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SAMEDI 23 NOVEMBRE 2013 19H30
Wolfgang Amadeus Mozart
Les Mystres dIsis (version de concert)
Arrang par Ludwig Wenzel Lachnith (daprs La Flte enchante)
Livret dtienne Morel de Chdeville
Acte I
Acte II
entracte
Acte III
Acte IV
Le Concert Spirituel
Chur de la Radio Flamande
Diego Fasolis, direction
Sandrine Piau, Pamina
Marie Lenormand, Mona
Renata Pokupic, Myrrne
Sbastien Droy, Ismnor
Tassis Christoyannis, Bochoris
Jean Teitgen, Zarastro
Chantal Santon-Jeffery, 1
re
Dame, Suivante
Jennifer Borghi, 2
e
Dame, Suivante
lodie Mchain, 3
e
Dame, Suivante
Mathias Vidal, 1
er
Prtre, 1
er
Ministre
Marc Labonnette, Le Gardien, 2
e
Prtre, 2
e
Ministre
Coproduction Palazzetto Bru Zane Centre de musique romantique franaise, Salle Pleyel
Partition ralise par le Palazzetto Bru Zane sous la coordination scientifique de Cyril Bongers
Enregistrement par le Palazzetto Bru Zane
Fin du concert vers 21h50.
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Les mystrieux Mystres dIsis
Die Zauberte [La Flte enchante], singspiel en deux actes de Wolfgang Amadeus
Mozart sur un livret dEmanuel Schikaneder, cre Vienne le 30 septembre 1791, connat
un succs immdiat que la mort de son compositeur (le 5 dcembre de la mme anne)
contribue amplier. Le public parisien doit nanmoins attendre lanne 1829 pour
entendre luvre dans sa version originale, interprte lOpra-Comique par la troupe
allemande de Rkel. Entre-temps, cest sous la forme dune adaptation assez libre que
lopra est prsent en France : Les Mystre dIsis, arrangs par Lachnith sur un livret de
Morel de Chdeville, qui sont donns au Thtre de la Rpublique et des Arts la future
Acadmie impriale de musique le 20 aot 1801.
La Flte enchante Paris
En 1801, La Flte enchante nest pas tout fait indite Paris : ds fvrier 1798, un air tir
de cet opra a t chant par M
me
Walbonne-Barbier lors dune sance des concerts trs
priss de la rue Saint-Nicaise. Cette mme interprte donne encore, en dcembre 1799 au
Concert Favart une scne italienne de La Flte enchante de Mozard [sic] (Courrier des
spectacles, 29 frimaire an VIII). Une scne italienne ? On pourrait croire une erreur du
journal mais une partition conserve la Bibliothque-Muse de lOpra de Paris conrme
cette information : le premier fragment entendu Paris de cet opra crit en allemand est
le premier air de la Reine de la Nuit, traduit en italien. Le jeu dadaptation de la partition
originale au got musical franais ne fait que commencer.
Les uvres lyriques de Mozart sont presque ignores Paris au dbut du XIX
e
sicle
et les deux auditions donnes par M
me
Walbonne-Barbier font ainsi gure dexceptions.
Cest dabord au travers de sa musique instrumentale que lon connat le compositeur.
Le rendez-vous manqu de Mozart avec lAcadmie royale de musique (1778) se prolonge
la n du XVIII
e
sicle avec les checs successifs des mises en scnes parisiennes des
Nozze di Figaro (dans une traduction franaise et en remplaant les rcitatifs par de longs
passages tirs du Mariage de Figaro de Beaumarchais) et de LEnlvement au Srail :
Les Noces ne sont donnes que six fois en 1793 avant de disparatre de lafche ;
LEnlvement, trois fois (1798). Il faut attendre 1801 et le succs des Mystres dIsis
pour que Mozart simpose enn aux Franais comme un compositeur lyrique.
Traduire et arranger
Malgr lapparition ponctuelle de troupes lyriques italiennes Paris ou dans dautres villes
franaises, le public du tournant des XVIII
e
et XIX
e
sicles nest pas habitu entendre
des uvres trangres dans leur langue originale. Limportance que la priode classique
accorde la dramaturgie dans les spectacles lyriques freine clairement la reprsentation
de spectacles au cours desquels lensemble des auditeurs ne pourrait saisir le sens des
paroles. Malgr linstitutionnalisation du Thtre-Italien Paris, et avec lui la possibilit
donne dentendre rgulirement des uvres chantes en italien, lusage de la traduction
et de larrangement pratiqu au temps de Gluck et de Grtry se prolongera, et ce jusquau
dbut du XX
e
sicle. Les opras de Wagner seront crs Paris dans des traductions
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franaises et, pour revenir Mozart, une reprise de La Flte enchante (bien aprs
le passage de la troupe allemande de 1829 signal prcdemment) aura lieu au Thtre-
Lyrique de Paris en 1865 en utilisant la partition originale mais avec un texte franais
de Nuitter et Beaumont. Lointain anctre du doublage de lm que lon pratique toujours
en France, la traduction duvres lyriques au XIX
e
sicle sexplique en premier lieu par
la volont de toucher un public le plus large possible : ce phnomne que lon observe
galement en Allemagne, en Italie ou en Angleterre la mme poque nest dailleurs pas
propre au systme franais. Mais la France parat plus soucieuse que les autres nations de
comprendre en dtail les intrigues quon lui prsente.
Il convient nanmoins de placer Les Mystres dIsis aux prmices de lhistoire de la
traduction des uvres europennes pour la scne franaise. Si les adaptations de la
deuxime partie du XIX
e
sicle auront lambition de respecter luvre originale et den
altrer le moins possible la partie musicale, la recherche de lauthenticit ne guide pas
encore le travail des arrangeurs dans les annes 1800. Lacclimatation dune uvre
trangre pour la scne franaise doit alors rpondre dautres impratifs, lis au thtre
pour lequel elle est destine : lOpra de Paris possde ainsi ses propres exigences en
termes de genres musicaux, de types de voix, de systme de production et de got du
public, contraintes avec lesquelles le librettiste tienne Morel de Chdeville (1751-1814)
et larrangeur Ludwig Wenzel Lachnith (1746-1820) ont d composer pour proposer une
adaptation de La Flte enchante.
Le Thtre de la Rpublique et des Arts
Sous le Consulat, lOpra (que lon nomme alors Thtre de la Rpublique et des Arts )
est au centre de la vie musicale parisienne. Situe rue de la Loi, la salle de 2 800 places
(la plus grande de la ville) possde une troupe permanente charge de reprsenter un
rpertoire spcique : la tradition de la tragdie lyrique gluckiste y trouve encore son
prolongement ; des passages danss doivent tre compris dans les uvres qui y sont
prsentes ; et le thtre parl (pratiqu lOpra-Comique) en est banni. Appartenant
au genre du singspiel, et alternant donc passages parls et chants, Die Zauberte ne
pouvait pas tre mise en scne dans sa version musicale originale et devait tre assortie
de rcitatifs et de ballets. la suite de la cration des Mystres dIsis, le journal
Le Moniteur publie la traduction dune lettre dune dame allemande signalant que :
La Flte enchante est ce quon nomme un opra comique, une comdie mle
dariettes. Le dialogue en est alternativement parl et chant. Cest sur ce canevas
que Mozart a compos sa dlicieuse musique et rien ne peut rendre le doux
enchantement qui y rgne dun bout lautre. Cest videmment dnaturer cet
ouvrage que de le transformer en grand opra . (Le Moniteur, 16 septembre 1801)
Notons que cette question de ladjonction de rcitatifs pour rendre des uvres trangres
prsentables sur la scne de lOpra de Paris nest que le prambule de nombreux
dbats esthtiques qui mailleront le XIX
e
sicle dans son entier. Hector Berlioz,
si prompt dans ses Mmoires conspuer Lachnith pour son travail darrangement
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( Mozart a t assassin par Lachnith ), na-t-il pas lui-mme crit des rcitatifs originaux
pour faire jouer Der Freischtz de Weber en 1841 ?
une transformation ncessite par le genre musical sajoute celle exige par la
composition de la troupe de chanteurs. En 1801, les premiers sujets de lOpra de Paris
sont majoritairement des musiciens ayant amorc leurs carrires vocales sous lAncien
Rgime. Ils ont t forms et recruts pour interprter les chefs-duvre de Gluck ou
Piccinni, et la palette de tessitures quils proposent ne permet pas de distribuer tels quels
les rles imagins par Mozart pour une autre scne. Cest par exemple M
lle
Maillard
cantatrice qui lon doit lintroduction de la tessiture de mezzo-soprano lOpra de Paris
quincombe le rle arrang de la Reine de la Nuit (Myrrne), initialement crit pour soprano
colorature. An dadapter cette uvre pour lOpra, Lachnith devait donc en transposer,
supprimer ou substituer certains passages.
Malgr toutes ces contraintes, pourquoi sobstiner vouloir prsenter une adaptation
de La Flte enchante lOpra ? Au-del de lintrt croissant que gnre Mozart en
France depuis sa mort, cest sans doute son usage de lgypte comme toile de fond que
le singspiel doit sa premire programmation parisienne. La campagne dgypte sachve
peine quand sont crs les Mystres dIsis : trois ans aprs la bataille des pyramides et
deux ans aprs la dcouverte de la pierre de Rosette, le pays des pharaons fascine le public
franais. Dcors, costumes et ballets de cet opra sappuient sur cette gyptomanie et sont
enrichis par les nouvelles connaissances rapportes de ces contres lointaines.
Le livret
Bien quil prenne de grandes liberts avec le livret dEmanuel Schikaneder, celui propos
par Morel de Chdeville en respecte les grandes lignes. Les personnages sont renomms
ainsi :
La Flte enchante Les Mystres dIsis
Tamino Ismnor
Pamina Pamina
Papageno Bochoris
La Reine de la Nuit Myrrne
Zarastro Zarastro
Papagena Mona
Monostatos Le Gardien
la mort de Zoroastre et sa demande, sa lle Pamina est enleve par Zarastro, le grand
prtre dIsis. Celui-ci est lennemi de Myrrne, la mre de Pamina. Ismnor, prince gyptien
amoureux de la jeune captive, cherche la dlivrer, mais se heurte aux sortilges de
Zarastro. Il mne alors, avec le ptre Bochoris auquel Myrrne cone un sistre magique,
une longue qute pour sauver Pamina de lemprise de Zarastro. preuves du feu, de leau
et de lair ponctuent une pope qui sachve, dans un temple de lumire, par une victoire.
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Auteur de livrets pour lOpra depuis les annes 1780 (notamment celui de La Caravane
du Caire de Grtry en 1783), Morel de Chdeville possde une connaissance profonde de
son public et passe pour avoir une grande entente de la scne (Annales dramatiques,
1810). Le livret des Mystres dIsis est pourtant trs mal reu par la presse de lpoque :
Personne nen attendait un bon, et personne na t tromp dans son attente , ironise
le Magasin encyclopdique. La svrit des commentateurs ne repose pas, cependant, sur
une comparaison avec luvre originale et le Mercure juge mme, en lan IX, qu il ny a
rien dire du drame, si ce nest que pour lintrigue, la conduite et larrangement des scnes,
il est beaucoup moins ridicule que le canevas allemand . On reproche gnralement
lintrigue son manque de clart et une certaine inconsquence ; on la compare volontiers
celles des uvres de Cimarosa ou Paisiello : livrets lgers, voire absurdes, au service
de la musique de grands matres. De lavis du Journal des dbats et des dcrets :
La musique, la danse, la peinture, la perspective semblent avoir conspir pour le
succs de lopra, mais dans cette conjuration la posie na quun rle subalterne ; ce
qui peut arriver de plus heureux, cest que le public ne pense point elle, et ne tienne
aucun compte des paroles ; il ne faut ce jour-l porter au thtre que ses sens, et
laisser son esprit la porte. (Journal des dbats et des dcrets, 22 aot 1801)
Un pasticcio
La presse de lpoque rapproche sans doute raison les Mystres dIsis des uvres
ultramontaines que lon dcouvre exactement la mme poque au Thtre-Italien de
Paris dans leur langue originale. linstar de ces spectacles lyriques, Morel de Chdeville
et Lachnith (en raison sans doute des diverses contraintes dadaptation que lon a signales
prcdemment) proposent un pasticcio, cest--dire une uvre nouvelle compose
partir de pices existantes. Une fois de plus, le respect de luvre originale, auquel
nous accordons aujourdhui tant dimportance, nest pas leur principale proccupation :
il sagit avant tout doffrir aux spectateurs une reprsentation conforme ses attentes
en termes de rythme global (la diversit des scnes) et de plaisir auditif. Luvre obtenue
reste dailleurs trs exible et, en fonction des ractions du public, peut tre remodele
au besoin. Conformes cette pratique, Les Mystres dIsis seront rviss tout au long de
leur carrire lOpra et passeront notamment de quatre trois actes en 1816 (les deux
derniers actes de la version de 1801 sont alors lagus et fusionns).
Hormis un emprunt Haydn (ladagio de la Symphonie n
o
103 qui sert de lever de
rideau lacte IV) et quelques ajouts anonymes, les arrangeurs ont choisi de ne composer
ce pasticcio qu partir des uvres de Mozart. Cette solution ntait pas la seule possible :
deux ans plus tard (avril 1803), les mmes Morel de Chdeville et Lachnith, associs deux
autres librettistes et Christian Kalkbrenner, proposeront loratorio Sal, autre pasticcio
dans lequel la musique de Mozart ctoie celle de Piccinni, Paisiello, Haendel, Gossec, Haydn
et Sacchini. Dans les Mystres dIsis, les fragments de la Flte enchante sont ponctus
par des extraits de La Clmence de Titus, des Noces de Figaro et de Don Juan. Myrrne,
par exemple, entre en scne avec le premier air (transpos) de Donna Anna (tir de Don
Giovanni), puis chante, au troisime acte, le grand air de Vitellia Non pi di ori
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(La Clemenza di Tito). Le second air de la Reine de la Nuit certainement le passage
le plus connu de luvre aujourdhui est tout simplement supprim. Plus spectaculaire,
la strette vocalisante de lair de Sextus Parto ma tu ben mio (La Clemenza di Tito
toujours) est transforme en un duo vertigineux entre Tamino et Papageno, tandis que
lair rapide de Don Giovanni devient trio entre Pamina, Papageno et Papagena (laquelle voit
son rle considrablement toff).
Les extraits musicaux tirs de La Flte enchante nchappent pas aux modications :
parfois transposs, ils peuvent galement tre modis (le quintette du cadenas
devient notamment une scne collective avec chur absolument impressionnante) ou
dplacs. Une grande partie de la musique dorigine intervient des moments absolument
inattendus : louverture y est, par exemple, directement suivie par la musique du dernier
nal de La Flte.
Le succs public
Si lon noserait bien sr plus, aujourdhui, oprer de telles transformations aux uvres
de Mozart gnie canonis du classicisme musical force est nanmoins de constater
la parfaite russite de cette adaptation qui tait charge dacclimater Mozart au got
franais et aux contraintes de productions lyriques parisiennes. En 1810, quand lEmpereur
demande ltablissement de listes dopras jous Paris depuis 1801, Les Mystres dIsis
apparaissent comme lopra le plus jou (71 reprsentations). Luvre, qui fera le tour
de la France, sera dailleurs de nouveau monte cinq reprises sur la scne de lOpra :
en 1812, 1816, 1823, 1825 et 1827, soit un total de 128 reprsentations parisiennes.
Lgyptomanie et la pompe du spectacle peuvent expliquer, en partie, lengouement du
public parisien ; mais la presse de lpoque tmoigne surtout de la fascination naissante
pour Mozart. Le Journal des dbats et des dcrets juge ainsi, le 22 aot 1801 :
Mais ce quil y a de vraiment neuf, de vraiment enchanteur dans cet opra, cest la
musique. [] Quelle puret de mlodie ! quelle simplicit ! quel caractre religieux,
sombre et mlancolique, dans les marches et les crmonies des prtres ! quel
pathtique dans les scnes dIsmnor, de Mirrhne et de Pamina ! que de nesse,
de gaiet, de grces, dans celles de Boccoris et de Mona ! Partout lexpression
musicale est analogue au sujet : cest l que lharmonie ne sert qu orner le chant,
et que les accompagnements eux-mmes sont des chants trs heureux.
Le travail musical fourni par Lachnith est gnralement salu par les critiques avec une
bienveillance qui ne peut que surprendre le lecteur contemporain habitu aux avis plus
tardifs sur les Mystres dIsis. Plusieurs textes de Berlioz, rdigs entre les annes 1830
et 1850, prennent en effet larrangeur allemand pour cible avec une certaine violence :
le coupable qui sest ainsi vautr avec ses guenilles sur le riche manteau du roi de
lharmonie ; crtin ; profanateur Stendhal, dans sa Vie de Mozart (1814),
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compare Les Mystres dIsis et La Flte enchante pour donner un exemple de la lutte du
genre classique et genre romantique : il estime que ladaptation franaise a fait perdre
luvre originale tout naturel, toute grce, toute originalit .
Les Mystres dIsis dclenchent vritablement lengouement parisien pour les uvres
lyriques de Mozart. Le succs de cette production rend possibles ceux des Nozze di
Figaro (196 reprsentations de 1807 1824) et de Don Giovanni (109 reprsentations de
1811 1831) au Thtre-Italien. Alors que Paris dcouvre galement Cos fan tutte (1809)
et La Clemenza di Tito (1816) dans des versions italiennes, larrangement et le pasticcio
apparaissent de plus en plus anachroniques et sacrilges, malgr une adaptation franaise
russie de Don Juan en 1805. Plutt que de louer les auteurs des Mystres dIsis pour
avoir, les premiers, fait entendre au public de lOpra de larges pans de la production
mozartienne, on prfrera les dsigner comme les derniers symboles du mpris parisien
pour le gnie viennois. La condamnation de Lachnith et Morel de Chdeville est, dune
certaine manire, laboutissement dune rvolution esthtique que leur pasticcio contribua
amorcer. lissue de la cration des Mystres dIsis, le Journal des dbats et des dcrets
(dans larticle dj cit) annonce dailleurs les bouleversements venir :
Le style pur, naturel et simple de cette musique, est dun mauvais exemple ;
cest une espce de scandale pour les gens de lart. La terreur sest rpandue
dans le camp des compositeurs, des auteurs, des symphonistes ; ils craignent
que le succs de ce nouveau genre ne dgote les habitus de lOpra du fracas
et des hurlements dont on est en possession de les assommer : ils demanderont
dsormais de la mlodie, et non pas du bruit ; quel dsordre, quelle rvolution
dans lempire musical ! Ils voudront que la musique les touche, les amuse sans
les tourdir ; quelle injuste prtention ! Cest comme si les malades voulaient
tre guris par les mdecins.
Redcouvrir Les Mystres dIsis aujourdhui, cest se replonger dans luvre qui a fond
le mythe Mozart en France et dcouvrir une adaptation taille sur mesure pour le systme
de production et le got parisien du dbut du XIX
e
sicle.
tienne Jardin et Alexandre Dratwicki (Palazzetto Bru Zane)
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Sandrine Piau
La soprano franaise Sandrine Piau se
produit rgulirement aux cts de
chefs tels que William Christie, Philippe
Herreweghe, Christophe Rousset, Ivor
Bolton, Ton Koopman, Ren Jacobs,
Marc Minkowski ou Nikolaus
Harnoncourt. Sur les scnes lyriques,
elle alterne les rles baroques,
classiques et romantiques : Servilia
(La Clemenza di Tito de Gluck), Pamina
(La Flte enchante), Titania (A
Midsummer Nights Dream de Britten),
pour ne citer queux. Ses engagements
lont amene se produire au Grand
Thtre de Genve dans le rle dIsmne
(Mitridate, Re di Ponto), au Thtre des
Champs-lyses dans les rles de
Cloptre (Giulio Cesare), Servilia (La
Clemenza di Tito), nnchen (Der
Freischtz de Weber) et Pamina.
Rcemment, elle a chant Sandrina (La
Finta Giardiniera) et Mlisande La
Monnaie de Bruxelles ainsi que Sophie
(Werther de Massenet) au Thtre du
Capitole de Toulouse et au Thtre du
Chtelet. Sandrine Piau se produit
rgulirement en concert. Elle a t
invite par le Festival de Salzbourg, le
Festival de Covent Garden, le
Concertgebouw dAmsterdam, le Teatro
Comunale de Florence, le Teatro
Comunale de Bologne ainsi que par les
orchestres les plus prestigieux,
notamment les Berliner Philharmoniker
et lOrchestre de Paris. Elle se produit
galement en rcital, Paris,
Amsterdam, Londres ou New York.
Interprte des rpertoires franais et
allemand, elle a pour partenaires les
pianistes Jos van Immerseel, Susan
Manoff, Roger Vignoles et Corine Durous.
Sandrine Piau enregistre exclusivement
pour Nave. Son dernier disque de
rcital, Aprs un Rve, enregistr avec la
pianiste Susan Manoff et paru en
avril 2011, se compose de lieder et de
mlodies franaises. Son nouvel album,
Le Triomphe de lAmour, est sorti dans le
monde entier en 2012. Sandrine Piau a
rcemment chant sa premire Donna
Anna (Don Giovanni) au Thtre des
Champs-lyses, le rle-titre du
Couronnement de Poppe Cologne
ainsi que Sandrina dans une nouvelle
production de La Finta Giardiniera La
Monnaie de Bruxelles. Elle a galement
donn des rcitals au Wigmore Hall de
Londres, au Musikverein de Vienne et la
Salle Pleyel. Durant la saison 2011-2012,
elle interprte Pamina au Thtre des
Champs-lyses et se produit en concert
lOpra Royal de Versailles, au Festival
de Salzbourg ou encore aux cts du
Boston Symphony Orchestra ; en rcital,
elle chante au Wigmore Hall et fait une
tourne aux tats-Unis ainsi quau Japon
pour la premire fois de sa carrire.
Marie Lenormand
La jeune mezzo-soprano franaise Marie
Lenormand a commenc ses tudes de
chant auprs dOdile Chauvin lcole
de musique de Sabl-sur-Sarthe ; elle les
a poursuivies auprs dYves Sotin au
Conservatoire dAngers avant de partir
aux tats-Unis tudier avec Richard
Miller au Conservatoire dOberlin, dans
lOhio. Laurate de plusieurs bourses et
prix dart lyrique, notamment du Prix
Bloomberg Greenwood, ainsi que du Prix
Faustina Hurlbutt et de la Bourse
Lavoisier du ministre franais des
Affaires trangres, Marie Lenormand a
aussi t finaliste rgionale du
Metropolitan Opera National
Council Competition. De 1999 2002,
Marie Lenormand est membre du
Houston Grand Opera Studio. Pendant
cette priode, elle se familiarise avec de
nombreux rles du rpertoire : Dorabella
(Cos fan tutte de Mozart), Poppe (Le
Couronnement de Poppe de
Monteverdi), le rle-titre de Carmen de
Bizet, Chrubin (Les Noces de Figaro de
Mozart) En 2003, elle cre avec succs
le rle du Renard dans The Little Prince,
un opra de Rachel Portman, au Houston
Grand Opera. La mme anne, elle
chante Andromde (Perse de Lully)
avec Herv Niquet et la compagnie
Opra Atelier Toronto. Elle reprend le
rle-titre du Couronnement de Poppe
lOpra de Cleveland, puis fait ses
dbuts au Carnegie Hall de New York en
rcital pour la Fondation Marilyn Horne.
En 2004-2005, Marie Lenormand chante
Nicklausse (Les Contes dHoffmann
dOffenbach) lOpra de La Nouvelle-
Orlans. En fvrier 2005, elle chante
Zerline (Don Giovanni de Mozart) avec La
Chambre Philharmonique sous la
direction dEmmanuel Krivine la Cit
de la musique. Elle rentre ensuite New
York pour un rcital avec Steven Blier et
le New York Festival of Song. Au
printemps, on la retrouve lOpra
National de Bordeaux o elle interprte
sa premire Rosina dans Le Barbier de
Sville de Rossini. lautomne 2005,
Marie Lenormand chante Siegrune dans
La Walkyrie de Wagner, mise en scne
par Robert Wilson au Thtre du
Chtelet, puis Alos (Ltoile de
Chabrier) lOpra dAngers-Nantes. En
janvier 2006, elle interprte le rle-titre
fminin de Philmon et Baucis de Gluck,
enregistr sous le label Ambroisie, avec
Christophe Rousset et Les Talens
Lyriques. Cest avec succs quelle
remplace au pied lev une Rosina
souffrante (Le Barbier de Sville de
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BIOGRAPHIES
Rossini) lOpra de Stuttgart, o elle
incarne ensuite Dorabella dans Cos fan
tutte de Mozart, avant son premier
engagement avec lOrchestre
Philharmonique de Brooklyn en juillet
2006. Lors de la saison 2006-2007,
Marie Lenormand a chant Rosina
(Le Barbier de Sville) lOpra de
Dallas, Siebel dans Faust de Gounod
Houston, Cincinnati et La Nouvelle-
Orlans, Holopherne dans Juditha
triumphans de Vivaldi avec le Boston
Baroque, et a donn deux rcitals au
Carnegie Hall de New York avec le New
York Festival of Song, continuant sa
longue collaboration avec le pianiste
Steven Blier. Parmi ses engagements
rcents, on notera ses dbuts avec le
National Symphony Orchestra de
Washington dans plusieurs rles de
LEnfant et les Sortilges de Ravel sous
la direction de Leonard Slatkin. Au Bard
Music Festival, New York, elle a chant
dans deux opras de Chostakovitch mis
en scne par Francesca Zambello.
Rcemment, elle a incarn diffrents
personnages mozartiens : Dorabella (Cos
fan tutte) lOpra National de
Bordeaux, Chrubin (Les Noces de
Figaro) et la Deuxime Dame (La Flte
enchante) lOpra de Marseille,
Zerline (Don Giovanni) lOpra de New
York et Tolde ; elle a galement t
laffiche de Faust de Gounod La
Nouvelle-Orlans et Bordeaux, de
Ltoile de Chabrier Nantes et
Luxembourg, ainsi que des Nuits dt
de Berlioz avec lOrchestre de Bochum
Marie Lenormand devrait prochainement
se produire dans les villes de Madison,
San Francisco, Houston et Cincinnati,
ainsi quau Festival de Saito Kinen au
Japon (La Petite Renarde ruse de
Jancek) et lOpra dAvignon (rle
dAnnius dans La Clmence de Titus de
Mozart et rle dOlga dans Eugne
Onguine de Tchakovski).
Renata Pokupi
La mezzo-soprano croate Renata
Pokupi interprte avec une expressivit
remarquable le rpertoire baroque,
classique et de colorature. Ses derniers
engagements lopra lont amene
interprter le rle-titre de Cendrillon
( lOpra de Lille), Dorabella dans Cos
fan tutte (Washington National Opera)
ainsi que Nerone dans Agrippina
(Anvers, Lille, Dijon et Beaune). Elle a
galement incarn Irene dans Tamerlano
(Covent Garden de Londres), Chrubin
(Washington National Opera,
Los Angeles Opera), Octavian dans
Le Chevalier la rose (Minnesota
Orchestra), Bradamante dans Orlando
Furioso (Opra de Francfort), Sesto dans
La Clmence de Titus (Chicago Opera
Theater), Annius dans La Clmence de
Titus (Opra de Lyon) ou encore le
rle-titre dEliogabalo de Cavalli (Grange
Park Opera). Trs demande en concert,
elle a chant lors de la dernire saison le
rle de Cecilio dans Lucio Silla dAnfossi
(au Mozarteum de Salzbourg avec
Le Cercle de lHarmonie), la Messe en
fa mineur de Bruckner (avec lOrchestre
de Paris dirig par Ingo Metzmacher),
la Passion selon saint Matthieu (Bach
Choir) et Tirinto dans Imeneo (Academy
of Ancient Music) ; elle a galement
particip la vaste tourne organise
en hommage Lorraine Hunt Lieberson
avec lOrchestra of the Age of
Enlightenment dirig par William Christie
et Laurence Cummings. Auparavant,
on avait pu lapplaudir dans Davide
Penitente (Festival de Saint-Denis),
le Stabat Mater de Dvok (Deutsches
Symphonie-Orchester Berlin), la Passion
selon saint Matthieu (Orchestre
Philharmonique de Rotterdam), la
Paukenmesse de Haydn, la Messe du
Couronnement de Mozart et le Stabat
Mater de Haydn (Orchestre de chambre
de Paris), le Requiem de Mozart (BBC
Proms de Londres) et lors du concert
marquant le 10
e
anniversaire du Concert
dAstre. Au cours des saisons
prcdentes, elle avait galement
interprt le rle dAlcina dans Orlando
Furioso (avec lEnsemble Matheus
Madrid), la Neuvime Symphonie de
Beethoven (Orchestre Beethoven de
Bonn), la Deuxime Symphonie de
Mahler (City of Birmingham Symphony
Orchestra), Pulcinella (Orchestre
Philharmonique de Strasbourg), un
programme dairs de Mozart et Rossini
(Scottish Chamber Orchestra), La Cration
de Haydn (Northern Sinfonia), lAnge
dans Elias (London Philharmonic
Orchestra), Le Songe dune nuit dt de
Mendelssohn (Orchestre National de
France), lOratorio de Nol (Ensemble
Matheus) et le Stabat Mater de Pergolse
(Les Talens Lyriques). Elle travaille avec
des chefs de renom tels que Kurt Masur,
Kazushi Ono, Kent Nagano, Yannick
Nzet-Sguin, Louis Langre, Fabio
Biondi, John Eliot Gardiner, Paul
McCreesh, Jrmie Rhorer, Emmanuelle
Ham, Christophe Rousset, Carlo Rizzi,
Jean-Christophe Spinosi, Laurence
Cummings et Christian Curnyn.
Rcitaliste confirme, Renata Pokupi
collabore rgulirement avec le clbre
pianiste Roger Vignoles. Ensemble, ils se
sont produits au Wigmore Hall de
Londres, la Frick Collection de New
York et lors de nombreux grands
festivals (Festival du Danube, Dubrovnik,
Petworth, Mozartfest de Bath, Festival de
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10
Chambre de Delft). Leurs derniers
programmes de concert comprenaient
des uvres de Mahler, Tomek, Brahms,
Britten, Schumann et Faur. Ils ont par
ailleurs le projet denregistrer des
mlodies de Vclav Tomek pour
Hyperion Records. La saison 2013-2014
sera marque par divers temps forts
comme son retour attendu sur la scne
du Covent Garden avec Chrubin dans
Les Noces de Figaro et Siebel dans Faust,
un programme de mlodies de Dvok
avec le Nash Ensemble (Wigmore Hall),
Joshua de Haendel au Festival Haendel
de Gttingen, sa participation au Festival
de Lieder de la valle du Rhin avec
Roger Vignoles, la Messe en mi bmol
majeur de Schubert avec lOrchestre de
Paris et un programme Rossini avec le
Scottish Chamber Orchestra.
Sbastien Droy
Sbastien Droy est n en 1975 Reims.
Premier Prix de Chant au Conservatoire
National de Musique de Paris en 2003
dans la classe de Mireille Alcantara, il est
galement titulaire dune Matrise de
musicologie de la Sorbonne, dun Capes
dducation musicale et dun Premier
Prix daccordon basses chromatiques
du Conservatoire de La Courneuve. Il a
dj interprt certains rles du
rpertoire lyrique au sein de productions
tudiantes ou professionnelles : Piquillo
dans La Prichole dOffenbach au
Conservatoire de Reims, Gonzalve dans
LHeure espagnole de Ravel, le premier
tnor du Renard de Stravinski et
Lucano dans Le Couronnement de
Poppe de Monteverdi au CNSM de Paris,
mais galement Charlie dans
Mahagonny-Songspiel de Kurt Weill
en tourne avec Opra-Ballet en le-de-
France, un Rock Singer dans Mass de
Bernstein sur la Scne Nationale de
Cergy-Pontoise et Ferrando dans Cos
fan tutte de Mozart au Festival dArt
Lyrique de Touraine. Il a particip, en
tant que comdien-chanteur, au dernier
long mtrage de Nomie Lvovsky intitul
Les Sentiments et a chant, Lille, dans
une cration lyrique de Graciane Finzi.
Il chante Les Aventures du Roi Pausole
dArthur Honegger lOpra de Fribourg
et Re Teodoro in Venizia de Paisiello au
Festival de Montpellier et Don Giovanni
(Ottavio) et Les Mousquetaires au
Couvent (Gontran) au Grand Thtre
de Tours. Il chante Almaviva (Le Barbier
de Sville) lOpra de Nancy, Don
Giovanni (Ottavio) au Festival de Loches,
Iphignie en Tauride (Pylade) au Grand
Thtre de Tours, Tom Jones lOpra
de Lausanne, de nouveau Le Barbier de
Sville (Almaviva) au Grand Thtre de
Tours, Il Re Pastore en Concert au
Thtre des Champs-lyses, en Avignon
et au Festival dInnsbruck, Vnus et
Adonis lOpra de Nancy, La Flte
enchante (Tamino) lEsplanande de
Saint-tienne, Hylas et Hlnus
(Les Troyens) lOpra National du Rhin,
Alfred (Chauve-souris) au Thtre du
Capitole de Toulouse, Colombe de
Damase lOpra de Marseille, Fenton
(Falstaff) au Grand Thtre de Tours ;
Belmonte (LEnlvement au Srail)
lEsplanade-Opra-Thtre de Saint-
tienne, Almaviva (Le Barbier de Sville)
lOpra de Rennes. Il interprte le rle
dIdamante (Idomeneo) lOpra
National du Rhin, Ottavio (Don Giovanni)
lOpra de Monte-Carlo, Almaviva (le
Barbier de Sville) lOpra de Nancy,
Jaquino (Fidelio) lOpra National du
Rhin, Pris (La Belle Hlne) au Thtre
du Capitole de Toulouse, lOpra de
Nantes-Angers et Lausanne, Le Messie
lOpra National du Lorraine, Fenton
(Falstaff) lOpra National de
Montpellier, Ferrando (Cos fan Tutte)
lOpra de Saint-tienne et au Festival
dAntibes et lOpra National du Rhin.
En 2009, il a fait ses dbuts lOpra
National de Paris dans le rle
dAndreloun (Mireille), il a chant Pris
(La Belle Hlne) au Festival de Lacoste
Illas et Helenus (Les Troyens) ainsi que
Tybalt (Romo et Juliette) lOpra
dAmsterdam. Il reprend le rle de Pris
lOpra National du Rhin et lOpra
National de Bordeaux, Ferrando (Cos fan
Tutte) au Festival de Beaune sous la
direction de Marc Minkowski. Plus
rcemment, il a interprt le rle de Tom
Rakewell (Rakes Progress) lOpra de
Nancy, Le Chevalier de la Force (Dialogue
des Carmlites) lOpra dAvignon et
lOpra de Massy, Almaviva (Il Barbiere
di Seviglia) lOpra de Toulon, Ottavio
(Don Giovanni) au festival de Lacoste,
Cassio (Otello) lOpra de Marseille,
Tamino (La Flte enchante) lOpra
de Marseille, lOpra de Metz, lOpra
National du Rhin et lOpra National de
Bordeaux, Lafleur (La Vivandire) de
Godard au Festival de Radio France et de
Montpellier. Sbastien Droy est
rgulirement soliste duvres sacres :
le Requiem de Mozart, la Petite Messe
Solennelle de Rossini, le Stabat Mater de
Schubert, la Messe en r de Dvorak,
lOratorio de Nol de Jean-Sbastien
Bach. Il a chant la Passion selon saint
Jean de Bach et Manfred de Schumann
avec lOrchestre National de France sous
la direction de Kurt Masur, la Messe en si
de Bach sous la direction de John Nelson
et la Messe en mi bmol de Schubert
avec lOrchestre National de Lille, dirig
par Leopold Hager et LEnfance du Christ
Notre Dame de Paris et la Messe en ut
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11
BIOGRAPHIES
au Festival de Saint-Denis sous la
direction de John Nelson. Enfin, son
intrt pour le lied et la mlodie la
amen chanter au Festival de Musique
de Chambre de Naples aux cts dAlain
Meunier et de Christian Ivaldi, ainsi quen
duo voix-guitare aux Archives Nationales
de Paris. Parmi ses projets figurent
le Chevalier Danois, Artmidore (Armide
de Glck) lOpra dAmsterdam, Fritz
(La Grande Duchesse de Grolstein)
lOpra de Lige, Fenton (Falstaff)
au Grand Thtre de Tours, Ferrando
(Cos fan Tutte) lOpra dAnvers
Tassis Christoyannis
N Athnes, il tudie le piano, le chant,
la direction dorchestre et la composition
au Conservatoire dAthnes. En 1995,
il obtient la Premire Mention au
Concours Maria Callas. De 1993 1999,
membre de la troupe de lOpra
dAthnes, il chante Belcore (LElisir
damore), Don Carlos (Ernani), Papageno,
Conte Di Luna (Il Trovatore), Figaro
(Il Barbiere di Siviglia), Guglielmo (Cos
fan tutte), Eugne Oneguine, etc. Entre
2008 et 2010, il chante Germont
Dsseldorf, Figaro la Staatsoper
de Berlin, Rouen et Genve, Alfonso
(La Favorita) Montpellier, Guglielmo
Las Palmas et Budapest (direction Ivn
Fischer), Ulisse Dsseldorf, Posa
Dsseldorf et Francfort, Pellas
Dsseldorf, Ford (Falstaff) au Festival
de Glyndebourne (V. Jurowski / R. Jones),
Oreste dans la premire excution
contemporaine dAndromaque de Grtry
au Thtre des Champs-lyses et
Bruxelles, Don Giovanni Budapest
sous la direction dIvn Fischer, puis
Andromaque de Gretry Schwetzingen,
Montpellier et Nuremberg. Entre 2011 et
2013, il remporte un succs personnel
dans Ford (Falstaff) Nantes, puis chante
Monfort (Les Vpres Siciliennes)
Genve, Valentin (Faust) lOpra
National de Paris, Macbeth Bordeaux.
Il est ensuite lOpra de Paris pour
Silvio (I Pagliacci), Germont (La Traviata)
Nantes et Genve, Posa (Don Carlo)
Francfort, Renato (Un Ballo in
Maschera) Tours et Figaro (Il Barbiere
di Siviglia), quil chante galement
Genve ainsi quEge dans Thse de
Gossec en concert Lige et Versailles.
En octobre 2013, il remporte un grand
succs personnel dans Don Giovanni
Tours.
Jean Teitgen
Aprs des tudes de Sciences
conomiques, Jean Teitgen entre au
CNSM de Paris o il obtient un Prix de
chant et un Diplme de Formation
Suprieure. Si son rpertoire stend du
baroque (Cadmus et Hermione de Lully)
Britten (Albert Herring), il a une
prdilection pour le grand rpertoire
italien : Rossini (Le Barbier de Sville),
Donizetti (Lucia di Lammermoor), Bellini
(I Puritani), Puccini (Tosca, La Bohme).
Son timbre sombre est particulirement
apprci dans les uvres de Verdi :
il chante de nombreuses reprises dans
Nabucco, Macbeth, Rigoletto, Simon
Boccanegra, Ada, Falstaff Si Mozart est
prsent dans son rpertoire (Le nozze di
Figaro, La Clmence de Titus, La Flte
enchante, Cos fan tutte), il affectionne
galement le rpertoire franais.
Il aborde aussi bien Vnus et Adonis de
Desmarest, Bellrophon de Lully, Pyrame
et Thisbe de Rebel et Francur, que La
Muette de Portici, LEtoile, Thas,
La Damnation de Faust et participe des
crations telles que Un Renard lOpra
ou Les Orages Dsirs de Grard Cond.
Notons enfin sa rcente prise de rle
remarque en Arkel dans Pellas et
Mlisande lOpra de Nancy. Enfin,
il accorde une large place la musique
du XX
e
sicle : LAmour des trois oranges,
Wozzeck, dipe, Le Roi Candaule,
Les Noces, The Rakes progress, Trouble
in Tahiti et la musique de Britten avec
Le Viol de Lucrce, Lets make an Opera,
Midsummer nights dream. Invit par les
scnes europennes les plus
prestigieuses, on a pu lapplaudir au
Theater an der Wien, au Grand Thtre
de Genve, La Monnaie de Bruxelles,
Bergen, Utrecht, Dublin, Luxembourg,
Lausanne, Lige En France, il se produit
lOpra-Comique, mais aussi aux
opras de Versailles, Avignon, Toulouse,
Nantes, Marseille, Nice, Nancy,
Strasbourg ou aux Chorgies dOrange
Il chante sous la baguette de chefs tels
que Michel Plasson, Herv Niquet,
Christophe Rousset, Louis Langre, Lo
Hussain, Evelino Pid Rcemment,
notons sa prise de rle remarque en
Banco (Macbeth) ; il a galement chant
LOr du Rhin (Fasolt) Dublin, Samson et
Dalila (Abimelech) Genve, La Bohme
(Colline) Montpellier, Lucrezia Borgia
la Monnaie de Bruxelles, la Neuvime
Symphonie de Beethoven Nancy, Le
Barbier de Sville (Basilio) Tours, Les
Pcheurs de perles (Nourrabad)
Strasbourg Parmi ses futurs
engagements citons Les Vpres
siciliennes Covent Garden, Un Ballo in
Maschera Orange, LEnfance du Christ
Utrecht, Castor et Pollux (Jupiter) au
Thtre des Champs-lyses, Romo et
Juliette (Frre Laurent) Monte-Carlo,
Don Giovanni (Leporello) Bergen,
le Requiem de Mozart Bordeaux et
Agen, Les Barbares de Saint-Sans
Saint-tienne
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12
Chantal Santon-Jeffery
Diplme de Sciences-Politiques, Chantal
Santon-Jeffery tudie le chant au
Conservatoire National de Rgion de
Paris puis se perfectionne auprs de
Margreet Honig, Florence Guignolet et
Malcom Walker. Artiste clectique,
Chantal Santon-Jeffery a depuis ses
dbuts privilgi la diversit des
rpertoires et des expriences. Sa
passion pour la scne lamne la
rencontre des rles les plus varis, sous
la direction de chefs tels que Jonathan
Darlington (La Petite Renarde ruse de
Janek), Jean-Christophe Spinosi
(Ernestina dans LOccasione fa il ladro de
Rossini), Herv Niquet (Mde de
Charpentier, King Arthur de Purcell),
David Stern (Cos fan tutte, La Finta
Giardiniera et Les Noces de Figaro de
Mozart, Didon & ne de Purcell, Prima
la Musica poi le parole de Salieri), Guy
Condette et Gaspard Brcourt (Don
Giovanni de Mozart), Raphal Pichon
(Opera Seria de Gassman), Atsushi Saka
(Monsieur de Pourceaugnac de Lully),
mais aussi Jean-Claude Malgoire, Martin
Gester, Olivier Dejours, Roland
Hayrabdian, Pierre Roullier Depuis
2001, elle collabore rgulirement avec
la compagnie nationale ARCAL, dans des
spectacles affichant une grande varit
de rpertoires et de formes (Opra
dapart, Wolfgang Caro mio, MyWay to
Hell de Matteo Franceschini, Ttes
Pansues de Jonathan Pontier, Sirnes de
Ferderico Gardella). En concert, sa
grande curiosit lamne la rencontre
dun vaste rpertoire : opras et motets
baroques, oratorios classiques, rcitals
avec piano, crations contemporaines,
de Verdi Dusapin en passant par
Charpentier, Bach, Haydn, Poulenc,
Strauss, Pcou, Strasnoy ou Cavanna
Elle sest produite avec de nombreux
ensembles, dont Il Seminario Musicale,
Le Concert Spirituel, Les Arts
Florissants, Amarillis, Le Concert
Lorrain, Les Ombres, La Rveuse, La
Chapelle Rhnane, LArte del Mondo,
Fuoco e Cenere, Les Musiciens de
Saint-Julien, le Quatuor Galuppi, 2e2m,
Les Jeunes Solistes, Faenza ou encore
Zellig, et dernirement avec Les Sicles
et Franois-Xavier Roth, Les Talens
Lyriques et Christophe Rousset ou Le
Cercle de lHarmonie et Julien Chauvin.
Elle a rcemment abord plusieurs rles
marquants : la scne, la gouvernante
dans Le Tour dcrou de Britten (Opras
de Lille, Reims et Massy, Thtre de
lAthne...) pour lequel elle est
largement salue par la critique, ainsi
que le rle-titre de Lolo Ferrari de Michel
Fourgon (Opra de Rouen) pour lequel
elle est nouveau salue par la presse ;
au concert, notamment le rle de Lama
lors de la recration des Bayadres de
Catel quelle enregistre la Salle
philharmonique de Sofia, et le rle de
Sangaride dans une version de chambre
dAtys de Piccinni avec Le Cercle de
lHarmonie. Parmi ses engagements en
2013-2014 figurent Herminie dans
Tancrde de Campra (Opra dAvignon et
Opra royal de Versailles), Senta dans la
version franaise du Vaisseau Fantme
de Wagner (Opra de Rouen), mais aussi
Les Mangeurs de fer dEryck Abcassis
(cration mondiale la Comdie de
Reims), Les Ftes de lHymen et de
lAmour de Rameau (Thtre des
Champs-lyses, Bozar Bruxelles et
Opra royal de Versailles), La Serva
Padrona de Pergolese (Opra de
Clermont-Ferrand), La Caravane du Caire
de Grtry (Opra royal de Wallonie
Lige et Opra royal de Versailles),
la Grande Messe des Morts de Gossec
(Chapelle royale de Versailles), King
Arthur de Purcell (Opra de Massy),
Les Sept Dernires Paroles du Christ de
Dubois (Pau)... Sa discographie illustre
fidlement cette extrme ouverture
musicale et comprend, entre autres,
La Vnitienne de Dauvergne (avec Les
Agrmens), Zanada de Johann Christian
Bach (avec Opera Fuoco), King Arthur de
Purcell (avec Le Concert Spirituel),
Le Paradis Perdu de Dubois (avec Les
Sicles), Frdgonde de dOllone (avec
le Brussels Philharmonic), la Messe
pontificale de Dubois (avec le Vlaams
Radio Chor), Renaud de Sacchini (avec
Les Talens Lyriques), La Dafne de Da
Gagliano (avec Fuoco e Cenere),
Le Tombeau de Charpentier (avec
Il Seminario Musicale), Amphitryon de
Kraus (avec LArte del Mondo), la Missa
Assumpta est de Charpentier (avec
Le Concert Spirituel), des motets de
Brossard (avec La Rveuse)... paratre :
Vellda de Dukas (avec Les Sicles) et Les
Bayadres de Catel (avec Musica Florea).
Jennifer Borghi
La soprano italo-amricaine Jennifer
Borghi commence ses tudes de chant
avec Ronald Cappon la Princeton
University o elle obtient une licence en
Lettres comparatives. Dans la foule,
grce une bourse de la Commission
Fulbright, elle poursuit sa formation au
Conservatoire de Mannheim en
Allemagne, en suivant les cours
dinterprtations de lied dUlrich
Eisenlohr et Heike-Dorothe Allardt. Ses
engagements lamnent au Theater an
der Wien, au Greek National Opera
(Athnes), au Nationaltheater Mannheim,
lOpra de Heidelberg, au Thtre de
Baden-Baden, au Thtre Imprial de
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13
BIOGRAPHIES
Compigne, au Staatstheater de
Nuremberg, aux thtres de Trvise,
Cme, Crmone et Brescia, la Cit de la
musique, la Villa Mdicis (Rome), la
Salle Philharmonique de Lige, au Corum
de Montpellier, au Palais des Arts
(MUPA) de Budapest, la Princeton
University, au Festival Berlioz, au Festival
de Radio France, au Festival Les
Musicales de Normandie, au Como
Festival, au Capri Opera Festival,au
Festival dEutin, au Grachtenfestival
dAmsterdam. Depuis 2010, Jennifer
Borghi poursuit une activit
discographique intense en vue de la
redcouverte duvres franaises des
priodes romantiques et proto-
romantiques sous lgide du Palazzetto
Bru-Zane - Centre de Musique
Romantique Franaise et avec la
collaboration dorchestres tels que le
Brussels Philharmonic, Le Concert
Spirituel, Les Agrmens, Les Talens
Lyriques, The Orfeo Orchestra, Les
Solistes des Sicles.
lodie Mchain
lodie Mchain se fait remarquer par le
naturel de son timbre rare de vrai
contralto, une voix naturelle dcouverte
alors quelle se destinait la carrire de
fltiste professionnelle. Elle remporte le
Concours Voix Nouvelles en 1998, est
proclame Rvlation lyrique de lAdami
en 2000, et nomme aux Victoires de la
Musique Classique en 2002. Elle est
rgulirement sollicite dans le grand
rpertoire franais dans lequel elle
excelle. Parmi ces rles de prdilection,
citons ses nombreuses participations
Batrice et Benedict (Ursule)
Lausanne, Luxembourg, Toulouse,
Bordeaux, lOpra Comique ou au
Thtre des Champs-lyses avec
lOrchestre National de France sous la
direction de Sir Colin Davis Elle se
produit dans Thas la Fenice de Venise
sous la direction de Marcello Viotti, elle
est plusieurs reprises Genevive
(Pellas et Mlisande) notamment aux
Opras de Marseille, Nancy et de Gand,
puis aux Proms de Londres et au
Concertgebouw dAmsterdam. Elle
interprte par ailleurs avec grand succs
le rle-titre dOrphe de Glck
Lausanne et se produit en outre dans
Carmen, Manon, Les Troyens (Anna),
Pnlope et LEnfant et les Sortilges au
festival de Glyndebourne et Tokyo.
Dautres rpertoires occupent galement
une part importantes de ses activits,
comme en tmoignent ses participations
des uvres baroques telles que Didon
et Ene, Giulio Cesare et, de Mozart,
La Flte enchante Paris, Nice, Lyon,
Lisbonne, au Festival dAix-en-Provence,
aux Chorgies dOrange, au Festival
ddimbourg mais galement, dans le
grand rpertoire du XIX
e
sicle, La
Walkyrie, La Traviata, Manon Lescaut ou
Falstaff Et, pour le XX
e
sicle, Adrienne
Lecouvreur, Rusalka, Ariadne auf Naxos,
A Midsummer Nights Dream Par
ailleurs, sa voix aux harmoniques
sombres se prte tout particulirement
loratorio : citons les Passions et la
Messe en si de Bach, le Requiem et la
Messe du Couronnement de Mozart,
Romo et Juliette de Berlioz, les Stabat
Mater de Vivaldi, Pergolse et Dvok.
Plus rcemment notons la Neuvime
Symphonie de Beethoven Lille et au
Festival de Saint-Denis, le Martyre de
saint Sbastien de Debussy avec Kurt
Masur, et Le Roi David de Honegger
Amsterdam. Le monde de la mlodie
franaise (Debussy, Faur, Chausson) et
du lied allemand (Brahms, Schubert,
Schumann, Wagner) la passionnent
galement. Un rcital la Bibliothque
Nationale de France, un rcital de
mlodies orchestres de Duparc et un
disque Schubert avec le pianiste Maciej
Pikulski en sont de belles illustrations.
On a rcemment pu lentendre dans
LEnfant et les Sortilges Glyndebourne
et Tokyo, Pellas et Mlisande Nice
Parmi ses projets, signalons Lakm
lOpra-Comique et Lausanne, la
reprise de LEnfant et les Sortilges de
Laurent Pelly Glyndebourne et au Mai
Musical Florentin. En concert, elle
chantera Jeanne au Bcher Utrecht,
Le Messie avec lOrchestre National des
Pays de la Loire
Mathias Vidal
En 2013-2014, le tnor Mathias Vidal
retrouve des scnes sur lesquelles il sest
dj illustr : ainsi, les Opras de Nantes
et Angers avec Dialogues des Carmlites
de Poulenc, lOpra de Rennes o il est
Alessandro dans Il re pastore de Mozart
ou lOpra de Monte-Carlo pour Il Mondo
della Luna de Haydn. Il se produit aussi
en Allemagne, au Bayerische Staatsoper
de Munich pour les productions de
LOrfeo de Monteverdi et de La Calisto de
Cavalli. Aprs une licence de musicologie
Nice, Mathias Vidal sort diplm en
2003 du Conservatoire de Paris. Cette
mme anne, il est laurat de lAudition
Annuelle du CFPL. En 2007, il est
rvlation classique de lADAMI. Depuis
ses premiers rles dans Les Contes
dHofmann et LIncoronazione di Poppea,
son rpertoire opratique na cess de
senrichir, de Die Entfhrung aus dem
Serail (Gut Immling en Allemagne,
Saint-tienne, Rennes) Beppe dans I
Pagliacci de Leoncavallo, et dans le
rpertoire franais avec Les Caprices de
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14
Marianne de Sauguet Compigne, Fra
Diavolo dAuber Metz, Dialogues des
Carmlites de Poulenc Budapest. En
concert, il chante rgulirement avec de
nombreux ensembles et orchestres
prestigieux. Il collabore frquemment
avec le Palazzetto Bru Zane de Venise
(o il est rgulirement invit) et le
Centre de Musique Baroque de
Versailles. lopra, il est dirig par
Alain Altinoglu, Jean-Claude Casadesus,
William Christie, Patrick Davin,
Emmanuelle Ham, Enrique Mazzola,
Herv Niquet, Jrmie Rohrer, Pascal
Roph et mis en scne par Yves
Beaunesne, Jean-Louis Grinda, Clment
Hervieu-Lger, Jonathan Kent, Pier Luigi
Pizzi, Franois Rochaix, Jean-Franois
Sivadier. Interprte de musique baroque,
il chante sur scne le rle-titre de
Pygmalion de Rameau Houston, Dallas
et lenregistre New York, King Arthur
de Purcell Montpellier et Versailles,
Lucano dans LIncoronazione di Poppea
(Teatro Real de Madrid, Salle Pleyel
Paris) et dans La Didone de Cavalli
(Caen, Luxembourg, Ttre des Champs-
lyses Paris) avec les Arts Florissants,
LIncoronazione di Poppea Lille et Dijon
avec le Concert dAstre. Il sillustre dans
loprette dOffenbach avec Piquillo dans
La Prichole Dijon, Ariste/Pluton dans
Orphe aux Enfers au Festival dAix-en-
Provence et lOpra de Lausanne, dans
La Belle Hlne lOpra national de
Montpellier, ou bien encore dans La
Veuve Joyeuse de Franz Lehr au
Festival des Folies dO Montpellier o
il est Camille de Coutanon. Il chante le
rpertoire italien avec le Comte
Almaviva dans Il Barbiere di Siviglia de
Rossini au Festival de Saint-Cr,
Malcom dans Macbeth de Verdi
Rennes, Il Mondo della Luna de Haydn
Fribourg, Besanon, Reims, Nice,
Rennes, Nantes, Angers et Luxembourg ;
le rpertoire allemand avec Der
Schauspieldirektor de Mozart Rennes,
Brighella dans Ariadne auf Naxos de
Strauss Metz, lEvangliste dans la
Passion selon saint Jean de Bach
Weimar ; le rpertoire contemporain
avec LAmour Coupable de Thierry Pcou
lOpra de Rouen. Artiste international,
il a rcemment chant LEnfant et les
Sortilges de Ravel lOpra de Monte-
Carlo, Ernesto dans Don Pasquale de
Donizetti au Teatro Nacional de So
Carlos Lisbonne, Elvino dans La
sonnambula de Bellini au Bolshoi
Moscou, The Indian Queen de Purcell
Schwetzingen, Hippolyte et Aricie
de Rameau Glyndebourne.
Marc Labonnette
Marc Labonnette est n Orlans. Aprs
des tudes de saxophone, il commence
le chant au conservatoire avant de
rejoindre le conservatoire du 7
e

arrondissement de Paris dont il sort
rcompens du Premier prix de la Ville
de Paris lunanimit. Aprs deux ans
dtudes au Centre de Musique Baroque
de Versailles, il entre la Guilhall School
of Music & Drama Londres. Il y obtient
un Master avant de recevoir une bourse
pour tudier la Royal Scottish
Academy of Music & Drama Glasgow.
Il se perfectionne aujourdhui avec la
basse Daniel Ottevaere. Il participe aussi
des masterclasses avec Ruben
Lifschitz, Graham Johnson, Thomas
Allen, Malcolm Martineau, Franois Le
Roux, Christa Ludwig, Edda Moser. Il se
produit rapidement dans nombre de
concerts. Citons notamment Le Messie
de Haendel avec Le Parlement de
Musique dirig par Martin Gester
(Chapelle de la trinit, Lyon), le rle de
Pluto (Orpheus de Telemann) avec Opera
Fuoco dirig par David Stern la Cit de
la musique, le Requiem de Faur avec
lOrchestre de Bretagne sous la direction
de Michel Piquemal, la Passion selon
saint Matthieu de Bach dirige par
Jean-Claude Malgoire, la Messe Nelson
de Haydn avec le Parliament Choir de
Londres dirig par Simon Over ; des
pices sacres de Charpentier et des
motets de Campra avec Les Folies
Franoises de Patrick Cohn-Akenine
(Festival de lAbbaye de Saint-Michel-en-
Thirache), un rcital aux cts de Sir
Thomas Allen accompagn par le
pianiste Malcolm Martineau la Wigmore
Hall de Londres. Parmi ses rles la
scne, on a pu lentendre dans le rle-
titre de Falstaff de Verdi, en Figaro des
Noces de Figaro de Mozart, Golaud dans
Pellas et Mlisande de Debussy, Bottom
dans A Midsummer Nights Dream de
Britten la Royal Scottish Academy, le
rle-titre dIdomne de Campra dirig
par Jean-ClaudeMalgoire, Jupiter dans
Proserpine de Lully la Cit de la
musique ainsi que Cadmus dans Sml
de Marin Marais lOpra de Montpellier
et au Thtre des Champs-lyses avec
Le Concert Spirituel sous la direction
dHerv Niquet, Basilio du Barbiere de
Siviglia de Paisiello au Buxton Festival,
Don Alfonso dans Cos fan tutte avec la
Classical Opera Company au Salders
Wells de Londres, Mr Choufleuri dans Mr
Choufleuri restera chez lui et Don
Andrs de Ribeira dans La Prichole
dOffenbach au Festival de Venelles,
Leporello dans Don Giovanni de Mozart
mis en scne par Sir Thomas Allen
Newcastle, Alidoro dans La
Cenerentola en tourne avec Scottish
Opera, Baron Trombonok dans Il Viaggio
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BIOGRAPHIES
a Reims de Rossini au Grand Thtre de
Reims et aux Opras de Vichy,
Montpellier, Nancy et Saint-tienne
Marc Labonnette a dj enregistr pour
le label Alpha les grands motets dHenry
Du Mont avec lensemble Pierre Robert
sous la direction de Frdric Desenclos
et, pour le label Glossa, le rle de Jupiter
(Proserpine de Lully) et Cadmus (Sml
de Marin Marais) avec Le Concert
Spirituel dirig par Herv Niquet et le
Requiem de Campra avec le Centre de
Musique Baroque de Versailles sous la
direction dOlivier Schneebeli pour le
label K617. En 2009, il chante avec
succs le Comte de Guiche dans Cyrano
de Bergerac dAlfano aux cts de
Placido Domingo puis Adamas dans la
Pastorale de Grard Pesson au Thtre
du Chtelet. Il chante ensuite un Satyre
(Plate de Rameau) lOpra Garnier et
poursuit en 2010 la tourne du Viaggio a
Reims lOpra de Nancy, au Thtre du
Capitole de Toulouse, aux Opras de
Marseille et Bordeaux. Il a rcemment
chant Antonio dans Le Nozze de Figaro
lOpra National de Lyon et Thor dans
Les Huguenots de Meyerbeer au Thtre
royal de La Monnaie Bruxelles et
lOpra National du Rhin. Actuellement,
il incarne le Grand Mufti dans la
production du Bourgeois Gentilhomme
de Molire-Lully dans une mise en scne
de Denis Podalyds au Thtre des
Bouffes du Nord Paris et en toune
dans toute la France. Parmi ses
prochains engagements, citons The
Indian Queen de Purcell avec Le Concert
Spirituel (Herv Niquet) et une mise en
scne de Joachim Schloemer au Festival
de Schwetzingen et lOpra de Metz, La
Princesse de Navarre de Rameau avec
lOrchestre baroque de Sville au
Thtre de La Maestranza, Papageno
dans La petite Flte enchante pour
jeune public lOpra de Nice sous la
direction de Frdric Loche mise en
scne par Yves Coudray, le rle du
Dancare dans Carmen lOpra de
Limoges, le rle de Wolfram dans une
version franaise de Tannhuser au
Centre de formation lyrique dAuvergne
et Le Messie de Haendel avec lOrchestre
national des Pays de la Loire.
Diego Fasolis
Diego Fasolis est un des chefs dorchestre
les plus passionnants du rpertoire
baroque. Il a dirig de nombreux opras
de Haendel, tels que Giulio Cesare au
Teatro Carlo Felice de Gnes (mars 2007),
Faramondo prsent en tourne au
thtre de Caen, lOpra de Lausanne,
au Thtre des Champs-lyses et
lOpra de Vichy (2009), entre autres.
Diego Fasolis est galement spcialiste du
rpertoire mozartien : il a dirig La Flte
enchante en 2008 au Teatro Pergolesi
de Jesi et de Trvise et Cos fan tutte.
De nationalit suisse, cest Zurich que
Diego Fasolis fait ses tudes, auprs
dErich Vollenwyder (organiste et
concertiste), de Jrg von Vintschger
(professeur et pianiste solo), Carol Smith
pour la voix et Klaus Knall pour la
direction de chur. Outre les cours de
matres avec des artistes de renomme
internationale, il tudie lorgue et
limprovisation avec Gaston Litaize
Paris et prend des cours dexcution
de musique ancienne avec Michael
Radulescu Crmone. Il reoit divers prix
et distinctions internationales, dont un
premier prix Stresa (1983), un premier
prix et une bourse de la fondation Migros-
Ghner (1983 et 1985) et le prix Hegar de
Zurich (1984). Il est galement finaliste
du concours de Genve en 1985. En tant
quorganiste, Diego Fasolis a jou
lintgrale des uvres de Bach,
Mendelssohn, Liszt, Buxtehude, Mozart et
Franck. Il est galement un chef de chur
et un chef densemble instrumental trs
actif. Depuis 1986, il collabore avec la
radio suisse en tant que musicien et
chef dorchestre. En 1993, il est nomm
chef invit des ensembles de la
Radiotelevisione svizzera. En 1995,
il fonde lEnsemble Vanitas dont il reste
le spiritus rector et le premier chef
dorchestre. Diego Fasolis ajoute sa
virtuosit polymorphe une rigueur de
style qui est grandement apprcie par
le public et la critique internationale.
Lun et lautre le suivent travers ses
concerts, ses prestations radiophoniques,
tlvisuelles et discographiques.
Pour son expertise en musique vocale et
instrumentale, Diego Fasolis est souvent
invit lArena de Vrone, au Teatro alla
Scala de Mila, au Teatro dellOpera de
Rome, au Teatro Carlo Felice de Gnes,
au Teatro Comunale de Trvise, au
Thtre des Champs-lyses ou encore
lOpra de Lausanne. Il est galement
sollicit comme enseignant et membre
de jurys internationaux dans de
nombreux concours. Son enregistrement
de Faramondo (de Haendel) publi par
EMI/Virgin Classics en 2009 a reu
divers prix, notamment celui de
lAcadmie Charles Cros mais galement
un Diapason dOr, le Preis der deutschen
Schallplattenkritik, le Grammophon
editors choice ou encore le Diapason
Dcouverte. Avec son orchestre I
Barocchisti et des solistes tels que
Philippe Jaroussky, Sophie Karthuser
et Max Emanuel Cencic, Diego Falosis est
souvent acclam par une critique, une
presse et un public enthousiastes.
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16
Chur de la Radio flamande
Cest en 1937 que le NIR (Institut national
de radiodiffusion) fonde le Chur de la
Radio flamande (Vlaams Radio Koor), avec
le statut de chur de chambre
professionnel. La combinaison de la
maturit de longues annes dexprience
de studio dune part et dun
rajeunissement assidu dautre part a
hauss le Vlaams Radio Koor un niveau
exceptionnellement lev, remarqu en
Belgique et ltranger. Les 24 chanteurs
professionnels rptent sous la direction
du chef de chur Herv Niquet dans le
Studio 1 du clbre btiment Flagey
Bruxelles. Les productions a capella sont
un premier pilier majeur de la
programmation du Vlaams Radio Koor,
avec lesquelles il part six fois par an en
tourne dans toute la Flandre. Les thmes
de ces productions sont mticuleusement
choisis ; on y retrouve tant des joyaux
oublis que des grands classiques du
rpertoire complet pour chur de
chambre. Ces concerts ont pour cadre des
lieux dont le caractre dintimit suscite
une exprience motionnelle et artistique
unique pour le public. En outre, le Vlaams
Radio Koor collabore rgulirement sur
des projets spcifiques avec des
ensembles instrumentaux renomms
belges et trangers, dont Brussels
Philharmonic het Vlaams Radio Orkest,
Brussels Jazz Orchestra, I Solisti del Vento,
Sinfonia Warsowia et Le Concert Spirituel.
linstar de partenaires fixes en Flandre,
le Vlaams Radio Koor a conquis sa place
sur diffrentes scnes internationales. Le
chur est surtout un hte trs apprci
en France : en aot 2010, il eut lhonneur
de clturer le fameux Festival de Musique
Menton avec le Requiem de Mozart, et
en fvrier 2010, le chur y a jou La
Cration de Haydn avec Le Concert
Spirituel sous la direction de Herv Niquet.
De plus, les Pays-Bas et lItalie tmoignent
dun intrt et dune estime de plus en
plus vidents envers les qualits des
chanteurs et du chef de chur. Autre
tmoin de cette reconnaissance
internationale : la srie de CD que le chur
sort sous le label Glossa, et qui propose un
grand ventail du vaste rpertoire pour
chur de chambre. Des publications de
premier plan comme Diapason, Le Monde
de la Musique et Grammophone ont
accueilli avec loges et dexcellentes
apprciations les enregistrements de la
Missa brevis (Kodly), Chrysostomos de la
Liturgie de saint Jean (Rachmaninov) et
des motets de Bach. Le dernier disque, Das
Berliner Requiem (Weill), fut rcompens
dun Choc Classica par le magazine
Classica en avril 2010 et reut cinq toiles
du BBC Magazine. Le Vlaams Radio Koor
conserve galement son statut unique de
chur de la radio. Le lien troit avec la
diffusion publique (VRT) est manifeste
dans de nombreuses productions en
studio et dans la participation des
vnements radio et tlvision. En outre,
la quasi-totalit des productions de
concert est enregistre par Klara. Le
chur a donc gnr une collection
unique denregistrements, reprenant entre
autres des uvres de compositeurs
flamands. Le Vlaams Radio Koor est une
institution de la Communaut flamande.
Les partenaires mdias sont Klara et
Roularta. Les hommes du chur sont
habills par Caf Costume, les femmes
sont styles par Maasmechelen Village.
www.vlaamsradiokoor.be
Le Concert Spirituel
Le Concert Spirituel fut la premire
socit de concerts privs en France.
Fonde au XVIII
e
sicle, elle steint avec la
Rvolution franaise. Son nom est repris
par Herv Niquet lorsquil fonde son
ensemble sur instruments anciens en 1987,
dans le but de faire revivre les grandes
uvres du rpertoire franais joues la
cour de Versailles. Dans cet esprit, Le
Concert Spirituel collabore troitement
avec le Centre de Musique Baroque de
Versailles et sattache faire entendre les
grands compositeurs du patrimoine
franais, de Charpentier Lully, en passant
par Campra ou Boismortier. largissant
son rpertoire aux matres italiens et
anglais notamment, Le Concert Spirituel
simpose sur la scne nationale et
internationale comme lun des ensembles
de rfrence dans linterprtation de la
musique baroque. Il est invit chaque
anne la Salle Pleyel, au Thtre des
Champs-lyses Paris et au Chteau de
Versailles, mais galement dans les plus
grandes salles internationales, comme le
Barbican, le Wigmore Hall et le Royal
Albert Hall de Londres, la Philharmonie de
Luxembourg, lOpra de Tokyo, le Shanghai
Concert Hall, le Palais des Beaux-Arts de
Bruxelles, lAuditorio Nacional de Madrid,
le Theater an der Wien, etc. Herv Niquet
est fier de rassembler au sein de son
orchestre des musiciens passionns, tout
la fois interprtes, facteurs dinstruments
et chercheurs. Cette dynamique
fdratrice, crant un vritable esprit de
troupe , est lorigine de projets
ambitieux et originaux, la pointe des
dernires dcouvertes en matire
dinterprtation et de sonorit sur les
instruments dpoque. La production
Fireworks & Watermusic, dont
lenregistrement a reu lEdison Award, est
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17
BIOGRAPHIES
emblmatique de ce travail. Si le Concert
Spirituel est reconnu dans le monde entier
pour le travail effectu sur la musique
sacre, une part importante de son activit
est galement consacre au domaine
lyrique. Il consacre ainsi une grande partie
de son temps la redcouverte duvres
lyriques du rpertoire franais aujourdhui
tombes dans loubli, ce qui a permis de
rentendre Callirho de Destouches,
Proserpine de Lully, Sml de Marin
Marais (lu Opera Recording of the
Year par les ECHO Klassik Awards 2009),
Andromaque de Grtry ( Grand Prix du
Disque de lAcadmie Charles Cros 2010),
Le Carnaval de Venise de Campra
( German Record Critics Award 2011),
Smiramis de Catel et, dernirement, La
Toison dOr de Vogel. Ces aventures
musicales ont t loccasion de rencontres
avec des metteurs en scne et
chorgraphes aussi divers que Gilles et
Corinne Benizio (alias Shirley et Dino),
Karole Armitage, Georges Lavaudant et
Joachim Schloemer. Cette dmarche
autour des opras franais a par ailleurs
donn naissance une collection de
livres-disques, en partenariat avec le label
Glossa (distribu par Harmonia Mundi),
avec qui Le Concert Spirituel enregistre en
exclusivit depuis 2000. Parmi les grands
projets de lensemble pour la saison
2013-2014 figurent notamment : la
dcouverte de la version franaise indite
de La Flte Enchante de Mozart, intitule
Les Mystres dIsis et une nouvelle
production, Les Ftes de lHymen et de
lAmour de Rameau lOpra Royal du
Chteau de Versailles, au Thtre des
Champs lyses et au Palais des Beaux-
Arts de Bruxelles dans le cadre du 250
e

anniversaire de la mort de Rameau.
Le Concert Spirituel a prsent en dbut
de saison la Messe 40 voix de Striggio,
dont lenregistrement a t nomin pour
les Grammy Awards 2013, en tourne aux
Ftes musicales dtrecht, la Musikfest
de Brme, au KlaraFestival de Bruxelles et
lArsenal de Metz. Il reprend par la suite
King Arthur de Purcell mis en scne par
Shirley et Dino lOpra de Massy, ainsi
que sa production de The Indian Queen de
Purcell dans une mise en scne de Joachim
Schloemer lOpra-Thtre de Metz.
Le Concert Spirituel, en rsidence
lOpra-Thtre de Metz Mtropole et
lArsenal de Metz Metz en Scnes, est
subventionn par le Ministre de la
Culture et de la Communication et la
Ville de Paris. Le Concert Spirituel
bnficie du soutien de la Fondation Bru.
concertspirituel.com
Violons I
Alice Pirot
Fanny Paccoud
Florence Stroesser
Louis Creach
Yannis Roger
Nathalie Fontaine
Benjamin Chnier
Marie Rouqui
Franois Costa
Andre Mitermite
Violons II
Olivier Briand
Brengre Maillard
Sandrine Dup
Matthieu Camilleri
Myriam Cambreling
Koji Yoda*
Stephan Dudermel
Fanny Goubault*
Altos
Judith Depoutot-Richard
Marie-Liesse Barau
Graline Roux
Camille Rancire*
Alain Pgeot
Violoncelles
Tormod Dalen
Julie Mondor
Annabelle Luis
Nils de Dinechin
Pauline Lacambra*
Cyril Poulet*
Contrebasses
Luc Devanne
Marion Mallevaes
Adrien Alix*
Fltes
Jean Brgnac
Olivier Bnichou
Hautbois
Jean-Marc Philippe
Yanina Yacubsohn
Clarinettes
Ana Melo
Emily Worthington
Bassons
Nicolas Andr
Hlne Burle
Cors
Pierre-Yves Madeuf
Cyrille Grenot
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Trompettes
Jrme Princ
Philippe Genestier
Trombones
Laurent Madeuf
Nicolas Grassart
Alexis Lahens
Timbales
Isabelle Cornlis
Glockenspiel
Franois Saint-Yves
*Concert ralis avec la participation
dtudiants du Dpartement de musique
ancienne du Conservatoire
rayonnement rgional de Paris - Ple
suprieur denseignement artistique
Paris Boulogne Billancourt dans le cadre
dun partenariat de formation et
dinsertion professionnelle avec Le
Concert Spirituel.
Vlaams Radio Koor et chur du
Concert Spirituel
Sopranos
Hildegarde van Overstraeten
Lieselot De Wilde
Inge Van de Kerckhove
Jolien De Gendt
Barbara Somers
Evi Roelants
Marie-Pierre Wattiez**
Agathe Boudet**
Altos
Marleen Delputte
Marianne Byloo
Noelle Schepens
Marion Kreike
Helena Bohuszewicz
Eva Goudie-Falckenbach
Alice Habellion**
Julia Beaumier**
Tnors
Ivan Goossens
Frank De Moor
Paul Schils
Paul Foubert
Gunter Claessens
Roel Willems
Edmond Hurtrait**
Randol Rodriguez**
Basses
Lieven Deroo
Conor Biggs
Jan van der Crabben
Philippe Souvagie
Paul Mertens
Marc Meersman
Jean-Baptiste Alcouffe**
Sydney Fierro**
** Chur du Concert Spirituel
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19
SAMEDI 23 NOVEMBRE
PALAZZETTO
BRU ZANE
BRU-ZANE.COM
Le Palazzetto Bru Zane Centre de musique romantique franaise a pour vocation
de favoriser la redcouverte du patrimoine musical franais du grand XIX
e
sicle
(1780 -1920) en lui assurant le rayonnement quil mrite et qui lui fait encore dfaut.
Situ Venise, dans un palais de 1695 restaur spcifiquement pour labriter,
le Palazzetto Bru Zane Centre de musique romantique franaise est une ralisation
de la Fondation Bru. Il allie ambition artistique et exigence scientifique, refltant
lesprit humaniste qui guide les actions de cette fondation. Les principales activits
du Palazzetto Bru Zane, menes en collaboration troite avec de nombreux partenaires,
sont la recherche, ldition de partitions et de livres, la programmation et la diffusion
de concerts linternational, le soutien des projets pdagogiques et la publication
denregistrements discographiques.
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Les partenaires mdia de la Salle Pleyel
Salle Pleyel | et aussi
MARDI 26 NOVEMBRE, 20H
Mozart et la Vienne classique
Wolfgang Amadeus Mozart
Exsultate jubilate
Joseph Haydn
Extrait de la Symphonie n 52
Wolfgang Amadeus Mozart
Non piu, tutti ascoltai... Non temer, amato
bene (extrait dIdomeneo)
Josef Myslivecek
Ouverture (extrait de Medonte)
Se mai senti (extrait de La clemenza di Tito)
Joseph Haydn
Al tuo seno fortunato (extrait de Lanima
del losofo, ossia Orfeo ed Euridice)
Extrait de la Symphonie n 13
Wolfgang Amadeus Mozart
Deh, per questo istante (extrait de La
clemenza di Tito)
Johann Baptist Vanhal
Extrait de la Symphonie en sol mineur
Wolfgang Amadeus Mozart
Parto, parto (extrait de La clemenza di Tito)
Joseph Martin Kraus
Extrait dOlympie
Joseph Haydn
Berenice, che fai
Cecilia Bartoli, mezzo-soprano
Kammerorchester Basel
Muhai Tang, direction
Stefano Barneschi, concertmaster
SAMEDI 25 JANVIER 2014, 20H
Airs de concert
Wolfgang Amadeus Mozart
Don Giovanni (Ouverture)
Crudele ?...Non mi dir (extrait de Don
Giovanni)
6 Danses allemandes
Welcher Wechsel...Traurigkeit (extrait de
Die Entfhrung aus dem Serail)
Adagio et Fugue, en ut mineur K. 546
Martern aller Arten (extrait de Die
Entfhrung aus dem Serail)
Mitridate (Ouverture)
Qual tumulto...Soffre il mior cor con pace
(extrait de Mitridate)
Idomeneo (Balletmusik de lacte III)
Giunse aln il momento... Deh vieni non
tardar (extrait de Le Nozze di Figaro)
Cos fan tutte (Ouverture)
Fiordiligi, Temerari, sortite...Come scoglio
(extrait de Cos fan tutte)
Edita Gruberova, soprano
Mnchener Kammerorchester
Douglas Boyd, direction
Coproduction Cleste Productions - Les Grandes Voix,
Salle Pleyel.
MARDI 28 JANVIER 2014, 20H
Diva !
Georg Friedrich Haendel
Se piet di me non senti (extrait de Giulio
Cesare)
Non disperar, chi sa ? (extrait de Giulio
Cesare)
Ah ! mio cor (extrait dAlcina)
Ombre pallide (extrait dAlcina)
E un fuoco quel damore (extrait dAgrippina)
Cara selve (extrait dAtalanta)
Sonya Yoncheva, soprano
Orfeo 55
Nathalie Stutzmann, direction
JEUDI 6 FVRIER 2014, 20H
Jan Dismas Zelenka
Miserere
Wolfgang Amadeus Mozart
Requiem
Insula Orchestra
Accentus
Laurence Equilbey, direction
Sandrine Piau, soprano
Sara Mingardo, contralto
Werner Gra, tnor
Christopher Purves, basse
SAMEDI 8 FVRIER 2014, 20H
Hros lgendaires
Wolfgang Amadeus Mozart
Ouverture de Don Giovanni
Madamina, il catalogo e questo (extrait de
Don Giovanni)
Io ti Lascio, oh cara, addio K. 245
Piotr Ilitch Tchakovski
Polonaise dEugne Onguine
Charles Gounod
Le veau dor (extrait de Faust)
Vous qui faites lendormie (extrait de Faust)
Giuseppe Verdi
Ouverture de Nabucco
Ehi Paggio ! lonore ! Ladri ! (extrait de Falstaff)
Richard Wagner
Prlude de lActe III de Lohengrin
Was duftet doch der Flieger (extrait de
Les Matres chanteurs)
O du mein holden Abendstern (extrait de
Tannhuser)
La Chevauche des Walkyries extrait de
La Walkyrie
Musique de feu magique extrait de
La Walkyrie
Ladieu de Wotan (extrait de La Walkyrie)
Bryn Terfel, baryton-basse
Orchestre national de Belgique
Gareth Jones, direction
Coproduction Cleste Productions - Les Grandes Voix,
Salle Pleyel.
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SAMEDI 23 NOVEMBRE 2013 19H30
Les Mystres dIsis
Sandrine Piau, souffrante, est remplace par Camille Poul
Camille Poul commence
chanter au sein de la Matrise
de Seine-Maritime et participe
aux productions de lOpra
de Rouen. Elle est diplme
du Conservatoire National de
Rgion de Paris, du Conservatoire
National de Rgion de Caen et du
Conservatoire National Suprieur
de Musique de Paris. Elle chante
avec de nombreux ensembles
comme Opera Fuoco, Le Pome
Harmonique aux festivals de
Berkeley, Grenade, au Vredenburg
Utrecht et au Concertgebouw
dAmsterdam, Les Lunaisiens au
Festival de Pontoise, Chteau-
Thierry, Les Musicales de
Normandie, Le Festival aux
Chandelles, lEnsemble Pulcinella,
La Simphonie du Marais au
Festival de la Chabotterie,
lEnsemble Pierre Robert, La
Fenice, la Folle Journe de
Nantes et de Lisbonne, lensemble
Il Gardellino au Concertgebouw
de Bruges, aux festivals de Gand
et Spa, lEnsemble Orchestral
de Basse-Normandie, La Divina
Armonia... Elle a enregistr le rle
dUrgande dans Amadis de Lully
avec La Simphonie du Marais,
lOrfeo dolente de Belli avec
Le Pome Harmonique et Cadmus
et Hermione de Lully en Dvd pour
Alpha, tragdie lyrique quelle a
chante dans la mise en scne
de Benjamin Lazar lOpra-
Comique, lOpra de Rouen, au
Grand Thtre de Provence dAix-
en-Provence, au Grand Thtre
de Luxembourg et Thtre de
Caen. Elle a aussi endoss le rle
dAdle dans Die Fledermaus
de Strauss au Conservatoire
National Suprieur de Musique
de Paris, le rle dAmour dans
Orphe et Eurydice de Gluck
au Festival de Boucard avec
Les Paladins et sous la direction
de William Christie au Festival
dAix-en-Provence dans The Fairy
Queen de Purcell. On la entendue
galement dans Maddalena
ai piedi di Cristo de Caldara
(rle de Maddalena) au Thtre
de Caen avec Les Musiciens
du Paradis, dans Orpheus de
Telemann (rle dIsmne) la Cit
de la musique. En 2009-2010, elle
a chant notamment le rle-titre
de Zmire et Azor de Grtry
lOpra-Comique, Suzanne dans
Les Noces de Figaro de Mozart
au Festival des Bouchures.
Elle a aussi incarn sur scne
le rle-titre de Rita de Donizetti
au Thtre de Saint-Quentin-en-
Yvelines, Belinda dans Didon et
Ene lOpra de Besanon,
lOpra Royal de Versailles, la
Scne Nationale de Quimper, au
Thtre de lAthne, Osiria dans
Zanaida de Johann Christian Bach
au Thtre de Leipzig. En 2012,
elle a chant lOpra de Lille et
celui de Dijon, les rles dAmour et
Damigella dans Le Couronnement
de Poppe de Monteverdi sous
la direction dEmmanuelle Ham.
Elle a aussi incarn Carolina dans
Le Mariage Secret de Cimarosa
lOpra de Rennes, Cerere dans
Le nozze di Teti e Peleo de Rossini
avec lEnsemble Matheus sous
la direction de Jean-Christophe
Spinosi au Quartz Brest et
lOpra de Rennes. Camille Poul
vient dincarner avec un vif succs
Zerlina dans Don Giovanni de
Mozart lOpra de Dijon, sous
la direction de Gerard Korsten
et avec une mise en scne de
Jean-Yves Ruf.
Enregistr, ce concert fera lobjet dune publication discographique.
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