DOI: 10.11606/issn.2238-3867.

v14i2p134-136
Livros
A voz articulada pelo corao - Meran Vargens
Por Jos Batista (Zebba) Dal Farra Martins
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O ator um laboratrio de experincias humanas. A resposta de Meran Vargens
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pergunta o que o ator? Lastreia os caminhos que o seu livro A voz articulada pelo
corao, convidam a palmilhar. Pois trata-se de um relato de experincias da profes-
sora, da aprendiz, da diretora e, acima e abaixo de tudo, da atriz a substncia do
teatro, talvez a medula do mundo que Meran quer tocar. A frase, dita aos 19 anos, no
seu primeiro curso de teatro, profetiza o processo de pesquisa que gerou o livro, no
qual as experincias encontram uma escrita fluente e sincera: somos conduzidos por
um narrador ora distanciado e calculista, ora envolvido e meditativo. O objeto do livro
a voz, no como conhecimento construdo de modo isolado, mas em conexo com
o corpo, a interpretao, a dramaturgia e a encenao, ou seja, a voz refratada no
espectro do fazer teatral. Nesta perspectiva, A voz articulada pelo corao deve ser
saudada como expressiva contribuio aos estudos teatrais brasileiros.
Na primeira parte do livro, Das Divagaes, define-se um vocabulrio necessrio
para a enunciao dos princpios que aparecero percurso afora. A voz articulada
pelo corao um livro de experincias que geram princpios para uma pedagogia
e uma potica da voz para o ator. De um lxico amplo sobre o tema, Meran pina um
glossrio de trinta e nove vocbulos, dentre eles: a imagem corporificada, torna-
-se arquitetonicamente um ponto acstico de ressonncia para a voz (VARGENS,
2013, p. 29); a atmosfera principal responsvel pela qualidade da aprendizagem
(VARGENS, 2013, p. 38); o silncio - irmo da pausa e filho do vazio (VARGENS,
1 Professor de Artes Cnicas na Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA/USP).
2 Atriz, diretora, coregrafa e educadora. Mestre em Teatro pela Goldsmiths College University of London, doutora
em Artes Cnicas pelo PPGAC-UFBA, com ps-doutorado pelo Instituto de Artes da Unicamp. Professora da
Escola de Teatro da UFBA nas disciplinas de Expresso Vocal, Improvisao e Interpretao Teatral. Criou, dirigiu e
encenou os espetculosExtraordinrias Maneiras de Amar,Qualquer Coisa a Gente InventaeBrder Uma Odissia
Fantstica. Dirigiu as montagensAmnesis Uma Busca Intencional Pela Lembrana,Viva o Povo Brasileiro,A Hora
da EstrelaeSeu Bonfim. Desde 1998, diretora e coordenadora da companhia Os Bobos da Corte.
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2013, p. 42). O referencial terico se revela em um relato da organizao de sua biblio-
teca. Entramos com Meran na sala em que fica sua estante de trabalho. O fluxo da
arrumao dos livros deslinda o trajeto terico, por meio de relatos vivos de experin-
cias da aprendiz em contato com Klauss Vianna, Kristin Linklater e Enrique Pardo. No
centro da estante, Grotowski, com Stanislvski direita e Artaud esquerda: Meran
comunga com os trs mestres que tm o ator como instrumento mximo/eixo/ funda-
mental da linguagem teatral (VARGENS, 2013, p. 45) a meta de buscar condies
para que o ator atinja a verdade cnica.
Das Consideraes, a segunda parte do livro, o campo de formulao de trs
princpios cardeais da proposta metodolgica. O primeiro (VARGENS, 2013, p. 69)
preconiza que a voz resulta de uma srie de circunstncias sociais e culturais, alm
de ser extremamente suscetvel s condies relacionais do momento: com quem
se fala. O segundo princpio (VARGENS, 2013, p. 79) reza que voz e fala tm um
endereo: tarefa do ator adivinhar, descobrir, escolher e definir a quem se dirige.
No terceiro princpio, Meran firma o compromisso pedaggico com a formao de um
artista. Trata-se de proporcionar ao ator a oportunidade de acessar-se, desvendar-
-se, humanizar-se, socializar-se, comunicar-se, escolher, elaborar, responder por suas
escolhas (VARGENS, 2013, p. 116), tendo como horizonte uma perspectiva artstica,
para alm da tcnica e da teraputica. Outros princpios que aparecero no curso do
livro reforam esta trade, que sustenta a concepo do espetculo Trilogia Baiana,
objeto da terceira parte do trabalho.
Na descrio e reflexo sobre os processos da montagem e temporada da
Trilogia Baiana, revela-se com clareza o ncleo da potica de Meran Vargens. A
proposta feita a todos os atores de criar e sustentar um solo de dez minutos, alm de
constituir-se no eixo estratgico da dramaturgia e da encenao, suscita um punhado
de questes sobre a interpretao, cuja problematizao Meran Vargens conduz e
relata, com pulso ao mesmo tempo firme e delicado. notvel sua escuta dirigida
especialmente para cada ator, a desatar ns, enfrentando o terreno movedio do
desconhecido, que contudo fertiliza o risco e a experincia. Das interessantes consi-
deraes sobre o percurso da encenao desde a sensvel relao entre drama-
turgia e direo, o papel da msica e os limites da tcnica, at as dificuldades com
a produo salta uma figura que aparece pelo desaparecimento. No relato, Meran
Vargens manifesta a rara qualidade de agregar artistas em torno de uma obra inexis-
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tente, que s adquire forma no calor afinado dos processos. O diretor tem que ser
capaz de fabricar afinidades.
Estar em experincia significa expor-se ao risco de estar suspenso entre duas
batidas do corao. Sobre este silncio suspenso, a filsofa malaguenha Mara
Zambrano (2004, p.3) diz em seu livro Los bienaventurados:
Entre duas pulsaes do corao, neste vazio, neste silncio que se situa
a esperana. Pois que h uma esperana que nada espera, que se alimenta
de sua prpria incerteza: a esperana criadora; a que extrai do vazio, da
adversidade, da oposio, sua prpria fora sem por isso opor-se a nada,
sem embalar-se em nenhuma classe de guerra. a esperana que cria
suspensa sobre a realidade sem desconhec-la, a que faz surgir a realidade
ainda no havida, a palavra no dita: a esperana reveladora.
Em A voz articulada pelo corao, um corao inquieto e insinuante espera.
Referncias
VARGENS, Meran. A voz articulada pelo corao. So Paulo: Perspectiva, 2013.
ZAMBRANO, Mara.Los bienaventurados. Madrid: Siruela, 2004.
Recebido em 17/03/2014
Aprovado em 30/04/2014
Publicado em 25/06/2014