Pelcula fotogrfica

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Capas de una pelcula fotogrfica en color. 1. Base de la pelcula, 2. capa antihalo; 3. Capa
subyacente antiabarquillado; 4. La capa sensible a la luz roja; 5. La capa sensible a la luz verde; 6.
Filtro Amarillo; 7. Azul capa sensible a la luz; 8. Filtro UV; 9. La capa protectora; 10. La luz visible.

Pelcula fotogrfica.
La pelcula fotogrfica es una superficie transparente, en la mayora de los casos
flexible, compuesta de, acetato de celulosa u otros plsticos, recubierta de una
delgada capa de emulsin fotogrfica, formada por una sustancia sensible a la luz,
como el bromuro de plata. Las ms modernas capas fotosensibles son de haluros de
plata, con un tamao variable de partcula (granularidad) que afecta a la sensibilidad
de la pelcula y las caractersticas de laimagen final. Cuando esta emulsin es
sometida a una exposicin controlada de luz u otro tipo de rayos -generalmente a
travs de un conjunto de lentes (objetivo)-, la imagen queda impresa en la pelcula.
Para obtener una imagen inalterable en futuras exposiciones a la luz -la imagen
fotogrfica o instantnea fotogrfica-, se le aplican a la pelcula una serie de procesos
qumicos, en un proceso llamado revelado fotogrfico, que reduce la sensibilidad a la
luz de la emulsin y estabiliza la imagen. La pelcula fotogrfica es, a su vez, la base
para el proceso fotogrfico conocido como fotografa qumica, el proceso convencional
para la creacin de imgenes, antecesor a la fotografa digital.
La fotografa en blanco y negro usa una sola capa de plata, mientras que las pelculas
en color usan tres capas. La pelcula fotogrfica se puede dividir en tres etapas, la
primendula, la superior y la del final.
Tipos de pelculas y usos[editar]
Quiz una de las decisiones ms crticas a la hora de hacer una fotografa sea la
eleccin de la pelcula. Cmo saber cual de entre todas las pelculas disponibles es
la que mejor se adaptar a nuestras necesidades? Para responder a esta pregunta
debemos conocer las caractersticas de las distintas emulsiones fotosensibles
disponibles en el mercado, y para qu fines han sido desarrolladas. Una primera
divisin de las pelculas fotogrficas se hace en funcin del tipo de emulsin, y por
tanto del tipo de imagen que se obtiene tras su revelado. Segn este criterio las
pelculas pueden ser:
Negativo en blanco y negro (B/N) (que a su vez
puede ser ortocromtica o pancromtica), se obtiene
una imagen en tonos grises inversa de la original, esto
es las luces del motivo son grises oscuros o negros y
las sombras del motivo son grises claros o blancos en
el negativo. La pelcula ortocromtica es sensible a
todo el espectro salvo el color rojo. La
pelculapancromtica es sensible a todos los colores
del espectro visible en el siguiente orden: azul, verde y
rojo.
Negativo en color, se obtiene una imagen en los
colores complementarios de los originales.
Diapositiva en blanco y negro (casi en desuso), se
obtiene en la pelcula una imagen en tonos grises del
mismo valor que en el motivo original, esto es, las luces
corresponden a grises claros y blancos mientras que
las sombras son grises oscuros y negros
Diapositiva en color, se obtiene una imagen con los
mismos colores que los del motivo original.
Diapositiva infrarroja es una pelcula sensible al verde,
rojo y al infrarrojo. Por este motivo, las superficies que
emiten radiacin infrarroja se reproducen en rojo,
mientras que el azul se reproduce como tal, si bien con
mayor intensidad. Originalmente diseada con fines
militares tiene variadas aplicaciones en fotografa
cientfica.
Pelcula lith o pelcula de lnea, es una pelcula
negativa de muy alto contraste, pues slo reproduce
blancos y negros. Tiene inters en la reproduccin de
documentos, serigrafa y en la elaboracin de
diapositivas con esquemas o grficos, adems de su
aplicacin en fotografa creativa.
Las pelculas en color (tanto negativas como diapositivas) presentan una caracterstica
adicional, sta es, su equilibrado al blanco.
Lo que nosotros llamamos luz blanca no es ms que el resultado de la adicin de las
diferentes longitudes de onda que forman el espectro visible. La luz del sol no produce
el mismo blanco que la luz de una vela. sta ltima, debido a su temperatura, tiene
mayor cantidad de radiacin en la banda del rojo por lo que el resultado es una luz
ms clida. En realidad, es nuestro cerebro el que interpreta una luz determinada
como blanca independientemente de que su origen sea el azul del cielo, un
fluorescente o una lmpara de tungsteno. Pero de una forma objetiva cada una de
estas fuentes tiene una temperatura de colordiferente, que se expresa en kelvins (K).
La emulsin fotogrfica no es capaz de interpretar los colores tal y como lo hace
nuestro cerebro, por lo que en ella se impresionar la combinacin de colores que
exista en realidad producto de las longitudes de onda que refleje o emita cada cuerpo.
Por ello, si la fuente de luz blanca es el cielo azul, la fotografa tender a quedar
azulada, mientras que si la fuente de luz es una lmpara quedar anaranjada. Para
evitar este efecto, las pelculas en color se equilibran a una temperatura de color
especfica, esto es, se calibran para un blanco determinado a partir del cual
obtendremos toda la gama tonal.
Es evidente que producir pelculas para cada una de las diferentes fuentes de
iluminacin posibles no sera posible ni rentable, por lo que la industria fotogrfica lo
ha simplificado a los dos tipos de iluminacin ms frecuentes:
Pelculas de luz de da equilibradas a 5.600 K que es la temperatura media de la luz
solar al medio da.
Pelculas de luz de tungsteno, esto es, para iluminacin con lmparas fotogrficas,
equilibradas a 3.200 K si es de tipo A y a 3.400 K si es de tipo B. En general ste es el
tipo de pelcula que se empleaba cuando se realiza fotografa en interiores sin flash y
la fuente de luz es una bombilla incandescente.
Para el resto de las situaciones fotogrficas se pueden utilizar los siguientes filtros
correctores del color, dependiendo de la pelcula que se vaya a emplear:
Pelcula luz da con iluminacin de tungsteno Filtro 80A Pelcula luz da con
iluminacin halgena Filtro 80B Pelcula luz da con iluminacin fluorescente Filtro
Magenta Pelcula luz de tungsteno B con luz da Filtro 85B
Las emulsiones fotogrficas tambin se pueden clasificar de acuerdo a un nuevo
parmetro, ste es la sensibilidad. La sensibilidad de una pelcula fotogrfica es la
velocidad con la que su emulsin fotosensible reacciona a la luz. Algunas marcas
fotogrficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o ndice de Exposicin.
El ndice de exposicin o sensibilidad de una pelcula se indica mediante una escala
de sensibilidad fotogrfica. Existen diferentes escalas: ASA, DIN,
ISO oGOST(escala sovitica actualmente en desuso).
El que una emulsin sea ms o menos sensible depende del tamao de los granos de
haluros fotosensibles. De modo que cuando el tamao de los granos es grande, mayor
es el rea que ocupa cada partcula, por lo que una menor cantidad de fotones que
incida contra la emulsin ser suficiente para producir la imagen latente, con lo el
resultado ser un tiempo de exposicin ms breve.
Las pelculas se clasifican en funcin de su sensibilidad de la siguiente manera:
de sensibilidad baja (o pelculas lentas): dessde ISO 6 hasta ISO 64. Poseen un
grano extremadamente fino y una escala tonal muy amplia. Permiten hacer
grandes ampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas pelculas se emplean
cuando se requiere un gran detalle en la imagen, con objetos estticos y cuando hay
buena iluminacin o cuando son posibles largas exposiciones con trpode. Pelculas
ultra lentas, habitualmente ISO 6 son aquellas empleadas para copiado por contacto.
de sensibilidad media: desde ISO 100 hasta ISO 200. Suelen considerase como
sensibilidades todo-terreno, por lo que son las ms usadas. Tienen una amplia escala
tonal y permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 40 cm con grano apenas perceptible.
de sensibilidad alta (o pelculas rpidas): desde ISO 400 hasta ISO 3200. Presentan
un bajo contraste. El grano es grueso y evidente en las ampliaciones por lo que la
imagen pierde definicin. Se utilizan en fotografas de accin donde se requiera
congelar el movimiento o en situaciones de escasa iluminacin.

Pelculas de diferentes contrastes
Podemos afirmar como regla general que cuanta mayor sensibilidad tenga la pelcula
ms bajo ser su contraste, pero existen casos especiales donde la emulsin ha sido
diseada para propsitos especficos donde tanto la forma en la que producen
densidades como el color de la base de celuloide afectan el contraste final de la copia
( en el caso de las pelculas de bajo contraste, pueden poseer soportes amarillos y
alcanzar bajas densidades mximas, las de alto contraste soportes azules y alcanzar
altas densidades mximas).
Otro concepto importante asociado a las pelculas es la latitud de exposicin, o lo
que es lo mismo, el margen de error en la exposicin que permite una emulsin, dando
resultados aceptables. En general las pelculas ms sensibles tienen mayor latitud que
las menos sensibles. En cuanto a las diferentes emulsiones las que presentan mayor
latitud son las pelculas negativas de blanco y negro (hasta 2 diafragmas en algunos
casos), seguidas por las negativas de color (1 diafragma mximo), siendo las de
menor latitud las diapositivas con apenas 1/2 e incluso 1/3 diafragma. El resultado es
que, usando diapositiva el fotgrafo tiene un control muy exhaustivo de la saturacin
de color con los mandos de la cmara sin necesidad de entrar en el cuarto oscuro,
pero cualquier error en el clculo de la exposicin echar a perder la toma. Por el
contrario el uso de pelcula negativa o de B/N permite una cierta flexibilidad en el
clculo de la exposicin.
Al elegir una pelcula es fundamental saber qu utilidad le vamos a dar a la imagen
que obtengamos. En muchos casos, y ante una situacin luminosa perfectamente
controlada, ste ser el factor discriminatorio primordial a la hora de seleccionar una
emulsin.
La pelcula negativa o de B/N nos servir, bsicamente, para obtener un positivo en
papel, til para la ilustracin de trabajos y publicaciones. La principal ventaja del
negativo en B/N es su facilidad de procesado en un laboratorio casero, lo que se
traduce en su inmediatez. Por otro lado, durante el positivado (y sin contar con un
laboratorio profesional) se pueden realizar gran cantidad de manipulaciones, desde
encuadres selectivos hasta eliminacin de fondos, lo que permite obtener imgenes de
enorme impacto visual.
De un negativo en color se pueden obtener copias en papel tanto en color como en
B/N, tambin es posible obtener diapositivas, pero es un proceso costoso y no siempre
de una calidad satisfactoria. Su revelado es relativamente sencillo, sin embargo, el
positivado en un laboratorio casero es mucho menos cmodo, pues al hecho de tener
que trabajar casi en completa oscuridad hay que aadir que las ms mnimas
variaciones en las temperaturas de los lquidos de revelado producen graves
alteraciones del color, tanto en el negativo como en el positivo.
La diapositiva permite su proyeccin, por lo que es til en conferencias y clases,
permite obtener de ella copias en papel de alta calidad tanto en color como en B/N, se
pueden hacer duplicados de ellas fcilmente, y es el material fotogrfico que requieren
las imprentas para realizar reproducciones en color de calidad. Su revelado no
presenta especiales dificultades, siempre y cuando tengamos un control riguroso de la
temperatura. Por ltimo, se podra aadir que son fciles de archivar y de transportar.
Compaas que desarrollan pelculas fotogrficas[editar]
Agfa
Efke
Foma
Forte
Ferrania
Fujifilm
Ilford
Kodak
Konica
Lomography
Maco
Orwo
Polaroid
Rollei
Lucky
Valca
Svema
Vase tambin[editar]
Pelcula de cine
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