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HUI LE EXTRA-FI NE POUR AR TI STES HUI LE EXTRA-FI NE POUR AR TI STES HUI LE EXTRA-FI NE POUR AR TI STES HUI LE EXTRA-FI NE POUR

EXTRA-FI NE POUR AR TI STES HUI LE EXTRA-FI NE POUR AR TI STES


LEFRANC & BOURGEOIS
Service Consommateurs
5, rue Ren Panhard
F-72021 LE MANS Cedex 2
Tl : 33 (0)2 43 83 83 00
www.lefranc-bourgeois.com
Pour plus d'informations vous trouverez le Guide
technique de l'Huile et la carte de Nuances vritables
de l'Huile disponibles chez votre spcialiste
Beaux-Arts ou en contactant notre Service
Consommateurs au : 33 (0)2 43 83 83 00.

Lefranc & Bourgeois c'est aussi l'Huile fine, qui offre
l'artiste un choix unique et harmonieux de 50
nuances. Elle se caractrise par le choix des pigments
de trs haute qualit et qui sont utiliss leur
saturation maximale, ce qui donne un pouvoir
colorant exceptionnel, ainsi qu'une intensit
remarquable en dgrads. La pte est onctueuse et
souple travailler. L'ensemble des nuances a pour
liant : l'huile d'oeillette ou de lin pure.

Lefranc & Bourgeois c'est aussi Louvre, l'huile Etude,
qui par ses 36 couleurs, permettra au dbutant de
s'initier la peinture l'huile dans des conditions
simples et trs conomiques.
Lefranc & Bourgeois Beaux-Arts vous propose
d'autres techniques que vous retrouverez sous les
noms : Flashe, Fine acrylic, Gouache extra-fine Linel,
Gouache Fine ainsi que des supports (chevalets,
cartons entoils...), des chassis et une gamme de
brosses Beaux Arts.
Les produits complmentaires,
une touche personnelle supplmentaire
Il sagit dhuiles siccatives qui se solidifient peu peu et servent
de liant plus spcialement pour le broyage des couleurs lhuile.
Leur utilisation permet de ralentir la prise de la pte et denrichir
les couleurs dans le respect de la rgle fondamentale : peindre
gras sur maigre.
Laisses au contact de lair, les essences disparaissent compltement
par volatilisation. Quelles soient dorigine vgtale comme lessence
daspic, ou minrale comme lessence de ptrole, elles constituent en
peinture des diluants volatiles.
Les mdiums
Les mdiums sont des produits
que lon associe aux couleurs
lhuile pour en faciliter
lapplication, en varier les effets
et assurer la prennit de
loeuvre. Il existe des mdiums
liquides, des mdiums en pte et
des mdiums spciaux pour
rendre les couleurs
transparentes.
Les vernis retoucher
Leur rle est de faire disparatre
localement les embus,
cest--dire certaines zones
mates et absorbantes, de raviver
les tons en vue dune reprise du
travail, de faciliter lapplication et
dassurer la liaison des couches
picturales successives. Ils
peuvent galement servir de
vernis provisoires avant
vernissage dfinitif.
Les vernis dfinitifs
Ils permettent lachvement de
luvre dans des conditions
optimales, puis en assurent son
vieillissement. Chaque vernis a
ses propres caractristiques et
ses proprits. Attention : ne
jamais vernir une peinture
lhuile avant un schage complet
et cur (de 6 mois 1 an
selon lpaisseur).
Le rle du vernis tableaux est
de protger ef ficacement
contre la poussire grasse, les
fumes, les raflures et les
agressions atmosphriques. Il
sert galement confrer un
aspect uniforme loeuvre. Ce
ver nis sera appliqu en
couches minces et croises. On
peut obtenir alors 3 types de
finition, brillante, mate ou
satine.
Ils ont pour fonction daugmenter artificiellement la siccativit. Leur
utilisation doit tre effectue avec beaucoup de prcaution, une
addition excessive de siccatif pouvant nuire et mme contrarier leffet
du siccatif. Verser 1 goutte pour une noisette de couleur.
ESSENCES TYPE UTILISATION
Essence de trbenthine Vgtale Pour lbauche et la
rectifie conduite gnrale de luvre.
Essence daspic Vgtale Moins volatile. Donne
onctuosit et pouvoir solvant
lev.
Essence de ptrole Minrale Qualit artiste exempte de
soufre. Pouvoir de pntration
lev. Favorise la matit.
SICCATIFS UTILISATION
Siccatif de Courtrai Le plus puissant. Pour couleurs fonces
brun (sans plomb)
Siccatif de Courtrai Pour couleurs claires
blanc (sans plomb)
Siccatifs
Diluants
Huiles
HUILES PROCD UTILISATION
Huile de lin clarifie Naturel. Transparente
Clarifie au soleil et trs siccative
Huile de lin dcolore Artificiel Trs siccative
Terres naturelles.
Huile de lin Cuisson Lisse la touche et donne
polymrise un filmsouple. Jaunit peu.
Huile doeillette Moins siccative que l'huile
de lin mais jaunit moins.
Indissociables des couleurs , ces produits permettent lartiste
de donner une touche personnelle son uvre.
Lartiste apprciera leur utilisation pour trois raisons :
La conservation de l'uvre : les additifs permettent de nourrir la pte pour
viter les craquelures, peindre en paisseur, amliorer laccroche entre les
couches successives, protger loeuvre des agressions atmosphriques grce
au vernissage.
La matrise du toucher : possibilit de jouer avec la consistance de la pte
(thixotropie), donner profondeur et translucidit avec une grande rapidit
dexcution ou rendre la pte plus onctueuse tout en gardant sa brillance
initiale.
La recherche esthtique : augmenter la transparence, lopacit,la brillance
ou la matit, faire garder la pte la trace de loutil ou rendre un laqu
uniforme, rechercher lpaisseur ou le relief, travailler un style la
manire de....
Mdiums
D
iluants
Essence de ptrole
Essence de trbenthine
Eau
L
L
L
L
L
SL
SL
SL
P
P
P
P
P
Composition Caractristiques
Sem
i-liquide/Liquide/Pte (SL/L/P)
Standolie
H
uile d
illette
H
uile de lin
Rsine acrylique
Rside A
lkyde
Rsine ctonique
Rsine phnolique m
odifie
Rsine Copal
Rsine D
am
m
ar
Rsine m
astic

uf
Cire dabeille
Siccatif
Essence de ptrole
Essence de trbenthine
Eau
Essence daspic
Silice collodale
A
ugm
ente la m
atit
A
ugm
ente la brillance
A
ugm
ente la transparence
Perm
et le travail dans le frais
A
cclre la prise
Perm
et des superpositions
Thixotropie
Rehausse le ton car color
A
ugm
ente lopacit
Retient la touche
Mdium peindre incolore
Vernis peindre J.G. Vibert
Mdium l'uf Xavier de Langlais
Mdium siccatif flamand
Mdiumsiccatif de HarlemDuroziez
Mdium flamand
Mdium vnitien
Mdium siccatif
Mdium emptement
Mdium cristal
Mdium laque
Mdium mat
Mdium Alkyde
Vernis
Extrait sec en %
H
uile
Rsine acrylique
Rsine ctonique
Liquide / Pte / A
rosol (L/P/A
)
Rsine Copal
Rsine D
am
m
ar
Rsine m
astic
Cire
A
gent m
atant autre que la cire
Siccatif
Essence de ptrole / ou driv
Essence de trbenthine
Essence daspic
A
lcool
A
spect final m
at
A
spect final brillant
Schage lent pour grandes surfaces
Tendance brunir
Irreversibilit
A
pplication par pulvrisation
Vernis tem
poraire
D
iluants
Vernis retoucher J.G. Vibert
Vernis retoucher surfin
Vernis tableaux J.G. Vibert
Vernis tableaux surfin
Vernis tableaux schage rapide
Vernis Dammar surfin
Vernis cristal au mastic pur
Vernis Copal tableaux
Vernis isolant
Vernis acrylique mat tableaux
Vernis blanc mat tableaux
Vernis satin tableaux
Vernis Ceronis pour tableaux
Vernis Mat Arosol
Essence de ptrole
Essence de trbenthine
Alcool
L
L/A
L
L/A
L
L
L
L
L
L
L
P
A
L
23
14
33
20
30
40
37
50
11
18
33
24
32
Composition Caractristiques
HUI L E E XT R A- F I NE
ARTISTS' OIL COLOUR
IN
TE
R
FA
C
E
N
A
N
TE
S
- 0
2
/2
0
1
0
3 Sicles dHistoire et de Couleurs
COUVRANCE
TENUE LUMIRE
Une collaboration troite
avec les plus grands artistes
d'hier :
Picasso, Czanne, Dufy, Foujita...
et d'aujourd'hui :
Crmonini, Arickx, Vlickovic,
Andra, Pincemin, Yvel...
Pourquoi choisir l'Huile Lefranc ?
1720, les ateliers de matres (forme de
compagnonnage) disparaissent peu peu et
les premires coles dart se crent.
Dsormais les peintres ne disposent plus
dlves pour broyer pigments et liants.
Parmi eux, CHARDIN, dcide de confier
llaboration de ses couleurs un marchand :
Charles LACLEF, anctre de la famille
LEFRANC, qui tient commerce de pigments
et dpices Paris dans le quartier Saint
Germain. Une collaboration troite avec les
artistes voit ainsi le jour :
L'Huile extra-fine Lefranc est le fruit d'une recherche constante en
matire de pigments. La permanence et l'intensit des couleurs sont
ainsi obtenues grce une slection rigoureuse des pigments
minraux ou organiques de haute qualit. Les 119 nuances de la
gamme sont toutes pigmentes leur force maximale, ce qui leur
donne un pouvoir colorant exceptionnel ainsi qu'une intensit
remarquable en dgrads.
Le broyage des ptes est ralis dans le plus pur respect de la
tradition. Nous utilisons des broyeurs tri-cylindres (granit ou acier) mis
au point la seconde moiti du 19me sicle. Plus le nombre de
broyages est lev, moins il y a d'agrgats et plus la pte est lisse et
uniformment colore. Les couleurs extra-fines Lefranc se caractrisent
donc par l'extrme finesse de leur broyage, ce qui leur confre une
luminosit et une puret ingales. Chacune des couleurs est garantie
exempte de cire, ce qui leur laisse un aspect brillant et onctueux.
Une puret des teintes : 50% des couleurs sont monopigmentaires
Une excellente tenue lumire : 89 % des nuances cotes ***
Un pouvoir colorant exceptionnel grce au taux de pigmentation trs lev
Une palette quilibre en terme de transparence et opacit
Une consistance trs onctueuse et homogne
Une grande libert dans les mlanges : couleurs toutes miscibles entre elles
Un temps de schage homogne
3 contenances sont proposes l'artiste couvrant ainsi l'ensemble
de ses besoins : tubes de 20, 40, 150 ml. Des petits aux grands
travaux, un choix unique offert en qualit extra-fine :
119 nuances dont 5 blancs. Chacune des couleurs est unique
dans sa nuance et sa tonalit. Un nombre trs limit de teintes
est propos avec adjonction de blanc (ex : le Bleu Rex et le Vert
Vronse (Imit.) qui sont des teintes souvent utilises telles
quelles par l'artiste). Nous limitons volontairement ce choix en
couleurs dgrades pour laisser une totale libert l'artiste dans
sa recherche de tons et de valeurs.
Cest justement cette priode
que LEFRANC dveloppa avec le
peintre-chimiste J.-G. VIBERT des
vernis retoucher et de finition.
Sinspirant des techniques
picturales pratiques en Flandres et
Venise aux XVIme et XVIIme
sicles, le laboratoire cra les
fameux mdiums Flamand et
Vni ti en. Se succdr ent des
MARQUE
CONTENANCE
NOMS DES NUANCES
NOM DE GAMME
MISCIBILIT
CODE NUANCE
ECO EMBALLAGE
(CONTRIBUTION A LA
VALORISATION DES
EMBALLAGES)
GENCOD
COMPOSITION
PIGMENTAIRE

N DE LOT DE
CONDITIONNEMENT
PRODUIT CERTIFI CONFORME
DANS LE CADRE D'UN
PROGRAMME D'VOLUTION
TOXICOLOGIQUE
Le rle que LEFRANC a jou dans lindustrie des
couleurs et des vernis est considrable. Des
recherches scientifiques et des analyses des
tableaux anciens ont permis dcarter des
matires premires dangereuses et peu solides
dans le temps, comme le blanc dantimoine qui
jaunissait, le bi-iodure de mercure (rouge
carlate) qui noircissait, lorpiment ou arsenic
jaune (jaune dor) qui modifiait le ton des couleurs
base de mtaux auxquelles on le mlangeait, le
bisulfure d'arsenic (rouge Rubis) qui tait trs
fugace, vnneux et modifiait le ton des mlanges, le sel de cyanure de fer et de
cobalt (vendu sous le nom de vert de Prusse) toxique qui se transformait en rouge
gristre trs vilain de ton. Avant la dcouverte du bleu de Prusse, on mlangeait
de lindigo, du smalt, de la craie et de lamidon, lis par un mucilage de farine de
riz : la teinte tait formidable, mais dune fixit mdiocre.
Toute cette cuisine devait tre redfinie. Toujours respects aujourd'hui, les
principes dicts pour une qualit beaux-arts apparurent sur les tubes ds 1889 :
. Composition chimique des couleurs
. Degr de fixit la lumire (1 3 toiles)
. Inaltrabilit dans les mlanges (inscription M, couleur miscible avec nimporte
quelle autre).
Lindustrie des beaux-arts est ne.
N
U
A
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C
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s

1
1
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l
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u
r
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Pour ses qualits pigmentaires
Pour ses qualits de fabrication
Pour ses qualits d'utilisation
Pour l'tendue de sa gamme
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1950 : mise au point dune
gamme de couleurs transparentes,
spcialement conues pour les
glacis. Rput pour son gnie et sa
passion des arts, Marc HAVEL,
ingnieur en chef du laboratoire, fut
contact en 1937 par le peintre
Raoul DUFY, qui avait le projet de
raliser le plus grand tableau du
monde : la Fe Electricit (250
panneaux de 1.5m par 2m). Le
problme tait de pouvoir raliser
le plus rapidement possible cette
uvre monumentale.
Lide fut dassocier la peinture lhuile un mdium de type mulsion (colle
de peau allonge dans de leau, en mulsion avec la couleur lhuile + 10%
de gomme Dammar) , permettant les superpositions dans le frais, conserver
une transparence et une matit, tout en assurant un schage cur de
lensemble. On peut toujours admirer aujourdhui au Muse dArt Moderne
de Paris la parfaite conservation dans le temps de lensemble de son oeuvre.
dcouvertes de couleurs qui sont devenues incontournables aujourdhui sur la
palette des artistes :
Le Jaune de Naples nous a valu une lettre logieuse du peintre J-F MILLET.
Quant aux Laques de la Garance naturelle, elles furent ramenes de Strasbourg
par LEFRANC aprs la guerre de 1870. Suivirent le Vert de Cadmium en 1911, le
Bleu Saphir, en 1913, d'une merveilleuse solidit, sa tonalit s'harmonise avec
celle du Bleu de Cobalt, de l'Outremer et du Bleu de Crulum. Rouges et Verts
de Cadmium ont vu le jour la mme anne, reconnus pour leur opacit et leur
rsistance incomparable aux rayons lumineux. Le Blanc de Titane, aussi couvrant
que le Blanc d'Argent, apparut en 1922.
Couleurs dune fixit complte
mme trs dgrades
Couleurs trs solides
Couleurs solides employes pures
Couleurs transparentes
Couleurs opaques
Couleurs mi-transparentes, mi-opaques
M Couleurs dont le mlange est stable
Vert oxyde de chrome
542 - M - 3
PG17
Terre verte
483 - M - 1
PG23/PY42
Teinte chair
301 - M - 2
PR101/PY42/PW6
Jaune de Naples (Imit.)
191 - M - 2
PY42/PY129/PW6
Ocre jaune
302 - M - 1
PY42
Ocre jaune clair
303 - M - 1
PY43
Ocre jaune transparent
770 - M - 2
PY42
Terre de Sienne naturelle
482 - M - 1
PBr7
Jaune de Mars
187 - M - 2
PY42
Ocre de chair
301 - M - 1
PR101
Ocre d'or
305 - M - 1
PY42
Vert de vessie permanent
568 - M - 4
PY42/PG36/PY129
Vert de vessie
552 - M - 1
PY129/PBk11
Vert olive
541 - M - 2
PG8
Vert japonais clair
536 - M - 2
PY3/PB15
Vert Anglais n 2
506 - M - 2
PY3/PY1/PB15
Vert Anglais n 3
507 - M - 2
PY3/PY1/PB15
Vert Anglais n 4
508 - M - 3
PY175/PG7
Vert Anglais n 5
509 - M - 2
PY3/PB15
Vert meraude
529 - M - 6
PG18
Bleu crulum
027 - M - 6
PB35
Bleu crulum (Imit.)
065 - M - 2
PB15:1/PW6
Bleu de cobalt turquoise
905 - M - 6
PB36
Vert Vronse (Imit.)
551 - M - 2
PG36/PW5
Bleu turquoise
050 - M - 2
PB15:3/PG7/PW5
Bleu azural (Imit.)
047 - M - 2
PB15:3/PG7
Vert Armor
512 - M - 3
PG7
Vert Armor phtalo
906 - M - 3
PG36
Vert Anglais n 1
505 - M - 2
PB15:1/PY139
Bleu saphir
048 - M - 2
PB15:3/PG7
Bleu Touareg
049 - M - 2
PB15:3/PG7
Vert Antioche clair
510 - M - 4
PY184/PG7
Vert de cadmium
516 - - 4
PG7/PY35
Vert japonais fonc
537 - M - 3
PY175/PG7
Bleu de Prusse
046 - M - 2
PB27
Bleu hortensia
038 - M - 2
PB15
Bleu Indien
039 - M - 3
PB60
Bleu Hoggar
036 - M - 2
PB15:3
Jaune soufre
196 - M - 4
PY154-PG26
Jaune japonais citron
171 - M - 2
PY3
Jaune Sngal
195 - M - 3
PY153 / PY151
Jaune de cadmium moyen
159 - - 4
PY35
Jaune indien (Imit.)
181 - M - 2
PY139/PY129
Jaune japonais fonc
184 - M - 2
PY74/PY65
Jaune Lefranc
767 - M - 3
PY184
Jaune de cadmium citron
156 - - 4
PY35
Jaune japonais clair
183 - M - 3
PY74
Jaune de chrome moyen (Imit.)
166 - M - 3
PY74/PY65
Jaune de chrome fonc (Imit.)
167 - M - 3
PY65
Corail
332 - M - 4
PO43/PW5
Jaune de cadmium fonc
160 - - 4
PO20/PY35
Jaune de cadmium orange
161 - - 4
PO20
Jaune japonais orange
185 - M - 2
PY65/PO73
Jaune de cadmium clair
158 - - 4
PY35
Orange indien transparent
768 - M - 3
PO71
Jaune Sahara
194 - M - 3
PY65 (+PR188)
Orange brillant
203 - M - 2
PY110/PR209
Brun Van Dyck
111 - M - 1
PBk9/PR101
Terre d'Ombre naturelle
478 - M - 1
PBr7/PY42
Noir de pche
272 - M - 1
PBk9/PBr7
Noir d'ivoire
269 - M - 1
PBk9
Noir de Mars
271 - M - 1
PBk11
Terre d'Ombre brle
477 - M - 1
PBr7/PY42
Gris de Payne
261 - M - 2
PBk19/PB29/PBk6
Terre de Sienne brle
481 - M - 1
PBr7
Ocre rouge
306 - M - 1
PR102
Rouge de Mars
381 - M - 2
PR101/PY43
Ocre rouge transparent
769 - M - 2
PBr25
Orange de Mars
307 - M - 2
PR101/PY42
Brun transparent
110 - M - 2
PBr7/PR177
Blanc de titane
008 - M - 1
PW6
Blanc de titane zinc
013 - M - 1
PW4/PW5/PW6
Blanc d'argent (Imit.)
911 - M - 1
PW6/PW4
Blanc de zinc
009 - M - 1
PW4
Terre de Cassel
475 - M - 1
PBk1/PBr7
Laque de bitume Vibert
117 - M - 2
PY42/PR101/PBk9
Argent
710 - M - 3
PM1
Blanc iridescent
022 - M - 3
Bronze
712 - M - 3
Cuivre
707 - M - 3

Or
700 - M - 3

Rouge de cadmium clair
361 - - 5
PR108
Rouge de cadmium moyen
417 - - 5
PR108
Rouge de cadmium fonc
362 - - 5
PR108
Rouge Lefranc
900 - M - 3
PR254
Rose Lefranc
901 - M - 3
PV19/PW6
Carmin Lefranc
902 - M - 4
PV19
Rouge de France vermillonn
373 - M - 3
PR255/PO72
Rouge de Chine vermillonn
369 - M - 3
PR255/PR254
Rouge japonais fonc
380 - M - 3
PR254/PO36
Rouge vif
396 - M - 4
PR149
Laque de garance rose
347 - M - 2
PY110/PR177
Rouge vermillonn
395 - M - 4
PR168/PV19
Rouge rubis
388 - M - 4
PV19
Rouge grenat
377 - M - 4
PV19
Carmin d'alizarine
328 - M - 3
PR83
Laque de garance cramoisie
345 - M - 3
PR83/PR177
Laque carmine fixe
343 - M - 2
PR177
Rouge Breughel
359 - M - 3
PR255/PO72
Rouge japonais clair
379 - M - 2
PO13/PR4
Violet de cobalt clair
609 - M - 6
PV49/PV14/PW4
Violet minral clair
616 - M - 3
PV16
Violet minral
615 - M - 3
PV16/PB29
Bleu Lefranc
907 - M - 1
PB29
Bleu de cobalt
030 - M - 5
PB28
Bleu Rex
067 - M - 3
PB28/PW6
Violet de cobalt fonc
608 - M - 6
PV14
Violet solide
628 - M - 2
PR122/PV23
Violet bleut
604 - M - 3
PV23
Violet d'Egypte (Imit.)
610 - M - 2
PV23/PB15:3
Bleu outremer clair
056 - M - 2
PB29
Bleu outremer (Nuance verte)
903 - M - 2
PB29
Bleu outremer fonc
055 - M - 2
PB29
Bleu de cobalt (Imit.)
064 - M - 1
PB15/PB29/PW5
Bleu espace
033 - M - 2
PB15/PW6
Bleu ocan
904 - M - 2
PB15:3/PW6
Laque de garance fonce
346 - M - 3
PR177/PV23
Violet permanent
631 - M - 4
PR122
Violet de cobalt rouge
627 - M - 6
PV49