CEP - Escola de Msica de Braslia Coordenao de Canto Coral Canto Coral I Prof. Eduardo Dias Carvalho _______________________________________________________________________________________ O Canto Coral uma pratica que desenvolve vrios aspectos musicais, dentre eles, a afinao vocal, a independncia vocal auditiva, o solfejo, o timbre vocal, o senso rtmico, etc. Cantar em coral exige alguns pr-requisitos. O resultado vocal deve apresentar uma agradvel sonoridade para transmitir a essncia da msica e, neste sentido, a preparao vocal indispensvel para um resultado satisfatrio. Cabe ao regente harmonizar vozes com caractersticas diferentes e desiguais buscando uma qualidade sonora sem discrepncias com a qualidade artstica equilibrada e, principalmente, com o devido cuidado com as vozes a fim de se evitar ou reduzir problemas vocais. A maneira de emitir o som influi essencialmente na qualidade boa, ou no do canto; depende da posio dos rgos vocais, do modo por que se gradua a corrente de ar na sada dos pulmes e na passagem pela laringe, da flexibilidade da garganta, da abertura da boca em posio oval e da refrao do ar contra a abbada palatina. O cantar bem produzir sons com naturalidade, sem forar os msculos vocais, sem contraes fisionmicas, no empenho de conseguir diversas acomodaes do rgo fonador numa preocupao de registros e impostao da voz. Enfim, necessrio que o som, encontre meios convenientes de se expandir, em ressonncia harmoniosa, adaptando-se aos movimentos de articulao, e que seja controlado pela audio 1. CLASSIFICAO VOCAL
A classificao vocal importante para se atuar em grupos vocais e para o canto lrico. Assim cada um canta sua parte, em registro apropriado, de maneira anatmica e confortvel.
Vozes infantis: vozes iguais, no coral separam-se em 1 voz, 2 voz, 3 voz, etc. Vozes Juvenis e adultas (extenso/mudana de registro) Vozes Femininas: Soprano: D3 ao F5 - Voz Aguda Mezzo: L2 ao Si4 - Voz Intermediria Contralto: Mi2 ao L4 - Voz Grave
Vozes Masculinas: Tenor: Do2 ao R 4 - Voz Aguda Bartono: Sol1 ao L3 - Voz Intermediria Baixo: Do1 ao F3 - Voz Grave
Questo: Se voc tem uma voz de classificao intermediria, em que naipe do coral (S, C, T, B) poderia cantar? Resposta: Em se tratando de Coral no profissional, geralmente os bartonos sentem conforto cantando no Baixo e os Mezzos podem ser colocados no Soprano ou contralto conforme a necessidade de equilbrio.
Subclassificaes vocais: Feitas pelo timbre, habilidades, leveza, sonoridade. Ex. Soprano Lrico, Ligeiro, Coloratura, Dramtico, Baixo Cantante, Bartono Martin, etc.
Vozes raras: Baixo Profundo, Contra tenor
Vozes mascaradas: Vozes que oferecem dificuldades para classificao: Ex. Indivduos que fazem uso do tabaco, utilizam, medicamentos para a tireide, etc.
2. FISIOLOGIA DA VOZ / APARELHO VOCAL
rgo produtor: As pregas vocais ou cordas vocais esto situadas na laringe. A voz produzida pelas pregas vocais que, ao vibrarem com a passagem do ar dos pulmes em direo boca, produzem o som.
rgos articuladores: Lngua, lbios Mandbula e Dentes
1 registro / Monofsico / voz de peito 2 registro / Bifsico / voz de cabea 3 Registro / Falseto ou falsete (vozes masculinas)
4. A RESPIRAO O primeiro assunto e os primeiros exerccios abordados no canto devem apontar, sem duvida, para a Respirao. A respirao um mecanismo importante para a fonao, seja no canto ou na fala. Sua coordenao deve ser muita bem realizada por alunos e profissionais pois uma incoordenao poder levar o indivduo a uma fadiga vocal, falta de ar, e at mesmo levar a problemas mais srios envolvendo alteraes de cordas vocais decorrente de abusos: disfonias. Um cantor que no respira corretamente no controla bem a sada de ar e, conseqentemente, no sustenta uma nota afinada por muito tempo entre outros problemas facilmente resolvveis com uma noo bsica de respirao. Respirao predominantemente superior (torcica ou torxica) a que se realiza atravs da movimentao da parte superior dos pulmes. Este tipo permite a entrada mnima de quantidade de ar, ou seja, de oxignio. A capacidade respiratria se torna diminuda. muito freqente nas mulheres e registrada principalmente quando o indivduo est em constante estado de tenso, angstia, ansiedade. Quando tal respirao se realiza, podemos notar a elevao da regio superior do trax, principalmente ombros. Registra-se portanto: Maior tenso localizada na regio do pescoo e ombros; Maior desgaste de energia durante o mecanismo da respirao. Respirao predominatemente inferior (diafragmtica abdominal baixa) a que se realiza atravs do preenchimento total dos pulmes devido ao movimento do diafragma, verifica-se a entrada de maior quantidade de ar e oxigenao de todo o pulmo. Ocorre normalmente quando se est em estado de repouso. No caso de fonao, a voz pode ser produzida por qualquer tipo de respirao, porm sua qualidade torna-se superior se o indivduo utilizar uma respirao inferior. Registra-se portanto: Menor tenso localizada Menor desgaste de energia e consequentemente o aumento da capacidade respiratria. Respirao mista aquela que apresenta tanto movimentao superior quanto inferior. Embora seja melhor que a primeira no a indicada. Ocorre geralmente em indivduos que ainda no automatizaram o tipo predominantemente inferior, apesar de j terem iniciado o trabalho especfico. A respirao ideal a predominantemente inferior: mais profunda que superficial, de ritmo regular com alteraes entre a rpida e a lenta, de acordo com a situao de fala ou de emoo. A respirao um mecanismo importante para a fonao, seja no canto ou na fala. Sua coordenao deve ser muita bem realizada pelos profissionais pois uma incoordenao poder levar o indivduo a uma fadiga vocal, falta de ar, e at mesmo levar a problemas mais srios envolvendo alteraes de cordas vocais decorrente de abusos, como o caso de ndulos.
Sinta sua respirao inferior
1- Coloque uma mo na barriga e a outra no peito: Inspire e expire. Observe qual das mos vem para frente primeiro na inspirao. Se a da barriga vier para frente primeiro, parabns! Se a do peito vier para frente, treine at conseguir respirar sem levantar os ombros e sem estufar o peito. 2- Solte todo o ar murchando a barriga. Fique algum instante sem respirar. Relaxe a barriga para fora deixando o ar entrar naturalmente sem forar sua entrada. Se voc fizer isso algumas vezes, perceber que o ar entrar sozinho, pois sua entrada acontece naturalmente. (Esse exerccio tambm serve para a elasticidade da musculatura).
Problemas com respirao invertida. O ar tomado na parte superior do trax e determina esforos no nvel dos ombros, do pescoo e dos msculos larngeos. Durante a fonao, o ventre se contrai, se imobiliza, o bloqueio diafragmtico, o que torna impossvel os movimentos naturais deste msculo. A voz spera por falta de agilidade da musculatura respiratria O Diafragma
O diafragma o principal msculo da respirao (de todos!) situado na base do pulmo, na altura do abdmen. Quando inspiramos, o trax se alarga e o diafragma, contrado, fica numa posio baixa. Isto permite que o ar entre naturalmente em nosso corpo. Quando o ar sai na expirao, o diafragma sobe. Simples assim, porm complexo. A funo do diafragma impulsionar e controlar a sada de ar para a vibrao das pregas vocais (cordas vocais). Para a produo da voz importante pensar na respirao como um nico movimento. O cantor sempre est numa atitude de inspirao, mantendo o trax aberto e o diafragma abaixado. Nessa condio ele tem todo o controle (apoio) necessrio para cantar.
Exerccios de respirao: Sero Sugeridos pelo professor 5. EXERCCIOS VOCAIS Relaxamento O relaxamento evita que voc sobrecarregue o seu corpo com tenses e desgastes desnecessrios. E no caso do cantor, o seu instrumento o prprio corpo! Voc estuda, trabalha, enfrenta o trnsito, etc. claro que quase impossvel estar permanentemente relaxado. E o pior que muitas vezes voc no se d conta do quanto esta tenso se reflete nos seus msculos - principalmente pescoo, ombros e costas. Com alguns exerccios, voc pode melhorar a percepo do que acontece com seu corpo num dado momento. Exerccio 1: Bem devagar, faa movimentos com a cabea: primeiro para frente, como se fosse encostar o queixo na base do pescoo; para trs, fazendo o queixo apontar para o teto; para cada um dos lados, como se fosse levar cada orelha ao ombro Exerccio 2: Faa movimentos circulares de rotao com os ombros - primeiro de trs para frente, depois invertendo a direo. Exerccio 3: Em p, procure alcanar o teto com as mos. Tente sentir a musculatura se alongando, especialmente a dos braos e as laterais do tronco. Ento, deixe o corpo "desabar" para frente, com as mos em direo ao solo. V ento levantando bem devagar, comeando sempre pela cintura - a cabea ser a ltima a voltar posio ereta. Exerccio 4: Esfregue as mos para aquec-las. Massageie ento o seu pescoo, comeando atrs das orelhas e descendo at os ombros. Descubra onde esto os pontos mais tensos e tente "acalm- los" com as pontas dos dedos. Fortalecimento dos musculos vocais: Z, V, J, S , Assovios Ressonancia: M, etc.. / Articulao: a, u etc... / Sonoridade: (vogais) i a o`o u, etc... Extenso: vrios / Afinao: vrios
6. MUDANA DE VOZ (MUDA DE VOZ)
Nos homens, o perodo da muda vocal, como chamada, demora cerca de cinco meses e causa a formao do pomo-de-ado, que na verdade o ngulo das cordas vocais, alm de alterar uma oitava a tonalidade da voz.
Nas mulheres, a muda dura cerca de trs meses. No final do processo, a voz s estar duas ou trs notas mais grave.
7. AFINAO VOCAL
O indivduo afinado quando consegue reproduzir precisamente o som musical que acabou de ouvir. Tudo comea no ouvido. O som passa pelo pavilho auricular. transformado em estmulo nervoso e vai para a regio do crebro responsvel pela audio. Sons equivalentes ou correspondentes ao outro / mesma vibrao em Hertz independentemente do timbre (ex. D 3 do tenor com o D 3 do contralto) Sons diferentes / intervalares (ex. Mi 2 com La 2)
Tipos comuns de desafinao:
Mono tnica (som em apenas uma altura) Harmnica, (intervalos de quarta ou quinta) ou Proximal: por comas ou semitom (prximas a um som emitido)
Fatores que influenciam na desafinao vocal: Alteraes de ordem fsica: perda auditiva, surdez, disfonias (dificuldade na emisso da voz), Alteraes de ordem neurolgica Possibilidade de ser um trao / herana gentica
8. A VOZ FALADA E A VOZ CANTADA Antes de abordarmos outros assuntos, vejamos importantes comparaes entre: a voz falada e a voz cantada:
Na respirao: Voz Falada Voz Cantada natural O ciclo completo de respirao varia de acordo com a frase falada A respirao relativamente lenta e nasal Um volume mdio de ar usado Pequena movimentao muscular Processo respiratrio passivo treinada O ciclo completo da respirao varia de acordo com as frases musicais A respirao relativamente rpida e bucal Um volume maior de ar usado Grande movimentao muscular Processo respiratrio ativo (controle da expirao) Na fonao: Voz Falada Voz Cantada As pregas vocais vibratrio com ciclos vibratrios de abertura levemente maior que o fechamento Produz-se um serie regular de sons harmnicos Movimentao discreta da laringe A extenso habitual de 3 a 5 semitons As pregas vocais vibratrio com ciclos vibratrios de abertura menores que o fechamento e com longa durao. Produz-se uma seria mais rica em sons harmnicos A laringe tende a permanecer baixa A extenso e em torno de 2 oitavas e meia Na ressonancia e Projeo de voz Voz Falada Voz Cantada Mdia sem uso particular de alguma cavidade, no necessitando grande projeo da voz. A intensidade ao redor de 64dB Geralmente alta dita na Mscara ou de cabea o foco concentra-se na ressonadores superiores. A intensidade entre 45dB e 110dB. Na Qualidade vocal Timbre da Voz Voz Falada Voz Cantada Qualidade Neutra
Qualidade diferenciada para a melhor interpretao da cano
Na articulao e produo das vogais e consoantes Voz Falada Voz Cantada Articulao para identificao das palavras As vogais e consoantes tem durao defina pela lngua que se fala
A articulao e numa regio mdia, no exigindo muito esforo e cuidado Articulao vai alm das palavras, privilegiando os aspectos musicais o que pode significar, em alguns casos, o sacrifcio da articulao de certos sons As vogais so geralmente mais longas que as consoantes e servem deapoio qualidade vocal. A Articulao e feita em diferentes alturas, exigindo cuidado e tcnica vocal Nas Pausas, descansos e velocidade Voz Falada Voz Cantada So definidas pelo locutor, professor, etc. A velocidade definida pelo humor, ansiedade, tempo disponvel do locutor So definidas pela partitura, arranjo, s podendo parar, amentar, diminuir em locais definidos. A velocidade definida pelo ritmo da cano Na postura Voz Falada Voz Cantada varivel: posso falar em p, deitado, sentado, etc. A linguagem corporal, quase sempre, se junta gestual menos varivel, procura-se manter o tronco sempre ereto; A linguagem corporal, nem sempre gestual e sim, mais facial.
9. PULSO, MTRICA E COMPASSO
Explanao e exerccios rtmicos em sala de aula utilizando ps, mos e voz
10. SADE VOCAL
Antes de cantar evite:
Achocolatados e derivados do leite: aumentam a secreo do trato vocal. Aspirina: provoca o aumento da circulao sangnea na periferia das pregas vocais, com a associao do atrito de uma prega contra a outra h um aumento da fragilidade capilar. Diurticos e Calmantes: ressecam as mucosas Alimentos pesados e condimentados: provocam azia, m digesto, refluxo de secrees gstricas, dificuldade de movimentao livre do msculo diafragma, etc
Hbitos prejudiciais: fumo, lcool, drogas, poluio, caf, bebidas gasosas, lquidos em temperaturas extremas (irritam a laringe), tossir, gritar, pigarrear, cantar ou gritar quando gripado, falar em locais barulhentos, mudanas bruscas de temperatura, ambientes com muita poeira, mofo, cheiros fortes, ar condicionado, automedicao e solues caseiras, ambientes com ar condicionado. Higiene vocal: beber 7 a 8 copos de gua por dia, comer ma (ela adstringente, limpa o trato vocal e sua mastigao exercita a musculatura responsvel pela articulao das palavras), procurar atendimento especializado se usar a voz na profisso, pastilhas, sprays ou medicamentos, s indicados por mdicos, repouso da voz, aps cada apresentao, realizar exerccios regulares de relaxamento, avaliaes auditivas e fonoaudiolgicas peridicas, postura da cabea no eixo do corpo durante a aula, a fala ou do canto.
11. POSTURA VOCAL E EXPRESSO FACIAL E CORPORAL
Sentado: preferencialmente na ponta da cadeira com as costas eretas Em p: preferencialmente com os ps ligeiramente afastados, um ligeiramente a frente do outro, e mos para baixo Em p com pasta: preferencialmente, se segura a pasta aberta apoiada no brao esquerdo, com a mo esquerda. A mo direita na parte inferior direita da pasta, no apoiando a pasta na barriga. Coro Cnico e pera: adapta-se a postura de acordo com a cena, cenrio, etc. Expresso facial vocal: obrigatoriamente, deve ser pertinente a mensagem potica da cano/msica
12. GESTUAL BSICO DE REGNCIA
Todo cantor de coral precisa reconhecer e, se possvel praticar:
Gestual bsico: Binrio, Ternrio, Quaternrio (Forma geomtrica e Natural) Movimentos bsicos: Entrada, corte, crescendo e decrescendo
13. CLASSIFICAO DE COROS
Faixa etria: Coro infantil, coro infanto-juvenil, coro adulto, coro da melhor idade Integrantes: Masculino, feminino, misto Identidade: (Repertrio que canta): madrigal renascentista, coro gregoriano, Coro Cnico, Coro lrico, etc. Vnculo: instituio religiosa, acadmica, empresa pblica, empresa privada, militar, coro de teatro, coro de pera, coral independente.
14. DISFONIAS
Definio: Distrbio de comunicao, caracterizado pela dificuldade na emisso vocal, apresentando um impedimento na produo natural da voz. (rouquido) Tipos de Leses (Ndulos, Plipos (calos), Fendas vocais, Edemas, etc.) Congnitas: o indivduo nasce com ela, ex. Fendas, Adquiridas: excesso do uso da voz / cantar fora de sua tessitura, Ambiente insalubre (poeira, Mofo, etc.) / Alergias / Tabagismo / Infeces agudas (faringite, amigdalite, laringite, etc.)
Imagens de disfonias: Ndulos Os ndulos resultam de: fatores anatmicos predisponentes (fendas triangulares), personalidade (ansiedade, agressividade, perfeccionismo) e do comportamento vocal inadequado (uso excessivo e abusivo da voz). O tratamento dos ndulos fonoterpico.
Plipos (calos) Os plipos so inflamaes decorrentes de traumas em camadas mais profundas da lmina prpria da laringe, de aparncia vascularizada. O tratamento cirrgico. A voz tpica rouca. As causas podem ser: abuso da voz ou agentes irritantes, alergias, infeces agudas, etc.
Edemas das cordas vocais Os edemas relacionam-se com o uso da voz. Normalmente so localizados e agudos. O tratamento medicamentoso ou atravs de repouso vocal. Os edemas generalizados e bilaterais representam a laringite crnica, encontrada em pessoas expostas a fatores irritantes externos, especialmente o tabagismo (fumo).
15. PARTITURA CORAL :
A partitura ser indicada durante o semestre: Anlise, estudo e execuo
16. AVALIAES APRESENTAO MUSICAL
O aluno ser avaliado pela frequncia(pontualidade e assiduidade), participao em aula, avaliao escrita e apresentao semestral realizada no Teatro da Escola com acompanhamento de orquestra, banda ou piano