Como hemos experimentado ya todos en este mundo, la msica es un

elemento muy importante en nuestras vidas, con ella expresamos

nuestros estados de nimo, alegras, tristezas, enojos, manifestaciones,
protestas, entre otros. No hay nadie en este planta que no haya
escuchado por lo menos una cancin que le hiciera sentir importante
de alguna u otra manera porque se encuentra conformada de meloda,
armona y ritmo. El concepto de msica ha ido evolucionando desde su
origen en la antigua Grecia, en que se reuna sin distincin a la poesa,
la msica y la danza como arte unitario. Desde hace varias dcadas se
ha vuelto ms compleja la definicin de qu es y qu no es la msica,
ya que destacados compositores, en el marco de diversas experiencias
artsticas fronterizas, han realizado obras que, si bien podran
considerarse musicales, expanden los lmites de la definicin de este
arte. En nuestro entorno citamos una infinidad de gneros de msica,
algunos de los ejemplos seran clsica, pop, electrnica, merengue,
cumbia, pero del que hablar en esta ocasin ser del gnero RAP.

Este gnero, tambin conocido como emceeing por su traduccin en
ingls, ha sido una adopcin de la gente negra en Estados Unidos a
mediados del siglo XX, el cual es un tipo de expresin o recitacin
rtmica de rimas, un juego de palabras y poesa. Es uno de los cuatro
fundamentos que componen a la cultura del hip-hop, de ah que en
ocasiones se le llame a esta msica hip-hop. Aunque a menudo se
puede interpretar a capella, el rap por lo general se acompaa de un
fondo musical rtmico que recibe el nombre de beat, que se refiere al
ritmo o las pulsaciones, latidos o golpes que son comunes en las
canciones de este tipo de msica. Las personas que interpretan el rap
son conocidos como MC, que son las siglas en ingls de maestro de
ceremonias, se les empez a llamar as porque en la iniciacin del rap,
estas personas eran las que animaban las fiestas en donde los DJ eran
principalmente los que se disputaban el apoyo de la gente por medio
de las mejores exposiciones musicales y ritmos distintos. En ese mbito
comenzaron a desarrollarse los maestros de ceremonias que guiaban
las competencias entre DJs hasta ese entonces, luego comenzaron a
expandir su campo llegando a tomar un papel ms protagnico. Hoy a
mi modo de ver son muy pocos los MCs que realmente cumplen la
funcin como tal. Por eso es muy brigido que un loco se haga llamar
MC porque no es solo pararse a cantar bonito, hay que transmitir,
interactuar, marcar en el oyente lo que uno de verdad pretende
entregarles.

El nombre RAP aparece en el ingls britnico en el siglo XVI y a partir
del siglo XVIII se emplea como sinnimo del verbo decir, en el siglo
XX se empieza a usarse como equivalente de conversar y hablado por
los afroamericanos en Estados Unidos y de ah a ser un estilo musical.
En el rap se utiliza el flow, que significa flujo, seusa para referirse a los
ritmos creados por las palabras o las silabas por encima del beat as
como la interaccin del esquema o patrn de rimas con el ritmo de
fondo. A veces se consideran parte del flow matices tales como la
altura, el timbre y el volumen.
El comps del rap suele ser de cuatro por cuatro. En su esencia rtmica,
las canciones de rap, en lugar de un comps de 4/4 (como en otros
estilos musicales, donde la cancin sigue el golpe), se basa en un
conteo de 3, similar a un "swing" encontrado en los golpes del jazz. Sin
embargo, en el rap se toma este concepto un paso ms all. Mientras
que el ritmo del jazz implica notas de tres octavos (un tro) por golpe,
en el rap es el doble: 6/16 (un "doble tro") por golpe. Como el nfasis
es mayor, frecuentemente se toca (o se compone) en una forma
relajada.
El emceeing o rap como le llamamos hoy en da, viene de una tradicin
africana que se conserva en Jamaica y fue llevada a N.Y. a principios de
los 70s por un DJ jamaiquino conocido como Kool Herc. El emceeing de
esta poca en la msica jamaiquina se basaba en decir frases para
animar al pblico, esto hacindolo sobre los "dubs" o parte
instrumental de los discos. Kool Herc lo adapta a la msica de moda en
Nueva York como James Brown y crea lo que hoy conocemos. Con los
aos este arte se ha desarrollado a grandes niveles, tanto as como que
se ha fusionado la poesa urbana y negroide con el emceeing y se ha
presentado hasta en algunasde las ms reconocidas universidades.
El rap se desarrolla sobre todo por dos vas:
rompe sus lazos con el funk y la msica disco de consumo acenta su
relacin con el break dance al tiempo que radicaliza sus signos de
identidad callejeros mediante formas autnomas y un lenguaje
especfico y combativo.
En sus primeras manifestaciones, y siguiendo la pauta break, el rap
surgi de las operaciones que en las salas de baile ejecutaba un disc
jockey utilizando uno o varios temas, al objeto de conseguir de las
interrupciones y mezclas resultantes una composicin que sirviera
como vehculo sonoro a la recitacin del solista o, con mayor
frecuencia, a un nutrido conjunto de intrpretes. La pa del tocadiscos,
en consecuencia, se converta en un elemento fundamental de los
temas rap y mediante las rfagas breves y reiterativas, salpicadas de
arrastres rtmicos, enfatizando rimas que se nutren de jergas, efectos
onomatopyicos, bromas y consignas, se desencadenaba un juego de
rplicas y contrarrplicas muy sugestivo, que a su vez se
complementaba con provocativas escenificaciones. Estos rasgos
esenciales del rap --en especial todo lo que se refiere a sus letras--
tienen su origen en las frmulas publicitarias emitidas por radio y
televisin donde dos o ms personas conversaban coloquialmente
sobre un producto, combinadas con las remezclas de msica disco que
los jvenes negros, hispanos y chicanos empleaban para bailar y
divertirse al aire libreen los ghettos.
Por ello el rap tuvo en sus comienzos un alcance limitado, pues raras
veces penetraba en el mbito de las discotecas, copadas por temas
comerciales tambin interpretados por negros (como Grace Jones, Chic
y Tina Turner). El tema 'Rappers delight', de Sugar Hill Gang, editado
en 1979, fue una de las composiciones estrella de este estilo, que se
inscriba en el mbito eclctico practicado por bandas fundacionales
como Afrika Bambaata and The Soul Sonic o el ms radical de
Grandmaster Flash and the Furious Five. Pero es a partir de los aos 90
cuando los lbumes de rap alcanzan una presencia regular en las listas
de xitos de la revista Billboard y el estilo se diversifica, atrayendo a sus
filas de adeptos a msicos blancos.
En el baile inicialmente, se mencionaba como los jvenes proyectan el
sentido que tienen por la vida y el deseo de ser comprendidos por
medio del movimiento. Movimiento que generalmente se presenta en
forma rtmica, encontrando una aceptacin y agrado de quienes los
ejecutan como quienes lo observan. En este sentido los jvenes entran
al mundo de la danza, "pues ella es un elemento que presenta
movimientos corporales y que tienen un propsito definido. Estos
movimientos son intencionalmente rtmicos con un valor esttico a los
ojos de quienes la presencian". Por tanto la danza es una expresin
natural del ser humano, as como lo es el movimiento que la impulsa a
ser una manifestacin del sujeto a travsde la dinmica del cuerpo

Los chicos de la cultura del RAP utilizan la danza: Como medio para dar
a entender lo que son y como fuente de movimiento rtmico, donde se
generan espacios hacia la creatividad, expresividad, fluidez y armona.
Es por esto, que los jvenes necesitan de tales espacios para darse a
entender en el mundo al cual pertenecen. Es en este mundo (propio de
la modernidad y postmodernidad) que los jvenes asisten a una nueva
era obsesionada por la informacin y la expresin. Expresin que
puede ser canalizada por medio de la danza, la cual es rica en su
dimensin comunicativa y en la interpretacin de diversos lenguajes
que el hombre quiere manifestar, ya que antes de hacerse la palabra
realidad, la imagen mitificada de la danza estaba presente para que el
hombre la utilizar en su quehacer comunicativo.
Ahora bien, actualmente el joven, "vive entre ser reconocido como
sujeto individual y social, aqu y ahora y entre lo que ser y
representar para la sociedad en el futuro". Por tanto, es mediante la
danza como actividad rtmica que las culturas juveniles, y en especial
las culturas del RAP, pueden hacerse entender en forma ms clara ante
un mundo adulto que no logra o no quiere comprenderlo.
En este sentido, la danza posee una gran gama de movimientos para su
realizacin y a la vez una alta dosis de comunicacin. Es por esto que
ella hace parte de la accin fsica humana ya que se ejecuta en forma
creativa y armoniosa yutiliza en sus movimientos grandes, destrezas y
capacidades que habilitan al joven como actor protagonista dentro de
la misma. "la danza es exigencia y disciplina, pues la realizacin mxima
de su expresividad est determinada por la precisin de sus
movimientos".
La anterior afirmacin se sustenta cuando los jvenes Raperos dicen
que "si una persona no se mueve (baila), no puede pertenecer al
grupo". Es as como las destrezas motrices son parte importante dentro
de los bailes que realizan los Raperos.
Muchas personas tienen la idea de que rap es igual que hip-hop, lo cual
los tiene confundidos, he aqu las diferencias aunque tienen mucha
relacin:
La labor del hip-hop es crear conciencia en el pblico. Hip-hop como
cultura, incluye cuatro ramas principales de expresin: Esta cultura se
manifest a travs de los cinco municipios de la Ciudad de Nueva York
a mediados de los 1970s. Su desarrollo fue nter tejido los movimientos
sociales de ese entonces. (Se debe anotar que algunos practicantes de
ramas especficas haban estado activos desde los fines de los '60's en
Jamaica y la ciudad Nueva York). Muchos de los iniciadores de hip hop
fueron influenciados por el aspecto organizativo de movimientos
anteriores y trajeron este espritu con ellos al organizar a hip hop como
una cultura. Una diferencia mayor entre el hip hop y los movimientos
previos era que el hip hop fue intercultural desde su inicio. Haba una
influencia grande dejamaicanos tantos como Puertorriqueos y
Africano-Americanos quienes vivieron en las mismas vecindades en los
1980s. Estos eran los aos Reagan cuales fueron viciosos hacia nuestras
comunidades. Tambin, a travs de los ltimos aos de los '70s, y a
mediados de los 80s "las ciudades chocolates" alrededor de este pas
experimentaron una explosin de violencia pandillista. Mucho de
nosotros en estas comunidades contamos con el hip hop como una
alternativa a las influencias pandilleras. Fue dentro de este contexto
que el hip hop se extendi a otras ciudades que estaban viviendo en el
mismo bote.
Se distingui del rap por evolucionar a partir de las formas primigenias
de la msica religiosa de la comunidad negra de Estados Unidos, a
travs de una expresividad laica y popular que se concili muy a
menudo con el funk.
Tambin hay que apuntar que El trmino hip-hop llega tambin en los
ochenta para definir no slo el rap como gnero musical, sino como
una cultura urbana que abarca otras expresiones artsticas relacionadas
como el graffiti y el breakdance.
Fue alrededor de mediados de los 1980's que el "entretenedor" fue
manufacturado como opuesto al "artista". El "entretenedor" es
promulgado en esta sociedad a fin de engaar a la gente. Sin embargo,
el "artista" todava est presente. Aunque el espritu de los
movimientos de los '60's est ausente a un nivel masivo hoy, todava
existen aquellos que continan la lucha. El hip hop tambin hapasado
por ataques extremos e incorporaciones (parte de su ataque) Amrica
corporativa a fin de tratar de aplastar el avance del movimiento. Por
qu? Porque el poder dentro hip hop fue reconocido por el gobierno.
Para este movimiento, como con los dems, la tctica principal de
intervencin usada por el sistema fue de incorporarlo en el corriente
principal y, as, destruir su autenticidad su propsito. El hip hop, en
este tiempo, estaba colonizado y lo sigue siendo, en mi opinin. As
como en los pases, mucha gente dentro del hip hop olvid su historia y
sus objetivos.
El hip hop haba sido elevado de su comunidad y agenda artstica y fue
envenenado con el capitalismo. Varias pelculas diluidas de hip hop
fueron pasados en cines. An algunos B BOYS fueron cortejados en
sucesos importantes como en los Honores Presidenciales Kennedy para
Ronald Reagan en el Lincoln Center, y an en presentaciones para la
Reina de Inglaterra. Su comercializacin fue tomada por Burger King,
Pepsi y Kool Aid.
Comenzando en 1956 el mundo vio como frica comenz a romper los
grilletes del imperialismo y el colonialismo. Esto se convirti en el
orgullo para africanos en los EE. UU. Y sera importante en empezar el
"Movimiento de Poder Negro." Siguiendo esto, Chicanos y otras
"minoras" principiaron sus propios movimientos alrededor de 1965.
Una de las cadas que es la falta de comunicacin e interaccin entre la
gente diferente. Deben comunicarse y que los mediospublicitarios no
dicten ideas acerca de quienes son. La generacin corriente puede
aprender a estudiar los movimientos previos. Pero tambin los
movimientos previos pueden aprender a estudiar la juventud de hoy
quien usan el arte de hip hop para expresarse ellos mismos y desafiar a
esta sociedad. La msica, el arte y el baile son los elementos de esta
cultura que ms explcitamente definen quienes son y a donde van
como un pueblo.Ellos reflejan sus aspiraciones, sus frustraciones, su
unicidad individual y, a veces, hasta forman el tono poltico de la
sociedad. Desafortunadamente, las artes han abrazado una estructura
poltica propia gobernada por la riqueza, la codicia, el oportunismo, y
por dotaciones privadas y de las corporaciones. Todas estas cosas son,
en parte, lo que ha corrompido y sofocado a la mayora de los
movimientos florecientes-inclusive ambos los movimientos de
Derechos Civiles y de Hip Hop. los b boy Xicano, continuaran
representando a toda gente luchadora en comunicar, a travs del
Tribuno del Pueblo, la voz del intergeneracionalismo y el
internacionalismo de la perspectiva del "Artista Intelectual
Colonizado," un trmino inventado por Franz Fanon en su libro
Wretched of the Earth.
No deben ser solamente nacionales en su acercamiento ideolgico.
Ahora deben ser tambin internacionales en su conciencia de clase y
deben ser intergeneracionales tambin. Muchos de los problemas que
enfrentan en sus comunidades hoy son directamenteconectados a las
intervenciones pasivas y activas por el establecimiento sobre los
movimientos de 20 a 30 aos atrs. Pasivo en que haba algunos entre
su propia gente que se vendieron, o fueron cooptados. Y activo en
cuanto a los muchos modos que el gobierno estadounidense us para
intervenir en el movimiento incluyendo, la coaccin, ilegalidades y el
programa COINTELPRO cual todava existe.
Cultura, no violencia.
Para la mayora de los raperos hay dos tipos de mensajes que vale la
pena transmitir: protestas y propuestas. Algunos (los colombianos)
defienden que su propuesta es, decir a los muchachos que usen la
cultura en lugar de la violencia y la droga para que se sientan
orgullosos. Otros grupos se centran en protestar contra el gobierno, los
ricos o Estados Unidos. Para muchos, la imagen gangsta que se tiene de
numerosos raperos estadounidenses no es ms que una maniobra
comercial de escaso inters.
El objetivo de organizadores, lderes o el activista en los "barrios"
africano-americanos y latinos es el autorizamiento de sus
comunidades. Ellos tambin quieren crear cambios que mejoran la
calidad de vida en esa comunidad. La persona dinmica, el
"autorizalista", est arraigada en el espritu de la gente, y el desafo de
el/ella es contra de los modos de la estructura social corriente de este
pas. Esto incluye el desafo de normas al nivel local y superiores.
Desafortunadamente, dado el nivel profundo de confusin en
lasperspectivas, ambas la estratgica e ideolgica, de la "clase
minoritaria" en general, su inhabilidad de moverse ms all del
asimilacinismo/integracinismo, es probable que ellos continuaran
viendo consentimiento hacia ideas destructivas, tal como esas
apoyadas por una Linda Chvez o un Clarence Thomas. Adems de
estos "tteres", demasiadamente frecuente es el caso que ellos en los
"barrios" contribuyen a la locura y destruccin de nuestra propia gente
como en el caso de los ataques de "Negro sobre Negro", "Latino sobre
Latino" o "Latino sobre Negro". Los cdigos de color y la violencia no
son el clave. La falta de liderazgo ha sido el caso para la mayora de la
juventud en las generaciones pos-1960s y 1970s. Una barrera
importante, es el dinero. Ya no se invierte en grades producciones si
hablamos de materia de rap o hip-hop.
En conclusin, decimos que rap no es igual a hip-hop, aunque mucha
gente lo sigue afirmando, rap es el gnero musical donde se expresan
aquellas personas que tratan de demostrar al mundo de lo que pueden
ser capaces y que forma parte de los elementos que constituyen la
cultura del hip-hop, de una manera general y aproximada, podra
decirse que la cultura de un grupo social es el conjunto de sus
creaciones materiales y espirituales, o tambin el conjunto de su
herencia social. Es precisamente esto lo que hace del Hip-Hop una
cultura, el hecho de que abarca algo ms que una rustica forma de
msica o una moda. Cuando nos referimos aesta subcultura musical
tenemos que pensar principalmente en cuatro formas de expresin:
emceeing/rap, dj/turntablism, b-boying/break dance y graffitti. Estas
son la voz, la msica, el baile y la arte en esta cultura. Cada una de
estas expresiones tiene identidad propia y su importancia individual,
pero todas y cada una de ellas se entrelazan. Todas y cada una de ellas
llevaban en sus races el estigma del barrio.
Simplemente el rap no solo trata de hablar, sino de bailar, dibujar,
componer y cantar. Cada uno de los raperos tiene una filosofa de la
vida de cmo ven su entorno social. Los raperos componen sus
canciones de la vida cotidiana, de las expresiones propias o de la
experiencia de otros, con el objeto de dar a conocer su inconformidad
frente a los males que afectan a la sociedad, especialmente aquellos
que tienen que ver con los jvenes".
Durante mucho tiempo se ha credo que este tipo de msica y grupo
que une a una sociedad, proyecta y promueve el vandalismo, la
marginacin hacia gente de altos recursos e nsita al los jvenes a dejar
los estudios para dedicarse a la vida en la calle y los vicios, aunque no
niego que suceda as dependiendo de la ideologa que cada persona
tenga sobre las figuras del rap o hip-hop que observen en la televisin
o en la calle, pero las verdaderas estrellas brillan de acuerdo a
intensidad de su mentalidad, de la altitud de verdad que contengan sus
letras y el mensaje de paz que manden sus canciones.