El guaguanc:

En Cuba, en el siglo XIX, se produjo una fusin de la msica negra con la

espaola. Esto marc el surgimiento de dos variantes entre la poblacin negra
(la blanca tambin se vi arrastrada a este proceso pero de otra forma ue no
es el caso e!plicar a"ora#$ En %riente (&antiago de Cuba, 'a(amo,
)uant*namo, etc# se desrrollo el Complejo del &on. En el occidente de Cuba
(+atan,as, -a .abana#, el Complejo de -a /umba. 0mbos 1&on ( /umba1
son mu( diferentes.
La Rumba:
.a( tres variantes principales del complejo de la /umba$
2. el )uaguanc, (-a .abana#
3. la Colombia, (+atan,as#
4. ( el 5amb. (+atan,as#
-a instrumentacin para el /umba inclu(e$ tres tumbadoras (la tumbadora es
un tambor inventado en Cuba ue, a diferencia de los africanos, tiene llaves (
se puede afinar ( leer partitura para ella. .o( es universal# ( dos palillos ue
repiuetean sobre una caja de madera. 6os de los tambores, (la tumbadora
prima ( el segundo o tres#, marcan el ritmo b*sico7 la tercera tumbadora
llamada 8uinto8, (ue se afina m*s alto#, da los golpes improvisados, los
floreos dirigidos a los bailarines. 6e las tres variantes es el guaguanc la m*s
elaborada tanto musical como en lo referente a los te!tos. Es, el guaguanc es
dan,a t9pica de los barrios negros de la ciudad de -a .abana. -as otras dos
variantes (5amb ( Columbia# son rurales ( de la provincia de +atan,as#. &u
canta se "ace enteramente en espaol en ve, de usar e!presiones africanas o
vocabulario del argot de los barrios bajos. En el sentido de los te!tos el
)uaguanc est* mu( relacionado con el 8:unto Cubano8, forma ue tom en
Cuba la improvisacin canaria ( andalu,a. El tempo del guaguanc es
levemente m*s lento ue el del Colombia ( m*s r*pidamente ue el (amb. El
)uaguanc tiene tambin alguna relacin musical con el 8Cante .ondo8. En
su forma primitiva el )uaguanc estaba formado por tres secciones$
-a primera parte era la 86iana8$ ;n fragmento meldico en el cual el
cantante, con muc"o aplomo, improvisaba algunos 8tralalala lal*8, sin
ningn significado te!tual, sino con el objetivo de tararear la melod9a
ue desarrollar9a durante el canto. Es ue, como el grupo de )uaguanc
carece de instrumental meldico, es la vo, "umana la encargada de toda
la melod9a.
6espus, el cantante introduc9a el tema de la cancin, el te!to. El te!to
del guaguanc trata acontecimientos diarios referidos o a las personas
espec9ficas o a las cosas. -os versos pod9an ser dcimas (estrofa
octos9laba de die, versos tambin llamada 8espinela8. &on versos
pareados#, o an prosa. -a tem*tica de los guaguanco es
frecuentemente luctuosa o, al menos, melanclica.
En la tercera seccin todos los miembros del conjunto entran en un
frenes9 ritm*tico mientras se repite un estribillo. Es de una alegr9a
desbordante ue sirve de contrapeso a la triste,a del tema, es una
relativi,acin de la desgracia ue marca la alegr9a de la vida. El negro
es esclavo ( se r9e. En esta seccin, como en todos los formatos de
llamada ( de respuesta, el coro repite un patrn, estribillo o sistema de
frases, mientras ue el cantante improvisa.
En pocas recientes, la parte vocal del )uaguanc "a eclipsado el componente
bailable. <uera de Cuba (En =e> 5or?, =e> @erse( ( +iami#, las versiones
modernas de )uaguanc bailable, no tienen ninguna semejan,a a la original.
0"ora es bailada por los parejas mltiples o 8ruedas8 ue est*n libres para
"acer una variedad de pasillos al son del ritmo. -a amalgama del )uaguanc
con su "ija, la guarac"a, ( otros gneros es de tal magnitud, ue uno no puede
reconocerse apenas a un )uaguanc. -a rumba "a regresado a Espaa
apareciendo la llamada rumba flamenca.