,

DO E'tJ
,
UE
Hoy en la Argentina:
Mueren 40.000 personas al ao a causa del tabaco.
Hay 8 millones de fumadores.
Fuma el 33,5% de los adultos.
Comienzan a fumar 500 adolescentes por da.
Se gastan ms de $4.330 millones para atender
enfermedades provocadas por el consumo de tabaco.
Desalentar el consumo de tabaco es una
poltica de Estado, continua y permanente.
Para implementarlo, desde 2003,
pusimos en marcha el
PROGRAMA NACIONAL DE
CONTROL DEL TABACO
cuyos objetivos principales son:
o Evitar la iniciacin en el consumo
de tabaco.
o Proteger los derechos del no fumador.
o Promover los ambientes libres
de humo de tabaco.
o Promover la cesacin tabquica.
Programa Nacional
de Control de Tabaco
, \ de SilJUJ
-An .
V PRES ID-;NClA DE LA '\1\CIO:'\ yentlna
EDITORIAL
PUede decirse con total seguridad que la nutrida y dinmica red de bibliotecas
populares argentinas es un caso curioso y ej emplar en el mundo de los libros y
la cultura. De ms est decir que su historia no fue hecha de un plumazo ni
transcurri por sencillos cauces. Este movimiento social con obj etivos de
inclusin cultural y ci udadana enfrenta, como desde hace 136 afiaS, los desafios
de su poca, y nunca como hoyes tan indispensabl e.
Por eso las bibliotecas populares viven, se recrean, mult iplican y transi tan la
esperanza que, con el conjunto de la sociedad tenemos puesta en nuestra propia
recuperacin y en [a construccin de una Nacin democrt ica e inclusiva. Son
espacios sociales irremplazables para el debate de ideas y la produccin de con-
tenidos del proyecto nacional y latinoamericano que el pas encara con fuerza.
En este contexto el Estado a travs de la Conabip trabaja para encauzar acciones
de construccin de una polt ica pblica eficaz en materia de libro. lectura y bi-
bliotecas. Y para dar apoyo a quienes desde las bibliotecas populares construyen
cotidianamente la oportunidad ciudadana de acceder y el servicio monumental
de incluir.
SeP nace como sei'ial de la comprensin gubernamental sobre la necesidad de
encarar la reconstruccin del pais tambin en e[ campo de la cultura, y se pre-
tende como humilde contribucin al proceso poltico e institucional que transi-
tamos, para lograr que las voces de los que no han formado pane de los elencos
establecidos encuentren un canal de ci rcul acin y conoci mi ento. BeP sale a la
calle para orientar [a mi rada y la reflexin. Para difundi r. Para destacar a qui enes
aportan con su genio individual o con su temperamento colectivo a la nunca
doblegada cultura nacional. BeP tiene la pretensin de propiciar e[ rasgo de
idcntidad que nos es propio: la di versidad. Nacional y lat inoameri cana.
En cada nmero, nos proponemos tomar algunos temas y hechos culturales, y
desarrollarlos con holgura. La obra y la figura de Roberto Fontanarrosa en este
caso, nos permite abordar adems, los tpi cos dc su literatura y del humori s-
mo en general; y la importancia que ha tenido el humor como canal de expre-
sin popular. La seccin fij a " Hemeroteca" dar cuenta de la vida y aporte de
las publicaciones perid icas. Tambin se abre un espacio en el que tendrn voz
otros protagoni stas centrales del quehacer cultural , cuyas ricas experiencias y
reflexiones no siempre hemos tenido oportunidad de conocer. En este nmero,
don Arturo Pea Lillo. La visita a la Biblioteca de Valenti n Alsina y la entre-
vista a sus diri gentes, es la pri mera que llega al "Espacio BP" permanente que
nos permit ini descubrir hi storias que seguramente resultanin esti mul antes para
cualquier lector.
Ber ini cia su camino con optimismo porque sabe que su dest ino son los lec-
tores ent usiastas y exigentes. Si cada uno de ellos considera que esta revista es
suya, la espera y lee con ganas. quiere ser su divulgador y hasta se siente su
potencial corresponsal , habr valido la pena.
Mara del Carmen Bia chi
Directora:
Mara del Carmen Ri anchi
Coordinacin:
Mari a Juli a Mngsl ralt i
Diseo y Edicin
Arte: Andrs Cascioli
Redaccin: Oche Califa
Diagramacin: Brown Design
Control de produccin
y de pre-imprenta: Nora BOlls
Colaboran I" n I"SII" nllI l"ro: Javier
Gonzalcz Toledo. Esteban Gutirrez,
A[ej andra Mend, Manuel Cullen.
Si lvana Lanchcz, Guadalupe Conde.
Liliana Marsella. Melina Curia. A[do
Marinozzi, Fernando Sorrentino,
Leopoldo Teueo Castill a. Leandro Sanz.
Horaeio Lpcz, Pabl o Capanna, Romn
Fryrner. Mariana Roveta. Sandra .
Comino, Javier Aguirre, Enzo Maquelra.
Dibujos: Andrs Cascioli, Demo, Andy
Brown. Folograf a: Ana Laura Califa,
Guillenno Buelga, A[fredo Heer. Prensa
Conabip. Correccin: Eduardo Mileo.
Es una publicacin dc la Comisin
Nacional Protcctora de Bibliotecas
Populares de la Secretara de Cultura de
la Nacin.
Col abor especialmente con
este nmero la Fundacin
El Libro.
Las opiniones vertidas en los
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de la exelusiva responsabilidad
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neccsariamente el pensamiento
y la opi ni n de la Direccin.
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Envos y correspondenci a:
Ayaeueho 1578 ( 111 2) C.A.B.A
Telfono: (O 11) 451 [-6275/4511-6276
revistabcpc@conabip.gov.ar
Roberto Fontanarrosa
en su casa de Rosario.
18/19
Resea del
acto de
entrega a F ontanarrosa
de la di stincin "Ami go
de las Bibliotecas
Populares" por la
Conabip.
20/23
Dos pginas
infogrficas
con las influencias
y gustos declara-
dos por
Fonatanarrosa en
el dibujo.
24/27
del humorismo en la
literatura. Una nota
firmada por Fernando
Sorrentino.
28/29
Csar Bruto
y Alej andro
Dolina. Dos plumas para
la antologa del humor
escri to, arribadas desde el
periodismo y el show.
32/33
Qui n es y
qu escribe
Orhan Pamuk, ltimo
Premi o Nobel de
Literatura.
34/36
La Conabip
"movi la
aguja" en la ltima Feria
del Libro y promete
repeti r en 2007.
37/41
La
Biblioteca
Popular "Samiento", de
\ .. Alsi na. Trayectoria,
realidad y perspecti vas de
una entidad vital.
42/47
de Cul nl ra de la Nacin,
Dr. Jos Nun. babia sobre
el papel del Estado en la
ulnl ra.
Emest
Hemingway
dej en sus escritos las
claves de su arte de
escri bir.
5 la revista
Ms All, que introdujo
en la Argentina la ciencia
ficcin. La cuenta Pablo
Capanna.
Qu se
56/61
lee en el
verano? Nota, novedades
y opIni ones.
62/63
La d.iversa
aCClon de
las bilJliotecas populares
en las zonas de veraneo.
64/69
Los sellos
grabadores
independientes y la
autogestin hacen un
mosaico de la oferta
musical argentina.
Roald Dabl , el
britnico grande
de las historias
para los chi cos
y las versiones
llevadas al cine.
El rack
cumple 40
aos. Una nota recuerda
los primeros pasos y su
espejada vida con el rock
britnico y yanqui .
80/86
Altura Pea
Ll llo. Le
dicen "el editor de la
patri a". Una jugosa charl a.
87/92
Para qu
Sirven los
talleres literarios?
Responden los talleri stas.
93/96
Novedades
bibliogrfi-
cas de la Conabip.
l
C
uenta que lleg a la escritura
a travs de las historietas y la
publicidad, y que el cmic es
el antecedente de la televisin y la
cultura de la imagen; que ve el futuro
del cmic y la rcvisllI de historietas
en el DVD. pero que no le encuentra
reemplazo al libro. Y que en todos
los casos, 10 que ms vale es la idea,
a la que considera "i rreemplazable".
Lo dice cuando asegura que los
guionistas son un bien escaso entre
muchos y excelentes dibuj antes, y
cuando afiona: "Tengo siempre la
sensacin de que lal vez escribo
mejor tcnicamente, pero que tengo
menos ideas",
Cuenta este cuentista que no concibe
la lectura si no es como entrete-
nimiento, como diversin y que no
puede transmitir inters por la lec-
tura quien no la goza. "Si el hijo ve
que el padre no Ice y le dice que lea,
dice 'Este hijo de puta me hace leer
y l mira la televisin' . El pibe tiene
que ver que el padre se est divir-
tiendo. se est entreteniendo con
. eso"", cuenta Fontallarrosa.
Cuenta mientras habla del bar que l
retrata en sus cuentos. al que no con-
sidera el mismo que retrata el tango.
y di ce que podria invitar tanto a
Boogie el Aceitoso como a Inodoro
Pereyra. sus personajes de historieta.
4
ENTREVI STA CON
ROBERTO FONTANARROSA
"Una
buena
idea no
tiene

Por Aldo Marinozzi I Fotos: Guill ermo Huelga
a su Mesa de los Galanes, "porque
hay cosas para contar sobre ellos, y
eso es fundamental para que sea
ameno un campanero de mesa".
El Negro habla todo el tiempo usan-
do las malas palabras con un sentido
preciso y bien correcto, como las
ms apropiadas para decir eso que
quiere decir y no un eufemismo
avergonzado. esas palabras para las
que l reivindic un papel concreto
en su exposicin en el III Congreso
de la Lengua Espaola. en su
Rosario, en noviembre de 2004.
y con ese estil o directo y ese uso
preciso de las malas palabras, va
solo y sin vueltas al tema de su "j o-
dedura"", como la llama, y cuenta sus
inconvenientes actuales para leer:
"No puedo pasar las pginas de un
libro, me cuesta un esfuerzo del
caraja. A la quinta pgina que pas y
que la hija de puta se volvi de
nuevo para atrs, ya lo mando a la
mierda", Sobre la importancia de
"caraja" y "mierda", justamente ya
habl ante el propio presidente de la
Real Academia Espaola en el
Teatro El Circulo. Ms honores no le
pueden deber estos dos tnninos,
pero l demuestra que su reivindi-
cacin no fue una pose provocadora
sino que fue una exposicin sentida,
que son palabras que le resultan
irremplazables hasta para contar 10
ms ntimo. An alli, sentado frente
a un ventanal de su departamento,
que le entrega una vista maravillosa
del Paran. el puente a Victoria y las
islas del Alto Delta.
,Cmo empi eza tu [(' Iacin con los
libros y las revistas'!
Obviamente que empieza con las
historietas. Lo que me divertia a m
era leer revistas de hi storietas. esta-
mos hablando de Puio Fuerte. El
Tony. las de aquella epoca, Yeso
paulatinamente me dio un hbito de
lectura. Despucs empecc a leer
algunos li bros. fundamentalmente
de la coleccin Robin Hood. que era
una coleccin que tena muchos titu-
las para mi. hoy, j venes. pero con
escritores muy importantes, que yo
no tena la ms mnima idea de que
eran important es . Jack London.
Conrad, Salgan: eran libros que uno
los compraba mas que nada por la
lapa, porque tenan ilustraciones.
Generalmente libros de aventuras .
Bomba, El libro de la selva ...
o sea que no ha)' una literatura
menor, de la que no se sa le.
Eso te da un hbito de lectura. Es
Una entrevista con el "Negro" Roberto
Fontanarrosa es como meterse en uno de sus
cuentos. Dos personas hablando, as de simple.
Habla como escribe, usando mucho el estilo
directo, como cuando hace dialogar a sus
personajes. Reproduce citando textual aquel
consejo que le dieron cuando era adolescente
y le dijeron "por qu no les esto". O el
romance y el contacto permanente que
mantiene con su Rosario: "Hay tipos que se
acercan y me dicen 'Vos no te acords de m'
y yo les digo 'Cmo no me voy a acordar, vos
jugabas en Saavedra, en el torneo de Provincial,
cuando yo jugaba en Aguilucho''' . No teoriza,
sino que cuenta. Y sin vueltas, dice cmo
escribe ahora, que debido a su enfermedad dicta,
y le dice a su asistente: "No te calents por los
errores, vamos, que despus corregiremos".
cieno que la ma no rue nunca una
casa dc intelectuales. Mi vicjo no
lea. mi vieja s, pero lea como yo,
por entretenerse, no cra que buscaba
detcnninado autor ni nada de eso.
Haba libros en casa que yo estimo
que provcndrian de prstamos que se
hara mi vieja con las amigas.
Has valorado mucho eso del libro
como ent retenimi ent o ...
Totalment e, es lo que ms valoro.
Por supuesto que no es s6lo un
entretenimiento, porque IC brinda un
montn dc cosas, como ronnacin,
vocabulario; pero en mi caso, que
soy un lector bastant e vago, si no me
ent retiene, no lo sigo leyendo.
y cmo hici ste el pasaje de leclor
a escril or?
Con la historieta, que era algo que
me gustaba mucho. Empiezo a tratar
dc copiar esos dibujos, dado que yo
no tenia un ejemplo cercano de dibu-
jame o escritor en la familia o entre
las amistades, simplemente el hecho
de leer las historietas me llev a
copiar esos dibujos y despus a
intentar hacer las historictas, que
necesariamentc incluan cl texto.
Pero creo que todo proviene del
gusto por la lectura. Y por ah , hilan-
do ms fino, te dira que haba otro
elemento ms imponante, que es el
gusto por contar. Eso 10 adveni
mucho tiempo despus escuchando
reportajes a gent e amiga, como
Horacio Altuna, el dibujante de El
loco Chvez ...
El que \'os decs que no le salen
mill as feas ...
Claro, no le salen feas al pobre .. Y
otro es Enrique Pinti . Ellos decan
que en el grupo de amigos, cuando
eran chicos, eran los que contaban
las peliculas cuando los otros saban
que haban ido al ci nc. Ah hay un
placer por la narracin. Creo que eso
es un poco ms abarcativo en el caso
mo que el simple gUSto de hacer un
dibujo. Pero IOdo arranca por esta
cuestin de la lecrura de hi storietas.
que aparte era accesible porque las
revistas no eran caras, como los
libros. Y adems eran el antecedente
de lo que seria despus la televisin.
La cultura de la imagen ...
S, la cul tura de la imagen, que es
popular y entretiene a la vez.
Una vez lile diji ste que una buena
Una fiesta
sin fin
Por Liliana Heker
Si 111/0 acepta que Oscar y
Borges eran humoristas. que lo
fuerol/ escritores mas cereal/os
como Isidoro Olaisten y Bernardo
Jobson, en/al/ces tal vez 1/110 sabe
lo que esta abarcando cual/do
define al '"Negro" FOlllallarrosa
como humorisla. Emiel/de que
eSl hablando de /In lipo capaz
de ver el mundo y de verse a s
mismo con tallla sabidura que al
fin le (se) pesca el hilvn. el zur-
cidito invisible. y en/Ollces se re
con nosolros de eso fragil que
ocullamos debajo de 101110 verso
pomposo. Igual. yo Cl'f!() que lino
le hace verdaderaj/lslicia a
FOnlallarrosa cuando lo llama
sencillamen/e escrilor y lo ubica
enlre los insustituibles de 11IIeslra
literatura. Porque Sil genio es
sobre lodo verbal. Aun perso-
najes de imagen imborrable -
Boogie. Inodoro. el Melldiela. la
Eulogia- no SOIl sil/lo que
dicen. En los par/amelllos de
todos ellos. como en los cl/enlos.
como en las crnicas. se revela el
don de captar los les y las Iram-
pos del habla. sea de 1111 fiu-
bolero. de UI/ colombiano fabu-
lador. de Borges o de Nerllda.
Los lexlOS son a la I't'Z lino paro-
dia y UII homenaje (Folltallarrosa
parece amar aquello de lo que se
re: apullla a lo cmico. no a lo
ridcula) y Sil comicidad es
rrefrenable. Aparece por
cllalquier costado. se cuela en
frases que amelw=aba" ser I/eu-
Iras, illslala el absurdo donde
liada lo hacia prel'er. De ahi la
fiesta inimerrumpida de leer a
esle escrilOrnico qlle IIOS ha
locada ell Y de releerlo,
experiencia que slo /"esislenlos
de Jos grandes.
5
idea poda salvar un mal dibujo,
pero que un buen dibujo no puede
salvar una ml!la idea. Segus pen-
sando lo mismo?
Totalmente, una buena idea es irrem-
plazable, sigo pensando eso como
lector. Por ah, una historieta que
tenga un buen di bujo pero no una
buena idea, a mi me puede atraer
porque soy di bujante y mc fijo cmo
est hecho. Pero en gencral al lector
comun, que busca en un chi ste algo
que le cause gracia, si no encuentra
eso es dificil que repare en el dibujo.
En cambio, yo recuerdo chistes
porque eran muy buenos y el dibujo,
por ahi , era muy precario. Hay di bu-
jantes quc de por si son muy limita-
dos: el caso de Landr, por ejcmplo,
y no cs que yo lo diga, sino que l lo
dice. Lo que pasa es que tiene un
estil o muy gracioso dentro de sus
limitaciones, o casi una lnea de
algunos dibujantes espaoles, corno
Forges, El Perich, que no son
grandes di bujantes pero tenan un
humor excepcional.
Vos decas antes que la historieta
puede ser el antecedente de la cul-
tlira de la magen. Sgue siendo
decisivo el trabajo del guionsta?
Entiendo que a todo ni vel. Una vez
le algo sobre cinc que deca que los
secretos de una buena pelcula son
6
tres: un buen libro, un buen libro y
tercero, un buen libro. Y la prueba
est en que lo que ms se buscan
son los guionistas, las buenas ideas,
[os buenos libros. Despus, por
supuesto que el desarrollo es muy
imponante, pero fijate que la idea
es la parte ms complicada. Si mirs
en la historieta argentinll , dibujantes
de historieta excelentes hay un mon-
tn. muchisimos; en cambio, guion-
istas, invariablemente, cas en
Oesterhcld, Trillo, Saccomanno,
Barreiro, Robin Wood, y no muchos
ms. Yo me acuerdo cuando lea la
revista Fierro. que ahora vucl ve a
salir: haba una conjuncin ellonnc
de excelentes dibujantes, pero las
hi storias casi no existan.
"Una vez le algo
sobre cine que
deca que los
secretos de IIna
buena pelcula
son tres: un buen
libro, un buen
libro y tercero,
un buen libro. "
o sea que para vos el hi storietista
funcion como un preludio del
escritor.
Indudablemente. Pero eso tard
mucho. Yo escrib algunas cosas muy
elemcntales, pero lo empec a desar-
rollar ms cuando comenc a trabajar
en publicidad, a los 18 aos.
Esa eta pa, la de la publicidad, no
es muy conocida.
Sin embargo, trabaj mucho en pub-
licidad y a m mc gust corno expe-
riencia, porque Ihe totalmente ines-
perada. Yo no tena ni idea de que
exi sta la publicidad y tampoco me
interesaba mucho hacer cosas que
vendieran o no \ endieran. Del mer-
cado me desentenda completa-
mente. en un medio en el que un
aviso que a m me gratificara
apareca muy de vez en cuando. Yo
trabajaba en Fonna Propaganda. que
tenia corno clientes principalmente a
fb.icas de maquinaria agrcola. y
habia que dibujar cosechadoras,
sembradoras, un rompedero de bolas
infernal, y a veces aparecian algunas
cosas que me gustaban ms. Yo
aprend mucho en publicidad,
aprend mucho de tcnica, una tcni-
ca que ahora con la computadora ha
desaparecido, junto con la mesa de
dibujo. Pero desde el punto de la cre-
atividad me sirvi mucho, y yo ah
empec a escribir textos, y ya con
humor. En la publicidad empec a
desarrollar mucho ms lo humorsti-
co. Despus, a raz de algunas ilus-
traciones aparecidas en publicidad a
color - y yo sicmpre fui muy ele-
mental con el color, porque vena de
copiar historietas en blanco y negro,
el color no exista, y segu siendo un
choto con el color, muy primario--,
pero a ra z de algun cal endario de
Mainero. cuando ac sale la revista
8 0 0111 , me llaman para hacer las ilus-
traciones de tapa y paulatinamente
empiezo a hacer ms cosas. Y ah me
doy cuenta de que haba mucha ms
libertad para algo que a uno le gus-
tara en una revista. que en publici-
dad, donde estn todas las limita-
ciones del producto. del cl iente. Pero
en publicidad es donde emp1ezo a
desarrollar ms el tcxto.
A propsito del texto y la publici-
dad, justamente Inodoro tiene tex-
tos bien cortos, muy ajustados.
Eso tiene que l'er?
Lo que ticnc que ver es la falta de
espacio, es muy corta la hi storieta.
Incluso, ojal pudiera hacerlos ms
cortos a los textos, pero no me
sal en. Porque meter en trece cuadri-
tos una hi storia y que cada cuadrito
tenga un chiste. es muy complicado.
Pero fundamentalmente lo que me
mueve a escribir es que en Boom
conozco a tipos que escriban y que
SOI1 muy lectores. y me empiezan a
asesorar. a decir: "Por qu no les
esto o aquello .....
Pods decirnos a qui n le debe-
mos eso los leclores?
Si. al Negro (Rafael) lelpi. Juan
Carl os Marti ni, Esvn Segovia. Luis
Etcheverry. geme que escriba habito
ual meme. Eso me motiva a empezlIr
J escribir los primeros cuent os. Se
dio todo con una cosa como eomple
mento de otm. Un desarrollo que
llene un empujn en estos amigos
que me entusiasman a escribi r.
A quin de los dos, Inodoro o
Boogie. invita ras a sentarse ell la
' lesa de los Galanes?
Sunca lo he pensado. Pero creo que
los dos son personajes interesantes.
La prueba est en que he podido
mantener cierta produccin con los
dos. Con Boogie no recuerdo culn
tO ti empo, desde 1972, y todava
sigo con Inodoro. Hay cosas para
contar sobre esos personajes y
entiendo que eso es Fundamental
para que sea ameno un compaero
de mesa.
En los cuentos describs un lipa de
bar que no es el que CUl' nla el
langa.
No. no es el mi smo bar. A m me
gusta el tango. pero no soy un
la nguero ni un especialista. no
recuerdo quin cm el segundo violn
de Pugliese en el 52. Me gustu todo
lo que bordeu ul (ungo, su cultura:
todo lo que lo rodea, sus iconos.
Pero cuando yo hublo del caF, hablo
de uno como El Cairo, que es lo que
ms conozco. l'lablo de la cultura del
caF, que es muy atractiva, muy rica.
y que supongo que nos viene ms de
los espaoles que de los ita lianos. un
poco extraamente. porque esta es
una ciudud por compl eto italiana. En
Espaa hay estos bares famosos. el
Gijn y tantos otros, que son la ter
tulia y el estar mucho tiempo en los
bares; y en Italia es ms el caF al
paso, lomar un caF parado. A mi me
encantan los bares y he sido siempre
asistente a bares. y cuando voy a
lugares que no conozco. les presto
atencin a los bares.
Hablemos un poco de \ ' OS como
lector. Cundo les?
Texto Negro Por Maitena
Qu puedo decir yo del humor del Negro Fontmwrrosa que no sea ms
sencillo. inreresanre y, sobre todo, de entender leyendo sus vie
las? Nada.
Pero como no puedo /an fcilmente de es/e pedido que me
honl"O. imentor hablar 1111 poco de Fontallarrosa. El Negro,jullto a Quilla.
es lino de los mejores dibujames y humoristas argentinos de todos los tiem
pos. Es tambin UII tale1ll0so escrito/: pero Sil fama de humorista grfico ha
sido tOIl popular qlle su I'ela de escrilor de libros ha quedado ellsombreci-
da JOr el xilo de su/rabajo en los diarios y revistas mas impar/ames de lo
Argenrilla y otros paises de La/inoa",rica.
Trabajador incansable, creador de miles de persollajes de hiSlOrieta, de
c/'nicas periodsticos, chis/es, cuentos, lIovelas. guiolles (desde hace
muchos O/ios es 11110 de los guiollisrasfllndomelllales de 10.\' Les Lurhiers),
dibujante extraordinario, 1111 olluimico virtuoso que logra trOI/Sll/ilir en
pocos trazos IOdo la expresividad que cada personaje necesita, es dl/elio
adems de 1111 il/gel/io wrbal sOIprelldeme. Escribe tall bien que pareciera
que //0 hace falta mirar el dibujo. pero el dibujo el/cierra otro chis/e, lan
gracioso. a i'eces. que podrio prescindir de/texto )' hacerte rer por s solo.
Sus I'iejecilas o cuolq/liem de SIlS animales -perros. loros, moscas e incluso
hil/chos de fu/bol- SOIl de los dibujos ms lilldos que hay en el mlmdo del
hU/IIor grfico.
El h/llllor del Negro es rpido. inreligellle, est /leila de irona y de potico
escepticismo. de delirio y de absurdo, de 10C/lro y gellialidad, todas vil"
tudes que, como profesiol/al del !tllmor. lo enaltecen. Pero Sil mayor virtud
la /rae de la ca/le, del patio, de la \weda, de la vida. Y es que el Negro es
111/ lIIrel'ido ell el mejor semido de la palabra a/revido: nado lo detiene. Se
mele COII todo y se re de lo que !.eo. Palabras, personas, /liados, vnculos,
coslumbres. profesiones, desgracias y pasiolles propias y (ljenas.
SlIhllll/or siempre sorprende. sale por o/ro lado. rebota dOnde 110 imagi
nam/s)' te deja pe/pIejo porque asocia las palabras sin ningllI prejuicio.
las da l"IIelta y COII/O /In /1/ago las sac(/ de la galera ell el g/obilo ms ines-
perado. Siempre el/cl/entra ItI palabrajusw. el dimimllivo perfecto, la 0110-
lIIalOpeya fonticame/lte correcta pora hacer de cada vi/ieta el chis/e ms
gracioso posible.
A \'eces es lal/ crudo como elhulllor /legro pero, curiosamellle, el hl//IIor
del Negro l/O es I/egro. Es algo bestial. o poco correclO pollic(llllellle,
COII/O se dice ahora. A IInque a m; su bestialidad me suel/a ms a juego de
/lios que a incorreccilI poltica. El Negro se divierte. y se le Ilota.
SI/S persollajes son ingel/llos. incluso /In poco anticuados el/ SIlS
buenos modales y ell Sil forll/a de pa/"{lrse. pero CU(/I/do hablal/
pierden lada la il/ge/lllidad y la compasfllra el/ 11/1 segundo.
Es /111 hll/1/or masculino. pero dellliJO que hacen los hombres
que nos hacen rer a las mujeres. Se burla por igual de las
esposas que de las madres. las hermanas)' las sagradas ob/leli
tay. Yaul/que a veces pueda parecer machista, lo suyo es solo
masculillidad pura. (No olvidelllos qlle el Negro es esa clase de
hombre que cOl/sidera como sl/lIIlsicafavorita el Sal/ido de /lila
/nmsmisi" de jitbol.)
Pese a eso. es /111 poeta. Y lambill es 111/ tierno. all/ulue l/O lile I'OV a
explayar en estas cOllsideraciones porque se que a l 110 le gustO/ja
liada I'erse retratado de esa mallera.
(ESTe TeXIO es parle lle I/lla presemacin de la
IlIIfllo,isw para l/na edicin lle 11/1 libro dI.'
FOl/lanarrosa publicado en Es/un/a y file cedido
gemilmellTe por fa
Bueno. ahora estoy jodido realmente
por toda la jodedura que uno arras
tra. Primero. tengo menos tiempo
por los tratamientos. la kinesiologo
y esas eOSHS: y me levanto tarde,
realmente tarde: a las 11. Pero,
despus... yo no puedo leer solo.
necesito ayuda. no puedo pasar las
pginas de un libro, me cuesta un
esfuerzo del earajo. Pero por ah lo
agarro a Luisito (su asistente) y va
pasando las pginas. Yo estoy un
poco al armado conmigo mismo.
porque no encuentro tiempo y por
ah no encuentro muchas ganas. ni
para leer ni para ver cinc. ya que
podria ver videos. Yeso es una cosa
que te realimenta permanentemente.
Lo que si leo a conciencia es el
diario. para estar infOnllildo y para
trabajar, y veo en televisin muchos
documentales. Tal vez eso si se pega
con una tendencia que he tenido en
estos ltimos afios de no leer ficcin.
No s por qu no leo ficcin. pre
fiero las biografias, los reportajes.
los documentos. eso si me atrae
mucho desde hace varios aos. En
estos momentos eSloy viendo la
mancra de reacomodar las cosas, ver
si tengo ms tiempo para leer. Pero
hay algo ms: si vos no percibs el
aroma de la cOlllidu por ah no te da
hambre. Y ahora tampoco voy a las
libreras: yo iba a las libreras. las
recorra y miraba un libro y miraba
otro y los comprabo si me tentaban.
8
y ahora podra hacerlo, miro en
lntenlet. pero no es 10 mismo que
mirar en la libreria. A mi muchas
veces me ha pasado de decir: 'Vh.
tengo ganas de compranne tal libro
que vi en un aviso". pero voy. lo
miro. lo hojeo y me doy cuenta de
que no lo voy a leer. Y por ah tenni
no trayndome otro. Pero siempre he
sido bastante disciplinado para leer:
tener un libro al lado de la mesa de
dibUJO y cuando termino. entre un
trabajo y otro. leer. Y. fundamental
mente, lcia mucho en los vi ajes.
Cuando iba en mnibus a Buenos
Aires. son cuatro horas tranquilas,
que vos sabs que di spons para leer.
No necesariamente libros, tambin
diarios y revistas. Pero ahor me
tiene medio eonnietuado eso. no
tener ms lectura.
"Yo siempre le
presto mucha
atencin a que
una historia tiene
que tener algo
raro, especial,
recordable. Tal
vez no ser una
cosa realista o
costumbrista. "
Vos decs que te falta el conlllcto
con la librera. Y el caf y el ftbol
la mbi ' n ha n sid o un a lime nto
constant e pa t':1 tu literatura. Qu
pasa ahora con eso'! Segus escri -
biendo de lo mismo?
Sigo. Yo iba todos los domingos a la
cancha. He ido durante cincuenta
aos. entonces indudablemente uno
mantiene todo 10 que se pueda recor
dar de eso, y adems veo ftbol por
televisin. No es 10 mismo que el
contacto eOIl el pblico. Es otra cosa
que tengo que replantear para ver
cmo puedo hacer para volver a la
cancha. sin que le signifique un
quilombo a todo el mundo, porque
cad:l vez que yo voy :1 algun lado lo
tengo que planellr como un :lsalto a
un banco. .. Ver por qu puerta
entramos. hay escalera o no hay ...
Porque una cosa es subir tres
escalones. pero si hay trescientos
hasta la platea alta. es un quilombo.
Esas son prdidas.
Di gamos (Iue la pl atea alt a era lu
reducto.
Claro, fueron mil aos yendo all,
pero por ah eso se puede modificar
yendo a .otro lugar. Lo ver para el
tomeo prximo.
y qu ests escribicndo'!
Ahora empec lentamellle a escribir
dictndole a Luis. Ms o menos he
vuelto al estilo alllerior. Escribo
cuentos, pero habr escrito cuatro
hasta ahora. Yo tengo siempre la
sensacin de que tal vez escribo
mejor tcnicamente y de que tengo
menos ideas. Por una razn simple:
ya he usado doscientas ideas y no
puedo volver sobre eso. Yo siempre
le presto mucha atencin a que una
historia tiene que tener algo raro.
especial. recordable. Tal vez no ser
una cosa realista o costumbri sta. Yo
ya tena anotadas unas diez ideas y
las voy desarrollando de a poco con-
fiando en que. en la medida en que
est escribiendo. apareceran otras.
Yo siempre escribo veinticinco.
veintisi s cuentos. Y bueno. estoy
en eso.
Cambi a algo en el paso de
escribi r solo a escribir dictando'?
Esas eran prevenciones que yo tenia.
Primero inclu unos de estos progra-
mas de dictado a la mquina, que de
funcionar bien son muy positivos:
adems tengo entendido que tipos
que no tendran por qu usarlos. los
usan efieazmcnte. COIllO Martn
C"parrs: as me han dicho. Pero
ser que no practiqu demasiado y
entonces lleg un momento en que
el sistema me rompi llls pelotas.
Porque si hay algo que yo necesito
es concentracin, y si yo le digo a la
mquina "Pedro" y escribe " Paola",
me hincha las bolas. Decirle per-
m:mentemente "borrar eso" y ella
enci ma escribe "borrar eso", no!. es
una pcle3 ... Me rci3 porque en una
nota que mande a Colombia le dicte
"'\ewell's Old Boys" y escribi "el
\iejo Boris". Por supuesto, no es un
nombre fcil para la mquina .. .
pueden salir cosas delirantes. pero si
\OS ests muy pendiente de lo que
escribi endo. te desconcentra.
En-tonces le dije "chau", A pesar de
que yo le digo a Luisito: "Ni te
calcnts por los errores de onograra
ni de puntuacin; vamos. vamos y
despus corregiremos". Pero 10 que
pregunts es eiel1o. porque uno ya
tiene una estruct ura en el bocho,
primero de escribir yo, y el hecho ya
de hacerlo oralmente. de dictar ... "El
Rey de la Milonga" lo escrib todo a
mano, cuando todavia poclia. Pero
bueno. eso est muy cerea de la
escritura habitual. Pero 10 dicto y
liSIO, Y no creo que cambie demasia-
do. si un cuento es bueno lo va a ser
igual. y si es malo, va a ser malo.
Siempre fui st e un tipo muy
metdico pa ra escribir, para tra-
baj a r. I'a ra lcer tambin er as
metdi co?
No s si meldico de decir "leo a tal
hora". pero si una necesidad muy
concreta de leer pemlanentemente,
Es un realimento indudable. porque
aparecen di sparadores. Por 3h es
una fom1n elegante de decir copia,
pero vos Ices algo y se te ocurre aIra
cosa. encontrs un mecanismo. Es
al imentarse, indudablemente es ali-
mentarse. Pero no es que yo decia
voy a lecr todos los das, antes de
domlimle".No, as no.
Vos tens una actitud para nada
inteleetualosa, pero por (Iu cres
que a ,'eces frllCaSan los bienint en-
cionados que quieren ensei\ar el
place.' de leer ?
Todo 10 que yo pueda decir es
emprico. Siempre he intentado que
mi hij o sea un lector, y lo es. En un
nivel di screto. pero lo es. Ahorn. lo
he intentado, para que se entretenga
y se diviena. y adems para que se
informe y enriquezca su vocabu-
lario, como decia la revista
Un cacho grande
Por Crist
Cuando el Negro se siellla a dibujar ya tielle todo resuelto. Muchos nece
sitan rayOl;hacer un par de bocetos, romper papele.s o invemar excusas
porque 110 se les ocurre nada. El Negm ej.' seguro que ha estado pensando
en lo que iba a hacer pem lo resolvi adelllro de .m cabeza y cual/do
lom la pluma/ue a los bifes: dibuja directamellle. l/O borra 1I/111ca y
cual/do escribe es igual: sole IOdo de 1111 tirll. corrige poco. Alg/llloS cri-
lic(ll/ S/I estilo aluviOl/al. pero es q/le el hombre tiene demasiadas ideas y
las resuelve como si 110 le imporlll/"a el /"eSultado y lo que en realidad
quisiera/llera sacrselas de el/cima.
En la primera epoca de HOl1ensia IIOS vetamos seguido. fue ulla seduc-
cin mutua. hablbamos de /tIS mismas cosas. de Pral/, de flemill""lI'uay.
veamos las misll/aj. peliculas y lloramos cuando 1i11 Rotlhers se sem a
disparar los catIones Bofors en la cubierta del Famagus/a, Boogie fue 1111
regalo que me hizo despus de haber comentado Harry el sucio y haber-
nos cagado de risa por lo malo que era y de la i"'portal/cia del Smifh al/d
Wesson calibre 44 con /111 ccuioll de seis pulgadas modelo 29 que se mba-
ba el/Jlvlagollismo de la pelcula.
De IlIodoro me sien/O 1111 parieme. me DIVIERTE como ell /a poca del
gringo Cognini y SI/ revista HOl1ensia,
Disculpen mi \'ocabl/lario. pero creo que eSlamos en confianza. Podria
hablar IOlla /a tarde de cosas parecidas, Yo soy IIn tipo jodn y COII IIn
par de lragos hablo en japones. El Negro. en cambio. es I/n lipo
serio. concentrado, 110 dice muchas bO/l/deces, no las dice hasla que
aparece alguna mil/a y entonces saca /Ollo Sil repertorio y Juede inventar
alli mismo /In c/lenro o COnt(ll' algo que esc/lch6 con /lila gracia y pre-
cisin que pareciera q/le lo eSlul'iera leyendo.
Ahora. cOlllafama y lodos sus libros publicados es olra persona. perdi6
ese dejo de limidez y si 110 le sacan e/ micrfono le hace 1/11 discurso al
pl"esidenre. Y cl/al/do habla defiilbol se Irans/ol"/IIa. le sale el /(Ibl6n de
adenrro y hasta pillea. el centro del IIIUlldo es /a cancha de Central, Pero
doria IOdo por Frallco. Sil hijo. y siempre en sus charlas aparecen Rosita.
SI/ madre, y Perla. su hermana. Soy amigo de nl/i. Sil primera esposa, y
ahora de Gaby. j.U acmal compmiera: 110 me pidal/ o l/O me obligllen a
e1egil; los de afuera SOIl de palo.
No s qll ms puedo decil; (lncdof(ls lel1go ml/chas, l/O quiero cansar:
solo les digo que debe ser l/no de los lipos ms imeligemes que conozco y
se roba el cacho grande de la/Jiz::(I de mis afeclOs.
9
Selecciones. Pero siempre le digo:
"Si tenes un libro atractivo siempre
te salva". Si vos tens cuatro horas
en mnibus, te toca una escala de
siete horas en un aeropueno, un libro
lo l1cvs en cualquier lado, es algo
muy sencillo. Ahora, cmo incenti-
var a los chicos, en este caso a mi
hijo que es mllsico; yo por ah
encontraba un libro sobre ChaTly
Garca y se lo pasaba, o sea, temas
que me pareca que le podian gustar.
El tema de los animales, que siempre
nos han gustado, tambin. Porque yo
no estoy de acuerdo con esa teoria
de tirarles con el Quijo/e. A los
chicos si les das de leer y no les
gusta, los espants casi para siem-
pre. Creo que es como dice Savater,
si el hijo ve que el padre no lee y le
dice que lea, sospecha, dice: "Este
hijo de puta me hace leer y l mira la
televisin". El pibe tiene que ver que
el padre sc est divirtiendo, se est
entreteniendo con eso. En la epoca
en que yo estuve en la secundaria, en
mi cono paso por la secundaria,
medio que te hacian relacionar la
lectura con el aburrimiento. Daban
el Mio Cid y a los chicos les
iinponaba un caraja. Lo otro podra
parecer demagogia, darles lo que
ellos quieran, pero por lo menos les
mostnis que es una atraccin intere-
sante. Pero hoy por hoy, el atractivo.
la seduccin de la televisin es
10
indudable. Con mi hijo, yo descubr
tarde al personaje Tintn y le compr
el libro a Franco, un libro hermoso.
Nunca lo lea, pero al mismo ti empo
pasaban el dibujo animado por tele-
visin. que era de una fidelidad mar-
avillosa respecto del libro. Entonces,
a todo eso la televisin le suma el
movimiento y el sonido. Es mucho
ms atractivo para los pibes, a
menos que tengan un gennen de
dibujante, entonces la revista o el
libro les pemlite quedarse con un
cuadrito, volver atrs, pero ahora lo
pueden hacer tambin con la tele-
visin. te comprs un OVO y pars.
vol ves. Yo me sorprenda, porque no
enseo, pero a veces me aparecan
pibes y asi como antes uno tenia
papeles con los dibujos de la revista,
"Una vez Oski
me dijo 'Vos te
vas a hacer
famoso, no por t/l
trabajo, sino
como /In tipo que
. ,
se empecino
en quedarse en
Rosario "'.
ac te aparecen con los del Manga
japons que los copian directamente
de la televisin. Yo creo que hay que
convivir con todas esas cosas.
De hecho, tal vez por eso, hay una
vuelta a valorar el cmic.
S, cada tanto se da eso, cosa que me
parece lgica, pero fijate que el
cmic exitoso ticne un paso inme-
di<lto al dibujo animado. Nosotros
recibimos a los Simpsons ya como
dibujo ani mado, y 10 cierto es que
empiezan como cmi c. A m me
parece quc el futuro del cmic que
vimos nosotros es el dibujo ani ma-
do. salvo para los ama111es totales del
cmi c, que sigue habindolos y
especialmente los fanticos de los
superhroes y el Manga japons, y
todo eso. Pero antes vos subas a un
mnibus suburbano y un tipo estaba
leyendo El TOIIY, p(l/omz, Paro-
ruziro; en los mnibus a Buenos
Aires haba siempre gente que se
haba comprado esas revistas para el
viaje, yeso ya casi no 10 ves. Se ha
convenido en una cosa mucho ms
especializada. Ya no es popular;
Fierro no es una revista popular.
Esta relacin que trazs entre la
revista de cmic y el DVD, no se
puede ll evar al libro, no es reem-
plazable?
No. Hay una relacin tan directa y
personal con el libro, que a m me
rompera las pelotas que hubiera otra
persona en una situacin tan ntima.
Qu hace otra persona ah? Lo
mismo que la voz de otro grabada,
leyndome. No, no me suena, tal vez
por falta de hbito. Lo que tengo que
buscar es con alguno de estos
aparatejos que te permiten pasar las
pginas, pero son todos enonnes, es
como tener una heladera para que te
pase las pginas.
y cmo se fue armando la
rel acin con Rosario, cmo se dio
eso de quedarse a trabaja r para
But -nos Aires desde ac?
Una vez Oski me dijo: "Vos te vas a
hacer famoso, no por tu trabajo, sino
como un tipo que se empecin en
quedarse en Rosario". Lo que pasa
es que Rosario est muy cerca de
Buenos Aires, que a m me recibi
muy bien porque es una ciudad muy
habituada a recibir gente. Y la prue-
ba es que vas a las agencias de pub-
licidad, a las revistas, y la mitad de
la gente es del interior. Hay como un
hbito de recibi r. No tuve necesidad
de irme. Y yo entiendo, por lo que
me cuentan amigos que estn en ci u-
dades grandes, como Barcelona o
Madrid, que la calidad de vida es
mejor en ciudades ms chicas, si
lenes chances econmicas parecidas.
Hay menos quilombo por el espacio,
con el trfico, hay menos violcncia.
Para mi guslO, prefiero ci udades
como Rosario o Crdoba: por ah
una ciudad muy chica tampoco me
gustaria, prefiero una ciudad donde
uno tenga acceso a una seric de
cosas. y considerando que trabajo
para Buenos Aires, Rosario es como
una Buenos Aires chiquita. Tiene
caracteristicas bsicas de una ciudad
de inmigrantes, mas que nada ita-
Ii:mos; mas tanguera que folclrica.
como Crdoba. que es mas Espaa.
mas parecida a Latinoamrica.
y cmo te va con esto de ser casi
un cono de 1:1 CUItU r:l de Rosa ri o
hoy'?
Toda esta ltim3 poca ha sido muy
panicular. Hay una constante de este
agradecimiento a la que yo no le
encuentro mucho justificativo.
porque se trata de que yo me qued
en Rosario. Y as, un poco se est
culpando al que se fue, y el que se
fue. tena que irse o se le cant irse.
'Ii hijo vive en Buenos Aires. Como
d mercado es mucho mas grande
all. mucha gente. los musicos. por
ejemplo. generalmente se van. A mi
me dicen "Vos te quedaste en
Rosari o". pero no es que yo solo me
quede en Rosario, somos 1.200.000
personas que nos quedamos. Pero,
apane. creo que innuye mucho lo de
la enfennedad. todo este quilombo.
Hay una cosa muy abrumadora de
afecto, de cario. Es muy conmove-
dor, porque yo entiendo el afecto de
los que estn alrededor mo, de Gabi,
mi mujer, pero no de gente que me ve
por la calle. Para mejor. hay ot ra
cosa. Yo siempre digo que Elizondo
podr ser el mejor arbi tro mientras
dirija la final del mundo. pero si
dirige Central-uls. alguno de los
dos 10 va a reputear. A un abogado
famoso tambin, los que mand en
cana lo van a reputear. Ahora, un tipo
que hace humor. a lo sumo, al que no
le gusta mi laburo no me da bola. Yo
personalmente soy un tipo muy
agradecido a la gente que me hace
re r. aunque no los conozca ...
Chaplin, \Voody Allen. Les Luthiers,
Ol-medo ... Y yo veo que la gente se
acerca con eso de "gracias por hacer-
nos rer". El humor tiene un gancho
muy particular. Aparte. mucha de la
gentc quc mc saluda por la calle me
conoce, pero yo tambin los conoz-
co. Yo cumplo 62 anos y viv siempre
en Rosario. Y mi Viejo naci y muri
en Rosario, y mi Vieja todava vive.
Una familia muy radicada cn
Rosario. Y he jugado anos al fUtbol
aca. Hay tipos que se acercan y me
dicen "Vos no te acords dc m" y yo
les digo "Cmo no me voy a acordar.
vos jugabas en Saavedrn, en el tomeo
dc Provi ncial, cuando yo jugaba en
Aguilucho". Y mi viejo fue un exce-
lente jugador de bsquet. Cuando yo
nac, el ya era tcnico, pero tambin
me lo pase acompanandolo a los par-
tidos en Atalaya. Olegario Vctor
Andrade, Lea y LClia ... O sea que
cstuve siempre muy en relacin Con
la gente.
S, pero ta mbin hay una valo-
r acin de lo prod uci do.
Y, deberia haberla, debera .. . (carca-
jadas). Pero tambien le ocurri a
Serrnt cuando pas por lo que pas:
hubo una demostracin de afecto
impresionante. Y yo hablaba con los
amigos. y uno quiere a la gente que
lo quiere. Y lino intuye que Joan
quiere a la gente, es tolerante, es un
tipo comprensivo. Son esos tipos que
son mas queridos que respetados. Y
yo prefiero ser querido y no respeta-
do. porque el respeto tiene algo de
temor tambien. ese respeto reveren-
cial. En principio, siempre considero
que la gente es buena gente, despus
me demostrarn lo contrario, pero no
arranco de la desconfianza. Yeso yo
creo que genera un ida y vuelta.
o sea que el publico, considcr s,
no es carn voro.
Vaya a 5.1ber, vaya a saber... Yo no
estoy frente al pblico. derecho.
Creo que el fenmeno mayor se pro-
duce con los msicos. Yo he acom-
paado a Franco y amigos a "erlo a
Fito Paez al hotcl. y vi las chicas llo-
rando: es una cosa muy extraa la
que producen los msicos. Este es
otro laburo, afortunadamente. A mi
me conocen, pero SI voy a un restau-
mntc me dejan comer, no es que se
me tiran encima corno a los actores
de tclevisin. Es todo gratificante.
El Negro
en anaquel
l/ Biblioteca Popular "Roberto
FontanarroSll" lIel'(l el nombre
en hOllor a 11110 de los ms
represellla/h'os humoristas
grjicos y escritores de fluestra
ciudad. El Negro viva en I/uestra
:ofla (lIorte). a pocas cuadras de
I/uestra biblioteca; se lo poda
\ler asiduamellle en los
comercios, estadios de Jitbol.
adems de en los medios de
comunicacin. Se le pidi
alllori:acin para ponerle su
nombre a la biblioteca, lo cual
acept de buen grado. hacindose
presellle en la inauguracin y
donando gran cantidad de
material bibliogrfico (algllnos
de los libros dedicados por sus
amores). Adems. es el diseliador
de I/uesfro lago y tambin ha
asistido a algll/lOs el'elllOS
organizados parla institucin
Para Roberto representa
la cultura viv(/, )'a que es aquel
que cOllstruye personajes,
historias. que brinda alegra)'
oporto del/S.
Tellemos 0/1'0 m01il'0 de orgullo:
es que E:equiel Vallejos y Ariel
Meza, jl'enes il/tegrames de la
biblio/eca, hall recibido el premio
de la FUI/dacin Octubre lOmo.
edicin. por SI/lobo,. en la revista
"Intrusos de Parque Casas" .
nuestro medio de comunicacin.
Ambos sonjl'enes participames
del plan de leclllra que lleva a
cabo 1(1 biblio/eca poplllar COII el
apoyo de la Conabip.
Alicia Snche:, presidenta de la
Comisin Dimctiva de la
Biblioteca POPlllar "Roberto
FontOl/Orrosa". de Rostlrio.
11
Alrededor
de la pelota
Por Sall:,
Enrre aIras cosos -no digamos de
mayor trascendencia-, 111/0 de las
afinidades que a ///10 lo conectan
COII Fonlonorrosa es e/ftbol.
Bah, eDil l o eDil cualquier OflV,
porque la pasin compartida por
eSlejlleguiro es 1111 lazo. y de los
fuertes. A mijl/ego.justamente,
me llamaron, el/tol/ces. cl/olldo
me COlIl'OCarOIl para dar/e forma
a ese Pequeo Diccionario
Ilustrado del Futbol Argenti no. El
encargado original del/rabeljo.
/ambien jUlbo/ero. claro. y de
pluma ingeniosa, l/O estaba en su
mejor momellfo. Y el/iempo co-
ITa. Como escriba sup/eme me
plise a la tarea, doblemellle entu-
siasmado al saber que el Negro
ilus/rara la abr/a. l sabe de
qu habla y de qlle dibuja cuolldo
se lile/e en este rema. Y ah
empez la extra/ia colaboracin,
sin vemos ni casi hablamos, La
editorial le mandaba copias de lo
que yo iba escribiendo, y
FOl1lananvsa aporlaba las ilus-
lraciones desde Rosario. PasO/vn
los das y, ante el peligm. o la
certeza, de que la gracia de los
dibujos poda SlllJerar la de los
lexlOS. se decidi finalmeme no
el/viarle ms mis creaciones.
"Ma. si. que haga lo q/le se le
ocurra. que siempre va a ser
bueno ". Lo confieso: ms de /lno
/loche, apurado. lralando de
sacarle jllgo a mil y lino defini-
ciones que tuvieran que ver eOIl el
ftbol, envidi la larea del dibu-
jame hbil en comparacin con la
del redactor esfo/70do. Por caso.
en el armado de "seleccionados
lemticos" (el "geogrfico ". el
"religioso''), con apellidos de
jugadores que remitieran a 11/1
determinado asulllo o acrividad.
fIIurmur: "Lafalla que me hara
Fontana, COII su /l/emoria y su
. hU1I/0!: .. ". Pero llamarlo por rel-
fono a las tres de la filO/lana me
pareca excesivo. Aunque. en ver-
dad. creo que se "ubiem elllllsias-
12
mado. Pensndolo as, gracias
por todo, Negm.
iccitlui. 1111111"
"Argentina no tena una
literatura de ftbol acorde
con lo que el ftbol es ac"
Vos desde el comienzo. desde el
primer libro, escribiste sobre ft -
bol, y no era muy comim.
Mira. indudablemente uno siempre
roba cosas o te entusiasms con
otro. pero yo repito siempre que los
escritores que yo le que escriban
sobre rlJtbol eran los periodistas
deportivos de El Gniflco, como
Panzcri y Lazani. Haba algunos
que tenan un estilo ms literario,
como Ardizzone. Leuco, pero eran
periodistas deportivos.
Yo mc acuerdo que a m me deslum-
br en una oportunidad en la revista
Crisis - mini dc qu poca te cstoy
hablando- una narracin dc En-
rique Estrazulas, un uruguayo, que
era un cuento corto que se llamaba
Desde el barro" y estaba dedicado
al Pepe Sasa. A m me deslumbr,
porque uno estaba acostumbrado a la
crnica que dice A los 27 mi nutos,
tras un centro ... " No, esto era otra
ptica. con otro perfil de los person-
ajes, y yo dije "Puta. mini. se puede
escribir desde otro lado".
crnicas de Verd, de algunos perio-
distas y cscri tores espaiioles que
eran sobre el tema del ftbol , pero
no estrictamente sobre el juego del
ftbol. Tambin haba ledo
de a caballo, de David
Vias. donde describe. en un capitu-
lo, un panido de ftbol. Pero lo que
siempre hablbamos con el Gordo
Soriano, con Sasturain, es que la
Argentina no tenia una escri tura li-
teraria sobre el ftbol acorde con 10
que es el Itllbol ac.
Claro, incluso un escritor como
Camus, Premio Nobel, que dijo
aquello de " todo lo que s de la
vida lo aprend en el ftbol ", tam-
poco ha escrito sobre el ftbol,
pese a que aprendi ahi, siendo
arquero, todo lo que aprendi de
la vida ...
S. Vaya a saber por qu. Yo siempre
repito que hay eosas que csin tan
frente a los ojos nuestros, que no las
vemos. Yo nunca supe si los muebles
de la casa de mis viejos eran lindos o
En el Mundial del 82, en Espaa. lei eran feos. Yo erec con eso. no tcnia
una visin critica. Ya veces es difi-
cultoso darse cuenta de que 10 que
pas.1 alrededor tuyo puede ser una
cosa interesante. El ftbol. incluso a
ni\'el no profesional. incluye una
serie de eonni etos. Primero la vieto-
rio y In derrota. despus, la reaccin
de cndn personnje frente a eso, la fi-
guracin. Montones de cosas que tal
\ ez no llegan a ser tan marcadas y
tan claras como en el boxeo. que es
el connicto por excelencia. o los
toros. donde est en j uego In vidn de
gente. Sobre el boxeo siempre hubo
mucha literatura. excelente. como la
yanqui. Y ac Iflmbin. como "El
Torito", de Cort{lzar. y el ftbol. al
ser una competencia, tambin tiene
todos esos elementos. Pero, adems.
tiene la popularidad. no tens que
explicar demasiadas cosas. Todo el
mundo. sabe algo de eso.
Vos, lal vez no le lo IJlant caslc as,
pero encontrarse una trlllllll, una
lensin dentro de ese hecho Ihlln:l-
do fllbol.
Si. cstando atento a cosas que me
podian sorprender o di vertir. O.
nunque no tuviera ningn gancho
especial. reproduci r el habla del ft-
bol. Esos cuent os de dos muchachos
cambindose en un vestunrio en un
eampito antes dcl partido. que pnra
m es como prender un grabador y
escuchar lo que escuch durante
cuarenta aos cambindonos cntre
los autos o los yuyos. Por ah.
alguien dice: "Qu voy a contar eso.
"Yo siempre
repito que huy
cosas que estn
tan frente a
tluestros ojos, que
no las vemos. "
SI no tiene importancia", pero tam-
bin me doy cuenta que muchos lec-
tores se sienten muy cercanos a eso.
muy renejados en la manera de
hablar. Y yo me doy cuenta de que
esto est dentro del fe nmeno del
f(tbol , lo de la lit eratura. En la Feria
del Libro hay un 1110ntn de tipos
que se acercan y preguntan en qu
libro est ese cuento que ley
Alejandro Apo, que abri una puerta
enorme con eso. y vos te das cuenta
de que no son tipos que habitual-
mente leen, sino que se engancharon
porque era un cuemo de f(nbol. y no
son tipos quc van a ir a una librera a
comprar un libro. Si a veces vienen y
mc dicen que les fi rme un libro para
"Fulano de Tal. quemcro. o cuervo".
y nadie sac la cOlwcrsacin, pero
el tipo se siente obligado a decine:
"Che. qu mal. o qu bien los cana-
llas. van a ganar. van a perder ... " De
diez tipos. ocho me hacen mencin
del ftbol.
y al re\''s, no te pas que al-
guien te ningunell rll la Icmlica
del ftbol ?
No. al menos en la cara nadie me lo
ha dicho. Yo a veces trato de buscar-
le expli cacin a esa especie de dis-
tancia que hay elllre algunos intelec-
tuales y el f(tbol. y digo que debe
ser cosa de 11I s vocaciones desde
chicos. El ticmpo que yo usaba en ir
a ver la tercera. la reserva y la
primera dc Rosurio Central. estos
muchachos lo usaran para leer. No
creo que pase por una COS<1 despre-
ciat iva. S hay posturns. como la de
Sebrell i. que daran In impresin de
una cosa rencorosa. de quedarse
afuera, como si dijesen "Qu mier-
da fes tejan?".
Vos dccis que Scbrelli quera ser
nuc\'e?
Debe haber querido ser nueve de
Allama. pero tampoco me preocupa
demasiado.
13
F ontanarrosa,
las malas palabras
y la hipocresa
E
' Negl'O ya ha dicho que l/O
quiere que se le pregullfe
lodo el tiempo por II/olas
palabras. "AI final. me lo pase dibu-
j ando. leyendo. escribiendo. y lo
tII:O que se \'01/ (/ acordar de m es
que l/l/a \'1.': habl media hora .mbre
las II/(//as !)(/Iabras ", dice y re.
CI/ol/do (1 Roberto Fol1fol/or/"Oso le
preguII(o/V1I los orgolli:adores del
'" COl/greso !lIIenwciollo/ de la
Lel/gua Esp(JI;o/a, que relllb en
1/00'iembre de 2004 en Rosario, de
qu iba (1 hablm: respondi escueto:
"Sobre las II/o/as ",
"Se qlle(/olY)/1 IIII/dos - ha remf!mo-
I"(/do ya mil veces-. Para collllo.
desp/ls lile preguntan por lIIoil:
'Bllel/o, cundo \'0 (1 mandar Sil
ponencia? '. Y les dije que /ID /a ibu
ti ese,-;!>i,; que iba (1 hacerme 1111
ayuda memoria y luego improvisa-
ba. Ti/I 'e que calmarlos. Les dij'e qlle
/la quera l/lIce,. UII esciJlldalo. sillo
pregullla,.me lJO" que SOIl malas las
lIU/ hlS palabras. y pedir l/na
alllllisla pa,.a ellas . ..
Que dijo, el/lOI/Ces, FOlllllnaITOS(1
el/ ese Cong,.eso? Lo que sigue es
111/ resumel/:
La pregunta es por qu son malas las
malas palabras. qui n las define?
Son malas porque les pegan a las
otras palabras? son de mala calidad
porque se deterioran y se dejan de
usar? Tienen act itudes reilidas con la
moml, obviamente. No s quin las
dcfi ne corno malas palabras. Tal vez
al marginarlas las hemos derivado
en palabras ma las, no es cieno?
Muchas de estas palabras tienen una
intensidad. una fuerza. que difici l-
mente las haga intrascendentes. De
todas maneras. algunas de las malas
palabras ... no es que haga una defen-
sa quij otesca de las malas palabras.
algunas me gustan. igual que las pa-
labras de uso natural.
14
Yo me acuerdo de que en mi casa. mi
vieja no deda ntuchas malas pa-
labras, era correcta. M i viejo em lo
que se llama un mal hablado, que es
una interesante definicin. Como era
un tipo que venia del deporte,
entonces realmente se justificaba.
Tam-bin se lo Ihllnaba "boca
sucia"", una palabra un poco antigua
pero que se puede seguir usando.
Era otra poca, indudablemente.
Haba unos primos mos que a veces
iban a mi casa y me decan: ""Vamos
ajugar al to Berta"". Entonces iban a
una habitacin y se encerraban a
putear. Lo que era la falta de la tele-
visin, que haba que caer en esos
juegos ingenuos.
Ahora. yo digo, a veces nos preocu-
pamos porque los jvenes usan
malas palabras. A mi eso no me pre-
ocupa; que mi hijo las diga. Lo que
me preocupara es que no tengan una
capacidad de transmisin y de
expresin, de grafismo al hablar.
Como esos chicos que dicen: ""Habia
un coso. quc tena un coso y aca le
salia un coso mas largo"". Y uno dice:
""Qu cosa!"".
Yo crco que estas malas palabras les
sirven para expresarse, los vamos a
marginar, a conar esa posibilidad?
Afortunadamente, ellos no nos dan
bola y hablan corno les parece.
Pienso que las malas palabras brin-
dan otros matices. Yo soy fundamen-
talmente dibujante. manejo mal el
color pero s que cuantos mas ma-
tices tcnga. uno ms se puedc
defender para expresar o transmiti r
algo. Hay palabras de las denomi-
nadas malas palabras. que son
irreemplazables: por sonoridad. por
fuerza y por contextura fisica.
No es 10 mi smo decir que una per-
sona es tonta, a decir que es un pelo-
tudo. Tonto puede incluir un proble-
ma de disminucin neurolgica,
realmente agrcsivo. El secrcto de la
palabra "pelotudo "-que no s si esta
en el Diccionario de Dudas- est en
la letra ""C. Analicmoslo. Anoten
las maestras.
Hay una palabra maravillosa, que en
otros pases est exenta de culpa,
que es la palabra ""carajo'. Tengo
entendido que el caraja es el lugar
donde se pona el vigia en 10 alto de
los masti les de los barcos. Mandar a
una persona al carajo em estricta-
mente eso. Aca apareci como mala
palabra. Al punto de que se ha llega-
do al eufemismo de decir "caracho",
que es de una debilidad y de una
hipocresa ...
Cuando algn peridico dice "El
senador fulano de tal envi a la m ...
a su par", la triste funcin de esos
puntos suspensivos merecera tam-
bin una discusin en este Con-
greso.
Hay otra palabra que quiero apuntar,
que es la palabra '"mierda", que tam-
bin es irreemplazable, cuyo secreto
est en la "r"', que los cubanos pro-
nuncian mucho ms dbil. y en eso
est el gran problcma que ha tenido
el pueblo cubano, en la falta de posi-
bilidad expresiva.
Lo que yo pido es que atendamos
a esta condicin teraputi ca de las
malas palabras. Lo que pido es
una amnista para las malas pal-
abras, vivamos una Navidad sin
malas palabras e inlegrmoslas al
lenguaje porque las vamos a
necesita r.""
.:
'1, '
Gui n y dibujo: Fontanarrosa
Esta versin de un clsico corresponde a una ctapa del autor en
la que desarroll Olras del tipo. Fueron publicadas inicialmente en
la revista Challpinela y luego compiladas
en libro por Ediciones de la Urraca.
con color de Andrs Cascioli. Luego.
Ediciones de la Fl or las reedit en Otro
fonllll!O. en blanco y negro.
',Ac est .cap,ta'nl
,Dnde esta
el otro ,

15
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16
volvamos al Pequod ...
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cuerpo a cuet ,ve,h' I
p.o "
17
El 22 de septiembre de 2006 la Conabip celebr su 136 aniversario y
el Dia de las Bibliotecas Populares, con un acto en la Manzana de las
Luces en el que, adems, distingui a Roberto " El Negro"
Fontanarrosa como "Amigo de las Bibliotecas Populares".
UN GRAN DA, CON
UN GRAN AMIGO
Con una ampl ia convocatoria, entre
quienes se encontraban destacadas
personalidades de la cultura nacional
como Mi guel Rcp. Carlos Ares, Juan
Sasturain. Linier.;. LiJiana Ucker.
Daniel Rabinovich. Daniel Di vinsky.
Andrs Cascioli, ent re otros: la
Conabip celebr el Da de las
Bi bliotecas Populares y su 136
0
ani-
versario en un acto realizado en la Sala
de Representantes de la Manzana de
las Luces en el que se homenajc al
escritor y humorista Robert o Fonla-
narrosa con la distincin "Amigo de
las Bibliotecas Populares", premio con
el cual la Conahip distingue a perso-
nalidades de di stintos flmbitos que
realizan un aporte a la cultura y al
dcs.1rTollo del movimiento de las bi-
bliotecas populares en nuestro pais.
El acto. que comenz con un video
institucional cn el que se rcnejaron las
actividades de la Conabip y de las bi-
bliotecas populares de todo el pais,
recibi la adhesin del seor Pre-
sidente de la Nacin. Dr. Nstor
Kirchner. del seor Osear Parri ll i,
Secretario General de la Presi dencia
de la Nacin: el Senor Secretario de
Cultura de la Nac in, Dr. Jose Nun; el
Dr. Alberto Abad. Administrador Fe-
deral de Ingresos Publicos, el seor
18
Presidente del Fondo Nacional de las
Artes. Lic. !-I eetor Va lle; la Secretaria
de Cultura de la Provincia de Santa Fe:
el Presidente de la Federacin de
Entidades Culturales y Judias de la
Argentina. prof. Daniel Sil ver; el Sr.
Leopoldo Federi co, Presidente de la
Asociacin Argentina de Intrpretes.
diputados y senadores Nacionales. le-
derdciones de bibliotL'Cas populares de
las provincias y bibliotecas populares
de todo el pais.
Adems. en el marco de acciones de
cooperacin iniciadas con la Co-
nabip, el Encuentro de Departamentos
de Cultura de los Clubes de Ftbol
afiliados a la AFA entregaron a
Roberto Fontanarrosa un recono-
cimiento a su trayectoria.
Habl luego la IHcsidcnta de 1:\
Conabip, Li cenciada Mari a del
Carmen Bianchi, quin se refiri a los
136 aos de la Conabip y de este
movi miento de la soc iedad civil. con
estas palabras: "Las bibliotecas popu-
lares y la historia de este movimiento
han lIravesado I:\ S mi smas vicisitudes
que la hi storia del pais .. . comenz
por los sueos que soaron quienes
desde un present e reducido pudieron
soar un futu ro de grandeza. un
futuro de desarrollo y fueron sos-
tenidas a lo largo del tiempo por
qui enes cada da. cotidianamente, con
su esfuerzo personal. siguen cre-
yendo que la construccin colectiva
es posible. siguen creyendo que el
voluntariado es una herramienta de la
sociedad para construir la sociedad
que.queremos"
Posteriormente la licenciada Bianchi
hizo entrega del premio al escritor.
momento en que expres: "Deca una
nota de una de las bibliotecas que
expresaba su adhesin (que quiero
aclarar que fue uminime) y su alegra
por este reconocimiento, que Fon-
tanarrosa, Inodoro Pereyra. la Eu-
logia y el Mendi eta son como las bi -
bliotecas: parte del ser nacional. y que
quedara en la memoria de este mo-
vimiento nacional ni co en el mundo
que una persona como FOnlanarrosa
haya considerado imponante ser di s-
tinguido como "Amigo de las Bi-
bliotecas Populares" y haya venido
hasta aqu a acompaamos. Hago mias
esas palabras y sentimientos y agra-
dezco infinitamente su humildad y
compaa".
El cierre del acto estuvo a cargo de
Dema y su Orquesta Pelitera, quienes
divinieron al publico con un repertorio
de tangos picarescos.
Fontanarrosa dixit
Que se puede decir cn estas circuns-
tancias. Pi enso que. tal vez. hubiera
sido ms justo entregar este premio a
los lectores que, en definitiva. son los
que sustentan todo esto. Tambin me
estaba anoticiando sobre todo este
movimiento de la bibliotecas popu-
lares. No s por qu 10 vinculo mucho
con esn suerte de modalidad argentina
tan particulnr que son los clubes de
barrio. que no se dan aparentemente en
ningim otro lugar del mundo.
Casualmente en Rosario hay una bi-
blioteca popular que me pidi auto-
rizncin para llevar mi nombre. Eso a
uno 10 grat ifi ca, pero en p..1rtc suena
como si uno sc hubiera lllucrtO ya.
no? (ri5.1s).
Pcro ah tuve un contacto muy directo
con ellos. Estn en el barrio Parque
Casas que es un barrio muy humilde
de Rosario. indudablemente lUlO ah
aprecia la importancia de aglutinar a
los chicos, iniciarlos en la lectura.
sacarlos de In call e. porque se trata de
calles quc realmente son peligrosas.
Pero de todas maneras, yo pensaba.
pero por qu. por que a mi. Sicnto
que realmente me gratifica mucho, no
me vaya hacer ahora el que a m estas
cosas me resbalan. Me lo mcrezco
lnrgamente (risas).
Creo, adems, que es un premio
ti la insistencia, no? Alguien
dijo que mi est il o es la insisten-
cia y, bueno. yo vengo insistien-
do desde el ailo 72. mas o menos.
apro-vechndome de la paciencia y
creo que los he tomado por sorpresa
a los lectores. Pero yo \'co ac gentc
que tambien trabaja tanto como yo.
que ha influenciado en mi. que me ha
entusiasmado. Nombro. as al pasar. al
'Tano" Cascioli, que tuvo el apone
fomlidable dc la revista Humor. 10 veo
a Carlitas Ares. a Lini crs. est Daniel
Ravinovich. de Les LUlhi crs. que en
un disco escribieron "Disco es cultura.
compre un libro".
Yo no tuve dcmasiado contacto con las
bibliotecas. porque arortunadamente
en mi casa haba libros. nunca supc
por qu hab111ibros. porque nunca vi a
mi madre. que es la que leia. COml)rn-
dolos. Ahora, pasado mucho cl tiem-
po. mi madre est muy bien -sigue
siendo una lectora. evidcntemente por
placer. y puedo confesar que creo que
los robaba (risas). Porque si nunca la
vi comprar un libro. y siempre habia
libros t:n casa. llego a esa conclusin,
aunque ya t:sta altura cn..'O que no
imponll. Adems. en ese caso tendria
arresto domiciliario (ri5.1S).
Pero 10 real. lo concreto. es que lo que
yo puedo hacer bien o mal. se los debo
a los libros, indudablcmente. Pcro
quien entonces me rescata a m y mc
pone frente a los libros. una altcnmti-
va que creo que hoy ya no se da. es la
hi storieta. A mi me ll ev a la lectura la
hi storieta. El at rnctivo por esas revis-
tas como Rayo Rojo, PlIIio Puerle, Y
despues tuvimos la fortuna. los de mi
generacin, de la apricin de las
revistas que tenian el signo de calidad
de Ocsterheld. Entonces. la historieta
me gener un placer por la lectura y un
deseo por seguir leyendo. y creo que
ahi aparcce una coleccin
Di.f/illdm
"'''mig<} de las
Bihlioll'ClIS
Popullltl's"
1I FOlllmIWffl)II.
ohra del 1ll"lls/a
M(/!"ilmo CoY/!ejo.
emblemtica para toda mi generacin
que es la Robin HoOO.
y ahi entonces cmpiezo a disfrutar y a
entender que pnra m la lectura era un
placer. Eso si. nunca fui un lector
esforzado. Por ejemplo. el libro de un
verdadero mncstro. El nombre de la
rosa. de Umbcrto Eco. todos me
dccian: "Tens quc pastlr las primeras
trcinta hojas". como si ruera una pnlC-
ba de atletismo. Bueno. yo insisti dos
,'cees o tres. la primera llegu a la
pgina 15. despus a la 16 ... Y. s. vi
la peHcula y me pareci6 realmente
mucho mejor (ri sas).
Pero de todas maneras. 10 mucho o
poco que yo aprend, lo hice de los
libros. Porque 10 que ms viste es la
palabra. ya que uno est atento a cmo
habla una persona. como se expresa.
emo transmite una idea. Entonces me
preocupa la pobreza del lenguajc. Si
escucho a un pibe que dice: "Abr un
coso. le sa li Ulla cosa quc tcnia una
cosita adentro ..... Qu cosa! (risas).
Por eso yo dira que a los chicos hay
que proponerles lecturas que en princi-
pio los atrapen y despus solos irn
llegando a Niet7..sche, O que lleguen a
donde quieran. Pero el hbito de lec-
tura me parece fa nt stico. I-Iay veces
que yendo de viaje llevo tres o cuatro
libros en la val ija y es como que me
siento protegido. Me digo:
.,- "Me va a agarrar un paro de
:wiones en Ita li a y vaya estar
diecisiete horas cn un aero-
puerto, y entonces tengo tres o
cuatro libros y estoy sal vado.
No son aspectos demasiado
literarios. pero si prcticos
(ri sas).
No quiero seguir entregando estas pa-
labras de luces a lodos ustedes (risas).
sino simplemcnte deci rl es lo gratifica-
do que estoy y lo mucho que valoro
estas demost raciones dc cario. quc
SOI1 mutuas.
19
A GRANDES TRAZOS
En 1986 se realiz la Scxt:l
Bienal del Humor y la
Historieta en Crdoba, suceso
bullicioso y de gran xito,
que ese ao se propuso
recordar los cien aos del
humor grfico en cllJas con
la edicin de un libro-cat lo-
go. Roberto Fontanarrosa
escribi para ese volumen un
relato entre testimonial y
tiecion:!l, titulado "Un vicjo
bar, en Sidi Ifui ", en el que
repas sus gustos, admira-
ciones y reparos en el dibuj o
humorstico y la hi storieta.
A partir de l es que se ha
rcalizudo este "seleccionado"
de tintas, lpi ces
y colores.
20
"Me imllgino a m mi smo sentado a
la mesa de un viejo bar, en frica
del Nol1e, tal vez en Tangcr. o en
Sidi lfni. Conmigo estn sentados el
sargento Kirk (algo mas viejo),
Fernando. Hazard. el Crist y Pepe
Dinamita. '{emos tomado bastant e
cerveza y Kirk se ha puesto, de
pronto, melanclico. I-I azard est
preocupado por las derivaciones en
los sucesos en el golfo de Sidra,
pero todos coi ncidimos en que el
lugar es agradable y se est fresco.
Pike, Emic Pikc, nos ha recomen-
dado el boliche y el narign sabe
bastante de estas cosas. Ms all,
cerca del piano donde poco antes el
\ iejo Brcccia estuviera ensayando
unos aires de tangui llo, est Jill
Rothers. No me sorprende verla
all. como no me sorprendi verla
sobre la cubierta del ' Famagusta' , a
popa. durante el convoy dc Malta.
Tiene levantado el cuello de su
gabn. a pesar del calor hmedo y
sofocante."
"Pero Pepe "obre"uflu/XI (1 cada
dis/)(Iro. ef(Jecialmel1le cl/alldo hacian
brille'lr algn Jeqllello .U/rlidor de urentl
cerca .1'11)"0. )' 10.< ojo.v de Pepe eran dos
IJ/lll/ilos. (. .. ) Me acuerda
de que /id (j hll.(cal" papel y Idpi:::. plise
El TOIIY dehmle /IIio y lile pt!.ve la
sies/( copifllulo prulijwl/Cnle el estilo de
Roy Creme . ..
(A la izquierda. Pepe l)inal11it11. creacin
del noncamericano Roy Crane).
Cluro. jV 110 h"bit! \';sto COSClS de
Caniff. Algo habia escllchCldo sobre
"Terty y los pira/as', q/li::ti hflbifl \';0510
algn e/ladro .\"IIeI/o ... ..
(Referencia a Mihon CanilT, dibujante
americano, y a una saga cuyos
protagonistas se llamaban Terry Lec
y Pat Ryan. Ambos eran raptados por
piratas chinos comandados por una
malvada muy conocida de la serie: la
Dama Dragn. CanilTcrc6 un nuevo
personaje, Steve Canyon, durante la
Segunda Guerrn Mundial.
60 TI--I15 15 WI-/Y THE Pl-iQNE ,6 DEAD! ,---- ----------
0E5MOND, WI--IEK'EVER rlONEY 15,
51-lE NEEDS U5! / ___ -;;:::-
"Alex Raymol/d. CVI/.H! Rip Kirb.I', me
/''iaml impvido. Es decir. IOdo el
diblljo me parecia irrel}/"OcJlable, 110 se
le podia (leleC/(lr 1111 error. o
' I'XI/mentar que SI/S persol/ajes estaball
Pero l/O me emociol/aball.
Per/el/eda a es{/ c!ose de dibl/j(lllles
el/ Ivs que IOdo i/x/ biel/, has/a ql/e
empe:am/Il/ accin. All la
e.tpresivid(l(} 110 logn/ml Il'nSl/rse.
Kirby pegaba un Plllieta:o y 11() dola.
Algl/ien le gritaba a olglli('ll: 'Te
()(lio!'), lo expresin de .1' 11 c{//'a podia
es/al' diciendo: 'lIoy le ha .wli(lu /l/lIy
sabroso el bi::coc!lIIe!o. sellan/
Forres/er'. (. . .)"
'"Lo que yo I/Q lile JOd" e.t/,ficar era
cmo ha.flll el /timo, e/ms lejollo y
olll/i/llo ele los miles de .toflk/cIos que
OIiborrabwl el Prncipe Valieme le"i"
fII ojito, .1'11 I/ol'i:, .1'11 boca. '.
(Arriba: Raymond y Kirby. himo a la
derecha, euadro del Prineipe Vlllienlc.
de H3rold I'ostcr.)
_ .... .......... -.-...
---....,. .... .,. ...
-..0I0 ... ...,..a;MZ .........
..._ ........... -... ....
-" __ ..-.00_
... __ ...
..
"DI/V qlle me /elljo loco I!m F/'o/lk
Robbi"s ... Me/ia las /legros lsti-
II/l/ ... l/ay que I'er que dibujoba ti
pincel y 110 le ahorraN/ disgllslOs o
la Peliktlll. ,. r cmo dibllje/N/los
adOlles! No era dibujo /cl/ico. Era
el Robbil/s o el e,I'/ilo Crtme
diblljando el a\'n.. Y.
Joh/m)' /-I(/::a/"{} era la tII'If/UII/"'/. ,.
(Robbins. quc t3mbin cm pintor, 13
public entre 1944 y 1977.)
De izquicrda a derecha. euadro
de Stcvc Canyan, autorrctralo de
Caniff y el simptico Teny Lec.
21
"Emrumos a 1/11 boliche y /lOS
atendi 1111 pibe de 11110S doce. trece
CIlios. El Crist /{el'{lbo pue;/(I /IIW
gorro o::lIl, tipo kepis, y 111/ pOl/cho
rojo. Pedimos algo de IOmm: El pibe
file hada aden/ro y lo escuchamos
Wlllllcior: 'Papa. i"eg el Cabo
Sodllo! '"
(Referencia a un personaje creado
por el dibujante Antonio "Chingol0
Cas.111a. que se public en La Razn
y luego en El Tony.)
22
'Lallgus/il/O IW1"(>gaba ('n ,m Co,-il/{. su
bmYllilO. y en eI/mldle cS/(IIX/ sell/(ldo
AJalella, C(lIIlalldo un langa. Mangocho
y Mel/eca jl/1II0 a Tarafeli, elllraban el/
1111 pas lo/alitario cor/tllldu una corlil/(I
de hierro COI/ 1111 abrela/aS. VilO Nervio
'cJU/ba cOl/lm el Trimglllo Verde, pem
Sil I"Ocablllario sonaba e.l"I/'{//;O. Cmo
podia ele/: ell el (m/"Oxismo de /(1 11I(.:ha
COIII/"{/ e.I,/ organizad/m:
'Arremele.jiel Al. como lOro ellllll
I}(/:ahar? Ef do(:/ol Forbes, en call1bio,
lel/ia siempre el mismo diagnslico:
'1ill"U Ilsled .I/lerle, fa )lec/U/ /'esbtll
por lo coslif/a)' 110 IOC l/ingln (rg(lIIo
imporwllle. Nos ha "uedado {a
complicidad de la /IIemoria. Y asi nos
/7.u:ollocemos. por e/lej{//IO lIIir{//:
Como los esperllllli.'laS. CO/110 los
de los objetos 1"OIadores l/O
idemijicados . ..
(El'navegante solitario Langostino
fue creado por Eduardo Fcrro.
"Ferrito. Mangucho y Meneca y
Tara!ci pertenecan a la pluma de
Roberto Bauaglia: los personajcs
en una sag,l titulada El
almacn de Don Pascual. donde vidan
situaciones surrealistas con un
personaje latenll llamado Agustin,
mezcla de Napolen y Hitler. Vito
Nervio. detcctive privado. fue creado
por el dibujante Alberto Breecia. con
guiones de Wadel. Todos estos
personajes aparecan en las revistas de
Dante Quintemo. l'atoruz;to y l'atoruz.
en la dcada del 40.
Abajo. de izquierda dcrecha: Taraleti.
Don Pascual y Mangucho. Langostino
y Vito Nervio.)
P/"al/lI1acal/eaba COI/ fas mal/OS,
Metia ent/"e {os e.\"fJ(wios que 111/0
110 /el/ia en la /II(110 de //110. Separab'l
los dedos. Y los dedos lermilwban
abmptame/l/e, eral/ Cl/adradOlles
(I/"ribo. toscos. Tudos los lIIol"mielllos
eran dl//"itos. El SargenlO Kirk co/"ra
'OIllO COII frio.1" tellia IlIIas /)()fa:a.\ q/le
parecal/ I/"es nmeros ms gral/des. Es
Ie/dad q//e .,'e habial/llletido en el (xlis
de los mlll/gos JI lIe\"(/ba /11l/cho. Pem,.
tIllO se le {)(:lIrrial/ esos cosas"! A
P,",III. digo. Kirk /wblaha JI fe .I'(lla de
fa !xK'a 11//(/ I/ubeciw ,hiquita, ('011/0 1111
globilo. Cmo encol/tmrle /ll/a
sol!lcil1l11ejor (11 alemo"! El Corto
ellcell(lio 1/11 Ji/ego y e! hilillO eran dos
lnel/s Ierticllles. Ol/dldmlles, 'lile se
ibulI crll:(lIIdo como /111 biorrilmo Jw.\w
pe/r/erse {W/" e! lI1ol"gell sl/puior de!
el/l/drito. Y dib/ljaba siempre. siempre,
cl1/r/,Ifrias regiOlles de! pus de 10.1
//IlIl/gOS, o fllego en ]jcQuderoga. IllIOS
arbllSlos COI! hoj{/s
pe(tw/ia.Y.JI redOllda.\". (l/ios /l/s
tarde. en 8oriloche. me )oh'ia {/ el/col/-
tra,- CO/I esas p!ml!(lS, 5011
11.'l11mellll! hermosas, '01/ /II1fI sl/pe/ficie
/1fI('llrada algo frasldda y IIn jilete

''iCllro 'lile las rihelea. Chingolo
Casulla me dijo lllle se IImllllmm mOlle-
,Iu del Papo y lile cOIIsig/li6 /In 1II0IIIl/
para lraer ti Rosudo.
, .,
Fernando me con/aba: allduballll dja
("aminlll/do pOI" Venecia. dl/rall/e S/I
plYJlol/gado \irije de esludios. De
plYJIlIO. se ellcllel1lra con II/la pequello
librerio. EII la l"idriera hubia 1111 dibl/jo
de Pral/. FernaJulo el1ll"(/ y pregul//a
por el dibujo. Le l/icen q/le lo haba
hecho Pl"al/ y que Nugo iba jrecllellle-
mente poI" all. casi lodos los das. e/l
de la /(Il"(le. Fe/"llol1do deja //lIa
l/O/U para Pral/. el/ la librera.
por 1/11 dibujo de su PililO y memoria:
1/11 Sargel1lo Kil"k. Al da siguienle
\ue/re 1.'11 horas de la /(/l"(le a lo librera
y el maeslro lo es/aba espel"lllldo. Pml/
lo 111.'1'1) a Sil cosa de Malall/oco.l" le dio
de comer udlorines. Femando I"eclle,dll
/a (lIIcllolll y se le hace ogl/(/ lu !Joco.
So s si poI" idolal/"a o por las lalla-
rines. Meses (l/nh.)"u en 1986. \'O/do
Rep de EIIIYJfXJ. Y me como la misma
historia. HabiaondoJo paseal/do pOI"
Venecia J' tambin se encon/ro COII
Pr(l/I. Tambill Pr(l// /0 co//Vid (/
comer tallarines. Se me OC/lrre ql/e es
I/I/{/ leyenda del VnelO. A 10110 dibu-
j all/e que se halla perdido J' en esa
ciudad que se sumerge len/amen/e. se le
aparece P/"U// y lo afjmelllo. Na sido osi
desde siempre. Lo .Iert por los mIOS de
1m ml0.1 . IlIdefinidulI/cllle . ..

- ""-
(Hugo Pratl. dibluante italiano. que
residi muchos allos en la Argentina.
Crc varios personajes legendarios, con
el guionista Hetor G. Oesterheld:
Sargento Kirk, Emie Pike y
Tieonderoga. Estas historietas se
publicaron en las revistas argentinas
Mistcrix y Hora Cero. entre otras.
Posteriomlente, Prall ere Corto Malts,
con guiones de su autora. Junto al
ttulo de estas paginas. dibujo de
Fontanarrosa de Inodoro Percyrajunto
a Sargento Kirk.)
Es/aball. tambin. las
mexic(J/l(Is. Emo/U;es /11/0 saba qlle
Archie era IIn holl/do cOl/sidel"llble.
No osi Pwi. lI Sil plmdillll. qlle el"llll
dilcnillos. La Pequella Lul me
gllS/atxl . ..

El manantial del r c; O
en la literatura argentina
El humorismo ha cruzado de punta a punta la historia literaria argentina, motivado no
pocas obras, signado la memoria de muchos autores y "tocado" alguna vez la produc-
cin de otros. Un casi desconocido Domingo de Azcunaga pudo haber iniciado el
camino; Hernndez, Ascasubi , Fray Mocho, Payr lo continuaron; ms cerca nues-
tro, Borges, Blaisten y Fontanarrosa tambin lo transitaron. Y hay todava ms ...
Por Fernando Sorrenlino
A
l nacer Sarmiento. su
tocayo Domingo de Az-
cunaga andaba ya por los
cincuenta y dos aos bien cont ados,
pues habia nacido en el ltimo cuar-
to de 1758.
Hermano menor de Migue l, este
escritor cas i olvidado (y casi
desconocido) soll! colaborar. en
180 I Y 1802, en el peridico
Te/gmfo Mercalllil con fabulas y
diversas composicioncs poticas de
intencin sati rica. En el soncto dedi-
cado "Al censor de Bucnos Aires'". y
por medi o del ardid dc poncr cn
boca de terccros (cn este caso. los
reprobables rodaballos: "hombrcs
taimados") las opiniones del autor. y
simul ando defendcrlo. don Domi ngo
se dio el gusto de tildar de "algo
escaso de meollos" a este esforzado
funcionario:
y. mil/que digall algunos rodaballos
que es IIsled algo escaso de meollos.
l/O desperdicie e/liempo en impugl/allos.
porque lodos sobemos que hay cri'oflos
que se ponel/ a hacer papel de gallos
sin que puedan hacer papel de pollos.
Azeunaga muri en 1821. pero la
actitud de contemplar el r:'JUndo (o.
al menos, una parte de l) con una
mirada humorstica se prolong. a 10
largo dc la li teratura argcntina, en un
manantial caudal oso que sigue
Ouyendo hasta el da de hoy.
Pero. qu ser el humorismo?
Hace unas cuantas dcadas (1972)
Juan Cicco compil una seleccin
utul ada Veime Cl/elllOS hl/morsticos
La lectura del Pr-
.1go puedc ayudamos a que nos
:..:erquemos un poquito a este con-
.:epto tan escurridizo:
lnur bien. si se 1I0S pregulllara qu es
11111110riS1II0. l/OS reriamos for:ados a
al juicio (le algul/os filosofas
'/lo! hall declarado f. .. ) la imposibili-
J<1d humal1(1 de defillirlo. No obstallle.
'< 11(111 il1lenlado numerosas defilli-
,iolles del humorismo. y se hu wwli:a-
do su proceso desde los mas dislillfos
pI/lilas (le l'isla. Para Tlwckeray. que
..\grimi !tI stilira J' filSlig en SI/libro
Feria de vanidades (/ la socie(J(I(J ing/e-
,a de SI/ tiempo. el hl/lllorismo 110 S%
poI/e de relielY! el ridculo de las cosas.
\i/lO que, tuJems. el"Oca la piedo(l. Ja
/(;'I"II/lm J' la comprellsin 1'11 pro de los
que El hl//IIoris/a es I/IJ{J especie
di! predicador/aieo. El hllmor es II/W
/II(II/erl/ espedaJ J' singultll"si/lla de rer
y semir los cosas: es 111/(/ alllicipacil1,
1111 paso tllle/allle (ti I'CCes dado en falso)
paro romper el ritmo de /0 I/omlfll '.
Ocho aos antes ( 1964), Florencia
Escard, en NI/lllorismo argelllillo
1,(2) escribi:
.\'0 mlJe ellKtl (k (pie 11110 tk /os mrcren:s (k/
IUIIIKJIi'iKI (."'\' .\1111Ob1e lell:.u:ia a xnIU1t.W
(ti.'I/I() a lo 11111/1(110, prcixiJ/ a la Immi.'>J/u
COI' el (t>JOCft) tk '" filt'l1issemell. el
hlllrxi'ikl plmlal am lE: 11C1 meJm que
'" IJIf!IQsiwma ,k/1I11nh: 111 l!l;rollallieJ"fIO
ineU:1t'iliJle l'IlIIe el deberyel m/,xJ,.,mlii'JlIO
(kar:t/:rijima El/ir/uNir) cr asi
milO 1111 testigo J' /ah testigo tiene tk jis-
td: si e<,"ftI (tjiJlicin se JXlE'Cl' 1111 poro a k, (k
la rot1t.-K.nh IJtUl'l'lr! tkf /1i:dlO tk (PI(! fu;
(u/u"istir, S/1i.1l'11 st.1 la COf1t.ilnia tk IIIIiI
cmnlllit:bJ. Ellu61rx1'iK1 eS" 111/ n?beItk!p1(! /10
!p:'1Ctbtnt1; Jk!wens IUle<,)(!Jur:alhla
!pI(! l/ud: '" dmle!ple faf Iv",-
Ql:!Slurktlnll.jmrselDlmqtleseks
Sl.'Iide qtl/! Slll'l1a"eS" tktitn:h: fX!JV mm
Silbe. txt'lllih-, !pie ti IU/I},!! 1 k g/Skl qtte se
1ol!l.UI1It'll bu;w en la gnril(j XfSt'XJl1e (k
SlIIl!belt6a.
Aunque lo que dice Escard no est
desacenado, creo que slo es aplica-
ble al tipo de humor que centra su
foco en la conducta humana, y no
alcanza. por cso mismo. al que juega
con la imaginacin y con las posibi-
lidades del dispamte, de lo increble
y de lo surreal.
Basicamente, estas corrientes son:
a) La corriente que podriamos
denominar reali sta-costumbrista. A
menudo el autor esta interesado en
senalar vicios o defectos de la reali-
dad soci<t l o politica. y por eso,
haciendo uso de! humor. suele
derivar en stim. Un ejemplo. ent re
otros muchos, podra ser la obra de
Jos S. lvarcz (3) (Fray Mocho.
1858-1903).

Roberto J. Payr
El casamiento
de Laucha
u ._1 .. -.
RoberlQ J. Payro. ('lIelllis/(I. I/ol"elis/a y tll"lll/Wlwgo, Sil cOl/sagradon se m:xllljo
COI/ El castlll/ielllo de Ltme/w. al que .figllio O/ro liflllo de gran etilo: Pago Chico.
Intento de establecer
semejanzas y diferencias
Al leer autores argentinos de divcr-
sas pocas, la primera sensacin quc
se experimenta es la de recorrer una
inmensa variedad de fonnas, acti-
tudes. intenciones, estilos, modali-
dades. etctera, etctera. Y, con
scguridad. esta sensacin responde a
la vcrdad.
Sin cmbargo. si observamos con
atencin y recurrimos a un sistema
dc comparaciones. nos daremos
cuenta de que tal diversidad es, te-
ni endo en cuenta sus atributos esen-
ciales. reducible a dos grandes co-
rrientes. que luego, ellas s. admiten
toda clases de matices, de variantes.
de desarroll os y de soluciones.
b) La corricnte que podramos
denomin;lr imaginati vo-fant stica .
en la cual el humor suele deslizarse
hacia el disparate, hacia la ruptura de
las construcciones lgicas, hacia el
desquiciamiento de las relaciones
entre el tiempo y el espacio. Un
ejemplo. entre no muchos otros.
podria ser Macedonio Fermndez
(1874- 1952).
De todas /llaneras,
el humorismo 110 es IIIItI eS//"IItlllra
li/eraria e/1 Ji, si/lO
III/a modalidad que SI/ele estar
pll!sel1le. (1 reces como ncleo.
a Ieces eOll/o cOlldimell/O. ell
cualquiera de los gneros y subgneros
cOllocidos o {JOr conocerse.
A /tI i:quie/t/a. c(wicolllra de Fray Mocho (Jos S. Ahare:). Escribi IIIIOS .mb/lJ.w.\ dilogos)' dirigi Caras y CtIIl!/as.
25
Unos y otros. Y ni unos ni
ot ros, si no de ambos a la
vez
En caso de que - sin animo de
imposible cxtmustividad- comell-
cemos una recorrida por nucSlrn li-
teratura. encontraremos. cuantitati-
vamente, muchos ms autores del
grupo que del grupo b. Pero lam-
bien hallaremos nlgunos de dificil
clasificacin y tambin a quienes
unas veces mi lilan en a y Olras veces
en b.
[ slcb:lII Ec hc\'crr a ( 180S-IBSl).
el mismo de l dursi mo tex to de "El
rnlll adcro". ha redactado tambin la
suave pgina sonriente de "Apologa
del matnmbrc", El polifactico e
hipcraclivo SlmniCIII O (1811-1888)
encontr tiempo para burlarse de los
afanes de quienes dedican sus vidas
a ser elegantes en "Fisiologia del
paquete",
Hilario Ascasubi (1807-1875). fa-
bricante de fatigosos \'crsos. procur
usar la stira como anna poltica. En
cambio. no imcm edificar ni amo-
ncstar a nadic cl simplico
Eslanislao del Ca mpo (1834- 1880),
cuyo Fal/slO cs una broma amablc
quc comrndicc cn pleni lUd las lineas
que he transeriplO de Florene io
Escard. El gauchesco mayor. J os
HCT nndcz ( 1834- 1886). ejerci en
su M(lr,in Fierro diversos tipos de
humorismo. y todos muy eficaces;
rccurdense, por ejempl o. la cndi da
irona del segundo verso ("'cl cura mc
Rstoriasde
Cronopios y de Famas
26
ech un sennn. I para curanne, sin
duda, I diciendo que aquel1a viuda I
era hija de con fisin") y las absurdas
peripecias de Picarda ame sus tas
rezadoras (11: 21).
Los llamados "prosistas fragmenta-
rios" de la Gencracin del 80 tam-
poco cultivaron la s:itira condenato-
ria sino. ms bien, la prosa cordial :
Lucio V. Mansilla ( 1831- 1913).
Eduardo Wilde (1844-1913). Mi gucl
Can (1851-1905).
Siglo XX, cambalache . ..
El que Discpolo denomin "cam-
balache. problemt ico y febril" es,
sin embargo. siglo de crecimiento en
nuestra!> letras.
En su imencin - ya que no en su
tcnica ni en su eficacia cxpresiva-
Robcno J. Payr ( 1867- 1928) sigui
un camino parecido al dc Fray
Mocho en su afn de censurar las
malas practicas soc iales y polticas.
El apacible Ricardo Giraldcs
(1886- 1927) nos dej cl gracioso
relato del herrero Miseria en el cap-
tulo 2 1 de su 1)011 Segllndo Sombra.
En 1923 Arturo Ca ncela (1892-
1957) public sus Tres relaros
!J()rrellos. y no puedc ncgarsc que
tanto "El eocobacilo de Herrl in"
como "Una semana de holgorio"
constituyen piezas de excclcnte
humorismo (el pri mero. cn un con-
texto burocrtico; el segundo, en el
oscuro clima dc la Scmana Trgica).
Isidoro Blaisten
Voces en la noche
"(!oI''O Blaisfell se consagr c'Omo CIII! /IIiS/(I)' ejerrio. adel1las. el periodismo.
511 till;lI/o libro file . fill emba/'go. !lila lIon,'/CI: IOce.f 1'/1 f(I !loche. edilado ('11 1005.
Adems de su muy meritoria pro-
duccin lrica. Conrado Nal Roxlo
t 1898-1971) ha publicado una co-
piosa cant idad de literatura esencial-
mente humorstica y. como maest ro
del pasti che. le debemos esa insuper-
able P:LTodia gongorina que se titula
"Fbula del bombero y la ninfa",
Dos botones de muestra, entre los
muchos posibles. de la obra de dos
inti mos amigos. Jorge Luis Borgcs
f\ 899- 1 986): "Sus detractores [ ... ]
j uraban que nunca habia pisado la
China y que en los templos de ese
pas habin bias remado de Al" (" La
busclI de Avcrrocs"). Adolfo Bi ay
e ns"res ( 1914- 1999): El narrador
tonto de "EI calamar opta por su
tinta", estando l mi smo bajo el sol
de la siesta, refl exiona: "[ . .. 1 ni el
mas humilde irracional se expone a
la resolana de las dos de la tarde", A
la si mbiosis de ambos le debemos
los cuentos humorstico-policiales
de Seis pmblemas para dOIl I.\'idm
Parodi y las burlescas Crl1iCfls de
Bustos Domecq,
Tambin recorren un esplndido
sent ido del humor los escritos de
Julio Cortzur ( 1914-1984): oh,
aquella curiosa famil ia de la calle
Humboldt ! Y 10 mismo puede y debe
decirse de toda la obra de Marco
Dencvi ( 1920- 1998), (4) con su va-
riedad de personajes estrafalarios y
sorprendentcs,
No hay mancra -en el espacio
di sponible- de nombrar a todos los
que han ensayado - y siguen
ensayando- el humor en la literatu-
ra , Que la pemiltima mencin sea
para Isidoro Bl aisten (1933-2004),
cultor de humori smo bondadoso y
si n saa,
Terminar con una cita imprecisa en
lo literal pero exacta - creo- en lo
concept ual. No tengo dnde verifi-
carl a. pero este pasaje. ledo har
unos treinta mi os. qued en mi me-
mori a y para siempre, ms o menos
as: ante sus enemigos. el personaje
A exclama: "iVender cara mi derro-
ta!": y el senSlll O pcrsonaje B refle-
xiona: "Quien va a comprar una de-
rrota y, ademas, caraT,
Sencillamente. admirable!
El personaje A es Inodoro Pere)'rn:
el So Mendieta, El autor del hallaz-
go. Roberto Fontanarrosa,
Fernando Sorrelllillo e:..' {lIIlOr de libros
de C'uenlOs -el1/re el/oJ, EII (Ie/el/J()
IIIvpia- J' mili I/Ore/a: Sa"ilorioJ {'ellle-
//(lriOJ, Rea/i=ti dos libros de ('/1/rel'is-
Il/J: Siele CO/ll'('r,wdOlle.\' (;011 JOI'g"
LlliJ Borges .1' Siele CO/ll '('I"SOdOl/eS COII
Adolfo Bia)' Casar"s.
NOTAS
1. Buenos Aires. Librcria Huemul.
1972. 230 pgs.
2. Buenos Aires. Eudcba, 1964. 158
pgs.
3. "Jos Ce ferino lvarcz (Zcferino
en su partida dc naci mi ento, y no
Sixto como sc ha credo por la ini -
cial de este segundo nombre. con-
vertido en Seferino por un capricho
eufnico del propio autor)" (Mari a
Ang[i ca Scoui , en el "Estudio pre-
liminar" de Memorias de /11/ I'igi-
lallle, Buenos Aires. Kapelusz.
1973, [42 pgs.).
4. Contra [o que se ha credo siem-
pre. Marco Dcncvi no naci en
1922. si no en 1920. tal como lo
pmeba Juan Jos Delancy en su libro
Mo/"'co Dell(!I' )' la sacra ceremonia
de la escrilllra: 11110 biogrqjia liter-
ario (Buenos Aires. Corregidor.
2006. 244 pgs.),
Cltamko por el di/)/IjlllIlC 1'1Ildh'ill.
27
Dos "baluartes" del humor
El ANGEL Y el BRUTO
La literatura humorstica argentina ha tenido desembarcos inesperados:
creadores que la cultivaron desde el periodismo, el teatro, el guin radial y
cuyas escrituras llegaron luego al libro para hacerse un ms que respetable
lugar en la consideracin literaria. Csar Bruto inici su particular prosa en la
revista humorstica Cascabel, casi por casualidad, y luego su xito lo llev a
publicar e i ~ libros. Tambin Alejandro Dolina comenz a delinear el mundo de
su famoso Angel Gris en una publicacin peridica: la revista Hlllllor. Ambos
recibieron fuertes elogios de grandes escritores: Bruto, de Julio Cortzar, que
incluy un fragmento del humorista en RaYllela; Dolina, de Ernesto Sabato.
os
CO JOS
PA t\G -
BER NE
'it
. ~ I
JT
CSAR BRUTO
Acabar con el trabajo
y fomentar el ocio
"Siempre colocamos la regader(j
lejos de los mab'ones . ..
L/lpercio
A
mi no me gusta meternle en
vidas agenas y siempre
respeto las ideas de los otros,
pero si ust un dia llega al gobierna
yo le aconsejo que haga todo lo que
pueda para acabar con el trabajo
humano. ques una de las plagas y
visios mas asquerosos y ntrotsles que
aplastan a la humallid desde las
oscuras noches de la prehistoria paTa
no ir mas lejos. Cmo ser de horrible
ese visio, vea, que cuando alguicn
trabaja enseguida se eonpara con ani-
28
males. y a cada rato ust encuentra
tipos que se qiucjan di siendo:
"iEstuve sinchando corno un buey!"
Ose lamentan a gritos: "Me hisieron
tirar como un burro!" O se desesper-
an esclamando: "Estuve sudando
como un caballa!" O sea que todas
esas quejas demuestran quel trabajo
no es un plaser, sino un castigo: y sie
el trabajo es un casrigo. el trab.1jo no
le puede gustar a nadics, salvo que
sea un masorquistA ... i Y si un tipo se
masorquea, que se masorquce ed
solo. pero que no venga a haser
masorquismo con nosotros!
La rabia quc da es que a todos nos
engalliaron desde chicos dicindonos
queltrabajo es lindo, quel trabajo es
alegre, quel trabajo da sal(l. .. Y esa
es una brutA mentira. porque casi
sienpre atrs del trabajo viene el can-
sancio, y atrs del cansancio la
dcbilid, y atrs de la debil id la falta
dcnerja, y cuando vicne la falta den-
erja se produse la desmoralizacin
de la personai ... Y no es que 10 diga
yo, que no soy naides: si ust entra e_n
una oficina no ve mas que tipos
llenos de preocup.1sin y con el seo
fruncido: y si Cnlr.l en una fbrica
ver que lodos los obreros tienen la
misma preocupasin y el mismo
fruncimiemo en el mismo sitio ... Y
los patrones les gritan a los capa tases,
y los capatases les gritan a los
obreros, y los obreros les gritan a los
delegados de los si ndic3tos, y los del-
egados de los si ndicatos declaran
scndas huelgas! Lo cual quicre desi r,
a ojo de buen cubetero, que las huel-
gas y las broncas vienen porque la
jeme tmbaja ... yen canbio si lajente
se quedara en su casa descanS<tndo se
acabaran los problemas y todos
estaran felices y contentos!
A 10 mejor ust es un retrgrado men-
tal y piensa para sus adentros que yo
estoy equivocado, porque todos ten-
emos que trabajar para comer. .. Y
esa es otra idea falsa, apcrifa y men-
tirosas por donde se la mire! Por 10
pronto, no es sieno que sea necesario
trabajar para comer, porque yo
conosco mi les de tipos que comen y
no tmbajan y prcsisamcme los que
menos trabajan son los que mas
Dibujo de Oski.
\.
!
,;omen! V otro enfoque equivocado
,:'Oll5istc en decir que ust para comer
tiene que trabajar. o sea que es a la
ln\ ers.a: por culpa del trabajo es que
l ust le viene el hanbre! Es cambio.
uste se queda quieto, su cuerpo no
tiene desgaste: y si su cuerpo no tiene
desgaste. su cuerpo no presisa
calorias: y si su cuerpo no presisa
calorias. su cuerpo no presisa comer:
si su cuerpo no presisa comer ...
"me quiere decir para que ti ene que
sacrificarse tmbajando?
l ... ) Incluso, quicre que le diga olra
cosa? Hay gobernanteS quen vez de
Invi tar a la j enlc a que descanse y
\ iba tranquila. los lnsitan a desloo
marse trabajando con la ilusin de
quel trabajador de llaora vibe mejor
qucl trabajador de antes ... V esa es
otra mentira estnJendos.1, porque el
honbre de haora en vez de trabajar
menos trab.:tia muchos mas quel hon
brc de antcs! Fijese que el honbre
antiguo trabajaba de sol a sol. o sea
que cuando salia el sol el tipo cacha
ba la herramienta. y cuando se pona
el sol el tipo tiraba la herramienta y
que trab..1ge Aurelio; pero un da el
honbre pens p.1ra su adentros: "Por
qu tengo que trabaj ar de sol a sol. si
yo puedo trabajar menos?" i V tras
cartn luch y luch hasta conseguir
la jornada de 8 horas. o sea 48 horas
semanales! Pero al poco tiempo se le
\olvi a fnmsir el entrcsejo. y dijo:
"Por qu voy a trabajar el sabudo
todo el da? iO me dan sbado ingles.
-14 horas semanllles, vacasiones
pagas, aguina ldo. slario fmiliar
obligatorio. j ubi lasin. descanso por
matemida.. lJueno: no par, l la
matemida sino pra su seniora. natu
ral ment e ... V sabe ust elHil fue el
rcsullado de todo esto? Vea. no le
miento: uno de los linotipistaS que
eonpuso este libro es ami go mo. vibe
en mataderos. se levanta a las 6 de la
maniana y trabaja hasta las 12 en una
imprenta: despus va a otro sit io y
labura de 2 a 8 de la noche. y despus
de las 8 corrc a laburar de moso en un
cafetn hasta la una de la maniana ...
V todava de yapa oprovecha los
sbados. domingoS y fe ri ados para
haser horas estras. o haser changas. o
haser mudHnS<IS o haser 10 que le
cante la miseria ... En uno patobra:
aquel honbrc de lantigllcd que tra-
bajaba de sol a sol era un piola br-
b.1ro comparado con el honbre de
haora que trabaja de sol a sol. y de
luna a luna. y sienpre est buscando
otro trabajo porque no le al cansa la
guita!
(Ce.mr 8",to: $ /1 "('Mil/ero /lombre era
Carlo.f ll ames. Public !"arios libro.f,
e/ltre ellos B/1//os CO/lsejos para gober.
/lol/tes. que reel/it bajo elti/ulo COllsejos
para/u/uros gobemames. Tra/xyo ellfre.
cuellte sociedad con el l/ibly'allle Oski.
/all/o 1'11 los libros COIIIO ell rel"is/as, Rico
Tipo elltr" ellas. Fue.
de TulO Bores).
ALEJANDRO DOLl NA
Historia del que se
enamor de una nia
demasiado joven
M
anuel Mandeb tener
amores con una nllla muy
joven de la calle Pez. La
muchacha no hizo cuestin por la
diferencia de edades y adems es
cierto que Mandeb era un hombre de
aspecto soberbio. dentro de su som-
brio estilo.
Pero de pronto empezaron las dificul
tades.
Un da. Manuel insisti en caminar
bajo un aguacero mi entras recitaba a
los gritos un soneto flamante.
Una noche [e hi zo el amor en la casa
embrujada de la cal le Campann pnra
espantar a los demonios.
A veces, en la mndrugada, se trepaba
hasta la ventana de la nia. en el ter
cer pi so. V dejaba prendida una fl or
roja.
Una tarde de invierno le hizo probar
el licor del olvido y el vino del
recuerdo.
En verano. le sacaba la blus.1 en las
eall es oscuras y le pona alguna de
sus gastadas camisas azul es.
Para su cumpl eaos le regal una
sombrJ robada en Vill a del Parque
que haba encerrado en una caja de
cri stal.
Dcspucs ensc a todos [os pjaros
de Fl ores a elmtar el nombre de la
muchacha en su vcntana.
Ent onces la ni "<I abandon a Mondcb
y coment luego a sus amistades en
una pi zzera:
No ramos de la misma generacin
(Alej(llullv Dolina: e.fcribio en IlIS rel'is-
tos S(l/irCIl. Mellgl/llo y Chal/pille/a.
Itasta que (1 Pllrtir de 1978 illici SI/S
cofaoomciones 1.'11 HilillO/". OOl/(le
/ulCieroll las Crnicas del Allgel Gris.
11/(1:0 conlpi/lll.klS ell libro. Olro de SI/S
\'(}ltimelle.f de It!lt/lOs es El libro del
FmlfllslI/lt. Ellla rtlllio y el/ell/ro Ita lkll/o
(1 cOllocer integmles mllsicales )'
r(ldiOlL'llll'lIles. lambien ('llillldru).
Dibujo de Sbat.
o
Humor, discursos, papeles
EL GRAN IMPUGNADOR
Isidoro Blaisten, gran escritor, gran
humorista, preocupado tal vez CI
mismo por no ser tomado como un
simple gracioso, record: "Ningn
gran escritor, de Rabelais a Flaubert,
de Quevedo a Borges, de Chaucer a
Dickens, ha dejado de frecuemar cl
humor". La lista debiera incluir a
Franz Kafka, que muri convencido
de que La melamolfosis era su inten-
to humorstico, cosa que la posteridad
no le reconoci.
Pero, como se S.1be, el humor excede
la literatura. impregna todas las artes
y los gneros, las distimas retricas y
no pocos rituales y la vida cotidiana
misma. Blaisten, de nuevo, 10 consid-
er un "sistema de defensa"; tambin
lo es de ataque, o de defensa que
ataca, es decir, de contragolpe.
En este plano, se sabe que la medici-
na 10 receta. Tambin la fi losofia o su
implementacin prctica, a la que se
conoce como "filosofa de vida".
Lo cierto es que el humor emerge
socialmente en todas las culturas.
Aunque Blaisten (y es la ltima vez)
escribi: "El humor depende del
idioma, de los usos y cost umbres. de
los lugares y de los pueblos. Tal vez
un alemn no se reir de las mismas
cosas que un italiano, o un ingls per-
manecer scrio ante [o que festeja un
yanqui. Esto se debe a que es ms
fcil hacer llorar que hacer rei r,
porque casi todos lloran por las mis-
mas cosas, pero no todos se rien de
las mismas cosas".
Algunas excepciones pueden confir-
mar la regla: la risa que en todo el
mundo logra recoger el desalio y los
tropiezos de Carlitos Chaplin, por
ejemplo.
Pero es cierto que el humor est nti-
mamente ligado a los tpicos cultur-
ales de los pueblos porque, justa-
mentc, se ocupa de impugnarlos. Lo
que quiere decir que una buena pal-
abra que le cabe es "subversin".
El humor dice que el rey est
desnudo. Que el poderoso es ridiculo.
Que una pose es impostada. Que una
palabra puede no ser 10 que dice que
30
es. Emonees, la parodia, la irona o la
stira se encargarn de difundirlo.
En la obra de Roberto Fontanarrosa
es favorita [a primera. Tanto en el
remedo de gaucho que es Inodoro
Pereyra como en la prosa de sus
cuentos, Fontanarrosa parodia tipos,
gneros y discursos con una habilidad
y desparpajo que bien le cabe lo de
subversivo. Y no parece ser slo una
caracterstica de su obra si no tambin
de estos tiempos.
Por qu? Por qu impugnamos o
desnudamos discursos cn tal alta
medida los argentinos, espccialmel1lc
en los ltimos tiempos? Acaso
fuimos "cmbaucados" en algn
momento por ellos y ahora nos
hcmos dado cucnta?
En los aos 90, por ejemplo, el pro-
grama televisivo "Cha-Cha-Cha" hizo
su fuerte en ello. El actor Alfredo
Casero desarroll aba un "discurso ofi-
cial" como el ministro de Ahorro
Postal don Gilberto Manhattan Ruiz,
y su logro no lo produca tanto el
hecho de que a veces se pareciera al
ministro de Economa de entonces,
Domingo Cavallo, sino al tono del
discurso, en el que se notaba un estilo
harto transitado que esconda pater-
nalismo y autoritarismo.
Ms ac en el tiempo, la zafada
revista Barcelona se destaca en los
quioscos con titulares que se aseme-
jan a los de los grandes diarios. Algo
as como "Ahora dicen que tomar t
produce cncer". Quin lo dice?
Cul es la fuente? Es una autori-
dad? O es solo un "dicen quc dicen
que andan diciendo"? Incluso, un
telfono descompuesto que pudo
haber malversado una infonllacin.
Entonces, el humor resulta la mejor
mancra de impugnar lo que se hace y
lo que se dice por va de Jos distintos
discursos pblicos dominantes.
Medio siglo atrs, en cambio, el ci u-
dadano letrado lea el diario y ni se le
ocurra que ese medio pudiera no
decirle "la verdad". Hasta hace unos
diez 11110s, ms o menos, ocurra lo
mismo con la televisin, habida cuen-
ta de que lo que haca era "mostrar";
es que si uno haba visto tal cosa,
cmo podia no ser ciena?
Pcro esas credulidades han cado en
los ltimos tiempos. Y as no falta el
desesperado de perfil discepoliano
que grita porque se ha dado cuenta de
que 10 han engrupido en la cara.
De esa "crisis de crcdibilidad" (as se
oye nombrarla) - y que no slo parece
vivirla la poltica- hace su fiesta el
humor y nos cnsea que todo puede
ser ... o no ser. Cierto es que debe
abrirse paso en una selva donde tam-
bin abundan los "muletos", los que
descubieno el mercado salen a ofre-
cer la mercancia.
As ocurre que la cscena se ha pobla-
do de "graeiosos", insolentes y bocas
sucias de barrio que se animan a todo,
porque total "es una jodita". Y el
problema no es tanto que sean
groseros, como que ejercen esa
grosera desde un poder que los
ampara cn la impunidad. Porque si
otra cosa ha caracterizado a la
cuestin los ltimos aos es que la
tortilla se ha vuelto: ya no es la
revista HI/mor amenazada por [a dic
tadura o Tato Bores impedido de
nombrar a una jucza, por orden judi-
cial de esa misma jueza. No. es el
"gracioso" que puede hacer tam-
balear al que se supone que tiene
poder (aunque si el que "tiene poder"
resbala es porque seguramente anda-
ba en el barro).
En este caso no le cabe la vala
humorstica, habida cuenta de que el
humor se supone que parte dc la
desventaja. Porque no se concibe al
poderoso satirizando al desvalido ni
a[ tOl1urador hacindole chistes a la
vctima; tampoco se concibe al vivo
que tiene ventaja sobre el sonso,
corno humorista vlido y respetable.
Y. bueno. Fcil no hay nada. O como
decia Albeno Olmcdo: "Esto en cien
aos cambia".
Oche Cali fa
Periodi51a y alllor 1' IilerlJlllr/J pan;> lO;'),,.. Cocdilfl("
}" ~ f , , c w r ,k llihro [.JI I'''''''/<> l/umQr l ' la dielad",", .
UNA RADIOGRAFA
DEL HUMOR EN LAS PROVINCIAS
U
!litaros y federales. capital y
provincias. la lid paUli ea
tambien se ha trasladado al
tono del humor de los argentinos
,egn de dnde sean. Y decimos
tono. porque en ese humor la tonada
un elemento fundamental. tanto
como la intencin.
\3 desde el apodo daga invencible en
manos de los salteos a los
tucumanos que. en un apclalivo con-
rundcnl c, renen [as peores carac-
tersticas risicas y rnctafisicas de la
\ cuma hasta el cuento popular que -
.... icmprc COIl una cconomia y eficacia
admirablcs- propaga. risueo. a los
cuatro vientos cuanto de manias o
de fectos poseen sus comprovin-
canos. Para los porteos reservan
clmismo papel: el del chau-
\ nista que. enamorado de la idea de
si mismo. se convierte en un elefante
en una cristalera o el canchero o
pcaro. vencido por humildes tretas
campesinas. Entre los provincianos
d \ enero viene marcado: [a aficin a
robar de [os tucumanos: la ociosidad
de [os sllluiagueiios (por cierto. antes
atribuida a [os riojanos) o el entu-
siasmo mililar de los correnti nos.
Pero, para que vare el humor. el te-
rritorio no siempre es geogrfico. Vell
si no el humor en los medios: en 111
prensa gr:lficOl cada vez mas reducido
por el propio cOlmaval del mundo que
ya no sabe si rer o llorar: en el tcle-
\ isivo con OI[gunos afortunlldos
cuadros de costumbres y el
desafortunado y lelo humor de
muchos conductores, hasta el
radiofnico que por invisible es ms
annimo. y por ms annimo,
impune.
En el deporte la rivalidad entre los
clubes de ftbol ha desarrollado - tal
vez parn contmrrcstar la estupidez
alevosa y cruenta dc las barras
bravas- una dialctica. como en el
caso del ftbol. de vallas sarcsticas
sobre I derrota del rival. En algunos
lugares. la tribuna del boxeo todava
Por lcopoldo '('cuco Cast ill a (*)
guarda la apostillajuslH a las inciden-
cias descalabradas de los contendi-
entes. En el tenis: nada. Mirar de un
lado a otro. como si no pasara nada.
Y. por supuesto. un COtO de caza
fecund simo: la politica. Como 5.1be-
mos los ciudadanos de a pie. si
alguien necesita el poder parn ser
1Ilguien. es que sin poder no es nadie.
y hay que ver las contorsiones y
morisquetas que hace pllm ascender
el muy artero y genuflexo. A esto
sumemos el condimento de la rivali-
dad entre los partidos en los que la
difamllcin es una de las bellas artes.
Desde la polmica en verso que llen-
aba de alborozo 1I los lectores en los
peridicos. hasta el desollrlllliento del
personaje de tumo. el humor siempre
hizo de la politiea su banquete. Y es
que el poder. coriceo a todo, solo es
vulncrnbl c al sentido del ridculo.
Recordemos si no dos epitafios, uno a
un poltico: "De eostao yace Farfn ;
incmodo debe eSlllr ; H1I1 slo
despus de muerto I no se pudo lICO-
111OOar'. Y este aIro a un militar:
"Aqu yacc un militar I que nunca
cstuvo en la guerra ; estll es 111 primcm
vez I que lo hlln vislo cuerpo ti ticrra ".
y en la literatura
y le han pedido fuego tlt diablo.
Dnde ms ib.1 a crecer el humor con
mayor sutileza y ferocidad sino en 11I
litemturn. entre quienes trab.1jan con
la ptltabra y conocen sus filos ms
'Icidos y secretos.
En lu Argentina desde siempre la ditl-
triba cn verso fue e! campo de honor
donde se desplum ms de una pluma
airnda. Los eplllfios del grupo Martin
Fierro: "YlIce aqu Jorge Max Rohde
I dejlldlo donnir en pax I que de ese
modo non xode ; Max". O; "En esta
tumba parduzca I yace un trnduclOr
de! Dante ; Apnltc. caminllntc/ no
sca que te traduzea". Maestro era
Conrado Nal Roxlo. autor de una
Anlologa apcrifll donde imitaba el
estilo de los ot ros escritores para dllr-
les alegre sepul tum. y de cuentos que
firm con el seudnimo de Chamico.
Autor ste del epitafio: "Aqu yace
JUlll1 Quiroz ; e! honrado almacenero
I del almacn de Salguero I mil
quinientos treinta y dos. La muerte
con mano ruda I llevse a eSle hom-
bre de bien I pero ha quedado la
viuda / al frente dcl almacn".
Yen 11Is provincias, en Salta. un alu-
vin de poctas 5.1tiricos. hi zo su agos-
to con los condi mentos que provean
sus comprovincianos. Entre ellos. el
poeta Julio Daz Villalba. quien labr
en vida de un cllballero que nunca
habia trabajado. esta 105.1 flJllcbrc:
"Debajo esta 105.1 fria ; oh. irnico
desenlacc. 1 Antenor que nada hllcia /
resulta que ahora yace".
Sin olvidamos tampoco de la literlll ll-
m popular: desdc la copl ll annima
hllsla la chacarera chispeante: desde
el verso entre cllricatureseo del tango
y la milonga hasta los sonelos de
Carlos de [1I Pa o los SollelOs /I/lIgre
de DlIniel Giribaldi.
Fuera del humor campea. andrajoso.
el dicterio grosero y romo. La vulgar-
idad. quc tiene de grotesco su propia
falta de ingenio. Y tambin. como es
el caso de estlls li neas. los intentos
obtusos de pretender hacer una seu-
dosociologia del humor sin rcirse del
pobre y nlllniqueista intcnto.
.1' pl:rI<J<k' /II. "'//01' ,I.! ""rio:r /bros.
"I/os J ru,,,,;. ,II:I I",,.,,,/e (clleltlO<f /976.
/977j; Di"rio ., .. /" P;:re5/r.,,/uJ . El j""",,'Cuh
Ribi . / P"'IIIIO MIIIII<" IN'/ de "ves;" de 1"
CI"d,/(/ de Hile"",. "" .. S 1998 /999.
31
Orhan Pamuk, premio Nobel de Literatura 2006
La agitada vida de un
escritor en Turqua'
En octubre se convirti en el primer turco en ganar un
Premio Nobel; sus libros y sus expresiones polticas lo
hicieron famoso en todo el mundo.
A
los 22 mios. Orhan
Pamuk abandon su
primera pasin. la pin-
tura. para dedicarse exclusiva-
mente a escri bir. A pesar de que
su familia se opona a una profe-
sin que le pareca de irrespon-
sables. Pamuk vivi diez IIIl0S
del dinero que reciba de sus
padres. A los 30 ai'los public su
primera no"ela. Cel'de/ Bey y
S l l ~ hijos -que le vali un pre-
mio nacional- o y desde entonces
sus trabajos. literarios y peri-
odsticos. comenzaron a apare-
cer en diarios y revistas. En la
dcada del '90. despuCs de las
novelas El castillo bltmco
(1985) y EllihlT) negro ( 1990).
conquist en su pas una fama
que en general slo al canzan
algunos deportistas o los miem-
bros ms clebres de la farndu-
la. Se eOllvirti en el escritor
turco m ~ s vendido de la historia
y recibi buena parte de los pre-
mios importantes. los que suelen
anteceder al defini ti vo: el Nobcl de
literatura. que gan en 2006.
El surgimiento de
la repblica
Pamuk naci en Estambul en 1952.
catorce aos despus de la mucrte de
Mustam Kcmal. llamado Ataturk.
primer presidente de la Repbl ica de
Turqua.
Tras la derrota del Imperio Otomano
en la Primera Guerra Mundial , las
J2
Por Leandro Sanz
pOlellcias europeas triunCadoras divi-
dieron el vasto territorio segn los
contomos de sus propias luchas de
poder. En el centro del viejo imperio.
Ataturk, cabeza del Movimiento
Nacional Turco. lider la campm1a
militar que afinn la independencia
de su pas y quc culmin con la
creacin de la repblica. Las reCor-
mas -econmicas. polhieas.
sociales- que impuls Ataturk en este
pas musulmn supusieron una rev-
olucin. Ent re mediados de la dcada
de 1920 y los '30. en vez del caliCato
se estableci gradualmente una
democracia representativa y
laica donde las mujeres tenan,
entre muchos otros, el derecho
al voto. La grana rabe se
rccmplaz por una basada en la
latina. y todos los turcos
tuvieron que volver a la escuela
para estudiar la nucva manera
de escribir. Se prohibi la
poligamia y el Estado apoy las
artes plasticas. incluso las figu-
rativas. expresamente pro-
hibidas por la ley islmica
tradicional. Se prohibi el vel o,
se persigui el consumo de
marihuana (tpico de algunas
regiones musulmanas hasta la
segunda mitad del siglo XX) y
Mustar:i Kamcl dispuso que
Cuern obligatorio el uso de ape-
llidos (hasta entonces bastaban
el nombre propio y el de los
padres). En 1934. la Asamblea
Nacional le OIorg6 a su presi-
dente. por deci sin unnime, el
apellido At3turk, que signi fica p.:1drc
o primero de los turcos.
Entre Ori ente y Occidente
Pamuk naci en la nueva Turqua,
pero cn la muy vieja ciudad de
Constantinopla, que en turco se llama
ESlambul. El eontrnstc evidente entre
dos reali dades 10 marc corno a toda
su gcnerncin. la primer.! nacida en
una de las naciones quc daba que
hablar al mundo a mediados del siglo
XX. En una ciudad hi strica, geogrn-
camente a las puertas de Oriente. o
a las de Occidente. segn desde
dnde se mire. el eontrastc es eOIl-
,;tante e intenso. En su libro de
memorias I:.Srambul (2003), Pamuk
describe tanto su fonnacin. sus aiios
de juventud. cOITfo la ciudad. a la que

ob, iamente m;la como slo puede
amar alguien"que conoce cada defec-
to del objcto de su amor. Pamuk ve la
angustia que caU,S..'ln siglos de historia
en una sociedad que quiere hacerse
de nuevo, y anhela una annonia que
cree posible pero que sabe mm, En un
reportaje para el diario ingls 77/e
Obse/1'er, a Pamuk le prcguntaron
cual es act ualmcnte el rol de los
escritores musulmanes: ante un inter-
rogante tan gencml. el escritor expu-
so una de sus bases ideolgicas:
"Siempre se dice que las eivili7.ll-
ciones no pueden ms que chocar. Yo
no estoy de acuerdo. Mi vida es un
testimonio de que las civiliz.'lcioncs
pueden combinarse annoniosamente
si uno tiene la voluntad de que asi
sea. La hi storia turca. y mis libros.
muestran que la unidad es posible. La
cultura turca est hecha de Oriente y
Occidente". Antiguo marxista. Pa-
muk recuerda cmo la prohibicin
estriCla implementada por los
refomlistas turcos provoc efectos
contmrios a los buscados: "Por ejem-
plo. haba una eantid:.d de seclas reli-
giosas en Turqua, algunas mdicales,
algunas fundamenta listas, algunas
muy liberales. Luchaban y competan
entre s: estaban evolucionando,
refonnndose. Pcro Kemal Ataturk
las cerr, diciendo que emn corrup-
tas, y asi destruy un posible hbrido
con el Islam turco. u otomano. Eso
provoc un vado que result en este
fundamentalismo actual. homogneo
y sin mat ices".
Denuncia de crmenes
Los eonnielos del pasado se tmnsfor-
man y a veces se revierten, pero
siempre se eontimian en los conflic-
tos del prescnte. Emre sus primeras
medidas. Ataturk aboli la sharia, la
ley islmica, y la recmplaz por un
sistema basado en la j usticia suiza. En
junio de 2005, el Estado turco volvi
a rcfonllar el cdigo penal e introdu-
jo un artculo. el JO l. que establece
que cualquier ciudadano turco que
"explicitamente insulte a la
Repblica Turca o a la Asamblea
nacional eslli sujcto a una pena de
prisin de entre seis mescs y tres
aos". Tres meses antes, Pamuk
habia declarado a una revista suiza
que 10 reporteaba quc "30.0CI0 kurdos
y un mi ll n de annenios fueron
asesinados en estas tierras, y nadie se
atreve a mencionarlos." A mitad de
ao. abogados pertenecientes a aso-
ciaciones profesionales presentaron
acusacioncs criminales contra Pamuk
:tIllpnrndose retroactivamcnte eJl el
artculo 301.
El escritor. acosado por 10 que llam
<- )\\11 \
P \ ~ LT l'
The ir
Blacl(
BOOl(
"una fabulosa campaa de odio",
abandon temporalmente Turqua,
pero ratific sus declaraciones: "Lo
que les sucedi a los armenios
otomanos asesinados en 1915 es tabll
en este pas; no puede ser que no
podamos hablar del tema". Pamuk
recibi el apoyo de Amnesty
Intcrnacional, de PEN (una aso-
ciacin mundial de autores). y ocho
escri tores - Jos Saramago. Gabricl
Garcia Mrquez, Gnter Grass,
Umberto Eco, Carlos Fuentes, Juan
Goytisolo. John Updike y Mario
Vargas Llosa- redactaron un comuni-
cado conjunto de respaldo. La Unin
Europea, que entonces anal izaba si
aceptaba a Turqua como miembro,
presion al gobiemo abiertamente
enviando veedores oficiales a super-
visur el caso.
Por tratarse de una ley que se intenta-
ba aplicar de manera retroact iva, el
curso del j uicio estaba en manos del
Ministerio de Justicia turco. que pos-
puso el inicio del proceso hasta que
los fiscales. en enero de 2006, recha-
zaron el cargo de "insulto a las
fuer Las annadas" y. aunque matUu-
vieron el dc "insulto al sentimiento
nacional". la causa se ccrr. Los vee-
dores europeos felicitaron el resul ta-
do pero criticaron el procedimiento,
lamentando que en ningn momento
el Ministerio, u otra reparticin del
Ejecutivo. hubiera expresado preocu-
pacin por la li bertad dc discurso de
Orltan Pamuk.
A fines de 2006. la Repllblica de
Turqua todava es candidata a miem-
bro de la Unin Europea, En octubre.
su escritor mas polmico y ms ledo
gan el Nobcl de Litemtum. En las
decisiones de Estocolmo suelen pesar
las razones pol1licas. pero Pamuk,
con toda la carga de sus posiciones
pblicas. gan por sus libros. por las
voces de sus personajes y - segun la
Academiu Sueca- porque "cn busca
del alma melanclica dc su ciudad
natal. Pamuk descubri nuevos sm-
bolos del choque y de la annona
entre culturas".
Libros en espaol
Dos de las novelus que se consiguen
en castellano de Pumuk son Me llamo
rojo (2000) y Niel'e (2002). La ultima
transcurre en la dcada de 1990 y es
la novela donde Pamuk tmta temas
poli ticos ms directamente. Su pro-
tagonista es un poeta testigo de un
golpe militar y su ritmo es el de un
thri ller.
Me llamo rojo cuenta el misterio de
un asesinato y una hi storia de amor
en la Estambul otomana del siglo
XVI a travs de mltiples voces.
33
Las Bibli otecas Popul ares en la Feri a del Libro
UNA PRESENCIA DESTACADA
La Feria Internacional del Libro de Buenos Aires es una verdadera "ciu-
dad de libros", un catlogo nacional e internacional de industrias editori-
ales y una fiesta de la cultura. Pero desde sus inicios en 1975, y hasta la
actualidad, tal vez, las principales mediadoras histricas entre el libro y
el lector, las bibliotecas populares tenan una menguada participacin o
bien brillaban por su ausencia.
P
or eso la edicin de la Feria
del ao 2006 tuvo un signifi-
cado particular y de especia l
importancia, ya que fue la concre-
cin de l neas de accin y polticas
institucionales de la Conabi p 0-
ricntadas por un solo objetivo:
promover el Fortalecimiento y la
valoracin de las bibliotecas popu-
lares.
La presencia, por primera vez, de
las bibliotecas populares en la Feria
no pas inadvertida; tampoco su
capacidad de compra, producto del
subsidio que Conabip otorg y del
ahorro que muchas entidades
hicieron para adquirir mas libros.
"Las ventas estn entre un [5 Y un
20 por ciento arriba con respecto al
ao pasado. Y con el subsidio que
la Conabip dio a mil bibliotecarios
dc todo el pas las ventas se dis-
pararon y estamos hablando hoy de
un 25 por ciento", declaro Ral
Robledo, de la Editorial Planeta, en
la ocasin.
Para el prximo ao, las bibliotecas
populares nuevamente parti ci-
p<lrn, viajando desde los ms
diversos puntos de la Argenti na,
par:! acceder a las ofertas y auspi-
ciosos descuentos de grandes,
medianas y pequeas editoriales.
V, como sucedi este ao que se va,
con sus planes de compra en mano
volvern a sorprender por la orga-
nizacin y compromi so con las
demandas y necesi dades educati-
vas y cultural es de las comunidades
de pertenencia.
Una vez ms, las Bibliotecas
Populares y la Conabip arti cularon
34
esfuerzos, y di eron visibilidad en
1<1 escena pblica a la valiosa e
incansabl e tarea desarrollada por
los voluntarios de las organiza-
ciones sociales.
Un encuentro esperado
En el prximo ao, no solo se
reeditar la experiencia de las
<lctividades en la feria: adquis i-
cin de material bibliogrfico,
jornadas de capacitacin, la
Coleccin Biblioteca Popular edi-
tada por la Conabi p, actos cultu-
rales y otros, sino que I<Imbin
tendr lugar el Primer Encuentro
Nacional de Bibliotecas Popu-
lares (ver recuadro).
Para esta ocilSin, participarn pa-
nelistas intcmacionales y nacionales,
habr mesas de discusin y debate
sobre temas que ataen a las organi-
zaciones y su articulacin con los
planes y proyectos del Estado
nacional, intercambio de experien-
cias en la produccin de bienes y
servicios culturales; la promocin
del1ibro y la lectura, y muchos ms.
La ci ta pretende ser cl primer
encuent ro donde el movimiento
nacional de bibliotecas populares
tenga la oportunidad de establecer
vnculos, afianzar las herramielllilS
de gestin local de la cultum y hacer
confluir en un mismo mbito la
apuesta global de lo que ser una
estrategia de accin conjunta, y a la
vez comunitaria, de accin y desem-
peo de cara a los procesos actuales
de produccin y gestin de la cultura
y con miras al fultlTO.
Un primer encuentro que la red de
bibliotecas populares argentinas,
como iniciativas sociales relevantes
en el concierto de las Ongs, se deba.
Con la pretensin de sentar las bases
de accin y fortalecimiento de esta
red nica en el mundo, compuesta
por casi 2000 entidades fisicilS y ser-
vicios circulantes.
Cifras 2006
Cantidad de Bibliotecas Populares
que asistieron a la Feria: 900.
Cantidad de voluntarios de las bi-
bliotecas populares asistentes a la
Feria: 1.250 \'oluntarios.
Cantidad de editoriales adheridas
(descuentos del 50% ms para
las bibliotecas populares): 104 edi-
toriales.
Monto total otorgado por la
Conabip a las bibli otecas popu-
lares en concepto de subsidios para
la compra de material bibl iogrfi-
co y asistencia a la Feria (viticos
y alojamiento): $ 901.900.
Total de dinero destinado a la com-
pra de Libros por parte de las SI' :
S 1.011. 227 ($ 1.200 promedi o
po" bibliot eclI popul ar ).
Di nero proveniente del subsidio
olOrgado por Conabip: $ 778.644
(S 900 promedi o por clId:1 una).
Di nero propio de las bibli otecas: $
257.583 ($ 300 promedi o por c/ u).
Total de libros comprados por las
SI' en la Feria del Libro: 99.087
ejemplar es ( 110 ej empla res pro-
medi o por c/ u).
Cantidad de libros comprados por
las bibliotecas populares con el
subsidio de Conabip: 73.324 ej em-
plares (80 ejempl nres promedi o
por e/ u).
Cantidad de libros comprados con
recursos de las bibliolCeas: 25.763
ejemplares (30 cj emp1:lres pro-
medi o por c/u) .
Valoracin de la atencin de los
exposi tores, segn los asistentes:
Excelent e 28 %
.\Iuy Bucnll 43 %
Bucnl'
24%
Regular 5%
Acti vidades y opiniones
Aunque 10 ms visible a ni vel
masivo fueron la adquisicin de
libros y el stand de la Conabip y las
BibliOlecas Populares. en realidad
los ms de mil asistent es por viII de
las bibliOlecas . los das 4 y 5 de
mayo. paniciparon de los sigu-
ient es actos:
-Bienvenida. en la que se rindi
homenaje a la escritora Mari a
Granata.
- Present acin de la Coleccin Bi-
bl ioteca Popular, que cont con la
presenci a del Secretario de
Cul tura de la Nacin. Jose Nun. la
presi denta de la Conabip, Maria
del Ca rmen Bianchi. la presidenta
de Madres de Plaza de Mayo
Linea Fundadora. Marta Ocampo
de Vsquez y la cantant e Teresa
Parod i. que rea li z un cierre
mus ical.
-Di stribucin de los titul as de la
Coleccin BP. a s.. 1ber: Gua de
Bibliotecas Populares Argentinas
2006: HislOria cri ti ca de los par-
tidos pol ti cos argentinos, cinco
tomos, de Rodolfo Puiggrs; 1976-
2006. Memoria. Verdad Y Justi cia
A Los 30 Aos X Los 30.000.
Madres dc Plaza de Mayo Linea
Fundadora; Cat erva, de Juan Fi ll oy.
-Jamadas del Plan Nacional de
Capaci tacin para las Bibliotecas
Populares. Las tenuiticas abordadas
fueron: Gesti n de la infonnacin
en la Biblioteca l'opular y Gestin
de Proyectos Culturales y
Financiamient o de Organi zaciones
Sociales.
El tot al de asistent es (1.250) fue
encuestado para que ofreciera su
val oracin sobrc las j ornadas. 10
que di o el sigui ent c resultado: un
43 por cicnto opin que eran cxce-
lentes; un 39 por ciento. muy bue-
nas; un 18 por cicnt o. buenas.
Primer Encuentro Nacional de Bibliotecas Populares
Organizado por la Conabip, los das 3 y 4 de mayo del 2007
se realizar en la ciudad de Buenos Aires. el Primer
Encuentro Nacional de Bibliotccas Populares. En esta opor-
(Unidad las BP de todo el pas podrn asisti r a las jornadas
cuya programacin se anicular cn los siguientes ejes:
democratizacin y hori zontalidad de las organi zaciones de la
sociedad civil y ampliacin de ciudadana: relacin entre
autonoma y ncccsidad de financiami ento nacional, provin-
cial y municipal, y el Sistema de Bibliotecas Populares en el
marco del Sistema Nacional de Bibliotecas.
Para panicipar, Conubip destinar fondos para traslados y
alojamiento a las bibliotecas popuhm."'S registradas y estas
debern inscribirse siguiendo las distintas comunicaciones
que la Conabip les remilir peridicamente.
En este marco y con el apone adicional de la Conabip para
compra de material bibl iogrfico. los das 5 y 6 de mayo,
las bibl iotecas tendrn nuevamente la oponuni dad de
realizar sus ltdquisieioncs en la Feria Internacional del
Li bro de Buenos Aires.
Una vez mas. ambllS activid3dcs movilizarn a In dirigen-
cia, bibliotecarios y voluntarios de las casi 2.000 bibliote-
cas populares de todo el pas.
]S
Novedades de la Feria del Libro 2007
LIBROS SIN FRONTERAS
Ms all de la oferta librera, la Feria ofrece una gran cantidad de actos
culturales, Jornadas, encuentros y ciclos. El lema de la edicin 2007 es el del
ttulo. En la nota, noticias de Sil programacin, eOIl algunas de las novedades
M
esas redondas: habr ms
de veinte, convocadas a
partir de diferentes cues-
tiones de inters, con titulas como
"tica mdica desde el comienzo
hasta el final de la vida", "Ha muer-
to el autor de teatro'?", "Es posible
un periodismo independient e?".
"Nuevas familias y nuevo derecho
de familia". "Qu se ensea cuando
se ensea li teratura". "Suenas Aires:
encrucijadas de una gran ciudad",
"Revival de los templarios y las
rdenes secretas'?", " El caudill ismo
latinoamericano".
-Maratn de lectura: esta idea, en su
cuarta edicin. con figuras reconoci-
das que leen al pblico, se titula esta
vez "Voces de Buenos Aires". y es
una antologa de la poesa ponc,\
seleccionada por Santiago Sylvcster
y Antonio Rcqueni.
-Encuentro Internacional "Culturas
y fronteras": una serie de cinco
mesas redondas con especialistas
nac ionales e internacionales (ser
inaugurada por Nstor Carda
Ca ndini ).
-Cursos de escritores y talleres:
sobre la obra de Juan Jos Sacr, a
cargo de Mario GolobofT: Manucl
Mujica Linez, por Leonor Flc-
ming; Oiga Orozeo, por Horacio
36
Zabaljuregui: La violencia en la lit-
eratura latinoamericana, por Celina
Manzini: J,R,R, Tolkien, por
Graciela Repn: Cmo se hace un
guin de cinc documental. por
Andrs Di Tella: y Cmo se hace un
blog. Adems, Liliana Hckcr dar
un taller literario.
-Defensa y promocin de nuestro
idioma: serie de cuatro encuentros
bajo el titulo "Qu significa hablar
y escribir bien?". Correccin e
incorreccin en el uso del espaol.
Los ni veles (registros) de lengua.
Oralidad y escritura. Las jergas ju-
veniles. Fontica y ortografia. La
ortografla del cspailol en cotejo con
la de otras lenguas. Reglas. libertad
creadora y autonomia lingistica: un
falso debate. La escuela argentina y
el uso del espaol. Extremismos
didcticos: purismo y no interven-
cin. Los nuevos sisrcmas pcdaggi -
coso Escritura litcraria y escrituras
no literarias: rasgos. difcrencias y
convergcncias. La lcngua de la li-
terat ura. ambi gedad y polisemia.
El lugar del idioma espai\ol en las
redes cibernticas. La correccin
lingistica en la red. El espaol
frente a la omnipresencia del ingls
como lil/gua frailea de Internet.
Wcbs y blogs.
-Festival de Pocsa: segunda edicin
en la que habr presencias del inte-
rior y de Latinoamrica.
-Invitados del exterior: a la fecha, se
cncuentran confirmados Francoisc
Hcriticr y J ean Marie Le Cle7.O
(Francia): Wi lliam Boydo (Gran
Bretala): Asor Rosa (Italia); Carlos
Fuent es. que dar el discurso inau-
gural de la feria, y CllI' los Mon-
si\'is (Mxico): Ana Carraln y
Jorge Larrosa (Espmla); Saskia
Sassen (Suecia); Lui sa Massarini
(Brasil).
Encuentros especiales
Corno es tradicional, en los das ante-
riores a la apertura al pblico seStO-
narn una cantidad de congresos y
encuentros. entre ellos las 17' Jor-
nadas Internacionales de Educacin;
el [O" Congreso Internacional de Pro-
mocin de la Lectura y el Libro; el 8
Foro Internacional de Ensetianza de
Ciencias y Tecnologas: el 6
Encuentro de Educacin. Comuni-
cacin. Infonnacin y el Libro: el 10"
Cielo Internacional de Enserianza de
Lenguas el 3er. Espacio
de Educacin Inicial; el 12 Encuentro
Internacional de Narracin Oral; el Se-
gundo Congreso Iberoamericano de
Bibliotccologa.
ESPACI O 8P
Biblioteca Popular Sarmiento, de Valentn Alsina
,
EL CORAZON
MIRANDO AL SUR
Por Horado Lpez / Fotos: Ana Laura Califa
Surgida de una inquietud fomentista, con casi noventa aos
a cuestas, vio crecer el barrio y lo ayud a nutrirse de libros
y cultura. No le fue fcil (y no lo es an), habida cuenta de
que se trat de una zona de modestos trabajadores fabriles.
Pero creci, al decir de Roberto Arlt, por prepotencia
de trabajo. Hoy ambiciona ser eje de un verdadero centro
cultural y ya cobija una Junta de Estudios Histricos, un
observatorio astronmico, un teatro, talleres, charlas, cursos.
T
al vez los apellidos Lema,
Lamadrid, Frade, Perez,
Aguin, Achane, Lagares,
F e ~ t a Causo, Gard:. Ve iga y
l.hemeli k no di gan hoy mucho o
J:poenas resuenen en las genera-
_Iones actualcs del cono sur
'XInaerense. Pero fueron estos
MOdestos socios de la Socicdad de
o;- mento y Defensa Vec inal de
.!Ient n Alsina quienes, el 1" de
~ o de 1918, acordaron crear la
Biblioteca Popular "Sarmiento"
(BPS). Afuera, en ese mismo ailo,
las potencias europeas finnaban un
annistic io que pona fin al estado
de guerra entre ellas, eon un saldo
de ocho millones de muertos y seis
mill ones de invlidos, mientras
aqui. la Fedemcin Universitaria
de Crdoba declamba la huelga
indefinida pam acabar con la dom-
inacin monrquica y monsti ca de
los centros de estudi o.
Las familias de inmigrantes de
diversos rincones de la Europa
incendi ada que se haban asentado
en Valentin Alsina, tmbajando en
Avellaneda, Pompeya O los Co-
Tmles Viejos, conocan de priva-
ciones. Muchos de ell os cran
anarquistas o sociali stas que se
oponan a que la infa ncia tuviera
quc salir a ganarse cl pan en lugar
de educarse .
Era lgico que, as como se
,
37
haban organizado para con-
seguir las cloacas o el agua.
ahora lo hi cieran para que la
comuni dad contara con una bi-
blioteca popular.
Al primer local lo alquilaron; fue
a princi pios de 191 9. A mediados
de 1931 se mudaron a su ubi-
cacin actual. donde estaba la
Sociedad de Fomento. Ambas se
fusionaron en 1946, y el edific io
fue ampliado y refaccionado en
1987 y 1996.
Hoy, ms que una biblioteca, la
BPS es el centro cultural ms
importante con el que cucnta no
s610 la gente de Valentn Alsina.
sino la de toda la zona. En el la se
real izan exposiciones, conferen-
cias, tall cres, proyecciones dc
cinc y tteres, es decir un gran
esfuer.lO de promocin y difusin
de ta cultura.
Charlamos con uno de sus pri nci-
pales impulsores histricos.
Nestor Marchett i. y con su prcsi-
dent a. Claudia ea ruso. para cono-
cer el pul so interno dc la institu-
ci n, sus alcances, problemas y
sueos.
Una historia de barrio
Cul es el origen de la SPS'!
La bibli oteca va a clLmpli r 89 aos
y arranca como socied:.d de
fomento. Imaginate a Valentin
Al sina hacc noventa a'los. No
tcnias agua, cloacas. nada. La
sociedad de fomcn to se organiza-
ba para conseguir eso. Cumpla
una func in. Al poco tiempo
surgi la necesidad de los libros. y
se form una biblioteca. Fueron
inmigrantes los que la armaron.
con libros de uno, de otro, cre-
ciendo con donaciones que se
conseguan ent re los veci nos, La
biblioteca le prestaba libros a la
gente y as iba creciendo. Yo me
hice socio en el mio 1951, a los I I
ali os.
Cmo era Valentn Alsina
entonces'!
Era un barrio de laburantes.
38
Ademas de la Fabrica Campomar,
estaban el frigorfico Wilson. la
fabrica Giardino. Haba mucha
industria textil. Cuando yo era pi-
be mucha gente tcna telares en el
fondo de la cas:!. Y ya f0n11ando
parte del partido de Avellaneda,
estaba la fbrica Simn. La gente se
vena caminando. .. Y tambin
haba una fabrica de caos de cos-
tura. Alsina siempre fue una zona
muy relacionada con el trabajador
industrial. Siempre 10 haba sido.
Ac cerca, pero en la Capi tal, esta-
ban los talleres Vasena, donde fue
la gran rcprcsin de 1919. Y
cnfrcnt e haba un local de la
FORA (la central sindical de los
anarquistas). Y en la calle Omb
(hoy Crolli) hasta lleg a fun-
cionar un local dc los ""posadistas",
Marchetti:
"Fu.eron inllli-
grantes los qlle la
{/rmarOIl, con
libros de lino, de
otro, creciendo
con donaciones
qlle se consegllt/ll
entre los vecinos. "
Te acords de esa poca?
S. Yo me acuerdo que iba al
Mariano Acosla de 1952 a 1957.
y desde la primaria a la secun-
daria, mi vi da estaba signada.
ordenada. pautada. por el pito de
la fbrica Campomar. Tocaba
siete menos diez y yo tena que
estar tomando el 128 para ir a la
escuela . .. Despus, a las cinco de
la tarde, sonaba y se termi naba la
clase. Esto para marcarte lo que
era Campomar.
Que busc:lbas en la biblioteca"!
Buscaba ttulos, en mi casa tena
algunos libros, pero me Faltaban
otros y bUSCllbll qu leer. La in-
quietud tipica de la edad. De
chico siempre me gust leer. Soy
lector. lector. Me encanta leer.
Adems me pareci, qu se yo,
que haba un mi sterio en la bib-
lioteca. una cierta cosa mgica.
Pocos chi cos se asocian por s
mismos ...
Es cierto. Pero cn ese momento
haba un ""gancho", no recuer-
do qu se celebraba. pero la
biblioteca estaba como muy
iluminada y los libros
estaban ah al alcance
de la mano ...
Y despus?
Mas gra ndeci to
me empec a
meter ms. Yo
viva a cuatro cuadras
de aqu, en Valenti n Alsina y
Valparaso. Tenia UIl primo que
tambi en veni a, Era socialista y
estaba en cl cent ro de es tu-
diantes. Despus fue profesor de
Historia. Yo era de familia pero-
nista, pero vea que haba cosas
que no me cerraban del peronis-
mo. Dcspues me voy al socialis-
mo y no s .. . Bueno. han pasado
tantos ai\os . . .
Qu hacas en la biblioleca,
adems de sacar libros?
Formamos un conjunto teatral. El
director era Jos Manuel Gon-
zalez Treo, escultor, un hombre
fa ntstico, que tena una hija her-
mosa con la cual me cas, y la-
mentablemente la Parca me la
llev en 1999. A ell a la conoc
.:lc, en la biblioteca. Hadamos
tteres, bamos al Hospital de
Nios, a la Casa Cuna a hacer
fu nciones para los chicos inter-
nados. Todo a pulmn. Ese
espritu de solidaridad ...
y en la actualidad?
Ahora funciona la Junta de
ESlUdios Histricos de Va lentin
Alsina, que lleva editados dos
libros. Aparl e de los talleres y
las charlas, se hicieron Jornadas
por la Memoria, con la presencia
de compaeros detenidos
durante la dictadura. El resulta:do
fue muy interesante, muy movi -
lizador. Con la escuela de la
colecti vidad armenia, organi-
za lllOS la proyecc in de la
pelcu la A/'O/,{/f , que es her-
mossima, sobre el genocidi o del
pueblo armenio, y se dio un
debate interesantsimo. Se hi zo
tambi n una Jornada sobre "Las
luchas veci nales por los pavi-
mentos en Va lentn Alsina", con
expos icin de documentos y
fotografias, que muchos historia-
dores quc trataron el surgimiento
de las asambleas populares
deberan haber escuchado. Ade-
ms, con enorme esfuerzo, sa-
camos una revista mensual , que
ti ene la direccin periodstica de
Claudia Gmez, que trabaj en
La Maga. Y el sbado pasado, en
contacto con gente vi ncul ada 111
Grupo de Teatro Catalinas Sur,
juntamos unas treinta personas,
compramos las entradas, alqui-
lamos un micro y nos fuimos a
ve r El Fulgor Argell/illo, una
obra maravillosa. Ellos em-
pezaron en una plaza, ahora
tienen galpn, dos salas. Les
pedimos que vengan a dar una
charla a ver qu podemos hacer
con lo que tenemos, que no es
poco. Y dijeron que van a venir.
Vienc menos gcnte por la com-
petencia con Int ernet?
Se pusieron varas computadoras
con banda ancha para que los
socios naveguen. Por eso plan-
teamos que teniendo esta in-
fraes tructura, sin descuidar el
tema del libro -la lcctura y el pla-
cer de tener el libro-o yo creo que
el futuro pasa por perfilarnos
como cell1ro cultural.
Los socios participan?
El tema de la falta de partici-
pacin es preocupante. Hay
quienes no pueden creer que
nosotros vengamos ac "porque
s", es decir, ad honorcm. Y se
hace difcil enCOntrar gente con
ganas de militar en un movi mien-
to o en una instituci n social. Es
una situacin complicada, pero
estoy convencido de que lo que
hay que hacer es tener vasos comu-
nicantes.
Presitlellta de la BPS, Clal/dia
CasI/ so mallifie ... ,a el mismo etllli
39
s;asmo que Marcheu;, celllrada
e" !iI/ tarea, y explica el l ,j",1
proceso de c/lIsijicttci" del libro.
Qu programa de admini s-
tracin dc datos usan?
No trabaj amos con el programa
convenci onal de las Br, tenemos
un programa nuevo, un '"hij o
modificado" del Wini sis.
Cmo lo desarrollaron?
Nos cont ac!alllos con la gent e del
Centro de Investigaciones Edu-
cativas de LanllS (CIEL), y una
persona que trabaja ah. basndose
en el Wini sis hi zo un programa de
su autoria, que es el que estamos
usando. Es bueno porque ull e
todo: la base de socios, de prsta-
mos, de fondo bi bliogrfi co. Nos
falt un paso ms, que es arlllar
una buena plgi na interacti va. con
la que cualquier socio pudiera
entrar a la base de datos de la bib-
I ateca desde su casa, pero nos
esta faltando dinero para hacerlo.
Mi entras tant o, esto aceler
muchsimo toda la acti vidad, ten-
40
"Por eso planteamos
que teniendo esta
infraestructura, sin
descuidar el temu
del libro -Iu lecturu
y el plucer de teller
ellibro-, yo creo que
el fl/turo pusu
por perfilamos como
celltro cl/ltl/ral. "
emos el fondo bibliogrfi co orde-
nado, slo nos falta incorporar lo
que es t entrando. y capacilamos
a la gente, y el programador
viene siempre.
Tiene la Brs algn incunabl e o
edicin histrica'!
Si. la primera edi cin del libro
EI'arisfO Carri ego, de Jorge Lus
Borges y uno del poeta Oli verio
Girando. aut ografi ado. Tenemos
ademas -como bibli oteca popular
de barrio que somos-o libros esco-
lares muy anti guos que han dona-
do las maestms de varias genera-
Ciones.
Algo ms para des tacar?
Tenemos un telescopio alemn de
1920, similar al que hay en el
Colegio Nacional Buenos Aires.
Adems. la madre de Sandro esta-
ba asociada a [a BPS y l vena a
retirar libros. Lo ha contado en
varios reportajes y ha dicho que
le debe muchsimo en su forma-
cin, incluso record libros que
retir de ac.
-I"ibu: /(lpas de la rel'ista qlle edita la biblioteca y ellla que aborda
ntesliolles el//lltra/es y de la :01/(1, el /mis y e/ml/ndo, Ahajo:
telescopio del obserl'tllorio astronmico.
U na suma de actividades
Para escrutar
el cosmos
En la dcada del 80 la biblioteca
incorpor un telescopio refracror
('011 1I/01IIIII'a eCl/lIlOria/ marca Carl
de origen alell13n, con un
objetivo de 115 mm de dimetro y
una di stancia focal de 1800 mm,
Antes de la ampliacin del edificio.
lo montaba en la terraza cada vez
que iban a hacerse observaciones,
pero luego se le constnly una cpu-
la de un verdadero observa torio
astronmico. donde hoy se rene un
gnl po de jvenes investigadores y
entusiastas del COSIllOS,
Junta de Estudi os
Hi stricos de
Valentin Alsina
Siguiendo los pasos de ntentos pio-
neros de In hi storia loen!. C0ll10
Gonzlez Treilo. Juan Pcrlasco y
Antonio Cambn. se conronll en
1991 la Junta de Estudios Hi stricos
de Valentin Alsina. Su objctivo es
investigar la hi storia local y zonal.
rcseatnr la memoria barrial y reunir
documentos que testi moni cn su
desarrollo. La j unta ha celebrado un
importante Congreso l-l iSIrieo. y
tambi n edita publ icaciones sobre
ese pasado, apoyando n los investi-
glldores y estudi osos de la cultura
regional. Con el material reunido
reali ZlI. ademas. exposiciones ro-
togrficas, documcntales y museo-
gr:fic:ls lInuales.
Danza en la BPS
Coautora de dos li bros Cillcl/e/l/a
dall:as al'gemil/as (1984) Y Orras
c//Ol'ellltl ckm:as (! 988). Susana
Guznmn es proresora nacional de
danzas rolclrieas. egresada de la
Escuela Nacional de Danzas. Di cta
el tall er de danzn rolelrica en 111
bi blioteca.
U n da soleado de
octubre
Con la participllcin del Colegio
Durhmn y de la Escuela Cul tural
Amlenia y con gran can!idad de
chi cos que se acercaron a la plaza. la
BPS ll ev adelante la IV Maratn
Nacional de Lectura. La biblioteca
puso 300 libros a disposicin de los
lectores y 111 jornada convoc a ms
de 150 chi cos. Para eso sirven las
plazas y los libros.
Participacin
Unas cuatro mi l personas asistieron
a la biblioteca en el mes de agosto.
Se prestaron 842 libros y 77 \ ideos.
se respondieron telernicamente 62
consultas bibliogr:ificas. y se reCJ-
bieron 35 libros en donacin.
El eterno problema
En un rccicn!e editorial de la revista
BPS. Ncstor Marcheni sei\ala que de
1.200 3sociados hablit3dos. partici-
paron de la Asamble:J General Ex-
traordinaria del 3 de octubre l!imo
slo 16. El 1.33 %. Marchen;' colab-
omdor hi stri co de la biblioteca.
sabe que no es rcil comprometerse
en el manejo de una instilUcin. que
demanda tiempo y dinero. a la vez
que no da rdi to econmico. Para l
es bsico y vi tal met erse en la pro-
blemtica de la biblioteC:I. con una
mirada criti ca. constntctiva y desi n-
teresada.
41
Jos Nun, Secretario de Cultura de la Nacin
"VAMOS HACIA UN ,CONCEPTO
DE CULTURA MAS AMPUO"
Ustt'd ha dicho que lo primero
(I ut' se pregunt cuando lo
des ignaron fue que st' t' ntiendt'
por cultura en el mbito pblico.
Bueno, un gran filsofo austriaco.
Ludwig Willgcnstcin. consideraba
que, salvo casos muy espccificos, el
significado dc una palabra reside
siempre en su uso. Y aeonsejaba a
sus al umnos que cuando les
plant earan la pregunta ""qu quierc
decir tal palabra"'. inmediatamente la
rcdefiniescn, interrogndosc acerca
de cmo se la usa corrientemente.
En este caso, ms que preguntamos
""qu cs la cultura"" -que es una pre-
guntn esencialista -. corresponde
preguntar cmo se USlI la nocin de
cul tura, especialmente cn el plano
de las instluciones pblicas. Un
excelenle ejemplo lo brinda Fronda.
All. Andr Malroux literalmente
invent el Ministerio dc Asuntos
Culturoles. De Gaulle quera tencrlo
en su gabinete y no saba dnde pon-
erl o. Dnde te gustara estar'?, le
pregunt. Bueno, en un Ministerio
de Asuntos Culturales. eontest
Malraux. paTa quien uno de los
objetivos era redefinir la
equiparJcin que se hacia entre cul-
tura y Bell as Artes. Y. sobre todo.
fomentar el acceso del pblico a las
Bel las Artes. Unos aos despus,
Jack Lang y, sobre todo, Georges
Duharnel. tambin mini st ros de
Cultura de Francia, brindarian
visioncs mucho ms amplias que
42
La gestilI de N'/II Ita dado
pasos elocllentes para salir del
"molde" en que se han
plallteado las polticas
o culturales de Estado.
Es/as SOIl el resultado de un
cOllcepto que el propio
secretario desgralla en de/alle
en esta entrevista.
son las que yo suscribo. Estos
debates y evolueiones ll egaron muy
escasamente a la Argelll ina. donde.
como se sabe. el concepto tmdi-
donal de cultura ha seguido ntima-
nente ligado, en lo pblico. al de
Bellas Artes.
Esta concepcin de la cultura
debe tener una razn histrica.
Cierto. La palabra cul tura proviene
de las ciencias naturales. Tiene que
ver con cultivo. En el siglo XVIII se
le adi cionaron dos dimensiones. La
primera fue la diferenci:!cin entre
sociedades civil izad:!s (es deci r, cul -
tas) y sociedades primiti vas. Esta es
una diferenciacin que le debemos
al Ilumini smo. Y. en segundo lugar.
se vi ncul a la cultura con el pro-
greso. Aqu hay una :.si mil acin que
dur mucho tiempo en nuestro pas y
persiste todava en sectores signi -
fi cati vos de nuestra sociedad, repre-
sentados por importantes medios de
prensa. y se asocia a la ide:! ilumin-
ista de que el amor :!I arte est indi-
solublemente unido :. una mejor
comprensin del mundo y a un
mejor sentido de la ctica. Es deci r. a
la idea de que los ctllt ores de las
Bellas Artes son personas que inter-
pretan mejor la realidad y tienen un
alto sentido moral. Hicieron falta
dos guerras mundiales para que esta
visin estallara en pedazos y se
advirtiera que un mllsico excelente o
un pintor de primera categora podia
ser un nazi. O que un admirador de
las Bellas Artes poda ser un repre-
sor despiadado o un explotador de
sus trabajadores. En nuestro pas. la
oligarqui a de fines del siglo XIX
suscribi pl enament e esas viejas
ideas y algunos de sus herederos
todava las sosti enen y se empean
en defender la supueSIll y anacrni ca
superi oridad social y tica de una
elite de la cult ura. Ilor esta y otras
razones. desde fines del siglo XIX
la institucionalizacin pblica de la
cultura estuvo volcada exclusiva-
mente a las Bellas Artes. En primer
lugar, fueron las artes visuales cobi-
jadas en los muscos (adcms de las
importantes colecciones privadas
que se formaron) y. en segundo
lugar, la literat ura que accedi a las
bibliotecas. En este sentido. cumpli
desde entonces un papel tan ejem-
plar como democrali zador la Co-
misin Nacional de Bibl iotecas
Populares, creada por Domingo
Faustino Sanni ento. Despus. en los
aos 20. se incorpor el tema de la
msica. aunque el Coln habia sido
inaugurado ya en 1908. Y en los
aos 30 se le sum decididamente el
teatro, por ms que el Teatro Na-
cional Cervantes abri sus puertas
en 1921. Hubo que esperar varios
aos para que el sector pblico
asumiese tambin, como parte de la
cultura. la protcccin del patrimonio
y de los lugares hi stricos, y a la vez
la incorporacin :L esta problemti ca
del folclore y de las artesanas popu-
lares. No por casual idad estas ineor
poraciones ocurrieron durante los
dos pri meros gobiemos peronistas.
Aunque. en verdad. fueron siempre
los parientes pobres de las Bellas
Artes. Despus, naturalmente, el
mbito cultural se expandi para
lIl eluir a los medios de comuni
cacin de masas. Primero la radio,
luego el eine, y despus la televisin
e [ntemet.
Cu les son las implicancias
polilicas de esta concepcin de
I:l gestin cultural.
Esta definicin de la cultura por
parte del scetor pblico lleva en s
una consecuencia que es imponante
tener cn cuenta: se individualizan a
determinadas insti tuciones como
productoras de cultura. Me reficro a
que son cienas instituciones las que
se cons ideran como productoras de
cultura y de ninguna manera el con
Junto de la sociedad. A lo sumo se
trata de proporcionarle al conjunto
de la sociedad acceso a este patrimo
nio cultural pero desestimando su
propio potencial creativo y descono-
ciendo viejas y nuevas expresiones
de la imaginacin popular.
Cmo se situa su gesti n
a nt e el panorama que viene
describi endo?
Djeme antes complctar un poco
ms este panorama. Me hc venido
refiriendo a lo que se puede denom-
inar el "ncleo duro" de la de fini-
cin dc cultura. Pero, en las lti mas
dcadas, muchos funcionarios del
rea con ambi ciones politicas com
prcndieron que convena ampliar su
mbito de accin invirtiendo en
megaevemos que les dieran prcsti
gio. Se incorpor as a la cultura el
entretenimiento y el sector pblico
rcprodujo 10 que hacia la empresa
art sti ca comercial, slo que si n
cobrar ent rada. Desde luego. no ha
sido una extensin criticable en si
misma, a condicin de que no se
confunda cultura con mero entrete
ll imiemo. Dicho lo cual. vuelvo a su
pregunt a. En estos dos aos de
gesti n hemos introducido cambios
en lo que llam el ncleo duro de la
nocin de cultura, que por supuesto
sigue siendo una de las prioridades
de nuestra gestin. Pero, a la vez.
nos hemos esforzado por int roducir
una visin mas ampl ia de la nocin
de cultura. Si tuviera que condensar
lo en una frase dira que buena pane
de nuestro esfuer.!:o est dirigido a
que a las Bellas Anes se les sume el
ane de vivir. Es decir concebi r a la
cultura como una segunda natu
raleza, como los componamientos,
las prcticas, costumbres. tradi
ciones, los diversos sent idos
comunes que presiden nuestras man
eras de percibir la rea lidad, nuestras
formas de vivir juntos. Poniendo un
gran nfasis. adems. en cJ federalis
mo. porque entre el 80 y el 900/0 de
nuestra gestin cul tural se realiza
fuera del rea metropoli tana.
Ahora cstamos II cgando al
conccl)to ms amplio de cultura.
A esta concepcin se la puede
denominar "vida culturar', preocu
pacin por la vida cultural de los
argentinos. Sobre todo aquello que
incide sobre nuestra capacidad de
expresamos, nuestras posibilidades
de ubicamos en el mundo, nuestras
maneras de crear cJ contexto en que
vivimos. nuestras fonnas de eomu
nicarnos con los otros. Qui siera
hacer una precisin acerca de por
qu dij e en ms de una opon unidad
que prefiero la palabra concenacin
a la palabra consenso y que en nues-
tra gestin nos guiarnos mucho mas
por la primera que por la segunda. Y
no es que est mal hablur de consen
so, pero aqui creo que la etimologa
ayuda a explicar lo que tengo en
mente. Consenso viene de "semir".
es decir. consenso significa "sen
timientos companidos". Y eso es
bueno que exista. y se vuel ve fun
damental para desarrollar una idemi
dad nacional. una conciencia na
cional. El origen del tnni no con
certacin es muy distinto y me
parece que resulta panicularmente
relevante dadas las condiciones en
que nos toca actuar. Concenacin,
viene de ce/'/are, que quiere decir
pelear. Y concenar significa "com
bat ir. di scutir tratando de llegar a
acuerdos". Eso que nos ha pasado
varias veces, de di scutir, debatir,
di al oguT, manteniendo cada lino sus
posiciones, defendiendo cada uno
sus intereses. pero tratando de hallar
un rea de acuerdo comn.
Es al go que aun debcmos
aprender ...
Debernos establecer polticas para
ello y en esto la dimensin cult ural
se vuelve dec isiva. El mejor ejemplo
que a mi se me ocurre es lo que
sucedi en Europu, particularmente
en Inglaterra, con el desarroll o del
Est:ldo de Bienestar. En 1940. en
plena Guerra Mundial, con
Inglaterra bombardeada despiadada
Ill ente por los nazis. un primer min
ist ro conservador. Winston Chur+
chi ll. convoca a un libcml progre
si sta. lord Beveridge. y le encarga
que produzca un informe acerca de
cmo debera estar organizada la
convivencia en Inglaterra cuando
tenninara la guerra. Ese es el origen
del famoso Infonne Beveridgc, de
1942. y fue un primer mini stro
laborista, Clement All lee. quien a
panir de 1945 lo puso en prctica. Y
por eso hubo siempre inquina entre
los conservadores y los laboristas.
porque Churchill dccia: el que inici
csto soy yo. y Alllee contestaba:
pero el que lo puso en prctica fui
yo. y lord Bcveridge no se privaba
de aadir: cJ que lo di se fui yo.
Este es un ejemplo de lo que trato de
decir con la palabra concenacin.
Sucede que esa extendida proteccin
social que implic el Estado dc
Bienestar, y que toduva implica,
puede responder a visiones muy dis
tintas. Unos pueden promoverla
porque son defensores de la igual+
dad. de la justi cia social. de la soli-
daridad. Otros, porque les preocupa
la seguridad de sus familias y que
bajen las tasas de criminalidad. Hay
quienes pueden defenderlo porquc
consideran que de esta manera va a
aumentar la eficiencia producti va de
los trabajadores. y, despus de todo,
las primeras medidas de proteccin
social las adopt. en el siglo XIX, un
dictador autoritario como Bismarck.
43
para mantener las jerarquas y los
rdcnes sociales. comprendiendo
que la condicin pa ra cllo era
difundir esa proteccin social de los
trabajadores. Como se puedc ver,
motivaciones e innuencills muy dis-
tintas que encucntran un punto dc
connuencia y concertacin, en este
caso, en el Estado dc Bienestar .. Hay
muchos otros ejemplos, muy rele-
vantes para la vida cultural institu-
cionalizada. sta tiene a su cargo
promover el desarrollo cultural. Por
supuesto no es la nica en hacerlo.
Pero mc rclicro aqui a la vida cultu-
ral institucionalizada en cl sector
pblico.
Es lo que SI"' llama polticas
culturales.
Todo eso se condensa cn la expre-
sin "polticas culturales". Hay
dcsarrollos culturales que uno lla-
mara. entre comillas. autnomos.
Ni la radio. ni la telefonia. ni los dis-
cos. ni la televisin. fueron inven-
tadas por el Estado. Fueron,
entonccs, desarrollos autnomos.
Pero hay otros desarrollos culturales
que deben ser provocados por el
Estado. a travs de 1:\ accin cultu-
ral. por una parte. y 11 travs de la
animacin o de la mediacin cultu-
ral. por la otra. La lIcein cultural
bsicamente consiste en llevarle la
cult ura a la gcnte. Mientras que la
animacin cultura! implica pro-
mover la cul tura de la que es porta-
dora la gente. En un caso es fomen-
tar el acceso; cn el aIro es impulsar
la creacin. ESlo no significa que el
Estado dcba crcar cul tura. El Estado
dl"'be ayudar a q ul"' surja. Debe
transmitirla, conservarla y con-
tribuir a ponerla en cuestin. Esas
considero yo que son funciones cen-
trales del Estlldo en maleria cultural.
Cada \'ez (lile se habl:1 d(' l ll"' lIla
surge la pol' mi ca acerca de si hay
o 110 polticas cultural es.
Es un debate que siempre recomien-
za. Las polticas culturales consis-
ten. siempre. en lijar fines. obje-
tivos. medios para lograrl os: es la
fonna en que el sector pblico arti-
44
cula la vida cult ural del pais. La
ausencia prcsunta de polticas cul-
turales es ya. en s misma, una polti-
ca cultural. Por eso el hecho de que
Van Gogh, Verlaine o Gauguin mu-
rieran en la pobreza responda en los
hechos a una politica cul tural del
Estado francs. que era no intervcnir
en la creacin art stica.
Pe.o eso hoy s ...... ia inconcebible.
S, en la medida cn que se aceple que
existen funciones indelegables del
Estado. Una ticne que ver, lisa y
lIanamcntc, con una cxigencia con-
stitucional. La Declaracin de los
Derechos del Hombre de 1948 (que
es hoy pane de nuestra Constitucin)
incorpor como uno de los derechos
humanos fundamentales el poder
tomar parte libremente en la vida
cultural de la comunidad. Es un
derecho humano que el Estado
Nacional. vclando por el cumplim-
iento de la Constitucin. tiene que
hacer cumplir. Y haccr cumplir no es
decirle a un chico: "Vos lenes un
derecho humano a la cultura" , sino
crear las condiciones para quc lo
pueda ejercer. Sin eso de nada vale
la deelaracin constitucional ni la
adhesin argentina a [a Declaracin
de los Derechos Humanos . En
segundo lugar, la cul tura tienc un
papel crt ico cn el desarrollo
econmico y social del pas.
Argentina ha suscripto el tralado
promovido por la Unesco de defensa
de la excepcionalidad de los bienes
cul turales frente a las pretensiones
de Estados Unidos o de Nueva
Zelanda, vehiculizadas por la
Organizacin Mundi al del
Comercio, de considerar a los biencs
culturales como cualquier otro ti po
de bien comercial. Slo que cuando
hablamos de industrias culturales
estamos hablando de una indust ria
generadora de bienes que son a la
\'ez bienes comerciales y bienes cul-
turales. Y esto los diferencia de los
dermis productos. Por ot ro lado. la
cult ura se liga cada vez ms al
desarrollo econmico y social del
pas a travs. por ejemplo. del turis-
mo Clllt urnl. Los ingresos del turis-
mo cul tural han superado en los lti-
mas meses los ingresos de las
exportaciones prrmarras dc
Argentina. Es una dimensin de
nuestro desarrollo que debemos
estimular y promover con ahnco ..
En terccr trmino, el Estado tiene
un papel indelcgablc en la promo-
cin de innovaciones, que son cos-
tosas, y de adaptaciones de innova-
ciones surgidas en otros pascs. Y la
adaptacin de nuestra sociedad a
cambios tcnicos tan acelerados
corno los que se viven en nuestra
epoca es una inmensa tarea cult ura l..
Qu polticas han introducido en
las ll amadas Bellas Artes'!
Cules. por ej emplo?
Al asumir nos encontramos con
inequidades intolerables. Por ejcm-
plo, los organi smos estables de la
Direccin de Msica, me refiero a la
Sinrnica Nacional. la Orquesta
Juan de Dios Filiberto, la Banda
Sinfnica de Ciegos, el Coro
Polifnico de Ciegos. el Coro Po-
lifnico Nacional. el Coro de J-
venes. el Ballet Folklrico Nacional.
en fin. los mas de 600 trabajadores
musicos y bailarines de estos organ-
ismos perdieron. en 1993. su carrera:
Ca\'allo les quit la carrera. No
hi cieron demasiada cuestin porque
se las quit debido a que les aumen-
t significati\amentc los salarios.
Pero claro. despus pasaron trece
aos en los que los salarios no se
mm eron. '{ la consecuencia de la
perdida de carrera ha sido que, por
cjemplo. un \iolinista que ingresa a
t r a ~ de un concurso a una orques-
ta estable gane lo mi smo que un vio-
linista que hace tres ar10s o cuatro
que se desemper1a en ese puesto.
Nosot ros hemos apoyado el reclamo
de los trabajadores y hemos pro-
mo\ido que se este discutiendo
ahora en paritarias el restablecimien-
to de las carreras. Pero. adems,
como resabio de esa concepcin
oligrquica del siglo XIX acerca de
las Bcllas Artes. cn un organismo
absolutamente esti mablc y de pri mer
nivel. como la Orquesta Si nfnica
Nacional. los musicos ganaban ms
que los de la Orquesta Juan de Dios
Filibcno. que uman la mi sma jerar-
qua. pasaban por los mismos con-
cursos ... pero cometan el pecado de
tocar musica nacional. Hici mos la
equiparacin. sati sfaciendo as una
demanda no atendida durante rmi s de
una decada. A la vez. achicarnos sen-
siblemente la brecha salari al entre
los organismos. 10 cual supuso incre-
mentos importantsimos para los
sectores mas postergados.
Ahora bien, es indudable
que existen dificult ades
y retrasos y sera int eresa nt e que
usted mismo puntualizara
los que considera ms
importantes,
En primer lugar, la infomlacin es
un dficit del rea de Cultura. Debo
confesar que es un tema que a m me
tom dcsprevenido porque nunca
imagine tamo descuido en el rea. A
un mes de asumi r el cargo, reunimos
la primera Asamblea Federal. En ese
primer encuentro, al que asistieron
los representant es de todas las
provincias. a m se me ocurri hacer
una pregunta propia de un intelec-
rual ingenuo que nunca haba ocupa-
do un cargo publico: cul era el me-
canismo por el que cada provincia y
el Estado Nacional sc crlleraban de
los proyectos culturales en curso en
las distintas j urisdicciones. Y me
respondieron: no hay mecanismos.
Es deci r. el Secretario de Cultura de
San Juan no sabia lo que se estaba
haciendo en Mendoz.1 y viceversa. Y
no digamos ya el encargado de
Cultura de Cmamarea respecto de 10
que se estaba haciendo en Tierra del
Fuego. Obviamente. tampoco dis-
ponamos de estas informaciones en
el plano nacional. de manera que
podamos organizar act ivi dades que
se superponan a otras que ya esta-
ban en curso. Inmediatamente nos
abocamos a subsanar esta ausencia
inexplicable y a comunicar los
proyectos nacionales con los proyec-
tos provi nciales y a los proyectos
provinciales cntre s. Casi tan grave
como esto. ll egarnos a la Biblioteca
Nac ional y nos encontrarnos con que
la Biblioteca carecia de un inven-
tari o de sus libros, lo que dio lugar a
aClos de lat roci nio feroces:
cualquiera se II cvaba lo que quera
de la Biblioteca Nacional.
Simplemente, no haba un registro
de los libros de la BibliOlcca
Nacional. Me da mucho gusto dccir
que. en un ao y medio y por merito
de las autori dndcs dcl organismo.
hoy ya contamos con ese inventario.
Tambin nos encontrarnos con que
la mayora de los muscos se halla-
ban en un estado absolutamente
ruinoso. Un deterioro casi secular de
lo que debera ser una de las partes
del patrimonio nacional ms protegi-
das. EstamOS empeados en recom-
poner la situacin pero es una tarea
que demanda muchos recursos y
bastante ti empo.
45
En r-I dficit de informacin que
usted seala, y relacionado con
la cuestin econmica, muchas
pe/' sonas se preguntan cunto
" nos dcj a" la cultura, habida
cuent a de que hemos aprendido
(lile no solo es ' gasto".
Bueno, en lo re1;lIi vo a eso me
encontr con otra sorpresa y es que
no exista un laboratorio de indus-
trias cul turales encargado de recoger
y de procesar la infonnaein perti-
nent e. A esta altura. que no existiera
una cuenta satlite de Cllltura que
nos pudi era deci r cul es el aporte de
13s industrias cult urales al desarrollo
econmico del pas no es un hecho
menor. y es extremadamentc signi-
ficativo. pero los datos no estaban.
Ahora tenemos en pleno fun-
cionamiento ese laboratorio y em-
pezamos a tener una infonnacin
valiossim3. En poco tiempo dispon-
dremos de la evidencia estadstica
pero sospecho que la cultura debe
dar cuenta hoy de entre un 5 y un 6
% de nuestro POI. Esta carencia fue
un mero descuido? Bueno. esto fue
parte de esa prevalcnci dc la polti-
ca de las Bellas Artes que era funda-
mentalmente la conccpcin de la
cult ura dominante.
En cuanto a inno,'aciones, a
l'cas, diga mos, descubicrtas ...
Desarrollamos v3rios programas.
como es el caso de La msica de
IOdos. que recorre el pas y busca
precisamente fomcntar el 1.'0-
nocimicnto de la musica de cada
lugar entre los jvenes. Tambin la
promocin de las orquestas infan-
tiles y juveniles. gran idea venc-
zolana de hace unos treinta anos. que
ya haba sido puesta en prctica en
Argelllina y a la que le hemos dado
un enorme impulso. Y relacionado
con los jvenes. hemos incorporado
como telllas en el rea musical uno o
dos quc estaban absol ut amente
ausentes. El primero es el rock
nacional. Ahora. no con el criterio de
amlar un mega evento: eso es faeil y
se ha hecho. Gencmhnente ese mega
evento se hacia en la Ciudad de
Buenos Aires. y ent onces no es gra-
46
da pagarle a un musico conocido
para hacer un mega evento en la
Avenida 9 de Julio y que la cosa
quede ahi. pam lucimiento del fun-
cionario de tumo. Ocurre que los
cuarenta ai'os de rock argentinol
coinciden con el desarrollo de una
categoria que antes era una categona
prcticamente inexistent e. salvo
paTa las elases altas y las elases
medias acomodadas. que es la cate-
gora del joven. La juventud arge11l i-
nu crece, en los lti mos cuarentll
.u10s. eon el rock nacional. que es
una expresin cul tural genuina de
nu(.."Stro pais. Y ahorJ estamos orga-
nizando una serie de actividades que
se inician con la difusin de dos dis-
cos compactos de un nivel extraordi-
nario en el que participa lo mejor de
csa expresin musical. pero tambien.
con un relato de lo que han sido
estos cuarcnta al)os de rock nacional.
y scgui rn con e:.;prcsiones televisi-
vas. mesas redondas. y dems.
Tambin el jazz OCUpll hoy un espa-
cio en nuestro pa s que tiene que ser
reconocido en el neleo duro de la
actividad pblica. en el que no ocu-
paba ningn espacio. Y las expre-
siones del nuevo tango. ot ra vez li-
gadas a los jvencs. A todo eso le
hcmos dado una importancia de la
que carecia.
Usted se hll referido lIntes a una
politica federal y ahora menciona
el tema de la ciudad de Buenos
Aires, que posee uml oferta
cultuTlll sin plntngn ...
En este sentido, volvemos al tema de
la responsabilidad del Estado y al
grado en que ha si do daado el teji-
do federal argentino. En el plano de
la cultura, resultado en buena medi-
da de esa politica de las Bellas Artes
que estoy cuestionando. ustedes
tienen que tener en cuenta solamente
un dato que a mi me parece extraor-
dinariamente revelador: en la Ciu-
dad de Buenos Aires se gasta en cul-
tura un promedio anual de noventa
pesos por habitante. En el resto del
pas el promedio es de cinco pesos
por habitante, si no menor. Es tarea
del Estado nacional contribui r a que
esto cambie, contribuir a hacer ms
equi tativo el gasto en cultura.
Fjense ustedes que la Unesco. que
es muy adepta a manejar porcentajes
que a veces son un poco comprom-
etedores. ha establecido un deside-
raf/llll de que se gaste cn cultura no
menos del 1% del presupuesto
nacional. Ahora. desde luego depen-
der del tamao de cse presupuesto
nacional que ell% se:. signifieativo
o no. Pero lo que s es elaro es que
mi entras Brasi l gasta el 0.6%;
Mxico y Uruguay entre 0.5% y 0.5
Y medio por ciento; Argentina gasta
0.23%: y tiene su lgica. La ti ene
porque si los potiticos definen a la
cultura estri ctamente como las
Bellas Artes. como yo les deca
antes. el presupuesto de Cultura sern
el primero en ser recortado en tiem-
pos de cri sis ... y vaya si hemos te-
nido tiempos de crisis. Si n referirme
a aquellos aos en los que ser artista
o ser escrit or era directamente ser
sospechado de subversivo. Enton-
ces, por ese lado se cortaba siempre
el presupuesto. de manera de man-
te nerlo a ni veles realmente
bochornosos. Este gobierno ha
venido hacicndo el ltimo ao un
es ruerzo muy importante por elevar
el gasto en Cul tura. De todas ma-
neras, cuando se prte de tan abajo
un cien por cien de aumento sigue
siendo poco. Tenemos que luchar
para que esto cambi e. Pero pllTa que
esto cambie, los representantes del
pueblo. insisto. tienen que tomar
conciencia plena del papel y de la
importancia de la cultura y de cul
es el papel que cumplc y esta l1a-
mada a j ugar. Por sucrte, es un pro-
ceso que sc est dando y cada vez
con mayor ruerza. Confi eso que soy
bastante optimi sta.
I'odemos "olver al lema
red eral? I'orque en bur na medida
resulla " invisible":1 una buena
parte de los medi os, sobre todo
los de Ruellos Aires, y, por lo
lanlO, a muchas personas.
Tenemos varios programas. Pero ya
que me rerer a las Bell as Artes, y
para que no sc piense que pre-
tcndemos descuidarlas, dire que
hemos promovido clinicas de anes
visuales en todo el pas y des.1Trolla-
do un programa muy interesante que
se llama IlIIerfase.\. en el que reclu-
tamos a un curador de una provincia.
lo enviamos a otra. y un curador de
esta provi ncia va a la provincia de
aquel curador. Entonces un curador
de una provincia cualquiera. por
ejemplo un curador dc Rio Negro
quc va a Catamarca. ve por primera
vez la obru de los pintores eatamar-
quer'os. y amla una muest ra. cura
una muestra de pintores cutamar-
queos y lo mismo hacc el curador
catamarquei'io cn Ro Negro.
Despues se realizan exposiciones
que viajan de una provi ncia a la otra
y que terminan cn una muestra en
Buenos Ai res. cn el Fondo Nacional
de las Artes. Pero no slo esto. Le
mcnciono rpi damente varios pro-
gmm3S de gran impacto. que nos
enorgullecen. Uno es Argentina de
Punta a Punta. a travs del cual
exposiciones. msicos. actores. eIC ..
recorren por tierra y por mar todo el
pais y pennanecen varios das en
cada lugar. De modo similar. slo
este aiio han viajado ms de 600 per-
sonalidades de la cultura por lodo el
territori o nacional para participar de
nuest ros Cares Cultum Nacin. a los
cual sc ha sumado una vcrsin pam
chicos. Chocolates Cultura Nacin.
Venimos realizando con gran asis-
tencia de ptlblico un ciclo pemla-
nent c La Cultura Argent ina Hoy. del
cual se h:1I1 publicodo c.xtractos pe-
riodsticos y ahora aparecern en
ronna dc libros. Para no extendenne
ms (y dada la ndole de la publi-
cacin). correspondc que cierre pre-
cisamente con el tema libros.
Primero, ya se ha agotado la edicin
dc los Debates de Mayo l. que rea-
Jose Mm el1 el !>rimer fl1c/lclI/ro
NadO/mI de Jlelles. IIcl'lIdv a cll/x)
en Cm}/Ie!lu. Buellos Aif!?S.
li zamos en 2005. y acaba de salir a la
venta la edicin de Debllte.\ de Mayo
11. que tuvieron lugar este 31' 0 con lo
part icipacin de algunos de los ms
destacados intelectualcs latinoameri-
canos. Segundo. nucstra publicacin
cspecial del cuent o de Oscar Wilde
"El prncipe reliz" rue premiada por
la Camara de Publicaciones como el
mejor libro inrantil del a,'o. Y. ter-
cero. helllos ronnulizado un acuerdo
con cl Ministerio de Planificacin.
que acogi con entusiasmo nucstra
propucsta de que cada vivienda po-
pular que se const ruya se entregue
con una biblioteca de iniciacin para
todas las edadcs. El programa se
halla en plena ejecucin y compren-
der. cn su primera rase. 20. 000
casas para familias corcnciadas que
tendrn as un acceso inmediato al
libro que creemos que es una de las
mejores rormas de promovcr cl
hbito de la lectura.
TEXTUALES
1\'" odie realmente lo comprellde "i nadie ha dicho el
J.' I secreto, Ese secreto es que se tralO de poesa escri-
11 fa COIIIO prosa, )' que es lo mas dificil de hacel:
Todall/i 1'ida he mirado ti las palabras como si las viera
por primera 1'ez.
La virll/d ms esencial de 111/ buell escrilor es 1111 detec-
lar 1/(1111/'01, a prueba de golpes, para deleClOr la mier-
da. Ese es e/radar del e.5critO/; y ,odos los gral/des lo
hall len ido.
Vn escrilor pri1ado de 1111 sentido sobre la j uslicia o la
injuslicia hara mejor el/ edilOr el (mI/ario para algl/na
escuela de I/i/ios al/orlllales que ell escribir lIomlas.
-Cul e ~ la mejor preparacin inicial para 1m escrilor'!
-Una inJancia inJeliz.
Dosloievsky Jue creado ellalldo lo ellviO/VII a Siberia. Los
escritores quedan fOljados por la il/jllslicia, tal COIIIO es
fOljada /lila espada.
El .tilo que yo pl/eda haber lel/ido se debe a qlle he
escrito sobre lo que conozco.
En e.5e cuarto decidi que escribiria /11/ C/lelllO . ~ o b r e cada
cosa q/le supiera. He Imwdo de hacerlo, cada ve= que
escribo, yeso file 111/(/ buena y segl/ra disci{Jli/lll.
48
-
POR ERNEST HEMINGWAY
Ale gus/al"a poder escribir bien sobre la arwClQn. Lo
hi=o mlly biell Falllkller ell 'Pylon' !Jero ,,,,o 110 puede
hace,. algo que yafile hecho /JOr otro. aUl/que lo harias si
ellos //0 lo hubierall hecho.
Me gltsll".l escribir en forllla compn.msiva sobre quienes
!tall sido desertores o hroes, .50bre cobardes o lIaliellles,
sobre tmidores y hombres que /la filemn capaces de
traiciol1t11: flemas aprendido mucho de gellle asi.
M{ldame. IOdos los cuentos, si continuaran lo .Hlficiellle.
terminarall eDil la //Iuerte y 110 ha)' '''' narrador honesto
que pueda evilarlo.
E:ra Poltl/d file el hombre que lile ellseii a desconfiar de
los adjell"Os. 101 como despus aprend a descollfiar de
cierla gel/le ell ciertas silllaciolle,\.
PeriodislO: USled sugiere que el joven esc/'ilOr comience
por hacer periodismo? Fue l'ellfajosa la preparacin
que usted IUIIO antes COII el KllI/sas Cit)' Star?
EJf.: En el Star /1110 eraJol'ZlIdo ti escribir/lllafiase si",-
plemellfe afirll/atil'll, Eso es j/j/ para fOlIos. El periodis-
mo l/O har IIillgll/ da/io a 1/11 escri forjol'ell y podr( a)'u-
darlo si consigue sali,. de alli a tiempo.
Lo mejor es leer cada dia desde el comienzo, corrigiendo
de paso.)' luego segui,. desde donde le has detellido el da
anleriO/: Cuando es demasiado largo {)(lra hacerlo cada
Jr?hes elegir dos o lres copillllo.\ IJOr da y releerlos
Jt' el comien=o. As los en /II1lI sola pie=a,
'l?l ue,da delenerle cual/do \'(/s bien. sto "/l/I/riene el
miemo. elllugar de verlo /l/orir cualldo lo real/udas.
no lo haces asi. Fenis qiC al da siguieme ya eSlsfilll-
..Jo y no I}l/edes segui/:
E l'ri bir y riajar SOll dos cosas que ellsanc/UIII tu/rasero.
mi me gl/s/a escribir de pie.
le preocupes por /0 call1idad de palabras. ESloy
lo.Jf.ielldo e.flo desde 1911. Siempre los cltellfo citando
.A ha y lile fomo mi primer whis)' con SOlla. Supongo
l't' com/'oje el hbito cl/ol/do hacia despochos periodis-
l'QS, Solio ell\Jiar!os desde sitios donde cada palabra
Jsrabo S 1,15. Y hay qlle Iwcer/(,.\ inleres{IIIIes a ese
rt.,cio o ser despedido.
rl/IIO el COlIIl'lIfO slo mellciolla "corres". queda com-
"endido desde IlIego que no harn alleraciolles de pol-
.1nras si" mi aprobocin. ESlo le protege o li Cl/{IIIIO a mi.
tl que los Cl/elllOs es/a" e.w:ri/os en forma fan aprelada
Jue la alleracicm de ulla polabm pl/ede lraSlomar lodo
el/j oque.
Deslro=omos a nuestros e:scritores de varias malleras,
Primero. econmicamente. Gallall dine/'Q. E.f solo por
,COI' que /111 escritor gOlle dillero. mil/que los buenos
fih l'os lermillan por gOl/ario, Ellfom.:es. cualldo nues-
IroS hall hecho algo de dil/e/'Q, mejoran SI/
'1i1 el de vida y quedclI/ atrapados. nenell que escribir
flora mCllltener su si/Ilacin. SIlS esposos. etcetera. y
seribe" en forma abl/rrida, No son aburridos 1'01' pro-
p01lf!rselo si"o porque estn apurados. Porqll e
dCribell cual/do nada liel/en qlle decir y ya l/O hay
ligua el/ el 1)0=0. Porque .fOlI ambiciosos. Elllonces.
/l na ve= qlle se hall Iraicionado a si mismos. lo jllstifi-
am J' se h(lcen ms aburridos,
QI/iero irme O Key West y alejarme de todo. Nunco me
enferm /Cmto como con las menciones o (!j'/e libro. La
me e.fcribe lindas cartas y e.fO me molesta tamo
que lo carta de 111/ admirador me deja COI/fusa, il/cmo-
do. mgamente enfermo. Ya es dificil escribir. Escribir
prosa es 1/110 tarea de tiempo completo y la mejor parte
de ella se hace en el subconsciente y cuondo ste se lIella
de lIegocios. reseia.f, opiniones. etcetera. yo 110 se COII-
sigue nada.
Sos /l/ve. que 1/1/ critico tielle derecho a
escribirlo que quiera sobre 111 obm. por equivocado que
est. Tambien sostuve que 1111 critico 110 tiene derecho a
meterse COII 111 vida primda mientras ests vim. Estoy
hablando de derechos morales, y l/O legales. El psi-
coanlisis pblico de escritores vil'os es por cierto UI/O
illvasin de lo vida pril'oda.
El/ car/{ a Edmul/d IVilsoll. /951: Sabes muy biell que yo
fX!II.Wtbo en verdaderos liburolles cl/ando escrib e/libro
y //0 /Uve liada que ve/' con la /eoria de que represellta-
ball a los crticos. No s quin ;,,,,ellf eso, Siempre he
COI/fiado en tener 111/(1 critica sensata e illleligente. ya
qlle III escritllra e.f e/ ms soliwrio de oficios. Pero
obflf\'e poco de eso. excepto de Kaskill y de ti. Con algu-
lIas de IIIS no/{.\ he discrepado. pero Ol/'(/S filerol/ ilus-
tm/il'{I.\ y .
No iml)or/{ /0 buello que sea 111/0 frase o l/l/a compora-
cin. Si la pones dOllde //0 sea ab.wllllalllellfe necesaria
e inT!empla=able, estars arrllinalldo por egosmo 111
propia obm. La prosa es orqllitecl/lra. No es deco-
raci" de illleriO/T!S, y el bar/veo ya termin.
El eswdollllidellse Emest
Hemingll'ay ( 1899- J 961) es
alllor de 1I/1C1 obra narmth'o
abulldallfe que ine/uye las
lIove/as Adis a las arillos.
E/viejo)' el mar y Pars
em l/na jiesflI . ampliamente
conocidas. Obllll'O el')/T!-
mio Nobel de Literatl/m en
1954. Fue chofer de ambu-
Icmcia.f dunmte la Primera
Guerra Mundial y cronisla
de /111 diario de Kal/sas en
la Guerra Civil
experiencias y ambielltes
que
a mllc!w.f de obras.
que
provienen de SI/S libros.
elllrevist(Js J' carlas.
Imgelles. de i:qllierda a
derecha. de (Ir/'iba abajo:
primeras ediciones ell
illgles de Por ql/ill
doblall las Cllmlxmas.
Adis alas armas, Al
otro lado del ro y elllre
los rboles y El viejo y el
mm:
49
HEMEROTECA
all
un mIto argenffno
Lo que a partir de los aos sesenta se denomin " ciencia
ficcin" tuvo, en la dcada anterior, desde la Argentina
y para todo el mundo de habla hi spana, una herramienta
de divulgacin de legendari a t r ascendencia. Dio a conocer
autores que luego se afianzaron como " clsicos" del gnero
y promocion a los primeros argentinos que se dedicaron
a l. As, Ray Bradbury y Theodore Sturgeon compartieron
espacios con Hctor Oesterheld, luego creador de El
el ernalllu. Hoy tambi n puede ser vista como manifestacin
ca ndorosa de una poca en)a que se crey en el limpio,
beneficioso e infinito camino ll amado progreso.
r
/
' 0
P
ara los lectores de ciencia fic-
cin, los 48 numeros de la
revista argent ina Ms all,
publicados entre 1953 y 1957, son
una strerte de leyenda. La revista ya
se ha convert ido en tema de tesis, se
le ha rendido homenaje en Espaa y
entre los coleccionistas suele alcan-
zar sorprendentes cotizaciones.
No fue lo que se llama un exi to co-
mercial. Se venda en los quioscos,
aunque para sostenerse tuvo que
apelar a la suscripcin. Pero introdu-
jo el genero (que en aquell a epoca se
cient fi ca") en el
y gener
sus lec-
iIoIl'''''' antes de que
en antici parlo.
vi sta, Ms All era si m-
versin en espaol de
revista norteamer-
I apareca en
,\om'", sueco y
10 que hoy se
fS;b<rr,os que su
Perteneca a
hoy inexistente.
naci, mor a Stal in
y la reina
Isabel 11. Restaadas las heridas de
la guerra, la Era Atmica se abria
con optimi smo y todos esperaban la
Era Espacial. La Argenti na tenia
poco ms de dieciocho millones de
habitantes, haba pocas revistas y la
televisin era todava un pri vil egio.
Se viva el auge de la industria
nacional, y la rantasa popular soa-
ba con alcanzar ese nivel de vida
norteamericano que proponan
Holl ywood y el Reader's Digesl.
Ese ao hubo bombas en Plaza de
Mayo, se incendiaron el Jockey, la
Casa Radical y los locales socialis-
tas. Pero se desconoca la infl acin y
el Producto Bruto creca.
El renmeno Ms all ha sido aso-
ciado con el desarrollismo, aunque
Arturo Frondizi y su mentor Rogelio
Frigerio ll egaron al poder cuando la
revista ya no exista. De hecho, toda
la primera epoca de la revista trans-
curri bajo el segundo gobierno de
Pern, como se aprecia en los home-
najes ofi ciosos a Evita, las cartas
rechadas en "Eva Pern" (La Pl ata),
en la " Provi ncia Presidente Pern"
(Chaco), en "Evita, FCGBM". Hasta
haba un lector ll amado Galimberti,
que vivia en la call e 17 de Octubre
de Capital Federal.
Ms all de lo esperado
Su titulo completo era Ms All de
la Ciencia y de la Fantasa. Se
definia como una "revista mensual
de aventuras apasionantes en el
mundo de la magia cient fica", con
"cuentos y novclas de la era atmi-
ca". Dio a conocer la ciencia ficcin
nortea-mericana en toda America
Latina y Espaa. Incluso apareci
unos meses antes de que Francia
tuviera su revista Fictioll.
A Ms All llegaban cartas de
Montevideo. Santiago, Li ma. Costa
Rica, Barranquil la, Guayaquil , Ca-
magey, Caracas: hasta alguna de
Pars o de la URSS. Habia lectores
en todo el interior y hasta uno en la
Antrtida. Su difusin internacional
era tal que algunos protestaban por
el uso de modismos argenti nos en las
traducciones.
La revista public cn esos ai\os lo
mejor de la ciencia ficcin nortea
mericana. que atravesaba la ll amada
Era de Campbcll. Antes de que se
conocieran en forma de libro, pu-
blic a John Wyndham, Robert A.
Heinlein, Frederick Pohl , C. M.
Kornblut h, Isaac Asimov, Alfred
Bcster y Arthur Clarke. Pero tam
bin se at revi a publicar a Theodore
St urgeon y Ray Bradbury, que
entonces sonaban como poco "cien-
tficos" y casi surrealistas. Hubo un
cuent o del mtico Kurt Vonnegut. y
uno de L. Ron Hubbard, que luego
fundaria [a Iglesia de la Cielllo[oga.
La inrortl1acin cientfica era
impecable. Los primeros nueve
numeros trajeron Lo cOllquista del
Espacio, de Will y Ley. De Wernhcr
von Braun, el padre de la V2 y de la
NASA, se public Lo conquista de
la Luna. Tambin aparecieron La,\'
edades glaciales, de Willy Ley,
Espacio sin !IVllleras, de Joseph
Kaplan y El fi n del 1111111(10. de
Kennelh Hell er. En 1953 Ms All
hablaba de cibernti ca y de los
pri meros robots experimenta les, e
informaba sobre la bomba de
hidrgeno.
Luego, Ms All convoc a cient fi -
cos argentinos, como el lisico Jos
Westerkamp, el psiclogo Igini o
Alemanes y dos investigadores que,
bajo seudnimo. escribieron sobre
vi da extraterrestre mucho antes de
Hector G. Oeslerhdd.
Sagan. Haba art culos sobre el
mi croscopio electrni co y el elec-
troencefa[ograma, que entonces eran
temas de vanguardi a. Hubo uno
sobre la poliomielitis, cuando el pas
acababa de salir de una epidemia,
que hablaba de Jonas Salk. un ao
antes de que su vacuna comcnznra a
derrotar a la polio.
Primer I/mero de la Com!.'l1e
Cllelll05 de Asimol'. Did)' Frit: Leiber.
Los argentinos
En el numero 22. un lector de Nueve
de Julio pregunt por qu lodo ten a
que ocurrir en los Estados Unidos. y
por qu no se publ icaban autores
argent inos.
Ray B",dblllJ'.
Sin embargo. desde los primeros
numeros, la revista haba dado cabi-
da a los autores nacionales. Con el
seudnimo Hctor Snchez Puyo!'
Oesterheld escribi "Cuidado con el
perro" e " Inoccnt c Maquia velo
reforzado", la stira de una guerra
comercial entre fabricantes de cor
pios, que motiv grandes discu
siones. Carlos Varsavsky (como
"Abel Asquini") prodlUo tres gadget
SfOries perfectas en su gnero:
" Protonquel". "Nemobius Fascia
tus" y "Nictlopes".
Otros argentinos fueron Jorge Mora.
Juan Fernndez, Julio Almada,
Julin de Crdoba, "Joy Clarke",
Juan P. Edmunds, Flix Vosalta.
Claudia Paz, Luis R. Torres y hasta
qui en finna. Entre los que luego
alcanzaran ciena fama, estuvieron
el periodista Ignacio Covarrubias.
Adolfo Prez Zeltlschi (premio Pl aza
& Jans) y Maximi liuno Mtlriotti .
(Premio Emec 1977). Alguna vez,
Mfls AlIfl htl sta se atrevi tl publicar
poesa.
Los lectores
Uno de los mrit os de la revista fue
su interaccin con el publico. que
naci con la seccin cient fica
"Contestando a los lectores". Entre
quienes responditln a las preguntas
estaba una futura emi ncncia. el fil
sofo Mtlrio Bunge. Luego vinieron
el "Espaciotest", un cuestionari o
Phifip K. Dick.
51
c Ien-
tfico de
mlll lip1c eleccin. y "Si n apelacin",
un r.mking de los cuenlos y novelas
vOlados por los lectores, Por ullimo
se abri "Proyect iles diri gidos", el
famoso correo de lectores. en cuyo
scno luvieron lugar nutridas po-
lmicas.
La primern fue la campaiia feminiSla
que cmprcndi cron (en 1955!) Ana
Rosen. Nlida Ros y Mara
Piacquadio: arremetan contra el
machi smo de ciertos textos con
argumentos que hoy eSlaran total-
menle de moda. Otra diatriba fue la
del atesmo. planteada por un tal
Jos Martincz. El pfls acababa de
vivir el eonflicto de Pern eon la
Iglesia. y los animos seguan caldea-
dos. Creyellles y ateos (en cste caso.
mas bien pantcistas) se enfrentnron
ante 1;1 mirada salomnica de la
redaccin. que se limitaba a sealar
-,
,-
toda vez que alguno se
exceda. "No est dcmostra-
do cientficamente que ... ".
Un Icetor combati vo sola
fi rmar con el eombati vo
apodo de "Gali leo Bruno" y
compart a prolagonismo con
el socialista Max Dickmann.
Otra gran polmica fue la de
los platos voladores. que como
era inevitable produjo varias car-
tas de lectores que afimmban haber-
los visto. Los sobrios desnudos que
ilustraban una novela de Heinlein
desataron otra polmica y hubo una
m{ls frvola en tomo a la vestimenta
del futuro.
Entre los fans ms famosos estu-
vieron Omar K:lZn. Len Zorri tla y
el humorista Aldo Camrnarota. Este
l limo fue luego candidato por un
pan ido de ciencia ficcin (la Nueva
Fuerla), se radic en USA y lleg a
ser libretista de Tato Bores.
Pero la figura cumbre del folclore
"masallista" fue Mauricio Kitai-
gorodzki. tan prolfico que muchos
dudab:1Il de su existencia. Aos ms
tarde reapareci. como eorresponsal
de la revista Humo.
Ms A1la tambin sc preocup por
hacer una precisa encuesta que nos
pennile conocer la eomposicin de
su pblico. Un 87% eran hombres,
dc los cual es un 40% eran estudi -
antes, aunque habia un 11.6% de
profesionales. y un 13% de obreros.
La mayoria eomprJ.ba habi llmlmenle
otras revistas. pero un 22,5% lea
solamente Ms All . La mayora
tena de 18 a 30 aos y gustos muy
di stintos a los actuales.
Un ao ms tarde haba menos estu-
diantes, y segn el director haba
aumentado "la difusin de la revista
entre los profesionales ( ... ) empica-
dos y obreros especiali zados, es
decir ent re los elementos ms
di nmicos de nuestra sociedad". La
ltima estadstica consignaba que en
dos aos se haban recibido 13.476
cartas y publicado 67.
Ms All tambin le dio espacio a
quienes promovan la creacin de la
S.A. !. (Sociedad Argentina Inter-
planetaria). y fundaban dos clubes
de lectores en el conurbano. En cl
nmero 46, un lector propuso que en
la esquina de Avenida de Mayo y 9
de j ulio. donde luego habra una
fuente, se levantara una astronave de
acero inoxidable de noventa metros
de altura como "monumento al
Futuro".
Mientras algun entusiasta proclama-
ba que Ms All ten a "una mi sin
moral" y protestaba por la poca
seriedad de los chi stes. no faltaban
los que proponan "Iat inoameri-
eanizar" la revista. Un lector perua-
no declaraba no estar dispucsto a
soportar mas propaganda yanqui .
Habia leido un aniculo cient fico
donde se decia que los EEUU deban
conquistar el espacio "para que loda
la humanidad pudiese gozar su li bcr-
: .. r. Esto le hacia exclamar: "Yo le
-egunto a ese senor hecho en USA:
cree que es libertad. y dnde la
. en Centroarnriea con la United
':':"\111. en Japn. en Fonnosa? No.
mbre! Por ravor. Dire, hblenos
. mo a hombres que miran el por-
::'!ir. corno a hombres que sabemos
__ e todas las injusticias que ocurren
.... ,;uirn ocurriendo en un rut uro
..,.. >.:I mo, ..
del numero 26. cuando Ms
- 3 public avisos de Nebulae y
, nOlauro. tornarnos conciencia de
_.e ya no estaba sola, Los numeros
_ - ya no traan cartas de lec-
y la tapa del ultimo tena una
- : .:ra con [as manos abiertas. como
- ..enal de rendicin. El editorial se
-.-:aba "Cuatro anos", un aniver-
_'""o que tena "un significado cspe-
y un poco triste" .
All dejaba de publicarse. El
-:-.:tor decia que se haba dirigido a
intelectual y espiritual.
privilegiado". Bujar la eali-
-=- para que lus cuentas eerrarun.
- :ra sido una estara, de manera
._ "emocin y amargura" , se
de sus lectores.
_ ':csaparicin de la revista produ-
..n ,'acio que apenas colmaban los
de Minotauro, Nebulae y
XlI. Cuando, siete aos ms tarde,
ollluro se hi zo revista. solo
.. .lI parle de ese pblico. El
que apareci vei ntids
, despues, ya se encontr con
-:l ;eneracin.
eSlilo hoy clsico, Ms All
el espritu "progresista"
_-1.) poca. Fue muy argentina a
- de aparecer como una filial de
. influy en todo el mundo de
- ... hispana y marc a buena partc
53 generacin.
Pablo Capanll a
_ '-Or de filosofia, periodista y
-:)r. Capanna es autor del primer
,;obre ciencia ficcin escri to en
- .,;ndo: El sentido de la ciencia
'l. convenido con el paso de los
en rererencia insoslayable en el
/ - 1101. l. oC/libre (/e 1953
Con dos 1I()\'e/os con as de Is(/(/c AsimOI:
1- 1101. /. ellero de /954
COII CllelllOS tle Abe/Asqllilli l' Julio Almado
3 - Vol. 1. S OI3. jl/llio de 1954
Segllnda parte de l/l/a 1/Ol'elo (/(. ,..f f/l/l01
4 Vol. 1. O('wbre (It- 1954
COII el Cl/elllO de Ro.\' de lo lierra"
5 Vol. 3. (n' /lIbre tle 1955
COII "ll1ocellle Maqlli(ll'e1o refor:ado", d., O.'sterheld.
6 - 4.1\'"39. ugos/(J de 1956
Cuell/os de M(Lr imilitmo Mt/dotti y AII/onio Riber(l.
7 - Jol. 4. 1\'"41. 1/01';el1lbre de / 956
COII el cl/el/lO "Sen'icio (le f"e1'{//"cK' ;Ollef ". tle P. Dick.
a - Vol. 4, t'IIero de /95 7
Primera parte de "Bajo la 111: de /tI nerm", (le A. Clarke.
9 Vol. 4. 1\'"48.jullio de 1957
COII ClielllOS de Citad O/I'er y Geol"1,;(- P. M(IIIII.
Abelardo Castillo
ACERCA DE UN
,
GENERO, UN TIEMPO
YUNLECTOR
Reconocido escritor argemillo, aulor de lI ove/as. cuentos y
obras Ile tea/ro, Abe/ardo Castillo fue "" vido lector de Ms
All durante Sil adolescencia. La publicacin le permiti
cOllocer 11110 huella cantidad de autores de ciencia ficcin. Su
reclIerdo y Sil mirada crtica sobre el gnero, en esta entrevista
realiZllda por Rom" Prymer.
Cmo SI.' ini ci su experiencia COIII O
IcclOr de Ms All?
Empccc ti leerl a desde el primer
nmero. La encontr en un qui osco.
Me llam la atencin la estructuro de
la revi sta, porque no era frc<:ue ntc para
aquel entonces en la Argenti na. Fuc
sin duda la imroductora en el pais de
una serie de escritores que son canni-
cos par:! la ciencia ficcin. Oc todas
maneras. mi relacin con la ciencia
ficcin nunca li le de fanat ismo, Yo
deseonfio de las personas demasiado
adeptas a la ciencia ficcin. porque el
gnero. como literatura. tienc 1:1 vi nud
paradojal de hacer sentir intel igente e
imaginati vo al que la lee. y una pro-
porcin muy grande de la ciencia fi c-
cin es mala.
P{' ro es una {'a ractt" ri st ica dt" la
denda fi cein o dt" la lit er atura en
general?
No. El lector medio de ciencia fi ccin
se siente progresista, sient e que tiene
una vi nculacin con la ciencia que no
tiene el hombre medio; se siente una
especie de 'ser elegido'. No hay ms
que ver las canas de los lectores de
Ms All para advenir que se sentan
una especie de cofrada , Yo dirio que
hay mucha "macana" en la ciencia
fi ccin. mucha ma la literatura y.
adems. grandes aut ores. comO
Theodore Sturgeon, Roger Zelazny.
Ray Bradbury. Jo1m Wyndham. James
Ballard. De todas maneras, la ciencia
ficcin. como la lit eratura policial.
tienen una serie de adeptos que for-
man una especie de SC1:: ta. y al lector
fantico de la ciencia ficcin le cuesta
mucho leer otro tipo de libros que no
sean los est ri ctamente referidos al
gnero.
I' iensa. ent onces. que la re\'lsta era
eli tista?
En algllll sentido si. Quizs cn el buen
54
sentido, y adems en ese momento era
necesaria. En realidad. una cosa es la
revista. que no era elitista, y otra eran
cienos lC1::tores. En gencral. el lector
de ciencia ficcin de eSl poca era
eliti sla. No creo que la revista fuera
elitista ni su estructura. hecho en un
papel baroto, con dibujos "populares".
Cules fueron los element os que
hi cieron que usted sigui era leyendo
la revista, ms all de no ser un
fantico de la ci encia fi ccin'!
Los textos mi smos. No es que no me
interese la ciencia ficcin; no me
interesa lodo la ciencia ficcin. Lo que
hi zo que la IcyeTll es que. p.1ra m , ero
una revista, sin duda. de avanzada y
que traia, en geneml, ensayos muy
interesantes y obms de ficcin intere-
santes. Con pensar que ah se publi-
caron Crnicas marcianas, El dia de
los trfidos, publicaba cuent os de
Sturgeon y de Philip Dick. Empezaron
a publicarse mucho antes de que ac
apareciera [a coleccin MiIlOW/IIV, de
la que tengo una ciena canlidad de
libros.
Ms All reneja ba e[ esplrit u posi-
ti vo de esa poca o trataba de alen-
tarl o?
Pi enso que 10 reflejaba de alguna man-
cra. En esa epoca si se poda responder
sobre el futuro. Ahora, para un mucha-
cho de esa edad. seria difci l. Sin duda,
el proyecto general de los grandes des-
cubrimientos -que viene del Rena-
cimiento y es el model o dc la ide-
ologa de los tiempos modernos- era
una parte de Ms All.
El espritu posi ti vo de esa poca
era una necesidad como consecuen-
cia de los a nos de guerra que haban
pasado o dependa de ol ras cues-
ti ones?
-El espritu positivo se empieza a
romper justamente en la epoca dc la
Guerra y despus de la Guerra. Los
idolos del posi ti vismo tradi cional y del
progresismo empiezan a ser revi$..1dos.
Siempre hubo, por supuesto, hombres
que pensaron que la tcnica y los
avances cientficos nos iban a llevar a
una seri e de pamisos. Pero los grondes
escritores y pensadores de posguerra
haban descubicno que el progreso no
era el progreso incesante del que se
hablaba antcs y durante el siglo XIX.
Se rompi la ilusin del progreso que
vena del Renacimiento.
Por eso, a "eces cuesta entender por
qu en Ms All, despus de la
Guerra, se le da tant a fuerza a la
idea de progreso tecnolgico ...
Porque nos llega atrasada. Adems,
era un momento del pas de un super-
ficial progreso C1::onmico. Nosolros
recibimos los beneficios de una guerra
en la que no intervinimos. Por otra
pane, el pensamiento positivista sigue
existiendo, y hay gcnte que an cree
que a tr. vs de la ciencia y la tcni ca
vamos a IIcgar a una especie de culmi-
nacin de la reli cidad. En esa poca,
todava, nOSOlros, como argentinos. no
habamos tenido la prueba de que tal
vez el mundo iba para un lugar equiv-
ocado. Creo que M.f All, por un
lado, esti mulaba la imaginacin del
lector (sobre lodo, del lector joven), y
por el otro, esti mulaba el narcisismo
de una cantidad de ' tipos' que se sen-
tan vinculados a la ciencia astrofisica
aunque no tuvieran idea de lo que era
la teora de los cuanta o un tensor. En
los Espaciolest, la misma revista haca
sentir una especie de ' superdol3do' al
que poda contestar bi en las pregunlas
que all se ronnul aban. Me pareca
encantador, en tanto uno lo tomara
como un juego. Pero nunca rui tan
candoroso como para crecr que la ver-
dad cientfica pasaba por ah.
En un supl emento cultural del
diario Lo Op',in, hubo una not a
que sa li en 1972 donde Osvaldo
Sori a no sostena dos cuest.iones:
pri mero, que la mayora de los
escritores de cienci a ficcin habla
dejado de lado al hombre para cen-
trarse en los avances industrial es y
tcni cos ...
-En algn sentido si, pero la mayora
de los malos escritores de ciencia fic-
cin. Algunas historias corno '"Ms
que humano" (Sturgeon) eran huma-
nistas. l'lay muchos autores de ciencia
ficcin que ti enen un fuerte compo-
nente social (Bradbury, Oi ck, etc.).
Por supuesto, la ciencia ficcin trivial
dejaba de lado al hombre y pri vilegia-
ba a la mquina.
Por ot ro lado, Sori a no ta mbi n
deca que Ms All haba trabaj ado
con un modelo que no se adaptaba a
la rea lidad a rgentina; que las
visiones optimistas o positivas de la
revist a no ten an que ver con la
rea lidad local de ese momento.
Cul es su opinin al respecto?
Puede ser, yo no creo mucho en eso.
Me parece que es un anli sis un poco
apresurado y dogmtico. Si vos les
un libro, lo les desde el punto de
vista de la literat ura, y no de lo que
si gni fi ca socialmente.
Quizs tena que ver tambin el
hecho de que era una revista adap-
lada de otra de Estados Unidos ...
Tambin. Se nota en las traducciones,
que eran apresuradsimas. Pero,
hubiera podido sal ir una revista que
tuviera esa ptica? Esas revistas
empezaron a salir despus: en el '58
aparece Centro; en el '59 Con/arllo,
La Gaceta Ueraria; en los sesenta, El
Escarabajo de Oro. As como Ms
All no representaba una ciena reali-
dad, tambin sera imposible publicar
en el a/lo 1954 revistas como
COI/torno o El E.fcarabajo de Oro.
~ e pare que esa idea de progreso
que sostena la revista tenia que ver
con una necesidad de progresar en
el pas. Ya lo peor habla pasado con
las Guerras. Ahora habla que salir
adelanfe
Creo que algo de eso haba, pero fue
en general. Fue el momento de la gran
;;,."<plosin de la ciencia ficcin en el
mundo. En los grandes autores de
ciencia ficcin siempre se puede leer,
aunque sea entre lneas, una crtica a la
sociedad tecnifi cada. I-I abria que
poner a Ms All en un mareo, en un
prlogo a lo que iban a ser las teoras
esperanzadas de los sesenta. Adems,
en muchos artculos cientficos se vea
el progreso fonnidablc que tenia la
Arribo: ilustracin de Emsh para lo
novela Basureros del espacio. de Isaac
Asimov. publicada el/ el nmero inicial.
A lo derecha. dibujo de/ mismo Ollfor
para Hurfanos en el espacia.
de Michoe/ Shaara . en e/l/umero 4.
Unin Sovitica, el campo sociali sta,
respecto de los viaj es espaciales. y el
apuro que tena Estados Unidos por no
quedar atrs.
Usted reconoci que, a veces, le
"gustaba" enfermarse lI ara volver a
leer su coleccin de M6s All. Por
qu ci ncuenta aos de5pu5 sigue
esa atraccin por la revista? Es
solamente por lo lit erario'!
S, es por lo literario, pero adems est
vinculado con recuperar la propia ado-
lescencia. Yo sigo leyendo ciertas
cosas de Ms All Y me encantan. De
esta manera, recupero mi adolescencia
y lo hago desde la buena litcratura.
55
La literatura verani ega
Libros, arena y sol
Con ulla illdustria que crece ell cantidad de ttulos y ofertll especia/mellte para
cal/a temporal/a o "corte" de/ Olio, este verallo de 2007, los lectores argentinos
tienell la posibilidad de aprovechar Sil tiempo libre para illformarse, pensar,
entretenerse y disfrutar de los diversos mundos ofrecidos por los libros.
L
a lectura es, sin dudas, uno
de los grandes placeres de
los que puede disfrutar
el ser humano. El propio
Michel de Montaigne,
escritor francs del
siglo XVI, sola afir
mar que la li teratura
era, para l, "una
fonna de la felici-
dad". Por eso.
cuando ll ega la
temporada estival.
esta satisfaccin se
multiplica por la
mayor disponibili-
dad de tiempo y
espacio de la que
suele gozar la geme.
sumada al disfrute que
toda buena hi storia pro-
duce en el lector.
Claro que las vacaciones siem-
pre han sido sinnimo de descan-
so, por lo que las editoriales bus-
can promocionar propuestas espe-
cialmente "placenteras" , que per-
mi tan distenderse y pasar el rato
con un libro bajo la sombrilla. En
ese sent ido, los principalcs rubros
quc ci rculan en este perodo son la
autoayuda, los horscopos, las
dictas, las biografias y la narrativa.
Si n embargo, haciendo un repaso
de los ltimos 3110s, se podr
advertir cmo fueron cambiando
llls preferencias en la literatura
vemmega.
Las modas del verano
A comienzos de los 90, la invcsti-
gacin pcriodsti ca se convi rti
56
Por Rom n Fryrner
(como Menem. la vida privada,
_So;:"., de OIga Wornat. 1999) Y las
llamadas novclas hi stri-
cas. El boom de la novela
histrica se concentr en
la figura de Maria
Esther dc Miguel ,
quien, gracias a ttu-
los como La amanfe
del Res faurador
( 1993), Las bafal-
las secrellls de
Belgrano (1995) Y
El general, el phl-

101' y la dama
( 1996, Premio Pla-
neta), sc convirt i en
la escritora argentina
ms leidll, con un
en el gnero de moda de los vera-
nos argenti nos. El fenmeno se ali-
ment, principalment e, de las
decenas de denuncias de corrup-
cin producidas dumnte el mene-
mismo. De esta fonna, libros como
Robo para la corona ( 199 1), de
Horacio Verbitsky; Los dudios de
la Argemina 1 y 1/ ( 1992 Y 1994) Y
Los lIuevos ricos de la Argeminll
(1997), de Luis Majul. y Pizza eOIl
champn (1994), de Silvina
Walger, vendieron, sumados, cien-
tos de miles de ejemplares.
Posteri onnente, el mercado liter-
lirio de l esto nuctu entre
biografias politiclls novcladas
promedio de 50.000
ejemplares por libro. Lgi-
camente, las edit oriales com-
prendieron que all estaba el
negocio. y distintos autores (Jorge
Castclli con Las campanas de la
revolucin y El delicado umbral
de la tempestad; Maria Rosa Laja,
que escribi La Federal.
Finisferre, Las libres del SlI r y
VI/a mujer de fin de siglo; Ana
Maria Cabrera y Eisa Drucarofl)
respondieron a esa corriente.
En la actualidad, no parece existir
un "gusto especifico definido"
entre el pblico veraniego. Por lo
menos, as lo entiende Lcandro de
Sagastizbal, director general del
Fondo de Cultura Econmica
(FCE): "Antes, el consumo estaba
ms aglUlinado, y ahora se da una
segmentacin en gneros, edades y
tipos de libros". Adems, De
Sagostizbal explica que ese
trimestre no cs el de mayores redi-
toS econmicos: " Para nosotros,
como para casi todas las editori-
ales, est lejos de tratarse de la
mejor epoca del ao. Del otro lado,
se ubican aquellas grandcs c:!sas,
como Planeta o Sudamericana. que
invierten fuert es sumas en cam-
paas de marketing para difundir
algunas obras y autores. Aun as,
sus volmenes de venta del verano
110 superan a los de las deml s esta-
ciones".
Lecturas bajo Febo
Ms all de los nmeros, entre
diciembre y marzo, una mu-
chedumbre de lectores se lanza a
las libreras para conscguir el
ejemplar que les permita apro-
vechar su ti empo libre de una
forma " productiva'. Hay que
recordar que, como las estadsticas
indican que en Argent ina se lee
menos de una obra anual por per-
sona. probablemente sea el verano
la poca en la cu:!1 ese libro (o
medio libro) pasa por las manos y
los ojos del lcctor.
Uno de los aspectos a considerar
sobre esta cuestin es el tipo de
consumidor propio de la tempora-
da estival. Para el librero Ernesto
Salas, de la libreria portei\a
Ant gona: Hay un mayor compro-
miso emocional y temporal para
leer novelas, lo que lleva a
que crezca la cantidad de lectores
quc, en verano. se agregan al mcr-
cado tradicional. Estn el lector
intelectual. aquel que gusta de la
lectura y el que quiere una novela
fcil de leer y entretcnida, ya sca
par:! la fil a de un b:mco. una plaza
o la playa. Por su parte, De
Sag:!stizbal coincide en que, en el
verano. se apunta a una lectura
ms 'liviana. en la que aparece el
lector casual antes que el sistemti-
co. Es el que suele elegir los best-
sellcrs o los libros que vio comen-
tados en los suplemelllos cultu-
rales de los diarios y lisa el vcrano
corno un espacio privilegiado" .
Con mucha experiencia acumul ada
como librero al frente de La
Buhardilla. en el barrio de
Belgrano. libreria SlIi gel1e,.is espe-
ci alizada en distintos temas,
Roberto Pina define las carac-
teristicas de los lectores de fin de
ao: A esta altura del calendario,
la gente llega exhausta. por 10 que
recurre a ciertos libros para inten-
tar e\adu"Se un poco de sus prob-
lemas COlidianos. De este modo.
por ejemplo. los que se dedican a
la admmisnacin )' el marketing,
en \erallO no quieren saber nada de
Peter Drucker. sino ms bien de
Dan Brown o Roben Ludlum. A la
' ez. quienes ensean li teratura.
historia. geografia. pueden llegar a
elegir ttulos de autoayuda. mar-
keting o chistes de
Pepe
L ECTOR DE VERANO
Marcelo Birmaj er
Escritor
Creo que, en este momento
del ao, hay una lectura ms
relajada. ligada al entrete-
nimiento. Probablemente. el
pblico recibe el material que
ha tenido promocin. pero no
el ms "fuerte", que las edito-
ri ales guardan para la Feria
del Li bro. En verano, suelo
leer obras del estilo de las de
Thomas Harris (El si lencio de
los inocenfes), Stephen Ki ng.
textos polticos o biografias.
Recuerdo que hace un par de
aos le nmer/l/all. de
Graciela Mochkofsky y me
gust mucho. Como escri tor,
reconozco que nunca me han
pedido algo en especial para el
verano. Uno siempre est tra-
baj ando, y surgen ideas. Qui
zs, se me ocurre, podr a
plantearse una novela en fol-
letines, que transcurriera'"en un
balncari. El" verano es un
ti empo en el cual pueden
imagi narse varios argument os.
57
A esos grupos, Plaza agrega los
lectores que intentan "cubrir sus
baches intelectuales" con ensayos,
tratados fil osficos y li bros de
divul gacin cientfica de amena
lec tura ( los fenmenos Fel ipe
Pi gna, Adrin Paenza, Flix Luna,
las series de Siglo XXI, Fondo de
Cultura Econmica y Eudeba); los
jvenes atrapados por la narrati va
de imaginacin (ciencia-ficcin,
terror, policial , aventuras, humor,
romance) y las personas que bus-
can conseguir las novedades que,
cuando salieron durant e el ao, no
pudi eron comprar, ya sea para
ell os o para regalar en las fi estas
navi deas.
Libros y marketing
editorial
En tiempos de plena globali zacin,
los lectores se han transformado en
clientes a los que hay que conquis-
tar. Ya desde los '90. con la " li ber-
alizacin econmica", se gener
una mundializacin del mercado
editorial. La ensayista e investi-
gadora del Conicet Sylvia Satta,
escribi en el diario La Nacil/:
" La literatura se pens como un
producto comercial destinado a la
circulacin internacional , conce-
bido para el mercado de masas y
fabricado artifi cialmente segn
criterios y recetas ya experimen-
tadas, en donde los mri tos literar-
ios quedaron de lado". Nuestro
pas no escap a esa coyunt ura:
con los aos, se produj o una cre-
ciente concentracin (a parti r de
las compras realizadas por com-
paas extranj eras) entre las pri nci-
pales casas edit oras locales. Hoy,
los resultados estn a la vista: el
Grupo Planeta comprende los sell -
os Seix Barral , Emec, Ariel,
Temas de Hoy, Cr tica, Mannez
Roca, Mino-tauro, Booket,
Destino y Espasa; e l Grupo
Sudamericana -adquirido por el
gigante Berte lsmann- tiene
Plaza&Janes, Lumen, Debate,
Collins. Grijalbo, Mondadori,
Beascoa. Galaxia Gutenberg, De
Bolsillo y Montena; el Grupo
58
LA CARRERA
DE LAS VENTAS
Quines ganarn en la carrera de las ventas, es algo
que an no se sabe y no se sabr hasta marzo de 2007.
Las editoriales veteranas en lanzamientos estivales
saben que el xito de un libro es una anguila que
puede escurrirse con facilidad y que la sorpresa es
propia del sector (por suerte, podramos decir)_
Pero las cartas ya estn echadas y cada cual tiene en
el rubro o gnero que conoce sus ttulos en las li-
breras. Veamos algunos.
Periodismo
En lo relativo a investigacin
periodsti ca, Ediciones Aguilar
tiene dos apuestas fuertes:
Fuimos soldados, de Marcclo
Larraquy y Tierras S.A., de
Andrs Kl ipphan y Daniel Enz.
Larraquy escri bi con Roberto
Caballero una biografia de
Rodolfo Galimberti y luego, ya
solo, OIra sobre Jos Lpez
Rega, as que el tema de la "con-
traofensiva de los Montoneros"
no le es ajena. Los periodistas
Klipphan y Enz desnudan el
proceso de concentracin de
tierras en grandes inversores,
tema que ha desvelado en los
ltimos tiempos en la Patagonia,
sobre todo.
Por O. C.
Historia
Planeta y Emec (sell o
absorbido por el primero)
apuestan en el inters por la his-
toria argent ina con Los mitos de
la hi storia argentina 3, de Felipe
LOS MITOS
DE LA HISTORI A ARCENTINA
J
Pigna y La santa locura de los
argentinos, de Abel Posse. El
exitoso Pigna aborda en esta ter-
cera entrega el pasado nativo
desde la Ley Senz Pea hasta
los albores del peronismo.
Posse, conocido novelista,
recorre to-do el espinel nacional
con humor, curiosidades y
refl exiones.
Ensayo
En un campo similar, ms cer-
cano al ensayo - y que tanto ha
interesado siempre, sobre todo
en momentos de crisis y cam-
bios- Roberto Cachanosky, peri-
odista de La Nacin. da a cono-
ccr El sndrome argentino
(Ediciones B). Horacio San-
guineni, rector del Colegio
Nacional Buenos Aires. por su
parte, public La educacin
argentina en un laberimo (Fondo
de Cultura Econmica).
Biografias
Las biografias, gnero afi n a los
anteriores, son otro aporte
elocuente. El periodista Hugo
Gambini (autor dc una precoz
biogmfia sobre el Che Guevam)
lanz Frondizi, el estadista acor-
ralado (Vergara-Grupo Zeta);
Estambul, ciudad y recuerdos, es
una suerte de autobiografia del
Premio Nobel Orhan Pamuk.
editada por Mondadori; Sorges.
de Adolfo Bioy Casares
(Destino) es el diari o que
durante casi medio siglo el fir-
mante llev tras los encuentros
con su amigo; Mundo Manu
(Corregidor), de Gennn Bcder
y Andrs Pando resea la exitosa
vida dcJ basquetbolista argentino
Emmanuel Ginbi li; Sabina en
carne viva (Ediciones B) es la
autobiografia del eantautor
espaol.
Na rrat iva
En narrativa hay mucho.
Sudamericana lanz Bolivia
Construcciones. novela de Bru-
no Morales que gan el premio
La Nacin. e Ins del alma mia.
de Isabel Allende. Alfaguara
tiene Travesuras de la nia mala,
ltimo libro de Mario Vargas
Llosa. La novia oscura, de Laura
Restrepo. y Todas las familias
fel ices. de Carlos Fuentes.
Colihue edit una novela de
Mib'l1el Bonasso que no se haba
conocido aqu: La memoria
donde ardia. Adriana Hidalgo
lanz los Cuentos Completos del
gran escritor mendocino An-
tonio Di Bcnedel1o.
Por supuesto, adems de Mo-
rales, otros premiados tratarn
de tener sus lectores: Andahazi
con El conquistador (Planeta),
Belina Gonzlez. con Arte
menor (ClarinlAguilar): mi en-
tras sigue en carrera Claudia
Pieiro. que en 2005 gan el
ltimo certamen con Las viudas
de los jueves.
Di"ulgacin ci'ntfiea
Un gnero que tambin -iene
apasionados lectores. Adrin
Paenza dio a conocer la segunda
entrega de Matemtica, ests
ah? (Siglo XXI) y Fondo de
Cultura Econmica. Ms rpido
que la velocidad de la luz, de
Joao Magueijo. trabajo que
impugna la teoria de la relativi-
dad de Einstein.
AUl oayuda y espiritualidad
Gneros donde s1guen las
novedades de sus "grandes
estrellas": Sergio Sinay dio a
conocer La masculinidad txica
(Ediciones B): Paulo Coelho, la
novela La bruja de Portobcllo
(Planeta): Vctor Sueiro. Los
siete poderes (El Ateneo).
Humor
Santiago Varela. que fue guion-
ista de Tato Bores. escri bi La
guerrita, novela humoristi ca
sobre una hipottica guerra con
Uruguay (Sudamericana).
Eli ahu Toker y Rudy son los
aut ores de N U? Rei r en el pais
de l idish. de Ediciones del
Zorzal. Musimundo, por su
pane. lanz el vol umen Sex
Humor, el sexo de los argenti-
nos, que recopila las mejores
pginas de la conocida revista
humorsti ca.

La bruja
de Portobello
u_ .... _
59
LECTORAS DE VERANO
Gracicla Prcz Aguilar
Escritora
En invierno leo por
obl igacin. Mi trabajo con
siste en leer mucho, corto y
para chicos. En verano leo
poco. largo y sin ningn
tvo ms que satisifacer mi s
ganas. Puede ser La guerra y
la paz en tres tomos; libros de
viajes interminables por
Chi na; obras de Tolkien;
cos imperdibles como El
extrao caso del Dr, Jckyll y
Mr. Hyde o El corazn de las
tinieblas. El verano pasado me
sumerg en El verano de los
confines, de Liliana Bodoc.
Este verano, todava no s ...
Ana Mara Shua
Escritora
En buena medida las lecturas
de verano las decido por peso
y volumen, porque las debo
llevar en la valija y luego no
siempre tengo un buen lugar
de apoyo, alli donde me
encuentro. As que se
cian las colecciones de
lo. Pero leo de manera mas
despejada, si n preSiones,
durante ms horas de corrido
que el resto del ao. Digamos
que me siento a leer (cosa que
por momentos del ao laboral
slo puedo hacer cn el bao).
Son lecturas de puro placer y
suelen incluir algn clsico.
No tengo que leer como
do de concurso ni presentado-
ra de una novedad. ni por
cualqui er Ol ra cosa que
implique compromiso de tra-
bajo. as que disfruto ms de
los libros.
60
Santill ana edi ta los li bros de
Alfaguara, Aguilar, Taurus,
Richmond, Alamah. Altea y Punto
de Lect ura. En la misma danza de
fusiones, el Grupo Norma de
Colombia se qued con Kapclusz,
y Ediciones B -del Grupo Z-, con
Vergara. El mosaico, sin embargo,
sigue siendo variopi nt o, habida
cuenta del dinamismo que los se-
llos nat ivos, medianos y chicos,
siguen teniendo, como es el caso
de De la Flor, Colihue, Catlogos,
Corregidor, Adriana Hidalgo, El
Elefante Blanco y otros.
Esta situacin de control de
muchas fi rmas cn pocas manos
tambin incide en la oferta de ve-
rano. Desde Antgona, Salas
renexiona al respecto: "Estamos
asistiendo a la innueneia del poder
multimeditico de las grandes edi-
toriales. Tener presencia en la tele-
visin, en la radio, en kioscos, libr-
eras. hacer promociones cn dia-
rios y revistas causa un lgico
efecto en los lectores. Puedo dar
un par de ejemplos: el caso de La
lIida le despeina. Hubo una pubti-
cid:ld de Sedal dc su producto, con
ese slogan, y, al mismo tiempo,
apareci el libro, con cucntos de
cscri toras basta nte conocidas,
como ngeles Mastretta y Marcela
Serrano. Despucs, sale un progra-
ma ll amado "Mujeres asesinas" y
los guiones se venden como pan
caliente. Pigna tiene una emisin
de historia en la televisin yeso le
da imagen y lo instala como marca
para que su texto sea el xito del
verano".
Para que las mega editoriales
incrementen sus ventas ent re
diciembre y marzo llevan a cabo
una serie de presentaciones de
libros en la costa at lnt ica y en
otros puntos del pals. En ese
marco, para enero y febrero, el
Grupo Planeta tiene agendada una
recorrida de sus principales
autores (Pigna, Natal io Botana,
Federico Andahazi , Mart n
Caparrs, Flix Luna) por Mar del
Plata, Pinamar, Bariloche y Salta.
"Son estr:l tegias realment e efi-
caces, que se traducen en mi les de
ejemplares que la gente va a com-
prar por ver a los escritores en
vivo", seala Salas, quien tuvo
durante diez ailos una librera ubi-
cada en Villa Gesel!.
Generar polcmicas, elegir ttulos
impactantes, tapas llamativas, con-
tratapas con frases
atrayentes representan ___ ...
otras tcticas para
ll egar a los lectores.
Estn las casas
editoras que esper-
an diciembre para
publicar li bros de
"venta segura", como los de
Sidney Shcldon o Stephen King;
tambin, aquellas cuyos premios
liI.crarios se entregan a fin de ao
(CladnlAguiJar con Arre Menor,
de Betina Gonzlez, y Planeta con
El conquistador, de Andahazi,
ambos de reciente sali da). Incluso,
los periodistas que escriben libros
de investigacin procuran
aprovechar su mayor "acceso a la
prensa" para autopromocionarse.
En este mercado salvaje, (casi)
todo es vlido para entrar en la
mentc del pblico venmi ego.
Las editorialcs chiclls intentan ha-
llar algn nicho donde poder
colarse y alcanzar sus objetivos.
" Los grupos mcnos poderosos
tienen sus espacios, ms reduci-
dos, en los que tratan de ubicar
algunas de sus nuevas obras cntre
los libreros de la costa. Est cn el
edilor buscarle la vuelta al asunto
para captar la atencin de los posi-
bles compradores", dice Salas.
Una ampli a oferta
Ya sean libros de cditoras grandes
o pequeas; textos de ficcin ,
autoayuda, ane, ciencias, poltica,
ensayos, investigaciones periodis-
ticas. biografias o infantiles, con-
sumidos tanto en las sierras, la
playa y la nieve como en un rincn
aireado de la casa, con la excusa
del ti empo libre, la pasin por la
lectum o el mero acopio de infor-
macin, los argentinos pueden
aprovechar sus vacacioncs para
tomar contacto con las diferentes
posibi lidades de los mundos
prometidos en cada pgina.
La ofena es bastante amplia: entre
enero y noviembre de 2006, se han
publicado 16.875 ttulos
(novedades y reimpresiones),
segn las estadsticas propor-
cionadas por la Agencia Argent ina
de la lnter-national Standard Book
Number (I SBN), que es admin-
istrada por la Cmara Argentina
del Libro (CAL). Y ese nmcro
promete accrcarse a los 20.000
volmcnes para fin de ao. Por
eso, este verano slo es cuesti n de
elegir un ejemplar, ponerse cmo-
dos y adentrarse
en el infinito
placer de la
lectura.
FICCIN
1. Ins del alma ma
Isabel All ende
(Sudamericana, S 39)
2. La bruja de Porto bello
Paulo Caclho
(Planeta, $ 24,90)
3. Boli via Construcciones
BnUlo Morales
(Sudamericana, $ 29,90)
4. El argano
Frederick Forsyth
(Sudamericana. S 34)
5. Las viudas de los jueves
Claudia Pieiro
(Alfaguarn, $ 19,90)
NO FICCIN
l . Los mitos de la histol""ia
argentina 3
Feli pe Pigna
(Planeta, $ 39)
2. Matemtica. est s ah?
Episodio dos
Adrin Pacnza
(S;glo XXI , $ 18)
3. Esta mbul
Orhan Pamuk
(Mondadori, S 42)
4. Nadi e fu e
Juan B. Yofre
(Edivem, $ 30)
5. Fuimos soldados
Marcelo Larraquy
(Aguilar, $ 32)
Fuentes: Libreras Ycnny, El
Ateneo, Oromo, Fausto,
Cspide, Galerna y Boutique
del Libro.
61
Actividades de Verano 2007 de
las Bibliot ecas Populares
PLAYA,
SIERRAS,
LIBROS
Las Bibliotecas
Populares, sobre todo
las ubicadas en zonas y
circuitos tursticos,
programan actividades
especiales y amplan sus
ser vicios de prstamo
durante la temporada
estival: biblio-
paradores, asociaciones
eventuales para turis-
tas, servicios de .
prstamo a la carta,
charlas y un si nnmero
de actividades artsti-
cas, deportivas y
culturales. Un "men",
de ofertas que merece
ser conocido.
62
En la Costa Atlntica
BibliOleca Popular
UMonte Hermoso"
Entre el 9 y el I I de febrero de 2007
realizar el 13 Encuentro Nacional
de la Poesa y el Mar. Ofrecer,
adems. una bibl ioteca ci rcul ante
para IUri stas todos los das de enero
y febrero. un ciclo de charlas
(martes y jueves), la Hora del
Cuento Infantil (los viernes) y la
Fiesta del Modelado de Arena (el
l timo domingo de enero).
Biblioteca Popular
" Vilo Dumas", Mar del Tuy
Ofrece un selVicio de Internet.
Biblioteca Popular
"Manuel Belgrano", Pinamar
Organiza el ciclo "Pinamar en la Ii l-
enHura" con presentacin de libros
de autores locales y visitantes asi-
duos a esa localidad. Se realizar en
enero y en febrero, cada quince
das, los sbados. Algunos de los
participantes confirmados sern
Sergio Di Nucci. autor de " Boli via
construcciones" (Premio La Nacin
2006): Roberto Festa, autor de "Al
fin del Estc"(historia dc Ostende) y
Juan Oviedo, autor de "No todo lo
que brilla es oro".
c. c. y Biblioteca Popular
"Mar del Plata"
Ofrece un programa de reconido
por lugares hi stri cos de la ciudad
acompaado de la lectura de la his-
toria del lugar. Se realizar dos
veces por semana, en el horario de
18 a 20, siempre partiendo desde la
sede de la Biblioteca, en micro, y
volviendo a la misma al final del
recorrido.
Biblioteca Popular
" Bartolom Mirabclli", Santa
Clara del Mar
Su programa "Sale la biblioteca a la
playa" consiste en el prstamo de
U U l
libros y en lecturas para nios. Se
realizar a partir de las 1I :30, todos
los das. inclusive sbados y domin-
gos. Adems, la Biblioteca abre sus
pucnas de 18 a 21.30.
Bibl iolCca Popular
"Alfonsi na Stomi" , Sta. Teresita
Tendr instalada su " Biblio-playa,"
que es una sede de la bibli oteca sita
en las calles 29 y Costanera. Este
mbito consta de un mini rincn
infanti l, libros y mquinas con
conexin a Internet. El horario en el
que funcionar esta extensin es de
10 a 19. La sede de la biblioteca,
por su parte, funciona de 17 a 21
durante todo el verano. A los turi s-
tas se les ofrece una sala de lectura
con vista al mar, prstamo de libros,
juegos en la playa y talleres de pls-
tica.
Biblioteca Popul ar
" Un mundo de libros", Reta
Estar abiena durant e lodo el vera-
no, de 9 a 13 y de 16 a 22, para
atencin nonnal del publico. Habr
exposiciones de artistas de la zona
duraOle todo el verano. Adems
ofrecer acti vi dades deporti vas
(ftbol y voley) en las tardes
des pus de la playa. en un campo de
deportes que la biblioteca se
encuentra acondicionando.
En Crdoba
Bibl ioteca Popular
''Sarmient o'" La Falda
Hora semana] de animacin a la
lect ura para nios "Lecturas ani-
madas". se ll evar a cabo de 18.30
a 19.30.
Biblioteca Popular
" Babel", La Falda
El horari o de la Biblioteca es de 10
a 13. durante lodo el verano. Se
proyectarn pelculas en dos ciclos.
para adultos y para chicos.
Tambin llevar a cabo el programa
''Tardecitas en el andn"". que cons-
ta de cuentos. actividades plsticas
y juegos con nios desde las I . una
vez por semana. En el campo de los
talleres. ofrece uno sobre manuali-
dades y artesanas (para adultos).
Biblioteca Popular
"Mariano Moreno"
Capilla del Monte
Reali zar presentaciones de libros y
charlas.
El Bibliobs
pone primera y sale
Como campaa de difusin
en el marco de su Plan
Nacional de Lectura en Bi-
bliotecas Popul ares. la Co-
nabip desarrolla la Act ivida-
des Bibliobs desde el mes de
diciembre de 2003. De ma-
nera continuada esta actividad
tiene como objetivos:
-Promover la leclura entre los
pasajeros que viajan en mi -
cros de larga di stancia.
-Difundir la existencia de las
Bibliotecas Populares de todo
el pafs.
-Dar a conocer la existencia y
fu ncin de la Conabip.
63
Sellos discogrficos independientes
Los caminos de la msica
Desde que la dcada del 90 permiti a msicos y melmanos el acceso a las nuevas
tecnologias de grabacin y edicin, proliferaron en todo el pais los sellos discogr-
ficos independientes y de artista. A la par de la creciente concentracin del mer-
cado en manos de unas pocas compaas multinacionales, la mayora de estos
pequeos y medianos empresarios se dedican a producir y editar a msicos que,
por conviccin o por falta de otras alternativas, quedan afuera de la gran indus-
tria. A pesar de las dificultades econmicas y la falta de experiencia de muchos
productores y artistas en cuestiones relativas al negocio del disco, los sellos inde-
pendientes brindan oportunidades a creadores de todos los gneros y estilos y
enriquecen el panorama musical argentino.
S
egn una investigacin elabo-
rada por el Observatorio de
Industrias Culturales (OIC)
del gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires, publicado en septiembre de
2005, funcionan en suelo porteo
unos 60 sellos discogrficos llama-
dos "independientes" y "de artista",
Si a esa cifra se le suman los que
desarrollan su actividad en las
provincias y los muchos que lo
hacen de manera ms o menos infor-
mal, la cantidad crece de manera
incierta. Una rpida comparacin
con las cinco filiales de editoras de
discos multinacionales con sede en
la Argentina que seala el mismo
infornle podra indicar que el nego-
cio de la industria discogrMica local
es fl oreciente y le saca varios cuer-
pos de ventaja a la de origen extran-
jero. Si n embargo, la realidad es bien
distinta: la venta de discos editados
64
Por Mariana Rovcta
HQlYJcio V(lrg(ls, cre(ldor de BllleArI

de forma independiente en la capital
del pas representa. segn el estudio
del OIC, slo el 23 por ciento del
volumen total del negocio.
Claro que el fenmeno de los sellos
independientes, que surgi como tal
en la dcada del 90 en gran parte
gracias a las nucvas tecnologas a las
que muchos artistas y pequeos
empresarios locales tuvieron aeeeso
desde entonces, se mide no slo en
trminos econmicos y de mercado
sino que esconde variadas aristas,
entre las que se destaca como funda-
mental la posibilidad de un desarro-
llo anistico mas libre y con menos
condicionamientos creativos que
suelen brindar estos sellos a los
msicos. Y, en definitiva, tambin a
los consumidores y amantes de la
msica, que pueden acceder a un
panorama neo en expresiones, ms
all de las modas que suele imponer
el gran mercado discogrfico, con su
arroHador poder dc difusin destina-
do a promocionar a un reducido
nllmero de productos, que suelen
alcanzar la masividad a fucrza de
repeticin. Por debajo de ellos, la
mayora de las veces silencioso e
ignor3do por los grandes medios de
difusin, se mueve en la Argenti na
un riqusimo nujo de autores, com-
posi tores e intrpretes que crean y
producen, y encuentran en los sellos
independientes una va genui na y
acorde a su sentir para dar a conocer
su obra.
Tal vez el adjetivo que mejor defina
el mapa de sellos independientes del
pas sea "eclctico": estn los que se.
especializan en un solo gnero musi-
cal y los que prefieren evitar toda
etiqueta para privilegiar valores
artsticos generales, ms all de su
origen; estan los quc ya cuentan con
ms de un centenar de t tul os en sus
catalogos y los que contabilizan una
decena ; estn los creados por art is-
tas y los que nacieron como el sueo
de melma nos con descos de apoyar
esa msica que aman. Pero, ms all
de las diferencias, todos parecen
concidir en hts moti vaciones: la
independencia como eleccin antes
que como ni co camino posible y la
calidad artstica como norte antes
que los meros beneficios cconmi
coso En muchos casos. la frase "por
amor al arte" sobrevucla. cn su sen-
tido ms positivo y lit eral. los
rel atos de los pcqueos y medianos
empresarios dc la industria
discogr.i.ficll loclll.
Apostar a la calidad artstica
Con 24 titulos editados dcsde su fun-
dacin, a fines de 2001. BlueArt
Records naci corno sello "cuando
el pas estab3 en tllImas", tal como
definc aquel momento su creador y
director artstico. el peri odislll
rosarino Horacio Vargas: "La idca
fundacional tenia que ver con un
sell o que diera cuenta del auge del
jazz en el pas. fundamentaltnente de
las nuevas generaciones musicales".
Hoy. BlueArt es uno de los que li-
dera el mercado di scogrfico del
jazz argentino y comenz a abri r su
catlogo hacill otros generos, como
el tango y la msica contempornea.
All conviven trabajos de artistas de
trayectoria. como Gerardo Gandini.
Adrin Abonizio y Emesto Jodos,
j unto con otros que asoman con
fuer loa. como la celebrada y joven
pianista raula Shocron. cuyo disco
Lo 110= q/le le I/em. editado el ao
pasado, gan los premios Clarn en
la elltegora Revelacin de Jazz 2005
y Musi 2005 al Mejor Grupo de Jazz
Modemo.
Vargas. tambin progr.unador del
Festival de Jau. de Rosario, produc-
tor de shows de artistas intema-
cionules, como el brasileo Egbcrto
Gismonti y el yugoslavo Emir
Kusturi ca, jefe de reduccin del
suplemento rOSllrino del diario
Pgil/al l] y melmano empedcr-
nido. reconoce si n IlIlllentarse una de
las desventajas de la independencia:
"Jums nos haremos millonllrios -se
rico. BlueArt es un capricho person-
al. Hasta confesara que es una
apuesta narcisista para difundir la
mustea que le gusta a uno. Y una
uspiraein colect iva: que el jazz
lTlodemo y otras msicas lleguen
ulguna vez a ocupar el lugar que
deben ocupar. Si eso ocurriera, este
pas sonara de otra manera, no?".
La del pianista y compositor entr-
erriano Carlos Aguirrc es una de
esas msicas que hacen sonar una
cuerda distima: de raiz folclrielt
pero genuinamente renovadora.
transi ta sutilezas que el gran merca-
do suele no pennitirse. Por cso fue
que. en 1990, junto con sus colegas
y ami gos Luis 8arbiero y Ramiro
Gallo. "El Negro" Aguirre cre
Shagrada Medra: " os costaba
mucho lomar contacto con los sellos
de Buenos Aires y que ellos tuvieran
int eres en
Comenzamos
nuestra
haciendo
msica.
produe-
ciones en casete y luego vimos que
podiamos hacerlo en CD. Todo esto
mientras hacamos msica y
creciamos en nuestra manera de
entender la produccin como un
hecho creativo y como un resultado
de un cmul o de energa de muchas
personas para que salga a 1:1 luz y
comi ence a ci rcular".
Di eciscis aos despus. el sello lleva
editados cerca de 20 di scos de artis-
tas como Jorge FandemlOle. Coqui
Orti z y Myriam Cubclos, entre ot ros.
represent antes de un folcl ore joven
alejado de los grandes escenarios
feslivaleros que suelen lIdjudicarsc
la etiqueta de lo nuevo. Poco a poco,
su catalogo se fue abriendo tambin
a expresiones como el jazz-rock y el
tradicional. la mll sica aCltdmicll del
siglo XX y hasta una radionovela
para nios con msica original.
"Existe un eje que da unidad 111
catlogo en donde prima la dedi-
cacin artesanal y una bsqueda de
la identidlld del artista sin conce-
siones", definen los creadores de
Shagrada Medra desde su pgina
web. Eleccin artistiell al fin, la de-
dicacin artesanal a cada proyecto y
111 concepcin de la produccin
como un hecho cremivo no ineluye.
para ell os. la posibi lidad de encarar
el sello como un negocio: "Nunca lo
hemos visto de ese modo. Lo que si
puedo decir es que se puede producir
para dar 11 conocer la obra de un
mus1co y que esto genere concienos
para ese musieo", destaca Aguirrc.
Distinta resulta la experiencia de
Acqua Rccords. sell o de Capital
Fedeml que est cumpliendo diez
aos en el mercado. a lo largo de los
que logr conciliar calidad con
negocio. Con un emlogo de 70
65
artistas y 130 titulos edit:ldos, Acqu:l
se posicion como uno de los mas
grandes y :leivos dentro del circuito
de los scllos indepcndicntes. Diego
Z:lpico, su dircclOr artistico, explica
que su propuesta consistc. desde los
inicios. en concretar proyectos "que
tengan consistencia y coherencia
desdc el punto de vista de la pro-
puesta esttica y que. :1 la vez. ten-
gan una cierta viabilidad comerci:ll o
trascendcncia. cn el sentido de que
despierten inters en nlgim pblico".
Aunque Acqua pone el acento en la
edicin de artistas argent inos del
tango y el folclore. como Lidia
Borda. L:I Chie:lna. Adriana Varcla.
Los Gitnnez y Rnl enmota. su
catalogo tambin alberga tmbajos de
msicos dc otros estilos. COIllO Juana
, .
..
f
. .
. ,
Molina y Adrin laies, y de Illllsicos
y grupos extranjeros, C0ll10 los
espailoles Xeito Novo y Martirio, y
el uruguayo Eduardo Mateo, de
quien acaban de editar L(I mquinll
del fiempo / I'iaje Ida y La mquina
del liemlJO / Vlje Vllellll, los dos
primeros discos del anista en ser
publicados por un sello argent ino.
Pblicos fieles y piratera
Otro de los aspectos que suele
igualar a los sellos independientes y
que marca una diferencia sustancial
con los mul tinacionales es la bus-
queda y la apuesta a artistas nuevos.
Mien-tras que las gmndes com-
pariias eligen. en geneml. invert ir en
artistas de probada y rapi d;1 acepo
tacin nHlsivll. las m:is pe<1uelias
hacen la diferenci3 bri ndando esp3'
cios tanto propuest3s nuevas como
66
a msicos de traycctoria con llegada
menor en tnninos de cantidad de
Pllblico pero mayor en tnni nos de
fidelidad y pennanencia. De este
modo, su inversin de recursos arts-
ticos. tecnicos y econmicos obtiene
resultados a largo plazo pero ms
finlles y durndcros, tanto para el
sello como parn el msico.
Para Diego Zapico. esta diferencia
beneficia a los artistas: "Una de las
vemajas de trabajar con un sello
independiente es la continuidad a
largo plazo porque los sellos inde-
pendientes son manejados por sus
dueos. que viven dc este trabajo y
estaran aHi. en tanto el negocio fun-
cione. claro. todo el tiempo. Esta
identificacin permite tambin con-
struir un dilogo abieno y di recto
..

ERNESTO
. JOOOS
'-..... SOLO
.,.

-
sobre todos los aspectos del negocio
discogrftfico'.
Desde su propia experiencia como
artista y como fundador del sello
cspecializado en jazz moderno
BAURecords, el msico Fcrnando
Tarrs eonfia en la calidad y la di fe
renei:l como mcdios para hacerse ver
por quicnes quieren ver. "Ser raro es
tambin ser visible. Y esa es una
ventaja que no hay que olvidar ni
menospreciar. El jazz y la mllSIC:l
creativa en general tienen su nicho.
Es mucho ms pequeiio que el de
otros gcneros. pero mucho ms fiel
tamblen. La musita. cuando es
buena, encuentm lentamente a sus
escuchas", explica, aunque es ternli-
nante cuando considera que. en la
Argentina. llevar adclante un sello
que equi li bre rentabilidad con
apucsta art istica 110 es posible.
De todos modos. deja en claro que
su objetivo como impulsor de los
artistas que integrnn el catalogo de
BAURecords, ent re los que se cuen-
tan Luis Nachl. Juan Pablo
Arredondo. Mariano Otero, Rodrigo
Domi nguez y el propio Tarrs, "ha
sido honrar y difundir el trabajo de
crelldores cuyas expresiones pro-
vienen de una profunda y honesta
necesidad interior. m;is al l de
cualquier clich o de la expectativa
pbl ica".
Tal vez por eso, Tarrs no duda
cuando minimiza el impacto sobre
los sell os indepcndicnt es de ese
gran fantas ma que enfrent an
actualmente las compaas dis
cograficns mul tinacionales, In pi-
ratero: "No es un problema si la
apuesta del sello. corno en nuestro
Cmlos Agu/"It'. ml.\co y creada/" de
Me,//"(.
caso. es la diseminacin de la
musica. l'loy por hoy. peor que la
pirateria es que la musica no cir-
cule".
La postura respecto de la reproduc-
cin y venta ilegales de discos de
Benditas Producciones (BPR).
sello que naci en 2001 con el
objetivo inicial de editar y desar-
rollar al grupo de rock mendoci no
Karamelo Santo. y que luego incor-
por a bandas como Nuca y
FidoJuan, y al cantautor vasco
Fermin Muguruza, es si mi lar a la
de Tarrs. aunque con reservas.
" Por supuesto que 13 piratera es un
problema, pero tambin sabernos
que es una ventaja, ya que es una
manera de di fundi r y promocionar
a las bandas que ediwmos en
lugares a los que. por nuestros
recursos. no llegarnos'". considcra
Fernando Lim. UIlO de sus direc-
tores.
Horacio Vargas. de BlueAn. coin-
cide en su consideracin sobre [a
incidcncia de [a piratera en el
desarrollo de los sellos indepen-
dientes: "'Es un problema. pero
dej o a salvo a los usuarios parti cu-
lares. quienes en caso de no com-
erciali za r nuestr:l msica ilegal-
mente no cometen delito. Siempre
hay que cazar al Gran Oso - pro-
pone y plantea un interrogante- o
Scra interesante ver qu pllSIl si
desde algn organismo de control
se ordellll un tema clavc: la rcmar-
cacin de precios sideral eon que
llegan nuestros discos a las tiendas
de msica. uno de los puntos que. a
mi entender. 'justifieu' la compra
de CDs truehos"',
Di stribuir, promociona r,
difundir
An cuando los sellos indepen-
dientes pri vi legien la ealidad artsti-
ca antes que el negocio, y an cuan-
do no apuesten a hacerse millonarios
y cuando a veces puedan vcr vent a-
jas hast:l en la pirateria, ningn di sco
se graba y edita para no venderse. Y
para eso. es necesario afrontar la dis-
tribucin, la difusin y la promo-
cin. etapas fundamcntales para que
ese hecho creativo y arlistico que es
un disco cumpla con su objeti vo, lle-
gar a su pblico. y alli tambin, la
creatividad y los caminos alterna-
tivos pareccn ser el denominador
comun. aun cuando las estrategias
varen.
Fernando L1ur. de BPR. no tiene
dudas: "Las principales dificultades
que cnfrentamos como sello inde-
pendiente son de difusin. comuni-
cacin y distribucin". Dificultades
que solucionan de igual modo: tra-
bajan por su cuenta. As y todo. sin
convenios de distribucin. llegan a
disquerias y rockerias de Capital.
Gran Buenos Aires y varias provin-
cias: promocionan a sus artistas en
medios grficos y radiales mediante
cOnlactos con agentes de prensa y
IIcgan dircctamente a su pblico
mediante canales alternativos, como
la pegatina librc. el mailing. los gra-
milis. las volanteadas y las pginas
de Interne\. La aparicin de sus artis-

tas por televisin les est prctica-
mente vedada y la rotacin de los
tcmas en las radios req uiere de un
cs fuerzo que muchas veces no
cncucntra un caucc. "Es difi cil
porque las grandes compaas tienen
pautas millonarias y no dejan espa-
cios a [as productoras indepen-
dicntes. explica Uur,
Debido a lo atpico del material que
cdita. BAURecords cre su propio
canal de di stribucin con Southern
Uni ty Rccords (SUR), quc ubica
sus di scos en puntos de venta
especificos de toda la Argentina y
de Colombia. Chile, Espaa.
Francia y Japn. El diseo dc [a
promocin y difusin es igual-
mente especifico y alternat ivo: al
sello no le intcresa invertir en cam-
pmias dc prensa ni publicitarias en
los medios masivos porque los
resultados no j ustifican [a invcr-
sin. "La msica que difundc BAU
es artstica y el flujo de dinero que
este catlogo genera no resistira el
circuito tradicion:l1. adems de
considerar que tampoco le resul-
t:lra idneo. El apetito y la voraci-
dad dcl aparato publicitario ha
tomado una magnitud tal que
muchos sellos independientes han
quedado atrapados en modelos de
difusin costosos que no necesaria-
mcnt e han ampliado su ll egada al
mercado. En este momcnto, la
venta no crece m ~ s rpido no por
falt<l de informacin sino por falta
de mercado. L:l (mic:l salida posi-
ble es ampliar lentamcnte el merca-
do y llegar fisicamente a donde aun
no se llega. La construccin de un
circuito de circulacin para csta
Illsica sc produce por stLlTlatoria y
expansin', cons idera Fernando
Tarrs.
En coincidcncia con csa filosofia .
BlueArt y Acqua tambien dis-
earon estrategias especficas para
la di stribucin: el primero estable-
ci convenios con SUR para que
sus discos lleguen a puntos espec
ficos de todo el pais. con la dis-
quera uruguaya El Palacio de la
Mllsica y con la distribuidora digi
tal The Orchards. de Estados
Unidos. y el segundo se asoci con
la disqucra especializada Zival's.
que. desde su hi stri co local en la
esquina de Callao y Corrientes, en
la Ciudad de Buenos Aircs, es un
referente de variedad y calidad
musical para todo melmano.
Tambin para ambos sellos, la
difusin de los materiales que edi-
tan se centra principulrnellte en los
67
medios grficos y, en menor medi-
da, en los radia les. Sus productos
suelen estar presentes en notas,
comentarios crticos y entrevistas
de diarios y revistas gracias a que
ambos han ganado prestigio entre
periodistas y criticos cspecializados.
En este sentido, la relativa lejana
de BlueArt, con sede en Rosario, y
de Shagrada Medra, con sede en
Paran. respecto de Buenos Aires,
donde se concentran la mayor
parte de los recursos que hacen a
la indust ria. no constituye, en tr-
minos general es, una dificultad
extra. "Estamos en Rosario, el
gran patio porteo! Todo es cer-
cano, fami li ar y llevadero", asegu-
ra Horacio Vargas.
y Carlos Aguirre explica: " Para
- - .-
--_.-
nosotros cs una alegra producir
desde una ciudad con escala
humana, con tranqui lidad y el
tiempo necesario para que las
cosas puedan salir lo mejor
posible".
Conviccin e inexperiencia
Resulta al menos paradj ie que un
escollo extra que muchos sellos
enfrentan reside en los mismos
artistas a quienes editan, a veces
por el lgico desconocimiento de
los aspectos no artsticos del nego-
cio y la falta de experiencia. y otras
porque confunden independencia
con precariedad o porque esa inde-
pendencia tennina siendo la unica
alternativa y el recurso obligado
cuando la gran industria les cierra
las puenas.
Carlos Aguirre. en su doble papel de
68
musico y editor, reconoce: " La
mayor dificultad que enfrenta Sha-
grada Medra como sello es nuestra
propia ignorancia, aunque con el
ti empo hemos ido aprendiendo y
conociendo paulatinamente, por
ejempl o, los mecanismos de la dis-
tribucin y la difusin del materiar.
Para Fernando Tarrs. de BAU-
Reeords, el hecho de que el artista
elija la independencia y la auto-
gestin por conviccin y no como
consecuencia de la falta de otras
opciones es determinante. "Mi caso
no fue el del artista que amla su sello
por falta de opciones. Digamos que
soy parte de la mitad de los msicos
que s creen en la independencia
como una fomul de vida - se define y
describc-: algunos artistas entienden
eabalmcnte la independencia. Otros
lamentablemente adoptan el discur-
so porque no tienen alternativa. Hay
una inmadurez lgica de un mercado
que recin comienza a desarrollarse,
que se manifiesta, primeramcnte, en
la acti tud y las expectativas de
muchos msicos. Hay una cierta
mIOpa. Muchos msicos siguen
creyendo en la ficcin: gran COIll-
paia igual a consagracin pblica,
aun cuando casi cien anos de historia
discogrfica muestran 10 contTario."
Con otras palabms. Horacio Vargas,
de BlueArt, sinteti za: "La indepen-
dencia es una eleccin, desde ya.
Pero muchas veces es el paso previo
para jugar en las grandes ligas".
Por su parte, Fernando Llur, de
BPR, considera que las ventajas de
la independencia puedcn ser, a la
vez, tambin las desventajas y las
resume en dos conceptos:
"Fl exibilidad e infonmlidad.".
Sobrevivir y crecer
sin ayuda
Lo cierto es que, aun con todas las
dificultades, el nmero de sellos
di scograficos independientes y de
artista crece en el pais. Un dato
interesante es que muchos de los que
hoy estan activos surgieron durante
la crisis de 2001 Y muchos Olros la
sobrevivieron. El dato genera una
pregunta ineludible: tuvo o tiene el
Estado alguna participacin en ese
fl orecimiento? La respuesta no se
hace esperar: en terminos generales,
y lilas all de lgunas iniciativas lUS-
piciosas, la presencia de las polticas
de gobierno tendientes a incentivar
el desarrollo de la industria
discogrilfica independiente ha sido,
al menos, escasa.
" Ha habido a travs del Gobierno de
la Ciudad de Buenos Aires salud-
ables iniciativas en lineas de sub-
sidios para producciones y en traba-
jos de gestin para nuestra industria,
como partici pacin en ferias interna-
cionales y cursos, que son muy po-
si tivas - rescata Diego Zapieo. pero a
la vez advierte-: deberan continuar
y profundizarse'.
Sin embargo. cuando destaca la
sobrevivencia de Acqua a las sucesi-
vas crisis por las que atraves el pas
en sus diez aflos de trabajo, el apoyo
del Estado no aparece en la lista:
"Como punto basico de superviven-
cia, hay un principio de definicin
que es casi vocacional; sabemos
hacer discos, nos gusta y sentimos
que cs nuestro canal natural. tanto
desde lo creativo corno desde lo
comercial. La asociacin con Zival's
nos aport una perspectiva de crec-
imiento a largo plazo, con cri terios
unificados que nos hubiera sido
imposible encarar de otra manera'".
Por su parte. Carlos Aguirrc
reconoce: "La verdad es que nos
hemos olvidado del EstOl do ya desde
hace muchos 3110s. Es 111\ crror gr:Lve
y asumo nuestra culpa pero nos
h,'mos acostumbrado [1 ser lo ms
que liemos podido'".
- _ \ porque la independencia no
-l"llca no necesit ar ayuda.
- '::'n.mdo Tarrs lllcm:iona "Ia
.. de cont encin instit u-
_ :1al '" al princi pio de la li sta de
-...ueulos con los que debe lidiar
BALi Records.
Historias de artistas
Por M.R.
"Desde el punto cero. que sera la
canci n pelada. y el di sco tennina-
do. hay un camino largo y sinuoso".
Quien habla y parafrasea a Los
Beatles es Juan Carlos Mui z. Sus
dos producciones (Claroscuros, edi-
tado por Redondel en 1990, y Soar
170 elles/a nada, editado por l
mi smo en 2005) fueron independi-
entes. El primero, en sociedad cre-
ati va y econmica con Enrique
Llopis. se acercaba al jau; el segun-
do transita los caminos de l
chamam. el tango y la mi longa.
"No puedo negar que de haber
tenido el apoyo de un gran sello y
una eficiente estructuI"J de produc-
cin, se me hubieran abieno otras
posibilidades nada desdeables. Por
cmpezar, la de poder dedi eanne a
Fi nalmente. lo destacable es que los
sellos independientes y de artista
exi sten en calidad. cant idad y var-
iedad. a pesar de los problemas, las
ausencias y los obstculos. Son
herederos de. entre muchas olras.
iniciati vas como Mandioca. aquel
sello fugaz fundado en 1969 por el
editor y productor Jorge lvarez
para difundi r a una mllsica nueva
que usoll1aba en la Argent ina y que
mucho dcspucs lile bmlfiz,'J(b como
"rock nacionar y que edit por
primera vez a Manal y Miguel
Abuel o. o ms cercano en el tiempo,
del aun acti vo Mctopea. creado por
litio Ncbbia a mediados de los 80
par:! apoyar a arti stas dct tango y el
folel ore cuando esos gneros no
emn moda.
ti empo completo a mi acti vidad y
tambin lo que impli ca poder
grabar con todos los medios tecni-
cos y humanos a tu di sposicin
- concede Muiz. que hoy.
despues de anos de posterga-
ciones. concentra su at encin en
la nlllsica- . Pero ant e una realidad
que plantea limitaciones, apoyo a
medias y condicionami entos var-
ios. prefer hacer la ma. con la
libertad que todo eso impli ca. En
el fondo. cualqui era suena con
que le ofrezcan un cont rato fan-
tstico, pero no todos estamos
di spuestos a hacer cualqui er cosa
para lograrlo."
Las palabras de Muiz resuenan
en las de Diego Surez y Patricia
Pankonin. jvenes integrantes del
Do Pescante. Ellos ganaron el
premio en di nero Jeunes Talents,
En tnni nos econmi cos. los sell os
independientes y de anistas son re-
present antes de un sector minoritario
de la industria. En tenninos anisti-
cos, constituyen una verdadera
poli tica cultural de generacin es-
pontnea por fuera del Estado. En
ese sent ido. son fundamentales para
la sobrevivencia de las tan mentadas
di versidad y riqueza cultura les
argenti nas, que siguen existiendo
atlnquc muchas veces h.1ya que
hacer un esfuerzo extra para
escucharlas en su nujo si lencioso al
lado de los al toparl antes que despi-
den hits a repeticin.
Fer//(I/Ido Turres. msiro )' creado,. de
BAURecol'(ls.
que otorga la Municipalidad de
Pars. Fruncia. y que subsidi la
reali zacin de su primer di sco.
Derecho de piso. Todo lo dems.
edicin. di stribucin y promocin.
debi correr por su cuenta.
"Estuvimos cinco meses con el
material grabado escuchando prop-
uestas que no nos convencian tanto
por lo econmico como por lo ans-
tico - relatan-. Tratamos de apuntar
la bsqueda a aquellos sellos que
daban oon el perfil de nuestra mllsi-
ca". Finalmente. la decisin lleg
por el camino de la all togestin, a
travs del apoyo como socios de la
Uni n de Msicos Independientes
(UMI). asociacin sin fines de lucro
cuyo objetivo es brindar apoyo y
generar estrategias convenientes
para los artistas que eligen el
cami no de la independencia total.
69
la ficcin
del lado de
los nios
Por Sandr:1 Comino
llU'U<lcill: Demo
70
Humor, irona, crtica, magia, grandes
deplorables y chicos que resuelven conflic-
tos; situaciones cotidianas y magia; mundos
utpicos y demasiados reales, todo forma
parte de la obra de este escritor gals, que nos
deleitar por siempre con sus cidos argumen-
tos y su visin drstica pero
bella de la vida.
R
ould Dahl CS, si n duda.
uno de los escritores de
libros para niiios mas
reconocidos y traducidos de l
mundo. aunque tambien escribi
pam adultos. En la Argenti na no
estn todos sus libros traduci
dos, pero se react iv la circu-
lacin de algunos de ellos
con la pelicula de Tim
BUrlan C/U/die y /a
fabri ca de chocolate. en
2005, basada en la novela
que el autor escribi en 1964.
Dahl naci en LlandafT, Gales. en
1916 y muri en [990. Su madre se
llamaba Sorie [-Icssclbcrg y su
padre I-I arald Dah1. ambos norue-
gos. Harald tena dos hij os de un
matrimonio anterior cua ndo se cas
con Sofie. y tuvicron cuatro hij os
ms. Entrc ellos una nia. Astr;' que
muri muy pcquea de apendicitis.
y al poco tiempo falleci su padre.
de neumona, por la tristeza que le
ori-gin la prdida de la pequena.
Tcnia cuatro anos Roald c uando las
ausencias lo marcaron defini tiva-
mente. A los trece, despus de pasar
por otros colegios. lo enviaron a
estudiar a Rept on. un internado
para nios. donde obscrv el mal-
trato del adulto hacia la infancia. y
ms tarde los recuerdos cultivaron
una obsesin que estigmat iz y se
reflej en toda su obra.
Dc joven fue a trabajar a Tanzunia y
se enamor del continente africano.
Luego fue piloto de la Royal Ai r
Force durante la Segunda Guerra
Mundi al. Tras un accidente areo. y
al obtener la baja. plasm su expe-
riencia en su primer libro Los
grcmlins ( 1943). que fue compren-
Debajo. de fllierda a derecha:
El cocodrilo gigal/le, Mari/da.
ZII/JeI-=OI'l'O. Las bl'llja.5)' James
)' el dllra:::/Io gigallfe.
IOOl)IWL
TI F ... MI
en)l: Kfilt.
dido por los crticos como lilcralum
infanlil. aunque no haba sido su
intencin apelar n ese receptor. En
este sentido, ta l situacin pudo
haber encaminado, de algunn mn-
nera, el recorrido posterior del autor
ell el campo de la li teratura para
nios. que se consolid despus de
tener sus propios hijos.
Dahl escribi desde el recuerdo de
su infancia y contrapuso el mundo
adullo al de los nios. que en la ma-
yora de su obra son audaces,
inteligcnles y vlIlientes. Sin embar-
go. en uno de sus primeros libros,
Charli l' y la fbrica de chocolate.
el protagonista es bueno, obediente,
sumiso. mielllras los demas son
caprichosos, muledueados y obsti-
nudos. Jame 1lcnry Troller. protug-
oniSla de Janlf.'s y el ml'locotn
gi gante. es el ni .10 ms triste del
mundo'. hurfano que vive con dos
tas malas y tremcndamentc cru-
eles. Luego. a lo largo de los aos,
las personalidades de sus person-
ajes evolucionaron como. por
ejemplo, i\latilda. que con Sll S
poderes mgicos hace justicia ante
el adulto que se comporlll como si
no lo fuera. De nios sumisos pasa
a crear nios ms activos y que
solucionan sus propias dificul tades.
Tessa. la hija de Ronld. tambin au-
tora. dice sobre Mtilda: "Mientras
lo lea sent su amor genuino por los
niiios. asi como la ira que le provo-
caban los adult os que ocupan
puestos de responsabilidad y abu-
san de ell os. Siempre ha preferido
relacionarse con los nios. Los
agita y los inspira",(t)
Esa complicidad con los ms chicos
la adquiere despus de escribir
dura nt e un largo tiempo pnra adul-
tos. Despus de casarse con la
actriz Patricia Ncal. nacieron sus
hijos y precisamente de las historias
que les narraba a ellos se originaron
varios de sus libros.
71
72
Afiches de las
peliclllas C/wr/ie
)' la fbrica de
ChocalOle. Mari/da
y Ji", Y el dllm:llo
gigallle.
Oahl y el cine
Su lenguaje es dinamico. ldico. ut i
li za neologismos. su literatura tiene
mucho dialogo y descripciones, se
podra decir que, en algunas novclas.
el cstilo es cinematogrtico y ser
por eso que varios de sus libros
fueron llevados al cinc corno Ma
tilda, Charli e y la fbrica de Cho
colate (cn dos oportuni dades). James
y el melocotn gigante y La mal
dicin de las brujas. sta ltima
pelcula, basada en la novela Las
brujas. ti ene muy presente la lucha
contra el bien y el mal. con arqueti
pos de los cuentos tradicionales.
pero con un toque de elementos que
lo alejan de 10 "polticamente ca
rrccto" y de los personajes usuales,
como esa abuela adorable que fuma
puros'. El niiio. convertido en ratn
por las malvadas muj eres, junto a la
abuela, emprende la lucha contra la
Asociacin de Brujas de Inglaterra,
que se renen en convenciones con
propsitos siniestros.
La pelcula (dirigida por Nicholas
Roeg, 1989). tiene un fi nal diferente
al del libro. ya que en la novela no
vuelve a ser nio sino que queda
ratn. Como diria Teresa Colomer.
investigadora espaola. el autor
rompcria el estereotipo de tinal feliz.
porque si bien no es tranquilizador.
pcnni te una aceptacin del conflicto
y la proyeccin de un propsito (ya
que con la abuela van seguir buscan-
do brujas malas). Sin embargo. esto
que puede ser un progreso en cuanto
al tema en la literatura. el cinc no
los respet.
Tambin existen algunas moditica
ciones en James y el meloc01n
gigant e, que en la pantalla se tradujo
como Jim y el durazno gigante
(dirigida por Henry Selik. 1996). En
el libro. las crueles las son aplas-
tadas por el durazno. pero no sucede
as en la pelcula. Es como si el
lenguaje del cine debiera suavizar,
3daptar o desdecir algunos hechos
que son las partes mas interesantes y
renovadoras en el campo de la lite-
ratura infantil. que incorpora el
autor. No slo por romper con pcr
sonajes estereot ipados o situaciones
hasta el momento casi inditas. sino
por no dudar en dejar claro su idc-
ologia a la hora de escribir.
Por otro lado. Charlie y la fabrica de
chocolate tiene dos versiones ci ne-
matogrficas. Una de 1971 dirigida
por Me! Stuan y la de 2005, por Tim
Bunon. con la actuacin de Johnny
Dcep corno Willie Wonka. Dicen
que Dahl pudo haber estado inspira-
do, para escribir esta hi storia, en la
poca de su estancia en Repton.
donde tina c01l1paiiia de chocolates,
enviaba cajas de dulces a la escuela
pam que los chicos los probamn.
Volviendo a Las brujas, la novela,
comienza con una nota sobre cmo
reconocer a una bruja de verdad, que
a di ferencia de las de los cucntos dc
hadas, parecen inocentcs, pcro en
verdad son ms peligrosas, dificiles
de atrapar o desc ubrir, por ser
demasiado parecidas a las muj eres
nonnales. Tan es asi. que un prrafo
dice: "Aunque tu no lo sepas. puede
que en la casa de al lado viva una
bruja ahom mismo ... Pudiem ser una
bruja la seom de la sonrisa lumi-
nosa que le ofreci un caramelo de
una bolsa de papel blanco ... Hasta
podra serlo - y esto te har dar un
brinco--, hasta podra serlo tu enean-
tadom profesom. la que te est le-
yendo estas palabms en este mismo
momento." (2)
Esto que puede resultar irni co y
hasta humorst ico es un rasgo muy
comun en toda la obra de Roald
Dalh. y asi como los nios en su fic-
cin evolucionaron. los adultos
padecieron regresiones si compara-
mos, por ejemplo, el padre de
Charlie con el de Matilda (que se
estrena en 1996, dirigida por Danny
de Vito, quien adems encama a ese
padre en el lmite de lo desastroso).
En cambio, el padre de Charli e es un
hombre con valores, muy trabajador
,, ( ... ) pasaba el da ent ero sentado en
un banco ajustando los pequeos
tapones de los tubos dc pasta den-
ti frica despus que estos hubiesen
sido ll enados". (3)
Bl ake, ilustrador favorito
Desde 1978 cl ilustrador de la obra
de Dahl ha sido Quentin Bl ake, que
gan el Premio Andersen en 2002.
dist incin que es como el Nobcl de
13 Literatura Infantil y lo otorga
IBBY (International Board on Books
for Young People). Blake volvi a
ilustrar algunos de los li bros de Dahl
y es uno de los dibujantes ingleses
ms reconocidos a nivel mundial:
lanto que D3hl , despus de conocer-
lo no queri3 otro ilustrador para sus
libros. Refirindose a l dijo: "Nadi e
puede alcanzarlo. l tiene el mgi co
don de dibujar un pcrsonaje en una
pgina exactamente como uno lo ha
imagi nado:' (4)
Bl ake ti ene un estilo sencill o pero a
su vez complejo, los tmzos son fres-
cos y algunos dibujos parecen boce-
tos. Trabaja casi siempre con tinta,
pero crea mundos. Instaura un clima.
incita al lector a construirse su pro-
pio personaje y sus rostros son
sumamente expresivos.
Dalh y Blake confonnan un binomio
fant stico que se complementan
absolutamellle.
Algunas obsesiones
En cuanto a las temti cas, lo oral
est presente en Charl ie y la fabrica
de Chocolate. en James y el mela
cotn gigante y en Zupen.:or ro. Hay
descri pciones dc comidas en Los
creti nos y en El giga nt e bonac hn.
Se le ha criticado a Dalh que la gor-
dura sea caractersticas de personas
malas o envidiosas o que los traba-
j adores en Char1ie y la fabri ca
chocolate sean negros.
De todos modos, la denuncia del
maltrato del adulto, los nii'tos solos
ante ese atropello, la inftlll cia des-
protegida y a merced del adult o.
egosta y superfi cial. son recu-
rrentes. Dalh crea fervientemente
en que los nios deberan rebelarse
ante esas conductas adultas. Mati lda
ti ene poderes mgicos y tambin la
nia de El dedo mgico y, en ambas,
esos poderes sc activan cuando
sufren alguna indignacin. Pero
entre el uni verso de los grandes
insensi bles, siempre hay al gun adul-
to bueno, como la maeSlTa de
Matilda o El Gi gante Bonachn que
no se come a los nios, como los
dems ogros, porque los quierc.
DahL ha tomado temas tllbes de la
literatura infantil para In poca en
que fueron escritos (yen algunos
lugares los son aun hoy). Tena un
pensamiento sobre la literatura para
nios y jvenes como Michel
Toumicr o Peter ' rtling, de no
subestimar al receptor y creer que de
ninguna manera escribir para chi cos
es sencill o, si no una eleccin. y que
no todos pueden llegar a hacerl o.
Notas
1- Extrado de la nota de Ana
Garraln '; Roald Dahl. Una arcadia
infantil", El Urogallo 54, noviembre
1990.
2- Roald Dahl. Las brujas.
Alfaguara. 1992.
3 Roald Dahl , Charlie y la fbriea
de chocolate, Alfaguara. 1990.
4 "Quentin Blake: la lectura sentida
de un il ustrador", Sashenka Garcia,
Enlaces con la Cri tica W 4, j uni o
septiembre, 2001. Banco del Libro,
Venezuela.
Caperucita en verso
Estando una maana haciendo el bobo
le entr un hambre espantosa al Seor Lobo.
asi que, para echarse algo a la mucla,
se fue corriendo a casa de la Abuela.
"Puedo pasar. Seora?". pregunt.
La pobre anciana. al \'erlo, se asust.
Pensando: "iEste me come de un bocado!".
Y. claro. no se habia equivocado:
se convi rti la Abuel a en alimento
en menos tiempo del que aqu te cuento.
Lo malo es que era flaea y tan huesuda
que al Lobo no le fue de gran ayuda:
"Sigo teniendo un hambre aterradora ...
iTendr que merendanne otra seora!".
Y. al no encontrar ninguna en la nevera,
gruM con impaciencia aquella fiera:
"Esperar sentado hasta quc vuel va
Capcrucita Roja de la Selvar'".
Fragmento de "Capcrucita Roj a y
el Lobo" en Cuentos en vcrso
para ni l1 0s perversos, Altea, 1998.
73
A cuarenta aos del surgimiento del rack en la escena local , resulta
un buen ejercicio mirarlo espejado en su referente
e inspirador mundial: el rack anglosajn. La fascinacin,
la imitacin, las versiones y conversiones y su espritu de
independencia lo recorren, sin constituir motivos de desvaloracin
sino solo - a esta altura del partido- inevitable marca de origen.
Por Javier Aguirrc
E
l rock argentino naci
mirando fijo hacia fuera, y.
apenas de reojo, hac ia aden-
tro. El movimiento rockcro de
Inglaterra y los Estados Uni dos
fue, sin dudas. musa y referencia
para que, entrada ya la dcada del
'60 del siglo pasado, jvenes msi-
cos -en su mayora: rosarinos.
port eiios y bonacrcnses- desarro-
llaran las primeras producciones
del rack argentino. Que cuarenta
aiios mas tarde, y por eso estamos
en tema, es una de [as manifesta-
ciones ms masivas, productivas y
crecientes de la cultura popular
argentina.
La relacin entre metrpoli y per-
iferia que marc el origen del rock
argent ino es innegable: del mismo
modo que ocurriera en otros paises
latinoamericanos y europeos. el
roek anglosajn en los aiios '60 se
convirti en un modelo a seguir.
Los estilos musicales, los recursos
compos it ivos. [liS temticas, la
instmmentllcin y hasta la vesti-
menta y los cortes de pelo de artis-
tas britnicos y estadounidenses de
rock inspiraron a msicos argenti-
nos que -con un desfasaje tempo-
ral; a veces, dc aos- dieron lugar.
a parti r de :Iquell as tendencias, a
versiones locales. Y que si bien
tenan part icularidades y elementos
art sti cos di stintivos y propios. eran
mayonnente herederas de sus re-
ferentes angloparlantes.
Recin con el paso de l tiempo crc-
ccrian en la Argentina corrientes
menos pcndientes del roek en
ingls y ms proclives al desarrollo
de expresiones locales originales.
De todos modos, la atencin a las
nuevas tendencias inglesas y
nort eamericanas nunca mcnn del
lodo, como lo demostraron tiempo
despus las repercusiones que hubo
en el rock argenti no de otrJS esce-
nas internacionales. Como la dcl
punk; a fi nes de los '70 en Londres
y Nueva York, apropiada a princi-
pios de los 80 en Buenos Aires.
Como la del gnmge; a pri ncipios de
la dcada del '90, que desde la
costa oeste estadounidense, y
mediante artistas como Nirvana o
Pearl Jam. inspir aqu bandas
corno La Renga o El Otro Yo. O
hasta corno la de la msica elec-
trnica, que a partir del estallido
del circui to hOllse en Europa a fi nes
de los 80. dispar en la Argent ina
no solo grandes cantidades de DJs
locales, sino tambin la aparicin
de radios especializadas y un pbli-
co que sigue creciendo, de la mano
de los auspiciantes y las marcas
internacionales de fiestas, con
Creamfie lds. el exponente mas
claro.
La argentinidad al palo
Cuanto hubo de vicio periodstico
y cuanto de analoga inevi table en
la recurrent e comparacin, hecha
histricamente por la prensa rock-
cra argentina, entre [os art istas
locales y los extranj eros? Muchas
veces a riesgo de exagerar, el ejer-
cicio de intuir ascendentes angto
norteamericanos en los msicos
argenti nos tiene una larga trayecto-
ria. Tanto a Los Gatos como - ms
de una dcada despus- a Seru
Gir.in se los llam alegremente " los
Beatles argenti nos". La refercncia
a Bob Dylan fue obl igada tanto
para aludir a Andrs Calamaro
como a Len Gieco (quien. a su
vez, tambin result mcnsurado
con otros conos del folk norteam-
ericano. corno Pete Seeger).
Cmo describir la obra y el fen-
meno de bandas como Los Piojos,
Ratoncs Paranoicos, Viejas Locas,
Jvenes Pordi oscros o Guasones
sin Ill eneionar su factor comn, a la
hora de la inspiracin musical y
escnica. que fueron para todas
ellas - mas all de sus difcrcncias-
los Roll ing Stoncs? Acaso los
cortes de pelo de los Soda Sterco
en sus primeros discos no guardan
evidente parentesco con los de la
escena pos-punk y new wave. con
The Poliee a la cabeza'! Y la lista
amenaza con no tenllinar nunca:
cuntas veces los primeros
Attaque 77 fueron comparados con
los Ramones? Sui Gneris con
Simon & Garfunkel? Los
Violadores con The Clash? Los
Fabulosos Cadi ll acs con Madness.
o bien ya no con una banda britni-
ca, sino con una franccsa. como
Mano Negra? Daniel Melero con
Brian Eno; Los Sper Ratones con
los Beach Boys; Juana La Loca con
Oasis; Turfcon Blur ... '! Uff ...
Si n embargo, el fe nmeno de la
mirada de los rockeros argent inos
hacia Estados Unidos o Gran
Bretaa ya existia y se traducia cn
discos. cuando los integrant es de
bandas actuales como Turf o Los
Sper Ratones eran recin nacidos.
Ayer noms
A m10s luz -dcadas luz- de lo
accesible que hoy resulta, Internet
mediante. obtener informacin
sobre vanguardias musical es
cxtranjeras, en la dcada del '60
estar al tanto de las novedades y los
lanzamientos musicales de otros
paises (y otros continentcs) era, de
por s, una aventura. Y una pmeba
de inquietud, y de bsqucda gen-
eracional y artistica. Ese fue el con-
texto en el que surgieron, a 10 largo
de los' 60. los pioneros del rock en
la Argcnt ina; como Moris, Sandro,
Los Gatos, Almendra o Mana!.
Cun fucrte era el impacto que gen-
Mori, (1942)
Nombre artslico de Mauricio Bira-
bent. una de las figuras clave en la
construccin del rock argentino junto
con Tanguito y Lino Nebbia. entre
Olros. En los :1I10s 60. mientras parti-
ci paba de las primeras reuniones en
La Cueva. fund Los Bealniks. con
quienes grab el si mple Rebelde - No
fi njas ms. edilado en 1966 Y eonsi-
derndo la primern grnbacin del rock
local. Moris no solamente cant rock
en caslcllano. algo que por esos aos
ya era sufi ciente parn convertirse en
un pionero. sino que adems incor-
por al gnero elementos ciudada-
nos. cereanos al tango. dando cuenta
de una realidad urbana sin prejuicios
de lenguaje ni gnero. Como solista,
Sil primer larga duracin fue Treinta
minutos de vida. que cont con la
participacin dc Pappo y Claudio
Gabis. AI Ii incluy temas que haba
grabado erllre 1967 y 1970. algunos
de los euates se convirtieron en chlsi-
coso como "El oso" y "De nnda si r-
ve". una verti ginosa improvis.1ein
que lleg a ser como un himno entre
los adolescentes dc aquellos tiempos.
Mori s fue adems el autor de "Ayer
noms". la cancin que lanz B la po-
pularidad a Los Gatos. En su segun-
do lbum incluy "r-,'li querido amigo
Pipo". una cancin dedicada al perlo-
di Sla Pi po Lemoud. En 1976. tras rc
cibi r amenazas de la dict adura mili
taro se fue a vivir a Espaa. donde fue
tambin pionero al introducir la idea
de que se podia cantar rock en espa-
ol. asociado fundamentalmente con
el grupo Aquelarre. Su versin lradu-
ci da del clsico de El vis Preslcy "Za-
palOs de gamuza azul" fue elegida
por esos aos la cancin numero uno
del rock en espaol. Regres por po_
co tiempo a la Argentina en 1980; en
esa ocasin. brind Ires recitales cn
el estadio Obras. donde volvi a pre-
so.! rltarsc al arlo siguiente. cuando re
gislf los temas en vivo que integra-
ron su disco Los Obrns de Mori s.
75
eraba el rock provenielUe de los
Estados Unidos o Ingl aterra puede
medirse en que muchas de las
primeras bandas de rock de la
Argentina tenan nombres en ingls
(los Wil d Cats. los Hurricanes, o
incl usive la primera banda de
Charly Garcia. To Wa lk Spanish),
eantaban buena parte de sus reper-
torios en ingls: o bien, en algunos
casos, tocaban - traducidos al
castel lano- xitos de art istas
angloparlantes de rock & roll ("Ah
viene la plaga", "Rock de la car-
cel ").
En al gunos casos, las referencias a
lIrtistas del rock anglosaj n de la
epoca son muy n tidas. y hasta for-
man parl e de los mitos funda-
cionales de las bandas, Por ejemp-
lo, antes de adoptar el nombre
Manal en 1968, Claudia Gabis y
Javier Martnez contemplaron lla-
mar a su banda Ricota, 11 modo de
homenaje a Cremn ("crema", en
ingles), la banda brit;'u'ca que
entonces li deraba el guiwrrisla Eric
Clapton. Con su primer al bum
La inspi racin musical. por
momentos sujeta a los vaivenes de
las grandes bli ndas de l mundo
anglo. se percibc tambin en la
banda de Li tto Nebbia: Los Gatos.
Adoptaron ese nombre -entre cam-
bios de integrantes- al tennino de
un proceso en el que fueron
primcro los Wild Cats, y despus
su traduccin, Los GlItos Salvajes.
Sus inicios, a mediados de los 60.
los mostraba como cxponentcs del
sonido bcat; y tanto en cuanto a
msica como cuanto a fook, como
seguidores de los BCllt lcs y los
Rolli ng Stones. Sin embargo. pllTa
su regreso de 1970, con IJI incorpo-
racin de Pappo Napolitano en la
guitarra, su sonido haba cambiado
y era ms cercano al rock progresi-
vo. en simultneo con la tendencia
que en ese momento se impona
como novedlld cn algunas bandas
britll1l ieas y norteamericanas.
Mori s, por su partc. ostenta el sta-
(US de pionero en el arte de cantar
rock cn castell ano. corona ganada
en la Argentina en los primeros '60
De i:qllierr/a a deredll/: "Rack de la /l/lljer (Je/tlk/ ", de Los Galos
( 1969); "Almendra", de la banda homnimo (1969); "SlidJ' Finge/) ...
rile Rolling SUmes (I971j. JI "Blande UI/ Blonde ", Bab Drlan (1966),
("Mana!". de 1970) el tro tenni n
con la idea de que el blues y el
rhythm & blues no podian hacerse
en castel lano, lo que evidenciaba
una elara relacin de admiracin,
pero que tambi n poda ser
traumtica, entre gneros musi
cales extranjeros y art istas argcnt i-
nos. La msica de Mana l, adems,
tena entre sus referencias a UIlO de
los grandes guitarristas norteameri-
canos de aquel tiempo - y de todos
los ti empos: Jimi Hendrix.
- al frente de Los Beatniks- y reval-
idada una dcada mas tarde en
Espai\a, durante su exi li o forzado
por I;t dictadura. El nacimiento de
Los Beatni ks. de hecho, haba
tenido lugar en Villa Gcsell . uno de
los lugares de la Argentina en los
que se respiraba con ms fucrLa la
infl uencia dc uno de los movi mi en-
tos ms disli nt ivos de la juventud
rockcra nortcamericana de la dca
da, como el hippismo, Sin embar-
go, donde nuis sc luce el v nculo de
Abuelo, Miguel (1946 - 88)
Msico, cantautor, poeta y pioncro
del rock argentino. Miguel ngel
Pemha naci en Munro. en el norte
del Gran Buenos Aires, el 21 de
marzo de 1946, Sus primeras expe-
riencias musicales fueron como in-
trprete folclrico callejero. hasta
que, 11 princi pios de la dcada del 60,
conoci en La Cueva I Moris, Tan
guito y Lino Nebbi a. entre otros re,
presentantes del naciente rock ar-
gentino, y particip del incipiente
movimiento hippie que hacia pie en
Buenos Aires, En 1968 foml la pri-
mera versin de Los Abuelos de la
Nad<l, j unto a Pappo y Pomo. ent re
ot ros mJsieos, Ese mismo ~ l o grnb
su primer simpl e solista, que lo mos-
traba como un original juglar cerea-
no al pop y que incl ui a los temas
"Oye nio" y "Nunca te mir una
vaca de fre nt e?". En 1969 un nuevo
simple regist r "Mariposas de ma-
dem" y Hoy seremos campesinos".
En 197 1 y luego de di ferencias mu-
sicales con Pappo. dej Los Abuelos
y vi aj a Europa, Durnnle su pere-
grinaje por Francia, Espaa e Ingla-
terra grnb Miguel Abuelo et Nada,
en 1972. El mismo ao naci su hi-
jo, Gato Azul Peralta. fmto de su
mat rimonio con la bai larina Krisha
l3ogd<ln. Regres la Argentina en
1979 gracias a la insistencia de Ca-
chorro Lpez y revivi a Los Abue-
los de la Nada con una nueva fom13-
cin que incluia a Andrs Calamaro
y Gustavo Baztcrrica. con una est-
tica y sonido popo El enorme xito
de la banda le penlliti, en 19&4.
editar su pri mer lbum solista en Ar-
gentina. titulado Buen dia. dia. don-
de gmb su propi a versin de "La
Balsa", lema fundacional del rock
argentino. y ' Mariposas de m:Jdera",
entre otms composiciones origi na,
les. Miguel Abuelo muri el 26 de
ma/.o de 1988 en una cl iniea de su
ci udad natal, vctima del VIl!,
77
Moris con el rack anglo es en su
:!daptacin al castellano de hits
como "Zapatos de gamuza azul".
de Elvis Prcsley.
Un ejemplo si ngular es el del msi-
co. arreglador y flamante ga-nadar
dcl premio Oscar. Gustavo San-
laolalla; que representa una conver-
sin. del modelo de rascinacin por
el rock sajn, al del redescubrim-
icnto de la msica rolclrica
sudamcricana. y la posterior sinte-
sis entre ambos gneros. Si bien su
primera banda, The Rovers, canta-
ba en 1964 canciones en ingls, su
siguiente proyecto. Arco Iris (run-
dado en 1969) se convirt i en pio-
nero en la mezcla entre rack y ele-
mentos musicales y temticos pro-
pios de Amrica Lat ina. Fusin
que, dcadas ms larde. y con el
mismo Santaotalla en el rol de pro-
ductor artst ico, retomaron con
gran xito musical y comercial
bandas como Divididos. Bersuit
Vergambat. rbol o los mexicanos
de Caf Tacuba.
Sell/ejtll/=as eloel/ellfes ellfre rile
Betltles)' Los Gatos. El impaclo de
la cl/ltllra belll produjo las
primeras locales. eDil
re,wl1lllfeias)' leyellda. de lo que
{l/jos desp/U!s se denominara "mck
l/aciol/tI'''.
78
Las biogratins en tas cotumnas de las
pginas anteriores pertenecen al
Diccionario del Rock Argentino, editado
por Musimundo.
Accin y reaccin
Los lanzamientos de grandes di s-
cos siempre han conmovido las
escenas musicales y generado re-
percusin no slo en el pblico y la
prensa. sino tambin entre los pro-
pios artistas. Es conocida la "rival-
idad" que grandes bandas de rock
han experimentado mediante las
ediciones discogrficas: como
ocurri. en los' 60, con la "intema"
britnica de los Beatles y los
Rolling Slones (cuyo disco "Their
Salanic Majesties Reques," suele
ser visto corno una respuesta al
"Sgl. Pepper's Loncly Hearts Cl ub
Band" beatle). O como, segn
varias veces conres el propio Paul
McCartney. les pas a los Bealles
con " Pet sounds". el gran disco de
los ealiromianos Beach Boys. que
funcion a su vez como estimulo
disparador para la grabacin del
mencionado "Sgl. Peppcr's ... '
Si esos fenmenos ocurran ent re
bandas inglesas y norteamericanas
de la poc:!. no debe sorprender
que tuvieran su manifestacin en el
rack argent ino.
Resulta contundente el ejercicio
visual de comparar cienas tapas de
discos. Por ejemplo. la portada de
lbumes de los Stoncs como
" Betweellthe Bultons" (1967) con
la de "Diana divnga" "Tema en flu
sobre su planeta" ( 1968), el simple
debut de la primera encamacin de
Los Abuelos de la Nada - la de
Miguel Abuelo y Pappo. no con-
fundir con la de los 80, ya con
Andres Calamara-. El resultado es
ntido: ropas parecidas. pei nados
parecidos, poses parecidas .. . es
sorpresa quc tambin haya
ins iracin yll m!fTH7 DI
modo similar. el tercer disco dc Los
Gatos ("'Seremos ami gos", de
1968) se acerca a la psicodclia que
las grandes bandas britnicas
venan descubriendo en los dos
ailos ant eriores. Lo mismo ocurre
con "La conferencia secreta del
Toto's Bar" ( 1968), de los
tlnl guayos Los Shakers, considera-
do algo as como el "Sg\.
Peppers .. ... del Ro de la Plata.
Ese fenmeno de inspiracin en el
rock sajn sera comn a la inmen-
su mayora de los arti stas argenti-
nos de lu pocu: yu a comienzos de
la dcuda del '70, tumbin Sui
Generis --el duo de Charly Garda y
Nito Mest re- se desarroll con
influencias tanto del folk esta-
dounidense como de melodas de
ton John o - por supueslo- los
Beatles.
Todas estus bandas pioneras del
rack argentino son. si n dudas,
hcrederas de sus colegas britnicas
y norteamericanas. Si n embargo,
eso no implica en modo alguno
fal ta de originalidad: lodo msico
tiene. como materia obligada en su
fonnacin. escuchar msica creada
por otros artistas. El rock argentino
ya ti ene cuurenta mIOS de vi da y su
produccin musical tiene tal peso
propio que rast rear musas de sus
or genes no es un ejercicio de
denuncia. sino, a 10 sumo, historio-
grfi co. La guitarra no se manchu.
... - .... -
... AiJ i1I
_
I
musical
La Secretara de Cultura present
"40 aos de Rock Argentino.
Escuchame entre el Ruido", dos
cd' s que reunen nuevas versiones
de 27 canciones emblemticas de
la hi storia del rack argentino, con
las interpretaciones de Adrin
Drgelos, Alejandrp Lemer,
Andrs Gimnez. Arbol, Celeste
Carballo, Claudia Puy, David
Lebn, Fernando Rui z Diaz,
Gustavo Cerati , Gustavo Cordera,
Hilda Lizarazu. Horaeio Fontova,
Indio Solari, Isabel de Sebastin.
Juan Carlos Baglieuo, Juanse,
Len Gieco, Liliana Vi tale, litio
Nebbia, Los Piojos. Los Tipitos,
Luis Albeno Spineua, Miguel
Cant ilo. Palo Pandolro, Pedro
Aznar, Ulises Butrn. Vicentico
y la participacin especial de la
Orquesta Nacional de Musica
Argentina "Juan de Dios
Filibcrto". La produccin
artstica y la direccin musical
estn a cargo de Lito Vi tale.
Tapa del primer elep del duo entre
Clut rly Garca y Nilo Mcslre. 1972.
Arturo Pea Lillo
El editor del
pensamiento nacional
so
Por Enzo Maqueira / FOlos: Ana Lal/ro Califa
Editor de raza, figura seera de una poca argentina que
puede ser vista con legtima y sana nostalgia, intelectual l
mismo de enorme vala, recibi a Bep en su casa y "edit"
esta amable e interesante conversacin
A
rturo Pea Li110 se acerca a
los 90 aos y parece guardar
las mismas fuerzas que tena
cuando era "el editor del pensamien-
to nacional". Reti rado de la gran ciu-
dad, vive en una casona de ltuzaing
acompaado de sus mascotas y de
un aiiejo sauce elctri co. La casa es
moderna, con ventanales gigantes
que dejan ver el patio, las plantas,
una pileta de natacin desbordada
por el agua de las l timas tonnentas.
Don Arturo la recorre con paso
firme. mi entras nos invita a una sala
tomada por los li bros. Las bibli ote-
cas se suceden una junto a la otra y
basta una rpida mirada para des-
cubrir que en los estantes no falta
ninguna de las ramas del conoci -
miento humano. Pca Li110 ha di vi-
di do su biblioteca como cn las li-
breras: li teratura. historia. medici-
na, cicncias naturales ... Durante el
transcurso de la charl a recurrira a
esos estantes para encontrar los
libros que va citando. Jams dudar
de su ubicacin y se levantar de su
sill a cuantas vcccs sea nccesario,
siempre amable y lcido. hablando
con voz finne como si tuviera los
recuerdos escritos en algn lugar
del aire.
Cmo c"miell :.a l ' " (u' ,h'idorl de
editor?
Siempre hubo una vocac in por lo
escrit o. Primero estuve familiariza-
do con la letra impresa; fui grfico
hasta que me echaron. Eso fue en
1940, antes de Pern. Era delegado
obrero, pero en esa poca no haba
leyes ni respeto por el sindicali smo,
as que cuando me despidieron tuve
una reaccin dc rechazo contra el
trabajo prolctarizado. Al poco tiem-
po me sali la oportunidad de traba-
jar en una libreria donde precisaban
un vendedor y me ofreei. Fui con
cierta desvergenza. porquc pedan
una persona que fuera estudiante de
Medicina (era para una librera cien-
tfica). Me hicieron un pequeo exa-
men y qued.
Pareca /fila poca fcil para COII-
~ e g l l i r trabaj o ...
Lo que pasa es que yo ya estaba
familiari zado COII la lectura, cm un
buen lector. En ese trabajo me ter-
min de compenetrar con el libro,
porque me hicieron limpiar toda la
librera cepillando las tapas. Ese fue
mi primera acti vidad intel ectual.
Ms adelante, mi act ividad intelec-
tual consist i en descargar libros de
los camiones, fi nllar pagars y tratar
de levant arl os, que era 10 peor que
podia haber. En esa librera estuve
por lo menos hasta 1947.
Cu" do lleg la ill depemlell da?
Me independi c cuando con un
amigo qui simos editar algunos
libros. Era un muchacho amigo que
me haba hecho en la librera, estudi -
ante de Medicina que estaba por
recibirse. l queda casarse y tcner
algunos recursos econmicos. as
que fundamos un sello editorial:
Pena-Dcl Giudi ce. Edit amos al-
gunos libros entre los quc haba
algunas cosas bastante exquisitas.
Por ejemplo, publicamos uno de
Borges, El idioma de los argentinos.
que se compl etaba con un libro de
Jos Edmundo Clemente. El idioma
de Bl/enos Aires.
Usted algull a 'e:. (lijo q((e Borges
haba llegado e ~ e libro .. ,
Ha tenido esa costumbre, l. Yo no
creo que Borges haya sido un autor
seri o. Era un gran humori sta.
Justamente, el humor ms penc-
81
1
Imnte es el que se dice seriamente.
Ese libro 10 neg Borgcs y lo neg
alguna edit ori al que lo edit luego.
Me acuerdo de que fuimos con Del
Giudice a ll evarle a Borges un
cheque y el libro que rec ien
acabbamos de tcnninar de impri-
mir. Borgcs nos dijo: "Es la primera
vez Que cobro algo de lo que escri -
bo". Pero me queda Olro detall e de
esa experi encia: cuando estbamos
haciendo el libro. Borges me
recomend que fuera compuesto en
el tipo de letra Garamond, que era el
tipo de lelra que a elle gustaba, que
se solazaba leyendo en esa li-
pografia.
VII conodmie.II/O qlll! hoy
,ielle,,!
Borgcs era un gran lector. usted no
se olvide de que lcill en los idiomas
originales. Lo que sucede es que
adems de la parte interna del libro.
ideolgica. rilosfica. text ual. hay
una politica y una filosofia de su
comextura lisica. Hay una escuela
de cmo se confonna un libro. en
qu medida. qu espacio debe tener
el texto. el papel. todas las tcnicas
82
grficas que deben observarse para
hacer un libro. Cosa que no se respe-
ta aClUalmente. Usted hoy ve las
cosas mas raras. Y, sobre todo, en
una cosa en donde debera haber una
convencin para observar la capaci-
dad y la estructura de las estanteras
que contienen al libro. La estructura
de una biblioteca ti ene una medida
determinada para contener a los
libros, pero hay muchos que no
pueden entrar en ninguna estructura.
Usted ve mi biblioleca y va a ver
libros de arte que son enonnes. que
no se pueden guardar en fonna vert i-
ca l. As uno ticll e quc cmpezar a
acumular los libros como si fueran
cajones de duraznos.
lCmo cotllinu aq/lella primera
editorial?
Editamos cosas muy serias. como un
libro de rencxiones sobre el teatro.
La voz /Imana, un libro de Jean
COClcau y otro de un mdico francs
quc cra una sat ira sobre los mdi cos
y. sobre lodo. los geriatras. En el
li bro demostmba que todas las reglas
que da la medicina en general (no
beber. no fumar, no comer ciertas
cosas) no si rven para nada.
Resultaba que los pllcient es que mas
vivan a veces eSlllban borrachos
mi ent ras los atendan. De ese libro
vendimos una puma de edi ciones.
Despus Del Gi udice se cas y se
fue alejando de la actividad. Poco
tiempo despus hago otro intento e
invilo a un grupo de muchachos
imprent eros a haccr algunos libros.
A 1 poco tiempo me lanzo solo,
porque todos. de alguna manera,
eran aves pasajeras. Tomaban el
negocio como algo momelllanco, no
tenan una idea de pennanencia.
Es c/lando publica a
Palacio?
Cuando me lanzo solo saco un libro
que fue, pam m, la obra fundacional
de toda mi actividad posterior. Yo
siempre luve una idea de que queria
hncer algo en el libro. Lo primero
que publico es Hi.\ rorja de la
Argentina, de Ernesto Palado. que
es un libro que me define muy bien
polticamente. Adems. hace que se
congreguen alrededor de mi activi-
dad lodos los autorcs que coi nciden
ideolgicamente, desde el punto de
vista nacional. No se trataba tanto de
la izquierda o la dere<:ha. porque
Palacio era un autor nacionalista,
considerado uno de los intelectuales
nacionalistas ms brillantes. Hay
que leer a Palacio y usted se solaza
por los conocimientos que tiene y el
estilo brillante. propio de un hombre
con una cultura clsica, un hombre
que lee directamente del ingls y del
francs. Ese libro es precioso. reple-
to de fechas y datos, con una com-
prensin de 10 que fue la Conquista,
Amrica y. sobre todo, la Argentina.
De modo que siendo un hombre del
nacionalismo, y de la derecha, tiene
una cantidad de lIutores que coinci-
den con l desde el punto de vista de
su nacionalismo. pero desde la
izquierda. Ah nace 10 que le llaman
la "izquierda nacional".
Del folclore a los libros
L
a tarea que Pea Lillo realiz
con sus ediciones consisti en
dejar plasmados en el papel las ideas
nacionalistas de hombres que, por
primera vez. se atrevan a pensar en
una Argelltina independiente. La hi s-
toria ya estaba escrita por Bartolom
Mitre. Sanniento y los prceres de la
versin oficial del pasado. pero los
libros que publicara don Arturo les
dieron una bocanada de aire fresco a
esos cuentos que nos ensearon en la
escuela.
flasta q/le aparece" Sil'" libro ... ,
haba 1111 !'Ocio ell la poltica del
pak ..
La izquierda tradicional estaba infi-
cionada por ideas completamente
europeas. El marxismo es una ide-
ologa nacida en pases europeos,
con problemas propios de esos pas-
es. El marxismo alimenta ideolgi-
camente a la izquierda. Los mucha-
chos de la izquierda nacional. como
(Jorge Enea) Spilimbcrgo, Jorge
Abclardo Ramos, Luis Duhalde y
otros, indudablemente tienen como
mtodo de anlisis de la realidad el
marxismo. pero desde el punto de
vista de las necesidades propias del
pas. Con ell os el pensamiento
nacional tenni na siendo una ide-
ologa. Lo que antes era una especie
de folclore: bailar la zamba. tocar la
guitarra y todo eso, tennina por ser
una fonna de pensar el pas. Eso se
concreta alrededor de todos estos
hombres: Anuro Jauretche, Ernesto
Palacio ... Esa mezcla de izquierda y
de derecha. Nosotros editamos a
esos hombres y sacamos cosas
importantes, porque es ese ncleo
que crea esta ideologa. Lo nacional
deja de ser una cosa folclrica, pin-
toresca, de color local, para ser una
idea, para poder leer a los princi-
pales idelogos de nuestro naciona-
li smo.
(;Cmo erall e s o ~ hombres?
Yo siento una gran
admiracin por Jorge Abe-
lardo Ramos. Tiene estil o, gra-
cia y profundidad al hacer la hi s-
toria. Es, adems. un gran imag-
inativo. En historia estn los
historiadores y aquellos que
hacen la historia pero tambin la
imaginan. Ramos tiene esa vi rtud
y es brillante. Era un hombre
inteligentsimo, graciosisimo. Las
conferencias de l duraban horas,
con un inters que iba en aumento
pennanentemente. Nunca decaa. Lo
mismo le pasaba a Jauretche cuando
hablaba. A veces uno piensa que
Jauretche era ms brillante hablando
que escribiendo. Atraa mucho y
mati zaba siempre con un taque de
humor.
Toda esta gente concreta la verdadera
esencia del pensamiento nacional.
Hernandez Arrcgui escribe uno de
los libros fundamentales: La forma-
cin de la cOl/ciellcia I/aciol/al.
Tambin escribe un libro muy
esclarecedor, que es lm/Jerialislllo y
Cultura. Toma el lema del arte y la
cultura en general y hace un anl isis
muy importante de lo que es esa cul-
tura subalterna, incluso mestiza. infi-
cionada por la cul tura europea. Ese
libro es muy orientador. sobre todo el
anlisis que hace de nuestra cult ura y
de nuesuos escritores ms sobre-
salientes. Imperialismo y cullllra y
Formacioll de la conciencia
naciollal son dos libros que han acu-
mulado la mayor de ideas nacionales
como gua.
Hasta Clllldo sigui edita"do?
Segu editando hasta que vino el
Proceso. En ese momento hubo un
vacio cultural, porque ya la gente no
quera tener un libro en su casa. Era
pasible de fusi lamiento. Tampoco se
escriba. No obstante, en pleno
Proceso hicimos con Norberto
Galasso y Pablo Hernndez una
recopilacin de artculos sobre
economa de Arturo Jauretche. El
libro se llamaba Ecol/omia y poliri-
ca. Pero como los militares no leen,
no se enteraron de que haba salido y
el libro se vendi . Si se hubieran
dado cuenta. le hubi eran puesto una
bomba.
EII qu momelllo !ie dio cuenta de
que 110 poda seguir?
Ya me haba cansado. Haba estado
editando durante mucho tiempo y
todo lo que habia publicado haba
servido para explicar qu era lo
nacional y. sobre todo. qu haba
sido el gobierno nacional de Pern.
Empiezo a publicar en el ltimo ao
del gobierno de Pern y sigo editan-
do durante los aos posteriores.
Tengo conciencia de que no se haba
dicho que era el peronismo a nivel
intelectual. no haba escritores que
expl icaran qu era lo nacional, qu
era el peroni smo. Todo eso se fue
explicitando despus de la cada. De
ah la gran avidez del pblico en leer
83
los libros de nuestra edit orial. Todos
los libros que sacbamos eran besl-
sellas.
l l'or que cOlIsideru que IIaba lalllO
illleres por leer sobre el perol/isllto'!
Nosotros les estbamos explicando
un pasado que haban tenido sin que
se dieran cuenta. Ell os haban disfru-
tado del status econmico. Las
masas trabajadoras podan acceder a
los lugares de esparcimiento, tenan
hoteles que los hospedaban en Mar
del Plata. podan baarse en el mar.
hacan colas pam ir al ci nc ... A la
clase media todo eso le molestaba.
Era el pueblo que acceda a todo lo
que antes tcna negado. Pcro despus
que cae el peronisrno sc dan cuenta
de que eso ha pasado. Cuando
vuel ve Pern. la j uvent ud universi-
taria que habia sido una gran oposi-
tora al sistema y una gran crtica al
gobierno (que tena sus fallas. indud-
ablement c, como todo hecho
humano) se vuelca a las urnas y es la
principal protagoni sta del pcronis-
1ll0. Es la clase media que se da
cuenta que la han fundido por el sis-
tema de traer. en cuanto cae PeTn,
al Fondo Monetario y los capital es
extranjeros. Eso lo analiza Jauretchc
en El plall p,.ebisch y es lo que
transforma a la sociedad argentina.
Alguien que anda por ah
U
na hora despues de que nos
abriera las puertas de su casa en
It uza ing. Pea LilIo sigue recor-
dando si n es fue.w. entusiasmado
con sus palabras. Su perra rotwciller
Si lvia ha venido a saludamos y Don
Arturo la invita a salir enrgica-
mente. " Estas mujeres . . . ", munnu-
Ta. con una sonrisa. Despus recu-
pera cI gesto scrio. El rclato de sus
aos de editor dc los grandcs del
pensamiento nacional se acerca a los
aos de plomo.
Cmo hacia para Pllhlieur sohre el
perollismo ell pIel/a Hel'olucil/
Liherlutlora?
Pudc editar poco. pero cuando hay
elecciones y llega Frondizi, en 1957.
ya tuvieron que tolerar ciertas cosas,
porque queran hacer una especie de
demostracin de democracia. Ah es
cuando empezamos a publicar seri-
amcnte todos esos autores. sobre
84
FICHA PERSONAL
Art uro Pea Lillo naci en
Valparaso, Chile. cn 1917.
Comenz a editar junto a Del
Gidice en 1947. Su primer libro
fue !Ilslnlccin del ESllmciero.
de Jos Hemnde"l. A esa poca
perteneccn tambin algunos de
textos de Atahualpa Yupanqui y
El idioma de los argelllillos, de
Jorge Luis Borges. Con su sell o,
Pea Lillo Editor, publ ic ms
de 400 ttulos de los grandes
pensadores del nacional ismo:
Arturo Jauretche, Ernesto
Palacio, Rodolfo Ortega Pea,
Jorge Abclardo Ramos, Rodolfo
Puiggrs, Jos Marfa Rosa y
Juan Jose Hernandez Arrcgui ,
entre otros. Fue cocditor de la
revista Quehacer nacional y
Cueslionario. que dirigi
Rodolfo Terragno. Tambin
escribi dos libros autobiogrfi-
cos: EI/camador de serpientes y
Memorias de papel. En 2005
recibi la disti ncin
"Personalidad destacada de la
Cultura" de la Ciudad de Buenos
Aires y la Fundacin El Libro le
entreg, en la Feria del
Internacional del Libro de
Buenos Aires, un reconocimiento
a su trayectoria como edi tor.
todo aprovechando el pacto que
hab1 hecho Pern con Frondizi.
Todavia no estaba tan mal visto.
Pern. En ese tiempo publicamos
mucho de Jauretehe. principalmente
L o ~ profe/as del odio. una critica de
las ideas que sost ienen Borges.
Martinez Estrada y toda esa gente
que habla con desprecio de lo
nacional. El problema ms grave
sucede dcspues. con el Proceso. En
un momento dado. un periodista de
La Nacil/ me llama por tel fono y
me cita para dccinne que Surez
Mason haba sorprendido a unos
muchachos que estaban en una
reunin poltica y tenan mis libros.
Ah me advirti que Surez Mason
ya me conoca. Yo creo que dentro
de as FueLas Annadas tuvo que
haber discrepancias ideolgicas.
porque no era lo mismo un milico
que un marino di scuti endo pol tica.
El marino sicmpre ha sido un hom-
bre de espalda al pueblo. exaltando
a la marina inglesa y, sobre todo, al
gran comandante Nclson que muere
ell plena bata lla contra Napolell.
Para ellos los prceres son esos. Son
admiradores de Inglaterra. Los sol-
dados, en cambio. ven las cosas dis-
tintas. Ellos conocen los problemas
del pueblo. conocen el interior.
Ellos saban que el 50 por ciento de
los chicos que se incorporaban para
hacer el servicio militllr ten an que
ser rechazados porque estaban
enfennos de tuberculosis. Eso los
marinos no lo ve an. Entonces
tenian dos Argent inas distintas. En
Pueno Belgrano, que es una zona
domi nada por la Mari na, en ese
tiempo volaron dos libreras porque
tenan a Jauretche en la vidriera.
Muchos libreros me devolvan
libros con t tulos como uno de Jos
Maria Rosa, que se ll amaba La
gl/el'ra del Paragl/ay y l a ~ momol/ -
eros argelllillus. Y ellos lo con-
fundieron con los montoneros de
ese momento. Crean que era una
apologa de los montoneros y me lo
mandaban de vuelta.
AdemlS de los mililare.f, haba IlIIa
gran porcin de intelectuales que
/lO ace/Jlaba" (1 Perll .. .
En la poca de PeTn salan cosas de
industria nacional. Los de la oposi-
cin le decan "nor de ecibo". que es
la nor nacional. Todos los productos
hechos en la Argentina eran " nor de
ccibo". Esa inclinacin despectiva
con respecto al pas es producto de la
inmigracin. Aunque nuestros inmi-
grantes eran pobres y venan ac a
consti tuirse y realizarse. siempre sien-
ten cierto desdn, hay algo desdeoso
con respecto a lo nacional. Eso yo lo
he visto en mi famil ia, de ascendencia
espaiiola. Eso ha inficionado el pen-
sami ento de los hijos y es lo que hace
que alguien como Marcos Aguinis
repi ta de la misma fonna que
Martinez Estrada el desprecio hacia lo
nati vo. Y Jauretche le demostraba que
agarraba un indio y era ms tecnico
que cualquier extranjero.
Ese pensamiento todavia gravi ta. Si
un escritor habla bien del pas, los
colegas le toman el pelo. Y como
todo escritor escribe para otros
escritores. se cuidan y si tienen que
hablar del pais hablan mal. Porque
tenemos fa ll as, pero tambin tenemos
virt udes. Por que no incidir sobre las
panes buenas. sobre lo rescatabl e?
Ell os prefieren rescat ar lo malo,
cosas que a menudo trajeron ellos
mismos de afuera.
E" e.\'e selltido, SI/ S libros bri"darOll
la oport""idad de el'cl/chur lu otru
campallu.
Muchos aprendieron a leer con nue-
stros libros, Los chicos de [os setenta
Idan la coleccin La Siringa, que le
puse ese nombre en homenaje a una
sociedad crpt ica que tenia Jos
Ingenieros. Se reunan y le hacan un
homenaje en broma a un colega. Todo
el estudiantado universitario, que con
los aos se hicieron hombres, lean
esa coleccin. Eran li britos donde se
explicaban todos los problemas del
momento: la luz elctri ca, el
Ejrcito, .. Nosotros sacamos un libro
que el Ej rcito se tuvo que comer:
Historia poltica del EjrcilO
Argelllillo, de Jorge Abc[ardo Ramos.
Eso fue en 1964, Lucgo vinieron los
montoneros y al gunas ideas las traan
de esos libros.
E ~ o le prodllce orgllllo o .\'iellte
alglllla respom'abi/idad?
Yo s todo eso, lo viv y lo com-
prend. Pero no es un motivo para
exhibir ni comentar. Si me toca
hablarlo, lo recuerdo. Pero no soy
como qui eren mostranne, El peri-
odismo es un poco exagerado y a
veces me pintan como una especie
de prcer,
El editor de la patria ...
Claro! Esas son ideas de (Miguel)
Bonasso ... Eso me gusta, me halaga,
pero no me siento un prcer de esa
poca, Yo cuento solamente lo que
viv,
El renacer de las utopas
S
igue con puso firme la voz de
don Arturo que recuerda y no
dudll fechas. nombres. ni anccdotas,
Parece quc hubiera estado preparado
dcsde siempre p3ra est3 andanada de
entrevistas. homen3jes y reco-
nacimientos que lc llueven en los
ltimos ti empos.
Usted se daba cl/ emu ell ese
momento de la larea que estaba
emprelldielldo?
En ese momento gravitaba un poco
el cinc y no exista la libertad de
expresin que existe ahora. por
ejcmplo, en televisin o en radio,
Cuando un locutor deda algo por
radio, estaba leyendo 10 que le
haban escrito. Todo estaba controla-
do desde la direccin, Entonces,
cuando uno se pona a edi tar libros,
85
lo haca como una forma de militaren
la vida, uno aportaba algo que iba a
surtir un efecto. Eso me pasaba a m,
a Gleyl.er y a todos los editores de
este tipo. Gleyzer tena editados libros
anarquistas. Cuando un editor publ i-
caba algo as es porque estaba hacien-
do una accin poltica. El libro es un
factor de poder y en ese momento ms
aun. Cuando yo editaba un libro ya
estaba disfrutando lo que iba a ocurri r.
Cuando bamos a sacar el Manual de
=OI/CertlS argenfillas nos monamos de
risa Jauretche y yo pensando en el
libro, porque con l y con muchos
autores, antes de escribir el libro, ya lo
cOllvers.1bamos, ya lo hacamos.
Qu IlIgar o(,l/paba e/llegocio?
Nunca me preocupaba si se iba a
vender el libro. Si hubiera tenido una
editorial en forma, bien establecida y
con contadores, 10 primero que
hubiera pensado es cunto se iba a
vender un libro. Eso era lo que menos
haca. Tampoco pude, porque no tenia
una organizacin para eso.
E.\tI /l/tlllertl de ver !tt edici"
btlsltmte lejos de ItI tI('tutll, Quedtlll
editores as?
Primcro tienen que aparecer quienes
piensen y escriban. Luego van a haber
quien los edite. A mi tri ganme esos
Prf!mio (1 /a C"llIIra "Pellsomielllo
, '(Ieiona'''. otorgado en 2003 a Pe/jo
Ldlo por el Instituto Superior DoClor
041'1/11"0 JtIllI"etche. de Merlo. Es 1111 bllSf O
eOIl la [gllm de JO/wefehe.
86
escritores que me pongan la piel de
gallina, y yo los publico.
VilO de los grallde.\ es que
la polt;('(I est de.\prestig;tlda para la
1II(1)'ortl de la gellfe.
Hay que hacerles la aclaracin. La
poltica es seria y es importante. No
hay que despreciarla. Estos tipos que
han desprestigiado a la poltica no son
polticos, son voraces, ladrones, tipos
que de un afio a otro hacen fonunas
que no se pueden hacer en una vida,
por ms que produzcas. Esos son
delincuentes que se amparan en la
poltica para robar. Pcro la pol tica es
algo serio en hombres serios. Un ver-
dadero poltico tiene una idea trascen-
dente de s mismo, desea una
sociedad que mejore y desea proveer-
le a la sociedad el bienestar que nece-
sita. Esa es la poltica.
Si l/tlblamos de despreslig;o, ul libro
le SUCede algo ptlreddo",
Lo quc pasa es que hoy la vida es muy
exigente. El tiempo 110 alcanza pmn
satisfacer las necesidades elementales
de las personas. Y encima est la tele-
visin, que quita todava ms tiempo.
El libro precisa tiempo, concentracin,
la capacidad de confrontar, renex-
ionar ... Eso. lamentablemente, hoy
est reservado a unos pocos. Para la
mayora es ms fcil sentarse a mirar
una pelicula. El libro exige un tiempo
del que uno no siempre di spone.
COII lu politiea )' el libro ell Imu
S;lIlf1t'n tall difid/, puedell upare-
cer todava como los qJle
Ilsled editaba?
El mundo ha cambiado tanto! Antes
estbamos bien definidos. Hoy, usted
agarra un tipo de dcrecha y est pen,
sando y diciendo cosas de izquierda.
y agarra uno de izquierda )' se da
cuenta de que est diciendo algo de
derecha. Hay una confusin total.
Desde la caida de la Unin Sovitica,
la prepotencia del capital es tremenda.
El capitalismo se ha consolidado y
tiene una insolencia de poder hacer lo
que se le cante. No hay quien lo frene.
Antes haba un cuidado, el mismo
capi talismo estaba equilibrado por el
freno de la Unin Sovitica. Pero eso
se acab. Algo tiene que cambiar. La
juventud precisa, aunque sea. de las
utopas que justifiquen un poco su
paso por la Tierra.
RODOlFO ORTE6A PElA
EDUARDO LUIS DUHALDE
BARING
BROTHERS
y LA HISTORIA
POLlTICA
ARGENnNA
.\rturo Jaurelehe
POLITICA
NACIONAL
Y REVISIONISMO
MISTORICO
f Pea Lillo editor
Talleres literari os
ESPACIOS PARA
SER Y HACER
Pocas ciudades del mundo deben ostentar el porcentaje de gente dedicada a
actividades artsticas y a su aprendizaje que tiene Buenos Aires. Puede que esta
afirmacin sea falsa, exagerada o chovinista. Pero tiene la virtud de ser la
primera impresin que surge apenas se aborda el asunto. En cada rincn de la
ciudad bulle alguna prctica artstica, individual o colectiva, sin incluir las
artesanas (otro mundo numeroso). De todas estas disciplinas, sin embargo, por
comparacin con la msica, la danza, la pintura, el teatro, slo la literatura no
tiene una academia. Algunos dirn: "Mejor as" . Lo que no resuelve la necesi-
dad de aprender. En ese sentido, distintos escritores han tomado la posta,
tratando de satisfacer esa necesidad, y ofrecen talleres literarios o clnicas
sobre "el arte de escribir". Sin oponerse a la enseanza de la "teora literaria",
maestros y discpulos sistematizan una praxis (formacin de que la Facultad de
Letras carece por principios), en una relacin provechosa para ambos.
Tul vez sea cierto que no se aprende
a ser escrit or: de cualquier modo que
sea. el escri tor novato necesi!:! a-
prender a manej ar sus herramientas
y con ellas pulir su oficio. Sobre sus
experiencias con tall eres de escritu-
ra, habl an Silvia Schujer. Pablo de
Sumiso Adela Basch. Susana Szwarc.
Ricardo Mario. Guillenno Saeco-
manil a y Gracie] Repn.
Los nudos de la cuestin
Aun cuando las pot icas de los
autores difieren. todos coinciden en
aquello que el taller literario o la
clnica quieren lograr con sus al um-
nos, adems de las necesarias he-
rrami entas y tcnicas del oficio;
"Lo ms interesante que les da el
ttl ler es mm mirada crtica -sostiene
Sil via Schujcr, no complacicme,
Por Horacio LllCZ
Pablo De Santis:
"Lo m:i ... importan!!!
e ... sacar el te\IO del
terreno equ\ oco de la
expre,n per-.onal )-
ubicarlo en el del
funcionamiento,"
sobre sus textos", Y agrega, "adems
de algunas herrami entas tc ni cas
que, en mi caso. no doy desde la
teora sino desde mi propia experi-
encia con la escritura", sin dejar de
sealar su importancia como
"mbi to" de intercambi o creativo.
Para Pablo de Santis "lo ms
importante que se puede aprender es
a sacar el texto del terreno equvoco
de la expresin personal. y a ubicar-
lo en el terreno dcl funcionamiento,"
Adela Basch destaca la multitud de
aprendizajes posibles en el taller con
una perspectiva ms existencial, no
me nos vital para el escritor;
"Algunos -declara- apre nden a
emplear mejor los recursos con que
cuentan para escri bir; otros aprenden
a escuchar o a leer; otros a que no
hay un modelo a seguir; Otros a
desarrollar la pacienc ia: otros a
87
propona ciertos ejercicios y
consignas y haca leer textos de
al gunos escritores import antes y
tambin ensayos y opiniones."
Dos veces al mes. Guitlermo
Saccomanno lrabaja con dos grupos
de escritores jvenes: "Los con-
sidero escritores, no tall eristas,
porque es gent e que ti ene un ni vel
muy alto. que trabaja en medi os. en
publicidad. en cine." Segn su
opi ni n "el objetivo que tiene que
cumplir el taller es que, al cabo de
dos tres aos, cada integrante pueda
tener arti culado un proyecto. sea un
libro de cuentos o una novela. Dos
aos y medio o tres son razonables
para construir un libro. Yo lo que le
pregunt o de entrada a cualqui era
que se acerca al taller es por que no
sos cnpaz solo. Mucha gente di ce
que 10 que necesita es ri gor y disci-
plina, que es una de las virt udes que
puede tener un wller. Yo pongo rigor
y disciplina en primer plano. El
taller ti ene que ser un espacio de
renexin sobre la escritura, no un
lugar donde estas parado puntual-
izando con un dedo. Por otro lado,
que puede ser complementario de la
carrera de letras, considerando que
tiene excelentes profesores.
" Mi mtodo - opina Graciela
Repn- es tener un programa muy
claro con consignas propias y de
otros autores preparad:ls de ante-
mano, para explorar recursos,
gneros, aut ores, esti los, y tcni cas.
Puedo cnmbinrlas sobre la marcha e
improvi sar si es necesario. si el
grupo al gn integrant e lo requiere.
A-delms, plantear sorpresas y
desafos ines perados hace que
expl oren y no se perpeten en un
estil o cmodo. Programamos tam-
bi n la visit a de ilustradores, espe-
ciali stas. editores (a los que no abru-
man y ext raament e la pasan bien y
vuelven a visitarnos) y colegas (los
que extranamente tambi n la pasan
bien y vuelven a visitarnos), leyen-
do previamente su obra. El grupo,
adelms. compllrte sus conocimien
tos: vari os son profesores de Letras
y periodistas, y dictan clase sobre el
tema en que son expert os y que rela
cionamos con la li terat ura 11 travs
de las consignas'- -
88
Ser y tiempo
Tal vez el carcter sedent ari o de la
escritura haga que la ansiedad sea
una de sus caractersti cas ms
comunes. Ms all de lo que opinen
los psiclogos al respecto. la pregun-
ta por la duracin del taller surge en
todo aprendi z y remite a la mi sma
naturaleza de la actividad.
Saccomanno relaciona la cuesti n
con las lanchas inter islenas que
navegan el Tigre, en la que cada uno
se baja en el amarradero que ms le
interesa.
Entonces. hay un tiempo para ese
aprendizaje?
"Supongo que s - asiente Sil via
Schujer-. pero para cada uno ese
ti empo es di stint o. En cuanto a m
como coordinadora, pongo el punto
final al grupo cuando creo que trans-
mit 1000 lo que tena para transmitir. "
"Desde mi punto de vista -dice
Adela Basch-, hay Ull ti empo para
asistir a un tall er y ste nunca debe
Gracieh, Repn:
"Mi mtodo es tener
un programa muy
cl aro con consignas
propi as y de otros
autores preparadas de
antemano, para expl o-
rar recursos. gneros,
autores, estilos, y
tcnicas".
ser muy prolongado. Pero el ti empo
para el aprendi zaj e no termina nunca
y despus de pasar por un tall er
habr que seguir hacindolo por
cuenta propia."
"Hay un ti empo muy relati vo -<::oin-
cide Susana Szwarc-. En cada
ocasin de tall er hay element os que
se incorporan. A la vez tant o leer
como escribir son hechos continuos.
Terminamos acaso al guna vez de
aprender? Sin embargo conociendo
a los integrantes del grupo de taller,
se puede pautar un ti empo de traba-
jo. O sea. aqu int erviene la escucha
del coordinador (escritor I docente)
y su manera de prestar atencin."
"Es difcil establ ecer un ti empo
-opina Mario-. pero pongamos que
un ao es suficient e para un joven
que est en la etapa de converti rse en
lector voraz y en escritor."
"Esto ll eva tiempo - asegura Sacco-
manno. Sin embargo, hay qui enes
ya publicaron y siguen viniendo
porque les gusta y les entusiasma. y
vienen como almgos.
"Cada uno tiene el suyo" -<:: oncluye
Repn.
Textos y autores
Existe ulla bibliografa bsica de
un taller literar io? Ttulos tpicos?
Sil via Schujer responde: "No doy
ningn li stado_ Uso apuntes, entre-
vistas o art cul os de escrit ores que
hablen desde su experiencia y desde
ah intento aportar al go ' ms teri -
co' al quehacer. Lo que es condicin
sine qlla non es que los que vienen al
taller, lean. Y aunque yo lo orie11l0
hacia 1:\ literatura infantil. no qui ero
lectores ci rcunscriptos ' al campo'.
Recomi endo lo que me parece
apropiado para lo que cada uno est
escribi endo y, como lecturas ge-
neral es, 10 que me gusta: Catherine
Mansfi eld, John Irving, John
Cheever, Garca Mrquez, Borges.
Cortzar... Esto, por supuesto,
enriquecido con 10 que los talleri stas
traen y recomiendan.
"Desde mi punto de visla la bibli -
ografa depende de las lecturas que
ya traen los integrant es -explica
Szwarc-. No creo en las recetas. S.
intento que lean autores que ' nos
darse cuenta de qu es lo que
quieren escribir: otros aprenden que
no qui eren dedicarse a la escritur.J:
Desde una potica ms centrada en
1:, materia misma de la lit eratura.
SUSIIIU Szwarc diee que se
"aprende que las palabras hacen
' unu casa'. que somos habitados por
el lenguaje: se aprende a 'escuchar'
cmo nos ' habla' un texto. y u
esc ri bir: de modo que podamos
ampliar lo conocido y acercarnos a
los otros:' Tambin seala que el
taller "abre un gran espacio para
cada alumno y para el grupo, En un
tall er. -ael;ra-. ms que un 'arren-
dizlIj c' se hace, t:ll vez. ' un pasaje'.
un dichoso asir y soltar".
Ma rio objetivi za ese pasaje.
como el aprendizaje de "cierl:l
dimensin racional del acto creati vo.
que Ilev; al aprendi z a convert irse
en un buen crt ico de sus propios tra-
bajos." Para el autor, "un taller
puede acelerar el mismo aprendizaje
que ;l gui en deci dido a ser escritor
hara segur:unente en ms tiempo,"
Tambin Guill ermo Sacconmnno
se refi ere :1 este p;s;j e: "Ningn
escrit or sale de un tall er. -dice- creo
que un escritor puede plisar por un
taller. que no es lo mi smo. El tall er
/lO hace escri tores. Lo que yo puedo
hacer como coordi nador es transmi -
tir dos o tres nociones bsic:ls. Uno.
este es un trabajo. Dos_ yo creo en el
talento, pero si el tal ento no 10 pons
a funcionar todos los das. no sirve
de nada. Y tres. est la lectura de por
medio. Primero leer. despus
escri bir. Es un; cuestin de trabajo y
de rigor todos los d;s. no de az;r. El
tall er fu nciona como golpe de timn.
vos trats de que cada integrante
vay:1 afirmando una voz propia."
P.ml Graciela Rcpn. sencilla-
ment e. en ell:lll cr se aprende "'a leer.
escribir. corregir. escuchar. Y a dar
opiniones que lengan fundament o".
Un refugio posible
Guillermo Saccomanno sita el rol
de los talteres literari os comp;rn-
dolos con aquel que. bajo el Proceso.
j ug'lron 1:IS agenci;s de publicid:\d.
donde se refugiaron art istas e int-
electu:le5, en momentos de extrema
Silvia SdlUjcr:
"Primero trabajo in
.1;;111. con alguna
clln .. igna concreli.l
) luego. de
te\lO". La .. consigna!>.
\ an profunJil.ando
di!>.tinlO .. a ..
reaccin polftic;. En tiempos de
mximo esplendor de I; restauracin
democrtica, bajo el menenl:lto. l
eli gi dedicarse por entero a escri bir
y a enseiiar 10 que sabe como parte
de su propio aprendizaj e de la escrit -
ura. Los tatleres fueron una resisten-
cia de los escritores frente a la "mae-
donali zacin" de l; litemtura, rea-
grupamiento en la lucha por no ser
devorados por un proceso mercantil
ajeno a sus verdaderos intereses y
necesidades.
El di scurso y el mtodo
Al iniciar las entrevistas. ];\S pregun-
tas inevitables son: de (Iu manera
t rabajan? cul es su mlodo?
Veamos las res pues las.
"El taller que doy es de narr..uiv; y
h.:tce pie fundamental mente en el
cuent o --dice Silvia Schujer-.
Pri mero trabajo ill Silll , con al guna
consigna concreta y luego. antilisis
de textos. Las consign;s van profun-
di zando di stintos aspectos. Empiezo
por 'Ios personajes' y despus voy
pasando por I; ide:l de argumento.
economa del lenguaje, puntos de
vista, etc. En mi proyecto original.
la duracin del tall er er:1 de un ano.
con una Cl:lse sern.IIl:ll de dos horas
cada una. Pero la experi encia con-
creta lo cmnbi : tengo un gru po
desde h;ce tres aos -;Igun;s
empiezan ya :\ publicar. olra ;caba
de g; nar el premio de Imagi nari;-, y
el otro grupo est pidiendo un
segundo aii o. Invito ade ms a
autores. editores o ilustradores.
"Mi experi ell ci:1 cn lalleres es muy
escasa - aclara Pablo de Santis- :
coordin una 'clni Cll de obra' en el
Centro Cultural Roj:ls y otr'd en un
centro de art istas de Florid;. Fueron
experienci as breves y que salieron
muy bien. En esas ocllsiones, fue el
trab;jo punt ual sobre una novel; o
un conjunto de cuentos que traan
los part icipantes. Creo que es mejor
que el 1:llIer se: acotado en el tiem-
po, y que teng; metas claras."
Adela Dasch. por su pane. senala:
"No tengo un mtodo. Intent o
percibir qu es lo que cada persona
necesita p:lr:t poder escribir. soltan-
do lo que ya tiene escri to adentro".
"Me gust:l conocer:l C:lda integrante
-explica Susana Szwarc-. cutiles son
sus lecturas preferidas. lo que ha
escrito. Yo trabajo desde la lectura a
la escritur:1. Aviso que no se trata de
un; enseiianza -ya que no se
ensea ; escribir, como no hay 'fa-
cult ad' que faculte la escritura-o sino
de 'decir' de modo singular.
respetando su propio ritmo, su
propia puntuacin. De encontrar su
modo dc decir, incorporando formas
distintas de 1:IS diversas lecturas.
Coordinar tallcres literarios es una
del icada tarea. porquc trabajamos
con ' Ia intimidad' de otro. que nos
acerca a 'su cas:l' de signifi cantes.
metfoT:ls y metonimi;s. a sus
sonidos. Y es un; tare .. muy bell a".
"Actualmente no doy talleres --dice
Ri cardo Mario-. Cuando lo hac;
peda que todos tu vieran en la tll;no
una copia dcl 1exto que se iba a leer
p;ra que todos opinaran sobre el
mismo. Ms all de es; mecnica'.
89
enriquezc<ln' y que tal vez no se
encuentren tan fc ilmente como
Sara Gallardo y Enri que Wernicke.
"El seor cisne" es un cuento que
me gusta mucho.
Di ce Ri c<lrdo Mario: "Hay algunos
cuentos -El capote, Los asesinos,
Tlon Utbar Orbis Tenius. Pata de
mono. Casa tomada. El Horl a. etc.-.
algunos 'tonos' narrativos -Saer.
Borges, Bernhard. Onetti , Sali nger.
Conaz,lr, Joyce. Arlt, Proust, Puig,
etc.-, y naturalmente novelas -El
obsceno pjaro de la noche,
Opiniones de un payaso, El cazador
oculto, Pedro Pramo, Lolita. Cien
aos de soledad. etc.- que no s si
son tpicos pero marcan mojones,
fronteras. lmites y desde esos mod-
elos se puede pensar a la li teratura y
encontrar algunas palabras comunes
para poder hacer el intercambio en la
escena del tall er.
Saccomanno cuenta: "La bi blioteca
de todo el mundo. Yo creo que hay
textos crticos que son interesantes,
que hay excelentes crt icos como
Viiias o Jitrik. No obstante, como
Roger Corrn:ll1 cuando le pregunta-
ban dnde aprendi y deca en una
butaca. yo creo que se aprende
leyendo. En eso, lo principal es ser
desprejuiciado y leer con absoluto
placer. La pri mera lectura debe ser
inocente y salvaje. Luego viene la
otra, lpiz en mano. Yo pido tambin
reseii as de todo 10 que estn leyendo
y recibo unas vei nt e al mes. Es
interesant e. porque hasta que no
escribs sobre un libro no te das
cuenta de qu leste en ese li bro.
"Todo -ad ara Repn-. Yen li teratu-
ni infant il y juvenil. recomiendo
algunas obras especficas de MaTC
Soriano, Gianni Rodari, Ana Mara
Machado. Gnlciela Montes, Ray-
mond Queneau. Marcelo Di Marco.
y muchsimos otros autores. segn el
gnero.
Ahora bien, t rata n de limi tar la
inl1uencia sobre los alulTlnos de los
propi os gustos y elecciones estti-
cas?
Silvia Schujer aclara: "No 10 limito.
Campano con mis al umnos lo que
me gusta y lo que elijo. Dejo abierta
la puena, eso s. para que los dems
90
Susana Szwarc:
" Hay tall eristas que.
como los personajes de
una novel a de Kurt
Vonnegut. ~ u p o n n que
estando cerca lino de
otro 'piensan' mej or".
hagan lo mismo. Es obvio que los
que se anotan en mi taller, saben qu
escribo y desde ah, pueden inferir -
con ms o menos tino- qu leo. as
que tampoco nos hemos ll evado
hasta ahora tremendas sorpresas. En
cuanto a los textos que trae la gente,
trato de que las correcciones no los
traicionen. Apunto a que mej oren y
se realicen desde lo que son."
Por su pane, Pablo de Santis dice:
"Creo que es imporlante act uar
desde [os propios gustos y elec-
ciones. y no intentar una neutrali dad
que sabe a nada."
Sin embargo. Basch advierte: "Evi to
erigi rme como modelo. trato de
respetar los gustos y puntos de vista
distintos de [os mos y estimulo la
lectura de textos que abarquen un
espectro mucho mayor que el de mis
preferencias.
Szwarc. remitiendo al int errogante
anterior. cuenta: "Elijo textos y
autores que amplen el universo de
quien se acerca al tall er. No trabajo
slo con mis lecturas preferidas. Por
ejemplo, yo puedo preferir ms a
Borges que a Conzar. o viceversa,
pero leemos a ambos autores sin "mi
juicio de valor. "
Ricardo Mario renexiona: "Es algo
difcil. Es deseable que el coordi-
nador sea un escritor y que como lal
tenga una postura esttica concreta,
cierto canon personal. un gusto
definido. Eso naturalmente inlluen-
cia a los alumnos, pero tiene que ver
con la honestidad inteleclul del
escritor el ir ms all de s mismo y
mostrar otros mundos. adems del
propio.
Tmto de no ir por ese lado --explica
Saccomanno-. Procuro que dispon-
gan de una variedad de lect uras muy
amplias. Este es un oficio donde la
leclum es esencial.
Y Repn dice: "No la limito, pero la
sealo y abro el juego. Y compruebo
que no es determinante porque cada
uno tiene su propio estilo".
Lugar, textos, ensear,
aprender
Los textos se leen di rectamente
en el tall er ? D previament e se
envan por mail ?
Schujer: No. Los textos se mandan
por mai l y ya ll egan ledos a la
reunin. Eso da ms tiempo para el
anlisis. y a m me permite hacer una
correccin ms dedicada - incl uso
con sugerencias de lectura panicu-
lares- que vuelve ms di nmicos los
encuentros. Me parece un modo de
tmbaj ar ms responsable.
Saccomanno: . De acuerdo con su
extensin.
Basch: En general s.
Szwarc: Leemos los textos, ya que la
lectura en voz al ta da muchos ele-
mentos en relacin a la propia escrit-
ura. Leer 11 cualquier autor en voz
alta es muy nutrit ivo. Que a veces se
enven por mail. no impide la lec-
tura. Adems se hacen copias para
que podamos seguir el texto, ver la
puntuacin, las repeticiones, si son
necesarias o no, etc.
Repn: En general. s. siempre y
cuando los hayan producido en el
taller. Pero cuando los traen por
cuent a propia. o no hubo tiempo de
leer 10 que se produjo en clase. o no
estn seguros y qui eren corregirlos
previamente, creamos un triunvirato
de alumnos que se renueva cada
tanto. que lee cada texto y hace sus
sugerencias por mail. El autor puede
o no consult ar al triunvir.IIO y tomar
los comentarios que crea com'e-
ni entes. antes de exponer su texto
pblicamente.
Existen textos tpicos?
Schujer: Existen problemti cas gen-
eralizadas, no s si textos. Una de
ellas es la falta de economa. la
moraleja ms o menos encubi erta,
las pemlanemes (e inefi caces, claro)
imromisiones de 13 ideolog3 del
narrador en el texto.
Saccom3nno: Los textos que son
tpicos cuent os de taller quedan y
mueren ah. Yo qui ero que salgan a
la calle. que trasciend3n, Entonces
les exijo cada vez ms,
Repn: Existen errores comunes que
la mayora de los escritores comete-
mos cuando comenzamos.
Como coordinador, qu alul11no
le report a ms satisfacciones?
Schujer: El que toma la consigna
para no cumpli rla como est plantea-
da, El que, generosamente. escucha,
opina y torna nota de las correc-
ciones del texto 3jeno. el que trae
facturas par:! comparti r. el que todas
las semanas tiene lgo punl compar-
tir (las correcciones de un texto y3
ledo o un texto recin escrit o).
De Santis: Aquel que es capaz de
aprovechar la experiencia y que no
tiene demasiadas ideas preconce-
bidas sobre el mundo lit erario.
Basch: El que escucha a los dems
con el mismo inters con que lee sus
propios textos. el que no busca en el
taller recetas mgicas y el que tarda
poco en desprenderse y encontr.tr su
propio camino.
Szwarc: , Creo que el que no empez
como lector y despus 'veo' cmo se
le agiganta el mu ndo. Y aq uellos que
despus de un breve tiempo. afian-
zan su propia escri tura.
Mario: El joven que escribe con 1:1
inconfundi ble pulsin y fuerza del
que ms tarde o ms temprano ser
escrit or. Suele ser el que no paga. el
que te roba libros y el que u la larga
se hace amigo.
Repn: Los soli darios.
Existe el "tall erista crni co", que
no puede escri bir si no es en el
marco del tall er?
Schujer: No s. En mi experiencia,
las consignas operaron slo como
disparadoras para que despus cada
uno fuer:! al encuentro de sus hi sto-
rias. Algunos escriben ms y otros
menos. pero eso es asi en la vi da.
Basch: Creo que existe, Y segn me
parece. en algn momento a las per-
sonas que tienen ese perfil hl y que
echarlas. De 10 contrario creo que se
les est perjudicando.
Szwarc: S. existe y es aqu donde el
coordinador tendr que dial og:lr.
repensar'. Si bien no es habitual el
"tall eri sta crni co". tampoco es IUn
grave. Ese tallerista supone que esas
propuestas son las que lo llevan a
escribi r y quiere a un "otro" cerca.
como los personajes de una novelu
de Ku rt Vonnegut que suponan que
estando cerca uno de otro "pcnsa-
Ricardo :\Iario:
"Un taller pUl!dc
acc!erar el mismo
aprendizaje que
alg.uien decidido a
... er escritor hara
seguramente en m"
tiempo".
ban" mejor.
M3rio: Existe, y dira que es el ti po
ms comn de alumno de taller.
Alguien que depende demasiado de
la tr:!nsferencia con el coordinador y
en muchos casos que slo puede
escribir a parti r de los ejercicios y
propuestas que le dan en el tall er.
Saccomanno: Yo creo que se escri be
por necesidad, yeso se nota en los
textos. El que viene al taller a
escribi r por distraccin o por hobby.
no aguanta el ritmo. Hay cantidad de
esos talleres por San Isidro o en la
Sade. Ac no es joda. El nivel de exi-
gencia es muy alto. por lo tant o no
tiene posibilidades.
Repl n: Mis alumnos - toco mader;)-
esc riben de todo y en cualquier
momento del que dispongan. Pero se
vuelven crnicos en otros sentidos.
Altlunos, como el grupo del lUNA.
el de los ilustradores y varios grupos
particuJ:lres. no quieren separarse.
Creo que adems de pasarla muy
bien, ganar muchos concursos por
ao. y cumpli r los objetivos del
taller "Escribir. disfrutar y publ icar",
surgieron entre ell os trabajos con-
j unt os. y proyectos hasta el fin de los
das.
Qu caructerstica del tallerista es
la que ms obstaculi za tu trabaj o?
Schuj er: El que cree que por ser
li cenciado en let ras se las sabe todas
(generalment e li enen muchos prob-
lemas a la hora de escribir). el que
'quiere y le encanta' pero no hay
caso.
Basch: Querer ser el centro perma-
nente de atencin. pretender que sus
textos siempre sean protagonistas y
no esc uch3r nada de lo que le
desagrade enterarse.
Mario: La pereza, la falta de locura.
la aplicacin estudi antil y. obvio. la
falta de talento.
Repn: Los desamorados o los que
no ti enen un compromi so con 10 que
estn haciendo.
Con qui n aprendi cada uno de
ustedes?
Schujer: En cuanto a la docencia. mi
experi encia fundamental se produjo
en el tull er de Liliana Heckcr. Fui
parte de su primer grupo. el que
91
oper como conejillo de Indias tam-
bin en su vida. Con Liliana. no
sabra decirte qu. pero aprend un
montn. Entre ot ras miles de cosas.
a ser generosa con la informacin: a
corregir hasta la desmesura. Antes
de ir a su t:lll er yo escriba poesa.
Fue Li liana la que me dijo: vos sos
esencialmente narradora y me sirvi ,
No s si creera tanto en los tlllleres
literarios. de no hllber plls.. 1do por el
de ella".
BlIsch: Fui un tiempo al legendario
tllll er Gmfein. alt por el 73 74. El
coordinador era ent onces Mario
Tobclm.
Szwarc: Quienes me fueron transmi -
tiendo al comi enzo fueron Adn
Bortnik. Hctor Lastra. Ni cols
Rosa. Y las lect uras. siempre. Hoy
' necesito' tambi n de ' otros' pllra
consultar sobre un texto. si tengo
dudas con lo que voy escri biendo, o
si me gustll mucho. Entonces recur-
ro II amigos o amigas, no necesari;. -
mente escri tores. sino lectores.
Mnrio: No s si aprend en un
tnll er. creo que aprend ms que nada
leyendo y trntnndo de escribi r, pero
fu i 1I1go menos de un ao al taller de
Lili ana Heker y ese fue un ao muy
producti vo para m.
Saecomanno: Nunca fui a un talt er.
Pero mi generacin se form en la
militancia. en las di scusiones polti-
cas. en las di scusiones sobre estti-
ca. en un perodo que hubo que
enfrent ar la dictadura. Adcms. tuve
la suerte de trablljnr con Fernando
Snchez Sorondo, Carl os Trillo y
Fernando De Giovanni. de conocer
al gordo Soriano. Es decir. en los
lugares donde trabaj. tena amigos
escritores con los cual es nos
pasbamos los textos y los di s-
cut amos. lo quc de alguna manera
oper como l:i11cr. con esa cosa
interdi sc iplinaria y ami stosa de la
crtica.
Repn: Adela Basch me ense con su
generosidad, tnlento y correcciones.
Cmo l.'Stimulan a sus alumnos?
Repn: Abriendo puert as.
Schujer: El estmul o es el tr;bnjo.
Las consignas que plrmteo suelen
estar al a!cnnce de todos. ti enen
condimentos para que les saquen el
92
Guillermo
Saccomanno:
"EI tall er se convierte
en un e ~ p c i o donde
no slo se di ... cute de
literatura -la literatura
no debe abroquclarse
$obre s misma sino
que se pasan discos.
libros, videos y hasta
datos de laburo".
Adel a Basch:
"No tengo un 'mto-
do'. IntenLo percibir
qu es lo que cada
persona necesita para
poder escribir. sohan-
do lo que y.\ tiene
escrito adentro".
j ugo los ms y menos talentosos.
Todos, en poco tiempo. han creado
textos nuevos. Hubo una nlumna
(muy lectom) que ll eg diciendo
"No puedo escribir una soln palabm"
y ahora -despus de tres anos- va a
publicar en Editorill l Norma un libro
elnbomdo completamente durante su
paso por el taller. TlImbin insisto
mucho pllra que -cullndo hay con
qu se presenten en concursos.
Saccomanno: Yo me encuentro con
nmi gos escrit ores y no 'hablamos de
li teratura. hab1:unos de cosas de In
vida. El taller, en cambio, se con-
vierte en un espacio donde no slo
se discute de lit eratura - la literatur:1
no debe abroquelarse sobre s
mi sma- sino que se pasan di scos.
libros. videos y h;sta datos de
laburo. Es rantstica la solidari dad
que existe. Es un equipo de trabaj o
que fu nciona corno usina y dis-
parador. No solocnda uno de el los se
siente contenido en el taller, sino que
pnra m se ha vuelto indi spensable
en tanto espacio de di scusin y de
trabajo sobre el lenguaje.
Talleres en las BP
En 2006 la Conabip reali z una con-
sul ta sobre la existencia de talleres
lit erarios en el {unbit o de las Bi-
bliotecas Populares. Ms de un cen-
tenar de bibliotecas, dc trece provin-
cias, respondieron positi vamente la
inqui etud. Es una demostracin ms
de la variada orerta artstica creati va
y participativa que las bibliotecas
desarroll an en sus lugares de arraigo.
Dicha ofert a es plural, ya que sus
destinatarios pueden ser nios, ado-
lescent es o lIdultos. Los coordi -
nadores son. en al gunos casos,
escritores, y en otros proresores de
Lengua y Li teratura.
BIBLIOGRFICAS
Estos son algunos de los libros enviados por la Conabip a las bibli otecas populares.
' .. -
.
., \
J"
, "1 .
Rodollo Puigg!"S
I "j',,"
Pueblo y Oligarqua
Hi storia cr it ica de los Ilartidos
polt icos argenti nos I
Rodolfo Pui ggrs
Editorial Galenm I Coleccin
Biblioteca Popular I Serie documcntos
160 pginas I Buenos Aires, abril 2006
Ellrigoyenismo
Histor ia crtica de los par tidos
polt iws argentinos 11
Rodolfo Pui ggrs
Editorial Galerna Colcedn
Bibliotcea Popular Serie documentos
226 paginas I Buenos Aires. abril 2006
Las izquierdas y el problema
nacional
Hi stori a crit ica dI.' los partidos
pollicos ar gr ntinos 111
Rodolfo I'uiggrs
Edi torial Galerna Coleccin Biblioteca
Popular I Serie documentos
184 pginas I Buenos Aires. abril 2006
La democracia fr audul enta
lIi .. toria cr It ica de los Ilar ti das
polti cos argentinos IV
Rodol fo Puiggrs
Editorial Galerna Coleccin
Biblioteca Popular Serie documentos
271 paginas I Buenos Aires, abril 2006
El pcroni smo: sus causas
Historia crl ica dI.' los partidos
polticos argrn tinos V
Rodolfo "uiggrs
Editorial Galerna Colcecin
l3ibliotcea Popular I Serie documentos
166 paginas I Buenos Aires. abril 2006
La Colcecln Biblioteca Popular editada
por la Conabip fue organizada. entre
otras cosas. pam enhebrar el hi lo de la
hi storia. y tambin para ayudar a constru-
ir la hi storia que vendrn, aqu y ahora. en
un momento repleto de desafios y espe-
ranzas.
En el arlo 2006. sc cumplen 100 11110s del
nacimiento de Rodolfo Puiggrs (Bue-
nos Aires, 1906 - La Habana. 1980). La
inclusin cn la Coleccin Biblioteca
Popular de una de sus obms ms desta-
cadas por su innueneia en la vida social y
poltica de la Argentina reciente es una
forma de humilde homenaje y re-
conocimicnto a este historiador, po-
lemista, periodista. multifactico perso-
naje del siglo XX.
Algunas de las obras de Puiggrs. al
igual que las de Scalabrini Oniz y
Hemandez ArTCgui. son la puena de
entrada para dcscifmr la otm historia. la
no oficial, y una invitacin a pensar que
otro pais es posible. Puiggrs fue un apa-
sionado por su ticmpo: arnl3do de ironia.
decia de si mismo y de su modo de
renexionar sobre la historia: "No soy un
hechlogo. soy un pensador". Un frag-
mento de una cana a su hcnnano, en
febrero de 1975, desde su ex ilio mexi-
cano sirve de pista: "En Iwr1ad. mi
'accin poli/ica. mi idea/jgi-
c,/' 50/1 propias y el re.vUfllldo de //Iuchos
mIos de I/lchas. de s((;r!ficio.\ y ,robre
lOdo. ,le medifacin autocrtica. Ti/I I't't
.\'i (/ algn exgeta o bigmfo se le ocune
ell el muro exa/llil/(Ir mis Ireillla y
libro.r. las cinco IJ//blicaciones q/lefimde
y dirig, y mi e l'Oll/citI !,ol/ica. des-
cubrir que tlO me qued es/(mcado y que
pemlllnenlemellle /rau! de ms e/aro
en los deslinos (lel hombre y el/ el por-
't'tlir de la Argelllillll. De modo que,
(/eIrs (le lo que hago y escribo l/O hay
ms que /lila pe/'$ona: )'0 Claro
esl que el .)'0 mismo significa leer y
actua,. pam recager )' del'Oh'er. Ni !tI
soledtul lIi la autosuficiencia absolutos
exislen. feli::mellle ".
Fue Rodolfo Puiggrs tambin un fun-
dador de bibliOtecas. La Historia crit ica
de los panidos politieos argentinos, que
en cinco volmenes se incorpor a la
Coleccin Biblioteca l)opular I Serie
Documentos. es una de sus producciones
ms impon:mtes dentro de su vasta obra,
por su contenido, su construccin. la
innuencia ejerci da sobre 1l11is de una gen-
eracin y por su modo de pensar la
Argentina. El anli sis sobre una institu-
eionalidad que no representa la dinmica
real de la sociedad: la manero de consti-
tuirse. de las opciones y panidos polti -
cos, de representar u obtur,r esos intcre-
ses diversos. y de las relaciones con el
eOllte)(to intemacional. son cl tema de
esta lecturo de la historia. Que tmo. ticne
y tendr.i polmica: la sal de la vida de
Puiggrs.
En el primer volumen. Plleblo y aligar-
quia, el autor estudia el movimiento
independentista y sus limitaciones. Pasa
revista a los aos de la organi7.<lein
nacional. desmonta el funcionamiento de
la Argentina oligrquica finisecular y
llnali7.<l su progresivo resquebrajamiento.
En el segundo volumen. El y/'igo)'el/is.
1110. estudia el ascenso de la Unin Ch'iea
Radical al poder en su doble earnetcr de
producto de la moderni zacin capitalista
y de movimient o poplllar de masas en
reaccin eontra las rornms que csa mod
ernizacin asuma.
En L(I.\' I:q/lierdll.l' )' el /)/'Oblellla
/wcio/wl, dedicado al estudio de la tradi-
cin ideolgica de los panidos Socialista
y Comunista, Puiggrs retrata el pen-
samiento y los principi os polticos de
Juan B. Justo y sus discpulos. para luego
cent r.ar el anlisis en el comunismo
argenti no, rgida y acrticamente adheri-
do en Su etapa inicial a las consignas de
la Tereero Internacional .
En la Democracia frOlllllllellla desarrolla
el intento de n..'Stauraein del orden con-
servador y la crisis del modelo liberal. la
penetracin del capi tal monopolista. la
oposicin parl amentaria durante la dca-
da del '30 Y Sus insuficiencias, acom-
JXlrladas de las limitaciones tericas y
polticas de los panidos de izquicrda.
Yen El pel'olli.l'IIIO: sus l.allSlIX Rodolfo
I' uiggrs estudia los cambios en la
93
estructura social argentina que posibili-
el ascenso de Pern al poder. En sus
paginas se describen la incapacidad de
los panidos de izquierda para eomprcn-
der la dimensin del nuevo fcnmcno. las
nuevas orientaciones de la clase traba-
Jadora y la reconstitucin del movimien-
tO popular en tomo al eje peronista. Este
ltimo volumen cuenta con un texto de
Juan Domingo PeTn a modo epilogo.
Big sur
J aek Kerouac
Adriana Hidal go
255 pginas I Buenos Aires. 2001
Big Sur. la ltima novela traducida al
cspaflol dc Jad: Kerouac. es un diario
personal sobre los das vividos en la
homnima localidad de la costa ocste de
los Estados Unidos.
[nnuenciado por la imponente
topografia de Bi g Sur. Kerouac redact
un crudo diario de viaje y retom [a
escritura de su obra. al gunos aflos
dcspus de la publicacin de EI1 e!
comino en 1957. En estas pginas auto-
biograficas, aparecidas en 1962. ya es un
escritor consagrado y adicto al aleohol.
Mas aun, la bebida tennin con la vida
de Kerouac a los 47 aos. en 1969.
dejando inconclusa la recopilacin glob-
al de su obra bajo el titulo La Leyel1da de
DII/uo:. que incluia a Los Sub/errneos
y a Los Vagablll1dos de! Dhar/1la entre
sus capitulos ms notables.
Como todas las obras de este escritor
nacido en Massachusel\S en 1922. en Big
Sur aparecen los mismos personajes: los
intclectuales malditos. Conocidos como
la Generacin Beal. estos contrastaban
con la fonnacin catlica que haban
recibido Kerouac y su eompaflcro de ruta
94
Cassidy (Ocan Moriarty)
En Big Sur el heroc incansable de EII el
Comillo (Dcan Moriany) lleva el nombre
de Cody y es diez aos mas viejo. dos de
los cuales los ha pasado en prisin. Cody
sigue siendo el faro que ilumina las
escarpadas costas del Pacifico y jams se
desanima. Aqu mantiene intacta su
fonna energctica. locuaz y entusiasta de
expresarsc, incluso en situaciones hos-
ti!cs. La admimcin y el cario que siente
el autor de Big Sur por el gran Cody 10
llevara a escribir: //(/u de ese loco 1/1/0
pondr algn da soblY! Sil rumba .. Jli\ 'i.
Tmllspir ".
En Big Sur el medio de transponc es un
jeep Willie en el cual se amontonan todos
los que quieren recorrer la autopista dc la
costa a la caida del sol y. cntre curvas
peligrosas. mitigar sus ansias con tragos
de /)0111"0011. mientras el ocano descarga
sus inmensas olas setcnta metros por
debajo de la cinta asfl ti ca. justo adonde
tenninan los pciiascos y nace la espuma
blanca. Asi se perciben el vrtigo y la
velocidad dc los que se mueven continu-
amemc apurados por hacer nada.
Lo ms notable de la novela es el tono
sincero de este l'adelllclIlII sobre
bcbidas. sexo. drogas y poesia. adems
de exponer la sensacin de abandono y
delirio que sienten aquellos que se incli-
nan por los La voz de la novela
es desgarradora y proviene de una con-
ciencia que arde al igual que un sujeto sin
epidennis dispuesto a soportar el
medioda californiano. Al dolor fisico sc
le superpone el animico: el a!cohol le
genera al protagonista un ardor incalcula-
blc con dosis de culpa y angustia por
haber sucumbido, una vcz mas. a la
abrasadora tent acin de beber hasta
morir. Si bien estas paginas hablan dc la
muene, poseen una vitalidad arrolladora.
quizas porque la fuerLa de la novela se
ccmra en la fonna que Kerouac tiene de
dcsgranar su prosa: un ritmo sincopado
surgido en las improvisaciones de los
conciertos de jaz,Z. a los que gustaba asi-
stir junto con divcrsos amigos bealnik.
Una novela que completa la radiografa
quc Kerouae le sac a la Noneameriea
consumista de la posguerra. y TCcomend-
able para aquellos que no le temcn a la
resaca que dejan las frases que hilvana el
autor entTC botclla y botella.
Javier Gonzlez Toledo
Plantas, Bacterias, Hongos, Mi
mujer, el cocinero y su amante
Lu is G. \VaU
Siglo Vcintiuno Editores
114 paginas I Buenos Aires, 2005
- PlANTAS, M<""TERIAS, HONGOs,
MI MlJjrJt, EL COClNF.RO
\ .!o l A.\LI.:<n:
.,.. "." ..
. ,.
, ,,'o I , '" 1,
" , h " ..
Al cientifico que posee un slido
conocimiento sobre la matcria que inves-
tiga se lo reconoce por una caracterstica
fundamental: sus explicaciones son sen-
cillas y claras. por ms que la temtica de
la que trate sea compleja y suponga aflos
de estudio. De Luis G. \Vall se puede
afinnar que conoce mucho de biologia
como para brindar expl icacioncs
racionales y accesibles a todo pblico.
De hecho es lo que prctende estc
pl atense. doctor en Ciencias
Bioqumicas. con la publicacin de
Plantas. Bacterias. Hongos. .. Con un
sutil sentido del humor y brindando
ejemplos dc diversa indole. \Vall. nos
explica el funcionamiento de las plantas.
los animales y todos los scres vivos que
pueblan este planela. Dir que casi todo
lo que compone el universo se puede
resumir en la sigla CHONP: Carbono
CC). Hidrgcno (H). Oxigeno (O).
Nitrgeno (N) y Fsforo (P). y es cn la
compleja inleraccin de estos pocos ele-
mentos que dan nacimiento a infinitas
molculas COlllO se produce esa magia
que es la vida.
En definitiva la vida cs una compleja
interaccin de unos pocos elementos que
funcionan como las especias y los ele-
mentos de una comida. en la cual un
sabio e invisible coci nero mezcla y
sazona siguiendo una recela escrita en las
leyes generales del Univcrso.
Caterva
Juan Filloy
El Cuenco de Plata
J.G.T.
Coleccin Biblioteca Popular I Serie
Autor
377 pginas - Buenos Aires,
rnarl.O 2006.
Juan Filloy (1894 - 2000) escri bi esta
novela en la dcada del 30, micntras el
pas se debata entre prorundizar el mo-
dclo agro-cxportador irnperanlc o vimr
hacia una incipientc industrializacin.
Fuc una decada duranle la cual el ordcn
conservador ajust los mecanismos de
represin popular e inici la cadena dc
golpes de Estado del siglo XX en la
Argentina, En Caterva, Fil10y reune a
siete linyeras en un nmero que no cs
casual : todos los titulos de la prolfica
obra de este escritor cordobs se compo-
ncn de siete Ictras.
Este grupo de vagabundos, si bien es
diverso, acuerda quc lo quc sustcnta al
naciente capitalismo argcntino es un con-
junto de mitologas que cllos se cneargan
de desb..1ratar con lcidos argumentos.
pero tambi n insisten cn que la critica
social es patrimonio exclusivo de las
cl ases acomodadas: "Solame/lle los
snobs. pi/llcos. fils a papa, pueden leer.
imbuirse y cocin(/r la {ilera/ura de como
b(l/l!. Si me encuelltra" a mi 11/1 libro o
1/1/(/ revis/(I de izquierda. me revientan.
Cima. hambre. torll/ra plIra ralO. La lib-
e,.,ad de pensamiento!, La (i be,.,ad de
emitir ideas! ... ". En ese sentido, la
policia scr:i el princi pal enemigo de esta
mi ni horda vernacul a.
Filloy se las ingenia para hacer aparecer.
en cada una de las voces de estos dt'S-
ocupados, los basamentos de las diversas
sectas filosfi cas helnicas -estoicos,
c nicos. cpicreos-. Con ironia y humor.
el grupo disena sobre esttica y poltica
cn un escenario pareci do a las peliculas
del ncorreahsmo imli ano. A su vez, con
notable erudicin. esta tribu vomi ta su
pensamienlo COnlra las nonnas que rigen
el ideario burgues de la dcada del 30.
As; la caler.a se mueve como una oruga
-de clllorcc patas y siete eabczas- sobre
cualquier accidente urbano o rural : trenes
de carga, embalses, riachos. baldios y
prostbulos. Se desplaza sobre el territo-
rio en cada parada esta pandilla se
despoJa. al igual que una culebra que
cambia su ropaje. de juicios e ironias
tamizados por la historia individual de
cada uno de sus mIembros que. alguna
\ez, IUvieron una \ ida muy direrente:
"Fonunato" rue gerente de banco en
Praga ,.. embestidas del destino lo
depositaron. endoso y sin fondos. en
una quema de la Argenti na. pero aun
posCt'" la ambicin) codia de un hom-
bre ligado a las. finanzas y. detr:is de ese
cristal enfoca su presente de miseria.
'"Longines" rinde culto a la deidad
Kronos --que dr\om a sus propios hijos-
en el ajuste de los relojes de la existencia
a un materialismo racionalist a.
"Katanga" es un ideal ista corajudo. y
Viejo Amor". un romntico deci -
monnico muy direren1e de "Lon
que es un \1\ o que desalia a la
aut oridad con su estampa de actor cine-
matogr:ifico. pero con el guin eunido
por la ,ida a la intemperie. "Dijunto" y
"'Aparicio" son voces que completan este
mosaico de siete locos que recuerdan la
obra de Robcno Arlt.
El mo\imiento de la caterva parece
azaroso y emttieo pero sigue el derrotero
de las apreciaciones criticas que pretende
recrear Juan Filloy en la voz y conciencia
de estos nmades de la mOOemidad.
lG.T.
Memori a, Verdad Y Justicia a
los 30 ai\os X los Treinta mil
Voces de la Memoria - Volu men I
i\ l adres 1>laza de Mayo Li nea
Fundadora y Colccth'o t: ntrelelrll s
Ediciones Baobab
Coleccin Biblioteca Popular I Serie
documentos
352 pagi nas I Buenos Aires. Abril 2006
Testimonio de los hechos que. puesta en
causa la memoria. pugnan por su histori-
cidad. "No haciamos poli tiea, pero
bamos a la boca dellcn", afimla Nora
Conias. Vivida, cruel. dolorosa, digna,
la histori a de las Madres de la PI37.3.
Linea Fundadora. es seguida en esta edi-
cin con testimonios de los rererentes de
los organi smos de Derechos Humanos.
organizaciones sociales. politicas. reli-
IU7n
Memora
\'nlad \
:W trl';m/l mil
t
,'- "
, ..
giosas. sindicales y culturales.
Todas las voces quc acompaan a las
Madres en este libro tienen la cual idad de
ser pane de una elaboraci n histrica que
ha modificado el lenguaje reprcsivo.
Voces de resistencia que han cami nado el
regreso de una de las mas oscuras noches
de la historia argentina.
'Se los llevaron y la soci edad dijo
sobonamen1c: por algo scr:i. En vez de
preguntarse a si misma: ,no tendr.in
razn y si no la tienen acaso no estan
reacci onando contra una sociedad injusta
que nosotros mismos les dimos?"' -dicc
Osvaldo Baycr en el libro y agrega: La
tragedia argentina recorri los pasillos y
los palios de sus colegios. Se quiso blan,
quear sus paredes con puntoS finales.
obediencia debida e indultos. Pero los
hermosos rostros de nuestros hijos
volvieron a miramos ms fijamente, y
sus voces comenzaron a vi brar cada vez
ms fuene en corredores. patios y aulas.
( ... ) Ellos ya estn aqu. y estamn todos
los das. en odos los recreos, en todas la
fiestas de la docencia y el saber. Esto que
parece tan sencillo. tan humilde sin
embargo tienen un inmenso futuro: la
memoria para aprender".
Este libro es eso: memoria para aprender.
para evitar que otras noches derrumben
cualquier construccin de lucha humilde
y generosa. como rue aquella de los trein-
ta mil.
Memoria para aprender que an como en
la Carta Abiert(l a Mi Memada de
Albeno "Riehar" Zap.1ta (en el libro). tal
vez se deba el pueblo la annona de un
suci'lo: '"Que no hay nada que agmdc ms
a un sueo que un pueblo dispuesto a li,
berarlo.
Alejandra Mcnd
95
Bibliotecas
Populares
Argentinas
Gua 2006
Bibliotecas Populares
Argentinas: Gua 2006
Comisin Naci onal Protectora de
Il ibli olcras I' opul arcs
Coleccin Bibllotcca Popular
Serie HcrnlrnicntflS
400 pginas 1 Buenos Aires, mayo 2006
Este volumen. que rene una Guia de las
Bibliotecas Populares rcgislmdas en la
Conabip. proporciona informacin
especifica sobre 1.955 entidades ubi-
cadas en lodo el terrilorio argentino.
Ilustra adems acerca de la historia de
eSlc movimiento social nacido de la COI1-
jUllcill de la Conabip y de la iniciativa
de la sociedad civil en cl ambito
lario que pervive. con renovado impulso.
desde hace 136 ai'los y que significu la
oportunidad de acceso y participacin de
miles de ciudadanos a la lectura. la infor-
macin y las oportunidades culturales.
Pone a disposicin del lector los aspectos
ms sobresa lientes de las bibliotccas
populares en temticas relati vas al
aporte humano y econmico dcl volun-
tariado, al empico que generan. los servi-
cios que prestan, su accrvo, equip<lmien-
to y usuarios, entre otros.
A la vez contiene una brevc exposicin
sobre las politicas y acciones quc imple-
menta el Estado Nacional a tr.lvs de
Conabip, dcstinadas al apoyo y fortale-
cimiento del Sistema Nacional de
Bibli otecas Populares, configumndo un
modelo institucional de gestin asociada
que se traduce en la contribucin de una
asociacin duradera y productiva entre el
Estado y las organizacioncs de la
sociedad.
La Gua reune un panorama completo de
este movimiento social quc sienta prece-
dentes en el nwndo, y significa una opor-
tunidad de conocimiento y valoracin de
los elementos que lo configuran.
96
1"'. T
rk M*'
EdilOrialArgonauta
Mallifieslo del surrealismo
Andr Rrcton. Tnld uccin. prlogo
)' not as d" t\l do P"llcgrini
Editorial Argonauta
182 pginas I Buenos Aires. julio 200 I
A principios del siglo XX las convul-
siones no eran en Europa solo financieras
y blicas: el arte mismo sc sentia eon-
mo\' ido por la aparicin de sucesivas y
explosivas vangunrdias que venan a
combatir. decian. un arte que moria
anquilosado. El surrealismo - tal vez el
ms importante y trascendente de ellas-
surgi en Francia por impulso de los
escritores Andr Bretoll. Louis Aragon y
I'aul Eluard. El primero fund en 19191a
revista Uflralllre y en 1924 lanz el
Primcr manifiesto del surrealismo. una
dcclaracin de principios y la exposicin
de lo que Aldo Pellegrini denomin "una
tcni ca general de la creacin. la inter-
pretacin de la vida y la utilizacin de los
verdaderos instrumentos del conocimien-
to". Seis ailos despus Breton dio a cono-
cer un segundo manifiesto. imbuido de
una radicalizacin cn lo politico (en la
revista declar al surrealismo "'al servicio
dc la revolucin") y de una postUrit tica.
En 1942. finalmente, redact unos
"Prolegmenos a un tcreer miIlifiesto del
surrealismo o no" , que incvitablemente
resultaban un balance tras mis de trei nt<l
anos. Pellegrini. pocta y traductor
argclltino. autor de una histrica
antologia de la poesa surrealista. ani-
mador del movimiento en la Argentina.
acometi la traduccin de estos escritos
poco tiempo despus de conoccrse. pero
recin fueron publicados en libro en
1965; trilS mucho tiempo de agotado. esta
reedicin constituye una oportunidad
pra volver a en-eontrarsc con la apa-
sionada, creativa y muchas veces violen-
ta prosa dc Breton C"la revuelta y sola-
mente la revueltu cs ercadora de la luz. y
esta luz no puede tomar sino tres
caminos: la poesa. la libertad o el amor")
y con los argumentos y polmicas que
despert cntonees. En 1965. Pellegrini
vio en estos manifiestos su conservada y
necesaria vigencia: "Los males denun-
ciados por el surrealismo hace cuarenta
ailos no slo persisten sino que se han
acentuado", escribi en el prlogo. Hoy
resultan. al menos. imprcseindibles p.1ra
conocer el movimiento que conmovi
buena Ptrtc de un siglo.
EN EL PRXIMO NMERO
Rodolfo Walsh
Obra y memoria.
El narrador.
El periodista.
Sus libros.
Sus opiniones.
Testimonios.


El IRf ICO ILlCIIO Ot BIENES CUl TUAAlES
ESTA PENADO POR LA LEY
IlUCII lAAHIC OF CULTURAL PROPER1Y
15 PUNISHED BY LAW
o TRfiCO ILlclTO DE BENS CULfURAIS
PUNIDO POR LEI
usar ste, NO
AB"NICO CONMEMORATIVO DEL CENTENARIO.
CON UNA ... DE ..... PLAZA DE Mil'O, 1910.
ARGENTINO DE
LuetlA CONTRA. El TRFICO
,LICITO DE BIENES CULTURALES
MS INFORMACION EN
www.cuUura.gov.ar
& 5 ...... ,1. 4_ c." ...
I!1PRESIDENCIA DE I.A NAC10N
AUSPICIA
Q;>
PATROCINAN

.....
---
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