Anlisis del

proceso de audio
analgico
F FF FFascculo ascculo ascculo ascculo ascculo
9
Captulo 1. F Captulo 1. F Captulo 1. F Captulo 1. F Captulo 1. Fundamentos T undamentos T undamentos T undamentos T undamentos Tericos ericos ericos ericos ericos
EL PROCESO DE A EL PROCESO DE A EL PROCESO DE A EL PROCESO DE A EL PROCESO DE AUDIO ANAL UDIO ANAL UDIO ANAL UDIO ANAL UDIO ANALOGO OGO OGO OGO OGO
El diagrama a bloques..........................................................2
Amplificadores..................................................................... 3
Bloque de de-nfasis............................................................4
Amplificacin y volumen......................................................6
Bloque de MUTE o enmudecedor......................................... 7
Efectos especiales................................................................ 8
Captulo 2. Tcnicas para el Ser Captulo 2. Tcnicas para el Ser Captulo 2. Tcnicas para el Ser Captulo 2. Tcnicas para el Ser Captulo 2. Tcnicas para el Servicio vicio vicio vicio vicio
DIA DIA DIA DIA DIAGNOSTICO EN LA SECCION DEL GNOSTICO EN LA SECCION DEL GNOSTICO EN LA SECCION DEL GNOSTICO EN LA SECCION DEL GNOSTICO EN LA SECCION DEL
PROCESO DE A PROCESO DE A PROCESO DE A PROCESO DE A PROCESO DE AUDIO ANAL UDIO ANAL UDIO ANAL UDIO ANAL UDIO ANALOGO OGO OGO OGO OGO
Oscilogramas tpicos del MULTI-TEST CD-01..................... 10
La funcin MUTE y sus problemas.......................................11
Seccin de ecualizacin y problemas diversos.................... 12
Salida de potencia................................................................ 13
Captulo 3. F Captulo 3. F Captulo 3. F Captulo 3. F Captulo 3. Fallas y Prcticas de T allas y Prcticas de T allas y Prcticas de T allas y Prcticas de T allas y Prcticas de Taller aller aller aller aller
F FF FFALLA ALLA ALLA ALLA ALLAS Y PROBLEMA S Y PROBLEMA S Y PROBLEMA S Y PROBLEMA S Y PROBLEMAS COMUNES S COMUNES S COMUNES S COMUNES S COMUNES
DE EST DE EST DE EST DE EST DE ESTA ET A ET A ET A ET A ETAP AP AP AP APA. A. A. A. A.......................................................................... 15
GL GL GL GL GLOS OS OS OS OSARIO DE TERMINOS. ARIO DE TERMINOS. ARIO DE TERMINOS. ARIO DE TERMINOS. ARIO DE TERMINOS....................................................16
Clave 1245
2 Curso Prctico de Reproductores de CD
Figura 9.1
F FF FFasccul asccul asccul asccul asccul o 9 o 9 o 9 o 9 o 9
ANALISIS DEL PROCESO ANALISIS DEL PROCESO
ANALISIS DEL PROCESO ANALISIS DEL PROCESO ANALISIS DEL PROCESO
DE A DE A
DE A DE A DE AUDIO ANALOGICO UDIO ANALOGICO
UDIO ANALOGICO UDIO ANALOGICO UDIO ANALOGICO
El diagrama a bloques
En el fascculo 8, estudiamos la operacin del
convertidor D/A. Recordemos que este bloque
se encarga de convertir los datos digitales
recuperados de la superficie del disco com-
pacto en una seal de audio analgico.
Sin embargo, como la seal que sale direc-
tamente de este circuito an presenta algunas
irregularidades -en ocasiones es posible apre-
ciar los pequeos escalones producto de la
cuantizacin del audio anlogo original durante
la grabacin (figura 9.1)-, es necesario que
antes de llegar al amplificador de potencia y a
los altavoces o bocinas, pase por un bloque de
proceso en el que se filtra, amplifica, etc., para
que se estructure convenientemente y salga
con una forma de onda precisa y una potencia
adecuada para su manejo.
En la figura 9.2 se muestra el diagrama a
bloques de la etapa de proceso de audio an-
logo. Puede observar que del DAC (Digital
Audio Converter) salen dos seales distintas,
una correspondiente al canal derecho -audio
R- y otra al izquierdo -audio L-. Enseguida,
estas seales pasan un proceso electrnico
que es idntico en las dos, cuestin que faci-
lita su estudio, pues debido a que tales cir-
cuitos son "simtricos", analizando uno es posi-
ble comprender la operacin del otro; adems,
por lo que se refiere al servicio, ste se simpli-
fica considerablemente, ya que se puede esta-
blecer un diagnstico preciso con slo compa-
rar las formas de onda entre un canal y otro.
Puede ver tambin que a la salida del con-
vertidor digital/anlogo, la seal de audio se
dirige a un amplificador cuya nica funcin
es tomar la frecuencia que ah se expide (ge-
neralmente de baja potencia) y darle la am-
plificacin necesaria para que en su manejo
posterior no haya prdidas de seal.
Aunque este amplificador no necesita ser
de mucha ganancia, su participacin en la eta-
pa es necesaria para que al momento en que
se filtre y procese la seal, no haya una dis-
minucin en su amplitud o en la corriente que
Objetivos: Objetivos: Objetivos: Objetivos: Objetivos:
Al terminar el estudio de
la etapa de audio anlogo
-incluida en todo repro-
ductor de CD-, usted co-
nocer los procesos que
recibe la informacin de
audio anlogo antes de su
expedicin hacia el ampli-
ficador externo o hacia
los audfonos fuera del
aparato.
Captulo 1. Fundamentos Tericos
EL PROCESO DE AUDIO ANALOGO
3 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
lida; sin embargo, notar que exactamente a
la salida del buffer se presenta un pequeo
bloque identificado como MUTE o bloque si-
lenciador, el cual, como describiremos ms ade-
lante, es indispensable en reproductores de CD
para realizar algunos efectos especiales.
A fin de que usted conozca su funciona-
miento y pueda detectar posibles averas con
relativa facilidad, explicaremos estas etapas
con mayor detalle.
Amplificadores
Al iniciar el proceso de la seal de audio an-
logo, exactamente a la salida del bloque con-
vertidor D/A, se encuentra un par de ampli-
ficadores que por un extremo reciben la seal
que proviene de la etapa anterior (a menudo
con muy baja potencia) y por el otro la entre-
gan con la amplitud y potencia adecuadas, para
Figura 9.3
Figura 9.2
maneje; adems, tambin evita que el conver-
tidor digital/anlogo -componente mucho ms
caro que un amplificador- maneje una carga
excesiva que lo pondra en riesgo.
Posteriormente, la seal transita por una
etapa de ecualizacin o de-nfasis. Esta se in-
cluye para garantizar la compatibilidad con
grabaciones ya existentes; de hecho, cuando
ms adelante se explique la operacin de cada
una de las etapas aludidas, advertir que en
realidad el de-nfasis se encuentra desac-
tivado en la mayora de las reproducciones de
CD, esto es, la seal pasa de lado sin tocar
esa etapa. Sin embargo, su activacin resulta
indispensable en grabaciones especiales para
que el audio no se escuche distorsionado.
Enseguida, encontramos otro amplificador
que acta como buffer o seguidor, para que a
la salida del bloque de-nfasis se tome nue-
vamente la seal y se le devuelva la potencia
necesaria; de esta manera, se entrega ya una
seal de audio limpia, es decir, con una po-
tencia adecuada y una amplitud estrictamen-
te conocida.
Como etapa final de este recorrido, a la
salida del buffer la seal se enva hacia los
jacks de salida. En el caso de un aparato de
mesa se dirige hacia un amplificador exter-
no, mientras que en el de un reproductor por-
ttil hacia un potencimetro de volumen y a
los amplificadores de mediana potencia cuyo
objeto es excitar a los audfonos.
Y aqu concluye el trayecto de la seal de
audio desde el convertidor digital hasta su sa-
4 Curso Prctico de Reproductores de CD
sitivos que toman una seal a su entrada y la
expiden a su salida exactamente igual en am-
plitud, pero con la posibilidad de proporcionar
mayor corriente que el circuito original. Tam-
bin encontramos que a su entrada hay un fil-
tro paso-bajas, debido a que a la salida del
convertidor D/A seguramente la seal de audio
tendr una amplitud adecuada pero una po-
tencia de muy bajo nivel.
Con los buffers a la salida del DAC, la se-
al mantiene su amplitud pero aumenta su
potencia, por lo que puede suministrar un con-
sumo superior de corriente sin que afecte la
forma de onda de la seal; sin embargo, si a
la salida del convertidor se le aplicaran los pro-
cesos necesarios para generar una seal que
pudiera enviarse a un amplificador externo, se-
guramente tendramos una cada de voltaje
ocasionada por el exceso de corriente solicita-
da al convertidor y a su resistencia interna (que
suele ser relativamente elevada en compara-
cin a un OPAM -amplificador operacional-
comn), y por lo tanto el audio comenzara a
distorsionarse.
Como veremos a continuacin, la inclusin
de los amplificadores es muy conveniente, ya
que el proceso de nfasis suele requerir una
serie de etapas de filtrado que podran llegar
a consumir una magnitud importante de co-
rriente, distorsionando la seal original.
Bloque de de-nfasis
Seguramente habr observado que en la ca-
rtula de los discos compactos, aparece un
cdigo de tres letras cuyas combinaciones
pueden ser DDD, AAD y ADD (figura 9.4).
Usted sabe a qu se refiere? En efecto, este
cdigo indica la tecnologa con que el disco
Figura 9.5
Figura 9.4
que en las secciones y circuitos posteriores
pueda ser procesada de una manera expedita.
Generalmente, estos amplificadores son del
tipo integrado, es decir, son amplificadores
operacionales. Incluso, en la actualidad, gra-
cias a las tcnicas de alta escala de integra-
cin, es posible encontrar incluido este bloque
en el mismo convertidor D/A.
En la figura 9.3 se muestra un diagrama
tpico de tales amplificadores. Puede notar que
son utilizados como buffers; stos son dispo-
5 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
bacin es un factor a considerar durante el
proceso de reproduccin del disco. Veamos.
En las modernas grabaciones, el proceso de
un disco es DDD porque el audio se graba di-
rectamente en formato digital; posteriormen-
te se mezcla y procesa en mezcladoras digitales
especiales y, por ltimo, se imprime tambin
en cdigo numrico (figura 9.5). En consecuen-
cia, durante estas etapas el audio no pasa por
ningn filtrado, es decir, la informacin que
captan los micrfonos es exactamente igual a
la que se graba en el disco (grabacin lineal),
no tomando en cuenta las transformaciones del
proceso de grabacin digital; sin embargo,
qu sucede con fonogramas anteriores en los
que al audio se almacenaba en cintas magn-
ticas mediante procedimientos analgicos?
Al respecto, cuando el audio se graba en
forma anloga, suelen presentarse fenmenos
como que los materiales magnticos pierden
rpidamente sensibilidad conforme aumenta la
frecuencia de la seal grabada (figura 9.6), por
lo que es necesario aplicarle a la seal de audio
un ligero nfasis en las altas frecuencias (fi-
gura 9.7), el cual posteriormente, durante la
reproduccin de la cinta, se compensa en el
bloque de de-nfasis del aparato, permitiendo
recuperar la seal como fue grabada.
Sin embargo, cuando estas grabaciones se
procesan para convertirlas a la forma digital,
si a la seal se le retira el nfasis aplicado du-
rante su grabacin en cinta magntica, el audio
original se distorsionar ligeramente. Y como
los ingenieros que disearon el sistema de CD
no estaban dispuestos a sacrificar la calidad
del audio, decidieron que la informacin digital
llevara consigo el nfasis especial de la gra-
bacin, lo que a su vez los oblig a incluir en
el reproductor un bloque capaz de eliminarlo
antes de ser recuperados los datos musicales.
Figura 9.6
Figura 9.7
fue grabado, procesado e impreso, respectiva-
mente, correspondiendo la letra D al trmino
digital y la letra A al trmino analgico. En este
sentido, una nomenclatura AAD significa que
el fonograma fue originalmente grabado, mez-
clado y procesado con tcnicas analgicas y
"masterizado" e impreso digitalmente.
Cabe sealar que se conoce por mastering
al proceso anterior de la impresin del disco,
o sea, cuando se obtiene una seal que en to-
dos los aspectos es idntica a la que se gra-
bar finalmente en la superficie del CD, con
todas sus modulaciones, polarizaciones, codi-
ficaciones, etc. (El trmino se aplica tambin
a los dems medios de almacenamiento.)
Lgicamente, en el caso del disco compac-
to de audio digital, el proceso de mastering
siempre es digital, por lo que la tercera sigla,
independientemente de las combinaciones de
las dos letras anteriores, siempre ser D.
Y qu sentido tiene hacer estas conside-
raciones? Muy sencillo: la tecnologa de gra-
6 Curso Prctico de Reproductores de CD
Figura 9.10
Figura 9.8
la seal omite pasar por ese filtro de de-nfa-
sis (figura 9.9), siguiendo su trayecto normal.
Y por el contrario, cuando los circuitos
detectan que se est reproduciendo alguna
grabacin que fue originalmente enfatizada,
desactivan ese interruptor, por lo que la se-
al forzosamente tiene que atravesar el blo-
que de de-nfasis.
Cabe mencionar que en algunos libros de
texto, cuando analizan la estructura del
reproductor de CD, no explican este circuito;
sin embargo, es un bloque que puede provo-
car mltiples problemas, aunque su solucin
es relativamente sencilla, como veremos ms
adelante, en la parte de diagnstico de fallas.
Amplificacin y volumen
Inmediatamente despus del bloque de-nfa-
sis, generalmente encontramos otros amplifi-
cadores o buffers que toman la seal de sali-
da y, sin aumentar absolutamente en nada su
amplitud, la entregan con un incremento de
potencia. De aqu la seal se dirige a la salida
de lnea (line out), para ser conducida hacia
unos jacks en la parte trasera del aparato, en
donde se podr conectar a una entrada espe-
cial de CD o a una entrada auxiliar de un am-
plificador externo en el que recibe un proceso
adicional para aumentar an ms su potencia
antes de ser entregada a los altavoces. Tam-
bin puede ver que parte de esta seal se en-
va hacia un potencimetro doble, el cual sir-
ve como control de volumen.
No est por dems recordar que un poten-
cimetro conectado como se muestra en la fi-
gura 9.10, sirve como divisor de voltaje, siendo
el cursor del potencimetro el punto intermedio
en el que se recibe el voltaje dividido.
Puede observar que si se coloca dicho
cursor exactamente a la mitad del poten-
cimetro, la resistencia original se divide en-
tre dos, por lo que a su salida la amplitud de
Pero esto conllev otro problema: cmo
hacer que en las grabaciones con nfasis el
aparato "obligue" a la seal pasar a travs del
bloque de de-nfasis, mientras que en las gra-
baciones que no lo tienen simplemente lo
omita y siga su trayecto normal?
Como recordar cuando hablamos del for-
mato del CD, la informacin se organiza en
cuadros que contienen la sincrona seguida de
un bloque de datos, la informacin musical y
la de protecciones, reanudando el ciclo.
Tambin explicamos que los principales
datos que se graban en esa seccin, al prin-
cipio del cuadro, son las seales P y Q. La pri-
mera sirve para identificar los inicios de una
meloda, mientras que la segunda es donde
se incluye la informacin sobre nmero de
track, los minutos y segundos que lleva re-
producindose, los minutos y segundos de
duracin total, cuntos tracks de han repro-
ducido en total, etc.
Precisamente, en el bloque de control Q,
tambin se ha incluido un par de bits que le
permiten al aparato detectar si la grabacin
que se est leyendo necesita o no el de-nfa-
sis (figura 9.8); por lo tanto, si el reproductor
determina que el audio grabado no requiere
este proceso, cierra un interruptor, con lo que
Figura 9.9
7 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
la seal aplicada se reduce a la mitad. Si se
coloca el potencimetro aproximadamente a la
cuarta parte, la amplitud de la seal de audio
ser tambin de una cuarta parte y as sucesi-
vamente se mantiene la relacin.
De esta manera, con un simple poten-
cimetro (una resistencia variable) tenemos un
control muy efectivo de volumen, aunque cabe
aclarar que estos potencimetros no siempre
son mecnicos, sino que tambin llegan a
emplearse los de tipo electrnico.
Tambin conviene tener presente que, en
algunos aparatos, se incluye un potencimetro
adicional (por lo general manejado digital-
mente) en la salida de lnea para realizar al-
gunos efectos especiales; esto lo explicaremos
detalladamente en prximos apartados.
Posteriormente, a la salida del cursor del
potencimetro, encontramos un amplificador
de mediana potencia que le brinda al audio
la amplitud adecuada para excitar a los
audfonos; de hecho, prcticamente todos los
reproductores actuales incluyen una salida
para esa funcin, mas en el caso de los por-
ttiles, como los populares Discman, en los
cuales por su tamao es imposible incluir bo-
cinas en su interior (figura 9.11), esta conexin
es imprescindible.
La salida de audfonos por lo general pre-
senta una muy alta impedancia, por lo que
debe usarse con audfonos de tambin alta
impedancia (lo que a su vez evita que estos
elementos consuman demasiada corriente,
ocasionando desgaste prematuro de las bate-
ras). Al respecto, no es conveniente conectar
a esta salida audfonos con transductores nor-
males de 8 ohms; lo ms recomendables es
conseguir audfonos de 16 e incluso hasta de
32 ohms (figura 9.12).
Con esta explicacin concluimos el anlisis
del trayecto de la seal de audio desde el punto
en que la entrega el DAC hasta su salida de
lnea o de audfonos; sin embargo, es posible
incorporar algunos bloques adicionales en este
trayecto para conseguir efectos especiales, lo
que veremos ms adelante.
Bloque de MUTE o silenciador
Antes de hablar de los efectos especiales, de-
bemos referirnos al bloque de MUTE, cuya fun-
cin es, como su nombre lo indica, "silenciar"
momentneamente la seal de audio. Pero
entonces cabe preguntarse: cul es el sentido
de silenciar la seal, cuando justamente el ob-
jetivo es recuperar el audio? Figura 9.12
Tal vez usted haya advertido que al intro-
ducir el disco al aparato, en los primeros se-
gundos de su reproduccin (precisamente
cuando se da lectura a la tabla de contenidos
y se exhiben en el display los datos referen-
tes a nmero de tracks, tiempo total de dura-
cin, etc.), no se produce ninguna salida de
audio. De hecho, en esos primeros tracks del
disco no hay audio, sino datos de control; sin
embargo, si esta informacin fuera objeto del
proceso normal de una seal musical, nica-
mente se escuchara una especie de frecuen-
cias parsitas ocasionadas por interferencias
internas. Es justo en ese momento cuando
acta el bloque de MUTE, "silenciando" la sa-
lida de seal (figura 9.13).
Tambin se usa la funcin de MUTE cuan-
do el usuario solicita al aparato saltarse algu-
nas canciones para reproducir otra; por ejem-
plo, que estando el equipo reproduciendo la
seleccin nmero 1 tenga que saltar hasta la
15 alguna otra posterior.
Para determinar el track en el que debe
ubicarse, el aparato tiene que desplazar al
OPU desde su parte interna hacia la perife-
ria, detenindose a pausas en determinados
puntos del disco -como las banderas de la
pausa entre canciones- para leer la informa-
cin de control. Obviamente, durante este
proceso parte del audio grabado se recupera,
siendo necesario que se active el bloque MUTE
para evitar que conforme se vayan efectuan-
Figura 9.11
8 Curso Prctico de Reproductores de CD
Figura 9.15
Figura 9.13
Figura 9.14
do las lecturas, se escuchen diminutos frag-
mentos musicales que podran resultar desa-
gradables al usuario.
En esta operacin, los circuitos de silen-
ciamiento se activan e impiden la salida de
ruido desde que el aparato recibe la orden,
hasta que el recuperador ptico localiza el
track solicitado y comienza la reproduccin.
De igual forma, estos circuitos se activan
con la funcin de PAUSA, en cuyo caso el dis-
co se lee repetidamente en un mismo punto,
pero el audio no puede pasar hasta las boci-
nas por estar activada la funcin de MUTE; si
as ocurriera, se escuchara un sonido como
de disco rayado, pero a una muy alta veloci-
dad (debido a la rpida rotacin del CD).
Como puede apreciar, la accin de silen-
ciamiento es un trabajo muy sencillo: un par
de interruptores electrnicos se activan cada
vez que el sistema de control detecta que se
ha ordenado cierta funcin en la que el audio
debe ser omitido; pero en condiciones norma-
les, estos interruptores se encuentran
desactivados (figura 9.14).
Tenga presente la existencia de estos con-
mutadores, ya que hemos observado que un
buen nmero de las fallas relacionadas con el
proceso de audio anlogo tienen que ver con
el circuito MUTE.
Efectos especiales
Uno de los efectos que se han incorporado en
los reproductores de CD, es el fader, recurso
mediante el cual se logra hacer que el nivel
de audio se vaya desvaneciendo gradualmen-
te -fader out- o aumentando tambin de
manera paulatina partiendo de cero -fader in-
(figura 9.15).
Este efecto es muy til al momento de ha-
cer grabaciones de CD a cassette. Por ejem-
plo, cuando el usuario une dos canciones de
9 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
discos diferentes puede hacer un empalme
suave entre una y otra evitando cortes brus-
cos; o bien, cuando la cinta se est terminan-
do y el usuario desea que la cancin contine
del otro lado. En tal caso, para evitar un cor-
te abrupto al finalizar el cassette, se solicita
la funcin fader out, con lo que el sonido de
la meloda se va desvaneciendo lentamente;
una vez que ha desaparecido, el aparato
automticamente se coloca en pause, lo que
da tiempo al usuario de voltear el cassette,
adelantarlo hasta el punto donde inicia la cin-
ta magntica y solicitar la funcin fader in, con
lo que se reinicia la interpretacin exactamente
en el mismo punto donde se dej y con una
transicin suave.
Para llevar a cabo esta funcin, el aparato
cuenta con una serie de potencimetros
digitales que son controlados por el micropro-
cesador; de esta manera, cuando se activa la
orden fader out, dichos elementos van cam-
biando internamente la posicin de su "cursor"
desde arriba hacia abajo, traducindose enton-
ces en una disminucin gradual de la ampli-
tud del audio y obviamente en una baja pro-
gresiva del volumen.
Sucede lo contrario cuando se activa la or-
den fader in; entonces los potencimetros
digitales van "desplazando su cursor" gradual-
mente desde abajo hacia arriba, presentando
el audio una amplitud cada vez mayor hasta
que llega a su nivel normal (figura 9.16).
Automticamente, el efecto que se consigue
es similar al que se obtendra manualmente
por medio del control de grabacin en una
grabadora de cassette.
Otro efecto especial que llega a incluirse
en algunos reproductores de CD, es el deno-
minado bass booster o nfasis en bajas fre-
cuencias (figura 9.17). En este caso se coloca
un filtro especial mediante el cual, durante el
recorrido de la seal del DAC hasta su salida,
se le da un nfasis a las bajas frecuencias en
un punto intermedio.
Este circuito tambin debe ser activado por
el usuario para que la seal sea obligada a
pasar a travs del nfasis, de tal manera que
las seales de tonos graves, como percusio-
nes o instrumentos por el estilo, se escuchen
con mayor intensidad.
Adems, dicho bloque permite compensar
un defecto en los audfonos, pues como estos
dispositivos son muy pequeos, fcilmente
reproducen las frecuencias altas pero sufren
una prdida de informacin al reproducir las
frecuencias bajas; por lo tanto, si stas se enfa-
Figura 9.16
tizan antes de ser enviadas a los audfonos, se
nulifica tanto la accin sobrevaluatoria de las
frecuencias elevadas como el efecto sub-
valuatorio de las frecuencias bajas, permitien-
do as obtener una seal de audio mucho ms
parecida a la original.
Estos no son los nicos efectos que pue-
den obtenerse entre la salida del DAC y la sa-
lida de audio en el reproductor; tambin es
posible proporcionarle efectos complejos como
el surround sound, introducir etapas ecualiza-
doras, etc., pero ese es un tema que no abor-
daremos en el presente curso.
Figura 9.17
10 Curso Prctico de Reproductores de CD
Objetivos: Objetivos: Objetivos: Objetivos: Objetivos:
En este captulo, usted
aprender a diagnosticar
la etapa de manejo de
audio anlogo basndose
en oscilogramas y en el
disco de prueba MULTI-
TEST CD-01, incluido en
el presente curso.
nosticar fallas en las que el cliente se queja
de que slo uno de los canales tiene problemas.
El MULTI-TEST CD 01 contiene, adems,
un track en el que no se presenta alguna se-
Figura 9.18
Captulo 2. Tcnicas para el Servicio
DIAGNOSTICO EN LA SECCION
DE PROCESO DE AUDIO ANALOGO
Oscilogramas tpicos del
MULTI-TEST CD-01
Para el diagnstico de la seccin de audio an-
logo de un reproductor de discos compactos,
el MULTI-TEST CD-01 constituye una herra-
mienta invaluable. Si usted no ha adquirido
este patrn, le recomendamos que utilice otro
que por lo menos contenga las seales de
referencia solicitadas en los manuales; de lo
contrario no podr efectuar las siguientes
pruebas y observaciones.
En la figura 9.18 se muestran varios
oscilogramas de los patrones incluidos en el
MULTI-TEST CD-01. La representacin prin-
cipal corresponde a una seal senoidal per-
fecta de 1 KHz y 0dB de amplitud; en ella nos
basaremos para la mayora de los ajustes
involucrados en esta seccin.
Para comprobar el correcto desempeo del
aparato en altas frecuencias, se utiliza una
seal cuadrada de 1 KHz y algunas seales
senoidales de distintas frecuencias, que osci-
lan entre los 20 Hz, el mnimo audible por el
ser humano, y los 20,000 Hz, que correspon-
de a la mxima frecuencia que puede llegar a
escuchar una persona (tracks 2-3, 6-7, 10-20,
23-24, 28-33 y 38-39).
Adicionalmente, se incluyeron algunos
tracks en los que se grab una seal en uno
de los canales mientras que el otro permane-
ce en silencio (tracks 4-5 y 27); esto con el
objeto de verificar la correcta separacin de
informaciones izquierda y derecha y de que
no haya interferencia entre ambos. Fuera de
esta observacin, es fcil identificar y diag-
11 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
al de salida, es decir en el que se impone un
silencio total (tracks 25 y 40, figura 9.19). Su
inclusin parecera un desperdicio, sin embar-
go, con su reproduccin podemos determinar
si hay interferencia de alguna fuente externa;
por ejemplo, que la fuente no est regulando
bien y en consecuencia se presente un zumbi-
do de fondo. En otras condiciones este ruido
es difcil de diagnosticar, pues normalmente
la seal musical lo opaca.
Conviene tener en cuenta que en el
osciloscopio, un track en el que hay silencio
total se aparece como una lnea recta sin va-
riacin y ruido alguno; pero si usted llegara a
observar un oscilograma con variaciones, es sn-
toma de que en algn punto se est introdu-
ciendo ruido en las seales de audio anlogo.
Como puede advertir, si usted no posee un
disco de prueba con las seales patrn como
las que se incluyen en el MULTI-TEST CD-01,
el diagnstico de la etapa de proceso de audio
anlogo se complicar notoriamente; y al con-
trario, si dispone de esta herramienta dicho
trabajo le resultar muy sencillo.
Si bien el disco de prueba no es indispen-
sable para los ajustes de servomecanismos o
para checar la seal en el trayecto que reco-
rre desde su recuperacin hasta la entrada del
DAC, a partir de que la informacin sale en
forma anloga se vuelve prcticamente insus-
tituible; esto se debe a que todo el proceso de
recuperacin y manejo de seal digital es idn-
tico para cualquier disco, no importa que el
audio grabado sea msica, palabras o seales
patrn; por lo tanto, en el trayecto inicial
podemos emplear cualquier disco para los
ajustes y el diagnstico.
Sin embargo, cuando la seal adquiere una
forma analgica, los oscilogramas obtenidos
en discos de msica normales no son unifor-
mes y presentan grandes variaciones depen-
diendo del volumen, el tono, el instrumento
empleado, etc., lo que complica detectar erro-
res en la forma de onda producida. Pero si
disponemos de patrones estandarizados, ser
muy fcil simplemente checar las formas de
onda y verificar que en ningn momento
presenten aberraciones que puedan afectar la
calidad del sonido.
La funcin MUTE y sus problemas
En la parte terica de este fascculo explica-
mos que los circuitos de MUTE o enmude-
cedores provocan una serie de problemas en
la seccin de audio anlogo; al respecto, hay
que precisar que la mayora de esos proble-
mas estn relacionados con switches activos
cuando su estado normal es el contrario, o que
presentan fugas, en cuyo caso, aunque de-
beran estar completamente desactivados, a
travs de ellos circula una pequea corriente,
con lo que uno de los canales de audio pierde
amplitud en comparacin con el otro.
Cuando se tiene una seal de MUTE perma-
nentemente activada, lo primero que debemos
checar es que la orden respectiva (de MUTE)
est desactivada durante una reproduccin
normal. Como esta orden proviene del micro-
procesador principal, si se llega a detectar que
dicho circuito est enviando una seal
enmudecedora de manera permanente, podr
entonces corroborarse la causa de que el blo-
que MUTE enve hacia tierra las seales de
audio, lo que significa que el problema no se
encuentra en los circuitos enmudecedores, sino
en el sistema de control.
Pero si esta seal que proviene del micro-
controlador est desactivada y a pesar de ello
los switches de MUTE se encuentran cerra-
dos, hay que localizar el origen de la avera
directamente en los conmutadores. Si en el
aparato sujeto a servicio estos elementos se
alojan dentro de un circuito integrado, lo nico
que nos queda hacer es reemplazarlo; sin
embargo, conviene tener presente que en
reproductores modernos cada vez es ms
comn que estos interruptores sean dos tran-
sistores colocados como se muestra en la fi-
Figura 9.19
12 Curso Prctico de Reproductores de CD
Figura 9.20
Figura 9.21
En caso de que slo uno de los dos amplifi-
cadores de MUTE presentara fugas, como re-
sultado nicamente alguno de los dos canales
perder amplitud, lo que a su vez se traducir
en un sonido atenuado, mientras que el otro
altavoz emitir una seal de audio ms clara
y de un volumen ms alto.
En ambos casos, es decir, cuando est da-
ado el tercer transistor o cuando alguno de
los dos transistores que conmutan directa-
mente al bloque MUTE tenga fugas, el pro-
blema se soluciona con el reemplazo.
Seccin de ecualizacin y
problemas diversos
Si usted se dedica al servicio electrnico, tal
vez por sus manos ha pasado un aparato en
el que un disco se escucha muy mal, pero el
mismo CD en otros reproductores se escucha
adecuadamente; tales problemas casi siempre
tienen que ver con la seccin de de-nfasis.
Lo que sucede es que el disco en cuestin
fue grabado con la modalidad de nfasis acti-
vado, por lo que el audio debe atravesar el
circuito de de-nfasis en el aparato para recu-
perar la informacin original; sin embargo, en
el reproductor utilizado para su lectura dicho
bloque no est activado, por lo que a la salida
resulta un audio con aberraciones, sobre todo
en altas frecuencias (figura 9.21).
No obstante, cabe aclarar que en ocasio-
nes este mismo problema es provocado por
un diodo lser que emite con una potencia por
debajo de la nominal, pero dicha situacin se
puede detectar fcilmente desde un principio.
Algo similar ocurre cuando solamente uno
de los canales es el que presenta esa aberra-
gura 9.20, donde puede ver que dichos tran-
sistores son a su vez activados por un tercero,
el cual es el que recibe la orden de MUTE que
proviene del microcontrolador.
De esta manera, si el tercer transistor lle-
gara a presentar fugas, aunque en su base no
llegue un pulso de encendido, por l circular
una magnitud de corriente de la suficiente
intensidad como para encender a los otros
transistores, enmudeciendo as a la seal, pues
se estara provocando un cortocircuito que la
enva hacia GND, perdindose por completo la
salida de lnea y de audfonos.
13 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Figura 9.22
Figura 9.23
En estos casos, conviene rastrear con
osciloscopio tanto la entrada como la salida de
este bloque; apreciar entonces cualquier abe-
rracin que pueda ser inducida por este cir-
cuito integrado, y como se trata de un bloque
funcional, si llega a detectar anomalas, no
tiene otro remedio que reemplazarlo.
cin, en cuyo caso nicamente en el canal
derecho o el izquierdo el bloque de de-nfasis
no se activa.
Tambin puede presentarse la situacin
contraria, en cuyo caso la mayora de los dis-
cos se escuchan mal y solamente algunos se
reproducen adecuadamente; el problema es
que el bloque de de-nfasis est permanente-
mente conectado a la salida de la lnea de
audio, por lo que los discos normales que no
traen activada la funcin de nfasis en su
grabacin, se escuchan con un notable incre-
mento en las altas frecuencias.
En ambos casos, lo primero que debemos
verificar es que el sistema de control enve la
orden para activar o desactivar el bloque de
de-nfasis, para ello, hay que conseguir un
disco grabado con matrices antiguas y que por
lo tanto tenga la bandera de nfasis activada.
Lo primero que tiene que hacer es reproducir
un disco en el que el audio sea normal, para
enseguida dar lectura al que tiene la seal con
la opcin de nfasis activado.
Si al momento en que se hace el cambio,
la terminal correspondiente del microcon-
trolador realiza la conmutacin de un nivel
bajo a uno alto, o viceversa, significa que el
problema est en la seccin analgica y no en
el sistema de control; sin embargo, si no hace
esa conmutacin, es momento de empezar a
diagnosticar al microcontrolador.
Cuando es la etapa de audio analgico la
que presenta problemas, como primer paso
cheque los interruptores o transistores que se
utilizan como switches para hacer el cambio
de seal normal a seal enfatizada (figura
9.22), pero si stos no presentan ninguna
anomala, lo nico que queda por hacer es
sustituir los integrados que realizan la funcin
de de-nfasis.
Salida de potencia
Ya hemos hablado de las etapas que pueden
suscitar problemas a la salida del audio; sin
embargo, el amplificador de potencia (figura
9.23), que es el que finalmente alimenta a los
audfonos, tambin suele presentar algunas
anomalas, las cuales tienen que ver sobre todo
con un elevado consumo de corriente.
En ocasiones este amplificador se quema
por completo o sufre un calentamiento tal que
empieza a perder fidelidad el sonido en su
reproduccin, puede ser de menor intensidad
el volumen, cortarse frecuencias o presentar-
se algn fenmeno similar.
14 Curso Prctico de Reproductores de CD
Figura 9.24
Tambin es conveniente tener a la mano un
enfriador en spray, pues como hemos mencio-
nado en varias ocasiones, esta pieza se llega a
calentar por el alto consumo de corriente que
requiere y en consecuencia presenta algunos
problemas. De esta manera, si aplica el spray
enfriador a este integrado y los problemas se
corrigen, habr detectado exactamente el ori-
gen del problema, por lo que debe proceder al
reemplazo del amplificador (figura 9.24); sin
embargo, si esto no sucede, entonces hay que
aplicarlo a otros circuitos integrados para
encontrar en dnde se est generando la abe-
rracin en el audio.
Estas son las principales recomendaciones
para diagnosticar la etapa de audio analgico.
Pasemos ahora al captulo 3, en el que comen-
taremos algunos casos de servicio reales que
tienen que ver con dicha seccin.
15 Fascculo 9. Anlisis del proceso de audio analgico
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Objetivos: Objetivos: Objetivos: Objetivos: Objetivos:
En esta seccin, el lector
encontrar la descripcin
de algunos problemas que
ms comunmente apare-
cen en la etapa de mane-
jo de audio anlogo, as
como la forma correcta de
realizar el diagnstico en
este bloque.
Hablar de problemas especficos en la etapa
de manejo de audio anlogo es un tanto dif-
cil, ya que este bloque posee muy pocos ele-
mentos que pudieran presentar problemas gra-
ves. Por lo general, las fallas que encontramos
en esta seccin se relacionan con alguna otra
etapa que interacta con ella, como son las que
hemos descrito a lo largo de este fascculo; sin
embargo, haremos un breve repaso de esos
problemas tpicos y de sus causas posibles.
Hay ocasiones en las que al colocar un dis-
co compacto en el reproductor, se lee la TOC,
inicia la reproduccin y se observa que el dis-
play avanza normalmente, pero a pesar de ello
no hay audio de salida. Pues bien, este pro-
blema puede tener dos causas posibles, am-
bas ajenas a la seccin de manejo de audio:
1) Es posible que alguno de los voltajes que
alimentan esta etapa se haya perdido por
algn problema en la fuente de poder o en
uno de los elementos o protecciones co-
rrespondientes, fusibles, resistencias,
condensadores, diodos zener, etc. (figura
9.25). En tales casos, lo que procede es
verificar la llegada de todos los voltajes
Figura 9.25
Captulo 3. Fallas y Prcticas de Taller
FALLAS Y PROBLEMAS COMUNES
DE ESTA ETAPA
necesarios para el manejo de audio y, en
caso de no existir alguno de ellos, deter-
minar la causa y corregirla, con lo que
habremos solucionado la avera.
2) En caso de que la activacin errnea de
los transistores de MUTE, se deba ya sea
a una seal falsa que proviene del Syscon
o al mal funcionamiento del transistor que
excita al par que corresponde al MUTE, hay
que verificar el correcto estado de la ter-
minal MUTE en el micro, determinar la
causa de la activacin de ste o reempla-
zar el dispositivo; pero si dicha terminal
est correcta y an as los transistores de
MUTE estn activados, lo ms convenien-
te es reemplazar ya sea al excitador o a
ambos transistores.
Por otra parte, si es el caso en que alguno
de los canales se escuche inusualmente bajo
(con poco volumen), lo ms probable es que
Figura 9.26
16 Curso Prctico de Reproductores de CD
Figura 9.27
slo uno de los transistores de MUTE tiene
fuga, lo que provoca una cada en la amplitud
del audio en el canal correspondiente (figura
9.26). En estos casos el reemplazo directo es
lo ms recomendable, aunque no se descarta
una posible falla en alguno de los buffers en
el trayecto de la seal de audio; sin embargo,
esta falla casi nunca se presenta.
Finalmente, cuando revise un aparato en
el que no se escuchan correctamente algunos
discos que en otros reproductores no presen-
tan problemas, notar que esto se debe a una
etapa de de-nfasis que se activa o desactiva
de forma errnea, distorsionando el audio a
la salida en aquellos discos que al estar acti-
vado el bloque, no necesiten un de-nfasis o
que, al no funcionar, s lo necesitan. Para de-
terminar la causa del problema, hay que ras-
trear la seal de activacin del de-nfasis y
verificar que se conmute adecuadamente; si
no encuentra algn problema, entonces lo ms
posible es que haya un mal funcionamiento
del bloque de proceso digital, que es donde
se genera dicha seal.
Como ha podido apreciar, no existen mu-
chos puntos de falla en la etapa de manejo
de audio y aquellos problemas que llegan a pre-
sentarse a menudo tienen su origen en un blo-
que externo; a pesar de ello, le recomendamos
que estudie cuidadosamente el diagrama de
flujos que se presenta en la figura 27, donde
se sealan de forma secuencial los pasos que
se deben seguir para diagnosticar esta etapa.
Glosario de trminos
completo (fader out); o al contrario, que de una pantalla en
blanco o un silencio total, la imagen o el sonido comiencen
a aparecer gradualmente hasta alcanzar su nivel normal
(fader in).
MUTE: Silenciador; circuito que sirve para bloquear una
seal de audio o video de modo que no pase de cierto
punto.
OPAM: Operational amplifier o amplificador operacional;
dispositivo electrnico capaz de aumentar la amplitud de
una seal aplicada a su entrada y de proporcionar mayor
potencia hacia circuitos posteriores.
Surround sound: Sonido ambiental; efecto especial por
medio del cual se rodea de sonido al espectador, hacin-
dolo parte de la accin.
AAD, ADD, DDD: Cdigo que se emplea en los discos com-
pactos para indicar al usuario la tecnologa empleada para
su grabacin, mezclado y mastering.
Bass booster: Enfatizador de bajos; circuito que se inclu-
ye en algunos equipos de audio para elevar el nivel de las
seales de baja frecuencia, lo que produce un efecto agra-
dable a quien lo escucha, como si estuviera dentro de la
fuente de sonido.
dB: Decibel; unidad con la que se mide el nivel de volumen
de los fenmenos sonoros.
De-nfasis: Bloque que se incluy en reproductores de CD
para mantener la compatibilidad con discos grabados de
matrices antiguas.
Fader: Desvanecimiento; efecto por el cual una imagen o
sonido se va apagando poco a poco hasta perderse por