Os Maias - Ficha Informativa

Escola Secundria/3 Jos Cardoso Pires
11 ano Portugus
Ficha informatia so!re "#s $aias%& de E'a de (ueir)s
O TTULO - Os Maias
O romance Os Maias conta a histria da famlia Maia, atravs de trs personagens masculinas que
representam trs geraes, correspondentes a momentos histrico-polticos e culturais diferentes:
Famlia Maia Poltica Esttica literria
fonso ! Maria "duarda
#edro ! Maria Monforte
$arlos ! Maria "duarda
%evolu&o 'i(erais
)(solutismo*'i(eralismo+
,ncio do %omantismo
%egenera&o
)decadncia do 'i(eralismo+
%omantismo
%egenera&o
-ltra-%omantismo
%ealismo
O tra.ecto da famlia Maia entrelaa-se com a histria do sculo /,/, servindo o con.unto das trs geraes
sucessivas para retratar a evolu&o de uma sociedade que continua a n&o encontrar um rumo certo de
modernidade0
O SUBTTULO - Episdios da Vida Romntica )vis&o crtica de uma poca+
Os Episdios da Vida Romntica constituem-se como 1flagrantes2 da vida portuguesa, onde est&o
representados os defeitos caracteri3adores da sociedade portuguesa da segunda metade do sculo /,/, em
m4ltiplos aspectos:
"ste su(ttulo permite-nos o contacto com m4ltiplas cenas e casos tpicos da vida e da sociedade rom5ntica
da poca da %egenera&o:
a sociedade lis(oeta )costumes, vcios, virtudes000+, representada por personagens que tipificam um grupo, uma
profiss&o, um vcio0006
o mundo social e poltico da sociedade lis(oeta de grande parte do sculo /,/, atravs de cenas e quadros:
actividades sociais, culturais, desportivas, l4dicas0006
car7cter est7tico6
menos fic&o, mais descri&o6
menor interferncia do narrador, em(ora este adopte frequentemente um tom irnico e pessimista0
8icha informativa so(re 1Os Maias2
#7gina 9
Os figurantes
11 ano Portugus
:estes episdios o(servam-se as aces, as atitudes e os comportamentos do protagonista da intriga
principal - $arlos da Maia - e dos figurantes, representantes de diferentes aspectos da sociedade portuguesa da
altura0
;rata-se de uma tela viva, onde se movimentam figuras da elite portuguesa, pertencentes a diversos
sectores )finanas, poltica, diplomacia, administra&o p4(lica, .ornalismo, literatura, aristocracia+0
O leitor condu3ido por $arlos da Maia aos locais frequentados pelos importantes do %eino e, atravs do
seu olhar, acede ao retrato desse #ortugal medocre, ap7tico, atrasado, provinciano, em que, por ve3es,
situaes de personagens atingem a categoria de caricatura0
O narrador ironi3a, critica, satiri3a e deforma em e<cesso um ou v7rios traos caracteri3adores da :a&o,
e<primindo deste modo a necessidade urgente de reformar os h7(itos, os costumes e so(retudo a mentalidade
de uma gente t&o tacanha, t&o limitada, t&o ridcula0
O romance Os Maias denuncia os vcios da #7tria, para a qual "a de =ueirs olhava do e<terior0 >e facto, o
afastamento de #ortugal, pr ra3es profissionais, possi(ilitava-lhe reali3ar a an7lise o(.ectiva, por ve3es
impiedosa, de uma sociedade ridcula, decadente, t&o distanciada da civili3a&o estrangeira que ele t&o (em
conhecia0
A ACO
O plano da intriga apresenta uma aco sec!"#ria, que envolve #edro e Maria Monforte6 e uma aco
$ri"ci$al centrada na rela&o entre $arlos e Maria "duarda0
i"tri%a sec!"#ria, que surge como introdu&o e permite a apresenta&o de fonso da Maia, como
factor de unidade, e situa no tempo e no espao o incio da ac&o, centra-se na personagem #edro, dando conta
do seu nascimento, forma&o, pai<&o e drama0
i"tri%a $ri"ci$al, que mantm a dimens&o tr7gica e a amplifica, fa3endo o desenvolvimento dos
acontecimentos, incide nas relaes incestuosas de $arlos da Maia e Maria "duarda, culminando com a morte do
av?0 $om a desagrega&o da famlia, o 4ltimo captulo constitui o eplogo, onde $arlos e o seu amigo "ga,
regressados a 'is(oa, admitem o fracasso de uma vida e verificam o atraso do pas0 "m(ora o regresso parea
tradu3ir a desilus&o pessoal so(re o futuro de #ortugal, possvel vislum(rar alguma catarse na refle<&o que o
mais importante viver, mesmo falhando 1sempre na realidade aquela vida que se planeou com a imagina&o20
"m alter"&"cia com a intriga principal, desenrolam-se m4ltiplos episdios a que se costuma chamar a
cr'"ica #e cost!mes lis(oeta, que constituem uma forte crtica social e uma refle<&o histrica0
#7gina @
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'ocali3a&o no tempo: 1no Outono de 9ABC2
'ocali3a&o no espao: o %amalhete - 1a casa que os Maias vieram a ha(itar em
'is(oa2
personagem central: Os Maias, 1uma antiga famlia da Deira2, 1redu3ida a dois
vares, o senhor da casa, fonso da Maia, um velho .7, quase antepassado, mais
idoso que o sculo, e o seu neto $arlos que estudava medicina em $oim(ra2
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Euventude, e<lio e casamento de fonso
,nf5ncia e educa&o de #edro
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#ai<&o de #edro por Maria Monforte
:amoro 1G antiga, plantado a uma esquina2
$asamento
;rai&o e fuga de Maria Monforte
Fuicdio de #edro
)))-)-
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,nf5ncia e educa&o de $arlos em Fanta Ol7via
"studos em $oim(ra
Hiagem de $arlos pela "uropa
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$arlos da Maia em 'is(oa: o consultrio6 o la(oratrio
O diletantismo de $arlos e de "ga
-)
presenta&o de $arlos G sociedade lis(oeta: .antar no Iotel $entral
$arlos v Maria "duarda
-))
$arlos e as suas pai<es:
O romance com a Jouvarinho
o(sess&o pela 1(rasileira2 )Maria "duarda+
-))) Hiagem a Fintra
).
$arlos, como mdico, visita, no Iotel $entral, %osa, a filha de seis anos de Maria
"duarda
. s corridas
.) $arlos conhece Maria "duarda
.))
Eantar em casa dos Jouvarinhos
>eclara&o de $arlos a Maria "duarda
.)))
;oca K lugar dos encontros amorosos de $arlos e Maria "duarda
consuma&o da rela&o
%uptura de $arlos com a Jouvarinho
.)-
#ai<&o de $arlos e Maria "duarda
Femelhana de $arlos com a m&e de Maria "duarda
s revelaes de $astro Jomes so(re a rela&o de $arlos com Maria "duarda
.-
vida e educa&o de Maria "duarda
"ncontro de Maria "duarda com Juimar&es
"pisdio da 1$orneta do >ia(o2
"pisdio no 1Eornal da ;arde2
.-)
Farau no ;eatro da ;rindade
%evelaes de Juimar&es a "ga, entregando-lhe um cofre para $arlos ou para a
1irm&2
.-))
%evelaes de "ga a $arlos, entregando-lhe o cofre
%evelaes de $arlos a fonso
,ncesto consciente de $arlos
"ncontro de $arlos com fonso
Morte de fonso
%evelaes a Maria "duarda
#artida de Maria "duarda
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O
.-)))
Hiagem de $arlos0
%egresso a 'is(oa, de3 anos depois:
$arlos e "ga desiludidos
"stagna&o de #ortugal
)"tri%a sec!"#ria
#edro, 4nico filho de fonso da Maia e de Maria "duarda %una, apai<ona-se fatalmente por Maria Monforte, mulher (ela
que aparece em 'is(oa, acompanhada pelo pai, que enriquecera com o tr7fico de negros0
$ontra a vontade de fonso, #edro casa com Maria Monforte e dela tem dois filhos, Maria "duarda e $arlos "duardo0
O casal vive faustosamente em 'is(oa, no palacete de rroios e, um dia, #edro tra3 para casa um (elo prncipe italiano,
com quem Maria Monforte aca(a por fugir, levando consigo a filha, Maria "duarda0 :esse mesmo dia, #edro corre para o
palacete de Denfica, reconcilia-se com o pai, aps quatro anos de separa&o, entrega-lhe o filho que Maria lhe dei<ara, e
suicida-se co(ardemente0
O palacete fechado e fonso da Maia parte com o neto para Fanta Ol7via0
)"tri%a $ri"ci$al
#7gina L
11 ano Portugus
"m 9ABC, $arlos "duardo, aps ter-se formado em Medicina, vem viver com o av?, fonso da Maia, no
%amalhete, G %ua das Eanelas Herdes, em 'is(oa0
$arlos tenta concreti3ar os seus pro.ectos profissionais, mas aca(a por falhar todos os seus planos0 "ntretanto, integra-se
na elite da capital, frequentando espaos sociais requintados, onde priva com os importantes do %eino0
M no peristilo do Iotel $entral, antes do .antar em honra do (anqueiro $ohen, que $arlos, em companhia de $raft,
o(serva a chegada de Maria "duarda, por quem se apai<ona de imediato0
>epois de v7rias tentativas para conhecer pessoalmente Maria "duarda, $arlos convive com esta, envolvendo-se numa
profunda pai<&o, plenamente correspondida0
M na ;oca, situada na quinta dos Olivais, comprada por $raft, que os dois apai<onados cometem involuntariamente o
incesto0
O amor de $arlos por Maria "duarda t&o forte que resiste ao facto de este sa(er que ela tivera um passado pouco
recomend7vel, havendo mesmo uma filha de uma rela&o anterior de Maria "duarda K %osicler0 :o entanto, a felicidade de
$arlos ser7 completamente destruda pelas revelaes de uma carta de Maria Monforte, na qual Maria "duarda identificada
como filha de #edro da Maia )sendo, assim, irm& de $arlos+0
pesar de conhecer a verdade, $arlos comete incesto de forma consciente e fonso morre de desgosto0 Fentindo-se
e<tremamente culpado e arrependido, $arlos separa-se de Maria "duarda, que parte para 8rana0
$arlos via.a para o estrangeiro com o seu amigo "ga e fica a residir em #aris, regressando a #ortugal apenas em Eaneiro
de 9AAB0
+elao e"tre a i"tri%a $ri"ci$al e a i"tri%a sec!"#ria
intriga secund7ria fundamental para o desenvolvimento da intriga principal0
s consequncias dos amores infeli3es e tr7gicos de #edro da Maia e de Maria Monforte separam os dois
irm&os, que crescem sem terem conhecimento da verdade0 Maria "duarda desconhece a identidade do pai e
pensa ter tido apenas uma irm& que morrera em pequenina0 $arlos acredita que sua m&e e sua irm& estavam
mortas, .7 que assim lho dissera fonso0
intriga principal alicera-se nos acontecimentos desse passado longnquo e no desconhecimento da
verdade, apresentando-se como consequncia directa da intriga secund7ria0
Semel0a"as e"tre a i"tri%a sec!"#ria e a i"tri%a $ri"ci$al
O romance Os Maias conta a histria da famlia Maia, aniquilada pelo destino ine<or7vel0 M possvel
encontrar, nas tramas das duas intrigas, algumas semelhanas entre am(as:
)*T+)/A SECU*,1+)A )*T+)/A P+)*C)PAL
#edro apai<ona-se perdidamente por Maria Monforte )(ela,
loura, es(elta, uma deusa+ quando a v pela primeira ve30
$arlos apai<ona-se fatalmente por Maria "duarda )(ela,
loura, elegante, uma deusa+ quando a o(serva pela primeira
ve30
#edro casa com Maria Monforte, contra a vontade de
fonso0
$arlos vive com Maria "duarda, dese.ando casar com ela,
mas n&o confronta o av? com esse dese.o, por temer a sua
oposi&o0
#edro suicida-se0 $arlos comete incesto voluntariamente0
ps a morte de #edro, Hilaa afirma que fonso n&o dura
mais de um ano0
>epois de sa(er que $arlos continua envolvido com Maria
"duarda, fonso morre de desgosto0
A cr'"ica #e cost!mes
1. O jantar no Hotel Central
:este episdio, desfilam perante $arlos as principais figuras e pro(lemas da vida poltica, social e cultural da
alta sociedade lis(oeta: a crtica liter7ria, e literatura )que ocupam am(as lugar de destaque+, a histria de
#ortugal, as finanas nacionais, etc0 ;odos estes pro(lemas s&o o(.ecto de discuss&o que aca(a em desacato,
vindo denunciar a fragilidade moral dessa sociedade que pretendia apresentar-se como civili3ada0 Merecem
relevo o cnico calculismo de $ohen )que (eneficia da degrada&o financeira do pas+, a miopia histrica de
lencar )em que visvel a mentalidade retrgrada e passadista que via na ameaa espanhola um perigo para a
independncia nacional e esquecia o adormecimento geral do pas+0
2. As corridas de cavalos
M um episdio em que se procura assumir uma atitude civili3ada0 M >5maso Falcede quem representa essa
mentalidade que se pretende estrangeirar a todo o custo, para parecer mais civili3ado, 1chic a valer20 s
corridas de cavalos s&o organi3adas precisamente com o o(.ectivo de transpor para 'is(oa uma atmosfera de
cosmopolitismo que, por ser postio, a capital aca(a por n&o suportar0 " por isso que estala uma desordem
que vem fa3er estalar todo o verni3 de civili3a&o e requinte social, desmascarando-se as aparncias e saltando
G vista a essncia provinciana da mentalidade lis(oeta0 I7 um contraste entre o ser e o parecer, que a vis&o de
$arlos )narrador de focali3a&o interna+ focali3a de uma forma muito crtica0
#7gina N
11 ano Portugus
3. O Sara do !eatro da !rindade
qui critica-se a superficialidade das conversas, o alheamento perante a m4sica tocada por $ruges, as
atitudes empoladas do conde de Jouvarinho, a ti(ie3a de "use(io3inho, a oratria e o lirismo de 1conotaes
sociais2 de lencar, ultra-rom5ntico, (alofo e va3io, que pretende propor uma vis&o ingnua e utpica de uma
%ep4(lica em que o milion7rio, sorrindo, a(re os (raos ao oper7rio, que s&o desmistificados pela vis&o crtica
de Eo&o da "ga0
". O episdio #inal
"ste eplogo do romance, de3 anos depois de encerrada a intriga, quando $arlos visita 'is(oa, vindo de
#aris, pleno de pessimismo0 O passeio que $arlos e "ga d&o em 'is(oa um passeio sim(lico0 Os espaos que
atravessam tm profundas conotaes histricas e ideolgicas: o 'argo de $ames )um #ortugal do passado,
glorioso, mas estagnado+, o $hiado )o #ortugal do presente, decadente+, os %estauradores )sm(olo de tentativa
de uma recupera&o falhada, com um am(iente de decadncia e amolecimento que cerca o o(elisco+, os (airros
antigos K Jraa e #enha )que representam a poca anterior ao li(eralismo, o #ortugal a(solutista, intolerante e
clericalista, que atravs de conotaes negativas+0
,elimitao #a "arrati2a
$onsiderando os dois nveis da histria, teremos nOOs Maias uma aco 3ec0a#a e uma aco a(erta0 O
nvel da intriga identifica-se com aquilo a que se costuma chamar uma ac&o fechada, porque todos os seus
acontecimentos se encadeiam numa sucess&o causa-efeito e porque, at ao fim da o(ra, tudo se soluciona, n&o
havendo possi(ilidades de continua&o para alm do desenlace0 >e acordo com esta ideia, pode considerar-se
que a intriga dOOs Maias constituda fundamentalmente pelos amores de $arlos e Maria "duarda, assim como
pelo desfecho tr7gico, isto , a desco(erta do incesto e a morte de fonso da Maia0 >epois desta 4ltima, pode
di3er-se que a intriga dOOs Maias se encontra praticamente concluda6 o que n&o significa, no entanto, que com
isso se encerre a ac&o, pois todo o captulo /H,,, constitui ainda um prolongamento, em(ora ocorrido de3 anos
mais tarde, e o destino final de $arlos continue em a(erto0
O ESPAO
Es$ao 3sico
E4terior
Fanta Ol7via - inf5ncia e educa&o de $arlos
$oim(ra - estudos de $arlos
- primeiras aventuras amorosas
'is(oa Dai<a - vida social de $arlos
terro - local onde se passa a intriga principal
$ampo Jrande - local privilegiado para a vis&o crtica da sociedade portuguesa da @P
metade do sculo /,/
)"terior
O %amalhete )espao privilegiado+ - salas de convvio e de la3er
- o escritrio de fonso )tem um aspecto de 1uma severa c5mara de
prelado2+
- o quarto de $arlos tem um ar de 1quarto de (ailarina2
- o .ardim tem um valor sim(lico
Hila Dal3ac - reflecte a sensi(ilidade de "ga
O consultrio de $arlos - revela o dandismo de $arlos
- a predisposi&o para a sensualidade
;oca - espao carregado de sim(olismo
- revela amores ilcitos
"tc0
Co"cl!so
O espao fsico e<terior acompanha o percurso da personagem central e motivo para a representa&o de
atri(utos inerentes ao espao social0
Os espaos interiores est&o de acordo com a escola %ealista*:aturalista: interac&o entre o Iomem e o
am(iente que o rodeia0
O es$ao social
Os Maias um romance de espao )social+ porque nele desfila uma galeria imensa de figuras que
caracteri3am a sociedade lis(oeta: as classes dirigentes, a alta aristocracia e a (urguesia0 $umpre um papel
eminentemente crtico0
#7gina C
11 ano Portugus
O es$ao $sicol'%ico
mudana do tempo contri(ui para a din5mica dOOs Maias0 >e acordo com o crtico Eo&o Jaspar Fimes, 1o
movimento de Os Maias dado pela passagem do prprio tempo0 O tempo, n&o a ac&o, que move os
acontecimentos: as personagens, no romance, envelhecem realmente20 $erca de setenta anos o tempo
passvel de ser datado nOOs Maias, em(ora a ac&o central n&o ultrapasse os cator3e meses, do Outono de 9ABC
ao ,nverno de 9ABQ*9ABB0
Pre$arao #a aco Aco Co"cl!so
ntes de 9ARR 9A@R a 9A@@ 9ALR, 9ANA, 9ACA e 9ABR 9ABC )Outono+ a 9ABB 9AAB )Eaneiro+
:ascimento de
fonso 1mais idoso
que o sculo2+
fonso 1a atirar
foguetes de
l7grimas G
$onstitui&o2
%eferncias ao %amalhete e
aos Maias
%elaes de #edro e Maria
Monforte
:ascimento de Maria
"duarda e de $arlos
Morte de #edro
"duca&o de $arlos
)S+
%elaes de $arlos e
de Maria "duarda
Morte de fonso
1'uminosa e macia
manh& de Eaneiro de
9AAB2 - $arlos
regressa a 'is(oa
O tempo concreto de Os Maias e<tremamente lento e carregado de elementos significativos, e a(range o
decurso de v7rias geraes, desde fonso, o var&o ntegro e forte, at $arlos, o diletante e ocioso, passando por
#edro da Maia, fraco e influenci7vel, representante de uma poca e<acer(adamente rom5ntica0
TEMPO ,)E/5T)CO 6*A++AT)-O7 8 TEMPO ,O ,)SCU+SO
>epois de situar a ac&o em 9ABC, "a esta(elece uma ordem para a pluralidade do tempo da histria, quer
alternando a ordem dos factos e o ritmo temporal, com recurso a a"ale$ses )recuos no tempo+ e re#!9es
tem$orais )por intermdio de resumos, sum7rios e elipses+, quer apresentando os acontecimentos em
registos competitivos, ou, simplesmente, mantendo a ordem do discurso a acompanhar a ordem temporal
)isocro"ias+0
A"ale$se "a #ie%ese Aco $ri"ci$al
O!to"o #e :;<=
:;>? a :;<= O!to"o #e :;<=
@a"eiro #e :;<<
:o
%amalhete
$aetano da Maia
Euventude de fonso
Euventude a amores de #edro
8uga de Maria Monforte
Fuicdio de #edro
"duca&o de $arlos em Fanta
Ol7via e em $oim(ra
#rimeira viagem de $arlos
fonso, no
%amalhete,
espera a
chegada de
$arlos da sua
longa viagem
pela "uropa
%ela&o
de $arlos
e de Maria
"duarda
Morte de
fonso e
partida de
$arlos
%egresso de $arlos
a 'is(oa
"ncontro com "ga e
almoo no Iotal
Dragana
A"ale$ses
$omo vemos no esquema atr7s representado, o incio do romance situa-nos em 9ABC, no Outono0
"stamos, por isso, na terceira gera&o, na histria de $arlos0 perce(emo-nos, no entanto, que ser7
necess7rio rec!ar "o tem$o para encontrar e<plicaes para alguns factos do presente0
ssim, surgem as a"ale$ses, de que destacamos:
A 0ist'ria #os Maias at :;<=
=uando se fala de fonso da Maia, afirma-se que a sua 1e<istncia nem sempre correra com a
tranquilidade larga e clara de um (elo rio no Her&o20
"st7 criada a necessidade e encontrado o prete<to para uma longa analepse, que vai recordar os cerca
de sessenta anos anteriores:
#7gina Q
11 ano Portugus
.uventude, e<lio e casamento de fonso6
.uventude, educa&o e amores de #edro6
ruptura de #edro com fonso6
fuga de Maria Monforte6
suicdio de #edro6
educa&o de $arlos em Fanta Ol7via e estudos em $oim(ra6
viagens pela "uropa0
1" ent&o $arlos "duardo partira para a sua longa viagem pela "uropa0 -m ano passou0 $hegara esse Outono de 9ABC: e o av?, instalado
no %amalhete, esperava por ele ansiosamente2 )$ap0 ,H+0
Maria E#!ar#a recor#a o se! $assa#o
pergunta de $arlos 1Onde nasceste tu, por fimT2 provoca uma analepse so(re factos que, apesar de
integrados, em termos temporais, na anterior, tinham sido 1esquecidos2 e que s agora s&o e<plicados0
ssim, num misto de discurso indirecto livre e de discurso directo, ficamos a conhecer os pormenores do
passado de Maria "duarda, contados pela prpria personagem0
"sta analepse escapa, por isso, G focali3a&o omnisciente do narrador, dado que Maria "duarda apenas
conhece o que a sua m&e lhe contara0 " assim se mantm o mistrio do passado da personagem0
A carta
carta de Maria Monforte )lida por "ga a Hilaa+ vem finalmente revelar a verdadeira identidade de
Maria "duarda0 "sclarecido todo o mistrio do seu passado, o desfecho tr7gico dos amores incestuosos
adivinha-se0
+e#!9es tem$orais
O perodo compreendido entre 9A@R e 9ABC foi su.eito a a"isocro"ias )quando o tempo narrativo
menor do que o tempo da histria+, conseguidas atravs do recurso a resumos e a elipses0
+es!mos o! s!mrios
$o%&o' red%&o do tempo da (istria) por s*ntese dos #actos ocorridos.
Exemplos:
1Feu pai morreu de s4(ito, ele teve de regressar a 'is(oa0 8oi ent&o que conheceu >0 Maria "duarda %una, filha do conde de %una,
uma linda morena, mimosa e um pouco adoentada0 o fim do luto casou com ela0 ;eve um filho, dese.ou outros6 e comeou logo, com
(elas ideias de patriarca moo, a fa3er o(ras no palacete de Denfica, a plantar em redor arvoredos, preparando tectos e som(ras G
descendncia amada que lhe encantaria a velhice2 )$ap0 ,+0
M atravs de sum7rios que ficamos a conhecer:
a .uventude, o e<lio e o casamento de fonso6
o crescimento, a educa&o, as crises e aventuras amorosas de #edro6
a forma&o universit7ria e as aventuras rom5nticas de $arlos0
Eli$ses
$o%&o' omiss&o de al+ns #actos o mesmo de al+ns per*odos da (istria.
Exemplos:
1Outros anos tranquilos passaram so(re Fanta Ol7via0 >epois uma manh& de Eulho, em $oim(raS26
1Mas, passado ano e meio, num lindo dia de Maro, "ga reapareceu no $hiado2 )$ap0 ,,,+0
)socro"ias
$o%&o' tentativa de #a,er corresponder o tempo narrativo ao tempo da (istria.
O-jectivo' real%ar a importncia de determinado #acto.
#rocessos:
utili3a&o do discurso directo6
descries pormenori3adas de am(ientes e de personagens0
Exemplos:
o suicdio de #edro6
o sarau no ;eatro da ;rindade6
o momento das revelaes da verdadeira identidade de Maria "duarda6
)S+
Tem$o $sicol'%ico
#7gina B
11 ano Portugus
passagem do tempo influencia as personagens, n&o apenas no seu envelhecimento, mas tam(m
em mudanas comportamentais0 "sse referencial de mutaes, que reflecte vivncias e emoes das
personagens, o tempo psicolgico0
Exemplos:
noite em que #edro da Maia se aperce(eu do desaparecimento de Maria Monforte e o comunicou ao pai0
s horas passadas no consultrio, que $arlos considerava montonas e 1est4pidas20
$arlos recorda o primeiro (ei.o que a condessa de Jouvarinho lhe dera:
1O criado entrou com a (ande.a K e $arlos, de p .unto da mesa, reme<endo o a4car no copo, recordava, sem sa(er porqu,
aquela tarde em que a condessa, pondo-lhe uma rosa no casaco, lhe dera o primeiro (ei.o6 revia o sof7 onde ela cara com um
rumor de sedas amarrotadasS $omo tudo isto era .7 vago e remoto2 )$ap0 /H,,+0
:o 4ltimo captulo, $arlos e "ga visitam e contemplam o velho %amalhete )em Eaneiro de 9AAB+ e reflectem
so(re o passado e o presente6 numa das suas intervenes, $arlos, com emo&o e nostalgia, recorda,
valori3ando, o tempo a passado:
1- M curiosoU F vivi dois anos nesta casa, e nela que me parece estar metida a minha vida inteiraU2 )$ap0 /H,,,+0
*A++A,O+
A!a"#o B $rese"a, o narrador dOOs Maias 0etero#ie%tico, ou se.a, narra os acontecimentos na LP
pessoa0
A!a"#o B ciC"cia, a 3ocaliDao de dois tipos: omi"iscie"te e i"ter"a0
3ocaliDao om"iscie"te )que surge quando o narrador revela ter total conhecimento da diegese,
caracteri3ando e<austivamente as personagens e os espaos, e manipulando o tempo segundo as suas opes
ideolgicas+ predomina nos primeiros captulos: a renova&o do %amalhete6 a .uventude de fonso6 a educa&o
de #edro6 o suicdio de #edro6 a forma&o de $arlos em $oim(ra0
partir do captulo ,H, predomina a 3ocaliDao i"ter"a )quando o narrador conta a histria de acordo
com a sua capacidade de conhecimento de uma ou mais personagens, ou su.a, quando a informa&o
condicionada pela su(.ectividade e pela limita&o de conhecimentos+ so( o ponto de vista de algumas
personagens, como $arlos e "ga, em(ora sur.a .7 no captulo ,,, so( a vis&o de Hilaa, quando visita Fanta
Ol7via0
focali3a&o interna ganha particular significado com a vis&o de $arlos da Maia, que d7 um contri(uto
fundamental na constru&o das personagens fonso da Maia, "ga e Maria "duarda0
#elos olhos crticos de $arlos s&o dados a conhecer grande parte dos espaos sociais que a personagem
passa a frequentar quando chega a 'is(oa0 He.a-se, por e<emplo, o episdio das corridas de cavalos0
focali3a&o interna de "ga ganha particular relevo nos episdios do .ornal 1 ;arde2 e no sarau do ;eatro
da ;rindade0
)*TE*O ,O AUTO+ AO CO*CEBE+ A OB+A
inten&o de "a de =ueirs, ao conce(er Os Maias, , reconhecidamente, criticar a aristocracia e a alta (urguesia
portuguesas dos fins do sculo /,/0
"ssa inten&o concreti3a-se, genericamente, atravs da acentua&o da antinomia entre a educa&o )(rit5nica+ e cultura
de $arlos e a mediocridade duma sociedade rom5ntica 1acfala e montona2, como a definiu o crtico $arlos %eis0 ,sto n&o
invalida, ainda assim, que o prprio $arlos venha a dei<ar-se enredar e corromper pela podrid&o que o rodeava0
$om efeito, a sociedade rom5ntica, representada, por e<emplo, pelo ultra-romantismo tardio de lencar, pela educa&o
retrgrada e clerical de #edro e de "use(io3inho, pelo adultrio de %aquel $ohen e da $ondessa de Jouvarinho, pela
incompetncia do $onde de Jouvarinho e pela mediocridade cnica e provinciana de >5maso n&o podia dei<ar de contrastar
com a educa&o moderna )1(rit5nica2+, a cultura e o gosto de $arlos da Maia0 fonso, seu av?, sonhara fa3er dele um
cidad&o 14til ao seu pas2 e n&o um 1vadio2 ou um 1amador20
Mas entre o sonho e a realidade vai uma grande dist5ncia0 ;odos sa(emos que nem todos os sonhos se concreti3am0 "
este um deles0 $arlos, por nascimento e por forma&o, tem, de facto, um grande ascendente so(re todos os que o rodeiam0
Mas, a pouco e pouco, o meio lis(oeta, povoado de medocres .anotas, ociosos e parasitas, encarregar-se-7 de o transformar
num 1d5ndi2 V.anota, elegante, peraltaW e num diletante Vaquele que se dedica a determinado assunto ou teoria de um modo pouco srio e
sem qualquer o(riga&oW que, no momento mais decisivo da sua vida, ir7 fraque.ar de maneira a(surda e tr7gica )pelo incesto+0
:o fim de contas, "a de =ueirs pretender7 demonstrar que, naquela sociedade lis(oeta, e, por e<tens&o, em toda a
sociedade portuguesa da poca, nem aqueles que pareciam constituir a esperana de reden&o da classe dirigente do pas
tinham um car7cter e uma vontade suficientemente fortes e ntegros para garantirem a continuidade de #ortugal como pas
independente0
#7gina A
11 ano Portugus
$om o fracasso dos sonhos do av? e de todos os pro.ectos de $arlos toda uma poca e todo um pas que
falha0 M que, no di3er acertado de Eacinto do #rado $oelho, um dos mais (rilhantes estudiosos da o(ra de "a de =ueirs,
#ortugal 1a grande personagem latente na o(ra de "a, sua o(sidiante preocupa&o20
MO,OS ,E E.P+ESSO L)TE+1+)A EM EOS MA)ASF
A *ESC+,-.# quase se equipara em importncia, n'Os Maias, /0++0-.#. Ela corresponde ao desenvolvimento do
subttulo do romance "Cenas da Vida Romntica". Os episdios de critica social s!o quadros descritivos em que as
persona"ens aparecem irmanadas com os lu"ares. O impressionismo destas descri#$es prov%m da animi&a#!o da nature&a e
das coisas, como prolon"amento do interior das persona"ens. A descri#!o de interiores, mais 'requente do que a de e(teriores,
re)ecte a solidariedade persona"em*+abita#!o. A mudan#a de +abita#!o sur"e sempre relacionada com novas etapas e
viv,ncias psicol"icas das persona"ens.
A descri'1o de espa#os, quer interiores, quer e(teriores, %-nos quase sempre dada sob 'ocali&a#!o interna de
persona"ens. Ve.a-se, por e(emplo, a descri#!o enquadrada no passeio de Carlos e Cru"es a /eteais0 "Cru"es a"ora admirava
o .ardim..." Esta bela e impressionista descri#!o do .ardim de /eteais % claramente perspectivada sob o ol+ar artista de
Cru"es. 1a mesma 'orma, a 2ltima descri#!o do Ramal+ete e do seu espa#o circundante % perspectivada por Carlos e E"a e
re)ecte bem o seu estado de esprito de desalento e pro'undo pessimismo. A descri#!o processa-se quase sempre numa din-
mica de )uir cinemato"r34co, dada sobretudo pelo uso do imperfeito verbal e do gerndio, o que torna a lin"ua"em mais
visualista.
Os quadros descritivos partem sempre da realidade observada 5ao contr3rio do que sucede no Romantismo60 embora a
ima"ina#!o do autor tudo eleve ao domnio do son+o, mediante e(pedientes estilsticos prprios do um realismo
impressionista.
A /0++0-.# processa-se quase sempre mediante o uso do perfeito verbal narrativo, ou do mais que perfeito. 7os
episdios descritrivos*narrativos sur"e mais ve&es o imperfeito e o gerndio. A narra#!o torna-se mais sbria na intri"a
tr3"ica, apresentando-se com not3vel economia de palavras os acontecimentos numa sucess!o apropriada cria#!o de
suspense.
O *,23#4# tem uma importncia muito "rande. Como .3 vimos, ele contribui para o ritmo lento que se veri4ca na
narrativa central. O di3lo"o % emotivo, s%rio e ele"ante na intri"a tr3"ica 5ver o di3lo"o em que Carlos comunica ao av8 que
9aria Eduarda % sua irm!6: e, pelo contr3rio, brincal+!o e irnico nos episdios de crtica social 5ver os di3lo"os travados no
jantar do Hotel Central6. O di3lo"o %, n'Os Maias, a mel+or 'orma de caracteri&a#!o indirecta das persona"ens0 note-se, por
e(emplo, como as 'alas de Alencar, em lin"ua"em empolada e declamatria, o caracteri&am como poeta ultra-romntico.
O *,SC5+S# SE$,*,+EC6# 5ou ,/*,+EC6# 3,7+E6 % uma das conquistas mais ori"inais de E#a de ;ueirs. < um dos
processos que ele encontrou de conse"uir uma maior economia de palavras, de matar a monotonia do discurso
directo*indirecto e de se esconder, mediante a focalizao interna, por detr3s das persona"ens.
Ve.a-se, por e(emplo, o descontrole psicol"ico de =edro da 9aia em0 >;uis ent!o que o pai 'osse para a mesa... Ainda l3 tin+a a cama,
n!o % verdade?... 7!o, n!o queria toma nada@.
O 3,+,S$# 5e'us$es lricas6 % tamb%m uma a"rad3vel realidade nesta prosa de E#a. 9ani'esta-se sobretudo na descri#!o
de espa#os, quer interiores, quer e(teriores, mas sobretudo na descri#!o do espa#o r2stico 5paisa"ens6. Esta irresistvel
tend,ncia de E#a para a poeti&a#!o dos espa#os descritos prov%m de uma outra tend,ncia0 'a&er, pela animi&a#!o desses
espa#os, que eles e(primam o estado emotivo de persona"ens, se"undo a perspectiva das quais, esses quadros s!o tra#ados.
1a que as e'us$es lricas apare#am tamb%m 'requentemente em monlo"os interiores, dados, por ve&es, em discurso
semidirecto. Ve.a-se por e(emplo o monlo"o de Carlos da 9aia, quando, inutilmente, tenta desli"ar-se de 9aria Eduarda, ao
saber que % sua irm! e o monlo"o com que o mesmo Carlos comenta a morte do av8 5"Carlos perdia-se nesta contempla#!o
dolorosa..."6.
Aparece tamb%m o C#$E/62+,# do narrador para continuar, ou esclarecer a 'ala de uma persona"em. < tamb%m um
processo de, por uma esp%cie de discurso semidirecto, cortar a 'ala de uma persona"em e, ao mesmo tempo, e(primir ele o
que aquela poderia di&er, evitando assim a monotonia do discurso directo. Ve.a-se, o coment3rio do narrador a sublin+ar a
repreens!o de 1. Ana sobrin+a por estar a brincar com Carlos 5" /empre detestara ver a sobrin+a... a brincar assim com o
Carlin+os..." 6.
L)*/UA/EM E EST)LO *GOS MA.AS
A prosa de E#a re)ecte a sua maneira de pensar e torna-se um instrumento d2ctil e subtil para e(primir o
seu modo pessoal de ver o mundo e a vida. Ele prprio considerava a literatura como a arte de pintar a
realidade, mas "levemente esbatida na n%voa dourada e tr%mula da 'antasia, satis'a&endo a necessidade de
idealismo que todos temos nativamente e ao mesmo tempo a seca curiosi dade do real, que nos deram as
nossas educa#$es positivas..." O autor soube e(plorar, a partir de um vocabul3rio simples, a 'or#a evocativa das
palavras por meio das mais variadas rela#$es combinatrias e sentidos conotativos.
#7gina X
11 ano Portugus
Ve.amos al"uns dos processos pelos quais E#a conse"uiu essa 'or#a evocativa, esse verdadeiro
ma"netismo das palavras.
A,@ECT)-O E.P+ESS)-O
A ad.ectiva#!o % em E#a um poderoso a"ente evocativo, re)ectindo a maneira est%tica de ver a realidade e dando ori"em
a uma lin"ua"em precisa e ao mesmo tempo aberta ima"ina#!o. E(empli4quemos apenas com al"umas variantes mais
si"ni4cativas0
a8 0*JEC6,70-.# ,$P+9P+,0
"Amaro, com o odioso "uarda c+uva entre os .oel+os". 7ote-se que o ad.ectivo odioso, aplicado a guarda-chua, tem a
inten#!o de atin"ir Amaro 5% uma +ip3la"e6. O mesmo se veri4ca na 'rase se"uinte0 "=ropcio tem um leito de 'erro
!los"!co e irginal#.
!8 0*JEC6,70-.# 0/,$,S60 #5 P+#S#P#PE,C0
"A pressa esperta e dos re"atin+os e todas as contor#$es do arvoredo e o seu resmun"ar solene e tonto#. "Os vel+os
carval+os iolentos e prof$ticos, os c+oupos desfalecidos, onde o vento va"a a%ito..."
Com esta 'us!o do mundo 'sico com o moral, t!o do a"rado de E#a, a nature&a "an+a vida e solidari&a-se com o +omem.
Ve.a-se ainda o admir3vel animismo que se veri4ca na bela descri#!o do Ramal+ete e espa#o circundante.
c) 0*JEC6,70-.# :,PE+;93,C0
"Era uma vel+a hedionda..."
"...as suas di"est$es monstruosas..."
"Camin+ou para ela com passos marm"reos que 'a&iam oscilar o tablado".
Estes e(a"eros d!o-nos, no "eral, ima"ens caricaturais, burlescas.
d8 0*JEC6,70-.# 0/6,6<6,C0
"Ela mostrava o seu lindo espanto#. 54n"ia-se espantada para mostrar a sua bele&a6.
"...ri num doloroso riso deste mundo burlesco e srdido".
Estes "rupos antit%ticos e(primem a sntese de sensa#$es contraditrias.
e) 0*JEC6,70-.# *E 3,/:0S ,$P+EC,S0S
"Abria um ol+o ago..."
"...uns sons de piano dolente e ago#.
E#a empre"a centenas de ve&es o ad.ectivo ago, para criar um ambiente de mist%rio.
f8 0*JEC6,70-.# ;,/2+,0
"/alom% dan#ou nua e deslum&rante#.
"Os ol+os do "ato 4(aram-no fosforescentes e aterradores#.
7ote-se, nos dois pares, que o primeiro ad.ectivo e(prime uma caracterstica 'sica e o se"undo, moral. Arata-se de
percep#$es duais, s!o as duas 'aces da realidade.
"Aquela mul+er que qualquer podia ter, sobre um so'3, f'cil e nua#. Aqui .3 % o primeiro ad.ectivo que e(prime uma nota
sub.ectiva e o se"undo, ob.ectiva.
g8 0*JEC6,70-.# 0*7E+;,03
" Ad%lia 'umava um ci"arro l(nguido#.
O ad.ectivo l(nguido li"a-se a Ad%lia 5ln"uida6 e ac#!o de 'umar 5lan"uidamente6.
A coloca#!o do ad.ectivo obedece n!o apenas ao sentido, mas tamb%m ao ritmo da 'rase.
7a 'rase" Ela mostrava o seu lindo espanto", o ad.ectivo vem antes do substantivo porque o que se pretende real#ar % a
bele&a que o espanto con'ere sen+ora: mas na 'rase "via moverem-se ali mil 4"uras oluptuosas e sinistras, tr'gicas,
disformes, ir"nicas, apai)onadas, ciosas e l*idas#, a sequ,ncia dos ad.ectivos .3 obedece mais ao ritmo da 'rase.
7a ad.ectiva#!o bin3ria % vul"ar colocar um ad.ectivo antes e outro depois do substantivo0 #ago sorriso e)austo#, em
ve& de #ago e e)austo sorriso" , ou de "sorriso ago e e)austo".
A,-5+B)O E.P+ESS)-O
Como palavra volumosa que %, o adv%rbio de modo serve admiravelmente o ritmo e a musicalidade da 'rase0 "Balou de
si constantemente, irresistielmente, imoderadamente#. Aem al%m disso, como o ad.ectivo, um "rande poder su"estivo, como
se pode ver pelas se"uintes modalidades0
a8 0*7<+;,# ,$P+ESS,#/,S60
";uando entrava no ca'% toda a "ente se curvava palidamente sobre o peridico" 5o adv%rbio atin"e o su.eito e a ac#!o0
curvava-se e empalidecia6.
!8 0*7<+;,# $E60F9+,C# =de uso im>r)>rio8
"7!o ousava 'umar no ca'%... devia recol+er-se irginalmente noitin+a 5como se 'osse uma vir"em6.
"...'oi lev3-lo preciosamente a Coimbra" 5como se 'osse uma coisa preciosa6.
c8 0*7<+;,# *E EFE,6# C9$,C#
"Ceatas com "rossos ros3rios en4avam gulosamente para a D"re.a": "estava sentado na c+amin% cuspilhando tristemente
para as cin&as". O cmico est3 no 'acto de o adv%rbio gulosamente 5que se re'ere sempre ao material, comida6 estar aqui
li"ado ao espiritual 5D"re.a6: e o adv%rbio tristemente 5que em si denota o psquico6 estar aqui li"ado a cuspilhando 5ac#!o
"rosseiramente material6.
d8 0*7<+;,# 03,0*# 0# #;JEC6,7#
"Carlos ac+ava esta palavra melancolicamente est2pida" 5melanclica e est2pida6.
#7gina 9R
11 ano Portugus
#horrielmente bem 'alante" e #atreidamente tmida" 5antit%tico em rela#!o ao ad.ectivo6.
"cabelos magni!camente ne"ros 5superlativa#!o6.
e+ ,-./012O ,3424/42CO -O .501O
"1maso sorria tamb%m liidamente#
"O "rande 1ornan mamava majestosamente um imenso c+aruto". 7ote-se que o adv%rbio majestosamente, que su"ere a
ideia de di"nidade, se li"a precisamente 'orma verbal mamaa que no conte(to aponta para uma atitude burlesca.
-E+BO E.P+ESS)-O
O verbo sur"e n!o apenas como enunciador da ac#!o, ou como elemento de li"a#!o, mas tamb%m como
met3'ora, criador de um ambiente de 'antasia e de mist%rio, ou conotador do burlesco, como se poder3
constatar nas se"uintes modalidades0
a8 7E+;# E?P+ESS,7# P#+ F54,+ 0# 6+,7,03& 0# 5S0*#
"9aurcio atirou um "esto desden+oso e lar"o que sacudia o mundo". "Andr% ondeou um "esto de desconsolo".
E3 a tend,ncia de p8r de parte os verbos .3 "astos de elocu#!o, como dizer, e)clamar, responder, banindo-os no discurso
directo0 "Fuli!o co#ou convulsivamente a caspa e er"uendo-se0
- Est3 muito bom, est3 muito bom, consel+eiro":
ou suprimindo-os, tamb%m, no discurso semidirecto0
"E"a contava com Carlos para l+e 'ornecer esses requintes, ali no Ramal+ete...
- E3 c3 um quarto para mim? Eu por ora estou no Eotel Espan+ol, mas ainda nem mesmo abri a mala...
-ecerto6 Haia o quarto em cima, onde ele estiera depois de dei)ar a ila 1alzac#.
Este 2ltimo par3"ra'o % a resposta de Carlos em discurso semidirecto, suprimindo-se0 Carlos respondeu que decerto...
!8 7E+;# *E 6#$ C9$,C# E C0+,C065+03
"...G sacrist!o &ramiu um requiem tremendo":
"A tia =atrocnia uiou de 'uror":
"9adame B. apagou o riso toda s%ria":
"...% um b3rbaro &esuntado com literatura do s%c. HVDDI..."
c6 7E+;# *E 703#+ :,PE+;93,C#
"Jma 'ormid3vel mo#a de enormes peitos entrou esmagando o soal+o..."
d6 7E+;# S54ES6,7# por dele dependerem dois elementos antit%ticos, um 'sico, outro moral0 "Ru4no reluzia todo de
or"ul+o e de suor".
O ,)M)*UT)-O
E#a utili&a 'requentemente o diminutivo, para al%m de elemento caracteri&ador da persona"em, com uma inten#!o de
crtica morda& sordide&, pequene& da individualidade que pretende satiri&ar, inte"rando-a no universo social portu"u,s
representado no romance 5>Carlos cumprimentou as duas irm!s do Aaveira, magrinhas, loirinhas, ambas correctamente
vestidas de )adrezinhoK@
USO ,OS TEMPOS -E+BA)S
7a sua 'ase realista*impressionista, E#a via a realidade no seu constante )uir. 1a a supervalori&a#!o do imperfeito
verbal, o tempo do devir inacabado. Com a mesma inten#!o valori&ou tamb%m o gerndio, que i"ualmente e(prime a
continuidade, o )uir. A lin"ua"em torna-se assim mais impressionista, mais cinemato"r34ca, criando no leitor a ilus!o do
desli&ar dos acontecimentos, da continuidade da vida. O imperfeito % o tempo usado precisamente no discurso semidirecto,
que constitui uma das inova#$es mais not3veis da prosa de E#a, libertando a 'rase de verbos declarativos, apro(imando-a da
lin"ua"em 'alada, quebrando a monotonia do discurso directo*indirecto e permitindo ao narrador dissimular-se por detr3s das
persona"ens por meio da 'ocali&a#!o interna.
A F+ASE
E#a de Oueirs prosse"uiu o trabal+o de moderni&a#!o da prosa portu"uesa, .3 come#ado por Larrett. Assim, e tal
como ele, evolucionou para o uso das 'rases curtas, para a pre'er,ncia da ordem directa, para o tom orali&ante do di3lo"o e
para a variedade de discursos com a vul"ari&a#!o do discurso indirecto lire ou semidirecto.
E#a de Oueirs, na sua contnua luta por conse"uir uma 'orma de e(press!o bela e e(pressiva, debateu-se perante uma
antinomia, balan#ando-se entre dois plos0 o Realismo*7aturalismo e o =arnasianismo*/imbolismo 5que nesse tempo .3
vi"orava na Bran#a6. < o que ele e(primia por esta 'rase que 'oi o seu lema de artista0 "/obre a nude& 'orte da verdade
5realismo6, o manto di3'ano da 'antasia" 5simbolismo6.
AS PE+SO*A/E*S
C#/CEP-.# E F#+$530-.#
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11 ano Portugus
- +3 persona"ens planas, persona"ens modeladas: e ainda, predominantemente, persona"ens-tipos
sociais inte"radas no clima social que o narrador vai 4lmando.
7sicologia indiidual
'orte
vincada
verosmil
com con)ito interior - A'onso, E"a, 9aria Eduarda...
P0PE3 /0 EC#/#$,0 *0 /0++06,70
=rota"onista - Carlos
- linear, plana, mas 'ocali&ado como um temperamento sbrio e requintado,
- em pequeno - voluntarioso, um pequeno sen+or
- depois - diplomata, superior, 3rbitro, a"indo timidamente, sempre nubladamente, at% ao momento clim3tico, mas
dominando e atraindo as aten#$es, pois era0
- belo de ol+os ne"ros, culto, 4dal"o, ele"ante:
>uma 4sionomia de belo cavaleiro da Renascen#a@, como a irm!, uma deusa, 4"ura de tra"%dia: marcado pelo
'atalismo:
- um sentimental, "eneroso, mas sensual com uma personalidade 'raca a lembrar a m!e e, como ela, bo%mio.
Estudante, em Coimbra, a arte, a literatura entram no seu pro"rama de vida, mas s!o apenas uma esp%cie de verni&.
Boi um m%dico 'racassado. >Ain+a nas veias o veneno do diletantismo ao que E"a 'a&ia eco@, >um impotente de
sentimento... pedante... um 1. Fuan... um devasso... com uma pontin+a de romantismo@, mas com realismo.
0s outras >ersonagens s1o secundrias& mas 0fonso e $aria Eduarda tm >a>el de releo@
0fonso - mens sana - 5de princpios s!os mas6 vtima do ambiente social. Vive um 'orte con)ito interior no princpio e no 4m
do romance. Como dissemos a propsito de .iagens na Minha 4erra, simboli&a o vel+o =ortu"al. < uma persona"em
deslocada do conte(to social de uma sociedade corrompida que n!o o compreende. At% Carlos o considera duro,
ultrapassado: cl3ssico:
Pedro - um 'raco, um mrbido, produto da ori"em materna e do ambiente em que se criou: um se"undo CMron:
$aria $onforte - uma sensual, in2til, e"osta, como Nusa do =rimo Caslio % mais uma CovarM tamb%m leitora de novelas
>Aua m!e tin+a literatura e da mel+or@ disse Alencar a Carlos:
Ega - arrebatado, violento, todo dependente de Carlos: uma pro.ec#!o de E#a pela sua ideolo"ia liter3ria, e at%, de vidro no
ol+o, relevando-se >o seu dandismo requintado@ a sentir a vaidade do adult%rio ele"ante. < um revolucion3rio, democrata
>o pai .3 era um re"enerador...@, um ateu, mas um sentimental que se emociona com o drama de Carlos: % o con4dente, o
intermedi3rio, no momento crucial, o in'ormador de 9aria Eduarda:
0lencar - o poeta das .ozes d8,urora de4nido e de4nindo a sua posi#!o de romntico contra o /atanismo 5de E"a e de
outros6 e o 7aturalismo lo"o no encontro no Eotel Central - persona"em necess3ria no comple(o document3rio social que
E#a visava: % o in'ormador do destino de 9aria 9on'orte: como romntico que era, um idealista, um sentimental, "eneroso,
sincero, mas incompreendido tamb%m: mas tenta a poesia realista:
*Amaso - um vira-casacas: primeiro admirava Carlos >com reli"i!o@, mas, sem personalidade, mostra-se depois, um
coscuvil+eiro, um sabu.o, um a'rancesado 5tal como se con'essa E#a em 9rancesismo6, um usur3rio0 >F3 com ares de
emprestar a trinta por cento@:
Eus!io - >de pernin+as moles@ - 4"ura insi"ni4cante, vtima da educa#!o romntica, sempre o Eusebio&in+o que acaba por
casar com uma mul+er que % a sua anttese - o que % da predilec#!o do autor:
$aria Eduarda +una - mul+er 'atal, sedutora, >uma deusa@, requintada 5re)e(o de Carlos6, 'raca, mais dominada pelo
sentimento do que pelo se(o, passiva, % vencida por um amor-pai(!o por Carlos: % uma romntica:
0 4ouarinho - sensual, provocante, com o seu qu, de romntico:
- al%m destas, outras persona"ens como os &elosos Vila#as, 1. 1io"o - o penetrante, com >o seu 4no ol+o Cal&ac@, os
Co+en 5a 4nan#a e o >adult%rio ele"ante@6, Cra't na sua opini!o romntica, de esteta0 >E a obra de arte vive apenas pela
'orma@, e o seu >ar imperturb3vel de "entleman correcto@: /teinbroOen - o diplomata 4nland,s, Cru"es, o tipo s!o, o m2sico,
tmido 5at% a nature&a na via"em a /intra se identi4ca com ele - PQR, PQS6, quase parte desta lon"a "aleria: Luimar!es -
simpati&ante do comunismo, democrata de meia ti"ela ser3 o portador da carta que provoca o con)ito: =alma Caval!o - o
e(emplo do .ornalismo corrompido - todas servem ao intento do autor, quer se.am quase caricaturas - Eus%bio, 1maso,
Vila#a, quer simples persona"ens-tipos - Alencar.
Em algumas delas se >roBecta E'aC nas ideias democrticas de Ega e no seu intelectualismoD em Craft E o
esteta& em Carlos& no seu es>iritualismo@
F5/-.# *0S 72+,0S PE+S#/04E/S
/ente-se, na obra, um 'ervil+ar de con)itos, onde v3rios sentimentos se a4rmam entre as di'erentes persona"ens0 amor,
desespero, dio, arrebatamento, dese.o de vin"an#a, in4delidade
a.uda - E"a, Carlos, Vila#a
amor - A'onso, Carlos
dio - E"a
trai#!o - 1maso
#7gina 9@
11 ano Portugus
despeito - a Louvarin+o
AS PE+SO*A/E*S COMO ACTA*TES *A )*T+)/A CE*T+AL ,E OS MA.ASH
O F-E",;O: $arlos da Maia O >"F;,:>O%: Juimar&es O#O:":;": fonso da Maia
O ODE"$;O: Maria "duarda >"F;,:;Y%,OF: $arlos, Maria "duarda, fonso da Maia >E-H:;": Eo&o da "ga
Bi(lio%ra3ia s!ci"taH
DO%%"J:, ntnio fonso - Perspectivas de Leitura0 F";ZD': "d0 do utor, 9XAQ
$D%', velino Foares K O Realismo, Ea de Queirs e Os Maias0 Fintra: Fe(enta "ditora, @RRB0 ,FD: XB@-ALXR-R@-C
$%%,[O, 'ila3 K Literatura Pr!tica "##$ ano%0 #orto: #orto "ditora, 9XA@
$O"'IO, Eacinto do #rado K &icion!rio de Literatura0 #orto: 'ivraria 8igueirinhas, s*d
'O#"F, \scar * F%,H, ntnio Eos K 'istria da Literatura Portu(uesa0 #orto: #orto "ditora, 9XBA
%",F, $arlos K )ntrodu*o + leitura de Os Maias0 $oim(ra: 'ivraria lmedina, 9XBA
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Os Maias - Ficha Informativa

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