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Thorie de larchitecture

Bruno Marchand

1869 1959 Frank Lloyd Wright Architecture organique, libert structurelle
1883 1969 Walter Gropius Architecture industrielle, faade rideau, Bauhaus
1887 1965 Le Corbusier Plan libre, promenade architecturale
1886 1969 Ludwig Mies van der Rohe Construction, plan libre, murs organiques
1870 1933 Adolf Loos Raumplan, conception dans lespace
Vladimir Tatline
Alexandre Vesnine
Constructiviste, dynamisme, nouveaux matriaux
1898 1976 Alvar Aalto Fonctionnalisme humaniste empreint de classicisme
1904 1943 Giuseppe Terragni Fascisme, transparence

1. La destruction de la bote. Frank Lloyd Wright, les maisons de la prairie et larchitecture organique

1869 Naissance de Frank Lloyd Wright
1887 1893 Travail chez Alder et Sullivan
1936 La maison sur la cascade et les bureaux de la Johnson Wax Company
1956 1959 Construction du Muse Guggenheim
1959 Mort de Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright est un adepte du monde rural qui va de pair avec un refus des valeurs de la ville. Pourtant il
travaillera avec Sullivan, son matre , Chicago. Cest avec ce dernier quil va consolider sa culture
architecturale, mais aussi apprendre une pratique professionnelle empreinte dun esprit critique, logique et
recherchant des principes.
Ds quil se met son compte, il se consacre aux maisons individuelles (programme considr comme mineur).
Confront la maison suburbaine, il dveloppe une grammaire architecturale inspire de la vie rurale et des
paysages de la Prairie de Chicago.

Les maisons de la prairie : caractristiques principales
Si la maison nouvelle doit se dbarrasser de la mansarde, des fausses hauteurs et des sous-sols, elle
saccompagne dautres valeurs majeures.
Lhorizontalit de la forme, propre lespace domestique, parce que les mesures verticales sont plus imposante
que les horizontales, et quelle sapparente davantage au paysage ondulant du Middle West. Elle est mise en
pratique par la faible hauteur des espaces, llancement des lignes du toit et les porte--faux pour contrler la
lumire et protger les faades.
La centralit de la chemine, masse dans la fluidit des espaces, dans lpaisseur de la maonnerie, pour avoir
le rconfort du feu au centre de la maison.
Le rapport intrieur-extrieur, mise en relation de lintrieur avec son environnement direct, elle doit faire entrer
lenvironnement lintrieur et laisser lintrieur aller au dehors, tout en offrant une protection aux occupants.
La destruction de la bote, paragraphe suivant.

La destruction de la bote
Contrairement aux maisons faites de pices, Wright propose une seule pice ltage infrieur, partitionn par
des crans. Dautre part, il introduit de nouvelles notions.
La dissolution de langle et linterpntration des espaces, rendant la perception dpendante de la position, en
prenant comme vue privilgie la diagonale.
Lvidement de langle extrieur de la maison, par exemple par la dissociation de la structure et de la faade
(angle vitr).
La hauteur diffrencie des espaces, permise par la libration de la superposition structurelle du mur, permet de
diffrencier les diffrentes parties dun espace unique.
La libration des contraintes structurelles, en concevant une structure qui suit les volonts spatiales, du point de
vue du rapport intrieur-extrieur et de lapport de lumire.

Robie House, Chicago (1909)
Au rez-de-chausse, les services, le garage et une cour, alors que le premier niveau est form de deux barres
parallles mais soudes avec les sjour diurne lavant et les domestiques sur larrire, et le dernier niveau est
celui des chambres principales.

Une publication retentissante
En 1909, il part avec la femme dun ancien client pour publier un recueil de ses uvres chez Ernst Wasmuth, en
Allemagne. Louvrage, publi en 1910, est un succs. Cest Berlage qui souligne dabord loriginalit du travail de
Wright.

Un retour fracassant la fin des annes 1930
Lors de son retour aux Etats-Unis, banni par la socit de Chicago, il tourne le dos aux banlieues pour sinvestir
dans le milieu rural. Il construit Taliesin, qui brle en 1914. Il se dirige alors vers le Japon, o il construit lImprial
Htel. Mais cest en construisant Fallingwater (1937-1938) et le Johnson Wax Administration Building quil montre
un nouvel essor, montrant lvolution de sa pense organique.

Les diffrentes manifestations de larchitecture organique
Durant toute sa vie, Wright explicite la dmarche de lartiste partir de lobservation des formes organiques.
Toutefois, on peut dire quil fait souvent rfrence une nature mystique, amenant des diffrentes formes qui lui
sont inspire de la nature.
La mtaphore de larbre, selon laquelle un btiment doit mener sa vie propre partir de certaines conditions
limage dun arbre dans la nature partir du sol, sans toutefois imiter larbre.
La colonne-champignon, utilise dans le Johnson Wax Administration Building.
Lencorbellement en bton, pour Wright, est une forme naturelle comme les arbres, reprsente la signification du
mot organique dans sa thorie.

Fallingwater, Bear Run (1935-1939)
Avec une section arrire en pierres naturelles comme noyau, les diffrents tages sont des dalles en porte--faux
termine par de simples parapets, soulignant lhorizontalit. Les espaces de sjour sont spars de lextrieur
par une peau de verre, mettant en rapport lintrieur et lextrieur. Le mme principe est appliqu au chambre
avec leur balcon.


2. Le plan centrifuge. Walter Gropius et le Bauhaus

1883 Naissance de Walter Gropius, Berlin
1907 1910 Assistant dans le bureau de Peter Behrens
1964 Projet du Bauhaus Darmstadt, ralis Berlin entre 1976 et 1979
1969 Mort de Walter Gropius, Boston

Pour Walter Gropius, il faut passer de la faade symtrique au corps de btiment, autour duquel on se dplace
pour comprendre le fonctionnement des diffrentes parties.
Walter Gropius sintresse la forme artistique des btiments utilitaires.

Linfluence conjointe de Behrens et de Wright
Travaillant chez Behrens de 1907 1910 en mme temps que Mies, Gropius dcouvre Wright travers son
recueil publi aux Editions Wasmuth. Gropius parle de Behrens comme de lhomme qui a introduit larchitecture
dans lindustrie en devenant le conseiller artistique de la Socit Gnrale dElectricit.

Lart monumental et la forme artistique de la construction industrielle
Avec Adolf Meyer, son collaborateur partir de 1910, Gropius est considr comme un spcialiste de
larchitecture industrielle. Il postule ainsi quil faut construire des palais pour que les ouvriers sentent la dignit
du Tout quils servent. Le bagage esthtique de larchitecture moderne se situe dans la forme consacre, ne
laissant rien au hasard, les contrastes clairs, lagencement des structures, lembotement des lments
semblables, lunit de forme et de couleur.
Gropius sinspire des monuments gyptiens comme du vernaculaire industriel amricain, de leur sens naturel de
la forme grande, sobre et stricte.
En utilisant le fer et le verre pour lusine Fagus, il met en vidence son attachement aux nouvelles techniques
ainsi qu la lumire. Il vide langle par vrit constructive et pour souligner la lgret et la transparence. La
faade de verre est verticale alors que les piliers de briques sont lgrement inclins, donnant limpression que la
faade est suspendue au niveau du toit. La faade dentre est asymtrique par lintroduction dun pan de
maonnerie excentr contenant lentre.
Quant au btiment de lexposition du Deutscher Werkbund Cologne, il est le prototype dun nouveau style
monumental dont le langage ressort de lemprunt simultan dlments contemporains et traditionnels : la faade
symtrique rappelle les pilastres assyriens, lentre gyptienne, la maonnerie classique et la conception
provenait de Wright.
Les faades des escaliers vitrs du btiment de lexposition du Deutscher Werkbund sapproche des mur-rideau.

Usine Fagus, Alfeld an der Leine (1910-1914)
La paroi na plus aucune fonction porteuse, mais seulement de protection contre les intempries. Le toit de
lusine accueil une terrasse pour soire dansante. La cage descalier est entoure de verre et dacier plutt
quenferme dans la maonnerie.

La plan centrifuge le Bauhaus et la nouvelle architecture
Lcole du Bauhaus est, en plus dun difice, un manifeste. De par son programme indit mais galement de par
son implantation urbanistique irrgulire et son langage architectural particulier : une cole qui sapparente une
usine, dont les faades sont en verre et dont les volumes sont diffrencis, relis par des passerelles.
Pour Argan, la figure en double L ou en aile-de-moulin suggre la rotation idale, un systme de forces. Cest par
l une ncessit dtendre les limites de lespace (relativit) du monde des concepts celui des phnomnes
(fonctions, mouvements, possibilits).
En relation avec Klee et Kandisky, Gropius considre que cest la forme qui exerce une force.

Lespace-temps et la transparence relle et virtuelle
Le btiment du Bauhaus nest perceptible qu vue davion. Pour Giedion, la complexit formelle du Bauhaus
dconcerte la perception et dgage une simultanit conforme la conception de lespace-temps. La
transparence, pouvoir de dmatrialisation du verre, est le manifeste de linterprtation de lintrieur-extrieur,
comme dans lArlsienne de Picasso (visage de face et de profil simultanment).
Pour Colin Rowe, si les deux uvres ont la qualit relle de la transparence, le tableau a lavantage de proposer
une infinit de lectures, ce que la non-ambigut du Bauhaus noffre pas.

Btiment du Bauhaus, Dessau (1925-1926)
Le complexe rsulte de lagrgation de pices, relies entre elles par des passerelles, le tout organis en double
L. Les parois de verre ainsi que les passerelles sur pilotis donne de la lgret ldifice.


3. Le plan libre. Le Corbusier et les cinq points dune architecture nouvelle

1887 Naissance de Charles-Edouard Jeanneret, Chaux-de-fonds
1911 Voyage dOrient
1923 Publie Vers une architecture
1927 Formule les Cinq points dune architecture nouvelle
1951 Chandigarh
1965 Mort de Le Corbusier, Cap Martin

Larchitecture est le jeu savant, correct et magnifique des volumes assembls sous la lumire. Il croit en la
conception de formes primaires, prsentes dans larchitecture industrielle amricaine ou dans larchitecture
gyptienne, grecque ou romaine.

De quelques influences et voyages formateurs
En 1907, il fait un voyage en Italie, suivant les conseils de lEplattenier, son matre de la Chaux-de-fonds. Il travail
chez Auguste Perret de 1908 1909, o il apprend le classicisme franais et le bton arm.
En 1911, il fait son voyage en Orient, Athnes notamment, avant de sinstaller Paris o il rencontre Amde
Ozenfant qui lui fait dcouvrir ses talents de peintre et avec qui il va diter la revue lEsprit Nouveau (1920-1925).

Larchitecte et le peintre
Le Corbusier, comme Ozenfant, conoivent la peinture comme larchitecture, en trois dimensions. Ils remplacent
dabord la centralit unique par une texture sans hirarchie, puis placent des objets la priphrie (mouvement)
et finalement la perception de plusieurs vnement simultanment, les objets tant dans des plans diffrents.
Pour ce qui est de larchitecture, Le Corbusier conoit des difices polycentriques, induisant un mouvement
priphrique en promenade architecturale.

Les tracs rgulateurs
Utiliss dabord dans la peinture, Le Corbusier prsente en 1921 dans lEsprit Nouveau, les tracs rgulateurs
comme un moyen de contrle de la composition architecturale, comme moyen datteindre lunit et la proportion
juste.

Les cinq points dune architecture nouvelle
En 1927, il publie les lments dun code nouveau de larchitecture.
Les pilotis, permettant de mettre la maison en lair, loin du sol, avec le jardin dessous et dessus, sur le toit.
Les toits-jardins, avec le toit-terrasse qui permet la viabilisation du toit.
Le plan libre, les tages ne se superpose plus par cloisonnement des murs portants, il sont libres.
La fentre en longueur, qui peut maintenant aller dun bout lautre de la faade.
La faade libre, avec les poteaux en retrait, les faades ne sont plus que des membranes fines de murs isolants
ou de fentres.
Ces concepts renversent les notions classiques du langage architectural. Les pilotis remplacent le socle, le vide
le plein, la faade libre lorganisation rgulire, le plan libre contredit les murs porteurs dfinissant les pices et le
toit terrasse simpose sur la mansarde. Les pices de rception sont ainsi amenes sous le toit, vers le jardin.

Villa Cook, Boulogne-sur-Seine (1927)
Le dessous de la maison est libre, le trac rgulateur appliqu, les pilotis, le toit jardin, etc. Cet ouvrage est le
seul o la maison et le toit sinterpntrent.

Les quatre compositions
Le Corbusier classe les formes extrieures de ses villas puristes.
Le premier type montre chaque organe surgissant ct de son voisin, o le dehors est repouss constamment
et o la forme gnrale dpend des espaces intrieurs.
Le deuxime type repose sur la compression des espaces dans une enveloppe unitaire, procd difficile.
Le troisime type est celui du plan libre, ossature apparente, qui permet chaque tage dtre organis
librement sans les contraintes structurelles.
Le quatrime type est la synthse des trois autres. Extrieur unitaire mais dont lagencement intrieur est libre, et
dont les limites intrieur-extrieur ne sont pas incluses dans la forme extrieure (Poissy).
Cette classification repose essentiellement sur la lopposition de la tradition anglo-saxonne (premier type) et du
modle classique (deuxime type). Le modle classique, difficile, conduit soit lunit que lon rempli (troisime
type), soit au plein que lon vide (quatrime type).

La promenade architecturale
Cest la villa La Roche (1923-1925) que Le Corbusier parle pour la premire fois de promenade architecturale.
Cette dfinition renvoie aux caractristique de la composition grecque dAuguste Choisy (importance du point de
vue, de la position, du mouvement). Cette notion vient de la ncessit du dplacement pour apprhender
larchitecture.

Villa Savoye, Poissy (1929-1931)
Dimensionne pour et par la voiture, la villa Savoye rpond dans une grande simplicit la promenade
architecturale. Malgr la rigueur de la structure (poteau-dalle), elle se donne tre parcourue par la rampe qui
distribue toute la maison.


4. Le plan libre, espaces clos et ouverts. Ludwig Mies van der Rohe et lart de btir

1886 Naissance de Ludwig Mies van der Rohe, Aix-la-Chapelle
1908 1911 Travail chez Peter Behrens
1929 Pavillon allemand lexposition universelle de Barcelone
1930 1933 Directeur du Bauhaus
1969 Mort de Ludwig Mies van der Rohe, Chicago

Mies van der Rohe accorde une importance majeure la construction, son pre tant maon.

Les annes de formation
Il travail chez Peter Behrens de 1908 1911, o il apprend le no-classicisme de Schinkel et limportance du
langage industriel.
A propos de Berlage, il est impressionn par lhonntet constructive de la Bourse dAmsterdam. Il avoue avoir
d se libr du classicisme de Schinkel.
Il dcouvre en 1910 le recueil de Wright, quil admire immdiatement pour son originalit tout dans le respect de
la construction.

Mtropole, gratte-ciel, le verre et le jeu des rflexions
En 1922, il participe au concours pour un gratte-ciel Berlin. Il se concentre sur les effets de reflet du verre,
abandonnant les jeux plein-vide, le socle et le couronnement. Limportant est dans les reflets, plus dans le jeu
ombre-lumire.
Le verre reprsente la modernit par sa transparence, connue depuis le dbut du XXe sicle. Mais Mies en
exploite aussi lopacit des reflets, ce qui est nouveau.

Forme et construction
Pour Mies, la finalit est dans la construction, pas dans la forme, qui elle dcoule de la rflexion sur le btir. Il se
situe dans la ligne de Viollet-le-Duc, des rationalistes structurels.

Lossature en bton arm, le btiment de bureaux
Cest dans son Immeuble de bureaux en bton quil valorise au plus les problmes de construction et lexpression
tectonique. Cest des proprits du bton que ressort la forme simple et rationnelle du btiment. Cest un
btiment ossature et peau. Lexpression du btiment repose sur lalternance horizontale de bande de bton et
de vitrages continus sur tout le pourtour.
Ce btiment comporte toutefois les caractristiques de lordre classique (socle, couronnement). Mies ne croit plus
en la faade, mais pense que la structure suffise larchitecture.

Le plan libre de Mies
Mies perd la notion de pice entoure de murs, mais conoit la paroi comme larticulation organique de lespace.
Le plan de la maison est compos de murs qui orientent lespace sans le contenir et mettent en relation lintrieur
et lextrieur.
En 1927, Mies entreprend le Pavillon de lAllemagne, en dissociant le mur de la structure portante (mur
autoportant). Il a ainsi un jeu entre la structure, les murs et la faade, un jeu qui se situe autant dans les reflets
que dans la structure.

Pavillon Allemand, exposition universelle de Barcelone (1929)
Le plan libre de Mies repose galement sur la disposition de figures contraires mais complmentaires. Les
colonnes rgulires soutenant la toiture nest quun belvdre classique alors que les murs suggrent davantage
une forme horizontale telle que Wright la conue la Robie House.


5. Le Raumplan. Adolf Loos et les principes de la tradition

1870 Naissance dAdolf Loos, Brno

1933 Mort dAdolf Loos, Kalksburg bei Wien

Adolf Loos est un maon qui a appris le latin. Il parle de larchitecte dont lducation repose sur le respect de la
tradition et la formation classique.

De lAmrique la Vienne de Freud et de Klimt
Il sjourne de 1893 1896 aux Etats-Unis. Il y est impressionn par les normes et sombres immeubles de
Broadway et par les perspectives de Wall Street. Il sy familiarise avec lart anglo-saxon.
Sduit par les aspirations galitaire des Amricains, il introduit cette culture Vienne. Cest lpoque de la
psychanalyse de Freud et de lobsession dcorative de Gustav Klimt.

Ma propre thorie : la tradition
Loos considre les Amricains comme les Romains de lpoque. Il soutient la connaissance de lAntiquit
classique. La tradition amne les nouvelles formes issues du parallle entre la tradition et les nouveaux besoins
et nouvelles techniques.

Ornement et crime
Ecrit en 1908, il crit que le temps nest plus lornementation, sans toutefois la condamne, mais en refusant de
la faire renatre l o elle ntait plus ncessaire. Il sagit davantage dune non-adquation la culture, du
gaspillage de travail et de matriaux.

Le principe du revtement
La couverture est la plus ancienne architecture, puis la famille devant tre couverte, les murs se sont imposs. Le
revtement est plus ancien que la construction. La couverture et la cloison faonnent lespace habitable.

Architecture utile et uvre dart
En 1910, Loos distingue la vie quotidienne, lutilit, de la vie collective, qui intgre mieux lart. La maison,
universelle, doit rpondre lutilit et plaire tout le monde car impose. Seul le tombeau et le monument
supporte lart, car limage de son auteur.
Frampton remarque que lart et larchitecture ne peuvent tre spars absolument, y compris dans luvre de
Loos.

Le Raumplan Un plan dans lespace
Conception de lespace en trois dimensions, le Raumplan conduit lconomie despace en dimensionnant et en
mettant les pices en relation sans les mettre sur un niveau commun.
Refus au Weissenhof de Stuttgart, Loos affirme avoir la solution de la planification dans lespace, de
larchitecture dans lespace, plutt que la rsolution tage par tage.

Le Raumplan Principes fondateurs
Projeter en trois dimensions.
Utiliser des volumes rguliers et compact.
Attribuer chaque pice une hauteur approprie sa fonction.
Etablir un modle spatial centrifuge, dtermin par des rotations axiales et qui donne lieu des annexes en
forme de niches.
Du volume prismatique, travailler par addition ou soustraction de volumes simples.
Procder de lintrieur lextrieur, les espaces en premier, les faades en deuxime.
Dessiner la faade selon des rgles compositives, les ouvertures ne suivant pas de rgle fonctionnelle.
Etablir un seuil entre les tages par des circulations verticales souvent diffrencies, les escaliers tant plutt des
lments de transition formels plus que fonctionnel.
Adopter un langage architectural bas sur des murs crpis, lisses et sans ornement, la discrtion et la simplicit
tant les caractristiques de larchitecture de lutilit.

Villa Mller, Prague (1928-1930)
Cubique et dpouille.


6. Le plan rationnel. Lesthtique du taylorisme

Avec lexode rural des annes 1920 et 1930, le logement est au centre des proccupations. Les conditions
dplorables des classes les plus dfavorises induisent la construction de logements de masse, conu en
analogie avec lespace du travail, rationnels et fonctionnels, pour augmenter le rendement.
Au 2
me
CIAM Francfort en 1929, sont formuls les standards despace vital minimaux dans le but daccrotre la
quantit de logements tout en diminuant les cots, en garantissant lhygine et le confort minimum. Sur la base
de cette rationalit vont natre les Siedlungen (quartiers de logements).

Lvolution de la forme urbaine et linfluence de la course du soleil
Lhygine et le taylorisme sont les deux fondements du plan rationnel. Luttant contre lencombrement des cours
des lots mal ventils, la solution retenue sont les ranges de barres dhabitations garantissant soleil, ventilation
et minimisant les cots daccs et de construction. Dcoule de cette orthodoxie la rptition et une perte
substantielle de la qualit des relations entre le bti et son environnement.

Construction horizontale, verticale ou de hauteur intermdiaire
Walter Gropius tente de dmontrer la supriorit de la construction verticale. La barre verticale occupe moins de
place au sol, et cote moins cher construire, tout en rentabilisant les quipements. Il dmontre que pour une
mme densit de population sur une parcelle de taille constante, lensoleillement est meilleur avec la hauteur et
que la surface libre au sol est plus grande par habitant.

Lveil de la femme et son rle fondamental dans la conception du logement
En 1920, lorganisation de la famille change (ducation tatique, autonomie de la femme) amenant une nouvelle
conception du travail domestique.
Christine Frederick publie un livre sur la rationalit du logement au niveau domestique, notamment sur la
diminution des parcours dans la cuisine, en rationalisant la disposition des appareils mnager.

Le point capital du plan : la relation entre la cuisine et la salle manger
La cuisine habitable est remplace par la cuisine laboratoire, annexe la salle manger, rendant la salle
manger plus salubre.

La cuisine de Francfort
Dessine par G. Schtte-Lihotzky, la cuisine rationnelle est la thorie mme de lhabitat rationnel. Bas sur
lconomie de parcours, elle permet lconomie despace et une rationalisation de lusage.

La cellule idale
Le livre de Frederick est traduit en allemand en 1922, inspirant les architectes qui vont transposer cette mthode
tout lespace domestique. Bruno Taut est le premier. Il propose un logement bas sur les parcours et la course
du soleil, avec une zone intime (nuit) oriente lest et une zone collective (jour) oriente louest. Sont aussi
spars les chambres des parents et des enfants, et lon banni la possibilit de faire deux activits dans une
mme pice.

Lameublement
Les dimensions du logement minimum proviennent de la dimensions des meubles standardiss. De plus, par
conomie, les meubles deviennent amovibles, soit en sintgrant dans une paroi (lits) soit en tant pliables.

Industrialisation et standardisation de la construction
Pour abaisser les cots de la construction, la rationalisation du plan conduit un recours lindustrie plutt qu
lartisanat et ainsi les dimensions deviendront communes tous.
Commence galement la production de prfabriqus, qui, puisquils peuvent tre produit en masse et par avance,
ont des cots plus faibles.


7. Le plan flexible, le Dom-ino, le Citrohan. La Weissenhofsiedlung de Stuttgart (1927)

La Weissenhofsiedlung, dont la direction artistique a t confie Mies, est une cit-exposition, vritable
dmonstration de modles standard pour le logement de masse.

Le problme de lhabitation nouvelle
Malgr sa conviction pour lindustrie et la construction, Mies revient sur ses mots en 1927 en ajoutant que le
problme du logement ne serait pas rsolut uniquement par la standardisation, mais quil fallait un idal spirituel,
crateur, architectural.

Une forme de quartier inhabituelle
Inexpriment dans le logement, Mies travail sur la forme du terrain en implantant un immeuble haut au pied
duquel stend un tapis de petites maisons individuelles, suivant le terrain. Il donne quelques consignes (toit plat,
couleurs ples, forme), mais confie le projet pour les maisons dautres architectes.

Limmeuble de Mies au Weissenhof : besoins diffrencis et flexibilit
Le bloc de Mies est exemplaire par la flexibilit de limplantation des murs intrieurs en fonction des gots du
locataire. Ce parti est pris de manire rpondre la diversification des attentes en matire de logement. Une
structure fixe (salle de bain et cuisine comprises) et cloisons mobiles sont les conditions de russite.

Le Corbusier : Dom-ino et Citrohan
En mme temps quil publie ses cinq points, il dmontre lefficacit de ses deux systmes de structure, Dom-ino
et Citrohan.

Dom-ino
Le systme Dom-ino est une ossature ponctuelle supportant les planchers et les escaliers, lossature tant faite
dlments prfabriqus. La structure est ainsi indpendante des fonctions domestiques. La maison double au
Weissenhof est dfinie par ce systme tout en reprenant les cinq points. Le plan libre permet justement la
flexibilit de lespace.
Les maisons de Le Corbusier ont t critiques car elles ne rpondaient pas aux pratiques courantes dune
famille allemande (couloir troit, mlange des espace jour-nuit).

Citrohan
La maison Citrohan est compose de deux murs latraux, dun toit et de deux extrmits vitres. Elle se
distingue du systme Dom-ino parce quelle est oriente. Les tages sont relis par un escalier extrieur, contre
le mur.
Reichlin remarque que la fentre est un lment cl de la maison Citrohan, puisque cest selon un module de
fentre standardis que lon obtient une composition des faades.


8. La suprmatie de la dynamique. Les expriences architecturales des avant-gardes sovitiques

A la fin de la guerre civile, la propagande politique dune mutation social est vhicule par des moyens indits
(trains peints avec maquettes, projections, surfaces peintes dans les villes, etc.). Les premires uvres sont
surtout de lingnierie suivie partir de 1925 par larchitecture.

Vladimir Tatline et le monument la IIIme Internationale
Btiment sculptural devant abriter des fonctions politiques, la tour de Tatline restera ltat de maquette. En
forme dune double hlice incline, elle contient trois volumes de verre oprant une rotation annuelle, mensuelle
et quotidienne, aboutissement de la recherche du dynamisme. Tatline est le chef de file des constructivistes.

Constructivisme
Fond en 1920, le constructivisme recherche lexpression artistique et architecturale communiste des structures
matrielles. Recherchant une nouvelle esthtique mcanique, les constructivistes sintresseront aux moyens de
productions et nouveaux matriaux (verre, fer, bton).
Pour le Palais du Travail Moscou, Alexandre Vesnine utilise de manire innovante le bton arm pour un
btiment en forme de pont et un mcanisme pour le rassemblement des salles de runion. Il fait pourtant preuve
de classicisme stylistique et dun certain romantisme dans la toiture (fils de tlgraphe).
Pour le btiment de la Pravda, il utilise les dernires innovations techniques, architecturales (rationalit) et
dcoratives (publicit) dans une expression machiniste.

Suprmatisme
Oppos au constructivisme par son aspect abstrait et philosophique, le suprmatisme recherche sur un plan
formel exclusivement un dynamisme absent de la technique statique de la construction.

Melnikov et le pavillon de 1925
Konstantin Melnikov construit le pavillon sovitique lExposition Internationale des Arts-Dcoratifs Paris, en
1925. Il travaille sur la transformation dun rectangle statique en deux triangles, rectangle coup par une
diagonale descaliers. Cette dynamique amne le visiteur prendre partie la construction, par son mouvement.
Ce pavillon a reprsent la rationalit puisque le bois est une technique simple que les sovitique matrise bien et
que le principe du dmontage est dautant plus facile avec du bois.

Les condensateurs sociaux : les clubs ouvriers
Les architectes veulent changer le mode de vie par de nouvelles formes architecturales, bases sur les
condensateurs sociaux que sont les clubs ouvriers. Ces centres doivent offrir un lieu de rassemblement aux
ouvriers de tous ges, un lieu de culture.

Les condensateurs sociaux : les maisons-communes
Le logement collectif, o les activits deviennent communes (buanderies et restaurants plutt que cuisines),
propose un dispositif induisant les pratiques communes (circulations communes, p. ex.).


9. Alvar Aalto et lapproche humaniste du fonctionnalisme

1898 Naissance dAlvar Aalto, Kuortane
1916 1922 Voyages en Scandinavie, en Europe centrale et en Italie
1923 1927 Priode noclassique et pr-fonctionnaliste (Maison des travailleurs)
1931 1938 Bibliothque municipale, Viipuri et Sanatorium, Paimio
1976 Mort dAlvar Aalto, Helsinki

Alvar Aalto sinspire des paysages de la Finlande. Norberg-Schultz qualifie les pays nordiques comme un
ensemble de lieux, dont lhorizon est trs variable. Alvar Aalto accorde une grande importance aux formes de la
nature et recourt aux ressources esthtiques et plastiques du paysage construit .
Sil appartient dabord au renouveau du classicisme romantique, il sintresse ensuite au fonctionnalisme, tout en
adoptant un point de vue humain .

Approche motive et sensitive : le bois
Si la ressource premire de la Finlande est le bois, Alvar Aalto sintresse larchitecture vernaculaire pour son
intgration dans son environnement et leur uniformit.
Il participe galement dune exprimentation formelle des proprits du bois, pour des sculptures ou pour du
mobilier.
Il stipule que la rationalit dans le choix du matriaux et de sa forme doit imprativement tenir compte de lusage
que lhumain en fera.

Les premiers pas et le classicisme romantique scandinave
Ses premires uvres (1923-1927) sont empreinte de classicisme romantique, issu de ses voyages en
Scandinavie, o il rencontre Asplund, et en Italie.
La maison des ouvriers de Jyvskyl (1925), reprend un thme cher du romantisme, le rapport intrieur-extrieur
en crant un foyer intrieur la manire dun extrieur.

Un fonctionnalisme humaniste
Aalto a la conviction que le fonctionnalisme doit adopter un point de vue humain. Il doit prendre en compte de la
psychologie afin dexclure les rsultats inhumains.
Le plafond de la salle de confrence de la bibliothque municipale de Viipuri est conu selon des besoins
physiologiques. La forme artistique irrationnelle de celui-ci dcoule des besoins acoustiques des auditeurs. Au
sanatorium de Paimio, les lavabos sont conus pour tre silencieux (leau du robinet arrive sur la porcelaine), de
manire mnager le calme de ltablissement.

Bibliothque municipale, Viipuri (1927-1935)
Les murs extrieurs sont crpis en blanc pour contraster avec les arbres du parc environnant.

Sanatorium pour tuberculeux, Paimio (1928-1933)
Isol au milieu dune fort, le sanatorium est constitu de trois parties, selon une rpartition rationnelle des
services. Les galeries offrent la possibilit de se runir en petits groupes, vitant ainsi lallure de la caserne,
attention montrant limportance psychologique.


10. Giuseppe Terragni et larchitecture rationnelle italienne

1904 Naissance de Giuseppe Terragni, Meda
1927 Invitation lexposition du Werkbund
1932 1936 Casa del Fascio, Cme
1943 Mort de Giuseppe Terragni

Membre du parti fasciste ds 1928, Terragni pose la question du rapport entre larchitecture et le fascisme.
Dabord considre comme sociale par essence, larchitecture moderne est utilise dans la propagande fasciste
avec la Casa del Fascio Cme.
On attribuait larchitecture traditionnaliste (classique) au fascisme, sur laquelle Terragni, comme beaucoup
dautres, va se baser avant de sintresser larchitecture rationaliste.

Le rapport au pass
Faisant parti du Gruppo 7 en 1926, il saffirme comme rationaliste tout en refusant de perdre lhritage classique.
Il estime que le pass et le prsent sont compatibles et quil ne faut pas renier la tradition.

Entre classicisme et modernit : le Novocomum
Limmeuble de logements Novocomum construit Cme se laisse lire de deux manires. Premirement comme
un difice moderne avec ses porte--faux et ses faades pures, ses barrires mtalliques limage dun navire
et les fins dtails des panneaux vitrs. Deuximement, ladoption de plans traditionnels, par limportance
apporte aux angles, le socle, mais chaque fois traite dune manire moderne.

Novocomum, Cme (1927-1929)
Malgr ses volumes en porte--faux et ses angles ouverts, les plans intrieur et de lensemble sont traditionnels.
Il rpond souvent limmeuble mitoyen par des moyens dexpression moderne, mais dans une organisation
traditionnelle.

Une maison de verre : la Casa del Fascio
Le Duce affirme que le fascisme est une maison de verre. Terragni recherche lexpression architecturale apte
reprsenter le fascisme, quil assimile la transparence et une rhtorique abstraite.

Modernit architecturale et rfrences historiques
Terragni est invit lexposition du Weissenhof o il rencontre Le Corbusier quil admire plus que les autres
modernes pour son aptitude artistique et lyrique. Il utilise dailleurs les tracs rgulateurs et le prisme pur pour la
conception de la Casa del Fascio.

Inflexions, lemploi de la gomtrie et labstraction
Sil reprend lide de cour vnitienne, il en modifie les caractres morphologique, typologique et spatiaux. La cour
implique la disposition rayonnante des espaces, alors que Terragni ajoute un axe au btiment avec un espace
traversant et des coursives sur trois cts seulement. Il effectue galement un ensemble doprations
gomtriques dans la construction comme dans le dessin, conduisant labstraction exaspre.

La transparence
La transparence est un thme important puisque les ouvertures, mais aussi les murs de briques de verre et les
portes vitres sont lobjet dune grande rflexion. Il utilise aussi des surfaces lisses multipliant les jeux
gomtrique de la structure.