Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo,
cinema marginal. So Paulo: Cosacnaify. 2012. O desconcerto, longe de um entrave para a criao, mostrou-se um desafio que recebeu resposta vigorosa na atualizao das artes perante o quadro internacional da poca. Estranhado o Brasil, era preciso interrogar suas representaes. Estranhada a comunicao, era preciso pesquisar a linguagem. Estranhado o pblico, era preciso agredi-lo. (XAVIER, 2012, p. 48). Na primeira metade do sculo, era comum, nos cineastas afinados s experincias da arte moderna, uma postura de defesa do cinema (enquanto ideal) contra a presso industrial e mercantil, vista como entrave ao desenvolvimento mais livre das suas potencialidades. [...] Grosso modo, a oposio kitsch / vanguarda, tal como proposta por Clement Greenberg, foi assumida como baliza na caracterizao do conflito entre um Sergei Eisenstein e a grande indstria (no capitalismo ou no socialismo) ou entre a vanguarda francesa, em particular o surrealismo, e o cinema clssico derivado de D. W. Griffith. Nos anos 50-60, tal baliza , no entanto, relativizada. Os termos da relao entre experimentalismo, compromisso modernista e os parmetros da repetio industrial so reformulados. [...] Tal postura veio contestar a tendncia separao radical das esferas (cinema de arte, cinema comercial) e, no terreno por excelncia do cinema mais inventivo, produziu um nivelamento, uma contaminao antes indesejvel. (XAVIER, 2012, p. 51). O processo brasileiro dos anos 60-70 teve pontos bem ntidos de demarcao poltica que tm favorecido diagnsticos da questo da cultura a partir de sua relao mais imediata com o regime militar (definiram-se, por exemplo, certas caractersticas da juventude dos anos 70 como prprias gerao AI-5). (XAVIER, 2012, p. 57). VALIM, Alexandre Busko. Cinema e Histria. In: CARDOSO, Ciro Flamarion; VAINFAS, Ronaldo. Novos Domnios da Histria. Rio de Janeiro: Elsevier, 2012.
[...] fundamental que a interpretao de um ou mais filmes seja feita observando-se o contexto de sua produo, para que possamos compreender como ele se posiciona com as estruturas de dominao e com as foras de resistncia, bem comoas posies ideolgicas que propalam nos debates e nas lutas sociais em andamento. (VALIM, 2012, p. 285).
GASPARI, Elio. A ditadura envergonhada. So Paulo: Companhia das letras, 2002.
Nos primeiros dias, houve de fato o predomnio da paixo e at do medo dos vitoriosos. Nem mesmo o mais otimista dos conspiradores acreditara que o governo do presidente Joo Goulart, com seu apoio sindical e seu louvado dispositivo militar, casse to rpida e facilmente. De um lado e do outro esperou-se, por alguns dias, a temida reao dos camponeses, dos operrios, dos esquerdistas em geral, mas era fantasia mtua. (2002, p. 134).