Identifica las formas bsicas del texto expositivo en los siguientes ejercicios:

5. Basndonos en las descripciones de James Bond a los largo de las novelas de Fleming, el agente !
tiene una planta esbelta impecable, mide ",#$ cm. % pesa !& 'ilos, adems de un atractivo % un misterio %
profundidad en sus rasgos, (ipn)ticos.
Bond tiene el pelo negro, peinado (acia la i*+uierda de forma descuidada, con un mec()n rebelde +ue cae
sobre su frente. ,us ojos grises, grandes e iguales bajo sus cejas rectas ms bien largas % negras, le
confieren una mirada calmada e ir)nica. Bajo su nari* larga % recta, un pe+ue-o labio superior perfila una
boca amplia % finamente dibujada, aun+ue cruel. ,u rostro, de piel morena tostada por el sol, termina en una
barbilla de l.nea recta % firme.
/n cuanto a rasgos caracter.sticos encontramos una delgada cicatri* de tres pulgadas en la mejilla derec(a,
otra en el (ombro i*+uierdo, % se-ales de cirug.a plstica en el dorso de la mano derec(a.0
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&.02n c(iste es una pe+ue-a (istoria o una serie corta de palabras, (ablada o comunicada con la intenci)n de
(acer re.r al o%ente o lector. 3ormalmente tiene fines (umor.sticos aun+ue (a% c(istes con connotaciones
pol.ticas, rivalidades deportivas, etc.0
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!. 4a (istoria los conoce como ve(.culos toscos de dos ruedas propulsados por los pies +ue eran corrientes
en los primeros a-os de la segunda mitad del siglo 56II. /n "&7, un franc8s invent) la c8lerif9re0, +ue
consist.a en un bastidor de madera al +ue se a-ad.an las ruedas. /l ve(.culo no ten.a manillar: el asiento era
una almo(adilla en el bastidor % se propulsaba % dirig.a impulsando los pies contra el suelo. /n "#"&, un noble
alemn dise-) el primer ve(.culo de dos ruedas con dispositivo de direcci)n. /sta m+uina denominada
;raisiana0 <en (onor a su inventor=, ten.a un manillar +ue pivotaba sobre el cuadro, permitiendo el giro de la
rueda delantera. ;espu8s inventores franceses, alemanes % britnicos introdujeron mejoras. /n Inglaterra,
estos primeros modelos se conocieron como balancines: el nombre de dand% (orse0 +ued) para el ve(.culo
inventado en "#"#. /l balanc.n era ms ligero +ue la draisiana % ten.a un asiento ajustable % un apo%o para el
codo. Fue patentado en /stados 2nidos en "#"7, pero suscit) poco inter8s. /n "#$7, el escoc8s >ir'patric'
?acmillan a-adi) las palancas de conducci)n % los pedales a una m+uina del tipo de la draisiana. /stas
innovaciones permitieron al ciclista impulsar la m+uina con los pies % sin tocar el suelo. /l mecanismo de
impulsi)n consist.a en pedales cortos fijos al cubo de la rueda de atrs % conectados por barras de palancas
largas, +ue se encajaban al cuadro en la parte superior de la m+uina. 4as barras de conexi)n se un.an a las
palancas a casi "@$ de su longitud desde los pedales. 4a m+uina era impulsada por el empuje de los pies
(acia abajo % (acia adelante. /n "#A&, un modelo mejorado de esta m+uina, dise-ado por un escoc8s, tom)
el nombre de dal*ell0, mu% utili*ado en Bran Breta-a.
/l precursor directo de la bicicleta moderna fue el modelo franc8s dirigido por manivela, veloc.pedo de
pedaleo sin presi)n, +ue se (i*o popular en Francia (acia "#55. /l cuadro % las ruedas se fabricaban en
madera. 4os neumticos eran de (ierro % los pedales estaban colocados en el cubo de la rueda delantera o
del conductor, +ue era un poco ms alta +ue la rueda de atrs. /n Bran Breta-a esta m+uina era conocida
como el Cuebranta(uesos0, a causa de sus vibraciones cuando circulaba sobre carreteras pedregosas o en
calles ado+uinadas.0
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#. Dodos los +ue vivieron a+uel momento, coinciden en +ue eran alrededor de las oc(o de la noc(e cuando
apareci) F8rula, sin +ue nadie presagiara su llegada. Dodos pudieron verla con su blusa almidonada, su
manojo de llaves en la cintura % su mo-o de solterona, tal como la (ab.an visto siempre en la casa. /ntr) por
la puerta del comedor en el momento en +ue /steban comen*aba a trinc(ar el asado % la reconocieron
inmediatamente, a pesar de +ue (ac.a seis a-os +ue no la ve.an % estaba mu% plida % muc(o ms anciana0.
Isabel Ellende, 4a casa de los esp.ritus <fragmento=.
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7. 2n personaje est constituido por un conjunto de elementos +ue el narrador toma de la realidad. /s un ser
ficticio +ue el lector va conociendo a trav8s de una serie de informaciones +ue, en un principio, proporciona el
narrador. Fuando (a% dilogos o mon)logos, dic(a informaci)n provendr del mismo personaje o de otros,
segGn los datos aportados en las conversaciones0.
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". Hartir como favorito no es una posici)n nada c)moda: por definici)n, el favorito tiene muc(o ms +ue
perder +ue ganar. E cinco d.as para +ue comience el ?undial, /spa-a es la favorita en las casas de apuestas,
seguida de cerca Gnicamente por la pentacampeona Brasil. /n las Gltimas semanas (emos escuc(ado o le.do
a muc(a gente de otros pa.ses Ijugadores, entrenadores, periodistasJI poner a /spa-a como favorita, lo
cual no deja de ser un orgullo para toda la afici)n roja.0
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?odelos de organi*aci)n global: identifica en los siguientes fragmentos, los ?KB presentes:
"". Ert. "L". 4os +ue se al*aren a mano armada contra el Bobierno legalmente constituido con el objeto de
promover la guerra civil, de cambiar la Fonstituci)n de /stado o forma de su gobierno, de privar de sus
funciones o de impedir +ue entren en el ejercicio de ellas al Hresidente de la MepGblica o al +ue (aga sus
veces, a los miembros del Fongreso 3acional o de los Dribunales ,uperiores de Justicia, sufrirn la pena de
reclusi)n ma%or, o bien de confinamiento ma%or o la de extra-amiento ma%or, en cuales+uiera de sus grados0.
<F)digo Henal de la MepGblica de F(ile=0
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"L. Eun cuando se producen simultneamente, culteranismo % conceptismo no s)lo son dos escuelas
completamente distintas, sino +ue, adems, se combaten entre s.. /l culteranismo se preocupa de la forma: la
ri+ue*a % la ordenaci)n de las palabras es su principal fundamento, por otro lado, sus poetas tienden a alagar
los sentidos. /l conceptismo, en cambio, se basa en el fondo, en las ideas, dejando las palabras reducidas a
lo indispensable, sus escritos tienden a la inteligencia0. <?a**i, Engel. Nistoria de la literatura, "75&=0
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"$.Flec(a*o
4a tormentosa relaci)n de Felipe el Nermoso % Juana la 4oca, (ija de los Me%es Fat)licos, se enmarca en lo
+ue los psicoanalistas llaman amor destructivo0. Fuando eran adolescentes, +uedaron prendados uno del
otro a primera vista. Danto +ue ordenaron apurar la boda, +ue fue fastuosa. Hero para ella, la pasi)n % los
celos la llevaron a la demencia. Fuando 8l muri), la reina, loca de amor, recorri) medio reino con el cadver
de su amado a cuestas: incluso sol.a poner el f8retro a su lado, junto al trono cuando resid.a sus audiencias
pGblicas. ,u (ijo, el futuro emperador Farlos 6, la (i*o encerrar en una celda del palacio de Dordesillas donde
vivi) a pan % +ueso durante L5 a-os, sin (aberse lavado nunca. ?uri) totalmente extraviada, cargada de
piojos % murmurando el nombre de su amado Felipe0. <Mev. Fono*ca ms, ma%o "77&=
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"A./lementos constitutivos de nuestra imagen de amor
". /xclusividad: el amor es interpersonal: +ueremos a una persona % le pedimos a esta persona +ue nos
+uiera con el mismo afecto exclusivo.
L. /l obstculo % la trasgresi)n: todas las parejas se enfrentan a pro(ibiciones % todas, con suerte desigual,
las violan.
$. /l domino % la sumisi)n: el enamorado escoge voluntariamente a su se-ora % elige tambi8n su
servidumbre.
A. Fatalidad % libertad: el amor nace de una decisi)n libre, es la aceptaci)n voluntaria de una fatalidad.
5. /l cuerpo % el alma: el amor exige como condici)n previa la noci)n de personas % 8sta la de un alma
encarnada en un cuerpo. /l amante ama por igual al cuerpo % al alma0. <4a llama doble0, Kctavio Ha*=
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"5O.DG mi complemento
;ebemos buscar a nuestra otra parte0 sin cansarnos, sin desistir. /l problema es: PF)mo reconocerlaQ ;ice
la tradici)n +ue por el brillo de los ojos. 4os ojos de cada persona son completamente comunes para todos,
excepto para su otra parte0: para ella tienen un esplendor especial, intenso % luminoso +ue nadie ms puede
ver. Hero existe una sensaci)n inconfundible, +ue s)lo llega a experimentarse con una o dos parejas en la
vida, o a veces nunca: la sensaci)n de estar bajo la piel de otra persona, sentir lo +ue ella siente, sentir
incluso sus pensamientos, adivinar su estado de nimo aun a distancia, encontrarse en sue-os, tomar el
tel8fono para llamarla % +ue en ese momento est8 justamente marcando nuestro nGmero. 6ivir esto es
aut8nticamente mgico0.
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Respuestas:
". topogrfica L. pict)rica $. prosopograf.a A. retrato 5. caracteri*aci)n &. definici)n !. narraci)n #. narraci)n 7.
definici)n ". comentario "". relaci)n causal "L. comparaci)n@contraste "$. secuencia temporal "A.
enumeraci)n descriptiva "5. problema soluci)n.