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Realismo

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Bonjour, Monsieur Courbet, 1854. A pintura realista de Gustave Courbet.
Realismo foi um movimento artstico e literrio surgido nas ltimas dcadas do sculo
XIX na Europa, mais especificamente na Frana, em reao ao Romantismo.
1
Entre 1850
e 1900 o movimento cultural, chamado Realismo, predominou na Frana e se estendeu
pela Europa e outros continentes. Os integrantes desse movimento repudiaram a
artificialidade do Neoclassicismo e do Romantismo, pois sentiam a necessidade de retratar
a vida, os problemas e costumes das classes mdia e baixa no inspirada em modelos do
passado. O movimento manifestou-se tambm na escultura e, principalmente, na
arquitetura.


Msica erudita[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Msica moderna
Ver artigo principal: Msica de vanguarda
Talvez a caracterstica mais saliente da msica erudita durante o sculo XX seja o uso
cada vez mais frequente da dissonncia. Diversos compositores continuaram a trabalhar
em formas derivadas do sculo XIX, incluindo Edward Elgar e
o romanticismo de Rachmaninoff. Entretanto, a msica moderna tornou-se cada vez mais
proeminente e relevante; entre os primeiros modernistas esto Bartk, Stravinsky e Ives.
Os impressionistas procuraram novas texturas e abandonaram as formas tradicionais,
enquanto mantendo progresses harmnicas mais tradicionais. Nomes
incluem Debussy e Ravel. Debussy inclusive cita que "(...) O sculo do avio merece a sua
prpria msica". Outros como Francis Poulenc e os compositores conhecidos como Grupo
dos Seis escreveram msica em oposio as idias impressionistas e romnticas da
poca. Compositores como Milhaud e Gershwin combinaram a msica erudita como
o jazz. Alguns compositores foram capazes de trabalhar em ambos os gneros,
como George Gershwin eLeonard Bernstein. Outros,
como Shostakovich, Prokofiev, Hindemith, Boulez e Villa-Lobos expandiram a paleta
erudita para incluir elementos mais dissonantes sem chegar ao extremo do dodecafonismo
e do serialismo.



neo-romantismo

O termo neo-romantismo utilizado para definir uma variedade de movimentos na
filosofia, literatura, msica, pintura e arquitetura, assim como movimentos sociais que
existem depois e incorporam elementos da era do Romantismo. Tem sido usado como
referncia a compositores do final do sculo XIX e comeo do sculo XX, tal como Richard
Wagner particularmente por Carl Dahlhaus que descreve como "um florescimento tardio do
romantismo numa poca positivista". Ele considera como um sinnimo de "a era de
Wagner, em cerca de 1850 at 1890 o comeo da era do modernismo, cujos primeiros
representantes eram Richrd Strauss e Gustav Mahler, sendo aplicado tambm a
compositores contemporneos que rejeitaram ou abandonaram o uso de tcnicas do
modernismo avant-garde.


Contexto Histrico, Cientfico e Cultural
Para uma melhor compreenso e entendimento da obra de Weber necessrio entendermos o
contexto histrico mundial, assim como o contexto cientfico, aos quais o autor estava inserido
quando escreveu A tica Protestante e o Esprito do Capitalismo.

No inicio do sculo xx, a Europa vivenciava as transformaes trazidas pela revoluo industrial
e pela crescente expanso do capitalismo. Instaurava-se um novo modelo de vida que criava
novas formas de sociabilidade que provocaram profundas mudanas na estrutura social de
diversos pases. Antigas formas de vida foram transformadas ou substitudas por outras, a
poltica, a economia e a cultura mudavam de cara e, dentro desse contexto, surgia a necessidade
de uma cincia que tivesse como objeto a prpria sociedade. Nesse perodo, Durkheim na
Frana, estudava a diviso social do trabalho e as formas de solidariedade social, Marx e Engels
falavam sobre o capitalismo e suas crises e Weber na Alemanha teorizava sobre a origem do
capitalismo.

Filho de um protestante e de uma calvinista de classe mdia alta, Weber nasceu e teve sua
formao intelectual no perodo em que as primeiras disputas sobre a metodologia das cincias
sociais comeavam a surgir na Europa, sobretudo em seu pas, a Alemanha, perodo no qual a
sociologia buscava tambm afirmar-se enquanto cincia. Suas formulaes podem ser vistas
como produtos de seu contexto, visto que somente ao incio do sculo XIX a Alemanha passava
pelo seu processo de industrializao tardiamente quando comparado expanso urbana e
formao da burguesia industrial na Inglaterra e na Frana ainda no sculo XVIII; onde
floresceram o Positivismo, e o Evolucionismo, resultando em uma metodologia sociolgica
voltada aos anseios da sociedade industrial, e ela adaptada.

As solues encontradas por Weber para os intrincados problemas metodolgicos que ocuparam
a ateno dos cientistas sociais do comeo do sculo XX permitiram-lhe lanar novas luzes
sobre vrios problemas sociais e histricos, e fazer contribuies extremamente importantes
para as cincias sociais. Na busca de compreender a origem do capitalismo, Weber encontra no
protestantismo as possveis razes que levaram ao desenvolvimento do capitalismo.

Momento Histrico
O Realismo reflete as profundas transformaes econmicas, polticas, sociais
e culturais da Segunda metade do sculo XIX. A Revoluo Industrial, iniciada
no sculo XVIII, entra numa nova fase, caracterizada pela utilizao do ao, do
petrleo e da eletricidade; ao mesmo tempo o avano cientfico leva a novas
descobertas nos campos da Fsica e da Qumica. O capitalismo se estrutura
em moldes modernos, com o surgimento de grandes complexos industriais; por
outro lado, a massa operria urbana avoluma-se, formando uma populao
marginalizada que no partilha dos benefcios gerados pelo progresso
industrial mas, pelo contrrio, explorada e sujeita a condies subumanas de
trabalho.
Contexto histrico, autores e obras do
Modernismo
As agitaes da primeira dcada do sculo XX se tornaram mais evidente nos anos 1920 quando a
"Repblica do caf com leite" passou a dar sinais de desgaste. O contexto da crise da repblica no Brasil
se deu no perodo dos "anos loucos", bastante ricos do ponto de vista cultural. Era o perodo ps-guerra,
e o continente europeu comemorava o fim do conflito e experimentava a efervescncia intelectual. A arte
moderna nasceu dessas vrias tendncias, e se espalhou pelo mundo inteiro com o Futurismo, o
Expressionismo e o Cubismo. Nesse cenrio de inquietaes e questionamentos se organiza a Semana
da Arte Moderna: movimento artstico, social e poltico, que aconteceu nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro
de 1922. Este evento que revolucionou a cultura brasileira foi uma tentativa de jovens artistas, cansados
da literatura inspirada nas escolas de belas artes francesas ao gosto burgus, mostrarem o que estavam
fazendo de novo no pas, visto que, essa inovao j acontecia na Europa. Enfim, inspirados por novas
ideias, pretendiam romper com os velhos padres estticos que vigoraram no sculo XIX.
Esta nova sociedade serve de pano de fundo para uma nova interpretao da
realidade, gerando teorias de variadas posturas ideolgicas. Numa seqncia
cronolgica temos o Positivismo de Auguste Comte, preocupado com o real-
sensvel, o fato, defendendo o cientificismo no pensamento filosfico e a
conciliao da ordem e progresso (a expresso, utilizada na bandeira
republicana do Brasil, de inspirao comtiana); o Socialismo Cientfico de
Karl Marx e Friedrich Engels, a partir da publicao do Manifesto Comunista,
em 1848, definindo o materialismo histrico (o modo de produo da vida
material condiciona o processo de vida social, poltico e intelectual em geral
K. Marx) e a luta de classes; o Evolucionismo de Charles Darwin, a partir da
publicao, em 1859, de A origem das espcies, livro em que ele expe seus
estudos sobre a evoluo das espcies pelo processo de seleo natural,
negando portanto a origem divina defendida pelo Cristianismo.
O Brasil tambm passa por mudanas radicais tanto no campo econmico
como no poltico-social, no perodo compreendido entre 1850 e 1900, embora
com profundas diferenas materiais, se comparadas s da Europa. A
campanha abolicionista intensifica-se a partir de 1850; a Guerra do Paraguai
(1864/70) tem como conseqncia o pensamento republicano o Partido
Republicano foi fundado no ano em que essa guerra acabou ; a Monarquia
vive uma vertiginosa decadncia. A Lei urea, de 1888, no resolveu o
problema dos negros, mas criou uma nova realidade. O fim da mo-de-obra
escrava e a sua substituio pela mo-de-obra assalariada, ento representada
pelas levas de imigrantes europeus que vinham trabalhar na lavoura cafeeira,
originou uma nova economia voltada para o mercado externo, mas agora sem
a estrutura colonialista.
nesse contexto socio-poltico-cientfico que surgem o Realismo, o
Naturalismo e o Parnasianismo. A alterao do quadro social e cultural exigia
dos escritores outra forma de abordar a realidade: menos idealizada do que a
romntica e mais objetiva, crtica e participante. Contudo h semelhanas e
diferenas entre essas correntes. As semelhanas residem na objetividade, na
luta contra o Romantismo e no gosto por descries minuciosas.


http://pt.slideshare.net/leonhardzoehler/perodo-romntico

Perodo RomnticoPresentation Transcript
1. Perodo RomnticoProf. Msc. Joo Liberato UFS
2. Terminologia Derivado de Romance Narrativa ou poema medieval Lnguas originrias
do latim (romano) Meados do sculo XVII Algo distante, lendrio, fictcio fantstico
Oposio ao mundo real e presente
3. Incio do sculo XVIII Gosto por cenrios naturais e selvagens Sculo XIX Pendor
para o ilimitado Transcendncia de uma poca Liberdade, movimento, paixo Busca do
inatingvel Propsito inalcanvel = carncia
4. Clssico RomnticoDistino entre as artes Confluncia entre as artesDistino entre
obra e Personalidade do artistapersonalidade do artista confunde-se com a obraClareza
Obscuridade e ambigidade intencionalConteno dos impulsos Impulsos
extravasadosEquilbrio formal Extrapolao do equilbrio Clssico
5. Problemas Anttese Clssico x Romntico Romantismo no classicismo Classicismo no
romantismo
6. Dualidades romnticas Msica e palavra A multido e o indivduo Msicos
profissionais e amadores O homem e a natureza A cincia e o irracional Materialismo e
idealismo Nacionalismo e internacionalismo Revoluo e tradio
7. Msica e palavra Compositores interessados em literatura Compositores escritores
Weber, Schumann, Berlioz, Wagner Lied (msica e poesia) Influncia/msica instrumental
8. Msica programtica Associao a matria potica Descritiva e narrativa Sugesto
imaginativa Transcendncia e independncia do programa
9. Msica programticaA msica programtica pretendia absorver e transmutar
integralmente na msica o tema imaginado, de tal forma que a composio da resultante,
embora incluindo o programa, o transcendesse e fosse independente dele. A msica
instrumental torna-se, assim, o veculo de expresso de pensamentos que, embora
possam ser sugeridos por palavras, extravasam [o poder expressivo delas]. (Grout)
10. A multido e o indivduo Compositor X pblico Pblico mais numeroso e diverso
Crescimento da burguesia Pblico pouco preparado Busca do pblico ideal (posteridade)
Pequenos crculos de apreciadores Obras grandiosas X obras intimistas
11. Compositores de msica ligeira e virtuosstica Sucesso de solistas instrumentais
Compositores intimistas Desprezo por facilidades Misto de sacerdote e poeta Revelao
do sentido ntimo da vida
12. Msicos profissionais e amadores A distino entre peritos e amadores, j ntida no
sc. XVIII, acentuou-se ainda mais medida que se foi elevando o nvel de execuo
profissional. Num extremo encontramos o grande virtuoso que fascina o pblico da sala de
concertos; no outro, o conjunto instrumental ou vocal composto por vizinhos ou
conterrneos, ou a famlia reunida em redor do piano. (Grout, pag. 576)
13. O homem e a natureza Crescimento das cidades Afastamento da natureza Busca
pelo reencontro com a natureza Natureza idealizada Sinfonia Pastoral (Beethoven) As
estaes (Haydn) peras de Weber e Wagner
14. O homem e a natureza A natureza no era, porm, para o compositor romntico, um
mero objeto de descrio. Sentia- se que havia uma afinidade entre a vida do artista e a
vida da natureza, de forma que esta ltima se convertia no apenas num refgio, mas
numa fonte de fora, inspirao e revelao. Este sentido mstico de afinidade com a
Natureza, contrabalanando o artificialismo da vida urbana, domina a msica do sc. XIX,
tal como domina a literatura e a arte do mesmo perodo.
15. A cincia e o irracional O sc. XIX assistiu a rpidos progressos no domnio do
conhecimento exato e do mtodo cientfico. Ao mesmo tempo [...] a msica deste perodo
ultrapassou constantemente as fronteiras da racionalidade, aventurando-se no terreno do
inconsciente e do sobre natural. [...] O esforo para encontrar uma linguagem musical
capaz de exprimir estas novas e estranhas idias esteve na origem de um alargamento do
vocabulrio harmnico e meldico e do colorido orquestral. (Grout, pg. 577)
16. Materialismo e idealismo O sc. XIX foi predominantemente uma era de secularizao
e materialismo, embora tenha assistido a um importante renascimento da igreja catlica.
Ma o esprito romntico [...] foi idealista e no eclesistico. As composies musicais mais
caractersticas do sc. XIX sobre textos litrgicos so demasiado pessoais e demasiado
longas para serem normalmente usadas na igreja.
17. Nacionalismo e internacionalismo Acentuao de diferenas entre estilos nacionais
Venerao do folclore Gosto pelo exotismo Idiomas musicais estrangeiros Dirigia-se a
humanidade porm em linguagem nacional
18. Revoluo e tradio nfase nas virtudes da originalidade Revolta contra as
limitaes do classicismo Msica como processo evolutivo Persistncia da tradio
clssica Formas Harmonia
19. Existncia de conservadores radicais Estudo sistemtico da msica do passado
Publicao de obras do passado A Paixo segundo So Mateus (1829) Progressos da
musicologia histrica
20. Tradio e revoluoAt o fim do sc. XVIII os compositores escreviam para o seu
tempo; de um modo geral no se interessavam muito pelo passado nem se preocupavam
muito com o futuro. Mas os compositores romnticos, ao sentirem que o presente no os
acolhia favoravelmente, apelavam para o juzo da posteridade; no por mera
coincidncia que 2 dos ensaios de Wagner sobre msica se intitulam Arte e Revoluo e A
Obra de Arte do Futuro (1850). (Grout, pg. 578)
21. Msica instrumental O piano Transformaes tcnicas Principal instrumento Msica
de cmara Pouca produo Compositores mais tradicionais Schubert, Brahms,
Mendelssohn, Schumann
22. Msica orquestral Beethoven: 2 caminhos 4, 7, 8 sinfonias Msica absoluta Formas
clssicas 5, 6, 9 sinfonias Msica programtica Formas menos convencionais
23. Diferenas estilsticasConcerto Barroco Concerto Clssico Concerto
RomnticoConverso de Maior definio da Definio dapeas musicais forma e do forma
e dodiversas em instrumental do instrumental doconcerto concerto concertoConcertos com
Definio como Gneropartes vocais gnero instrumental instrumentalConcerto grosso x
Concerto solista Predominnciaconcerto solista absoluta do solista
24. Ritornellos Ritornellos ainda Ritornellos tmtinham grande tm importncia
poucaimportncia estrutural importnciaestrutural estruturalDiversidade de Padronizao
em Padronizao emquantidade de 3 movimentos 3 movimentosmovimentosMovimentos
em Predominncia Predominnciaestilo fugado do estilo do estilo homofnico
homofnicoContraste na Menor contraste Menor contrastealternncia entre na alternncia
na alternnciaritornello e solo entre solo e entre solo e ritornello ritornello
25. Figurao idiomtica Figurao idiomtica Figurao idiomticados instrumentos dos
instrumentos bem dos instrumentos bemainda no estava bem definida
definidadefinidaPouca explorao da Maior explorao da Centralizao naexpressividade
do expressividade do explorao dasolista solista expressividade do solistaPoucos
recursos de Orquestrao bem Orquestrao bemorquestrao desenvolvida
desenvolvidaPouco Contraste entre Maior contraste entre Maior contraste entrea figurao
idiomtica a figurao idiomtica a figurao idiomticado solista e do restante do solista e
do restante do solista e do restanteda orquestra da orquestra da orquestra
26. O movimento Mesma Mesmalento ainda no importncia para importncia paratinha a
mesma todos os todos osimportncia que movimentos movimentosos rpidosBastante
Pouca Poucaornamentao no ornamentao ornamentaomovimento lentoTerminologia
Terminologia Terminologiaimprecisa da precisa da palavra precisa da palavrapalavra
concerto concerto concertoPredominncia Valorizao dos Valorizao dosdo estilo
Italiano estilos Alemo e estilos nacionais Francs de cada pas
27. Baixo cifrado Baixo Alberti Baixo AlbertiValorizao doValorizao do Valorizao
dobaixo e do soprano e soprano esoprano melhor melhor constituio constituio das
vozes das vozes intermedirias intermediriasOrquestra com Orquestra com Orquestra
comc.a de 20 c.a de 35 mais de 60instrumentos instrumentos instrumentos
28. Concerto RomnticoEm alguns casos juno entre os 3 movimentosMenor importncia
estrutural dos ritornelos orquestraisDeslocamento e prolongamento excessivo das
cadnciasMelodismo simples, lrico, singelo, s vezes deinspirao folclrica mas sujeito a
arroubos dramticosExtravasamento de fortes emoes e
arroubosexpressivosAlargamento da formaEmpfindsumkeit e Sturm und Drung
29. Principais caractersticas romnticas Maior liberdade de forma e concepo; plano
emocional expresso com maior intensidade e de forma mais personalista, na qual a
fantasia, a imaginao e o esprito de aventura desempenham importante papel
30. nfase nas melodias lricas, do tipo cano; modulaes ousadas; harmonias mais
ricas, freqentemente cromticas, com o uso de surpreendentes dissonncias Expanso
da orquestra, por vezes a propores gigantescas; inveno do sistema de vlvulas, que
propiciou o desenvolvimento da seo de metais, cujo peso e fora muitas vezes dominam
a tessitura
31. Rica variedade de tipos, desde canes e pequenas peas para piano at
gigantescos empreendimentos musicais de longa durao, estruturados com
espetaculares clmaxes dramticos e dinmicos Estreita ligao com as outras artes.
Grande interesse pela msica programtica
32. Em obras muito extensas, a forma e a unidade so obtidas pelo uso de temas
recorrentes (s vezes modificados ou desenvolvidos): Ide fixe (Berlioz), leitmotiv
(Wagner) Maior virtuosismo tcnico, sobretudo dos pianistas e violinistas Nacionalismo:
reao contra a influncia alem, principalmente de compositores da Rssia, Bomia e
Noruega.
33. Msica programtica Mendelssohn: Sonhos de uma noite de vero Ler enredo do
conto Ler a anlise de Grout, pag. 612 Colocar Scherzo
34. pera e drama musical Ascenso da classe mdia (c.a. 1820) Grande pera Novo
tipo de pera Destinado a a cativar o pblico Pblico pouco culto Pblico em busca por
emoes e diverso Meyerbeer e Scribe
35. Grande pera Tanta importncia ao espetculo como a msica Introduo de
bailados, coros e multido Predominncia na Frana Influncia no mundo Wagner Verdi
36. A grande peraA grande pera [...] dava tanta importncia ao espetculo como
msica; os libretos eram concebidos por forma a explorar todas as oportunidades
possveis de introduzir bailados, coros e cenas de multido. (Grout)
37. pera romntica alem Influncia mtua entre msica e literatura Episdios da
histria medieval Lendas e contos de fadas Acontecimentos sobrenaturais Cenrio
natural selvagem e misterioso Contraste em relao a pera francesa e italiana Melodias
simples e folclricas alems
38. pera romntica alem[Na pera romntica alem] as intrigas baseiam-se em
episdios da histria medieval, em lendas ou contos de fadas; em consonncia com as
tendncias literrias contemporneas, a histria envolve criaturas e acontecimentos
sobrenaturais, de preferncia num cenrio natural selvagem e misterioso, mas inclui
tambm cenas da vida humilde dos campos e das aldeias.
39. Os incidentes sobrenaturais e o cenrio natural no so tratados como fatores
secundrios, fantsticos ou decorativos, mas com a maior seriedade, como elementos
indissoluvelmente ligados ao destino dos protagonistas humanos.As personagens
humanas no so consideradas como meros indivduos: so, em certo sentido, agentes ou
representantes das foras sobrenaturais, boas ou ms, de forma que avitria final do heri
simboliza tambm o triunfo das potncias anglicas sobre as potncias demonacas.
(Grout, 641)
40. O Acorde Tristo Smbolo de superao da teoria tonal Tristo e Isolda 3 pontos
explicativos do smbolo Implicaes harmnicas Tristo e Isolda no conj. Wagneriano
Papel pessoal de Wagner
41. Acorde Tristo
42. Implicaes harmnicas Posio do acorde na pera Em relao s demais partes
Em relao ao tema principal Teoria tonal Problemas de classificao Crise da teoria tonal
43. Teoria tonal Jean-Philippe Rameau e Hugo Riemann (post.) Trait de lHarmonie
(1722) Base em trades superpostas (stima etc.) Gravidade sobre um centro tonal
Hierarquia Funo tonal 3 funes bsicas Tnica Subdominante Dominante
44. Progresso ordenada por Quintas Funes tonais I, IV, V, I Lgica tonal Esttica
baseada em coeso, sentido e direo
45. Fundamentao em repouso, tenso e relaxam. Tnica = repouso IV e V = tenso 2
Dominante com stima = mais tenso Sensveis (tonal e modal) Trtono V x I =
polarizao fundamental Anlise Schenkeriana Homofonia
46. Problemas com relao a teoriatonal Composio das notas Sol# ou L (sensvel e
tnica =dubiedade) Posicionamento do trtono Ambigidade e contradio funcional V/V,
IV, ou II?
47. Precedncia do aspecto linear Cromatismo Tendncias polifnicas Progresso mais
baseada no cromatismo que no baixo convencional Flutuao entre tonalismo e
atonalismo Falta de resoluo do tristo (smbolo de meta harmnica jamais alcanada)
Tonalidade flutuante
48. Problemas de classificao doTristo Dubiedade do sol # Meio diminuto? Sol# como
nota do acorde L como nota de passagem Enarmonia de Blow Exemplo Sexta
aumentada francesa? Sol # como nota de passagem L como nota do acorde Exemplo
49. Enarmonia do acorde tristo naverso de Blow
50. Seria uma acorde de sextafrancesa ?
51. O Drama Musical (Grout, pg. 646) A concepo do Drama Musical segundo Wagner
pode ser ilustrada atravs de Tristo e Isolda. A histria extrada de um romance
medieval de origem cltica. O ideal que domina a estrutura formal da obra de Wagner a
unidade absoluta entre drama e msica, considerados como expresses organicamente
interligadas de uma nica idia dramtica ao contrrio do que sucede na pera
convencional, onde o canto predomina e o libreto um mero suporte da msica.
52. O poema, a concepo dos cenrios, a encenao, a ao e a msica so encarados
como aspectos de umaestrutura total, ou Gesamtkunstwerk (obra de arte total) [...] por
conseguinte, a teia orquestral o elemento fundamental da msica e as linhas vocais so
parte integrante da textura polifnica, e no rias com acompanhamento.
53. Influncia de Tristo e Isolda(Grout, pg. 648)Poucas obras na histria da msica
ocidental influenciaram to poderosamente geraes sucessivas de compositores como
Tristo e Isolda. O sistema de leitmotivs subordina-se a, de forma mais feliz, a uma fluidez
da inspirao, a uma intensidade emocional sem quebras, que dissimulam e transcendem
eficazmente o mero engenho tcnico.
54. O Leitmotiv Tema ou motivo musical associado a uma pessoa, objeto ou idia
Recurso de coerncia formal Bastante utilizado por Wagner e outros compositores
55. A msica, dentro de cada ato, contnua, rejeitando a diviso formal em recitativos,
rias e outros tipos de sees. Ainda assim, a continuidade no absoluta: mantem-se a
diviso mais ampla em cenas e dentro de cada cena continua a ser clara a distino entre
passagens de recitativo, pontuadas pela orquestra e passagens de melodia arioso com
acompanhamento orquestral contnuo.
56. O Leitmotiv (Grout, pg. 647) O leitmotiv uma espcie de etiqueta musical mas
mais do que isso: vai acumulando relevncia medida que se repete em novos contextos;
pode servir para recordar a idia do objeto em situaes em que este no est presente;
pode ser sujeito a variaes, desenvolvido ou transformado de acordo com a evoluo da
intriga;
57. a semelhana de motivos pode sugerir uma ligao profunda entre os objetos a que
esses motivos se referem; os diversos motivos podem combinar contrapontisticamente;
finalmente, a repetio de motivos uma forma eficaz de dar unidade musical ao conjunto
da obra, tal como a repetio de temas numa sinfonia.
58. Tristo e Isolda O Anel do Nibelungo O Ouro do Reno O Crepsculo dos Deuses
Os Mestres Cantores de Nuremberg Parsifal
59. Richard Wagner Figura fulcral durante o sc. XIX Consumao da pera Romntica
alem Criador do Drama Musical Escritor influente per und Drama (1851) Bayreuth
60. Richard Wagner
61. Tristo e Isolda
62. Compositores romnticos Beethoven Schubert Berlioz Mendelssohn Chopin
Schumann Liszt
63. Wagner Verdi Smetana Brahms Tchaikovsky Dvork Grieg
64. Rinsk-Korsakov Elgar Albeniz Mahler R. Strauss
65. Ps-romantismo Ou Romantismo Tardio
66. Ps-romantismo Incio do sc. XX Perodo de agitao social Tenso internacional I
Guerra Mundial Experincias musicais mais radicais Fim das convenes de tonalidade
nos moldes tradicionais
67. Compositores Principais Gustav Mahler Sinfonia Richard Strauss peras e poemas
sinfnicos Obras grandiosas Composio de Lied
68. Sinfonias de Mahler Longas Formalmente complexas Carter programtico
Enormes recursos de execuo
69. Audcia e exigncia na orquestrao Dualismo entre sofisticao e simplicidade
Lirismo Folclore austraco Descrio da natureza
70. A terceira sinfonia A terceira [sinfonia], em contrapartida, prejudicada por uma
dicotomia de estilosdemasiado evidente. A um primeiro andamentoamplo e extremamente
desenvolvido seguem-se4 andamentos relativamente breves e dspares: um minuete e trio,
um scherzando baseado numa das primeiras canes de Mahler e onde se destaca a
interveno de uma corneta de postilho, um solo de contralto sobre um textodo Zaratustra
de Nietzsche, um solo de soprano, com coro feminino e de rapazes, sobre uma cano
alegre. [Grout, pg. 658, 659]




Grandes acontecimentos[editar | editar cdigo-fonte]
O sculo XX foi marcado por um perodo de mudanas. Com invenes como a lmpada,
o automvel e o telefone no final do sculo anterior, a qualidade de vida aumentou para
muitos, ao passo que esse progresso no s prosseguiu no Sculo XX, assim como foi
essencial para grandes mudanas no cenrio poltico global.
Os Estados Unidos tiveram grandes ganhos econmicos e polticos; por volta de 1900, os
Estados Unidos eram a potncia industrial lder no mundo em termos de produo
[1]
.
A frica, Amrica Central, Amrica do Sul e sia tambm gradualmente rumaram a uma
maior autonomia. Com a criao de novos estados independentes em ex-possesses
europeias, o balano de poder ao longo do sculo XX comeou a se deslocar para fora da
Europa.
Na Europa, mudanas comearam tambm. O Imprio Britnico alcanou o pice de seu
poder. Imprio alemo e Reino de Itlia, que passaram a existir como naes unificadas
no final do sculo XIX, trataram de crescer em poder, economia e influncia. Com
o nacionalismo toda a fora nesse momento, as potncias europeias competiram entre si
por terras, fora militar e poderio econmico.
A sia e a frica, para a maioria, ainda estava sob controle de seus conquistadores
europeus como consequncia do neocolonialismo. Excees existiram, contudo, como
naChina e no Japo. Alm disso, Japo e Rssia estavam em guerra entre si em 1905.
A Guerra Russo-Japonesa foi uma das primeiras instncias de uma potncia europeia
caindo perante uma assim chamada "nao inferior". A prpria guerra reforou
o militarismo japons e desenvolveu o crescimento de status do Japo por poder no
cenrio internacional. A Rssia czarista, por outro lado, no lidou bem com a derrota. A
guerra exps a fraqueza militar do pas e o crescente retrocesso econmico.
Os Estados Unidos foram um elemento de crescente influncia na poltica mundial durante
o sculo XIX. Tornaram sua presena conhecida no cenrio mundial desafiando a os
espanhis na Guerra Hispano-Americana, ganhando colnias de Cuba e
das Filipinas como protetorados.
Agora, com crescimento na imigrao e uma resoluo de uma questo de unidade
nacional atravs da sangrenta Guerra Civil Americana, os Estados Unidos estavam
surgindo tambm como uma usina de fora industrial, rivalizando com a Gr-Bretanha,
Alemanha e Frana.
Com tal crescimento de poder na sia, e especialmente na Amrica do Norte, e com
crescente rivalidade entre as potncias europeias, o cenrio estava preparado para que a
poltica mundial sofreria uma grande reviravolta.

Importantes desenvolvimentos, eventos e
conquistas[editar | editar cdigo-fonte]
A linha de montagem e a produo em massa de veculos motorizados e outros bens
permitiram aos fabricantes produzir mais produtos por custo muito menor. Isso
permitiu ao automvel tornar-se o meio de transporte mais importante.
A inveno de mquinas voadoras mais pesadas que o ar e o motor a jato permitiram
ao mundo ficar "menor". O voo espacial aumentou o conhecimento sobre o resto
douniverso e permitiu comunicaes globais em tempo real via satlites
geoestacionrios.
Tecnologias de mdia de massa como o filme, rdio e a televiso permitem a
comunicao de mensagens polticas e entretenimento com impacto sem precedentes.
Disponibilidade em massa do telefone e mais tarde, do computador, especialmente
atravs da Internet, fornece s pessoas novas oportunidades de comunicao quase
instantnea.
Eletrnica aplicada, notavelmente em sua forma miniaturizada como circuitos
integrados, tornou possvel o crescimento mencionado acima da mdia de massa,
telecomunicaes, computao pessoal e todas os tipos de utenslios "inteligentes";
assim como muitos avanos nas cincias naturais como a fsica, pelo uso do poder de
clculo em crescimento exponencial (ver supercomputador).
O desenvolvimento do fertilizante de nitrognio, pesticidas e herbicidas resultando em
um aproveitamento na agricultura significativamente maior.
Avanos em fsica fundamental atravs da teoria da relatividade e mecnica
quntica levou ao desenvolvimento de armas nucleares (conhecidas informalmente
como "a Bomba" e jogada na cidade industrial de Hiroshima e na histrica
de Nagasaki), o reator nuclear, e o laser. Energia atravs da fuso nuclear foi
estudada extensivamente mas permaneceu como um experimento tecnolgico ao final
do sculo.
Invenes como as mquinas de lavar e o ar condicionado levaram a um crescimento
tanto em quantidade quanto em qualidade de diverso para a classe mdia nas
sociedades ocidentais.
Invenes de grande influncia no sculo XX: antibitico, contraceptivo oral,
novos plsticos, transstor, Internet.



Linha de montagem daFord,
1913.
Guglielmo
Marconi A figura
central da histria
dordio.
Santos
Dumont O
Pai da
Aviao.
Albert
Einstein,
considerado a
imagem da
"inteligncia" e
do "pacifismo".


O 14-Bis.
Alexander
Fleming O
descobridor
da penicilinaretratado
em um selo.

Doena e medicina[editar | editar cdigo-fonte]
A disponibilidade e a qualidade da medicina melhoraram de forma espantosa
Doenas epidmicas continuaram a se espalhar, aliadas a modernas formas de
transporte. Uma pandemia de influenza, a Gripe Espanhola, matou 25 milhes entre
1918 e 1919, enquanto a Aids ainda no tem cura e os tratamentos permanecem
muito caros para uso em larga escala nos pases em desenvolvimento.
Avanos em medicina, como a inveno do antibitico, diminuram sensivelmente o
nmero de pessoas que morreram por doena.
Drogas contraceptivas e transplante de rgos foram desenvolvidos. A descoberta
das molculas de ADN e o advento da biologia molecular permitiu a clonagem e
aengenharia gentica.
Um grande divisor entre pases em desenvolvimento e pases desenvolvidos passa a
ser o acesso medicina moderna.
Cultura e entretenimento[editar | editar cdigo-fonte]

Cena do filme Nasce uma Estrela.

Alfred Hitchcock (1889-1980),cineasta anglo-americano, diretor de filmes de suspense que
revolucionaram a esttica cinematogrfica do Sculo XX.
No incio do sculo, Paris a capital artstica do mundo, onde
tanto escritores, compositores e artistas franceses quanto estrangeiros se encontram.
Filmes, msica e a mdia tiveram uma grande influncia na moda e tendncias em
todos os aspectos da vida. Como muitos filmes e msicas se originaram dos Estados
Unidos, a cultura americana se espalhou rapidamente por todo o mundo.
Aps ganhar direitos polticos em grande parte da Europa e nos Estados Unidos na
primeira parte do sculo, e com o advento de novas tcnicas de controle de
natalidade, as mulheres tornaram-se mais independentes ao longo do sculo.
Os estilos de msica Rock n' Roll e Jazz foram desenvolvidos nos Estados Unidos, e
rapidamente tornaram-se formas dominantes de msica popular na Amrica do Norte,
e mais tarde, no mundo. Os Beatles, uma banda britnica de Rock & Roll dos anos 60,
tornou-se o maior sucessos de todos os tempos, e isso creditado, em seus ltimos
lbuns experimentais, mudando permanentemente o que era possvel imaginar
na msica popular.
A arte moderna emerge com, no seu contexto, diferentes estilos como
o expressionismo, cubismo, fauvismo, abstracionismo, surrealismo.
O automvel forneceu de forma ampla capacidades crescentes de transporte para um
membro comum das sociedades ocidentais na primeira metade do sculo,
espalhando-se ainda mais com o passar do tempo. O desenvolvimento urbano por
quase todo o Ocidente focou no transporte por carro. O carro tornou-se um smbolo
mximo da sociedade moderna, com estilos de carro que expressam o estilo de vida
de seus donos.
Os esportes tornaram-se parte importante da sociedade, tornando-se uma atividade
no apenas para os privilegiados. Assistir os esportes, mais tarde tambm
pelateleviso, tornou-se uma atividade popular.