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POUR EN FINIR AVEC


LA THORIE DE LGE DOR
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FRONTIRES EN SRIES
PARTIE 3 - SMUGGLERS AND KILLERS
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LES SRIES TV
PRODUITS DE CONSOMMATION JETABLES ?
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LORNE MICHAELS ET
LEMPIRE SATURDAY NIGHT LIVE
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NETFLIX, UNE INTGRATION DIFFICILE
DANS LE PAYSAGE AUDIOVISUEL FRANAIS
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RIEN NEST SIMPLE DANS LES HAMPTONS
INTERVIEW DE NICK WECHSLER (JACK PORTER)
REMERCIEMENTS
Merci Ioanis Deroide, Yann K, Damien Choppin, Corentin Pondaven et Aurlie Corbin pour leur participation.
Florian Etcheverry, Cindy Thibaut, Allan Colpaert et Damien Choppin pour la traduction. Et un dernier merci
Prutha S. Patel, Nick Wechsler et Mona Loring pour linterview et leur temps.
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SO WE CAN GET OVER
THE GOLDEN AGE THEORY
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TV SERIES
DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
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LORNE MICHAELS AND
THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
42
NETFLIX, FITTING IN
THE FRENCH MEDIA WONT BE SO EASY
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NOTHINGS SIMPLE IN THE HAMPTONS
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER (JACK PORTER)
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BORDERS IN SERIES
PART 3 - SMUGGLERS AND KILLERS
THANKS
Thank you to Ioanis Deroide, Yann K, Damien Choppin, Corentin Pondaven and Aurlie Corbin for their contri-
bution. To Florian Etcheverry, Cindy Thibaut, Allan Colpaert and Damien Choppin for the translation. And a last
thank you to Prutha S. Patel, Nick Wechsler and Mona Loring for the interview and their time.
APRS AVOIR ABORD LA FRONTIRE COMME UNE LIGNE
PASSER puis comme une barrire franchir (More TV n1
et n2), posons-nous un peu dans les espaces frontaliers
et prenons le temps de voir ce qui sy passe et surtout
quels dlits et crimes y sont com-
mis. Les sries amricaines nous
prsentent ces territoires comme
des zones grises , o lautorit
de ltat peine sexercer, ce qui
laisse le champ libre aux malfai-
teurs, du simple trafiquant au ter-
rifiant serial killer.
A LITTLE TOWN CALLED PASO
ALTO, ABOUT 40 MILES SOUTH
OF THE LINE LE MARSHALL
CHEYENNE QUI CHERCHE LO-
CALISER DES BRAQUEURS DE
BANQUE.
Les westerns des annes 1950
nos jours ont popularis, dans
leur vision du Far West, limage
de la petite ville frontalire (ct
tats-unien ou ct mexicain)
occupe par des bandits qui
terrorisent la population : Have Gun, Will Travel (4.17),
Cheyenne (1.4), The Virginian (4.10) sont des exemples
parmi dautres. Plus prs de nous, lpisode de Walker,
Texas Ranger intitul On The Border (6.11, 1998) sins-
crit dans cette tradition. Ici, le bad guy, cest le shrif cor-
AFTER DEALING WITH THE BORDERS AS A LINE TO CROSS,
then as a barrier (More TV, issues 1 and 2), lets settle
for a while in the bordering areas and take a closer look
at whats happening there and especially what crimes
and ofenses are committed
there. American TV shows of-
ten depict these territories as
grey areas , where the au-
thority of the State is clum-
sily enforced, which leaves
free reins to thugs, from the
local dealer to the terrifying
serial killer.
A LITTLE TOWN CALLED PASO
ALTO, ABOUT 40 MILES SOUTH
OF THE LINE THE MARSHALL
OF CHEYENNE, TRYING TO
LOCATE BANK ROBBERS, IN
CHEYENNE.
In their vision of the Far
West, from the 1950s until
now, western shows popula-
rized the image of the small
border town (whether on the
Mexican side or on the American side) occupied by ban-
dits that terrorize the inhabitants : Have Gun, Will Travel
(4.17), Cheyenne (1.4), The Virginian (4.10) are examples
among others. Most recently, the Walker Texas Ranger
episode On The Border (6.11, 1998), carries on tradi-
TEXTE : IOANIS DEROIDE - TRADUCTION : FLORIAN ETCHEVERRY
04
BORDERS IN SERIES - SMUGGLERS AND KILLERS
FRONTIRES EN SRIES
SMUGGLERS AND KILLERS
rompu de la localit de Mournful. Il nhsite pas tuer
un honnte chaufeur routier qui refusait de participer
ses trafics et maquille lassassinat en accident. Arriv sur
place, Walker dcouvre une population hostile et apeu-
re et voit bien vite ses soupons confirms, notamment
grce au tmoignage dun oficier de la police des fron-
tires :
Une autre bourgade sans foi ni loi a fait lobjet dune srie
historique trs marquante dans les annes 2000 : Dead-
wood. Le choix du lieu (un campement de chercheurs dor
implant illgalement en territoire indien) et du moment
(les annes 1876-1877) permet de montrer la progres-
sive intgration de cette ville-frontire aux tats-Unis,
qui passe par une annexion
ce qui est encore le Territoire
du Dakota. La srie excelle
montrer la violence, limmo-
ralit et linjustice qui rgnent
Deadwood : les rglements
de compte sanglants y sont
frquents, la prostitution et la
corruption y sont manifestes.
Mais elle prend soin, aussi, de
narrer une progressive organi-
sation de la communaut des
habitants qui choisissent par
exemple de se doter dun sh-
rif (1.12).
tion. In this episode, the bad guy is the corrupt sherif
of Mournful. He has no hesitation about killing a honest
truck driver who refused to partake in his traficking and
covers up the murder as suicide. When he gets in town,
Walker finds the population scared and hostile and his
suspicions are confirmed when a border police oficer
testifies :
Another outlawed town was the subject of a very me-
morable period show in the 2000s : Deadwood. Picking
that location (a gold diggers camp illegally set in Indian
territory) and the period (the years 1876-1877) begets a
depiction of the progressive integration of that border
town in the United States, through what is the annexa-
tion of what is still known,
at that time, as the Territory
of Dakota. The show excels
in showing the violence, the
immorality and the injus-
tice that still reign in Dead-
wood : the bloody settling
of scores are frequent, pros-
titution and corruption are
commonplace. But it also
is narrating carefully a pro-
gressive organization of the
community, that choose, for
instance to appoint a sherif
(1.12).
05
Walker : Parlez-nous de Mournful.
Oficier : Eh bien la rumeur dit que cest un paradis
pour les trafiquants. Cest juste une rumeur bien sr.
Personne na t capable de prouver quoique ce soit.
Walker : Que peux-tu nous dire au sujet du Sherif
Bell ?
Oficier : Il est comme la ville. Aimable en surface.
Mais sevre et mchant au fur et mesure.
Walker : Tell us about Mournful.
Oficier : Well, rumor has it its a smugglers paradise.
Thats just rumor of course. No one has never been
able to prove anything.
Walker : What can you tell us about Sherif Bell ?
Oficier : Hes like the town. Seems real pleasant on
the surface. But underneath hes as tough and as
mean as they come.
BORDERS IN SERIES - SMUGGLERS AND KILLERS
Ian McShane et Timothy Olyphant / Deadwood
Si la dcennie 1950 est marque par un traitement wes-
ternien de la frontire qui, on la vu, perdure au-del
du XXe sicle, elle est aussi celle qui voit arriver, dans sa
dernire anne, la premire fiction pisodes consacre
spcifiquement aux espaces frontaliers contemporains :
Border Patrol (1959). Limage de la frontire comme un
territoire de crimes et de dangers y est dj bien for-
me. Au cours des 34 pisodes, le hros, chef-adjoint de
cette police des frontires, vole de la Floride lArizona,
de la Nouvelle-Orlans au Canada pour dmanteler des
rseaux dimmigration
clandestine (le plus
souvent) ou des trafics
darmes ou de drogues
(plus rarement).
Il est noter que deux
pisodes de Border Pa-
trol se distinguent par
leur thme politique (1.2 et 1.7) : dans les deux cas, la
victime est une personnalit rfugie aux tats-Unis et
qui se trouve menace par les autorits de la dictature
quelle a fuie. Ces intrigues, inspires par le contexte de
la guerre froide, rvlent que les prils auxquels sont
exposs les tats-Unis nont plus seulement une origine
gographiquement proche (les Indiens, les bandits mexi-
cains, etc) mais aussi une provenance plus lointaine et
une source plus globale : le communisme, pril global.
YOU DONT SEE MANY PIRATES THESE DAYS , TITRE DE
LPISODE 10.2 DE HAWAII 5.0
Il est donc logique que les sries dlaissent lexplora-
tion des territoires frontaliers ou ignorent la dimension
frontalire dun territoire. Par exemple, dans The Fugi-
tive (1963-1967), le Dr Richard Kimble parcourt le pays
et quelques pisodes le conduisent dans des rgions
proches de la frontire mexicaine (1.27, 2.10, 2.18, 3.24 )
mais cette proximit ne joue pas de rle dans le scnario.
If the decade of the 1950s is significantly impacted by a
western treatment of the border that, as weve seen,
will remain well beyond the 20th century, its also the de-
cade that ofers, in its final year, the broadcast of the first
serialized fiction specifically dealing with contemporary
border areas issues : Border Patrol (1959). The depiction
of the border as a setting for crime and danger is already
fully detailed. Through the course of the 34 episodes, the
hero, deputy chief of the border patrol, flies of to Flo-
rida, Arizona, New Orleans or Canada, to dismantle ille-
gal immigration rings
(mostly), or drug and
gun smugglers (less
commonly).
Two episodes of Border
Patrol are notable for
their political theme
(1.2 and 1.7) : in both
cases, the victim is a refugee that seeked asylum to the
United States, and who is threatened by the authorities
of the dictatorship he (or she) got away from. These sto-
ries, inspired by the Cold War background, reveal that the
travails faced by the United States dont have a domestic
origin anymore (Native Americans, Mexican bandits, etc.)
but also have a more distant origin : communism, a glo-
bal threat.
YOU DONT SEE MANY PIRATES THESE DAYS , TITLE OF
EPISODE 10.2 OF HAWAII 5.0
It is, then, obvious that TV shows are getting away from
the exploration of the border areas, or ignore the borde-
ring aspect of a territory altogether. For instance, in The
Fugitive (1963-1967), Richard Kimble travels through the
country, and several episodes find him in towns near the
Mexican border (1.27, 2.10, 2.18, 3.24 ) but that proximity
plays no part in the story. Similarly, in Hawaii 5-0 (1968-
1980), theres next to no episode showing the archipelago
BORDERS IN SERIES - SMUGGLERS AND KILLERS
LA DCENNIE 1950 EST MARQUE PAR
UN TRAITEMENT WESTERNIEN DE LA FRONTIRE
THE DECADE OF 1950 IS SIGNIFICANTLY IMPACTED BY
A WESTERN TREATMENT OF THE BORDER
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De mme, dans Hawaii 5.0 (1968-
1980), presque aucun pisode ne
montre larchipel comme parti-
culirement expos aux trafics
(1.7, 11.21), la corruption ou
dautres maux dont peuvent
soufrir des rgions loignes,
dificiles contrler, la fois
isoles et soumises de multi-
ples influences extrieures. Par
exemple, quand la srie traite de
piraterie, ce nest que dans sa 10e
saison et pour rappeler, comme
lindique le titre cit plus haut, le caractre exceptionnel
du phnomne. Pourtant, les les de Hawaii, situes
peu prs au centre de lOcan Pacifique, presque 4 000
km des ctes californiennes, peuvent tre prsentes
comme une zone grise . Cest le choix opr dans le
remake (2010-) o, pour sen tenir la saison 1, on croise
des trafiquants chinois et serbes, des terroristes philip-
pins et russes, des policiers corrompus, un cartel de la
drogue et des pirates.
Si les frontires nattirent pas davantage les scnaristes
et les patrons de chane dans les annes 1970, cest aussi
en partie car elles sont alors clairement supplantes par
les grandes villes dliquescentes du Nord-Est, et en pre-
mier lieu New York, qui safirme comme le lieu de tous
les dysfonctionnements et de toutes les violences. Dans
Serpico (1976-1977), la courte srie adapte du film po-
nyme, les enqutes du hros le confrontent des trafi-
quants de drogue et darmes, un rseau de passeurs
clandestins serbes, et surtout la corruption du monde
politique et de la police (quoique de manire moins pro-
nonce que dans le long-mtrage). Bref, si New York nest
pas un poste-frontire au sens strict (mais tout de mme
une porte dentre sur le territoire amricain), la mga-
pole est bien reprsente, son tour, comme une zone
grise.
as particularly vulnerable to traficking (1.7, 11.21), cor-
ruption or other ills other insular areas may sufer from,
ills that are hard to regulate, both isolated and exposed
to multiple external influences. For instance, when the
show deals with acts of piracy, its in its 10th season and
to remind us, as stated earlier, of the rarity of such inci-
dents. Nevertheless, the Hawaii islands, located nearly
3000 miles from the California coast, can be seen as a
gray area . Thats the choice the remake (2010-) makes,
where, to cite examples from the first season, we cross
Chinese and Serbian smugglers, Filipino and Russian ter-
rorists, corrupted policemen, a drug cartel and pirates.
If borders are not of interest to writers and network exe-
cutives in the 1970s, its also because they are clearly
replaced by the great decaying Northeastern cities, with
New York to the forefront, seen as the city of all misde-
meanors and violence. In Serpico (1976-1977), the short-li-
ved show adapted from the movie of the same name, the
heros investigations lead him to drug and gun rings, a
network of Serbian smugglers, and especially avowed
corruption of the politicians and the police (though not
as characterized as in the movie). In other words, if New
York is not a border city by definition (though it is a point
of entry into the American territory), the megalopolis is
well represented as a gray area .
BORDERS IN SERIES - SMUGGLERS AND KILLERS
Jack Lord / Hawaii 5.0
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Dans les annes 80, une bauche de synthse est opre
dans Miami Vice (1984-1989). Dun ct, nous sommes
toujours dans une mtropole portuaire, plutt que le
long dune frontire terrestre, et lon pourrait ajouter
que Miami Vice est proche thmatiquement de Serpico
: mmes flics infiltrs djouant des trafics (surtout de
drogue dans la srie floridienne) et rvlant des afaires
de corruption. Dun autre ct, par sa fonction dinter-
face entre les tats-Unis et lAmrique Latine, Miami est
autant voire davantage une ville frontire que San Die-
go ou El Paso. La question des migrants et des rfugis y
est rgulirement aborde, la figure du serial killer y est
rcurrente (1.15, 2.2, 2.15, 3.15, etc), les projets dassas-
sinats politiques nombreux. En somme, les principaux
ingrdients des intrigues frontalires des dcennies sui-
vantes sont dj prsents. De manire plus gnrale,
Miami Vice annonce le retour de la frontire comme es-
pace crucial o se concentrent des enjeux conomiques,
politiques, culturels et humains qui engagent lavenir du
pays.
In the 1980s, a tentative synthesis is executed in Miami
Vice (1984-1989). On one hand, we still are in a port metro-
polis, rather than alongside a terrestrial border, and we
might add that Miami Vice is thematically close to Serpi-
co : undercover cops cracking down on traficking (most-
ly drug traficking in the Florida-set show) and exposing
corruption scandals. On the other side, as it is functio-
ning as an interface between the United States and Latin
America, Miami is just as much, or more of a bordertown
as San Diego or El Paso. The matters of immigrants and
refugees are ofen dealt with, and the serial killer trope
is recurring (1.15, 2.2, 2.15, 3.15, etc), conspiracies of
political assassinations are numerous. In a word, all the
characteristics of future border-set shows for decades to
come are found. More generally, Miami Vice heralds the
return of the border as a crucial area where economical,
political, cultural and human stakes intersect that are of
relevance to the future of the country.
BORDERS IN SERIES - SMUGGLERS AND KILLERS
Philip Michael Thomas et Don Johnson / Miami Vice
08
Cependant, pour que la frontire redevienne pleinement
lespace de toutes les tensions, il reste rappeler sa part
de mystre. Cest ce que fait Twin Peaks (1990-1991) en
utilisant lautre frontire, la canadienne. La srie part de
deux repres familiers : un lieu interlope (le One Eyed
Jack, casino et bordel situ juste de lautre ct de la
frontire) et des personnages peu recommandables (les
frres Renault impliqus dans un trafic de drogue trans-
frontalier). Elle les utilise comme une porte dentre vers
une approche rsolument fantastique o les frontires,
les seuils (la fort, la Loge Noire), rapprochent de ralits
surnaturelles.
Une fois ces deux dimensions mises en place, tout est
prt pour que soient cres les sries frontalires et
transfrontalires daujourdhui. Nous les voquerons
dans le prochain volet de Frontires en sries .
However, for the border to regain its status as the area
where all tensions collide, we have to be reminded of its
mysterious properties. Thats what Twin Peaks (1991-93)
does, using the other American border, that separates
it from Canada. By using two interloping locations (the
One Eyed Jack, casino and brothel located on the other
side of the border), and unsavoury characters (the bro-
thers Renault, involved in a transborder drug ring). The
show uses that as a gateway to do a fantasy approach,
where borders, lines (the forest, the Black Lodge), are ta-
king us closer to supernatural realities.
Once both of those borders are born, the place is set for
all the contemporary border and crossborder shows to
exist. Well deal with it in the next issue of Borders in
Series .
BORDERS IN SERIES - SMUGGLERS AND KILLERS
Ioanis Deroide est enseignant dhistoire-gographie et sintresse en particulier la repr-sen-
tation des territoires dans les sries. Il a crit Sries TV : Mondes dhier et daujourdhui (Ellipses,
2011) et sa dernire publication est un chapitre consacr la wilderness dans louvrage collectif
dirig par A. Blot et A. Pichard : Les sries amricaines, la socit rinvente ? (LHarmattan, 2013).
PROPOS DE LAUTEUR
Black Lodge / Twin Peaks
09
Six dcades de cration tous azimuts pour constituer
lunivers des sries tlvises tel que nous le connaissons
seraient finalement ngligeables ! Une seule priode
temporelle bien dlimite sufirait dfinir les rgles de
lart. Ne cherchez plus, si vous souhaitez prtendre au
savoir sriel, cest trs simple, il vous sufit de dguster
lge dor... Et dignorer tout le reste.
Can it be that six decades of creation of all kinds, buil-
ding the universe of TV-series as we know it, are in fact
insignificant in the end? Indeed, a single time period
could be enough to define the standard practice. Dont
look further, you only need to taste the Golden Age
and forget the rest.
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
POUR EN FINIR AVEC
TEXTE : YANN K. - TRADUCTION : CINDY THIBAUT
LA THORIE DE LGE DOR
10
Dans son numro 22, Sofilm retrace lmergence dHBO,
la chane cble dont lapparition des trois lettres sur
un fond gris neigeux ont berc et berce encore un public
toujours plus nombreux. Le reportage, jalonn dentre-
tiens avec ceux qui ont particip aux dbuts du difuseur
payant, est tout fait intressant mais, ne cherchez pas,
rien dans ce texte ne viendra confronter la priode en
question avec le reste dune histoire srielle longue dun
gros demi-sicle. A quoi bon ? Puisquon vous dit que
ctait lge dor et que les aventures de Tony Soprano
sont les seules mriter de saficher sur votre cran !
LGE DOR, MAIS LEQUEL ?!
Lhistoire des programmes tlviss remonte un peu
plus loin que le 8 novembre 1972 (la date du lancement
dHBO). Dans les annes 50, la bote images se dmo-
cratise progressivement et le mdium est lobjet dexp-
rimentations dans la continuit de deux univers quelle
tente de faire fusionner : le thtre et la radio. Jusquau
milieu des annes 60, la tlvision amricaine va pro-
duire son premier ge dor.
Je lvoquais dans un article sur lanthologie (voir Mo-
reTV n1), la priode nous aura laiss des sries embl-
matiques comme Alfred Hitchcock Presents et The Twi-
light Zone (La Quatrime Dimension). De nombreuses
adaptations du rpertoire thtral classique tiennent le
haut du pav mais des crivains comme Gore Vidal, Pad-
dy Chayefsky, Rod Serling ou un tout jeune Woody Allen
composent alors des oeuvres originales et marquantes
comme par exemple Marty qui sera par la suite adapt
au cinma (et rcompens de plusieurs Oscars).
In its 22nd issue, Sofilm recounted the emergence of
HBO, the cable channel, whose three letters appearing
on a grey snowy background nurtured, and is still nurtu-
ring, an always more abundant audience. The article, in-
terspersed with interviews of people who witnessed the
beginning of the paid broadcaster is very interesting. But
dont even try to find something about the confrontation
with the rest of the series history, lasting for half a cen-
tury. What for? We all know that was the Golden Age and
Tony Sopranos adventures are the only one that ought
to be on your screen!
WHICH GOLDEN AGE?!
History of television programs goes back to a little ear-
lier than November the 8th, 1972 (date of HBOs launch).
During the 50s, television became more and more acces-
sible and the medium came in the center of new experi-
mentations regarding the two fields it was then trying to
blend: theater and radio. Until the mid-1960s, American
broadcasting was in its first Golden Age.
As I said in an earlier article about the anthology, this time
knew a lot of emblematic series, such as Alfred Hitchcock
Presents and The Twilight Zone. Numerous adaptations
of classical plays were on top, but writers such as Gore
Vidal, Paddy Chayefsky, Rod Serling or the young Woody
Allen created original and significant works such as Mar-
ty that will later be adapted for film (and Oscar-winner).
On screen, people discovered or rediscovered actors like
James Dean, Grace Kelly, Paul Newman or Lee Grant.
They were then under the direction of George Schaefer,
Sidney Lumet, John Frankenheimer or Yul Brynner.
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
Ctait lge dor. Lge de tous les succs, de toutes
les innovations et de tous les paris transforms. Tout
au long des annes 2000, HBO rvolutionna la tl,
en enchanant les crations exigeantes, innovantes et
souvent drangeantes.
It was the Golden Age, the time of all successes, of
all innovations and successful attempts. All along the
2000s, HBO brought about a revolution in the TV sector,
by stringing together the demanding, innovative and
ofen bothering creations.
11
lcran, les tlspectateurs dcouvrent
ou retrouvent des acteurs comme James
Dean, Grace Kelly, Paul Newman ou Lee
Grant. Ils sont alors entre les mains de
metteurs en scnes comme George Schae-
fer, Sidney Lumet, John Frankenheimer
ou Yul Brynner.
Des gnrations de tlspectateurs se
souviendront de cette poque marque par lurgence du
direct, le support vido nest pas encore disponible, don-
nant ainsi une toute autre valeur au travail des acteurs.
Malgr des prises de vues forcment statiques et des
contenus souvent revus pour faire plaisir aux sponsors,
qui vont alors jusqu envahir le titre des programmes
(The Goodyear TV Playhouse, The Texaco Star Theater,
The US Steel Hour), la vitalit de cette poque marquera
durablement les esprits.
Dans son livre intitul Televisions Second Golden Age et,
comme son titre lindique, Robert J. Thompson, profes-
seur luniversit de Syracuse, distingue une autre s-
quence temporelle digne, selon lui, dattentions parti-
culires. Au dbut des annes 80, les networks prennent
conscience de limportance du cble basique. Un quart
des foyers amricains y sont dsormais abonn. Progres-
sivement, une nouvelle doctrine sinstalle, lide quil est
possible de crer un contenu destination dune catgo-
rie du public bien prcise et non plus envers sa globalit.
Thompson nest pas dupe, les annes 80 ctait K 2000 et
bien dautres. Mais il souligne limportance dNBC sous
la houlette dun patron inspir, Grant Tinker, qui installe
ds 81 un trio de qualit : les dramas Hill Street Blues et
St Elsewhere ainsi que la comdie Cheers.
Chez CBS, il retient la policire Cagney & Lacey pour son
duo dactrices qui redfiniront le rle de la femme sur
le petit cran. Enfin il souligne limportance de Moon-
lighting lantenne dABC comme tant lorigine dun
genre qui deviendrait majeur par la suite : le dramedy.
Generation of viewers will remember this time mar-
ked by the emergency of live-shows. Video-support did
not exist yet, and actors were working in a lot diferent
way than they are today. Despite ofen static shots and
contents that were ofen modified to please sponsors,
that were be so invasive as to be included in the names
of the shows (The Goodyear TV Playhouse, The Texaco
Star Theater, The US Steel Hour), the dynamic of this time
will always stay in peoples minds.
In his book entitled Televisions Second Golden Age and,
as the name states, Robert J. Thompson, teacher at the
Syracuse University, diferentiates another time period
that can be worth special attentions. At the beginning
of the 80s, networks started to apprehend the signifi-
cance of cable channels. A quarter of American homes
had subscribed by then. A new doctrine gradually came:
the idea to create content destined to a specific kind of
audience, and no more to a whole.
Thompson is not fooled, the 80s are represented by K
2000 and many other stuf. But he emphasizes the signifi-
cant role of NBC, then under the guidance of an inspired
patron: Grant Tinker, who broadcasted in 1981 this qua-
lity trio: the dramas Hill Street Blues and St Elsewhere,
but also the comedy Cheers.
At CBS, he remembers Cagney & Lacey for its duet of
actresses that redefined the role of women on TV. He
then speaks about the importance of Moonlighting on
ABC, that is the origin of a genre that will become signifi-
cant: the dramedy.
Texaco Star Theater
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
12
En 2013, Kevin Spacey est invit prononcer un
speech lEdinburgh International Television
Festival. Il y livre un plaidoyer en faveur de sa
nouvelle paroisse, Netflix, et cite alors un cer-
tain Brett Martin. Martin nest pas un critique
TV a proprement parler. Correspondant pour le
magazine GQ, il a suivi de prs la confection des
Sopranos et croit quil y a l matire rvolution-
naire. Il largit son spectre au del de la srie et
publie un livre (Dificult Men, behind the scenes
of a creative revolution) dans lequel il souscrit
au concept dun troisime ge dor, largement
appuy sur les premires productions dHBO, et quil
prolonge avec les deux titres phares dAMC que sont Mad
Men et Breaking Bad.
Martin nest pas le premier voquer un ge dor contem-
porain. Alan Sepinwall lvoquait dj en 2012 (The Revo-
lution was Televised) en dfendant une vision plus large,
englobant notamment Friday Night Lights. Martin, quand
lui, a choisi de mettre en avant la dominante thma-
tique de cet ge dor, lmergence de lantihros.
In 2013, Kevin Spacey is asked to
make a speech at the Edinburgh
International Television Festival.
He pleads for his new fav: Netflix;
and talks about a certain Brett Mar-
tin. Martin is not a real TV-critic. As
a reporter for GQ, he followed the
making of The Sopranos and belie-
ves it to be revolutionary. He goes
beyond these series and releases
a book (Dificult Men, behind the
scenes of a creative revolution) in
which he talks about a third Golden Age, emphasizing
the first production of HBO, and the two main titles of
AMC: Mad Men and Breaking Bad.
Martin is not the first to talk about a contemporary Gol-
den Age. Indeed, Alan Sepinwall already talked about
one in 2012 (The Revolution was Televised), defending a
larger vision, including Friday Night Lights. Martin, as for
him, chose to highlight the dominant theme of this Gol-
den Age: the emergence of anti-heroes.
Kevin Spacey / Edinburgh International Television Festival
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
13
LA NOSTALGIE EST-ELLE DE MISE ?
On peut lgitimement sinterroger sur cette multiplica-
tion des ges dor. Lexpression perd srement de sa va-
leur lorsquelle dsigne non plus une exception mais se
trouve associe plusieurs squences temporelles. Un
retour aux sources simpose !
lorigine, elle fait rfrence au mythe du premier ge
de lhumanit relat par Hsiode (source). Elle est de-
venue depuis mme de qualifier indifremment une
priode dapoge rvolue. En substance, on parle ainsi
dun pass glorieux qui est dsormais hors datteinte au-
quel sajoute une dimension nostalgique, le regret de ne
plus pouvoir en jouir. Lexpression est un incontournable
du chant culturel. Il y a un ge dor pour le cinma Hol-
lywoodien, les comics, la peinture nerlandaise, lalpi-
nisme, etc.
On se doit dadmettre, quelles que soient ses prf-
rences, que lhistoire des sries tlvises na pas t un
long fleuve tranquille, et cette inconstance peut ou doit
IS IT PURE NOSTALGIA?
It is legitimate to wonder about the multiplication of
Golden Ages. Maybe the phrase loses its meaning when
it doesnt refer to an exception anymore and becomes
associated with several time periods. It is essential to go
back to the roots!
Originally, it refers to the myth of the first age of Huma-
nity as told by Hesiod (source). It became later used to
refer to an apex that is over as we speak. It is also used
to talk about a glorious past that is now out of our reach,
the phrase has then a nostalgic dimension that implies a
regret not to be able to benefit from it. The phrase can-
not be got round in cultural singing. There is a Golden
Age for Hollywood film, comic books, Dutch painting, al-
pinism, etc.
We must admit, no matter our favorites, that the history
of series has been no bed of roses, and this inconsistency
needs to be characterized.
A first assessment is needed. The three time periods
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
Kyle Chandler et Connie Britton / Friday Night Lights
14
tre caractrise.
Un premier constat simpose. Les trois priodes recon-
nues sont parfaitement dissemblables et il aurait peut
tre t plus judicieux de suivre lexemple historique
jusquau bout en employant pourquoi pas lanalogie
avec lge de bronze.
Mais, je vous accorde
que ce nest pas aussi
sexy !
Admettons cette mul-
tiplicit. Je dois vous
avouer que ce nest pas
ce qui me gne le plus dans lemploi de cette tournure
dore. Comme nous le dfinissions un peu plus haut,
parler dun ge dor, cest afirmer que ce qui prcde
sest appauvrit. Quand bien mme les faits dmontre-
raient cette baisse de qualit, lexistence dautres ges
dor vient en partie contredire lafirmation initiale.
Si lon reprend les trois squences srielles voques pr-
cdemment, vous remarquerez que lemploi de lexpres-
sion se justifie plus ou moins bien au regard de cet aprs
soit disant dclass. Il est vrai quau del des annes 60,
les dramas difuss Live ont disparu de lantenne. De la
mme manire, les networks nont plus t a mme de
fournir un tel niveau de prise de risque aprs les 80 mais
nous serons srement daccord pour reconnatre quil y
a l dj plus matire dbattre. Enfin la
priode actuelle nen a srement pas ter-
min avec les antihros. Il sera sans doute
dificile dassister aux mfaits dun autre
Tony Soprano mais qui sait et surtout
pourquoi nous priverions nous de cette
ventualit ?
Allez dire Charlie Brooker, le crateur de
Black Mirror, que lanthologie navait de
raison dtre que cinquante ans plus tt.
admitted as Golden Ages are perfectly dissimilar and it
would have been smarter to follow the historic example
all the way and talk about Bronze Age, for instance. But I
have to admit that it is a lot less sexy!
Lets admit this multi-
plicity. I have to confess
that it is not what bo-
thers me the most in
the use of that phrase.
As we stated a little ear-
lier, talking about Gol-
den Age is saying that
everything that was made before became impoverished.
Even if we had proof of this loss of quality, the other Gol-
den Ages refute the first afirmation.
If we take the three time periods we talked about earlier,
you will notice that the use of the phrase can be more
or less justified, compared to what follows. It is true that
afer the 60s, dramas disappeared from the Live channel.
On the same manner, broadcaster were not able to pro-
duce such risk-taking afer the 80s. But we will obviously
agree that it is another debate. Moreover, the current
series probably will continue with anti-heroes. It will be
dificult to watch the adventures of another Tony Sopra-
no but, who knows? And why should we take this even-
tuality away?
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
PARLER DUN GE DOR, CEST AFFIRMER QUE
CE QUI PRCDE SEST APPAUVRIT
TALKING ABOUT GOLDEN AGE IS SAYING THAT
EVERYTHING THAT WAS MADE BEFORE BECAME IMPOVERISHED
Toby Kebbel / Black Mirror
15
Allez dire Bryan Fuller, showrun-
ner dHannibal, quil ny a plus
rien dintressant faire sur les
networks depuis prs de 20 ans.
Enfin, allez dire Steven Soder-
bergh que son personnage de
John Thackery dans The Knick est,
quoi quil arrive, vou rester dans
lombre de Tony Soprano !
Ma connaissance srielle est limi-
te mais si jamais jaccdais un
savoir complet dans lavenir (on
peut toujours rver) je me refuse
tout simplement adopter la pos-
ture dun blas, de celui qui croit
avoir tout vu finalement.
En dfinitive, lge dor nest rien
dautre quune facilit pour sviter
la dmarche de dfinir les finesses
dun courant, dun sursaut, bref
dune nouvelle vague !
Go say to Charlie Brooker, the crea-
tor of Black Mirror, that his anthology
should have been made fify years
ago. Go say to Bryan Fuller, show-run-
ner of Hannibal, that there has been
nothing interesting on channels for
20 years. Go say to Steven Soderbergh
that his character of John Thackery in
The Knick is, no matter what, doomed
to stay in the shadow of Tony Sopra-
no!
My knowledge on series is limited but
if I had the opportunity to access a
full knowledge in the future (a dear
dream), I refuse to simply become
blas, as the one that believes he has
seen everything.
To conclude, the Golden Age is a
comfort phrase we use to avoid de-
fining a movement, a jold or a new
wave s subtleties.
SO WE CAN GET OVER THE GOLDEN AGE THEORY
Sriephile qui signore depuis Twin Peaks, jai fait mon coming out grce un blog que jalimente
depuis environ 4 ans. Jy cris de manire subjective dans une prose savamment dose en mau-
vaise foi. Jy dfends principalement deux thses. Oui, le genre sriel peut et doit devenir formel-
lement suprieur au septime art. Et oui, le superviseur musical sriel est un gnie !
PROPOS DE LAUTEUR
Television's Second Golden
Age From Hill Street Blues to Er
Robert J. Thompson (1997)
Syracuse Univ Pr (Sd)
The Revolution Was Televised:
The Cops, Crooks, Slingers,
and Slayers Who Changed TV
Drama Forever
Alan Sepinwall (2012)
Touchstone; Reprint edition
Des hommes tourments
Le nouvel ge dor des sries :
des Soprano et The Wire Mad
Men et Breaking Bad
Brett Martin (2013)
La Martinire
OUVRAGES
SOURCES
1
2
3
Clive Owen / The Knick
16
On ne peut pas nier que Revenge, qui a attaqu sa sai-
son 4 sur ABC depuis le mois dernier, a sorti le grand jeu
pour mettre en place ce que lon peut considrer comme
le couple favori des fans : Emily Thorne (ne Amanda
Clark ; interprte par Emily VanCamp), et Jack Porter.
Des flashbacks de leur rencontre pendant leur enfance,
en passant par Jack qui nomma son voilier en son nom
aprs quelle ait disparu de sa vie et maintenant les re-
gards en chien de faence sporadiques; cette authentique
histoire entre Amanda et Jack sera celle qui manquera
toute relation futur qui sera amorce par chacun dentre
eux avec un autre personnage. Nimporte quel jour, en
se connectant sur Twitter, il est probable quon puisse y
lire des messages se rsumant Jack et Amanda en-
semble, cest la fin de la srie . Comme tout Revenger
ne le sait que trop bien, RIEN nest simple dans les Hamp-
tons ; et en discutant du tandem avec Nick Wechsler (Its
Always Sunny In Philadelphia, Roswell), il avait beaucoup
darguments contre la concrtisation de ce couple, du
moins, pour le moment. Mais ne vous inquitez pas trop,
les shippers : il avait une excellente raison a.
It is undeniable that ABCs Revenge, which began its four-
th season earlier this month, has gone to great lengths
to set-up what may perhaps be considered the shows
fan favorite ship (or couple): Emily Thorne (born
Amanda Clark; portrayed by Emily VanCamp) and Jack
Porter. From flashbacks of the duo meeting as child-
ren, Jack growing up to name his sailboat afer she di-
sappeared from his life and now to the more current
sporadic glances from afar; this genuine shared history
between Amanda and Jack, is one that any characters
introduced in the future as love interests for either will
always lack. Head over to Twitter on a on any given day
and one is likely to see tweets stating things along the
lines of Jack and Amanda are end game. As any Re-
venger knows all too well, NOTHING is simple in The
Hamptons; and when discussing this pairing with Jack
Porter himself, Nick Wechsler (Its Always Sunny in Phila-
delphia, Roswell), he had a lot to say against the couple
getting together just yet. Dont worry too much, Amanda
and Jack shippers; he had a great reason for his opinion.
RIEN NEST SIMPLE DANS LES HAMPTONS
INTERVIEW DE NICK WECHSLER
18
Bonjour ! Merci beaucoup de
maccorder cet entretien au-
jourdhui.
Bonjour ! Pas de problme. Mer-
ci de prendre le temps pour a.
Jai rcemment dcouvert que
vous aviez dmarr votre car-
rire dacteur en voulant tre
un comdien. Si vous pouviez
jouer dans une comdie lan-
tenne actuellement, ce serait
laquelle ?
Its Always Sunny In Philadel-
phia, je pense.
en juger par vos tweets, vous
avez un grand sens de lhu-
mour. Seriez-vous partant pour
tre le host de Saturday Night Live ?
Je voulais faire partie de la troupe de SNL. Ctait avant
que je dcide dtre un acteur srieux , et en fait je
ne suis toujours pas sr que ce soit toujours le cas. Jai
commenc parce que je voulais tre dans la comdie, et
parce que certaines pressions pour un acteur de drama
nexistaient pas pour des comdiens. Une partie de moi
est jalouse des acteurs de comdie, la partie acteur de
drama En bref, je ne me vois pas le faire maintenant,
mais si les choses fonctionnent je choisirais des rles
comiques, carrment. Au fait, un de mes anciens colocs
est dans la troupe de lmission actuellement.
Cest pas vrai ?!
Oui, Taran Killam. Cest un excellent imitateur et scna-
riste. Il est lorigine de beaucoup de sketches. Cest lui
qui fait les imitations de Brad Pitt. Lui et moi, on vivait
en colocation pendant un bout de temps et un jour, il
ma demand si je voulais laccompagner faire un truc.
Hi. Good morning! Thanks so
much for sitting down with me
today.
Hi, of course. Its no problem at
all. Thanks for taking the time.
I recently found out that you got
into acting because you wanted
to be in comedy. If you could be
on any comedy right now, which
would like to be on?
Its Always Sunny in Philadelphia,
I think.
Judging by your tweets alone,
you have a great sense of humor,
would you ever want to host an
episode of Saturday Night Live?
I used to want to be a cast
member on SNL. That was before I wanted to be an ac-
tor actor, which I am actually still not sure I want to be.
I got started because I wanted to be in comedy, because
there were pressures as a dramatic actor that wouldnt
be there if I were a comedic actor. A part of me is still
jealous of the comedic actors, the dramatic part of me is
jealous. Yeah, but basically, I cant imagine it right now,
but maybe if things go particularly wellI would do that,
absolutely. By the way, an old roommate of mine is ac-
tually on there now.
No way!
Yeah, Taran Killam. Hes a great impressionist and wri-
terhe has come up with a lot of great skits. Hes one
of the guys who does the Brad Pitt impressions. He and
I lived together for a little while and he one day he was
asking me if I wanted to go with him to something. He
was always hilarious, but so he was going somewhere
where people who ofen get on the show go to train.
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER
19
Il a toujours t hilarant, mais il allait un endroit o les
gens, qui sont souvent pris pour faire lmission, vont
pour sentraner. Et je me souviens lui avoir dit que je
nirais pas avec lui sur ce coup. Et quelque temps aprs,
il a t pris SNL. Je ne dis pas que si je lavais accom-
pagn, jaurais t pris, je dis juste quun de mes amis
sest assez investi pour suivre cette voie. Il a fini par rus-
sir et il a ralis un de mes rves denfant, faire partie de
lmission Ce qui est super et me rend fier de lui.
Cest super. Je lai vu dans lmission et il assure.
Oui. Il assure.
Serais-tu prt te payer la tte des autres acteurs le
temps dun sketch ?
Je pense, et je suppose que
dans ces cas-l, au moment
o on le voit lantenne, le
host a dj appel ses amis
pour leur faire savoir quils al-
laient tre parodi.
Donc il faut les prvenir.
Voil, faut les prvenir et dans lidal, quils voient a
comme une boutade gentille plutt quune descente au
vitriol.
Vous vous tes rcemment joint aux autres acteurs
de Roswell pour un vnement Los Angeles, quel est
votre meilleur souvenir de tournage ?
Cest une colle, il y en a tellement dexcellents. Il y en a
beaucoup, vraiment. Je les confonds tous les uns avec
les autres parce que je me souviens quon se marrait
toujours tous ensemble. On se faisait constamment rire,
entre nous. Pour moi, ctait avant que je prenne le m-
tier dacteur au srieux. Aux auditions jtais trs pro,
mais je ntais pas un acteur srieux. Je faisais des trucs
bizarres juste pour me divertir. Il y avait beaucoup doc-
And I remember told him I wasnt going to go with him
that time. And then later on, he went on to SNL. Im not
saying had I gone Id have gotten on the show too, Im
just saying that a friend of mine was driven enough to go
pursue that specific path. He ended up succeeding and
he reached a childhood dream of mine of being on SNL
which is really great and I am proud of him.
Thats great. I actually have seen him on the show and
he does great.
Yeah, he does.
Would you be able to make fun of any of your cast
mates for a skit?
I think so, I guess because in those instances, by the
time we see it air, the host
of the show has been able to
call their friends and just be
like, Listenwere going to
spoof you.
So give them a heads up.
Yeah, give them a heads up
and ideally they would see it as an honor rather than a
harsh skewering.
True. So you recently joined some of the Roswell cast
for a reunion in Los Angeles, whats your best memory
on the set of Roswell?
Thats a hard one; there are just so many great ones.
There are a lot of them really. They sort of bleed together
because I remember we were all always laughing. All of
us just constantly made each other laugh. For me, that
was sort of before I even took acting seriously. For audi-
tioning, I was very professional but I wasnt like a serious
dramatic actor. I just did weird shit to entertain myself.
There was a lot of that and so I was a larger presence in
the blooper reel. All I did in the blooper reel was that I
IL A RALIS LUN DE MES RVES DENFANT,
FAIRE PARTIE DE LMISSION
HE REACHED A CHILDHOOD DREAM OF MINE OF
BEING ON STARUDAY NIGHT LIVE
NOTHINGS SIMPLE IN THE HAMPTONS
20
casions et donc je suis trs prsent dans les btisiers.
Tout ce que je faisais, ctait rpter la mme phrase :
Oh merde, ma braguette est ouverte , un truc du genre.
Je sortais un juron parce que je men voulais. Sur le tour-
nage de Roswell, je disais des trucs juste pour faire cra-
quer les autres acteurs.
Ca a lair trs insouciant, tout le monde tait si jeune
lpoque.
Exactement.
Gardez-vous le contact avec certains des acteurs de
Roswell ?
Oui. Javais lhabitude de sortir plus souvent avec Bren-
dan [Fehr]. Majandra [Delfino] et moi, on se voit de temps
en temps, je souhaite la voir plus parce que je me sou-
viens que ctait toujours hilarant et que cest quelquun
de bien. Colin [Hanks] aussi, on sest toujours trs bien
entendu et on allait toujours voir des films ensemble
comme Tenacious D. Je me souviens quon avait vu
High Fidelity ensemble parce quon tait des gros fans
de Jack Black. Ctait bien avant que je grandisse. Ouais,
on est plus autant en contact quauparavant mais jaime-
rais quon le soit plus.
Emily Van Camp, qui incarne Emily Thorne, tait aussi
dans Captain America 2 : Le Soldat de lHiver comme
Sharon Carter/Agent 13. Si vous deviez incarner un su-
perhros, lequel serait-il ? Et pourquoi ?
Merde, a cest dur. Les seuls films de superhros que jai
repeat the same phrase: Oh f*** my flys open or so-
mething. I would just blurt out something, just a curse
because Im mad at myself. On Roswell, I would say
things to get the other person to break.
Seems a bit carefree, since everyone was so young.
Exactly.
Are you still in touch with any of the Roswell actors?
Yes, I am. I used to hang out with Brendan [Fehr] a lot
more. Majandra [Delfino] and I see each other from time
to time, I do want to hang out with her more because I
remember it was always hysterical and shes just a very
good person. Colin [Hanks] too, we always got along
great and wed go see movies together, like Tenacious D.
I remember we saw High Fidelity together because we
were both big Jack Black fans. This was all before I really
even grew up. Yeah, not in contact as much as before but
Id like to be.
Emily VanCamp, who plays Amanda Clark on Revenge,
was also in Marvels Captain America: The Winter Sol-
dier as Sharon Carter/Agent 13; if you had the choice to
play any superhero, which one would you want to be?
And why?
Shit, thats hard. The only superhero movies that real-
ly do it for me are the newest Batman movies and
Watchmen. Not only because of Christopher Nolans ap-
proach to Batman but also that there are so many who
arent actually super.
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER
21
aim cest les derniers Batman et Watchmen. Pas seu-
lement cause de la vision de Christopher Nolan pour
Batman mais parce quil y a tellement de hros qui ne
sont pas vraiment super .
Oh, oui cest sr. Ce sont des justiciers.
Oui ce sont juste des mecs qui sont l pour faire rgner
la justice. Dans Watchmen seuls certains dentre eux sont
des superhros. Je ne sais pas si je pourrais le faire parce
que a a dj t fait si bien par Christian Bale, et dans
le cas de Watchmen on peut pas faire mieux que Jackie
Earle Haley en Rorschach.
Rorschach est gnial, cest bien vu. Quest-ce que vous
prfrez dans le fait de faire partie du cast de Revenge
? Entre la lecture du scnario et les tournages qui
peuvent durer jusquau lendemain, la plupart des casts
de srie semblent sentendre comme une famille : est-
ce que cest le cas avec celui de Revenge ?
Oui, absolument. On a tous t au cinma ensemble sa-
medi, sauf Henry qui est sur le tournage dun film. On
sentend trs bien, et hier soir, jessayais de lire le script
du deuxime pisode, et ctait un peu la guerre sur mon
portable parce quon narrtait pas de senvoyer des SMS.
Les SMS, cest la chose idal
dans ces cas-l.
Ouais.
Quel est votre personnage
prfr dans Revenge et pour-
quoi ?
Cest une autre question difi-
cile parce que jai toujours aim
Emily. On doit la pousser dans
ses derniers retranchements
pour que cela lui vienne natu-
rellement. Et cest quelquun
Ok, yeah. I totally understand. Theyre vigilantes.
Yeah, they are just dudes who are vigilante justice. In
Watchmen there are only a few that are super. I dont
know if I could do it because it has already been done so
well by Christian Bale and in the case of The Watchmen
you dont get any better than what Jackie Earle Haley
did for Rorschach.
Rorschach is so awesome, very true. Whats your favo-
rite part about the Revenge cast? With table reads and
filming schedules that can go on until the next day,
most casts understandably somehow seem to end up
described as a family unit; do you feel that way about
the Revenge cast?
Yes, absolutely we all just went to a movie on Saturday,
literally everyone except Henry who is currently out of
town filming a movie. We all get along incredibly well.
Last night I was trying to read the script for episode two,
and there was huge fight going on my phone because we
are all like text chained together.
Text chains are a good thing for planning things like
that, its a good thing.
Yeah.
Whos your personal favorite
character on Revenge and
why?
Well, thats a tough one too
actually, because I have
always loved Emily. Emily
maybe has to generally get
pushed for it to come natu-
rally. And she does come of
as very natural because its
her characters show. I see
clarity of purpose for her cha-
racter. I think its cool. This
NOTHINGS SIMPLE IN THE HAMPTONS
22
Revenge Season 2 Wrap Party
de trs nature. Cette srie, cest celle de son personnage.
Je pense que ses intentions sont claires. Je pense que
cest cool. La fillette qui a t enleve son pre, et qui
possde cette innocence aussi. Une innocence quelle
est presque amene perdre. Elle travaille dur pour me-
ner bien ses buts, parce quelle est tellement inconso-
lable quelle fait appel la vengeance pour rectifier ce
tort. Je pense que cest gnial. Le personnage de Nolan
qui Gabriel [Mann] a donn une couleur si unique est ex-
cellent. Jaime aussi mon personnage, ctait le prfr
du public, et maintenant on le voit changer. Jai toujours
aim Amanda, Margarita [Levieva] linterprte avec tel-
lement de fragilit et de crainte la fois. Je crois que jai
toujours aim Aiden [Barry Sloane]. Il a t entran pour
devenir un tueur et tre un vengeur . Il est un peu ce
que jaimerais que Jack soit, un peu plus dur cuire.
Donc plus fort sur le plan physique, capable daccepter
certaines missions et de juste faire en sorte que ce soit
fait ?
Oui, mais Jack ne participe pas trop laction parce
quon doit prserver sa puret. Mais dans la vraie vie,
pour quelquun dont on a tel-
lement abus, qui a tellement
t flou, le public se dit :
Attendez un peu, Jack est un
idiot ! Il nest pas sceptique,
mais il fait tellement confiance
aux gens. Mais Aiden est trs
cynique, il a un ct plus sombre. Si quelquun fait du
mal Emily, Aiden va lui foncer dessus et le dfoncer.
Jack, dun autre ct, est raisonnable et pse le pour et
le contre. Cest presque moins romantique de mon point
de vue. Donc, Aiden cest le meilleur.
Donc vous interviendriez ?
Oui, sil ny a pas de conflit dintrt. ce stade, cest
juste pour aider une personne que jaime survivre.
little girl whose father was taken from her, but yet she
has this innocence too. She has an innocence which she
almost loses. She is working hard for her goal, because
she is so heartbroken that she turned to vengeance to
right this wrong. I think its awesome. Nolans character
which Gabriel [Mann] has given such a unique characte-
rization, its great. I like my character too obviously, he
was the audiences favorite and now were seeing him
change. I have also really loved Amanda, Margarita [Le-
vieva] plays her with such an amazing vulnerability but
also some dread. I think I have always really liked Aiden
[Barry Sloane]. Aiden has mindlessly been trained to be
a killer and to be a revenger. He is kind of what I wish
Jack was, a bit tougher.
So stronger in a physical aspect in that sense, where he
is able to take on certain missions of a sort and just get
it done?
Well yeah, but Jack doesnt take that much action be-
cause he has to be kept pure. And in real life, for some-
body who has been dumped on as much as he has, or
tricked as much as he has, then the audience just goes,
Wait a minute, maybe Jacks
an idiot! Hes not skeptical
yet, he is so trusting. But Aiden
is very cynical, he has a darker
sensibility. If someone hurts
Emily, Aiden like will charge
him and beat the shit out of
him. Jack on the other hand, is so considerate and consi-
ders the consequences. Its almost less romantic to me.
So I think Aiden is it.
So youd step in?
Yeah, if theres no moral conflict there. At that point, now,
Im just helping someone I love survive.
JACK EST RAISONNABLE,
IL PSE LE POUR ET LE CONTRE
JACK IS SO CONSIDERATE AND
HE CONSIDERS THE CONSEQUENCES
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER
23
Jack a eu un arc narratif tellement dur que beaucoup
de tlspectateurs esprent quil va avoir droit son
happy end. Ce qui est plutt amusant, vu que la srie
sappelle Revenge. Est-ce que vous pensez que Jack va
finir avec Emily ? Ou que les scnaristes dcideront de
le mettre dans les bras de quelquun dautre ?
Bonne question. Je veux dire, je ne soutiens pas beau-
coup lide de les voir ensemble.
Vraiment ? Oh, cest intressant.
Je ne pense pas quils devraient finir ensemble, mais je
pense quon devrait toujours vouloir quils finissent en-
semble.
Intressant Donc laisser une porte ouverte, ou
quelque chose comme a ?
Oui. Je pense que tout le monde est de leur ct du fait
de leur histoire. On est revenu assez en arrire du ct
dAiden la saison dernire, et les gens ont commenc
tre plutt de leur ct. Et jai fait Oh, oooh parce
quon a tellement dvelopp cette intrigue on a pas
continu montrer au public la ralit des choses entre
Jack et Emily. On ne leur a pas montr quils taient faits
Jack has had one of the toughest storylines on the show
and many viewers are hoping Jack ends up with his
much deserved happily ever afer; which is a bit amu-
sing since were talking about a show called Revenge.
Do you think Jack will eventually be with Emily? Or do
you think the writers will have him fall for someone
else?
Good question. I mean, Im not a big advocate of the idea
of them getting together.
Oh really? Thats interesting!
I dont think they should end up together, but I think that
we should always want them to end up together.
Interestingso keep an open door available or so-
mething?
Yeah. I think everyone is rooting for them because of
their history. We went pretty far back in the Aiden path
last season and then people started to root for them a
bit. And Im like UH OH, because we are so down that
storylines path that nowwe basically didnt continue
to remind the audience of the Jack and Emily thing. We
didnt show them kind of belonging as much. And now
NOTHINGS SIMPLE IN THE HAMPTONS
24
Nick Wechsler (Jack Porter) et
Emily VanCamp (Amanda Clarke) / Revenge
lun pour lautre. Et avec le dpart dAiden, cela nous
laisse juste avec Jack. Et au lieu de le montrer, on doit
faire quelque chose du style Eh, je sais que lautre type
est mort Mais, vous vous rappelez, Jack ? Essayons
de revenir lui maintenant !
Un ou deux flashbacks de plus, a devrait faire lafaire.
Exactement. Je lespre. Je pense que cest important,
mais plus vous reprsentez rflchissez au nombre
de scnes montrant les sentiments particuliers quils
prouvaient lun envers lautre. Dans la saison 1, il nen
y avait pas tellement, la saison 2 il tait avec quelquun
quil croyait tre elle, et certains moments il y avait cet
change de regards, genre, cette nana est vraiment
pas mal, elle dchire . Ensuite, la saison dernire elle
tait avec Aiden, et il tait avec
quelquun dautre, et les gens
les veulent toujours ensemble,
cause des saisons 1 et 2. Et
cela, alors quon ne leur a pas
donn quelque chose en ce
sens depuis un certain temps.
On doit juste rappeler leurs
liens au public. Si on prsente quelquun au public qui
est nouveau, mme sil tait comme Jack sur certains
aspects, il lui manquerait toujours cette histoire, quils
partagent. Donc ils soutiennent cette histoire, et voil. Le
problme est quon doit pondrer ce que lon montre au
niveau moral, quelle essaie davoir sa vengeance, tout en
ayant Jack de son ct. Je ne pense pas quil devrait tre
l. Je pense que ce serait une consquence de cet amour
quelle a imagin et protg si longtemps. Je pense que
si Emily dcide darrter de se venger, je pourrais la voir
finir avec Jack.
Cest un aspect intressant, cela va avec la bont de
son personnage.
Oui.
that Aiden is gone, we are just lef with Jack. And rather
than showing it at all, we have to be to like Hey, I know
that the other guy died, but like remember Jack?
Lets start getting with him now!
Couple more flashbacks should do it.
Exactly. I hope so. I think its always important, but the
more you representlook at how much of their scenes
have been about them feeling this special way about each
other. Season one didnt really show it, season two he
was with someone he thought was her, maybe occasio-
nally they have these looks across the room, like, that
girl there is pretty f***k**g cool. Then last season he
was with someone else and she was with Aiden, people
are still rooting for them together because of seasons
one and two, my point is look
at how much people are roo-
ting for them when we havent
even thrown them a bone in a
while. We just need to remind
the audience of their connec-
tion. If there was anyone new
that was introduced, even if
he was in anyway like Jack, they still wouldnt have that
shared history. That history is what they are rooting for
and so, yeah. The problem is that you have to consider
what youre showing morally, if she goes out and tries to
get revenge the whole time and then just finishes and ex-
pects Jack to be there at the end. I dont think he should
be there. I think that would be a consequence to this love
she has imagined and protected for so long. I think if she
abandons revenge and stops, I could see her ending up
with Jack.
Thats an interesting point, goes along with his charac-
ters goodness.
Yeah.
SI EMILY DECIDE DARRTER DE SE VENGER,
JE POURRAIS LA VOIR FINIR AVEC JACK
IF EMILY ABANDONS REVENGE AND STOPS,
I COULD SEE HER ENDING UP WITH JACK
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER
25
Si Revenge introduisait un nouveau personnage pour
Jack, quel serait votre casting idal ?
Vous voulez dire une relation potentielle ?
Oui, comme une copine potentielle. Avec qui aime-
riez-vous travailler dans ce cas ?
Oh merde, jai jamais pens a. Je ne sais mme pas
pourquoi, dailleurs. trange. Je nai jamais eu y rfl-
chir auparavant. Hmmm Jessaie de penser des gens
de mon ge Je sais pas. Je narrive pas rpondre a,
cest dur. Vous pensez quelquun en particulier ?
Je ny arrive pas non plus. Cest pas grave, je vous repo-
serai la question via Twitter dici quelques mois.
Bien. Faites-le.
Jack a tellement de scnes en commun avec Margaux
Le Marchal, avez-vous appris quelque chose en Fran-
ais avec Karine Vanasse ? Et si oui, quoi ?
Ah, euh non. Je ne pense pas quelle mait dit quelque
chose en franais mais vrai dire, je sais comment pro-
noncer son nom correctement. La dernire syllabe du
nom ressemble au mot mouse . Si elle ne lavait pas
expliqu, je naurais sans doute jamais su la bonne ma-
nire de le faire.
Malheureusement, je ne parle
pas franais, mais beaucoup
de lecteurs de More TV si.
Ctait intressant de voir son
nom de famille, et moi aussi
jai fourch en le prononant.
Je ne suis pas sr que ce soit
franais part entire, je crois
que cest un mlange avec une
autre culture, mais je naurais
jamais su si elle ne lavait pas
prononc.
If Revenge were to introduce someone new for Jack,
who would your dream casting be?
Like for a love interest?
Yeah, for a love interest. Is there anyone you can think
of who youd like to work with perhaps?
Oh shit, I havent thought of that. Its weird; I dont know
why Ive never thought about that! I dont know why, Ive
never had to consider this before. HmmIm trying to
think of people my age. Hmm, I dunno. I actually cant
answer that, thats hard. Can you think of some people?
I cant right now either, its early. Its alright, Ill tweet
this question to you a couple months from now Ill just
tweet it to you to bring it back up.
Good. Do it.
Jack has many scenes with Margaux LeMarchal, have
you learned any French words from Karine Vanasse? If
so, what?
Hah, um no. I dont think she ever properly told me any-
thingbut I do know the proper pronunciation of her
name. The last part almost sounds like the word mouse.
If she wouldnt have said it then I probably would have
never known the right way.
I unfortunately dont speak
French either, but many of
the readers of More TV do.
It was interesting to see the
last name and I did initially
stumble over it myself.
Im not even sure if its even
straight forward French, it mi-
ght have been mixed with some
other culture but Id have never
known had she not said it that
way.
NOTHINGS SIMPLE IN THE HAMPTONS
26
Quel est votre point de vue sur votre
personnage ? On la vu voluer de ma-
nire significative, de la saison 1 o il
tait prt mettre les voiles vers Ha-
ti, en passant par le retour de sa mre,
jusqu tre questionn sur le kidnap-
ping de Charlotte en saison 3. Cela na
pas t de tout repos pour lui !
Oui, je sais ! Cest un type bien. Un peu
trop pour tre honnte, mais je pense
que cest une bonne chose quon veuille
le voir finir avec Emily ; cest le meilleur personnage, et
sen prendre lui est le meilleur moyen dafecter Emily.
galement le meilleur moyen de lui montrer les rper-
cussions de ses actions. Cest pour a que je pense que
ce ne serait pas juste quelle finisse avec lui la fin. Sur-
tout aprs quelle met sa vie sans dessus dessous, si elle
continue avec sa vengeance, alors non. Il y a des limites
aux occasions o tu peux me faire de la peine, avant de
laisser tomber lide de nous en tant que couple. Elle
est devenue une personne totalement difrente mais
je pense quelle est totalement aveugle par cette ide
de vengeance. Tout le monde dans la srie narrte pas
dagiter le chifon rouge et de provoquer ces situations.
Donc tout le monde peut tre touch, mais vous faites :
AH OUI, attendez ! Jack la supplie darrter de faire
ce quelle fait. Jack est le meilleur moyen de montrer les
efets des choix dEmily. Je pense que cest cool. Pas seu-
lement en termes mtaphoriques, mais parce que Jack
est un bon rouage.
Oui, rien nest simple dans les Hamptons.
Oui, exactement.
Depuis quEmily a rvl sa vritable identit Jack,
au fil de la saison 3, il est de plus en plus impliqu dans
ses plans. Est-ce ce qui nous attend en saison 4 ? Pou-
vez-vous nous dire quoi que ce soit ?
How do you feel about your character overall? Weve
seen him come quite a long way from possibly sailing
to Haiti in season one, to the return of his mother and
now being taken in for questioning regarding Char-
lottes kidnapping in Season 3, he doesnt really seem
to catch a break!
Yeah I know! Hes a good guy. Hes too good for his own
good, BUT I do think that him being the one that we sort
of always root for Emily to be with is good; hes the best
character, and hurting him is the best way to afect Emily.
Its also the best way to show the efects of her choices.
Which is why I think her just getting him in the end isnt
right. Especially afer she completely f**ks with his life, if
she continues with her revenge, then no. Like I can only
have you break my heart so many times, before I give
up on the idea of us. Youve basically become a diferent
person, holding on to this ideabut I think this girl is suf-
focated by her revenge. Everyone else on the show is sort
of whacking the hornets nest with a stick. So everyone
else may get stung, but you are like OH YEAH, wait!
Jack is begging her to stop doing what she is doing. Jack
is the best way to the show the efects of Emilys choices.
I think thats his function. I think thats cool, not just me-
taphorically, but because his character is a cool device.
Yeah, nothings simple in The Hamptons.
Yeah, exactly.
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER
27
Vous savez, en fait je nen sais rien. Ma thorie est que
on ne sait pas. Parce qu partir de l o on commence,
Conrad est mort et Victoria est dans un asile. Donc la
question est : quest-ce qui reste pour aider Emily ? Donc
maintenant, je peux quasiment vous assurer que Jack
va tre trs impliqu et va vouloir laider. Mais mon per-
sonnage ne va pas en tre ravi. Je suppose que a va ar-
river un moment ou un autre. Je pense que ce sera
plus facile pour lui cette fois-ci, parce que quelquun en a
aprs Emily Si elle tait en train de faire du mal autrui
et dexercer sa vengeance, je penserais : Cest ridicule,
non. Mais l, cest difrent.
Se mler laction quand elle a besoin de laide de
Jack, cest cohrent. Et enfin, avez-vous un message
faire passer aux lecteurs et aux tlspectateurs de Re-
venge ?
Juste un grand merci. Je pense que cest la premire
chose laquelle jai particip et o les gens sont vrai-
ment enthousiastes. Et a signifie beaucoup pour moi :
Since Emily revealed who she really was to Jack, over
the course of the third season, we see Jack becoming
more and more involved in her agenda. Is that the case
you think well be seeing in Season 4that is if youre
allowed to comment on anything about it right now?
You know, I actually dont know. My guess isI actually
dont knowbecause where were starting from is that
Graysons gone and Victoria is an institution. So its kind
of like, what is there to even help Emily with? So, right
now I can almost guarantee that Jack is going to get
drawn in and will want to help herbut I wont be happy
to help. It will still probably happeneventually. I think
itll be easier for Jack to help her this time compared to
before because this time, if its someone coming afer
herlike, if she was just going around hurting people
and revenging, Id just be like this is ridiculous, no.
But if someones coming afer her, its diferent.
Get in the action when she needs Jacks help, makes
sense. And lastly, is there anything else youd like to
NOTHINGS SIMPLE IN THE HAMPTONS
28
Mike Kelley, Elizabeth Barnes et Corbin Bronson, tous
ont pari sur moi et mont permis de faire partie de cette
srie. Je nai pas eu demploi long terme depuis trs
longtemps, et jtais celui qui avait le moins dexprience
lorsque le casting original a t constitu. Et cest un cast
tellement riche, tellement comptent. a signifiait beau-
coup pour moi, et pour les fans qui sont derrire la s-
rie et qui me soutiennent. En fait, partout o je vais, on
me montre du soutien ; alors que je ne rve pas dauto-
graphes et tout le toutim, cela fait du bien. La bienveil-
lance mon gard est quelque chose que je navais ja-
mais vcu auparavant, de toute ma carrire.
Cela doit tre super vivre.
Oui cest magnifique. Et je veux remercier les gens qui
regardent la srie, qui la soutiennent et qui nous sou-
tiennent, le cast et moi.
Concernant les autographes, il y a beaucoup de per-
sonnes dans cette ville (Los Angeles) qui seraient in-
tresses, donc je ne pense pas que a posera de pro-
blme lavenir. Merci infiniment de mavoir accord
cette interview ce matin.
Oui, sans problme.
say to all the readers and viewers of Revenge?
Well, just a huge thanks. I think this is the first thing I
have been a part of, that people have been really enthu-
siastic about. And its meant a lot to me, like Mike Kelly,
Elizabeth Barnes and Corbin Bronson, all took a chance
on me and allowed me to be part of the show. I havent
had a big gig in a long time and yeah, I think I had worked
the least out of everyone at the time of casting. And its
such a long, great cast. That was a huge deal for me, but
also the fans who stuck with the show and me. Basically
everywhere I go, I get shown support; while I also dont
daydream about signing autographs and stuf its still
nice. The good will towards me is unlike anything I have
ever experienced in my career before.
It has to be a great feeling.
Yeah, its beautiful. So I just want to thank everyone for
getting behind the show and supporting it, us and me.
Hey, as for autographs there are a bunch of people in
my hometown who are more than interested in those,
so I dont think thats going to be a problem in the fu-
ture. Thank you so much for your time this morning.
No problem!
INTERVIEW WITH NICK WECHSLER
29
Prutha S. Patel is an avid fan of many things and has grown up being told by her mother that she
simply watches too many films and TV shows. Instead of listening to her mother, she decided to
delve even further by moving to the west coast from the east coast to study at Southwestern Law
School in Los Angeles. Prutha aspires to become an entertainment attorney and hopes to learn
as much as she can about the vast realm of entertainment from the amazing people she happens
to meet along the way. Fortunately for her, her parents not only dont mind her being a fan of so
many things now, but they are also fully supportive of her aspirations.
ABOUT THE INTERVIEWER
REVENGE, SUNDAYS AT 10|9C ON ABC REVENGE, LES DIMANCHES SUR ABC
LORNE MICHAELS
LEMPIRE SATURDAY NIGHT LIVE
TEXTE ET TRADUCTION : DAMIEN CHOPPIN
Le 25 Aot dernier, comme tous les ans, tout le gratin de
la tlvision amricaine sest retrouv Los Angeles pour
la crmonie des Emmy Awards. Et si de lavis de beau-
coup le palmars ne reflte pas vraiment ce qui se fait de
mieux la tlvision amricaine pendant les 12 mois qui
prcdent, ils sont un bon indicateur du prestige et de la
reconnaissance quaccorde lindustrie Hollywoodienne
un programme ou un network (en tmoignent la pluie
de nominations reues par HBO). Parmi les programmes
les plus nomins cette anne, Game Of Thrones, Fargo,
American Horror Story, Breaking Bad ou encore The Nor-
mal Heart. Mais en sixime position arrive une mission
qui na pourtant pas t au cur des discussions avant
et pendant la crmonie : Saturday Night Live, qui avec
14 mentions arrive pourtant devant des sries comme
House of Cards, Orange is The New Black, Modern Family
ou True Detective.
Pourquoi tant de discrtion? Peut-tre parce que cest
devenu tellement habituel de voir le sketch show de NBC
rcolter plus dune dizaine de nominations par anne.
Avec 156 nominations, cest le programme le plus nomi-
n de lhistoire. Cest aussi le plus rcompens, avec 40
On August 25th, like every year, televisions biggest stars
gathered in Los Angeles for the Emmy Awards. And even
though a lot of people will tell you the winners list isnt
really representative of the best of television in the past
12 months, it will give you a good idea of the prestige
and the acclaim Hollywood grants to a program or a
network (HBOs important number of nominations is a
great example). Among the most nominated shows this
year, Game Of Thrones, Fargo, American Horror Story,
Breaking Bad or The Normal Heart. But in sixth place co-
mes a show that wasnt part of the online conversation
before or during the ceremony: Saturday Night Live, even
though, with 14 nods, it was more present than House of
Cards, Orange is The New Black, Modern Family or True
Detective.
Why so much discretion? Maybe because it has become
so common to see NBCs sketch show adding a dozen of
nominations to its tally every year. With 156 nods, its the
most nominated program in the history of the Emmys. It
is also the program with the most awards, with 40 over
39 seasons. An exceptional longevity, all the more since
the same man has been in charge since the inception of
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
31
Amy Poehler et Seth Meyers / Emmy Awards 2014
statuettes au cours de ses 39 saisons. Une longvit hors
du commun dautant que depuis le dbut, avec pour
seule exception 5 annes au dbut des annes 80, cest
le mme homme qui mne la barre : Lorne Michaels,
Le canadien lorigine de cette institution de la culture
amricaine, fabrique de stars du cinma et de la tlvi-
sion, a aujourdhui une influence omniprsente. Sans
Saturday Night Live, pas sr que la comdie amricaine
ait le mme visage.
Ce qui fait de SNL une vritable institution, cest surtout le
fait que lmission suive la mme recette depuis sa cra-
tion en 1975. Les pisodes ont toujours la mme struc-
ture : au rythme dune vingtaine dpisodes par saison,
en direct le samedi de 23h30 1h du matin, senchanent
une dizaine de sketchs. La troupe dacteurs de lmission
(avec les repertory players qui sont les stars du show
et les featured players moins mis en avant lantenne)
est rejoint chaque semaine par un invit star du cinma,
de la tlvision, de la musique, du sport, ou mme de la
politique, qui fait ofice de prsentateur dun soir ( guest
host ) pour lmission (en plus de participer aux sketchs,
son rle est daccueillir les tlspectateurs avec un mo-
nologue douverture juste aprs le gnrique, de prsen-
ter linvit musical, et bien sr de dire au revoir la fin de
lmission). Les grands rendez-vous dun pisode type de
SNL sont le sketch douverture, avant mme le gnrique,
the show, except for 5 years in the early 80s: Lorne Mi-
chaels, the Canadian who is at the origin of this Ameri-
can cultural institution, a factory of TV and movie stars,
now has an ubiquitous influence. American comedy pro-
bably wouldnt have looked the same without Saturday
Night Live.
What makes SNL the cultural institution it is today is the
fact it follows the same formula since the first live show
in 1975, with a frequency of about twenty episodes per
season, broadcast live on Saturdays between 11:30pm
and 1am. A dozen of comedy skits performed by the cast
(with its repertory players -the stars of the show-, and
its featured players who are in the supporting roles-)
joined each week by a guest host who is either an actor,
a comedian, a musician, an athlete, or even a politician
(besides taking part in almost every skit, the host also
welcomes the viewers with an opening monologue right
afer the credits, introduces the musical guest, and of
course says good night at the end of the show). The big
moments in a typical SNL episode are the cold-open -a
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
32
Julia Louis-Dreyfus en 1983 dans Saturday Night Live
Lorne Michaels en 1992 avec un Emmy Award la main
qui traite la plupart du temps de lactu de la semaine, le
monologue douverture (qui arrive donc aprs le gn-
rique), la premire prestation de linvit musical arrive
la moiti du show, juste avant le Weekend Update
un faux JT o le ou les prsentateurs ironisent sur des
faits dactualit coup de brillants one-liners. Puis vers
la fin de lmission vient la seconde prestation musicale,
avant les tous derniers sketchs. Lmission se termine
par le guest host entour de tous les acteurs remerciant
lquipe et saluant les tlspectateurs.
Si SNL a rvl de nombreuses stars de cinma au cours
de ses 4 dcennies dexistence, parmi lesquelles Jim Car-
rey, Eddie Murphy, Robert
Downey Jr., Dan Aykroyd et
John Belushi (dont le film
culte The Blue Brothers est
lorigine un sketch de lmis-
sion), Mike Myers et plus
rcemment Adam Sandler
et Will Ferrell, cest la tl-
vision que limpact de lmission et de son producteur
est peut-tre le plus important. Il y a bien sr les late
shows de NBC, qui sont aujourdhui tous deux produits
par Lorne Michaels, avec leur tte des anciens de SNL
(Jimmy Fallon pour le Tonight Show et Seth Meyers pour
Late Night), mais il y a aussi tout un tas de stars de sries
tlvises rvles par Saturday Night Live. Petit passage
en revue.
sketch covering current events-, the opening monologue
(afer the credits), the first performance by the musical
guest at the middle of the show, followed by Weekend
Update a newscast parody where the anchor, or the
anchors, make fun of the weeks headlines with brilliant
one-liners. Then, towards the end of the show comes the
second musical performance, before the very last skits.
The show ends with guest host surrounded by the whole
cast on stage, thanking the team and waving goodbye to
the viewers.
SNL has been the launching pad for a lot of movie stars
during the past four decades, among them Jim Carrey,
Eddie Murphy, Robert Dow-
ney Jr., Dan Aykroyd and
John Belushi (whose classic
movie The Blues Brothers
is an adaptation of a sketch
from the show), Mike Myers
and more recently Adam San-
dler or Will Ferrell; but it is on
television that the shows impact is maybe the most im-
portant. There is of course both late-night talk shows on
NBC, which are produced today by Lorne Michaels, both
starring an SNL alum (Jimmy Fallon on The Tonight Show
and Seth Meyers on Late Night), but theres also a lot of
other television stars who started on Saturday Night Live.
Heres a quick review.
CEST LA TLVISION QUE LIMPACT DE LMISSION
EST PEUT-TRE LE PLUS IMPORTANT
IT IS ON TELEVISION THAT THE SHOWS IMPACT
IS MAYBE THE MOST IMPORTANT
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
33
Rachel Welch, Chevy Chase et Lorne Michael
pendant le sketch Weekend Update en 1976
Devenue star de la tlvision grce son rle dElaine
pendant 9 saisons dans Seinfeld, Julia Louis-Dreyfus a
dbut sa carrire de comdienne dans SNL. En rejoi-
gnant lmission seulement 21 ans, elle tait la plus
jeune cast member de son histoire lpoque. Elle y
ctoie la star du show Eddie Murphy, mais aussi Jim
Belushi, Billy Crystal, Martin Short et surtout Larry Da-
vid, auteur sur lmission et qui crera par la suite, avec
Jerry Seinfeld, la sitcom emblmatique du nom de ce
dernier. Depuis 2012, elle renoue avec la satire politique,
un genre qui est dans lADN de SNL, en interprtant une
vice-prsidente qui accumule les bourdes et est entou-
re dun staf dincapables dans la srie Veep sur HBO,
un rle qui lui a valu lEmmy de la meilleure actrice dans
une comdie 3 ans de suite.
She became a TV star playing the role of Elaine for 9 years
in Seinfeld, but Julia Louis-Dreyfus started her acting
career on SNL. Joining the show at only 21, she was the
youngest cast member in the shows history back then.
There, she shared the stage with the star of the show,
Eddie Murphy, as well as Jim Belushi, Billy Crystal, Mar-
tin Short and, more importantly, met Larry David, who
was a writer on the show and later co-created with Jerry
Seinfeld, the iconic sitcom named afer the latter.
Since 2012, shes back to political satire, a genre which
is part of SNLs DNA, playing the role of a vice-president
who blunders and is surrounded by an incompetent and
cynical staf on HBOs Veep, a part that got her the Emmy
for Best Actress in a Comedy Series three years in a row.
JULIA LOUIS-DREYFUS
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
34
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
Comme de nombreuses stars dans lhistoire du show,
Will Ferrell a intgr le cast un moment o Lorne Mi-
chaels a voulu rinventer SNL. Il en deviendra le visage
emblmatique de la deuxime partie des annes 90,
grce ses imitations comme celle George W.
Bush et ses sketchs rcurrents cultes
comme The Roxbury Guys avec Chris
Kattan (dont la version avec Jim
Carrey est probablement lextrait le
plus connu de lhistoire de lmis-
sion). Si cest surtout au cinma quil
brille ensuite, Will Ferrell va aussi, en
tant que producteur, faire sa marque
sur internet et la tlvision. En 2007,
il cr Funny or Die avec Adam McKay, an-
cien scnariste en chef de SNL, un site qui
sest fait une notorit avec des vidos humo-
ristiques et parodiques. Il produit via la mme
socit la minisrie The Spoils of Babylon, une pa-
rodie des grands feuilletons des annes 70 et 80.
Dans un style loufoque et compltement sur-
jou, ce sketch gant de 6x30 minutes retrace
la vie de la riche famille Morehouse au cours
du vingtime sicle, on y retrouve Kristen
Wiig, une autre ancienne de SNL, dans
un rle qui lui a valu une nomination
aux Emmy Awards cette anne, parmi
dautres stars comme Tobey Maguire,
Jessica Alba, Tim Robbins et Michael
Sheen.
WILL FERRELL
Like many stars in the history of the show, Will Ferrell
joined the cast at a moment when Lorne Michaels wanted
to reinvent SNL. He would become its most emblematic
face during the second part of the 90s, thanks to impres-
sions like his George W Buh and cult recurring sketches,
like The Roxbury Guys with Chris Kattan (of which the
incarnation along with Jim Carrey is probably the most
famous moment in the history of the show). Even though
Will Ferrell will mainly focus his career on movies af-
ter SNL, he will also leave his mark online and on
television. In 2007, he created Funny or Die with
Adam McKay, former SNL head writer, a web-
site who came to fame for its parodies and
other comedic videos. With the same
company, he produced The Spoils
of Babylon, a miniseries paro-
dying the great event series
of the 70s and 80s. In a crazy
and overplayed style, this
6x30-minute long sketch re-
lates the lives of the rich Mo-
rehouse family through the
20th century. It stars Kristen
Wiig, another former SNL star
who earned an Emmy nomi-
nation for that role, along with other big
names such as Tobey Maguire, Jessica
Alba, Tim Robbins or Michael Sheen.
35
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
Arrive SNL en tant quauteur en 1997, Tina Fey rem-
place Adam McKay en tant que scnariste en chef en
1999, devenant la premire femme occuper le poste.
Cest en 2000 quelle commence apparatre rguli-
rement dans des sketchs. Elle devient aussi prsenta-
trice du Weekend Update, le faux JT difus la moiti
de chaque mission, en compagnie de Jimmy Fallon. Si
elle quitte lmission en 2006, cest son imitation de Sa-
rah Palin lors de 4 missions lautomne 2008 qui mar-
queront le plus les esprits des amricains. 17 millions de
tlspectateurs ont vu lmission du 18 Octobre avec le
cameo de la vraie Sarah Palin, lpisode le plus vu depuis
1994.
Si Tina Fey a quitt SNL au printemps 2006, cest parce
que NBC avait command pour lautomne suivant sa
sitcom 30 Rock, produite par Lorne Michaels lui-mme,
une srie o elle joue Liz Lemon, la scnariste en chef
dune mission sketch, bien videmment inspire de
sa propre exprience, et o Alec Baldwin (un habitu de
SNL) joue Jack Donaghy, le patron de la NBC fictionnelle
et le mentor de Liz (un rle inspir de Lorne Michaels),
aux cts de Tracy Morgan (ancien cast member de SNL)
et Jane Krakowski. Dans 30 Rock, Tina Fey utilise les re-
cettes qui ont fait le succs de Saturday Night Live, avec
un humour satirique truf de rfrences la pop culture
amricaine mais aussi des commentaires politiques
brillants grce la dynamique entre Jack Donaghy, per-
sonnage rpublicain, et Liz Lemon, dmocrate. La srie
a aussi souvent recours des guest stars de renom qui
nont pas peur de payer de leur personne. Au cours de
ses 7 saisons, la srie a t nomine pour 57 Emmys et
en a remport 11.
TINA FEY
She arrived at SNL as a writer in 1997 and replaced Adam
McKay as head writer in 1999, then becoming the first
woman in that position. In 2000 she started to appear
on screen. She becomes an anchor for Weekend Update,
the fake newscast airing at the middle of the show, along
with Jimmy Fallon. Even though she lef the show in
2006, its her impression of Sarah Palin during 4 shows
in fall 2008 that will remain her most emblematic SNL
moments. 17 million viewers saw the episode that aired
on October 18th, featuring a cameo of the actual Sarah
Palin; it was the most viewed episode since 1994.
Tina Fey lef SNL in the spring of 2006 because NBC had
ordered her sitcom 30 Rock for the following fall, pro-
duced by Lorne Michaels himself, where she plays Liz
Lemon, the head writer of a sketch show, obviously ins-
pired by her own experience. Alec Baldwin (a SNL regular
himself) plays Jack Donaghy, the boss of NBC and Lizs
mentor (a character inspired by Lorne Michaels). The
show also stars Tracy Morgan (another former SNL cast
member) and Jane Krakowski. On 30 Rock, Tina Fey uses
the same formula that made Saturday Night Lives suc-
cess, with a satirical humour filled with pop culture refe-
rences as well as brilliant political commentary thanks to
the dynamic between Jack Donaghy, a republican, and
Liz Lemon, who is a liberal. The show will also welcome
well-known guest stars who arent afraid to be made fun
of. During its 7 seasons, the show garnered 57 Emmy no-
minations and won 11.
36
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
Arrive SNL en 2001, Amy Poehler sest elle aussi distin-
gue notamment par ses imitations, dont Hillary Clinton.
En 2004, elle remplace Jimmy Fallon la prsentation du
Weekend Update, et forme avec Tina Fey un duo comique
ador encore aujourdhui (on les retrouve maintenant
la prsentation des Golden Globes). Elle quitte elle aussi
lmission pour intgrer une nouvelle srie de NBC dont
elle est lactrice principale, Parks and Recreation, lance
en 2009. Elle y joue la fonctionnaire passionne Leslie
Knope, un des personnages fminins les plus emblma-
tiques de la tlvision amricaine actuelle. Dans Parks
la satire est aussi prsente, mais cette fois-ci plutt que
de sintresser de grands centre de pouvoirs comme
Washington dans Veep ou New York dans 30 Rock, la srie
se passe Pawnee, une petite ville du midwest avec ses
personnages loufoques et caricaturaux qui font de cette
srie une sorte de version des Simpson en chair et en os.
Il faut dire que lun des co-crateurs, Greg Daniels, est
un ancien scnariste de la srie anime culte, quil avait
rejoint en 1990, aprs trois ans dans lquipe des sc-
naristes de Saturday Night Live. Avant de crer Parks
and Recreation, il fut lartisan de la version amricaine
de The Ofice. Lautre moiti du duo lorigine de Parks,
Mike Schur, est lui aussi pass par SNL (o il ctoyait Amy
Poehler, puisquil a quitt lmission en 2004), avant de
rejoindre The Ofice. Logique donc de voir apparaitre plu-
sieurs membres du cast de SNL, comme Andy Samberg
ou Fred Armisen dans la srie.
AMY
POEHLER
When she arrived at SNL in 2001, Amy Poehler also came
to fame for her impressions such as Hillary Clinton. In
2004, she replaces Jimmy Fallon at the Weekend Update
desk, and becomes one half of a comedic duo that is still
loved today with Tina Fey (we can now watch them host
the Golden Globes). She will also leave the show to star
in a new NBC sitcom, Parks and Recreation, launched
in 2009, in which she plays passionate government em-
ployee Leslie Knope, one of the most emblematic women
currently on television. In Parks, satire is also present,
but this time rather than dealing with places of power
like Washington in Veep or New York in 30 Rock, the show
focuses on the politics of a small midwest town and the
life of its zany inhabitants that make the show a sort of
live-action version of The Simpsons. The comparison
isnt so silly when you learn that one of the co-creators
of the show, Greg Daniels, is a former writer of the cult
animated comedy, which he joined in 1990, afer three
years on the writing team ofSaturday Night Live. Before
creating Parks and Recreation, he was the man behind
the American version of The Ofice. The other half of the
Parks duo, Mike Schur, also spent time at SNL (where
he rubbed shoulders with Amy Poehler, since he lef the
show in 2004), before joining The Ofice. Its not surpri-
sing then to see several SNL cast members showing up
on the show, such as Andy Samberg or Fred Armisen.
37
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
Being a former SNL star and star in a Lorne Michaels pro-
duction isnt always enough for success. Afer being a
fixture in the cast between 2000 and 2007, Maya Rudol-
ph lef the show and started to focus on a movie career
(most notably in Bridesmaids, film co-written by Kristen
Wiig, in which she also played the main part). In 2011, she
tried to make her TV comeback in Up All Night, a Lorne
Michaels production broadcast on NBC, where she plays
a talk show host, who is the boss of one of the two main
characters. Even though her performance was praised,
the show never found its audience and got cancelled af-
ter its second season. Because shes a great singer and
entertainer, she got the opportunity to be the star of her
own variety show, a mix of comedy skits and songs, The
Maya Rudolph Show, also on NBC, and also produced by
Lorne Michaels. A pilot episode was ordered and broad-
cast last May. We dont know yet whether NBC will renew
this experiment or not.
tre une ancienne star de SNL et jouer dans une srie
produite par Lorne Michaels nest cependant pas tou-
jours synonyme de succs. Aprs avoir t un pilier du
cast entre 2000 et 2007, Maya Rudolph quitte lmission
et se consacre principalement au cinma (notamment
dans Mes Meilleures Amies, film co-crit par Kristen Wiig,
avec cette dernire dans le rle principal). En 2011, elle
tente un retour la tlvision dans Up All Night, une pro-
duction Lorne Michaels difuse sur NBC, o elle joue une
prsentatrice de talk-show qui est la patronne dun des
deux personnages principaux. Mme si sa performance
est bien accueillie, la srie ne trouvera jamais son public
et sera annule avant la fin de sa deuxime saison. Ex-
cellente chanteuse et show-woman, Maya Rudolph va se
voir alors ofrir la possibilit dtre au centre de sa propre
mission de varits, The Maya Rudolph Show, toujours
sur NBC, alliant chansons et humours, l aussi produite
par Lorne Michaels. Un pisode pilot est command et
difus en Mai dernier. On ne sait toujours pas si NBC re-
nouvellera lexprience.
MAYA RUDOLPH
38
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
En 2012, Andy Samberg quitte SNL aprs 7 ans passs au
sein de lquipe. On lui doit notamment la participation
aux Digital Shorts avec son groupe The Lonely Island,
une srie de sketchs pr-enregistrs (et non difuss en
direct comme le reste de lmission) qui prennent sou-
vent la forme dune chanson lhumour graveleux et r-
gressif, et o les stars invites de lmission se prennent
au jeu (la plus clbre tant Dick in a Box , avec Justin
Timberlake). Un an aprs son dpart, on le retrouve la
tlvision, non pas sur NBC, mais sur FOX, dans une s-
rie qui est tout de mme produite par NBC Universal, et
surtout cre par Mike Schur et Dan Goor (autre ancien
scnariste de Parks and Recreation): Brooklyn Nine-Nine.
Dans cette srie, les deux crateurs appliquent la for-
mule de la workplace comedy , trs bien dveloppe
dans The Ofice et Parks, lunivers des commissariats de
police. Le succs critique est au rendez-vous et la srie
remporte deux Golden Globes lors de sa premire saison.
In 2012, Andy Samberg lef SNL afer 7 years in the cast.
During his time on the show, he was known in part for the
Digital Shorts he created with his comedy group The Lo-
nely Island, a series of pre-recorded skits, ofen musical,
with racy and immature humour, in which guest hosts
ofen took part (the most famous example being Dick
in a Box with Justin Timberlake). A year afer his depar-
ture, he made his TV return, not on NBC but on FOX, in a
comedy produced by NBCUniversal, and created by Mike
Schur and Dan Goor (another former Parks and Recrea-
tion writer): Brooklyn Nine-Nine. In this show, the two
creators applied the workplace comedy formula of Parks
and The Ofice to a police precint. The series is a critical
success and the show will win two Golden Globes in its
first season.
ANDY SAMBERG
39
LORNE MICHAELS AND THE SATURDAY NIGHT LIVE EMPIRE
FRED ARMISEN
JOHN MULANEY
Fred Armisen est lun des rares membres du cast de SNL
avoir commenc un autre rle la tlvision, tout en
continuant dtre prsent dans lmission. En efet, alors
quil a quitt le show en 2013 aprs 11 saisons de pr-
sence, il est, depuis 2011, lune des deux stars et co-cra-
teur de Portlandia, avec Carrie Brownstein, une srie
sketchs dcale difuse sur la chane cble IFC, et pro-
duite par Lorne Michaels.
Celui qui tente son tour laventure de la sitcom aprs sa
sortie de SNL nest pour une fois pas un ancien acteur de
lmission, mais un qui resta pendant des annes auteur
de sketchs. John Mulaney est en efet au centre dune s-
rie, difuse depuis le 5 Octobre sur FOX, qui porte son
nom, et dans laquelle il joue un comdien qui travaille en
tant quauteur dans un talk-show dont la star est joue
par un autre ancien de SNL, Martin Short. On retrouve
aussi au casting une autre ex-SNL, Nasim Pedrad. Le tout
tant bien entendu produit par Lorne Michaels. Pourtant
difuse juste aprs la populaire Family Guy, Mulaney na
runi que 2,3 millions de tlspectateur (pour un taux de
1.0 sur la cible des 18/49 ans), cest le dmarrage le plus
faible de lhistoire pour une comdie sur un des quatre
principaux networks.
Fred Armisen is one of the rare SNL cast members to star
in another TV show, while still being on SNL. Indeed,
while he lef the shows in 2013 afer 11 seasons, he was
already, since 2011, one of the two leads and the co-crea-
tor, along with Carrie Brownstein, of Portlandia, a very
lef-field sketch show broadcast on cable network IFC,
and produced by Lorne Michaels.
The one SNL alumn who tried this season to take the
sitcom road is for once not a former cast member but a
former writer. Since October 5th, John Mulaney stars in
his own creation, a sitcom named afer himself in which
he will play as a writer working for a talk show which
star is played by another former SNL cast member, Mar-
tin Short. Nasim Pedrad, yet another SNL alumni, is also
on the casting. A show obviously produced by Lorne Mi-
chaels. Although it aired afer the popular Family Guy,
Mulaney only managed to get 2.3 million viewers (thats
a 1.0 rating in the 18/49 demographic), the least-watched
comedy series premiere ever on one of the four main
networks.
Damien est tudiant et passionn de pop culture. Quand il ne se couche pas 5h du matin pour
suivre une crmonie de rcompenses, il regarde 30 Rock, Weeds ou Fringe. Ses modles dans
la vie sont Tina Fey, April Ludgate et Beyonc. Il tweete impulsivement sur @dchoppin et crit
(parfois) propos des sries sur son propre blog.
PROPOS DE LAUTEUR
40
TEXTE : CORENTIN PONDAVEN - TRADUCTION : CINDY THIBAUT
NETFLIX
UNE INTGRATION DIFFICILE
DANS LE PAYSAGE AUDIOVISUEL FRANAIS
42
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
QUEST CE QUE NETFLIX ?
Afin de mieux comprendre le battage mdiatique au-
tour de cette arrive, il est ncessaire de prsenter la
compagnie de Reed Hastings. Fonde en 1997, Netflix
sest dabord essay la location de DVD sans limite de
temps, avant de sinstaller sur le march de la vido la
demande. Les raisons du succs sont multiples. Premi-
rement, le prix : Entre 8 et 12$
par mois, pour un nombre il-
limit de visionnages, sans
publicit ni attente. En-
suite, son algorithme pointu
qui permet la plateforme
dadapter le contenu propos
chaque utilisateur en fonc-
tion de ses gots, des notes
attribues aux films ou sries
visionnes, mais aussi de son
historique de programmes.
Les adeptes de ce systme
sont nombreux et conquis
par le service qui compte
plus de 50 millions dabon-
ns travers le monde. La
magie a donc opr aux tats-Unis mais galement dans
les difrents pays o le service sest export par la suite.
Et cela ne semble pas devoir sarrter : le magazine Va-
riety prdit dj plus de 5 millions dabonns en France
dici 2020 ! Mais cela est-il rellement possible ?
LARRIVE EN FRANCE
Cest en dcembre 2013 que les reprsentants de Net-
flix ont rencontr pour la premire fois David Kessler,
ex-conseiller des mdias lElyse. Cette entrevue avait
pour but danalyser la possible exportation de la plate-
forme amricaine. Mais ds lors, cette visite de courtoisie
a fait couler beaucoup dencre. Aurlie Filippeti, ex-mi-
nistre de la culture, dclarait fin janvier dernier, que si
WHAT IS NETFLIX?
So you can better understand the huge press coverage
around Netflix, Reed Hastingss company should be in-
troduced. Founded in 1997, Netflix first tried its hand at
renting DVDs, without time limitation, before it arrived
on the VOD market. It succeeded for several reasons: the
first being the price. It costs between 8 and $12 a mon-
th for an unlimited number
of viewings, without ads or
waiting. Then, its refined al-
gorithm allows the platform
to adapt the content to each
user, depending on ones
taste, ones rates to the films
and series one watched, but
also ones history of pro-
grams.
The system seduced lots of
people and now counts more
than 50 million subscribers
around the world. It worked
not only in the US, but also
in all the countries where the
service set up. It seems to be
going on: the Variety magazine already predicts more
than 5 million subscribers in France from now until 2020!
Is this really possible?
NETFLIXS ARRIVAL IN FRANCE
Netflixs spokesmen met David Kessler, ex-adviser for
Media, at the Elyse Palace for the first time in December
2013. They aimed at analyzing the possible export of
Netflix in France. The press took up the subject and by
the end of January, Aurlie Filippeti, ex-French Minister
for Culture, announced that if the group wanted to come
in France, they had to comply to the laws that contri-
bute to the success of French industries. (Interview in
Journal du Dimanche)
43
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
le groupe souhaitait simplanter dans lhexagone, il lui
serait ncessaire de se plier aux rgulations qui font le
succs des industries franaises (Interview Journal du
Dimanche).
La premire de ces rgulations concerne la chronologie
des mdias. En efet, la lgislation franaise impose un
dlai de 36 mois avant la mise disposition dun film sur
un service de VOD. Une attente dificile accepter pour
le consommateur qui recherche linstantanit des ser-
vices, et qui est pourtant un des grands arguments de
vente de lentreprise de lautre ct de lAtlantique.
Vient ensuite le systme de soutien financier au cin-
ma franais. Cette loi implique que les difuseurs, dont
le sige social est situ en France, doivent participer au
financement duvres franaises et europennes. Un
point important sur lequel insiste galement le conseil
suprieur de laudiovisuel : ce dernier exige quun quota
duvres franaises et europennes soit difus. Mais la
prise en compte de ces difrentes rgulations ne semble
pas au programme pour le lancement de Netflix.
Tout dabord le sige social, bas jusque l au Luxem-
bourg, est situ Amsterdam. Cette situation gogra-
The first of these laws is the media chronology. Indeed,
the French legislation demands a period of 36 months
before you can make a film available on VOD. The user
finds it hard to accept since he is looking for instan-
taneousness instantaneousness being one of the main
selling point of Netflix in the US.
Then, the French financial support system to French ci-
nema implies that distributors, whose headquarters
are in France, must take part to financing French and
European movies. The French Broadcasting Authority is
very insistent on this point and demands that a quota of
French and European movies be broadcasted. But Netflix
does not seem to be accepting these conditions. First,
their headquarters, which used to be in Luxemburg, are
now in Amsterdam and allows them to avoid the manda-
tory financing of French and European movies.
Moreover, the quota of French movies that the French
Broadcasting Authority agreed on will not be observed.
Indeed, Netflixs success is not only due to its huge ca-
talog, but even more to its algorithm, allowing to target
what the user wants. Listening and understanding the
users needs is the main factor of success, it is then nor-
mal that they wish to bring it to France, so it seems com-
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
Sortie en salle
In theaters
DVD
VD lacte
DVD
VOD on act
TV Payante
(1
re
difusion)
Pay Television
(1
st
broadcasting)
TV Payante
(2
me
difusion)
TV en clair
et autres
4
Pay Television
(2
nd
broadcasting)
Unscrambled TV
and others
4
TV Payante
et autres
5
Pay Television
and others
5
VD par
abonnement
Subscription
VOD
VD gratuite
Free VOD
+ 4 mois
+ 4 months
1
+ 12 mois ou
+ 14 mois
+ 12 months or
+ 14 months
2
+ 22 mois ou
+ 24 mois
+ 22 months or
+ 24 months
3
+ 30 mois
+ 30 months
+ 36 mois
+ 36 months
+ 48 mois
+ 48 months
1
Possible exemption granted by the CNC at + 3 months for movies that had less than 200
viewings in the fourth week in theaters
2
+ 12 months in case of no agreement with professional cinema organizations
3
+ 24 months in case of no agreement with professional cinema organizations
4
Paying services that use 3.2% of their turnover for co-productions
5
Paying services that use less than 3.2% of their turnover for co-productions
1
Drogation possible accorde par le ndt du CNC + 3 mois pour les films ayant fait
moins de 200 entres au cours de la 4me semaine.
2
+ 12 mois en labsence daccord avec les organisations professionnelles du cinma
3
+ 24 mois en labsence daccord avec les organisations professionnelles du cinma
4
Services payants consacrant 3,2% de leur CA la coproduction
5
Services payants consacrant moins de 3,2% de leur CA la coproduction
44
phique permet alors au groupe
dviter de prendre part au finance-
ment obligatoire des uvres hexa-
gonales et europennes.
Par ailleurs, le quota impos par
le CSA ne sera vraisemblablement
pas respect. Le succs de Netflix
ne tient pas tant de son catalogue,
mais de son algorithme lui permet-
tant de cibler au mieux ses clients.
Lcoute des besoins du public est
LE facteur de succs du groupe. Et
ce facteur de succs, la compagnie
amricaine souhaite logiquement
limporter en France. Il parat alors
compliqu dintgrer 40% de films
franais (quota obligatoire) dans la
bibliothque dun fan de blockbusters hollywoodiens.
LA RIPOSTE FRANAISE
Puisque le groupe californien ne souhaite pas se sou-
mettre ces rgles, qui fondent lexception culturelle
franaise, le gouvernement est mont au crneau fin
juillet. Aurlie Filippeti a annonc un remaniement de
la chronologie des mdias dans une interview au Figaro.
En rduisant le dlai entre la sortie en salle et sa mise
disposition en VOD, lElyse souhaite ainsi dvelopper le
march de la vido la demande, dont les chifres sont
en baisse ces derniers mois. Mais ce changement ne sera
efectif que pour les services qui participent au finan-
cement et lexposition des uvres franaises et euro-
pennes . Un moyen de dfense et de valorisation du
made in France qui sonne comme un coup dpe dans
leau. En efet, quand on sait que 70% des contenus vi-
sionns sur la plateforme amricaine sont des sries t-
lvises, et que celles-ci ne sont pas concernes par la
chronologie des mdias, cette rforme ne semble que
peu handicapante pour la firme amricaine.
plicated to put 40% of French movies (mandatory quota)
in the library of a Hollywood blockbuster fan.
THE FRENCH RESPONSE
Since the Californian group does not want to comply with
these rules, that are the core of the French exception, the
French government stepped into the breach by the end
of July. Aurlie Filippeti announced a reorganization of
the Media Chronology during an interview for Le Figaro.
By reducing the period between the release in theaters
and its availability on VOD, the French government aims
at developing the French VOD market, that is not working
very well for the last months. This will only be available
for services taking part to the financing and broadcas-
ting of French and European movies. This defense aims
at highlighting made in France productions but only
seems to be flailing at the air. Indeed, we know that 70%
of broadcasted programs on the American platform are
series. Yet, series are not afected by media chronology,
so this reform doesnt seem very bothering for the Ame-
rican firm.
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
Aurlie Filippeti et Arnaud Montebourg
45
Au contraire, cette rforme anti-netflix permet mme
de positionner ce dernier comme une rfrence dans la
SVOD, lui ofrant une exposition mdiatique trs profi-
table pour la marque. Mais ce remaniement a t bn-
fique pour dautres acteurs du march : profitant de ce
parti-pris du gouvernement, les concurrents franais se
prparent cette arrive.
En premier lieu, Canal + qui a dj mis en avant son ofre
Canal Play, et dont le slogan est on ne peut plus clair :
Des milliers de films, sries et
dessins anims partout, tout de
suite, en illimit . partir de 799
par mois, pour un visionnage sur
ordinateur, tablette et smart-
phone, et jusqu 999 par mois,
pour un accs direct la TV. Une
ofre mise en avant fin aot 2014,
dans une publicit intitule Dans
la peau dun vampire , o lacteur
John Malkovich vante les mrites
de lofre.
Tout semble donc dj bien huil
du ct de Canal, et notamment
au niveau des moyens de difu-
sion. Un avantage non ngligeable
face Netflix puisque deux FAI
(fournisseurs daccs internet) ont tard prendre po-
sition. Stphane Richard, PDG dOrange, a annonc que
le service ne serait pas propos sur sa box. voquant la
position de Netflix face la lgislation franaise, le pro-
blme semblait galement financier. L o Canal+ ofre
une forte somme aux oprateurs pour une intgration
dans leur box, lentreprise de Reed Hastings semble bien
moins gnreuse. Et pourtant, face au succs rencontr
lors du lancement de la plateforme le 15 septembre der-
nier, Bouygues Tlcom a annonc proposer le service de
SVOD sur sa box ds le mois de novembre. Un choix sur
On the contrary, this anti-netflix even allows the lat-
ter to become a reference in the SVOD sector, by ofering
it a first-class exposure for the brand. This reorganiza-
tion has done good for other actors in the VOD market:
French competition could prepare for the arrival of Net-
flix in France.
First, Canal Plus already introduced its VOD service, Canal
Play, with a slogan that cannot be clearer: Thousands of
films, series and cartoons everywhere, right now and wi-
thout restriction, prices from 7.99
a month for viewings on compu-
ters, tablets and smartphones, to
9.99 a month for direct access on
TV and an advertising campaign
called Being a vampire, where
John Malkovich sings the praises
of the service, since August 2014.
Everything sounds good for Canal
Plus, especially on its broadcas-
ting. They have a significant ad-
vantage on Netflix, since two In-
ternet Service Providers have been
slow taking a position. Stphane
Richard, Orange CEO, announced
they wont ofer Netflix in their pac-
kage. It was not only due to Netflixs
position regarding the French legislation, but it also see-
med to be a problem of money. While Canal Plus ofers
a generous amount of money for ISP to be included in
their package, Reed Hastings seems to be less generous.
However, in view of the success of the platforms launch
on September 15, Bouygues Telecom announced it will
ofer the SVOD service in his package in November. A
choice that Orange decided to follow. Only SFR and Free
havent yet made a decision, but there is no doubt about
the imminent arrival of Netflix on these two ISP who may
wish to put themselves on the level of their competitors.
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
46
lequel sest alors calqu Orange. Seuls SFR et Free nont
pour le moment rien dcid, mais il ny a gure de doute
quant larrive prochaine de Netflix chez ces deux der-
niers FAI qui souhaiteront se mettre au niveau de leurs
concurrents. Outre Canal, un autre antagoniste, n la
demande dArnaud Montebourg, semble sur les rails :
lOrangeCast. Il sagit dune clef, dveloppe par Orange,
se branchant au port HDMI du tlviseur qui donne alors
accs la chane OCS (Orange Cinma Sries), plusieurs
chanes nationales et internationales, mais aussi des
jeux vidos et un accs Deezer.
Il faudra galement compter sur la box de Vido Futur,
qui tentera de se faire une place au soleil grce son
ofre permettant daccder une bibliothque de films
et sries, aux chanes de la TNT et services de replay. Nu-
mricable a lui lanc un service ddi aux sries et nom-
m, pour le moment, Sries-Flix. Le march semble donc
dj bien prpar larrive de ltatsunien. Lavantage
de ces concurrents ne rside pas tant dans leurs ofres,
mais dans la base de clients et la renomme dj ac-
quise. Netflix devra donc dployer une stratgie de com-
munication infaillible pour faire face Canal + et ses 30
ans dexprience. Mais cette communication aura gale-
ment pour but de dmocratiser la SVOD, encore peu an-
cre dans les mentalits franaises.
NETFLIX : UNE RVOLUTION CULTURELLE ?
Cette arrive laisse prsager une volution dans les habi-
tudes de consommation de produits culturels en France.
Mais de l parler de rvolution Netflix , il faut at-
tendre quelque temps.
Tout dabord, la chronologie des mdias va imposer une
bibliothque de films dats dau minimum 3 ans. Netflix
perd l son avantage face la vente directe des produits,
mais aussi au tlchargement illgal qui propose gn-
ralement les films au moment mme de leur sortie en
salle (avec une qualit cependant variable).
Another rival came at Arnaud Montebourgs request:
OrangeCast. It is a key developed by Orange that you
can plug at your TV which gives you access to the OCS
(Orange Cinema Series) channel, several other national
and international channels, but also videogames and
Deezer.
We will also have to count on the box of Video Futur, which
will try to find its place thanks to a package that grants
access to a library of films and series, to the main chan-
nels and to replay services. Numericable also launched
a service dedicated to series named, for now, Series-Flix.
The French VOD market seems ready to welcome the
American rival. Its advantage is not its ofer, but rather
its database of clients and reputation. Netflix will have to
work harder on its advertising strategy to face Canal Plus
and its 30 years of experience. This advertising campaign
will also aim at generalizing VOD, which is still not a na-
tural reaction in French minds.
NETFLIX: A CULTURAL REVOLUTION?
The arrival of Netflix will certainely trigger an evolution
in the habits of French consumers of cultural products.
But we will have to wait some time before we can talk
about a Netflix revolution.
First, the media chronology will require a library of more
than 3 year old movies. Netflix will then lose its advan-
tage on direct selling, but also on illegal downloads,
thanks to which one can get a movie as soon as it is re-
leased in theaters (in variable quality).
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
47
puisque seuls 2 FAI ont choisi de proposer le service sur
leurs boxes, Netflix nest pas accessible pour tous sur les
crans tls. Avec un accs sur ordinateurs et une ap-
plication ddie sur tablettes et smartphones, la firme
amricaine nest certes pas en reste, mais part tout de
mme avec un certain handicap face ses concurrents.
De plus, les habitudes de consommation franaises sont
bien difrentes de celles du pays de loncle Sam. L bas,
laccs la tlvision est trs coteux, et nombreuses
sont les personnes cumuler difrents abonnements
pour sofrir un catalogue des plus complets. Ce service
rvolutionnaire est donc la solution parfaite grce son
prix accessible et son large choix de programmes. En
France, avec 25 chanes gratuites et les difrents services
de replay, les besoins ne sont clairement pas les mmes
pour le grand public, et le service de Reed Hastings devra
donc sy adapter.
Mais outre les films et le support, cest au niveau des s-
ries que Netflix est le plus attendu, notamment grce
son large catalogue. Mais sera t-il adapt au public fran-
ais ? Car mme si nous pouvons dcrier celles-ci, les
sries franaises connaissent un beau succs auprs du
grand public. Labsence de Josphine, ange gardien ,
Camping Paradis ou Plus belle la vie pourrait rduire
ladhsion du plus grand nombre, et donc limiter le ser-
vice un certain segment de clientle.
Afin de ne pas laisser de ct ces potentiels clients, le
groupe a annonc prparer une nouvelle srie originale,
et franaise cette fois. Cette srie intitule sobrement
Marseille est dcrite comme House of Cards made in
France. Avec Dan Frank la ralisation, le tournage de-
vrait commencer au printemps 2015 dans la cit pho-
cenne. Les sries originales estampilles Netflix ont
connu un grand succs auprs du public et de la critique,
et cette production devra donc frapper fort pour rester
au niveau. Mais aussi pour combler labsence du plus
gros succs de Netflix !
Moreover, since only two ISP entered into a contract
with Netflix, it wont be available for everybody on a TV
screen. With an access on computers and an application
on tablets and smartphones, Netflix starts with a certain
disadvantage on its rivals.
In addition, French habits are a lot diferent from the
ones in the United States, where TV is very expensive and
people tend to have several packages to have a complete
library. This revolutionary service was the perfect solu-
tion thanks to its price and its large choice of programs.
In France with more than 25 free channels and the seve-
ral replay services, the public needs are simply not the
same, and Netflix will have to adapt.
Apart from the movies and the material, Netflix is even
more longed-for for the series, especially because of its
large catalog. Will it live up to French users expecta-
tions? Indeed, even if we criticize them, French series are
very successful among the general public. If Josphine
Ange Gardien , Camping Paradis or Plus Belle La
Vie are not in the library, it would mean a decrease in
the number of subscribers, and then it would restrict the
service to a particular part of clients.
In order not to push those clients, Netflix decided to
create a new original series, a French one this time. So-
berly entitled Marseille, this series is described as the
House of Cards made in France. Directed by Dan Frank,
filming is expected to begin this spring in the Medi-
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
48
En efet, fin aot, le couperet est tomb : Le difuseur ne
peut pas proposer le programme House of Cards ses
abonns, puisque les droits ont t cds en exclusivi-
t au groupe Canal +, par le studio Media Rights Capital
(MRC) avant mme que Netflix ne songe sexporter sur
le territoire franais. Il sagit donc dun coup dur pour de
nombreux fans, qui ne pourront pas profiter dune difu-
sion similaire celle propose aux tats-Unis.
En plus de la production de sries, cest dans son vision-
nage que Netflix semble pouvoir changer la donne.
En premier lieu grce son interface. Le service propose
tout ce dont un sriephile peut rver : la possibilit de
regarder toutes ses sries en VO, la personnalisation des
sous-titres, retenir lavancement dans une srie ou dans
un pisode, passer les gnriques de fin
De plus, la nouvelle mode grandissante aux tats-Unis,
consiste regarder de faon continue les programmes :
le binge-watching. Et les adeptes sont nombreux, tel
point que Netflix a dcid de proposer le mme jour tous
les pisodes dune mme saison pour ses sries
originales phares. De quoi satisfaire la crise de
boulimie des fans de Frank Underwood (House Of
Cards) ou PornStache (Orange is the New Black).
En France, les grandes chanes nous ont habi-
tus ce genre de consommation avec
un certain succs. L o les amricains
doivent attendre au minimum 7 jours
entre chaque pisode, nous avons
gnralement deux trois pisodes
par soir ! Dernirement lors de la dif-
fusion de Scandal, M6 na pas hsit
difuser 4 pisodes la suite tous les
mardis ! Le public semble donc prdis-
pos cette mode. Autre avantage, la
firme ofre la possibilit de regarder
ses pisodes dans lordre. Et non pas
terranean city. The Netflix series were very successful
among the general public and the critics, and this new
one will have to hit hard to keep up, but also to overco-
me the absence of Netflixs biggest success. Indeed, by
the end of August, it was oficial: Netflix isnt allowed to
broadcast House of Cards, since the rights were sold to
Canal Plus by Media Rights Capital (MRC) before Netflix
thought about coming to France. Quite a hard blow for
the numerous fans who will not enjoy a broadcasting si-
milar to the one in the United States.
In addition to the series production, Netflix wants to
change things about viewings. Thanks to the interface
first, Netfix ofers everything a series-lover could dream
of: all series in the original language, customization of
subtitles, keeping the progress in the viewing of the se-
ries, skipping the end credits
Moreover, the new trend in the United States is to watch
several episodes at a time: the binge-watching. Adepts
are so numerous that Netflix decided to ofer all episodes
of a season on the same day for its ori-
ginal series, in order to fulfill the needs
of the many fans of Frank Underwood
(House Of Cards) or PornStache (Orange is
the New Black).
In France, national channels got us
used to that kind of viewing
with great success. When
American people must wait
seven days between each
episode, we usually have
two or three episodes on the
same night. Lately, M6 even
broadcasted 4 episodes of
Scandal each Tuesday. The
French audience seems to
be predisposed to this trend.
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
49
de faon alatoire comme le font les chanes publiques,
sur ordre du CSA, du fait des restrictions dge. Il sagit
l dun intrt non ngligeable pour suivre ses sries et
lvolution des protagonistes.
La SVOD permet galement de regarder ses pisodes
son rythme, et ne pas se soumettre la difusion irrgu-
lire et discontinue des grandes chanes. Ainsi, les fans
pourront profiter de leurs sries dans leur entiret,
linverse dune difusion tlvise. Dernirement TF1 a
ainsi arrt la difusion de Person Of Interest, deux pi-
sodes avant la fin. Ces pisodes ayant t difuss bien
plus tard sans rellement prvenir les tlspectateurs. Il
en est de mme pour la srie Ugly Betty, qui na jamais vu
sa saison finale difuse sur la premire chane.
Une chose est donc claire, la SVOD va bouleverser le
PAF pour la rentre 2014, et Netflix est un pion majeur.
Grce ses prix attractifs, et son 1er mois gratuit, plus de
100.000 franais se sont abonns dans les 15 premiers
jours. Mais pour bon nombre la dception a t forte, et
ce cause du faible catalogue disponible. Le groupe pro-
met cependant 50% de contenu en plus dici un an. Mais
ces nouveauts, qui arrivent au compte-gote, sont-
elles vraiment un argument pour fidliser la clientle ?
La question est donc maintenant de savoir combien de
personnes sur ces 100.000 abonns le resteront une fois
le mois dessai gratuit expir ?
Other advantage, Netflix allows his subscribers to watch
the episodes in order, whereas other channels have to
comply with the CSA age restrictions. This a significant
advantage in order to follow the series and the charac-
ters evolution.
SVOD also allows the subscribers to watch the episodes
at their own pace, without having to comply with the
random broadcasting of national channels, so subscri-
bers will be able to watch the whole series as they want.
Lately, TF1 did not broadcast the two last episodes of
Person Of Interest, and broadcasted them much later wit-
hout any warning. The same happened to Ugly Betty, the
final season of which was never broadcasted at all.
One thing for sure, SVOD will disrupt French broadcas-
ting from 2014 on, and Netflix is one of the main actors
of it. Thanks to the attractive price, and free month trial,
more than 100,000 French have subscribed in the first 15
days. But for many it was a big disapointment, because
of the small catalog available. However, the group pro-
mises 50% more content within a year. But these signi-
ficant changes, arriving sparingly, are they really an ar-
gument for customer loyalty ? Now the question is how
many people on these 100,000 subscribers will remain
once the free month trial will expired?
FITTING IN THE FRENCH AUDIOVISUAL MEDIA WONT BE SO EASY
Jai grandi devant La trilogie du samedi et cette passion pour le genre sriel na fait que crotre
depuis toutes ces annes. Je teste tous les pilotes pour tre sr de ne rien rater, et je choisis de
faon regarder uniquement ce quil me plat. Aujourdhui g de 21 ans, en dernire anne de
master e-marketing, je mintresse aux facteurs de succs de ces difrentes sries dun point
de vue conomique comme sociologique, tout en me goinfrant de M&Ms devant les-dites sries.
Sinon je suis aussi sur Twitter o je raconte ma vie entre deux/trois pisodes. @CorentinP2
PROPOS DE LAUTEUR
50
51

Lanne dernire, les cinq grandes chanes amricaines
ont command 58 nouvelles sries tlvises (hors rea-
lity show et cartoon). la fin de lanne, 36 dentre elles
ont t annules aprs une saison, pour notre plus grand
bonheur ou malheur. Pourquoi ya-t-il autant de pertes
? Faut-il blmer les studios, les producteurs, les distribu-
teurs ou les tlspectateurs ? Pourquoi les sries tlvi-
ses sont-elles devenues des produits de consommation
si facilement jetables ? Petite rflexion sur le triste destin
des sries qui ne dpassent jamais la premire saison.
Last year, the big four ABC, CBS, FOX, NBC and The CW or-
dered 58 new television series (except reality shows and
animated series). At the end of the year, 36 of them were
cancelled afer one season, for our own enjoyment or
misfortune. Why so many losses? Are the studios, pro-
ducers, distributors or viewers to blame? Why television
series have become consumer products so easily dispo-
sable? Little reflection on the sad fate of series which ne-
ver make it past first season.

TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
LES SRIES TV
TEXTE : AURLIE CORBIN. - TRADUCTION : ALLAN COLPAERT
PRODUITS DE CONSOMMATION JETABLES ?
52
Que vous soyez srieusement accroc aux sries tlvi-
ses ou que vous nayez que quelques shows phares re-
garder chaque semaine, vous avez srement dj pest
contre une chane amricaine aprs lannulation dune
srie. Une annulation est toujours douloureuse, quelle
survienne aprs une, deux ou huit saisons. Mais force est
de constater que ces dernires annes, de plus en plus
de sries ne dpassent pas la premire saison. Rsultat
? Certains tlspectateurs se dcouragent davance lors
de larrive de nouveaux shows et prfrent attendre un
ventuel renouvellement pour se lancer dans laventure.
DES ANNULATIONS DIFFICILES COMPRENDRE
Voir une srie sachever trop tt, cest dautant plus frus-
trant quand on a limpression quelle recevait un gros
soutien de la part des fans. Sauf que les chanes de tl-
vision ne cherchent pas nous faire plaisir mais gn-
rer des profits, avant tout par la publicit, do limpor-
tance des audiences, ou ratings en VO. Mais l encore,
il ne faut pas croire une srie sauve parce quelle fait
des audiences raisonnables : en efet, les chanes sint-
ressent surtout aux audiences des 18-49 ans, qui seront
potentiellement les plus touchs par les publicits difu-
ses. Plus cette audience sera leve, et plus les encarts
publicitaires seront vendus chers. En plus du critre de
laudience, les producteurs et les chanes de tlvisions
sintressent la prsence du show sur Internet, ou di-
gital presence . Cest l que Twitter rentre en jeu par
exemple. Vous comprenez mieux la multiplication des
comptes consacrs aux sries, ou pourquoi les stars de
certains shows en font la pub et live-tweetent pen-
dant certains pisodes.
Whether you are seriously addicted to television series
or that you have only a few flagship shows to watch each
week, you have probably railed against a network afer
a cancelation. A cancelation is always painful, be it afer
one, two or eight seasons. But it is clear that in recent
years, more and more series do not exceed first season.
The result? Some viewers are discouraged before the
premiere of new shows and prefer to wait until a poten-
tial renewal to embark on the adventure.

CANCELATIONS HARD TO UNDERSTAND
See a show to end too soon is even more frustrating when
you feel it received a huge support from fans. Except the
networks are not looking to please us but to generate
profits, primarily through advertising, hence the impor-
tance of ratings. But again, do not believe a show is saved
because it has reasonable ratings: in fact, the networks
are particularly interested in the 18-49s, which will po-
tentially be afected by the commercials aired. The more
that audience will be high, the more the ad inserts will
be expensive. In addition to this criterion, producers and
television channels are interested in the digital presence
of a show. For example, this is where Twitter comes into
play. That explains the multiplication of accounts de-
voted to series, and why stars are advertising them and
live-tweet during some episodes.
TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
53
Matthew Perry pour Go On
Scandal
Malheureusement, les ratings
ne sauvent pas toujours une s-
rie, et il existe dautres causes
leur annulation, comme son cot
de production ! La srie de Steven
Spielberg, Terra Nova, en a fait
lamre exprience : avec un pilote
ayant cot 20 millions de dollars,
elle ntait pas assez rentable !
Parfois, une srie est simplement
annule parce quil fallait faire un
choix entre une srie produite en
interne par la chane et une srie
produite par une compagnie ext-
rieure.
videmment, ceci nest pas une
science exacte et il existe toujours
des exceptions, comme Glee, qui
aurait du tre annule cause de
ses audiences en baisse, mais qui a
t renouvele pour deux saisons grce aux trs bonnes
ventes des CDs et produits drivs. La srie ntait plus
rentable grce la publicit, mais a gagn du rpit grce
aux profits extrieurs !
LES TLSPECTATEURS, DEVENUS TROP EXIGEANTS ?
On la vu, des audiences trop basses sont souvent la
cause dannulations en srie. Alors faut-il forcment bl-
mer le tlspectateur ? Cela pourrait paratre logique : si
une srie nest pas assez regarde, cest quelle mrite de
laisser sa place une nouveaut. Mais encore une fois, ce
nest pas si simple.
Les plannings des chanes sont des sujets trs discu-
ts lors de la rentre des sries, et pour cause. La pro-
grammation dun show dans une certaine case horaire
peut parfois signer son arrt de mort, ou au contraire
Unfortunately, ratings do not
always save a show, and there
are other causes of cancela-
tion, as the cost of production!
Steven Spielbergs Terra Nova
has had a bitter experience:
with a 20 million dollars pilot,
it was not profitable enough!
Sometimes, a series is simply
cancelled because there was
a choice to make between a
show produced internally by
the network and a show pro-
duced by an external com-
pany.

Obviously, this is not an exact
science and there are some
exceptions, such as Glee,
which should have been can-
celled due to its low ratings,
but which has been renewed for two seasons thanks to
strong sells of CDs and by-products. The show was no
longer profitable through advertising, but won a break
with external profits!
HAD VIEWERS BECOME TOO DEMANDING?
As we have seen, low ratings ofen cause cancellations
in series. So should we blame the viewer? It might seem
logical: if a show has not enough viewers, it deserves
to give way to a new one. But once again, it is not that
simple.
Networks schedules are subjects to a lot of discussions
in the Fall, and for good reason. Programming a show in
a certain time slot can, sometimes, signed its death war-
rant or, on the contrary, enable its success. Thus, to boost
a new show, networks sometimes try to schedule it afer
54
TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
Lea Michele pour Glee
permettre son succs. Ainsi,
pour booster une nouveaut, les
chanes essaient parfois de la
programmer la suite dun show
succs, dans lespoir que les t-
lspectateurs ne changent pas de
chane. Inversement, les shows
moins gts niveau audience se
retrouvent coincs entre deux
shows populaires et peuvent es-
prer rcuprer leurs audiences.
Mais il existe galement le Friday
night death slot, soit la case du vendredi soir, mortelle
pour la plupart des sries. Une srie programme le ven-
dredi soir (et pire, en deuxime partie de soire) a peu
de chance de survivre, sauf sil sagit dune srie culte
vieille dune dizaine de saisons
La mauvaise programmation dune nouveaut peut
donc tre un premier lment de rponse pour expli-
quer son annulation. Mais les semaines ne comptent
que 7 jours et les journes seulement 24 heures, et il faut
bien programmer les centaines de sries qui existent. Et
cest bien a le problme : labondance de sries. Il ny
a qu comparer les chifres (et croyez-moi, jen ai pass
du temps sur Wikipdia,
compter les nouveauts
par saison et network)
: depuis cinq saisons, les
commandes ne cessent
daugmenter Les
chanes cherchent la for-
mule du show parfait et
multiplient les essais, proposant de nouveaux concepts,
de nouveaux synopsis, ou encore de nouveaux cast. Im-
possible de tout regarder, moins de passer sa vie de-
vant la tlvision, et encore. Lasss, les tlspectateurs
auront tendance ne garder que les valeurs sres et ne
a successful show, hoping that viewers do not change
the channel. In return, shows less fortunate when it co-
mes to ratings are stuck between two popular ones and
can hope to pick up their viewers. But there is also the
Friday Night Death Slot, which can be fatal for most of
the shows. A television series scheduled in this slot (and
worse, in late evening) is unlikely to survive unless it is a
10 seasons cult show
Poor programming of a new show can be a first answer
to explain its cancellation. But there are only 7 days in a
week, 24 hours in a day , and we must program the exis-
ting hundreds of television series. And thats the problem:
the abundance of series.
We must compare the nu-
mbers (and believe me, I
have spent times coun-
ting new shows per sea-
son and per network on
Wikipedia): for five years,
orders do not cease to in-
crease. Channels are looking for the perfect show formu-
la and are multiplying trials, introducing new concepts,
new synopsis, and new casts. It is impossible to watch
everything, unless to spend our life watching television,
even then.
55
TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
0
12
24
36
48
60
2008-2009 2009-2010 2010-2011 2011-2012 2012-2013 2013-2014
34
33
36
42
44
58
Nombre de sries commandes
SRIES-1
Description 2008-2009 2009-2010 2010-2011 2011-2012 2012-2013 2013-2014
Nombre de sries
commandes
34 33 36 42 44 58
LES CHANES CHERCHENT LA FORMULE DU
SHOW PARFAIT ET MULTIPLIENT LES ESSAIS
CHANNELS ARE LOOKING FOR THE PERFECT
SHOW FORMULA AND ARE MULTIPLYING TRIALS
Source : Wikipedia
sattachent quaux nouveauts quen cas de gros coup
de cur car suite aux difusions vient le moment dli-
miner les vilains petits canards. Cest mathmatique :
les chanes annulent rgulirement entre 50% et 70% de
leurs nouveauts, mais comme les commandes augmen-
tent, ils annulent de plus en plus de shows.
LA RESCOUSSE DES SRIES DISPARUES TROP TT
Ceci dit, le paysage audiovisuel volue constamment et
sadapte cet aflux de nouvelles sries. Ainsi, les pro-
ducteurs se tournent vers les mini-sries et vers les one
shot, ces sries qui ne comptent quune saison avec une
fin crite davance, ou encore vers les sries dantholo-
gie (avec une histoire difrente par pisode ou saison)
comme American Horror Story, Black Mirror, True Detec-
tive, Fargo Une faon dviter que le tlspectateur se
lasse et fasse baisser les audiences.
Tired, viewers will tend to keep watching safe bets and
will not become attached to a new show unless of a
heart-stopper. Afer the airings comes the time to re-
move the ugly ducklings. This is mathematical: chan-
nels regularly cancel between 50% and 70% of their new
shows, and as orders increase, they cancel more and
more shows.
TO THE RESCUE OF TELEVISION SERIES GONE TOO SOON
That said, the media landscape is constantly evolving
and adapting itself to the influx of new shows. Thus,
producers are taking interest in mini-series and one-
shots , those series that have only one season with a
planned ending, or in anthology series (with a diferent
story per episode or season) as American Horror Story,
Black Mirror, True Detective, Fargo One way to avoid
that the viewer gets bored and lowering ratings.
56
TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
SRIES
Description 2008-2009 2009-2010 2010-2011 2011-2012 2012-2013 2013-2014
Sries renouveles 35% 48% 33% 38% 48% 38%
Sries annules 65% 52% 67% 62% 52% 67%
SAISON 2008-2009
65%
35%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2009-2010
52%
48%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2010-2011
67%
33%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2011-2012
62%
38%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2012-2013
52%
48%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2013-2014
64%
36%
Sries renouveles Sries annules
34 sries commandes 33 sries commandes 36 sries commandes
58 sries commandes 44 sries commandes 42 sries commandes
SRIES
Description 2008-2009 2009-2010 2010-2011 2011-2012 2012-2013 2013-2014
Sries renouveles 35% 48% 33% 38% 48% 38%
Sries annules 65% 52% 67% 62% 52% 67%
SAISON 2008-2009
65%
35%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2009-2010
52%
48%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2010-2011
67%
33%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2011-2012
62%
38%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2012-2013
52%
48%
Sries renouveles Sries annules
SAISON 2013-2014
64%
36%
Sries renouveles Sries annules
34 sries commandes 33 sries commandes 36 sries commandes
58 sries commandes 44 sries commandes 42 sries commandes
Larrive de nouveaux difuseurs comme Netflix, Yahoo!
ou Amazon a galement chang la donne. Jusquici, les
sries annules navaient quun seul espoir : esprer tre
sauves et rachetes par dautres chanes de tlvision.
Aujourdhui, Internet vient la rescousse. En 2009, You-
tube difuse les 5 pisodes de The Beautiful Life alors que
la srie avait t annule aprs 2 pisodes difuss. En
2013, Netflix ressuscite Arrested Development, pourtant
annule en 2006 par la Fox. Dernirement, cest Yahoo!
qui a annonc avoir rcupr la srie Community pour
une sixime saison. Derrire ces sauvetages particuli-
rement apprcis par les fans se cachent videmment
un avantage conomique : des ventes dencarts publici-
taires pour Youtube, Amazon et compagnie, et une pos-
sible augmentation de ses abonns pour Netflix ! Mais si
cela peut permettre de prolonger quelques bonnes s-
ries.
force de vouloir plaire au plus grand nombre et de viser
la rentabilit tout prix, les grandes chanes amricaines
finissent par miser sur la quantit plutt que sur la qua-
lit Une stratgie dificilement payante, car il est com-
pliqu de mettre en valeur autant de shows ! Esprons
quavec lapparition de ces nouveaux venus du secteur
audiovisuel, on parvienne radiquer cette tendance de
voir les sries comme des produits (trop) facilement je-
tables En attendant, armez-vous de patience si vous
comptez tester la soixantaine de nouveauts pour la ren-
tre 2014-2015 !
57
TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
The arrival of new broadcasters like Netflix, Yahoo! or
Amazon also changed that. So far, canceled series had
only one hope: to be saved and bought by another chan-
nel. Today, Internet comes to the rescue. In 2009, You-
Tube broadcasts the remaining filmed episodes of The
Beautiful Life afer it was canceled afer 2 episodes aired.
In 2013, Netflix resurrects Arrested Development, yet can-
celed by FOX in 2006. Lately, Yahoo! announced the re-
covery of Community for a sixth season Behind these
rescues, mainly appreciated by fans, there is an econo-
mic advantage: sales flyers for YouTube, Amazon and co.,
and a possible increase of subscribers for Netflix! But if it
helps some good shows.
By trying to please the greatest number and to target
profitability at all costs, the major broadcast networks
end up betting on quantity rather than quality A hardly
winning strategy because of the dificulty to highlight so
many television series! Hopefully, with the appearance
of these newcomers in the audiovisual sector, we ma-
nage to eradicate the tendency to see television series as
products (too) easily disposable In the meantime, arm
yourself with patience if you plan to test about sixty new
television series of the 2014-2015 season !
Rdactrice web pour un site fminin, Aurlie a nourri sa passion des sries TV ds sa folle jeu-
nesse coups de Trilogie du Samedi et de Sries Mag. Aujourdhui, 24 ans, elle se donne comme
mission de regarder chaque pilote de nouveauts tout en continuant regarder ses sries prf-
res: pire que les 12 travaux dHercule, en somme. Et comme elle narrive pas garder toutes ses
dcouvertes pour elle-mme, Aurlie parle de sries sur Smallthings.fr et svit sur Twitter sous
le pseudo @TheGirlyGeek !
PROPOS DE LAUTEUR
58
TV SERIES, DISPOSABLE CONSUMER PRODUCTS?
THE ASSETS
LUCKY 7 WE ARE MEN ZERO HOUR
MADE IN JERSEY DO NO HARM
Annule par CBS aprs 2 pisode.
Cancelled by CBS afer 2 episodes.
Annule par NBC aprs 2 pisode.
Cancelled by NBC afer 2 episodes.
Annule par ABC aprs 2 pisode.
Cancelled by ABC afer 2 episodes.
Annule par ABC aprs 2 pisode.
Cancelled by ABC afer 2 episodes.
Annule par CBS aprs 2 pisode.
Cancelled by CBS afer 2 episodes.
Annule par CBS aprs 2 pisode.
Cancelled by CBS afer 2 episodes.
HIEROGLYPH EMERALD CITY
Annule par Fox avant mme dtre difuse !
Cancelled by Fox before its broadcasting!
Annule par NBC avant mme dentrer en production !
Cancelled by NBC before going into production!
8 ANNULATION EXPRESS
PROCHAINEMENT
NUMRO 4