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.. L A S 1 N FO NI A D E
ROBERTO FALABELLA"
por
Jos Vicente Asuar
, '
Algn da deber escribirse una Antologa que resuma la produc-
cin musical chUena gestada 'en estos aos posteriores a la creacin de
,la Facultad de Artes y Ciencias Musicales. Podemos afirmar que en
nuestro medio ya existe una continuada actividad creadora en todos los
gneros de composicin, surgida a travs de la enseanza acadmica, efec-
tivo instrumento de formacin de compositores "en casa" eliminando
los necesarios viajes al extranJero de antao, y de las instituciones y
actividades particulares que, desgraciadamente, aun en pequea escala,
difunden la msica ,delcomposito[ nacional. Esta actividad sostenida y
en continua es merecedora ya del estudio propuesto, cuyos
detalles y conclusiones reflejarn un momento hi'strico de gran inters
en la vida musical chilena, cual es el nacimiento y consolidacin de un
centro musical nacional, el cual, a pesar de sus cortos aos y de la caren-
cia de una tradicin secular, se encuentra en un plano de elevada jerar-
qua y dignidad artstica que puede exhibir con plena confianza ante los
ojos crticos de un observador extranjew.
De estas digresiones y de una conversacin sostenida con la gentil y
culta encargada de esta Revista, naci la idea de adelantar un anlisis
periodstico de alguna obra nacional que reflejase el espritu de esta
nueva generacin de msicos "caseros" a travs de alguno de sus repre-
sentantes ms idneos_ Confieso que mi eleccin no sufri ninguna vaci-
lacin; la "Sinfona" de Roberto Falabella, estrenada en los Festivales
de Msica Chilena de 1956, me parece un magnfico representante de
esta produccin post-Facultad, sin pretender, naturalmente, erigirla como
un modelo que la sintetice, sino, contrariamente, la Sinfona de Roberto
Falabella es una obra muy particular, producto de una conceptuacin y
estilstica exclusiva de su autor que no puede incluirse incondicional-
mente en algn grupo o tendencia de la joven msica chilena, pero, una
de las caractersticas de las oi?ras de esta: nueva hornada, es un inquieto
espritu de bsqueda, su independencia de pensamiento que dificulta
.. 15 ..
Revista Musical Chilena /
Jos Vicente Asuar
standarizar distintos autores en algn mOVlmlento estilistico o concep-
tual comn, espritu que est muy presente en esta obra de FalabelJa y
la hace acreedora a la dedicacin de este traba jo.
Sobre Roberto FalabelJa no quiero extenderme mucho. El se incluye
en este grupo de jvenes compositores cuya tcnica y cultura las ha obte-
nido directamente de la prctica musical chilena. Su nombre ha sido
varias veces honrado al ser incluidas obras suyas en los Festivales de
Msica Chilena, siendo de entre ellas la ms considerada su Sinfona, la
cual alcanz el ms alto puntaje en su seccin; adems, otras obras le han
sido estrenadas en conciertos auspiciados por entidades particulares, en-
tre las cuales la de ms envergadura ha sido su ballet "El Peine de Oro",
estrenado por el coregrafo SzedJeny en 1954. Su produccin es, pues,
variada y fecunda. Cultiva, al parecer, con igual dedicacin las ms
diversas formas musicales aportando en cada una de eIJas su natural
talento e ingenio, adems de una vena dramtica que parece ser carac-
terstica de su personalidad.
Al titular Roberto Falabella la obra que comentamos como "Sinfo-
na" -y posteriormente como Sinfona NI' 1-, dio solucin elemental al
problema de denominacin que se le planteaba. Al enfocar este punto
se presenta nuevamente la eterna discusin acerca de la legitimidad de
usar denominaciones clsicas en una obra contempornea. De acuerdo
a un estricto criterio formal tradicionalista esta obra e5t muy lejos
de presentar las caractersticas de una Sinfona tal como se la entiende
en el perodo clsico o romntico. Sin embargo, este criterio es inade-
cuado para clasificar una obra contempornea. La forma y la armona
tonal son elementos conjugados en que cada uno de ellos determina al
otro. Superando la etapa tonal yen esferas de la msica "atonal" o "se-
rial", ser lcito continuar empleando la misma clasificacin en obras
que se evaden del plan armnico-formal tonal y conservan solamente
contactos externos ya sea evoca ti vos o anecdticos con la forma clsica?
Desde 'uego que s, pues la forma es substancia viva de la msica y experi-
menta las mismas evoluciones que el resto de sus elementos. Hay que
recordar el origen de los trminos "Sinfona", "Cantata", "Sonata",
"Toccatta", etc., para darse cuenta cuan imprecisos y universales eran, y
cuan absurdo es ,pretender encasillarlos segn la interpretacin que se
les ha dado en determinada poca. Por sto, al titular Falabella su mo-
vimiento sinfnico como "Sinfona", procedi licitamente sin traicionar
el antiguo espritu griego que ide el trmino, aun cuando para el for-
malista intransigente ser siempre un enigma el origen del ttulo.
* 16 *
ULa Sinfona de Roberto FalabcIla" / Revista Musical Chilena
La Sinfona de Falabella presenta una arquitectura formal extra-
ordinariamente equilibrada y claramente expuesta_ No existen vagueda-
des, desvos, o recurrencias que nublen el mensaje del autor, sino su
reciedumbre contenida en este marco de franqu,eza es causa de la fuerte
impresin con que la recibe el auditor. Podramos compararla en este
sentido, al esqueleto metlico de un edificio en construccin cuya sime-
tra y solidez no se ocultan a la vista del paseante.
Esta Sinfona comt:J. de un movimiento dividido en 4 "tempi" eje-
cutados sin interrupcin. A cada tempo corresponde una seccin de la
obra, las cuales estn distribuidas cclicamente componiendo una estruc-
tura hermticammte cerrada donde no eX'ste la posibilidad de quitar
ni agregar nada ms.
Un esquema grueso de la forma de esta Sinfona puede deducirse
presentando la secuencia de estas secciones de cuyas funciones nos refe-
riremos posteriormente.
FORMA GRUESA DE LA SINFONIA DE FALABELLA
Seccin Metro
Introduccin
5
a.-
4
b.-
Tema rtmico 1
5
4
rt"Jud;'
e
C.- Enlace en accel.
e
d.- Tema rtmico 2 e
Pulso
J = 60
J = 120
.1 = 40
= 40
J = 100
= 100
Compases
17
62
17
5
J = 100. 40. 120.80.120 '8
La funcin de cada una de estas secciones es muy clara y no deja
lugar a ambigedades o "interpretaciones" del analizador.
La seccin a), que he llamado Introduccin, funciona como prepa-
racin ambiental a la densidad armnica y timbrstica del resto de la
obra. Su realizacin es ingeniosa y >prosigue una estructuracin sistema-
tizada, rasgo comn a toda la obra. Falabella presenta un cortejo de
familias instrumentales (bronces, maderas y cuerdas) que depositan al
final de cada una de sus intervenciones un brillante ff. Las percusiones
se mantienen 'Pres-entes como un color de fondo; es el escenario donde se
desarrolla la accin.
'" 17' '"
Revista Musical Chilena / Jos Vicente Asuar
La seccin b), de gran tensin emotiva, se basa en una figura rtmica
desarrollada en suce"ivas transformaciones sin perder su fisonoma sin-
copada caracterstica. Sobre este andamiaje rtmico se apoyan distintas
lneas meldicas elaboradas segn una primera serie dodecafnica ya
presente en la seccin anterior. Impera la dinamizacin al ff en un am-
biente de lneas nerviosas y agitadas con una constante variedad tim-
brstica en la que las percusiones participan con todas sus posibilidades.
l
La seccin c), la he dividido en dos subsecciones en el esquema
anterior. Su objeto es el respiro relajante necesario despus de la alta
densidad sonora de la seccin anterior y el enlace con la seccin final,
el cual se realiza mediante la introduccin del Violn concertino con un
corte rtmico que evoca la figura de la seccin b) y antidpa la frase
rtmica base de la ltima seccin. Este solo del Violn concertino, expues-
to nuevamente en un marco de percusiones, introduce, adems, la se-
gunda serie dodecafnica, fuente meldico-armnica de la cuarta seccin
de esta Sinfona.
La seccin d), final de la Sinfona, es el desarrollo de una frase
rtmica cuya figura central sufre transformaciones de acueroo a un pro-
cedimiento semejante al utilizado en la segunda seccin. Nuevamente
impera el ff, pero ahora mantenido por la orquesta a tutti y en violentos
contraste" entre las distintas masas orquestales. No existe casi un r ~ p i r o
en esta orga rtmica en la cual el autor posedo de un frenes cercano
a lo irracional exige del auditor una tensin emotiva que, a durar mayor
tiempo, podra caer en la exasperacin. Sin embargo, cuando pareciera
franquearse el lmite de resistencia, el autor desgrana la orquesta, enra-
reciendo su contenido timbrstico, apaciguando su furia dinmica y
conduciendo con naturalidad los colores orquestales a un "perdendosi"
a cargo de las percusione" que otorga un final lgico y orgnico a esta
obra intensamente vivida y ante la cual es imposible permanecer indi-
ferente.
Evidentemente, existe una relacin entre las cuatro secciones de la
obra: La distribucin y contenido de las dos primeras se repite e inten-
sifica en las dos ltimas; se podra hablar de una exposicin y reexposi-
cin en la cual esta ltima juega las veces de una gran dominante
resuelta en el "perdendosi" que es de carcter esencialmente distenso. En
este sentido puede considerarse la Sinfona de FalabeUa como una gran
Sonata scarlattiana, en la que a la volatilidad del autor italiano responde
Falabella con una fuerte gravitacin hacia las densidades sonoras y las
secuencias rtmicas. Pero, a m,s de estas cualidades cclicas, el equilibrio
,. 18 ,.
"La Sinfona de Roberto Falabella" ! Revista Musical Chilena
interno parece ms comprometido con otras razones, decididamente obje-
ticas y ... , por qu no? matemticas que en relacin al aspecto formal
se deben encontrar en el campo temporal.
Con esta idea en mente, emprend el trabajo de encontrar las rela-
ciones temporales entre ambos perodos. Desde luego, del esquema ano
terior saltaba a la vista la coincidencia de los 17 comp'a6es de la Introduc-
cin y del Interludio; adems, ambas secciones ritmicas, aunque de
distinto nmero de compases, podran compensarse temporalmente debi-
do a la distinta mtrica Y 'pulso. Un clculo matemtico se hada necesario
para salir de dudas, el cual, debido a los distintoo pulsos y metros, haba
que referirlo a la unidad invariante: el segundo. Considerando que el
signo J : 60 significa que cada dura un segundo, y que,
en general
J = n ,dura -- segundos, la duracin aproximada en
segundos de cada seccin es:
a) lntroduccin:_
b) Tema dtmico 1:
e) Interludio y enlace:
d) Tema rtmico 2:
17x5x60
60
62.5x60
120
22x4x60
24x4x60
100
Duracin primer perodo. . . .
.L
lx4x60
40
.L
6x4x60
.L
120
Duracin segundo periodo . . .
15,1
240 segundos.
132
2x4x60
80
111,6
15x4x60
120
243,6 segundos.
Este clculo es slo aproximado, debido a que existen variaciones
de pulso paulatinas a ms de prolongaciones temporales (calderones) y
respiros imposibles de avaluar analticamente, pues dependen del im-
pulso natural que adquiere la obra en su ejecucin; pero suponiendo
que estas alteraciones guarden una proporcin semejante en ambos pe-
rodos, la diferencia de duracin derivada del c.Jculo, 1,4%, es verdade-
ramente insignificante.
Este admirable equilibrio entre las partes de su Sinfona habla de
19
Revista Musical Chilena I Jos Vicente Asuar
una extraordinaria ordenacin composicional de Falabella y un sentido
innato de la forma que rara vez se presenta. La distribucin en perodos
de igual duracin aproxima a la Sinfona a arquitecturas formales cl-
sicas, pero aun en esa poca es difcil encontrar en obras de aliento y
de realizacin libre relaciones temporales tan exactas. Esta cualidad en
la obra de Falabella le confiere una concisin indestructible que se per-
cibe inmediatamente en su audicin sin necesidad de recurrir, natural-
mente, a la regla de clculo para sentirla, pero al mismo tiempo se
puede pensar si una mayor libertad en la forma, aun a riesgo de sacrifi-
car su concisin, podra haber enriquecido su vuelo expresivo. Esta
afirmacin reconozco que es discutible, ya que seguramente el ms sor-
prendido con estos resultados ser el mismo Falabella, quien al componer
esta Sinfona no habr tenido en cuenta ms consideraciones que las que
emanaban de su sentir innato del equilibrio formal que, traducido en
su obra, se ve que es eminentemente sinttico y matemtico.
No cabe duda que el impulso vital de esta obra radica en su devenir
rtmico, tallado en duros relieves y de exposicin tan descubierta como
acontece en la forma. El mpetu brutal, salvaje de este ritmo desbocado
no est disfrazado con finuras ni filigranas. Toda la orquesta o parcia-
lidades sucesivas golpea el odo con una figura rtmica de enrgicas
lneas esquematizando el contenido sonoro de la obra en una sucesin
de ritmos descarnados sobre los cuales se apoyan algunas veces giros
meldicos que, contrariamente a lo usual, sirven de fondo a este primer
plano rtmico. Falabella, sabiamente, evit caer en 'pedales u ostinatos
rtmicas que habran producido una rpida saturacin perceptiva en el
auditor, sino continuamente desarrolla una frase rtmica al variar de
ubicacin sus valores temporales, pero sin introducir nuevos elementos
que podran distorsionar la figura central o introducir vaguedad en
torno a ella. Aclaremos esta idea estudiando el procedimiento que uti-
liza Falabella para conseguir variedad en su discurso rtmico a ,partir de
unas cuantas divisiones temporales elementales. Por ejemplo, la figura
rtmica inicial de la accin b) es:
En
esta figura rtmica est contenido en potencia todo el desarrollo ulterior.
Los elementos que emplea son: corchea, negra, blanca y silencios; a estos
ltimos podemos considerarlos como valores temporales negativos en
contra'ste a los valores temporales sonorizados que podemos considerar-
los como elementos positivos. Si asignamos un valor unitario a la cor-
* 20 *
"La Sinfona de Roberto :Falabella' / Revista Musical Chilena
chea .h = 1 'Por sus relaciones relativas se tendr: J' = 2 y J = 4 ;
anlogamente, para los silencios:
'/=-1, - Z y
= - 4.
Con esta convencin :podemos insertar un 'esquema que contenga las
sucesivas transformaciones de la figura rtmica inicial de la seccin b)
en dos versiones: una segn su notacin musical, y otra, ms clara para el
anlisis, en su equivalente matemtico:
A.
B.
c.
D.
E.
F.
G.
H.
1.
J. 1
:J
_1 2 J
1 _ '] -1
1 ,. 1
-1
-1
-1
2 -1
2 -1 1
2 -1
_1
1
1
1
Este esquema ha sido realizado respetando la evolucin cronolgica
de la figura inicial A. He encerrado en casilleros algunas parcialidades de
las columnas numricas, con la intencin de resaltar sus ciclos evolutivos.
Es interesante observar algunos detalles: En primer lugar, todos los
valores temporales se reducen a la unidad y su duplicacin (1 y 2) tanto
positiva como negativamente. Solamente en la presentacin de la figura
rtmica y su variacin B. (la que consiste solamen te en sonorizar un
silencio), aparece la divisin 4, o sea, la
J,
la que no vuelve
'" 21
'"
Revista Musical Chilena I Jos Vicente Asuar
a aparecer debido al constante desmenuzamiento de la idea inicial en
su conduccin al clmax. FalabelIa no introduce, pues, nuevas dimen-
siones temporales como podran ser la semicorchea y divisiones menores
o figuras ternarias o de otro valor distinto al I y 2. El diseo rtmim A
se conserva a travs de toda la evolucin 'por medio de la conservacin
de los 4 batidos del comps 5/4. Este comps est subidivido en I - 2 -
1 - 1, que corresponden a cada una de las columnas dd esquema y cuya
distribucin permanece invariable a lo largo de todas las variaciones.
Incluso, la ltima columna es constante JI ",-1 y confiere un
toque sincopado comn a todos los diseos rtmicos. La evolucin es
sencilla y clara. El indso C. se obtiene las dos primeras
columnas y manteniendo constantes las otras dos. En D. E. Y F. hay una
figura sincopada que avanza en las dos primeras columnas, permane-
ciendo constantes las restantes. En G. H. e I. el diseo rtmico se torna
ms complejo, debido a la variacin de la tercera columna; pero no
existe un cambio substancial en su movilidad. En efecto, si escribimos
G. como resultado de ubicar la primera
co1umna al final, vemos que H. se obtiene inmediatamente cambiando el
signo de las dos primeras columnas e l. co-
mo una anticipacin de la 2<' oolumna
lo cual da un carcter muy semejante a estas 3 variaciones. La ltima
variacin J. es la manera ms simple de ordenar la mnima <tivisin en el
comps:
nnnnn
y su diseo elemental
est compensado en la complejidad de su trataminto en las percusiones.
22
"La Sinfona de Roberto Falabella"
TIMBALU
BOMBO
PLATO

TAMBO
T ....... O
. CHINO
R
a
J -120
ff>
!
.
I1
,;

,..,

,.
-
/ Revista Musical Chilena
....,
-.


.
-
-
-


,...,

!
La s'egunda idea rtmica, presentada y desarrollada en la seccin d) :
evoluciona de una manera muy
similar, aunque en este caso Falabella introduce algunas figuras terna-
rias
y
que, sin embargo, no alteran substan-
cialmente su fisonoma inicial. Aun cuando la elaboracin rtmica es
siempre brutal, sostenida por grandes masas orquestales en un obsesivo
movimiento perpetuo, se escapan, sin embargo, algunas sutilezas que
contribuyen a adornar esta rica materia prima. Un excelente efecto
consigue Falabella al SUlper.poner en el comps 11 de esta seccin, dos de
las variaciones de la figura rtmica inicial, una de ellas sustentada por
la orquesta a Tutti ff, y la otra, un contratiempo desarrollado por el
timbal y el bombo, y seguidamente 'por el tambor chino. Cabe destacar
que todas estas variaciones haban sido ya de;arrolladas independiente-
mente.
23
Revista Musical Chilena I
Jose Vicente Asuar
Ej-2 J : 100
En la Introduccin e Interl11dio el elemento rtmico se apaci-
gua; estas secciones son de carcter ms lrico, trabajadas segn la tcnica
serial, y en las que la variable ritmo funciona al dar sentido a la frase
meldica y otorgar variedad a la presentacin de la serie_ Es necesario
destacar, sin embargo, que aun en estos pasa.jes Falabella sistematiza el
elemento rtmico, logrando en momentos una rara evocacin al proce-
dimiento isortmico con tanta frecuencia empleado en el Ars Nova.
Ej.-3
J 60
-
I I
-
TROMION 6'
-
P
TVBA
~ ... -
~ ~ !' !

I i ~ ~
!! ~
La fuerte concentracin en torno de ideas rtmicas ex,presadas en
secuencias del mismo metro y variadas ,peridicamente, hace que esta
obra sea especialmente apta para ser danzada. Al ver la forma y encon-
trar que tanto en la macro como en la microforma existe una cuadratura
casi cronomtrica, ya estbamos vislumbrando esta posibilidad, la que es
ahora afirmada al estudiar sus caractersticas rtmicas.
La aplicacin de la tcnica serial es tan descubierta y descarnada
como acontece con la forma y el ritmo. Las series se eXj'lonen siempre
iguales a su posicin inicial, partiendo del mismo grado de la escala, sin
24
,
"La Sinfonia de Roberto Falabella" / Revista Musical Chilena
existir mayor elaboracin (inversin, aumentacin, disminucin, etc.)
en su tratamiento. Slo en momentos en que existe diafona, Falabella
conduce una voz segn la exposicin normal de la serie y la otra segn
su retrogradacin. Podramos decir que no existe una "modulacin do-
decafnica" (y que me perdonen los dodecafnicos por el trmino), sino
al aparecer cada serie siempre, segn su posicin normal, se colige que
Falabella no asign el mayor inters de esta obra a su tratamiento lineal
o polifnico, sino pareciera que hubiese escrito serialmente para apro-
vechar las facilidades que da el 'Procedimiento en cuanto a la construc-
cin meldica y armnica, pero no como producto de una problemtica
interna cuya nica solucin estara en este sistema. Incluso, en momen-
tos en que le molesta la serie para la conduccin vocal, no vacila en
alterarla ofreciendo una solucin sui gneris que se aparta completa-
mente del espritu con que fue ideado el sistema. Existe una incongruen-
cia, adems, entre este procedimiento lineal y vertical de escritura con
respecto a la manera de tratar los otros elementos musicales, que se
desprende de la falta de relacin entre la despolarizacin meldica y la
fuerte ,polarizacin rtmica y colorstica que caracterizan a la obra. Sin
embargo, Falabella salva este escollo imprimiendo a sus series la misma
cruda exposicin que caracteriza a toda su obra; es una curiosa posesin
del medio dodecafnico, aplicndolo burdamente para salvar el compro-
miso y como una solucin al problema meldico que, en contraste con la
intencin rtmico-percutida, estaba francamente en un segundo plano.
Pero cabe preguntarnos si era realmente necesario recurrir a este sistema,
producto de una evolucin del expresionismo alemn tan distante de la
esttica de Falabella, para realizar el contenido armnico meldico de
la obra, o no ,habra sido 'preferible un tratamiento obsesivo, con duras
insistencias armnicas y meldicas, que se ajustara con mayor propiedad
a las cualidades impresas a las dems variables? Quizs este tratamiento
dodecafnico obedezca a un deseo de Falabella de eX'perimentar en este
campo, seguramente influenciado en esos momentos por sus maestros,
pero que no fructific en su obra posterior, la cual se ha visto entroni-
zada con races folklricas, producto de una posicin artstico-social que
ha influido en una forma muy particular en su concepcin de la msica.
Podemos dar un r>pido vistazo que demuestre prcticamente las
consideraciones expuestas:
Existen dos series a lo largo de la Sinfona; la primera la ex'pone el
trombn 1 al comienzo de la Introduccin y la finaliza la trompeta 11.
25
Revista Musical Chilena I Jos Vicente Asuar
TQ.O"'IOIol 1 _ _ T'qO,""P!To\ TI
'1(
[9 r 'E CnI!Ulf&,g.rtD luJ rPr lTtTn
p
Esta serie no sufre mayores alteraciones a lo largo de su desarrollo.
Siempre se presenta segn su exposicin primitiva, y aun partiendo del
mismo grado que es el Mi. Una elaboracin elemental se encuentra
cuando se renen simultneamente dos voces, situacin que resuelve
Falabella sistemtkamente introduciendo la retrogradacin superpuesta
a la ex'posicin normal.
EJ--
J. '20
fU tflOGfJADACION
'fl


::-..
.J ...
, ,
I ",ORMA,
",-eL'"
Tt 1
'
2,!
.J.'!r. "
--

.. -..:....;
-'1
u' IU rtt.l\.
En ocasiones en que trabaja con dos voces sin emplear" el recurso de
retrogradacin, Fala bella acomoda la serie segn la conduccin vocal y
la intervlida resultante de la superposkin de ambas voces_ En el ejem-
plo siguiente, extrado (le los compases 9 al 13 de la Intmdctlccin, vernos
una solucin de este tipo:
EJ-
J -60
P
El oboe comienza con el # para evitar la duplicacin de octava
que se producira al comenzar con el primer grado d"e la serie. Posterior-
mente, la flauta evade el * en 'Parte debido a que el comienzo de la
exposicin de la serie puede considerarse compartido por ambos instru-
mentos y, adems, para evitar el intervalo de tercera con el oboe. La
prosecucin de la serie es textual en el resto de la lnea flautstica; 'Pero
< 26 <
"La Sinfonfa de Roberto Falabella" / Revista Musical Chilena
sin embargo, el oboe introduce modificaciones en la serie de acuerdo
a los escollos que se le van presentando en el camino. En primer lugar,
intercala nuevamente un que, por razones de facilidades de escri
tura, haba sealizado como
#
anteriormente, sin otra finalidad
que la de dar una mayor riqueza a la lnea meldica y un deseo aparente
de prolongar el grado p anteriormente sostenido 'Por la flauta y que
posteriormente se mantiene en un clarinete que no aparece en el ejem.
plo. Antes de finalizar la serie, introduce el Mi, su primer grado, el cual
no haba aparecido en el comienzo ,por las razones ya anotadas y que, en
el lugar donde se encuentra, otorga fluidez y soltura a la lnea, a ms,
naturalmente, de completar la serie. Finalmente, 103 dos ltimos
aparecen intercambiados debido a la resolucin del canon serial, que
en el caso de ser tratado rigurosamente habra dado como final:
p.

,.
Ej.1
fI .---......... __
080f r
01
lo cual es solucin defectuosa en cualquier sistema.
Este procedimiento herticododec-afnico se ve an con ms clari
dad cuando Falabella esboza construcciones ,polifnicas. En un ejemplo
extrado de los ltimos compases dd Interludio, se pueden observar
algunos detalles interesantes:
EJ .. 8 J.,o
, "
,...,
- n. ..-
q).o

a'
1
01
f ptlaan&.
---
'v'
lere.e
,
,
11
! ;.,
o
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..
(O,..,c. - -
If
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"""
- -
pGIJante

,
fl
I
f pe.ante
'- p4J'

- -
H
27 ..
Revista Musical Chilena / Jos V icen te As llar
Las trompetas (a 3) exponen dos veces textualmente la serie en su
posicin y grado inicial alterando solamente su ltima nota, un Si en vez
del La que corre&pondera a la ordenacin, con el evidente propsito ~
formar un acorde por superposicin de segundas menores y sus transpo-
siciones que comienza con el Si ~ del corno 1, el Si libre de las
trompetas, el Do de la tuba y el Do # del trombn 1, a ms de
aadir mayor brillantez al acorde en ff por el registro en que se encuen-
tra sonando_
Ms arbitrarias son las lneas de los otros 3 instrumentos que inter-
vienen en este fugaz "a cuatro":, El bajo, llevado 'Por la tuba, expone la
retrogradacin incompleta de la serie hasta el Mi ~ . Partiendo de
ese grado, se devuelve por el mismo camino como un e&pejo de la frase
anterior, exponiendo, por consiguiente, el final de la serie en su posicin
normal. Fijadas las voces extremas, Falabella idea las dos voces inter-
medias libremente en cuanto a su organizacin serial, pero comprome-
tidas 'en su intervlica con las voces restantes. Del ejemplo se puede
apreciar cmo Falabella busca especialmente la fortnacin de intervalos
tensos: segundas, sptimas, novenas y sus transposiciones, cuidando la
conduccin orgnica de cada voz y la compensacin y atractivo rtmico
del pasaje.
Del estudio de este pasaje y otros similares que se encuentran en la
Sinfona, se puede observar que no existe intencn de escribir polif6ni-
camente en esta obra. El .pincel de Falabella traza manchas densas en el
lienzo y l ~ s pocas ocasiones que se entrecruzan lneas con carcter inde-
pendiente, existe como una impaciencia por agruparse rpidamente en
una figura acrdica, procedimiento que caracteriza la conduccin de vo-,
ces en esta obra.
La segunda serie la expone el violn concertino con un fondo de
percusiones (me atrevera a decir "percusin obligada") al comenzar
la ltima seccin. Como dato curioso citar que sta es la misma serie
que Falabella utiliz en su Sonata para violn y piano, estrenada en los
Festivales de Msica Chilena de 1954. Inmediatamente despus de su
exposicin, la contina la trompeta 1 en su retrogradacin con una mo-
vilidad rtmica de gran inters que es proseguida por el trombn 1 nue-
vamente en su posicin normal y con el mismo diseo rtmico.
'*' 28 '*'
"La Sinfona de Roberto hlabeIla" / Revista Musical Chilena
Existe una liberta,ti en el tratamiento serial anlogo al visto en la
primera serie, y sera insistencia continuar ilustrndolo con nuevos ejem-
plos. En s, se desvanece ya cualquier esbozo de construccin polifhica
y toda esta s'eccin es una loca carrera rtmica sustentada por grandes
bloques orquestales, en muchos casos por la orquesta a tutti, los cuales
exponen ,parcialidades de la serie en disposicin vertical como un refuer-
zo a la idea rtmica, cada vez ms densamente poblados hasta el ltimo
golpe orquestal en tutti, en que la serie es eX'puesta ntegramente, o, me-
jor dicho, toda la escala cromtica a'parece distribuida verticalmente en
un intento de enfatizar el clmax de la obra.
Hemos visto que existe una relacin entre la densidad armnica
entregada por la serie y la densidad colotstica entregada 'por ,la orques-
ta; sin embargo, al querer hablar de la orquestacin, es necesario reco-
nocer que no es mucho ms lo que se puede decir. Falabella no escribe
para la orquesta, sino s'e aprovecha de ella para enfatizar su contenido
rtmico-percutido a travs de sus distintas densidades armnicas. En estas
condiciones hacer un anlisis crtico de los detalles de orquestacin sera
demasiada acuciosidad en relacin a los resultados que se podran' obte-
ner; es preferible enjuiciarla de acuel'do al aerto con que ha cumplido
su funcin, y en este sentido, no puede desconocerse que Falabella logra
un sabor colorstico' que permanece inalterable a lo largo de la obra.
En ambas secciones rtmicas la orquesta se transforma en un gigan-
tesco instrumento de 'percusin, ,policromtico y de movedizas dinamiza-
ciones. N o existen propiamente voces reales, sino cada instrumento
,contribuye con su sonorid;d a reforzar este todo. En la Introduccin o
Interludio, predomina un carcter solemne -en contfa'ste con el carcter
heroico del resto de la obra- donde se 'percibe un mayor despliegue de
Hneas "canthiles", casi siempre .presentadas por un instrumento solista
,que es sostenido por las percusiones o por formaciones acordales en fa-
milias instrumentales.
En general, el tratamiento de la orquesta es tan claro y sencillo como
el empleado en los otros elementos musicales que ya hemos visto. Fala-
* .29 . *
Revista Musical Chilena / \'iccnlc
bella emplea los colores orquestales fuertemente polarizados en familias,
sin dispersarse ni agruparse buscando sorroridades peculiares. El trata-
miento ms interesante radica en las percusiones, las que siempre se
hallan presentes como un nexo comn, distribuyndose la frase rtmica
en un plan continuamente variado y de' gran inters en sus mltiples
combinaciones. En el ejemplo NQ l. vimos la distribucin de la frase
rtmica en las percusiones durante un momento climtico. Insertaremos
el exquisito "perdendosi" que finaliza la obra, el cual es tambin arque-
tipo del desglose rtmico que Falabella emplea en todo momento en las
percusiones:
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Hemos llegado al final de esta incursin 'por la Sinfona de Rober-
to Falabella. De entre las conclusiones que podemos extraer, a'parece
una clara y definitiva: Esta obra no es dodecafnica. Su conceptuacin
y realizacin dista mucho de pretender la atmsfera, el contenido lgico
e ideolgico de este sistema que, ya lo sabemos, puede expresarse con
muchos lenguajes distintos, pero siempre inclui,dos en una esfera atrac-
tiva en torno a valores propios de expresin ms all de la barrera tonal
y de la escueta realizacin serial de sus elementos. Sin embargo, la sin-
fona de Falabella es constructiva; plantea una problemtica propia qui-
zs mucho ms interesante que la mera repeticin de procedimientos de
.. 30 ..
"La Sinfona de Roberto Falabella" I . Revista M u,ical Chilena
una ya existente academia dodecafnica que no tiene por qu ser el
nico campo <le accin <le la msica de avanzada y que, en ciertos as-
pectos, puede conducir a una intransigente dogmatizacin de recursos
que limiten la imaginacin cre,dora de un compositor,
Hemos diseccionado esta obra, analizando cada uno de sus elemen-
tos, y en cada caso nos hemos encontrado frente a realizaciones burdas,
primarias, sin pretensin de lograr sutilezas, refinamientos de cualquier
orden; contrariamente, todo est expuesto como en un silabario, a flor
de 'piel, con una naturalidad animal ms propia de un reflejo instin-
tivo que de un meditado intelectualismo_ Sin embargo, es necesario re-
conocer la inutilidad de enjuiciar la calidad de esta obra en base a esta.
conclusiones_ La Sinfona de Falabella, en su realizacin formal, rtmica,
orquestal, posee un dinamismo, una fuerza interior que destroza cual-
quier fro anlisis, imponindose como algo plenamente realizado, un
mensaje vibrante y enrgico, que, al margen de sus imperfecciones, nos
transmite una extraa belleza, imposible de ser descrita con rebuscamien-
tos literarios, la cual brota a travs de sus lneas enrgicas, sin retoques,
slidamente afirmadas en una estructuracin equilibrada y con un de-
venir rtmico 'pleno de movilid,ad y dinamismo_ Es bella como una es-
'tacin de ferrocarril, sin finuras ni filigranas, sino con esa vida interior
subyugante y opresora, dilui,da en un continuo movimiento, una accin
ininterrumpida y transmitida a travs del talento de un compositor de
alta vena expresiva que, a no dudar, an tiene mucho que exhibir de
su bagaje interior.
Algn da se escribir una Antologa de .la 'produccin musical chi-
lena de 'estos aos, y ese da la Sinfona de Falabella ocupar un lugar
privilegiado entre las obras incluidas.
Su importancia sobrepasa su valor intrnseco o las proyecciones que
pueda derivar en la obra posterior de su autor. La Sinfona tiene un
gran valor como obra original, producto del medio musical chileno sur-
gida no como una imitacin o prolongacin de estilos o tcnicas eu-
ropeos, sino, al margen de contactos externos y de compromiso, su len-
guaje es de una autntica novedad, que sin necesidad de recurrir a ele-
mentos folklricos, tiene un trascendente significado como una mani-
festacin artstica, ms que chilena, latinoamericana. Este quizs sea el
mayor valor de la Sinfona de Falabella; es una obra portadora de un
mensaje que supera altamente sus propias limitaciones, y la futura An-
tologa nos responder si este mensaj-e prosper en la obra ulterior de
su autor o de otro msico, o bien si slo fue una llamada sin respuesta,
.. 31 ..
R,('vista Musical Chilena I Jos Vicente Asuar
un "monolito al lado del camino" henchido de posibilidades, pero aban-
donado en la ruta que seal. Por ahora concretmonos a haber gozado
de estt viaje en torno a la Sinfona de Falabella, que tan curiosas expe-
riencias no, ha 'deparado y que, adems, nos ha demostrado prctica-
mente cmo el contenido artstico de una obra es inmensurable en las
unidades de sus componentes, sino se escapa a todo aprisionamiento dia-
lctico, identificndose slo con aquello a lo cual va dirigido: la mis-
teriosa e indefinible sensibilidad artstica del ser humano.
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