"COMPRENSIN DE LECTURA"

Esta seccin contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se

formulan dos tipos de preguntas:

a) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra
que aparece subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una
de las cuales usted deber elegir para reemplazar el trmino
subrayado, segn su significado y adecuacin al contexto, de
modo que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca
diferencia en la concordancia de gnero.
b) Preguntas de comprensin de lectura, que usted deber responder
de acuerdo con el contenido de los fragmentos y de su informacin
acerca de esos contenidos.
TEXTO 2
1. Nunca antes se haba escrito tanto sobre la escritura. Ms que novelas,
ensayos, biografas, o lo que fuera que el escritor sola componer en
tiempos pasados, en cambio ahora ltimo el autor se siente llamado a
ofrecernos extensas noticias acerca del ejercicio de su ocupacin. Procede
para ello a reemplazar sus antiguas tareas por efusiones sobre la
experiencia de escribir, eso que antes formaba parte del trasfondo tcito,
supuestamente obvio, de su actividad. Sin haber inventado todava sus
protagonistas e incluso antes de fijar el tema que tratar, el escritor corta
por lo derecho y se asigna la categora de protagonista y tema principal de
su quehacer. Por eso los lectores, habiendo aprendido tanto acerca de la
creacin literaria, sus altibajos, episodios y padecimientos, aoramos la
inocencia con la que se sola practicar. Refirindose irnicamente a este
hbito de sus colegas, Lillian Hellman dice: Hablan primorosamente de s
mismos, los escritores.
2. Pero las apreciaciones que el escritor se dedica suelen ser ms lgubres
que celebratorias; casi nunca son irnicas, rara vez, humorsticas, como
aquella que concluy que: Escribir libros es lo ms parecido a dar a luz a
una criatura que los varones han logrado hacer. Por eso, escribir es una
tortura, como dijo Lord Byron.
3. As hemos aprendido la diferencia entre producir una obra y sta. Es la
produccin la que monopoliza los esfuerzos de los autores. El terrible
quehacer aparte de su resultado, motiva las quejas: escribir sufriendo o
sufrir escribiendo es la suerte de la personalidad literaria. George Orwell
destaca el misterio de esta vocacin: Todos los escritores son vanos,
egostas y flojos Escribir un libro es una lucha larga y agotadora, como el
ataque de una enfermedad dolorosa. Uno nunca se propondra algo as si
no estuviese empujado por un demonio al que no podemos ni resistir ni
entender. Una de las vctimas ms notables de la condicin moderna del
escritor que no puede abstenerse de pensar sobre todo en s mismo, fue
Franz Kafka. No solo sufri escribiendo sino que llen sus diarios y sus
cartas de quejas y reproches dirigidos contra s por no poder escribir, por no
querer hacerlo, por dejarse distraer de hacerlo, por sospechar de sus
fuerzas para hacerlo, por encontrar intil hacerlo en las circunstancias
adversas de su existencia. Lo nico peor que sufrir escribiendo, sostuvo, es
no querer escribir ahora y encontrar inaceptable lo escrito la noche antes,
esto es, padecer por no haber sufrido productivamente.
4. En este caso egregio, el autor sola hacerse exigencias dificilsimas de
satisfacer. Sus propsitos artsticos coexistieron en su persona con un
espritu crtico agudo y constantemente alerta que sola impedirle encontrar
satisfaccin en los resultados obtenidos. Escribir no fue para Kafka una
profesin sino la vocacin de hacerse infeliz, una vocacin sospechosa
como la culpa sin delito del protagonista de El proceso. Su rigor era lcido y
voluntario: eso es lo que l era y nunca se permiti infidelidades. Pavese,
en cambio, crea que el sufrimiento literario traa su propio remedio: Elegir
lo ms difcil para uno mismo es nuestra nica defensa ante las
dificultades Aquellos que, por su propia naturaleza, pueden sufrir
completamente, mximamente, tienen una ventaja. Es as como podemos
desarmar el poder del sufrimiento, hacindolo nuestra propia creacin,
nuestra eleccin propia, someternos a l.

41. TCITO

A) expreso
B) silencioso
C) entendible
D) secreto
E) implcito

42. ASIGNA

A) toma
B) arroga
C) dona
D) rotula
E) obsequia

43. LGUBRES

A) oscuras
B) adustas
C) luctuosas
D) severas
E) serias

44. Escribir libros es lo ms parecido a dar a luz a una criatura que los varones
han logrado hacer. La autora, utiliza esta cita para ejemplificar una apreciacin

A) humorstica.
B) profunda.
C) irnica.
D) clebre.
E) de Lord Byron.

45. Frente a la nueva actitud de los escritores modernos con respecto a la
experiencia de escribir, el emisor del texto muestra

A) irona cuando expresa: hablan primorosamente de s los escritores.
B) admiracin, pues este cambio implica ms compromiso, ms entrega por parte
de los autores.
C) nostalgia por la ingenua forma de escribir pasada, en la cual el autor no era tan
autorreferente
D) malestar, pues considera que hablar del oficio de escribir est implcito en el
quehacer de todo escritor.
E) indiferencia, ya que lo que importa es el resultado, la obra misma.

46. El contenido fundamental del texto es

A) el oficio de escribir de los grandes autores.
B) Kafka, prototipo de la condicin sufriente del autor actual.
C) la vocacin de escribir y su evolucin en el tiempo.
D) los cambios en el quehacer escritural.
E) el sufrimiento en la creacin literaria.

47. A qu tipo de texto periodstico corresponde el fragmento ledo?

A) Crnica.
B) Crtica cultural.
C) Reportaje.
D) Nota periodstica.
E) Resea.

48. Con la frase, y nunca se permiti infidelidades, del prrafo cuarto, el autor del
texto se refiere especficamente a

A) la fidelidad conyugal de Kafka.
B) lo complejo que fue Kafka como escritor.
C) la severidad con la que siempre ejecut su trabajo Franz Kafka.
D) la imposibilidad de Kafka para ser feliz realizando el trabajo de escritor.
E) la incapacidad de Kafka de sentirse satisfecho por las obras escritas.

49. De acuerdo al contenido del texto ledo, cul de las siguientes afirmaciones
es FALSA?

A) Orwell y Kafka coinciden en que escribir obras es un trabajo doloroso.
B) La autora cita a Kafka como un caso negativo de autocrtica y sufrimiento.
C) Kafka expres por escrito sus dudas sobre sus capacidades como escritor.
D) Pavese tiene una visin ms positiva sobre la labor de escritor que la de Kafka.
E) Kafka posea un espritu agudo y crtico.

50. Marque la alternativa que indique cul es el propsito del autor cuando hace
alusin a El proceso en el prrafo cuarto.

A) Citar una de las mejores obras de Kafka.
B) Comparar al protagonista de la obra nombrada con Kafka.
C) Descubrir la semejanza en ambas circunstancias: la infelicidad del autor y la del
protagonista.
D) Cotejar la dificultad para entender ambas situaciones, la rara vocacin de Kafka
y la extraa culpabilidad del protagonista.
E) Descalificar la vocacin de Kafka por su sin sentido, al igual que la culpabilidad
sin delito del protagonista.

51. El pero inicial, en el segundo prrafo, cumple la funcin de

A) limitar el tema planteado en el primer prrafo.
B) intensificar la explicacin entregada en el primer prrafo.
C) agregar nueva informacin a lo tratado el primer prrafo.
D) contradecir lo planteado en el primer prrafo.
E) ejemplificar lo expuesto en el primer prrafo.

TEXTO 3

Por mi vida tiembla sin lamento, sin suspiros, un dolor profundamente
oscuro. El puro florecer de la nieve de mis sueos es la consagracin de mi ms
sereno da.
Pero con frecuencia cruza mi sendero la gran pregunta. Me hago pequeo y
paso con fro como ante un lago cuyas olas no me atrevo a medir.
Y luego cae sobre m un sufrimiento, tan turbio como el gris de las noches
de verano que no brillan y a las que ilumina una estrella de cuando en cuando-:
Mis manos tantean entonces en busca de amor, porque querra rezar con
sonidos que mi ardiente boca no puede encontrar
Franz Kappus

52. El temple de nimo que se expresa en el poema es

A) decepcin.
B) dolor.
C) nostalgia.
D) miedo.
E) arrepentimiento.

53. El amor en este poema se plantea como

A) causa necesaria de sus sufrimientos.
B) equivalente de su pesar.
C) posibilidad de mitigar el dolor.
D) necesidad fsica de rodearse de otros.
E) consumacin de vida eterna.

querra rezar con sonidos que mi ardiente boca no puede encontrar
Estos ltimos versos del poema pueden significar que el hablante

A) no sabe rezar.
B) est perdido en un lugar desconocido y no puede encontrar la salida.
C) siente un dolor meramente fsico.
D) desea expresar sentimientos que se le han vuelto inefables.
E) se comunica con Dios sin decirle nada.

55. Basndose en el texto ledo, se puede aseverar que el sentimiento de dolor
que expresa el hablante lrico a travs del poema

I. le resulta confuso y oscuro.
II. termina siendo superado por el amor.
III. nace de culpas que no se atreve a confesar.

A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) I, II y III

56. Segn la estructura estrfica, el poema se puede clasificar como un (a)

A) madrigal.
B) oda.
C) gloga.
D) soneto.
E) caligrama.

TEXTO 4

1. Desde hace cien aos, su imponente figura es parte y orgullo de la
identidad santiaguina. La Estacin Mapocho despierta recuerdos, viajes a
Valparaso, una gorra roja, pitos al viento y locomotoras. Su magia ces de
pronto cuando en 1987 el terminal fue clausurado y Ferrocarriles traspas
el edificio a la Corfo; entre sus rieles hubo silencio y abandono hasta que
con su cara naranja con que luci restaurada a comienzos de los 90
comenz a sonar nuevamente, esta vez convertida en centro cultural.
2. Hoy en el lugar se vive un ambiente de fiesta. El 30 de enero, un jurado
internacional anunci que la Corporacin Cultural de la Estacin Mapocho
(CCEM) super a otras 30 candidaturas de toda Iberoamrica y obtuvo el
premio Reina Sofa de conservacin del patrimonio. El calibre de los
premiados en las versiones anteriores habla por s solo: Cartagena de
Indias, la Oficina del Historiador de La Habana, el barrio Pelourinho en
Salvador de Baha, y el ex Convento Santo Domingo en Oaxaca, Mxico. 3.
El jurado que decide este galardn, creado en 2001, valor el trabajo de
rehabilitacin de la estacin de ferrocarril -declarada Monumento Nacional
en 1976- y su reconversin en centro cultural, que la rescat del deterioro y
la convirti en una gran plataforma cultural para Santiago.

57. IMPONENTE

A) extraa
B) formidable
C) trascendental
D) excepcional
E) slida

58. CALIBRE

A) dimetro
B) tono
C) modo
D) nivel
E) tamao

59. RECONVERSIN

A) transformacin
B) modernizacin
C) actualizacin
D) ampliacin
E) extensin

60. El autor nombra a Cartagena de Indias, la Oficina del Historiador de La
Habana, el barrio Pelourinho en Salvador de Baha, y el ex convento Santo
Domingo en Oaxaca, con el propsito de

A) nombrar otras candidaturas importantes.
B) Mostrar el peso histrico cultural de los lugares nominados en competencia.
C) Sealar la importancia de los ganadores anteriores de este premio.
D) Indicar algunas de las candidaturas iberoamericanas que fueron superadas por
el CCEM.
E) Resaltar lugares en que la conservacin del patrimonio es notable.

61. Segn lo sealado en el texto Cul alternativa es FALSA?

A) La magia de los viajes en tren ces cuando el terminal Mapocho fue
clausurado.
B) El premio Reina Sofa distingui a la CCEM por conservar el edificio a travs de
la rehabilitacin de ste.
C) El centro cultural Mapocho surge dependiendo de la Corfo.
D) La estacin fue declarada monumento nacional en 1976.
E) De la estacin Mapocho salan los trenes a Valparaso.

62. Con respecto a la estacin Mapocho se puede inferir que

A) tiempo atrs mostr un estado ruinoso.
B) su estructura formidable form parte de la identidad santiaguina.
C) est llena de recuerdos de viajes a Valparaso.
D) fue clausurada por problemas econmicos.
E) Por alrededor de tres aos estuvo sin actividad.

63. Con respecto al galardn Reina Sofa, el texto dice que

I. se cre en el ao 2001.
II. participan todos los pueblos Iberoamericanos.
III. el reconocimiento otorga categora de patrimonio de la humanidad a las
entidades seleccionadas.

A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) I, II y III

TEXTO 5

Dos jvenes remecen la escena literaria chilena. En 1935, Volodia Teitelboim
publica, junto a Eduardo Anguita y bajo el innegable influjo de Huidobro, la
Antologa de la poesa chilena nueva, en la que se omite el nombre de Gabriela
Mistral, Neruda es incluido slo con algunos poemas, Huidobro se lleva la mayor
cantidad de pginas, y, como si fuera poco, se reproducen poemas de los
antologadores. No haban terminado de aquietarse los nimos despus de este
"escndalo" cuando el otro joven lanza su propia bomba: la Antologa del
verdadero cuento en Chile aparece en 1938 e incluye textos, entre otros, de
Carlos Droguett, Juan Emar, Braulio Arenas, Hctor Barreto y -cmo no- de Miguel
Serrano. En su prlogo, Serrano manifiesta la incomodidad de esta generacin del
cuento -que segn l ha dejado atrs a la generacin de la poesa- por las
condiciones en las que vive el artista en Santiago de Chile, "una vida de perro
negro", de "vejaciones econmicas y espirituales".

64. REMECEN

A) cambian
B) critican
C) conmueven
D) denigran
E) despabilan

65. INFLUJO

A) apoyo
B) ascendiente
C) poder
D) encanto
E) hechizo

66. VEJACIONES

A) recriminaciones
B) mutilaciones
C) ofensas
D) represiones
E) humillaciones

67. Segn el texto, la publicacin de la Antologa de la poesa chilena nueva,
remece la escena literaria del pas porque

I. en ella se reproducen poemas de sus dos jvenes autores.
II. En esta obra no aparecen poemas de Gabriela Mistral ni de Pablo
Neruda.
III. Huidobro es el protagonista, pues sus poemas ocupan la mayor
cantidad de pginas.

A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I, y III
E) I, II, III

68. El malestar de su generacin expresada por Miguel Serrano en el prlogo de
su antologa se debe a

A) la hegemona literaria que siguen teniendo los poetas en el Chile de esa poca.
B) la psima situacin econmica en que viven los cuentistas chilenos de ese
tiempo.
C) que el pblico no brinda apoyo necesario a las nuevas generaciones
emergentes, aun cuando stas han superado a las precedentes.
D) las miserables condiciones materiales y espirituales que debe soportar el
escritor santiaguino.
E) que los escritores consagrados no permiten la incorporacin de nuevos
talentos, en este caso, los cuentistas emergentes.

69. De acuerdo a lo planteado en el texto se puede inferir que

A) Pablo Neruda no fue considerado un gran poeta por los escritores ms jvenes.
B) la poetisa Gabriela Mistral tena relevancia para las letras chilenas de la poca.
C) Vicente Huidobro influy en escritores de generaciones posteriores.
D) Teitelboim y Anguita eran poetas.
E) Teitelboim, Anguita y Droguett fueron autores polmicos.

TEXTO 6

1. Se ha venido indicando que Max Brod no habra traicionado una, sino dos
veces a Franz Kafka como su albacea literario. No destruy su obra, como
se lo haba pedido Kafka, sino que la edit. Y no tal cual era, sino
pdicamente cercenada.
2. Pero Kafka tampoco ha sido respetado en cuanto al bicho en que convirti
a Gregorio Samsa en su famosa novela La metamorfosis. Kafka lo describe
como un "monstruoso insecto" de forma y tamao netamente literarios. Sin
embargo, Vladimir Nabokov sostena que "no era ningn animal extrao o
zoolgicamente inclasificable, sino el ms vulgar y habitual de los
escarabajos".
3. En una carta fechada en Praga el 25 de octubre de 1915, Kafka le ruega a
su editor Kurt Wolff: "Me escribieron ustedes ltimamente que Ottomar
Starke realizara la ilustracin para la cubierta de 'La metamorfosis'. Por lo
que conozco a este artista, me ha sobrevenido un pequeo susto. Se me ha
ocurrido que quiz Starke quiera dibujar el mismsimo insecto. Eso no, por
favor! El insecto no debe ser dibujado. Ni siquiera debe ser mostrado desde
lejos. Si yo mismo pudiera proponer algn tema para la ilustracin,
escogera temas como los padres y el apoderado ante la puerta cerrada, o,
mejor todava, los padres y la hermana en la habitacin fuertemente
iluminada. Pero el insecto en la portada no, por favor!".

70. ALBACEA

A) defensor
B) administrador
C) patrocinador
D) testamentario
E) protector

71. PDICAMENTE

A) descaradamente
B) honestamente
C) cnicamente
D) antojadizamente
E) caprichosamente

72. SOBREVENIDO

A) sucedido
B) acontecido
C) ofuscado
D) torturado
E) asaltado

73. Del prrafo uno se puede inferir que

A) Max Brod traicion literariamente a Franz Kafka como su albacea.
B) El testamento literario dejado por Kafka en vida no fue respetado despus de
su muerte.
C) Kafka no alcanz a destruir su obra.
D) Max Brod tuvo una actitud deshonesta y mal intencionada con Franz Kafka.
E) Brod cort la obra de Kafka a su antojo y sin ningn recato.

74. El ttulo ms apropiado para el fragmento ledo es

A) Insecto literario o escarabajo?
B) Las traiciones que vivi Kafka
C) La posteridad no siempre ha escuchado a Kafka
D) Kafka un escritor incomprendido
E) Kafka, un excntrico enfrentado a sus colaboradores

75. Por las determinaciones de Kafka planteadas en el texto se podra caracterizar
como un ser especialmente

A) autodestructivo.
B) original.
C) excntrico.
D) manitico.
E) eglatra.

76. El propsito del autor cuando hace alusin a Vladimir Nabokov es

A) sealar que dio forma real al bicho que aparece en La metamorfosis, Kafka.
B) respaldar, con otro ejemplo, la idea de que Kafka no ha sido respetado en sus
deseos.
C) Mostrar la mentalidad concreta que destruy la imagen literaria creada por
Kafka en La metamorfosis.
D) destacar al zologo que fue capaz de clasificar al personaje metamorfoseado
de Kafka.
E) dar a conocer un autor polmico que discrep con el mismo Kafka sobre el tipo
de bicho en que se convierte Gregorio Samsa.

TEXTO 7

Su reinado ha sido calificado como la "Edad del saqueo" y de l se ha dicho, por
lo excesivo, que fue "el Stalin de la Inglaterra Tudor". Si es por conocimiento de
odas, de Enrique VIII -segundo monarca de la dinasta Tudor en Inglaterra-
sabemos que se cas con Catalina de Aragn; que se apasion con Ana Bolena;
que al no obtener la dispensa del Papa Clemente VII para anular su matrimonio,
rompi con el Vaticano, se erigi como soberano religioso de Inglaterra y se cas
con su nueva amada; que, al parecer, lo traicion y que por eso fue ejecutada; que
luego de eso tuvo cuatro mujeres ms, y que a la quinta -Catalina Howard-
tambin la ejecut; que orden ultimar a Toms Moro, su canciller.

77. La comparacin de Enrique VIII con Stalin en el texto se refiere a que ambos

I. se excedieron en la concentracin del poder.
II. tuvieron personalidades caprichosas.
III. se caracterizaron por la voluptuosidad en sus vidas amorosas.

A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) I, II y III

78. Con respecto a Enrique VIII, a partir del fragmento, se puede inferir que

A) sus esposas le fueron infieles.
B) se constituy en el representante mximo de la iglesia catlica.
C) Ana Bolena no lo amaba.
D) el Papa Clemente VII no autoriz su matrimonio con Ana Bolena.
E) sus decisiones llevaron al establecimiento de una iglesia nacional.

79. De acuerdo con el fragmento, qu caracterstica NO corresponde a Enrique
VIII?

A) Tirano.
B) Religioso.
C) Humanista.
D) Voluptuoso.
E) Sanguinario.

80. La expresin que aparece en el texto: Si es por conocimiento de odas,
significa, en su contexto, que lo informado a continuacin


A) es la parte menos clara de la historia del monarca.
B) es lo que cuentan extraoficialmente, sin probarlo
C) es un mito popular.
D) son rumores sobre los que no se puede profundizar.
E) le fue referido al emisor del texto por testigos.