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DOCUMENTO 1.

Aproximacin a la forma musical jota


En cuanto a su implantacin geogrfica y relevancia cultural, la jota es uno de los
principales gneros de la msica tradicional espaola, seguida de cerca por el fandango y la
seguidilla.
Su difusin llega tambin a otros lugares de influencia colonial espaola, a veces con el
nombre de jota, a veces con otros nombres. (jotas en Colombia, Cuba... Los sones mexicanos
tienen una relacin fuerte con la jota...).
Hacia finales del XIX y principios del XX la jota, en concreto la aragonesa, era en el
extranjero algo semejante a lo que actualmente es el flamenco. Un gnero tpico que se
identificaba con todo lo espaol.
No entraremos a glosar detalladamente los usos y funciones que la jota tiene o ha
tenido en tiempos pretritos. Slo mencionaremos que la jota puede ser cantada sola o a do
con acompaamiento instrumental rtmico o meldico como rondallas, y tambin puede ser
interpretada slo con instrumento/s. La funcionalidad tambin es muy variada. Su principal
accin asociada en origen es el baile, aunque hay jotas cantadas para rondar, para evocar,
rezar, acunar, trabajar el campo o en el hogar, etc. y otras instrumentales sin que se
presuponga el acompaamiento de baile o danza.

ETIMOLOGA Y OPINIONES SOBRE SU ORIGEN.
Muchos de los autores que se han ocupado del estudio de la jota se interesaron por su
origen. La gran mayora de ellos tom la etimologa como punto de partida. Hay infinidad de
explicaciones y leyendas acerca del origen de la jota, sin embargo, no parece que ninguna de
las hiptesis pronunciadas tengan un valor cientfico probado y no concluyen en teoras
slidamente asentadas.
Por citar algunos de sus presuntos orgenes, podemos hablar de la leyenda de Aben
Jot, moro desterrado de valencia y afincado en tierras aragonesas (Calatayud), el cual
acostumbraba a bailar de un modo muy airoso y brincado. Su peculiar estilo musical dio lugar,
por derivacin de su nombre, a la Jota.
Algunos autores como Julin G Arista, se han remontado a la etimologa antigua para
hablarnos del origen de la palabra Jota por derivacin de SOTAR, XOTAR- verbo castellano
que vendra a significar saltar, brincar.
SOTADERA aparece en el Arcipreste de Hita como sinnimo de bailadera.
XATHA- del rabe morisco, significa baile o danza, tal como lo afirma Julin Ribera.
COTA- aparece en la denominacin de algunas jotas en Mallorca, pero esto ms bien
podra tratarse de una degeneracin de la propia palabra JOTA, por la pronunciacin.
Tambin COTA aparece en los ttulos de algunas jotas en las tonadillas escnicas de
los primeros tiempos (1760-75), lo cual es ms difcil de explicar.

En cuanto a su origen e influencias, se cita muchsimo a Aragn como cuna y patria
originaria, lo que ha influido mucho en las opiniones de estudiosos. Pero nos encontramos con
muchas y muy serias divergencias.
Algunas opiniones sitan los orgenes de la jota en la Antigua Grecia
Otros en los pases rabes (como lo afirman diversas coplas de jota, entre ellas la de
Aben Jot).
Julin Ribera presta atencin a estas opciones anteriores, y nos cita las Cantigas de
Sta. M de Alfonso X el Sabio donde se recoge un legado cultural con influencia arbigo-
andaluza. De ah, establece su origen bizantino.
Sin embargo, los conocimientos musicales de Ribera eran los de un amateur, por lo
que tampoco nos aporta un dato propiamente musical. Si bien no nos deja de sorprender la
excesiva similitud de una de las cantigas de Alfonso X el sabio con la msica de una jota.
Acerca del origen aragons de la jota, nos encontramos algunas cuestiones
interesantes como que Gaspar Sanz, msico aragons del S. XVII, no habla de la jota a pesar
de que en sus composiciones recoge buena cantidad de msica tradicional, lo que resulta
contradictorio.
Del mismo siglo XVII es el villancico De esplendor se doran los ayres, de Ruyz de
Samaniego. Muchos autores han querido ver en este villancico los indicios de la existencia de
la jota en el XVII. La similitud se debe a que los primeros 16 compases de este villancico son
como las variaciones de una jota. Pero la teora de Manzano sita la adicin de variaciones
instrumentales en el ltimo estadio de evolucin de la jota y no tiene sentido hablar de
variaciones de jota sin la propia jota. No tendra consistencia de jota.

En torno al siglo XVIII es cuando la mayora de los autores cifran el surgimiento de la
jota, al menos de la jota aragonesa o castellana moderna, a mediados o finales de este siglo.
As lo atestiguan algunos documentos:
- Algunas cifras de arpa annimas con el ttulo de Jotta, aunque musicalmente diste
mucho de una jota.
- En La junta de los payos, sainete de Ramn de la Cruz, de 1761 aparece ya una jota
cantada y
- En las tonadillas escnicas del XVIII abundan jotas cantadas, tanto aragonesas como
castizas...
- Federico Olmeda duda de la antigedad de la jota situndola como mucho a finales
del XVIII, dudando de su origen popular y aragons, pero ya nos indica la existencia de otras
jotas o bailes a lo llano recogidas por l en Burgos, que considera de mayor antigedad.
- Eduardo Lpez Chavarri (Asturias). La sita a principios del siglo XIX.
- Miguel Arnaudas (Teruel 1927) [No aparece mencionada desde fines del XVI
hasta del XVIII en las publicaciones musicales y adems, su construccin es absolutamente
moderna. No encuentro ninguna relacin con la teora rabe ni vinculacin con la msica
religiosa ni renacentista]
- Pedrell presenta una hiptesis interesante. Que la jota se ha formado por
conglomeracin de estratos. Tambin nos habla de la mayor antigedad de la copla que del
ritornello o estribillo.
- G Matos es contradictorio. Tal vez por la fuerte influencia de la teora
aragonesa, afirma que sta jota es la primera y originaria, aunque no lo demuestra y reconoce
la implantacin autctona de la jota en otras regiones.
- Martnez Torner relaciona la jota con el folklore andaluz y con el fandango, algo
que no est nada descaminado en cuanto a estructuras rtmicas y literarias.

ESTRUCTURA FORMAL.
Se entiende por jota una meloda en ritmo ternario de agrupacin binaria, o binario de
subdivisin ternaria (6/8), que todo el mundo coincide en asociar en sus inicios a la danza y el
canto, pero que puede hoy da manifestarse en muy diversas formas como ya hemos
apuntado.
Literariamente la jota tiene una forma fija de copla o estrofa, la cuarteta octosilbica
(rima generalmente asonante en los versos pares y libre en los impares).
La Virgen del Pilar dice
que no quiere ser francesa
que quiere ser capitana
de la tropa aragonesa

Aunque su frecuente carcter improvisatorio y el hecho de que su desarrollo musical
implica normalmente ms de cuatro frases, permite que a veces la copla sea de 5 o ms
versos.
Si mi madre fuera mora
y yo nacido en Argel
renegara de Mahoma
slo por volverte a ver,
hermosa y blanca paloma.

El hombre que no se casa
y quiere estar siempre mozo
lo deban de llevar
a pelear con el moro
si lo matan, que lo maten,
nunca matan ms que a l solo.
En cuanto a su forma musical, no hay una regla general en todas las jotas. S lo hay en
las jotas aragonesas y este mismo aparece muy frecuentemente en jotas de tipologa moderna.
Se trata de la organizacin en 7 frases musicales que se inician de forma acfala (no
anacrsica) y que van alternando las nicas funciones armnicas de tnica y dominante
acabando as en tnica. La meloda muy frecuentemente acaba sin embargo en III grado y no
en primero, siendo la rondalla o el acompaamiento, si lo hay, quien se ocupa de cumplimentar
el acorde.
Los versos se disponen casi siempre del siguiente modo: 2-1-2-3-4-4-1. Aunque a
veces nos encontramos otras formas como 1-1-2-3-4-3-4 u otras variantes.
Las frases 4y 5 y las 6 y 7 van soldadas meldicamente formando como una frase
doble (frase de 2 incisos meldicos).
Algunos estilos permiten la interpolacin o repeticin de algunas palabras o slabas,
pero ello no rompe la forma de la jota.
Estribillo:
Inmediatamente despus de la copla puede aparecer un estribillo de forma mucho ms
libre, pudiendo ser cuarteta de seguidilla, hexa, octo, decasilbica, pareado o libre.
Proporciona el contraste con la copla pero tambin est basada en la alternancia de funciones
tonales fuertes (I y V).
En este estilo moderno de jota aragonesa, la inmensa mayora es tonal quedando
algn caso con una cierta ambigedad, que se corresponde con los ejemplos ms antiguos,
algunos los encontramos recogidos por Arnaudas hacia 1927 en la Provincia de Teruel. Son los
pocos vestigios de una jota ms arcaica en esas tierras.
Esta forma es una de las ms frecuentes entre las melodas de jota que se conocen en
todo el territorio nacional, y prcticamente la nica que se conoce en Aragn.
Sin embargo, por comparacin con otras melodas conocidas como jota en otros
territorios, debemos pensar que este tipo es el ms moderno de los que han ido surgiendo a lo
largo de siglos de existencia del modelo.









CONFIGURACIONES
Vocal: slo, do, coral
con instrumentos rtmicos
o sin ellos
Mixto: generalmente
con rondalla.
Antiguamente con violn,
flauta de 3 agujeros y
tamboril, acorden, rabel...
Instrumental: slo,
do, rondalla (la ms
habitual ahora). Abundan
las jotas para dulzaina;
tambin con charanga...
CONFIGURACIONES
Vocal: slo, do, coral
con instrumentos rtmicos
o sin ellos
Mixto: generalmente
con rondalla.
Antiguamente con violn,
flauta de 3 agujeros y
tamboril, acorden, rabel...
Instrumental: slo,
do, rondalla (la ms
habitual ahora). Abundan
las jotas para dulzaina;
tambin con charanga...
USOS
Baile o danza: fiestas (domingos en la plaza...),
danzas en fiestas mayores...
Ronda: generalmente con rondalla. Antiguamente
con violn, flauta de 3 agujeros y tamboril, acorden,
rabel...
Circunstancial: slo, do, rondalla (la ms
habitual ahora). Abundan las jotas para dulzaina;
tambin con charanga...
USOS
Baile o danza: fiestas (domingos en la plaza...),
danzas en fiestas mayores...
Ronda: generalmente con rondalla. Antiguamente
con violn, flauta de 3 agujeros y tamboril, acorden,
rabel...
Circunstancial: slo, do, rondalla (la ms
habitual ahora). Abundan las jotas para dulzaina;
tambin con charanga...
FUNCIONES
Amor,
Oracin
Lrica
Histricos
Narrativas
Cuentos, acunar
Trabajos del campo y
faenas dmsticas
bodas, quintos, toros...
FUNCIONES
Amor,
Oracin
Lrica
Histricos
Narrativas
Cuentos, acunar
Trabajos del campo y
faenas dmsticas
bodas, quintos, toros...
ESTRUCTURA FORMAL
Origen y evolucin: teora De Miguel Manzano.
Cmo son otras jotas y cmo se sabe que son jotas?
Olmeda ya nos coment cmo en tierras de Castilla se encontraban bailes llanos y
otros que siendo como las jotas, se mostraban claramente anteriores al estilo de jota descrito
hace un momento.
Miguel Manzano (1994) explica que en sus trabajos de campo, muy frecuentemente los
informantes se arrancaban a cantar una cancin que ellos llaman jota. Muy a menudo se
levantaban a bailarla a la vez que se acompaaban de algn instrumento rtmico (pandero,
cucharas...). Casi siempre eran bailes vivos en ritmo ternario de agrupacin binaria ( ) o
mejor, binarios de subdivisin ternaria (6/8), cantados sobre cuartetas octosilbicas y muchas
veces modales en lugar de tonales lo cual da idea de una mayor antigedad que las jotas
aragonesas, que son tonales en su mayora. As, viendo que esto contradice la hiptesis del
origen aragons, Manzano establece una ordenacin de cientos de jotas de todo el territorio
espaol recogidas y publicadas, para dar lugar a la teora de que la jota tiene su supuesto
origen en el noroeste peninsular y a partir de ah experimenta una gran dispersin a lo largo de
siglos que da como estadio de mayor desarrollo la forma de jota aragonesa y algn otro
derivado.
Establece en primer lugar 2 estilos geogrficos. El ms arcaico est sobre todo
presente en el Noroeste peninsular y norte de Extremadura mientras que el ms moderno se
da en Aragn, Navarra, Levante, Murcia, Badajoz y Castilla La Mancha.

























Tipos
principales
Arcaico: N.O. peninsular (Castilla y Len,
Asturias, Cantabria, Cceres, Cuenca.
-Canto casi recitado como soporte rtmico
de fondo para el baile
- A menudo basado en sistemas meldicos
modales.
Arcaico: N.O. peninsular (Castilla y Len,
Asturias, Cantabria, Cceres, Cuenca.
-Canto casi recitado como soporte rtmico
de fondo para el baile
- A menudo basado en sistemas meldicos
modales.
Moderno: XVIII. Tipo aragons. Tambin
en Levante, Navarra, Castilla-La Mancha,
Andaluca, Baleares y Canarias
- Para escuchar el canto.
- Ritmo ms diluido.
- Casi siempre Tonal Mayor.
Moderno: XVIII. Tipo aragons. Tambin
en Levante, Navarra, Castilla-La Mancha,
Andaluca, Baleares y Canarias
- Para escuchar el canto.
- Ritmo ms diluido.
- Casi siempre Tonal Mayor.
Origen y
Evolucin
ESTRUCTURA FORMAL DE LA JOTA ARCICA
- Ritmo ternario de agrupacin binaria ( + ) o binario de subdivisin
ternaria (6/8). Distintas figuraciones rtmicas de acompaamiento.
- Funcin: Baile
- Copla: Cuarteta octosilbica o variantes. Estribillo libre (cuando aparece)
Anda diciendo tu madre
que yo para ti soy poco
iremos a la alameda
y plantaremos un chopo
El hombre que no se casa
y quiere estar siempre mozo
lo deban de llevar
a pelear con el moro
si lo matan, que lo maten,
nunca matan ms que a l solo.
Si mi madre fuera mora
y yo nacido en Argel
renegara de Mahoma
slo por volverte a ver,
hermosa y blanca paloma.
Al estribillo madre,
al estribillo,
que no hay chocolatera
sin molinillo.
Y si no se le quitan bailando
Los dolores a la tabernera
y si no se le quitan bailando
djala que se pudra y se muera
Anda mandilona
recgete ese pauelo
que ya sabes que es de seda
y lo arrastras por el suelo
ESTRUCTURA FORMAL DE LA JOTA ARCICA
- Ritmo ternario de agrupacin binaria ( + ) o binario de subdivisin
ternaria (6/8). Distintas figuraciones rtmicas de acompaamiento.
- Funcin: Baile
- Copla: Cuarteta octosilbica o variantes. Estribillo libre (cuando aparece)
Anda diciendo tu madre
que yo para ti soy poco
iremos a la alameda
y plantaremos un chopo
El hombre que no se casa
y quiere estar siempre mozo
lo deban de llevar
a pelear con el moro
si lo matan, que lo maten,
nunca matan ms que a l solo.
Si mi madre fuera mora
y yo nacido en Argel
renegara de Mahoma
slo por volverte a ver,
hermosa y blanca paloma.
Anda diciendo tu madre
que yo para ti soy poco
iremos a la alameda
y plantaremos un chopo
Anda diciendo tu madre
que yo para ti soy poco
iremos a la alameda
y plantaremos un chopo
El hombre que no se casa
y quiere estar siempre mozo
lo deban de llevar
a pelear con el moro
si lo matan, que lo maten,
nunca matan ms que a l solo.
Si mi madre fuera mora
y yo nacido en Argel
renegara de Mahoma
slo por volverte a ver,
hermosa y blanca paloma.
Al estribillo madre,
al estribillo,
que no hay chocolatera
sin molinillo.
Y si no se le quitan bailando
Los dolores a la tabernera
y si no se le quitan bailando
djala que se pudra y se muera
Anda mandilona
recgete ese pauelo
que ya sabes que es de seda
y lo arrastras por el suelo
Al estribillo madre,
al estribillo,
que no hay chocolatera
sin molinillo.
Y si no se le quitan bailando
Los dolores a la tabernera
y si no se le quitan bailando
djala que se pudra y se muera
Anda mandilona
recgete ese pauelo
que ya sabes que es de seda
y lo arrastras por el suelo




















Esta ordenacin se basa en un criterio evolucionista aplicando los parmetros de
evolucin de lo modal hacia lo tonal y de lo simple a lo complejo (cosa por otra parte discutible.
Ms all de estos 2 estilos bsicos, la ordenacin separa 8 categoras distintas de jota cantada:

1.- De la I a la V son jotas slo vocales o acompaadas con pequeos instrumentos
rtmicos.
Tipo I: Copla sola.
Tipo II: Copla y bordn o muletilla.
Tipo III: Copla y estribillo corto.
Tipo IV: Copla y estribillo normal.
Tipo V: Copla normal y estribillo imbricado.
2.- Del tipo VI al VIII nos encontramos tipos mixtos, en que se alterna la voz con
rondalla o con instrumentos meldicos.
Tipo VI: Estribillo instrumental y copla vocal. Este es el prototipo aragons de baile y de
ronda y el ms frecuente en el estilo moderno.
El estribillo (instrumental) hace tambin de introduccin, por lo que se invierte el
esquema Estrofa-estribillo por Estribillo-estrofa.
VII: Estribillo instrumental en aire normal y coplas cantadas en ritmo lento =JOTA DE
ESTILO. Propiamente aragonesa.
Es una variedad de la anterior. Tras el preludio, un puente en ritardando da la entrada a
la copla en aire lento. Es un canto estilizado en que la mtrica se desdibuja y a veces da la
sensacin de tener un ritmo libre, improvisatorio.
ESTRUCTURA FORMAL DE LA JOTA DE ESTILO MODERNO
Cumple los requisitos de la estructura formal bsica, pero adems:
[ Ritmo de bolero en el acompaamiento ]
[PRELUDIO instrumental I-I-I-I // Episodio o variaciones //( puente V )]
COPLA:
- 7 frases musicales (su estructura musical es libre pero dura 4 compases en )
- Repeticin de versos de un modo concreto (b a b c d d a).
- Inicio acfalo o anacrsico (en 2 parte de comps o en ltima).
- Alternancia de funciones armnicas V (acorde 7+) y I. Frases impares cadencian
en I, frases pares en V.
- La meloda suele concluir en III, siendo los instrumentos los que marcan LA I
- Tesitura aguda, ornamentacin.
[ ESTRIBILLO (vocal o instrumental) ]
[ CIERRE: I-I-I-I ]
ESTRUCTURA FORMAL DE LA JOTA DE ESTILO MODERNO
Cumple los requisitos de la estructura formal bsica, pero adems:
[ Ritmo de bolero en el acompaamiento ]
[PRELUDIO instrumental I-I-I-I // Episodio o variaciones //( puente V )]
COPLA:
- 7 frases musicales (su estructura musical es libre pero dura 4 compases en )
- Repeticin de versos de un modo concreto (b a b c d d a).
- Inicio acfalo o anacrsico (en 2 parte de comps o en ltima).
- Alternancia de funciones armnicas V (acorde 7+) y I. Frases impares cadencian
en I, frases pares en V.
- La meloda suele concluir en III, siendo los instrumentos los que marcan LA I
- Tesitura aguda, ornamentacin.
[ ESTRIBILLO (vocal o instrumental) ]
[ CIERRE: I-I-I-I ]
VIII: Preludios e interludios instrumentales y coplas y estribillos vocales. Aglomeracin
de elementos tomados de los otros tipos ms simples.
3: Gneros instrumentales. Son ms escasos. Imitan los diversos tipos de jota cantada.





































Incisos 4-5 y 6-7 soldados
Final meldico en III
Copla de jota de ronda.
Estilo moderno.
Josep CRIVILL: H de la msica espaola. Vol. 7:
El folklore musical. Madrid, Alianza, 1988.
Inicio acfalo
I
I
I
I
V
V
V
Cadencias alternas I y V
Melismas lt. slaba acentuada
4 slabas en el 2
3
8
Incisos 4-5 y 6-7 soldados Incisos 4-5 y 6-7 soldados
Final meldico en III Final meldico en III
Copla de jota de ronda.
Estilo moderno.
Josep CRIVILL: H de la msica espaola. Vol. 7:
El folklore musical. Madrid, Alianza, 1988.
Inicio acfalo Inicio acfalo
I
I
I
I
V
V
V
I
I
I
I
V
V
V
Cadencias alternas I y V
Melismas lt. slaba acentuada Melismas lt. slaba acentuada
4 slabas en el 2
3
8
Tipo I: Copla sola
Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo I: Copla sola
Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.








































Tipo II:
Copla y
bordn
o muletilla.
...Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo II:
Copla y
bordn
o muletilla.
Tipo II:
Copla y
bordn
o muletilla.
...Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo III: Copla y estribillo corto
...Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.








































Tipo IV: Copla y estribillo normal
...Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo IV: Copla y estribillo normal
...Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo V: Copla normal y estribillo imbricado.
...Estilos vocales
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.








































Tipo VI (a):
Estribillo instrumental y copla vocal
Estilos mixtos
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo VI (a):
Estribillo instrumental y copla vocal
Estilos mixtos
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.

Tipo VI (cont.)
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo VI (cont.)
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.



















Tipo VII:
Estribillo instrumental
en aire normal y coplas
cantadas en ritmo lento
(jotas de estilo).
...Estilos mixtos
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo VII:
Estribillo instrumental
en aire normal y coplas
cantadas en ritmo lento
(jotas de estilo).
...Estilos mixtos
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo VIII:
Preludios e
interludios
Instrumentales,
y coplas y
estribillos
vocales.
...Estilos mixtos
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.
Tipo VIII:
Preludios e
interludios
Instrumentales,
y coplas y
estribillos
vocales.
...Estilos mixtos
M. MANZANO: La jota como gnero
Musical, Madrid, Alpuerto, 1995.

VARIEDADES
Adems de las jotas tanto del estilo antiguo como moderno, encontramos algunas
variedades que resultan interesantes por su similitud con la forma arquetpica con la
aragonesa, junto con su estructura variada. Mencionaremos por ejemplo algunos estilos mixtos
de jotas-seguidillas o jotas fandango, vals-jota, las isas canarias, que sobre la estructura de
jota, se canta con 8 incisos meldicos. Tamibn las alegras flamencas son jotas, a pesar de
que el modo de ser cantadas aparenta una cierta lejana con la forma de jota aragonesa, que
sigue fielmente. El fandango emplea la misma copla y un ritmo semejante, pero cambia la
organizacin armnica. Tal vez por ello en algunos lugares se denominan fandangos a
determinadas melodas ms emparentadas con la jota. La petenera, al igual que el fandango y
la jota, acostumbra a alternar las acentuaciones rtmicas 6/8 con . Otras denominaciones que
reciben las melodas con estructura de jota en su estilo arcaico, son a lo llano, a lo parao, a lo
grave, a lo bajo...

RECAPITULACIN
- La jota presenta un origen y una etimologa dudosos.
- Es un gnero musical muy difundido por toda la geografa espaola y tambin
traspasa el ocano para asentarse en Latinoamrica.
- Se emplea para designar un baile de ritmo ternario de agrupacin binaria y sus
diversas derivaciones.
- Parece estar formada como dice Pedrell por aglomeracin de elementos, de lo
que se puede deducir que es cierta la idea de Manzano de que se evoluciona de lo simple a lo
complejo.
- Su implantacin es antigua porque se conoce en muchos lugares, y se da en
cada lugar con sus peculiaridades regionales.
- Los gneros instrumentales son una adaptacin a partir de los vocales y, por lo
tanto, posteriores.
- Lo ms moderno dentro del estilo tradicionales el acompaamiento por
rondalla. Antes se acompaaba con flauta, gaita, rabel, o dulzaina.
- El acompaamiento que llevan las rondallas es la alternancia de acordes de 7
V y I. Sobre todo en tonal Mayor.

DOCUMENTO 2. Fandango
Es un aire de danza conocido ya a fines del XVII y principios del XVIII; se le conoce
tambin con los nombres de malagueas, granadinas, fandanguillos, etc. Consta de
Variaciones y Copla.
Literariamente consiste en una cuarteta octoslaba 8-/8a/8-/8a o en una quintilla.
El que quisiera aprender
para qu sirven los hombres
que ruegue a Dios le permita
volver a nacer pero pobre.
Musicalmente, las variaciones son una introduccin instrumental de 4, 8, 12 o 16
compases, generalmente en acordes, sobre la escala andaluza esto es, sobre el modo de mi;
la copla consta de seis frases musicales de cuatro compases cada una (a veces tres) con
reposos en tnica mayor las frases 1, 3 y 5, y en IV, V y III respectivamente las frases 2,
4 y 6.
La distribucin de versos en las frases musicales suele ser la que sigue:
Si es cuarteta: 1 1 2 3 4 1.
El que quisiera aprender
El que quisiera aprender
para qu sirven los hombres
que ruegue a Dios le permita
volver a nacer pero pobre
El que quisiera aprender.
Si es quintilla la distribucin de versos suele ser la siguiente: 1 1 2 3 4 5.


DOCUMENTO 3. Seguidilla
Aunque no se tiene certeza de ello, parece que su origen es manchego. Se trata de
una forma de baile en ritmo ternario, caracterizada, al igual que la jota, el fandango, y el propio
bolero, por su acompaamiento rtmico caracterstico del bolero.

o similar.

Encontramos la forma seguidilla en el Cancionero de Palacio de los siglos XV y XVI;
literariamente se conoca desde el XV. Cervantes las cita en el Quijote (en la 2 parte describe
la gracia y donaire de las seguidillas).
Literariamente se trata de una copla de seguidilla 7-/5a7-/5a, es decir, una cuarteta con
versos alternos de 7 y 5 slabas, con rima generalmente asonante en los versos pares.
A bailar seguidillas
sali mi guapo
aunque son de la mancha
no le mancharon

Tambin podemos encontrar la forma seguidilla compuesta basada en dos estrofas: la
primera tal como acabamos de definir, y la segunda es un terceto de seguidilla, es decir, 3
versos de 5, 7 y 5 slabas, respectivamente con la rima en los versos impares: 5a/7-/5a.
Seguidillas boleras
van por tu calle
como van tan volando
no las ve nadie
arriba, majo,
que tcala parada,
que dale un trancazo. (documento 5).

La forma literaria seguidilla chamberga que se expone en el documento 5, no se
emplea en la forma musical seguidilla, aunque s hay canciones de forma libre que la emplean.
Del mismo modo, encontramos melodas que emplean la forma literaria seguidilla, pero
musicalmente su estructura no obedece a la forma seguidilla. As sucede con el bolero, que se
aproxima mucho a la forma seguidilla porque mantiene el mismo ritmo ternario e igual
acompaamiento, pero el patrn de repeticin de versos es bastante ms libre.
Musicalmente consta de cuatro partes: Introduccin, Salida, Vuelta y Copla.
Introduccin: Consta de un nmero no determinado de compases, nunca inferior a
tres, que se interpreta instrumentalmente y viene precedido por cuatro acordes previos de
tnica.
Salida: Pequeo diseo cantado de tres compases como invitacin al baile. Se emplea
para la salida el 1 y 2 verso o uno de ellos repetido un par de veces.
Vuelta: Tres compases instrumentales derivados de la introduccin.
Copla o estribillo: Nueve compases cantados, que se dividen en cuatro periodos
meldicos, en los que entran cinco versos (a veces entran cinco perodos meldicos).
Vuelta y copla se repiten generalmente tres veces (son 12 compases que se hacen tres
veces).
Los versos que se cantan en la copla son:
1 vez: 2 1 2 1 2
2 vez: 2 3 2 3 4
3 vez: 2 1 2 3 4 Pero si es terceto, 1 2 1 2 3.










Se conocen con otros nombres como castellanas o manchegas, murcianas, parrandas,
sevillanas, saltonas (en Canarias), habas verdes (en Castilla), gitanas, playeras, chambergas,
torrs, etc.

DOCUMENTO 4. Romance
Son cantos narrativos sobre poemas con diversa temtica que literariamente estn
basados en una serie indeterminada de versos generalmente octoslabos, sin forma estrfica,
con rima asonante en los versos pares y suelta en los impares. Suele mantenerse la misma
rima en los pares durante todo el romance.
Algunos romances, los ms antiguos estn construidos sobre versos hexaslabos y
entonces reciben la denominacin de romancillos. Los ms recientes pueden mostrar
agrupacin en cuartetas, cambiando la rima en cada estrofa. Algunos alternan cuartetas
octosilbicas con cuartetas hexasilbicas, se basan en cuartetas de seguidillas o muestran
otras irregularidades.
Tambin se da la fluctuacin en la medida de los versos, cosa que no suele suceder en
la mtrica romancstica que no se transmite oralmente.
En algunos romances, como sucede frecuentemente en las Islas Canarias,
encontramos estribillos o pie de romance o responder.
Existe documentacin escrita sobre el romancero desde el S. XV, aunque se cree que
exista anteriormente. Se dice que deriva de la cancin de gesta, que eran versos monorrimos
de 16 slabas, por lo que actualmente se tiende a escribir los romances en hexadecaslabo con
un hemistiquio entre las slabas 8 y 9.
La temtica del romancero es muy diversa.
A) Tradicionales antiguos viejos:
- Referencia Histrica. Nacional.; - Referencia Histrica, Bretona
- Conquista amorosa
- Amor fiel
- Amor desgraciado
- Tema incestuoso
- Romances de cautivos
- Picarescos
- De Folklore infantil
- Motivos Varios
B) Romances Religiosos (la mayora son tambin tradicionales).
- Nacimiento e infancia de Cristo
- Pasin y muerte de Cristo
- Romances rezados y oraciones piadosas
- Sobre la vida de los santos o milagros.
C) Romances vulgares popularizados (son posteriores, S.XIX-XX).
Lenguaje potico de menor calidad.
- Referidos a la H Contempornea,
- Conquista amorosa
- Amores desgraciados
- Motivos varios
D) Romances de Pliego (o de cordel) o de ciego. Origen escrito a partir del S. XVIII,
pero se conservan los ms modernos.
- Crmenes truculentos, novio que mat a su novia, pastora violada en el monte,
amoros... (tipo telenovela).
E) Romances de creacin local.

Como hemos apuntado, el romance poda tener una cierta relacin con lo que en la
actualidad constituye la telenovela, ya que narraba historias totalmente fabuladas o con un
reflejo de la realidad y se buscaba que la gente que lo escuchaba se mantuviera atenta
escuchando la narracin.

No existe una estructura musical determinada para el romance y as, nos encontramos
muy diversas tipologas, ritmos, modos, compases, versos repetidos, muletillas o, como hemos
mencionado, estribillos.



Miguel Manzano: Cancionero leons, II (I), Len, Diputacin Provincial de Len, 1991 (pp. 175-6).
1
DOCUMENTO 5. Especies literarias en la msica tradicional espaola
Extracto de Anlisis literario de la cancin popular espaola, en Miguel ngel
PALACIOS GAROZ,: Introduccin a la msica popular Castellana y leonesa.
Ayuntamiento de Segovia, Burgos, 1984.
Relacin del texto con respecto a la msica.
Frecuentemente, el texto popular es un pretexto para la msica:
Unas veces como elemento mnemotcnico de la meloda al estilo de los
viejos tropos medievales
Otras, como meras vocalizaciones o sonidos onomatopyicos
Otras, porque el texto es ya ininteligible y sin sentido, fruto de la corrupcin
de palabras extraas que el cantor popular no entiende (Olmeda recoge algunos
cantos con latinajos, entre los que encontramos Astersid por Asperges, en la
302; pg.202 Risuresi sicurisi por Resurrexit sicut dixit.
En cambio, en otras ocasiones el texto est lleno de sentido, como por ejemplo en
la mayora de los romances, y tiene un inters literario, pasando incluso la msica
a segundo plano. Lo mismo sucede con las canciones seriadas y acumulativas, en
las que una misma meloda sirve para enumerar infinidad de objetos, seres...,
haciendo la msica de punto de fijacin para la memoria.
En cualquier caso, se hace necesario un estudio de la letra de nuestra cancin
popular, como algo previo y fundamental para despus analizar y comprender
nuestro folklore musical.
Formas estrficas ms usadas de la cancin popular espaola.
Cuarteta octoslaba Tambin llamada cuarteta popular, Copla popular o
Cantar. Es una estrofa de 4 versos octoslabos, normalmente con rima asonante
en los pares y los impares sueltos. Esquema: a b c b.
Es la forma estrfica ms usada en el Folklore espaol en general. Los testimonios
escritos ms antiguos de la cuarteta octoslaba se encuentran ya en las jarchas
hispanohebreas
1
de los siglos XI y XII. Ejemplo:
Garid vos, ay yermanelas, Decidme, hermanitas,
Comcontener e meu mali? cmo contener mi mal?
Sin el habib no vivreyu Sin mi amigo no vivir
ed volarei demandari y volar a buscarlo
En la Edad Media emplearon tambin la copla autores como D. Juan Manuel, el
Arcipreste de Hita; modernamente lo emplean poetas cultos como los hermanos
Machado.

1
Jarcha: Algunas poesas en rabe o hebreo, llamadas tambin muwaxahas, terminaban en
una cancioncilla mozrabe que reciba el nombre de jarchya; no todas las jarchas poseen
estrofas en cuarteta octoslaba. las muwaxahas tenan estructura de zjel (aa: bbba aa)
2
Encontramos dos posibles utilizaciones de la cuarteta octosilbica: Una posibilidad
es que una sola cuarteta se emplee para el desarrollo de la meloda, a veces con
repeticin de algunos versos, dando lugar a un sin nmero de variantes,
dependiendo del n de incisos meldicos (n total de versos y sus repeticiones).
Como el nmero de frases musicales no coincide con los cuatro versos de la copla,
se hace necesario repetir algn verso como sucede con los fandangos y sus
derivados, las jotas, etc.
La otra posibilidad es que la meloda se desarrolle sobre una serie encadenada de
estrofas en cuartetas octosilbicas, tanto con estribillo como sin l.
En la cancin popular a veces se componen en serie encadenada, apareciendo el
leixaprende o leixaprn o lexaprende (dexa e prende) (comprenden desde el
sencillo enlace de estrofa mediante la repeticin de la ltima palabra de la misma,
puesta como principio de la siguiente, hasta las repeticiones extensas. (F.
Olmeda:1992.35)
Sigue la ronda majico
contigo la siguir
y el puerto del Guadarrama
contigo le pasar.

Y despus de haber pisado
la hermosura de la nieve
la digo a la mi morena
la digo que si me quiere.

La digo que si me quiere
que no me tenga olvidado;
que el tiempo que paso aqu
hago falta en otro lado.

- Si haces falta en otro lado
ya te puedes caminar;
por ahora, dueo mo
no me quiero yo casar

Vase el acusado laismo; vulgarismos siguir te puedes caminar.
Vanse los paralelismos y leixaprn.
A esta forma mtrica corresponden cerca del 50% de las canciones populares
espaolas.
Seguidilla: la forma ordinaria de la seguidilla, predominante desde el siglo XVII, es
una cuarteta en que los versos impares son heptaslabos sueltos y normalmente
llanos, y los pares son pentaslabos con rima por lo general asonante.
En las seguidillas es frecuente encontrar fluctuacin en el nmero de slabas, algo
normal en nuestra poesa y especialmente en la popular. Navarro Toms dice El
verso regular, representante de un arte ms acadmico, despus de larga lucha
con la fluctuacin, ejerci su dominio desde el siglo de Oro hasta el romanticismo.
3
En la seguidilla, los versos impares pueden fluctuar entre seis y ocho slabas, y los
pares entre 5 y 6. Dicha fluctuacin se nivela con el ritmo acompasado de la
msica y la danza.
Los testimonios ms antiguos de seguidillas se hallan igualmente en las jarchas
hispanohebreas de los S. XI y XII.
Gar qu farayu? Dime qu har?
Cmo vivrayu? como vivir?
Este al-habib espero; Este amigo espero;
por l morrayu. por l morir

Ms tarde aparece utilizada la seguidilla en las Cantigas de Amigo de Martn
Codax, en las Cantigas de Alfonso X el Sabio y en los diversos cancioneros
renacentistas. La seguidilla de tres versos o terceto de seguidilla, presenta la
estructura 5a-7b-5a, tambin fue usada desde antiguo.
En los siglos XVIII y XIX muchos poetas (Torres Villarroel, Bcquer, etc.) cultivaron
la seguidilla compuesta, en la cual a la cuarteta ordinaria 7-5-7-5 se le aade un
terceto de seguidilla 5-7-5, con rima diferente a la de la cuarteta en los
pentaslabos.
Tambin en la seguidilla podemos encontrar leixaprende o encadenamiento de
estrofas. Si hay ms de 4 frases musicales, se repite algn verso en una gama
variadsima de canciones. La seguidilla es la forma estrfica ms usada despus
de la cuarteta octoslaba.
Seguidilla Compuesta. (Olmeda:1992. 219,146)
Seguidillas boleras
van por tu calle
como van tan volando
no las ve nadie

arriba, majo,
que tcala parada,
que dale un trancazo.
Por ltimo, un ejemplo de seguidilla chamberga, es decir, aquella seguidilla
simple a la que se aaden tres pareados de trislabo y heptaslabo, con asonancia
diferente para cada uno de ellos: 3a-7a-3b-7b-3c-7c

Atencin que ha salido
la luna clara
desterrando tinieblas
dando esperanza
la dice: .
la alegra que diste
la gala,
canta por la maana
de da,
Dios te salve, Mara.

4
Romance: El romance est constituido por una serie ms o menos larga de
octoslabos, los impares sueltos y los pares rimados bajo la misma asonancia. Su
estructura de rima sera: a-b-c-b-d-b-e- Este es el modelo comn del romance.
Aparte de este, se han practicado otros modelos de romance:
- Los divididos en cuartetas independientes con cambios de rima de una a
otra.
- Aquellos en que alternan cuartetas octoslabas y hexaslabas, con rimas
independientes.
- Los romancillos son romances hexaslabos.
Como suceda en la seguidilla, tambin se da el fenmeno de la fluctuacin en la
medida de los versos del romance. As, son frecuentes los versos de 7 y 9 slabas.
Los romances populares admiten la mezcla de rima asonante y consonante. A
veces se intercala un estribillo en el romance, a intervalos regulares (ver en
Canarias pie de romance o responder). Los primeros romances escritos datan del
siglo XV, aunque se sabe que existieron en la tradicin oral ya en el siglo XIII o
quiz antes. Parece seguro que derivan de los cantares de gesta, y as en
principio, se dedicaron a temas picos, aunque ms tarde se cultiv tambin el
romance lrico.

Modelo normal: Como cuartetas sueltas

(cambiando la rima)
En el cielo hay un castillo
pintado a la maravilla
no le pintan carpinteros
ni hombres de ebanistera;
que le pint San Jos
para la Virgen Mara.
Las almenas son oro,
los arcos de plata fina;
entre almena y almena
dos mil ngeles haba...

Alternando cuartetas octoslabas
y hexaslabas

Divino Antonio precioso
suplcale al Dios inmenso
que por tu gracia divina
alumbre a mi entendimiento

para que mi lengua
refiera el milagro
que en el huerto obraste
de edad de ocho aos




Si quieres que te cantemos
los sacramentos cabales
incorprate en la cama
que ahora voy a escomenzarlos.

El primero es el bautismo:
Ya s que ests bautizada
en la pila de la iglesia,
para ser mi enamorada...


Romances hexaslabos

Tengan santas noches
gente de esta casa
si nos dan licencia
oirn las pascuas.
5
Cuarteta hexaslaba Tiene la misma estructura que la octoslaba, con la diferencia del n de
slabas. Esquema 6a-6b-6c-6b
Se utiliza sobre todo como estribillo en villancicos y jotas. Tambin en los romances del tipo 3.
A veces se emplea sola y con encadenamiento (leixaprende).


Hermosa Santa Ana
Porqu llora el Nio?
por una manzana
que se le ha perdido

Venga ust a mi casa;
yo le dar dos:
una para el nio
y otra para vos.

Seor San Jos,
vos sois carpintero:
Hacedme una cuna
para este cordero.
Durmete, mi hijito,
durmete, mi sol;
durmete t, gloria
de mi corazn.

Ea, mi niito
se me va a dormir:
Cierra sus ojitos
y los vuelve a abrir.

Terceto octosilbico. Se compone de tres versos octoslabos, con asonancia en los versos
impares y el segundo suelto.
Es forma casi exclusiva en bailes del pandeiro y en las ruedas de Galicia, y en la solea
andaluza.
Solea Soleariya
Yo met a la lotera; Por ti
m tocaiyo tu persona, las horitas de la noche
que era lo que yo quera me las paso sin dormir.

Quintilla octosilbica.- Es una estrofa de cinco versos usada en los fandangos y sucedneos
: rondeas, malagueas, granadinas, murcianas, jaberas, cartageneras, tarantas, etc. Se usa
tambin en el cante de las saetas, pero no de manera exclusiva. Excepcionalmente puede
hallarse en otras especies o gneros.
La quintilla octosilbica debi formarse sobre la cuarteta por simple adicin de un verso, puesto
que la rima est condicionada a que no coincidan tres versos con la misma y los dos ltimos no
forma pareado.
As, en la quintilla, suelen rimar entre s los versos impares y los pares, o seguir la rima de la
redondilla entre los versos 2 y 5, dejando libre el 1.
Entre las rosas y flores
cantaban los ruiseores,
las calandrias y otras aves,
con sones dulces, suaves,
pregonando sus amores.

Estribillos. Son en general de 4 versos. Aunque pueden aparecer ms extensos o ms breves:
- Tercetos
- Pareados
- Verso nico.
que sirven de complemento a las formas estrficas antes descritas.
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El estribillo tiene un origen remoto, puesto que ya exista en los zjeles mozrabes. Navarro
Toms dice:
De ordinario no se sujeta a la rima de la estrofa a que acompaa ni tampoco en muchos
casos, al sentido. La copla encierra un pensamiento; el estribillo aade una nota lrica. Con
frecuencia el mismo estribillo se aplica a distintas coplas.
Cuando los estribillos son sumamente breves y se hallan en el interior de una copla, reciben el
nombre de muletillas.