Imagen Audiovisual UD 7 La compresin de video. Formatos y codecs de video digital.

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UD 7. La compresin de video. Formatos y codecs de video digital.

1. Introduccin.
2. Digitalizacin de la seal de video.
3. Compresin de la seal de video. Los cdecs de video.
4. Formatos contenedor para video digital.
5. Cdecs profesionales de video digital.

1. Introduccin.

La seal de video que originalmente entregan los sensores o CCD de una cmara es analgica y
para su grabacin en un magnetoscopio o soporte digital se debe convertir en digital. En cualquier
conversin de seal analgica a seal digital, ya sea de audio o de video es fundamental seguir estos dos
procesos:

Muestreo o Frecuencia de Muestreo: la primera fase en la conversin analgico-digital consiste en tomar
una serie de muestras peridicas de la seal analgica para evaluar el nivel de cada muestra. La
velocidad o frecuencia a la que se recogen las muestras define, en gran medida, la calidad del sistema de
conversin, as a mayor frecuencia de muestreo se podr obtener una seal ms fiel a la seal analgica
original, y por lo tanto ms calidad. Para obtener un muestreo aceptable de la seal original, ser
indispensable garantizar que, en el peor de los casos, se tomarn al menos dos muestras por cada ciclo
de seal analgica (el teorema de Nyquist establece que la frecuencia de muestreo debe ser al menos el
doble de la mxima frecuencia de la seal analgica). As, una frecuencia de muestreo ptima para audio
digital sera de 44,1 KHz, mientras que una frecuencia de muestreo para video debera ser de al menos
13,5 MHz para la luminancia y de 6,75 MHz para cada una de las componentes diferencia de color (R-Y,
B-Y) estos valores se aplican a video digital en SD, ya que en HD dichos valores son ms altos, en torno
a 5 veces mas-.

Cuantificacin: una vez tomadas las muestras, se medir el voltaje de cada una, asignando el cdigo
binario correspondiente al nivel detectado. Este cdigo binario corresponder al nmero de bits que se
emplee para definir cada nivel (no olvides que un bit puede ser 1 0). Es importante conocer el tipo de
cuantificacin que se ha elegido, puesto que del nmero de bits que utilicemos depender la resolucin
del convertidor, as a mayor cuantificacin se podr obtener una seal ms fiel a la seal original, y por lo
tanto ms calidad. La cuantificacin se representa como una rampa escalonada, en la que cada uno de
los niveles se empareja con un cdigo de salida. El tamao de estos escalones depende de la cantidad
de bits que se requieran, de forma que cuanto ms nmeros conformen el cdigo asignado a la muestra,
ms pequeos sern los escalones, al haber aumentado la precisin con la que se realiza la codificacin.
As, un convertidor de 8 bits tendr un total de 256 escalones (2 elevado a la potencia 8); mientras que
otro de 16 bits podr adoptar hasta 65.536 valores diversos (2 elevado a la potencia 16). Como
cuantificacin para audio digital se utilizan 16 bit, mientras que en video se utilizan 8 bit para la
luminancia y otros 8 bit para cada componente de color (R-Y, B-Y), pudiendo aumentarse incluso a 10 o
ms bits en determinados cdecs.

2. Digitalizacin de la seal de video.

Al plantear la digitalizacin de la imagen, deberemos tener en cuenta algunos factores:
- Cuantas ms muestras se tomen, mayor ser la calidad de la imagen, pero la cantidad de informacin
ser tambin mayor, ocupando as ms espacio.
- Si queremos ahorrar espacio, podemos tomar menos muestras en la seal de color que en la de
luminancia puesto que la capacidad del ojo para visualizar colores es limitada.
- En la informacin de televisin se incorporan muchas seales de sincronizacin, que no aportan
informacin activa y por lo tanto, no deben ser digitalizadas.
A partir de estos condicionantes, el Comit Consultivo Internacional para Radiocomunicaciones
(CCIR) defini en su recomendacin nmero 601, un estndar ptimo para digitalizar seales de vdeo.
Segn este estndar, se omiten de la digitalizacin los periodos de borrado de lnea y campo,
aplicndose nicamente a los perodos activos de lnea (ms un pequeo margen de seguridad) y a las
lneas con informacin. Estos impulsos de sincronizacin se utilizarn, sin embargo, para definir la
posicin de los datos sobre la memoria que contendr la informacin digital, de modo que al final del
proceso se pueda recomponer la seal original e insertarle un patrn de sincronismos nuevo.
Al digitalizar solamente los trozos de la seal de vdeo que contienen informacin, aparece un
nuevo concepto asociado: la Lnea Activa Digital. En los sistemas de 625 lneas, la lnea analgica tiene
un perodo activo de 52 microsegundos, donde se concentra la informacin de la imagen correspondiente
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a esa lnea, por lo tanto, de forma podramos decir genrica, cada una de las lneas contendrn un total
de 720 muestras para la seal de luminancia y la mitad para cada una de las seales diferencia de color,
es decir, 360 muestras para R-Y y 360 muestras para B-Y. La digitalizacin no se realiza sobre la seal
de video compuesto, sino que se aplica a la seal en componentes, este dato nunca lo olvides (esto
mejora notablemente la calidad de la seal procesada, al eliminar las posibles intermodulaciones de
luminancia y crominancia). Respecto a las frecuencias de muestreo, se establece una frecuencia de 13,5
MHz ara cuantificar la seal, mientras que para las seales diferencia de color se reduce a la mitad, 6,75
MHz. Esto supone que por cada muestra de las seales R-Y y B-Y, se obtendrn dos de luminancia,, o al
revs, por cada dos muestras de luminancia, se obtienen una muestra de R-Y y otra muestra de B-Y. La
eleccin de la frecuencia no es casual, sino que se ha buscado un valor que sea mltiplo comn de las
frecuencias de lneas de los sistemas de 525 y 625 lneas, ya que el estndar digital es el mismo para
todos los pases, facilitando as el intercambio de informacin y equipamiento. Asimismo, existe unas
variedades de la norma CCIR 601 que contempla cuantificaciones de 10 bits en lugar de 8, frecuencias
de muestreo para las seales diferencia de color de 3,375 MHZ, etc...
Para definir el sistema de codificacin utilizado en procesos de televisin digital se usa un sistema
abreviado, que consiste en definir con un nmero la frecuencia de muestreo de la informacin de
luminancia, seguido de dos nmeros correspondientes a la relacin de frecuencia de muestreo para las
seales diferencia de color. Para obtener estos tres nmeros se utiliza como referencia un valor de
referencia de frecuencia, que en el caso de los sistemas de Tv SD suele ser de 3,375 MHz, mientras que
en los sistemas de Tv en HD suelen ser cinco veces superior al valor antes indicado, aproximadamente.
Segn este principio, por ejemplo, estamos ante una codificacin 4:2:2 ya que para la luminancia
utilizamos cuatro veces la frecuencia de referencia, mientras que en las componentes cromticas
tomamos solamente el valor doble. En el sistema de muestreo 4:1:1, se utilizarn cuatro muestras de la
seal de luminancia por cada una de las seales diferencia de color, es decir, para la luminancia se utiliza
cuatro veces la frecuencia de referencia, mientras que en las componentes de color tomamos una vez la
frecuencia de referencia.
En el sistema de muestreo 4:4:4, se utilizarn el mismo nmero de muestras de la seal de
Luminancia, R-Y y B-Y, siendo el mejor valor posible de muestreo para la obtencin de una mxima
calidad de imagen, es por ello muy utilizado en equipos de cinematografa digital (la alta calidad del color
tambin va a facilitar la realizacin de complicados efectos de Chroma Key). No olvides que cuanto
mayor sea el valor de la frecuencia de muestreo, y por lo tanto, mayor sea el valor multiplicador de la
frecuencia de referencia, mayor calidad de imagen vamos a obtener, pero con el aadido de que el
tamao de archivo, generalmente ser mayor.
El sistema de muestreo 4:2:2 ha sido adoptado por ejemplo, por los cdec de video del tipo
Betacam Digital, Betacam SX, S-Digital, etc... Por otra parte, por ejemplo, el cdec de video del tipo
DVCPRO utiliza un muestreo 4:1:1 mientras que los cdec DV y DVCAM utilizan 4:2:0 (prcticamente
igual que el 4:1:1; en cada lnea se toman dos muestras de color en una seal diferencia de color,
alternndose de lnea a lnea las seales diferencia de color).
Los cdecs de video que hay en la actualidad los podramos clasificar en tres tipos diferentes
atendiendo a la frecuencia de muestreo y cuantificacin:
- Cdecs con un nivel de calidad bueno, en los que se hace uso de muestreos del tipo 4:1:1 (
4:2:2) y cuantificaciones de 8 bit, fundamentalmente pensados para su utilizacin en informativos.
- Cdecs con un nivel de calidad muy bueno, en los que se hace uso de muestreos del tipo 4:2:2 y
cuantificaciones de 8 10 bit, pensados para reportajes-documentales de alto nivel, series de TV,
programas grabados de TV (concursos, entrevistas, etc).
- Cdecs con un nivel de calidad excelente, en los que se hace uso de muestreos del tipo 4:4:4. Y
cuantificaciones de 10 o ms bits, pensados sobre todo para cinematografa digital, ya sea para
la pantalla grande (proyecciones en salas comerciales) o para TV-Movies.


Grfico ilustrativo de una cuantificacin del tipo 4:1:1 del tipo 4:2:0 y del tipo 4:2:2



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3. Compresin de la seal de video. Los cdecs de video.

Debemos saber que la seal de video trabaja con un ancho de banda, o margen de frecuencias
tan elevado que en su conversin a digital ocupara tal tamao de archivo que complicara mucho su
almacenamiento y transmisin por lo que se hace necesario realizar compresiones de la seal de video
con el fin de reducir su tamao de archivo sin que suponga una importante prdida de calidad. Para que
nos hagamos una idea, 1 minuto de video SD sin comprimir vendra a ocupar un tamao de archivo digital
que supera el gigabyte (en HD ocupara en torno a 5 gigabyte), lo cual supone tener que utilizar unidades
de almacenamiento enormemente grandes (con grandes capacidades de disco duro), adems de lneas
de transmisin y equipos informticos excesivamente potentes. Es por ello necesario que haya que
realizar procesos de compresin con el fin de poder reducir ese tamao de archivo (al igual que se hace
en fotografa digital con formatos de archivo como el J PEG, o en audio digital con formatos de archivo
como el MP3).
El trmino de compresin es sinnimo de codificacin, es por ello, que es trmino de compresin
est asociado a la palabra Cdec, termino muy extendido en los entornos multimedia. Cdec significar
codificacin o compresin, ya que para comprimir se necesitar un lenguaje o cdigo de compresin
especfico. Para poder reproducir los archivos multimedia comprimidos o codificados con un cdec
especfico, se necesitar descomprimir o descodificar dichos archivos para poder reproducirlos, gracias al
uso de un decodificador (o Cdec).
Existen fundamentalmente dos tcnicas de compresin o codificacin de la seal de video:

Compresin intraframe: esta tcnica de compresin analiza de forma independiente cada uno de los
frames de video y realiza un proceso de compresin de cada frame sin tener en cuenta similitudes o
parecidos con los frames prximos. La compresin se realiza dentro de cada uno de los frames
independientemente de los dems, analizando la informacin de luminancia y color de cada elemento de
imagen o pxel con el fin de eliminar la informacin en el proceso de digitalizacin de aquellas zonas que
son muy parecidas o iguales y que se repiten en la imagen. Este tipo de compresin utiliza generalmente
unas ratios de compresin algo menores que la siguiente tcnica, por lo que generalmente obtendremos
una menor perdida de calidad en la imagen digital final, aunque tambin sern mayores el tamao de
archivo de las seales de video comprimidas con esta tcnica. La compresin que se utiliza, por ejemplo,
en los formatos del tipo DV (DV, DVCPRO, DVCAM) es del tipo intraframe. Este tipo de compresin
tambin se conoce como compresin espacial. Un concepto interesante es el llamado ratio de
compresin y hace referencia a la proporcin del archivo comprimido con respecto al original; as un ratio
de compresin de 5:1, tpico de los formatos DV, DVCPRO, DVCAM, indica que la seal comprimida
viene a ocupar una quinta parte del archivo original de video.

Compresin interframe: Esta compresin tambin es conocida como compresin temporal. Esta tcnica
de compresin analiza el parecido entre los diferentes frames contiguos y realiza un proceso de
compresin de cada frame teniendo en cuenta similitudes o parecidos con dichos frames prximos. Se
analiza la informacin de luminancia y color de cada elemento de imagen o pxel en comparacin con los
frames prximos con el fin de eliminar la informacin en el proceso de digitalizacin de aquellas zonas
que son muy parecidas o iguales y que se repiten en las sucesivas imgenes. Una gran parte de las
escenas se graban con la cmara esttica, por lo que el fondo, o una parte de l, permanecen estables
en la imagen durante mucho tiempo. Adems, ese fondo est formado, en la mayora de los casos, por
grandes reas del mismo color. Esto supone que si enviamos la informacin de ese fondo una vez,
mantenindolo hasta que se modifique, ahorraremos una sustancial cantidad de informacin digital. Esta
compresin tambin es conocida como compresin temporal. Los cdecs que utilizan este sistema de
compresin, el interframe. tambin utiliza la compresin intraframe, as combinando ambas compresiones
se obtienen tasas de compresin mucho mayores.
La compresin intraframe trata cada fotograma como una foto independiente, mientras que la
interframe , usada por los diferentes tipos de MPEG, crea fotogramas de referencia para luego comparar
los anteriores o posteriores con l. Slo las diferencias son almacenadas. Por tanto no se tiene que
almacenar cada fotograma, sino lo distintivo con el anterior. En MPEG se distinguen tres tipos de
fotogramas: I o intraframes, P o foto predicha y B o frames bidirecionales. Los ms importantes son los
dos primeros. Las I son los nicos fotogramas completos en una cadena MPEG. Contienen pues una
informacin completa. El P es un frame basado en uno anterior pero conteniendo slo las diferencias.
Este sistema de compresin permite altas tasas de compresin con una relativa poca prdida de calidad.
Pero no olvides, que la compresin basada en los estndares MPEG utiliza compresin temporal y
tambin la espacial, ambas combinadas para conseguir altas tasas de compresin.
Este mtodo de compresin, el interframe (combinado tambin con una compresin de tipo
intraframe), es el que se utilizan fundamentalmente en los diversos estndares de MPEG. Existen
fundamentalmente el MPEG 1 (tambin conocido como Video CD), MPEG2 (que se aplica por ejemplo,
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en los DVD de pelculas comerciales o en la transmisin de la TDT en nuestro pas) y MPEG4 (por
ejemplo, el cdec H-264 que utilizan las cmaras fotogrficas digitales). De ellos el que ms implantado
est a da de hoy es el MPEG 2, el cual, como ya se ha dicho anteriormente, se utiliza en la transmisin
de seales de televisin digital, ya sea por radiofrecuencia terrestre o por satlite, adems de ser el
mtodo de compresin que se utiliza en la elaboracin de los DVD comerciales. Tambin es utilizado en
varios formatos de grabacin del mbito de video profesional como es el caso de Betacam SX, MPEG
IMX, HDV, etc... Con la reciente introduccin de sistemas de video y TV en Alta Definicin, se estn
extendiendo los cdec de la familia MPEG4, los cuales permiten unas altas tasas de compresin y con
una baja prdida de calidad sobre la seal de video. Podemos destacar dentro de esta familia el cdec
AVC (Advanced Video Cdec) o tambin llamado H-264, que es el cdec que se est utilizando en la
modernas cmaras reflex digitales para la grabacin de video adems de en otros equipos y formatos de
video profesional (como el formato AVC Intra de Panasonic).
Un concepto importante en la compresin, ya sea intra o interframe es el bit/rate o flujo binario de
datos utilizado. Hace referencia al nmero de bits que son necesarios en un segundo de video, as para
sistemas domsticos (DVD de pelculas) se utilizan bit/rate en torno a 4-7 Mbps (Megabits por segundo),
mientras que para la grabacin de video profesional, se utilizan bit/rate por encima de los 15 Mbps. A
mayor bit/rate o flujo binario de datos, mejor calidad de imagen y audio se obtendr pero tambin ms
tamao de archivo digital ser necesario. Normalmente los formatos de video que utilizan compresin
intraframe suelen ofrecer bit/rate mas elevados que los que emplean compresin interframe. Los cdec
del tipo MEPG 2 y MPEGE4, permiten elegir entre varios bit/rate e incluso que este se vaya modificando
dentro de la misma seal de video en base al nivel de compresin requerido (es lo que se conoce bit/rate
variable), consiguiendo de esta forma adaptar el nivel de compresin a los cambios de las imgenes
(imgenes muy dinmicas y con grandes cambios en su imagen requerirn mayor flujo binario de datos y
por lo tanto, menor compresin, y al revs, imgenes muy estticas con pocos cambios en su imagen,
requerirn menor flujo binario de datos y por lo tanto, mayor compresin).

Esquema ilustrativo para diferenciar entre compresin intraframe e interframe.

4. Formatos contenedor para video digital.

Un formato contenedor es un tipo de formato de archivo que almacena informacin de video,
audio, subttulos, captulos, meta-datos e informacin de sincronizacin (entre los datos de video, audio,
etc) siguiendo un procedimiento preestablecido en su especificacin. Algunos contenedores multimedia
mas conocidos son: AVI, MPEG (en sus variantes MPEG 2, MPEG4, etc), Quick Time-MOV, MXF,
WMV (Windows Media Video), OGG-Vorbis, FLV (Flash video), MKV (Matroska), etc.,siendo los
ms utilizados en el entorno profesional en AVI, MOV y MXF, y el FLV est teniendo un amplio uso en
video por internet (Youtube, Vimeo, etc..) y streaming (distribucin de video por internet en tiempo real).
Estos son algunos de los tpicos formatos contenedor empleados en video, donde la informacin o pistas
de video van separadas de la informacin o pistas de audio, aunque nosotros veamos esos archivos
independientes como uno solo, ese archivo que vemos es un envoltorio que los ana internamente de
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cara a facilitar la transferencia de esos archivos. Con esto me refiero a formatos del tipo contenedor, no a
formatos de compresin o Cdec, ambos trminos no indican lo mismo, ya que la seal de video presente
dentro de un archivo contenedor deber ir comprimida (o no) con un cdec determinado.
Cuando se crea un contenedor, en primer lugar se produce la codificacin de las pistas y
posteriormente son multiplexadas o "unidas" siguiendo un patrn tpico de cada formato. Las pistas de
vdeo y audio suelen ir comprimidas, siendo distintos los cdecs utilizados dentro de cada uno de los
contenedores los encargados de descomprimir la informacin para su posterior reproduccin. As, cuando
un archivo debe ser reproducido, en primer lugar acta un divisor (splitter), el cual conoce el patrn del
contenedor, y "separa" (desmultiplexa) las pistas de audio y vdeo. Una vez separadas, cada una de ellas
es interpretada por el descodificador y reproducida. As por ejemplo, nos podemos encontrar un
contenedor AVI, donde el video est comprimido por ejemplo con el cdec DivX (u otro), y el audio
comprimido con el cdec AAC (u otro), exteriormente solo veremos en la interfaz de nuestro ordenador un
solo archivo, el archivo contenedor, pero internamente estn separados, de tal forma que cuando veamos
y escuchemos el archivo, el reproductor debe separar y decodificar cada informacin para reproducirla.
No te ha pasado alguna vez que has podido ver la informacin de video pero no has podido escuchar su
sonido, o al revs?, significa que tu reproductor ha podido decodificar una parte del archivo contenedor
pero la otra no al no poseer el decodificador o cdec de reproduccin correspondiente.
Es pues imprescindible que el reproductor cuente con los descodificadores necesarios para
reproducir tanto el vdeo como el audio, ya que de lo contrario la informacin no puede ser interpretada
de forma correcta.
Seguidamente realizo una clasificacin de formatos contenedor, los ms presentes en el campo
profesional o Broadcast, y otros, ms presentes en otros entornos, como Internet. Los formatos
contenedor ms importantes en el campo Broadcast son:
AVI: este contenedor fue desarrollado inicialmente por Microsoft y presenta una gran presencia
en los entornos de video profesional, sobre todo en aquellas plataformas que utilizan PC. Es un
contenedor muy compatible y presenta una gran variedad de cdec, tanto para video como para audio.
MOV: este contenedor fue desarrollado inicialmente por Apple y presenta una gran presencia en
los entornos de video profesional, sobre todo en aquellas plataformas que utilizan Mac. Es un contenedor
muy compatible y presenta una gran variedad de cdec, tanto para video como para audio.
Generalmente, para poder trabajar con archivos MOV en cualquier editor de video necesitars tener
instalado el reproductor gratuito de Apple Quicktime.
MXF: este contenedor es de reciente desarrollo y poco a poco se est extendiendo su uso en los
entornos de video profesional. Presenta una gran variedad de cdec, tanto para video como para audio.
La principal ventaja de este tipo de contenedor frente a los anteriores, es la capacidad tan amplia que
tiene de trabajar con metadatos en los archivos, esta caractersticas hace que sea muy utilizado en los
grandes servidores de video de las redacciones digitales de las televisiones (donde en muy importante
una buena gestin de metadatos para el archivado de imgenes para informativos).
Seguidamente hago otra clasificacin de formatos contenedor, utilizados mas en entornos
domsticos e internet, destacando por ejemplo:
FLV: es un contenedor desarrollado por Adobe y que tiene un amplio uso en internet (streaming),
siendo muy comn su uso en plataformas como Youtube y Vimeo.
WMV: es un contenedor desarrollado por Windows y que, como el formato FLV, tiene tambin un
amplio uso en internet.
MPEG2: es un contenedor muy extendido en mbitos domsticos (los populares DVD de
pelculas utilizan este contenedor), aunque tambin est presente en mbitos profesionales.
MPEG4: al igual que el anterior, est muy extendido en mbitos domsticos, aunque tambin
est presente en mbitos profesionales. Dentro de este tipo de contenedor y del anterior, te puedes
encontrar otros parecidos como m2t, mts, etc.
MKV (Matroska): es un contenedor de reciente aparicin que est empezando a tener importante
presencia en mbitos domsticos. Es un contenedor libre de patentes y desarrollado con la misma
filosofa del software libre.

Logos de diferentes formatos contenedor: MOV, AVI, MXF, FLV, MKV y MPEG2.
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5. Cdecs profesionales de video digital.

Seguidamente se van a desarrollar los formatos o cdec (en entornos broadcast se suelen utilizar
ambos trminos de forma indistinta) de video digital ms importante en entornos broadcast o
profesionales. Se van a detallar caractersticas ya vistas anteriormente como son: tipo de compresin,
flujo binario de datos, ratio de compresin, tipo de muestreo, cuantificacin, canales de audio y sus
caractersticas, etc... Primero se van a desarrollar los cdecs ms importantes dentro de la resolucin
conocida como SD Definicin Estandar, que no olvides, presentar un tamao de fotograma en 720 x
576 pixeles (este tamao se refiere al formato de TV Pal y Secam). Posteriormente se desarrollan los
cdecs de HD Alta Definicin ms habituales en entornos profesionales.

Cdec DV: utiliza una compresin intraframe, conocido como cdec DV; el muestreo es del tipo 4.2.0
(PAL) 4.1.1 (NTSC).; la cuantificacin es de 8 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de
compresin es de 5:1; el flujo binario de datos es de 25 Mbps; permite grabar 2 canales de audio a 48
KHz y 16 bit (aunque tambin permite ms canales de audio pero con menos calidad). Este cdec
permite ser grabado en diferentes soportes digitales, uno de ellos es la conocida cinta miniDV (cinta con
una anchura de 1/4 de pulgada).

Cdec DVCAM: desarrollado por Sony se basa fundamentalmente en el cdec DV. Utiliza una
compresin intraframe del tipo DV; el muestreo es del tipo 4.2.0 (PAL) 4.1.1 (NTSC).; la cuantificacin
es de 8 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de compresin es de 5:1; el flujo binario de datos
es de 25 Mbps; permite grabar 2 canales de audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en
diferentes soportes digitales, uno de ellos es sobre cinta de formato DVCAM (prcticamente iguales a las
cintas DV y miniDV, de hecho se pueden dichas cintas para grabar DV, y al revs -se trata de una cinta
con una anchura de 1/4 de pulgada-).

Equipos DVCAM de Sony.

Cdec DVCPRO: desarrollado por Panasonic, tambin se conoce como D7 y se basa fundamentalmente
en el cdec DV, aunque se trata ms bien de una variante a dicho cdec. El muestreo es del tipo 4.1.1, la
nica diferencia que lo separa de los cdec DV y DVCAM; la cuantificacin es de 8 bit para cada
componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de compresin es de 5:1; el flujo binario de datos es de 25 Mbps;
permite grabar 2 canales de audio a 48 KHz y 16. Este cdec permite ser grabado en diferentes soportes
digitales, por ejemplo las conocidas tarjetas de memoria de Panasonic P2, destacando tambin el soporte
cinta de formato DVCPRO (prcticamente iguales a las cintas DV y miniDV -se trata de una cinta con una
anchura de 1/4 de pulgada-).



Magnetoscopio DVCPRO 50 de Panasonic. Grfica de niveles de calidad entre los diferentes cdecs DVCPro.

Cdec DVCPRO 50: es una derivacin del anterior cdec con el fin de mejorar la calidad de imagen.
Utiliza una compresin intraframe; el muestreo es del tipo 4.2.2; la cuantificacin es de 8 bit para cada
componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de compresin es de 3,3:1; el flujo binario de datos es de 50 Mbps;
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permite grabar 4 canales de audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en diferentes
soportes digitales, por ejemplo las conocidas tarjetas de memoria de Panasonic P2, destacando tambin
el soporte cinta de formato DVCPRO (prcticamente iguales a las cintas DV y miniDV -se trata de una
cinta con una anchura de 1/4 de pulgada-).

Cdec DigitalS: desarrollado por J VC, tambin se conoce como D9. Utiliza una compresin intraframe;
el muestreo es del tipo 4.2.2; la cuantificacin es de 8 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de
compresin es de 3,3:1; el flujo binario de datos es de 50 Mbps; permite grabar 4 canales de audio a 48
KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en diferentes soportes digiales, uno de ellos es la cinta de
formato Digital-S (cinta con una anchura de media pulgada). Es un formato con muy poca extensin en el
mercado broadcast espaol.

Cdec Betacam Digital: desarrollado por Sony. Utiliza una compresin intraframe; el muestreo es del tipo
4.2.2; la cuantificacin es de 10 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de compresin es de 2:1;
el flujo binario de datos es de 125 Mbps; permite grabar 4 canales de audio a 48 KHz y 20 bit. Este cdec
permite ser grabado en diferentes soportes digitales, uno de ellos es la cinta de formato Betacam Digital
(cinta con una anchura de media pulgada). Este cdec es una evolucin digital del famoso formato de
video analgico Betacam SP, formato ampliamente extendido en todos los entornos profesionales
durante los aos 80 y 90.



Cintas y Magnetoscopio del cdec Betacam Digital.

Cdec Betacam SX: desarrollado por Sony. Utiliza una compresin interframe de la familia de cdecs
MPEG 2; el muestreo es del tipo 4.2.2; la cuantificacin es de 8 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y);
el ratio de compresin es de 10:1; el flujo binario de datos es de 18 Mbps; permite grabar 4 canales de
audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en diferentes soportes digitales, uno de ellos es
la cinta de formato Betacam Digital (cinta con una anchura de media pulgada).

Cdec MPEG-IMX: desarrollado por Sony, es tambin conocido como D10. Utiliza una compresin
interframe de la familia de cdecs MPEG 2; el muestreo es del tipo 4.2.2; la cuantificacin es de 8 bit para
cada componente (Y, R-Y, B-Y); el flujo binario de datos es de 50 Mbps; permite grabar 4 canales de
audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en diferentes soportes digitales, uno de ellos es
la cinta de formato Betacam Digital (cinta con una anchura de media pulgada).

Estos codecs son de video en Definicin Estndar (SD), pero actualmente se estn haciendo hueco
formatos digitales de video que permiten grabar en Alta Definicin (HD), con el consiguiente aumento de
la resolucin, y por tanto, del nmero de lneas de definicin (pudiendo superar las 1080 lneas, frente a
las 575 del sistema tradicional). Adems, las cmaras de ENG dotadas de estos magnetoscopios o
soportes de grabacin en Alta Defincin HD-, permiten grabar a velocidades de frames distintas (25 fps,
24 fps, 30 fps, 50, 60 e incluso a otras velocidades superiores de frame, punto muy importantes para
conseguir, por ejemplo, cmaras lentas muy detalladas).
Los modernos cdecs de video en HD permiten grabar la imagen de video en forma entrelazada
(con dos campos en cada frame, tambin identificado con la letra i, de interleaced) y de forma
progresiva (tambin identificado con la letra p, de progressive), es decir, graba 25 24 frames
completos sin entrelazarlos en dos campos, por lo tanto se incluye la totalidad de las lneas y pixeles en
cada frame, lo cual, por ejemplo, facilita el proceso de conversin de imagen electrnica a pelcula
cinematogrfica fotosensible mediante el Kinescopio, adems de una mejora de calidad en cuanto a la
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resolucin o definicin de imagen. Personalmente pienso, que la televisin del futuro, a corto o medio
plazo ser Progresiva, siendo abandonado el sistema Entrelazado, el cual ofrece actualmente menos
resolucin de imagen frente al sistema Progresivo.
Adems, la relacin de aspecto que utilizan todos los cdecs de HD es 16:9 o tambin conocido
como formato panormico o anamrfico (frente al 4:3 de la televisin tradicional), acercando el aspecto
de estas imgenes a las tradicionales y espectaculares imgenes cinematogrficas panormicas (el
formato panormico nace en el cine con sistemas anamrficos como el Cinemascope).
Los siguientes cdec utilizan la compresin de video con el fin de reducir los tamaos de archivo
y el flujo binario de datos, pero debes saber que existen en el mercado equipos de video-cine digital que
permiten poder grabar seal de video con cdecs sin compresin o con muy poca compresin (en
formatos RAW Video), con lo que esto supone en cuanto a la mejora de la calidad de la imagen y las
posibilidades de manipulacin de esas imgenes en las salas de postproduccin (por ejemplo, para la
realizacin de Chroma-Key, donde es mas operativo y fcil de trabajar cuando se edita con seales de
video sin compresin; por ejemplo para complejas manipulaciones de colorimetra, etc..). En este campo
podemos destacar los equipos Red One de Red, la Alexia de Arriflex, la HS2 de Weisscam, etc, como
veremos al final del tema.



Cmara de cine digital Weisscam HS2. Cmara de cine digital Alexa de Arriflex.

Cdec DVCPRO HD: es una derivacin del cdec DVCPRO 50 con el fin de mejorar la calidad de imagen
en Alta Definicin. Utiliza una compresin intraframe; el muestreo es del tipo 4:2;2; la cuantificacin es de
10 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); el flujo binario de datos es de 100 Mbps; permite grabar 4
canales de audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en diferentes soportes digitales, por
ejemplo las conocidas tarjetas de memoria de Panasonic P2, destacando tambin el soporte cinta de
formato DVCPRO HD (prcticamente iguales a las cintas DV y miniDV -se trata de una cinta con una
anchura de 1/4 de pulgada-).



Equipo DVCPro-HD de Panasonic. Equipo HDCAM de Sony.

Cdec HDCAM: desarrollado por Sony, es muy utilizado en cinematografa digital (por eso mismo
tambin se le conoce a este cdec como formato CineAlta). Utiliza una compresin intraframe; el
muestreo es del tipo 4:2:2; la cuantificacin es de 10 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); permite un
flujo binario de datos de 144 Mbps; permite grabar 4 canales de audio a 48 KHz y 20 bit. Este cdec
Imagen Audiovisual UD 7 La compresin de video. Formatos y codecs de video digital.

2 C.F.G.S. Imagen I.E.S. ALBAYZN (Granada)

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permite ser grabado en diferentes soportes digitales, uno de ellos es la cinta de formato HDCAM (cinta
con una anchura de media pulgada). Este cdec se considera como una evolucin a la Alta Definicin del
cdec Betacam Digital.

Cdec HDCAM SR: Es una variante de mayor calidad del anterior HDCAM, ya que utiliza una compresin
ms efectiva y eficaz. El HDCAM SR utiliza una compresin del tipo MPEG 4, ofreciendo diferentes
niveles de calidad, por ejemplo, en el modo HQ (High Quality) puede llegar a tener un flujo binario de 880
Mbps. Utiliza una frecuencia de muestreo del tipo 4:4:4 y un valor de cuantificacin de 10 bit para cada
componente (Y, R-Y, B-y); permite grabar 12 canales de audio, si, si, 12 canales de audio a 48 KHz y 24
bit).

Cdec HDV:. Es un formato o cdec de Alta Definicin asequible a presupuestos y empresas ms
modestas por el abaratamiento de estos equipos. Permiten grabar entre 720 y 1080 lneas por fotograma.
Las caractersticas tcnicas de estos equipos son muy similares al DV, de hecho la mayora de los
equipos HDV tambin permiten grabar en Definicin Estndar en el formato DV. Utiliza una compresin
interframe del tipo MPEG 2; el muestreo es del tipo 4:1:1, la cuantificacin es de 8 bit para cada
componente (Y, R-Y, B-Y); el ratio de compresin es de 5:1; el flujo binario de datos es de 25 Mbps;
permite grabar 2 canales de audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec permite ser grabado en diferentes
soportes digitales, uno de ellos es sobre cinta de formato HDV (prcticamente iguales a las cintas DV y
miniDV, de hecho se pueden dichas cintas para grabar DV, y al revs -se trata de una cinta con una
anchura de 1/4 de pulgada-).



Camcorder HDV de Sony. Magnetoscopio D5 de Panasonic.

Cdec D5 HD: desarrollado por Panasonic. Utiliza una compresin intraframe; el muestreo es del tipo
4.2.2; la cuantificacin es de 10 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); el flujo binario de datos es de
270 Mbps; permite grabar 8 canales de audio a 48 KHz y 20 bit. Este cdec permite ser grabado en
diferentes soportes digitales, uno de ellos es la cinta de formato D5 HD (cinta con una anchura de media
pulgada). Los equipos de este formato o cdec tienen poca presencia en el mercado profesional espaol.

Cdec AVCHD (tambin conocido como cdec H264): desarrollado conjuntamente por Sony y Panasonic,
utiliza una compresin del tipo interframe basado en la familia de cdecs MPEG 4. El muestreo es del tipo
4:1:1; la cuantificacin es de 8 bit para cada componente (Y, R-Y, B-Y); permite grabar 2 canales de
audio a 48 KHz y 16 bit. Este cdec es el ms extendido en la actualidad en las cmaras fotogrficas
reflex digitales cuando graban video, es por ello que se est extendiendo de una forma muy acelerada
dentro de los mbitos profesionales, ya que como se coment en la UD 4, el uso de las conocidas DSLR
en el terreno broadcast y profesional es ya una realidad.

Cdec AVC-Intra (Advanced video Coding-Intraframe): Es conocido como AVC-Intra y se trata de un
desarrollo de Panasonic sobre el codec H.264/MPEG-4 AVC. Es similar al cdec AVCHD pero con unos
niveles de calidad superior. Utiliza una mejor optimizacin en la compresin utilizando el estndar MPEG
4, con flujos de datos que llegan a los 100 Mbps, resolucin de bits de 10 bits por componente, y el hecho
de utilizar una compresin intraframe (aunque est adaptado tambin para poder ser interframe, por eso
es del tipo MPEG), lo cual supone que todos los fotogramas tienen informacin completa, y por lo tanto lo
hace un formato con un alto nivel de calidad. El soporte que se est utilizando actualmente para este
formato es la tarjeta de memoria P2. Existen dos niveles de calidad dentro de este formato:
- AVC-Intra 50: utiliza un flujo binario de datos de 50 Mbps con un muestreo del tipo 4:2:0 (no
olvides es casi idntico al 4:1:1).
- AVC-Intra 100: utiliza un flujo binario de datos de 100 Mbps, con un muestreo del tipo 4:2:2.


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Equipo Panasonic AVC Intra. Equipos Sony XDCAM HD.

Cdec XDCAM HD: Es un formato desarrollado por Sony y actualmente presenta dos versiones para la
grabacin en HD: XDCAM HD420 y XDCAM HD422, este ltimo con un nivel de calidad superior,
especialmente en la informacin de color al utilizar una frecuencia de muestreo mayor que el primero.
- XDCAM HD420: Se trata de la segunda generacin (la primera no soportaba la grabacin HD) de
grabadores de Sony capaz de grabar material HD a 1080 i (entrelazadas) con un muestreo 4:2:0
con flujo binario de datos seleccionable entre 18, 25 y 35 Mbps. El almacenamiento lo hace en
diferentes soportes digitales, destacando los discos XDCAM, tambin llamados Professional Disc
(basados en los discos pticos Bluray, con 50 Gb de capacidad) y las tarjetas de memoria SxS
(tambin conocidas como XDCAM EX). Este formato utiliza compresin de la familia MPEG 2,
igual que el formato HDV. Es conocido tambin como XDCAM HD420 (como referencia al
muestreo de color que utiliza).
- XDCAM HD422: Es una evolucin de los anteriores formatos y supone mejoras en el muestreo
del color ya que es del tipo 4:2:2, con un flujo binario de datos de 50 Mbps. Este formato utiliza
compresin de la familia MPEG 2 y a diferencia del anterior, si permite poder grabar imgenes
progresivas. Se utiliza en soporte de disco ptico Professional Disc. El almacenamiento lo hace
en diferentes soportes digitales, destacando los discos XDCAM, tambin llamados Professional
Disc (basados en los discos pticos Bluray, con 50 Gb de capacidad) y las tarjetas de memoria
SxS (tambin conocidas como XDCAM EX).

Cdec especficos de postproduccin: hasta ahora hemos desarrollado cdecs que estn pensados tanto
para la grabacin, como para la fase de montaje, pero ltimamente estn apareciendo cdec para un uso
especfico en postproduccin (no lo usan las cmaras de ENG) para facilitar un flujo de trabajo con
determinados editores de video. Un ejemplo de estos cdec sera Apple PRORES, es un cdec
desarrollado por Apple y en la actualidad su uso est restringido a la Postproduccin y en aplicaciones de
la propia Apple (como el editor de video Final Cut), ya que no hay cmaras de ENG que permiten usar
dicho cdec. Ofrece diferentes niveles de calidad, pudiendo hacer uso de muestreos del tipo 4:2:2 y 4:4:4.
Apple aconseja que, por ejemplo, los archivos que provienen de DSLR (y por tanto, con cdec H264)
sean editados en Final Cut utilizando un Setting de Secuencia con cdec Apple PRORES.
Otro cdec de este tipo es el desarrollado por el fabricante de software de video Avid, nos
referimos al cdec Avid DNxHD, y que presenta unas caractersticas muy parecidas al de Apple.


Tabla de flujo binario de datos que ofrecen las diferentes variantes del Cdec Apple ProRes, en comparacin con videos sin
comprimir (uncompressed).
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Una caracterstica de estos cdecs es que permiten poder generar de forma automtica
diferentes copias o versiones de un mismo archivo de video pero con diferentes niveles de calidad o
resolucin. Este mtodo est pensado para poder crear archivos Proxy que no son ms que archivos de
baja calidad o resolucin, idnticos a otros de ms alta calidad (idnticos en todo, en imagen, audio e
incluso metadatos como el cdigo de tiempos) con los cuales se facilita el montaje desde un ordenador
concreto a un servidor digital a travs de una simple red informtica. Este mtodo de trabajo es el que
utilizan las modernas redacciones digitales de los servicios informativos de las grandes televisiones,
facilitando as que cualquier montador o redactor pueda editar piezas de informativos desde un simple
puesto informtico conectado por red informtica con el servidor donde se encuentran todas las imgenes
capturadas y de archivo.

Cdec presentes en el terreno de la cinematografa digital: En este campo, existen numerosos cdec que
estn basados fundamentalmente en archivos de tipo Raw, es decir, archivos en bruto con nula o poca
compresin, de tal forma que se preservan altos niveles de calidad en la grabacin de imgenes.
Destacara codecs como el RedCode Raw, que es el cdec de compresin que utilizan las cmaras del
fabricante Red (Red One, Red Scarlett, Red Epic, etc). Adobe lanz hace un tiempo el cdec Cinema
DNG que pretende ser un cdec abierto, sin problemas de compatibilidad entre cmaras y ediciones no
lineales (al estilo del formato Raw DNG que Adobe implant en fotografa digital). J PEG2000 es otro
cdec que pretende ser el estndar de distribucin de pelculas en las salas comerciales. Cineform es
otro cdec con un nivel de calidad muy alto. Un cdec ampliamente utilizado por la industria del cine en
las fases de postproduccin es el DPX. Otras fabricantes de cmaras cinematogrficas digitales
desarrollan cdec de tipo Raw nativos (con poca compatibilidad en ediciones no lineales): Dalsa,
Weisscam, Arriflex, etc.; en estos casos es habitual convertir las imgenes con esos codecs nativos (y
poco compatibles) a otros cdecs ms compatibles, como por ejemplo, al cdec DPX.



Partes de la cmara de cine digital Red One.