1

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II 3 GRADO ARQUITECTURA

11/01/2012
TEMA 9: VENECIA: SANSOVINO Y PALLADIO
Vamos a ver lo que en los aos 1400 pasa en el noreste de Italia. Es un territorio muy
especial, zona de frontera entre el resto de Europa y el resto de Italia, como el
Vaticano y otros ducados. Puerto de mar, el Adritico y puerta entre otras zonas,
mercados y trfico de mercancas.
Es un territorio con muchas peculiaridades. Los edificios que se construan en Venecia
no necesitaban de protecciones adicionales, ya que sus mismas caractersticas le
hacan una ciudad defendible. No slo veremos lo que se construye en Venecia, sino
ya en tierra.
Las familias invierten su dinero en la agricultura de la zona de tierra, son necesarias
obras de canalizacin de los ros. Por lo tanto, se desarrolla tambin el entroterra. Se
desarrollan las villas, que son las grandes obras de Palladio, tanto agrcolas como de
divertimento para esas familias.
Toda la situacin de Venecia y del entorno en el cual se encuentra tiene un papel muy
importante en todas las artes, no slo en la arquitectura.
Vamos a visionar primero obras pictricas, ya que los temas que reflejan en sus obras
son influencia directa tambin para las obras arquitectnicas.
LA ESCUELA VENECIANA DE LA PINTURA: TIZIANO, TINTORETTO, EL VERONS
Tiziano nace en 1485, tiene una larga vida y una larga carrera, que justifica las distintas
etapas. Es conocido por los retratos y los paisajes, as como el color vvido y luminoso.
Refleja en sus retratos el poder, la gloria, las grandes figuras que le piden que retrate,
incluso en los temas religiosos se puede ver esas caractersticas. Son caractersticos del
lugar donde desarrolla la actividad: en un cuadro donde hay un lago, la luz viene de
ah.
Representa tambin grandes escenas, que se remontan a historias religiosas, pero se
reflejan a modo de las grandes fiestas que se daban en la ciudad.
Tintoretto aprende en la escuela de Tiziano, es un gran admirador suyo, aunque haya
cierta incomprensin entre l y su maestro. Tambin era un gran admirador de Miguel
ngel. En su puerta tena una inscripcin que deca el dibujo de Miguel ngel y el
color de Tiziano.
Podemos destacar el color, la audacia, el dinamismo, una luz dramtica que refleja la
escena que representa. Podemos resaltar la bsqueda de la perspectiva, las posturas
complejas, siguiendo las pautas de Miguel ngel.
El Verons, 1528-1588. Tiene un pincel ms suntuoso y colorista. Las bodas de
Canaan. Los carnavales de la ciudad se reflejan en los trajes suntuosos y coloreados
en sus cuadros, los utiliza para describir la historia del evangelio y la religin.
2

El Verons es amigo de Palladio, y se refleja en sus cuadros, ya que utiliza de manera
habitual los fondos arquitectnicos. A diferencia de los anteriores, utiliza unos tonos
ms fros, ms claros, mayor control de la transparencia, un cromatismo ms suave.
Cena en casa de Levi. Los fondos recuerdan a las ciudades ideales de las que ya
hemos hablado. Jess en el templo.
Estos tres autores cobran gran importancia de inmediato, y reflejan ese inters por el
paisaje, la luz, el contraste del claroscuro, que veremos en la obra arquitectnica que
aqu tambin se realiza.
Jacopo Sansovino (1486-1570). Es activo en Roma, por lo que conoce las tendencias
que aqu se estn desarrollando. En 1527 se traslada a Venecia, lugar en el que hay
gran actividad de vida en la confluencia de los poderes econmicos, que se
concentran debido a los comercios que se encuentran en su momento ms lgido.
Recin llegado le dan un ttulo muy importante, el de mximo arquitecto de la ciudad.
Por lo que nada ms llegar se encarga de las obras de la plaza de san Marco: El
palacio Ducal, la Iglesia de San Marco y el Campanille. Tambin estn las
Procuradurias Viejas.
Lo que hace Sansovino es una regularizacin de la plaza con la remodelacin de la
parte derecha de la plaza, dejando aislando la torre del Campanille. Adapta sus
conocimientos romanos al venetto en general.
Venecia, las dos plazas de san Marcos.
La procuradura vieja, en la derecha, la procuradura nueva, en la izquierda,
enfrentadas. La biblioteca Marciana? La lolletta? La secca? (fbrica de monedas),
edificio que concluye las obras que realiza Sansovino en la plaza. Los edificios
preexistentes condicionan todas las remodelaciones que se pueden hacer ah.
Una de las grandes caractersticas de la zona es la existencia de grandes galeras
porticadas, que permiten el paso del pblico por zona cubierta.
Dos niveles, en los cuales los arcos de la segunda planta se duplica. Un arco del nivel
superior corresponde a dos arcos de los niveles superiores.
Proponer la misma solucin pero ya con un lenguaje algo ms contemporneo. El
edificio ms interesante sera el de la bilbioteca, que se construye para albergar la
coleccin de la ciudad, de gran importancia. Galera porticada en el interior, hace un
quiebro en la parte de la plaza de san Marco mayor. Resuelve la primera planta con
serlianas, alternancia de arcos de medio puto en el hueco con unos dinteles rectos,
que apoyan sobre una columna jnica, muy delgada, dentro de un orden ms
amplio, compuesto por esa columna, tambin de estilo jnico en la que apoya la
trabeacin tambin muy ancha en la que apoyan elementos ornamentales como
guirnaldas.
Tiene un volumen, un espesor, que le permite jugar con las luces y las sombras, de lo
cual ya hemos hablado en la obra pictrica, y que se fundamentan con las columnas
que dan ritmo e igualdad entre los niveles.
3

Los frisos de las trabeaciones de cada plano, siendo el superior mucho mayor, una
balaustrada de coronacin que incorpora como elementos muy comunes la escultura,
que de alguna manera dan mayor verticalidad al edificio.
La balaustrada es un elemento transitorio entre la masa construida y el cielo. Solucin
de la esquina, ya que ser un elemento que influya en obras posteriores. Utilizando una
columna en esquina, lo que de alguna manera da continuidad a la fachada en los
distintos planos. Tambin se percibe mejor la balaustrada del edificio as.
La loggeta es una pequea sala que se construye para albergar las reuniones de la
asamblea pblica y del gobierno, por lo que tiene un alto poder simblico, que se
refleja en el bajorrelieve. Escala muy pequea con respecto al resto de los edificios. Al
ser un edificio tan significativo vemos como el orden de las columnas cambian, ahora
es corintio. Tres grandes vanos, alternados por hornacinas y esculturas en su interior.
Grandes frisos que de una manera simblica reflejan la historia de la ciudad. Remate
por medio de balconadas.
Se utiliza el mrmol y la piedra istria? Una piedra muy blanca. Interior muy sencillo, una
sala de reuniones, con una bveda de can, que hoy da sirve de acceso a la torre.
Este edificio se derrumb en un terremoto y se reconstruy en el s. XX.
Edificio de la Zecca, Venecia (1537). Edificin de la fundicin de moneda. Debido a su
funcin cambia totalmente la fachada. Utilizacin del almohadillado, para dar la
sensacin de fortaleza, un edificio ms austero, construido enteramente en piedra,
debido a los riesgos de la actividad del interior (el fuego hace que se descarte el uso
de la madera), el hueco del edificio de al lado da lugar a esquinas ms irregulares que
tambin en la columna hacen mostrar el almohadillado de la fachada. La Zecca fue
cubierto en el s. XX por una cubierta de cristal y ahora es la sala de lectura.
Palacio Corner, Venecia (1537). La carrera del arquitecto es con altibajos, ya que
durante la construccin de la biblioteca se derrumba la cubierta, se pone en duda su
capacidad.
En paralelo, debido al cargo que tiene de mximo arquitecto de la repblica, recibe
un encargo de familias para construir palacios, seguramente el ms importante es el
Palacio Corner, que da al canal grande. Vemos como combina el carcter romano,
de la arquitectura romana, que es un poco lo que busca esa familia para considerar
su posicin y su humanismo, con los rasgos meramente venecianos, que los liga a la
ciudad.
Apertura hacia el canal, tpica de todos los palacios, que se desbordan en unas
habitaciones. Necesidad de crear unos patios de iluminacin y ventilacin.
Almohadillado del cuerpo inferior, grandes ventanas y grandes alturas de todas las
plantas, pueden parecer una relacin un poco desafortunada. Toda la construccin,
el encargo, se recibe debido a un anterior incendio del edificio, por lo que se vuelve a
construir desde los cimientos el nuevo edificio, utilizando los materiales anteriores que
no han quedado inutilizables. Otra caracterstica que se repetir es la modulacin de
la fachada tripartita, en tres grandes bloques, que acentan el acceso central del
edificio. Detalles de la doble columna, un estilo ms singular, no tan tradicional.
Destaca la zona central a travs del balcn que une los tres arcos centrales. Las
4

ventanas, al apoyarse sobre elementos ms finos en un plano secundario respecto de
la fachada, generan los contrastes de luz y sombra que tanto buscan en este sitio.
La primera planta tiene mayor inters debido a que es la que asoma al canal. Hay un
gran saln central, se estira hacia el interior de la parcela, dejando dos estancias en
los laterales.
Otro edificio en el cual podemos seguir viendo la misma pauta es:
Palacio Delfin / Manin, Venecia. Se caracteriza por el cromatismo, uso de la piedra de
istria, confiere un color muy blanco, muy resplandeciente al edificio y los grandes arcos
de medio punto, que tambin reflejan la triparticin de la fachada. Se nota por la
condensacin en el cuerpo central de cuatro arcos que apoyan sobre dos de la
planta baja, ms prximos el uno al otro, mientras los laterales se encuentran ms
separados entre ellos, el ritmo de los huecos varia. El remate de la cornisa adintelada,
que sirve de remate para el edificio.
Elementos de los balcones continuos en el primer nivel, que en el segundo parecen
ms fragmentados.
Andrea Palladio (1508-1580). Existe esa divisin tipolgica en ele studio de la sobras de
Palladio, que no tanto para simplificar su trabajo, sino para subrayar la diferencias
reales de las tipologas que impulsan a adoptar distintas soluciones. La obra de
Palladio se realiza sobre todo en la provincia, en el Venetto, en Venecia no realiza
ningn edificio. Lo nico que realiza en Venecia son edificios religiosos.
Palladio crece como cantero y pasa a la construccin debido a una afortunada
coincidencia, la necesidad en el momento que vive, ya que coincide con la
necesidad de la familia de la zona de Vicenza, de donde es originario, de reflejar su
estatus. La mayora de sus clientes son militares, combaten en los ejrcitos. Vicenza en
la primera dcada de 1500 se ala con el Papa y con el emperador para luchar contra
la repblica de Venecia, y se convierte en campo de batalla, por lo que lleva a una
destruccin de la mayora de la ciudad, al verse una traidora por ambos bandos.
El palacio de la legin, que luego pasa a conocerse como Baslica de Vicenza, ya que
se trataba de una logia, para las reuniones de la ciudad. Se construye en 1400 y a
mediado de 1400 se construye una logia alrededor que debido a la guerra se
derrumba y es hasta mediados del s. XVI que no se toma la decisin de reconstruirla.
Para ello se llama a la figura ms importante de la ciudad, desde Giulio Romano, A
Sansovino, pero debido a la ideologa del gobierno rechaza la propuesta. Hasta que le
encargan a Palladio la reconstruccin de esta logia. Palladio no haba realizado hasta
entonces ningn edificio del estilo, pero cuenta con el apoyo de numerosas familias.
Pasan varios aos hasta que le aprueban la solucin definitiva. Bsqueda de una
solucin, una regla, que pueda adaptarse al edificio. Tres de las cuatro esquinas se
encuentran adosadas, cubiertas o prximas a otros edificios. No tiene ngulos rectos,
que es lo que intenta regularizar Palladio. Importancia del encargo, que le permite
recibir muchos encargos privados para particulares. Lo fundamental, lo que se realiza
es una pantalla que en el cuerpo interior aprovecha la preexistencia de esa logia
anterior, se observa la bveda del cuerpo inferior y las grandes pilastras de la esquina
que soportan los empujes y las cargas mayores y se imagina que engloba la pilastras
preexistente. Hay unos mdulos que se tienen que repetir. Dimensiones muy prximas
5

al cuadrado. Ese mdulo difcilmente se poda adaptar al lenguaje clsico y de ah la
solucin que l ofrece, ya que cada mdulo tiene una medida diferente. Se resuelve
con la utilizacin de la serliana, un arco de medio punto de medidas constantes, a la
cual se le aade esos huecos laterales sobre dintel, que varan de dimensin. Todo se
acompaa por unos culos que acompaa a las dimensiones, ya que al ser todas
diferentes se tienen que adaptar a las dimensiones de cada hueco, pero que
realmente pasan bastante desapercibidos.
Para resolver los ngulos irregulares utiliza la columna, que se duplica en la esquina,
utilizando una justo en la esquina que sirve para las dos fachadas y seguramente es
una influencia del edificio de Sansovino de la biblioteca, que se estaba construyendo
en ese momento. Esa solucin de la serliana, que reclama como elemento propio,
que ya hemos visto que haba sido utilizado por Bramante, Sansovino y que incluso se
haba utilizado con anterioridad en la poca romano.
Gran influencia de Palladio en los siglos porteriores, lo que hace que difunda esta
solucin. Se dispone como remate del edificio esa balaustra, con columna de remate
sobre cada pilar, al igual que hemos visto en la obra de la plaza de San Marco. Esto no
aparece en los planos que presenta, por lo que se ve claramente como una influencia
de la obra de Sansovino despus de visitar su obra. Hay muchas influencias en l tanto
de Sansovino como de Giulio Romano, ya que an no tiene un estilo definido.
El xito que tiene al comparar las plantas con las lminas que publica en los cuatro
libros de la arquitectura no tienen que ver mucho. En las lminas publica una planta
mucho ms regular, ms real y que no tiene mucho que ver con lo que se llega a
construir. Elimina las diferencias, las singularidades que llega a construir en la obra.
Podemos ver la diferencia que hay entre los vanos, los de esquina y el siguiente.
Toda esa logia tiene una doble perspectiva si la vemos desde el exterior o el interior del
edificio. Funciona como diafragma del espacio abierto del entorno y el interior del
edificio que es de una poca anterior. Elemento independiente de la trama urbana en
la que se realiza. Doble orden de las columnas. Triglifos que tienen que ajustarse a los
distintos tamaos.
Andrea Palladio, Palacio Thiene (1542). Tipologa de Palacio que construye Palladio a
lo largo de toda su carrera. Es una tipologa consolidada, tena los mismos usos y en
principio vemos las soluciones que l le va dando. Podemos distinguir dos categoras:
los palacios urbanos, en el Venetto, con calles bastante estrechas, que defina la
fachada; y otra tipologa ms abierta, ms parecida a villa, al estar en las afueras de
la ciudad con jardines y dems.
El Palacio Thiene refleja todava una cierta inseguridad en su definicin, una
ambigedad en la referencia a otros autores o a la figura de Giulio Romano, que en
ese momento era activo en la zona (Palacio del T, en Mantua) y que tena mucho
prestigio.
Por la estrechez de la calle, la fachada es difcilmente legible por la persona que pasa
por la misma. Utilizacin de un almohadillado rstico, muy tosco, muy vasto, que se va
refinando y puliendo en el nivel superior, en el cual se encuentra tambin enmarcad
por esa pilastra de estilo corintio que modulan los vamos de la fachada. Con el
almohadillado en el nivel inferior encuentra algunos momentos coincidencias con los
6

dinteles y los alfizares de las ventanas. La pilastra no tiene correspondencia en el
plano inferior, sino que aparece de pronto en el nivel superior, esa ventana tiene
sillares que configuran los arcos que son ciegos, ventanas adinteladas. SI entramos en
el primer cuerpo vemos alternancia de frontones circulares y triangulares,
sobresaliendo del plano con respecto a la fachada.
Fachada un poco ingenua, ya que no parece tener Palladio una firmeza y una
afinidad en la definicin de los elementos compositivos.
En planta vemos como nos recuerda mucho al Palacio del T en Mantua, con un gran
patio central y el edificio que se construye en el permetro con una arquera en la
primera planta. Nos hace incluir ese edificio a palacio que ms se paree a villas
aisladas debido al patio, aunque se encuentre en un entramado urbano muy
caracterstico.
No aparece pero hay como una evolucin de las estancias que son como
independientes al edificio, como tiendas, que nos recuerdan a la casa de Rafael, de
Bramante. Arquera con arcos de medio punto, que permiten en el interior de la trama
urbana una gran iluminacin del interior.
Esa gran influencia de la obra de Giulio Romano, choca un poco con el carcter de
Palladio de asimilar tantos elementos ajenos. Y coincidiendo con la estancia de Giulio
Romano en la Baslica, hace pensar a muchos estudiosos que los dibujos de ese
palacio eran de Giulio Romano y que hayan sido un poco modificados para
adjudicrselos Palladio.
Tena el fin de reflejar el poder de la familia que lo encargaba, en un momento, el s.
XVI, que estn bajando los ingresos de las familias, el poder econmico es inferior. As
que en muchos casos slo se completan la fachada, con algunas estancias si eso pero
casi nunca el edificio en su totalidad.
Andrea Palladio, Palacio Chiericatti, Vicenza, 1550. Es otro palacio que podemos
asimilar a esa tipologa de palacio villa, ya que se encuentra en una parcela aislada,
por lo que es posible ver toda su fachada. Se encuentra en lo alto de una colina,
prximo al ro, pr lo que destaca an ms sobre el paisaje. Mantiene el uso de la
galera en la fachada, elemento caracterstico de la zona, para el paso de los
peatones, pero al no tener continuidad entre otras edificaciones, pierde parte de su
sentido. Ese elemento ir desapareciendo de la sposteriores edificaciones de Palladio.
Empezamos un lenguaje que rechaza el clsico de Roma, que podra ser influencia en
obras anteriores. Se mantiene esa triparticin de las obras venecianas de Sansovino.
Destaca la alternancia del primer cuerpo del elemento macizo. El eje de simetra del
edificio es paralelo a la fachada y no perpendicular. No tiene patio central. Tenemos
que entenderlo como un edificio aislado monumental para ser visto desde diferentes
puntos de vistas. Tiene figuras que rematan la pequea cornisa. Hay una multitud de
huecos, sobre todo en el elemento central.
Planta, galera central. Caracterstico de la planta de Palladio es la repeticin de
cierta medida en la sucesin de los espacios interiores, en este caso vemos como el
fondo de esa primera habitacin se repite en la segunda, que sin embargo, tiene
menor ancho. La tercera tiene el mismo ancho que la anterior pero modifica su fondo.
7

Pese a tener esa simetra en el eje perpendicular de la fachada el desarrollo se hace
paralelo a sta
Seccin del palacio. Destacan ese cuerpo redondo en el cual incluye la escalera de
servicio.
Imagen del cuerpo trasero con ncleo de escaleras.
Andrea Palladio, Palacio Antonini, Udine (1556). Se encuentra en una calle estrecha.
Se abre hacia unos jardines, hacia unos espacios ms amplios. Est al norte de
Venecia. Columnas jnicas en la fachada. Gran vuelo de la cornisa que destaca
respecto al edificio y los edificio prximos.
Es un edificio ms ambiguo, que se encuentra entre las dos tipologas citadas
anteriormente.
Planta y seccin
La fachada posterior se abre a una logia que da a los jardines. Seguimos viendo una
modulacin de las estancias del edificio, repitiendo el ancho, modificando el fondo,
respetando la simetra. Ritmo alterno de los huecos en la fachada principal. Muchos
huecos en la fachada que sirve de diafragma entre la luz y los espacios interiores.
Existencia de un ltimo nivel como tico que se refleja por los huecos que se muestran
en la fachada. El orden de las columnas corintias, que abarca dos niveles, ubicadas
en el vano central. Se repite la triparticin. No hay un ritmo que se repite como en los
palacios romanos a lo largo de toda la fachada, si no un gran cuerpo central con una
composicin diferente a los cuerpos de ambos lados.
Andrea Palladio, Palacio Porto, Vicenza (1544). Palacio ms urbano, anterior a los
edificios que acabamos de ver. Hay una similitud muy evidente con la casa de Rafael,
construida por Bramante. Aparece un tico. Importancia que se da al primer nivel
sobre la planta baja, balcones, columnas adosadas a la fachada, alternancia de
frontones triangulares y semicirculares. Por otro lado, esa fachada no refleja
exactamente la distribucin en planta, que si es original y derivada de las necesidades
de la familia. Hay un gran eje de simetra. Se desarrolla en dos alas iguales, una
destinada a la familia, a los dueos, y otra para los huspedes, todo con un gran patio
en el centro que vamos viendo en las otras imgenes, tiene un orden colosal. Sigue un
poco la esttica de edificio antiguo. Vemos la altura de toda la estancia, con
columnas de doble altura, una balconada en el primer nivel, tambin destaca por su
originalidad y vemos como aparece esa escultura de remate en el nivel de cubierta.
Imgenes de fachada.
Andrea Palladio, Palacio Valmarana, Vicenza (1565). Es una de las obras ms
relevantes de Palladio, no se complet, slo algunas habitaciones en la primera cruja,
pero ha recibido una obra de rehabilitacin bien realizada y se encuentra en el Centro
de Estudio Palladiano. Nos refleja una ruptura respecto a obras anteriores hasta el ao
50, producida por un viaje que hace a Roma, alrededor de 1554, por lo que podemos
ver ciertas diferencias entre sus obras anteriores y las posteriores.
Planta irregular, problema de los dueos para adquirir la parcela colindante y
regularizar toda la parcela. Quiz lo ms importante est en el exterior, en la fachada.
8

Vemos la utilizacin del orden gigante, influencia directa de Miguel ngel. Ritmo
horizontal y los grandes huecos de la fachada, un ritmo que se difunde desde el centro
hasta las partes laterales y en los extremos juega a cambiar la escala de los huecos,
como haca Giulio Romano, buscando une efecto de sorpresa. Cambio de cruja que
se refleja en la planta. Utilizacin ms repetida en varios edificios del tico. Fachada
como un conjunto de diferentes planos que es seguramente respuesta a la estrechez
de la calle, por lo cual ya no tiene sentido la utilizacin de elementos que salgan tanto
del plano, y no consigue efectos de claroscuros ms propios en espacios abiertos.
Utilizacin de una manera ms expresiva de los rdenes, a la manera de Miguel ngel.
Gran zcalo que no hemos visto en obras anteriores, el almohadillado.
Andrea Palladio, Palacio Montano. Barbarano, Vicenza (1570). Refleja un ltimo
cambio en el lenguaje que utiliza, la etapa ms desafortunada por los problemas que
hay, las obras se paralizan mucho. Es su ltima obra. Estilo mucho ms rico, ms
novedoso. Muchos elementos decorativos, tanto en la fachada como en los interiores.
Vocabulario que vuelve un poco a la antigedad, con las columnas jnicas, la cornisa,
pero con mayor libertad y dramatismo, influencia de Miguel ngel. Elementos que
sobresalen, generan ms juego, con los balcones, ms ricos y decorativos. Texturas
ms evidentes. Es un edificio muy transformado del original solamente queda el atrio,
una planta irregular, organizacin de las estancias muy irregular, seguramente no se
corresponda con el diseo original de Palladio, habr sufrido transformaciones
posteriores seguramente por Scamozzi. Existe una cierta rivalidad con Palladio y al gran
xito que consiguen.
Se observa en la fachada la semicolumnas, ms adaptadas al ancho de la calle, a la
escala del lugar. Tambin tiene unos aadidos en la fachada.
Andrea Palladio, Logia del Capitaniato, Vicenza (1571-1572). Serva para las reuniones
de gobierno y para celebrar la victoria de Vicenza, ya al final de s. XVI que se ala con
Venecia en contra de los turcos otomanos, y que refleja la realizacin de tres mdulos,
que quiz se habra completado con algn mdulo ms. Capiteles corintios grandes y
vistosos. Destaca la fachada lateral con gran riqueza decorativa. Fachada a la que
tenan que asomarse los jefes para hablar al pblico. Escala de la semicolumna de la
fachada que tena que haber seguido en relacin de la fachada lateral.
Tambin nos sorprende el tico y la cornisa en la fachada lateral. Utilizacin de
materiales mucho ms humildes, el cual se completa con los elementos decorativos
de piedra y mrmol.
Otra fachada lateral con columnas tambin gigantes, y la guirnalda que refleja los
elementos decorativos.
Andrea Palladio Scamozzi, Teatro Olmpico, Vicenza (1579-80).
Lo vemos el tema siguiente con las villas.