Expresionismo Alemn, Cine Expresionista y

Principales Obras.
1. Expresionismo .
2. Obras
3. Metrpolis
4. Nosferatu
1. EXPE!"ON"!MO.
Expresionismo, corriente artstica que buscaba la expresin de los sentimientos y las
emociones del autor, ms que la representacin de la realidad objetiva. El movimiento
expresionista apareci en los ltimos a!os del si"lo #$# y primeros del ## como reaccin
%rente a los modelos que &aban prevalecido en Europa desde el renacimiento,
particularmente en las anquilosadas academias de 'ellas (rtes. El artista expresionista
trat de representar la experiencia emocional en su %orma ms completa, sin preocuparse
de la realidad externa sino de su naturale)a interna y de las emociones que despierta en
el observador. *ara lo"rarlo, los temas se exa"eran y se distorsionan con el %in de
intensi%icar la comunicacin artstica.
+i &acemos caso a la ilustrativa tesis de ,obsba-m sobre el si"lo ##, considerado como
un si"lo corto que va de 1.14 a 1..1, es decir, de la *rimera /uerra mundial a la cada de
la 0nin +ovi1tica, el expresionismo, como uno de los primeros 2movimientos2 de
van"uardia oscil, entonces, entre el %inal del si"lo #$# y el comien)o del ##.
3a ,istoria del +i"lo ##, bajo una vista panormica, necesariamente retrospectiva y
conclusiva, aparece inde%ectiblemente ba!ada de ne"atividad4 2lo recuerdo como el si"lo
ms terrible de la &istoria2 5$saia& 'erlin67 2es simplemente un si"lo de matan)as y de
"uerras2 58en1 9umont67 2&a sido el si"lo ms violento de la &istoria &umana2 5:illiam
/oldin"6, 2es una catstro%e, un desastre y no sabemos cmo atajarla2 5Ernst /ombric&6...
1stos son al"unos de los 2testimonios2 que cita ,obsba-m en su ,istoria del +i"lo ##.
*or supuesto %rente a este impacto ne"ativo estn aquellos que "uardan una rara calma
conmovida, conservando cerca lo ne"ativo, 2diri"i1ndose al &orror y, en la conciencia no
atenuada de la ne"atividad2 ;escriba (dorno, un testi"o melanclico del si"lo;, a%irman 2la
posibilidad de lo mejor2, o al menos intentan &acerlo.
+i de ne"atividades se trata no podramos dejar de considerar al expresionismo como la
primera mani%estacin, o como la primera reaccin, que testimonia el extra!amiento del
mundo y la crisis que estaban atravesando el dominio del positivismo en cuanto al
2paisaje natural2 y el ya pesado dominio poltico de la bur"uesa en cuanto a lo social 5en
<ccidente6. *ues, como dice otra ve) ,obsba-m, con la *rimera /uerra =undial
comien)a el derrumbe de la civili)acin occidental del si"lo #$#, 2una civili)acin que era
capitalista desde el punto de vista econmico, liberal en su estructura jurdica y
constitucional, bur"uesa por la ima"en de su clase &e"emnica caracterstica y brillante
por los adelantos alcan)ados en el mbito de la ciencia, el conocimiento y la educacin,
as como del pro"reso material y moral.2 > en este panorama el expresionismo aparece
ineluctablemente como uno de los primeros movimientos de van"uardia que &a articulado
est1ticamente este comien)o de crisis en la apertura violenta del nuevo si"lo.
+e dice que el inventor de la palabra 2expresionismo2 %ue un tal ?ulien;(u"uste ,erv1, un
pintor %ranc1s muy olvidado que expuso con este nombre sus cuadros en el +aln de los
$ndependientes en 1.@1. *ero este t1rmino no &i)o carrera en Arancia. Aue en la
+ecesin berlinesa de 1.11, en donde se expusieron, junto a los cuadros &abituales de
los impresionistas, obras de una nueva tendencia que a"rupaba a 'raque, 9erain, 9u%y,
*icasso, BlamincC... *odemos reconocer en esta lista inte"rantes del %auvismo y del
cubismo que en (lemania eran catalo"ados por aquel entonces bajo el ttulo de
expresionismo. *ero para &ablar de expresionismo en (lemania debemos retrotraernos
&asta 1.@D, el a!o en que Eirc&ner %unda el "rupo 9ie 'rFCe junto a 'leye, ,ecCel y
+c&midt;8ottlu%%, a quienes ms tarde se unieron Golde y *ec&tein en 1.@H y <tto =Fller
en 1.1@. 2El expresionismo es sin duda, dice 9e =ic&eli, un arte de oposicin.2 <posicin
en primer lu"ar al positivismo4 ya de Giet)sc&e a :edeCind una parte de la inteli"entsia
"ermana tenda a 2demostrar la %alsedad del espejismo positivista y trataba de romper su
tensa envoltura para descubrir que dentro de 1l, slo se a"itaban mal1%icas insidias.2 Es
sobre este presupuesto de crtica y oposicin al positivismo que se proyectan las lneas
de %uer)a de los expresionistas. >, si para los impresionistas la realidad era un dato
exterior que estos pintores intentaban captar desde un pretendido e%ecto ptico 5con el
%amoso "olpe de vista6 para los expresionistas la realidad era al"o que &aba que
experimentar desde la ms pro%unda interioridad, y as apelaban a vivencias corporales y
emocionales del mundo ms que a su captacin por el ojo. *ero al mar"en de esta
concepcin de la realidad aquello que del impresionismo ms molestaba a los
expresionistas era, se"n dicen, el tono de %elicidad y li"ere)a, el sensible &edonismo que
representaban 1stos, con el a"ravante, adems, de los ep"onos vul"ari)adores, sobre
todo %uera de Arancia, ep"onos que &acan "ala de la representacin de una vida
apacible. *or lo tanto uno de los 2motivos2 del expresionismo va a ser una pretendida
intensi%icacin de la realidad, esto es, a la impresin sobre la retina de los impresionistas
los expresionistas oponen bsicamente una mediacin subjetiva intensi%icada entre la
realidad y la tela4 2a%irmar &asta la de%ormacin de la curva de un bello &ombro,
intensi%icar la blancura perlina de una te), endurecer una "eometra de ramas...2
El "rupo 9ie 'rFcCe se disuelve en 1.13, pero el "rupo %undado por EandinsCy y Aran)
=arc en 1.11 con el nombre de 9er 'laue 8eiter ya impre"naba la ciudad de =unic& con
sus abstracciones por aquellos tiempos. 3a nota que distin"ue a este "rupo esta ve) es
2la conciencia del divorcio entre arte y sociedad, la voluntad de mantenerse extra!os al
mundo.2 *or lo tanto desde esta extra!e)a separadora se derrama lo que EandinsCy llama
lo Iespiritual de la naturale)aJ, que tiene como misin puri%icar el alma eliminando los
residuos de la realidad y tender as &acia la abstraccin, &acia la puri%icacin de las
%ormas. (&ora bien, estas visiones msticas, con tintes %isiol"icos, tienen como
antecedente en la teora del arte a un autor por entonces muy ledo4 :il&elm :orrin"er y
su libro (bstraction und Ein%F&lun" de 1.@K que partiendo de al"unos presupuestos de
(lois 8ie"l 5la nocin de 2Eunst-ollen2 y estilo6 da apertura y marco al expresionismo
est1tico.
+e"n parece en el comien)o del si"lo los %ilso%os y artistas alemanes 5,usserl, von
,o%mannst&al, =usil, Ea%Ca...6 estn en la bsqueda de 3( 2realidad2, y este deseo de
encontrar aquello real, un real intensi%icado, se conecta sobre todo con la necesidad de
&allar la superacin del 2principio de realidad2 del si"lo #$# que resulta de la experiencia
epocal de la alienacin que est li"ada al desarrollo social y econmico del $mperio
(lemn a comien)os del si"lo ##. (dems, este mundo social apareca bajo el dominio
de la nocin de clculo de las ciencias que conceba al mundo como %ondo disponible sin
lmite en la consideracin de la t1cnica, ya que el nico IconceptoJ de ser que conoce la
t1cnica sera el de la materia prima. +obre la base de la clausura epocal dada por las
ciencias positivas y naturales, en esa estricta consideracin del ente de%inida por la
calculabilidad del mundo, sur"e la nostal"ia de una relacin aut1ntica del &ombre con la
realidad. > para el "iro que era necesario tomar sobre esta 2realidad verdadera2, la %orma
de pensar expresionista presenta, por as decir, los primeros pasos para la superacin del
2principio de realidad2 del si"lo #$#. *ara ello la asuncin del modernismo expresionista
por parte de 8ilCe, =usil y Ea%Ca lleva a cabo las mximas consecuencias de este
proyecto. > as smbolo, ale"ora y mito se convierten en mecanismos que ocultan una
comn sensibilidad exasperada, re%u"ios no tan evanescentes que sedimentan una
poderosa capacidad para vislumbrar ominosos disturbios en la ra)n imperante. Esto es,
para superar lo dado estos autores deban en primer lu"ar suspender el mundo, poner
entre par1ntesis la tesis de la existencia de la realidad inmediata para volver a recuperarlo
en la realidad del espritu7 como dice *int&us4 2el arte no es &uida de la realidad sino &uida
&acia la realidad del espritu.2 Esta desreali)acin reali)adora naturalmente aparece
contrapuesta a toda tendencia naturalista y del realismo decimonnico del arte, ya sea en
su %orma literaria como pictrica.
(s, dentro de esta constelacin epocal :orrin"er pre"ona un arte de la abstraccin que
asle lo dado trans%ormando e intensi%icando los aspectos de las cosas. Es que, mediante
2el aislamiento ;escribe;, las cosas adquieren una concisin de la que carecen en su
aspecto &abitual en el contexto del mundo vital.2 Este impulso &acia la abstraccin queda
determinado para :orrin"er por la 2voluntad de %orma2 5Eunst-ollen6 caracterstica que
marca tanto a los pueblos primitivos como a los pueblos cultos. 'ajo esta consideracin,
el centro "ravitacional de la est1tica, como con%i"uracin de obras, apunta a extraer 2la
cosa sin"ular del mundo externo de su arbitrariedad y aparente causalidad, para
eterni)arla mediante la aproximacin a %ormas abstractas y de ese modo encontrar un
centro de "ravedad en el %lujo de los %enmenos.2 (lcan)ar el valor absoluto del %luir de las
cosas y tender as a lo inconmovible de las lneas abstractas eterni)ando su condicin,
sera la meta ms sublime del arte. (&ora bien, esta descripcin cultural;antropol"ica
supone para :orrin"er un sustrato vivido como %undamento4 la experiencia que &abilita
este impulso &acia la abstraccin est sustentada por un 2sentimiento del mundo2
ori"inario que atesti"ua la desarmona %undamental entre el &ombre y su entorno. Esta
antropolo"a ne"ativa adems caracteri)a la disolucin de la 2teolo"a de la relacin
realista con el mundo2, y as, las con%i"uraciones en obras de esta experiencia
expresionista ori"inaria suponen que la atraccin &acia el abismo de la abstraccin %ormal
no est1 %undada racionalmente. El arte sera de este modo el resultado de ese sentimiento
de an"ustia dado por la no adecuacin del &ombre a su mundo circundante 50m-elt6.
Este campo a%ectivo ori"ina, para :orrin"er, en el arte occidental, dos tendencias4 la
tendencia racional realista que concilia al &ombre con el mundo, dando como resultado
las obras clsico;or"nicas, y la tendencia que pone el acento en el des"arro de esta
an"ustia ori"inaria. Es en este punto en donde aparecen las divisiones antropol"ico;
culturales del alma 5/emFt6 y del estado de nimo 5+timmun"6, as4 23a poesa "ermnica
no conoce la expresin de la pa) y la armona7 todo en ella culmina en movimiento.2 3a
mor%o"1nesis del patetismo de la poesa alemana sera una expresin de ese temple
interior "ermnico que se 2place2 en o%recer la sublimaciones innaturales con predileccin
a lo %antstico y tenebroso4 23a necesidad de accin que siente el &ombre nrdico no
puede convertirse en conocimiento claro de la realidad7 y as, excitada por esa %alta de
solucin natural, descar"a %inalmente en malsanas actividades %antsticas. El &ombre
"tico, no pudiendo trans%ormar la realidad en naturalidad por medio del conocimiento
claro de las cosas, las somete a esa actividad de %antasa y la convierte as en una
realidad %antasma"rica y des%i"urada. Lodo entre sus manos se torna inquietante y
%antstico.2 (s :orrin"er considera el arte "tico como una extrema so%isticacin del caos
ori"inario enteramente particular de la patolo"a "ermnica.
El cine comnmente llamado expresionista no es sino una especie de retorno tardo de
esta cesura epocal del comien)o del si"lo que pre%i"ura, se"n Eracauer, la mayor
catstro%e vivida por la &umanidad.
3ue"o del r1"imen imperial, %eudal y militarista de /uillermo $$ que pre"onaba un
pan"ermanismo patriotero que 2acentuaba ;se"n Eracauer; todas las contradicciones
sociales y polticas2, la toma del poder por parte de los social;demcratas en 1.1K
sorprendi a todos, incluso a los que accedieron al "obierno. > 2estos diri"entes, en
quienes 3enin &aba depositado tanta esperan)a, demostraron ser incapaces de eliminar
a terratenientes, industriales, "enerales y a la or"ani)acin judicial.2 En su lu"ar con%iaron
en los AreiCorps para aplastar a los espartaquistas, dando como saldo el asesinato de
8osa 3uxembur" y de Earl 3iebCnec&t. 'ajo esta inestabilidad poltica y con el sentimiento
de la derrota de la "uerra que arrojaba como %inal el tratado de Bersalles, un cine
particularmente sintomtico se desarrolla en la (lemania de :eimar en la d1cada del M2@.
Eracauer se!ala que paralelamente a las pelculas expresionistas se ponen de moda las
pelculas sexuales que 2daban testimonio de las ur"encias primitivas que se despertaron
en todos los pases beli"erantes despu1s de la "uerra.2 >, adems de estas producciones,
las pelculas que arrastraban a la mayora del pblico eran las de espectculo &istrico de
3ubitsc&, que ;siempre se"n Eracauer; presentaban una versin misti%icada de la
&istoria. (s =adame 9ubarry, el mayor 1xito alemn de la pos"uerra, &aca pasar los
momentos importantes de la 8evolucin Arancesa por cuestiones de alcoba. (l"o similar
parece &aber sucedido con (nna 'oleyn estrenada en 1.2@, del mismo 3ubitsc&. (lejado
de estas "randes producciones el cine de corte expresionista se desarrolla con ciertos
si"nos de precariedad.
+e"n se!alan varios autores 5Eracauer, Eisner, =itry6 la est1tica del cine expresionista
es directamente deudora del teatro de =ax 8ein&ardt, sobre todo en la utili)acin de la lu)
y el decorado y los jue"os expresivos del claroscuro que van ser una de las constantes de
todo el estilo expresionista en el cine.
9e esta mani%estacin de las %uer)as de la oscuridad, las distorsiones de la 0m-elt donde
la lu) se 2&unde en un %ondo sin %in2, la tendencia a la abstraccin y sobre todo la terrible
vida no or"nica de las cosas que a)ota al mundo con%undi1ndose con la naturale)a
caracteri)an al cine alemn de este principio de si"lo.
9e estos ras"os, tanto Eracauer como Eisner se inclinan a &ablar, tal ve) in%luidos por
:orrin"er, de la particularidad del 2alma2 alemana. Arente a esta misti%icacin de la cultura
;slo en parte, ya que ni Eracauer ni Eisner se reducen a esta lectura; los socilo"os,
como 8ositi y Ludor, ubican los or"enes del expresionismo en cuestiones estructurales e
&istricas. +in duda el cine alemn de los M2@ %orm parte de un proceso &istrico y sin
duda el 2alma2 no es causa sino %in, que se 2&abra re%lejado en las espectrales ale"oras
del expresionismo y en toda la produccin nacional pre&itleriana, y que transpona al cine
su irresoluble dilema entre caos de los instintos y sujecin a la autoridad tirnica,
revelando en numerosas ocasiones estar re%erido a una clase.2 Es evidente que una
lectura sintomtica o sociol"ica del cine es siempre posible y esclarecedora, pero en
mayor o en menor medida el arte tiene la exi"encia de establecer con su contin"encia
&istrica al menos un dilo"o, de donde resultan las resistencias, las crticas y por qu1 no,
su &ec&ura como obra
#. O$A!
'ajo estas consideraciones demasiado "enerales y poco esclarecedoras, el supuesto
movimiento expresionista va a presentar diversas temticas. (ndre- Ludor &ace una
divisin tentativa de los %ilms expresionistas en4 2los que tratan temas sobrenaturales y
1picos y los ms o menos realistas del Eammerspiel%ilm.2 Lambi1n tentativamente Ludor
tra)a una lista de los %ilm alemanes ms representativos de la 1poca del expresionismo4
1.1. 9as Eabinett des 9oCtor Nali"ari OEl "abinete del 9r. Nali"ariP de 8obert :iene.
1.2@ /enuine de 8. :iene7 9er /olem OEl /olemP de *aul :e"ener y ,enriC /aleen7 Bon
=or"ens bis =itternac&t O9e la ma!ana a la medianoc&eP de Earl ,ein) =artin.
1.21 9ie ,intertreppe O3a escalera de servicioP de 3eopold ?essner y *aul 3eni7 9er mFde
Lod O3a muerte cansadaQ 3as tres lucesP de Ari) 3an"7 +c&erben O8ielesP de 3upu *icC.
1.22 9r. =abuse, der +pieler O9r. =abuse, el ju"adorP de Ari) 3an"7 Gos%eratu ; Ein
+ymp&onie des "rauens OGos%eratu, una sin%ona de &orrorP de Ariedric& :il&elm =urnau7
Banina oder die /olden&oc&)eit OBaninaP de (rt&ur von /erlac&.
1.23 8asColiniCo%% de 8obert :iene7 9ie +trasse O3a calleP de Earl /rFne7 9er +c&at) OEl
tesoroP de /eor" :il&elm *abst7 +c&atten ; Eine GRc&tlic&e ,allu)ination O+ombrasP de
(rt&ur 8obison.
1.24 9er let)te =ann OEl ltimoQ 3a ltima carcajadaP de Ariedric& :il&elm =urnau7 9ie
Gibelun"en ; Ein 9euc&es ,eldenlied O3os Gibelun"osP de Ari) 3an"7 9as
:ac&s%i"urenCabinett OEl "abinete de las %i"uras de ceraP de *aul 3eni7 Sur N&roniC von
/ries&uus ONrnica de /ries&uusP de (rt&ur von /erlac&.
1.2D 9ie %reudlosse /asse O3a calle sin ale"raP de /eor" :il&elm *abst7 Bariet1 de
E-ald (ndr1 9upont.
1.2H Aaust ; Eine 9eutc&es BolCssa"e OAaustoP de Ariedric& :il&elm =urnau7 =etropolis
de Ari) 3an"7 9er +tudent von *ra" OEl estudiante de *ra"aP de ,enriC /aleen.
Nomo se!ala Ludor la caracterstica ms marcada de estos %ilm ;salvo al"unas del
Eammerspiel%ilm que pre%i"ura de al"n modo al neorrealismo; 2es que comparten un
marco despla)ado.2 (s tenemos los despla)amientos temporales en =etropolis &acia el
%uturo, en 9er /olem &acia el pasado medieval, en 9ie Gibelun"en &acia un pasado
le"endario. *odramos a"re"ar el semimundo despla)ado de Gos%eratu y los ambientes
distorsionados y "rotescos de 9as Eabinett des 9oCtor Nali"ari. *or as decir, la
pretensin desreali)adora del mundo del pensamiento expresionista y el pat&os
"ermnico de la tradicin literaria expresionista parecen tomar en estas producciones su
esperada espaciali)acin.
(&ora bien, como se!ala Aellmann, si los "randes precursores del expresionismo, ,u"o
von ,o%mannst&al y 8obert =usil, se distanciaron pronto del movimiento o lo superaron
&aciendo &incapi1 en la irreali)abilidad del proyecto expresionista, y viendo en esta
tendencia 2sentimientos %alsos que se mani%iestan en mundos especiales primitivos o
mrbidos de sujetos patol"icamente reducidos2, las pelculas expresionistas aparecen,
en esta d1cada del M2@, como la inde%ectible reali)acin de las %antasma"oras
pre%i"uradas por las tendencias expresionistas en el principio del si"lo. (s a trav1s del
cine parecen 2volver2 ms alucinados que nunca la disposicin &acia la abstraccin
sustentada en la supuesta an"ustia "ermnica -orrin"eriana y en el pro"rama de la
bsqueda de la realidad expresionista en la irreali)acin del mundo. Estas caractersticas
se plasman en este cine sobre todo en la %istorsin %e las puestas en escena y el
tratamiento %e la lu& con fuertes contrastes %el claroscuro que remiten, se"n la
lectura de 9eleu)e, a una luc&a que sumer"e al mundo presentado, en este espacio del
expresionismo, en la vida no or"nica de las cosas. Esta aficin por animar los ob'etos
;del /olem a la autmata de =etropolis; recuerda 2una vida terrible que i"nora la
sabidura y los lmites del or"anismo, tal es, dice 9eleu)e, el primer principio del
expresionismo.2 (s las sombras, las paredes y otros elementos, como una materia
preor"nica, se al)an en la subordinacin de lo 2extensivo a un principio intensivo.2 9e
este modo, como se!ala =itry, el (olumen %e la ar)uitectura reempla&a las superficie
pinta%as como condicin %ormal del expresionismo. ( este respecto 3otte Eisner observa
en 9er /olem4
3a %orma ori"inal de las construcciones "ticas se transparenta en esas casas de
a"uilones r"idos, muy altos y estrec&os, cubiertos de ca!a. +us contornos an"ulosos,
oblicuos, su densidad vacilante, sus escalones usados, a&uecados, no parecen a %e ma
sino la encarnacin demasiado irreal de un "&etto malsano y superpoblado, donde se vive
una eterna an"ustia.
*. ME+OPO,"!
=etrpolis es una adaptacin de una novela de L&ea Bon ,arbou, la esposa de Arit)
3an", el director, que combina el asombro de 3an" cuando vio por primera ve) los
enormes edi%icios de Gueva >orC con una visin del %uturo que se aproxima a la de
,./.:ells.
3a &istoria se desarrolla en el a!o 2@@@, cuando la acaudalada clase dominante vive en
enormes rascacielos de lujo, mientras que los obreros esclavi)ados trabajan en una rutina
de pesadilla abajo en la tierra. El &1roe, Areder 5/ustav Arolic&6, es el &ijo mimado de
Aredersen 5(l%red (bel6, uno de los diri"entes ricac&ones. Areder se re%orma cuando
conoce a =ara 5'ri"ette ,elm6, la ms &ermosa de los &abitantes subterrneos.
Areder viaja de inc"nito por este mundo escondido y se queda espantado de la vida que
llevan, por lo que comien)a de inmediato una campa!a de re%ormas &umanitarias. El
malvado industrial 8ott-an" 58udolp& Elein;8o""e6 no puede permitir que esto ocurra,
por lo que planea que los esclavos se vuelvan contra los re%ormadores.
En su laboratorio iluminado por luces de nen, 8ott-an" crea un robot a ima"en de
=ara, concebido para ser un pro%eta que pierda a las masas. 9espu1s de una revuelta
que destruye todo lo que encuentra a su paso y una inundacin subterrnea de
proporciones bblicas, el d1spota Aredersen ve la verdad y decide tratar a la clase
trabajadora con justicia y compasin.
3a leyenda alrededor de 2=etrpolis2 se!ala que la idea del %ilme le vino a 3an" cuando
visitaba Gueva >orC. El %amoso panorama de =an&attan, con sus altas y modernas
construcciones, sirvi de inspiracin para que el cineasta alemn ideara la que &a lle"ado
a ser considerada como la primera pelcula de ciencia %iccin.
*ero 2=etrpolis2 es ms que una cinta %uturista con impresionantes decorados art dec.
El %ilme de 3an" representa una sntesis de la propuesta expresionista que coloc al cine
alemn a la van"uardia de la produccin cinemato"r%ica en los a!os veinte.
3a industria alemana del cine &aba alcan)ado un desarrollo slo equiparable al de
,olly-ood y varios de sus %ilmes &aban lo"rado entusiasmar al pblico y a la crtica
internacionales. (unado a ello, los alemanes &aban incorporado al cine una propuesta
est1tica subversiva, opuesta al naturalismo imperante en el cine norteamericano.
El expresionismo &aba rendido %rutos en la pintura, la literatura, el teatro y la dan)a antes
de incorporarse al cine con 2El "abinete del doctor Nali"ari2 51.1.6 de 8obert :iene. 3os
cineastas del expresionismo buscaban la ima"en subjetiva que descubra lo oculto tras la
realidad aparente. *ara lo"rarlo se valieron de la distorsin ptica a trav1s de la
iluminacin, la esceno"ra%a, la mmica exa"erada, el maquillaje y vestuario estili)ados,
entre otros recursos.
Nuando 3an" acometi la %ilmacin de 2=etrpolis2, el cine expresionista alemn &aba ya
reali)ado obras importantes como 23as tres luces2 51.216 y 23os Gibelun"os2 51.236 de
3an"7 2Gos%eratu4 0na sin%ona de &orror2 51.226 y 2El ltimo de los &ombres2 51.246 de A.
:. =urnau.
2=etrpolis2 %ue concebida como una "ran produccin de 2@D minutos. Non un rodaje de
dos a!os y un presupuesto de ms de cinco millones de marcos de la 1poca, el %ilme se
convirti en el ms caro de suu tiempo y llev a la ruina a la poderosa compa!a
productora estatal 0A(.
,oy en da es imposible verla en su versin ori"inal, debido a los recortes que el %ilme
su%ri despu1s de su estreno. ( pesar de ello, 2=etrpolis2 an conserva la capacidad de
asombrar a sus espectadores y su in%luencia es evidente en pelculas de como 2'lade
8unner2, 2/attaca2, 2El quinto elemento2 o 2=atrix2.
2=etrpolis2 de%ini para siempre la ima"en de la ciudad del %uturo4 brillante y al mismo
tiempo obscura, capa) de devorar a sus &abitantes en un ro de incertidumbres y de
o%recer, al mismo tiempo, un espacio para la reconciliacin.
3as deslumbrantes miniaturas realistas de =etrpolis son obra del "enial Eu"ene +&u%tan,
cuyo proceso epnimo se adoptara en Estados 0nidos en breve. (unque la ma"nitud y el
alcance de la pelcula resultan todava asombrosos, las secuencias narrativas, que estn
concebidas en el estilo excesivamente dramtico de la 1poca, a veces &ace rer al pblico
moderno.
3a calidad de las copias que existen de =etrpolis va de prstina a espantosa7 una de las
mejores desde el punto de vista de las im"enes 5aunque no es una copia completa6 es la
que prepar /ior"io =orodor para su reestreno en 1.K4. Esta versin %ue te!ida de nuevo
y acompa!ada de msica de rocC pesado.
-"C.A +/CN"CA
+itulo Ori0inal
=etropolis
M1sica
Lerry 9ona&ue, /ott%ried ,uppert), Geil 3eonard, 8ic&ard
=arriott, /ior"io =oroder, *eter <sborne, Naleb +ampson,
:et%is&, Een :inoCur
2ireccin
Arit) 3an"
-oto0raf3a
Earl Areund, /Fnt&er 8ittau
Pro%uccin
/ior"io =oroder, Eric&
*ommer
45nero
Niencia AiccinQ 9rama
4uin
Arit) 3an"
Pais
(lemania
2uracin
21@ min.
eparto
?o&n Aredersen 5(l%red (bel6, Areder 5/ustav ArT&lic&6, =aria 5'ri"itte ,elm6, 8ot-an"
58udol% Elein;8o""e6, +lim 5Arit) 8asp6, ?osap&at 5L&eodor 3oos6, /rot 5,einric&
/eor"e6
6. NO!-EA+7
El conde Orloc8 cambia su residencia desde los Nrpatos a occidente. *ara ello se
procura al contable que le visita para acompa!arle en su mudan)a como servidor. 0na
ve) instalado, conoce a una joven, ya prometida, de qui1n se enamora. Nomen)ar a
visitarla por las noc&es, para ir bebiendo su san"re poco a poco, y convertirla as en su
esposa. *ero el malestar que su%re la joven alerta a su %amilia, que contacta con el
pro%esor $ul9er.
Gos%eratu se estren en =ar)o de 1.22 en 'erln, espec%icamente en el )ool"ico de la
ciudad 5buen lu"ar pensaran al"unos6. *ero antes de eso, la censura &i)o su aparicin, ya
que no le "ustaba lo macabro de al"unas muertes representadas, su%riendo cortes por ello
la pelicula y &asta una reedicin.
(demas, en al"unas copias los actores cambiaron sus nombres, y =ax +c&recC paso
llamarse Aurst :ollCo%%, lo que contribuy a enredar aun mas las cosas en torno a la
identidad del actor principal. Esto %ue el motivo de que =ax +c&ercC nunca lle"ase a
convertirse en una "ran estrella.
*ara no pa"ar derec&os de autor a los %amiliares de 'ram +toCer, autor de 29racula2, el
director Ariedric& :il&elm =urnau cambi los nombres de los personajes, y por ello el
conde 9racula pas llamarse <rloC7 =ina ,arCer a Ellen ,unter7 8en%ield se conocio
como EnocC7 Ban ,elsin" como el *ro%esor 'ul-er, y el 9r. +e-ard %ue el 9r. +ievers.
(dems, cambi los ras"os %sicos del conde. 9e un apuesto aristcrata, paso a
convertirse en un vampiro calvo, con dedos lar"usimos, orejas de rata y dos colmillos
&orripilantes que nunca desaparecan. +u movimiento al andar estaba muy alejado del
atletico 9racula de +toCer, y aparecia como un personaje torpe y lento. *ero de todas
%ormas, la lnea ar"umental era bastante %iel al libro de 'ram +toCer.
<tros problemas sur"ieron, pues a pesar de los cambios reali)ados, la pelicula se"uia
pareciendose demasiado a la novela de +toCer, y por ello, la viuda del escritor, Alorencia
+toCer, llevo a los Lribunales alemanes a la compa!a *rana Ailm, que perdio el juicio.
*ero ante eso, la compa!ia se declaro en quiebra, no pa"ando asi nunca los derec&os de
autor . En represalia, la viuda de +toCer consi"ui una orden que obli"aba a destruir el
ne"ativo ori"inal de la pelcula y todas sus copias.
(%ortunadamente para el cine, *rana ya &aba vendido copias de la pelicula a Estados
0nidos y otros paises de Europa, salvandose de la quema. En 1.H@, el pro"rama +ilent
*lease presento en Estados 0nidos una copia condensada del %ilme, "anando asi la
pelicula popularidad, y en 1.U2, sali por primera ve) en video.
( partir de entonces empe)aron a sur"ir las leyendas sobre la pelicula4 que =ax +c&recC
nunca existi, y que el verdadero prota"onista de la pelicula era el propio director =urnau
caracteri)ado7 otros dicen que +c&ercC no se llamaba as, sino (l%red (bel. Este (bel
&abia trabajado en peliculas de Arit) 3an" como =etrpolis 51.2H6 y =abuse 51.226.
Nosas destacables es, el que se presentase al vampiro, ademas de como bebedor de
san"re, como portador de la pla"a4 alla por donde pasa Gos%eratu, estalla la *este Ge"ra,
con e%ectos aniquiladores. (demas, para acentuar este aire de cosa impura y putre%acta,
al vampiro se le ve a menudo rodeado de ratas. > tambien cabe se!alar la idea romantica
de que el vampiro puede ser destruido si una mujer de cora)on puro o%rece su vida,
&aciendolo quedarse junto a ella &asta que sur"e el sol, y sus rayos desinte"ran a la
bestia.
-"C.A +/CN"CA
+itulo Ori0inal
Gos%eratu, Eine +ymp&onie
des /rauens
M1sica

2ireccin
A.:. =urnau
-oto0raf3a

Pro%uccin
/ior"io =oroder, Eric&
*ommer

45nero
Niencia AiccinQLerror
4uin
,enriC /aleen

Pais
(lemania
2uracin
.D min.

eparto
=ax +c&recC 5Nonde <rlocC6 7?o&n /otto-t 5*ro%esor 'ul-er6 7
/eor" ,. +c&nell 5:estrenCa6 7 /ustav Bon :an"en&eim 5L&omas
,utter67 /reta +c&roder 5Ellen ,utter6
eu%es pi:a
http://www.monografias.com/trabajos14/expresionisaleman/expresionisalema
n.shtml
21/03/07
El Expresionismo
1. "ntro%uccin
2. El Expresionismo
3. ,a m1sica expresionista
4. ,a ar)uitectura
5. El posromanticismo
6. 7na Or)uesta !obre%imensiona%a
7. El ballet la musa
. ,a trayectoria %e Arnol% !c;oenber0
"N+O27CC"<N
3a si"uiente investi"acin sobre El Expresionismo tiene como %inalidad conocer ms a
%ondo este movimiento que abarc no solamente la msica, sino tambi1n la pintura, la
arquitectura, la literatura, el teatro, entre otros.
( trav1s de este trabajo &acemos un breve recuentro del Expresionismo musical y poder
valorar este tipo de msica que caus sensacin en el primer cuarto del si"lo ## as como
tambi1n quienes %ueron sus mximos autores y como se ori"in este movimiento.
El Expresionismo =
=ovimiento est1tico que %loreci en Europa, en especial en el rea alemana, en el primer
cuarto del si"lo ##5entre 1.@D y 1.2D6 y que se caracteri) por la expresividad anmica y
sujetiva del arte, como reaccin %rente a la sensorialidad del impresionismo y el
positivismo de %ines de si"lo #$#.
El Expresionismo es caracteri&a%o= Nomo una obra de arte, independiente de la
1poca que se produ)ca, esta antepone la expresividad al cdi"o %ormal.
,A M>!"CA EXPE!"ON"!+A=
+e caracteri)a por el intenso empleo del cromatismo y por la tensin expresiva, a menudo
te!ida de pesimismo.
+us compositores ms representativos son los miembros de la llamada escuela de Biena
5+c&Tnber", 'er" y :ebern6.
,a M1sica expresionista alcan&= +u apo"eo en el periodo de entre "uerra, busc la
expresin de las ansiedades, los terrores ocultos y el cinismo de la sociedad
contempornea.
*ara ello empleo composiciones cuidadosamente estructuradas y emocionalmente
intensa, de%ormando las t1cnicas convencionales y rempla)ando las armonas
tradicionales por otras ms complejas y disonantes.
,a M1sica a menu%o es atonal o producto de la distorsin, la poli%ona 5simultaneidad de
lneas meldicas6 es con %recuencia densa, y la meloda, prcticamente irreconocible.
Mientras esto ocurr3a en el rea cultural que reconoca a *ars como su epicentro, en el
seno del $mperio (ustro;,n"aro se produce una inexorable transicin4 3a que partiendo
del posromanticismo va a desembocar en el expresionismo.
,a ar)uitectura tuvo representacin en expresionismo principalmente a trav1s de la
obra de ,ans *oel)i", EricC =endelso&n, =ax 'er" y 'runo Lant, entre otros.
En las obras de estos autores estn presentes al"unas constantes ms caractersticas del
expresionismo.
Ello se evidencia tanto en el movimiento y en la de%ormacin expresin de la materia en la
Lorre Einstein , en *ostsdam, como en la escala cuasii pesadillesca y las columnas
2seas2 del ?ar&undert&alle de =ax 'er".
Vui)s en nin"una expresin esta transicin se pueda se"uir en %orma tan patente como
en la msica.
El posromanticismo de los "randes dramas :a"nerianos &aba entroni)ado un mundo
musical complejo, cada ve) ms alejado de la claridad y la simplicidad del clasicismo.
7na Or)uesta !obre%imensiona%a y un escritura cada ve) ms mali)ada y cromtica
estaban al servicio de la descripcin de los "randes dramas &istricos yQo de los
sentimientos personales del compositor. El romanticismo tardo de compositores como
'rucCner si"ui esta lnea.
/usta- =a&ler continuo por este mismo camino con sus enormes sin%onas pero en sus
obras posteriores de aventuras a una expansin de la totalidad desconocida &asta
entonces, aunque sin lle"ar a perder el control sobre ella.
Esto es especialmente notable en su novena sin%ona de 1.@. y en 9as 3ied der Erde
53a cancin de la tierra, 1.@K6.
En ambas obras se &allan atisbos caractersticos del expresionismo musical, marcado
claramente el camino que &abran que recorrer por sus se"uidores.
3a escritura armnica de estoas obras est llena disonancias a"restes que superan los
lmites de la tonalidad incluso la vo) es tratada con violencia y a menudo no es otra cosa
que un simple "rito.
Non estas obras que pueden ser cali%icadas ya de expresionistas se lle"a a una lmite en
el campo de la tonal.
9ic&o lmite va a ser %inalmente %ranqueado en la si"uiente "eneracin por +c&oenber"
tributario de ambos autores.
,a misma sensibili%a% mrbi%a y exasperada que impera en las citadas obras de
+trauss se pueden encontrar en la obra de los primeros pintores expresionistas.
Ainalmente, la corriente expresionista &ace su completa eclosin en vspera de la primera
/uerra =undial, alrededor de 1.11.
En ese a!o tiene lu"ar la primera exposicin del "rupo 9er 'lave 8eiter 5El jinete a)ul6.
3os pintores ms destacados del "rupo %ueron Bassily EandinsCy, <scar EoCosc&Ca. En
torno de ellos y a %ines a s u est1tica se nuedearon los escritores /eor"LraCl, /eor"es
$E= y los msicos (rnold +c&oenber", (lban 'er" y (ntn :erberm.
, a est5tica exaspera%a %el expresionismo se extendi como pocos otros
movimientos a todas las es%eras de la actividad artstica, debido a su co&erencia y su
evidente identi%icacin con ciertos ras"os propios de la sensibilidad "ermnica.
Luvo un importante desarrollo en el naciente cine alemn, a trav1s de creadores como
=urnan y Arit) 3an" y dio lu"ar a la creacin de la dan)a expresionista, una de las
vertientes ms si"ni%icativas de la dan)a contempornea, con creadores como 8udol% Bon
3aban, 9ore ,ayer, Eurt <jos y cuya &uella puede rastrearse &asta nuestros das en la
obra de core"ra%as como *ina 'ausc& y +u)anne 3inCe.
El ballet la musa verde E. <jos se considera la obra precursora de la tendencia
expresionista.
>a en 1.@K consi"naba, despu1s de &aber descubierto la sorpresa maravillada que la
proporcionaba una de sus obras puestas al rev1s y despojadas as de toda si"ni%icacin
%uera de la pictrica.
En el mbito de la msica, en la cul, bajo el comn denominador est1tico del
expresionismo, se lleva la tonalidad &asta sus lmites y extremos para desembocar
%inalmente en el atonalismo.
,a trayectoria %e Arnol% !c;oenber0 es ilustrativa al respecto. +i una obra como noc&e
trans%i"urada reconoce an una %iliacin claramente post;romntica, los /urre 3ieder
avan)an decididamente &acia una expansin de la tonalidad, mantubiendose an dentro
de ella, mientras que Er-ar Lun" 53a espera, 1.@.6, *ierrat 3unaire 5*ierrot 3unar, 1.126
y 9ie /luClic&e ,and 53a mano %eli), 1.136 son ya plenamente atonales.


EL CINE EXPRESIONISTA ALEMN

Por Martn Matus

martinmatus@yahoo!om
El cine expresionista alemn constituye uno de los
momentos fundamentales en la historia del flm de arte. El
Gabinete del Doctor Caligari (1919), de Robert Wiene (tres
imgenes de este flm se muestran arriba) Nosferatu
(1922) de !.W. "urnau o Metrpolis (1926)# de !rit$ %ang#
constituyen sus principales faros. En esta nue&a palpitaci'n
de Cine trascendencia de !e"a#el# Mart$n Matus#
miembro de la Carrera de Co"posicin con "edios
electroac%sticos de la (ni&ersidad de )uilmes# *rgentina#
nos sumerge en una amplia y s'lida introducci'n al mundo de
la imagen cinematogrfca expresionista. +obre el fnal#
encontrarn el listado de los principales flms de esta
corriente# ,unto con la recomendaci'n de las obras de
&igfried 'racauer y (otte Eisner# hist'ricos traba,os de
anlisis de -ndole est.tica# flos'fca y sociol'gica sobre el
expresionismo en el cine. /# tambi.n# fnalmente# se sugieren
sitios en la red para una ampliaci'n de las fuentes antes
mencionadas.
En forma estricta, podra defnirse al cine expresionista como
una de las corrientes ms importantes de la produccin flmica
alemana en el perodo inmediato al fn de la Primer Guerra
Mundial, ms exactamente de 1919 a 1926. in em!ar"o,
#eremos $ue esta defnicin es un tanto simplista, % $ue dentro
de este rtulo son u!icados mu% frecuentemente una #ariedad
de pelculas % creadores, en al"unos casos, aparentemente mu%
dismiles. Este tra!a&o intentar encontrar al"unas cla#es,
relacionadas a la recurrencia de al"unos aspectos est'ticos, de
las temticas o los si"nifcados, como tam!i'n del duro contexto
$ue atra#esa!a (lemania en esa 'poca, $ue a%uden a
comprender la identidad del cine expresionista % su co)erencia.
E" !ontexto hist#ri!o
Lue"o de la declaracin del fn de las )ostilidades de la Primera
Guerra Mundial, el *aiser Guillermo ++ a!dica % )u%e )acia
,olanda -octu!re de 191./. e des)ace el "o!ierno imperial % es
proclamada la 0ep1!lica alemana, cu%o nue#o "o!ierno es el
23onse&o de comisarios del pue!lo2.
4a 4i"a de los Esparta$uistas -"rupo social5demcrata/
propu"na por un r'"imen de tipo so#i'tico, es decir la
instauracin de una dictadura del proletariado. En enero de
1919 se produce un le#antamiento esparta$uista en 6erln, $ue
se extiende a 6a#iera, ,am!ur"o % otras ciudades. 4a represin
de este mo#imiento es asumida por fuer7as del e&'rcito % "rupos
nacionalistas al mando de 8os*e, % entre sus consecuencias se
cuentan los asesinatos de los diri"entes esparta$uistas 0osa
4uxem!ur"o % 9arl 4ie!*nec)t a manos de estos "rupos de
derec)a.
En fe!rero de 1919 :riedric) E!ert es electo presidente de la
0ep1!lica de ;eimar por la (sam!lea 8acional. Este nue#o
"o!ierno sufre di#ersas ad#ersidades< la )ostilidad de la
!ur"uesa nacionalista, los "randes industriales, % el e&'rcito
-$ue #a politi7ndose pro"resi#amente/. e dan incidentes
#iolentos lle#ados a ca!o por "rupos de extrema derec)a. En
192= fracasa un "olpe de estado derec)ista % en 192> otro
enca!e7ado por ,itler. ( todo esto se suma la "ra#e situacin
econmica de ese perodo -ni#eles altsimos de in?acin, con el
)am!re % la desocupacin su!secuentes/ $ue alcan7a su peor
momento en 1922, % $ue reci'n comen7ar a esta!ili7arse )acia
fnes de 192>.
E" expresionismo
En torno a ese n1cleo $ue es la experiencia de los alemanes de
la Primera Guerra Mundial % sus consecuencias, sur"ir el
mo#imiento cultural ms importante de (lemania de esa 'poca<
el expresionismo. i !ien el campo artstico ms conocido sea la
de la pintura, podemos encontrarlo tam!i'n en literatura,
m1sica, ar$uitectura, teatro %, por supuesto, cine. u principal
caracterstica consiste en el intento de representacin opuesta
al naturalismo % la o!ser#acin o!&eti#a de los )ec)os % sucesos
externos, )aciendo 'nfasis en lo su!&eti#o. Para el artista
expresionista lo importante es su #isin interna, $ue se extiende
a a$uello $ue se intenta representar deformndolo, intentando
encontrar su esencia. (l"unas de sus principales preocupaciones
se plasma!an en crticas al materialismo dominante en la
sociedad de la 'poca, a la #ida ur!ana % en #isiones
apocalpticas so!re el colapso de la ci#ili7acin, a #eces
car"ados de contenido poltico re#olucionario.
En pintura, el expresionismo fue el mo#imiento de #an"uardia
contrapuesto al arte naturalista $ue "ui la produccin artstica
europea durante ms de cuatro si"los, % $ue lle" a su apo"eo
con el impresionismo. 4a deformacin expresionista se poda dar
de di#ersas maneras< distorsionando la forma, el color, o el
espacio mediante el uso no tradicional de la perspecti#a.
Encontrando antecedentes )acia fnes del si"lo @+@ en Aan Go"),
Gau"in % Munc), los "rupos expresionistas ms importantes en
(lemania fueron Bie 6ruc*e -19=C5191>/, % Ber 6laue 0eiter
-19115191D/ cu%a direccin se orienta )acia la a!straccin.
En las letras, de manera anlo"a a la pintura, lo importante no
es la descripcin o narracin exacta de los )ec)os, sino sus
si"nifcados interiores. us principales antecedentes son, )acia
fnes del si"lo @+@, el alemn :ran7 ;ede*ind % el sueco (u"ust
trind!er". in em!ar"o, la primer o!ra expresionista es 0er
1ettler -El mendigo/ de 0ein)ard or"e, escrita en 1912 -puesta
en escena reci'n en 191E por Max 0ein)ardt/. Ftros escritores
fueron Geor" 9aiser, Ernst Goller, % los poetas Ernst tadler %
Geor" Gra*l.
4a ar$uitectura expresionista tu#o entre al"unos de sus
creadores a Eric) Mendelso)n % ,an7 Poel7i", $uien en 1919
costru% el 2rosses +chauspielhaus -Gran Geatro/ en dnde
0ein)art present o!ras. +ncluso en m1sica se )a!la -ms !ien
por extensin de las otras artes/ de expresionismo, )aciendo
referencia a la se"unda escuela de Aiena, formada por los
compositores (rnold c)oen!er", (l!an 6er" % (nton ;e!ern.
in em!ar"o, la in?uencia ms decisi#a para el cine
expresionista es el teatro alemn de la 'poca, cu%a f"ura
principal fue Max 0ein)ardt.
Max 0ein)ardt fue uno de los ms importantes inno#adores del
teatro, % su o!ra estu#o en primer plano principalmente entre
los aHos 19=E % 1919, aHo en el cual ad$uiere ma%or
importancia el teatro constructi#ista de ErIin Piscator. 0ein)ardt
alrededor del aHo 19=C ad$uiri el Beustc)es G)eater % lo
reconstitu%, modifcando completamente el diseHo esc'nico.
Por esa 'poca creo el 9ammerspiele -representacin de
cmara/, un nue#o concepto caracteri7ado por la intimidad del
am!iente en el $ue se reali7a!a la representacin, para una
audiencia reducida. i !ien -como se encar"a enfticamente de
aclarar Eisner/ el teatro de 0ein)ardt no era expresionista,
al"unos de los aspectos est'ticos ms importantes del cine
expresionista, como por e&emplo el uso de la lu7, son
consecuencia directa de la in?uencia e&ercida por 'l.
E" !ine a"em$n y "a %&a
La Jni#ersum :ilm (*tien"esellsc)aft -J:(/, fue formada en
191E por resolucin de (lto mando alemn -Gral. 4udendorK/
con un fn principalmente propa"andstico, $ue sera reali7ado
%a sea en forma directa o indirecta< se reali7aran pelculas
caractersticas de la cultura alemana % flms para la educacin
nacional. 4as principales causas eran el mu% !a&o ni#el de la
produccin nacional frente a los flms extran&eros % el "ran poder
de in?uencia $ue el cine esta!a demostrando tener so!re la
"ente. En 191., lue"o de la derrota alemana, el 0eic) renuncia a
la participacin en la J:( % la ma%ora de la acciones son
ad$uiridas por el Beustc)e 6an*, es decir pasa de manos del
"o!ierno a manos pri#adas. 3on este cam!io a los fnes
propa"andsticos se sumaron otros ms prcticos< los fnes
comerciales.
+nmediatamente al fn de la "uerra una de las lneas de
produccin cinemato"rfca predominante esta!a compuesta
por flms con alto contenido sexual, casi porno"rfco, $ue el
pue!lo alemn consuma con a#ide7, principalmente las clases
sociales ms casti"adas. Ftra lnea de produccin era reali7ada
por J:(, en parte como oposicin a la reci'n mencionada, %
consista en superproducciones pseudo5)istricas -uno de cu%os
principales directores fue Ernst 4u!itsc)/< ter"i#ersa!an la
)istoria, ridiculi7ando a otros pases como :rancia -"adame
0ubarry# 0anton/ o +n"laterra -*na 1olena/. ( #eces se
am!ienta!an en el Friente u otros lu"ares exticos -%a mu,er
del fara'n# +umurun/.
in em!ar"o, para 9racauer, no era el 1nico moti#o de ellas la
propa"anda o el intento de rea#i#ar un sentido nacionalista. En
estos flms, los )ec)os eran enfocados desde un punto de #ista
su!&eti#o, % la )istoria de la )umanidad era el fruto de las
pasiones de unos pocos. En defniti#a, toda la produccin flmica
alemana inmediata a la pos"uerra es sintomtica del 2'xodo
psicol"ico del mundo exterior2 $ue esta!a atra#esando el
pue!lo alemn. Pero )a% otro con&unto de pelculas en las $ue
puede encontrarse esto en forma $ui7s muc)o ms
exacer!ada, % cu%o punto de partida es El gabinete del 0r.
3aligari de 1919, $ue puede considerarse $ui7s como el flm
expresionista por antonomasia.
E" 'a(inete )e" *r Ca"i+ari
Antes de 3aligari existen %a pelculas $ue anuncian la lle"ada
del expresionismo al cine. Jno de los principales creadores %
precursor del mo#imiento fue Paul ;e"ener, $uien
anteriormente )u!iera formado parte de la compaHa teatral de
Max 0ein)ardt. Be 191> data su flm como actor, El estudiante
de 4raga -diri"ida por tellan 0%e/ % de 191D su desaparecida
primer #ersin de El 2olem -&unto a ,enri* Galeen/, am!os de
los cuales tendran rema*es. Ftra pelcula fue 5omunculus
-1916/ de Ftto 0ipert. Godas ellas anticipan al"unas
caractersticas $ue sern fundamentales para el cine
expresionista.
El gabinete del 0r. 3aligari sur"e ori"inalmente de una idea de
3arl Ma%er % ,ans LanoIit7. u "uin fue aceptado por Eric)
Pommer, autoridad de la Becla 6ioscop, una productora
cinemato"rfca independiente de la 'poca, % $ue en 192> sera
nom!rado &efe de toda la produccin de la J:(, $uien para
diri"irlo eli"e a 0o!ert ;iene -en principio pens en :rit7 4an",
pero este se )alla!a ocupado con otro pro%ecto, %as ara6as/. En
la idea ori"inal de Ma%er % LanoIit7, 3ali"ari lle"a a la feria de
un pue!lo presentando una nue#a atraccin, el sonm!ulo
3esare. Pro"resi#amente se #an dando eni"mticos asesinatos
en el pue!lo, cu%o autor ser el sonm!ulo !a&o las rdenes de
3ali"ari. Jno de los prota"onistas, :rancis, in#esti"ando el caso,
descu!re el misterio< 3ali"ari es en realidad el )onora!le
director de una clnica m'dica $uien estudiando un caso de
sonam!ulismo del si"lo @A+++ se o!sesiona cada #e7 ms, %
cuando lle"a a su clnica un sonm!ulo, encuentra la posi!ilidad
de transformarse en a$uello $ue lo o!sesiona -2+er 3aligari2/.
in em!ar"o a este ar"umento ;iene a"re"a un prlo"o % un
eplo"o $ue resi"nifcan completamente la o!ra< en realidad esta
)istoria no es otra cosa $ue un producto de los des#aros
mentales de :rancis, internado en una clnica.
4a importancia de 3aligari se da en #arios planos< por un lado
a!re las puertas a una produccin cinemato"rfca 2artstica2,
)asta ese momento casi inexistente en (lemania. Por otro lado,
podemos encontrar en ella las pautas est'ticas % temticas $ue
"uiarn el camino del expresionismo, % $ue sern desarrolladas
por sus creadores.
Tem$ti!as
Para considerar los temas )a!ituales de los flms
expresionistas tenemos $ue tener presente la difcil situacin
$ue atra#esa!a (lemania en esa 'poca, % la manera en $ue este
sentimiento de desesperan7a, an"ustia % miedo fue re?e&ado en
el arte, como )emos #isto al principio. 4o so!renatural, lo
fantstico, lo desconocido % lo siniestro pue!lan las pelculas
!a&o distintas formas para darle sentido a lo $ue Eisner defne
como 2la doctrina apocalptica del expresionismo2 . Besde la
peste en 7osferatu -% ms tarde en !austo/, )asta la inundacin
de Metrpolis, el tema del fn del mundo so!re#uela las pelculas
como un fantasma, ms o menos explcito, fruto del pesimismo
alemn frente al futuro. El cine expresionista plasm esto en
"ran medida tomando como fuente de inspiracin a la tradicin
literaria romntica, enca!e7ada por Goet)e % ,oKman, %
muc)os de sus temas, im"enes % sm!olos.
Jno de los principales temas $ue anali7a 9racauer en su o!ra
es el de la tirana. e"1n su interpretacin en las pelculas
expresionistas se puede rastrear de manera ine$u#oca la
necesidad del pue!lo alemn de la dominacin tirnica -% como
demuestra la )istoria no es tan desca!ellada su tesis/. Esta era
el 1nico camino #ia!le frente a la alternati#a del caos anr$uico
de la li!ertad "o!ernada por el instinto. El tirano $ue por % para
la concrecin de su poder comete actos de #iolencia % crmenes
% $ue, teniendo precedentes en 5omunculus# podemos
encontrar en la f"ura de 3ali"ari, ordenando se"1n su #oluntad
a 3esare asesinar a san"re fra, en el ra!ino 4oeI manipulando
al "olem, en 8osferatu, en Ma!use, % dentro de El hombre de las
fguras de cera, en sus persona&es +#n el terri!le, Lac* el
destripador % ,ar1n5al50as)id. Puede ponerse en relacin con
esto el tema la luc)a entre padre e )i&o, % del con?icto
"eneracional. Gam!i'n el de la f"ura del monstruo -el ser
antinatural o artifcial/, %a sea tirano o dominado< la
encontramos en el Golem, en 3esare, en 8osferatu, en :utura.
El do!le ser otro de los temas recurrentes. Ma en El
estudiante de 4raga de 191> como consecuencia de un pacto
con el dia!lo, la ima"en en el espe&o del prota"onista toma
independencia de 'l, con#irti'ndose en su enemi"a. Gam!i'n en
la precursora, aun$ue realista, El otro de 191> est en primer
plano el tema del do!le. 3ali"ari es por otra parte un respeta!le
m'dico % 8osferatu es el 3onde Frloc*, un 2!ur"u's2 $ue
mediante un intermediario desea ad$uirir un terreno. :utura, la
ro!ot de "etr'polis, es el do!le de la a!ne"ada Maria.
"etr'polis es una de las o!ras $ue representa ms claramente
un punto de in?exin dentro del cine alemn -arri!a dos
im"enes del famoso flm/. Geniendo a1n elementos est'ticos
$ue 4an" si"ue tomando del expresionismo, #emos $ue otros
temas empie7an a ser ms rele#antes, como la ciudad corrupta
-% corruptora/, lo social % la luc)a de clases -aun$ue sea de
manera un tanto exa"erada/, % en menor medida la ciencia.
Aspe!tos est,ti!os
Ms importantes $ue sus temticas para la identidad del cine
expresionista, son sus recursos est'ticos. Godos ellos en funcin
de lo $ue Eisner califca de intraduci!le< la 2timmun"2 alemana,
al"o as como una 2atmsfera su"iriendo las #i!raciones del
alma -% $ue/ ?ota tanto en torno a los o!&etos como a las
personas2 .
Jno de los recursos ms importantes es el uso de la lu7. ($u
se puede rastrear la determinante in?uencia de Max 0ein)ardt<
en sus puestas en escena la lu7 era un elemento constructi#o
fundamental. En ellas era com1n encontrar nota!les contrastes
de luces % som!ras, la iluminacin repentina de un o!&eto o un
rostro de&ando el resto en penum!ras como medio de enfocar la
atencin del espectador so!re a$uel. 4a lu7 ad$uirir a1n ms
importancia en los 1ltimos aHos de la "uerra, de!ido a la
escase7 de recursos % pasar a tener un rol ar$uitectnico, $ue
complementar los po!res decorados de tela.
En los flms expresionistas, la lu7 es en al"unos casos un
elemento decorati#o, formando et'reas f"uras en el )umo o al
di!u&arse en el pol#o los ra%os de sol in"resando por una
#entana. in em!ar"o, ms $ue la lu7, las som!ras producidas
por ella son las esenciales para el cine. om!ras $ue adems del
fn decorati#o mencionado, muc)as #eces son ellas las
encar"adas de narrar, en lu"ar del cuerpo $ue las pro#oca< uno
de los casos ms nota!les de esto se encuentra en 7osferatu, %
su som!ra sin cuerpo su!iendo las escaleras de la casa de 8ina,
o su mano 2exprimiendo2 el cora7n de ella recostada. Mu%
com1nmente las som!ras sim!oli7an el inelucta!le destino, la
muerte< 3esare, la muerte en %as tres luces, 8osferatu, ,a"en
acec)ando a i"frido en %os nibelungos.
4os decorados de El gabinete del 0r. 3aligari, a car"o de los
artistas expresionistas ,ermann ;arm, ;alter 0oeri" % ;alter
0eimann, son otra demostracin paradi"mtica de la
deformacin expresionista< las perspecti#as son
intencionalmente falseadas, encontramos por do$uier calles $ue
se pierden o!licuamente, los frentes de las casas son
completamente asim'tricos, muc)os de los interiores son un
espacio cerrado, asfxiante. Godo esto intenta introducirnos en la
psi$ue del trastornado prota"onista, su enfermi7o mundo
interior. Muc)as otras pelculas posteriores usarn, aun$ue sea
en forma atenuada, la deformacin de los decorados.
Ftros decorados )a!ituales en los flms expresionistas tienen
$ue #er con un retorno al pasado, fundamentalmente m"ico,
si"uiendo al"unas premisas de la literatura romntica. Jno de
los am!ientes predilectos por los cineastas expresionistas ser
la Edad Media. Para los decorados de la se"unda #ersin de El
2olem de ;e"ener fue desi"nado el ar$uitecto expresionista
,ans Poel7i" -creador del 2rosses +chaupielhaus/ $uien diseHo
para ella una reconstruccin de un "ueto medie#al de Pra"a.
!austo de Murnau, uno de los 1ltimos flms expresionistas,
tam!i'n retoma la tradicional le%enda en un contexto medie#al
con aires apocalpticos. (1n en %os 7ibelungos de 4an", !asada
en la sa"a5epope%a nacional "ermana, si !ien sus decorados no
son totalmente expresionistas, posee al"unos elementos $ue s
lo son.
Godas estas pelculas se inscri!en en la tendencia
cinemato"rfca alemana de la 'poca, inau"urada por 3aligari,
$ue rec)a7a la utili7acin de exteriores. in em!ar"o, los
paisa&es % tomas al aire li!re de 7osferatu, uno de los flms ms
em!lemticos, fueron reali7ados en exteriores, lo"rando
transportarnos a un pasado $ui7s a1n ms tene!roso $ue el
resto de ellos, en #irtud de sus edifcaciones semi5derruidas, sus
arcos "ticos % sus nu!lados paisa&es amena7antes, el mar % las
montaHas.
Gam!i'n en otros flms encontramos la am!ientacin en un
tiempo pret'rito< uno de los episodios de %as tres luces de 4an"
transcurre en el 0enacimiento en AeneciaN la primer #ersin de
El estudiante de 4raga -al i"ual $ue 7osferatu/ transcurre en el
si"lo @+@ % fue rodada principalmente en exteriores, en una
anti"ua ciudad de Pra"aN en el episodio acerca de Lac* el
destripador de El hombre de las fguras de cera de Paul 4eni, en
dnde la distorsin expresionista del decorado se )ace presente
si"uiendo las enseHan7as de 3aligari. +ncluso en una pelcula
como "etr'polis, $ue intenta!a plasmar un posi!le futuro cien
aHos posterior, la confrontacin fnal entre el prota"onista,
:reder, % el cientfco5mstico, 0otIan", se da en una catedral
"tica.
Menos notorio, pero tam!i'n caracterstico, es el encuadre en
las pelculas expresionistas. 4a accin es casi teatral, no )a% uso
del fuera de campo, es decir $ue lo importante es lo $ue se #e,
aun$ue sea tan intan"i!le como una som!ra. :recuentemente
los encuadres se aseme&an a composiciones pictricas, so!re
todo en el caso de Murnau % 4an", directores con un notorio
conocimiento so!re )istoria del arte. Es com1n el uso de las
dia"onales no solo a ni#el de la deformacin de los decorados<
tam!i'n son comunes las f"uras dispuestas en la pantalla en
posicin dia"onal como, por e&emplo, la conocida toma de la
muerte del #ampiro 8osferatu, causada por los ra%os del sol. (
#eces o!ser#amos, en un encuadre f&o, sur"ir "radual %
lentamente, una f"ura amena7ante desde el fondo -como
3esare o 8osferatu/. ( #eces o!ser#amos como las f"uras se
des#anecen en las penum!ras de la pantalla.
4a interpretacin es uno de los aspectos $ui7s ms llamati#os
del cine expresionista -$ue incluso a #eces puede resultar
c)ocante para un despre#enido espectador de nuestra 'poca/.
Ma en 3aligari -sus actores 9raus % Aeidt fueron actores de la
compaHa de 0ein)ardt/ la actuacin realista es de&ada a un
lado, demostrando afectacin. i !ien es cierto $ue esta
cualidad en la interpretacin existe en al"unas pelculas de otros
pases, en las alemanas esto es lle#ado al extremo. 3uando se
$uieren mostrar sentimientos -miedo, ira, deseo, etc/ se )ace
intentando exteriori7ar estas emociones de la forma ms
extrema posi!le, a #eces en forma #iolenta % a!rupta, a #eces
con mo#imientos entrecortados % mecnicos, sumndole a esto,
en al"unos casos, un excesi#o ma$uilla&e.
Es interesante destacar el )ec)o de $ue de los recursos
cinemato"rfcos mencionados el uso de luces % som!ras ser el
1nico $ue se"uir teniendo #i"encia aHos pasado el
expresionismo, mientras $ue el resto de los recursos $ue
comentamos %a )an sido ampliamente a!andonados en pos de
un ma%or realismo. En pelculas como ". de 4an" -19>1/, por
e&emplo, son caractersticos los &ue"os de som!ras % las escenas
repletas de )umo .
Con!"usiones
Eludiendo el extraHamiento $ue es posi!le "eneren los flms en
un primer acercamiento -% sosla%ando los pre&uicios/ el cine
expresionista es induda!lemente uno de los productos culturales
ms sin"ulares % destacados de una 'poca. 8o tanto como
testimonio directo de una de las naciones prota"onistas de una
de las 'pocas $ue marcaran decisi#amente la )istoria, sino
como un prolfco campo en donde naceran o!ras de arte de
manos de "enuinos artistas. (rtistas entre los cuales so!resalen
las f"uras de :. ;. Murnau, cu%a !re#e carrera continuar con el
traslado a ,oll%Iood en 1926 % culminar con su muerte en
19>>, % :. 4an", $uien en cam!io, atra#esar los "randes
cam!ios est'ticos % t'cnicos cinemato"rfcos )asta 19E6,
tam!i'n #i#iendo un lar"o perodo en ,oll%Iood.
8o parece casual el )ec)o de $ue el expresionismo
cinemato"rfco se extin"a )acia 1926, aHo en el cual se
encuentra afan7ada una !re#e etapa de esta!ilidad econmica
% poltica en (lemania, $ue comen7 dos aHos antes. !austo de
Murnau % "etr'polis de 4an", son los 1ltimos exponentes del
expresionismo en cine. El camino del cine alemn -)asta el
ascenso del na7ismo en 19>> / se orientar a un ma%or realismo
% temticas sociales, anticipado por el intimista % psicol"ico
29ammerspielflm2 -ori"inado en el 29ammerspiele2 de 0ein)ardt
e inau"urado en 1921 con el flm Ra-les de 4upu Pic*/, %
principalmente con la #isin cnica de la 28ue#a F!&eti#idad2
liderada por Geor"e ;. Pa!st.
Pareciera $ue, en su mxima pure7a, el expresionismo tu#iera
como una de sus principales ra7ones de ser la traduccin en arte
de la desesperacin % el miedo del pue!lo alemn en una 'poca
oscura.

PRINCIPALES -ILMS
1919 El gabinete del Dr) Caligari (0as 8abinett des 0r.
3aligari) O 0o!ert ;iene
192= Genuine O 0o!ert ;iene
El gole" (0er golem) O Paul ;e"ener
Del alba a "edianoc*e (9on morgens bis mitternacht) O 9arl
,ein7 Martin
1921 (as tres luces (0er m:de tod) O :rit7 4an"
1922 Nosferatu O :. ;. Murnau
Dr) Mabuse el +ugador (0r. "abuse der spieler) O :rit7 4an"
192> ,as#olni#o- O 0o!ert ;iene
&o"bras (+chatten) O (rt)ur 0o!inson
(a "uerte de &igfrido (7ibelungen ; < +iegfrieds tod) O :rit7
4an"
192D (a .engan/a de Cri"ilda (7ibelungen ;; < =riemhilds
rache) O :rit7 4an"
El *o"bre de las 0guras de cera (0as >achfguren8abinett) O
Paul 4eni
192C (a crnica de Gries*uus (?ur chroni8 &on 2rieshuus) O
(rt)ur #on Gerlac)
1926 Metrpolis O :rit7 4an"
1austo (!aust) O :. ;. Murnau
.I.LIO'RA-IA
Bos fuentes indispensa!les para el estudio del cine
expresionista alemn son los li!ros de Si+&rie) /ra!auer %
Lotte Eisner
9racauer, ie"fried. *e Ca"i+ari a 0it"er %na historia
psi!o"#+i!a )e" !ine a"em$n. Paids, 6arcelona, 199C.
Eisner, 4otte ,., La panta""a )emona!a Las in1uen!ias )e
Max Reinhar)t y )e" expresionismo.
La primera de estas o!ras -como su nom!re lo indica/ estudia
el cine alemn desde 191. )asta 19>> como sintomtico de la
mentalidad alemana, reali7ando un estudio )istrico % social de
(lemania de la 'poca en relacin con su produccin flmica. En
el se"undo tam!i'n es anali7ado el mismo perodo pero con un
enfo$ue fundamentalmente est'tico, estudiando las pelculas %
enfati7ando la in?uencia del teatro.
-uentes en Internet<
http233444(ritanni!a!om 5 Enciclopedia 6ritnica Fn54ine<
informacin "eneral % !re#es artculos so!re tpicos especfcos.
http233444im)(!om 5 +nternational Mo#ie Bata 6ase < una de
las ms completas !ases de datos so!re cine.

A,?AA2O, Mic;ael
7"@, !il(ino
silvinojruW&otmail.com
/0(G(8E, G<B$E='8E 2@@4
0G$BE8+$9(9 G(N$<G(3 E#*E8$=EGL(3
9E 3<+ 33(G<+ <NN$9EGL(3E+ ESEV0$E3 S(=<8(
0GE33ES
/0(G(8E X *<8L0/0E+(
http://www.monografias.com/trabajos17/expresionismo/expresionismo.shtml
21/03/07
+EA+O EXPE!"ON"!+A

El expresionista tuvo su apo"eo en las dos primeras d1cadas del si"lo ##, principalmente en (lemania. Exploraba los aspectos
ms violentos y "rotescos de la mente &umana, creando un mundo de pesadilla sobre el escenario. 9esde un punto de vista
esc1nico, el expresionismo se caracteri)a por la distorsin, la exa"eracin y por un uso su"erente de la lu) y la sombra. 3as obras,
de autores como /eor" Eaiser y Ernst Loller, eran episdicas y empleaban un len"uaje entrecortado y de im"enes intensas. 3os
personajes individuales eran reempla)ados por tipos de repertorio y %i"uras ale"ricas, en la lnea de los autos, y las obras "iraban
en torno al tema de la salvacin de la &umanidad. <MGeill, que estaba bastante in%luido por +trindber" y los expresionistas, emple
muc&as de sus t1cnicas en al"unas de sus obras, como El emperador Jones 51.216 y Extrao interludio 51.2K6 para explorar la
mente de sus personajes.
<tros movimientos de la primera mitad del si"lo ##, como el %uturismo, dad y el surrealismo, buscaban llevar al teatro nuevas ideas
artsticas y cient%icas.
El dramatur"o espa!ol Aederico /arca 3orca %undi simbolismo, surrealismo, lirismo, realismo y populismo en un teatro cuyo eje es
la libertad del autor para expresarse. (s lo "rotesco domina en la tra"icomedia Don Cristbal y la se Rosita 51.236, lo simblico
en As que pasen cinco aos 51.316 y lo rural lrico en Bodas de sangre 51.326 o erma 51.346
http://teatro.meti2.com.ar/historia!ni"ersal/historial!ni"ersal/historiam!n#ial.htm$%&'(%
)*+,*)-.
/0)*1. %&'(%)*+,*)-.
http://www.hagaselam!sica.com/ficha2perio#os2
m!sica/"ang!ar#ias/expresionismo/
EXPRESIONISMO
8aci en (lemania % se caracteri7 por los contrastes % el apasionamiento, &u"ando con el inconsciente. Este perodo se destac
por las teoras psicolo"istas % su aplicacin a las artes. Bic)os postulados sur"ieron en Aiena, asom!rada por los descu!rimientos
de i"mund :reud % escandali7ada con los sonidos de la escuela de c)oen!er". 4a nue#a m1sica no !usca!a el e$uili!rio, sino lo
contrario. Be las races del Ia"nerismo % el postromanticismo, sur"i una orientacin $ue aca! desarmando los elementos
tradicionales, por el mpetu anr$uico del atonalismo % con un len"ua&e $ue in#ent su propia estructura< el dodecafonismo. El
t'rmino expresionismo, como antes el impresionismo, se utili7 al principio para descri!ir una corriente pictrica. El expresionismo
fue su!&eti#o por defnicin % por eso est relacionado con el romanticismo pero difere en los medios. u tema principal fueron los
con?ictos, ansiedades, temores e impulsos irracionales del ser )umano en "eneral.
Mi!rotona"ismo
( excepcin de culturas no europeas, como los ra!es o los )ind1es, % ms all de la t'cnica del dodecafonismo, la tonalidad fue
atacada desde su afnacin en semitonos, $ue permaneca inaltera!le desde tiempos de Pit"oras. El c)eco (lois ,a!a % despu's
el me&icano Lulin 3arrillo in#esti"aron la microtonalidad, proponiendo nue#as su!di#isiones del tono< tercios de tono, cuartos de
tono, etc. Ftros precursores independientes de esta 2micro5re#olucin2 fueron +#an Ais)ne"rads*i % el deslum!rante
norteamericano +#'s. Jno de los pro!lemas de estas o!ras fue encontrar instrumentos adecuados para su e&ecucin. (l"unos
utili7aron dos pianos afnados con un cuarto de tono de diferencia % otros propusieron la construccin de nue#os instrumentos.
,o% en da, los instrumentos electrnicos permiten utili7ar cual$uier di#isin del continuum sonoro.
*o)e!a&onismo
Bespu's de una pausa de seis aHos, c)oen!er" formul un m'todo de composicin con doce sonidos slo relacionados entre s. :ue
en 192>. 4a !ase de la composicin era la serie, una fla en la $ue alterna!an los doce sonidos cromticos de la afnacin occidental
sin reiterarse. Esta serie sir#i como !ase de #ariaciones $ue altera!an su lectura, aun$ue mantenan intacta la estructura interna. (
tal fn, c)oen!er" utili7 todos los recursos polifnicos con los $ue conta!a, desde la retro"radacin -del fnal al principio de la serie/
% la in#ersin -los inter#alos )acia arri!a #an a)ora )acia a!a&o, % #ice#ersa/, a la in#ersin retr"rada -com!inacin de las anteriores/
% todas las transposiciones posi!les. 4os sonidos de la serie podan usarse sucesi#amente -a modo de melodas/ o simultnea -como
armona o contrapunto/.
Atona"ismo
4as Gres pie7as para piano op. 11 de c)oen!er" fue una de las primeras o!ras $ue rompi por completo con toda referencia
&err$uica a la tonalidad. (un$ue )a!a si"nos del nue#o len"ua&e en su e"undo cuarteto % lue"o en El li!ro de los &ardines col"antes.
Pese a la inno#acin, c)oen!er" no se considera!a un #an"uardista, sino $ue )a!a arri!ado al atonalismo como una consecuencia
ine#ita!le del desarrollo )istrico. Esta ruptura no se limit a sus alumnos, sino $ue sedu&o a compositores destacados como 0ic)ard
trauss en alom' % Ele*tra, Ma)ler en el (da"io de la B'cima sinfona, i!elius en su 3uarta sinfona o cria!in, $ue muri a punto
de a!andonar la tonalidad. (dems de al"unas o!ras tempranas de 6er" -Gres Pie7as para or$uesta/ % de ;e!ern -eis Pie7as
or$uestales/, el atonalismo in?u% tam!i'n en Ed"ar Arese % en los norteamericanos 3)arles +#'s, 3arl 0u""les % ,enr% 3oIell,
mientras $ue en 0usia lo reconocemos en 0osla#ets.