sie mpre ... e l vaco. En 1992 Valde z es
in vitado para ocupar e l lugar de l
ause n te Godard e n la IX e dicin de
Vide oBrasil, famoso fe stival
in te rn acion al de vide o y te le visin que se
re aliza cada dos aos e n San Pablo. De
casualidad asiste a un a con fe re n cia de l
gran artista Bill Viola sobre "Vide o
in stalacion e s", cuan do e n cue n tra la
prime ra pista con scie n te de su
in te rmin able marcha hacia n in gn
lugar, e l Budismo Ze n y la compasin de
s mismo. J .L. F.
Bacciamo le mani, R ichard besa la
mano de su eminencia el
representante de Dios en la Tierra.
El padre de Valdez, msicoy director de
orquesta, en el ao79jefe de estudios
de La Scala de Miln, participa en la
produccin de la pera El Paraso
pe rdido de Krzystof Penderecki un ao
despus de su estreno en Chicago,
adaptacin quizs un tanto cerebral
peroconmovedora de la obra de Milton.
El mismocompositor dirige las
representaciones en su estreno en La
Scala. El padre de Valdez sugiere a uno
de los ms grandes bajos del momento,
CarloZardo, en el rol del diabloy Valdez
viaja con l para conocer al sucesor de
Pedroen la funcin privada que se
realizara en la Capilla Sixtina. El
espectculo dentro del espectculo, el
besoen el anillode J uan PabloII y,
pasada la ilusin del mismo,
nuevamente ese vacotan difcil de
llenar.
Valdez se da cuenta de su errado
camino. Acostumbrado a maratones
interminables de gula, sexoy parasos
artificiales, Valdez terminaba internado
en una clnica suiza confrecuentes
recadas ontolgicas. El hedonismo de
Valdez tena diversos orgenes, ocho
meses de tero, dos aos de pechode las
inmensas tetas de su madre y
centenares de funciones
cinematogrficas siempre junto a ella en
el cine Mundial y el Real. Sexo, aparato
digestivo y mirada expectante a la
pantalla estaban ntimamente ligados y
cuestionaban a extremos imposibles la
vaca existencia de Valdez. Y una noche
en 1980 en Venecia, en una escapada de
las funciones de la Bienal de cine en el
Lido, Valdez asiste a la anunciada
representacin de su futuro si segua
as: La gran comilon a de MarcoFerreri,
y se da cuenta definitivamente de que
haba comenzado su largocamino.
Valdez a la sombra de Siddhartha
Gautama. " La vida es sufrimiento
-concluy Buda-. Hasta la felicidad, el
goce, las alegras son formas del
sufrimiento porque estas sensaciones
estn limitadas en el tiempoy
desaparecen. La esencia de la felicidad
es el sufrimiento porque siempre
sabemos que sta tiene un fin oque el
pensamiento que causa la felicidad es
momentneo ... El sufrimiento est
causado por el deseo, el deseode tener y
el deseode ser; el deseode tener y el
deseode ser pueden ser rotos; el deseo
se puede romper aplicando el caminode
los ochosenderos." El espejovaco, obra
de su amigoel holands J anwillem van
Wetering que le pasara su amigoYos
Meyer.
Las pruebas de Valdez. Convencidode
que estoera imposible para l y tras una
nueva desilusin amorosa, Valdez
comienza su viaje hacia el BudismoZen a
travs de numerosas lecturas hasta que
llega la tarde de primavera al Dojodel
J ardin J apons en Buenos Aires y se
inicia en lonicoverdadero, la prctica.
Torpe comol solo, Valdez nollega a
ponerse de rodillas, el cuerponole
responde en ninguna postura y la
posicin de lotoes una utopa, prueba de
su ineptitud total para tal tipode
prctica. Del tortuoso comienzollega a
Wl estadode prctica intensa que lo
decide a ordenarse comolaicoen un
Valdez frecuenta asiduamente los dos nicos
monasterios Zende Amrica Latina, el de Ibiracu
y el de OuroPretoen el Brasil, perosobre todo
forma parte del Dojodel J ardn J apons de
Buenos Aires.
pequeomonasterio en el ladoEste de la
ciudad de Kyoto. Dice que hay cuatro
man e ras de e n con trar la ve rdad
de fin itiva, la libe rtad comple ta. El modo
de un faquir escon quistar e l cue rpo fsico,
un modo largo e in cie rto, in te n tado y
re chazado por Buda. El modo de un
mon je , un camin o ms corto y se guro,
e st basado e n la fe ; hay que cre e r mucho
an te s de que sepue da ve r o e xpe rime n tar
algo. El modo de un yogui esin te le ctual,
ese l pe n samie n to y la con cie n cia,
e vocados por cie rtos e je rcicios. Ye l ltimo
ese l modo de l hombre astuto, e l hombre
que n o cre e e n n ada pe ro que quie re
e xpe rime n tar, que busca un a prue ba.
Nuevamente van de Wetering, esta vez
citandoa otromaestro de Valdez, el
Ouspensky de The Fourth Way.
De por qu Bodhidharma fue al Este
y Valdez al Oeste. Un acontecimiento
feliz nova ms all de la puerta
mientras que el rumor de algomalo
atraviesa miles de millas. Valdez vol
por J apan Airlines de Los Angeles a
Tokioperofue Bodhidharma, oDaruma
comose loconoce en J apn, que es
considerado comoel fundador del
BudismoZen, el cual surge comoproceso
y traslado de las enseanzas de Buda
desde la India a China. Bsicamente el
planteo, a diferencia de las otras
religiones budistas, era el trabajo de
concentracin comoprincipiode la
meditacin en base a la postura y la
respiracin buscando un conocimiento
sin objetivos. Para Valdez era
importante la prctica sin dogmas, la
abolicin del pensamiento de los
opuestos, loirmecesario del racionalismo,
la ridiculizacin del lenguaje y del
psicoanlisis comoinocua fatuidad. Para
Valdez el Zen loalejaba de su
malformacin argentina. Desvalorizacin
de la verborragia fatal, la concentracin
y el silenciocomomejor comunicacin .
Zeny video: Mister Viola hablandoy haciendo.
Bill Viola era quizs el primeroque haba
encontrado la confluencia entre ambas
disciplinas. Slouna profunda prctica sin
objetivos y Valdez repeta la historia en el
monasterio Ehejein y en el temploAtsuhi, centro
de investigacin de la Sony en J apn. Todose
articula en el latente y profundovacodel tubo
de rayos catdicos. La conferencia que da Viola
en septiembre del 92en VideoBrasil contina el
largoperiplode Valdez comenzadoel ao
anterior conla muerte de su adorada madre,
Anglica, y que relacionaba conese deseotan
profundode representar de alguna manera esa
imagen perdida. Ah siente el espacioy el tiempo
vacode The Passin g en que la puesta en escena
de mostrar la muerte de la madre de Viola y el
nacimiento de su segundohijoencuentra una
respuesta definitiva en la actuacin de los
opuestos. Era en esa videoinstalacin de Viola
que estaba clarsima la confluencia de las dos
caras de la luna: la madre y el hijoen una
misma superficie, el nacimiento y la muerte y el
respirode Valdez para seguir en el mundode los
vivosy estar esperando el fin inevitable.
El Aman te . Sr. Alejandro Ricagno:
Alejandro: por reflejar contus palabras el pensamiento de personas comoyo
(nopocas) , que sentimos la muerte de River Phoenix tal y comotu artculolo
da a entender: un terrible baldazode agua fra sobre el desconciertoyla
impotencia de nohaber sidocapaces de impedir que pasara.
Tu artculome record la carta que le escrib -por supuestonola mand-
el da que supe de su muerte. Te la mando, porque sque te vas a sentir
identificadoconmigoy conla manera en que veamos (vemos) a River. Ese
actor indiscutido, desde las lgrmas de Cue n ta con migo hasta el final sobre
la ruta de Idaho, que tantose parece ahora a la ltima escena de su vida.
Porque fuiste el nicocrticode cine argentinoque supodar a la vida y
muerte de River el significadoy la importancia que tienen para quienes
ambamos a ese ser particularmente especial, de caminos... ya quien
podamos ver contan slomirarlo. Gracias.
A River
Imaginotu cuerpoen el suelo, ynossi sos vosoaquel chiconarcolptico
tendidosobre su ruta de Idaho. El final siempre es un nudoen la garganta.
Noimporta si slofuiste una foto, un personaje oun sueoque se adue de
misnoches vacas de afecto. Igual te lloro. Porque te vi crecer; vi cmoaquel
chicorapadoy solitariose aferraba a sus amigos y comparta conellosuna
aventura adolescente. Sufr coneljoven cuyopasadose derrumbaba ante
una realidad jams pensada; y llorante la impotencia del que buscaba
desesperadamente a su madre, para poder encontrarle un sentidoa su vida.
Fuiste todos ellos y ninguno. De hecho, nunca supe y, dadas las
circunstancias, tampocopodr saber quin eras de verdad.
Me duele, porque mis historias de medianoche ya notendrn protagonista, y
nopuedomentirme pensandoque an ests alli, en alguna parte, mientras
te imagino.
En mi mente hoy tu ltima imagen es la de Mike, boca abajo, consu mejilla
derecha sobre el frocementode un caminocuyofindesconozco, rodeadode
un campointerminable que transmite soledad e incertidumbre. Sloespero
que, esta vez, nadie se haya llevadotus zapatos.
Demasiados " por qu" y ninguna respuesta que me ayude a comprender la
razn de tu muerte. Todava quierocreer que ests ah, frente a una cmara,
hacindonos partcipes de tu talento, tu frescura, tu belleza y tu
permanencia en esa pequea porcin de universoque te perdi de pronto, y
quehoy se ve tan vacocomolas noches de las que fuiste partcipe.
Tequieroporque desde el principiosupe que en tu ser haba algodistintoal
de cualquier otroartista. Hoy, al leer la nota de tu muerte inexplicable, una
lnea del textome convencide que as eras: tu nombre, River, estaba
inspiradoen el rode la vida de Siddhartha, de Hermann Hesse. Peor aun es
soportar tu ida -vaya a saber adnde-o Ahora sque loque vea en tus ojos
era cierto. Porque vos, dulce rubiode Oregn, hubieras podidohacer tanto
por nuestra alma, de nohaberte ido!Nos quitaste el placer de ver tu rostro
desdibujadoen la pantalla.
Noquierocreer que tu final deba ser as. Prefiero-aunque se entrecruce la
imagen de tu ruta, esa que siempre pareca la misma (loera) -- imaginarte
de pie, sosteniendotu premiosobre algn escenariode Venecia.
Esperoque nofalten girasoles en tu funeral, yque tu gente cante, salte y
grite. Creoque as lohubieras querido. Hasta siempre.
Quetengas un buen da!
A los directores de la revista El Aman te : Quintn, Flavia y Gustavo:
Vale destacar, por varios motivos, la nota sobre River Phoenix escrita por
AlejandroRicagnoen el nmerodejunio:
Ochomeses de distancia evitan descargas demasiadoemotivas.
Nohay muestras innecesarias de necrofilia.
Se rescata al ser humano, consus virtudes (muchas) y defectos, y nose
busca alimentar el mito(noquierootroJ ames Dean) .
yse rinde homenaje a un actor inigualable, que va a quedar grabadopara
siempre en la memoria yen el corazn de losque loadmirbamos y
queramos.
Peronoles parece que algunos pasajes de la nota se parecen demasiadoa
ciertos pasajes de la nota titulada " River, With Loveand Anger" , escrita por
Tad Friend en el nmerode marzode la revista Esquire (pginas 108a 116) ?
De ser intencional nocorresponde citar la fuente o, en todocaso, tratar de
que nose note?Atentamente.
N. de la R.: Por razon e s de e spacio omitimos la publicacin de las fue n te s de
las que surge n los datos biogrficos de la n ota de Ale jan dro Ricagn o sobre
Rive r Phoe n ix. En tre e llas figura la me n cion ada n ota de Esquire, jun to con
Premiere (marzo 1994) , Fantastic Magazine (e n e ro 1993) , Sight &Sound
(e n tre vista a Van San t, e n e ro 1993) y Spin (1994) .Ni e l ton o n i los con ce ptos
de Ricagn o se e n cue n tran e n las n otas me n cion adas.
Estimados seores de El Aman te , especialmente Alejandro Ricagno:
Hace ratoque venan haciendoun amague de nota sobre River Phoenix, con
deliciososcomentarios en otras ediciones, y me alegra que ftnalmente se
hayan decidido. Y me alegra descubrir que es la mejor nota que he ledo
desde su muerte (que me pusoms triste que cuandomuri mi abueloe
igualmente triste que cuandomuri J orge Luis Borges) .
Nopensaba escribirles, perolohagoporque el primer acercamiento a la
revista que tuve fue mediante un compaerode trabajo, que me fotocopila
nota sobre Gus Van Sant. Pas losiguiente: despus de ver Mi mun do
privado, qued en estadotan deplorable, que al da siguiente llegu al
trabajohablandoincongruencias y al primer infeliz que agarr fue a mi
amigoPabloy le" conttodo" . Leped de rodillas que fuera a ver la pelcula;
me dijoque ya noestaba encartel. A lostres das, la compr yse la prest
para que la viera. Resultado: lyotros ms resultaron contagiados. Todos
padecemos de amantitis aguda, Phoenix-mana yVansant-mana.
Resumiendo: fue Pabloel que me convencide que les escribiera. Tuve que
esperar una semana para volver a ver el filmy descubrir, comoen un buen
libro, que siempre seencuentran mensajes nuevos, que la actuacin de Roes
maravillosa, casi titnica en su esfuerzocorporal por proyectar los
sentimientos y las carencias de un personaje que es demasiadoignorante (y
noes su culpa) para ponerlos en palabras. Nopoda ser otroque l; nopoda
ser otroque VanSantoVeola pelcula cada tantoy la actuacin de River
nunca me cansa; me cansa s la actuacin de Reeves. Ustedes pusieron en
palabras el hechode que me tomara una semana recoger mis propios
pedazos, perder el miedoyvolver a ver el filmpara poder apreciarlocomo
tal, una obra de arte.
Me llamoSilvina, trabajoen la recepcin de un hotel de Retiro-como dicen
en la tele- ycompartomi adiccin al cine y al cafconuna serie de chicas y
chicosconloscuales nos reunimos a ver videos y a discutir las notas de la
revista. Me sirve leer El Aman te para aprender a encontrar buen cine ypara
aprender cine. El cine nos rescata a todos de un trabajode 9horas y media
que es sumamente estresante y, a veces, alienante.
Estoy empezandoa armar mi videoteca y decid que era un excelente
comienzola coleccinde pelculas de RoPhoenix. Slome faltan cuatro, que
segurome tendrn que traer de afuera: Sile n t Ton gue , Explore rs,
Sobre vivie n te s y Eve n Cowgirls Ge t the Blue s.
Recin comienzoa salir de la tristeza que me caus su muerte. La certeza de
que alguien tocadopor " la Musa del Arte" se perda para siempre. Segn
periodistas yamigos que loconocieron, a l le molestaba que ledijeran que
posea un " don" para la actuacin. Prefera reventarse trabajando a dormirse
en loslaureles. Me preguntoquin ser capaz de levantar la antorcha:
Keanu Reeves?Vi su actuacin enPe que o Buda. Todava nolarg la tabla
de surf. J ohnny Depp enArizon a Dre am lecopia losgestos. Christian Slater
se expresa a travs del sarcasmo, y le queda bien en Suban e l volume n , enEl
n ombre de la rosa nofigura. LeonardoDi Caprioes bueno, es tan buenoque
me da miedoque se muera este ao..
Hoypor hoyestoy agobiada por la sonrisa de TomCruise y mehart! Quiero
que alguien porfavor! acte en vez de poner la cara. Nopuede ser que ser
ACTORte cueste la vida. Por quAxlRase todava respira? YMelanie
Griffith? YDennis Hopper? Noes posible que nadie se diera cuenta, lo
cacheteara y le explicara la situacin. Todosdeclararon locompungidos y
destrozados que estaban a raz de su muerte (Depp entre ellos) peroa la hora
de losbifes losacaron a la calle: losnicos que estaban conl fueron: Rain,
que loacompa a todos lados desde lostres aos cuandopedan limosna en
Venezuela, y Leaf (J oaquin Phoenix) , que losegua a todas partes por
admiracin segn dijo. La declaracin de su hermano en la televisin me
pareci deplorable... (digoyo: pudotal vez haber sidoenvidia?, dejar que
alguien llegue al lmite y locruce: mirar sin hacer nada, y todopor envidia?) .
Detodoel material que logrreunir, quisiera compartir conustedes algunas
entrevistas que me ayudaron a acercarme a l comopersona. Creoque la
nota de Ricagnoes la mejor que le hasta ahora, y en loque a m respecta,
cierroel crculo. Si quisiera saber ms tendra que hablar conla madre (i?!)
Esperoque las disfruten, tambin les mandofotos.
De nuevomuchas gracias por la excelente calidad de la revista, conloque
cuesta todoen este pas! (nohablode plata) . Un besogrande, Silvina.
Silvina B. Pereira. Capital
Revista El Aman te :
En mediode la lustrosa frivolidad de esa rutina abundante en gerontes
maquillados, alguien pronunci su nombre. El pibe rubiosaba que el Oscar
por mejor actor secundariosera para Kevin Kline. Entonces aplaudi
ruidosamente, burlonamente quiz.
River Phoenix siempre pareci indiferente a losfuegos de artificiode su
profesin, y su carrera fue tan distinta comopuede serlola de quien noacaba
siendoun simpticocomodn, sinoun actor sensible. Empujadoa la aventura
por amigos opadres de ficcin, nunca fue graciosoestereotipo, sinochico
descubridor, inusitadamente profundo. Despus universitario, colimba o
marginal, nunca fue sonriente triunfador de plstico, sinojoven preocupado,
interior, capaz de sacrificios por losque quiere, viviendointranquilo enuna
sociedad hostil. En todas sus pelculas pareca extendernos la mano,
pidiendomansamente ayuda. Lstima que nohayamos podidodrsela.
Femando Varea

DISPAREN SOBRE E L A JW (T E
Los viejos Amantes an estn dispuestos ...
A pedido
del publico
T E RCE RA
E DICION
DE L N 1
NUMERO S
LIMITADOS
25 26
- Cineyr oc k
- Filadelfia
- La list a de Schindler
- Ivor y
- Cinec hino
- Dossier : S antiag o
- Dossier : Billy Wilder
- Cu/t movies
- Adis mi concubina
. La casa de los esprit us
1 5 6
- Dossier : Br ando Dossier : Godar d - Dossier : Monos
- Fr ank Cap r a - El lado oscuro - P olac o
- Entr evista: S p ike Leey del corazn - Kur osawa / J ar m usc h
Fr anQoisTr uffaut Entr evista: J ean-P aul - La marca de lapant era
Far g ier
7 8 9
- Esp ec ial Alm odvar - Esp ec ial: Cr onenb er g - Los imperdonables
- Cinealem n - Alierr' / Hast a el fin - Dossier : Eastwood
- Bat man / Arma mort al 3 del mundo - Dossier : Ter r or
- LosCahiers - Entr evista: - M i mundo privado
S er g io Leone
10 11 12
- Dossier : Ter r or - Balanc e 92 - Dossier : Cine neg r o
- Cop p ola - Enc uesta: lasm ejor es - Nic holson
- La t empest ad / Con las del ao - M aridos y esposas
mejores int enciones / - Drcula - Teor a del autor
Dement e
13 14 15
- Osc ar 92 - Dr og as enel c ine - Dossier : Favio
- Mankiewic z / Tar kovski / - Fellini / Her zog - Belle poque
P olac o - Entr evista: - Entr evista: Fer nando
. Blade Runner S . S ar nm ar itano Tr ueb a
- G r ar d Dep ar dieu - Festival deBer ln - Buuel enM jic o
16 17 18
- Entr evista: Leonar do - Dossier : S p ielb er g - Dossier : Ag r esti
Favio - Dossier : P or no - Entr evista:
- Gat ica, el M ono - Jurassic Park Milos For m an
- Gr iffith - J ohnWayne - Fassb inder
- Dossier : Ab el Fer r ar a - El cmico de la familia
19 2 0 21
- Dossier : Cienc ia fic c in - Dossier : Fassb inder - P eter S eller s
- Hitc hc oc k m udo Bor is Kar loff Zhang Yim ou
- Rossellini / Lean - Com edia am er ic ana - Liv Ullm ann
- La pest e - M ont oneros / Nick' s - Woo / Mizog uc hi
M ovie
22 23 24
- Ozu Balanc e 93 - Cineysida
- Qu bello es vivir - Enc uesta - Cineydep or te
- Woody Allen/ S am - KevinCostner - J ohnS ayles
Raim i / Car l Fr anklin - Un mundo perfect o / - La edad de la inocencia
- Ar onovic h Carlit o' s Way - Indic e El Amant e 93
27 28 29
- Dossier : Bog danovic h - Or sonWelles - Vivalac om edia!
- Altm an x Car ver - River P hoenix - Kieslowski
- Body Snat chers - Pequeo Buda - Car los S aur a
- Una sombra ya pront o - Tierra de sombras - El rey len
sers - El diario - P or nog r afa yer otism o
Exjaselos a su kiosquero o llmenos al 322-7518
Yo camin con un zombie (1Walked with aZombie),
EE.UU., 1943, dirigida por Jacques Tourneur, con
Frances Dee, Tom Conway, James Ellison. (Hammer)
que nocree que est muerta ... Yocamin con un zombie
transcurre ante un espectador maravilladopor un meloen
sordina, cuyospersonajes viven sutortura en silencios
slocortados por el rtmicogolpear de lostambores vud.
La estructura de Yocamin ... , comoenlosotros filmsde
Tourneur-Lewton, oel dirigidopor Robson(notablemente
por encima del restode sudescartable carrera) eslaxa,
morosa, comoligada al acaso. Ms que las relaciones de
causa y efecto, imperan enel filmlossimbolismos cuya
sugestin nose agota por el mismohechode su sentido
incierto. Unmascarn de proa conSan Sebastin
atravesadopor las flechas -en la isla homnima-
impera comoadvertencia a la entrada de la mansin, y
aportar el arma para acabar conla muerte en vida de
J essica. Lossucesos se encadenan (comoafirma Bernard
Eisenschitz enunbrillante estudiosobre el film) de un
modomuchoms cercanoa Murnau que a Fritz Lang. Los
espacios son-como enLa muje r pan te ra- escenarios
oscuramente conectados entre s, en un sistema de
correspondencias caroal pensamientomgico. Betsy es
advertida sobre la nefasta trama que se cierne sobre esa
familia cruzada -Carrefour, la deidad del cruce de
caminos, cumple comoirrupcin sobrenatural un papel
decisivoenloshechos- muchoantes de revelarse que la
seora Rand esla responsable de la condicindeJ essica:
las culpas compartidas noocultan que el destinozombie
fue el castigopara sumaldad.
Cabe destacar, a partir del guincoescritopor Curt
Siodmak yArdel Wray, el cuidado, la delicadeza de Yo
camin ... para encarar esta incursin enloextrao. Ms
all del exotismode unas Antillas ficticias, totalmente
imaginadas enunos pocosdecorados, construye una
cultura otra de un modotan inteligente comoeficaz. Nada
hay de " primitivo" enel vud del film. Es la anttesis de10
que casi cuatrodcadas ms tarde perpetrara Wes
Craven enLa se rpie n te y e l arco iris, ridiculez amparada
enla asesora del botnicoWade Davis, descubridor del
" venenode zombie" y autor del atractivobest seller que
lejanamente la origina. En la pelcula de Tourneur todoes
gentileza, el clima dehe chizo se impone poticamente al
horror. Nosinstala lejos del terror y cerca de la inquietud
cuandorecordamos enla noche el memorable calipsoque
" -1 eljuglar (curioso
compendiode
elegancia, un
manifiestode la
esttica
tourneriana
interpretado por
un actor negro
t que responda al
nombre de Sir
Lancelot) canta a
Betsy,
advirtindole
adnde se est
asomando. Hasta
puede parecernos
or a lolejosel
insistente
llamadode los
tambores al
Honfour.
Betsy (piensa, e n off): Eshermoso!
Paul: Noes hermoso. Nohay belleza aqu: slomuerte y
decadencia.
Entre las oncepelculas que el productor-aute ur Val
Lewtonconcretara para la RK entre 1942y 1945, Yo
camin con un zombie (1943) , dirigida por J acques
Tourneur, ocupa un lugar de priVilegio.Apenas sinllegar
a la cima deLa muje r pan te ra -del mismoTourneur- Yo
camin con un zombie es, juntoa la extrasima The
Se ve n th Victim (Mark Robson, 1943) , otra pieza esencial
de10fantsticoenel cine. Pelculas nocturnas, donde se
habla envozbaja y se asiste a fuerzas extraas entramas
que sin desdear las geometras narrativas eligenla
sinuosidad de las telaraas. Queda enotroregistrola
remarcable El hombre le opardo (Tourneur, 1943) ,basada
enBlack Alibi de Comell Woolrich, que se desplaza hacia
el thrille r.
Yocamin con un zombie presenta una historia basada
remotamente enJan e Eyre , que parece participar -como
losotros films citados- de un universomayor ymucho
ms misteriosoque lopresenciado. Aqu el relatoes
narradopor lajoven Betsy Cornell (Frances Dee) ,
enfermera canadiense que acepta cuidar a la esposa
catatnica de un atribulado terrateniente (TomConway)
enla isla de San Sebastin, en las Antillas. Enviaje hacia
la isla, Betsy ya advierte la presencia deloominosoligado
a una seduccinirresistible. Atmsfera que nose disuelve
hasta el finde Yocamin con un zombie , filmque slopor
confusinpuede considerarse como" dehorror" . Msbien
setrata de un me lodrama sobre n atural.
J untoa la mujer que lentamente serevela a losojosde
quienes la rodean comoun zombie, una muerta viviente,
la enfermera conoceal hermanastro de Paul, Wesley, y a
la madre de ambos: la seora Rand. Deun modomoroso,
aunque inevitable, la trama se cierra sobre lospersonajes.
A Betsy -enamorada de Wesley, quien a suvezama a la
zombieJ essica-le es reservadoel lugar detestigoque el
ttulodel filmle
asigna. En una
evolucinde
tringulos de
amores yodios,
ella asiste al
desarrollo
inevitable de una
tragedia
pendiente, que la
zombificacinde
J essica slo
retarda. Doshijos
enlucha por la
posesin de la
madre. Dos
hermanos en
conflictopor una
mujer (primero
J essica, luego
Betsy) . Una
zombie reclamada
a la vezpor el
Honfour-el
templovud- y
por el manicomio
EduardoA.
R usso
Muerte en pequeas dosis (Deat h in
Small Dose s), EE.UU., 1992, dirigida
por Sondra Locke, con Richard
Thomas, Tess Harper, Glynnis
O'Connor y Shawn Elliot.
Mue rte e n pe que as dosis es, a pesar de su
ttulo, un film menos convencional de lo
que parece. Sondra Locke construye
nuevamente su pelcula alrededor de un
personaje femenino " fuerte" , que se juega
hasta el lmite en su profesin, pero que
siempre est tentado por la idea de cambiar
una vida totalmente previsible por otra no
sujeta a planes. Pero a diferencia de la
protagonista de Te n tacin pe ligrosa (su
film anterior) , cuando Nancy decide
abandonar su brillante carrera como
arquitecta, pierde todocontacto con la
realidad exterior y comienza su paulatina
autodestruccin. Una vez que Nancy se
concentra en sus conflictos familiares, su
degradacin notiene retorno. Su tragedia
se vuelve para el espectador tan pattica
comoinexplicable. Por eso, la directora
prefiere que la veamos morir en el
comienzo, cuando todava nosabemos nada
de ella. A lolargo del film, los flashbacks de
quienes mejor la conocieron noharn ms
que reforzar el carcter enigmtico de su
comportamiento. Si de loque se trata es de
" armar" la personalidad de Nancy comosi
fuera un rompecabezas, las distintas piezas
nunca terminarn de encajar. Loque ms
desconcierta es que ninguna de las
explicaciones posibles de su muerte resulta
totalmente verosmil, ni siquiera la que
argumenta el tribunal para condenar al
presunto culpable. El envenenamiento
lento y paulatino que ha causado su muerte
acompaa tan perfectamente al proceso de
aniquilacin de su personalidad pblica
que hace circular todoel tiempo la sospecha
de que su deseo de morir era ms fuerte
que los motivos de cualquier sospechoso
para matar!a.
Sea comosea, su muerte es un p-rocesotan
imperceptible que es imposible
reconstruir!o sin que queden puntos
oscuros. La pregunta quin lohizo? pierde
sentido ante la cuestin central de quin
era Nancy Dealer. Si bien Locke nose aleja
demasiado de la narracin tpica de los
thrillers jurdicos, logra que la identidad de
la vctima, y nola del asesino, se convierta
en el nico enigma a resolver. Aunque sin
alcanzar la excelencia de Te n tacin
pe ligrosa, Sondra Locke logra un film ms
que interesante .
Max el perro (M ax), EE.UU., 1993,
dirigida por J ohn Lafia, con Ally
Sheedy y Lance Henrikson.
Max le tiene echado el ojoa la perrita
Lassie de aliado. Cuando los patrones de la
casa se van, de un gil salto, Max se
introduce por la ventana del living. All est
ella, que huye turbada hacia el dormitorio
de sus amos. Max la sigue raudo por la
escalera. Ella se ha refugiado
acurrucndose en la cama matrimonial.
Max se encarama presto, nosin antes
cerrar la puerta de la pieza con la cola.
Corte. Plano general del exterior de la casa.
Ningn sonido. De pronto,
Auuuuuuuuu ... !, el aullido de satisfaccin
de Max, el perro. Esta buclica escena
ocurre en medio de un thriller berreta en el
que un cientfico loco(Lance Henriksen) ha
entrenado a ese enorme animal para matar
delincuentes. Max es raptado por Ally
Sheedy que nosabe que su simptica
mascota es un asesino en potencia. La
pelcula recuerda vagamente a Pe rro Blan co
de Fuller perocon toques de farsa. Una
pelcula que tiene una escena comola
anterior nopuede ser mala y noloes. Eso
s, Ally Sheedy es la actriz antisexy de la
temporada. En cambio, Max se las trae .
El club de la buena estrella (The Joy Luck Club), dirigida por
Wayne Wang. (Gativideo)
El famosoproblema de las madres y las hijas llega al cine. Nohay
ninguna diferencia entre loque pasa en este melodrama chinoy loque
ocurre en Billinghurst y Charcas. Relatode la vida de 4 madres chinas
y sus hijas chino-americanas. 32historias por el preciode una. Resea
a favor y en contra enEl Aman te N" 25.
En el nombre del padre (In the Name ofthe Fathe r), dirigida
por J im Sheridan. (AVH)
Historia verdica que cuenta un atropello ms de los ingleses contra los
irlandeses. Los protagonistas son dos inocentes encarcelados
injustamente, Daniel Day-Lewis y Pete Postlehwaite. Buena y alegre
reconstruccin del Londres de los 60y excelentes canciones. La historia
es slida peromal contada. Y, para qu le habrn puestoa Emma
Thompson? Resea enEl Aman te N25 +nota sobre J im Sheridan.
Entre el cielo y la tierra (He ave n an d Earth), dirigida por
Oliver Stone. (AVH)
Tercera parte de la trilogia de OliverioPiedra sobre Vietnam. Ahora
los buenos son los budistas martirizados por yanquis y vietcongs.
Larga, torpe, intil. Buenas noticias: nova a haber una cuarta parte y
tampocova a filmar Evita. Resea en El Aman te N" 24.
Filadelfia (Philade lphia), dirigida por J onathan Demme (LK-
Tel) . El sida y la homosexualidad llegan al cine comercial de
Hollywood. Demme logra que la operacin se realice con fuerza y
dignidad. Hanks aprovecha su oportunidad de ganar un Oscar, loque
nunca lograr con una comedia. Maltratada sin fundamentos por gran
parte de la crtica argentina, El Aman te la defiende en el N25.
La edad de la inocencia (The Age of In n oce n ce ), dirigida por
Martin Scorsese. (LK-Te1)
Primera pelcula de poca de Scorsese. Nose sabe si es una adaptacin
lograda que expresa con virtuosismo la claustrofobia de la clase alta
neoyorquina de principio de sigloouna de miriaque sy cucharitas
desganada. Misterio a develar en El Aman te N24.
La casa de los espritus (The House of Spirits), dirigida por
Bille August. (Transmundo)
Gran xitode taquilla, basado en la novela homnima de Isabel
Allende. Gran casting, prestigioso director, mgicorealismo, toneladas
de maquillaje, dramticos sucesos y unode los bodrios ms
repugnantes y complacientes del ao. Repudio en El Aman te NQ26.
Nafta, comida y alojamiento (Gas, Food an d Lodgin g), dirigida
por Allison Anders. (Transeuropa)
Una familia de mujeres en la frontera con Mjico. Mezcla de culturas,
emocin y sobriedad en una alternativa al exotismo y feminismo
baratos de Como agua para chocolate . Memorable trode actrices y
una de las pelculas tapadas del ao. Ms elogios en El Aman te N24.
La mat porque era ma (Tan go), dirigida por Patrice Leconte
(Transeuropa)
Un gran comienzopara una pelcula en la que la misoginia se
confunde con admiracin por las mujeres. Ms simptica que El
marido de la pe luque ra. Advertencia: noespere encontrar a
Goyeneche. Leconte cree que el tango es una forma enrevesada del
bolero. Resea en El Aman te N' 28.
La lista de Schindler (Schin dle r's List), dirigida por Steven
Spielberg. (AVH)
Un Spielberg " importante" que logr el objetivode ganar el Oscar y no
perder plata. Se lomerece aunque noes para tanto. Gran actuacin de
Liam Neeson. Elogios en El Aman te N" 25.
Kalifornia, dirigida por Dominic Senna (Transeuropa) . Road
movie trucha, publicitaria, violenta e incoherente. J uliette Lewis hace
de retrasada que juega al yo-yo, peroes tan retrasada que nole sale.
Ms linda es Michelle Forbes. Pasmoberreta, segn El Aman te N" 28.
Pequeo Buda (Little Buddha), dirigida por Bernardo
Bertolucci (Transeuropa) . Bertolucci prosigue sus incursiones por
territorios exticos. Desde una visin distante y desapasionada, este
budismoexplicadoa los nios result dificil de explicar a los lectores. El
Aman te lointent de maneras contradictorias en el N" 28.
Mataburros al paso
Diccionario cinfilo (IV)
Aqu se de splie ga otra e n tre ga de n ue stra cruzada de e sclare cimie n to y lucha con tra la e n tropa
cin e matogrfica. En tre las mile s de cartas lle gadas a la re daccin se le ccion amos para e ste me s los trmin os
que sigue n . Espe ctadore s de l mun do, un e sfue rzo ms para se r cin filos!
Casting. Designa a la actividad dedicada a la bsqueda,
evaluacin y seleccindel cuerpode actores necesarios
para un film. Noes una especialidad que naciera conel
cine; durante un buen tiempo-en plena Edad Dorada
hollywoodense- la tarea era algoanrquica. Proliferaban
losllamados tale n ts scouts, buscadores de nuevas caras (y
todolodems, exceptoel cerebro, que poda ser
prescindible) para losproyectos enmarcha. El tale n t
scoutin g conformaba un fenmenopintorescoque acerca
la pantalla unas cuantas futuras-grande s-estrellas y
brind a innmeros sujetos oportunidad ms que propicia
para el levante amparadoen subyugantes promesas. Desde
ese entonces perdura enla industria el trminodecastin g
couch, el sofenla oficina de algn productor donde se
extendan -en forma horizontal-los trminos defuturos
contratos. Luegoel castin g comoespecialidad organiz,
profesionaliz y despersonaliz algoel esquema. En una
pelcula actual est a cargodel castin g dire ctor, que
seleccionay negocia loscontratos de actores y actrices del
reparto-excepto losprincipales, que por logeneral hacen
tratoal comienzodel proyecto-o En el casodelas grandes
estrellas actuales la negociacines llevada a cabopor los
agentes de artistas orepresentantes, figuras claves en
estos millonarios arreglos. En una encuesta realizada a
comienzosde los90, se consult en el ambiente sobrela
persona ms poderosa del cine americano: el elegidonofue
un actor, un director oun productor, sinoMichael Ovitz,
mximodirigente de la CAA-la cmara que nuclea a los
representantes artsticos enlosEstados Unidos-o
Flash-back. Es un plano, una escena ocasi toda una
pelcula -segn loscasos- cuya accinse sita ante los
ojosyodosdel espectador, peroenun hipotticopasado
narrativo. Viejorecursodel cine, tan viejoque ya hace
mediosigloalgunos loproclamaban obsoleto. Perosiempre
cuenta connuevas vueltas de tuerca: el cine, el tiempoyla
memoria nosoncosa sencilla. Ya en 1919el primer
largometraje de Carl Dreyer, El pre side n te , loemplecon
eficacia. En ese entonces era todoun boomenel
melodrama dans, tan afectoa hurgar orgenes y destino
ensus personajes. El flash-back parte de la memoria de
uno-o varios- de ellos, yconl retrocedemos enel
tiempo. Orson Welles loeleva principiode estructura
narrativa conEl ciudadan o (1941) para elaborar un
rompecabezas concincoflash-backs que iluminaban en
forma imperfecta la sombra y enorme figura de Charles
Foster Kane. Antes aun, Marcel Carn lous confines tan
bajos comolosbajos fondosque intentaba retratar en
Aman e ce (1939) , para aumentar la tensin inicial del film,
conun J ean Gabin que esperandoel momentode su
muerte contempla el pasadoinexorable que lolleva la
emboscada final.
Elflash-back esun recursopor muchos criticado: " frena el
cursode losacontecimientos" , " hace que el relatopierda
inmediatez" , sonobjecionestpicas de losmanuales para
guionistas. Perola cosa es que la historia sehace conl
ms compleja. El cine negro, consupuesta en duda detoda
certidumbre, losupoemplear comopocos.Laura (1944) , de
OttoPreminger oPacto de san gre de BillyWilder, enese
mismoao, loprueban sobradamente. Est en el mismo
ttulode Out ofthe Past (1948) , de Tourneur, yllega al
paroxismoenla pocovista The Locke t (1946) deJ ohn
Brahm, donde Mitchumpulula acechante enuna historia
que contiene unflash-back dentrode otro, otrodentrode
ste, y as siguiendo, hasta sacrificar toda comprensin en
el altar de la complejidad.
Comoelflash-back depende de cdigoscompartidos entre
el filmy suespectador, loshay para todos losgustos. El
cinfilocultivadorecordar las melanclicas
remembranzas bergmanianas de Cuan do huye e l da
(1967) ,conel ancianoprofesor que repasa losaos y
ocasionesperdidas; asistir inciertoa losdeRashomon
(1950) de Kurosawa, sin esclarecer un crimen del remoto
pasadonipn, y se complicar la vida conlosenigmticos
(oconfusos) recuerdos poltico-psicolgicosdeHiroshima
mon amour (AlainResnais, 1959) .
Comopuede advertirse, elflash-back da para mucho. Los
hay traumticos -esas imgenes que le vuelven a la
cabeza a un personaje, sin que se las pueda sacar de
encima, comole pasa al rayadoGregory Peck de
Spe llboun d (1945) - ytambin apcrifos, comolos
presentara el mismoHitch enStage fright (1951) , y que
tambin tienen lugar entodocaptulode la serie Pe troce lli,
hasta el revelador flash-back final yverdicoreconstruido
demodoinfalible por el abogadode itliconombre.
R ed Herring. Noposee equivalente en nuestroidioma.
Losfranceses lollaman hare n g saur (arenque ahumado) .
El " arenque rojo" encuestin parece aludir a un viejo
recursorecomendadoa aquellos que necesitaran
imperiosamente escapar del olfatode algn sabueso.
Frotar el olorosoadminculoen el caminohaca que los
perros perdieran el rastro, disparandopara cualquier lado
(se afirma que la pimienta surte el mismoefecto; noest
de ms saberlo) . En el cine, el re d he rrin g esuna pista
falsa que se le ofreceal espectador para que enfile sus
expectativas hacia un rumboque posteriormente sever
desmentido. Acasoel ms paradigmtico sea el delos
40.000dlares que cierta muchacha roba al comienzode
Psicosis (1960) de Hitchcock, que se revela
dramticamente comoseuelodesprovistode todointers
luegode una breve ducha.
Transparencia (cine de) . Cuandode cine setrata, el
trminonodesigna a las diapositivas, ni a loque ocurre en
las diferentes versiones deEl hombre in visible . Setrata de
un conceptotericoque remite por igual a una idea del
montaje comoa una concepcinde la imagen enel cine.
Fue AndrBazin quien, a travs de clebres escritos,
expusolas ms difundidas postulaciones sobre esta
tran spare n cia, perseguida comoefectopor losdirectores
que construan una narracin donde el espectador era
propuestocomoun testigopresencial deloocurridoen
pantalla comohe chos. El viejoJ ohn Ford as loquera: que
sus espectadores sintieran que estaban ante the Re al
Thin g, la cosareal, y nofrente a una pelcula. Deesa
manera, las imgenes deban ser olvidadas comotales,
mientras que el montaje deba ser disimuladolomximo
posible enbeneficiode la continuidad narrativa. Por lo
contrario, toda una corriente opuesta enel cine, nos
informan lostericos, apuesta a la opacidad: una imagen
evidente comotal, y un montaje revelador de que seest
ante un artificio. Si Bazin tom partidofervientemente por
una variante extrema de la transparencia (que propona a
la continuidad comoprocedimiento, ya nocomoefectode
montaje, que consideraba comosupe rche ra), la mayora de
las vanguardias seinclinaron por distintas formas de la
opacidad, tratandode revelar en sute xtura sucualidad de
textos audiovisuales. Ferozmente criticadoenlos
estructuralistas 60ylosdeconstructivos 70comocmplice
de una cosmovisinpequeoburguesa, el cine de
transparencia sigue vigente en tantonos disponemos a
e n trar enuna pelcula, yrevela al mismotiempoquela
oposicintransparente/opaco (relacionada estrechamente
conla derealismo/artificio) esms una dicotoma terica
-y a menudoforzada- que una opcinde losrealizadores,
ouna divisinentre pelculas de unou otrobando.
Podemosemocionarnos hasta las lgrimas conun me lo de
Minnelli oDouglas Sirk, uhorrorizarnos conDawn ofthe
De ad, de George Romero. Tendr que ver conellola
transparencia, la opacidad, olajusta alquimia de ambas
posibilidades? Muchodel placer del cinfiloest en
navegar las pelculas entre estas dosorillas.
Serial. Cuandoen el presente la palabra parece evocar
-en una primera asociacin- la insistente ocupacinde
lospsycho kille rs, vale la pena recordar que tambin se
llamse rial a un mododel cine sumamente popular desde
losprimeros tiempos del perodomudo. Derivados del
folletn por entregas, losse rials desarrollaban una historia
encaptulos cortos (dosrollos, unos veinte minutos cada
uno) que, si bien contaban concierta unidad, dejaban una
tensa situacin pendiente para la siguiente semana.
Generalmente el hroe -o la herona- enfrentaba enesos
intervalos algn peligromortal, que milagrosamente
resolva al comienzodel siguiente episodio. El ms famoso
se rial mudoamericanosellamLos pe ligros de Paulin a
(1914) .A lolargode veinte episodios, la intrpida Pearl
White estuvoa puntode sucumbir ante igual nmerode
situaciones lmite, provocadas por losms siniestros
villanos. Mientras tanto, enFrancia, Louis Feuillade
desarrollaba losnotables Fan tomas, Le s vampire s oJude x,
muchoms cerca de sus fuentes literarias.
Conel sonoro, losse rials se expandieron envarios gneros:
el we ste rn (El llan e ro solitario), elspace -ope ra (Buck
Roge rs, Flash Cardan ) ylas selvticas aventuras deTarzn,
entre otros. Enaquel entonces, numerosos se rials
abrevaban enlas fuentes del comicyextraan de all hroes
comoBatman, Superman oDickTracy. Edad de Oro
irrepetible: entre los20ylos50sefilmaron casi 400
seriales distintos. Cayeron enesa ltima poca por su
propiopeso, por las fisuras del sistema de estudios, yla
ascensin dela devoradora TV. Hoytiene herederos
diversos enalgunas telenovelas y enlas producciones de
gente comoGeorgeLucas, que -aunque muchos puedan
considerar fallidos sus intentos deretornoa la inocencia-
tienen unse rial enun rincn del corazn. Precisin casi
exquisita: else rial se distingue dela se rie enque esta
ltima -si bienconserva la continuidad delos
protagonistas yalgunas situaciones bsicas- est dotada
demayor autonoma encada captulo: el hroe ya noespera
atadoenla va la llegada de la locomotora, oqueda a punto
dedescolgarse sobre el fosodeloscocodrilos. Slose aleja
por el caminohacia la siguiente aventura, oaguarda ensu
despachoelprximoymisteriosocasoa resolver.
Enp ostp r oduc c in:
Centr o de edic in ollline (editor y s"lc her inlellg entes) U Matie h~h b and S P ser ie BVU eOlllim e eode. COIlfig ur ae~n NB r ~l, g ener ador deetec tos de 2y3
dim ens~nes I~eales y no tineales, Dynam ie Tr aeking , c or r ec tor dee~or , ehr om a key y titulae~n.
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tallys, g ener ador de c ar ac ter es, m onilor es :x>r tti!es, c Oflsola de audio de 8 c anales, m ic r fonos uni-dir ec c ionales y
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On '(ddo Ha (FM Rh'(UI(/I'ifl) Si e l allWI"e V(I he lle :
Tillto Ilrass (J la sama ("m gll.~to hl fillldtll sodal de
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Asesinato por venganza M.Ritchie Gativideo 7 7 7
Elngel~rrrnador L. Buuel Memories 10 10 10 10
El club de la buena estrella W.Wang Gativideo 8 8 8 6 4 8
En el nombre del padre J .Sheridan AVH 6 6 6 6 4 6
Entre el cieloy la tierra O. Stone AVH 2 3 1
Erase una vez en China T.Hark Gativideo 5 4
Esta tierra es ITa J .Renoir Memories 6
FiJ adelfia J .Dernme LK-Tel 8 8 8 6 6
Herederos en apuros R. Young AVH 2 4
Kalifomia D.Sena Transeuropa 4 4 4
La casa de los espritus B.August Transmundo 1 1 2 2 1
La edad de la inocencia M. Scorsese LK-Tel 6 8 6 6 5
La lista de Sch.indler S. Spielberg AVH 8 8 9 6 8 8
La mat porque era ma P. Leconte Transeuropa 7 8 8 3 6 8
La ltima sed uccin J . Dahl Transmundo 5 6 7
Ladrn de nios G.Amelio Transeuropa 6 7 5
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Nafta, comida y alojamiento A Anders Transeuropa
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