PRECIO AL PBLICO 15 PESOS

AO 6 NMERO 65 OCT 14
COLUMNAS / BERNARDO FERNNDEZ-BEF / ANTONIO MALPICA / DIEGO RABASA / ERICK ESTRADA / KAREN CHACEK
TEXTOS / ALEJANDRO ROMERO BARRIENTOS / EDUARDO HUCHN SOSA / FABIOLA SNCHEZ PALACIOS / ITZUL DE LA ROSA
ENTREVISTAS / MARGO GLANTZ / FABIO MORBITO
LISTAS / LOS MS VENDIDOS / PARA VER Y OR / NOVEDADES DEL MES
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Hecho en Mxico.
EDITORIAL
+
DIARIOS Y AUTOBIOGRAFAS
Querido diario:
Por fin terminamos la nueva edicin de Lee+. Se nos ocurri dedicarla a Diarios y Autobiografas, ya ves que en las
sucursales de Gandhi hay muchos libros al respecto. Hace como un par de meses que habamos ido a la librera de
Miguel ngel de Quevedo y encontramos verdaderas joyas. Si t pudieras leer, porque ya s que tampoco sabes escribir,
slo sirves para que yo lleve un registro pormenorizado de mi vida cotidiana, te divertiras mucho involucrndote en
la vida de famosos como Eric Clapton, mejor conocido como Dios, ya sabes, ese grandioso guitarrista que compite de
t a t con Jimi Hendrix. Tambin hallamos una biografa del bembn de Steven Tyler, vocalista de Aerosmith, otra
de Andrew Loog Oldham, seguro que no sabes quin fue pero yo te lo escribo: se trata del creador y primer manager
de los Rolling Stones. Y para completar este cuarteto, Armando Vega-Gil y su Diario ntimo de un Guacarrquer. No
sabes quin es? Uno de los integrantes de Botellita de Jerez. Como te puedes dar cuenta, este nmero arranca a ritmo
de rocanrol. Pero no te creas que slo buscamos personajes de carne y hueso, tambin nos avocamos a encontrar
otros que no lo fueran necesariamente. Que te resulta difcil imaginar qu clase de seres imaginarios escribiran un
diario? Una pulga, por ejemplo. S, una pulga, as se llama un famoso libro ertico: Autobiografa de una pulga. Piensa
en todo lo que una pulga podra atestiguar en una habitacin. Imagnate el Diario de Adn y Eva o El diario de Satans.
Te dio miedo? Pues tambin est Drcula, de Bram Stoker, novela escrita en forma de diario.
Y no te creas que los diarios son slo cosa de quinceaeras cursis. Los nios escriben diarios, como Corazn,
de Edmondo de Amicis; los viejos, como Martn Santom en La tregua, obra de Mario Benedetti. Tambin los
perdedores los hacen, como en El diario de un don nadie, y no slo las mujeres citadinas, tambin las damas de
provincias escriben diarios.
Si te interesa leer diarios escritos por mujeres que existieron de verdad, ah tienes El diario de Ana Frank, o El diario de
Helga, mujeres que narraron la terrible experiencia de la guerra y que desgraciadamente fallecieron pero nos legaron
sus palabras gracias a esos cuadernillos que ni en las peores condiciones dejaron en limpio.
No me he olvidado de los colaboradores, de ellos te he hablado mucho en otras pginas. Bef, por ejemplo, fiel a sus
gustos y motivaciones, nos cuenta sobre Robert Aickman y su cuento titulado Pginas del diario de una adolescente
y finaliz su columna hablando de Rius, el decano de los moneros mexicanos. En Las fbulas del to Hofs, de Antonio
Malpica, Tortuga contrat a Teodoro para que registrara puntualmente todos los aspectos de su vida, cosa que a
Aquiles no le gust mucho; Erick Estrada comparti sus diarios de cinfilo, una serie de libretas en las cuales, desde
hace muchos aos, registra sus opiniones sobre las cientos de pelculas que ha visto y que habr de ver. Karen Chacek
se dedic a rastrear libros infantiles que fueran diarios y autobiografas: y los encontr, cinco en total para ser exactos.
Diego Rabasa, filosfico como siempre, habl de la relacin y las diferencias entre la autobiografa y el diario: Mientras
que los diarios pertenecen al gnero documental de la realidad (algo as como el ejercicio periodstico de nuestra vida
cotidiana) la autobiografa est mucho ms cerca de la ficcin, escribi.
Ya s que quieres saber a quines entrevistamos. Te lo dir: a Fabio Morbito, autor de El idioma materno, y a Margo
Glantz, que escribi Yo tambin me acuerdo; los dos son en cierto sentido libros autobiogrficos.
Como te dars cuenta, querido diario, en este nuevo nmero la gente podr saber ms de la vida de otras personas y
recordarn aquellos das en que tambin se sentaban a escribir lo que les pasaba diariamente.
P.D.
En la portada aparece Hunter S. Thompson, creador del periodismo gonzo, y autor de El diario del ron. +

En portada: Hunter S. Thompson
DIARIO NTIMO DE UN
GUACARRQUER
Armando Vega Gil
EDICIONES B
DOES THE NOISE IN MY HEAD
BOTHER YOU?
Steven Tyler
HARPER COLLINS
Un espejo. Quin se puede mirar en un fondo de cristal y
no sentir miedo o confusin de s mismo. Conocerse es
ser arrollado por pensamientos que le dan aspecto a su
ser y no slo en apariencia fsica. La forma material, igual
que la racional, se construye de formas articuladas por
distintos tiempos y vivencias, en su mayora del pasado.
El hombre, acostumbrado y cmodo, calcula e idealiza
todo por cuestiones de naturaleza, crea juicios -a tientas-
en base a lo que se manifiesta ante l: el tiempo, la maldad,
la verdad y hasta la vida, parecen descifrables. Entonces,
la gente hace de nosotros una imagen y con esa misma
nos entierra? Crea un nosotros que nosotros mismos
desconocemos o que pensamos ajeno a nosotros? Cada
persona tiene una historia, una en base al contacto que
hemos entablado con ella, aunque slo haya sido en
apariencia. De manera que entonces no somos una, sino
mltiples historias que viajan en un mismo cuerpo.
Para dejar las cosas en claro y contado desde el puo
protagnico, cuatro personajes de distintas partes del
mundo han decidido contar sus pasajes ya conocidos
pero narrados por ellos mismos, antes y despus de
confrontar las consecuencias. Todos con un fin en comn
-sin ellos saberlo- desde su nacimiento: la msica.
Quin ms para hablar de Mxico que alguien que ha
probado sus voces y sentido lo que no se puede explicar.
Un tipo desalineado al que le horrorizan las altas esferas,
alguien que para darse a entender no necesita ms que
experimentar los placeres del error. Un personaje que
narra en historias de otro su propia existencia. Armiados
Geva Vil nace de las entraas de una Mosca ganosa de
escupir palabrero propio de la escena del rock ochentero
mexicano. Remarcando el entorno social a manera de
lenguaje popular, Vega Gil recurre a neologismos dignos
de quien frecuentaba los famosos hoyos funky y sus
caticos contextos. Ah en donde la realidad se pierde
bajo el fondo de una falda, Armando Vega Gil recorre, en
Diario ntimo de un Guacarrquer, a base de una narrativa
vivaz y burlona, lo que vivi durante sus aventuras, ya
sea de pie, a gatas o a bordo del guacamvil, prematuras
como eterno adolescente enamorado de su propia vida.
Por qu hablar de drogas, sexo y todos los ya gastados
tabes que enmarcan a las personalidades de las
grandes bandas de rock si lo nico que quieres es
olvidarlas. Por qu no mencionar tus errores y todo
aquello que algn da perdiste y te ridiculiz. Se
puede imaginar a Steven Tyler sentado semidesnudo
en su viejo cuarto de infancia confesndose ante
ROLLING STONED
Andrew Loog Oldham
RESERVOIR BOOKS
ERIC CLAPTON,
LA AUTOBIOGRAFA
Eric Clapton
GLOBAL RHYTHM
un montn de hojas salpicadas de excesos, llanto
y un sinfn de fluidos que recorren las lneas de su
autobiografa. Reclamndose, en ocasiones, el poco
tiempo que dej para l mismo. Siempre aparentando y
tratando de encajar en el perfil que en principio no era
el suyo. Cuestionndose el origen de dios y el de esas
tantas putas que no siempre le dejaron un buen sabor.
El martirio que fue el no poderse reconocer en los ojos
de su madre a causa de la enfermedad que lo alej de s,
las drogas duras. Todo esto en Does the Noise in My
Head Bother You?, la autobiografa de Tyler.
Qu sera de Inglaterra sin Francis Bacon, sin el punk
sesentero de Vivienne Westwood en las calles, y sin los
Rolling Stones perseguidos por todo Londres. Nada, no
sera nada. La anterior podra ser quiz la declaracin
ms obvia de cualquier fantico de los Stones, pero
pocos pensaran que la mente detrs de este fenmeno
musical fuera realmente quien hizo temblar al sistema
meditico londinense y quien hurg y agit las mentes
de adolescentes y de toda una generacin conocida,
ms tarde, como los hijos del diablo. Su nombre:
Andrew Loog Oldham, el monstruo detrs de los
Rolling Stones. Este joven y bien peinado personaje,
acapar la atencin de las masas sin siquiera hablar en
pblico, lo nico que tuvo que hacer fue descubrir y
pulir los excesos que vivan en tipos como Mick Jagger
y Keith Richards, convirtiendo su desobediencia y
rebelda en un costal de billetes y mala fama. En Rolling
Stoned estn las confesiones de Oldham en su afn por
crear un producto mundial a base de los, mentiras y un
ingenio que slo l y sus lneas pueden contar.
Llorando, igual que todos. Con la mirada fija y la
boca cerrada, Eric Clapton grita con las manos a sus
sesenta y dos aos, escribiendo sus pensamientos, los
sentimientos que carg durante casi veinte aos entre
giras mundiales y fiestas sorpresa en el patio de su casa
rodeado de celebridades como Ringo Starr, Jeff Beck y
todo el vecindario, mientras Mick Jagger se deslizaba
bajo sus sbanas. l, como muchos, reconoci en las
sombras de otros su propio futuro, en su caso bajo
la imagen negra del blues, especficamente la de Big
Bill Broonzy, uno de sus detonantes para que sus
manos lentas recorrieran a prisa no slo la rigidez de
las guitarras sino tambin de la traicin y el deseo de
poder. Ambicioso desde nio, Clapton hace hincapi,
en varios pasajes de su autobiografa, en los deseos
y envidias que lo posean ante situaciones donde l
no era el ms beneficiado, incluso ante sus propios
amigos. Inmerso en su propia historia, Eric se revela
como un virtuoso de la guitarra como pocos, mientras
ahoga sus lamentos, esta vez no en alcohol -su mayor
debilidad- sino en letras de tinta negra. +
Por Alejandro Romero Barrientos
Libro de importacin
Libro de importacin Libro de importacin
CORAZN
Edmondo de Amicis
AKAL
DIARIO DE UN DON NADIE
George y Weedon Grossmith
NRDICA
DIARIO DE UNA DAMA DE PROVINCIAS
E. M. Delafield
LIBROS DEL ASTEROIDE
LA TREGUA
Mario Benedetti
ALFAGUARA
Se cuenta que el fsico Leo Szilard le dijo a su amigo y
colega Hans Bethe que iba a comenzar un diario: No
me propongo publicarlo le precis. Me limitar a
registrar los hechos para que Dios se informe. Bethe,
un tanto confundido, le pregunt: T crees que Dios
no conoce los hechos. S dijo Szilard, pero no esta
versin de los hechos. Y es verdad: mirado de lejos
resulta desconcertante que alguien tenga que rela-
tarse a s mismo o a Dios los acontecimientos del
da a da. Y no es menos extrao que ese ejercicio de
desdoblamiento se considere cosa comn, una prc-
tica para la que no se necesite padecer esquizofrenia.
Porque lo importante parecen decirnos la lectura de
diarios autnticos como la de los siguientes diarios in-
ventados no son los sucesos, sino la versin personal
de esos sucesos.
Ms de un siglo despus de su publicacin original uno
se pregunta cul es el secreto de Corazn, el libro de Ed-
mondo de Amicis, que por dcadas sigue cosechando
lectores aun cuando pareciera que tiene todo en contra:
cursilera, historias moralizantes, personajes sacrificados
y la idea, un tanto refutada por la realidad, de que la edu-
cacin puede crear hombres de bien. La crnica personal
de Enrico, el chico de doce aos que asiste a un colegio de
Turn, puede parecernos un retrato absolutamente ajeno
en una poca, como la nuestra, en donde el bullying se
ha vuelto el elemento necesario para que un libro sea ca-
lificado como literatura escolar. Es quizs esa estampa
de otro tiempo lo que mejor le funciona a Corazn, con
sus virtuosos hombres humildes o sus ricos desagrada-
bles, que nunca oculta sus intenciones pedaggicas, su
contexto romntico de la Italia recin unificada y su con-
fianza en la bondad intrnseca de las personas. Por otro
lado sus relatos mensuales no pierden un pice de inters:
De los Apeninos a los Andes o El tambor sardo siguen
siendo esos ejemplos cvicos que tan bien recordbamos,
pero no en menor medida extraordinarias lecciones de
cmo contar una buena historia.
Por qu no habra de publicar mi diario? A menudo he
visto memorias de personas de las que nunca haba odo
hablar, y no acierto a comprender por qu mi diario no
habra de ser interesante?, se pregunta Charles Pooter,
un caballero que, acto seguido, empieza a relatarnos lo
que ha acontecido en su mediocre existencia a lo largo
de quince meses. Es precisamente esa vida anodina, es-
crutada como si se estuviese contando una epopeya, el
mayor encanto de este Diario de un don nadie, que re-
ne y extiende los textos que George y Weedon Gross-
mith haban publicado en la legendaria revista Punch en
1888 y 1889. Charles y su esposa Carrie forman una pa-
reja tpica de la clase media la autntica protagonista
de este libro de fines del siglo XIX. Al comienzo de esta
historia estn estrenando una vivienda con seis habita-
ciones, un jardn y una puerta principal que se mantiene
cerrada, a fin de que los visitantes entren por la puerta
lateral y no distraigan las labores de la sirvienta. El detalle
no es menor porque aprovecha, en esa y otras descrip-
ciones, uno de los rasgos esenciales del humor: marcar
la insalvable distancia entre lo que se es y lo que se pre-
tende ser. Los tenderos, el limpiabarros, las hortalizas,
los vecinos de enfrente, su hijo y la novia de su hijo, y la
necesidad de que la gente se ra de sus malos chistes son
algunas de las preocupaciones principales de este diver-
tidsimo aspirante a la aristocracia.
En una suerte de actualizacin cuarenta aos des-
pus de lo que cuentan los hermanos Grossmith se
encuentra El diario de una dama de provincias. En
1929, la revista feminista Time and Tide le propuso
a E. M. Delafield escribir una columna. El resultado
fue una serie de punzantes anotaciones sobre los
problemas domsticos de la clase media britnica.
Amparadas en la forma del supuesto diario que lleva
una joven cuyo marido trabaja de administrador, las
observaciones que pueblan este libro son venenosos
dardos que apuntan a varios frentes: el matrimonio,
los compromisos sociales, la economa familiar o la
educacin de los hijos. Con un esposo cuya mayor
virtud es quedarse dormido mientras lee el diario,
la dama de provincias tiene que lidiar con ese y con
problemas de la ndole ms variopinta: la doncella
que decide marcharse un da, la cocinera que se in-
disciplina o el banco que no deja de mandar avisos
sobre su cuenta corriente. Lo que este diario muestra
son los entretelones de un grupo social sumamente
despreocupado por su poca. No es acaso la persis-
tencia indiscreta de los dems una causa frecuente
de nuestro alejamiento moral de la verdad?, dice en
una de sus entradas y angustiosamente parece estar
dibujando nuestro siglo.
De un tiempo para esta fecha est de moda avergon-
zarse de Mario Benedetti, esconder sus libros y nun-
ca confesar que nos sabamos de memoria aquello de
Tengo miedo de verte / necesidad de verte / espe-
ranza de verte / desazones de verte. Las mentes ms
rudas de mi generacin suelen huir de la poesa de Be-
nedetti como si huyeran de una plaga bblica, pero no
de su narrativa, que ha mostrado una mejor salud ante
los cambios de poca y temperamento. La tregua, por
ejemplo, a la distancia ya no parece el simple diario
de una existencia burocrtica en el Montevideo de los
aos cincuenta ni tampoco el detallado informe de
las agridulces relaciones entre un viejo ridculo y una
joven entusiasta. Es algo ms: el luminoso recordato-
rio de que la cotidianidad es una cosa que de repente
puede fracturarse. En La tregua, Martn Santom, un
viudo que con tres hijos problemticos y cercano a su
jubilacin, describe el da a da de sus encuentros con
Laura Avellaneda, la nueva empleada de su oficina, a
quien dobla en edad. La novela registra la minuciosa
transformacin de un tipo solitario y un tanto mis-
gino, como Santom, en un hombre que ha recupe-
rado la vitalidad sexual y afectiva. Que ha encontrado
buenas razones para llamar vida a eso que andaba
viviendo.
Por supuesto, que esta relacin tenga que ser clandes-
tina dice tanto de los protagonistas como del momen-
to en que les ha tocado vivir. +
Por Eduardo Huchn Sosa
Pocos recuerdan el nombre de Robert Aickman. Se
trata de un escritor ingls de literatura fantstica
metido en la tradicin anglosajona de lo oscuro. Aick-
man, quien muri en 1981, escribi un cuento que le
vali en 1975 el World Fantasy Award, que es algo as
como el scar de la literatura fantstica.
La narracin de marras se titula Pginas del diario
de una adolescente y cuenta en primera persona
un viaje de Inglaterra a la Europa continental de una
muchachita en algn punto indeterminado del siglo
XIX. Se trata de una historia ambiental, situada en
castillos oscuros poblados por decadentes personajes
a los que la chica registra con tanto asombro como
rigor. Lo que empieza como un diario de viaje se con-
vierte poco a poco en la crnica de la transformacin
vamprica de la narradora, todo envuelto en una at-
msfera sofocante que recuerda mucho a escritores
como Sheridan Le Fanu, Algernon Blackwood y Henry
James. Un cuento inquietante, cuyo final abierto me
dej profundamente impresionado cuando lo le de
nio, hace ms de treinta aos, y cuyas sombras escu-
rridizas siguen resonando en mi recuerdo.
La obra de Aickman, sin duda un cuentista brillante,
no est traducida al espaol e incluso en ingls es di-
fcil de conseguir, si bien existen tres tomos con su
narrativa breve recogida. Pero si el lector se intere-
s lo suficiente como para adentrarse en este tipo de
tierras extraas, recientemente apareci en la mesa
de novedades una lujosa edicin ilustrada de La c-
mara sangrienta de la tambin inglesa Angela Carter
(1940-1992), esplndida narradora de lo fantstico,
muerta prematuramente, quien dej una abultada
obra de la cual lo ms conocido es esta antologa. La
cmara sangrienta es una especie de puesta al da de
varios cuentos de hadas tradicionales, en versiones
exentas de cualquier candor y repletas de malicia que
nada tienen de infantil.
Algo similar a lo hecho por la rusa Liudmila Petrush-
vskaia en rase una vez una mujer que quera matar
al beb de su vecina, aterrador compendio de nuevos
cuentos de hadas rusos. Pero quien ha escrito una no-
vela en forma de diario de entre mis lecturas ha sido
Jos Luis Zrate en La ruta del hielo y la sal. En esta
peculiar novela breve retoma las pginas del diario del
Demeter, embarcacin que lleva el sarcfago de Dr-
cula desde Varna, en la costa Blgara del Mar Negro,
hasta Inglaterra. Bram Stoker dedica apenas un par
de cuartillas para dar cuenta del diario del capitn de
la goleta. Zrate expande esas lneas hasta completar
la bitcora del viaje, convirtindola en una de las ms
peculiares novelas mexicanas.
No pierdo oportunidad para hablar bien de Zrate, mi
escritor mexicano favorito de entre los vivos. Como
ya lo he hecho anteriormente en este espacio, baste
decir que no slo es una brillante novela en forma de
diario, tambin es una de las pocas visitas de la litera-
tura mexicana al mar.
Por otro lado, el novelista grfico canadiense Guy De
Lisle lleva varios aos registrando su vida en forma de
cmics. Artista que ha viajado por el mundo super-
visando producciones de dibujos animados, su paso
por un estudio de animacin en Corea del Norte le dio
suficiente material como para publicar Pyonyang, de-
lirante historieta sobre las tribulaciones de un extran-
jero en la ltima dictadura comunista de Asia. Con un
dibujo sinttico y elegante irona, De Lisle da cuen-
ta desde su llegada al aeropuerto, donde es recibido
con un ramo de flores que despus debe depositar
como todo visitante a los pies de la estatua del
dictador, hasta su visita al Museo de la Amistad, el
libro reboza de situaciones tan absurdas que cuesta
trabajo creer que son reales. Los excesos de una dic-
tadura que intenta a toda costa legitimarse a s misma
son dibujados sin piedad por el narrador, quien nunca
est muy seguro si debe rer o llorar.
El propio De Lisle ha publicado tambin Crnicas bir-
manas y Crnicas de Jerusalem, esplndidos diarios
de viaje en formato de cmic que dan cuenta de su
paso por estos lugares.
Qu es un libro de memorias sino un diario exhibi-
cionista? Eduardo del Ro Rius, decano de los carica-
turistas mexicanos, ha publicado recientemente Mis
confusiones, abultado volumen en el que da cuenta de
su paso por este mundo, durante el cual no slo revo-
lucion la caricatura latinoamericana; tambin se en-
contr con personajes fascinantes y situaciones que
van de lo conmovedor a lo delirante. La publicacin de
las memorias de un caricaturista es un hecho inusita-
do en el mundo editorial y ello habla de la importancia
de Del Ro en nuestra cultura. Un referente obligado
dentro y fuera de los cmics y el humor grfico. El li-
bro est tan bien escrito que deja al lector con el pesar
de que Rius no haya escrito ms prosa.
El cmic del mes:
Desde luego, Diario de Oaxaca, de Peter Kuper. +
LOS
+
VENDIDOS GANDHI
FICCIN NO FICCIN
EL HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO
Viktor Frankl
HERDER
En esta obra, Viktor E. Frankl explica la experiencia que le llev al descu-
brimiento de la logoterapia. Prisionero, durante mucho tiempo, en los
desalmados campos de concentracin, l mismo sinti en su propio ser lo
que significaba una existencia desnuda. Cmo pudo l que todo lo haba
perdido, que haba visto destruir todo lo que vala la pena, que padeci
hambre, fro, brutalidades sin fin, que tantas veces estuvo a punto del ex-
terminio, cmo pudo aceptar que la vida fuera digna de vivirla?
Y COLORN COLORADO...
Odin Dupeyron
DISIDENTE
Y colorn colorado este cuento an no se ha acabado se edit por pri-
mera vez en el ao 2001 y desde esa primera edicin ha sido ledo y
reledo, regalado, prestado y recomendado por lectores de todas las
edades, de todos los gneros, de distintas religiones, preferencias y
pases. Se ha convertido en best-seller nacional con ms de ciento cin-
cuenta mil ejemplares vendidos en menos de cinco aos, y ha tocado
profundamente el corazn y la vida de miles de personas.
TICA PARA AMADOR EDICIN 20 ANIVERSARIO
Fernando Savater
ARIEL
Siguiendo la estructura de una larga carta dirigida a un adolescente,
el autor analiza algunas de las cuestiones ticas ms esenciales para
la sociedad actual: el correcto ejercicio de la libertad, la aceptacin
de la responsabilidad, la necesidad de la convivencia entre humanos
para poder llevar una vida plena, el saludable deseo de disfrutar de la
vida y de los placeres que sta nos ofrece, la ineludible relacin entre
tica y poltica y la obligada reflexin acerca de cuestiones como la
conservacin del planeta o la realidad de la inmigracin.
EL LABERINTO DE LA SOLEDAD; POSTDATA;
VUELTA A EL LABERINTO DE LA SOLEDAD
Octavio Paz
FCE
El laberinto de la soledad y Postdata, junto con las precisiones de Paz
a Claude Fell en Vuelta a El laberinto de la soledad (1975), son un
homenaje a la imaginacin y al aliento crtico del poeta mexicano. So-
mos, por primera vez en nuestra historia, contemporneos de todos
los hombres, escribi Octavio Paz en El laberinto de la soledad. Medio
siglo despus su voz, clsico contemporneo, ha ganado un pblico
universal y mexicano.

LOS CUATRO ACUERDOS
Miguel Ruiz
URANO
El doctor Miguel Ruiz nos propone en este libro un sencillo procedi-
miento para eliminar todas aquellas creencias heredadas que nos limi-
tan y substituirlas por otras que responden a nuestra realidad interior
y nos conducen a la libertad. Hace miles de aos los toltecas eran co-
nocidos en todo el sur de Mxico como mujeres y hombres de conoci-
miento. Los antroplogos han definido a los toltecas como una nacin
o una raza pero, de hecho, eran cientficos y artistas.
ADULTERIO
Paulo Coelho
GRIJALBO
A pesar de que parece tenerlo todo, Linda no se siente feliz. Su ma-
trimonio con un hombre adinerado, un fsico envidiable, dos hijos,
una bonita vivienda en Suiza y un buen trabajo como periodista no
son motivos suficientes para otorgarle la satisfaccin personal que
tanto ansa. Por otra parte, cuando piensa en s misma de forma
objetiva, es capaz de darse cuenta de todo lo que tiene, aunque a su
vez siente remordimientos por no saber disfrutarlo.
LAS BATALLAS EN EL DESIERTO
Jos Emilio Pacheco
ERA
Historia de un amor imposible, Las batallas en el desierto es una magistral
novela breve que involucra otros aspectos como la corrupcin social y pol-
tica, el inicio del Mxico moderno y la desaparicin del pas tradicional, y el
rescate de las memorias individuales y colectivas de una ciudad a la que Jos
Emilio Pacheco ama profundamente, pero recrea sin nostalgia y denuncia
de manera implacable.
LA FIESTA DE LA INSIGNIFICANCIA
Milan Kundera
TUSQUETS
Proyectar una luz sobre los problemas y a la vez no pronunciar una sola
frase seria, estar fascinado por la realidad del mundo contemporneo y, a
la vez, evitar todo realismo, as es La fiesta de la insignificancia. Quien co-
nozca las obras anteriores de Kundera sabe que en l no son en absoluto
inesperadas las ganas de incorporar en una novela algo. En esta novela
Kundera ve por fin plenamente cumplido su viejo sueo esttico, que
puede leerse como un sorprendente resumen de toda su obra.
LADRONA DE LIBROS
Markus Zusak
DEBOLSILLO
rase una vez un pueblo donde las noches eran largas y la muerte
contaba su propia historia. En el pueblo viva una nia que quera
leer, un hombre que tocaba el acorden y un joven judo que escri-
ba cuentos hermosos para escapar del horror de la guerra. Al cabo
de un tiempo, la nia se convirti en una ladrona que robaba libros
y regalaba palabras..
RAYUELA
Julio Cortzar
PUNTO DE LECTURA
Rayuela es la gran novela de Julio Cortzar. El libro donde el escritor
argentino supo condensar sus propias obsesiones estticas, literarias
y vitales en un mosaico casi inagotable donde toda una poca se vio
maravillosamente reflejada. El amor turbulento de Oliveira y La Maga,
los amigos del Club de la Serpiente, las caminatas por Pars en busca del
cielo y el infierno tienen su reverso en la aventura simtrica de Oliveira,
Talita y Traveler en un Buenos Aires teido por el recuerdo.
DESHOJANDO A MARGARITA
ENTREVISTA con Margo Glantz
Vive desde hace muchos aos en el centro de Coyoacn. Est en contra
de la instalacin de parqumetros en la zona, le molesta que las aceras de
la colonia sean trampas mortales, se da tiempo para la procrastinacin,
cuando viaja prefiere tomar notas en vez de fotografas y este ao, muy
probablemente, instalar por fin una calefaccin en su casa. Se trata de
la escritora mexicana Margo Glantz, con quien conversamos acerca de
Yo tambin me acuerdo, libro autobiogrfico, de recuerdos breves como
tweets, inspirado en el I remember de Joe Brainard, y en Georges Perec,
quien a su vez homenaje al norteamericano escribiendo Je me souviens
(Me acuerdo). A partir de una invitacin para escribir una serie de textos
que comenzaran con Me acuerdo de o Me acuerdo que, Margo
Glantz descubri que todos esas memorias que iban surgiendo sin cesar
gracias a la libre asociacin de la que tanto hablaban los surrealistas, se-
ran materia para escribir un libro en el que los recuerdos se organizaran
como paquetes y que al ir siendo contados se deshojaran como una flor:
Los recuerdos van surgiendo de una manera espontnea en la medida en
que un recuerdo atrae otro, nos cuenta Margo: Cada fragmento tiene
su propia validez porque funciona por s mismo, y al no estar ordenados
de manera cronolgica ni mucho menos lgica, eso me permite ir entre-
cortando los recuerdos para no hablar demasiado de un mismo tema ni
volverlo montono.
De lo frvolo a lo doloroso, del recuerdo de infancia al que ocurri hace
muy poco tiempo, Yo tambin me acuerdo es un amplio racimo de re-
cuerdos de viajes, personajes, libros, conciertos. Acomodada en uno de
los sillones de su casa, junto a la chimenea, Margo Glantz nos cuenta: La
vida se va organizando de esa manera: a veces trato de buscar recuerdos
de otras pocas y hay cosas de las que me acuerdo vagamente, pero el re-
cuerdo que surgi en un momento dado me permite ir afianzando otros.
Hay momentos en donde digo recuerdo esto de muy nia y quiz sea
falso. De los recuerdos que se van acumulando, algunos son ms bien de
otras personas pero que acaban siendo asimilados por otros que creen
que son suyos. Se supone que uno empieza a recordar a partir de los cua-
tro aos. Hay veces que el recuerdo es frgil, muy breve, a veces hay ve-
racidad, a veces no. Aquello que quisimos o deseamos que fuera tambin
es una clase de recuerdo. Por eso este es un libro de mucha libertad, ya
que quien lo quiera leer puede hacerlo de pe a pa, empezarlo por el final
o por el medio. En ese sentido es un libro casi infinito que pude seguir es-
cribiendo hasta que yo muriera, y que funciona por medio de la anfora,
la repeticin de las mismas tres palabras, siempre.
La brevedad de recuerdos como con los que inician el libro, Me acuerdo
que hasta los treinta aos cre que era fea y tonta, Me acuerdo que slo
tuve una mueca en mi infancia, a lo mejor es un recuerdo falso, remiten
a la concisin del Twitter, red social a la que Margo Glantz es muy asidua
(es seguida por 17,077 personas y ha publicado casi doce mil tweets),
y que en cierto sentido le ayud mucho para la escritura de este libro:
El tweet exige una restriccin de ciento cuarenta caracteres, pueden ser
menos pero nunca ms, y se debe de decir algo, como en los haikus. Esta
brevedad me permiti explorar muchos momentos de mi vida e irlos aco-
modando, es una historia de mi relacin con la literatura, tanto de mi lite-
ratura como con la literatura en general, una historia de mis propios libros
como escritura, de mis propios libros como lectura, y frases de autores
que me parecen muy importantes.
La procrastinacin es otro tema de Yo tambin me acuerdo. Definida
como aplazar, diferir, para Margo Glantz procrastinar es miedo ante
la escritura, miedo a resolver algo, miedo a acabar una cosa y ya no
tener algo pendiente, terminar las cosas es como acabar con parte de
la vida.
Desde el estudio donde Margo Glantz escribe se ve un invernadero lleno
de rosas, lantanas, belenes y sbilas, a donde llegan colibres y mariposas
de todos colores. Quiz por eso la mejor manera de entender este libro
sea mediante una imagen que la propia autora, entre tantos recuerdos,
nos comparte: deshojar margaritas. Curioso que el verdadero nombre
de Margo sea Margarita, y que despus de darle vuelta a las trescientas
ochenta y tres pginas de Yo tambin me acuerdo, una elegante manera
de deshojar un libro, al final tengamos un relato ms o menos completo
de la vida de una persona. Es como coleccionar las instantneas de su
memoria, las instantneas de una persona que prefiere tomar notas en
lugar de fotografas, como ella misma lo confiesa: Las fotos recuerdan
cosas pero cuando leo las primeras palabras que escrib sobre determina-
do lugar, los recuerdos se me disparan. Cuando paso en limpio mis diarios
nunca los transcribo exactamente porque cada vez que leo una frase me
acuerdo de ms y ms cosas. No soy fotgrafa, soy poco prctica en la
tecnologa, cualquier foto que tomo es malsima, no s qu enfocar. Creo
que depende del tipo de disciplina que cada quien tenga. En mi caso la
escritura me propicia ms cosas que la imagen. +
Por Jorge Vzquez ngeles
Aquiles: Y este quin es, si se puede saber?
Tortuga: Camina junto a m, Teodoro. El chiste es que no pier-
das detalle.
Aquiles: Va a acompaarnos a La Bodeguita? Pero si no ha de
tener ni catorce.
Tortuga: Tiene trece y medio, de hecho; le podemos pedir una
Lul de grosella. Cuidado al cruzar, Teodoro, cuando estemos
pasando una calle puedes dejar de apuntar, tampoco hay que
caer en el fanatismo.
Aquiles: Qu es lo que tiene que apuntar o qu?
Tortuga: Vyase acostumbrando a l porque, a partir de hoy, lo
va a ver muy seguido por estos rumbos.
Aquiles: No s porqu empiezo a sentir esa comezn que me da
cuando usted... umh... A qu se refiere exactamente cuando
dice estos rumbos?
Tortuga: Ya le puse un catre en la casa. Y le compr su propio
cepillo de dientes. Atento, Teodoro!
Aquiles: Catre? Cepillo? De qu me perd si slo sali a sacar
copias?
Tortuga: Teodoro, no te pago por voltear a ver a cualquier se-
ora de formas generosas que pasa a nuestro lado. Bueno, okey,
no te estoy pagando, pero t me entiendes. Deca?
Aquiles: Deca que, o me explica, o de una vez compro el aviso
de ocasin y busco un lugar en renta.
Tortuga: Ver. Este mocoso de esculida figura que no tiene
permiso ni de decir esta boca es ma es, a partir de hoy, mi bi-
grafo particular.
Aquiles: Qu? Maldito luntico. Para qu necesita usted un
bigrafo particular?
Tortuga: No lo necesitaba hasta esta maana. Pero, como re-
cordar, llev mi Comedia humana a fotocopiar y aqu el inter-
fecto, que sola laborar ah, le prendi fuego a las cuatro mil ho-
jas mientras fumaba. Antes de fotocopiar nada, por supuesto.
Su patrn y yo convinimos que era una sentencia justa.
Aquiles: Usted tiene la culpa, Balzac de pacotilla. Le dije que
escribiera su Comedia humana en la computadora y no en la
mquina de escribir!
Tortuga: Soy un mrtir de las letras, las generaciones venideras
se enterarn y lo aplaudirn. Apuntaste eso, Teodoro?
Aquiles: Apuntaste eso, Teodoro? Y lo peor es que lo ha
apuntado! Horror! Y tambin apunt y lo peor es que lo ha
apuntado! Y luego Horror! ! Y luego la repeticin de la repe-
ticin de...! Para ya, escuincle!
Tortuga: Oiga. No interfiera. El muchacho tiene una peniten-
cia que pagar. Anota tambin que me hice a un lado para que
pasara aquella viejita, Teodoro. Quiero ser un ejemplo a seguir.
Pero no, no anotes que te dije que lo anotes, Teodoro. Tampoco
quiero que piensen que fui un engredo.
Aquiles: En La Bodeguita lo voy a amarrar a una silla, loco dege-
nerado. Ahora veo que no bromeaba aquel da que me sugiri
que iniciara mis memorias, como hizo Bioy Casares, slo que
dando realce a lo que usted dijera.
Tortuga: Usted y yo sabemos que, despus de muerto, a usted
lo recordarn slo por su relacin conmigo. As que agradezca
que lo incluya en mi biografa.
Aquiles: Petulante. Darse tanta importancia no paga ni despus
de muerto. O ya olvid los veinte aos que puso de plazo Tho-
mas Mann para abrir sus diarios? Y todo para qu? Para ente-
rarnos que todos los das la pasaba mal del estmago y que se le
iban los ojos con cualquier jovenzuelo.
Tortuga: Matiza eso, Teodoro, por favor. El seor est celoso y
quiere robarme cmara. Al fin llegamos! Muero por un mojito!
Ojal me relacionen con Hemingway por esa frase.
Aquiles: Pase usted primero, si cabe por la puerta.
Tortuga: Me da gusto que empiece a darme mi lugar, as como
har algn da la Historia.
Aquiles: Corre, Teodoro! Slvate! Yo te cubro!
Tortuga: ...
Aquiles: S. Ah va su sueo de inmortalidad. Pero vamos, no
ponga esa cara. Yo lo invito. Y sirve que le platico por qu,
si quiere postergar, hay que subir el archivo a la nube... no
subirse uno.
LOS
+
VENDIDOS GANDHI
ELECTRNICOS ARTE
LAS MEDIDAS DE UNA CASA
Xavier Fonseca
PAX MEXICO
Esta obra imprescindible da al profesionista y al usuario, de mane-
ra clara y sencilla, todos los datos de la antropometra, anlisis de
mobiliario, diseo urbano, control ambiental, incluyendo el uso de
energa solar, circulaciones y otros. Adems, incluye un captulo so-
bre las necesidades para conjuntos y zonas habitacionales, todas las
medidas para el diseo de una casa.
KAHLO (1907-1954)
Gerry Souter
NUMEN
Detrs de los retratos de Frida Kahlo se ocultan tanto la historia de su
vida como la de su obra. Es precisamente esta combinacin la que atrae
al espectador. La obra de Frida es un testimonio de su vida. Pocas veces
se puede aprender tanto acerca de un artista con slo contemplar lo
que l inscribe dentro del marco de sus cuadros.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
D. A. Dondis
GUSTAVO GILI
El aprendizaje de una gramtica de las imgenes es imprescindible
para la comprensin de la cultura actual. Una cultura constituida
cada vez ms por multitud de elementos visuales, procedentes de
campos tan prximos y tan diversos al mismo tiempo, como son
la fotografa y el cine, la televisin y el vdeo, los diseos grfico e
industrial, las artes plsticas y los trabajos manuales, la prensa ilus-
trada y los cmics, etctera. Es decir, la casi totalidad de los medios
de comunicacin de masas.

LA HISTORIA DEL ARTE
E. H. Gombrich
PHAIDON
La historia del arte es una de las obras sobre arte ms famosas jams
publicadas. Durante ms de cinco dcadas no ha tenido rival como in-
troduccin al arte en su totalidad, abarcando desde las primeras pinturas
rupestres hasta el arte experimental contemporneo. Lectores de todas
las edades y culturas han sabido hallar en el profesor Gombrich a un au-
tntico maestro, en quien conocimiento y sabidura se conjugan con un
don nico para comunicar de manera clara su profundo fervor por las
obras de arte objeto de su estudio.

LA TACOPEDIA
Alejandro Escalante
TRILCE
Quien crea que lo sabe todo acerca del mundo del taco, se sorpren-
der ante esta original, divertida y apetitosa enciclopedia, donde se
desmenuzan los diecinueve tipos principales de tacos y sus primas
(enchiladas, tlayudas y quesadillas); origen, caractersticas, secretos,
recetas, salsas que deben acompaarlos, variantes, algunas taqueras
recomendadas de todo el pas, entrevistas con taqueros legendarios...
Las excelentes fotografas se acompaan por una tacografa, una lote-
ra del taco y otras botanas que hacen de ste un libro delicioso.
ADULTERIO
Paulo Coelho
GRIJALBO
La nueva novela de Paulo Coelho, con su magistral estilo, explora el
universo emocional de la mujer, sus dudas, pasiones y secretos, su
soledad, su entrega a lo prohibido y su redencin. A sus treinta y un
aos, Linda tiene todo aquello que muchos suean: una vida perfecta.
Un marido que la ama, unos hijos adorables, una exitosa carrera. Y de
pronto, sin previo aviso, su vida se pinta de sombras y comienza a te-
mer que nada se transforme, o que todo cambie de improviso.
ADMINISTRACIN
Stephen P. Robbins
PEARSON
Este libro de administracin podra describirse como un curso gene-
ral en el que se cubren variados temas en poco tiempo. Consltenos
a nosotros, a los autores de su libro, como si furamos sus profesores
adjuntos. Como sus compaeros en este reto, le hemos procurado la
mejor informacin posible tanto en el libro como en el material que se
encuentra en mymanagementlab.com para ayudarle a tener xito en
este curso. Ahora depende de usted utilizarlos!
ECONOMA LIBERAL
Xavier Sala i Martn
PLAZA & JANS
Un libro de economa para no economistas. Xavier Sala i Martn es
catedrtico de Economa de la Universidad de Columbia. Siendo una
de las mximas autoridades mundiales en cuestiones de desarrollo y
crecimiento econmico, su obra Economic Growth es el libro de texto
sobre el tema ms utilizado en el mundo. Entre los investigadores eco-
nmicos nacidos en el Espaa, su nombre ha sido el ms citado en las
revistas especializadas internacionales durante la ltima dcada.

DERECHO CORPORATIVO Y LA EMPRESA
Roberto Sanromn
CENGAGE LEARNING
En esta obra se estudian temas fundamentales de derecho corpo-
rativo tales como: derecho bancario, rgimen fiscal de la empresa,
comercio exterior, propiedad intelectual y derecho laboral, entre
otros. Con ello se da cobertura a todo programa de estudios de un
curso de derecho corporativo para estudios de licenciatura y pos-
grado en las reas de los negocios.
SI DECIDO QUEDARME
Gayle Forman
SALAMANDRA
Mia tiene diecisiete aos, un hermano pequeo de ocho, un padre
msico y el don de tocar el chelo como los ngeles. Pero en un ins-
tante todo cambia. Un terrible accidente deja a Mia malherida en la
cama de un hospital. Mientras su cuerpo se debate entre la vida y la
muerte, la joven ha de elegir si desea seguir adelante. Y esa decisin
es lo nico que importa.
LA LITERATURA
NO SIRVE PARA CONOCERSE
ENTREVISTA con Fabio Morbito
La primera vez que Fabio Morbito escribi una novela, su madre, acostum-
brada a los libros de poesa del hijo, al ver el ejemplar le dijo: Hasta que
escribiste un libro. Por eso un escritor de poemas y de cuentos como yo
no es realmente un escritor, dice Fabio. Y lo dice luego de reflexionar sobre
el papel hbrido de la poesa, un gnero cuyo poder de atraccin radica en
su oralidad que no puede ser atrapada del todo en las pginas de un libro:
La vocacin real de cada poema es vivir a solas como era hace muchos aos
cuando los poemas vivan en la memoria de las personas. Esa vitalidad que
les otorga la oralidad nos recuerda constantemente, a travs de su ritmo y
su forma tan peculiar de formar parte de la lengua, que no pertenecen a la
escritura por completo.
Teniendo como fondo una de las fachadas de la Escuela Nacional de Msica
y el incesante sonido de un xilfono, Fabio Morbito nos cuenta sobre la
vocacin literaria, la escritura perniciosa por un lado y vital por el otro; la
lectura, el destino literario, oralidad versus escritura, que son los temas de
su ms reciente libro, El idioma materno. Una invitacin del peridico argen-
tino Clarn fue el origen de estos textos, una potica basada en las experien-
cias que como escritor Fabio Morbito ha venido recogiendo a lo largo de los
aos. La conversacin inicia con el tema de la infancia, muy presente en las
pginas del libro: En la infancia se define la vocacin de una persona? Fabio
contesta: El problema es que la infancia es tan rica en episodios que al ser
recordados siempre se tergiversan por quien los recuerda. Buscar el episodio
decisivo que me condujo a ser un escritor fue un poco mi propsito al escri-
bir este libro, es una quimera, una utopa. En realidad no hay ningn suceso
determinante y sospecho que nadie que escriba (e incluso ningn artista en
general), recuerda ese suceso determinante que encamin su destino. Llego
a la conclusin de que uno termina siendo lo que es por pura casualidad,
por la serie de azares que de no haber coincidido de ese modo no hubieran
producido lo que produjeron.
Uno de esos episodios de infancia involucran a un Fabio Morbito que trai-
ciona a uno de sus compaeros de clase. El nio en cuestin era incapaz de
leer bien y Fabio, para atenuar su penosa situacin, cuando le llega el turno
de leer, intenta hacerlo peor pero algo le impide seguir maltratando las pala-
bras. Al final se gana la felicitacin del maestro y l se da cuenta que lo suyo
ser la vocacin de escribir al tiempo que descubre el sabor de la traicin,
dos vocaciones estrechamente unidas. Creo que el escritor, dice Fabio
sobre la relacin entre traicin y escritura, tiene que darle la espalda al
prjimo, replegarse en una especie de cuarto privado desde el cual poder
entender lo que pasa afuera sin estarlo en realidad. En trminos militares, en
vez de estar en la trinchera el escritor est en las lneas secundarias, desde la
cuales tiene la visin suficientemente abarcadora como para entender para
los dems qu significa estar ah sin estarlo, y desde ese punto de vista es un
traidor, un desertor. Todo escritor de algn modo deserta de los dems y de
la vida. El escritor, que ejerce la escritura de manera ms plena, consciente y
radical, es el desertor de la especie por excelencia.
Si la vocacin es difcil de rastrearse en la infancia, cmo se descubre que
alguien quiere hacer literatura? Dice Fabio: En primer lugar yo dira que no
hay que creerse escritor. Hay que plantearse siempre la escritura o lo que
uno va a escribir como un problema que puede o no resolverse. En segundo
lugar no pretender que la literatura sea un ejercicio de autocuracin o au-
toconocimiento, pues para eso puede servir el sicoanlisis o la conversacin
entre amigos. La literatura no sirve para conocerse. En El idioma materno
hay muchas cosas autobiogrficas, algunas adulteradas, otras falsas o tergi-
versadas adrede para hacerlas ms verdaderas. No hay en esa veta autobio-
grfica la menor voluntad de autoconocimiento. No escrib ste como un
libro de memorias para conocerse ms o para que los dems nos conozcan
mejor, sino slo apelando a los episodios de mi infancia o de mi vida ms
madura que me permiten cuestionar un problema que siempre tiene que ver
con mi vocacin de escritor y que me inquieta. He usado el acervo de mis
experiencias y recuerdos sin la voluntad de conocerme mejor.
Tampoco basta la voluntad de llenar pginas para sentirse escritor. Una
editora me dijo que la abundancia nauseabunda de novelas que hay en el
mercado actual se debe, entre otras razones, al hecho de que todo mundo
escribe en computadora. La computadora nos presenta todo lo que escri-
bimos de manera impecable, intachable, sin errores en la pantalla. Cuando
todava usbamos la pluma o la mquina de escribir nuestras pginas esta-
ban llenas de tachones, de borraduras que nos mantenan alerta frente a la
calidad de lo que escribamos. Ahora podemos escribir las mayores tonteras
y en la computadora aparecen bien alineadas. Eso baja la guardia a muchos
escritores o a presuntos escritores. Tambin en la prosa, igual que en la poe-
sa, se ha perdido ese sentido de alerta, de saber que las cosas pueden re-
sultar aunque la mayora de las veces no resultan y por eso hay que corregir,
trabajar y volver a corregir. Tendramos menos libros pero seguramente de
mayor calidad. +
Por Jorge Vzquez ngeles
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En su ensayo El flautista en el pozo, el escritor Charles
Simic dice: Todas las cosas del mundo, profanas o sagra-
das, deben ser reexaminadas una y otra vez a la luz de
la experiencia personal. La construccin de un universo
propio y nico es un elemento esencial no slo para el
desarrollo de una obra slida y honesta, sino para una
existencia consecuente. La vida de un escritor puede ser
tan interesante y emocionante como la de cualquier per-
sonaje literario o tan anodina y simple como la del ms
terrenal de los mortales. No es necesario tener una vida
colmada de aventuras como la de Jack Kerouac, Catheri-
ne Millet o Hunter S. Thompson para ejercer un embrujo
ante los lectores al relatar tu propia vida. La simple ma-
nera de encarar la existencia, la forma de reunir los acon-
tecimientos que dan forma a ese velo que llamamos el
yo, los mecanismos de reflexin, el ejercicio de la memo-
ria, pueden resultar cautivadores aun si se lleva una vida
simple e insulsa. Si la mente de una persona me interesa
dice el ensayista norteamericano Philip Lopate la se-
guir a donde vaya.
Los gneros a los que est dedicada la presente edicin
de esta revista en principio sugieren ms similitudes que
diferencias entre s, pero esta premisa se desvanece ante
una mirada ms cuidadosa. Mientras que los diarios per-
tenecen al gnero documental de la realidad (algo as
como el ejercicio periodstico de nuestra vida cotidiana)
la autobiografa est mucho ms cerca de la ficcin. La
memoria entidad en la que se sostienen todos los rela-
tos autobiogrficos es un manantial de mitos ms que
un lbum de fotografas. Sobre los lmites que separan a
la ficcin y la no ficcin, el escritor cataln Enrique Vila-
Matas dice Llevamos siglos separando ficcin y realidad
con un biombo imaginario. El biombo gran invento
japons divide en dos espacios una habitacin y nos
ofrece la posibilidad de diferenciar las dos reas. Pero la
separacin es artificial, puesto que oculta que, de hecho,
hay un solo espacio. En la narrativa, hay tambin un solo
espacio, pues nada hay tan equivocado como creer que
se puede narrar lo que sucede en la vida cuando en reali-
dad contarlo exige siempre inventar. Esta afirmacin se
puede constatar con mucha claridad en el terreno de la
memoria. Pocos das despus del 11 de septiembre un
grupo de psiclogos norteamericanos entrevist a sobre-
vivientes de las Torres Gemelas y les pidi que realizaran
un recuento de lo sucedido. Repitieron el ejercicio con el
mismo grupo durante diez aos. Sin excepcin los relatos
fueron transformndose hacia versiones que cada vez
se alejaban ms de lo realmente acontecido hasta llegar
al grado de que algunos de los sujetos del experimento
recordaban con mucha claridad la presencia de personas
que no haban estado ah.
Este carcter simblico y narrativo de la memoria se apre-
cia con claridad en la deslumbrante autobiografa de Vla-
dimir Nabokov, Habla, memoria. Si bien en ella Nabokov
se ocupa de algunas de las situaciones que definieron su
carcter (como el momento en el que se percat de que
tena audicin coloreada, la vuelta a casa de su padre
tras su estancia en la prisin, sus numerosas enfermeda-
des), lo que vemos es una narracin que conecta dichos
instantes con imgenes poticas y reflexiones filosficas
que utilizan los destellos de la memoria para construir un
relato que interpreta el tiempo transcurrido.
El gnero de los diarios, en cambio, se separa de la au-
tobiografa porque no padece la mediacin del tiempo
ni el factor de transformacin del individuo que in-
terpreta el pasado de una persona distinta a aquella
que narra. En libros de diarios como La tentacin del
fracaso, de Julio Ramn Ribeyro, podemos ver el tes-
timonio de una poca determinada as como la con-
tradictoria, profunda y cautivadora complejidad de
la experiencia humana montados en los hombros de
una mente privilegiada en tiempo real. Cuando lee-
mos entradas como la del 22 de marzo de 1959 que
dice cuando hace dos das le confes a C. que mi vida
se me presentaba como una trama de problemas sin
resolver, ella tuvo el tino de responderme soluciona
primero tu problema econmico, que todos los dems
se resolvern por aadidura, podemos ver, en una
simple frase, distintas facetas del escritor: su humor
(negro), la vocacin irrenunciable por el sufrimiento
y el azote, su incapacidad para resolver los asuntos de
ndole pragmtico y su gran capacidad para rerse de
s mismo y no tomarse su vida demasiado en serio.
Dos gneros muy distintos que sugieren que es quiz
el tiempo ese que se apila infinitamente en ambos
costados de esa falla, ese extrao accidente que es
el presente la sustancia que nutre esa inquietante y
maravillosa necesidad que tenemos los seres humanos
de construir historias para poder darle un poco de for-
ma a una realidad en constante transformacin. +
Qu pequeo es el cosmos (bastara la bolsa de un canguro para contenerlo), qu balad y
encanijado en comparacin con la conciencia humana, con el recuerdo de un solo individuo, y
su expresin verbal! Vladimir Nabokov, Habla, memoria
AUTOBIOGRAFA DE UNA PULGA
Annimo
TUSQUETS
DIARIO DE ADN Y EVA
Mark Twain
AXIAL
EL DIARIO DE SATANS
Leonid Andreev
AXIAL
DRCULA
Bram Stoker
EDICIONES GANDHI
El gnero literario que se conoce como diario es, en
apariencia, el ms fcil, pues para producirlo slo hace
falta que una persona registre todos los das los hechos
ms relevantes de su acontecer, sus pensamientos,
sentires e ideas acerca del mundo. Sin embargo, quien
lleva una bitcora personal siempre tendr que luchar
contra la idealizacin de s mismo: el personaje que vive
dentro de las pginas de un diario no es quien escribe sino
un desdoblamiento, un ser extrao que puede seducir,
atemorizar o incluso, destruir al autor. Despus de todo,
el diario es tambin una crnica personal en donde la
mente es una tierra desconocida que todos los das se
tiene que descubrir y, por qu no?, colonizar.
El diario como gnero literario tambin es utilizado para
que un autor dote de voz a personajes ficticios o hist-
ricos. Dios, el Diablo, Adolf Hitler, Moiss, Napolen,
Alejandro Magno, El Papa Borgia, Shakespeare... Escribir
un diario de cada uno de ellos es, tambin, tratar de in-
terpretarlos, compenetrarse con ellos, intentar descubrir
sus motivaciones y hacerlos vehculo para las reflexiones
propias. Un escritor de mrito puede, incluso, encarnar-
se en un simple insecto para dar un punto de vista total-
mente distinto como en el caso de Autobiografa de una
pulga. Durante la Inglaterra victoriana se editaron mu-
chas pasquines erticos de manera clandestina. Las dos
ms importantes fueron La Perla y esta peculiar autobio-
grafa, publicada por primera vez en 1881, que cuenta
las andanzas del mencionado sifhonptero y su papel de
testigo privilegiado de las andanzas sexuales de sus hos-
pederos. La pulga que no tiene nombre mas s personali-
dad e ingenio, va saltando de cuerpo en cuerpo, relatan-
do lo mismo el despertar sexual de una jovencita que las
perversiones de un eclesistico, o las infidelidades de una
encopetada dama de sociedad. Irnicas, profusamente
sensuales, y dotadas de un evidente tono anticlerical, las
memorias de este insecto son ejemplar indispensable en
la biblioteca de cualquier erotmano que se respete.
O como hiciera Samuel Langhorne Clemens, conocido
internacionalmente como Mark Twain, autor de obras
como Las Aventuras de Tom Sawyer y Un yankee en la
corte del Rey Arturo, tambin un notable librepensador
y ateo. Por ello, es curioso que haya decidido hacer un
diario de dos personajes bblicos. En su Diario de Adn
y Eva, a travs de partes intercaladas en donde uno y
otro comparten sus percepciones, Twain le regala al
lector un compendio de las diferencias entre los sexos:
mientras Adn es pragmtico, de razonamiento simple,
y plcido, Eva es curiosa, inventiva, y profunda. Ambos
padres de la humanidad exponen, cada quien en su ver-
sin, su encuentro, la ingesta del fruto prohibido y la
expulsin del paraso de una manera hilarante. Twain,
al final un hombre lleno de esperanza, en lugar de llevar
las reflexiones de Adan y Eva por los derroteros del pe-
simismo, los hace converger en las ventajas de la cada:
al final, la prdida del Edn vali la pena, porque encon-
traron el paraso en ellos mismos. Lo que Los hombres
son de Marte y las mujeres son de Venus dice en quinien-
tas pginas, Twain lo expone en menos de sesenta de
una manera mucho ms amena.
Siguiendo la ruta de los personajes bblicos, de la plu-
ma del escritor ruso Leonid Andreev, el presente diario
muestra una visin heterodoxa y renovada del Prncipe
de las Tinieblas. En 1914 el Diablo, cansado de su reinado
en los Infiernos, decide ocupar el cuerpo de un millonario
norteamericano, un criador de puercos llamado Wander-
good, con el fin de conocer la experiencia de lo humano,
con enamoramientos e indigestiones incluidas. Acompa-
ado de su fiel escudero llamado Tuppi, quien al igual que
Sancho Panza lo va guiando por las sendas de lo banal, y
por el misntropo Magnus, el personaje se encuentra en-
tonces con la multiplicidad de sensaciones y sentimientos
que le estaban vedadas como ente csmico. El Satans de
Andreev no es un demonio omnipotente ni lleno de pe-
dantera, sino un ser que poco a poco se va enamorando
de la esencia del hombre y que, paradjicamente, al final,
es estafado por causa de ese amor. Escrita con pequeos
toques de humor negro y de burla al espritu norteame-
ricano, El diario de Satans es una obra que merece ser
revalorada por las nuevas generaciones de lectores.
Concluyo con una pariente de Satans. Bram apcope
de Abraham, Stoker, escritor y ayudante del famoso ac-
tor Henry Irving algo as como el Johnny Deep de la era
victoriana, revitaliza el mito del vampiro publicando en
1897 su novela Drcula, quiz la mejor novela de terror
jams escrita. En ella, haciendo uso de varios diarios ficti-
cios los de Jonathan Harker, Mina Murray, Lucy Wester-
na, Abraham Van Helsing, y de diversas cartas enviadas
entre estos mismos personajes, narra la llegada del Rey
de los Vampiros al Londres del siglo XIX, sus sangrientas
andanzas, y su posterior cacera.
En esta novela, a diferencia de las que se mencionaron
anteriormente, no es el protagonista quien se narra a s
mismo por medio de un diario, sino que la obra se estruc-
tura como un mosaico conformado por selecciones de los
diarios de otros caracteres, muchos de ellos secundarios.
Esta estrategia narrativa logra dar verosimilitud a la obra,
haciendo que el lector viva y se aterrorice al lado de los
personajes, que pueda ver al monstruo tal y como lo ven
dentro de la obra, y que, finalmente, participe en su ex-
terminio. Novela obligatoria para quien an no haya cado
entre sus alas. + Por Fabiola Snchez Palacios
Nunca me interes llevar un diario. Desde nio, cierto
espritu hippie a mi alrededor me orill a despreciar el pa-
sado y a no confiar en nadie de ms de veinticinco aos,
es decir, la representacin del futuro. Claro, ese tipo de
cantos de guerra pierden validez cuando uno cumple
veinticinco y el futuro te alcanza. El horizonte cambia de
color y uno depende casi exclusivamente de las fotos de
cumpleaos y picnics que los tos tienen guardadas, y de
la memoria infantil-adolescente que, claro, es ms borro-
sa que una noche de niebla.
Despus, conforme la vocacin encuentra camino, uno
se da cuenta que los apuntes de la carrera, de la prepara-
toria, trabajos entregados a los profesores favoritos; que
varias noches en vela garabateando frases en hojas que
desaparecen y surgen de la misma niebla en otra mon-
taa para ser redescubiertas como paseos mentales en
busca de inspiracin, sirven tambin como pequeo re-
gistro de esos convulsos y acelerados das. Son una es-
pecie de diario encriptado, flechazos retadores para un
Sherlock hiperactivo.
As, un pintor de casas puede revisar su pasado dando un
paseo por los barrios que embarr de pintura, un jardine-
ro caminando por los parques y un deportista revisando
su paso por torneos y campos de entrenamiento, incluso
dejando que sus ojos revisen los peridicos en los que ha-
blan de l. Un editor puede hacer de los libros que publica
un diario interactivo y ramificado casi al infinito.
Desde que comenc a escribir de cine (ms o menos die-
ciocho aos), el diario que mi educacin social infantil me
haba negado se construy a s mismo e hizo pblicas mu-
chas ideas que surgieron al digerir pelculas o hacer entre-
vistas, al abrir los ojos frente a una pantalla o al enfrentar
teoras mientras una historia corre encuadre a encuadre
en un cine. De revistas a peridicos a investigaciones a
proyectos, ese diario pblico puede dar tambin una
buena muestra no de mi evolucin al escribir, sino de la
decadencia que ms probablemente me hizo suyo, de
ideas repetidas o contradicciones monumentales. Textos
publicados en los que se deja ver parte de las pelculas
que me fueron (de)formando y de las que quise hablar
pero que, ante el manjar que los psiclogos podran de-
vorar apenas me descuide, se levanta tambin el teln
de mis editores, que hicieron publicables esos textos y les
dieron mayor sentido que el que mi torpeza les dio en un
primer momento.
Escribir de cine deja una larga lista de pelculas de las que
la gente habla y hablar para hablar de ti. Es en parte un
striptease mental (sta me gust, sta no, aquella habla
de esto pero sta la contradice) y en parte un rbol filmo-
grfico que narra tambin lo que el destino te ha puesto
enfrente. Por eso est tambin ese otro diario, la libreta
(hoy libretas) que los profesores aconsejaron siempre
llevar al cine, ah donde se anotan las primeras ideas y
emociones al enfrentarse por primera vez a una pelcula,
esa que, si uno es lo suficientemente aplicado guarda un
orden alfabtico que despus deriva automticamente
en uno cronolgico.
Se anotan fechas, fichas tcnicas, pero hoy que todo est
digitalizado, ese orden de fechas y de horas se da por de-
fault. Cruzando las fechas de estreno con la libreta uno
puede establecer las conexiones y saber incluso si esas
ideas garabateadas (ahora literalmente) se estamparon
ah en verano o en otoo, de da o de noche.
Las pelculas que uno vio mientras coma, las de los fes-
tivales (que se complementan con las famosas acredita-
ciones que poco a poco se amontonan en un cajn lleno
tambin de bolgrafos), las que se padecieron, las que
provocaron mala letra y las que dejan la pgina casi va-
ca. Ah se acomodan, en el ms puro estilo de querido
diario, las pelculas luminosas y las oscuras, las que me
dieron hambre y las que provocaron indigestin. Libretas
que se van acumulando especialmente cuando el trabajo
exige ver por lo menos una pelcula al da, trescientas se-
senta y cinco pginas mnimo en el transcurso de un ao.
Esa negacin del futuro me hizo despreciar la costumbre
de llevar un diario y platicarme lo que haba ocurrido en
el da o en la semana. Pero el karma ha dado la vuelta y
ahora en esas hojas se suman todos los das pensamien-
tos e incluso asociaciones libres que hacen del striptease
mental un circo de tres pistas.
Mi locura queda expuesta ah, tanto y de tal forma que
cuando voy al cine y olvido la libreta en casa, mis nervios
son los de un adicto sin droga, la manifestacin inconfun-
dible del sndrome de abstinencia. Necesito dejar ah ga-
rabateadas mis ideas al ver una pelcula, al pelearme con
el discurso de algn director, al descubrir encuadres que
me mueven, ideas que me inspiran.
Pero es eso, queda todo garabateado. Ya alguien al-
gn da le pondr orden. Un adicto al cine no puede
hacerlo, no solo. +
PARA VERYOR
VIDEO
MSICA
SHO TRO
Ser
FONARTE LATINO
El jazz hecho en Mxico tiene calidad de exportacin como bien
lo demuestra Sho Tro, conjunto con una trayectoria reconocida
en el medio que los convierte por derecho propio en uno de los
representantes ms importantes del gnero.
SUSANA HARP
Misterios gozosos
HARP ITURRIBARRIA
El acervo musical del pas tiene en Susana Harp un baluarte para
que dicho tesoro no slo se conserve, sino que siga vigente en el
mbito cultural de Mxico, mostrando as un orgullo por la tierra
que representa y la vio nacer.

SUSANA ZABALETA
La sensatez y la cordura
UNIVERSAL MUSIC
Grabacin del concierto donde Susana Zabaleta hizo gala de su
calidad interpretativa e histrinica dando como resultado un fa-
buloso espectculo que este disco permitir a los admiradores de
la Zabaleta disfrutarlo una y otra vez.

TOT LA MOMPOSINA
El asunto
SONY MUSIC
Desde Colombia, una de las figuras ms representativas del folclor
de esa nacin. Sabor, baile, alegra y fiesta son los elementos princi-
pales en la msica de Tot La Momposina.


ANTONIO CARLOS JOBIM
Ao vivo em Montreal
MULTITRACK
Jobim es el compositor ms afamado de Brasil, genio creativo y figura
inconfundible de la cultura carioca alrededor del mundo. En este disco,
queda su obra como testimonio el legado de su aportacin.
EL GRAN HOTEL BUDAPEST
Wes Anderson
TWENTIETH CENTURY FOX
Gustave H., un legendario conserje de un famoso hotel europeo de
entreguerras, entabla amistad con Zero Moustafa, un joven emplea-
do al que convierte en su protegido. La historia trata sobre el robo
y la recuperacin de una pintura renacentista de valor incalculable
y sobre la batalla que enfrenta a los miembros de una familia por
una inmensa fortuna. Como teln de fondo, los levantamientos que
transformaron Europa durante la primera mitad del siglo XX.
STALINGRADO
Fedor Bondarchuk
SONY PICTURES
Noviembre de 1942. Contina el implacable asedio a la ciudad
de Stalingrado durante la Segunda Guerra Mundial. Rodeados de
tropas alemanas y escasos de municiones, un grupo de soldados
rusos se preparan para defender un edificio hasta el final.
NINFOMANA VOL. 1 & 2
Lars Von Trier
CINE, VIDEO Y T.V.
Historia de una ninfmana contada por ella misma. Una fra no-
che invernal, un viejo soltern encuentra en un callejn a una jo-
ven herida y casi inconsciente. Despus de recogerla y cuidarla,
siente curiosidad por saber cmo pudo haber llegado esa mujer
a semejante situacin; escucha atentamente el relato que ella
hace de su vida, una vida llena de conflictos y turbias relaciones.
LA JAULA DE ORO
Diego Quemada-Dez
EN PANTALLA
Cuenta la historia de dos adolescentes que salen de su aldea y a
los que pronto se suma un chico indgena. Juntos vivirn la terri-
ble experiencia que padecen millones de personas, obligadas por
las circunstancias a emprender un viaje lleno de peligros y con
un final incierto. En el camino aflora la amistad, la solidaridad, el
miedo, la injusticia, el dolor.
LA VISITA DEL REY
Richard Nelson
EN PANTALLA
Crnica del romance entre el presidente de los Estados Unidos
Franklin D. Roosevelt y su prima Margaret Stuckley. La historia
se centra en un fin de semana de junio de 1939, durante el cual
el rey de Inglaterra Jorge VI visit a Roosevelt en su casa del
Norte de Nueva York. Era la primera visita de un miembro de la
Casa Real britnica a los Estados Unidos.
EL DIARIO DE ANA FRANK
Ana Frank
DEBOLSILLO
EL DIARIO DE HELGA
Helga Weiss
SEXTO PISO
MEMORIAS DE
UNA SUPERVIVIENTE
Doris Lessing
DEBOLSILLO
DIARIO DE UN AMA
DE CASA DESQUICIADA
Sue Kaufman
LIBROS DEL ASTEROIDE
Cuando un rbol cae en medio del bosque y nadie lo
escucha, produce algn sonido? Si la vida de una per-
sona se ahoga entre millones de gritos, produce algn
efecto? Qu pasa con lo que no se registra?
Se dice que la Historia comienza con la escritura. Antes,
todo es especulacin ms o menos objetiva. Registrar
una vida, una guerra, la locura, es un ejercicio recurren-
te en los seres humanos, ya sea por la necesidad inhe-
rente de ser eternos, ya por buscar una mirada objetiva
del pasado, o quiz para lanzar un grito, una denuncia.
El diario personal tiene diversos fines, arquetpicamen-
te est relacionado con la nia-adolescente que plasma
sus emociones en el paroxismo caricaturesco de sus ro-
mances y caprichos. Sin embargo, las implicaciones del
diario apuntan con ms frecuencia hacia nuestro con-
cepto de eternidad o de catarsis que hacia la inmadurez
estilizada en una caligrafa infantil.
Tenemos, por ejemplo, El diario de Ana Frank, quien
sigue viviendo, incluso despus de su muerte. Aunque
an nia, nos sita, con la crudeza que caracteriza a las
guerras, en la ocupacin de la Alemania nazi durante
la Segunda Guerra Mundial; lo interesante de la obra,
no son, sugiero, las referencias histricas, sino la visin
del mundo que nos ofrece; es un grito que surge de en-
tre millones, una descripcin del terror, la persecucin,
la ira, el desahucio. La calidad literaria, aun siendo un
texto no ficcional, es un propulsor del viaje en el que
incursar el lector al adentrarse a un mundo lleno de
claroscuros.
Para unir una pieza ms del rompecabezas, nos pode-
mos valer de El Diario de Helga, donde Helga Weiss
expone su propia experiencia acerca de la Segunda
Guerra Mundial durante su visita en tres campos de
concentracin: Terezn, Auschwitz y Mauthausen.
Tanto Ana Frank como Helga reflejan las condiciones
de vida y la tragedia de aquella etapa de la historia; la
diferencia es que Helga escribe desde los campos de
concentracin, a la vez que ilustra diversas escenas de
la vida cotidiana durante su estancia. No es un regis-
tro de datos histricos y geogrficos, es el testimonio
del impulso de vida y el poder paliativo que surge del
asombro y la gratitud. Lejos de ser un retrato de aque-
llo que rememoramos con ojos y corazn distantes, El
diario de Helga conforma una radiografa del momen-
to, la historia de la adaptacin al cambio, del desapego
en pos de la supervivencia, de conservar y aferrarse a lo
nico que no le pudo ser arrebatado: la esperanza. Hel-
ga nos da una leccin: cuando te despojan de todo, de
tu hogar, tus principios, tus ideales, lo nico que puedes
hacer es abandonarte a la muerte o luchar a toda costa
por mantenerte en pie. Y el cuerpo responde, obedece.
Ah tenemos dos testimonios que logran ser escucha-
dos, que existen. Sin embargo, para que una historia
cimbre los rincones ms oscuros de nuestra sensibili-
dad no es imprescindible la cualidad de realidad; por
ejemplo, en las Memorias de una superviviente. Doris
Lessing vacila entre la realidad y las escenas onricas,
su obra es un relato distpico de la sociedad; la prota-
gonista, una mujer adulta, es tambin un smbolo del
estoicismo en un mundo de espera, pero sin esperan-
za. Es la historia de una mujer que mientras observa
el desmoronamiento de su vecindario (un reflejo de la
sociedad entera) llega a su vida una nia de doce aos,
Emily, de quien se hace responsable sin darse cuenta de
la transicin que ocurre hasta que es Emily quien cuida
de ella. En esta novela, el lector encontrar a la anar-
qua como nico gobernante, un lugar donde slo el
cambio resulta permanente. Las estructuras y normas
sociales se transforman, nunca desaparecen, se adap-
tan con el nico fin de conservar la vida y para ello, lo
que en algn momento fue inaceptable hoy puede ser
la norma, lo comn es tambin monstruoso y el instin-
to se vuelve tu mejor consejero. La estructura de la no-
vela es tambin etrea, con destellos de vidas de otro
tiempo y otro espacio. Es as como Lessing absorbe al
lector y lo introduce en un mundo ajeno, aunque, qui-
z, no muy lejano.
Probablemente se llegue a la conclusin de que el dia-
rio est reservado para narrar aquellos momentos ca-
tastrficos en donde la carencia, el abuso y la crueldad
son los personajes principales, pero el diario puede ser
tambin una vlvula de escape para aquellas personas
que tienen la vida resuelta y slo se dedican a ser felices
No es as?
En contraste con las obras anteriores, hablaremos ahora
del Diario de un ama de casa desquiciada, novela en la
que Sue Kaufman muestra esa cara de la vida de una mu-
jer que se da por sentado: ser ama de casa es slo eso,
no hay logros ni mritos, ms aun si tienes un esposo
exitoso, guapo, dos hijas hermosas, vives en un departa-
mento de lujo con dinero a manos llenas y sirvientes a tu
disposicin, la nica ocupacin es ser feliz y disfrutar de
tu vida, sobre todo si tienes a la mano tus tranquilizan-
tes, cigarros, tragos, el psicoanalista y, por su puesto, un
diario. Tina Basler es una mujer con todas las cualidades
mencionadas, que se vale del diario como instrumen-
to para estallar, gritar, confesar, existir. Es un relato que
mantiene un tono hilarante y a la vez dramtico en el que
descubrimos que la tragedia no es la circunstancia, sino la
perspectiva que tenemos de ella. +
Por Itzul de la Rosa
INFANTIL Y JUVENIL LOS
+
VENDIDOS GANDHI
Si t, querido lector, eres de los que van a la librera y le
piden al encargado que les recomiende una historia con
un buen mensaje, un derroche de valores y nada de
ideas atrevidas Historia de un niito bueno / Historia
de un niito malo (FCE), definitivamente, no lo compra-
rs nunca. Este libro de Mark Twain incluye dos biografas
y en ninguna de las dos narraciones los eventos suceden
como debieran. En el primer relato conocemos a Jacob
Blivens, un niito bueno que siempre obedeca a sus pa-
ps y haca sus tareas. Nunca se iba de pinta. Jams men-
ta. Lea todos los libros de la escuela dominical y soaba
con ser un nio tan bueno como los protagonistas de los
cuentos. Adivina qu recompensa reciba por hacerlo?
Ninguna! El bienintencionado de Jacob la pasaba fatal.
Hiciera lo que hiciera, no importaba cun noble o bueno
fuera su acto, terminaba metido en problemas. En cam-
bio Jim, el niito del segundo relato, nunca escuchaba esa
vocecita aguda en su cabeza preguntndole: Crees que
est bien desobedecer a mam?. Qu va!, Jim no escu-
chaba eso, mucho menos prometa dejar de hacer trave-
suras. Jams se rompi un brazo robando manzanas, ni
fue mordido por un perro, ni se arrepinti de ser malo y
luego se hizo bueno. A l todo le sala de maravilla. Eso s,
las tundas que le daba su mam estaban a la altura. S, de
ese tipo de historias filosas que despiertan en nosotros,
lectores, toda clase de preguntas irritantes que, tarde
o temprano, nos empujan a convertirnos en una mejor
versin de nosotros mismos. Por cierto que, volviendo
al libro, las ilustraciones de Ricardo Pelez son una joya.
Cuando Madame Bodot, habitante de un pequeo pobla-
do francs, abri ese paquete en forma de O que recibi
de regalo de cumpleaos de parte de su hijo, un estudio-
so de los reptiles de frica, lo primero que hizo fue: Gri-
tar! S, como lo lees. Crictor (Alfaguara Infantil) libro que
adems exhibe en la portada el retrato de una gallarda
y elegante boa, documenta la vida de este afortunado
reptil desde el da memorable en el que Madame Bodot
lo encontr al abrir su regalo. Confieso que esta verde y
tan inusual crnica de la vida de una boa constrictor y
su compaera humana, me ha dejado completamente
boquiabierta: qu aos tan maravillosos los que pasaron
juntos Madame Bodot y su magnfica boa, Crictor. El au-
tor: Tomi Ungerer
Alguna vez te has preguntado cmo es la vida de esos
leales y afectivos crayones que a diario aguardan en la caja
el momento glorioso de salir a pintar contigo o alguien
cercano a ti? Esos crayones que se desbaratan para darle
vida a los monstruos, las casas, las flores, las ballenas, los
perros, el sol y los cielos que decoran montones de hojas,
paredes y manteles. Los que vez tras vez hacen su traba-
jo sin quejarse hasta que un buen da renuncian! Pero
cmo?, por qu?, qu hiciste?, qu no hiciste? Este es
un libro imprescindible para cualquier persona que con-
viva de cerca con unos crayones. Apuesto a que nunca
ms volvers a arrumbarlos en el closet, ni a olvidarlos
en la casa de una ta. El da que los crayones renunciaron
(FCE), de Drew Daywalt y Oliver Jeffers. Es una maravilla!
El diario del Capitn Arsenio (Editorial Sudamericana),
de Pablo Bernasconi, es una rareza extraordinaria que
compila fragmentos del diario de vuelo de uno de los ms
grandes inventores de mquinas para volar que jams
haya existido: el Capitn Arsenio. Un visionario que fue
capaz de entender que, si las carretas son tiradas por ca-
ballos y los trineos por perros, un aviador puede surcar los
cielos tirado por un montn de aves. Perfeccionado algu-
nos detalles, claro. Otra alternativa es utilizar un Subma-
ronptero que se transforme en dirigible y vuele como
las nubes. O tal vez seas un enamorado de los roedores y
prefieras probar suerte con el Hamstertronic, mismo que
para volar depende enteramente de la buena volun-
tad y condicin de un hmster adulto, capaz de correr so-
bre una rueda a una velocidad de 9 vueltas por segundo.
A la fecha se desconoce el paradero del intrpido Capitn
Arsenio. Dnde podr estar volando ahora? Piensa en
grande, tal vez aciertes.
Ahora no, Bernardo (Alfaguara), de David Mckee. S,
bueno. La vida de Bernardo pudo haber llenado cientos
de pginas de una estupenda biografa. Lstima que,
siendo todava un nio, Bernardo fuera devorado por un
monstruo. Lo increble es que: en su casa todava nadie
se ha dado cuenta de que Bernardo no est ms all! +
THE MAZE RUNNER 1
James Dashner
VYR
BAJO LA MISMA ESTRELLA
John Green
NUBE DE TINTA
BUSCANDO A ALASKA
John Green
CASTILLO
CIUDADES DE PAPEL
John Green
NUBE DE TINTA
DESTROZA ESTE DIARIO
Keri Smith
PAIDS
NOVEDADES LEE
+ LOS LIBROS DEL MES ELEGIDOS POR LOS EDITORES
Victoria McQueen tiene un don especial para encon-
trar cosas: una pulsera extraviada, una fotografa per-
dida, las respuestas a preguntas incontestables. Con
su bicicleta puede atravesar un mgico puente que,
en cuestin de momentos, la lleva adonde necesita ir,
ya sea al otro lado de Massachusetts o del pas. Char-
les Talent Manx tambin tiene su propio don: sabe
manejar a los nios. Los lleva a dar un paseo en su
Rolls-Royce de 1938 con la matrcula NOS4A2 (Nos-
feratu). Con su viejo coche puede salir sin problemas
del mundo cotidiano hacia las carreteras ocultas que
los transportarn al asombroso y terrorfico pa-
raso de la diversin que l llama Christmasland. Y
entonces llega el da en que Vic sale en busca de pro-
blemas y encuentra a Manx. +
SOBRE LA FELICIDAD
Frdric Lenoir
ARIEL
EL BUEN LECTOR SE HACE
NO NACE
Felipe Garrido
PAIDS
EL HAMBRE
Martn Caparrs
PLANETA
J.D. SALINGER. A LIFE
Kenneth Slawenski
RANDOM HOUSE
EL HOMBRE NACIDO
EN DANZIG
Guillermo Fadanelli
ALMADA
Adolfo Lpez Mateos tiene menos de un mes como
presidente de Mxico y debe enfrentar una crisis
internacional que puede llevar al pas nuevamen-
te a una guerra, mientras el cadver de un joven
vestido de mujer es hallado en las calles del barrio
chino de la capital. Un escritor obsesionado con la
precisin histrica urde una fbula negra que une a
la subcultura gay de la poca con una conspiracin
en Los Pinos, en un tiempo de tensiones desborda-
das en que el verdadero poder no slo se ocultaba
detrs de los secretos, sino que haca de ellos sus
armas. En La ciudad de los secretos Hctor Zagal
rinde tributo a algunas de las mejores tradiciones
de la novela policiaca y a una ciudad a punto del
estallido econmico y demogrfico. +
Un hombre se afeita el bigote que lleva aos lucien-
do. Lo hace en secreto, para darle una sorpresa a su
mujer. Pero cuando aparece ante ella con su nueva
imagen, la esposa no reacciona. No parece percatar-
se de que su marido se ha afeitado. Es ms, cuando
ste le muestra su perplejidad ante la falta de reac-
cin, ella le asegura que l nunca ha llevado bigote.
Un gesto en principio sin mucha trascendencia afei-
tarse el bigote se convierte en el punto de partida
de una pesadilla kafkiana para el protagonista de esta
novela. Es vctima de un juego, de una broma de su
entorno ms prximo? Se ha vuelto loco y realmen-
te nunca llev bigote? El mundo se ha confabulado
contra l para ponerlo a prueba? Afeitarse el bigote
puede lanzarlo a uno al abismo? +
En Pedrara, en un extremo de la isla de Sicilia, en-
tre antiguas tumbas y riachuelos cubiertos por la
sofocante frondosidad de las adelfas, se yergue la
villa de los Carpinteri. All se rene toda la familia
en torno al lecho de ta Anna, que ha cado en una
distrada demencia senil. Entre las historias que
afloran en las conversaciones est la de las piedras
preciosas sobre las que desvara la ta, pero exis-
ten realmente?, y, si es as, dnde estn escondi-
das? Adems, qu lazos unen a ta Anna con el
atractivo Bede, autntico guardin de la propiedad
y ambiguo facttum? Como el agua en la blanda
cal, los Carpinteri excavan en el pasado, rebuscan
en armarios y exigen verdades nunca dichas, ri-
quezas jams disfrutadas. +
Un hombre colecciona muecas antiguas cuya histo-
ria est signada por la muerte, sin sospechar que una
de ellas le revelar un secreto de su propio pasado.
Un detective es contratado por el padre de una jo-
ven recientemente asesinada para encontrar el brazo
que los criminales le amputaron a su hija. Un escri-
tor se propone averiguar la historia que esconde un
hombre ciego y solitario que vive en el mismo edi-
ficio que l. Una mujer desea recuperar el amor que
le ha sido arrebatado por la muerte, y contrata a un
brujo que desatar una maldicin sobre ella. Durante
la matanza de Tlatelolco, en el 68, uno de los estu-
diantes asesinados desaparece despus de recibir un
disparo en la cabeza, y aparece de nuevo, caminando
con rumbo desconocido por las calles de la ciudad. +
AUTORRETRATO DE
FAMILIA CON PERRO
lvaro Uribe
TUSQUETS
LOS 100
Kass Morgan
ALFAGUARA
PAZ
Ahmet Hamdi Tanpinar
SEXTO PISO
POLLOCK AND
THE IRASCIBLES
Carter Foster
24 ORE CULTURA
THE 1000 DOT-TO-DOT
BOOK: CITYSCAPES
Thomas Pavitte
ILEX
A finales de los noventa el panorama televisivo vivi
una transformacin sin precedentes. Mientras las
grandes cadenas seguan a la bsqueda del mnimo
comn denominador, un puado de series artstica-
mente ambiciosas que reinventaban la narracin te-
levisiva aterrizaron en la televisin por cable. Series
que dejaban de preocuparse por gustar al especta-
dor medio, que se olvidaban de lugares comunes y
personajes arquetpicos, de tramas cerradas y fina-
les felices. Series como Los Soprano, The Wire o pos-
teriormente Mad Men y Breaking Bad. Combinando
el reportaje en profundidad y las entrevistas perso-
nales con el contexto histrico y el anlisis cultural,
este libro narra la epopeya de lo que ya se llama la
tercera edad de oro de la TV. +
UNA VIDA EN ILUSTRACIN
Qu es lo que realmente te gusta de vivir como ilustrador? Los ilustrado-
res ms sobresalientes responden esta pregunta en A life in illustration, a
travs de sus experiencias en este campo tan amplio. El libro muestra los
retratos de ms de veinte talentos que revelan los recovecos del trabajo
de ilustracin comercial, editorial, informativa, de estilo de vida, narrativa
y tipogrfica. Se trata de un libro inspirador para aquellos que ya trabajan
como ilustradores y resulta prctico para quienes consideran a la ilustracin
como su futuro campo profesional. +

I
l
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s
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ARTE
DISEO
ARQ.
Libro de importacin
UNA VIDA EN ILUSTRACIN