SECRETARA TCNICA

LICEOS BICENTENARIO
2014



Notas para el docente
Documento de apoyo
1 Medio
Unidad N6


GNERO DRAMTICO

La vida es una obra de teatro que no permite ensayos...
Por eso, canta, re, baila, llora y vive intensamente cada
momento de tu vida... antes que el teln baje y la obra
termine sin aplausos. (Charles Chaplin)

Los gneros literarios son categoras sealadas por la literatura para que sirvan
como marcos de referencia y expectativas tanto para los escritores como para los
lectores. Estos aportan modelos estructurales clasifican y agrupan los textos
literarios en cuanto su construccin, temtica y modalidad del discurso.

El gnero dramtico forma parte de una trada junto con los gneros narrativo y
lrico y se fundamenta en el modo de representacin o imitacin de la realidad
(mmesis). Se distingue de los otros gneros por ser el ms objetivo, puesto que
los personajes parecen hablar por s mismos. Por esta interpelacin que se produce
a travs del dilogo, el lingista Roman Jakobson considera que en este gnero
predomina la funcin conativa del lenguaje.


ORIGEN DEL TEATRO GRIEGO

El teatro griego se origin en las fiestas religiosas en
honor del dios del vino, Dioniso. Estas celebraciones
consistan en danzas, cantos y oraciones que
presentaban momentos orgisticos, nostlgicos y
alegres, que permitan que las personas llegaran a un
estado de exaltacin. Antes del sacrificio del chivo,
ejecutado por el sacerdote, el cortejo se mostraba
gozoso y con cierta exaltacin religiosa. Durante la
ceremonia, los trozos del animal eran distribuidos
entre los asistentes mientras el vino se constitua en un elemento fundamental,
provocando la embriaguez, el entusiasmo y el delirio mstico.
Baco, dios del vino y de la vegetacin
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Este origen del teatro griego se remonta a los siglos VI y V a. de C. durante las
fiestas llamadas Grandes Dionisacas, que se inspiraban en la resurreccin de
Dioniso que haba muerto, simblicamente, durante el invierno. Tespis, el primer
ganador del concurso de tragedias, recorra el tica representando tanto las alegras
como las penurias de la vida del dios.

Nacimiento de Dioniso

La madre de Dioniso fue Smele (hija de Cadmo, rey de
Tebas) y su padre, Zeus (rey de los dioses griegos).

Hera, esposa de Zeus, descubri la nueva infidelidad de
su marido cuando Smele estaba encinta. Como saba
que los mortales no podan sobrevivir a la visin de la
divinidad, se transform en su nodriza para aconsejarle
que le pidiera a Zeus que se revelara tal cual era.

La curiosidad indujo a la princesa a rogar al dios que cumpliera esta peticin y l, entonces,
se mostr en toda su gloria. Smele muri carbonizada entre las llamas del palacio.
Ante esta situacin, Zeus extrajo a su hijo del vientre de la desafortunada princesa con la
ayuda de Hefesto, dios del fuego y la forja, y lo cosi en su propio muslo para que terminara
su gestacin.

Meses despus, naci Dioniso, dios del vino y de la vegetacin.



Dioniso llega al Olimpo

Dioniso vivi sus primeros aos lejos de
la persecucin de Hera fuera del
Olimpo, bajo el cuidado de las Ninfas,
las Musas, los Stiros, las Mnades y
Sileno en el Oriente. Estos personajes
lo acompaaran, muchos aos
despus, como parte del cortejo
dionosaco.

Un da que paseaba por el valle
descubri la uva y la forma de
convertirla en vino. Comenz a vagar
por Grecia, difundiendo la alegra y la
felicidad entre sus devotos. A travs del
poder del vino, pudo imponer su
divinidad y ser reconocido como un
dios.

Su antiguo profesor y padre adoptivo, Sileno,
desapareci en una de sus borracheras. Los
campesinos lo llevaron ante el rey Midas, quien
lo reconoci y le dio hospitalidad durante diez
das. Como recompensa por su amabilidad,
Dioniso le ofreci la recompensa que deseara y
Midas pidi que todo lo que tocara se
convirtiera en oro.

Con este don, Midas transform en oro una
rama de roble y una piedra. Estaba tan
contento que celebr con un festn en el que su
comida, su vino y su hija se convirtieron en oro.
Trastornado por el hambre y el dolor, odi el
poder concedido por el dios y rez para que
Dioniso lo librara de este.

Para lograr su objetivo, tuvo que baarse en las
aguas del ro Pactolo, al que le traspas el
poder, convirtiendo sus arenas en oro.
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El rey Midas
La tragedia y la
comedia surgen de las
composiciones lricas
llamadas ditirambos, en
las cuales, se exaltaban
el vino y la alegra.
En estas fiestas, se
recreaba la muerte y
resurreccin del dios
Dioniso al que se le
sacrificaba un cabrito
mientras un grupo de
hombres disfrazados de
stiros le entonaba sus
cantos sagrados.


LA TRAGEDIA
El trmino tragedia proviene del griego tragos que significa macho cabro y de
ode, cancin. Originalmente se refera al canto de un coro en el momento en que
se realizaba el sacrificio de un macho cabro al dios Dioniso. Posteriormente, se
denomin tragedia a la representacin dramtica que presenta una accin grave. En
la tragedia:

1. Los personajes son nobles (dioses, hroes, reyes, etc.).
2. El protagonista siempre sucumbe a un destino fatal y aciago.
3. El objetivo es lograr un efecto purificador en los espectadores, llamado
catarsis.

LA COMEDIA
La palabra comedia proviene del griego komedia, lo que seala las fiestas con
desfiles, canciones y danzas en las que se entonaba un canto en honor del dios
Dioniso dentro del cortejo ritual. Patrice Pavis considera que la comedia puede ser
definida a travs de tres criterios que la oponen a la tragedia:

1. Los personajes son de condicin modesta.
2. El desenlace es feliz, positivo (reconocimiento, reconciliacin, boda, etc.).
3. El objetivo es hacer rer al espectador, purificndolo.

Aristteles consideraba la risa como parte fundamental de la comedia, lo que define
su carcter cmico y permite que se relacione con la realidad cotidiana y trivial de
todas las sociedades, explicando, as, sus posibilidades de adaptacin y la diversidad
Mscaras representativas de la tragedia y de la comedia.
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de sus manifestaciones.
OBRA DRAMTICA Y OBRA TEATRAL

La diferencia fundamental entre la obra dramtica y la obra teatral es el soporte a
travs del cual se da a conocer al lector o al espectador, respectivamente.

La obra dramtica corresponde a un texto literario de carcter ficticio que presenta
una obra escrita por un dramaturgo con el propsito de ser representada, lo que se
denomina virtualidad teatral.

La puesta en escena de esta obra dramtica origina la obra teatral, en la que
intervienen una serie de personas ms all del dramaturgo. As cobran relevancia el
director, los actores, el escengrafo, el sonidista, el encargado del vestuario, etc.,
quienes darn vida al texto cindose estrictamente a este o introduciendo
innovaciones de tipo temtico y/o tcnico.



AUTOR / HABLANTE DRAMTICO BSICO

La literatura es considerada una forma de comunicacin, por lo cual, encontramos en
ella los elementos bsicos de esta, tales como el emisor (el dramaturgo), el mensaje
(el texto dramtico) y el receptor (lector). Esta situacin de enunciacin del gnero
dramtico corresponde al plano de la realidad, que da origen al plano de la ficcin.
Ambos planos son representados, respectivamente, por el dramaturgo y por el
hablante dramtico bsico.

El dramaturgo corresponde al plano de la realidad porque es un ser humano que
crea la obra dramtica a partir de sus experiencias y de su imaginacin. En cambio,
el hablante dramtico bsico es parte de la ficcin y organiza el mundo dramtico,
aunque es casi imperceptible a diferencia de lo que sucede con el narrador (gnero
narrativo) o con el hablante lrico (gnero lrico).

Los principales indicios que dan cuenta de la existencia del hablante dramtico
bsico son las acotaciones, los parlamentos de los personajes y la informacin que
encabeza la obra y la que seala su divisin externa. Las acotaciones expresan las
instrucciones dirigidas al director o a los actores para representar la obra dramtica,
los parlamentos presentan una lgica de organizacin que ha sido estructurada por
este hablante dramtico bsico y la informacin que se presenta al inicio del texto
para situar la historia o contextualizar as como todas las referencias a la estructura
(actos, cuadros, escenas) que se presentan a lo largo de la obra.


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LOS PERSONAJES
Personaje proviene de la palabra persona, prospora en griego que significa delante
de la cara o mscara, la que era utilizada por los actores en el teatro griego para
expresar las emociones humanas.

Desde el punto de vista de la importancia en la historia, los personajes se pueden
clasificar en protagonista, antagonista y secundarios.

a) El protagonista es el centro de la accin que representa a una de las fuerzas
en conflicto dentro de la obra dramtica.

b) El antagonista es la fuerza que se opone al protagonista, intentando que
este no logre su objetivo.

c) Los personajes secundarios son menos relevantes en la historia y
adquieren importancia al sumarse a una de las dos fuerzas en pugna.

ESTRUCTURA DRAMTICA EXTERNA
Corresponde a la organizacin formal de la obra dramtica. Desde lo particular a lo
general:

a) Escena: estn marcadas por la entrada o salida de los personajes del
escenario.

b) Cuadro: se relaciona con la escenografa, por lo que cada vez que hay cambio
en la ambientacin fsica, comienza un nuevo cuadro.

c) Acto: es la mxima unidad en que se divide una obra dramtica en funcin
PLANO DE LA REALIDAD


DRAMATURGO LECTOR
PLANO DE LA FICCIN

Hablante OBRA DRAMTICA Receptor
dramtico bsico ficticio
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del desarrollo de la accin. Se reconoce por la subida y bajada del teln.
ESTRUCTURA DRAMTICA INTERNA

El conflicto dramtico es la tensin o lucha entre dos fuerzas que se oponen, por lo
que cada una pugna por alcanzar su objetivo. Tradicionalmente es el protagonista
quien persigue un objetivo y el antagonista se opone, generando la accin dramtica
y su progresin a travs de las acciones. El conflicto puede referirse a diversos temas
como el amor, la guerra, la venganza, etc. El conflicto puede ser consigo mismo o en
relacin con otra persona, la sociedad, el universo o la naturaleza.

La accin dramtica corresponde a la organizacin interna de la obra dramtica y
se centra en la evolucin del conflicto en cuatro etapas:


1. La presentacin de la ambientacin, de los personajes, sus objetivos y el
conflicto que se produce entre ellos.

2. El desarrollo del conflicto a travs de las acciones de los personajes. Se
evidencia una progresin en la pugna de las fuerzas en conflicto (protagonista
y antagonista).

3. El clmax es el momento de mxima tensin entre las fuerzas opuestas.

4. El desenlace presenta el resultado del clmax, en el que una de las dos
fuerzas vence y se produce el final de la historia.





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EL LENGUAJE DRAMTICO

El lenguaje dramtico corresponde, especialmente, a los parlamentos de los
personajes, aunque tambin incorpora formas discursivas utilizadas por el hablante
dramtico bsico.

a) El dilogo es el intercambio de mensajes directo entre dos o ms personas,
alternando los papeles de emisor y receptor. Se representa a travs de los
parlamentos de los personajes o voces dramticas.

b) El monlogo es el discurso de un solo personaje que exterioriza sus
pensamientos y sentimientos, sin esperar respuesta de un posible interlocutor.
Sirve para la rememoracin de acontecimientos imprescindibles para la
comprensin de la intriga, descubrimiento del mundo interior de un personaje,
expresin de sus dudas frente a un compromiso o decisin que ha de tomar, etc.
(Estbanez).

c) El soliloquio es el discurso de un personaje que habla en voz alta, estando
solo, que se refiere al acontecer, a diferencia del monlogo que se centra en el
mundo interior del personaje.

d) El aparte es una forma discursiva en la que un personaje habla consigo
mismo en voz alta, expresando sus opiniones y suponiendo que los dems
personajes no lo escuchan. De esta manera, se establece cierta complicidad con
el pblico.

e) Las acotaciones se encuentran entre parntesis y expresan las indicaciones
a los actores y al director. A los actores los orienta acerca de sus movimientos,
gestos y entonacin durante la representacin y al director acerca del uso del
espacio, la decoracin, la iluminacin, el vestuario, etc.

f) El mutis seala el momento exacto en que un personaje se retira de la
escena.










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ELEMENTOS TEATRALES

La obra teatral constituye un espectculo, cuya esencia radica en ese conjunto de
signos y sensaciones que se producen en el escenario a partir de una trama
argumental escrita (Estbanez). Este espectculo implica:

a) Personas en la escena y fuera de ella.

- El director dirige la puesta en escena de la obra dramtica. Determina si
seguir las orientaciones del dramaturgo o si realizar una adaptacin de
la obra. Se encarga de distribuir los roles a los actores.

- Los actores son quienes encarnan a los personajes, dejando de lado su
individualidad y asumiendo la personalidad sealada por el director a partir
del texto dramtico.

- El pblico corresponde a los asistentes a la representacin, los que se
dejan llevar por la ilusin de la ficcin y solo perciben a los personajes y
no a los actores.

- Los tcnicos que realizan diversas tareas como preocuparse de la
iluminacin, de la msica, de la escenografa, del vestuario y maquillaje de
los actores.

b) Espacios para la representacin y para el pblico.

- En el escenario se realiza el espectculo. Este es un espacio que se
adapta, especialmente, para cada obra, ya que no todas tienen los mismos
requerimientos.

- Las butacas para que el pblico se instale a disfrutar del espectculo.

c) Ambientacin del espacio.

- La escenografa corresponde al espacio y tiempo en que transcurre la
historia. De acuerdo al tamao del escenario, a los recursos financieros y
al estilo del director, el decorado podr variar para un mismo montaje.

- El lugar dedicado a los asistentes, en general, corresponde a una butaca
por persona, dispuestas en filas.

- Las luces, proyectores, pantallas y todos aquellos elementos que permiten
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la ambientacin incluso fuera del escenario mismo.
Bibliografa bsica:

Pavis, Patricio Diccionario del teatro: dramaturgia, esttica, semiologa, Paids,
Barcelona, 1990.

Estbanez, Demetrio Diccionario de trminos literarios, Alianza, Madrid, 2001.

Diccionario mitolgico grecorromano, Editor Vctor Civita, Sao Paulo, 1974.