Syllabus PROYECTO III I-2014

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO, DISEO, ARTE Y CONSTRUCCION
RED NACIONAL UNIVERSITARIA

SYLLABUS
Facultad de Arquitectura, Urbanis!,
Dise"!, Arte # C!nstrucci$n
Arquitectura
CUARTO SE%ESTRE
&esti$n Acad'ica I()*+,
1
UDABOL
UNIVERSIDAD DE AQUINO BOLIVIA
Acreditada como PLENA mediante R.M. 288/0
VISI-N DE LA UNIVERSIDAD
Ser la Universidad lder en calidad educativa.
%ISI-N DE LA UNIVERSIDAD
Desarrollar la Educacin Superior Universitaria con calidad y
competitividad al servicio de la sociedad.
2
SYLLABUS
Asignatura: PROYECTO III
Cdig: ARQ 301
R!"uisit: PROYECTO II
Carga #raria: 180 Horas
Cr$dits: 9
I% OB&ETI'OS (ENERALES DE LA ASI(NATURA%
Proyecto III pretende desarrollar al estudiante con una isi!n inesti"atia y pro"ra#$tica acerca de
las tendencias de la ar%uitectura conte#por$nea y la teor&a del pensa#iento co#ple'o actual( local y
uniersal( interpretando estrate"ias proyectuales en un #arco acad)#ico interdisciplinario*
+os procesos #etodol!"icos i#ple#entados para tal e,ecto( est$n diri"idos para e-plorar te#as y
los di,erentes co#ponentes %ue se encuentren asociados a este*
+os principales #edios para la representaci!n del producto ,inal consistir$n en una serie de dise.os
ar%uitect!nicos( representados en di,erentes ,or#as de di/u'o t)cnico de planos y #a%uetas de
estudio( %ue #e'or e-presen lo aprendido*
II% )RO(RAMA ANAL*TICO DE LA ASI(NATURA%

TEMA +% Is,s !n -a Ar"uit!.tura Cnt!,/r0n!a
1*1 +a 0oda y los Is#os en la Ar%uitectura
1*1 Tendencias de la 0oda Actual
1*3 0ini#alis#o y 2econstructiis#o
1*3 P4ilip 5onson( el 0ercader de la Ar%uitectura
1*6 +i/erarse de Todo Estilo
TEMA 1% Ar"uit!.tura Md!rna
1*1 Or&"enes del la Ar%uitectura 0oderna
1*1 +as 7an"uardias Art&sticas
1*3 Ar%uitectura 0oderna en Europa( Estados 8nidos y +atinoa#)rica
1*3 0ies y +e Cor/usier
1*6 Principios de Ar%uitectura Tradicional del 5ap!n
1*9 Estrate"ias Proyectuales de la Ar%uitectura 0oderna
TEMA 2% Ar"uit!.tura Org0ni.a
3*1 Or&"enes de la Ar%uitectura Or"$nica
3*1 +a In,luencia de :ran; +loyd <ri"4t
3*3 Ar%uitectura =io#or,a
3*3 0eta/olis#o en 5ap!n y Europa
3*6 +a Anti"ua y la >uea E-presi!n de lo Or"$nico
3*9 Estrate"ias Proyectuales de Ar%uitectura Or"$nica
3
TEMA 3% Ar"uit!.tura D!- Lugar
3*1 Ar%uitectura del +u"ar
4.2 El ?+u"ar@ Ae"Bn Heide""er
4.3 ?*** Po)tica#ente Ha/ita El Ho#/re***@
4.4 ?Construir( Ha/itar( Pensar@
4.5 El Concepto 2e ?+u"ar@
TEMA 4% Ar"uit!.tura Cnt!,/r0n!a
6*1 Errores en el 2eno#inatio ?2econstructiista@
6*1 +a 2econstrucci!n del +en"ua'e de 5a%ues 2errida
6*3 E-posici!n del 0O0A de 1981
6*3 :iloso,&a Post Estructuralista de 2eleuCe y Duattari y su In,luencia en la Ar%uitectura Conte#por$nea
6*6 +a In,luencia de Peter Eisen#an
6*9 +a E-peri#entaci!n Conte#por$nea
TEMA 5% E- )r6!.t d! )!"u!7a Es.a-a 8 'I'IENDA
9*1 O/'etios del Proyecto
9*1 0etodolo"&a de Intensi,icaci!n
9*3 :ase de Apro-i#aci!n al 2ise.o
9*3 :ase de 2ise.o Preli#inar
9*6 :ase de 2ise.o :inal
9*9 Alternatias de Interenci!n
9*E Re%ueri#ientos de Presentaci!n :inal
TEMA 9% E:!r.i.is d! Cr!ati;idad
E*1 Transposici!n de +en"ua'e
E*1 0et$,oras y Analo"&as
E*3 El Proyecto >o Conencional
E*3 Par$#etros de Re,erencia Para Concurso
TEMA <% Nr,ati;a d!- Us d! Su!-s 6 )atrn!s d! As!nta,i!nt =US)A>
8*1 >or#atia del 8so de Auelos y Patrones de Asenta#iento F8APAG
8*1 Re%ueri#ientos del Cliente :i"urado
8*3 +as 7aria/les del 0ercado
8*3 Estudios de 7ia/ilidad del Proyecto
8*6 El Tra/a'o en E%uipos 0ultidisciplinarios
8*9 Re%ueri#ientos de Presentaci!n :inal
TEMA ?% E- )r6!.t d! )!"u!7a Es.a-a 8 EQUI)AMIENTO
9*1 O/'etios del Proyecto
9*1 0etodolo"&a de Intensi,icaci!n
9*3 :ase de Apro-i#aci!n al 2ise.o
9*3 :ase de 2ise.o Preli#inar
9*6 :ase de 2ise.o :inal
9*9 Ae"undo ProyectoH E%uipa#iento 8r/ano de >iel =arrial Fposta de salud( panader&a( "uarder&a( etc*G
9*E Par$#etros de Cali,icaci!n
4
III% BIBLIO(RAFIA
NEUFERT, Ern!st@ ?El Arte de Proyectar en Ar%uitectura @I Editorial Dustao DiliI =arcelona Espa.aI 198E
F=i/lioteca del Cole"io de Ar%uitectosG
LE CORBUSIER@ Mensaje a los Estudiantes de ArquitecturaI Editorial In,initoI =uenos Aires Ar"entinaI 1003
F=i/lioteca del Cole"io de Ar%uitectosG
'ILLA(AMEB, Car-s@ La Paz Ha MuertoI Cole"io de Ar%uitectos de =oliia( +a PaCJ =oliia( 1003 F=i/lioteca
del Cole"io de Ar%uitectosG
'ITRU'IO@ Diez Libros De Arquitectura, :or#ato 2i"ital*
RATTENBURY, BE'AN, LON(@ Arquitectos Contemporneos,Editorial =lu#e( =arcelona Espa.a( 1003( :or#ato
2i"ital*
(ru/ ACTARI Metpolis, Diccionario Aanzado de Arquitectura! :or#ato 2i"ital*
I'% CONTROL DE E'ALUACIONES
1K Proyecto
:ec4aH
>otaH 33*33L
1K ealuaci!n parcial
:ec4aH
>otaH 33*33L
E-a#en ,inal
:ec4aH
>otaH 33*33L
A)UNTES
5
<ORM PAPER N 1
)RO(RAMA DE CONTROL DE CALIDAD
>o* 2E PROCE2I0IE>TOH 1 >o* 2E HO5AAH 3
E+A=OROH Ar%* Ra#iro Palles Pinell CO2IDOH
TQT8+O 2E+ <ORM PAPERH
Is#os en la Ar%uitectura Conte#por$nea
2PTO*H :acultad de Ar%uitectura( 8r/anis#o( 2ise.o( Arte y Construcci!n
2EATI>A2O AH
2OCE>TEA A+80>OA R A20I>IAT* OTROA
O=AER7ACIO>EAH Asi"natura PROYECTO III
:ECHA 2E 2I:8AIO>H
:ECHA 2E E>TREDAH
6
7
ISMOS EN LA ARQUITECTURA CONTEM)ORCNEA
+a 0oda y los Is#os en la Ar%uitectura
Tendencias de la 0oda Actual
0ini#alis#o y 2econstructiis#o
P4ilip 54onson( el 0ercader de la Ar%uitectura
+i/erarse de Todo Estilo
La Mda Y Ls Is,s En La Ar"uit!.tura
2e/e#os ante todo precisar %ue los ?is#os@ son un siste#a te!rico de clasi,icaci!n %ue 4a de#ostrado aportar #$s
pro/le#as %ue soluciones* Inentados en la se"unda #itad del si"lo RR y a#plia#ente di,undidos durante las d)cadas del
60 y 90 se conirtieron en una #anera e-cesia#ente super,icial de clasi,icar la ar%uitectura Frecorde#os %ue +e Cor/usier
'a#$s se re,iri! a si #is#o co#o racionalista( ni 0ies an der Ro4e a si #is#o co#o ,uncionalista( ni <ri"4t co#o
or"anicista( es e-acta#ente la #is#a raC!n por la %ue ni :ran; O* D4ery ni Pa4a Hadid se re,ieren a su ar%uitectura co#o
deconstructiistaG
1*
+os is#os en la actualidad son instru#entos #edi$ticos para di,undir la #oda y co#ercialiCar ,$cil#ente la ar%uitectura
c4atarra Fde consu#o #asioG*
El ori"en de los #is#os se encuentra en las an"uardias art&sticas de principios del si"lo RR( las cuales al plantearse co#o
ac)rri#a oposici!n a la conocida Ecole des =eau- Arts( se #ani,estaron en pe%ue.os "rupos elite de artistas( intelectuales
y ar%uitectos* +os #is#os por una i#periosa necesidad de identi,icaci!n ela/oraron di,erentes #ani,iestos Fel #ani,iesto
,uturista o el #ani,iesto supre#atista por e'e#ploG( dic4os #oi#ientos ,ueron clasi,icados poco tie#po despu)s co#o los
pri#eros ismos F,uturis#o( supre#atis#o( etcG( para conertir al su,i'o ismo en un sin!ni#o de an"uardia y #odernidad*
El o/'etio co#Bn de las an"uardias ,ue oponerse al arte ,i"uratio y al acade#icis#o ,ranc)s %ue pro#oi! la puesta en
alor de los c$nones cl$sicos con su correspondiente clasi,icaci!n y %ue durante una /uena parte del si"lo RIR y al"o del
RR di,undi! a niel #undial una ,or#a particular de 4acer ar%uitectura Fel neoclasicis#o con todas sus ariantesI neo"!tico(
neorro#$nico( ecl)ctico( etcG( a tal punto %ue en 1893 la ,a#osa e-posici!n Columbine lle"! a >ortea#)rica para di,undir la
ideolo"&a de la =eau- Arts* Est)ril periodo de la 4istoria de la ar%uitectura en el cual los pro/le#as de dise.o ,ueron
resueltos a tra)s de arios cat$lo"os de ele#entos orna#entales %ue pretendieron si#pli,icar al e-tre#o la pro,esi!n del
ar%uitecto #ediante un eclecticis#o %ue e#ple! todos los ele#entos decoratios a su alcance* Pero ta#poco pode#os
ne"ar %ue la populariCaci!n del neocl$sico y el )-ito te#poral %ue tuo la "eau# Arts ,ueron 'usta#ente el caldo de cultio
para la lle"ada de las an"uardias*
0uy te#prano en el si"lo RR( este siste#a de clasi,icaci!n se %ued! corto ante la irrupci!n del 0oi#iento 0oderno F#al
lla#ado racionalis#o( ,uncionalis#o( estilo internacional( etcG( el cual pro/! %ue una clasi,icaci!n por is#os era insu,iciente
e ine-acta( por una sencilla raC!n( si /ien la ,iloso,&a detr$s del #oi#iento #oderno Fa partir de a4ora nos re,erire#os al
racionalis#o( ,uncionalis#o o estilo internacional co#o ?ar%uitectura #oderna@ o co#o ?#oi#iento #oderno@ para eitar
intencional#ente el su,i'o ?ismo@( de i"ual #anera nos re,erire#os tanto al periodo de i"encia co#o a los alores y
principios pro#ul"ados por el 0oi#iento 0oderno co#o ?0odernidad@G( ,ue de cierta #anera co#Bn a sus portadores
intelectuales y sus productores art&sticos en el principio( el len"ua'e de la ar%uitectura #oderna de#ostr! %ue una
clasi,icaci!n co#o )sta esta/a o/soleta al poco tie#po de 4a/er sido creada*
+a illa Aaoye y la capilla de >otre 2a#e du Haut en Ronc4a#p son co#pleta#ente di,erentes( lo #is#o %ue las casas
5aoul o el proyecto para el conento de la Tourette( estas o/ras son Bnicas en su ,or#a e-presia y por lo tanto no pueden
ser clasi,icadas co#o racionalistas o ,uncionalistas* +o #is#o ocurre al co#parar el pri#er periodo europeo de 0ies( con
casas de estilo acade#icista( con su se"undo periodo europeo( caracteriCado por una #arcada in,luencia del
1
Trmino actualmente en desuso debido a la dbil sustentacin terica que implica, la explicacin se encuentra desarrollada
con mayor detalle en el inciso reerido a !"ilip #"onson
$
neoplasticis#o 4oland)s( con su posterior periodo a#ericano( tal eC el #ayor e'e#plo de la ,ecundidad po)tica de la
#odernidad* O/ras co#o el proyecto para el rascacielos de la :rederic4strasse( la illa Tu"end4at( el pa/ell!n ale#$n de
=arcelona( o la >ational Dallerie de =erl&n son proyectos %ue de#uestran una eoluci!n en la ar%uitectura de 0ies( pero
%ue ta#poco cu#plen a ca/alidad la clasi,icaci!n del ismo( 0ies se caracteriC! por una incesante /Bs%ueda de la
#a-i#iCaci!n tecnol!"ica e isotrop&a espacial* :inal#ente <ri"4t( las casas de la pradera no son lo #is#o %ue :allin"Sater
o el Du""en4ei# de >uea Yor;( una eC #$s el ismo es una 4erra#ienta li#itada y li#itante para analiCar la ar%uitectura(
pro/a/le#ente sea Btil a la 4ora de clasi,icar la producci!n de cortos periodos de tie#po en deter#inados lu"ares( pero la
o/ra co#pleta de cual%uiera de los tres "randes F0ies( +e Cor/usier y <ri"4tG de#uestra %ue el ismo es una clasi,icaci!n
super,icial* 2e a4& %ue la tendencia actual eite inclusie el an$lisis de la o/ra co#pleta de los ar%uitectos de reno#/re( es
esta la raC!n por la cual 4oy en d&a se pre,iere un an$lisis por o/ras( desec4ando de,initia#ente la clasi,icaci!n en ismos*
8na eC #$s ilustre#os el punto( C4arles 5en;s( en su an$lisis so/re el len"ua'e de la ar%uitectura pos#oderna coloca en
una sola cate"or&a a todos los %ue produ'eron al"o de ar%uitectura lue"o de la d)cada del 60* Esta es( desde nuestro punto
de ista( la peor clasi,icaci!n ar%uitect!nica %ue e-iste al #o#ento y pro/a/le#ente la peor %ue el #undo ciiliCado
presencie por #uc4os si"los* +a triste realidad( una a#plia pro,usi!n a niel internacional del post#odernis#o 4istoricista
durante la d)cada del 80* 8no de los principales art&,ices de )sta di,usi!n de los ismos y ul"ariCaci!n de la ar%uitectura al
conertirla en #oda ,ue P4illip 5o4nson( por lo tanto es i#prescindi/le destacar al"unos de los por#enores de la tarea a la
%ue se entre"! )l #is#o( para de esta #anera poder co#prender el panora#a actual del #ercado de /ienes si#/!licos y el
co#ercio de la ar%uitectura co#o producto de consu#o*
:inal#ente de/e#os ineita/le#ente re,eririnos al 0odernis#o( esta clasi,icaci!n te!rica es co#Bn a #uc4os te-tos de
4ist!ria de la ar%uitecura( pero una eC #$s oscurece los conceptos en eC de aclararlos( autores co#o =runo Pei
1
se
re,ieren al #is#o co#o #odernis#o catal$n( estilo en el cual disecan y clasi,ican de la#enta/le #anera a un "enio
inclasi,ica/le co#o Antoni Daudi* En de,initia se puede 4a/lar de un erdadero #odernis#o al re,erirnos a e-presiones
ar%uitect!nicas %ue 4acen una #i#esis de lo #oderno( es decir( %ue i#itan el "esto pero sin contenido Fde la #is#a
#anera %ue un si#io i#ita "estos o/scenos por parte de los 4u#anos pero sin co#prender su si"ni,icadoG( ter#inando en
o/ras ar%uitect!nicas %ue parecen #odernas F/lancas( de cu/ierta plana y #uc4o idrioG( pero %ue en realidad de #odernas
tienen poco o nada*
T!nd!n.ias D! La Mda A.tua-
En la actualidad la #oda ar%uitect!nica 4a co/rado una eC #$s releancia( en la actualidad las #ani,estaciones #$s
populares de la #is#a son el 2econstructiis#o y el 0ini#alis#o( los #is#os representan un #ercado de /ienes
si#/!licos %ue( le'os de se tendencias serias a niel ar%uitect!nico( son productos ,$cil#ente co#ercialiCa/les Fli/ros(
reistas( #ue/les( l$#paras( etc*G y de consu#o #asio por parte de persona'es adinerados en /usca de notoriedad( y
escuelas y ,acultades de ar%uitectura( en las cuales docentes y estudiantes ad%uieren pu/licaciones de lu'o para #antener
una actualidad #$s ,i"uratia %ue pr$ctica*
Mini,a-is, Y D!.nstru.ti;is,
El #ini#alis#o sur"e en Estados 8nidos en la d)cada del 90 co#o un #oi#iento detractor a la tendencia ,uerte de
pintores a/stractos( dentro de la corriente conocida co#o E-presionis#o A/stracto en la %ue ,i"uran 2e Moonin" y otros(
para e%uili/rar el /alance del consu#o de arte( especial#ente en la ciudad de >uea Yor;* El lla#ado 0i#i#al Art(
co#ienCa una /Bs%ueda en sentido opuesto al de la e-peri#entaci!n e-presionista a/stracta apoy$ndose en la an"uardia
soi)tica conocida co#o Aupre#atis#o( cuyo e-ponente #$s representatio ,ue el ,a#oso cuadro ?Cuadrado =lanco Ao/re
:ondo =lanco@ de Masi#ir 0aleitc4* +as o/ras de arte #ini#al ,ueron ad%uiridas por ,i"uras pro#inentes del 'et set
neSyor;ino( pronto la de#anda de arte #ini#al "ener! una de#anda de #ue/les #ini#ales( ante el ac&o "enerado se
co#enCaron a co#ercialiCar #ue/les dise.ados por los #aestros europeos del 0oi#iento 0oderno %ue 4a/&an e#i"rado
a Estados 8nidos( 0ies( Dropius( =reuer y otros* En la actualidad todos los interiores #ini#alistas incluyen por lo #enos un
#ue/le de los #aestros de la Ar%uitectura 0oderna*
2
ZEVI, Bruno; Historia De La Arquitectura Moderna% &ditorial !oseidn, 'arcelona &spa(a, 1)$*
)
Es a partir de la d)cada del 80 %ue la #oda del #ini#alis#o traspone la /arrera art&stica para conertirse e corriente del
interioris#o nortea#ericano( es por esto %ue la "ran #ayoria de o/ras #ini#ales se encuentran en Estados 8nidos( y a
ellos se a"re"an al"unas o/ras de pro#inentes ar%uitectos 'aponeses %ue de #ini#alistas tienen poco o nada( es el caso
de Men"o Mu#a( A4i"eru =an y otros* :inal#ente es en la d)cada del 90 %ue la #oda #ini#alista lle"a a la ar%uitectura( su
Bnico e-ponente a niel ar%uitect!nico es 5osep4 PaSson( ar%uitecto in"les %ue pu/lica #uc4os li/ros a #anera de
cat$lo"os( pero %ue no 4a podido des#entir la critica #$s ,uerte contra el #ini#alis#o( carecer de ,unda#ento te!rico(
portadores culturales y portadores intelectuales( salando el caso de los interioristas %ue re#odelan cual%uier edi,icio
desisti)ndolo para pintar todo de /lanco alcalino y lito"ra,&as 'aponesas( a 'uicio nuestro( al i"ual %ue el de #uc4os otros el
#ini#alis#o no representa una tendencia seria a niel ar%uitect!nico( es una #oda pasa'era %ue ser$ suplantada por una
e-presi!n colorida y recar"ada %ue podr$ reci/ir un deno#inatio co#o ma#imalista( co#pleta#ente opuesta en poco
tie#po*
El deconstructiis#o por el contrario se inicia a partir de la ,iloso,&a de la deconstrucci!n del len"ua'e di,undida por el ,il!so,o
,ranc)s 5a%ues 2errida en la d)cada del E0( ca/e #encionar %ue en la actualidad el #undo ,ilos!,ico en "ran #edida
considera a los te-tos de 2errida co#o un en"a.o ac&o y sin sentido %ue no condice a nada #$s %ue la de#ostraci!n de
%ue no e-iste una erdad a/soluta( 4ec4o por de#$s de#ostrado #uc4o antes de 2errida* El salto al ca#po ar%uitect!nico
se da "racias a dos ar%uitectos nortea#ericanos ersados en ,iloso,&a( el pri#ero es Peter Eisen#an( doctor en ,iloso,&a( y
el se"undo( el "ran #ercader de la ar%uitectura del %ue 4a/lare#os #$s adelante( P4ilip 54onson( %uien ,ue licenciado en
,iloso,&a y curador del 0o0A antes de co#enCar a estudiar ar%uitectura en Harard a la edad de 33 a.os*
)Di-i/ &Dnsn, E- M!r.ad!r D! La Ar"uit!.tura
2espu)s de "raduarse co#o :il!so,o en 1930( 5o4nson retorn! a Harard a la edad de 33 para o/tener un t&tulo de
ar%uitectura( despu)s de su sericio #ilitar y de 4a/er iniciado una pro#isoria carrera co#o ar%uitecto practicante* Ya a esta
corta edad para un ar%uitecto( 4a/&a pro#oido 'unto a Henry Russel Hitc4coc; la ,a#osa e-posici!n de 1931 en el 0useo
de Arte 0oderno de >uea Yor; Fdel cual era CuradorG( cuyo resultado ,ue el ,olleto de no#/re ?$nternational Arc%itecture@
pu/licado en 1931( ori"en del estilo internacional y pro#otor de la e-pansi!n de la ar%uitectura #oderna por todo el #undo*
5o4nson se adscri/e al nueo #oi#iento con una o/ra clae( en 1939 construye su propia casa en >eS Cannan( dise.a un
solo cuarto de estructura #et$lica y paredes de idrio( en el cual el Bnico olu#en s!lido es el pe%ue.o cilindro %ue al/er"a
el sanitario( el no#/re con el %ue se 4iCo ,a#osa la casa por supuesto ,ue ?+a Casa de 7idrio@* +a in,luencia de la casa
:arnsSort4 de 0ies an der Ro4e de 1936( cola/orador de 5o4nson en otros proyectos( es por de#$s eidente*
2urante la se"unda "uerra #undial( EE88 asila a los #aestros europeos de la ar%uitectura #oderna* En 1966 cola/ora con
0ies en el dise.o y la construcci!n del &ea'ram "uildin', aBn 4oy se reconoce al #is#o co#o la o/ra e-celsa del ?Estilo
Internacional@
3
* Pero apenas ter#inado el &ea'ram( y cuando el #undo apenas co#enCa/a a ad#irar la #a'estuosidad del
#is#o( 5o4nson declara en 1969 durante una reuni!n del A#erican Institute o, Arc4itectsH La arquitectura moderna esta
acabada, su (ltimo producto )ue el &ea'ram "uildin'( y con esta declaraci!n se des4ace sus cola/oradores de los Blti#os
10 a.os* +ue"o de esto 5o4nson 4ace un uelco a la ar%uitectura neocl$sica( en pala/ras de =runo PeiH *o%nson salta del
racionalismo secante de la casa de idrio de +e, Cannan - la .orre /line de la 0niersidad de 1ale 2que constru-e con
3ic%ard 4oster5, al .eatro de 6pera del Lincoln Center de +uea 1or7, acad8mico %asta un e#tremo nauseabundo
9
:
5o4nson decide si#ple#ente /uscar nueos cola/oradores( a#ericanos de pre,erencia* Apadrina y pro#uee con el #is#o
&#petu con el %ue 4a/&a i#pulsado la ar%uitectura internacional( a los entonces desconocidos Ro/ert 7enturi( C4arles
0oore y otros* >ace el post#odernis#o 4istoricista( el #is#o P4illip 5o4nson dise.a el ,a#oso edi,icio del ATTT de >uea
Yor;( y lo re#ata con un ,$cil recurso de #ue/le C%ippendale* 2e uelta co#o curador al 0useo de Arte 0oderno de >uea
Yor; 'unta y pro#uee al poco tie#po a los 4ie Arc%itectsH Ric4ard 0eier( C4arles <4at#ey( 54on Hed'u;( 0ic4ael
Draes y Peter Eisen#an* +ue"o con la e-cusa del constructiis#o soi)tico( en la decada del 80 repite la 4istoria del estilo
internacional* Cola/orado por Peter Eisen#an 'unta a los noeles :ran; O* D4ery( Pa4a Hadid y otros( 5a%ues 2errida es el
initado de 4onor( y conoce in situ a las ,uturas estrellas( ale recalcar %ue salo Eisen#an Fta#/i)n ,iloso,o al i"ual %ue
5o4nsonG( los e-positores ni conoc&an( ni sa/&an nada acerca de la ,iloso,&a deconstructiista* 5o4nson se inte"ra otra eC al
3
+enominador in,entado por #o"nson para diundir el catalo-o de la exposicin de 1)31 en el ./.0.
4
ZEVI, Bruno; Historia De La Arquitectura Moderna% &ditorial !oseidn, 'arcelona &spa(a, 1)$*.
1*
nueo #oi#iento con la PlaCa de Castilla en 0adrid* 8na eC #$s la #oda i#pera y se i#pone ante la raC!n y la
co4erencia* +a #ayor di,usi!n de los ismos se da a partir de la d)cada del 60 con una a#plia pro,usi!n de los #is#os( es
la#enta/le %ue en la actualidad #uc4os ar%uitectos sean incapaces de conce/ir la ar%uitectura sin clasi,icarla dentro de
al"Bn ismo( cuando una o/ra no enca'a en los par$#etros esta/lecidos por su ori"inalidad( los te!ricos y cr&ticos de la
ar%uitectura se inentan nueos ismos con la ,inalidad de catalo"ar r$pida#ente a las nueas tendencias*
LiE!rars! D! Td Esti-
+a #ayor di,usi!n de los ismos se da a partir de la d)cada del 60 con una a#plia pro,usi!n de los #is#os( es la#enta/le
%ue en la actualidad #uc4os ar%uitectos sean incapaces de conce/ir la ar%uitectura sin clasi,icarla dentro de al"Bn ismo(
cuando una o/ra no enca'a en los par$#etros esta/lecidos por su ori"inalidad( los te!ricos y cr&ticos de la ar%uitectura se
inentan nueos ismos con la ,inalidad de catalo"ar r$pida#ente a las nueas tendencias* Ain e#/ar"o el da.o #$s serio y
la#enta/le se da en las ,acultades de ar%uitectura( donde los alu#nos /uscan desesperada#ente el ,unda#ento y la
esencia de las nuea tendencias( esperando clasi,icarse co#o #ini#alistas o deconstructiistas lo antes posi/le para sentir
una se"uridad aparente en un nueo #undo para ellos desconocido* +i/erarse de todo estilo i#plica de'ar a tras los ismos
para /uscar una ar%uitectura ale'ada de la #oda y #$s pr!-i#a a la realidad*
11
<ORM PAPER N 1
>o* 2E PROCE2I0IE>TOH 1 >o* 2E HO5AA 3
Ar%uitectura 0oderna
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H
:ECHA 2E E>TREDAH
12
ARQUITECTURA MODERNA
Or&"enes del la Ar%uitectura 0oderna
+as 7an"uardias Art&sticas
Ar%uitectura 0oderna en Europa( Estados 8nidos y +atinoa#)rica
0ies y +e Cor/usier
Principios de Ar%uitectura Tradicional del 5ap!n
Estrate"ias Proyectuales de la Ar%uitectura 0oderna
OrFg!n!s d! -a Ar"uit!.tura Md!rna
0uc4os autores reconocen el inicio de la #odernidad co#o periodo 4ist!rico a partir de la reoluci!n industrial sucitada por
los aances industriales y la #$%uina de apor* Para la se"unda #itad del si"lo RR las condiciones eran co#pleta#ente
,aora/les para la aparici!n de una nuea ,or#a cultural %ue e-prese el esp&ritu del tie#po*
+as condiciones ele#entales plantean la aparici!n de ,en!#enos asociados a procesos de ca#/ios %ue di,erentes autores
enu#eran y %ue en de,initia pueden reducirse en tres aria/les ineludi/les co#o co#ponentes del caldo de cultio propicio
para la aparici!n del 0oi#iento 0oderno( estos con,or#an el D)nesis de la Ar%uitectura 0oderna co#o resultado de la
reoluci!n industrial*
Creci#iento 2e#o"r$,ico des#esurado de las principales ciudades europeas
Renoaci!n t)cnica( asociada a la aparici!n de nueos #ateriales y tecnolo"&aI el acero( el idrio y el 4or#i"!n
ar#ado*
Renoaci!n est)tica( propiciada por las an"uardias art&sticas %ue con'u"an arte y ar%uitectura*
Las 'anguardias ArtFsti.as
2urante el apo"eo de la Ecol des =eau- Arts( los ordenes cl$sicos ,ueron a#plia#ente di,undidos a niel #undial
pro#ul"ando un eclecticis#o e-acer/ado* +a e-posici!n Colu#/ine %ue ia'a por el #undo para #ostrar los ordenes
cl$sicos en ,or#atos de "ran ta#a.o lle"a a Estados 8nidos en 1893 para pre"onar el triun,o de los #is#os* Tal eC un
presa"io de su pronta ca&da* Al #is#o tie#po en Europa( en la cuna #is#a del Acade#icis#o los #oi#ientos art&sticos de
la 7an"uardia( t)r#ino adoptado de los /atallones %ue an al ,rente en la "uerra( esta/an dispuestos a #atar o #orir
de,endiendo sus ideales*
+as 7an"uardias adoptan una estrate"ia casi #ilitar ,unda#ental( la #is#a %ue ase"ura su posterior ictoriaI 4$/il#ente se
e%uipan #ediante i#prentas y "rupos editoriales dispuestos a pro#oer sus ideales( la alianCa entre #oi#ientos culturales
de artistas y ar%uitectos ataca al #e'or estilo del =litC;rie"
5
ale#$n en #uc4os ,rentes( por toda Europa sur"en sus
#ani,iestos Fsupre#atista( ,uturista etcG y se colocan en a%uellos lu"ares a donde los ordenes cl$sicos 4a/&an lle"ado pero
de ,or#a #ar"inal( es decir( al a#paro de la creciente /ur"ues&a europea %ue se 4iCo rica #ediante la industrialiCaci!nI
dic4a /ur"ues&a( estuo ,or#ada por "ente %ue carec&a del lina'e aristocr$tico al cual se relacion! el clasicis#o( y por lo
tanto no se sent&a identi,icada con el #is#o* Por el contrario las 7an"uardias le o,rec&an a dic4a /ur"ues&a una producci!n
cultural Farte( ar%uitectura( etcG %ue no i#plica un lina'e( sino #$s /ien representa el sur"i#iento de al"o nueo
Fe-acta#ente i"ual la /ur"ues&a europeaG* +a #is#a proee el ele#ento in,alta/le para el triun,o de,initio de las
an"uardias( el capital econ!#ico para ,inanciar la producci!n de las #is#as*
=runo Pei clasi,ica seis #oi#ientos a/stractoJ,i"uratios
9
%ue encuentran en la ar%uitectura una correspondencia
concretaH el Cu/is#o( el Puris#o( el >eoJplasticis#o( el Constructiis#o al %ue se concreta la e-periencia Aupre#atista( el
E-presionis#o y el :uturis#o* En esencia se reconocen dos corrientes %ue #ueen a los #is#os( por un lado una
tendencia 4acia la racionalidad( %ue pro#ul"a el do#inio de la raC!n co#o instru#ento para la #oderniCaci!n y por otro
lado la corriente irracional FAurrealis#o( 2ada( etcG %ue es ,unda#ental#ente art&stica( con la saledad particular del
5
1uerra rel2mpa-o
6
ZEVI, Bruno% 34istoria de la 0rquitectura .oderna5, &d. !oseidn% 'arcelona &spa(a, 1)$*. !a-. 12.
13
Aupre#atis#o( %ue propone un discurso racional y "enera al #is#o tie#po una producci!n inclinada 4acia la irracionalidad
en el Constructiis#o Aoi)tico*
Es de la tendencia racional de donde nace el +en"ua'e de la Ar%uitectura 0oderna* Por otra parte Helio Pi.!n restrin"e el
t)r#ino de an"uardia a a%uellas %ue ?***4an centrado la cr&tica en su propia condici!n de len"ua'e art&stico***@
7
( citado por
Teresa Roira para re,erirse a ellas co#o erdaderas an"uardias( %ue si /ien ,ueron inicial#ente criticadas de/ido a su
poca incidencia so/re la sociedad( las #is#as ,ueron 'usta#ente a%uellas #$s e#pe.adas en re,or#ular los criterios
est)ticos de la nuea )poca( entre ellas se encuentran el Aupre#atis#o( el Puris#o y el >eo Plasticis#o* Por lo tanto los
otros #oi#ientos de an"uardia F2ada( :auis#o y Aurrealis#oG( anteriores a 1913 son desesti#ados 'usta#ente de/ido
a %ue su critica se concentra en la sociedad y no en una re,le-i!n est)tica renoadora acerca de su propia disciplina*
Ar"uit!.tura Md!rna !n Eur/a, Estads Unids 6 Latina,$ri.a
El pri#er periodo de la ar%uitectura es el europeo( considerado sin ,ec4a e-acta de inicio( a partir de las an"uardias
art&sticas( el periodo entre la pri#era y se"unda "uerra #undial 4asta 1936( ,ec4a de conclusi!n de la se"unda "uerra y
para la cual todos los #aestros europeos F=eurer( Dropius( >eutra( 0ies( etcG 4a/&an e#i"rado a EE88 en /usca de un
entorno #$s ,aora/le para desarrollar la inesti"aci!n proyectual iniciada en :rancia y Ale#ania* El se"undo periodo es
,ecundo en EE88 donde 0ies se incorpora al plantel docente de Instituto Tecnol!"ico de Ilinois FIITG co#o director del
pro"ra#a de Ar%uitectura( y desde donde "enerar$ una escuela ,or#ada en la co4erencia tecnol!"ica( la econo#&a y la
uniersalidad %ue continBa dando ,rutos 4oy en d&a( ade#$s de dise.ar el ca#pus del IIT y el ,a#oso CroSn #ay( #ies
realiCara un #a"ni,ico tra/a'o en los edi,icios #enores( y pro#oer$ la ense.anCa de #anera prospera y a/undante( lo cual
no pudo 4acer co#o Blti#o director de la =au4aus en 2essau* :inal#ente el "ran periodo y tal eC el #$s ,ecundo de la
#odernidad alcanCar$ a +atinoa#)rica durante un periodo corto pero alta#ente productio( entre 1960 y 1996 todos los
paises latinoa#ericanos con pocas e-cepciones co#o la de nuestro pa&s in"resaran plena#ente en la #odernidad( el caso
/oliiano es la#enta/le( nuestra clase #edia pre,iri! el estilo cali,orniano de las casas de =eerly Hills de#ostrando su
an%uilosa#iento cultural* Ain e#/ar"o aBn en nuestro pa&s e-isten e-celentes e'e#plos de plena #odernidad co#o la o/ra
de +uis y Al/erto Iturralde( +uis 7illanuea AaenC Fso/rino de E#ilio 7illanueaG( y 5os) Andr)s Ro'o*
)rin.i/is D! La Ar"uit!.tura Md!rna
El punto de partida del len"ua'e de la ar%uitectura #oderna( durante el apo"eo de las 7an"uardias Art&sticas del Ai"lo RR(
,ue el rec4aCo al Acade#icis#o :ranc)s %ue i#per! durante el si"lo RIR* +as condiciones suscitadas por la reoluci!n
industrial proporcionaron la tecnolo"&a necesaria para el desarrollo de dic4o len"ua'e( Las .8cnicas &on La "ase Misma
Del Lirismo
8
* +os nueos #ateriales( el acero( el 4or#i"!n ar#ado y el idrio industrialiCado( ,ueron el al,a/eto so/re el cual
se construy! el #is#o* Por otro lado se considera una eta ,ilos!,ica re,erida al Hu#anis#o y al Positiis#o FRousseau(
Todoroi( Co#te( Orte"a y Dasset( etcG( a partir de las cuales se ela/or! un ,unda#ento te!rico acerca de la 4u#aniCaci!n y
la socialiCaci!n del arte y la ar%uitectura( es de estas posturas ,ilos!,icas de donde nace el principio de uniersalidad* Estos
son los tres pilares ,unda#entales de la ar%uitectura #oderna*
Mi!s 'an D!r RD! 6 L! CrEusi!r
2urante el periodo de e-pansi!n de la Ar%uitectura 0oderna se consideran tres #aestros de la #odernidad europea(
C4arlesJEdouard 5eanneret F+e Cor/usierGI +udSi" 0ies an der Ro4eI y Adol, +oos* :i"uras ,unda#entales de la
ar%uitectura del si"lo RR %ue se encuentran por enci#a de la "ran constelaci!n de estrellas %ue nos de'! el pasado si"lo*
Ain e#/ar"o los #is#os no ,ueron ,i"uras aisladas( sino #$s /ien los e-ponentes #$s notorios de un "ran #oi#iento %ue
trans,or#! nuestra ,or#a de er y de 4acer ar%uitectura* 2e estros tres "randes encontra#os %ue dos de ellos ,ueron
inte"rantes del #al lla#ado ?Estilo Internacional@( y si /ien en la actualidad se considera a Adol, +oos co#o el precursor de
la trans,or#aci!n estil&stica en cuanto a la ar%uitectura se re,iere( es en 0ies 7an 2er Ro4e y en +e Cor/usier en %uienes
este len"ua'e alcanCa su #$-i#a e-presi!n*
InG-u!n.ia d! -a Ar"uit!.tura Tradi.ina- d!- &a/n
7
ROVIRA, Teresa% Problemas De Forma, Shoenberg y Le Corbusier% &diciones 6!7, &T80'% 'arcelona &spa(a%
1))). !a- 7.
$
LE CORBUSIER% Precisiones% &d. !oseidn% 'arcelona &spa(a, 1)7$.
14
+os principios de ar%uitectura tradicional 'aponesa ,ueron aprendidos por un "ran nu#ero de ar%uitectos #odernos %ue
isitaron la 7illa I#perial Matsura en Myoto( la #is#a %ue data del si"lo R7I ,ue una de las o/ras supre#as del periodo
e-pansio 'apon)s y representa un siste#a de alores asociados a la ida #ediante la ,iloso,&a =udista Pen de austeridad(
paciencia( tran%uilidad y ar#on&a del 4o#/re con la naturaleCa* El uso del tata#i( una estera de /a#/B de 1*80 - 0*90 co#o
#!dulo /ase para la ar%uitectura de iiendas( 'unto a los espacios ,le-i/les( la ,luideC y continuidad espacial( la i#portancia
del siste#a estructural( la conciencia del entorno y otros ele#entos se asociar$n al principio #oderno del esp&ritu del
tie#po y el estudio de la 4erencia "recorro#ana para co#/inar los alores 4u#anos y est)ticos #$s altos de la ciiliCaci!n
uniersal*
Estrat!gias )r6!.tua-!s d! Ar"uit!.tura Md!rna
E-acta#ente de la #is#a #anera en %ue un idio#a tiene ciertas re"las "ra#aticales( e-isten ciertos ras"os ,unda#entales
%ue co#ponen las /ases del len"ua'e de la ar%uitectura #oderna* +os %ue a%u& se presentan no son todos ni #uc4o #enos
los Bnicos( al"unas o/ras de la #odernidad se caracteriCan por una pro,usa inclusi!n de los #is#os y un estricto ape"o a la
correcta "ra#$tica de su len"ua'e( pero otras to#an sola#ente al"unos ele#entos e incluyen otros %ue no corresponden
por co#pleto al len"ua'e #oderno( esto no des#erece la calidad de nin"una o/ra ni realCa el alor de otra( las #is#as
responden a di,erentes lu"ares( usuarios y re%ueri#ientos ade#$s de ser in,luenciadas por otros alores su/'etios* +a
tarea %ue nos co#pete es identi,icar a%uellos ,actores %ue salen de lo anecd!tico para conertirse en erdaderas re"las
"ra#aticales %ue ,ueron aplicadas de ,or#a #et!dica y cient&,ica*
2ic4os ele#entos proyectuales sonH
0odulaci!n
Co#posici!n
Proporci!n FEurit#iaG
PureCa 7olu#)trica
Estructura independiente F+eitaci!nG
Rit#o re"ular
:uncionalidad
Planta +i/re J Rau#plan
:luideC espacial
Articulaci!n ertical
:ac4ada independiente F0uro CortinaG
Cu/ierta plana FTerraCaJ'ard&nG
Conte-tualidad FneutralidadG
2es#aterialiCaci!n
Enolentes li"erasFPielesG
Tecnolo"&a de punta
Tect!nica
Conciencia del entorno
Transparencia FtranslucideCG
Acondiciona#iento ,&sico del #edio
0o/iliario incorporado Fdise.adoG
Incorporaci!n de las artes
15
<ORM PAPER N 3
>o* 2E PROCE2I0IE>TOH >o* 2E HO5AA 1
Ar%uitectura Or"$nica
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H
:ECHA 2E E>TREDAH
16
ARQUITECTURA OR(CNICA
Or&"enes de la Ar%uitectura Or"$nica
+a In,luencia de :ran; +loyd <ri"4t
Ar%uitectura =io#or,a
0eta/olis#o en 5ap!n y Europa
+a Anti"ua y la >uea E-presi!n de lo Or"$nico
Estrate"ias Proyectuales de Ar%uitectura Or"$nica
OrFg!n!s d! Ar"uit!.tura Org0ni.a
Ai /ien podr&a#os a,ir#ar %ue de ori"en toda ar%uitectura es or"$nica por naturaleCa Fal ser o/ra de seres ios co#o el ser
4u#anoG( en realidad el ser 4u#ano considera su producci!n cultural co#o arti,icial a partir del ori"en "recorro#ano del
pensa#iento occidental( este reconoci#iento de ari,icialidad 4ace necesario para el 4o#/re poner en eidencia la
?naturalidad@ de su ar%uitectura( cuando ante todo punto de ista esto parece super,luo Fni las a/e'as ni los p$'aros se
encuentran preocupados en e-presar ?naturalidad@ u ?or"anidad@ en sus panales o nidos@G ya %ue la o/ra co#pleta del ser
4u#ano de/er&a considerarse de inicio natural u or"$nica en el #e'or sentido de estos t)r#inos* Ain e#/ar"o co#o se
#encion! un par de l&neas atr$s( desde la Drecia cl$sica el ser 4u#ano 4a pretendido i#itar la naturaleCa con su propia
producci!n ar%uitect!nica Fel #$s claro e'e#plo son las 4o'as de acanto en el capitel corintioG* 2ic4a necesidad de #i#esis
o de i#itaci!n se 4ace #$s eidente a partir de las teor&as eolucionistas y cient&,icas de Pasteur( 2arSin y otros* Es a partir
del aance cient&,ico %ue el 4o#/re descu/re y a,ir#a las condiciones #eta/!licas
9
de la ar%uitectura( y su intenci!n de
?naturaliCar@ a%uello %ue considera arti,icial le llea a i#itar a partir del si"lo RIR y co#o ariante en la ne"aci!n de la
in,luencia acade#icista ,rancesa( a la naturaleCa co#o pri#er y ori"inal re,erente de la ar%uitectura* Es i#posi/le encontrar
ar%uitectura co#pleta#ente autore,erenciada( nor#al#ente la ar%uitectura tiende a /uscar re,erentes pr!-i#os( el criterio
ele#ental ,ue de al"una #anera es/oCado por Daudi( %uien considera/a %ue ser ?ori"inal@ si"ni,ica/a 'usta#ente oler a
los or&"enes( siendo la naturaleCa #is#a el ori"en de todo( de/er&a esta ser por l!"ica ele#ental( el pri#er re,erente para la
ar%uitectura* Por lo tanto pode#os considerar a toda la ar%uitectura %ue tiene re,erentes claros en la naturaleCa co#o
Ar%uitectura Or"$nica( sean estos re,erentes #or,ol!"icos( tecnol!"icos o ,uncionales( a,ir#ando por consi"uiente la
ne"aci!n de,initia del is#o( ale decir del Or"anicis#o co#o tendencia ar%uitect!nica*
La InG-u!n.ia d! FranH L-6d IrigDt
+a ,uerte in,luencia de <ri"4t a niel #undial pone de reliee y co#o parte del de/ate ar%uitect!nico de la se"unda #itad
del si"lo RR a la clasi,icaci!n te!rica de ?Or"anicis#o@ co#o capitulo in,alta/le de todos los li/ros de teor&a e 4ist!ria de la
ar%uitectura del si"lo RR( cuando en realidad <ri"4t nunca e-pres!( ni er/al#ente ni por escrito( la necesidad de una
postura ?Or"anicista@ de la ar%uitectura* En la Bnica re,erencia concreta <ri"4t 4a/la de la e-presi!n 8soniana
10
de una
Ar%uitectura Or"$nica
11
( en nin"Bn #o#ento se re,iere a la i#portancia del ?Or"anicis#o@* Para <ri"4t la i#portancia de lo
Or"$nico en la ar%uitectura ,ue la reinterpretaci!n de la naturaleCa /a'o las necesidades del ser 4u#ano( considerando
or"$nica a a%uella ar%uitectura %ue u/ica al ser 4u#ano en contacto con la naturaleCa desde la naturaleCa #is#a de los
#ateriales y sus posi/ilidades pl$sticas* Por supuesto est$ de#$s decir %ue :ran; +loyd <ri"4t ta#/i)n isit! 5ap!n cerca
de 1906 y /e/i! de la #is#a ,uente %ue los ar%uitectos #odernos( aun cuando su ,uerte tendencia por a,ir#ar lo 8soniano
le lle! a ne"ar los principios uniersales de la #odernidad( es por esto %ue <ri"4t no puede ser considerado co#o un
ar%uitecto #oderno( en todo caso ,ue el cataliCador #$-i#o de los %ue lue"o endr&a a lla#arse Ar%uitectura del +u"ar*
)
.etabolismo debe ser entendido como la manera en la que unciona un ser ,i,o, por lo tanto al considerar la arquitectura
como un arteacto naturalista u or-2nico, se le atribuyen condiciones metablicas de uncionamiento, el entender la
estructura como piel y "uesos, los sistemas de instalacin como sistemas circulatorios, o las ,entanas como muebles
ambientales, la e,acuacin de desec"os -enerados al interior de la misma arquitectura, la idea de crecimiento en la
arquitectura que se desarrolla por etapas, yodas estas "iptesis est2n asociadas al principio metabolista de la arquitectura.
1*
7onsiderando 3usoniano5 como una apelati,o para deinir aquello relacionado con 680 9&stados 6nidos de
:orteamrica; como aquello autctono y autnticamente norteamericano
11
WRIGHT, Frank Lloyd% 30utobio-ra<a5% &ditorial &l 7roquis% .adrid &spa(a% 1))$
17
A todas luces la #a"ni,ica in,luencia de <ri"4t ,ue desirtuada por los cr&ticos y te!ricos %ue escri/ieron durante la se"unda
#itad del si"lo RR y #uc4os lue"o de la #uerte de <ri"4t( so/re a%uello %ue los #is#os consideraron co#o Or"anicis#o(
ter#inando a la lar"a con la con,usi!n del principio ele#ental de la Ar%uitectura Or"$nicaH ?+a /Bs%ueda de la ar#on&a entre
4o#/re y naturaleCa #ediante la e-presi!n pl$stica de los #ateriales del lu"ar@( este principio ,unda#ental #ani,iesta una
eC #$s dos aspectos ,unda#entalesH pri#ero( la a,ir#aci!n de %ue toda ar%uitectura %ue aspire a considerarse or"$nica
de/e encontrar su re,erente principal en la naturaleCa( pudiendo esta re,erencia ser tan sutil co#o la pl$stica tect!nica de
<ri"4t o la #i#esis co#pleta de la naturaleCaI se"undoI la in,luencia de la ar%uitectura tradicional del 5ap!n co#o ele#ento
co#Bn entre la #odernidad y la o/ra de <ri"4t( %ue situa al 4o#/re co#o el centro "raitacional de la producci!n
ar%uitect!nica de /uena parte del si"lo RR( 4oy en d&a la releancia de este centro 4a %uedado en se"undo plano*
+a in,luencia ,inal de <ri"4t se eidencia en el sur"i#iento de dos tendencias opuestas de la Ar%uitectura Or"$nica en la
actualidadI por un lado la Ar%uitectura del +u"ar( sin lu"ar a dudas la %ue se #antuo #$s ,iel a los principios del #aestro
nortea#ericano( y la se"unda( la Ar%uitectura =io#or,a( %ue i#ita las ,or#as de la naturaleCa( sin i#portarle la e-presi!n
pl$stica de la naturaleCa de los #ateriales ni el lu"ar del ser 4u#ano co#o nBcleo de toda o/ra or"$nica*
Ar"uit!.tura Bi,rGa
Es considera/le co#o cual%uier e-presi!n ar%uitect!nica %ue i#ite a las ,or#as de la naturaleCa o sus procesos ,or#atios
Fsecci!n Uurea( ,ractales( etcG( para el alarde tecnol!"ico de punta o la recuperaci!n de tecnolo"&as ernaculares( con la
,inalidad de re,erenciar la ar%uitectura a la naturaleCa de ,or#a literal( ale decir( edi,icios con ,or#as ani#ales( 4u#anas o
e"etales*
M!taE-is, !n &a/n 6 Eur/a
El principio de re,erente natural para la ar%uitectura( %ue en una de sus posiciones conte#por$neas llea a repensar la
ar%uitectura e inclusie la ciudad co#o ser io( llea a la e-acer/aci!n de dic4a italidad en la utop&as #eta/olistas de
ar%uitectos 'aponeses co#o Mis4o Muro;aSa o el "rupo in"les Arc4i"ra#* Pode#os considerar al #eta/olis#o co#o una
e-acer/aci!n del principio ele#ental de considerar a la o/ra ar%uitect!nica co#o un ser io( %ue respira( se ali#enta(
consu#e ener"&a( "enera desec4os( tiene una ida Btil y ,inal#ente desaparece* =a'o este principio ,unda#ental y en la
e-tensi!n del #is#o co#o estrate"ia proyectual se alinea el partido te!rico de los "rupos #eta/olistas* Ain e#/ar"o( sus
#ani,estaciones ar%uitect!nicas no pasaron del di/u'o o la #a%ueta( pocos edi,icios lo"raron plas#ar los principios
#eta/olistas de plena ida ar%uitect!nica( sin lu"ar a dudas el #$s representatio de la )poca es el >a"a;in Capsule ToSer
de Mis4o Muro;aSa en To;io 5ap!n( y 'unto a este( los ,a#osos di/u'os y colla"es del "rupo in"les Arc4i"ra#( de Ron
Henron y Peter Coc;*
1$
<ORM PAPER N 3
Ar%uitectura del +u"ar
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H
:ECHA 2E E>TREDAH
1)
ARQUITECTURA DEL LU(AR
Ar%uitectura del +u"ar
El ?+u"ar@ Ae"Bn Heide""er
?*** Po)tica#ente Ha/ita El Ho#/re***@
?Construir( Ha/itar( Pensar@*
El Concepto 2e ?+u"ar@
Ar"uit!.tura d!- Lugar
Es inne"a/le %ue en la actualidad uno de los te#as ,unda#entales del de/ate acerca de la ar%uitectura es ?+a Ar%uitectura
del +u"ar@( es en este sentido %ue el de/ate acerca de los roles y responsa/ilidades %ue tiene el ar%uitecto co#o
pro,esional( se conierten en un te#a de re,le-i!n( y por lo tanto( de acuerdo a la situaci!n actual de nuestro entorno(
de/e#os cuestionarnos acerca de la postura personal de cada uno de nosotros* Co#prendiendo %ue en las corrientes
actuales de pensa#iento( se considera co#o lu"ares( a a%uellos espacios Fcerrados o a/iertosG %ue poseen caracter&sticas
%ue los 4acen particulares Fe#otiidad( recuerdos( sensi/ilidad( 4a/ita/ilidad( identidad( etc*G( y %ue ade#$s incluyen un
se"undo co#ponente ,unda#entalH El ser 4u#ano %ue ocupa estos espacios y se apropia de ellos conirti)ndolos en
erdaderos ?lu"ares@*
Pode#os de,inir co#o #arco te!rico el concepto de ?+u"ar@( to#ando co#o re,erencia a Heide""er* Aun cuando en la
actualidad e-isten #uc4as y diersas teor&as respecto al concepto de lu"ar( la isi!n ,ilos!,ica de Heide""er es preia
cronol!"ica#ente( y de #uc4as #aneras en"lo/a principios enunciados lue"o por C4ristian >or/er" A4ulC y otros*
E- JLugarK S!gLn #!id!gg!r
Heide""er nos presenta una apro-i#aci!n ,ilos!,ica al te#a del lu"ar( y #ediante la #is#a pone en tela de 'uicio el o,icio
del ar%uitecto co#o "enerador de espacios( los cuales pueden o no ser lu"ares de acuerdo a la ,or#a en la %ue el #is#o
Fel ar%uitectoG interen"a* En dos art&culosH ?***Po)tica#ente Ha/ita El Ho#/re@( y ?Construir( Pensar Ha/itar@( Heide""er
plantea la i#portancia del ser 4u#ano y la erdadera y Bnica #anera en la %ue Fdesde su punto de istaG el 4o#/re puede
real#ente ?4a/ita@ la tierra*
J%%% )$ti.a,!nt! #aEita E- #,Er!%%%K
En ?***Po)tica#ente Ha/ita el Ho#/re***@( Heide""er plantea la tesis de su art&culo en el sentido de una ,rase po)tica de
HVlderlin( dic4a ,rase encierra dos t)r#inos ,unda#entales %ue Heide""er analiCa( pri#ero el ?Ha/itar@( y en se"undo lu"ar
el car$cter po)tico del #is#o* Co#ienCa por lo tanto analiCando el sentido po)tico de las cosas( de,iniendo %ue tanto el
poetiCar co#o el 4a/itar de/en se analiCados desde su 'usta esenciaH ?lo %ue se nos est$ e-i"iendo es( por #uy di,&cil %ue
nos pareCca( %ue pense#os el 4a/itar y el poetiCar desde su esencia@
11
*
Heide""er plantea entonces %ue el 4a/itar( tal co#o lo conoce#os es si#ple#ente tener un alo'a#iento( y %ue el poetiCar(
es 'usta#ente de'ar al 4a/itar ser un 4a/itar* ?esta#os ante una do/le e-i"enciaH pri#ero pensar lo %ue deno#ina#os la
e-istencia del 4o#/re desde la esencia del 4a/itarI lue"o pensar la esencia del poetiCar en tanto %ue de'ar 4a/itar co#o un
construir( incluso co#o el construir por e-celencia@
13
* 2e acuerdo al poe#a de HVlderlin( ?el 4o#/re #ide la di#ensi!n al
#edirse con los celestes( ***Esta #edici!n es lo po)tico del 4a/itar* PoetiCar es #edir@
13
* Y co#o conclusi!n a,ir#a %ueH
?2ios( en tanto %ue es El %ue es( *** es precisa#ente la #edida para el poeta@
16
( ?+a #edida consiste en la #anera co#o el
2ios %ue per#anece desconocido es reelado en tanto %ue tal por #edio del cielo@
19
*
12
HEIEGGER, .art<n% Conerencias y Art!culos,Po"ticamente habita el hombre% 8erbal% 'arcelona &spa(a% 1))4.
13
/p, 7it, 'id.
14
/p, 7it, 'id.
15
/p, 7it, 'id.
16
/p, 7it, 'id
2*
Por lo tanto pode#os a,ir#ar %ue el 4o#/re poetiCa sola#ente en la #edida en %ue conoce y descu/re a 2ios( %ue al ser la
#edida de todas las cosas( y el 4o#/re su i#a"en y se#e'anCa( uele po)tica su ida en la #edida en %ue se acerca a
2ios( en %ue por #edio de sus actos se elea( para #edirse y co#pararse con 2ios( para /uscar la per,ecci!n en su e-istir*
Al ser el poetiCar un re%uisito indispensa/le para %ue el 4o#/re ?4a/ite@ Fen un sentido po)ticoG( y %ue dic4o 4a/itar no
consiste sola#ente en ?tener un alo'a#iento@( o dic4o de otra #anera estar de paso por este #undo( el 4o#/re de/e por lo
tanto construir para poder 4a/itar de ,or#a po)tica*
JCnstruir, #aEitar, )!nsarK%
?Al 4a/itar lle"a#os( as& parece( sola#ente por #edio del construir* Este construir( tiene a a%uel( el 4a/itar( co#o #eta* Ain
e#/ar"o no todas las construcciones son #oradas***@
1E
* 2e esta #anera se inicia el pri#er capitulo del articulo ?Construir(
Pensar( Ha/itar@ de Heide""er* Para de,inir el ?Construir@( el autor se re,iere al #is#o en relaci!n a 4a/itar co#o ,in y #edio(
es decir %ue construir es Bnica#ente un #edio Findispensa/le( pero un #edio al ,inG para poder 4a/itar( considerando el
4a/itar co#o la ,or#a en %ue los #ortales Flos 4o#/resG son en la tierra* 2e,iniendo posterior#ente %ueH ?lo %ue sea en su
esencia construir edi,icios es al"o so/re lo %ue no pode#os pre"untar ni si%uiera de un #odo su,iciente( y no 4a/le#os de
un #odo de decidirlo de un #odo adecuado a la cuesti!n( #ientras no pense#os %ue todo construir es en s& un 4a/itar* >o
4a/ita#os por%ue 4e#os construido( sino %ue construi#os y 4e#os construido en la #edida en %ue 4a/ita#os( es decir( en
cuanto %ue so#os los %ue 4a/itan@
18
*
Por lo tanto podr&a#os concluir %ue no todas las construcciones son ar%uitectura( %ue #uc4as son si#ple#ente
edi,icaciones %ue no per#iten %ue el ser 4u#ano 4a/ite( en el sentido po)tico de la pala/ra( en ellas*
:inal#ente Heide""er de,ine una ?Cuaternidad@ indispensa/le para la e-istencia del lu"ar( y para un 'usto y ca/al 4a/itar del
4o#/reH
+a TIERRA es la %ue siriendo sostiene
El CIE+O es el ca#ino ar%ueado del sol
+os 2I7I>OA son los #ensa'eros de la diinidad %ue nos 4acen se.as
+os 0ORTA+EA son los 4o#/res
?Esta unidad de ellos la lla#a#os la Cuaternidad* +os #ortales est$n en la cuaternidad al 4a/itar* Pero el ras"o
,unda#ental del 4a/itar es el cuidar F#irar porG* +os #ortales 4a/itan en el #odo co#o cuidan la Cuaternidad en su
esencia* Este cuidar %ue 4a/ita es as& cu$druple@
19
*
E- Cn.!/t D! JLugarK
Por lo anterior#ente e-puesto pode#os concluir %ue el 4o#/re sola#ente puede 4a/itar de una #anera di"na y po)tica en
un espacio construido %ue sira co#o #edio de uni!n entre el 4o#/re( 2ios( el cielo y la tierra* Este ser$ por lo tanto el
concepto de lu"ar %ue e#pleare#os para analiCar la o/ras de los #aestros( considerando en adici!n a los #is#os los
,actores ya antes #encionados de e#otiidad( recuerdos( sensi/ilidad( 4a/ita/ilidad( identidad( etc*
17
HEIEGGER, .art<n% Conerencias y Art!culos,Construir, #ensar habitar% 8erbal% 'arcelona &spa(a% 1))4.
1$
/p, 7it, 'id
1)
/p, 7it, 'id
21
<ORM PAPER N 6
Ar%uitectura Conte#por$nea
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H
:ECHA 2E E>TREDAH
22
ARQUITECTURA CONTEM)ORCNEA
Errores en el 2eno#inatio ?2econstructiista@
+a 2econstrucci!n del +en"ua'e de 5a%ues 2errida
E-posici!n del 0o0A de 1981
:iloso,&a Post Estructuralista de 2eleuCe y Duattari y su In,luencia en la Ar%uitectura Conte#por$nea
+a In,luencia de Peter Eisen#an
+a E-peri#entaci!n Conte#por$nea
Errr!s !n !- D!n,inati; JD!.nstru.ti;istaK
?Casi todos los li/ros Deconstructiistas co#ienCan e-plicando lo inadecuado de esa eti%ueta@
10
* Por supuesto el #undo
ar%uitect!nico 4a de'ado de lado este triste#ente ,a#oso is#o lue"o de la ca&da estrepitosa del paradi"#a pos#oderno y
de la a/soluta ,alta de postulados te!ricos uni,icados( portadores intelectuales( estrate"ias proyectuales y co4esi!n en un
"rupo enor#e#ente /ene,iciado por el "ran #ercader de la ar%uitecturaH P4ilip 54onson*
La D!.nstru..in d!- L!ngua:! d! &a"u!s D!rrida
5a%ues 2errida( ,ue considerado durante un /ree periodo de tie#po co#o la "ran pro#esa de la nuea "eneraci!n de
,il!so,os post estructuralistas %ue reolucionaron la ,or#a de er el #undo durante las d)cadas del 90 y el E0( pronto la
,a#osa :iloso,&a de la 2econstrucci!n del +en"ua'e ,ue dura#ente criticada por pensadores y ,il!so,os de todo el #undo(
4oy en d&a se la considera uno de los "randes ,raudes intelectuales del si"lo RR*
2errida propone una ,or#ula #uy si#ple( deconstruir el len"ua'e si"ni,ica desco#poner un te-to por pala/ras o s&la/as para
reconstruir el #is#o en otro te-to con un si"ni,icado co#pleta#ente di,erente* Este principio /$sico pretendi! ser
transplantado a la ar%uitectura co#o #etodolo"&a de dise.o por Peter Eisen#an y P4ilip 54onson durante la d)cada del E0*
EM/si.in d!- MMA d! +?<1
Es precisa#ente P4ilip 54onson %uien en 1981( con la e-cusa de or"aniCar una e-posici!n so/re el Constructiis#o Ruso(
inita a e-poner sus innoadores proyectos a un "rupo de '!enes docentes y ar%uitectos de la Arc4itectural Asotiation de
+ondres( el "rupo inclu&a a =ernard Tsc4u#i( Pa4a Hadid( y por supuesto el #aestro Re# Mool4aas( ta#/i)n ,ue initado
:ran; D4ery %uien nada sa/&a acerca de la ,iloso,&a de la 2econstrucci!n del +en"ua'e de 5a%ues 2errida* Que la
e-posici!n ,ue un )-ito esta por de#$s decirlo( un a.o despu)s 54onson pu/lica el ,a#os&si#o li/ro ?Ar%uitectura
2econstructiista@ con todos los proyectos de los e-positores y la "i"ante rueda #ecantil co#ienCa a "irar( #uy pronto
escuelas y ,acultades de todo el #undo se adscri/en a la #oda y copian de #anera intuitia los dise.os de los supuestos
ar%uitectos deconstructiistas* Por lo tanto el error en el deno#inatio ?deconstructiista@ es tre#endo* Ain e#/ar"o si
e-istieron al"unas o/ras ,ieles a la ,iloso,&a de la deconstrucci!n del len"ua'e planteada por 2errida( las #is#as son las
,a#osas dieC casas de la d)cada del E0 de Peter Eisen#an( por las cuales ,ue incluido en la e-posici!n del 0o0A de los
?:ie Arc4itects ,ro# >eS Yor;@ F0eier( Draes( Hed'u;( Eisen#an y DSat#ey( conocidos co#o ?los /lancos@G( dic4as casas
son una per,ecta aplicaci!n del #)todo deconstructio de desco#poner un o/'eto y reco#ponerlo en otro distinto( la #as
,a#osa de estas o/ras sin lu"ar a dudas es la casa 7I* Por lo de#$s nin"Bn otro de los ar%uitectos %ue e-puso en el 0o0A
el 81 aplico el #)todo #as %ue =ernard Tsc4u#i( %uien init! a 2errida a cola/orarle en el concurso del ?Par; de la 7illette@(
"anado por Tsc4u#i( pero donde 2errida de#ostr! tener poca o nin"una aptitud para la ar%uitectura*
Ain e#/ar"o el "rupo de ar%uitectos asociados al deconstructiis#o se /ene,ici! a#plia#ente de la pu/licidad y lle"o a
ocupar los pri#eros puestos de la #oda internacional por #$s de dos d)cadas( en la actualidad se encuentra en retirada y
4ace al"Bn tie#po %ue nin"uno de sus e-ponentes "ana un concurso internacional de reno#/re( tal eC la ulti#a "ran o/ra
asociada al deconstructiis#o en el si"lo RR sea el #uy ,a#oso 0useo Du""en4ei# de :ran; O* D4ery en =il/ao*
2*
RATTE!BUR", #es$er; BEVA! Ro%er$; LO!G, #&eran% 3Arquitectos Contem#or$neos5, &ditorial 'lume% 'ercelona
&spa(a% 2**4% pa- 147
23
La Fi-sGFa )st8Estru.tura-ista d! D!-!uN! 6 (uattari 6 su InG-u!n.ia !n -a Ar"uit!.tura Cnt!,/r0n!a
Ai /ien la deconstrucci!n de 2errida no lle"! a ec4ar ra&ces pro,undas en el ca#po ar%uitect!nico( por lo #enos a/ri! la
/rec4a para toda la /ase te!rica de la ar%uitectura conte#por$nea y su eta #$s ,ecunda( la ,iloso,&a PostJ Estructuralista*
2e,initia#ente el pensa#iento ,ilos!,ico de Dilles 2eleuCe( 'unto al de otros ,il!so,os y pensadores ,ranceses FPiere
=ourdieau( 0erleau Ponty( =audrillard( etcG si ec4! raices y a,ianC! "ran parte de la producci!n ar%uitect!nica e-peri#ental(
%ue carec&a de producci!n intelectual propia( para una /uena cantidad de ar%uitectos conte#por$neos ,ue #$s ,$cil de'ar
de pensar por ellos #is#os( para transplantar ela/oradas estructuras te!ricas y ,ilos!,icas( con resultados depri#entes en
la #ayor parte de los casos* Ain E#/ar"o 4oy en d&a se considera al ?0il 0esetas@
11
( co#o uno de los te-tos ,unda#entales
para la ense.anCa de la ar%uitectura co#o proceso por enci#a del resultado y la ,i"ura del ar%uitecto co#o articulador y no
co#o creador
La InG-u!n.ia d! )!t!r Eis!n,an
Co#o todo /uen doctor en ,iloso,&a( Eisen#an escri/e de ,or#a ininteli"i/le y proyecta de ,or#a oscurantista* :ir#e
se"uidor de la ,iloso,&a post estructuralista es sin lu"ar a dudas el "ran ide!lo"o de #uc4os de los ,unda#entos de la
ar%uitectura conte#por$nea Fal"a la ocasi!n para de,inir co#o Moderno( a lo #$s si"ni,icatio acontecido en el ca#po
ar%uitect!nico entre 1900 y 1996( Posmoderno co#o lo acontecido entre el 1996 y 1986 y Contemporneo a lo %ue iene
aconteciendo desde el 1986 4asta la ,ec4aG*
+a esencia de la producci!n ar%uitect!nica de Eisen#an se concentra en el partido pos#oderno de eli#inar la #odernidad y
su presencia e in,luencia del ca#po ar%uitect!nico* =a'o los par$#etros de la #odernidad el ar%uitecto es una ,i"ura de
autoridad %ue controla "ran parte de las aria/les del proceso ar%uitect!nico y coordina a%uellas aria/les %ue no controla(
los postulados de la pos#odernidad( al tener co#o principio ele#ental la ne"aci!n de la #odernidad se concentran en
des#iti,icar a la ,i"ura del ar%uitecto co#o "ran #aestro de o/ras para conertirlo en una articulador de procesos dentro de
una teor&a de siste#as co#ple'os* Este #)todo se concentra en la acu#ulaci!n de in,or#aci!n y el procesa#iento
sist)#ico de la #is#a( para eli#inar los ,actores de error e incre#entar la pro/a/ilidad de )-ito( la prioriCaci!n del proceso
deiene ineita/le#ente en la desaparici!n de la ,i"ura del ar%uitecto co#o ele#ento de control del siste#a para conertirse
en una aria/le #$s del #is#o( so/re el cual in,luye de #anera li#itada y ade#$s de cuyo resultado no es responsa/le en
"ran #edida* Esta podr&a ser considerada co#o la ;eta Eisenman( de la cual /e/en en a/undancia #uc4os de los
ar%uitectos conte#por$neos*
La EM/!ri,!nta.in Cnt!,/r0n!a
Co#o ,ruto de esta eta ,ilos!,ica se ori"ina una de las ra#as iniciales de la ar%uitectura conte#por$nea( a%uella %ue
prioriCa al ar%uitecto co#o articulador( y por otro lado e-iste la eta art&stica( %ue li"a al ar%uitecto con procesos creatios de
los cuales es plena#ente responsa/le( y para los cuales re%uiere de una cierta aptitud o talento %ue podr&a#os considerar
co#o creatiidad( sensi/ilidad( e#otiidad( etc* El reconoci#iento de las caracter&sticas del o,icio y la #ani,estaci!n
de,initia se da en la producci!n ar%uitect!nica* En unos casos co#o resoluci!n ,r&a y racional de un proceso sist)#ico %ue
llea a un resultado li"ado al pensa#iento del 4e#is,erio cere/ral iC%uierdo( y en otros co#o ,ruto de procesos
su/conscientes li"ados al 4e#is,erio cere/ral derec4o* +a co#/inaci!n e%uili/rada de la ,or#a de pensar de los #is#os se
lla#a 4oy en d&a Inteli"encia E#ocional*
21
ELEUZE, G&lles; GUATTARI, F'l&(% 3Mil Mesetas5% &ditorial !re=Textos% >alencia &spa(a, 1))4
24
<ORM PAPER N 9
El Proyecto de Pe%ue.a Escala J 7iienda
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H A/ril 1010
:ECHA 2E E>TREDAH A/ril 1010
25
EL )ROYECTO DE )EQUEA ESCALA 8 'I'IENDA
O/'etios del Proyecto
0etodolo"&a de Intensi,icaci!n
:ase de Apro-i#aci!n al 2ise.o
:ase de 2ise.o Preli#inar
:ase de 2ise.o :inal
Pri#er ProyectoH 7iienda Pareada en Pendiente
Par$#etros de Cali,icaci!n
OE:!ti;s d!- )r6!.t
Interpretar re%ueri#ientos co#ple'os de diersa &ndole F0edio A#/iente( +u"ar( Econo#&a( Cultura( 8suario( etcG
para ,or#ular respuestas pr$cticas y creatias*
Aplicar t)cnicas( 4a/ilidades y conoci#ientos ad%uiridos durante el pri#er y se"undo se#estre para a,ianCar los
#is#os y e-pandir sus posi/ilidades*
E-plorar la e-presi!n ar%uitect!nica co#o #aterialiCaci!n espacial en t)r#inos de 0or,olo"&a( :uncionalidad y
Tecnolo"&a en estrec4a relaci!n y con plena conciencia del entorno latinoa#ericano*
Representar los dise.os a niel /idi#ensional y tridi#ensional en #edios no di"itales de perspectia a #ano
alCada y di/u'o t)cnico tanto co#o en #a%uetas conceptuales y de estudio*
M!td-gFa d! Int!nsiGi.a.in
Intensi,icaci!n preiaH A#pliar conoci#ientos so/re conceptos de dise.o( t)cnicas de representaci!n y
re%ueri#ientos espec&,icos a ser aplicados en la soluci!n ,inal( #ediante clases audioisuales preias a la etapa de
dise.o*
Apro-i#aci!n al 2ise.oH Relea#iento de ca#po( o/seraci!n directa( asolea#iento( #ediciones espec&,icas(
,oto"ra,&as( cro%uis( etc*
2ise.o Preli#inarH Cro%uis de Plantas( Cortes( Eleaciones y Perspectias( 0a%uetas de estudio*
2ise.o :inalH Plantas( cortes y eleaciones ,inales en di/u'o t)cnico y #a%ueta*
E-posiciones Ae#analesH correcci!n colectia o/li"atoria( discusi!n de casos*
Fas! d! A/rMi,a.in a- Dis!7
Relea#iento de ca#poH O/seraci!n directa( #edidas espec&,icas( nieles( cro%uis( ,oto"ra,&as
Au/productoH una l$#ina interpretatia o #a%ueta conceptual( t)cnica li/re( ,or#ato de la#ina 60 - 36 c#
FapaisadoG
E-posici!n colectiaH de,ensa indiidual( e-plicaci!n( arc4io en carpeta r&"ida
Fas! d! Dis!7 )r!-i,inar
=orradoresH Cro%uis de plantas( cortes( eleaciones y perspectias
Au/productoH dos o tres l$#inas de escala re,erencial( t)cnica l$piC a #ano alCada( ,or#ato 60 - 36 c#
E-posici!n colectiaH de,ensa indiidual( e-plicaci!n( arc4io en carpeta
Fas! d! Dis!7 Fina-
0a%uetaH de estudio( #onocro#$tica
Planos t)cnicosH Plantas( cortes( eleaciones y perspectias*
Au/productoH dos o tres l$#inas escala 1H60( di/u'o t)cnico a l$piC( ,or#ato 60 - 36 c#( #a%ueta conceptual
26
)ri,!r )r6!.t: 'i;i!nda )ar!ada !n )!ndi!nt!, D!G!nsa .n &urad: ++ d! aEri- d! 1O+O
Plano de Aitio y Tec4os escala 1H100( Plantas( Cortes y Eleaciones escala 1H60
Presentaci!n ,inal a l$piC con #a%ueta a colores escala 1H100
)ar0,!trs d! Ca-iGi.a.in
RELACIAN ENTRE
FORMA Y FUNCIAN
RE)RESENTACIAN
(RAFICA Y
CREAS EPTERIORES
LEN(UA&E
ARQUITECTANICO
TECNOLO(*A Y
ACONDICIONAMIENTO
F*SICO DEL MEDIO
Deneraci!n :or#al E#pleo de 2i/u'o T)cnico Par$#etros del +en"ua'e
Ar%uitect!nico E#pleado
Aiste#a Estructural
Relaci!n entre Proceso de
2ise.o y :or#a
A#/ientaci!n F#onos(
e"etaci!n( te-turas( etcG
Conoci#ientos Preios
FTe!ricasJTalleresJ
Ae#inariosG
0ateriales de aca/ado Fo/ra
,ina( o/ra "ruesa y tect!nicaG
Relaci!n entre Espacios
Interiores y :or#a
>ieles de Piso en Planta Conoci#ientos de
Instru#entaci!n en el Taller
actual
7entilaci!n >atural
Relaci!n entre
Circulaciones FpriadaJ
pB/licaG
Cotas de >iel en Corte 5usti,icaci!n por conceptos
claes su#inistrados por el
cliente
Ilu#inaci!n >atural Fd&aG
Relaci!n entre Ureas
Airientes y Ureas
Aeridas
Identi,icaci!n de Planos
Fplanta( eleaci!n( corteG
Proceso de tra/a'o
acu#ulado en correcciones
se#anales
Control de la Insolaci!n
In"resos Principales y de
Aericio
Escala >u#eral F1H60( 1H100G
y Dr$,ica
:or#a personal de er la
ar%uitectura y el o,icio
7e"etaci!n propuesta
Asolea#iento >orte Eacuaci!n de A"ua Pluial
7isuales Identi,icaci!n de A#/ientes
Fnu#eralG
Ilu#inaci!n Arti,icial Fnoc4eG
E'es de Co#posici!n 0o/iliario y Arte,actos I#per#ea/iliCaci!n de
cu/iertas y terraCas
A#o/la#iento 0$r"enes( Cari#/o( :or#ato
F60c#-36c#G( +o"otipo
Cale,acci!n Fc4i#enea(
#ec$nica( inernaderoG
Orientaci!n Carpeta R&"ida 0uros de contenci!n Fcicl!peoJ
HWAWG
Proporci!n 0a%ueta des#onta/le F1H60G
E%uili/rio Plano de Aitio y Tec4os
F1H100G

0odulaci!n Plantas( 1 Cortes( 3
Eleaciones F1H60G

Aiste#a Estructural
Ftect!nicoJestereot!#icoG
Perspectia Iso#etricaJ
A-ono#)trica

Tect!nica y 0aterialidad Acotado interior y e-terior en
plantas( cortes y eleaciones

Respeto de retiros y
super,icies #$-i#as
Ae.aliCaci!n de Dradas
27
<ORM PAPER N E
E'ercicios de Creatiidad
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H A/ril 1010
:ECHA 2E E>TREDAH 0ayo 1010
2$
E&ERCICIOS DE CREATI'IDAD
Transposici!n de +en"ua'e
0et$,oras y Analo"&as
El Proyecto >o Conencional
Par$#etros de Re,erencia Para Concurso
Trans/si.in d! L!ngua:!
Es una t)cnica centrada en la reinterpretaci!n de ,or#as particulares de e-presi!n art&stica co#o la #Bsica( la pintura( la
literatura o la poes&a y su transposici!n a otra ,or#a de e-presi!n creatia( en este caso la ar%uitectura* El e'e#plo tal eC
#$s ,a#oso sea la o/ra #usical ?Cuadros de una E-posici!n@ de 0ussors;y( %uien reinterpreta la ,or#a en la %ue una
e-posici!n post i#presionista se conierte en #Bsica* Es ante todo un e'ercicio li/re e irrestricto cuyas Bnicas li#itaciones
son de,inidas por la 4a/ilidad del int)rprete*
En el caso de este proyecto se trata de esco"er un persona'e 4ist!rico( ,icticio u otro para transponer atri/utos del #is#o a
un 4ec4o ar%uitect!nico li/re de los conceptos ele#entales de tec4os( pisos( puertas( entanas( a#/ientes( etc( para
conertirse en una 4ollie
<<
( %ue le'os de los linea#ientos ele#entales del dise.o ar%uitect!nico pretende concentrarse en
procesos su/'etios li"ados al pensa#iento del 4e#is,erio cere/ral derec4o*
M!t0Gras 6 Ana-gFas
8na de las ,or#as #$s si#ples de transposici!n es el de #et$,ora yXo analo"&a* 0et$,ora es al"o %ue representa al"o pero
no de #anera literal( Analo"&a es al"o %ue se parece a al"o de ,or#a #uc4o #$s e-pl&cita* El siste#a #$s si#ple de
transposici!n consiste en identi,icar atri/utos del persona'e seleccionado Fpor e'e#plo italidad( e#otiidad( colorido(
pastosidad( li/ertad( e-presiidad( etc( presentes en la pintura de 7an Do"4G y traducir los #is#os en una ,or#a
ar%uitect!nica con los #is#os atri/utos Fital( e#otia( colorida( li/re( pastosa( e-presia( etcG
E- )r6!.t N Cn;!n.ina-
Consiste en una reisi!n de di,erentes e'e#plos de #ani,estaciones ar%uitect!nicas( al"unas construidas y otras
co#pleta#ente ut!picas para e'e#pli,icar o/ras carentes del ri"or conencional %ue se encuentran orientadas 4acia la
e-presiidad y la innoaci!n por enci#a del estricto cu#pli#iento de las nor#as de la ar%uitectura conencional* Ae
#uestran e'e#plos desde el ilu#inis#o 4asta la ar%uitectura conte#por$nea ade#$s de al"unos e'e#plos de l$#inas y
#a%uetas de concursos acad)#icos y pro,esionales*
)ar0,!trs d! R!G!r!n.ia )ara Cn.urs
+a ,or#a de presentaci!n es li/re( por lo tanto no se encuentra re"ida por los principios ele#entales de di/u'o t)cnico(
escalas( plantas( cortes( eleaciones etc* Aer$ cada proyectista %uien de,ina los #e'ores ele#entos necesarios para
e-presar la e-ploraci!n personal del proyecto ,inal* Por lo tanto la ,or#a de presentaci!n es tan i#portante co#o la
e-ploraci!n te!rica en cuanto a par$#etros de dise.o*
+os par$#etros aconse'ados son los si"uientesH
2esarrollo del Persona'e
Proceso de Deneraci!n :or#al
2escripci!n Dr$,ica del Proyecto
0a%ueta de estudio
22
!eque(a ?ocura
2)
<ORM PAPER N 8
>o* 2E PROCE2I0IE>TOH >o* 2E HO5AA
>or#atia del 8so de Auelos y Patrones de Asenta#iento F8APAG
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H 0ayo 1010
:ECHA 2E E>TREDAH 5unio 1010
3*
NORMATI'A DEL USO DE SUELOS Y )ATRONES DE ASENTAMIENTO =US)A>
>or#atia del 8so de Auelos y Patrones de Asenta#iento F8APAG
Re%ueri#ientos del Cliente :i"urado
+as 7aria/les del 0ercado
Estudios de 7ia/ilidad del Proyecto
El Tra/a'o en E%uipos 0ultidisciplinarios
Re%ueri#ientos de Presentaci!n :inal
Nr,ati;a d!- Us d! Su!-s 6 )atrn!s d! As!nta,i!nt =US)A>
A continuaci!n se transcri/e el te-to de los cap&tulos 1( 1 y 3 del re"la#ento de edi,icaciones del Do/ierno 0unicipal de +a
PaC( tal y co#o se encuentra en la ulti#a di,usi!n realiCada por #edio di"ital en el docu#ento ,inal de #odi,icaciones al
8APA 1006*
13
CA)ITULO I
+% OB&ETO Y A)LICACION
+%+% El presente Re"la#ento de,ine las nor#as %ue ri"en el uso del suelo y los patrones de asenta#iento de las
construcciones dentro del $rea ur/ana y su/ur/ana de la ciudad de +a PaC*
+%1 Para los e,ectos del presente Re"la#ento( la ciudad de +a PaC( co#prende todo el territorio de,inido por la +ey
1999 de 31 de dicie#/re de 1996 %ue esta/lece los l&#ites y super,icie del 0unicipio de +a PaC( sus $reas ur/ana
y rural*
+%2 A las disposiciones de este re"la#ento se su'eta toda persona natural o 'ur&dica( pB/lica o priada*
Corresponde a las reparticiones #unicipales aplicar y 4acer cu#plir las disposiciones de este Re"la#ento*
+%3% Para la ad#inistraci!n 0unicipal( el presente Re"la#ento constituye el instru#ento indispensa/le para un or"$nico
creci#iento de la ciudad de +a PaC*
+%4* +as nor#as del presente Re"la#ento se re,ieren a las $reas consideradas en los si"uientes Planos de 8sos del
Auelo y Patrones de Asenta#iento 8APA*
aG Plano del 0unicipio de +a PaC
/G Plano del $rea ur/ana del 0unicipio de +a PaC
cG Plano de las $reas 0acrodistritales y 2istritales
dG Plano de los 8sos del Auelo y Patrones de Asenta#iento
El presente Re"la#ento y los Planos de 8APA constituyen un con'unto Bnico*
CA)ITULO II
1% NORMAS (ENERALES
1%+% Us d!- su!-H Ae de,ine co#o Yuso del sueloY al destino y trata#iento %ue se da al espacio ,&sico o territorio tanto
en el $rea ur/ana co#o rural* FP$"* 1E0 "losario t)r#inos #unicipalesG
23
G)L*, 3CD de %normaci&n 'erritorial5% /icial<a .ayor de 1estin Territorial @ +ireccin de Anormacin Territorial @
6nidad de 8istema de Anormacin% ?a !aB 'oli,ia, .ayo de 2**5
31
El presente Re"la#ento esta/lece los usos per#itidos en cada $rea de la ciudadI los usos di,erentes de los
per#itidos si"uen el cu#pli#iento de par$#etros de acuerdo al patr!n /$sico*
1%1 )atrn!s d! as!nta,i!nt: YPatr!n de asenta#ientoY es el es%ue#a de la estructura ,&sica de la edi,icaci!n y del
acondiciona#iento para ocupaci!n de los suelos en cada $rea de la ciudad*
El presente re"la#ento esta/lece los patrones de asenta#iento( para los di,erentes usos del suelo per#itidos en
los lotes( ,i'ando sus par$#etros t)cnicos %ue son /$sica#ente los si"uientesH
aG el $rea #&ni#a de los lotes edi,ica/les FA0+G
/G el ,rente #&ni#o de lote F:0+G
cG el $rea #$-i#a a cu/rirse con edi,icaciones FA0CG
dG el $rea #$-i#a a edi,icarse FA0EG
eG la altura #$-i#a de edi,icaci!n FA0:G
,G los retiros #&ni#os de las edi,icaciones FR0EG
"G el area #&ni#a de par%ueo re%uerida
dentro de los lotes FA0PG
4G el area #ini#a erde FA07G
Otros par$#etros espec&,icos est$n ,i'ados para casos particulares*
1%2% Unidad!s d! r!g-a,!nta.in Nna-: +os usos del suelo per#itidos y los patrones de asenta#iento de cada $rea
de la ciudad( est$n de,inidos por nor#as espec&,icas para Yunidades de re"la#entaci!n ConalY( Cada unidad de
re"la#entaci!n ad#ite usos y patrones propios se.alados en los planos de de#arcaci!n 8APA 1006*
1%3% Cr!a ,Fni,a d!- -t!: Ae de,ine co#o YloteY un terreno deli#itado por las propiedades ecinas( con acceso
directo a un $rea pB/lica*
Urea #&ni#a de lote FA0+G( es una super,icie #&ni#a ad#itida en una Cona espec&,ica( los lotes %ue no cu#plen
este re%uisito se realiCara una reducci!n proporcional o porcentual del $rea #$-i#a de edi,icaci!n a la super,icie
de lote*
2erec4os propietarios "enerados antes del presente re"la#ento( %ue no cu#plan los par$#etros /$sicos se
dise.aran de acuerdo al patr!n asi"nado*
+a super,icie real del lote se.alada en testi#onios de propiedad( de/er$ ser la /ase de cuanti,icaci!n para los
par$#etros de edi,icaci!n( los #is#os %ue estar$n re,le'ados en los ?planos ,inales@ de la edi,icaci!n*
2entro de la super,icie real se.alada en testi#onios de propiedad( se to#ara en cuenta las a,ectaciones por
ensanc4e de &a %uedando la super,icie Btil*
+a super,icie real estar$ dentro el par$#etro de A0E o se e#plea para el calculo correspondiente*
+as a,ectaciones %ue deter#inan un lote #enor al del A0+ de/en ser su'etas de e-propiaci!n por necesidad y
utilidad pu/lica*
+as ad'udicaciones por re#anentes del traCo ial( ser$n ,orCosas ya %ue se ,usiona a la super,icie real y
deter#ina nuea $rea Btil* Aiendo esta la /ase de la cuanti,icaci!n para los par$#etros de edi,icaci!n*
1%4% Fr!nt! ,Fni, d! -t!: Es la di#ensi!n %ue presenta el lote so/re el ,rente 4acia la calle( esta di#ensi!n
ar&a de acuerdo a la tipolo"&a de iienda o de e%uipa#iento*
32
+os lotes %ue no cu#plan con estos re%uisitos "enerados antes del presente re"la#ento %ue no cu#plan los
par$#etros /$sicos se dise.aran de acuerdo al patr!n asi"nado*
1%5% Cr!a ,0Mi,a a .uErir: El coe,iciente de edi,icaci!n FA0CG es el par$#etro %ue de,ine la relaci!n porcentualH
Urea #$-i#a cu/ierta X arrea del lote FZ super,icie BtilG
+a super,icie del lote #ultiplicada por el coe,iciente de edi,icaci!n( da el $rea #$-i#a a cu/rir con edi,icios dentro
del lote*
Ae de,ine co#o Y$rea #$-i#a a cu/rirY la e-tensi!n de la proyecci!n de las edi,icaciones so/re la super,icie del
lote o so/re el tec4o de los C!calos* El $rea no cu/ierta se de,ine co#o ?super,icie intersticial@ del lote*
El ?$rea #$-i#a a cu/rir@ para lotes a,ectados por ensanc4e de &a o se ad'udi%uen $reas por re#anente de traCo
ial( se aplicara so/re la super,icie Btil*
2e/e considerar las proyecciones de los oladiCos so/re la super,icie del lote Btil y no as& los oladiCos so/re &as
de #as de 10#* de anc4o*
1%9% Cr!a M0Mi,a a EdiGi.ar: +a densidad de edi,icaci!n est$ esta/lecida por el par$#etro A0E %ue de,ine la relaci!nH
Urea #$-i#a a edi,icarse X $rea del lote FZ super,icie realG
+a super,icie real del lote acreditada en testi#onios de derec4o propietario #ultiplicada por el A0E( da el $rea
#$-i#a a edi,icarse* Ae de,ine co#o ?$rea edi,icada@ a la super,icie total de los pisos de los edi,icios dentro de un
lote %ue se encuentra desde la cota #edia de 1*0# respecto al niel de las &as pu/licas*
+a super,icie de los s!tanos no 4ace parte del $rea edi,icada a los e,ectos de la densidad de edi,icaci!n* En el caso
particular de un lote accesi/le por &as a di,erente niel( se considera co#o $rea edi,icada el $rea co#prendida
so/re el niel de la cota [ 1*0 # de la &a #as /a'a* F1G
Enti)ndase super,icie edi,icada( la e'ecuci!n de tec4os( #uros( anos( oladiCos( terraCas( se#is!tanos( s!tanos*
FHa/ita/leG
+,-,. A-tura d! -as !diGi.a.in!s: YAltura de edi,icaci!nY es la altura #edia de las alturas de cada ,ac4ada de un edi,icio
YAltura de ,ac4adaY es la lon"itud #edida desde el niel de la acera de la &a( o suelo acondicionado( 4asta el
l&#ite superior de la ,ac4ada* En caso de pendientes( se considera co#o altura de ,ac4ada la altura #edia* El
presente re"la#ento esta/lece para al"unos patrones de asenta#iento( la altura #$-i#a de cada ,ac4ada FA0:G(
de acuerdo a los anc4os de &a plani,icados( sin to#ar en cuenta el retiro ,rontal*
+as alturas adicionales o/tenidas por la prolon"aci!n del plano irtual %ue une la l&nea #unicipal opuesta
desde la rasante de acera de,ine la FA0:G( est$n en ,unci!n directa del retiro adicional o a #ayor retiro( #ayor
altura de edi,icaci!n*
+as edi,icaciones en es%uina( se to#a la altura de ,ac4ada #ayor so/re la &a #ayor( de/e continuar en la
,ac4ada %ue da a la &a #enor en un lar"o no #ayor a los 11 #* ni in,erior a los 9 #*
=a'o el niel de la planta /a'a %ue esta en relaci!n a la rasante de &a( se ad#ite un #$-i#o de dos s!tanos FJ
9 #*G( pudi)ndose adecuar a la pendiente Fne"atiaG del terreno a partir de la &a de acceso en caso %ue
33
re%uieran #as s!tanos se e,ectuara preio los estudios de "eotecnia y c$lculos estructurales*
1%?% Es/a.is d! !sta.ina,i!nt: El $rea #&ni#a de par%ueos priados dentro de los lotes FA0PG( i#puesta por el
presente re"la#ento( puede ser realiCada indi,erente#ente en $reas cu/iertas o no cu/iertas*
YUrea de estaciona#iento no cu/iertaY es el $rea no edi,icada destinada a los e4&culos detenidos dentro del $rea
intersticial del lote* +os espacios de retiros laterales se podr$n utiliCar co#o estaciona#iento( el #is#o %ue de/er$
tener un trata#iento de piso con re'illas de 4or#i"!n para reposici!n de erde y no se per#itir$ cu/ierta*
En "eneral se considera co#o espacio de estaciona#iento la super,icie enunciada en cada uno de los patrones(
co#prendiendo el estaciona#iento y su cuota de espacio de #anio/ra*
1%+O Cr!a ,Fni,a '!rd!: J>aturaci!n@( es el coe,iciente porcentual en $rea de lote y %ue cuanti,ica la super,icie en
#etros cuadrados de $rea natural a reponer con car$cter nor#atio o/li"atorio en el 4ec4o ar%uitect!nico*
Esta reposici!n de/er$ e,ectuarse #ediante di,erentes trata#ientos por parte del proyectista( pudiendo utiliCar $rea
intersticial o retiros de edi,icaci!n( ?tec4os erdes@ en C!calos( s!tanos( torres y 'ardineras en ,ac4adas erdes etc*
+a estructura e instalaci!n de/er$n estar dise.adas y calculadas para la inclusi!n de este par$#etro y sus
consi"uientes so/repesos de drena'es( i#per#ea/iliCaci!n( etc*
+a cu/ierta ?naturada@ de los C!calos( no se la co#putara ene en el $rea #$-i#a de edi,icaci!n FA0EG y podr$ ser
i#ple#entada co#o ?planta li/re@ ,usion$ndose al $rea ?naturada@
1%++% R!tirsH Ae de,ine co#o YretiroYI el espacio entre los linderos del lote y las l&neas de edi ,icaci!n* El presente
re"la#ento esta/lece para cada $rea de la ciudad de los retiros #&ni#os de edi,icaci!n FR0EG so/re &as Fretiros
,rontales( laterales y de ,ondoG*
+os retiros ,rontales esta/lecidos por el presente re"la#ento se #iden del l&#ite del anc4o plani,icado de &as
Flinea #unicipalG y no del anc4o actual* Es ,acultad de los propietarios esta/lecer retiros adicionales ade#$s de los
#&ni#os re"la#entarios*
En el caso %ue los retiros adicionales ,rontales den lu"ar a es%uina en los edi,icios colindantes( la edi,icaci!n esta
so#etida a la e'ecuci!n de un proyecto de acondiciona#iento de los ,rentes de los #is#os so/re la super,icie
intersticial %ue as& 4aya sido creada*
+os retiros laterales y de ,ondo se re%uieren para per#itir la ,enestraci!n( %ue es o/li"atoria y %ue se encuentran
34
se.aladas en cada una de las cartillas de los di,erentes patrones( con la aplicaci!n de la ,or#ula 1X11 4 [ 1 en su
caso*
Us d! r!tirsH Cuando se utilicen los retiros ,rontales( laterales o de ,ondo para estaciona#iento e4icular %ue no
podr$ ser cu/ierto en su #oi#iento y estaciona#iento( no de/en inter,erir la circulaci!n peatonal( so/re todo la
relatia al acceso al edi,ico*
Us d!- r!tir Grnta-: En el caso de uso del retiro ,rontal( necesaria#ente de/er$ considerarse %ue el acceso o
salida de los e4&culos si ocupan un #is#o lu"ar( no podr$n interru#pir en #$s de cuatro #etros la li/re
continuidad de la circulaci!n peatonal en la acera*
Ai el acceso y la salida son por di,erentes lu"ares( de/er$ 4a/er entre a#/os un tra#o de acera li/re de circulaci!n
e4icular no #enor a 3#( esta pro4i/ido usar el retiro ,rontal para estaciona#iento e4icular %ue si"ni,i%ue la
ocupaci!n de las aceras por los e4&culos en #oi#iento en tra#os #ayores a los 3 #* indicados
1%+1% B.a-: A lo lar"o de ciertas plaCas( aenidas( &as y calles o de tra#os de ellas %ue necesitan este trata#iento y
%ue est$n consi"nadas en plano de 8APA( las construcciones de/en contar con YC!calosY o /asa#ento*
+a altura del C!calo est$ esta/lecida se"Bn la 'erar%u&a y ocaci!n ,uncional de ciertas $reas con el o/'eto de
conse"uir e,ectos de continuo ur/ano y la ar#oniCaci!n edilicia entre lo nueo y lo cali,icado a preserar*
+a cu/ierta de los C!calos de/er$ ser proyectada co#o $reas naturales de esparci#iento con e"etaci!n /a'a y
#edia( ade#as de la inclusi!n del #o/iliario ur/ano( de/iendo ser accesi/le y de uso co#Bn Fcopropietarios del
edi,icioG*
+a cu/ierta de los C!calos ?naturada@( no se la co#putara en el $rea #$-i#a de edi,icaci!n FA0EG y podr$ ser
i#ple#entada co#o ?planta li/re@ ,usion$ndose al $rea ?naturada@*
1%+2% '-adiNs: Es la parte de los pisos superiores de un edi,icio %ue so/resale de la l&nea de construcci!n y cuya
proyecci!n esta dentro del A0C y dentro de la super,icie Btil( #anteniendo los retiros #&ni#os de edi,icaci!n
FR0EG( ad#iti)ndose so/re retiros ,rontales* En caso de no e-istir retiro ,rontal se pueden esta/lecer olado a partir
de la l&nea #unicipal en &as #ayores a 10# con 1# de anc4o y en &as #enores 4asta 9# con un anc4o de
0*60#
1%+3% Ca--!:n /asa:!: Aon accesos a lotes interiores se"Bn lo indicado en la OrdenanCa 0unicipal >W 09X8E del HC0(
se"Bn casos de consolidaci!n y nueos proyectos C07 caso 11 de 9J3J89( co#o son de propiedad priada se ri"en
a r)"i#en de seridu#/re de ista*
Anc4o de pasa'eH +os pasa'es destinados a dar acceso a edi,icios de 1 piso de altura( no podr$n tener un anc4o
in,erior a 6 # #edidos ente los edi,icios opuestos* Cuando se trate de edi,icios de #ayor altura( el anc4o de
pasa'e ser$ co#o #&ni#o e%uialente a la #itad de la su#a de la altura de los edi,icios opuestos*
Pasa'es cie"os*J +os pasa'es cie"os tendr$n co#o #$-i#o una lon"itud de 90 #( #edidos desde la l&nea
#unicipal* Por cada #etro %ue au#ente el anc4o de pasa'e so/re lo se.alado en el anc4o de pasa'e se podr$
au#entar la lon"itud en 11 #*
1%+4% Baguan: Aon accesos a lotes interiores en $reas ya consolidadas o patri#oniales con anc4os ya de,inidos para
35
eitar espacios cautios e#er"entes de ?acciones y derec4os e,ectuados 4asta 8APA 93@* Est$n cu/iertas por
plantas superiores y pueden dar acceso a patios donde se instale actiidad co#ercial Fre"la#ento del Casco 8r/ano
CentralG
Co#o se trata de un espacio de accesi/ilidad en construcciones anti"uas( no se per#ite la
instalaci!n de ;ioscos y ana%ueles*
1%+5 )asi--s 6 .rr!dr!s%8H Aon accesos a "aler&as estrec4as o alrededor del patio cu/ierto o no* Es un pasillo o "aler&a
estrec4a( puede ser directa o alrededor del patio cu/ierto o no( portal o p!rtico( per#ite el acceso al patio interior con
$reas de sericio y #anteni#iento( corresponde a r)"i#en de propiedad 4oriContal*
En anc4o de pasillo y corredores no podr$ ser en nin"Bn caso a 0*60 #I #&ni#o per#itido sola#ente en el caso de
%ue las #encionadas $reas de circulaci!n siran interna#ente a un con'unto de locales con unidad de uso( p*e*
iienda y o,icinaI en este caso el nu#ero de locales atendidos no podr$ ser #ayor a cinco y su utiliCaci!n no podr$
e-ceder a las 10 personas* :uera del caso anterior el anc4o #&ni#o de pasillos y corredores cuando e-ista poco
transito y las puertas se a/ran 4acia el interior de los locales ser$ de 1 #* %ue se au#entara en 0*10 #( cuando el
transito sea ,recuente*
Aun%ue no es reco#enda/le( si las puertas se a/ren 4acia el pasillo o corredor( y 4ay poco transito al anc4o de la
puerta se le au#entara 0*90 #* para tener el anc4o #&ni#o del $rea de circulaci!n( si el transito es ,recuente al
anc4o de la puerta se a.adir$ 1 #* +as nor#as se.aladas anterior#ente( e-cepto la %ue deter#ine el anc4o de 0(90
#( se aplicara para pasillos y corredores %ue su/an a 1*000 #1 o #enos( cuando se incre#ente el $rea serida( por
cada 1*000 #1 o ,racci!n el anc4o se au#entara en 0*30 #*
1%+9% Us n .nGr,!%8 El r)"i#en de uso no con,or#e se suspende( ya %ue los lotes %ue se encuentren asentados en
actiidades di,erentes a las ad#itidas en el plano 8APA y cuyas #edidas #&ni#as sean #enores de las ad#itidas por el
presente re"la#ento estar$n su'etas a las nor#as "enerales esta/lecidas se"Bn los patrones de uso del suelo*
36
CA)*TULO III
2% USOS DEL SUELO Y )ARCMETROS DE EDIFICACION ADMITIDOS
2%+ Ti/ d! 0r!as 6 d! unidad!s: El territorio de la ciudad de +a PaC se diide en las si"uientes $reas
correspondientes a unidades de re"la#entaci!n espec&,icasH
aG Centro ur/ano de la ciudad*
/G Ureas de iiendaH
H1 de las altas pendientes de la Cuenca de +a PaC
H3 4a/itacional #edia pendiente
H3C co#ercial #edia pendiente
H3 aislado distrito sur
H3C co#ercial distrito sur
H3E especial e-clusio distrito sur
H3I Irpai distrito sur
H3+ lineal distrito sur
H3P Pareado distrito sur
H6= =allii$n
H6=\ Hernando Ailes
H67P &as principales
H67PC co#ercial &as principales
H67A &as secundarias
H67AC co#ercial &as secundarias
cG Ureas de actiidades productias
Pri#arias
A1* $reas a"r&colas e-tensias
A1* $reas a"r&colas intensias
Aecundarias
I1*J H $reas industriales #i-tas con artesan&as y iienda FI1XH1G
I3 $reas de industrias cer$#icas y actiidades e-tractias
Terciarias
01 ] 01 instituciones del estado y entes locales
03* $reas destinadas a aco"er actiidades de co#ercio #ayorista
dG Ureas de e%uipa#ientoH
Co#ercialesH
0I centros de a/asto
01 #ercados de /arrio( Conales y distritales
03 aduana
37
EducatiosH
E instituciones educatias
2e saludH
AI puestos de salud
A1 centros de salud
A3 centros de salud con internaci!n
A3 4ospital de distrito
RecreacionalesH
R1 'ardines y par%ues pB/licos
R1 instalaciones deportias
R3 centros culturales
2e transporteH
TI ter#inal de /uses
T1 estaciones ,erroiarias
T3 aeropuerto
T3 estaciones de sericio
T6 par%ueo pB/lico para auto#!iles
T9 par%ueo pB/lico para transporte pesado
2e cultoH
Cl te#plos
C1 ce#enterios
eG Arcas de instalaciones especialesH
R1 instalaciones #ilitares
R1 $reas de relleno sanitario
R3 plantas de trata#iento de a"uas pota/les
R3 plantas de trata#iento de a"uas ne" ras
R6 instalaciones t)cnicas especiales
,G Arcas pro4i/idas para edi,icaci!nH
Y $reas de ,orestaci!n
Y1 $reas de ries"os naturales
Y3 ,ran'as de se"uridad y $reas de derec4o de &a
Y3 aires de r&o y corredores erdes
Y6 $reas de preseraci!n de paisa'e natural
2%1 Us d!- su!- /rin.i/a-, uss .,/-!,!ntaris 6 uss .,/atiE-!sH En cada unidad de re"la#entaci!n( el
patr!n principal o do#inante de usos del suelo y de asenta#iento es el u/icado en el Plano de 8sos del Auelo y Patrones
3$
de Asenta#iento*
Ade#$s de los principales( en cada unidad pueden ser ad#itidos usos de suelo co#ple#entarios y co#pati/les(
de/iendo entender porH
aG Yusos co#ple#entariosY a%uellos de e%uipa#iento %ue se consideran necesarios para el ,unciona#iento
inte"ral y ar#!nico del uso principal asi"nado a la unidad respectiaH
/G Yusos co#pati/lesY a%uellos %ue( sin ser co#ple#entarios pueden aceptarse en un $rea deter#inada sie#pre y
cuando no a,ecten los usos principales y co#ple#entarios de la unidad respectia y cu#plan con las
disposiciones pertinentes*
2%2 R!stri..in!s d! us: En ciertos casos( usos del suelo co#ple#entarios y co#pati/les son ad#itidos /a'o
restricciones( de/iendo entenderse por YrestriccionesY las condiciones especiales a %ue estos usos de/er$n
so#eterse( con o/'eto de eitar #olestias a las actiidades principales* +as restricciones correspondientes estar$n
esta/lecidas caso por caso( por las o,icinas t)cnicas #unicipales*
2%3 C,/atiEi-idad!s 6 .,/-!,!ntari!dad!s d! uss: +os usos del suelo principal( co#ple#entarios y
co#pati/les de cada $rea
2%4 )ar0,!trs d! !diGi.a.in: +os par$#etros t)cnicos de edi,icaci!n %ue cali,ican cada patr!n de asenta#iento
est$n consi"nados en el Ane-o >o*1 del Presente Re"la#ento*
Ante la posi/ilidad( de %ue los predios puedan o/tener un #ayor porcenta'e en los par$#etros de edi,icaci!n
#ediante la ,usi!n de los #is#os( se esta/lecen los si"uientes casosH
:usi!n de +otesH Proceso #ediante el cual el o los propietarios ,usionan sus lotes en uno( o/teniendo
#ayor super,icie de lote( por lo tanto o/teniendo #ayores porcenta'es en los par$#etros
de edi,icaci!n se.alados en las cartillas con la consi"uiente presentaci!n de un solo
proyecto*
Asociaci!n de proyectoH Proceso #ediante el cual el o los propietarios( no ,usionan sus lotes en docu#entos( pero
si esta/lecen una ?asociaci!n en proyecto@ docu#ento t)cnico le"al( #ediante el cual
ta#/i)n acceden a #ayores porcenta'es en los par$#etros de edi,icaci!n( esta/lecidos
en las cartillas correspondientes( considerando de la #is#a ,or#a la presentaci!n de un
solo proyecto*
Proyecto indiidualH Proceso #ediante el cual el interesado presenta el proyecto indiidual de su predio( considerando
Bnica#ente el dise.o en olu#etr&a de la edi,icaci!n u/icada en el predio ecino* Este proceso no incre#enta los
par$#etros de edi,icaci!n y se ri"e a los enunciados en la cartilla correspondiente*
3)
<ORM PAPER N 9
El Proyecto de Pe%ue.a Escala ] E%uipa#iento
2EATI>A2O AH
:ECHA 2E 2I:8AIO>H 5unio 1010
:ECHA 2E E>TREDAH 5ulio 1010
4*
EL )ROYECTO DE )EQUEA ESCALA 8 EQUI)AMIENTO
O/'etios del Proyecto
0etodolo"&a de Intensi,icaci!n
:ase de Apro-i#aci!n al 2ise.o
:ase de 2ise.o Preli#inar
:ase de 2ise.o :inal
Ae"undo ProyectoH E%uipa#iento 8r/ano de >iel =arrial Fposta de salud( panader&a( "uarder&a( etc*G
Par$#etros de Cali,icaci!n
OE:!ti;s d!- )r6!.t
Interpretar re%ueri#ientos co#ple'os de diersa &ndole F0edio A#/iente( +u"ar( Econo#&a( Cultura( 8suario( etcG
para ,or#ular respuestas pr$cticas y creatias*
Aplicar t)cnicas( 4a/ilidades y conoci#ientos ad%uiridos durante el pri#er y se"undo se#estre para a,ianCar los
#is#os y e-pandir sus posi/ilidades*
E-plorar la e-presi!n ar%uitect!nica co#o #aterialiCaci!n espacial en t)r#inos de 0or,olo"&a( :uncionalidad y
Tecnolo"&a en estrec4a relaci!n y con plena conciencia del entorno latinoa#ericano*
Representar los dise.os a niel /idi#ensional y tridi#ensional en #edios di"itales de di/u'o t)cnico tanto co#o en
#a%uetas conceptuales y de estudio*
M!td-gFa d! Int!nsiGi.a.in
Intensi,icaci!n preiaH A#pliar conoci#ientos so/re conceptos de dise.o( nor#as de e%uipa#iento y
re%ueri#ientos espec&,icos a ser aplicados en la soluci!n ,inal( #ediante clases audioisuales preias a la etapa de
dise.o*
Apro-i#aci!n al 2ise.oH Relea#iento de ca#po( o/seraci!n directa( asolea#iento( #ediciones espec&,icas(
,oto"ra,&as( cro%uis( etc*
2ise.o Preli#inarH Cro%uis de Plantas( Cortes( Eleaciones y Perspectias( 0a%uetas de estudio*
2ise.o :inalH Plantas( cortes y eleaciones ,inales en di/u'o t)cnico y #a%ueta*
E-posiciones Ae#analesH correcci!n colectia o/li"atoria( discusi!n de casos*
Fas! d! A/rMi,a.in a- Dis!7
Relea#iento de ca#poH O/seraci!n directa( #edidas espec&,icas( nieles( cro%uis( ,oto"ra,&as
Au/productoH e-pediente ur/ano
E-posici!n colectiaH de,ensa indiidual( e-plicaci!n( arc4io en carpeta r&"ida
Fas! d! Dis!7 )r!-i,inar
=orradoresH Cro%uis de plantas( cortes( eleaciones y perspectias
Au/productoH dos o tres l$#inas de escala re,erencial( t)cnica l$piC a #ano alCada( ,or#ato 60 - 36 c#
Fas! d! Dis!7 Fina-
0a%uetaH de estudio( #onocro#$tica
Planos t)cnicosH Plantas( cortes( eleaciones y perspectias*
Au/productoH dos o tres l$#inas escala 1H100( di/u'o t)cnico en CA2( ,or#ato 60 - 36 c#( #a%ueta conceptual
41
S!gund )r6!.t: E"ui/a,i!nt d! Sa-ud, Ca-a,ar.a
Re%ueri#ientos a de,inirse en taller de acuerdo a las instrucciones de 'e,atura de carrera para /ri"adas*
Presentaci!n ,inal en CA2 con #a%ueta olu#)trica 1H60
)ar0,!trs d! Ca-iGi.a.in
RELACIAN ENTRE
FORMA Y FUNCIAN
RE)RESENTACIAN
(RAFICA Y
CREAS EPTERIORES
TENDENCIA
ARQUITECTANICA
TECNOLO(*A Y
ACONDICIONAMIENTO DEL
MEDIO
Deneraci!n :or#al E#pleo de 2i/u'o T)cnico Par$#etros del +en"ua'e
Ar%uitect!nico E#pleado
Aiste#a Estructural
Relaci!n entre Proceso de
2ise.o y :or#a
A#/ientaci!n F#onos(
e"etaci!n( te-turas( etcG
Conoci#ientos Preios
FTe!ricasJTalleresJ
Ae#inariosG
0ateriales de aca/ado Fo/ra
,ina( o/ra "ruesa y tect!nicaG
Relaci!n entre Espacios
Interiores y :or#a
>ieles de Piso en Planta Conoci#ientos de
Instru#entaci!n en el Taller
actual
7entilaci!n >atural
Relaci!n entre
Circulaciones FpriadaJ
pB/licaG
Cotas de >iel en Corte Tendencia :unda#entada(
0oderno( Or"$nico(
E-peri#ental( Ar%* 2el +u"ar
Ilu#inaci!n >atural Fd&aG
Relaci!n entre Ureas
Airientes y Ureas
Aeridas
Identi,icaci!n de Planos
Fplanta( eleaci!n( corteG
)rin.i/is Ar"uit!.tni.s
/r/u!sts /r !-
!studiant!
Control de la Insolaci!n
In"resos Principales y de
Aericio
Escala >u#eral F1H60( 1H100G
y Dr$,ica
7e"etaci!n propuesta
Asolea#iento >orte Eacuaci!n de A"ua Pluial
7isuales Identi,icaci!n de A#/ientes
Fnu#eralG
Ilu#inaci!n Arti,icial Fnoc4eG
E'es de Co#posici!n 0o/iliario I#per#ea/iliCaci!n de
cu/iertas y terraCas
A#o/la#iento 0$r"enes( Cari#/o( :or#ato
F60c#-36c#G( +o"otipo
Cale,acci!n Fc4i#enea(
#ec$nica( inernaderoG
Orientaci!n Carpeta R&"ida 0uros de contenci!n Fcicl!peoJ
HWAWG
Proporci!n 0a%ueta des#onta/le F1H60G )rin.i/is E.-gi.s
E%uili/rio Plano de Aitio y Tec4os
F1H100G

0odulaci!n Plantas( 1 Cortes( 3
Eleaciones F1H60G

Aiste#a Estructural
Ftect!nicoJestereot!#icoG
Acotado interior y e-terior
Tect!nica Fuso pl$stico de
#aterialesG
Ae.aliCaci!n de Dradas
Respeto de retiros y
super,icies #$-i#as
Crt! d! Brd! !s.a-a +:1O
42

Syllabus PROYECTO III I-2014

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Syllabus PROYECTO III I-2014

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO, DISEO, ARTE Y CONSTRUCCION

RED NACIONAL UNIVERSITARIA

Vous aimerez peut-être aussi