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Escola Estadual Tcnica Estadual Senador Ernesto Dornelles

Curso: Design de Interiores


Histria da arte III
Prof Mrcia Siqueira

Algumas questes sobre o Mobilirio Colonial Marize Malta, Prof. EBA UFRJ*

O mobilirio, classificado como arte decorativa ou arte utilitria, no algo destitudo de
controvrsias, preconceitos e falta de familiaridade dos estudiosos da arte. Faz-se prudente situ-lo
principalmente para aqueles que se debruam sobre as artes visuais.
Pesquisar artes decorativas no Brasil tarefa a que muito poucos se dedicam, reduzindo ainda
mais o universo quando o tema mobilirio. Se por um lado situao oferta amplos horizontes de
pesquisa, por outro amesquinha o campo de discusses e contribuies e principalmente enfraquece o
conhecimento de sua idiossincrasia, dificultando o estabelecimento de uma base terica prpria.
comum encontrarmos colecionadores e antiqurios como os ditos especialistas em mobilirio.
No h por parte deles comprometimento com o estudo histrico do mobilirio. Seus conhecimentos so
adquiridos, normalmente, de forma autodidata e com intenes comerciais. Contudo, muito do que hoje se
conhece sobre mobilirio brasileiro foi proveniente de suas vivncias e experincias com esses mveis
antigos. Como afirmou Luiz Seraphico em 1977: Observamos na ao classificadora que a assimilao
costumeira criou quase que tradies orais entre os que conhecem o mobilirio brasileiro (SERAPHICO,
p.12). Esses conhecedores de quem Seraphico nos fala no eram historiadores da arte.

Como os historiadores da arte no se interessaram pelo mobilirio, surgiu ideia de que os
mveis no faziam parte da arte e, consequentemente, da histria da arte. Seu estudo acabou sendo
realizado por antiqurios e amateurs. Resultado: uma srie de ambiguidades, desde nomenclaturas
equivocadas a contradies de identificao estilstica, assim como falta de coerncia na postura em analis-
los. O campo das artes decorativas, em que o mobilirio se insere, costuma ser mais detalhista nas suas
denominaes estilsticas, procurando demarcar cada transformao ocorrida no repertrio formal dos
objetos. Tendo em vista a riqueza de mincias decorativas que detm, cada nova especificidade ganha nova
denominao, cada nova demanda funcional e esttica respondida com novo conjunto de formatos,
decoraes, tcnicas.

At o sculo XIX, de modo geral, os estilos de mobilirio foram identificados pelos nomes dos
regentes, ou porque refletiram seus gostos pessoais (ou de sua corte), ou porque demarcaram nova
linguagem formal coincidente com determinado perodo poltico ou de reinado, por menor que fosse. Essa
prtica difere da identificao estilstica empregada na histria da arte, baseada em noes formais mais
amplas. Nas artes decorativas as particularidades formais de pases e regies tambm eram fixadas e cada
detalhe pontuado por uma nova nomenclatura. Portanto, ao se identificar um determinado estilo de mvel,
Lus XIV, por exemplo, situa-se o perodo de sua criao em termos locais e temporais, antes de se
estabelecer um vnculo com as caractersticas formais.

Ao transportarmos essa tradio para o caso de pases colonizados, que normalmente recebiam as
modas com certo atraso, estabelece-se um diacronismo. O nome do estilo para um mvel colonial no mais
servia como parmetro do tempo e espao originais de sua criao, mas englobava outra temporalidade e
outra espacialidade, esgarando sua coerncia na situao europeia. Com isso, foi comum encontrarmos em
nossas histrias do mobilirio colonial a adio da qualidade de tardio aos estilos provenientes de Portugal,
gerando termos como D. Jos tardio. Nesse caso, a referncia principal passava a ser a formal e no a
temporal e espacial, que vigorava na Europa.

Outra questo a ser levantada o fato de que a histria da arte debruou-se exclusivamente sobre
a produo de obras excepcionais, identificadas como obras de arte. Tal prtica, aplicada aos objetos
utilitrios, direcionou os estudos dos mveis igualmente aos objetos de luxo e, portanto, somente a eles
couberam identificaes estilsticas, relegando os artefatos mais simplificados ao ostracismo, visto que no
se encaixavam no sistema de classificao artstica. Como consequncia, esses objetos cujas formas
mudavam muito pouco ao longo do tempo ou carregavam variaes mnimas decorativas ficaram sem
identificao estilstica, ou seja, eram mveis sem estilo.

No Brasil, trabalhos exclusivos sobre mobilirio foram editados, principalmente em fins da
dcada de 1930 e na dcada de 19401, em revistas institucionais, em forma de artigos, incentivados pela
busca de uma arte de identidade nacional, que se acreditava estar depositada na produo colonial. Entre os
autores, esto Clado Ribeiro de Lessa, Hlcia Dias, Mrio Barata, Gustavo Barroso, Lcio Costa, Jos de
Almeida Santos, Jos Mariano Filho, Jos Wasth Rodrigues. Muitos dos termos empregados para
denominar os mveis e seus ornamentos foram por eles criados, como tambm os nomes dos estilos
vigentes, apesar de certas discrepncias. Os estudos buscavam dialogar com os preceitos da histria da arte,
valorizando a leitura formal, os reflexos das artes maiores nesses objetos e as influncias estilsticas
estrangeiras.

Trabalho considerado clssico o de Tilde Canti, fruto de anos de levantamento em museus e
colees particulares espalhados pelo Brasil, que reuniu grande conjunto de imagens, publicado em dois
livros que abarcam mveis do sculo XVI ao XIX. Em ambas publicaes, de cunho panormico, Tilde
emprega a classificao estilstica dos mveis europeus e baseia sua anlise nas caractersticas formais e
tcnicas. Para os mveis coloniais, o estudo comparativo com o mobilirio portugus, reforou a ideia de
inferioridade dos exemplares brasileiros e consolidou a prtica de denomin-los como luso-brasileiros.
Tilde tambm perpetuou a prtica de denominar os estilos coloniais como em Portugal, atravs do nome dos
regentes.

Digno de ser mencionado o trabalho2 de Maria Helena Ochi Flexor que traou um outro
panorama sobre o mvel brasileiro, na medida em que buscou construir sua verso da histria a partir de
dados documentais pouco usuais na historiografia das artes decorativas: inventrios ou autos de partilha.
Levantando tambm o panorama da mo de obra local, seu trabalho, restrito a Salvador, pde sinalizar um
caminho para a compreenso dos meios de produo, circulao e consumo dos mveis na Bahia. Diferindo
de demais autores brasileiros, Maria Helena partiu das referncias locais, desvencilhando-se da repetio de
classificaes portuguesas e preferiu usar as denominaes mais amplas da histria da arte, oferecendo uma
verso de estudo dos mveis mais filiados cultura material do que a vises formais. O mercado de
antiquariato e os museus, contudo, mantiveram-se atrelados s designaes estilsticas tradicionais das artes
decorativas.

Podemos afirmar que a histria do mobilirio parte integrante da histria da arte, mas deve ser
tratado como arte decorativa, arte utilitria e, portanto, no deve basear seu estudo exclusivamente sob o
ponto de vista construdo para as artes visuais, impregnado pelas leituras formais pictricas,
tradicionalmente bidimensionais. A nosso ver, o estudo dos mveis devem se situar na confluncia da
visualidade e materialidade dos estudos culturais, contemplando as duas instncias que configuram a
natureza do objeto: visual (artstico) e matrica (utilitrio).

Existem trs pontos nebulosos na histria do mobilirio brasileiro: os mveis coloniais,
especificamente os produzidos nos sculos XVI e XVII, os mveis eclticos e o mobilirio neocolonial.
Neste ensaio, que trataremos de mveis coloniais, iremos nos deter nos estilos de mveis seiscentistas, os
quais muitas vezes ainda permaneceram sendo produzidos durante o setecentos. Se por um lado a moblia
produzida no sculo XVIII no Brasil, alm de mais numerosa, mais bem definida quanto s suas
caractersticas formais e denominaes estilsticas, o mesmo no acontece com os exemplares dos primeiros
duzentos anos do Brasil colnia.

Um ponto a ser destacado na histria da arte colonial brasileira a predominncia dos estudos
relacionados arte sacra, tendo em vista ser a rea de destaque da produo artstica brasileira do perodo.
Mesmo as artes decorativas coloniais costumam estar atreladas ao espao sagrado, caso de talhas, azulejaria,
mosaicos de igrejas e sacristias.

Em um perodo em que predominou a reafirmao da f pelas direes dadas pela contrarreforma,
a imagem tornou-se importante veculo de ligao do homem com Deus. Se no interior das igrejas
presenciamos um fulgurante espetculo de persuaso, o luxo, o brilho e o inebriante movimento da
decorao no foram transportados para os ambientes residenciais. Rusticidade e simplicidade foram a
tnica, salvo algumas poucas excees. O mobilirio residencial recebeu pouco estudo aprofundado.
Nossa inteno levantar algumas questes sobre a nomenclatura estilstica dos mveis
residenciais seiscentistas sem, contudo, fornecer respostas definitivas que demandariam pesquisas
aprofundadas. Problematizar. Este o objetivo.

OS MVEIS RESIDENCIAIS NO BRASIL NO SCULO XVII

Tomemos os interiores das residncias comuns coloniais e no as excees. Atravs de relatos e
imagens documentais de viajantes e artistas e de levantamento de inventrios, temos como afirmar que as
casas eram praticamente vazias de objetos artsticos, decorativos. Imperava a simplicidade e a rusticidade
do ambiente interior onde se sentar ao cho, sobre esteira ou tapete, era um hbito corrente. Os mveis
eram escassos. A rede de dormir era o mobilirio mais frequentemente usado3.

Essa carncia de mveis remete a um estilo de vida que transcorria mais no exterior do que no
interior das casas. Quintais, terreiros, alpendres eram os locais preferidos para se passar o dia. A mobilidade
da vida dos colonos tambm era outro fator que restringia a posse de mveis. Alm disso, a maioria de
nossa populao seiscentista no possua nvel econmico que permitisse encomendas de mveis nem havia
a necessidade de se construir imagem de ostentao. Muito pelo contrrio.

Nas casas seiscentistas era comum o uso de esteiras, tapetes e redes. Lembrando-se do hbito de
sentar-se ao cho, devemos considerar esses artefatos como mveis de assento e repouso. Existiam, assim,
duas categorias de mveis coloniais: os maleveis (tecido-tranados) e os rgidos (estruturados em
madeira). Talvez os maleveis tenham sido mais numerosos que os moveis rgidos, o que tambm
reforaria a impresso de interiores vazios, sem mobilirio.

Pouco se estudou sobre esteiras e tapetes quanto s suas dimenses, seus padres decorativos e
materiais. Mesmo a rede de dormir, mais comumente citada, no mereceu a ateno dada aos mveis de
madeira pelos historiadores de mobilirio. Como peas perecveis, natural que esses mveis maleveis
tenham se extinguido e nada tenha sobrado para contar histria. Seria necessrio recorrer a outras fontes na
tentativa de traar um panorama que objetivasse, pelo menos, qualific-los e compreender sua importncia
nas casas coloniais.

Tendo os mveis maleveis, cumprido a funo de assento e repouso, compreensvel o pouco
nmero de assentos e camas existentes. Nesse caso, bancos e catres poderiam ser considerados objetos de
distino e cadeiras e camas, objetos de luxo, mesmo nas verses mais simples. Complementando a moblia
da poca e preenchendo a funo de guarda, caixas e canastras erguiam-se do cho, geralmente sustentadas
por meio de suportes ou mesas (os bufetes). Mesas dobradias, tipo cavalete, e bufetes agregavam-se ao
parco conjunto.

Dialogando com os mveis maleveis, os mveis rgidos guardavam grande simplicidade de
formato, onde predominavam as linhas retas e a nudez ou singeleza decorativa. Somente no ltimo quarto
do sculo XVII, entalhados e torneados mais elaborados fizeram-se presentes, conquistando maior nmero
de exemplares no sculo XVIII. Temos, portanto, dois conjuntos distintos de repertrio formal que, por
enquanto, iremos identificar como os simples e os elaborados, sem nome-los.

Os mveis simples no possuam torneados; tinham pernas retas, de seo quadrada ou
retangular; traves, no permetro, tambm retas, mas de alturas desiguais; e, normalmente, no eram dotados
de ps diferenciados. Os assentos podiam ser totalmente em madeira ou empregar o couro de sola, preso por
tachas de metal. Tais mveis continuaram a ser produzidos no sculo XVIII, por vezes adicionados de
pequenos detalhes barrocos.

Figura 1 Bufete, Cedro. Sem data (XVIII provvel), Museu de Arte Sacra de Alagoas, Coleo Pierre
Chalita.


Figura 2 Cadeira, Cedro e couro de sola lavrado. 1 metade do sculo XVII.
Pernambuco.









Os mveis elaborados obtiveram maior difuso no sculo XVIII,
convivendo com estilos D. Joo V, D. Jos I e D. Maria I. A estrutura manteve-
se retilnea como nos modelos anteriores, mas recebeu rebuscada decorao
torneada, com estrangulamentos bruscos e proliferao de bolas, discos e bolachas. Entalhes em goivados,
tremidos e espinha de peixe preenchiam as superfcies. Alguns detalhes como saias, frisos, cornijas,
testeiras acolheram volutas, curvas e contracurvas, j de feio barroca.

Figura 3 Mesa baiana, Jacarand Brasil, sculo XVIII. Dutra Leiles leilo de outubro de 2001.


















Figura 4 Contador, Jacarand. Sculo XVII. Acervo do Museu
Mariano Procpio, Juiz de Fora, Minas Gerais.


OS ESTILOS DE MOBILIRIO NO BRASIL NO SCULO XVII

No clssico trabalho O mvel no Brasil, Tilde Canti afirmou logo na introduo do livro que foi
grande a dificuldade de estudo sobre os mveis brasileiros dos sculos XVI e XVII, devido escassez de
exemplares encontrados. Tambm apontou a difcil classificao do mvel setecentista, assim proferida:
O mvel brasileiro do sc. XVII de difcil classificao por diversas razes: primeiramente, dispomos
de poucos exemplares para seu estudo, (...). Alm desse fato, o estilo do mvel portugus seiscentista
perdura no mobilirio brasileiro durante todo o sc. XVIII. Portanto, a no ser pelas peas fixas
localizadas nos conventos e igrejas, (...), os demais mveis encontrados deixaro dvidas data de sua
execuo. (CANTI, 1985, p.93)
Os mveis realizados nesse perodo, em Portugal, correspondem a muitos construdos e importados no
Brasil, tardiamente no sculo XVIII. As denominaes empregadas sobre os estilos correspondentes a esse
perodo no so unnimes, at em Portugal. Mas afinal de que mveis estamos falando? Esse exatamente
o problema, pois nem sempre a nomenclatura empregada para design-los ser interpretada da mesma
maneira pelo receptor da mensagem. Confusamente os estilos de mveis referentes ao sculo XVII recebem
vrias denominaes, a saber: manuelino, filipino, nacional-portugus, hispano-portugus ou luso-espanhol,
barroco portugus, barroco. Aliados a esses nomes, no Brasil ainda podem ser mencionados: estilo luso-
brasileiro, estilo portugus, estilo brasileiro, estilo mineiro-goiano4 .

Junto a essa diversidade de nomes, ainda deparamos com problemas de classificao,
principalmente em relao aos mveis rsticos, considerados sem estilo, ou queles em que h uma mistura
de influncias formais. A esse respeito, Tilde Canti revelava: Algumas mesas ou bufetes de pernas
torneadas encontradas no Brasil so nitidamente de estilo tardio e hbrido, de difcil classificao
(....). (CANTI, 1985,p.138)

O problema da dificuldade de nomeao est em ter como referncia as classificaes europeias
que foram criadas segundo uma lgica, uma coerncia e teorias prprias, muitas vezes incompatveis com a
realidade dos pases colonizados. Ao observarmos que os mveis brasileiros detm grande parcela de
mveis hbridos, poderamos pensar em eleger um nome de estilo (ou nomes) que sancionasse essa
particularidade.

At os mveis mais rsticos poderiam ser identificados por uma nomenclatura prpria.
Normalmente se vincula a rstico, modelos de mveis simples, sem ornamentao, carpinteirescos, que
permaneceram praticamente imutveis durante sculos. So considerados sem estilo, no se prendem a
nenhum repertrio preciso de poca. Nesse caso, deveramos melhor analis-los para verificar se h uma
coerncia formal e, existindo, apresentar uma identificao que validasse suas caractersticas.

Contudo, a situao no to simples, pois encontramos outros usos para o termo rstico. s
vezes nos deparamos com algumas atribuies do tipo D. Jos rstico, exemplo de que nem sempre o
emprego de rstico corresponde a mveis sem estilo.

Mesmo sem existir coerncia formal que justificasse a identificao de estilo nico, o emprego de
um termo abrangente, como colonial primitivo, por exemplo, apontaria para uma caracterstica presa a
determinada poca e local e se desvencilharia da generalidade do termo rstico. Os mveis maleveis
poderiam tambm se encaixar nessa possibilidade de classificao. Esse termo empregado largamente nos
Estados Unidos e familiar aos que se dedicam ao estudo do mobilirio. Porm, ele traz um inconveniente:
o da qualidade de primitivo, a qual carrega a ideia de um parmetro superior a ser atingido o civilizado e
a inferioridade daquilo que difere do padro europeu o precrio. Por outro lado, se o termo colonial
considerado, j preexiste um modelo no nosso caso o portugus, o qual segue a ideia de nossa condio de
isolamento cultural antes da chegada de representantes do Velho Mundo e, dessa forma, h coerncia no uso
do termo primitivo. Assim, o primitivo colonial seria equivalente quilo que se produziu no perodo
colonial de mais simples, mais primevo, inicial, elementar.

O Museu da Casa Brasileira5 , em So Paulo, adota as classificaes de estilo campesino,
artesanato popular ou somente popular para mveis mais rsticos. Estilo campesino no nos parece um
termo adequado, visto que nem todos os mveis rsticos foram realizados e empregados no campo.
Artesanato popular tambm no denota uma realidade, pois artesanais eram todos os mveis coloniais.
Quanto ao adjetivo popular, pode-se associ-lo como aquilo feito pelo povo, prprio do povo ou usado por
ele. Se tomarmos povo de modo amplo, consideraramos toda a populao colonial brasileira e nem todos
os seus mveis foram rsticos. Caso tomemos povo como uma parcela da populao menos favorecida
economicamente, teramos que definir que tipo de pessoas faria parte desse povo no perodo colonial. Se
definssemos esse povo, ainda no saberamos exatamente quais mveis usavam, pois desconhecemos
qualquer estudo feito dos objetos que satisfariam suas necessidades bsicas. Portanto, popular no nos
parece cabvel.

O termo colonial primitivo, apesar de amplo, seria apropriado ao mveis brasileiros coloniais
mais simplificados. J o emprego de barroco no to eficiente, porque trata de um estilo com repertrio
formal caracterstico e estabelecido. Nesse contexto, ele muito abrangente para as artes decorativas e a
maioria dos mveis brasileiros do perodo no tinha relao com a linguagem barroca dos mveis assim
denominados na Europa. Somado a isso, o termo barroco costuma se estender pelo sculo XVIII e abarcar
as manifestaes rococs, o que gera uma contradio para as artes decorativas, que comumente demarcam
e designam as pequenas transformaes formais ocorridas nos objetos.

comum vermos a palavra barroco relacionada a tudo aquilo produzido no sculo XVII,
considerando o sculo da arte barroca e desconsiderando sua caracterstica formal. Outra situao corrente
a referncia barroco mineiro para designar os mveis produzidos em Minas Gerais durante o sculo
XVIII, onde o princpio formal e no temporal. O repertrio formal dos mveis mineiros variado,
englobando diferentes linguagens e, mesmo assim, no encontraremos evidncias que remetam a uma
imagem puramente barroca.

Parece existir uma fixao pelo termo barroco, provocando a persistncia de seu emprego lato
senso. No ltimo encontro entre historiadores da arte, portugueses e brasileiros, realizado no Brasil6, ainda
encontramos a adoo por alguns historiadores de classificaes como protobarroco, barroco e barroco
tardio, o que demonstra a insistncia no enfoque barroco.

Para a histria do mobilirio, a linguagem barroca foi representada, principalmente, pelos estilos
Lus XIV, na Frana, e Guilherme e Maria (William and Mary), na Inglaterra, sendo o primeiro considerado
a imagem emblemtica do mvel barroco7. Luxo, materiais ricos e exticos, profuso ornamental, perfeio
tcnica, dimenses grandiosas foram caractersticas fundamentais dos
mveis barrocos. Na medida em que foram projetados para integrarem
grandiosos conjuntos decorativos, onde monumentalidade e dinamismo
ditavam o partido da decorao arquitetnica, o mobilirio passou a ser
sumptuosamente ostentoso. (OATES, p.77).

Figura 5 Armrio Lus XIV Andr-Charles Boulle, Paris, 1700.
265x135x54cm. Carvalho, abeto, folheado de bano, casco de tartaruga,
lato, estanho, bronze dourado. Acervo do Museu do Louvre.

No houve no Brasil, no sculo XVII, nenhum mvel que se
assemelhasse em forma, decorao ou material/acabamento aos mveis
franceses, paradigmaticamente barrocos. Dentro dessa leitura,
tenderamos a afirmar que no existiu mvel barroco no Brasil.

Apesar de raramente utilizado pelos livros de mobilirio e de
histria da arte, o nome filipino se mostra o mais coerente com o estilo
adotado no sculo XVII no Brasil, correspondente aos mveis ditos
simples, e aos poucos tem sido empregado em pesquisas e artigos
cientficos. At 1640, quando da revoluo que coroa Joo IV rei
portugus, predominaram as imposies filipinas provenientes de Madri,
gerando grande austeridade. Quase sessenta anos de dominao
econmica e poltica de Espanha sobre Portugal e a ida para Madri dos melhores artfices portugueses
provocaram interinfluncia nos mveis produzidos no perodo e simplificao do mvel portugus. Tal
intercmbio justificou a nomeao do estilo tambm como hispano-portugus ou luso-espanhol.

O estilo guarda referncias renascentistas e espanholas como as cadeiras, de espaldar baixo,
estreito, assento quadrangular, pernas retas e traves no permetro e uso do couro de sola. Contudo, o estilo
adotou parcimoniosamente alguns elementos barrocos. No Brasil, o estilo perdurou por todo sculo XVII.
Tais elementos configuraram-se em pequenos detalhes, de cunho decorativo. Por exemplo, nas cadeiras, as
testeiras arriscaram entalhes de enrolados, encurvados e motivos florais; a trave superior (s vezes tambm a
inferior) do encosto ondulou-se e conjugou-se com quebras e o desenho de gravao do couro pde lanar
elementos de gosto barroco. O restante do mvel permaneceu com sua sobriedade habitual. Nesse sentido,
o estilo no completamente renascentista, pelo menos no Brasil, nem se aproxima de algo que possa ser
denominado barroco. O nome filipino seria o mais indicado para identificar esse estilo.

A denominao de estilo nacional-portugus (Portuguese national style), dada pelo americano
Robert Chester Smith, abrange o perodo de 1680 a 1725, em Portugal, e geralmente o estilo considerado a
manifestao barroca portuguesa. O estilo amplamente esmiuado na arte sacra, principalmente quanto
aos retbulos e talha religiosa. Quanto s artes decorativas, nem sempre encontramos a adoo do estilo
nacional-portugus para o mobilirio, apesar de, entre todas as nomenclaturas citadas, ser o nome de estilo
que mais alcana senso comum.

Dentro dessa maior concordncia, o estilo nacional-portugus corresponderia aos mveis ditos
elaborados, onde a rigidez e quase nudez do estilo filipino foi encoberta por torneados e entalhes de ritmo
frentico. Alm da transformao do vocabulrio formal, as propores dos mveis tenderam a verticalizar-
se, dando-lhes um ar mais solene.

O que ainda est para ser mais bem debatida a correspondncia do estilo nacional-portugus, em
mobilirio, linguagem barroca. Suas caractersticas formais assemelham-se aos estilos Lus XIII, na
Frana, e Restaurao, na Inglaterra. Os estilos so considerados de transio, conjugando marcas
renascentistas e barrocas.

O estilo, de modo geral, relacionado primeira fase do barroco ou primeiro barroco no Brasil,
referncia que precisa ser melhor verificada no campo do mobilirio, tendo em vista que tais demarcaes
genricas no costumam ser adotadas nessa rea e o que funciona para Retbulo nem sempre pode ser
aplicado ao mobilirio, principalmente o no religioso.

Estilo manuelino a nomenclatura mais popular no mercado de antiguidades e do pblico em
geral. Lembramos que o dito estilo refere-se arquitetura portuguesa de cunho tardo-gtico. Geralmente
invocado para identificar os mveis de estilo nacional-portugus, sendo um equvoco perpetuado pela
tradio oral. Tal engano deve ter sido reforado pelo fato de o nome manuelino ser proposto no sculo
XIX. No mesmo sculo foram produzidos mveis de estilo manuelino com referncias gticas aliadas aos
torneados em torcidos e bolachas. Logo depois, nos anos 20 do sculo XX, surgiram os mveis neocoloniais
que produziram grande quantidade de exemplares de estilo nacional-portugus. S que este ltimo nome de
estilo ainda no havia sido criado e era o manuelino a referncia ao estilo tipicamente portugus8.

Encontramos em catlogos de leiles vrias referncias aos mveis de estilo manuelino, sejam do
sculo XVII, XVIII ou os neocoloniais, apesar de todos poderem ser classificados como nacional-portugus
(ou neonacional-portugus). Foi tambm observada referncia ao estilo nacional-portugus como de
linguagem gtica ou renascentista ou barroca, demonstrando a confuso generalizada que o nome e as
interpretaes formais desse estilo provocam.

A denominao de estilo luso-brasileiro foi um artifcio criado para sancionar a semelhana do
mvel brasileiro com o portugus, mas que admitia certas particularidades de interpretaes locais. Nessa
interpretao, normalmente sublinha-se a maior robustez dos torneados dos mveis brasileiros em relao
aos lusos. Contudo, torna-se bastante tnue o limite entre a identificao do estilo luso-brasileiro e os
mveis considerados rsticos, que possam configurar interpretao bem sinttica do modelo portugus em
termos formais, mas j introduzindo novas propores. Esses modelos mais simples que empregam, por
vezes, torneados sutis ou mesmo algum detalhe ondulado no recorte de alguma parte do mvel,
contrapondo-se ao conjunto limpo e simplificado, podem ser identificados tambm como filipinos, visto
estes terem permanecido em uso durante o sculo XVIII e adotado pequenas referncias da linguagem
barroca e at rococ.

Devido dominao do Brasil por Portugal durante trs sculos, o termo luso-brasileiro, apesar de
conotar o grau de semelhana entre a produo da colnia e da metrpole, abrange um longo perodo e no
qualifica a variedade de linguagens que envolvem o perodo colonial. Ele quase to abrangente quanto o
termo colonial.

A partir dessa problemtica de identificao, classificao e nomeao estilstica, mesmo que
vista sob um prisma rpido e superficial, tivemos a inteno de mostrar o quanto ainda so frgeis os
conceitos e nomenclaturas com que trabalhamos. Nossa histria da arte recente, nossa tradio de estudar
arte est se formando e nosso olhar ainda est por mostrar um olhar prprio. Alm disso, intencionamos
apresentar a peculiaridade do olhar para as artes decorativas que, apesar de integrar o rol das produes
artsticas do homem, diferente e essa particularidade deve ser considerada. Mesmo sendo diferente, a arte
decorativa deve ser passvel de dialogar com as demais artes e trazer contribuies ao debate e o pensar
sobre arte.

O mvel colonial foi o assunto que mais obteve ateno dos historiadores de mvel no Brasil,
mais ainda est por ser mais bem historiado, a comear pela reviso do que j foi dito sobre ele e das
interpretaes dadas a ele. Ainda h muito o que percorrer.

Notas:

*Prof. EBA - UFRJ.
1Vide na referncia bibliogrfica relao dos autores e das publicaes e suas respectivas datas. Nota-se
que os primeiros trabalhos so de final da dcada 1930, ampliando-se na dcada de 40. H um certo
esmorecimento na dcada de 50 e volta-se a publicar artigos e livros sobre o mobilirio brasileiro nos anos
60, principalmente da lavra de Jos Wasth Rodrigues, cujas pesquisas foram realizadas dcadas antes.
2 FLEXOR, Maria Helena Ochi. Mobilirio baiano (scs. XVIII e XIX). Salvador: UFBA, 1970.
[trabalho apresentado no concurso para assistente da UFBA]
3A rede de dormir poderia ser considerada smbolo da cultura colonial brasileira, haja vista sua ampla
adoo pelos habitantes dessa colnia. To forte foi sua aceitabilidade que virou costume nacional e
mereceu estudo de Joo Cmara Cascudo que dedicou publicao exclusiva ela. Estamos falando deRede
de dormir, uma pesquisa etnogrfica, reeditada em 2003 pela Global.
4O estilo indo-portugus no foi mencionado por no pertencer ao sculo XVII, apesar de podermos
encontrar alguns poucos exemplares de mveis nesse estilo ou resqucios decorativos do mesmo.
5Estamos considerando como fonte das classificaes dos mveis , a publicao O mvel da casa
brasileira, do Museu da Casa Brasileira.
6 O VI Colquio luso-brasileiro de histria da arte foi realizado nos dias 1 e 2 de outubro de 2003, no Museu
Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro.
7 Apesar de o mobilirio francs ter adotado o gosto italiano em grande parte do sculo XVII, no foi o
mvel italiano considerado o paradigma do estilo barroco. As intenes do rei sol em cercar-se de um
ambiente suntuoso prprio e em desejar novos padres de gosto caracteristicamente franceses fizeram surgir,
pelos projetos de Le Brun, e pelas mos dos artesos da Manufatura Real dos Mveis da Coroa, um estilo
muito homogneo, luxuoso e nacional, que se tornou referncia para todo mundo europeu.
8 Jose Marianno Filho em Estudos da Arte brasileira, publicado em 1942, trata por Manuelino o estilo de
mobilirio que antecedeu o estilo D. Joo V.

Referncias Bibliogrficas: http://www6.ufrgs.br/artecolonial/pindorama/art4.htm


O mvel brasileiro
O mvel brasileiro tem origem no sculo XVI, com influncia marcante a cultura indgena, com
elementos como a rede e o jirau presentes j nas primeiras casas construdas. Os bancos variam desde os
simples toros de madeira, aos trabalhados com decorao geomtrica. Em algumas tribos, como os Omgua,
os bancos eram pintados e envernizados, para uso exclusivo dos homens s mulheres, cabia a utilizao do
catre de dormir (um tipo de cama dobrvel).
Junto com os portugueses, vieram os primeiros mveis e utenslios, inclusive materiais luxuosos, j que a
maioria dos colonizadores j havia estado na ndia e, l, adquirido o gosto pela riqueza da decorao
oriental. Entre os mveis rsticos executados no Brasil nesta poca tm-se
os bas, feitos de madeira e couro mobilirio rudimentar que vai
perdurar durante todo o perodo das entradas e fixao dos colonizadores e
ainda hoje usado no interior do Brasil, sob a forma de mala de madeira,
coberta de pele de bezerro.

Com o desenvolvimento dos engenhos de acar e das fazendas de gado, e
consequente enriquecimento de seus proprietrios, comeou-se a aparecer outros tipos de mveis nas casas
dos colonizadores europeus e seus descendentes.
Assim, a partir da segunda metade do sculo XVI, desenvolve-se o
chamado mobilirio quinhentista brasileiro que, em geral, era uma
mera cpia dos raros mveis vindos de Portugal, executados em
cedro, canela, vinhtico e outras madeiras de lei aqui encontradas.

Estes mveis, em sua maioria, eram reproduzidos em madeira mais
grossa e em propores mais rsticas do que em seus modelos
originais. Apresentavam detalhes e ornamentos em couro, com
desenhos originrios de Portugal, e eram executados sem pressa
nem, tampouco, com fins mercantis, sendo motivado apenas pelo
prazer de fazer bem feito, na maioria das vezes, com ajuda de
escravos.
At meados do sculo XVII, de acordo com inventrios paulistas
da poca, a rede ainda era comumente empregada como cama e,
nesta poca surgem os tamboretes. As caixas continuam sendo um mvel para todas as utilidades,
empregadas para armazenar mantimentos, guardar roupas e valores. Com a instalao de diversas ordens
religiosas no Brasil, durante os sculos XVII e XVIII, e o desempenho para a construo de igrejas, os
mveis com utilidades religiosas (a exemplos dos oratrios) foram desenvolvidos, inspirados nos estilos da
Pennsula Ibrica, sendo peas slidas e ricas.

Apesar da presena de mestres em vrios ofcios marceneiros,
carpinteiros, entalhadores que se dedicaram execuo de mveis no
Brasil, j desde os primeiros perodos da colonizao, o estudo do mvel
brasileiro do sculo XVII torna-se difcil, devido falta de exemplares,
provocada, principalmente, pelo hbito da renovao e troca de mveis
velhos durante o sculo XIX, o que provocou o desaparecimento dos
mveis antigos.
O banco, uma pea rara nos inventrios paulistas seiscentistas, seu
primeiro registro data de 1596, aparecendo como banco de mesa ou
banco comprido. A partir da primeira metade do sculo XVIII surge um
verdadeiro estilo, o banco mineiro, que, em princpio, tinha uma tbua
por encosto, suportada por duas ou mais colunas de madeira e, s vezes,
braos.
O arquibanco (que deu origem expresso arquibancada)
um termo pouco usado nestes documentos, mas devido s
suas grandes propores, acredita-se que seja mais usado
em conventos. O banco com caixa ou arca banco pea
tpica do mobilirio seiscentista mineiro-goiano. So
mveis que surgiram da evoluo da caixa como assento.

A cadeira rasa, assento individual, sem braos, sem espaldar e de estrutura retilnea, foi uma
das primeiras peas utilizadas no mobilirio colonial, sendo citada desde fins do sculo XVI.
Durante o sculo XVII, caracteriza-se pelas pernas de corte quadrangular, com suas
amarraes em planos diferentes, de duas em duas. O assento de forma retangular, pode ser de
couro curtido e lavrado, de couro cru ou, ainda, madeira. J no sculo XVIII esttica de
mvel, torneado ou entalhado, aparece sempre citado como tamborete raso ou mocho, ficando
denominao cadeira rara nesta poca.

Durante o sculo XVII, no Brasil, a cadeira um mvel simples, dentro da estrutura retilnea
das cadeiras e tamboretes portugueses seiscentistas, de espaldar baixo ou sem espaldar,
confeccionadas de madeira e couro ou sola. Somente no final deste mesmo sculo que
aparecem nas cadeiras o espaldar ligeiramente inclinado para trs, como nas cadeiras
portuguesas. Quando possuam braos, as cadeiras desta poca eram chamadas cadeiras de
espaldar, quando sem braos, aparecem designadas por tamboretes.

Na primeira metade do sculo XVIII, o mobilirio brasileiro, da
mesma forma que o portugus, passa por um perodo de transio,
conservando-se a estrutura do estilo nacional portugus e
acrescentando-se um novo elemento, a perna encurta e contracurva ou
perna de cabriola, de joelheira volumosa, com sada brusca sob o
assento ou caixa do mvel, que anuncia o aparecimento do estilo de
influncia inglesa, denominada D. Joo V. Em meados do sculo, so
encontradas, tambm, reprodues de mveis portugueses no estilo
barroco, s vezes com dourado.
Nesta poca, os mveis aqui confeccionados eram a interpretao
brasileira dos estilos portugueses da poca e que receberam a
denominao de luso-brasileiro.
O mobilirio do sculo XVIII no Brasil, assim como o de Portugal,
sofre as influncias inglesas e francesas. Neste perodo, as nossas
cadeiras vo se assemelhar bastante s do estilo Rainha Ana, com o
aparecimento do espaldar alto e de tabela recortada que desce at o
assento, com predomnio das formas de balastres ou de vaso. Aparece
em seguida, no mesmo tipo de cadeira, o assento em palhinha.
Em meados do sculo XVIII, os mveis rsticos e regionais brasileiros
continuam a se inspirar nos seus similares portugueses, embora,
adquirissem caractersticas especficas, criando um estilo prprio como
o caso do mobilirio mineiro-goiano. A talha rasa predomina na
decorao do mobilirio feito no Brasil, sendo a rocalha desdobrada, os
fusos em C ou S e, mais adiante, elementos vegetais pequenas
folhagens e flores, em guirlandas ou isoladas as principais formas
utilizadas.
A influncia francesa vai se fazer notar principalmente nos espaldares
das cadeiras, que passaram a apresentar a forma de violo, com
assentos estofados em tecido.
No final do sculo XVIII, e princpios de XIX, o mobilirio brasileiro
passa a apresentar elementos novos, sendo raro o mvel de pernas retas, afinando para baixo. Nesse perodo
aparecem cadeiras de encosto oval, de influncia francesa, com a parte inferior e decorao no estilo D. Jos
I.

Referncias
(Baseado em A histria do mobilirio brasileiro e da cadeira, evoluo de um mvel, Revista
Negcios, on line, edio 67, www.revistanegocios.com.br, acesso em 23/11/05, com imagens do
Google)

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