LAS CLAVES DEL ARTE ROCOC JUAN RAMN TRIAD

La palabra rococ deriva del sustantivo rocaille, rocalla, elemento principal de la decoracin
dieciochesca. La rocalla es un elemento de decoracin exterior en jardinera, inspirado en el
anterior y aplicado a la ornamentacin de fuentes, grutas decorativas y elementos similares con
formas retorcidas a imitacin de plantas, coquillages y rocas naturales o artificiales de formas
caprichosas.
El rococ es manifestacin de un momento de crisis y antagonismos sociales, que se desarrolla
aproximadamente entre 1700 y 1789. Tiene en Francia y Alemania sus focos ms importantes.
Es un perodo de contradicciones en que la burguesa se apodera de las manifestaciones artsticas.
Este arte est ntimamente ligado a la sociedad que lo alienta y consume, una sociedad frvola que
quiere encontrar en las formas artsticas su descanso y ocio. Es el arte de la aristocracia y de la alta
burguesa.
As, artista y cliente pertenecen a la misma clase social. El artista se independiza, ya no depende
del rey.
Es un cambio en la concepcin del arte, que se hace ms humano, ms accesible; ya no es para
superhombres, sino para hombres comunes; ya no expresa la grandeza y el poder, sino la belleza y
la gracia de la vida, quiere encantar y agradar.
Lo decorativo priva sobre la organizacin del espacio.
Existe la mayor interaccin entre los diferentes elementos y tipologas artsticas. Haba una unidad
en la manera de vivir y pensar, una uniformidad que se empieza a gestar en Francia en la poca de
Luis XIV.
El siglo XVIII no se explica fcilmente por sus representaciones artsticas: ha de entenderse como
una manera de vivir.

- Temas principales del Rococ
*Sociedad hedonista, que busca en lo ldico y artificioso su autoafirmacin. El hedonismo es
la doctrina filosfica basada en la bsqueda del placer y la supresin del dolor como objetivo
o razn de ser de la vida
*Frivolidad, como la huida hacia delante de la sociedad del momento
*Libertad, espontaneidad, expresin
*Lo audaz, fantstico, extico, pintoresco, afeminado, ambiguo, exuberante, gracioso, elegante,
refinado, alegre, ldico y exquisito
*La disimetra y multiplicidad, lo ilusorio
* El sensualismo
*La teatralidad representando una fuga de la realidad
*La fiesta y lo efmero, huyendo de la proyeccin del futuro
*La naturaleza idlica

- La arquitectura
La arquitectura del siglo XVIII se define en dos direcciones contrapuestas: el Barroco tardo y el
Rococ; que generan dos tipos de espacios: el espacio especulativo y el espacio utilitario.
El espacio especulativo tiene una connotacin religiosa clara, y representa el ltimo estadio de la
evolucin formal barroca.
El espacio utilitario pierde su carcter pblico y define un ambiente intimista e individual.
Los dos tipos de espacio rompen con la unidad interior-exterior.
El uso de materiales falsos generar espacios de gran riqueza decorativa. El mrmol simulado y las
maderas pintadas permiten un abaratamiento de costes.
La arquitectura religiosa parte de la organizacin del Barroco y busca su integracin en conjuntos
amplios y en la ciudad.
El Rococ estructural define los espacios arquitectnicos religiosos buscando una fusin de las
distintas partes.
El Rococ decorativista se integra en las esculturas, creando espacios ilusorios y teatrales.
La luz, que en el Barroco era dirigida, conceptualizando un ambiente determinado, se convierte en
una luz que invade y baa todo el espacio.
El color blanco con apliques dorados llena las paredes creando una atmsfera limpia y gozosa.
Se crea un ambiente ldico; la Iglesia ya no es lugar de penitencia y oracin, sino un ligar festivo,
de comunicacin y alegra.
La arquitectura civil domina la prctica arquitectnica de ste perodo. Se puede hablar de
espacios ntimos y confortables, coherentes con su funcin; aparecen los espacios especializados.
Todos estos interiores tienen en la decoracin su mxima expresin. Las curvas y las contracurvas
llenan los espacios arquitectnicos, a la vez que la moda de lo extico se impone.
Lo chino se convierte en elemento indispensable de la decoracin palaciega.
Ms que crear espacios, el Rococ crea ambientes, en que los distintos motivos y elementos son
ms importantes que la estructura arquitectnica.
- El urbanismo
Durante el siglo XVIII, el palacio est ntimamente relacionado con su entorno urbanstico.
El hombre del Rococ busca la intimidad de las arquitecturas, pero tambin goza de la naturaleza.
La arquitectura dieciochesca se proyecta al infinito y se comunica con la naturaleza.
Es en los jardines donde se desarrollan las fiestas en su mxima intensidad. EL jardn ya no es un
lugar para ser visto, sino para ser vivido.
El edificio ya no ser una individualidad integrada en un sistema ms amplio, sino un elemento
supeditado al paisaje.

- La plstica
La imagen plstica del Rococ se define no slo por la pintura y la escultura, sino tambin por las
llamadas artes del objeto.
La monarqua y los Prncipes, la aristocracia y la burguesa se convierten en clientes de los artistas,
decayendo el papel de la Iglesia como comitente.
Lo que la plstica transmite es una imagen eidtica que define y muestra el fin de una poca que
se refugia en lo banal y en lo sensual.
Aparece la belleza como elemento esencial, que a diferencia del Renacimiento o Barroco, no es un
elemento ideal que puede adquirir valor simblico, sino una manera de mostrar lo amable y
sensible. Lo bello no es lo ideal, sino lo tangible. No es fruto de una racionalizacin, sino de una
sensacin.
El arte Rococ disuelve la forma y compone de manera abierta, no unitaria, clara y profunda.
Surge lo decorativo como elemento significante.
Este nuevo estilo decorativo se aade a los interiores transformndolos. Es una nueva manera
ornamental que sintetiza todas las artes. Aparece la figura del arquitecto decorador.
Las artes del objeto se adecuan perfectamente al espacio arquitectnico. Existe una integracin
total entre los distintos elementos y su entorno, de tal manera que le diseo global se aplica a
muebles, lmparas, etc.




- La escultura
La escultura Rococ alcanza sus mayores expresiones en Europa central.
Los materiales empleados coinciden con los del Seiscientos. Para la escultura monumental
prevalece el bronce, aunque se emplea plomo presentado de manera similar (falsedad de los
materiales).
Para las pequeas esculturas se emplean la arcilla, el plomo y el estuco.
Para los objetos decorativos se utiliza el biscuit, una porcelana blanca sin esmaltar, y la
porcelana.
La obra escultrica tiene dos maneras de representacin formal: el relieve y el bulto redondo.
La primera, en el plano decorativo y para los frisos de carcter religioso.
La segunda rompe con la unifacialidad del relieve. Se potencian los grupos escultricos, divididos
en micro-arquitecturas y micro-esculturas (centros de mesa de porcelana).
Todas las esculturas tienen una estructura formal dinmica, sonde se acenta la lnea diagonal,
que realza la expresin. Las figuras se arquean, se amaneran, se presentan ambiguas.
El carcter dominante e invariable de la escultura del Rococ es la micromegalidad: la unidad de
estilo y de tratamiento, ya sea una escultura o un objeto pequeo.
Las temticas escultricas son, por orden de importancia: civiles, religiosas, mitolgicas y
alegricas.

- La pintura
La pintura del siglo XVIII es la que mejor representa la dispersin del estilo Barroco y el inicio de un
nuevo arte. Un arte de los sentidos triunfa sobre un arte de la razn.
Aparecen la destreza y la facilidad pictricas.
Las nuevas tcnicas y la gama cromtica utilizada son esenciales en el efecto de las obras. Aparece
el pastel y se potencia la acuarela.
Surge la ambivalencia de un arte en que conviven lo artificioso y la apariencia realista. El artista
consigue la finalidad de hacer creble aquello que no existe, convencer de que es real aquello que
es plstico.
El cuadro es el marco donde se realizan los deseos del hombre del siglo XVIII.
La pintura tuvo su lugar en los palacios, en las mansiones de la aristocracia, en las casas de los
burgueses y en las iglesias.
La plstica pictrica rococ se inicia en Francia con Watteau, quien pinta la vida de una sociedad,
su realidad deseada.
Representa a la mujer en calidad de esposa o futura esposa, dentro de un orden, complaciente,
atenta, sumisa y segura de su papel; contraria a como es representada por Boucher o Fragonard,
en calidad de objeto ertico y amante, respectivamente.
Lo que se plasma en la pintura del siglo XVIII es la realidad particular de un determinado sector
social.
La temtica de gnero es la que ms abunda.
Otros temas aparecen por primera vez, como las fiestas galantes, representadas por Watteau,
quien muestra escenas de baile y seduccin, dentro de un paisaje teatral.
Por otro lado, lo pastoril adquiere importancia temtica. El mundo idlico y el contacto con la
naturaleza se mitifican.
Fragonard refleja la frivolidad y lo ldico de la poca; muestra los hechos. Boucher muestra el
objeto del deseo.
Lo cotidiano, entendido como el reflejo de una sociedad, se hace tema de los cuadros. Esta
cotidianeidad se refleja en el retrato.
La mitologa experimenta un cambio en el cual las divinidades menores triunfan sobre las
mayores. Lo heroico deja paso a lo cotidiano. Los dioses son humanizados, tienen pasiones, aman.
Boucher es el pintor del amor de los dioses.
Lo religioso se convierte en residual.
La pintura que resume el concepto del espritu rococ es la pintura decorativa, que utiliza todas las
temticas, integrndolas en los interiores y exteriores de los edificios. Es la mayor demostracin
del arte por el arte.
El arte plstico del siglo XVIII se puede caracterizar con dos palabras: libertad y originalidad.