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Rappel historique.

Egypte -2700 Ancien Empire: pyramides AXIALIT


(temple d'Hatchepsout, Deir-el-Bahan) -2600 Moyen Empire: temples
Grce 5ime sicle avant JC PROPORTIONS
(Parthnon, Athnes) (Pricls) HUMAINES
Rome -300...+200 MONUMENTALIT
(Colise, Rome)
Roman 500? 800? 900.... 1150 INTIMIT
(Crypte de la Madeleine, Vezelay)
Gotique sXII sXIII VERTICALIT
(Sainte Chapelle, Paris)
Renaissance sXIV sXV CENTRALISATION
(Palais Strozzi, Florence)
Manirisme sXVI OUVERTURE
Baroque sXVII DYNAMISME
(glise Saint-Loup, Namur)
No-classicisme sXVIII sXIX
puis clectisme
(Galerie Victor Emmanuele, Milan)
Art Nouveau 1890-1910 NATURE
(Casa Mila, dite Pedrera, Barcelone)
Fonctionnalisme ou 1918-1950 OUVERTURE:
Mouvement Moderne GOMTRIE
(Villa Tugendhat, Brno)
High Tech 1960 TECHNOLOGIE
(Centre Pompidou, Paris)
Post-Modernisme 1966 ORNEMENTATION
(Portland Buildings Portland)
Dconstructivisme 1990 DCOMPOSITION
(Extension du Muse juif, Berlin)
RENAISSANCE
1.Contexte historique.
. Civilisation urbaine: grand dveloppement des villes-tats en Italie.
Dveloppement viles-tat qui se font concurrence. Empire d'Orient (Venise dernire tat
fin s.XIX). Repercusion architecture: chateaus isoles (Italie exceptionell); Typologie palais
urbain. La ville fort du moyen-ge laisse traces. Centre de dveloppement aristique glisse
de l'glise (se escapa de la iglesia): palais.
. Rsidence du souverain autocratique (mdicis Florence, les Sforza Milan, les
Montefeltre Urbino). Nouveau centre de signification (cathdrale gothique).
. Humanisme. Redcouverte de l'Antiquit non seulement dans ses vestiges mais aussi
dans ses philisophes: confiance en soi.
cho scientifique grec: Scrates, Platn, Aristteles,... Confiance capacit humain, calculer
le monde (Galileo...). Conflit deux mondes.
.L'humain est au centre. Perspective, dessin d'aprs nature.
Gometre: vision nature dessin esthtique. Convention tableaux perspective assimil.
.Traits thoriques: on rdite Vitruve 1511 ill.Alberti 1485, Serlio 1537, Vignole 1562,
Palladio 1570.
2.Paysages et implantations.
. Forme ideale centralise
. Villes idales. Filarete: ville de Sforzinda 1464
Ville moyen-ge radio concentre, se dveloppe autour d'une place
. Centre d'un petit tat autocratique (forme de vie plus communautaire du Moyen-ge)
. On tente de:
-centraliser
-gomtriser
. Bramante: St Pietro in Montorio Rome
. Ideal de pure perfection formelle (aspect organique dans la croissance de la ville
mdivale).
. Bologne
. Arcades Renaissance, centre gothique
. Artiste capable de penser les plans sans tre charpentier... dveloppement maquettes.
3.Typologie: palais urbain.
Palais Strozzi de Michelozzo (1444-1464)
Les ordres sont l'interieur (cortile, patio en italiano): dbut de la Renaissance
. Au dbut du quattrocento (sXIV pour nous) pas d'ordres classiques en faade, extrieures
mais bien intrieures.
. Extrieur plus rserv car fonction de protection: voir le rustico au rez-de-chausse.
. Scurit/piano/nobile/nuit//(Hausmann).
. Il faut attendre Alberti et le palais Rucellai (1450 aprox.) pour voir les ordres en faade
principale.
. L'articulation du mur ne correspond pas d'ordinaire la structure technique de l'difice.
. Coupe de ce btiment (??)
. Anticipation de ce qui va se gnraliser lorsque Haussman va mettre en plan
apparemment.
. Faade principal palais Rucellai: apparait un peu les ordes en faade.
. manirisme transition language a posteriori. Transition.
. Palladio: plan de la "basilique" de Vicenze.
Florence.
Les maisons-tours de Florence. Le dessin monstre un groupe de tours appartenant une
mme famille, runies de faon former un lot avec une cour intrieure; les coursives
extrieures -qui servaient repousser les assauts ennemis- taient construites avec des
lments mobiles. Le plan indique l'emplacement des tours cirtes dans les documents,
l'intrieur de la quatrime enceinte.
Le nouveau centre de Florence aprs les interventions d'Arnolfo.
San Gimignano
Castello Grimani
4.De Brunelleschi (1377-1446) Alberti (1404-1472).
BRUNELLESCHI
. Orfvre et sculpteur.
. Chantier bloqu de la cathdrale de Florence: achever le dme (cpula)
. Maquette 1/12 perspectives. (systhmatique). En bois.
. Trac des proportions: projet pour convaincre.
. Double enveloppe de pierre et de briques aux chanages appuys sur des nervures
internes. (ext-int). Application technique de la construction. (se haba interrumpido su
construccin).- buscar
. Coupole 42m de diamtre (1421-1436).
. Plus besoin d'un chafaudage norme et coteux.
. On avait pens combler de terre.
. Creation de machine de levage.
. Nouvelle organisation du chantier(obra): centralise par l'architecte: grve des matres-
maons en 1430. Chantier plus important: donne baptistre Florence.
. quivalent Brunnelleschi dans peinture: Plafond(techo) Capille Sixtine. Exploit(hazaa)
technique. Seule vrai raison: psychologist on ne pouvait pas penser, pas rflechir. Peintre
capable: l'artiste est un artisant qui obeit a une commande(orden). Michelange. Statut du
peintre change. Posible combiner myen-age et bible: figures non bibliques, mythologie.
. Reintroduction anthropomorphisme.
Pitti
Hpital des Innocents
Palais des Guelfes
San Spirito
. On tente de:
-centraliser
-gomtriser
. Difficult de combiner un espace centralis et une nef (fidles)
. Principe utilis: adittion
ALBERTI
. Statut de peintre ou sculpteur. (pas architecte).
. Norberg-Schulz(historiador): relation flore-techniques.
. Contrairement notre epoque, tudes gnrales pas spcials. Artistes polyvalents de la
matire et esprits.
. Hierarchisation beaux-arts, arts mineurs.
. "De Pictura" 1450
. "De Re Aedificatore" 1485
. Modernisation de Vitruve
. Objectifs tendus de l'architecture: btiments mais relations entre les btiments, espaces
publics, ville
. STATUT de l'architecte: artiste, auteur personnel, protg par un prince ou un prlat.
. Profil de l'architecte:
-Comptence dans l'art du projet
-Relation plus floue avec les techniques de ralisation (Brunelleschi exception,
changemente de status social)
-Insertion das la socit humaniste (potes, savants)
-Capacit persuader et communiquer
->Investissement dans les techniques de reprsentation: maquette, dessins,
perspective.
. "Beaut" : gomtrisation
. "Ornement" : "Surcrot de beaut" : Ordres classiques
San Andrea, Mantoue 1470
-Adaptation de l'arc de triomphe et du fronton l'glise chrtienne
-Christianisation de l'Antiquit paene
Saint Pierre, Rome
*Comparaison
Bramante (1506) Michel-Ange (1546)
+Plan central pentyrigion +limination des bras externes, des petites
(4tours aux 4cts + 1 tour la croise) units en croix grecque et des sacristies
+Croix grecque> largiseement +Plus de volumes indpendants mais un
considrable de la croise (ventana) seul corps musculaire cohrent
>coupole dominante
+Dans les angles entre les bras +Conflit entre les forces verticales et
de la croix: 4units en croix grecque horizontales> pilastres colossaux
+Sacristies octogonales +Dynamisme
+Addition hirarchise d'units
spatiales compltes
5.Conception de l'espace et Signification et architecture.
. gothique: concrtisation d'un ordre cosmique
. gothique: logique du chiffre (divinit), logique gomtrique.
. gomtrique > fonctionnel
. cercle> centralisation, symtrie, parties relativement indpendantes > composition
statiques autonomes.
. Retour au concept classique ou plus exactement romain:
-Ordre gomtrique homogne
-Ordre numrique (Platon, Pythagore) > proportions et perspective
1.Rintroduction intentionelle des membres anthropomorphiques classiques (ordres)
-Colonnettes ioniques
-Pilastres corinthiens
2.Utilisation exclusive de relations gomtriques lmentaires
3.Forte accentuation de la centralisation spatiale <symtrie
3.Peu de gigantisme
5.Traits thoriques (Alberti, De Re Aedificatoria 1485)
LE MANIRISME
1.tude de cas: la villa CAPRA de Palladio
. conomie XIV sicle plus le sector terciaire.
. Venise. Meditrrane. Route absolument important. La culture est difus par le
commence. Ce qui se passe c'est qu'il y a un phnomne.
. rapporte moins d'argent. Il y a toujours du comerce maritime. Il essay sur la lagune...
opportunits. Technologie avec des caractres en metal.
. La Venecie: la region va se crer. L'volution socioeconomique: histoire-conomie-
architecture. Activit agricole sur la "terraferra". Villas.
. Michelange: Paul IV Capille Sixtine. Manirisme.
-Invest 1: commerce maritime (40%rapporte)
-Invest2: secondaire industrie, produit luxe. 1453 chute(cada) empereur romain d'Orient.
Apparition imprimerie(imprenta), mais pas de demande.
-Invest3: agriculture. Marecage protecteur.
Phnomne d'adaptation atypique. conomie 14,15 tertiaire. Secteur le plus volu.
Routes avec Orient coupes... Venise coupe. Commerce maritime .
Commerce maritime, pont, banque
1453: prise de Constantinople par turcs. Dvaluation montaire
Blocage routes maritimes et terrestres.
Produits de luxe, mtallurgie, imprimerie
Problme de ravitaillement en bl
Activit agricole sur Terraferra (bassechement des marais)
Villas
-Vnecie: rgion compose de toutes les petites villas. Grandes socits commerciales
rachetent(redencin) villas (preservation uniquement si elles sont utilises/transformes).
-Palladio diffrencie villa et Palais.
- Difficult de passer Renaissance Baroque.
- Symbole conflit:
.Renaissance: centralisation, stabilit, gomtrie, ordre.
.Baroque: mouvement, dynamique.
- Renaissance et philosophie: redecouvre pensant antiquit conflit avec la dogma de
l'glise.
- Artistes en concurrence. Bramante voulait Raphael peinter Sixtine.
Villa Capra, 1566-1570. Palladio
Manirisme. Art persuasion, dbut architecture. Rle conceptuel. Rle archi 15 plan
faade...
Renaissance (XIV,XV) Manirisme (XVI)
Strozzi Capra
Implantation -Palais urbain. Reste grecoromain de Florence. -Campagne agricole
-Orthogonalit -Hauteur
-Fonction agricole cache, spare
1 seul axe qui se termine par la villa
Socle courant -Rustico + corniche -Sale fortement exprim 4 podiums
-Frontons + coupole
Degr d'ouv -Plutt ferm -Plus ou moins ouvert. 4 portiques.
sur l'extrieur -Noyeau plus ferm
Articulation -Forte distinction -Fronton podium: ordres faade ext.
du mur -Faade extrieur: rustico -Mur sobre
-Intrieur: ordres -Pas bcp de dcoration colonnes
Volumtrie -Gomtrie -Gomtrie + symtrie absolue
Rapport au -lot parallele au dernier -L'architecture domine le contexte
contexte
- Un axe avec pelouse. Jardin. Pas d'axe derrire. Implantation bosquet. Champs.
- Cercle: centre avec vide en dessous. tage faire la forme du cercle. Petites fentres: surveillance des terres?
- Villa dans l'expectative: commanditaire dcide la utiliser.
- Norberg-Schulz le considre manirisme; Jillot, baroque: confrontation.
- Premier niveau plus bas. tage de rpresentation au dessus.
- Coupole devait tre plus important. difice a chang pendant la conception.
- Centre difice: salon gigantesque. 2 niveaux suprieurs plus coupole.
- Articulation du senil?? diffrencier architecture utilitaire et architecture d'architectes.
- Fronton: fusion architrabe a frise en entablement: romain.
- Similitude 2 niveaux Strozzi et Capra: surlev. Bel tage.
- Formes gometriques simple + gometrie absolue. Suite logique.
- Architecture domine son contexte.
- Architecture savante. Urbain cache peu respectueusement: domination noyau + ferm.
- Pas de porte entre salon et 4 chambres.
2.Paysage et implantations
- Typologie palais urbain glisse vers la villa suburbaine la limite de la ville (sauf Capra,
campagne).
- Giacomo da Vignola: Palais Farnse, Caprarola, 1559: suburbaine. Axe vers entie? qui se
poursuit depuis 2 jardins. XVI. Il existe des axes, mais le parcours est ambigu. Au point de
rencontre entre le monde public, la ville et le monde naturel: jardin et paysage.
- Rome: axes plan SixtoV (1585).
- R Sanzio Villa Madame.
- Dveloppement dlibr d'un nouveau type d'difice: la VILLA SUBURBAINE.
- Nouveau rapport actif tabli entre l'environnement CRE et l'environnement NATUREL.
- Espace maniriste: simple MOUVEMENT EN PROFONDEUR (pas encore "organique",
"pulsatoire" -baroque-).
3.Typologie: glises
- Nef(nave): centralisation.
- Intgrer schmas centraux et longitudinaux.
- Solution de Palladio: ver l'intgration.
- Palladio la Salute Venise 1577.
- Palladio. glise de la rdemption, Venise 1577-.
- Vignole: S.Anna dei Palafrenieri, Rome, 1572. (solution: Ovale)
- Image de la croix latine au plan baroque.
4.Articulation
- R Sanzio Palais Caffaretti-Vidoni Rome 1515. Colonnes entre 2 tages. Hirarchie rustico-
colonne-ordre. Solution de mlange. Pr-baroque.
- Bartolomeo Ammanati cour du Palais Pitti Florence 1560.
- Rustico "ouvrage rustique": nature. Ordres: (home)culture.
- Au XV sicle, le rustico est logiquement en dessous des ordres: soubassement. Recherche
sur ordre dans lequel doit tre articul.
- Au XVI sicle: conflit, en tous cas concurrence. Ouvert en bas, ferm en haut. Autre
hirarchie qu' la Renaissance. Colonnades.
- Forte articulation du mur: pleis-vides. Ombres
- Guilio Romano: Palais du T, Mantoue, 1526.
- Andrea Palladio: Loggia del Capitano, Vicenze, 1571. Ordre colossal. Colonne fait plus
d'un niveau. Ouvert ordre apparent. Pas baroque.
- Dans les glises (mais pas uniquement): mise en vidence de la fade par un ordre gant.
5.Palladio
- Antiquit: solution tous nos problmes.
- Design antique sur noyau xistant.
- Influenc par trissino intellectuel de Vicenza avec qui il sjourne plusieurs fois Rome; il
y rencontre.
- Serlio donc l'Antiquit et le texte de Vitruve.
- Basilique de Vicenza: de trs nombreuses villas qui feront cole (portique). Une
enveloppe de contreforts, dissimule par une lvation deux tages de galerie. Lieu
renaissance et manirisme: gometrie. Diffrence ordre et ouvertures. 2 colonnes
juxtaposss: serlienne.
Palladio villas
Villa Barbaro
Combinaison de prismes purs.
Commentaires de Schultz.
Centre: grand fronton.
Morphologie et typologie insolites, mais logique parce que niches(casetas) de Venise:
surveills vignobles(vias). Manire ornementale de marquer diffrents sociales. Cach
materialit et fonctionalit (ferm).
Typologie pour ville utilis.
Schultz? Fait dualit ville-champ et savant-populaire.
De plans symtriques.
Et d'un portique de temple antique.
Grands frontons insolites en dehors d'un programme monumental urbain.
6.Michel-Ange: Bibliothque Laurentine Florence 1524.
- Bibliothque de Medicis Florence.
- Utilisation formes gometriques.
- Vestibule carr. Bibliothque rectangulire en triangle la fin (projet).
- Conflit exprim mur. Colonne: rle symbolique. Articulation du mur.
- Combine avec volute. lments dynamisent matriau.
- Courbes: prdisposent architecture rligieuse au XVII.
Gomtrie, axe: Renaissance
Articulation du mur: Manirisme
- San Lorenzo, nouvelle sacristie, Florence, 1519.
- Le Capitole, Rome, 1544.
- Sur plan trapzodal.
+ 2 palais.
- Ordre colossal.
- Intgration au ruage par un escalier.
7.Giacomo de Vignola: El Gesu, Rome, 1568.
- Pas encore d'espace intrieur unifi; les murs n'ont pas les formes dynamiques concaves
et convexes du style baroque son apoge: plan croix latine; faade "pr-baroque".
- Dcoration intrieure baroque.
8.Conception de l'espace et Signification et architecture.
- Succession d'espaces relis entre eux par des relations signifiantes: cfr Michel-Ange
bibliothque Laurentine 3 espaces.
- Ville et paysage: ouverture de la place-forte ferme (presque des AXES)
- Vers des formes plus dynamiques comme l'ovale.
- Dsintgration des valeurs de la Renaissance ("homme divin"): inquietude.
- Rforme.
- 1560: Concile de Trente(1563) rupture entre l'me et le corps.
- partir de 1560: formes non ambigus. Ordre colossal.
- Antithse de la perfection sereine du Quattrocento.
- Tension et conflit: ordre et harmonie.
- Jeu dynamique d'lments opposs. Addition statique d'units "parfaites".
LE BAROQUE
1.Contexte historique
- Contre-Rforme (de Luther)
- Centralisation politique (France).
- Architecture de persuasion. Persuader peuple, la glise a raison intolerable que petit
moins allemand remet en question 1500 ans de doctrine. Les papes financient tous les
travaux des glises. Luther dit que on a ni plus besoin d'un pape ni prtres. Rvolution
mentale protestantisme. Impressioner pour la richesse, surcharge,... Baroque. Persuasion
combat. Dans nos rgion, sparation des Pays Bas, Belgique. Conflit politique en plus re
rligieus. Denontiation, guerre civile.
- Pourquoi en France architecture baroque moins impact que en Espagne? Parce que Louis
XIV a t trs vite. Il s'oppose l'architecture religieuse et civil. Philipe II, Roi de
l'Espagne, ennemi jur.
- Systmatisation (rptition).
- Dynamisme.
- Grand thtre.
2.Paysages et implantations
- Place Saint Pierre Rome (Le Bernin).
- Ovale ferm et ouvert (expansion).
- Oblisque: concentration et direction: l'glise.
- l'intrieur de celle-ci se reproduit le mme schma autel baldaquin. Dans l'intrieur
du transept. Colonnes torsades: baroque.
- Pas dans dcoration civile.
- Thatralisation. Regroupe gens intrieur de l'difice.
- Rapproche hotel des fideles. Ne se fait plus vers l'orient mais face au fideles.
3.Typologie: glises.
- partir d'un plan central allong, Borromini propose espace indivisible.
- Par la continuit des murs qui limitent les difices.
- Saint-Charles 4 Fontaines: pas de coins.
- Unit articulable mais non dcomposable.
- Guarnini: plan bas sur des cellules interdpendantes ou interpntres.
- Formes organiques pulsantes. Mur ondulant
- Articulation: glises.
Architecture religieuse:
Mur ondulant
Dcoration intrieure impressionnante (couleurs, dorures, mobiliers orgues)
- Volont d'avoir un espace le plus unitaire et dynamique possible.
- Quitte a perdre rfrence de rois latnes.
- Plans ovoides, pas de distinction coeur-nef-transept. difices petits gabaits?
- Faades glises trs dcores, surcharge, dynamisme. Pas de lien faades-plan. Li au
parcellaire.
- Fronton desarticul par mdaillon. Jeux concaves-convexes.
- Dcoration intrieure impressionante (couleurs, dorures, mobilier...).
4.En Europe
- Ptite volution.
- Domenikus Zimmermann: glise de plerinage de Wies Haute Bavire Intrieur 1744-
1754. Drive rococo. Qu'est-ce qui est structurel, qu'est-ce qui est dcoratif?. Exacerbation.
- Balthasar Neumann: glise de plerinage de Vierzehnh eilingen 1743-1772. Drive
rococo.
- Balthasar Neumann: glise de plerinage de Vierzehnheilingen 1743-1772. Drive rococo.
- Dynamisme:
. Ondulations: volute.
. Rpertoire classique mais "dnaturs" par un accident: frontoncs briss ou
incomplets; colonnes dont la verticalit est nie par des moulures horizontales.
5.Francesco Borromini.
- St Charles aux 4 fontaines, Rome, 1635.
. Clotre.
. Intrieur.
. Ngation verticalit colonne, enchan au mur. Bandeau horizontal. Repertoire
classique colonne, mais attention du catholique en changeant vocabulaire.
- St Ivo alla Sapienza, Rome, 1642.
6.En France:
- Chambord. Moyen-ge? Renaissance.
- Vaux le Vicomte. XVII sicle: premires transformations grande chelle du paysage
naturel. Prototype de Versailles. Seule example d'architecture civile du XVII (XIX Ledoux).
Tout chemine, plaisance du invit, chemine dans la chambre. Plaisance: absence
fortification, chauffage... Extrapolation villa Palladio. Prototype Versaille et tout habitat
bourgeoiss ville.
- Autre caractristique baroque religieuse: ovoide.
- Commandataire trs riche, plus riche que le roi.
- Les places royales. Places royales difies partir d'un centre: statue du roi. Dfils
militaires, etc... Louis XIV changement places. Origine de la speculation immobiliaire.
Place Vendme: l'origine faades et contreforts (faade construit avant les btiments).
Operations propagande militaire rentable, prestige. Expropiation, vendre parcelles.
Lotissement speculatif. Exceptionel.
Typologie: chteau.
- Versailles plan U ou fer cheval.
- Grille et cour d'entre (en ville: murs).
- Organisation interne + diffrencie et plus confortable.
- Prestige, rceptions.
- vole droite (et double) pour permettre un cortge de l'emprunter sans se disloquer.
Typologie: escaliers.
- Prestige, rceptions.
- vole droite (et double) pour permettre un cortge de l'emprunter sans se disloquer.
- Hall extension salon. Procession protocole.
En France: Versailles.
- Situation architecture civile aristocratique art baroque, du XVI.
- Implantation organique spatiale: imit par Tzar Russie, USA,...
- 50 ans. Fin 1709. Limits du travail pour avancer.
- Avant corps marquant centre. Ordre colossal soubassement.
- Marie Antoinette: hameau de la reine.
- Chantrs qui depasse la ville.
- Tout chemine, plaisance du invit, chemine dans la chambre.
- Plaisance: absence fortification, chauffage...
- Extrapolation villa Palladio. Prototype Versaille et tout habitat bourgeoiss ville.
- Plan U, axialit, ville, jardin.
- Centralisation partir de la chambre du roi (Versailles: centre de la France).
- Progression de la ville vers la nature en passant par la place d'armes, la cour, le chteau
et les jardins.
- Instalation des aristocrates au pied du chateau.
- Opration spectulative.
- Chambres petites luxe: lumire bougie.
- Jardins:
. Axe longitudinal infini.
. Passage graduel du civilis la nature sauvage.
- Influence mondiale.
7.Articulation: palais.
- Italie: conflit disparat, plus de soubassement et mur sur colonnes.
- lment caracteristique: intensit vers centre faade: une partie lgrement avance.
- Chigi-Odescaldi.
- Plus de conflit.
- Ordres sur base rustique mais domins par un ordre colossal (ordre colossal a partir du
bel tage). Utilisation double niveau.
- Intensit vers le centre de la faade.
8.Note sur le classicisme:
-"Versailles, rsidence classique" doit tre compris comme qualifiant les lvations et non
l'implantation, classique signifiant ici respectueux des anciens.
-Claude Mignot "le XVII sicle, ge classique, ge baroque":
-Une sorte de grand style en France partir de 1650:
Avant-corps lger marquant le centre, bord de refens formant pilastres scand de
pilastres, colonnes et demi colonnes.
Rez-de-chausse grands refends horizontaux formant sous-bassement.
Contraste dlibr entre les baies: en plein cintre (avant-corps central) et
rectangulaires (arrire-corps).
- Htel Amelot Paris
Plan atypique. Ce qui est baroque est la ornementation. Faade disposition de l'ensemble
de 3 lments graphiques. Plan gnralis dans toutes villes. 1 partie centrale + 2 axes.
Architecture aristocratie XVIII. Intrieur: ordre sur 2 niveaux. volution ville transition
vers architecture que nous connaissons. Les espaces verts son extrment importants.
- Mons, Bruges: mdievales. Fortifications. XVI (fin Renaissance). Maison en pierre.
Soubassement caractristique architecture "relle", riche. Stylistiquement mdievale.
Architecture qui se transforme progressivement.
- Status social de la rue. Plan de Mons, XVII sicle. Le centre urbain, urbanisme un peu
plus gnralis.
- 45': expansion economique va casser grands vitrines comercielles. 70's: rhabilitation qui
permet d'avoir quelque chose un peu plus harmonieuse.
- Maison Mons: il va s'installer par demi-niveaux. Avec le bton, il va crer quelque
chose qui parle avec la rue. Brutaliste, savoir la volont des reliefs des annes 80.
vocation de la rue mdivale. Volont de liguer le pass et le prsent, sans imiter le style.
- Ordonnance de Philippe V concernant les maisons de bois, les gouttires, les petits toits
placs au dessus des boutiques, et les ouvertures de caves, dans la ville de Mons. Luxeuil,
2 octobre 1708.
*Style tournaisien Style classique montois
9.Conception de l'espace et signification de l'architecture:
- Inclusion:
. Organisation systmatique de la Renaissance + dynamisme maniriste.
. Qualit transcendante du MA + prsence anthropomorphique de l'Antiquit.
. Pas de conflit.
- Propits essentielles:
Centre dominant.
Forme ouverte (extension ver l'infiniti).
Puissance plastique persuasive.
- Thtralit surtout interne.
- Voici la prsentation classique de l'oeuvre sculpte la plus, du Bernin.
- Contexte qui entoure la sculpture.
Renaissance Manierisme Baroque
Gomtrisation spatiales et Conflit entre le rustico et Participation active des
ordres anthropomorphiques ces ordres ordres un systme
classiques spatial dynamique
Aspects divins de l'homme et Doute et conflit; le corps, Rconciliation du corps
de la nature, confiance en soi, prison de l'me et de l'esprit
perfection
LES XVIII ET LE XIX SICLES
1.Contexte historique.
- De 1750 +- 1900:
. Perte d'identit des anciennes "implantations intgres": villes enceinte, glise,
palais.
. Cration de nombreuses tches nouvelles de construction (usine, muses,
thtres).
. Utilisation arbitraire des formes architecturales empruntes aux styles du pass
("no"). No qui domine l'architecture du XIX. Sousbassement. Ordre 2 niveaux.
- Ward Castle pour le vicomte Bangor no-classique et son pouse strawberry hill gothik
(Irlande 1761-1767). 2styles en concurrence. Invention des pinacles.
- Toutes villes perdrent son caractre ferm, sa forme de tissue.
2.Les sources culturelles du no-classicisme et de l'clecticisme.
1.tude plus scientifique du pass (dcouverture d'Herculanum de Paestum: voyage,
publications "scientifiques"). Antique romains ct de Naples (autonome).
- L'histoire de l'architecture (autrefois; slection d'difices de rfrence) inclut le
gothique et le vernaculaire.
- Bruxelles: ND du Sablon: 1891/1903/1914. Monument symbole, faade refaite 2
fois. Completer et faire plus gothique le gothique. Lumire intrieur.
- L'attitude vis--vis du patrimoine consiste achever l'inacheve; sous la houlette de
Viollet-le-Duc restaurateur on achve la cathdrale d'Orlans; l'tranger: l'abbaye
de Westminster, la nef de la cathdrale de Spire.
- Contrairement aux tendances actuelles, le restaurateur efface les traces de son
passage.
2.Nationalisme: le XIX sicle: sicle des nationalits (rappel): d'o recherche du patrimoine
monumental authentique, local (antique): Moyen-ge.
- Gothic Revival Angleterre.
- Monuments Historiques France.
- Romantisme. Peinture. Combat Horaces et Curiaces
- On va alimenter toute une serie de catalogues. On va progressivement reincorporer
l'histoire. Le vernaculaire: le local, plutt urbain, les lments qui sont intresss par le
cotidian.
3.Rationalisme: cnotaphe de Newton.
- Norgbert Schulz. S'appui sur la gometrie. Analogue entre haut-bas bas-mauvais...
- Encyclopedistes mettent tout plat. Quelles seraient l'origine de l'architecture part des
grecques et romains.
- 1750:
Abb Laugier: Hutte primitive: lments "vrais" et "naturels" de l'architecture:
colonne, entablement, fronton (influence de Rousseau). Diviniser la nature. Crer
nouvelle ilusion.
+
Gomtrie: pyramide, cube, cne, cylindre, sphre.
=
Rationalisme.
- Boulle 1784 Cnotaphe (=tombeau vide). Esquisse. 150m de diamtre.
- "Oh Newton, l'ntendue de ta sagesse et ton gnie sublime ont dtermin la forme de la
terre. J'eus l'ide de te placer au centre de ta dcouverte".
4.Paysage et implantations.
- Dveloppement l'aveuglette: individualisme.
- Quelques exceptions.
- Espace ouvert + solutions aux problmes sociaux:
. Soria y Mata: Madrid Cit linaire.
- Train Capitalisme.
- On garde partie thorique.
- Boulevard giant ouvert partir du chemin du fer.
- Propose construir maisons individuelles prs du chemin.
- Accs pitonner.
- Curitiba (ide de rlier le centre, de Soria y Mata).
- Brasilia.
. Howard: Cits-jardins.
- 1898: Letchworth.
- Morphologique. Utopique limites industriels.
- Forme de zonage. Banlieu-ville, lieu de travail loin. Disocier travail-habitat.
- Ide derrire, retrouv dans modernisme chelle de la ville.
- Cooprative; 30000 habitants; jardins individuels, maison un ou deux
tages.
- On devait trouver sur place commerces et lieux de travail.
- Londres, 1898. Les trois aimants.
. Tony Garnier: Lyon: la Cit industrielle.
- Dnsification. Pas d'accs individuel.
- Cits-jardins autour de Bruxelles. Ceinture rouge, partie socialista naissant.
5.Les difices.
Nouveaux programmes:
Monument Dsir d'ternit. Va se gnraliser.
Muse glise esthtique. Divinisation de l'art.
Habitat Espace petit, confortable, "vrai"
Thtre Aspect dyonisiaque. Se gnralise. Sur boulevard.
Salle d'expo Capitalisme. Grand palais Paris. Hall industrielle.
(nombreuses expos industrielles,
universelles,salons, foires)
Usine et immeuble de bureau Moyens de production du capitalisme. Changer
spatialit.
Halles.
- Oeuvres cratrices: grandes structures utilitaires en fer et verre.
- Galerie des machines, 1889
- Crystal Palace, Joseph Paxton, 1851. Prfabrication.
. Une anne de production industrielle de verre anglais.
. H 34*600*120
. 18392 panneaux, 3300 colonnes, 2300 cintres.
Entrepts.
- Docks Saint Catherine Londres (ingnieur Telford).
- Architecture rutilissable.
- Manutention et stockage l'aplomb du quai.
- Supports creux en fonte.
- Portique dorique mais avec un large entrecolonnement.
- Fonte: 4xplus rsistante la compression que la pierre.
- Fer forg 40xplus rsistant la torsion et la traction que la fonte et seulement 3xplus
lourd.
- Dbuts du bton: procd Hennebique.
Chicago.
- Immeubles de bureau. Le mur est un rideau port par la structure primaire. Ossature
mtallique.
- cole de Chicago: grand incendie de 1871 durant lequel les premires structures
mtalliques fondent.
- 1850: 30000 hab
- 1880: 500000 hab
- 1890: 1000000 hab
*Page 40: no-corynthien clectique. Rfrence au pass et lments dcoratifs.
Garantee Building Sullivan.
- Base: magasin.
- Fut: bureaux.
- Chapiteau: toiture + technique.
- Discours voquant.
6.tude de cas: F.L.Wright: Robie House Chicago, 1909.
- Architecture organique qui se developpe naturellement, comme un organe dans le corps
humain, tout est sa place. Rien n'est inutile (simple imitation de motifs naturels).
7.Synthse 1.
- Styles: no-gothique pour les glises, no-classique pour les muses et les universits.
- Invasion: Europe-Amrique. Russie entre 1750-1820: architecture mais moblier et
dcoration intrieure.
- Embellissements (parcs, jardins, ouvertures de places, destruction des dfenses).
- quipements (thtres puis au XIX sicle: muses, bibliothques, gares, hpitaux...).
L'articulation: synthse 1.
- Passages: couverts d'une menuiserie mtallique et d'un vitrage mais le reste est plutt
clectique: galeria Victor Emmanuel Milan. Type logement dessus commerce.
Presqu'une prive.
L'articulation: no-classique: British Museum, 1823.
L'articulation: no-classique: Glyptothque, 1816.
- Classicisme officiel: Lo von Klenze: "il n'y eut, et n'y aura jamais qu'une architecture,
celle qui connt son achvement dans l'Antiquit grecque".
- 1816-1834.
- Carr + temple ionique en faade.
L'articulation: no-classique: Le Capitole, 1793.
- Coupole + temple.
- Particularit du tambour. Donne colonnade. Existe pas anti, Renaissance. Mlange
architecture doit tre dcore pour tre ntendue.
L'articulation: no-gothique: Monument la mmoire de Lopold Ier; Bruxelles. Neuf
provinces, neuf cts.
L'articulation: moyen-ge et no-classique.
- Promotion de la pierre de Tournai: Henri Beyaert, Tourelle de Tournai, parc du
Cinquantenaire Bruxelles, 1880.
L'articulation clectique: Riga.
8.Conception de l'espace: le poids du pass.
- Le gros de la production.
- Historicisme.
- Confusion des styles: eclectime.
- Reischtag: Berlin 1884 no-renaissance.
Conception de l'espace: apports.
- Espace ouvert: libert de rechercher et de crer son propre lieu:
. Hall: milieu total, lumineux, transparent, sans intrieur; sans poids (dissolution de
la masse).
. Immeubles de bureau: cole de Chicago. Croissance ouverte verticalement
(immeubles) et horizontalement (ville).
. Maison: Frank Lloyd Wright. Zones qualitativement diffrentes mais continuit
spatiale interne et externe (toits, murs, ouvertures nouvelles).
L'ART NOUVEAU
1.Barcelone
Cerd (1815-1876)
- Ingnieur des ponts et chausses, fonctionnaire et urbaniste.
- Projet d'extension de Barcelona, 1859
. Projet "galitaire" anti-spculatif (trame module par les manzanas)
. Paris: "hierarchis" (spculation alimente par la division viaire: artres, rues,...).
- Thorie gnrale de lurbanisation 1867
- *Densification manzana, quartier Cerd.
- Barcelone-Paris: les deux types d'urbanisation. Cerd-Haussmann.
- Eusebio Gell y Bacigalupi, industriel et mcne commande Antonio Gaud, architecte.
Gaud (1852-1926)
- Palais Gell
- Parc Gell. Le march couvert
- Casa Mila ou Pedrera ("la carrire"); immeuble appartements
- Casa Batll
- Colonia Gell l'origine cit-jardin
Gell (1846-?)
2.Art Nouveau: le nom et les implantations.
- BING: marchant parisien d'origine allemande, il ouvre en 1895 Paris un magasin d'art
ancien chinois et japonais: "l'art nouveau".
- Bruxelles: Victor Horta et Henry Van de Velde.
- Glasgow: Charles Rennie Macintosh.
- Barcelone: Antonio Gaud.
- Paris: Hector Guimard
- Mouvement urbain.
Appellations diverses: Style Guimard, Art Nouveau, Style 1900 ou cole de
Nancy(France), Jugendstil (Allemagne), Sezessionstil (Autriche), Modernismo (Espagne),
Stile Liberty ou Floreale (Italie), Arts and Crafts, Glasgow Style ou Modern Style
(Grande-Bretagne).
- Sobriquets tels que Style anguille, Style nouille ou Style coup de fouet.
- chec relatif
- Artisanal donc hors de prix.
- mergence du Mouvement Moderne: 1902, Adolf Loos, "L'ornement est un crime".
3.Art Nouveau: caractristiques.
- L'clectisme.
- Un cadre de vie beau pour tous.
- Travail artisanal (contre mcanisation).
- Art total: peinture, sculpture, mobilier, lampadaires, couverts, papiers-peints, bijoux,
addiche, reliure, typographie,...
- Influenc par le Japon:
. Tradition de qualit dans les finitions.
. Pas de diffrence entre artiste et artisan.
- Nature: vgtation: lignes dynamiques. Formes vegetales (Gaud, Mackintosh, Van de
Velde).
4.Art Nouveau: Htel Van Eetvelde.
- Salon, salle manger, escaliers, fusion.
- Quelque chose qui permet d'articuler le bel tage.
- Parcelle irrguliere.
- Btiment en fond de parcelle.
5.L'Articulation Art Nouveau.
- Rtour la nature.
- Linarit et dynamisme (art gotique).
- Fer apparent: Htel Tassel, Horta.
- Horta Maison du Peuple, Bruxelles 1896: espace ouvert.
6.Tournai? *pages 41 et 42.
LE FONCTIONNALISME
1.Contexte historique.
- Entre les deux guerres mondiales:
. Rationalisation des apports de Sullivan et Wright: immeuble en hauteur,
continuit spatiale.- Ils vont difuser que il faut difuser les fonctions. Ville
industrielle- rsidencielle.-Ide majeur du urbanisme jusqu' 1953. le zonage c'est
pas la solution. 1953. Angleterre.
. CIAM 1928.
. Analyse scientifique (survey).
- L'architecture rglera les problmes humains et sociaux.
- Buenos Aires. L'architecture rglera les problmes humains et sociaux: Le Corbusier
projet d'urbanisme.
- Weissenhofsiedlung. CIAM 1928. Stuttgart.
2.Paysage et implantations: Nemours.
- Le Corbusier.
- Rve d'une ville verte: "ville-jardin verticale"
- "Vivre, travailler, cultiver le corps et l'esprit, circuler".
- Isoler pitons et vhicules.
- 3 villes:
1.Unit de production agricole.
2.Ville industrielle linaire.
3.Cit sociale concentrique.
3.L'articulation.
- 5points:
1.Pilotis.
2.Plan libre.
3.Faade libre.
4.Fentre en longueur.
5.Toit-jardins.
4.Ville Savoye.
- Implantation: isole, vegetal, lumire, jardin, pilotis.
- Socle: pilotis (le premier niveau).
- Degr d'ouverture sur l'extrieur: ouvert.
- Il va crer un pareau, quelque part a reduit l'ouverture.
- Fonctionalite de cette faade: idologique; pour armoniser toutes les faades.
- Terrace couverte mais ouverte l'extrieur.
- Volumetrie: gometrique. Rgularisation par les fentres en bandeau.
- Articulation: articul par les niveaux.
- Degre d'ouverture interne: trs important, surtout au bel tage. Plan libre vertical.
5.Fallingwater, Bear Run (1935-1939). F.L.Wright.
6.Structure et articulation.
- Transparence. Volont d'ouverture et de dynamisme.
- Bauhaus.
- Villa Savoye.
- Villa Tugendhat.
- Mies van der Rohe, projet pour un immeuble de bureaux en verre, Berlin 1920.
- Pavillon de Barcelone, de Mies van der Rohe, archtype mme d'espace ouvert, synthse
entre:
1.Un ordre rptitif: construction, squelette ou Grille.
2.Espace fluide mais articul de Wright.
- Adolf Loos, 1908: "L'ornement est un crime". Au sens de gaspillage. Immeuble
Goldmann, Vienne.
- Gropius, Usine Fagus, 1911. transparence: volont d'ouverture et de dynamisme. Paroi
vitre indpendante des planchers et des supports. Structure internet dtach de la paroi.
Plan libre, faade libre; la fin du mur portant.
- Gerrit Rietveld, 1924-1925: Maison Schrder.
- Bauhaus (c'est une cole, la fondateure de la modernit) (Ville Savoye-La Bauhaus):
1.Structure visible.
2.Asymtrie.
3.Formes gomtriques.
4.Pas d'ornementation.
- Siedlung: ensemble d'habitation. Rationnels, simples, produits par des villes. Ici:
solutions proposes par Behrens, Mies van der Rohe, Gropius, Oud, Scharoun, Bourgeois,
Le Corbusier.
- Vienne Karl.Marx-Hof: 1927-1929 par Karl Ehn: financement de 64000 appartements de
40m2.
- Berlin 1925-1931. Bruno Taut.
- Lihotzky: Cuisine de Francfort, 1925.
- Totaaltheater, Walter Gropius, 1927. Projet, scne entoure par les spectateurs, murs son
crans de projection, + une scne en anneau entourant tout l'espace.
7.Villa Tugendhat.
- En pente, tage rue: chambres.
- Pour entrer longer un mur courbe en verre qui fusionne les espaces intrieures et
extrieur au point o ceux-ci sont connects fonctionnellement.
8.Conclusions.
- Par le plan libre (ossature indpendante): la fonction cre la forme.
- Recours aux formes gomtriques simples et le rejet des motifs traditionnels de
l'ornementation.
- Pas de juxtaposition des fonctions: espace ouvert (Pavillon Barcelone).
- Pas (ou peu) de prises en considration d'ordre topologique: le lieu pr-existe mais son
influence est minime: Le Corbusier avant 1950 et les fonctionnalistes purs et durs (Mies,
Gropius,...).
- Architecture d'exclusion (1920-): pas de trous dans les murs, pente des toits, cadres
autour des portes et des fentres, arcs.
LE PLURALISME
1.Rappel.
- Pluraliste: qui accepte beaucoup d'opinions.
- Le mot est pas accept.
- L'implantation respecte le lieu.
- Par le plan libre (ossature indpendante): la fonction cre la forme.
- Recours aux formes gomtriques simples et le rejet des motifs traditionnels de
l'ornementation.
- Pas de juxtaposition des fonctions: espace ouvert.
- Pas (ou peu) de prises en considration d'ordre topologique: le lieu pr-existe mais son
influence est minime. Le Corbusier avant 1950 et les fonctionnalistes purs et durs (Mies,
Gropius,...).
- Architecture d'exclusion (1920-): pas de trous dans les murs, pente des toits, cadres
autour des portes et des fentres, arcs.
2.Contexte historique.
- 1945-.
- Chaos visuel et si ordre: rptition monotone d'lments non articuls (fonctionnalisme:
on en garde les espaces ouverts).
- Mies: articulation sensible et signifiante de la construction squelettique: a rendu moins
abstraits les btiments du premier fonctionnalisme (+ de technologie).
- Courant organique: Aalto: rintroduire les matriaux naturels et les formes topologiques.
- Approche pluraliste: obtenir une caractrisation individuelle des btiments et des lieux:
en prenant en compte le caractre rgional.
- En s'opposant la rigidit du premier fonctionnalisme.
3.Paysage et implantations: Chandigarh. Le Corbusier, 1950.
- Diffrentiation typiquement fonctionnaliste des diverses activits.
- Axialit double: vers l'Himalaya et le Capitole; vers l'universit.
- La Cit Radieuse. Marseille.
- Staats Galerie, Mies, Berlin. "la forme suit la fonction et nous construisons un espace
pratique et conomique dans lequel nous amnageons des fonctions.
- La Tourette. Formes simples mais caractrisant le btiment.
- Chandigarh, Le Corbusier. Monumentalit en particulier Chandigarh: assemble
lgislative, 1956.
- Les difices MIT. Aalto. Thme: la rivire. MIT Senior Dormitory: vue sur la Charles
River.
- Neue Vahr. Aalto. Thme: lumire. Appartements.
Ronchamp, Le Corbusier.
- Rapparition de formes topologiques: courbe, trou, caverne.
- "Vaisseau d'intime concentration et de mditation".
- Autel extrieur pour les plerins.
- Caractre double de protection et d'extension.
- "Sur terre" signifie "sous le ciel", Heidegger.
- Fentres du mur Sud.
Philarmonique Berlin.
- Sharoun.
- "La musique au centre".
- Le public autour: 2218 siges rpartis en "terrasses de vignoble".
- Axe longitudinal.
- Foyer: lieu d'attente; organe de circulation.
Richards Medical.
- Kahn.
- Groupement sorties de gaz toxique + savants: tour.
- Au mouyen-ge: tours pas trs hautes et possibilit de croissance: on a rajout deux tours
pour la biologie.
Dacca.
- Louis Khan: "un btiment doit tre "ce qu'il veut tre", autre chose qu'un contenant
fonctionnel".
- Thme.
- Point de croissance.
- Synagogue Hurva, Jrusalem 1965.
- Dacca, Ahmnabad.
4.Synthse.
- Destruction de la bote statique et ferme. Le nouveau type de bote comprend un plan
libre, dynamique.
- Mies Staats Galerie Berlin: "la forme suit la fonction et nous construisons un espace
pratique et conomique dans lequel nous amnageons des fonctions".
- Le Corbusier:
Formes simples mais caractrisant le btiment: La Tourette, Chandigarh.
Monumentalit en particulier Chandigarh: Assemble lgislative, 1956.
- Aalto: thme et lieu. (obras).
TENDANCES CONTEMPORAINES
1.Rappel.
- Phase 1: 1890-1914: grandes enterprises industrielles, pouvoirs publics, coopratives de
construction de logement: recherchant agencement efficace et une simplicit formelle;
dans les difices, mcanisations, sanitaires et conforts.
- Phase 2: 1918-1950: manifestes et diffusion de la nouvelle architecture: fonctionnalisme.
- Phase 3: 1950-1975: dvelooppement urbain. Formes "rgionales" de l'architecture
moderne: pluralisme.
2.Chronologie: 1973 choc ptrolier.
France:
- Baisse de 50% de la production de logements (en Belgique arrt brusque de la
construction de logements sociaux (1975)).
- Disparition de grandes agences.
- Intervention de l'Etat: commande publique par concours partir de 1979; loi de 1977 sur
la cration architecturale et la qualit des constructions.
3.Les donnes de la priode 1975-
Europe:
- Krier, Culot: "Reconstruction de la ville europenne".
- Aproche technologique du projet subsiste.
USA:
- Polmiques et isolement des architectes.
- St Louis Missouri 15 juillet 1972 R.Venturi proclame la mort de l'architecture moderne.
Japon:
- Intense chaos urbain; parcelles et environnement ingrat.
- Kasuo Shinohara (1925-) et Tadao Ando (1941-).
4.L'architecture en France: programmes.
- Recyclage d'difice anciens: lofts. Gare d'Orsay: muse.
- Redploiement industriel: centre Renault Swindon (Norman Foster).
- Centres commerciaux: Jean Nouvel Nmes.
L'architecture en France: commandes publiques.
La commande publique: quipements administratifs ou culturels:
- Muse de Villeneuve d'Ascq (R.Simounet).
- Grand Louvre (I.M.Pei).
- Cit de la Musique (C de Portzamparc).
- Bibliothque de France (D. Perrault).
- Arche de la Dfense (O von Spreckelsen et P Andreu).
5.L'hritage des matres: less is more
- Hritage de Mies van der Rohe: moins c'est plus, moins c'est mieux, a exerc une
veritable domination et justifi une architecture sans caractre, spculative.
- Construire vite et bon march des botes aux matriaux pauvres et aux dimensions
triques (places n'importe o).
- En 1972, le Club de Rome (1967-: grandes puissances conomiques occidentales) constate
les limites de la croissance.
- En 1972, dynamitage Saint-Louis dans le Missouri de barres d'appartements construites
dans les annes 50 (Mimosu Yamasaki).
- Tendance se retourner vers le pass: on redcouvre l'art nouveau, on s'intresse au XIX
sicle.
- P.Johnson: Glass House.
6.L'architecture high-tech:
- Fait rfrence au futur et la science; se prvaut du gothique.
- Centre Renault Normal Foster Svendon.
- Renzo Piano, Robert Rogers: Centre Pompidou, 1971-1977.
- Otto Frei: recherche sur les structures.
- Stade de Munich, 1968-1972.
7.Le post-modernisme: less is a bore.
- Moins c'est ennuyeux, moins a m'emmerde.
- Fait rfrence au pass et la culture populaire: se prvaut de la Renaissance et du XIX
sicle.
- Charles Moore, Robert Venturi.
- "Hangar orn", retour la grange, nouvel clectisme.
- Symtrie classique: faades perces de baies de + en + petites.
- Retour l'ornementation.
- Micheal Graves.
- Richard Meier, BridgeportCenter.
- Aldo Rossi, Kochstrasse, Berlin.
- James Stirling : Staatsgalerie agrandissement Stuttgart.
- Adolpho Natalini.
- P Jonson: ATT.
8.Les formalistes?
- Difficile de leur trouver un nom, formalistes? Designers? Ni surralistes ni dadastes, ils
font rfrence explicitement la peinture et la sculpture.
- Ex le groupe Architectonica.
9.Le Dconstructivisme: forms follows fantasy.
- Bernard Tschumi. La forme suit l'imagination, sans gard pour les exigences
fonctionnelle.
- "Perfection drange" impression de provisoire, d'inutile et de bricol.
- Coop Himmelbau. Amnagement d'un toit pour un cabinet d'avocat, Vienne, 1983-1984.
Behnish et Cie Institut de recherche Hysolar de l'universit de Stuttgart, 1987.
Libeskind: Muse Juid. Murs obliques mais en sous-sol; salles cohrentes et
conventionnelles.