Rem Koolhaas: a dualidade entre teoria e prática na arquitetura

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UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU

Programa de Ps-Graduao Stricto-Sensu em Arquitetura e Urbanismo
Franklin Roberto Ferreira de Paula
Rem Koolhaas: trnsitos entre teoria e estratgias
projetuais
Dissertao apresentada ao Programa de
Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo
da Universidade So Judas Tadeu como
requisito parcial obteno do ttulo de
Mestre em Arquitetura e Urbanismo.
Orientador: Prof. Dr. Marta Vieira Boga
So Paulo, 2010

De Paula, Franklin Roberto Ferreira
Rem Koolhaas: trnsitos entre teoria e estratgias projetuais / Franklin
Roberto Ferreira de Paula. - So Paulo, 2010.
158 f. : il. ; 30 cm

Orientador: Marta Vieira Boga
Dissertao (mestrado) Universidade So Judas Tadeu, So Paulo, 2010.

1. Koolhaas, Rem, 1944-. 2. Espao (Arquitetura). 3. Representao
arquitetnica. I. Boga, Marta Vieira. II. Universidade So Judas Tadeu,
Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu em Arquitetura e Urbanismo. III.
Ttulo

CDD 720.92
Ficha catalogrfica: Elizangela L. de Almeida Ribeiro - CRB 8/6878
A todos aqueles que buscam compreender as complexidades da

arquitetura e da cidade contempornea.
professora Marta Vieira Boga pelo privilgio de

uma brilhante orientao. minha famlia pela
compreenso e suporte dados durante esse rduo
perodo de pesquisa. Aos meus amigos e arquitetos
Alecsander Gonalves, Alexandre Guarino, Antnio
Gama, Rodrigo Rocha e Vincius Capella pelas
discusses sobre arquitetura que sempre alimentaram
essa pesquisa. Aos demais amigos e amigas por terem
compreendido os meus momentos de ausncia, mas
tambm por terem estado ao meu lado em momentos de
desespero. A Eleni Choidas por ter surgido em minha
vida num momento bastante atpico e por ter sido
bastante paciente ao me apoiar nessa etapa final. Ao
professor Antonio Gil da Silva Andrade por ter me
instigado de maneira inconsciente a percorrer e
compreender os caminhos da arquitetura
contempornea. Ao professor Alexandre Emlio Lipai
pela orientao durante a pesquisa que originou essa
dissertao. USJT e CAPES pela bolsa de estudos que
possibilitou a realizao desse trabalho.
Qualquer pessoa bem-intencionada quer ser subversiva, ningum

sustenta a situao tal como ela .
Rem Koolhaas
Tendo como ponto de partida o estudo das obras de Rem

Koolhaas, esta dissertao busca estabelecer
paralelos entre teoria e prtica na arquitetura.
Para isso, sero analisados desde projetos como Parc
de la Villette, resultado de concurso realizado em
1982, at projetos mais recentes como Seattle
Central Library de 1999. O estudo desses projetos
tem sempre em vista os conceitos discutidos por
Koolhaas como a cultura da congesto (1978),
Bigness (1994) e Junkspace (2002) e a maneira como
eles se refletem em sua arquitetura. Mais do que
isso, essa pesquisa visa evidenciar a importncia da
teoria e da prtica projetual como momentos de
reflexo na trajetria do arquiteto em questo.
Palavras-chave: Rem Koolhaas. Cultura da Congesto.
Junkspace. Bigness.
Having Rem Koolhaas's projects as a starting point,
this dissertation aims to establish parallels
between the theory and the practice of architecture.
To this end, various projects will be analyzed from
Parc de la Villete (the final product of a
competition that took place in 1982) until more
recent ones such as the Seattle Central Library of
1999. The study of these projects is always in
dialogue with concepts discussed by Koolhass such as
the culture of congestion" (1978), Bigness (1994)
and Junkspace (2002) and the way in which they are
reflected in architecture. To a greater extent, this
research aims to clarify the importance of theory
and of the practice as instances of reflection in the
trajectory of the architect in question.
Keywords: Rem Koolhaas. Culture of congestion.
Junkspace. Bigness.
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INTRODUO
1
1 REM KOOLHAAS: ARQUITETO FIM DE SCULO
1.1 A virada dos 60'
1.2 Alguns traos bibliogrficos
1.3 OMA*AMO
2 AS INTER-RELAES DE TEORIA E PRTICA
2.1 A cultura da congesto e junkspace
Parc De La Villette
Settle Public Library
2.2 Bigness e o conceito de lobotomia em
arquitetura
Zeebrugge Sea Terminal
Tres Grande Bibliotheque
Z e n t r u m F u r K u n s t U n d
Medientechnologie (ZKM)
2.3 A cidade genrica
Lille Masterplan
3 DIAGRAMAS: SNTESE DE UM RACIOCNIO
3.1 Construo e edio do programa
3.2 Aberturas e transparncias
3.3 Circulaes
3.3.1 Villa Dall'Ava e a promenade
architecturale de Le Corbusier em
Villa Savoye
3.3.2 A circulao como articulao
3.3.3 A dobra e a continuidade
infinita da promenade
CONCLUSO
NOTAS DE REFERNCIA
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANEXOS
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15
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126
141
150
Rem Koolhaas, um dos arquitetos influentes na

atuao cultural no final do sculo XX e comeo do
sculo XXI, torna-se uma personagem intrigante a
partir do momento em que utiliza tanto a teoria
quanto a prtica como possibilidades de reflexo e
atuao no contexto em que vive. Tendo em vista sua
tangncia em outras reas bem como cinema e
jornalismo nos anos precedentes sua formao como
arquiteto, Koolhaas retoma algumas das questes
discutidas tanto pelos modernistas quanto pela sua
gerao e introduz a sua visada de maneira bastante
peculiar em seus projetos como ser visto nos
captulos a seguir.
Para compreender melhor sua trajetria e de seu
escritrio, Office for Metropolitan Architecture
(OMA), essa pesquisa organizada em trs captulos
bastante particulares.
O primeiro captulo, dividido em trs partes,
apresenta um breve histrico dos anos 60 com o
objetivo de situar o arquiteto no contexto de sua
formao, reconhecendo, portanto, algumas das
fontes que o influenciam.
Isso nos conduz segunda parte que traz a luz as
suas principais influncias, choques culturais,
momentos que de certa forma servem como balizas
desde a sua juventude at a sua graduao na
Architectural Association of London (AA, 1968-1972)
e posteriormente, o surgimento de seu escritrio
trs anos mais tarde, em 1975.
Na terceira parte, introduz-se a formao do
escritrio e do AMO como parte fundamental do OMA
responsvel pelas publicaes e exposies.
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O arquiteto reconhece essa dualidade como uma

importante ferramenta para sistematizar a sua
produo (vide S, M, L, XL) alm de permanecer
prximo a outras reas do conhecimento como forma de
fortalecer e sustentar sua postura crtica. Postura
essa refletida no apenas em projetos, mas tambm em
artigos. Sob esse aspecto, so pontuados alguns de
seus principais textos, dentre eles, Delirious New
York, publicado no final da dcada de 1970.
O segundo captulo tambm dividido em trs partes.
Nesse momento da pesquisa, h a preocupao de
sistematizar os principais conceitos com os quais
Koolhaas trabalha em seus textos crticos, desde a
cultura da congesto (1978) at Junkspace (2001).
Tanto na primeira quanto na segunda parte so
apresentados conceitos que, de certa forma,
pressupe uma complementaridade -Bigness e a
cultura da congesto e Junkspace e a lobotomia,
respectivamente.
Busca-se compreender esses conceitos articulados a
alguns projetos como Parc de la Villette, Seattle
Public Library, e os trs projetos resultados de
concursos de 1989, Zeebrugge Sea Terminal, Trs
Grande Bibliotheque e Zentrum Fur Kunst Und
Medienthecnologie (ZKM). A terceira parte atm-se a
Generic City e a Lille Masterplan.
Mais do que simplesmente apresentar esses projetos
ao leitor, cabe aqui evidenciar que, assim como nos
textos, Koolhaas utiliza-se dos projetos tambm
como reflexo, de maneira que o binmio projeto-
conceito, ou teoria e prtica, seja capaz de
mostrar momentos na carreira do arquiteto em que um
nutre o outro.
Dentre os mais de 250 projetos realizados por
Koolhaas, foram escolhidos estes seis porque so, de
certa maneira, aqueles que junto aos textos citados
marcam fases de profunda reflexo do arquiteto. O
que se ver nas prximas pginas, que Koolhaas tem
a capacidade e a habilidade de formular hipteses
tanto no momento em que escreve quanto no momento em
que projeta. Nesse sentido, conceito e prtica
confundem-se num tempo em que um pode preceder ou
pode ser gerado ao mesmo instante em que o outro,
deixando claro que tanto projeto quanto teoria fazem
parte de um mesmo horizonte. No entanto, vale
ressaltar que a matriz desses conceitos foi pensada
em Delirious New York como ser visto nos captulos a
seguir.
No terceiro captulo, tambm dividido em trs
partes, o foco o diagrama. Apresentado de diversas
maneiras e em momentos distintos, esse tipo de
notao grfica serve de ferramenta para a
compreenso e desenvolvimento dos projetos. Na
primeira parte verificado o diagrama como forma de
sistematizao de um programa. Na parte seguinte, o
diagrama no que se refere s aberturas e
transparncias dos edifcios. E por fim, o diagrama
como estudo para possveis sistemas de circulao,
em que se retoma o conceito da promenade
architecturale explorado por Le Corbusier.
a partir desses captulos que se busca reconhecer
atravs da anlise de projetos e do rastreamento dos
principais aspectos tratados nos textos escritos
por Koolhaas, a postura do arquiteto diante da
cidade contempornea.
1. REM KOOLHAAS
ARQUITETO FIM DE SCULO
l2
1.1 A virada dos 60
Os anos de 1960 marcam o clmax de uma poca de
reviso de conceitos iniciado ao redor da metade do
sculo passado. Alguns crticos classificam como
ps-modernismo o movimento que surgiu com o fim do
Movimento Moderno em meados da dcada de 1940.
Entretanto, h pensadores como o filsofo Gilles
Lipovetsky que contesta o termo e afirma que nunca
houve um movimento Ps-Moderno. Lipovetsky entende
que o que ocorre nas dcadas posteriores ao
Modernismo o que ele classifica como
hipermodernismo (Os tempos hipermodernos,
Lipovetsky, 2004).
No visto como um movimento, mas como um perodo que
se estende at os dias de hoje, o hipermodernismo,
segundo o autor, sugere continuidade e potencializa
algumas caractersticas que se constituem durante o
Movimento Moderno como o mercado, a eficincia
tcnica e o indivduo. Segundo o autor, esses trs
axiomas constitutivos da prpria modernidade
anterior fizeram parte de uma modernidade
limitada; agora fazem parte de uma modernidade
consumada (LIPOVETSKY, 2004:54).
Esses anos de transformao e inovao na histria
da arquitetura revelam a inquietao de alguns
arquitetos. Uma nova gerao que sugere importantes
questionamentos e contribue, de forma
incontestvel, com a busca de possibilidades outras
que correspondem s novas dinmicas e situaes que
as grandes cidades apresentam em meados do sculo
passado. Em seu livro A modernidade superada,
Montaner diz:
l3
Isto se manifesta no que se denominam neovanguardas:
aqueles movimentos que recuperam o culto ao novo e ao
estranho e que tentam superar os condicionamentos da
tradio e das convenes.
(MONTANER, 2001:139)
Se por um lado as vanguardas do incio do sculo
buscam a sntese em um movimento unssono na
arquitetura, por outro lado, as neovanguardas
sugerem diversas respostas a uma nica questo. Em
outras palavras, a postura das neovanguardas
pluralista em relao maneira de se pensar
arquitetura e cidade. O que se verifica ao longo
desses anos que os arquitetos buscam propor certa
dinmica em seus edifcios que levam a uma
diversidade de atividades como reflexo da vida
metropolitana. No obstante, esses arquitetos
buscam sugerir espaos para eventos no previstos no
programa de atividades. Dessa forma, esses espaos
indeterminados, quando ativados por espaos
especficos (determinados por um programa de
atividades) so capazes de (re)configurar a
dinmica do edifcio.
Diante desse panorama de reflexo, em meados da
dcada de 1960 que personagens como Aldo Rossi e
Robert Venturi manifestam-se atravs dos textos A
arquitetura da cidade e Complexidade e contradio
em arquitetura, ambos de 1966. O primeiro, com uma
viso historicista, recupera o debate do objeto
arquitetnico como elemento fundamental
constitutivo da malha urbana; o segundo, com um
olhar contundente e crtico em relao arquitetura
moderna e disposto a investigar as riquezas da
dualidade em arquitetura.
l4
Prefiro falar de uma arquitetura complexa e
contraditria baseada na riqueza e na ambigidade da
experincia moderna, incluindo aquela experincia
que inerente a arte. Por toda a parte, exceto na
arquitetura, a complexidade e a contradio foram
aceitas e reconhecidas [...].
(VENTURI, 2004:01)
Em seu livro, Venturi compreende que o objeto
arquitetnico complexo possui ambiguidade e causa
certa tenso ao observador e ao usurio. Sob este
aspecto, o autor nega a tradio do ou... ou que
caracterizou a arquitetura Moderna e defende a
arquitetura do tanto... como, que permite essa
ambiguidade, e segundo Venturi, produz numerosos
nveis de significados entre elementos como valores
variveis (VENTURI, 2004:19).
Concomitantemente a esses textos e ao resgate e
surgimento de novos valores em arquitetura, formam-
se importantes grupos na Europa que contribuem
objetivamente com os questionamentos de Venturi.
2 3 4
Archigram na Inglaterra, Archizoom e Superstudio
na Itlia, por exemplo, carregam rigor tcnico e
coerncia projetual ao mesmo tempo em que mantm um
discurso inovador ao propor sistemas arquitetnicos
imbudos de alta tecnologia para aquela poca.
Evidentemente que a relevncia desses grupos
traduz-se no raciocnio que eles propem e na viso
que eles tm sobre questes vinculadas s grandes
metrpoles. Atravs de estudos e participaes em
concursos, ou atravs de revistas, como no caso de
Archigram, esses grupos marcam uma fase de
incertezas.
Uma fase que apresenta posturas, estilos e sugere
estratgias outras de enfrentamento quanto s novas
necessidades que perduram pelos anos seguintes. Sem
dvida alguma, os questionamentos de Venturi e de
outros arquitetos atravs de importantes textos
crticos como Collage City (1978) de Colin Rowe e
Fred Koetter e o debate travado no incio do
enfraquecimento do Movimento Moderno, sustentam e,
de certa forma, norteiam a maneira de pensar de
alguns arquitetos das geraes seguintes.
o caso de Bernard Tschumi, tambm influenciado
pelo pensamento ps-estruturalista francs, e junto
5
a Thom Mayne , Rem Koolhaas uma dessas personagens.
1.2 Alguns traos biogrficos
Acompanhando Moneo, vale comear por situar
Koolhaas em sua trajetria compreendendo, portanto,
a sua formao alm de fatos e momentos que formam os
seus valores e que certamente exercem influncia na
construo de sua viso e de seu pensamento crtico
sobre o mundo cotidiano.
Ao analisar sua biografia, pode-se distinguir trs
fases muito particulares. A primeira delas aos
sete anos de idade, em 1952, quando sua famlia
desloca-se de uma capital destruda pela guerra
6
para, Jacarta , capital de um pas que dava os seus
primeiros passos como nao independente.
[...] I was living in Rotterdam, and I was suddenly
transplanted to Djakarta. I had grown used to the
Netherlands of the post-War, to a situation of
poverty, of strictures and pragmatism, and with no
intervening transition I found myself in post-
colonial Indonesia. [...] So I suddenly found myself
with my parents in a situation of extreme difference
7
and strangeness.
(SOWA, 98:2005)
l5
Koolhaas encontra-se num contexto completamente
distinto daquele onde havia crescido e naturalmente
obrigado a lidar com essa situao atpica. Em
pouco tempo aprende uma nova lngua justamente no
momento de alfabetizao. Logo cedo, portanto, v-
se desafiado a ser estrangeiro e estranhar a cultura
como fato natural.
Aps quatro anos, Koolhaas e sua famlia regressam a
Amsterd. Nesta segunda fase, Koolhaas confronta-se
com uma cidade que est no pice de experimentao
cultural. Diante dessa realidade, Koolhaas depara-
se com pensamentos de artistas de grupos como
8 9
Fluxus , por exemplo, ou como Constant Nieuwenhuys ,
que mesmo sendo pintor, exerce grande influncia no
desenvolvimento de novas ideias para o urbanismo
junto Internacional Situacionista. Um dos
projetos de Nieuwenhuys que, baseando-se na ideia
das mega-estruturas, serve de baliza conceitual
para alguns dos projetos de Koolhaas New Babylon
(1959-74) .
[...] since my childhood I have always been in
contact with contemporary art. I grew up with
informal art: Tinguely, Yves Clein and, even more
perhaps, Situationism and Fluxus. Random, ephemeral
artworks have shaped my projects and still shape
10
them.
(SOWA, 98:2005)
A efervescncia cultural de 1960, a partir de um
rpido processo de desenvolvimento tecnolgico que
se reflete no somente no campo comercial, mas
tambm no artstico e principalmente no poltico,
desencadeadora da contracultura. Esse perodo
marcado por um sentimento de insatisfao, rejeio
e reao de jovens e artistas tanto em relao
prpria cultura vista como sedimentada como em
[1]
l6
l7
relao poltica. Promove, portanto o surgimento
de novos gneros nas artes, como o rock psicodlico e
o rock progressivo na msica, representado por
bandas como Pink Floyd, Jethro Tull, The Rolling
Stones e The Beatles na Europa, e na Amrica do
Norte, Jimi Hendrix e Janis Joplin; como a pop-art de
Andy Wahrol e Roy Lichtenstein.
[1] New Babylon (1959-74), Constant Nieuwenhuys. Plano geral.
Fonte:<http://bombsite.com/issues/91/articles/2713>
acessado em 02.10.10
Na virada da dcada de 1950-60, Koolhaas monta um
grupo de cinema (LOOTSMA apud HEIDINGSFELDER;
TESCH, 2010) logo quando chega em Amsterd. 1, 2, 3,
composto por Rene Daalder, Jan De Bont, Robby Muller
responsvel por uma das produes holandesas mais
caras at aquele perodo, The White Slave (1969). Em
paralelo, Koolhaas tambm dedica-se carreira de
jornalista trabalhando em um dos mais importantes
veculos de informao da Holanda, o Haagse Post.
nessa poca que Koolhaas entrevista importantes
l8
personalidades do mundo artstico, como Nieuwenhuys,
Salvador Dal e Le Corbusier.
No campo da arquitetura, os profissionais da poca,
influenciados pelos acontecimentos dos ltimos
anos, tambm buscam outros caminhos de compreenso
que a prpria rea impe. Objetivamente, Archigram
um dos escritrios que absorve o esprito da pop-art
como uma possibilidade de representao de seus
projetos e, aliada tecnologia, faz propostas
investigativas com o propsito de rever e
identificar novas possibilidades de moradia, de
cidade e de relaes urbanas, dando continuidade ao
pensamento dos Situacionistas e de Nieuwenhuys.
Archigram desenvolve trabalhos conceituais
justamente com o intuito de buscar alternativas para
fazer arquitetura diante de um panorama que estava
passando por um processo tecnolgico contnuo.
Alguns de seus projetos mais conhecidos so: The
walking city (1964) e Plug-in-city (1966)
que retomam as discusses relacionadas s mega-
11
estruturas .
[2] [3][4]
[2] The walking city (1964), Archigram. Fotocolagem de mega-
estruturas estacionando provisoriamente numa cidade.
Fonte: COOK, 1999.
l9
[3][4] Plug-in-city (1964), Archigram. Axonomtrica e plano
geral.
Fonte: COOK, 1999.
justamente no final da dcada de 1960 que Koolhaas
faz a opo de tornar-se um arquiteto e ingressa na
Architectural Association (AA) - School of
12
Architecture em Londres no ano de 1968, levando
novamente um choque cultural.
In September, I was in architectural school in
London. The city was dominated by Archigram. At the
time, I didn't really feel at home there: I had a
horror of Flower Power and hippie architecture,
which was then at its height with Archigram. It was
difficult for me to survive in London under these
13
conditions.
(SOWA, 99:2005)
Ao longo dos anos, Koolhaas adapta-se graduao,
mas sempre mantendo uma postura bastante crtica em
relao arquitetura atravs de seus projetos e
textos. Enquanto na faculdade, demonstra interesse
pela radical mudana de pensamento elaborando tanto
projetos arquitetnicos quanto textos crticos
pautados na realidade das dcadas de 1960 e 1970. Um
exemplo significativo que mostra a ateno de
Koolhaas cidade Exodus: or the voluntary
14
prisioners of architecture (1972) , apresentado
como uma espcie de trabalho final na concluso do
seu curso de arquitetura.
Neste projeto, Koolhaas prope uma complexa
estrutura linear composta por inmeras praas que
abrigam diferentes funes dividindo o centro da
capital inglesa em duas zonas. Ao mesmo tempo em que
essa estrutura rompe a malha urbana existente,
tambm promove conexes inesperadas entre as
metades e conexes desejadas entre a cidade e o
prprio objeto proposto.
[...] the project combines criticism of utopian
architecture, affirmation of the metropolis as an
[5]
20
2l
enjoyable, popular city, and calls for a new anti-
authoritarian, anti-hysterical architecture, freed
15
from the doctrines of the modernist movement.
(SOWA, 84:2005)
Em Exodus, pode-se notar certa semelhana
volumtrica e conceitual com o projeto Continuous
Monument (1969) e, portanto, grande influncia
do grupo italiano Superstudio.
[6]
[5] Exodus: or the voluntary prisioners of architecture
(1972), Rem Koolhaas e Elia Zenghelis. Fotocolagem de uma mega-
estrutura dividindo a cidade de Londres.
Fonte: KOOLHAAS, 1998.
[6] Continuous monument (1969), Superstudio. Perspectiva de
uma mega-estrutura dividindo Manhattan.
Fonte:<http://infranetlab.org/blog/2008/08/supercorridors/>
acessado em 10.03.10
22
Em ambos os projetos, h a proposta de uma
superestrutura que divide a ilha de Manhattan
(Superstudio) e a cidade de Londres (Koolhaas) e
promove uma srie de novas articulaes entre a
malha urbana. De acordo com Moneo sobre Exodus:
En l se trata, simplemente, de explorar de qu modo
una mega estructura arquitectnica, superpuesta sin
contemplaciones, era capaz de vivir en dialctica
16
con el drama de la ciudad existente.
(MONEO, 2004:321)
Ao propor este projeto para Londres, Koolhaas
procura desenvolver um raciocnio que j havia
esboado textualmente em seu ensaio The Berlin wall
as architecture, de 1971, no qual entende o muro como
uma possibilidade de interveno urbana, buscando o
seu valor artstico. Lembrando que o muro divide a
Alemanha em duas partes, oriental e ocidental, o
arquiteto percebe que este objeto naturalmente
estabelece relaes outras que anteriormente a sua
construo no existiam.
De Londres, Koolhaas muda-se para os Estados Unidos
da Amrica em meados da dcada de 1970. Instala-se na
Escola de Arquitetura de Cornell onde conhece Colin
17 18
Rowe e Oswald Mathias Ungers , duas significativas
influncias para ele. Ungers, pela ateno dada
cidade, o que explica a predileo de Koolhaas pelos
seus enfrentamentos tericos; e Rowe por pesquisas
relacionadas pluralidade existente nas grandes
metrpoles ao escrever o texto Collage City.
De Cornell conecta-se a um dos epicentros da
renovao intelectual da alta cultura arquitetnica
norte-americana, o Institute for Architectural and
Urban Studies (IAUS), criado por Peter Eisenman em
1967 em Nova York, onde Koolhaas se instala em 1974
[...]. No IAUS e em torno de sua revista Oppositions
[...] articulava-se uma vanguarda cosmopolita que
23
estava no momento mais criativo da desmontagem e
desideologizao da forma moderna [...], fortemente
vinculada a cultura arquitetnica europia, tanto
atravs de Aldo Rossi e o neo-colonialismo italiano
como da crtica a ideologia da Escola de Veneza, e
ainda, em termos filosficos muito mais abrangentes,
das renovaes tericas do ps-estruturalismo
parisiense.
(KOOLHAAS, 2008:11)
Neste perodo anterior formao de seu escritrio,
concentra-se profundamente em pesquisas sobre a
ilha de Manhattan cujo resultado o livro Delirious
New York, a retroactive manifesto for Manhattan,
publicado em 1978.
1.3 OMA*AMO
Em 1975 junto a Elias e Zoe Zenghelis e Madelon
Vriesendorp Koolhaas funda o seu escritrio Office
19
for Metropolitan Architecture (OMA) , responsvel
pelo desenvolvimento dos projetos de arquitetura e
urbanismo, e a Fundao Grosztadt (metrpole, em
traduo livre para o alemo), atual Achitecture
Media Organization (AMO) que surge como uma maneira
de financiar os gastos e pesquisas do escritrio.
It was a non-profit device to raise a lot of money. It
was run by Donald van Dunsk, then a partner. He used
it as vehicle to raise money for exhibitions and
research. OMA never made any money; we needed funds
for our expensive habits of thinking and
20
presenting.
(CECILIA; LEVENE, 2007:352)
A formao do escritrio inicia-se com a
participao de Koolhaas, Vriesendorp, e dos
Zenghelis no concurso New Welfare Island (1975)
em Nova York, em que prope uma srie de arranha-cus
dentro de um sistema de novos eixos atravs dos quais
reintegra a ilha malha urbana da cidade.
,
,
[7]
24
[7] New Welfare Island (1975), Rem Koolhaas, Madelon
Vriesendorp, Elia e Zoe Zenghelis. Perspectiva.
O Centro de Convenes da Entrada pode ser visto como
um dos principais edifcios desse complexo, pois
estabelece importante conexo entra a ponte
Queensboro, em que est literalmente implantado, e a
ilha, marcando o acesso principal mesma. Deste
edifcio que abriga uma srie de funes - salas de
escritrios, auditrio, centro recreativo e
esportivo - desenvolve-se um extenso piso rolante
que conecta as oito quadras e os demais equipamentos
propostos por Koolhaas. O outro grande edifcio, o
Hotel Welfare Palace, localizado na outra
extremidade da ilha, abriga diversas funes em suas
sete torres e duas lminas que conformam a sua
25
volumetria. Desta maneira, o arquiteto consegue
recuperar determinados valores da ilha como
componente de Manhattan alm de atribuir outra
dinmica, at ento inexistente e inexplorada.
O projeto pretende ressuscitar alguns dos traos que
conferiam originalidade nica a arquitetura de
Manhattan: sua capacidade de fundir o popular e o
metafsico, o comercial e o sublime, o refinado e o
primitivo os quais, juntos, explicam a antiga
capacidade de Manhattan de seduzir um pblico de
massa. Ele tambm revive a tradio manhattaniana de
'testar' certos temas e intenes em ilhas menores,
como laboratrios experimentais (tal como Coney
Island no comeo do sculo).
(KOOLHAAS, 2008:338)
A outra face do escritrio, AMO, atualmente tem como
responsabilidade uma parte significativa da
produo do OMA. sua competncia, por exemplo, a
organizao de exposies e de desfiles de moda, a
realizao de grande parte grfica do escritrio, a
diagramao dos livros escritos por Koolhaas, entre
outras atribuies. Como o prprio arquiteto
entende, AMO funciona como um catalisador de ideias
que permeia outras reas de conhecimento alm da
arquitetura e do urbanismo.
The counterpart to OMA's architectural practice is
AMO, a design and research studio based in the
company's Rotterdam office. While OMA remains
dedicated to the realization of buildings and
masterplans, AMO, a think tank and research studio
that often works in parallel for the same clients,
fertilizes these architectural pursuits with
intelligence gleaned from operating in areas beyond
the traditional boundaries of architecture,
including media, politics, sociology, technology,
21
fashion, curating, publishing, and graphic design.
(www.oma.nl)
Um dos clientes mais recorrentes para quem OMA*AMO
trabalham em parceria desde 2000 a Prada. Alguns
dos projetos desenvolvidos so Prada San Francisco
26
(EUA, 2000) , Prada New York (EUA, 2000) ,
Prada Los Angeles (EUA, 2000) e mais
recentemente, a Prada Transformer em Seul (Coreia do
Sul, 2008) . Esse ltimo consiste em uma
estrutura temporria abrigando diversas funes em
seu interior e passvel de ser rotacionada a fim de
promover diferentes eventos em seu interior. Desde
2006, AMO responsvel pelos desfiles da marca
principalmente em Milo e em Paris, alm de
desenvolver outros estudos relacionados s
tecnologias utilizadas nas lojas Prada.
[8] [9]
[10]
[11]
[8] Prada San Francisco (EUA, 2000), OMA*AMO. Fotomontagem.
Fonte: <www.oma.eu> acessado em 11.03.10.
[9] Prada New York (EUA, 2000-01), OMA*AMO. Imagem interna.
27
Nota-se aqui que a coexistncia do OMA*AMO torna-se
fundamental para ambos os lados uma vez que,
objetivamente, um nutre o outro com estudos,
pesquisas, ensaios crticos, projetos. E a
tangncia entre as mais diversas reas permite que
ambas as partes do escritrio reinventem-se
constantemente, qualidade esta que permite a
pluralidade verificada em seus prprios projetos.
[10]Prada Los Angeles (EUA, 2000-04), OMA*AMO. Imagem externa.
[11] Prada Transformer (Coreia do Sul, 2008), OMA*AMO. Imagem
externa.
28
Trs anos aps a fundao de seu escritrio, em 1978,
Koolhaas retorna AA de Londres como professor e
publica o seu primeiro livro sobre a ilha de
Manhattan. Em Delirious New York, o autor apresenta
a ilha desde a sua colonizao pelos povos europeus,
os experimentos realizados em Coney Island no incio
do sculo e a maneira como constitui-se ao longo de
dcadas at o incio da construo dos grandes
arranha-cus. Faz no somente um apanhando
histrico bastante preciso, como tambm busca
apresentar um material iconogrfico como os mapas
que mostram as primeiras possibilidades de traado
da ilha e desenhos tcnicos (plantas e cortes) dos
edifcios que estuda e fotos da poca.
No mesmo ano em que publica o livro, Koolhaas
continua com a participao em projetos com o
concurso Dutch parliament extension (primeiro
prmio) em Haia, Holanda, junto com a arquiteta Zaha
Hadid. No incio da dcada de 1980, Koolhaas
participa de algumas competies na capital alem
para a reconstruo das reas destrudas durante 2
Grande Guerra. A partir de ento o arquiteto comea a
desenvolver uma srie de projetos, muitos deles
devido a participaes do escritrio em concursos e
outros apenas estudos. Em 1982, o arquiteto
participa do concurso do Parc de la Villette em
Paris, para o desenvolvimento de um parque urbano a
noroeste da capital francesa. Esse um dos
principais concursos que de certa forma faz com que
Koolhaas ganhe projeo internacional, mesmo no
tendo o seu projeto executado.
A partir desse ano, o arquiteto comea a desenvolver
cerca de dois projetos de concurso por ano at que em
1989, Koolhaas objetivamente alavanca a sua
29
carreira participando de trs concursos que o
permitem investigar parte dos conceitos que
encontram-se tambm em textos tericos: Zeebrugge
sea terminal (Blgica), Trs grande bibliothque
(Frana) e Zentrum fur kunst und medientechnologie
(Alemanha).
Os trs possuem algumas caractersticas em comum
sendo que talvez, a principal delas, associada
cultura da congesto, o fato de todos esses
projetos terem o carter de aglutinadores de funes
- grandes objetos, normalmente prximos a sistemas
de transportes, que comportam-se como condensadores
de atividades sobrepostas nos diferentes pavimentos
e espaos propostos pelo arquiteto. Compreendendo
diversos usos superpostos e localizaes bastante
peculiares, esses projetos so uma reinterpretao
da complexidade urbana na escala do objeto
arquitetnico.
Na dcada de 1980, o escritrio tambm realiza
importantes projetos sob encomenda como o
Checkpoint Charlie Apartments (Alemanha, 1980). Em
1982, OMA tem o seu primeiro projeto executado, uma
estao de polcia em Almere, Holanda. Cinco anos
mais tarde, projetado o Netherlands Dance Theater
(Holanda, 1987), uma das obras mencionada na ata do
jri do prmio Pritzker ao escritrio. No ano
seguinte, OMA responsvel por coordenar e executar
seu primeiro grande plano urbano concludo em 1994,
o Lille Masterplan (Frana, 1988).
Tambm projetadas sob encomenda e nomeadas pelo jri
em 2000, so projetadas respectivamente nos anos de
1991, 1993 e 1994, as residncias Villa Dall'Ava
(Frana), Dutch House (Holanda) e Maison Bordeaux
30
(Frana). No ano de 1992, Koolhaas participa do
concurso da Jussieu - two libraries na Frana, em que
recebe o primeiro prmio, mas no tem o projeto
executado. Dois anos depois, h a competio da
galeria de arte Tate Modern (Reino Unido, 1994),
cujo objetivo a converso de uma estao de fora
para a ampliao da prpria galeria.
Em paralelo ao desenvolvimento desses projetos,
Koolhaas escreve outros textos e em 1995 publica seu
segundo livro chamado S, M, L, XL que compila alguns
dos projetos mais importantes de vinte anos da
fundao do escritrio. De maneira muito clara e
peculiar, o arquiteto organiza-os a partir da escala
e da complexidade que eles apresentam: obras
pequenas, mdias, grandes e extragrandes. E junto a
essas obras, h alguns ensaios como o Bigness
(1994), anteriormente publicado na revista italiana
Domus.
[...] he published S,M,L,XL in collaboration with
the Canadian graphic designer Bruce Mau. Described
as a novel about architecture, the book combines
works produced by Koolhaas's Office for Metropolitan
Architecture with photos, plans, fiction, cartoons
and random thoughts. The title refers to the way the
architect decided to arrange the book: instead of a
chronological timeline, it is organized by project
22
size.
(www.pritzkerprize.com)
Em 1997, Koolhaas e OMA continuam participando de
concursos. Recebem o primeiro prmio para o projeto
do IIT Mccormick Tribune Campus Center em Chicago
(EUA), interveno no campus universitrio
projetado em 1953 pelo arquiteto Mies van der Rohe.
Neste ano desenvolvem tambm o projeto Educatorium
(Holanda) que consiste em um centro de estudos e
atividades para a Universidade de Utrecht. Dois anos
3l
depois, o escritrio recebe o primeiro prmio para o
projeto da Casa da Msica no Porto, em Portugal.
Ainda em 1999 convidado a participar do Arte |
Cidade na cidade de So Paulo em que fala sobre
intervenes em grandes cidades e da proposta de um
23
elevador externo ao Edifcio So Vito como
possibilidade de reativar a construo.
Em 2000 ocorre o reconhecimento oficial do
escritrio quando o arquiteto laureado com o
prmio Pritzker em reconhecimento aos seguintes
projetos: o teatro Netherlands Dance Theatre em Haia
(Holanda, 1988) , o conjunto residencial Nexus
Housing em Tquio (Japo, 1991) , as residncias
Villa dall' Ava em Paris (Frana, 1991) , Dutch
House (Holanda, 1993) e Maison Bordeaux em
Bordeaux (Frana, 1994-98) , o centro cultural
Kunsthal em Roterd (Holanda, 1993) , o centro
de negcios Grand Pallais em Lille (Frana, 1988-94)
, e por fim o novo edifcio educacional na
universidade de Utrecht Educatorium em Utrecht
(Holanda, 1997) .
[12]
[13]
[14]
[15]
[16]
[17]
[18]
[19]
[12] Netherlands Dance Theatre (Holanda, 1988), OMA. Imagem
externa.
Fonte: <www.pritzkerprize.com> acessado em 11.03.10.
32
[13] Nexus Housing (Japo, 1991), OMA. Imagem externa.
[14] Villa Dall'Ava (Frana, 1991), OMA. Imagem externa.
33
[15] Dutch House (Holanda, 1993), OMA. Imagem externa.
[16] Maison Bourdeaux (Frana, 1994), OMA. Imagem interna.
[17] Kunsthal (Holanda, 1993), OMA. Imagem externa.
34
[18] Grand Pallais (Frana, 1988-94), OMA. Imagem externa.
[19] Educatorium (Holanda, 1997), OMA. Imagem externa.
Com a seleo desses projetos, o jri, composto por
J. Carter Brown, Giovanni Agnelli, Ada Louise
Huxtable, Jorge Silvetti, Lord Rothschild e Bill N.
Lacy, reconhece em Koolhaas aquilo que o prprio
arquiteto vem buscando em sua trajetria:
diversidade, dinmica, complexidade.
Rem Koolhaas is that rare combination of visionary
and implementerphilosopher and pragmatisttheorist
and prophetan architect whose ideas about buildings
and urban planning made him one of the most discussed
contemporary architects in the world even before any
35
of his design projects came to fruition. It was all
accomplished with his writings and discussions with
students, many times stirring controversy for
straying outside the bounds of convention.
He is an architect obviously comfortable with the
future and in close communication with its fast pace
24
and changing configurations.
(www.pritzkerprize.com)
O jri v em Koolhaas um arquiteto globalizado, em
sintonia com o habitat em que vive. Novamente, a
premiao marca outro ponto de inflexo na carreira
25
do arquiteto e o projeta ao mundo . Na Holanda, onde
est a sede de seu escritrio, realiza cada vez menos
projetos e na sia, principalmente na China e
Rssia, EUA e Emirados rabes Unidos, realiza um
nmero crescente de projetos.
Como professor da Universidade de Harvard,
desenvolve junto aos alunos uma pesquisa referente
China. Desde levantamentos demogrficos at
anlises scio-econmicas, a preocupao tentar
entender a situao atual e prever possveis
caminhos futuros para o pas. O resultado disso a
26
publicao do livro Great Leap Forward (2001). Em
paralelo, Koolhaas publica tambm o livro Harvard's
Guide for Shopping (2001) em que estuda a cultura do
consumo e suas interferncias nos grandes centros
urbanos. Um dos textos mais importantes de Koolhaas
27
publicado neste livro Junkspace .
Great Leap Forward e Harvard's Guide for Shopping
so livros desenvolvidos junto com os estudantes de
Harvard naquilo que Koolhaas chama de Project on the
city, uma espcie de projeto voltado anlise de
grandes conglomerados urbanos, como China,
anteriormente dito, ou Lagos, a oeste da frica.
Outro bom exemplo dessa fuso que acaba resultando
36
em outro livro Mutations (2001) que segue a mesma
linha de anlise tendo como principal objeto de
estudo a metrpole.
Em 2003 publicado Content, livro que faz uma
espcie de compilao das obras de Koolhaas e OMA ao
longo de uma dcada. Assim como S, M, L, XL, o
arquiteto sobrepe anlise de projetos, textos
crticos, entrevistas, propagandas, e provocaes.
Neste e nos dois anos seguintes, Koolhaas e seu
escritrio so novamente agraciados com outros
prmios em reconhecimento a sua produo. So eles:
Praemium Imperiale (Japo, 2003), Riba Gold Medal
(Reino Unido, 2004) e Mies van der Rohe European
Union Prize for Contemporary Architecture (Europa,
2005).
Um ano depois, Koolhaas convidado a projetar o novo
pavilho para a Serpentine Gallery . Em parceria
com o desenhista estrutural Cecil Balmond, o
arquiteto prope um objeto inflvel sobre o gramado
da galeria que abriga em seu interior algumas
atividades bem como um caf, um espao miditico e
uma srie de obras de arte.
The 2006 Serpentine Pavilion is defined by events and
activities. We are proposing a space that
facilitates the inclusion of individuals in communal
28
dialogue and shared experience.
(www.oma.nl)
[20]
37
Em 2010, j tendo 35 anos de profisso, Koolhaas vem
trilhando caminhos que tangenciam diversas reas do
conhecimento e dando nfase nas questes que
envolvem objetivamente os grandes centros urbanos.
A partir de estudos, textos-crticos, participaes
em diversos concursos, o arquiteto junto ao seu
escritrio, apresenta uma metodologia de trabalho e
um raciocnio bastante lgico e programtico nos
trabalhos que propem-se a fazer e, sobretudo capaz
de resignificar outros espaos.
Um exemplo disso a maneira como o arquiteto
organiza as suas obras e o resultado torna-se o livro
[20] Serpentine Gallery Pavillion (RU, 2004), OMA. Imagem
externa.
fonte: <www.pritzkerprize.com> acessado em 11.03.10.
S, M, L, XL ou Content, por exemplo. No somente, em
todos estes anos de profisso nota-se que Koolhaas
tira partido das influncias que sofre tanto em sua
juventude (quando vive na Indonsia e como
jornalista e roteirista) como na poca de sua
graduao (Nieuwenhuys, Archigram e Ungers) e
usufrui delas de tal sorte que torna-se capaz de
subverter questes associadas prtica
arquitetnica articuladas prtica urbana.
A impresso que se tem que Koolhaas procura
transpor de alguma forma esse emaranhado de diversas
influncias em seus projetos e em seus textos, o que
talvez explique a complexidade de se compreender a
qual lugar o arquiteto deseja chegar com determinada
proposta.
E para melhor entender a sua postura e o seu
raciocnio crtico diante do atual contexto, sero
analisadas algumas obras de acordo com o
entendimento dos principais textos escritos por
Koolhaas, entre eles: a cultura da congesto, e
Junkspace; Bigness e lobotomia; e a Cidade Genrica,
de forma a estabelecer possveis conexes entre
conceito e prtica alm de reconhecer perodos em
sua trajetria em que ele utiliza-se tanto de sua
inquietude terica quanto de suas estratgias
projetuais como forma de reflexo.
38

2. AS INTER-RELAES DE TEORIA E PRTICA
40
2.1 A cultura da congesto e junkspace
Em 1978, Koolhaas publica Delirious New York: a
retroactive manifesto for Manhattan em que analisa a
formao da ilha e a sua verticalizao no incio do
sculo XX. interessante perceber como Montaner
observa que:
Toda la actividad creativa de Koolhaas ha ido en
paralelo a su gran capacidad de conceptualizacin,
empezando por la teora del 'manhattanismo', la
defensa de la verticalidad y la congestin que
aparece en su libro fundacional Delirio de Nueva
29
York.
Num primeiro momento, o arquiteto prope um panorama
histrico e em seguida, faz alguns estudos crticos
a respeito daqueles arranha-cus que entende serem
os mais representativos da teoria identificada em
30
Manhattan, a cultura da congesto . Adrin
31
Gorelik aponta no prefcio do livro:
Koolhaas celebra a retcula no como forma urbana, mas
como malha flexvel que permite tipicamente, de acordo
com seu gosto pelos paradoxos tericos -o mximo de
controle para o mximo de descontrole: impe uma
disciplina bidimensional muito restritiva (a quadra
isolada como mxima unidade de interveno), mas que
obriga a uma anarquia completa na terceira dimenso, j
que cada quadra tem a necessidade de sobressair para
triunfar dentro de uma competio selvagem, e o
incremento do valor do solo tem como nico teto o cu.
(GORLIK apud KOOLHAAS, 2008:12)
Em outras palavras Koolhaas identifica a
potencialidade existente na retcula da ilha e o que
ela promove como possibilidade de edificao em seus
lotes. Diversidade, pluralidade, disputa,
congesto, entre outros fatores que contribuem para
o desenvolvimento da ilha e sob a tica do arquiteto,
contribuem para que diversas situaes ocorram
4l
simultaneamente num curto espao de tempo e num
mesmo local.
[...] foi uma pesquisa a respeito da influncia de
massas e da cultura metropolitanas na arquitetura e
no urbanismo. A pesquisa tratou das conexes entre
novos programas como expresso de novas formas e
demandas sociais.
(KOOLHAAS, 1988 apud NESBITT, 2006:356)
Segundo o arquiteto, o que acontece, por exemplo,
no Downtown Athletic Club (1931) . Nesse
edifcio de 38 andares, cada pavimento apresenta uma
atividade diferente - desde quadras de squash e
handball at piscinas, cozinha, jardim sendo que os
a partir do vigsimo pavimento h os dormitrios.
[21]
[21] Downtown Athletic Club (1931), Starret & Van Vleck. Seo
pavimentos com diferentes usos e gabaritos.
42
No Downtown Athletic Club, cada 'planta' uma
composio abstrata de atividades que define, em
cada uma das plataformas sintticas, uma determinada
'atuao', que, por sua vez, apenas um fragmento do
espetculo maior da metrpole.
Koolhaas entende que esse edifcio um condensador
social construtivista (KOOLHAAS, 2008:180) que a
partir dessa congesto de atividades gera e
potencializa diferentes formas de sociabilidade
entre as pessoas.
[...] na fantstica justaposio de suas atividades,
cada pavimento do clube o episdio independente de
uma trama infinitamente imprevisvel que glorifica a
total rendio a instabilidade definitiva da vida na
metrpole.
Por fim, aps compreender o algumas possveis
potencialidades e fragilidades existentes na ilha,
Koolhaas apresenta no final do livro alguns projetos
(estudos apenas) como forma de ressaltar aspectos
positivos daquilo que analisado, ou simplesmente o
faz como uma maneira de estabelecer novas conexes
em momentos que o arquiteto critica o prprio
traado da ilha.
Esse estudo a respeito de Manhattan serve de baliza
para seu projeto desenvolvido em 1982, Parc de la
Villette, em que Koolhaas retoma nitidamente
algumas questes relativas cultura da congesto e
que reverberam no projeto de 1999, Seattle Central
Library, desenvolvido ao mesmo tempo em que o
arquiteto escreve Junkspace como as anlises a
seguir permitem reconhecer.
43
Parc De La Villette
Frana, 1982
O concurso para o Parc de la Villette primeiramente
realizado em 1976 e depois em 1982. Tem como objetivo
transformar a rea de um antigo matadouro localizada
numa regio central de Paris em um novo parque urbano
contendo essencialmente equipamentos para
entretenimento, centro de informaes, reas de
exposies temporrias e permanentes, restaurantes,
lanchonetes, banheiros e uma srie de outros itens
que complementam o extenso programa de
necessidades. O vencedor Bernard Tschumi que
apresenta uma proposta bastante similar a de
Koolhaas que obteve o segundo lugar.
Por se tratar de uma rea relativamente pequena
(aproximadamente 70 hectares) para um programa
bastante denso, o arquiteto compreende que o projeto
no deve resultar num parque tradicional, com suas
funes, caminhos, elementos arquitetnicos, pr-
definidos. O projeto deve resultar num mtodo
bastante consistente que, nas palavras do arquiteto
combine especificidade arquitetnica com
indeterminao programtica (KOOLHAAS, 1998:921).
Ao rever o significado de parque propondo-o como
estratgia, o arquiteto sugere para o terreno, uma
srie de faixas paralelas dispostas no sentido
transversal que acomodam parte das atividades
estipuladas no programa. Essas faixas de atividades
de aproximadamente 50 metros de largura so
postas uma ao lado da outra, ora de maneira
aleatria, ora de acordo com alguma caracterstica
do parque, tendo em vista a possvel substituio de
uma atividade que ocorre numa faixa por outra
[22]
44
atividade qualquer sem causar algum tipo de ruptura
(ou interrupo) no percurso.
The strips are based on certain standard dimensions
a basic width of 50 meters divisible into increments
of 5, 10, 25, or 40 meters to facilitate change and
replacement without disruption and to create fixed
32
points for the infrastructure.
[22] Diagrama das faixas de atividades em foto area.
Fonte: fotomontagem produzida pelo autor.
Superpostos s faixas de atividades, esto uma srie
de elementos arquitetnicos de pequena escala que
abrigam funes variadas, como quiosques,
playgrounds, bares, lojas, e reas para picnic.
Esses pontos ou confetti , localizados nas
diversas faixas, funcionam como pequenos pontos de
encontro ou pontos de convergncia espalhados numa
malha bastante regular. Moneo se refere a eles como
catalisadores especficos (2008:325) que ativam
as faixas de atividades em aproximadamente 80
diferentes pontos. Entretanto, esses pontos
respondem de diferentes formas dependendo da faixa
em que se encontram. Koolhaas explica:
[23]
45
Since the park is divided in bands, it follows that
the elements on the point grids will occur in
different zones, thereby both acquiring and
influencing the character of the 'host' zone i.e.,
a kiosk in x is different from a kiosk in y, even if
33
they are the same kiosk.
O sistema de circulao atravessa todo o parque
longitudinalmente, portanto, conecta todas as
faixas de atividades e os pontos de encontro.
Koolhaas entende esse sistema em dois grandes
espaos distintos, o Boulevard e a Promenade. O
primeiro justamente um eixo que corta o parque no
sentido norte-sul e intersecta as faixas em ngulo
reto. J o segundo, configura uma srie de praas
equipadas com anfiteatros, assentos, mesas de
xadrez, entre outros itens.
Alm das faixas, dos pontos e dos eixos de circulao
definidos pelo arquiteto, o parque abriga
equipamentos de grande escala situados em
locais estratgicos. Diferentemente dos pontos,
esses volumes no se repetem ao longo do parque,
sendo considerados objetos nicos, bem como o Museu
[24]
[25]
[23] Diagrama dos pequenos equipamentos - pontos.
46
da Cincia, a Cidade da Msica ou o Grand Halle.
Segundo Juan Antonio Corts:
[...] was in fact research into the possibilities of
a 'Culture of Congestion' in Europe and the viability
34
of creating a 'Social Condenser' on an empty lot.
(KOOLHAAS apud CECILIA; LEVENE, 2006:34)
O Parc de la Villette pode ser entendido como uma
superposio de camadas, reconhecidas atravs de
pontos, linhas e superfcies. Os pontos
correspondem aos quiosques e demais equipamentos de
pequena escala que sugerem locais de encontros; as
linhas correspondem tanto s faixas de atividades
quanto ao sistema de circulao do parque que
conecta no somente os pontos, mas tambm as
superfcies que por sua vez, originam os
equipamentos de grande escala que abrigam um nmero
maior de pessoas.
De certo modo, como se Koolhaas deitasse o
Downtown Athletic Club e seus pavimentos se
transformassem nas faixas de atividades do Parc de
[24][25] Diagramas do sistema de circulao e dos grandes
equipamentos.
47
la Villette. Ao contrrio do arranha-cu
manhattaniano em que a congesto ocorre a partir
daquilo que foi construdo, Koolhaas prope uma
congesto a partir do vazio .
[...] the bands across the site were like the floors
of the tower, each program different and autonomous,
but modified and 'polluted' through the proximity of
all others.
What La Villette finally suggested was the pure
exploitation of the metropolitan condition: density
without architecture, a culture of 'invisible'
35
congestion.
[26]
[26] Detalhe do modelo fsico do projeto apresentando
semelhana com a seo do Downtown Athletic Club.
Em 2001, o arquiteto rel a cultura da congesto em
seu texto intitulado Junkspace em que discute e
defende o espao como condensador de diversas
atividades ou situaes ocorrendo concomitantemente
dentro de espaos que no promovam interrupo, mas
que geram certa continuidade. Em outras palavras, o
arquiteto entende o espao como possibilidade de
somatria dessas situaes, assim como quando
escreve a respeito da cultura da congesto, em que
identifica o edifcio como aglutinador de funes.
48
Junkspace is additive, layered and lightweight, not
articulated in different parts but subdivided,
quartered the way a carcass is torn apart individual
36
chunks servered from a universal condition.
Junkspace, segundo Koolhaas, representa uma
tipologia inversa de identidade acumulativa e
promove uma soma de espaos determinados e
indeterminados (KOOLHAAS, 2004:165) capazes de
gerar ordem ou desordem a partir de um fluxo intenso
de pessoas.
Sections seem to be devoted to utter inertness,
others in perpetual rhetorical turmoil: the deadest
37
resides next to the most hysterical.
Seattle Central Library
EUA, 1999
Ao mesmo tempo em que escreve e publica Junkspace,
Koolhaas e seu escritrio desenvolvem sob encomenda
o projeto para a Seattle Central Library (EUA,
1999). Com sua construo finalizada em 2004, talvez
esse seja um dos projetos em que o arquiteto faa uma
sntese de algumas questes que ele tem investigado
durante anos.
Space unfolds commodiously, more like a continuation
of the surrounding city, less like the triumph of a
new building.
38
It (the library) intensifies the city.
(BOERI, 2004:24)
O primeiro ponto a ser destacado a maneira como o
objeto implantado num adensado bairro de Seattle.
O arquiteto desloca o corpo do edifcio para um dos
49
cantos do terreno e amplia o passeio pblico
buscando continuidade do fluxo de pedestres
reforado por uma praa de um dos edifcios do
entorno. Nesta face, encontra-se um dos acessos da
biblioteca. Em contrapartida, ao fazer esse recuo,
amplia-se tambm outra face permitindo o acesso de
veculos ao estacionamento . [27]
[27] Implantao acesso principal a partir do reconhecimento
de um percurso de maior fluxo de pessoas (linha azul); recuo
tendo em vista a praa existente (em vermelho a Sul); acesso ao
estacionamento tendo em vista estacionamento existente (em
azul a Oeste).
Fonte: CECILIA; LEVENE, 2007.
Tendo em vista a leitura do local, e diante de um
extenso programa, o arquiteto organiza os usos do
edifcio em blocos independentes de atividades,
conectados ora por escadas rolantes, ora por
50
elevadores. Esses blocos so o resultado de uma
leitura que Koolhaas faz de como o programa de
qualquer biblioteca organizado e como ele pode
reorganiz-lo de tal maneira que possa providenciar
melhor desempenho s funes pr-estabelecidas.
Como apresentado no diagrama abaixo, o arquiteto
intercala os ambientes atentando sempre a
reorganizao do programa de modo a justapor esses
elementos, antes claramente separados . [28]
Administration
Operations
Books
Non-print
Support
Public service
Reading
Study & research
Collective
Arrival
Parking
426,979 sf 426,979 sf
Program reshuffle
(by use type)
OMA/LMN organization
(savings used for aura)
Savings from precise
measurement of 2025
main collection
19,149 sf
Books
HQ
Eletronics
Assembly
Store
Operations
Parking
Attraction
Attraction
Attraction
Attraction
Attraction
Reading
Mixing
chamber
Living room
Kids
[28] Diagrama de sntese do programa.
Num primeiro momento, chama-se a ateno para os
diagramas apresentados em seo, como leitura de
organizao do programa, em que, a partir da
justaposio dos usos Koolhaas sugere certa
hibridizao programtica assim como o faz no
5l
projeto do parque parisiense. Essa hibridizao
programtica se reflete numa instabilidade formal
no momento em que o arquiteto prope o deslocamento
desses blocos em funo de algumas premissas, como
busca de luz natural ou de sombra e recortes na
paisagem externa .
By genetically modifying the superposition of floors
in the typical American high rise, a building emerges
that is at the same time sensitive (the geometry
provides shade or unusual quantities of daylight
where desirable), contextual (each side reacts
differently to specific urban conditions or desired
39
views), iconic.
[29]
[29] Implantao demarcao das visuais desejadas.
52
Ao mesmo tempo, intercala os espaos construdos com
os espaos livres, denominados grupos programticos
estveis (headquarters, books, assembly, staff e
parking) e instveis (reading room, mixing chamber,
living room e kids) .
The building's final configuration was defined by
stacking the programmatic boxes and then offsetting
them in a process of pragmatic architectural
optimization. The in-between space left over between
the boxes becomes public space for work, interaction
40
and play.
(BOERI, 2004:31)
[30]
[30] Diagramas dos grupos programticos estveis e instveis e
diagrama do programa.
No momento seguinte, o arquiteto delineia a
promenade direcionando o fluxo externo, ao recuar o
edifcio, para o seu acesso (vide implantao) e
utiliza escadas rolantes num nico sentido fazendo
com que o usurio percorra pelo interior e perceba os
espaos do objeto proposto . Tendo isso em
vista, pode-se entender que Koolhaas distingue a
circulao vertical em duas condies diferentes:
uma composta por essas escadas rolantes que
[31]
53
conectam apenas os espaos livres (instveis); e a
outra, pelas escadas restritas e pelos elevadores
que alcanam todos os pavimentos do edifcio.
[31] Modelo fsico com detalhe circulao vertical
conectando os grupos programticos instveis entre os blocos
dos grupos programticos estveis.
2.2 Bigness e o conceito de lobotomia em
arquitetura
interessante como em alguns projetos vrios
conceitos so enfrentados. Assim como a questo da
somatria programtica que caracteriza a cultura
da congesto e o Junkspace, muito bem enfrentada
na biblioteca de Seattle, os conceitos de Bigness e
da lobotomia tambm podem ser verificados nesse
projeto uma vez que a pele do edifcio
completamente desvinculada de seu corpo.
Bigness um termo apresentado no ensaio Bigness or
the problem of Large publicado em 1995 no livro S, M,
L, XL e utilizado por Koolhaas para se referir a
algumas edificaes que de to grandes fazem com que
54
o corpo central se distancie da pelcula envoltria
que veda a edificao. Nos termos do arquiteto:
alm de certa escala, a arquitetura adquire a
propriedade de Bigness (KOOLHAAS, 1998:495
traduo livre do autor). De certa maneira, Koolhaas
retoma em Bigness, aquilo que j havia ensaiado em
Delirious New York quando escreve a respeito da
41
lobotomia . Ele redireciona esse termo para a
arquitetura com as seguintes palavras:
[...] o volume interno dos objetos tridimensionais
aumenta em saltos cbicos e o recipiente apenas em
passos ao quadrado: uma superfcie cada vez menor tem
de representar uma atividade interna cada vez maior.
Alm de certa massa crtica, essa relao se
sobrecarrega e ultrapassa o ponto de ruptura: essa
'ruptura' o sintoma da automonumentalidade.
Tanto a lobotomia, em que Koolhaas secciona dois
elementos a princpio indissociveis - o campo
interior da arquitetura e a pele que a envolve -,
quanto Bigness esto ligados a essa escala que
determinada edificao alcana e ultrapassa e por
sua vez, rompe as conexes entre o interior e
exterior e sendo assim, o ncleo e a pelcula podem
se tornar dois projetos individuais e distintos,
contendo em si, caractersticas bastante peculiares
que naturalmente possibilitam uma leitura um tanto
quanto complexa da prpria edificao. Koolhaas
entende tambm, que tanto um conceito quanto o
outro, faz com que a edificao promova a
coexistncia de diversas atividades em seu
interior, resgatando, portanto, algumas questes
analisadas na cultura da congesto.
[...] the activities amassed in the structure of
Bigness demand to Interact, but Bigness also keeps
them apart. Like plutonium rods that, more or less
immersed, dampen or promote nuclear reaction,
55
Bigness regulates the intensities of programmatic
42
coexistence.
(KOOLHAAS, 1998: 512)
Partindo do pressuposto de que em Bigness o edifcio
pode abrigar diversas funes em seu interior,
Koolhaas verifica as relaes estabelecidas entre
esse edifcio e a cidade em que est inserida.
Segundo o arquiteto, se por um lado h novas conexes
com o entorno, por outro lado, h determinadas
rupturas.
Bigness no longer needs the city: it competes with
the city; it represents the city; it preempts the
city; or better still, it is the city. If urbanism
generates potential and architecture exploits it,
Bigness enlists the generosity of urbanism against
the meanness of architecture. [.] Bigness, through
its very independence of context, is the one
architecture that can survive, even exploit, the
43
now-global condition of the tabula rasa.
H trs projetos emblemticos, reconhecidos por
Koolhaas em conferncia de 1991 (KOOLHAAS, 2002),
resultados de concurso que retomam aspectos
discutidos no texto sobre a lobotomia e antecipam
outros aspectos que so posteriormente discutidos
em Bigness.
Zeebrugge Sea Terminal, Trs Grande Bibliotheque e
Zentrum Fur Kusnt Und Medientechnologie (ZKM)
marcam um momento de reflexo e inflexo bastante
importante na carreira do arquiteto no ano de 1989
que de certo modo enfrentam determinados aspectos
sintetizados em Bigness.
Zeebrugge Sea Terminal
Blgica, 1989
Localizada Oeste de Bruxelas, a regio de
56
Zeebrugge possui um dos principais portos situados
no Canal da Mancha que estabelece importantes
conexes comerciais com os portos ingleses. Com a
construo do tnel que liga a Inglaterra ao
continente, os donos dos portos decidem modernizar
seus equipamentos de modo que a rota martima seja
marcada por construes colossais e o trajeto pela
superfcie se torne to atraente quanto pelo tnel.
Os donos das companhias que fazem as rotas entre a
Inglaterra e o continente estavam alarmados com a
construo do tnel do Canal da Mancha e, por isso,
procuraram melhorar suas instalaes mediante a
construo de terminais incrivelmente palacianos.
(KOOLHAAS, 2002:17)
A partir da iniciativa dessas companhias associadas
ao governo local, no ano de 1989 realizado o
concurso para o desenvolvimento do Terminal
Martimo situado a aproximadamente trs quilmetros
(mar adentro) da costa belga com cerca de 180 mil
metros quadrados de rea construda. Uma grande e
complexa estrutura que contempla inmeras funes,
dentre elas, hotel, espaos para convenes,
cassino, restaurantes, cinema, e tambm um
importante ponto nodal que acolhe fluxos de
embarcaes, de caminhes, de veculos e de
pedestres. Uma das dificuldades encontradas por
Koolhaas, mais do que organizar o programa, a de
propor um objeto arquitetnico que sobressaa
diante de inmeros galpes e guindastes que compem
a paisagem tradicional de qualquer porto. A soluo
proposta pelo arquiteto a interseco de um cone
com uma esfera .
To become a landmark, this project adopts a form that
resists easy classification to free associate with
successive moods the mechanical, the industrial,
the utilitarian, the abstract, the poetic, the
surreal. It combines maximum artistry with maximum
[32]
57
Evidentemente que o projeto no se resume a uma
composio volumtrica mpar, muito mais do que
isso, o projeto apresenta uma soluo to particular
quanto prpria forma. O embasamento do objeto,
aquilo que Koolhaas chama de tera parte inferior,
onde encontra-se o pavimento de acesso de pedestres
, organizado a partir de uma espiral e de um
trio. Neste pavimento encontram-se paradas de
nibus e txis, recepo, cozinha, restaurante e a
confluncia dos acessos que levam ao hotel, aos
escritrios e a outros pavimentos do edifcio.
[33]
44
efficiency.
[32] Diagrama preliminar - volumetria, organizao dos
pavimentos e clareza na definio estrutural.
58
Nos prximos trs nveis acima do trreo, h o
estacionamento destinado aos usurios do
edifcio e logo acima, no quinto pavimento , a
rea destinada aos caminhoneiros, contendo
estacionamento, escritrios, sala de espera e
outros itens mais que conformam esta tera parte.
[34]
[35]
[34] Estacionamento.
[33] Pavimento trreo - acesso pedestres (parada de nibus e
taxis|lobby|recepo|acesso aos escritrios|cozinha|
restaurante|bilheteria|passarelas de pedestre|informaes|
acesso ao hotel).
59
[35] 5 pavimento - rea caminhoneiros (vagas de
estacionamento|escritrios|sanitrios|sala de espera|
cafeteria|cozinha|rea de espera).
[36] 6 pavimento - saguo pblico (rea de espera|sanitrios|
restaurante|cozinha|bar|escritrios|cafeteria|terrao).
No sexto pavimento , h um saguo pblico que
contm sala de espera, um restaurante mais luxuoso,
cozinha, bar, escritrios, e um grande pano de vidro
que revela a paisagem externa. De acordo com
Koolhaas em conferncia de 1991:
[...] este o primeiro momento nesse edifcio que
de certa forma muito fechado em que o pblico pode
desfrutar a vista e confrontar-se com a vastido da
gua de um lado e com a costa da Blgica, do outro.
(KOOLHAAS, 2002:19)
[36]
60
Acima, no stimo pavimento , h a rea do lobby,
composta por um restaurante, cozinha, bar,
escritrios, espaos de exposio, cinema e tela de
projees. Pode-se dizer que neste pavimento em
que se inicia a rea de entretenimento do edifcio.
J nos dois ltimos pavimentos , h o acesso
aos apartamentos dos diretores e ao hotel,
escritrios e por fim, salas de conferncia, cassino
e piscina.
[37]
[38][39]
[37] 7 pavimento - lobby (lobby do hotel|restaurante|cozinha|
bar|sanitrios|escritrios|dormitrios dos diretores|tela de
projeo).
[38] 8 pavimento - apartamentos e escritrios (hotel|
dormitrios|escritrios|sanitrios|tela de projeo).
6l
Naquilo que poderia ser compreendido como pisos
inferiores , num primeiro nvel h o acesso
aos caminhes e num segundo nvel, o acesso aos
veculos privados. Ambos os acessos conectam-se s
pontes das embarcaes. Alm disso, h a rea de
infra-estrutura do edifico e possveis ampliaes
do mesmo. Como sublinha Koolhaas:
The two lowest floors organize traffic to and from
the ferries: four ships can load and unload
45
simultaneously without interrupting traffic flow.
[40][41]

[39] 9 pavimento - terrao (sala de conferncias|cassino|
recepo|banheiros|piscina|vestirios).
62
[40][41] 1 subsolo - acesso caminhes e 2 subsolo - acesso
veculos privados (escritrio|vestirios masculino e feminino
|sanitrios).
H alguns itens fundamentais neste projeto que devem
ser observados com mais ateno, pois estruturam
toda a essncia do edifcio e justificam as suas
peculiaridades. O primeiro item, talvez o mais
importante, a organizao dos fluxos horizontal e
vertical . [42]
[42] Seo - alternativa de circulao vertical e variao dos
ps direitos dos pavimentos de acordo com a funo.
Continuidade do diagrama preliminar.
63
Como comentado anteriormente, Koolhaas estabelece
os principais trfegos (de caminhes e de veculos)
e acessos s embarcaes nos dois primeiros nveis
inferiores. Logo acima, no trreo, h o que pode ser
compreendido como um nvel de transio em que h
ainda trfego de veculos como nibus e txis, mas
tambm h o fluxo de pedestres, pois este o
pavimento de acesso recepo do hotel e dos
escritrios. No obstante, o arquiteto prope o
estacionamento acima do pavimento trreo em vez de
faz-lo subterrneo uma vez que, por se tratar de uma
rea martima, os lenis freticos esto muito
prximos da superfcie, o que provavelmente
inviabilizaria a execuo da obra.
Naquilo que diz respeito circulao vertical,
Koolhaas sugere diferentes formas de se percorrer o
edifcio, ora o usurio se depara com elevadores e
escadas (mecnicas ou no) ora com rampas.
Evidentemente que h circulaes diferenciadas para
cada destino. Do trreo para os pavimentos
inferiores, o acesso d-se apenas por elevadores
(naturalmente h escadas de incndio prximas aos
mesmos). J os pavimentos superiores podem ser
acessados tambm por elevadores e escadas. Um
detalhe interessante que pelo fato do
estacionamento estar acima do nvel trreo, h duas
escadas rolantes que saem deste nvel e o conectam
diretamente com o nvel do saguo pblico - sexto
pavimento.
Outro item que deve ser ressaltado o cuidado com o
qual o arquiteto prope as poucas transparncias
que h no projeto. Pode-se afirmar que so duas
principais transparncias que compem o edifcio: a
primeira, comentada brevemente, est localizada no
[43]
64
sexto pavimento, no momento em que a espiral termina
e chega ao saguo pblico, revelando, portanto, a
paisagem exterior. E no ltimo pavimento h uma
cobertura de vidro que ilumina todo o interior do
edifcio, e a noite, a luz projetada dentro do mesmo,
funciona como um farol para as embarcaes. Ou, nas
palavras de Moneo:
Uno puede anticipar, aunque el edificio no este
construido, lo que supondra desde la cubierta de un
barco la presencia de esta imagen: la cpula
iluminada en la noche nos hablara, sin ningn gnero
de dudas, de la vocacin que la ciudad de Zeebrugge
tiene de ser y de servir como cruce de caminos de una
46
potente Europa.
(MONEO, 2008:336)
Koolhaas, evidentemente, prope outras aberturas
to importantes quanto essas duas principais. So
aberturas obtidas pelo fato de o arquiteto trabalhar
a envoltria quase que de maneira independente dos
espaos internos uma vez que Koolhaas entende que em
projetos de determinada escala, o corpo do edifcio
[43] Elevao duas grandes transparncias.
65
e a fachada se tornam dois projetos distintos .
Naturalmente isso possvel graas a disposio da
estrutura do edifcio.
[44]
[44] Elevaes - aberturas e transparncias - independncia
entre ncleo e pele conforme o conceito da lobotomia.
66
[...] em um edifcio que ultrapassa um certo tamanho,
a escala torna-se to grandiosa e a distncia entre o
centro e o permetro, ou ncleo e pele, torna-se to
imensa, que no se pode mais esperar que o exterior
revele com preciso o interior. [...] Exterior e
interior tornam-se projetos completamente autnomos
e separados, a serem desenvolvidos
independentemente, sem conexo aparente.
(KOOLHAAS, 2002:13)
Essa independncia de ncleo e pele como o
arquiteto entende, possibilita uma disposio de
aberturas tal que aparenta no seguir alguma ordem
lgica, to pouco, faz-se necessrio utilizar
apenas um nico tipo de abertura. Tirando partido
dessa situao, Koolhaas prope geometrias e
posies variadas seguindo uma ordem bastante
clara: o recorte mais pertinente da paisagem, ora
revelando o Canal da Mancha e a Inglaterra, ora a
costa belga e o continente.
La diversidad que tanto admiraba Koolhaas en los
edificios neoyorquinos est aqu celebrada y
glorificada, soportada y protegida por una potente
iconografa. Pero otro tanto cabe decir acerca de la
congestin. Sobre todo cabra hablar de congestin
de movimientos, y en este edificio se dan cita a
47
todos.
(MONEO, 2008:339)
no corte que o arquiteto explora e persegue
uma composio que alcanada fundamentalmente
pela associao de trs elementos que se justificam
entre si: a estrutura, o trio e a maneira como o
programa organizado ao redor do vazio. tambm no
corte que pode-se perceber a releitura que Koolhaas
faz quando resgata, segundo Moneo, o corte do
arranha-cu manhattaniano. Vale ater-se nesse
momento que o arquiteto justape as funes do
programa de necessidades. Fale-se, portanto, da
cultura da congesto reinterpretada nesse edifcio.
[45]
67
Dessa maneira, o resultado deste processo, um
objeto mpar em vrios aspectos que se verificam j
em sua essncia. Um objeto que resultado da
compreenso de Koolhaas sobre a cidade e sobre uma
leitura clara, objetiva e at mesmo potica que o
arquiteto faz do local.
Tres Grande Bibliotheque
(Frana, 1989)
Como equacionar um programa que, alm de toda a
infra-estrutura bsica de qualquer grande
equipamento, contm essencialmente cinco grandes
bibliotecas?
Ao lado do Rio Sena, a soluo que Koolhaas sugere
48
para o projeto, objeto de concurso , a de
concentrar todos os usos em um grande continer,
[45] Seo liberdade de composio interna tendo em vista a
clareza estrutural apresentada no diagrama preliminar e o
trio central.
68
assim como o faria no projeto para o ZKM em Karlsruhe
no mesmo ano. Diferentemente da maneira como o
arquiteto soluciona o centro de artes e tecnologia,
a partir da sobreposio dos pavimentos (e,
sobretudo, de eventos), no caso da biblioteca, h
uma investigao por uma possvel estratgia do
vazio, em que Koolhaas solta os volumes das
bibliotecas dentro deste continer. A primeira (da
imagem e do som), uma cinemateca com filmes desde
1945; a segunda, para aquisies recentes; a
terceira, para referncias; a quarta, catlogos do
mundo e a quinta, uma biblioteca cientfica
(KOOLHAAS, 2002:21).
The library is interpreted as a solid block of
information a repository of all forms of memory,
books, optic discs, microfiches, computers, etc. In
this block, the major public spaces are defined as
absences of building, voids carved out from the
49
information solid.
A questo proposta pelo arquiteto aqui a situao
de como os ambientes se encontram dentro do objeto.
No se trata da disposio de determinadas funes
em pavimentos, mas da disposio das mesmas em
volumes independentes, sem conexes aparentes entre
si. O interessante como o arquiteto, a partir de um
mtodo de subtrao, constri essas bibliotecas
dentro do emaranhado de livros que preenchem os
pavimentos em sua totalidade.
A primeira biblioteca, da imagem e do som, encontra-
se numa espcie de seixo que contm salas de cinema,
televiso e msica. a nica das cinco bibliotecas
que est nos nveis inferiores do edifcio. O
prximo volume, uma cruz que abriga a biblioteca de
aquisies recentes, possui sala de leitura, salas
69
de televiso e udio, e anfiteatro. Uma espiral
conectando cinco pavimentos origina o terceiro
volume que abriga a biblioteca de referncias. Neste
espao que possibilita inmeras formas de
organizao espacial e temtica a cada 'volta', h
estantes abertas e cabines para estudo. O quarto
volume, a concha, abriga a biblioteca de catlogos e
conecta a espiral ao quinto volume, o looping. Este,
por sua vez, abriga a biblioteca cientfica, e
localiza-se nos ltimos nveis de todo o edifcio.
Por fim, no topo do edifcio h outros usos que
completam o programa do projeto, bem como um
restaurante, um ginsio, uma piscina e jardim .
Para suportar os enormes vos e as cargas dos volumes
dos acervos, so utilizadas espessas paredes em
intervalos de aproximadamente 12,50m , alm dos
elevadores que no s possibilitam o acesso s
bibliotecas, mas tambm servem de contraventamento.
Por estarem ancoradas numa enorme parede localizada
em um dos lados do grande volume e em vigas que por
sua vez, essas paredes apiam-se em perfis metlicos
no trreo, geram um grande acesso aberto ao pblico.
Uma vez que todo o edifcio funcionava como uma viga,
podamos imaginar que em algum lugar nos nveis mais
baixos haveria um pavimento aberto, inteiramente
vazio, onde o pblico pudesse ser recebido.
(KOOLHAAS, 2002:26)
As paredes podem ser recortadas a qualquer momento
para que gerem os volumes internos, tendo em vista
sua altura e espessura. E isso justifica o fato de o
trreo ser praticamente desobstrudo e permitir que
o edifcio receba um nmero bastante elevado de
visitantes .
[46]
[47]
[48]
70
[46] Bibliotecas da imagem e do som - seixo (-4,00m); de
aquisies recentes - cruz (+3,00m); de referncias - espiral
(+9,00m); de catlogos - concha (+15,00); cientfica - looping
(+17,00); terrao com atividades complmentares. Em preto, o
acervo dos livros.
7l
[47] Muros estruturais e vazios que originam as volumetrias das
bibliotecas. Em preto, o acervo dos livros.
72
[48] Seo muros, lajes dos acervos e volumes das bibliotecas.
A biblioteca ter um pblico quatro vezes maior que a
quantidade de visitantes do Beaubourg (Centro
Pompidou), Em outras palavras, a biblioteca lida com
as massas e a verdadeira escala metropolitana.
(KOOLHAAS, 2002:26)
A biblioteca proposta reflexo da leitura que
Koolhaas faz da cidade na escala do edifcio. Uma
grande aglomerao de pessoas ou a cultura da
congesto implcita nesse projeto o torna
compatvel com a escala metropolitana a qual o
arquiteto se refere.
73
Zentrum Fur Kunst Und Medientechnologie (ZKM)
(Alemanha, 1989)
Assim como o terminal martimo ou a biblioteca
francesa apresentados no captulo anterior, o
concurso para o ZKM apresenta uma situao bastante
peculiar de terreno: encontra-se no limite entre o
centro e a periferia, ao lado da estao central de
trem da cidade, Karlsruhe Hauptbahnhof, e prximo a
um entroncamento de dois importantes eixos que ligam
a regio ao Norte e ao Sul do pas. Alm disso, h
outros equipamentos na regio como uma grande
reserva florestal e o Zoolgico (no outro lado da
estao central de trem) . [49]
[49] Foto area demarcao do stio em vermelho.
Fonte: google earth acessado em 12.05.10.
Tendo em vista essa situao, Koolhaas prope a
integrao do edifcio com a estao de modo a criar
uma conexo com o outro lado da mesma . Para
isso, o arquiteto determina trs principais eixos
X, Y e Z que justificam a sua proposta:
The ZKM design is based on the X, Y and Z axis. Each
axis represents and organizes one or more of the
[50]
[51]
74
50
earlier mentioned polarities.
[50] Implantao - localizao do edifcio (em vermelho) e
conexo (em amarelo) com a estao de trem.
[51] Eixos X, Y e Z - sntese inicial para a implantao do
edifcio.
As polaridades s quais Koolhaas refere-se so
justamente as dualidades que o stio e o edifcio
75
apresentam, bem como o eixo da linha frrea que
divide a cidade em dois territrios distintos
(periferia e centro); o fato de o programa
apresentar usos, ora pblico ora privado; e a
prpria condio que o edifcio acaba instituindo:
um objeto de alta tecnologia em contraste com uma
malha urbana composta por antigas construes.
O eixo X representa o centro-periferia e organiza o
sistema de acessos construo e as conexes que ele
estabelece com a estao e com as avenidas
principais. Como bem sintetiza o arquiteto ao
referir-se a este eixo:
The meeting of these two worlds defines the X-axis to
its end. The city end becomes Railway Museum; the
51
south end becomes Museum Railway.
O eixo Z define o percurso vertical que o usurio
faz: sai da cidade tradicional, passa por um
equipamento de alta tecnologia e chega a um ambiente
que retoma a organizao e caractersticas de um
museu tradicional.
[...] assim, o edifcio comea com uma organizao
bastante experimental nos pavimentos inferiores e
52
torna-se quase schinkelesco no topo.
(KOOLHAAS, 2002:32)
J o eixo Y, artistas-pblico, representa as
dualidades pblico e privado, produo e exibio
principalmente. Neste eixo, Koolhaas sugere um
passeio que, tendo o museu como ponto de partida, o
usurio deixa o local de exibio e capaz de
percorrer os locais onde algumas das obras expostas
so produzidas.
The main connection between the different components
76
of the centrum itself, between parking garage and
center, is made of railway platform-like museum
platform, located at the same height as the future
ICE track. The juxtaposed railway and museum traffic
53
are separated, once again, by a transparent skin.
Aps ter compreendido a complexidade que a regio de
Karlsruhe apresentava e ter fundamentado o projeto a
partir dos trs principais eixos discutidos acima,
Koolhaas equaciona o programa do edifcio em um
nico continer de 43 x 43 x 58 metros. Essa equao
obtida no momento em que o arquiteto libera o
centro do edifcio para os determinados usos
estipulados no programa e concentra a infra-
estrutura e as circulaes em sua periferia em
quatro zonas distintas envolvendo este ncleo
central: a norte (vermelho), em que h todo o sistema
de circulaes; a leste (amarelo) parcialmente
utilizada como complemento ao sistema de circulao
e tambm oferece terraos como forma de extenso s
salas de exposio; a sul (azul) abriga o suporte do
sistema de circulao principal e contm a pele de
projees; e a oeste (verde) em que h rea de
servios, pequenos dormitrios, escritrios e
instalaes outras.
[52]
[52] Diagrama das zonas de atividades.
Fonte: diagrama produzido pelo autor.
77
Entretanto, assim como no terminal martimo ou na
prpria biblioteca de Paris, o desenho que novamente
mais explicita a potncia do edifcio o corte. Da
mesma maneira como o arquiteto o fez em Zeebrugge, a
associao do corte com a estrutura fundamental na
configurao dos pavimentos.
[...] la estructura resistente se construye desde el
permetro, y es el sistema de slidos que ste define
quien da lugar a los vacios que permiten el
desarrollo de las funciones. Otra vez Koolhaas
explora el potencial que hay en la idea de seccin
54
libre [...]
(MONEO, 2008:342)
no corte que se percebe a versatilidade que se
busca no projeto e se nota tambm que o resultado
uma superposio das funes a partir da utilizao
de vigas Vierendeel com diversas alturas, algumas
chegando altura do p-direito de alguns
pavimentos, o que garante grandes vos entre os
apoios . Na primeira parte de seu texto,
55
Delrio e Mais, Juan Antonio Corts salienta:
This achieved a stack of extremely diaphanous floors
with variable heights; a stack of events that strives
to generate density by including the varied
programme in a single container, but is in any case
subjected to the spatial segregation inherent to
56
stacked floors.
(CORTS apud CECILIA; LEVENE, 2006:18)
Atravs do corte, notam-se as diversas alturas, a
flexibilidade de espaos e o empilhamento de funes
que os autores se referem, alm do ncleo central e
das faixas perimetrais de servios. Num primeiro
momento, h o teatro de mdia com p direito duplo, o
foyer e o acesso principal ao edifcio . Nos dois
prximos pavimentos h respectivamente o museu de
mdia e o museu de arte contempornea .
[53]
[54]
[55] [56]
78
[53] Sees - liberdade de organizao das diversas funes
internas garantida pelo sistema estrutural empregado.
79
[54] Teatro (+121,40).
[55] Museu de mdia (+137,40).
[56] Museu de arte contempornea (+144,40).
80
Seguindo, h a biblioteca com espaos de leitura,
salas de conferncias e um anfiteatro , e nos
dois ltimos pavimentos h mais espaos de exposio
para o museu de arte contempornea, sendo que no
penltimo pavimento, h outra configurao de
ambiente conseguida atravs da insero de uma
parede curva .
No primeiro subsolo , h o acesso pela estao
central de trem, o estdio multimdia e o
departamento de vdeo, e no segundo subsolo h
os estdios de som e vdeo e um espao de exposies
do museu de mdia.
[57]
[58][59]
[60]
[61]
[57] Biblioteca (+153,40).
Fonte: CECILIA; LEVENE, 2005..
8l
[60] 1 subsolo (+116,40) - conexo e acesso pela estao de
trem.
82
[61] 2 subsolo (+113,40).
Neste projeto que completa a trade dos projetos
mais representativos de 1989, Koolhaas mais uma vez
prope um edifcio que sugere a escala da metrpole
dentro da escala do objeto arquitetnico,
traduzindo a compreenso do arquiteto sobre a
anlise que ele faz do tecido urbano e de suas
complexidades.
2.3 A cidade genrica
No ano de 1995, inserido no livro S, M, L, XL,
publicado um importante ensaio chamado The generic
city, posteriormente publicado nas revistas TN
Probe (1995), L'architecture D'aujourd'Hui (1996) e
Domus (1997) e lanado como livro intitulado de La
ciudad genrica em 2006. Nele, o arquiteto faz uma
reflexo sobre as grandes metrpoles e, logo no
incio do texto, compara a cidade contempornea com
83
os aeroportos contemporneos no sentido da perda de
identidade; assim como um aeroporto no considera as
caractersticas locais de onde est implantado, a
cidade contempornea ou as grandes metrpoles
tambm seguem este raciocnio.
As the sphere of influence expands, the area
characterized by the center becomes larger and
larger, hopelessly diluting both the strength and
the authority of the core; inevitably the distance
between center and circumference increases to the
57
breaking point.
(KOOLHAAS, 1998:1248)
Para Koolhaas, assim como para aqueles que observam
atentamente metrpole, de fato h esse
distanciamento da malha urbana em relao aos
centros, no s de forma fsica, mas tambm de
maneira psicolgica e at mesmo emocional. Como
define bem o arquiteto:
The Generic City is the city liberated from the
captivity of center, from the straitjacket of
identity. The Generic City breaks with this
destructive cycle of dependency: it is nothing but a
reflection of present need and present ability. It is
the city without history. It is big enough for
everybody. It is easy. It does not need maintenance.
If it gets too small it just expands. If it gets old
it just self-destructs and renews. It is equally
exciting - or unexciting - everywhere. It is
'superficial' like a Hollywood studio lot, it can
57
produce a new identity every Monday morning.
(KOOLHAAS, 1998:1250)
Montaner completa:
[...] es multirracial y multicultural; est formada
esencialmente por rascacielos y por una corteza de
59
casuchas improvisadas [...].
Num momento posterior, Koolhaas define que os
aeroportos esto entre os elementos mais singulares
e caractersticos da Cidade Genrica, tornando-se
smbolos emblemticos e com capacidade de aglutinar
cada vez mais, diversas funes e, portanto,
desvincular-se de qualquer cidade. Nesta linha de
raciocnio, pode-se ento comparar o aeroporto com
os shoppings.
Hoje em dia, mesmo dentro da congestionada malha
urbana metropolitana, os shoppings tambm tornam-se
cada vez maiores e enormes aglutinadores de funes
dentro de um universo totalmente desvinculado do seu
exterior. Assim como um aeroporto ou como a Cidade
Genrica, os shoppings podem estar implantados em
qualquer sitio independentemente das
caractersticas apresentadas pelo contexto.
Em relao ao urbanismo, Koolhaas aponta a morte da
rua como um dos problemas da cidade. A rua deixa de
ser um elemento de estar, um elemento para ser
vivido, e passa a ser apenas um elemento que coordena
o frentico fluxo da cidade. De fato h uma inverso
de valores quando observamos que as clulas
privilegiadas desse organismo so os automveis e as
estradas, no mais as pessoas e os espaos pblicos.
Na realidade, o autor tem em mente que a cidade
amplia-se sempre a partir de um mdulo pr-
concebido, configurando certa homogeneidade malha
urbana. Como ele mesmo afirma, o estilo que rege a
esttica da cidade genrica o estilo livre
composto por trs elementos principais: as
estradas, os edifcios e a natureza. Destes
elementos, qualquer um pode ser o principal, assim
como em determinados momentos, todos podem estar
simultaneamente ausentes. No entanto, mesmo tendo
um mdulo organizativo, Koolhaas observa que a
84
cidade no possui planejamento. Isso justificado a
partir do momento em que limita-se e diminui-se ou
simplifica-se todas as questes e todos os problemas
que envolvem a cidade na criao de um nico mdulo.
Alm disso, outra questo que ele aponta que a
malha viria, mesmo existindo em excesso, no
soluciona os problemas que h no trnsito das
metrpoles, mostrando-se ineficiente. Aliado rede
viria, h tambm a m implantao dos edifcios
projetados pelos arquitetos ou ento pelas
incorporadoras, que como analisa Koolhaas:
Buildings may be placed well (a tower near a metro
station) or badly (whole centers miles away from any
60
road). They flourish/perish unpredictably.
(KOOLHAAS, 1998:1255)
Outra anlise bastante pertinente que feita neste
livro que esto sendo construdos cada vez mais
edifcios de escritrios em todos os cantos e
centros das metrpoles. Isso faz com que a
mobilidade, ou a rotina das pessoas resumam-se a
casa - trabalho - casa, obviamente passando grande
parte do tempo no congestionamento. Koolhaas
verifica que as pessoas no precisaro mais sair de
suas casas para poderem trabalhar, pressupondo,
portanto, casas maiores e em grandes quantidades
para atender a demanda da populao que tende a
aumentar, chegando a casos onde os escritrios sero
transformados em casas ou edifcios residenciais.
Neste aspecto, Koolhaas afirma que a arquitetura da
Cidade Genrica bela porque construda numa
velocidade incrvel e concebida num ritmo mais
incrvel ainda. Por outro lado, montona pois se
utiliza exaustivamente do vidro nas fachadas dos
85
86
edifcios como parmetro de contemporaneidade e
beleza.
Todas essas questes tratadas por Koolhaas ao
definir a Cidade Genrica aproximam-se muito da
cidade comentada e criticada pelo arquiteto e
urbanista Michael Sorkin, Ciburbia. Nesta cidade
sem geografia h enormes arranha-cus margeando as
largas avenidas que sacrificam os lugares pblicos e
do lugar aos carros. Assim como a Cidade Genrica, a
Ciburbia uma metrpole homognea, pasteurizada,
rpida, onde a comunicao, a mobilidade e a
tecnologia so uma nica coisa, e a identidade e a
relao com os centros histricos ou com a cultura
local j no mais existem.
Liberada de sus centros y sus mrgenes por adelantos
en comunicacin y movilidad, y por un nuevo orden
mundial basado en una nica ciudadana de consumo, la
nueva ciudad amenaza con una uniformidad
inimaginable a la vez que multiplica las opciones
61
ilusorias de la oferta televisiva.
(SORKIN, 2001)
Por fim, Sorkin define trs caractersticas
fundamentais Ciburbia: desagregao, obsesso por
segurana e a cidade como sendo um parque temtico,
produzindo uma falsa arquitetura, distanciando-se
cada vez mais da realidade ou das tradies, assim
como um shopping, um aeroporto ou ento, uma cidade
genrica.
Talvez o melhor exemplo que antecede e ao mesmo
tempo, que seja capaz de referenciar as questes
debatidas no texto sobre a cidade genrica seja
Lille Masterplan.
Lille Masterplan
(Frana, 1988)
Esse o primeiro grande projeto urbano solicitado
ao escritrio no final da dcada de 1980, compatvel
com a escala da metrpole. Koolhaas depara-se com
uma cidade que est prestes a se tornar um importante
n metropolitano com a chegada do tnel conectando a
Inglaterra ao continente, alm de tornar-se um ponto
primordial na malha dos trens TGV que triangularia
Paris, Londres, Bruxelas, tendo Lille como centro
.
Se tivermos em mente no as distncias como o fator
crucial, mas o tempo que leva para ir a um lugar,
surge um dado numrico irregular que representa a
totalidade do territrio [...].
(KOOLHAAS apud NESBITT, 2006:365)
[62]
87
[62] Diagrama preliminar de localizao da estao do TGV.
Diante de uma srie de anlises, Koolhaas constata
que somando todas as pessoas que esto nesse
territrio, a populao de Lille aumentaria em 60
vezes, passando a ser uma metrpole virtual e uma
capital totalmente artificial (KOOLHAAS apud
NESBITT, 2006:365) tendo em vista o trnsito dessas
pessoas.
No somente esses dados, mas o vasto programa
contendo aproximadamente 800,000 m numa rea de 120
hectares traduz a complexidade do projeto. Entre
outros itens, o programa de atividades composto
por comrcio, escritrios, estacionamentos
subterrneos, estao de trem, hotis, habitao,
sala de concerto e o congresso - Lille Grand Palais -
(esse ltimo tambm sob responsabilidade de
Koolhaas). Entretanto, a grande questo colocada
como manter a tal virtualidade do novo centro a
partir de suas materialidades.
Montaner bem sublinha:
No se trataba de construir edificios, sino de prever
procesos, proyectar estrategias urbanas y crear
62
sistemas de objetos.
O primeiro passo desfazer o n de infra-estrutura
formado por uma srie de trilhos de trem, rodovias, e
demais eixos que compem a malha viria do local em
questo e que dividem o centro da cidade dos
subrbios para que se possa locar a estao do TGV
seguindo a linha do tnel projetado. A opo tomada
para a reorganizao desse n virio fazer com que
a rodovia corra em paralelo com a linha subterrnea
do TGV, de modo que entre esses dois eixos seja
implantada uma garagem de vrios nveis com
capacidade aproximada para dez mil veculos .
[.] to create an underground socle that would support
the new program close to the city but not part of it,
63
buried, so that its mass would not overwhelm.
(KOOLHAAS, 1998:1164)
[63]
88
Tendo isso em vista, Koolhaas prope um grande
equipamento multifuncional garantindo a conexo
entre a velha e a nova estao, o Comercial Centre
Triangle projetado pelo arquiteto Jean Nouvel.
Entre os outros elementos que compem o projeto,
esto o Hotel Tower de Marie e Franois Delhay,
Crdit Lyonnais Tower de Christian de Portzamparc,
French World Trade Center de Claude Vasconi, um
parque urbano e o Lille Grand Palais . [64]
89
[63] Implantao.
[64] Diagrama localizao dos demais equipamentos.
Fonte: acervo do autor.
Evidentemente que esse eixo no um elemento de
ruptura, pelo contrrio, a partir do momento em que
Koolhaas eleva o eixo, ele permite continuidade
entre essas duas reas.
Dessa maneira, Koolhaas consegue integrar o projeto
para o novo centro de Lille , sua cidade [67]
90
Na figura anterior, percebe-se que outro importante
elemento que define o projeto o viaduto Le
Corbusier . O novo eixo proposto por
Koolhaas conecta os subrbios com o centro de Lille e
marca o limite de uma rea exaustivamente adensada
(Comercial Centre Triangle) com a rea do parque.
[65][66]
[65] Croqui viaduto Le Corbusier ao centro.
Fonte: CHASLIN, 1992.
[66] Croqui situao abaixo do viaduto Le Corbusier com
possvel conexo entre a malha urbana e o viaduto.
genrica, com a cidade existente e faz com que ela
seja um importante n de conexo entre Londres e o
continente.
O fascinante nisso tudo foi termos projetado
edifcios numa escala que a Europa desconhecia at
ento, de modo que pudemos fazer experincias com
tipologias inteiramente novas. Cada vez mais o nosso
interesse principal tem sido menos o de fazer
arquitetura, mas o de manipular os planos urbanos
para criar um mximo de efeito programtico.
(KOOLHAAS apud NESBITT, 2006:367)
9l
Tendo em vista esses conceitos que Koolhaas formula
em seus principais textos apresentados nesses
captulos e utiliza alguns de seus projetos como
possveis caminhos de reflexo e tambm de
formulao de perguntas, sero apresentados nos
prximos captulos a utilizao do diagrama como
ferramenta de conceitualizao e desenvolvimento
desses projetos.
[67] Croqui vista geral do parque.
3. DIAGRAMA
SNTESE DE UM RACIOCNIO
93
3.1 Construo e edio do programa
Slo el diagrama ofrece una versin soportable. Hay
una lealtad nula y tolerancia nula con respecto a
la configuracin, no hay una situacin 'original';
64
[...]
(KOOLHAAS, 2008:32)
Ao analisar a obra de Rem Koolhaas nota-se que uma
das maneiras que o arquiteto se utiliza para
desenvolver e conceitualizar os seus projetos o
diagrama. Alm do desenho bidimensional, da
perspectiva axonomtrica e da maquete (fsica ou
eletrnica), esse tipo de notao grfica parte
fundamental no percurso de desenvolvimento de um
projeto como forma de raciocnio e investigao de
uma ideia. Mais do que isso, para Koolhaas, pode ser
compreendida no apenas como uma estratgia de
representao, mas como uma estratgia de concepo
e conceitualizao de determinado objeto.
O arquiteto reconhece no diagrama uma forma de
compreenso no primeiro momento de enfrentamento de
um problema, de uma ideia que est para ser
constituda e, por sua vez, sntese de um programa.
Two of the most striking aspects of Rem Koolhaas OMA
have been the attention they pay to resolving complex
programmes and the virtuosity that they display in
doing so. Their work does not just consist of
providing a practical solution to certain
programmatic requirements. They also develop an
architectural concept. [...] These concepts, usually
visualized as diagrams, take the form design
strategies, acting as open mechanisms that generate
the project and enable work to proceed in a
65
constantly changing environment.
Diante da fala de Corts, interessante perceber
que um determinado diagrama interpretado como um
sistema que pode ser re-significado em diferentes
l3 94
contextos. o que acontece, por exemplo, com o
projeto para o parque parisiense, resultado da
identificao de um sistema existente no arranha-
cu norte americano.
Tendo em vista que o programa de necessidades tem uma
rea muito grande para o terreno do parque , a
estratgia que o arquiteto se utiliza justapor
faixas de atividades ao longo do parque, de modo que,
ao caminhar, o usurio se depare com diferentes
situaes a todo o instante. Importante resgatar a
influncia do Downtown Athletic Club em Manhattan
(EUA, 1931), onde Koolhaas identifica essa
superposio de faixas de atividades em sua
extenso, em que cada pavimento sugere um uso
especfico, independentemente do pavimento inferior
ou superior, assim como as faixas programticas do
parque.
[68]
[68] Diagramas de reas do Parc de la Villette.
The idea of the La Villette Park project is to take
the typical skyscraper section, e.g., the Downtown
Athletic Club, and lay it on the ground, in this case
passing from the vertical to the horizontal plane and
l3 95
applying metropolitan architectural device to a
66
park.
No projeto do concurso para Zeebrugge Sea Terminal
em Zeebrugge, diante de um complexo programa assim
como o do parque, Koolhaas utiliza-se da
sobreposio como estratgia de organizao do
programa. To complexo quanto o programa do
terminal, o programa do concurso para o Zentrum fur
Kunst und Medientechnologie (ZKM) tambm
organizado a partir da sobreposio dos
pisos|funes. Tal liberdade organizacional deve-se
ao fato de, tanto em um projeto quanto em outro, o
sistema estrutural possibilitar essa independncia
entre pavimentos (assim como nos arranha-cus) ou
descontinuidade aparente explicitada na seo
desses edifcios.
A considerable part of Rem Koolhaas/OMA's work uses
this architectural strategy, this dialectics between
connection and disconnection in the building's
vertical organization, materialized so efficiently
in the Manhattan skyscraper. [...] many of Rem
Koolhaas' projectsare designed on the basis of an
67
impossibility the total freedom of the section.
Essa liberdade da seo que Koolhaas consegue a
partir de uma objetiva resoluo do sistema
estrutural de seus edifcios, garantido-lhe essa
sobreposio dos usos do programa, bem como nos
projetos do terminal na Blgica e do centro de arte
na Alemanha, tambm se reflete, por exemplo, no
projeto para Prada San Francisco (EUA, 2000) . Ao
resolver a estrutura do edifcio a partir de perfis
metlicos ancorados nas caixas de elevador e escadas
de incndio, o arquiteto consegue organizar os
espaos internos ao sobrepor os dez pavimentos da
loja e permitir que cada um tenha caractersticas
[69]
96
bastante peculiares, assim como no parque em Paris,
em que Koolhaas reconhece mais uma vez o sistema
identificado no arranha-cu de Manhattan.
In architectural terms the building is a manifesto on
the skyscraper: a series of floor plates with totally
unique characters are stacked on top of each other
and wrapped with a mysterious and neutral skin that
reveals a sense of the inner diversity without giving
68
it all away.
[69] Organizao do programa.
Numa escala maior do que proposta para a loja em So
Francisco, Koolhaas projeta em Los Angeles a nova
sede para os estdios da Universal (EUA, 1996).
Novamente, o arquiteto se depara com um complexo
programa de necessidades e encontra no diagrama a
maneira mais pertinente de programar os espaos do
edifcio. Incrustado num declive, o arquiteto
prope dois distintos acessos, um por um lobby, e
outro, com usos mais diversificados, por um espao
de exposies, sala de projees, caf e
restaurante. Nos demais pavimentos, h aquilo que o
arquiteto chama de blocos de escritrios: universal
pictures, universal studios, universal music group,
entre outros, alm de um pavimento destinado ao
estacionamento. Esses pavimentos so ancorados em
97
quatro grandes torres que abrigam usos especficos:
torre de laboratrios, torre de circulao, torre de
salas de reunio e por fim, a torre de contabilidade
. [70][71]
[71] Torres de circulao.
The new Headquarters Building will be its
Central Business District - an office building
of urban complexity that introduces the reality
98 of critical mass by challenging all components
of the new company, (re)assembling the cells,
orchestrating their coexistence through its
expansion, consolidating and reconfiguring. [.]
By dividing the program into horizontal office
floors and vertical towers, the organization of
the building becomes a literal diagram of the
unique and generic: specificity in the vertical
directions, generic office space in the
69
horizontal.
Como parte do programa de recuperao da rea de Kop
van Zuid em Roterd, o edifcio multifuncional De
Rotterdam (1998) abriga uma srie de funes, entre
elas escritrios, apartamentos, cinema, entre
outras, sendo que seu embasamento composto por trs
pavimentos constitudo, essencialmente, por
servios pblicos. A escala do edifcio proposto e
as inmeras atividades contidas nele, o torna centro
de uma rea com elevado potencial de transformao.
E como processo de desenvolvimento desse complexo
programa, o diagrama de funes se torna fundamental
como elemento organizacional . [72][73]
[72] Diagrama preliminar.
99
O Seoul National University Museum of Art (Seul,
Coreia do Sul, 1997) inaugurado em 2005, apresenta
uma srie de diagramas que possibilitam reconhecer
como o arquiteto conceitua e sintetiza o projeto
atravs dessa sistematizao.
The Seoul National University Museum is defined by
its siting on the side of a small hill, close to the
entrance of the university. The building's form was
conceived as a basic rectangular box, theoretically
sliced diagonally by the incline of the hill. This
form is then raised up on a small central core the
only point of contact with the ground [...] The
museum both defines and defeats the hill, and, by
keeping the ground beneath it largely free, becomes
an attractive conduit between the university campus
70
and the outside community.
(www.oma.nl)
A primeira sequncia desses esquemas apresenta
clara leitura sobre questes legislativas quando
Koolhaas aponta a altura mxima na qual o edifcio
pode chegar, e questes projetuais quando ele prope
o corte que faz a conexo entre o campus
universitrio e a cidade, o corpo central que
suspende o volume do museu e o conecta com a parte
inferior do mesmo e por fim, uma primeira
[74]
l00
identificao das partes compositivas do objeto
organizadas naquilo que o arquiteto chama de:
prancha (parte superior), torre (o corpo central),
base (parte inferior) e declive.
[74] Sequncia de diagramas - altura mxima, conexo,
deslocamento do corpo do museu monlito, partes compositivas.
l0l
As partes do diagrama anterior ganham funes
especficas a partir do momento em que Koolhaas
organiza o programa . A prancha torna-se o
ambiente de exposies e junto a ela h o auditrio e
a sala de conferncias; a torre abriga a biblioteca e
naturalmente a circulao vertical conectando a
parte inferior e superior; a base abriga o arquivo,
administrao, sala de pesquisa e rea de carga e
descarga; e o declive faz as conexes necessrias e
permite o acesso pblico ao museu.
[75]
[76] Definio dos trs principais setores.
No projeto para o Cordoba Congress Center (CCC) de
2002 na Espanha, o arquiteto organiza o programa ao
redor de uma plataforma de observao interior ao
edifcio em trs grandes reas: congresso
(vermelho), hotel (amarelo) e comrcio (verde),
sendo que a primeira constituda pelo auditrio
menor e por um volume destacado do corpo principal
que abriga o auditrio maior. Nas demais reas h os
quartos do hotel, cozinha, restaurante e reas
comerciais de acesso pblico no trreo . [76][77]
l02
3.2 Aberturas e transparncias
No projeto Seoul National University Museum of Art
evidente que alm dos diagramas apresentados em
corte, h um importante esquema que apresenta o
edifcio implantado com a indicao das visuais mais
representativas da paisagem circundante . Esse
diagrama torna-se importante a partir do momento em
que ele contribui para a definio das principais
(ou nicas) aberturas de todo o objeto que permitem
estabelecer conexo visual entre o interior e
exterior.
[78]
[78] Reconhecimento da paisagem como forma de determinar as
principais transparncias.
l03
Sob este aspecto, vale reconhecer a ateno que
Koolhaas tem em evidenciar pontos especficos do
entorno que qualificam as aberturas propostas em
seus projetos. Essa ateno determinante quando o
arquiteto e seu escritrio ganham o concurso para o
Cordoba Congress Centre em Crdoba. A partir da
anlise do terreno localizado na pennsula de
Miraflores, e de seu entorno, o arquiteto prope uma
alterao na implantao do objeto no terreno
vizinho indicado no edital do concurso, uma vez que
nesta nova situao, as relaes entre o novo
edifcio e a paisagem estariam melhor integradas.
[79]
[79] Proposta de alterao do stio do edital (em preto) para o
novo stio (em laranja).
Com um corpo estreito e linear, Koolhaas divide o
bloco retangular em sua vertical em duas partes,
sendo que seu centro abriga o principal corredor de
circulao que permite o enquadramento pertinente
da paisagem e seus principais elementos, bem como a
mesquita e o centro histrico da cidade localizados
no outro lado da margem.
l04
Taking full advantage of urban qualities of the
Miraflores Peninsula, the new Cordoba Congress
Center (CCC) is positioned on a narrow East-West
strip. [...] The continuous open-air promenade
located at the mid-section, running full length of
the building establishes the congress center as a
linear viewing platform, looking out over the park,
71
the river, the historic center beyond.
Em 1994, ao projetar Maison a Bordeaux nos subrbios
da capital francesa, o arquiteto identifica a
possibilidade de assegurar determinadas visuais da
paisagem no terceiro nvel da residncia num
horizonte de 360. Alm dessas aberturas que
recuperam o exterior para o interior s quais
Koolhaas denomina de furos reveladores, h outros
dois tipos de aberturas com caractersticas bem
especificas: os furos dinmicos que possibilitam
a demarcao das linhas de percursos do pavimento e
os furos relativos que servem para iluminar
objetos como uma cama e uma escrivaninha, por
exemplo . [80]
l05
O mesmo acontece com o projeto da Casa da Msica em
que a principal abertura est voltada para o eixo da
Praa de Mouzinho de Albuquerque enquadrando o
monumento central dedicado aos Heris da Guerra
Peninsular.
Em 2003, Koolhaas participa do concurso para a Ascot
Residence (Ascot, Reino Unido), em que num primeiro
[80] Furos reveladores, dinmicos e relativos.
l06
momento o arquiteto faz um reconhecimento dos
principais elementos da paisagem natural para, num
segundo momento, fazer os recortes necessrios e
definir as principais aberturas de modo a
integrar a paisagem circundante com o objeto
proposto.
[81]
[81] Principais aberturas de acordo com o recorte desejado na
paisagem.
3.3 Circulaes
3.3.1 Villa Dall' Ava e a promenade architecturale
de Le Corbusier em Villa Savoye
Projetada e construda nos subrbios da capital
francesa entre os anos de 1985-91, a residncia
Villa Dall'Ava, alm de ser uma 'casa de vidro',
conforme o desejo do proprietrio, e ter uma piscina
na cobertura, possui em seu programa de funes:
escritrio, biblioteca, sala de mquinas da
piscina, sala de estar, sala de jantar, cozinha,
duas sutes e um jardim junto piscina. Um dos
l07
enfrentamentos de Koolhaas de como solucionar a
vontade do proprietrio de ter grandes superfcies
transparentes com a piscina em sua cobertura.
O arquiteto organiza o programa em trs pavimentos
sendo que o inferior composto pelo
escritrio, biblioteca e toda a infra-estrutura.
neste pavimento que encontram-se a garagem e um dos
acessos residncia. No intermedirio h a
rea social, abrigando as salas, a cozinha e seu
principal acesso. No superior , a rea intima
composta pelas duas sutes (casal e filha).
[82]
[83]
[84]
[82] Pavimento inferior.
[83] Pavimento intermedirio.
l08
Atendendo solicitao do proprietrio, o
pavimento intermedirio composto basicamente por
painis de vidro que garantem a transparncia
desejada nos ambientes comuns da casa. J o
superior, por ter os ambientes de descanso, h
transparncias de menores propores. nesse
pavimento que o arquiteto procura explorar alguns
materiais e cores, como o alumnio e o concreto. Por
estar semi-enterrado, o pavimento inferior
praticamente vedado, contendo paredes de arrimo em
boa parte de sua extenso e tambm, paredes
estruturais que captam parte da carga existente na
piscina que, aliada a essas paredes, tambm possui
uma srie de pilares ao longo do seu eixo para
resolver a questo estrutural referente a ela.
Koolhaas procura explorar o mximo possvel da
circulao vertical quando prope, por exemplo, uma
rampa que segue pela longitudinal da casa
e a escada helicoidal, ambas
partindo do mesmo ambiente e chegando s
extremidades do pavimento intermedirio, fato que
possibilita aos moradores experimentarem diferentes
percursos. No somente, o arquiteto ainda prope uma
terceira possibilidade de circulao vertical que
(ao longo
da parede de concreto)
[84] Pavimento superior.
l09
parte da garagem e termina de fronte ao termino da
rampa, no pavimento intermedirio.
Essa residncia remete a Villa Savoye de Le
Corbusier, construda Poissy entre 1928-31. Nessa
obra-prima da arquitetura moderna, esto os pontos
72
corbusierianos esboados no teorema de 1915 e
brilhantemente desenvolvidos ao longo dos anos. Os
pilotis, a planta e a fachada livres, os panos de
vidro contnuos, e o terrao jardim chegam a um nvel
esttico absoluto nesse projeto.
[85]
[85] Teorema de 1915 sistema Dom-in, Le Corbusier.
Fonte: CURTIS, 2008.
Logo no primeiro plano do pavimento trreo , h
uma srie de pilotis de seo circular que do um
ritmo a todo o permetro da fachada e suspendem a
massa do edifcio. No segundo plano, esto os
fechamentos (grande parte de vidro) recuados em trs
das quatro faces, sendo que em uma delas, Le
Corbusier prope uma curva acentuando o acesso
principal. Nesse pavimento, alm do estacionamento
para os automveis integrado ao corpo da casa, h o
vestbulo, as dependncias dos funcionrios,
despensa.
[86]
ll0
No pavimento intermedirio , o principal nvel
da casa, onde encontram-se os ambientes de estar e
de dormir ao redor do terrao jardim. Acessados ou
pela rampa ou pela escada, h alm desses cmodos, um
salo, uma cozinha, dormitrio para hspedes e
banheiro. Por fim, no ltimo pavimento , h a
continuao do terrao jardim e o solarium.
[87]
[88]
[86] Pavimento trreo.
[87][88] Pavimento intermedirio e pavimento superior.
O primeiro aspecto a ser destacado que sugere certa
continuidade dos preceitos modernos na arquitetura
de Koolhaas, tendo em vista esses dois projetos, a
utilizao dos pilotis. Evidentemente que o
elemento arquitetnico repete-se em ambas as obras,
lll
mas com um carter bastante singular em cada uma
delas. Enquanto que na Villa Savoye eles suspendem a
edificao e do ritmo s fachadas, Koolhaas
subverte essa ordem estabelecida no projeto de Le
Corbusier e utiliza os pilotis de maneira aleatria
, delimitando o caminho que conduz os moradores
ao acesso principal. Evidentemente que a funo
estrutural desses elementos clara uma vez que eles
sustentam o volume frontal, assim como a parede
localizada ao lado oposto a eles.
[89]
[89] Seo transversal - pilares inclinados e paredes
estruturais.
A Villa Savoye apresenta o esqueleto estrutural
independente dos fechamentos, o que sugere a fachada
livre e os grandes planos de vidro. Da mesma forma
acontece na Villa Dall'Ava em que h a utilizao de
um sistema misto, ocorrendo a presena de pilares,
que sustentam essencialmente a piscina, e tambm
paredes estruturais em determinados pontos da casa
completando o sistema. Entretanto, assim como no
projeto de Le Corbusier, possvel garantir grandes
planos de vidro de modo a integrar elementos
externos com o interior da casa. Tendo em vista essa
independncia estrutura-fechamento, garante-se a
planta livre em ambos os casos.
Vale ressaltar que ntida a utilizao da laje de
cobertura como terrao nas duas villas. Na Savoye, o
terrao est intimamente conectado com os ambientes
do pavimento intermedirio e sugere uma extenso ao
grande salo. J na Dall'Ava, o terrao encontra-se
num patamar privilegiado com vista para toda a
cidade e a Torre Eiffel ao fundo.
E por fim, outro aspecto essencial que permite a
aproximao dessas duas residncias que a
promenade architecturale. Essa a essncia do
conceito do projeto de Le Corbusier que tambm
auxilia a compreender o projeto de Koolhaas. A
promenade architecturale, ou o passeio
arquitetnico, determina a essncia dos dois
projetos. Em Savoye, o passeio inicia-se pela
rampa localizada ao eixo predominante da
residncia. O morador desloca-se naturalmente por
ela , aproveitando todos os instantes dessa
caminhada, que num determinado momento est dentro,
e no outro, fora da casa. Em Dall' Ava, h tambm a
existncia da rampa que junto s duas escadas
possibilitam aos moradores experimentarem a
residncia de diversas maneiras.
3.3.2 A circulao como articulao
Outro aspecto que se torna determinante na
organizao do programa dos projetos de Koolhaas o
diagrama de circulaes. Retomando o projeto do
museu universitrio em Seul, neste diagrama , o
arquiteto distribui a circulao em dois momentos:
num primeiro, a circulao ocorre de forma mais
natural por meio de rampas e escadas que circundam o
corpo da torre onde se localiza a biblioteca; j a
outra hiptese de circulao ocorre no interior da
biblioteca somente por meio de escadas.
Interessante destacar que Koolhaas, reconhece no
[90]
ll2
ll3
primeiro momento a promenade architecturale, em que
a estratgia da circulao permite ao usurio maior
apreciao do objeto arquitetnico, assim como na
Villa Dall' Ava.
[90] Hipteses de circulao.
Numa escala menor, mas cuja semelhana com o projeto
do museu universitrio em Seul e a inteno da
promenade notria, o projeto para Kunsthal em
Roterd (Holanda, 1992) gira em torno da interseco
de dois pavimentos que alm de abrigarem funes
especficas abrigam tambm a circulao que conecta
o nvel da rua com o nvel da praa, o que
possibilita aproximar o seguinte projeto com o do
museu.
The concept of the building is a continuous circuit.
The pedestrian ramp is split with a glass wall,
separating the outside, which is open to the public,
from the inside, which is part of the circuit. A
second ramp, running parallel and reversed, is
terraced to accommodate an auditorium, and beneath
it the restaurant. On the level where the two ramps
73
cross, the main entrance is defined.
De maneira completamente distinta, a circulao do
projeto para a Maison Bordeaux organizada a
partir do elevador . Junto s demais escadas, o
[91]
[92]
ll4
elevador, principal elemento de circulao
vertical, possibilita diferentes oportunidades de
experimentao da casa pelos prprios moradores.
[...] installing a moving platform that can engage
with any level, the stability of domestic
architecture is overturned by an element of real
instability that, as it offers new scenarios to
inhabitants, also changes the architecture of the
74
structure.
(KOOLHAAS, 2004:81)
[92] Elevador - principal elemento de conexo entre os
pavimentos.
[91] Conexo entre a praa e a via principal em diferentes
nveis atravs de rampas.
ll5
3.3.3 A dobra e a continuidade infinita da promenade
Nos captulos anteriores, foram apresentados alguns
projetos que permitem reconhecer diferentes formas
de enfrentamento relacionadas circulao. O
percurso de anlise inicia-se em Villa Dall' Ava,
com as possibilidades de circulao atravs da rampa
ou de escadas evocando a promenade de Le Corbusier, e
termina numa outra residncia, a Maison Bordeaux
que tem um meio mecnico, o elevador, como principal
elemento de conexo entre os pavimentos, tornando-
se o corao da casa.
Entretanto, ao analisar a obra de Koolhaas, percebe-
se alguns momentos distintos em que o arquiteto
desdobra determinados raciocnios. Um deles
justamente a questo da promenade que levada ao
extremo em alguns projetos como ser visto a seguir.
Em Jussieu - Two Libraries (1992), edifcio para a
nova biblioteca da Universidade de Jussieu em Paris,
a promenade facilmente reconhecida. Neste
concurso em que o arquiteto recebe o primeiro
prmio, Koolhaas prope lajes inclinadas ao longo de
todos os pavimentos de modo que a circulao
contnua confunda-se com o programa de funes .
Instead of a simple stacking of floors, sections of
each level are manipulated to touch those above and
below; all the planes are connected by a single
trajectory, a warped interior boulevard that exposes
75
and relates all programmatic elements.
De certa forma, ao utilizar o recurso da dobra, o
arquiteto sugere que o usurio usufrua o edifcio
como se estivesse percorrendo um boulevard, onde as
rvores so substitudas pelas estantes de livros e
[93]
ll6
[93] Continuidade da circulao - promenade architecturale.

outros elementos que constituem esse percurso.
ll7
Koolhaas explicita que:
Deforming the floor not in plan but in section
potentially turns the seemingly inevitable
separation of different floors into a continuous
75
experience [...].
(KOOLHAAS, 2004:79)
possvel verificar o recurso da dobra idealizada
em Jussieu em Seattle Central Library (1999). Nesse
projeto, o arquiteto utiliza a laje contnua entre
os pavimentos destinados Espiral de Livros
como forma de concentrar todo o acervo numa nica
rea.
[94]
[94] Lajes connuas - Espiral de livros.
Assim como na biblioteca em Jussieu, Netherlands
Embassy de 1997 em Berlim talvez seja o projeto que
tambm sintetiza a importncia do diagrama de
circulaes como elemento determinante na concepo
e fundamentao do objeto proposto. Localizado numa
regio em que h predomnio de edificaes do sculo
XIX, Koolhaas prope uma implantao de modo
que os dois edifcios da embaixada resultem do vazio
proposto no meio do lote como forma de potencializar
a trajetria do pedestre e as relaes com alguns
[95]
ll8
elementos do entorno , bem como o rio Spree e o
parque situado ao fim da quadra ao longo do rio.
[96]
[95] Implantao.
[96] Diagramas preliminares e determinao de transparncias
atentando-se ao elemento do entorno.
Como apresentado nos diagramas acima, obtm-se os
volumes da ala residencial e da embaixada que
contempla escritrios, biblioteca, salas de
conferncia, restaurante. Embora o arquiteto sugira
um simples cubo, sua volumetria e seus espaos
internos so progressivamente descontrudos
ll9
medida que Koolhaas determina a circulao do
edifcio. A partir desse cubo, o arquiteto sugere um
caminho contnuo que transpassa todos os
pavimentos, desde o trreo at o terrao.
A continuous trajectory reaching all eight stories
of the embassy shapes the building's internal
communication. The workspaces are the leftover areas
after the trajectory was carved out of the cube and
77
situated along the facade.
A partir do percurso planificado nota-se que a
circulao organiza no apenas os ambientes
internos, mas comporta-se como um elemento
compositivo do volume, uma vez que ora encontra-se
no cerne ora nas fachadas do edifcio permitindo
visibilidade praa e ao rio, e tambm torre da
televiso localizada nas proximidades.
[97]
[97] Promenade architecturale planificado.
Tendo ressaltado as caractersticas mais relevantes

dessas obras que podem permitir reconhecer certas
evidncias projetuais que, por sua vez, denunciam
uma maneira bastante particular de compreenso e
interpretao de programas variados, e de objetos
com funes bastante especficas, pode-se aferir
que o embrio que norteia as decises de Koolhaas
diante de um projeto, seja de carter de
planejamento urbano ou de arquitetura, nasce em
meados de 1970 quando o arquiteto sente-se instigado
pela cultura e desenvolvimento da ilha de Manhattan.
Como resultado, no livro Delirious New York: a
retroactive manifesto for Manhattan, encontra-se
uma espcie de matriz de pensamento que Koolhaas
desdobra e reposiciona nos textos seguintes e tambm
nos projeto.
A cultura da congesto a qual o arquiteto refere-se
deve ser lida tanto na escala da cidade, quanto na
escala do edifcio, em que o arquiteto identifica
que a complexidade existente na ilha reflete-se
tambm na escala do objeto, neste caso, no arranha-
cu, a partir da diversidade de usos e funes e da
maneira como eles so materializados, com
pavimentos de diferentes alturas e dimenses.
Em primeiro lugar, cada arranha-cu se apresenta
como uma `cidade dentro de outra cidade, competindo
com os demais, o que implica que em seu interior
sobrepor todas as funes possveis de modo
indiferente e indeterminado, dissolvendo todo o
preconceito `zonificador da urbanstica. Em segundo
lugar, o tamanho modifica a qualidade da relao
entre a superfcie envolvente e seu contedo,
porque, ao ser a atividade interior potencialmente
infinita, j no pode pretender ser representada por
uma superfcie externa que proporcionalmente tende a
ser cada vez menor, dissolvendo todo o preconceito
moral da arquitetura. Essa `deliberada discrepncia
entre exterior e interior a `lobotomia, diz
Koolhaas, com a qual se cortam as `conexes nervosas
da fachada com o funcionamento interno oferece aos
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U
S
arquitetos uma zona de `liberdade sem precedentes

(que se manifestar no Rockefeller Center) e a
sociedade um espao artificial no qual pode dedicar-
se sem restries a desenvolver formas de vida
constantemente inovadoras (como mostra por
antonomsia a anlise do Downtown Athletic Club).
(GORLIK apud KOOLHAAS, 2008:13)
No texto de Gorelik sobre Koolhaas, pode-se
referenciar a cultura da congesto como um
conceito em que por si s subentende-se congesto de
funes, que por sua vez relida em Junkspace,
escrito em 2001, em que o arquiteto defende
justamente esse espao como um aglutinador de
funes, um espao lixo, que possui vrias
caractersticas justapostas umas s outras. Da
mesma forma que um edifcio como a loja da Prada San
Francisco, em que h sobreposio de funes sem a
pretenso de garantir um espao contnuo, fluido. Ou
ento, o projeto fruto desse raciocnio, o Parc de la
Villette, em que os pavimentos do arranha-cu
manhattaniano que se desenvolvem na vertical so
transformados em faixas de atividades justapostas
na horizontal, ao longo do terreno. Nesse momento,
assim como em vrios outros, faz-se a correlao das
arquiteturas de Koolhaas com os inquietantes
arranha-cus de Manhattan estudados por ele.
Outro conceito pertinente no raciocnio proposto
por Koolhaas a lobotomia, resgatada em 1994 quando
escreve Bigness. Tendo em vista que este ltimo
aprofunda o primeiro discutido no final da dcada de
1970, o arquiteto retoma o momento em que o objeto
arquitetnico ultrapassa determinada escala e rompe
as conexes diretas entre interior e exterior.
Segundo Koolhaas, essa ruptura permite o
desenvolvimento de dois distintos projetos, pele e
corpo, uma vez que no mais necessariamente a pele do
edifcio deve denunciar o interior do mesmo. Ou, por

outro lado, o interior do edifcio no deve ser
enunciado em suas fachadas.
A lobotomia, ou Bigness serve como baliza nos
projetos de 1989 (Zeebrugge Sea terminal, Trs
Grande Bibliotheque e ZKM) quando, a partir da
compreenso da magnitude dos respectivos programas,
leva o arquiteto a propor trs distintos edifcios
cuja grandeza denuncia, objetivamente, essa ruptura
entre a pele e o corpo do objeto. Outro projeto que
deve ser destacado a Seattle Central Library cujos
volumes internos que organizam os usos sobrepostos
do programa, tm total independncia da malha de
estrutura metlica que cobre o edifcio. Tamanha
a ruptura que inclusive h inmeras hipteses de
qual pele seria mais apropriada para vedar o corpo da
biblioteca. No gratuitamente a malha metlica
selecionada, pois ela sugere uma superfcie
homogenia, neutra, que garante certa estabilidade
visual instabilidade programtica.
Essa possibilidade de ter dois projetos que se
complementam entre si permite distintas leituras do
mesmo objeto que carrega em si uma liberdade tal
conseguida pela maneira como Koolhaas interpreta e
desenvolve o programa atravs de diagramas. Como foi
visto, tanto na compreenso e resoluo do programa
, quanto nas aberturas e circulaes, esse tipo de
notao grfica possue uma importncia fundamental
no processo de desenvolvimento dos projetos de
Koolhaas. Vale aqui trazer a diferena entre
diagrama e croqui para evidencia as suas
particularidades. Segundo o dicionrio de lngua
portuguesa Houaiss, croqui um esboo mo de
pintura, desenho, planta, projeto arquitetnico
esquisso. J o diagrama um tipo de representao
grfica por meio de figuras geomtricas (pontos,
linhas, reas, etc.), grfico, esquema. Na
arquitetura, portanto, o croqui pode ser lido como
um primeiro desenho que busca o projeto. Assim
como o diagrama, o croqui um desenho sntese. No
entanto, diferentemente do croqui e de acordo com
aquilo que Koolhaas prope em seus projetos, o
diagrama pode ser lido como a sntese do projeto
tornado-se um elemento de base para projetos
distintos, como uma frmula matemtica. Refiro-me
aqui s patentes criadas pelo arquiteto e seu
escritrio publicadas em Content.
Tanto a `cultura da congesto quanto Bigness,
conceitos atrelados indubitavelmente
instabilidade programtica, so possibilidades de
assegurar uma leitura sobre a compreenso do
arquiteto a respeito daquilo que ele entende como
metrpole, ou como arquitetura metropolitana
(referindo-se ao nome do prprio escritrio).
Constantemente, essa preocupao de Koolhaas
traduz-se claramente em seus textos crticos j
citados e em vrios outros bem como naqueles que
fazem parte da compilao de projetos de 1995, o S,
M, L, XL.
Textos como Imagining Nothingness, The terrifying
beauty on the twenthieth century e Elegy for the
vacant lot, todos de 1985, Globalization de 1993,
The generic city de 1994, e outros mais, em que a
metrpole torna-se o foco principal de suas
anlises. Talvez para Koolhaas, essa distino
entre arquitetura e urbanismo no exista uma vez que
para ele, o objeto arquitetnico resultado de sua
tentativa de compreender os grandes conglomerados.
Essa postura traduz-se na ateno que o arquiteto

tem em operar sobre grandes metrpoles como Londres,
Paris, Berlim, Tquio, Pequim e Hong Kong, por
exemplo, e a partir da, subverter uma lgica
comumente aceita, em uma lgica outra
potencializando determinadas caractersticas dos
locais com os quais o arquiteto se depara.
Essa postura tambm permite aproximao entre
Koolhaas e Le Corbusier tendo em vista que o mestre
da arquitetura Moderna torna-se referncia para o
arquiteto holands no sentido de uma ateno que o
permite subverter e ao mesmo tempo reinventar as
bases da arquitetura do incio do sculo XX como
visto na anlise dos projetos da villas.
Nesse sentido, as posturas de ambos os arquitetos
tornam-se possveis de serem justapostas devido a
aproximao crtica de Koolhaas arquitetura de Le
Corbusier e tambm ao fato de que os dois personagens
esto atentos arquitetura de suas respectivas
pocas. Assim como Le Corbusier, Koolhaas um
arquiteto fim de sculo porque alm de criticar o
momento anterior, seja a partir de textos ou de
projetos, mantm uma postura de transformao do
momento em que vive. Tanto um quanto o outro repensa
e reposiciona-se facilmente a todo momento.
Seja a partir de um plano urbano como em Melun-Senart
(Frana, 1987) ou Almere (Holanda, 1994) completado
em 2007, seja a partir da proposta de uma arquitetura
como Exodus (Londres, 1972) ou Musee national des
beaux-arts (Quebec, 2010), Rem Koolhaas tem
percorrido profissionalmente um caminho cuja
ateno e preocupao por compreender a
instabilidade das grandes metrpoles so bastante
notrias. Essa instabilidade , naturalmente,

resultado da globalizao, tambm reconhecida e
identificada por Koolhaas como um fator fundamental
no entendimento e desenvolvimento de seus projetos.
Sem dvida, a leitura que Koolhaas faz de seus
prprios projetos nos permite afirmar que ele um
arquiteto que tem pleno domnio do ambiente em que
vive, por mais instvel e imprevisvel que o seja.
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1. Essa articulao foi proposta durante a banca de
qualificao pelo professor Igor Guatelli.
2. Archigram surge no incio dos anos 1960 como um grupo de
arquitetos recm formados insatisfeitos com os rumos da
arquitetura naquele perodo. Inquietos, formam este grupo que
tem como objetivos discutir, escrever e participar de
concursos como forma de investigar possibilidades de novas
arquiteturas. Formado pelos arquitetos David Greene
(Nottingham, 1937), Dennis Crompton (Blackpool, 1935), Mike
Webb (Henley, 1937), Peter Cook (Southend, 1936), Ron Herron
(Londres, 1930 - 1994) e Warren Chalk (Londres, 1927 1987).
3. Archizoom foi um escritrio italiano formado em 1966 pelos
arquitetos Andrea Branzi, Gilberto Corretti, Paolo Deganello,
Massimo Morozzi, e pelos designers Dario e Lucia Bartolini. Ao
lado do Superstudio, Archizoom teve um papel fundamental no
pensamento arquitetnico na dcada de 1960.
4. Superstudio foi um escritrio de arquitetura italiano
fundado por Adolfo Natalini e Cristiano Toraldo de Francia em
1966 em Florena. Assim como o grupo ingls Archigram,
Superstudio se apropriou da colagem, foto-montagem, histria
em quadrinhos para desenvolver seus primeiros estudos de novas
possibilidades e caminhos da arquitetura e do urbanismo.
5. Arquiteto norte-americano que, em 1972, fundou o escritrio
de arquitetura Morphosis.
<www.morphosis.com> acessado em 19.10.2010.
6. A Indonsia foi um pas colonizado pelos holandeses a partir
do sculo XVII, atravs da Companhia Holandesa das Indias
Orientais, at garantir sua independncia no ano de 1945. Mas
somente em 1949, aps vrias tentativas de recuperar a sua
colnia, a Holanda reconheceu a independncia do pas
asitico.
l27
7. [...] eu morava em Roterd, e de repente fui `transplantado
para Jacarta. Cresci acostumado com uma Holanda ps-guerra,
numa situao de pobreza, restries e pragmatismo, e sem
alguma transio intermediria, encontrei-me numa Indonsia
ps-colonial. [...] de repente encontrei a mim e a meus pais
numa situao de extrema diferena e estranheza.
(traduo do autor)
8. um movimento artstico formado por profissionais das mais
diversas reas, bem como msicos, pintores, escritores,
arquitetos, que surge nos anos de 1950e que tinha como objetivo
investigar diferentes formas de arte.
<www.fluxus.org> acessado em 19.10.2010.
9. Constant Anton Nieuwenhuys foi um pintor holands fundador
do grupo Experimentele Groep in Holland.
10. [...] eu sempre tive contato com arte contempornea desde a
minha infncia. Cresci com a arte infromal: Tinguely, Yves
Clein, alm do Situacionismo e de Fluxus. Alguns trabalhos
artsticos moldaram e ainda moldam os meus projetos.
(traduo do autor)
11. Ver mais a esse respeito em Megaestructuras: futuro urbano
del pasado reciente, Reyner Banham, 2001.
12. Escola de arquitetura localizada em Londres, segundo o site
da prpria instituio, fundada por um grupo de estudantes
'incomodados' no ano de 1847. No incio, a Escola funcionou
como uma espcie de reduto de estudantes que procuravam ampliar
seus conhecimentos arquitetnicos atravs de um programa de
aulas noturnas de quatro anos.
13. Em Setembro, eu ingressei na escola de arquitetura em
Londres. A cidade estava dominada pelo Archigram. Naquele
momento, sentia no estar em casa: repudiava o movimento hippie
l28
e sua àrquitetura que chegava ao seu pice com Archigram. Foi
difcil para eu sobreviver em Londres sob essas condies.
(traduo do autor)
14. Antes de ser apresentado na AA, esse projeto foi
desenvolvido em um concurso intitulado de the city as an
important environment e promovido pela Casabella no mesmo
ano. Koolhaas o vence ao lado de seu amigo e professor Elia
Zenghelis, e das artistas plsticas Zoe Zenghelis e Madelon
Vriesendorp que mais tarde se tornariam scios.
15. [...] o projeto combina a crtica de uma arquitetura
utpica, a afirmao da metrpole como uma cidade popular e
agradvel, e clama por uma arquitetura antiautoritria e anti-
histrica, livre das doutrinas do movimento moderno.
(traduo do autor)
16. Nele trata-se simplesmente de explorar de que modo uma
megaestrutura arquitetnica, superposta sem contemplaes,
era capaz de viver dialeticamente com o drama da cidade
existente.
(traduo do autor)
17. Colin Rowe (1920-1999) foi um arquiteto ingls mestre em
arquitetura pela Universidade de Cambridge e M.A. pela
Universidade de Londres. Lecionou na Escola de Arquitetura da
Universidade de Cornell, Harvard, Princeton, Siracuse e
Virgnia. Escrever junto a Fred Koeter o texto Collage City de
1987.
18. Oswald Mathias Ungers (1926-2007) foi um arquiteto alemo
que acabou trilhando uma carreira acadmica bastante
promissora. Lecionou na Universidade Tcnica de Berlim, na
Escola de Arquitetura da Universidade de Cornell, na
Universidade de Harvard e entre outras mais.
19. Atualmente, o escritrio composto pelos seguintes
scios: Rem Koolhaas, Ellen van Loon, Reinier de Graaf, Shohei
Shigematsu e Victor van der Chijs. OMA*AMO emprega cerca de 220
profissionais de mais de 35 nacionalidades, entre arquitetos,
pesquisadores, designers, maquetistas, desenhistas
industriais, desenhistas grficos.
20. Era uma empresa sem fins lucrativos para levantar muito
dinheiro. Foi dirigida por Donald van Dunsk, scio na poca.
Ele a usava como veculo para levantar dinheiro para exposies
e pesquisa. OMA nunca fez dinheiro; ns precisvamos de fundos
para nossos hbitos custosos de pesquisas e apresentaes.
(traduo do autor)
21. O correspondente da pratica arquitetnica do OMA o AMO,
um estdio de design e pesquisa localizado na matriz em
Roterd. Enquanto OMA dedica-se a realizao de edifcios e
planos urbanos, AMO, um estdio de pesquisas e ùsina de
ideias que freqentemente trabalha em paralelo para os mesmo
clientes, nutre essas buscas arquitetnicas com inteligncia
colhida de outras reas alm das tradicionais fronteiras da
arquitetura, incluindo mdia, poltica, sociologia,
tecnologia, moda, curadoria, edio e design grfico.
(traduo do autor)
22. [...] ele publicou S, M, L, XL em colaborao com o designer
grfico canadense Bruce Mau. Descrito como um romance sobre
arquitetura, o livro combina trabalhos produzidos pelo OMA com
fotos, plantas, fico, desenhos animados e pensamentos
aleatrios. O ttulo refere-se a como o arquiteto decidiu
organizar o livro: pelo tamanho dos projetos ao invs de
organiz-lo por uma linha do tempo.
(traduo do autor)
23. Conhecido popularmente como Treme-Treme, o Edifcio So
l29
Vito foi projetado e construdo em meados da dcada de 1950 no
centro de So Paulo. Destinado a uma populao de baixa renda,
possua 624 apartamentos distribudos em seus 27 pavimentos.
No ano de 2010, a prefeitura do Municpio autorizou a demolio
do edifcio. Ver mais em:
<http://www.estadao.com.br/noticias/geral,quarteirao-do-
sao-vito-comeca-a-ser-demolido-em-sp,567939,0.htm> acessado
em 19.10.2010.
24. Rem Koolhaas aquela rara combinao de um filsofo
visionrio que executa ideias com um arquiteto proftico
terico pragmtico cujas ideias sobre edifcios e planejamento
urbano fazem-no ser um dos arquitetos contemporneos mais
discutidos no mundo, antes mesmo de qualquer um de seus
projetos serem construdos. Isso percebido a partir de seus
escritos e de suas conversas com estudantes, muitas vezes
controversas por estarem alm dos limites daquilo que pode ser
entendido como convencional.
Ele um arquiteto naturalmente confortvel com o futuro e em
sintonia com o seu ritmo rpido e suas constantes mudanas.
(traduo do autor.)
25. Por conta dessa projeo, atualmente o escritrio possui,
alm da sede em Roterd, filiais em Nova York, Pequim e Hong
Kong.
Ver anexo.
26. Termo utilizado como referncia ao plano econmico e social
institudo em 1958, como forma de transformar a ento China
agrria em uma China moderna comunista. Diferentemente do
plano de 1958 que terminou em 1963 por conta de uma tragdia em
que mais de trinta milhes de pessoas morreram, o livro pode
ser lido como um plano em que Koolhaas analisa a China moderna
comunista e toda a sua infra-estrutura como forma de,
l30
posteriormente, fazer propostas arquitetnicas e urbansticas
cabveis no complexo contexto chins.
27. lanado posteriormente em 2008 em espanhol sob o ttulo
de Espacio Basura e em 2010 em portugus sob o ttulo de Espao
Lixo, ambas as publicaes realizadas pela editora Gustavo
Gili.
28. O pavilho Serpentine de 2006 definido pelos eventos e
atividades. Estamos propondo um espao que facilita a incluso
de indivduos em comum dilogo sugerindo trocas de
experincias.
(traduo do autor)
29. Toda a atividade criativa de Koolhaas segue em paralelo a
sua grande capacidade de conceitualizao, comeando pela
teoria do `manhatanismo, a defesa de sua verticalidade e
congesto que aparece em seu livro Delirious New York.
(traduo do autor)
30. Termo recorrente em Delirious New York em que Koolhaas
discute a importncia da ocorrncia de inmeras atividades num
mesmo objeto arquitetnico ou num mesmo espao, garantindo a
dinamicidade caracterstica nos grandes centros urbanos.
31. Adrin Gorelik um arquiteto e historiador urbano nascido
em 1957 e Ph.D. em 1982 em histria pela Universidad de Buenos
Aires.
32. As faixas so baseadas num certo modelo padro de dimenses
numa largura de 50 metros divisvel em seus incrementos de 5,
10, 25 ou 40 metros a fim de facilitar sua mudana ou
substituio sem interrupo, alm de criar pontos fixos para
infraestrutura.
(traduo do autor)
l3l
33. A partir do momento em que o parque dividido em faixas,
significa que os elementos na malha de pontos ocorrero em
diferentes zonas, obtendo e influenciando, desse modo, o
carter de zona de àcolhimento. Por exemplo: um quiosque em
`x diferente de um quiosque em `y, mesmo se forem os mesmos
quiosques.
(traduo do autor)
34. [...] de fato foi uma pesquisa a respeito da possibilidade
da `cultura da congesto na Europa e da viabilidade de se
criar um `condensador social num terreno vazio.
(traduo do autor)
35. As faixas ao longo do terreno so como os pavimentos da
torre, cada programa diferente e autnomo, mas modificado e
`contaminado atravs da aproximao com os demais.
O que La Villette finalmente sugere a pura explorao da
condio metropolitana: densidade sem arquitetura, uma
cultura da congesto ìnvisvel.
(traduo do autor)
36. Junkspace aditivo, estratificado e ligeiro, no est
articulado em diferentes partes, mas subdividido,
esquartejado como a carcaa de um animal pedaos amputados de
uma condio universal.
(traduo do autor)
37. Algumas partes parecem estar destinadas a uma total
inatividade, outras esto em perptua agitao retrica: o
mais adormecido reside prximo ao mais histrico.
(traduo do autor)
38. O espao desdobra-se amplamente, mais como a continuao da
cidade circundante, menos como o triunfo de um novo edifcio.
l32
Ela (a biblioteca) intensifica a cidade.
(traduo do autor)
39. Atravs da modificao da superposio dos pavimentos no
tpico arranha-cu americano, um edifcio emerge aquilo que ,
ao mesmo tempo, sensitivo (a geometria proporciona sombra ou
quantidades incomuns de luz natural onde desejvel),
contextual (cada fachada reage diferentemente a condies
urbanas especficas ou vistas), icnico.
(traduo do autor)
40. A configurao final do edifcio foi definida ao sobrepor
os blocos programticos e ento deslocando-os num processo de
otimizao programtica arquitetnica. O espao èntre
deixando entre os blocos torna-se espao pblico para
trabalho, interatividade e diverso.
(traduo do autor)
41. Nas cincias, lobotomia uma interveno cirrgica no
crebro na qual so seccionadas as vias que ligam as regies
pr-frontais e o tlamo.
<www.houaiss.uol.com.br> acessado em 20.10.2010.
42. [...] as atividades reunidas na estrutura de Bigness
requerem interao, mas Bigness tambm as mantm separadas.
Como barras de plutnio que quando parcialmente imersas,
amortecem ou promovem reao nuclear, Bigness regula as
intensidades da coexistncia programtica.
(traduo do autor)
43. Bigness no mais precisa da cidade: compete com a cidade;
representa a cidade; apropria-se da cidade; melhor ainda, a
cidade. Se o urbanismo gera potencial e a arquitetura o
explora, Bigness emprega a generosidade do urbanismo contra a
mesquinhez da arquitetura. [...] Bigness, atravs da sua
extrema independncia do contexto, a nica arquitetura que
l33
pode sobreviver e at mesmo explorar a nova condio global da
tabula rasa.
(traduo do autor)
44. Para tornar-se uma referncia, esse projeto adota uma forma
resistente a uma fcil classificao, livre para ser associado
com as seguintes tipologias: o mecnico, o industrial, o
utilitrio, o abstrato, o potico, o surreal. Combina o mximo
de arte com o mximo de eficincia.
(traduo do autor)
45. Os dois ltimos pavimentos organizam tanto o trfego que
segue quanto o que vem das balsas: quatro barcos podem carregar
e descarregar simultaneamente sem interrupo do fluxo de
trfego.
(traduo do autor)
46. Pode-se antecipar, ainda que o edifcio no esteja
construdo, o que poderia se supor estando em uma embarcao: a
cpula iluminada a noite nos falar, sem dvida alguma, da
vocao que a cidade de Zeebrugge tem que ser e servir como cruz
de caminhos de uma potente Europa.
(traduo do autor)
47. A diversidade que tanto admirava Koolhaas nos edifcios
americanos est aqui celebrada e glorificada, suportada e
protegida por uma potente iconografia. Mas, por outro lado,
vale lembrar a congesto. Sobretudo, a congesto de movimentos
que neste edifcio encontram-se todos.
(traduo do autor)
48. Koolhaas recebe meno honrosa. O projeto vencedor de
Dominique Perrault.
49. Essa biblioteca interpretada como um bloco slido de
informao, um armazm de todos os tipos de memria, livros,
l34
discos ticos, microfichas, computadores, etc. Nesse bloco, a
maioria dos espaos pblicos definida como ausncias do
edifcio, vazios escavados da informao slida.
(traduo do autor)
50. O projeto baseado nos eixos X, Y e Z. Cada eixo representa
e organiza uma ou mais das polaridades anteriormente
mencionadas.
(traduo do autor)
51. O encontro desses dois mundos define um eixo X em seu fim. O
fim da cidade torna-se o Museu ferrovirio; assim como o fim do
Sul.
(traduo do autor_
52. Karl Friedrich Schinkel (1781-1841) foi um importante
arquiteto alemo no perodo neoclassicista cuja produo
principal se deu em Berlim. Seus projetos mais representativos
so Neue Wache (1816-1818), Schauspielhaus (1819 1821) e o
museu Altes (1823 1830).
53. A principal conexo entre os diferentes componentes do
edifcio, entre o estacionamento e o centro, realizada pela
plataforma ferroviria como um museu-plataforma, localizada
na mesma altura do futuro trilho. A ferrovia justaposta e o
trfego do museu esto separados, novamente, por uma pele
transparente.
(traduo do autor)
54. [...] a estrutura resistente constri-se a partir do
permetro, e o sistema de slidos que este define qual d lugar
aos vazios que permitem o desenvolvimento das funes.
Koolhaas explora, novamente, o potencial que h na ideia de
seo livre [...]
(traduo do autor)
l35
55. Juan Antonio Corts arquiteto espanhol nascido em Madri,
mestre em Histria da arquitetura e desenvolvimento urbano sob
orientao de Colin Rowe pela Universidade de Cornell. Em 2006,
escreve Delirio y ms, um artigo publicado na revista El
Croquis em que o autor analisa a obra de Rem Koolhaas.
56. Isso culmina na sobreposio de pavimentos extremamente
transparentes com variao de alturas; uma sobreposio de
eventos que se esforam para gerar densidade incluindo um
programa variado em um nico continer, mas est sujeito, em
qualquer caso, a segregao espacial inerente a pavimentos
empilhados.
(traduo do autor)
57. Toda vez que a esfera de influncia se expande, a rea
caracterizada pelo centro torna-se cada vez maior, diluindo
tanto a fora quanto a autoridade do centro; inevitavelmente, a
distncia entre o centro e a circunferncia aumenta at o ponto
de ruptura.
(traduo do autor)
58. A Cidade Genrica a cidade liberada do claustro do
centro, da camisa de fora da identidade. A Cidade Genrica
rompe o ciclo destrutivo de dependncia: nada mais que a
necessidade e capacidade atuais. a cidade sem histria.
grande o suficiente para todos. fcil. No precisa de
manuteno. Caso ficar pequena demais, expande-se. Caso ficar
velha, autodestri-se e renova-se. igualmente excitante - ou
desinteressante - em todos os lugares. `superficial como um
estdio de Hollywood, pode produzir uma nova identidade toda
segunda-feira pela manh.
(traduo do autor)
59. [...] multirracial e multicultural; est formada
essencialmente por arranha-cus e por uma crosta de casinhas
improvisadas [...]
l36
(traduo do autor)
60. Edifcios podem ser bem locados (uma torre prxima a uma
estao de metro) ou mal locados (centros urbanos inteiros a
milhas de distncia de uma estrada). Eles prosperam ou sucumbem
de maneira imprevisvel.
(traduo do autor)
61. Livre de seus centros e de suas margens progressos na
comunicao e mobilidade, e por uma nova ordem mundial baseada
em uma nica cidadania de consumo, a nova cidade ameaa com uma
uniformidade inimaginvel toda vez que multiplica as opes
ilusrias da oferta televisiva.
(traduo do autor)
62. No se tratava de construir edifcios, mas de prever
processos, projetar estratgias urbanas e criar sistemas de
objetos.
(traduo do autor)
63. [...] para criar uma base subterrnea que suportaria o novo
programa prximo da cidade, mas no parte dela, escondida,
ento sua massa no a oprimiria.
(traduo do autor)
64. Somente o diagrama oferece uma verso suportvel. H uma
lealdade e tolerncia nulas a respeito da configurao, no h
uma situao òriginal [...]
(traduo do autor)
65. Dois dos mais notveis aspectos do OMA tem sido a ateno
dada em resolver programas complexos e a virtuosidade com que
eles mostram ao faz-lo. Seu trabalho no consiste somente em
prover uma soluo prtica a alguns requisitos programticos.
Eles tambm desenvolvem um conceito arquitetnico. [...] esses
conceitos, normalmente visualizados como diagramas, tomam a
l37
forma de estratgias de desenho, atuando como mecanismos
abertos que geram o projeto e possibilitam que o trabalho
ocorra num ambiente de constante mudana.
(traduo do autor)
66. A ideia do projeto do Parc de La Villette tomar a tpica
seo do arranha-cu, por exemplo, do Downtown Athletic Club, e
deit-la no solo, nesse caso, passando do plano vertical para o
horizontal e aplicando o aparelho metropolitano da arquitetura
no parque.
(traduo do autor)
67. Uma parte considervel do trabalho de Rem Koolhaas/OMA
utiliza essa estratgia arquitetnica, essa dialtica entre
conexo e desconexo na organizao vertical dos edifcios,
materializada de maneira eficaz no arranha-cu de Manhattan.
[...] muitos dos projetos de Rem Koolhaas so desenhados nas
bases na impossibilidade da total liberdade da seo [...]
(traduo do autor)
68. Em termos arquitetnicos, o edifcio um manifesto sobre o
arranha-cu: uma srie de pavimentos de personalidades
totalmente nicas so empilhadas e revestidas com uma pele
neutra e misteriosa que revela a diversidade do interior sem
explicit-lo.
(traduo do autor)
69. A nova sede ser o seu Central Business District um
edifcio de escritrios de complexidade urbana que introduz a
realidade da massa crtica desafiando todos os componentes da
nova companhia, (re)organizando as clulas, orquestrando sua
coexistncia atravs de sua expanso, consolidando e
reconfigurando. [...] ao dividir o programa em pavimentos
horizontais de escritrios e torres verticais, a organizao
do edifcio torna-se um diagrama literal do nico e do
genrico: especificidade nas direes verticais, espao
l38
genrico dos escritrios na horizontal.
(traduo do autor)
70. O Seoul National University Museum definido pela sua
implantao no terreno de um pequeno morro, prximo a entrada
da universidade. A forma do edifcio foi concebida como uma
caixa retangular elementar, teoricamente fatiada em sua
diagonal pela inclinao do morro. Essa forma , ento, elevada
por um pequeno centro o nico ponto de contato com o solo
[...]. O museu tanto define quanto derrota o morro, e ao manter
livre o solo da superfcie, torna-se um canal atrativo entre o
campus universitrio e a vizinhana.
(traduo do autor)
71. Tirando vantagens das qualidades urbanas da Pennsula de
Miraflores, o novo Cordoba Congress Center (CCC) posicionado
numa estreita faixa no sentido Leste-Oeste. [...] O passeio
aberto e contnuo localizado no meio do edifcio passa por toda
a sua extenso transformando o centro numa plataforma linear
que propicia diversas visuais para o parque, rio e centro
histrico.
(traduo do autor)
72. J nos primeiros anos da guerra, Le Corbusier desenvolve um
tipo de moradia de fcil e rpida construo para os cidados
desabrigados na cidade de Flandres. O sistema Dom-ino pensado
para ser reproduzido em srie, de modo que a estrutura seja
independente de seus fechamentos, e que os elementos
arquitetnicos tambm produzidos em srie, como janelas e
portas, possam ser inseridos conforme a implantao das
residncias. Esse sistema apresenta a sntese do pensamento do
arquiteto diante da realidade que vivia e, posteriormente, a
sntese do seu pensamento sobre uma nova arquitetura.
73. O conceito do edifcio um circuito contnuo. A rampa de
pedestre dividida por uma parede de vidro, separando o lado
l39
de fora que aberto ao pblico, do lado de dentro que parte do
circuito. Uma segunda rampa, correndo em paralelo no sentido
oposto escalonada para acomodar o auditrio, e abaixo, o
restaurante. No nvel em que as duas rampas cruzam-se, a
entrada principal definida.
(traduo do autor)
74. [...] ao instalar uma plataforma mvel que pode parar em
qualquer nvel, a estabilidade da arquitetura domstica
modificada por um elemento de real instabilidade que, ao passo
que oferece novos cenrios para os moradores, tambm muda a
arquitetura da prpria estrutura.
(traduo do autor)
75. Ao invs de uma simples sobreposio de pavimentos, sees
de cada nvel so manipuladas para interagirem com nveis acima
e abaixo; todos os planos so conectados por um simples
trajeto, um bulevar interior inclinado que revela e relaciona
todos os elementos programticos.
(traduo do autor)
76. Ao deformar o piso no em planta, mas em seo, transforma a
aparente inevitvel separao dos diferentes pavimentos em uma
experincia contnua [...].
(traduo do autor)
77. Uma trajetria contnua alcanando todos os oito
pavimentos da embaixada molda a conexo interna do edifcio. Os
espaos de trabalho so as sobras de reas originadas aps o
trajeto ter sido escavado do cubo e situado ao longo da
fachada.
(traduo do autor)
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http://www.interviewmagazine.com/culture/prada-transformer/
http://www.youtube.com/watch?v=Tc5dZ7lnoG0
PRADA TRANSFORMER ART ARCHITECTURE FILM FASHION 2009
durao: 5'37''
http://www.youtube.com/watch?v=0hChkN-7s8M
PRADA TRANSFORMER PRE ROTATION
durao: 3'55''
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http://www.youtube.com/watch?v=ApMvmlWmzb8
durao: 8'00
http://www.youtube.com/watch?v=CoDrDJPehpY
durao: 8'00
http://www.youtube.com/watch?v=JjdAsxV912k
durao: 8'00
http://www.youtube.com/watch?v=DR48vwtQMc0
ROADMAP 2050: AMO
durao: 4'05''
Http://www.youtube.com/watch?v=TQdjKR8hYxI
REM KOOLHAAS Lecture on OMA's work
durao: 102'36''
http://www.youtube.com/watch?v=46_sgYBCY7c&feature=player_e
mbedded
REM KOOLHAAS.mov
durao: 9'40''
http://vimeo.com/12690175
SOMETHINK COMPLETELY DIFFERENT
durao: 13'15''
http://vimeo.com/12690175#embed
Reiner de Graaf TEDxRotterdam 2010
durao: 13'15''
Http://www.ted.com/talks/lang/eng/joshua_prince_ramus_build
ing_a_theater_that_remakes_itself.html
Joshua Prince-Ramus: Building a theater that remakes itself
OVO Architecture / Rem Koolhaas 1-3 _ La villa Dall'ava.
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durao: 18'42''
http://www.ted.com/talks/lang/eng/joshua_prince_ramus_on_se
attle_s_library.html
Joshua Prince-Ramus on Seattle's library
durao: 20'01''
h t t p : / / w w w . b e r l a g e -
institute.nl/videos/watch/2009_11_24_the_1970s_and_the_begi
nning_of_oma
THE 1970'S AND THE BEGINNING OF OMA
durao: 120'
Www.oma.eu
www.zkm.de
unesco.org
www.camriga.lv
www.fluxus.org
www.tschumi.com
www.morphosis.com
www.gsd.harvard.edu
www.pritzkerprize.com
Www.eisenmanarchitects.com
l3 l32 l3 l49
Esse anexo apresenta uma listagem realizada de

Janeiro de 2009 a Outubro de 2010 da produo de Rem
Koolhaas e de seu escritrio OMA*AMO, tendo como
base a sua web site www.oma.eu. Constam nessa
listagem, os projetos realizados desde a dcada de
1970 at o ano de 2010. Tambm esto includos alguns
dos principais textos escritos pelo arquiteto, alm
de exposies, desfiles, prmios e outros itens
referentes ao trabalho realizado pelo escritrio ao
longo desses 35 anos de fundao.
H aproximadamente 270 projetos, dos quais 35%
resultado de participaes em concursos e 33% so
decorrentes de outra natureza.
Nota-se que at o incio da dcada de 1990 o
escritrio realiza projetos predominantemente na
Europa com breve atuao nos EUA. Ainda de maneira
tmida, durante essa dcada, OMA*AMO realiza
projetos na sia e na frica. Mas apenas a partir
de 2000, aps Koolhaas ser laureado com o prmio
Pritzker, que o escritrio ganha o mundo ampliando a
sua produo em mais de 100% em relao dcada
anterior.
Tem-se em nmeros:
PAS
HOLANDA
ALEMANHA
EAU
GRCA
SNGAPURA
PORTUGAL
TAWAN
MXCO
TUNSA
FRANA
CHNA
SUA
HONG KONG
RLANDA
KUWAT
EUA
BLGCA
JAPO
E
U
R
O
P
A
A
A
M
C
A
F
R
C
A
LETNA
TALNDA
SUCA
VETN
BAHAMAS
NGRA
TOTAL
TLA
COREA DO SUL
ESPANHA
ARBA SAUDTA
MNACO
MALSA
CANAD
MARROCOS
RENO UNDO
RSSA
ESCCA
NDA
DNAMARCA
CAZAQUSTO
DCADA
1970-79
1
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
1
-
3
-
-
-
-
-
-
-
-
5
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
1980-89
25
6
-
3
-
-
-
-
-
8
-
1
-
-
-
-
2
-
-
-
-
-
-
-
46
1
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
1990-99
24
4
-
1
-
1
-
1
-
6
-
2
-
-
-
7
-
4
-
1
1
1
-
-
66
2
5
2
-
-
-
-
1
2
-
-
-
-
-
2000-09
15
7
6
-
2
-
1
2
2
8
12
3
2
-
1
21
5
2
2
1
-
-
2
1
142
16
4
3
2
1
1
2
1
6
5
1
1
1
1
2010
-
-
-
-
-
-
-
-
-
2
1
-
2
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
12
4
-
-
-
-
-
1
-
-
1
-
-
-
-
TOTAL
65
17
6
4
2
1
1
3
2
24
13
6
4
1
1
31
7
6
2
2
1
1
2
1
271
23
9
5
2
1
1
3
2
7
6
1
1
1
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Rem Koolhaas: a dualidade entre teoria e prática na arquitetura

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Rem Koolhaas: a dualidade entre teoria e prática na arquitetura

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UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU

A todos aqueles que buscam compreender as complexidades da

professora Marta Vieira Boga pelo privilgio de

Qualquer pessoa bem-intencionada quer ser subversiva, ningum

Tendo como ponto de partida o estudo das obras de Rem

Rem Koolhaas, um dos arquitetos influentes na

O arquiteto reconhece essa dualidade como uma

Tendo ressaltado as caractersticas mais relevantes

arquitetos uma zona de `liberdade sem precedentes

edifcio deve denunciar o interior do mesmo. Ou, por

Essa postura traduz-se na ateno que o arquiteto

notrias. Essa instabilidade , naturalmente,

Esse anexo apresenta uma listagem realizada de

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