Maira Rios Dissertacao 2013

INTERVENO NA PREEXISTNCIA
MAIRA FRANCISCO RIOS

DISSERTAO APRESENTADA AO PROGRAMA DE PS-GRADUAO DA FACULDADE
DE ARQUITETURA E URBANISMO DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO
REA DE CONCENTRAO PROJETO DE ARQUITETURA
ORIENTADORA DRA. HELENA APARECIDA AYOUB SILVA
SO PAULO 2013
O PROJETO DE PAULO MENDES DA ROCHA PARA TRANSFORMAO DO
EDUCANDRIO SANTA TERESA EM MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR
QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA,
DESDE QUE CITADA A FONTE.
E-MAIL: MAIRA@BE.ARQ.BR

Rios, Maira Francisco
R586p Interveno na preexistncia: o projeto de Paulo Mendes da
Rocha para transformao do Educandrio Santa Teresa em
Museu de Arte Contempornea / Maira Francisco Rios. --So Paulo,
2013.
95 p. : il.
Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto de
Arquitetura) FAUUSP.
Orientadora: Helena Aparecida Ayoub Silva
1.Projeto de Arquitetura 2. Patrimnio arquitetnico (Preservao)
3.Reciclagemurbana 4.Rocha, Paulo Archias Mendes da, 1928-
5.Educandrio Santa Teresa (RJ) I. Interveno na preexistncia: o projeto de Paulo Mendes da
Rocha para transformao do Educandrio Santa Teresa em
Museu de Arte Contempornea
CDU 72.011.22
PARA HELOISA
Principalmente querida Helena por todo o incentivo do primeiro ao ltimo dia (foramanos muito difceis)
Aos amigos, colegas e funcionrios da FAU-USP
Ao escritrio do arquiteto Paulo Mendes da Rocha (Dulcina e Paulo emespecial)
Aos professores:
Julio Katinsky, Beatriz Klh, Milton Braga, Rafael Perrone, Maria Lucia Bressan e Analia Amorim(e ao grupo de pesquisa emprojeto)
Aos colaboradores diretos:
Silvia Amstalden, Haifa Sabbag, Anacludia Rossbach, Marina Kater-Calabr, Angelo Bucci, Catherine Otondo, Eduardo Colonelli,
Apoena Amaral, Paulo Emilio Ferreira e Felipe Noto
Aos colaboradores indiretos:
meus trs meninos e toda a nossa familia ampliada (Tereza emespecial)
Ao B arquitetos, Eduardo de Almeida arquitetos e Escola da Cidade, onde tenho o prazer de trabalhar
AGRADECIMENTOS
A dissertao apresenta o projeto de arquitetura, de-
senvolvido entre 2006 e 2008 pelo arquiteto Paulo
Mendes da Rocha, para transformao do edifcio do
antigo Educandrio Santa Teresa, no Rio de Janeiro,
emmuseu para a instituio sua Daroslatinamerica.
O trabalho tambm rene 12 projetos do arquiteto
para intervenes emedifcios de interesse histrico
e cultural e apresenta, por meio da leitura destas pro-
postas, distintas estratgias de interveno. Oprojeto
Casadaros aparece, portanto, discutido dentro do pa-
norama dessas intervenes de Paulo Mendes da Ro-
cha anteriormente publicados na mdia especializada.
Apartir da compreenso de que no possvel es-
tabelecer ummtodo prprio para intervenes des-
ta natureza uma vez que as questes so especfcas
de cada conjunto construdo o trabalho promove
uma sistematizao e interpretao crtica dos prin-
cpios tericos e da prtica da interveno emarqui-
tetura a fmde apresentar caminhos para o desafo do
desenho de intervenes espaciais responsveis em
relao ao patrimnio construdo.
Tis dissertation presents the architectural project,
developed from 2006 to 2008 by Paulo Mendes da
Rocha, for the transformation of the old school buil-
ding Educandrio Santa Teresa, located in Rio de Ja-
neiro, into a museumfor the Daroslatinamerica Swiss
institution. Tis paper also highlights 12 projects of
the same architect for cultural and historical heritage
buildings, stressing diferent strategies of interven-
tion, based on the authors take. Te Casadaros pro-
ject is then shown and analyzed under the context of
these interventions by Paulo Mendes da Rocha, pre-
viously published by the specialized media.
Departing from the understanding that it is not
possible to establish a unique method for interven-
tions of this nature since there are specifc issues
related to each building complex the paper fosters
a critical systematization and interpretation of theo-
retical principles and the practice of architectural
intervention in order to present alternatives for the
challenge of designing responsible spatial interven-
tions on built heritage.
RESUMO ABSTRACT
PALAVRAS-CHAVE: Projeto de arquitetura. Patrimnio arquitetnico (Pre-
servao). Reciclagemurbana. Rocha, Paulo Archias Mendes da, 1928- .
Educandrio Santa Teresa (RJ).
RIOS, Maira F. Intervention on preexistence: Paulo Mendes da Rocha
project for the transformation of Educandrio Santa Teresa into a con-
temporary art museum. 2013. 95f. Dissertao de Mestrado Faculdade
de Arquitetura, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2013.
RIOS, Maira F. Interveno na preexistncia: Oprojeto de Paulo Mendes
da Rocha para transformao do Educandrio Santa Teresa em museu
de arte contempornea. 2013. 95f. Dissertao de Mestrado Faculdade
de Arquitetura, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2013.
KEYWORDS: Architectural project. Architectural heritage (preservation).
Urban recycling. Rocha, Paulo Archias Mendes da, 1928- . Educandrio
Santa Teresa (RJ).
INTRODUO
01 PANORAMA: INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA
INTERVENES
ANOS 1970|PRIMEIRAS INTERVENES ESCRITRIO PAULO MENDES DA ROCHA
ANOS 1980|PROPOSTAS PARA REFERNCIAS URBANAS E PATRIMONINAIS CONSOLIDADAS
ANOS 1990 E 2000| INTERVENES EM DIFERENTES ESCALA E O PRMIO MIES VAN DER ROHE
CONSIDERAES SOBRE AS INTERVENES DE PAULO MENDES PARA CONJUNTOS DE INTERESSE HISTRICO E CULTURAL
02 PROPOSTA PARA TRANSFORMAO DO EDUCANDRIO DE SANTA TERESA EM MUSEU
O EDIFCIO DO EDUCANDRIO SANTA TERESA
APROXIMAO COM O OBJETO DE INTERVENO: O EDIFCIO EM 2006
O EDIFCIO E A CIDADE: A IMAGEM HISTRICA E OS ESPAOS DE TRANSIO ENTRE CONSTRUO E O AMBIENTE CIRCUNDANTE
ANEL DE EXPOSIES: NOVO PRIMEIRO PAVIMENTO [ANTIGO PAVIMENTO PRINCIPAL]
INVERSO EXTERIOR-INTERIOR: PTIOS INTERNOS
ESPAO DE VISITAO E APOIO INTEGRADO AOS PTIOS: NOVO TRREO [ANTIGO PORO]
REA ADMINISTRATIVA: NOVOS PAVIMENTOS SUPERIORES
ANEXO: NOVA RESIDNCIA ARTISTAS [ANTIGA LAVANDERIA]
CONSIDERAES GERAIS SOBRE O PROJETO
CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANEXO: PGINAS CONSULTADAS ORGANIZADAS POR PROJETO
13
15
15
19
25
31
49
51
53
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71
73
75
77
83
91
Toda essa situao do estabelecimento dos nossos
objetivos emrelao produo e reproduo do co-
nhecimento que passa no caminho da histria fca
na expectativa em relao ao seguinte: se essa atitude
passiva, como quempreserva o monumento daquela
memria, ou o que se possa tirar como memria ao
rever esses monumentos, se transforma emuma polti-
ca, numa hiptese de futuro. Paulo Mendes da Rocha
(ARANTES, A. A, 1984, p.176)
13 INTERVENO NA PREEXISTNCIA INTRODUO
Projetos de interveno em edifcios preexistentes
so cada vez mais comuns no campo da arquitetura,
refexo de um momento histrico de valorizao da
convivncia entre o presente e passado. Projetos desta
natureza carregam em si no apenas a responsabili-
dade na transmisso a outras geraes do legado his-
trico, como tambm o compromisso com a criao
do espao contemporneo.
Adissertao apresenta uma refexo sobre a pr-
tica da produo da arquitetura, mais especifcamen-
te sobre o enfrentamento de projetos de interveno
emedifcios existentes, emque o trabalho de criao
envolve sensibilidade de interpretao dos princpios
de preservao e avaliao histrica.
O trabalho teve incio na anlise do processo de
desenvolvimento do projeto dos arquitetos Paulo
Mendes da Rocha e Pedro Mendes da Rocha para
converso do Educandrio Santa Teresa (Rio de Ja-
neiro) no museu de arte contempornea Casadaros.
1
Enquanto membro da equipe responsvel pelo desen-
volvimento do projeto e acompanhamento das obras
tive a oportunidade de acompanhar as decises de
projeto e a elaborao de uma dissertao de mes-
trado me pareceu o meio para, comumcerto afasta-
mento, refetir sobre a prtica da arquitetura, como
tambmsobre a interveno nas preexistncias.
O objetivo desta dissertao, portanto, consiste
emreunir a documentao do projeto idealizado por
esta equipe liderada pelo arquiteto Paulo Mendes da
Rocha, para transformao do antigo Educandrio,
uma vez que este nunca foi divulgado nos meios es-
pecializados e sua execuo fcou a cargo da institui-
o contratante, quando no fmde 2008 foi fnalizado
o contrato como escritrio de Mendes da Rocha.
Aanlise do projeto para o Educandrio desenca-
deou uma investigao sobre o conjunto de projetos
comesse carter, de interveno emestruturas de in-
teresse histrico e cultural, desenvolvido pelo arqui-
teto ao longo de 35 anos da sua carreira o primeiro
projeto de interveno foi para a Fazenda Ipanema
em 1976 em busca da identifcao de solues ou
posturas comuns adotadas pelo arquiteto emprojetos
de interveno.
O trabalho apresenta tambm um panorama de
outras intervenes de Paulo Mendes da Rocha, sem
pretender uma sistematizao desta produo, mas
com objetivo de conduzir as discusses do projeto
Casadaros na produo do arquiteto, na procura do
entendimento de sua postura diante da questo da
interveno na preexistncia. A identifcao de pa-
INTRODUO
1 Casadaros ver captulo 2 deste trabalho (pgina 51).
15 INTERVENO NA PREEXISTNCIA INTRODUO
rmetros adotados por ele no pretende indicar uma
lgica condutora ou caminho a ser seguido, mas
apresentar uma ampla refexo responsvel e profs-
sional diante de desafos heterogneos que resultam
em uma diversidade de partidos e solues. A esta
leitura interessamas formas de identifcao das pos-
sibilidades de interveno em cada caso e a conse-
quente defnio de estratgias distintas.
Existe na obra de Paulo Mendes da Rocha um
vasto repertrio de leituras e solues possveis para
intervenes em edifcios de interesse histrico, ca-
paz de manter o compromisso com a arquitetura
do seu tempo. Intervenes que no se pretendem
invisveis diante da arquitetura de outro momento.
Trata-se de material para refexo sobre a prtica do
arquiteto nestas circunstncias e poder motivar ou-
tros projetos de arquitetura compromissados com o
contexto existente e contemporneo, ou seja, nova
cultura, novos programas e novas tecnologias.
A relao entre uma nova interveno arquitetnica e
a arquitetura j existente um fenmeno que muda de
acordo comos valores culturais atribudos quanto ao sig-
nifcado da arquitetura histrica como s intenes da
nova arquitetura. Da se conclui que um grande erro
pensar que se possa formular uma doutrina permanente
ou, pior, uma defnio cientfca da interveno arqui-
tetnica. Ao contrrio, apenas compreendendo caso a
caso os conceitos que fundamentam a ao possvel
distinguir as caractersticas que estas relaes assumi-
ramno decorrer do tempo. O projeto de uma nova obra
de arquitetura no somente se aproxima fsicamente da
que j existe, estabelecendo comela uma relao visual e
espacial, como cria uma interpretao genuna do mate-
rial histrico como qual temde lidar. De modo que este
material objeto de uma verdadeira interpretao em
toda a sua importncia Ignasi de Sol-Morales Rubi
2
(1985 apud NESBITT, K. 2006, p.254).
INTERVIR [do lat. Intervire] v.t.i1. Tomar parte volun-
tariamente; meter-se de permeio, vir ou colocar-se en-
tre, por iniciativa prpria; ingerir-se 2. Interpor a sua
autoridade, ou os seus bons ofcios, ou a sua diligncia
3. Ser ou estar presente; assistir int. 4. Ocorrer inciden-
temente; sobrevir.(Novo Dicionrio Aurlio da Lingua
Portuguesa).
Interveno o termo mais genrico aplicado neste
trabalho a qualquer tipo de projeto sobre uma cons-
truo existente. Envolve a interpretao que se faz
do edifcio e o planejamento de diferentes tipos estra-
tgias de atuao; o conceito engloba aes dos mais
diferentes tipos: restaurao, conservao, reutiliza-
o, adaptao etc.
So consideradas como mnimas as intervenes
que tm como objetivo principal a preservao do
edifcio existente em seu estado original; eventual-
mente, propem pequenas mudanas e adaptaes
necessrias manuteno do seu funcionamento,
principalmente no que se refere a sistemas hidruli-
cos, eltricos, estruturais e de acesso.
Outras, mais contundentes, acontecem em edif-
cios muito degradados, ou so baseadas em mudan-
as estruturais urbanas, ou na alterao drstica do
uso original, ou atendem demandas por ampliao
de rea, resultando na transformao efetiva dos es-
paos originais.
Mas a interveno se resolve tambm atravs do de-
senho, do projeto de restaurao, que um projeto de
arquitetura, nada simples, estando sempre presente a di-
lacerante relao entre conservao e inovao. Projeto
que se deve ligar de modo indissolvel ao processo que
aquisio de dados e anlise, que articule as distintas
contribuies dos vrios campos disciplinares envolvi-
dos.(...) O campo arquitetnico no pode ser hegemni-
co, mas pode ter umimportante papel na coordenao.
(KHL, B. M. 2008, p. 223).
A questo da interveno em edifcaes surge
com o Renascimento, a partir do reconhecimento
de que a produo arquitetnica de cada momento
histrico distinta e deve ser mantida como legado
construdo das civilizaes. Antes da conscincia
historiogrfca do valor da preexistncia, os edif-
cios mais antigos serviam de simples base material
para construo de uma nova condio por meio
de sobreposies conforme as necessidades de cada
momento. O Classicismo introduz a conscincia da
PANORAMA
INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 01
2 Ignasi de Sol-Morales Rubi FromContrast to Analogy: De-
velopments in the Conceptof Architectural Invervention in Lotus
International n. 46, 1985, p. 37-45.
INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 17
histria, ou da distino entre passado e presente. A
partir de ento, a atuao sobre algo construdo em
outro perodo histrico passa por uma viso crti-
ca sobre o lugar e pela avaliao da necessidade de
preservao.
As intervenes renascentistas, como os novos
edifcios deste perodo, pretendiam criar uma nova
unidade organizacional para as cidades mais ho-
mognea porque ditada por regras e ritmos da nova
arquitetura e para isso criavam recursos que es-
camoteavam a diversidade da cidade medieval. Um
exemplo seria a interveno de Leon Battista Alberti
sobre a igreja de San Francisco, em Rimini, que in-
troduz um novo sistema de propores ao antigo
edifcio. uma interveno contundente, apoiada na
segurana da verdade de uma nova linguagemsupe-
rior ou mais certa, com sistema prprio (regras de
propores).

Ignasi de Sol-Morales Rubi
3
(1982
apud COSTA, X.,2006).
O debate sobre preservao e formas de intervir
no patrimnio intensifcou-se a partir de teorias de
duas importantes fguras do sculo XIX: Viollet-Le-
-Duc e John Ruskin. Viollet-le-Duc foi responsvel
pela conscientizao de que os edifcios existentes
contm uma lgica prpria, proveniente do perodo
em que foram elaborados. Defendia que essa lgica
deveria ser mantida nos projetos de recuperao ou
restaurao - ao invs de se sobrepor um novo dis-
curso. John Ruskin defendia a preservao do edi-
fcio como testemunho da lgica do seu tempo, que
no deveria ser completado e sim respeitado, inclu-
sive sua decadncia material, julgando a interveno
como uma ao agressiva.
5
Durante todo o sculo XX, especialmente no
ps-guerra, o debate intensifcou-se e possibilitou
sistematizaes de princpios para intervenes em
edifcios de interesse histrico, com a formao de
conselhos de preservao e a consolidao, em1964,
da Carta de Veneza
4
, documento de orientao do
ICOMOS, essencial, desde ento, para essas aes.
As dcadas de 1970 e 1980 caracterizaram-se
pela intensifcao do questionamento das relaes
de continuidade e ruptura entre a arquitetura tradi-
cional e a nova arquitetura em todo o mundo. Foi
um perodo marcado por grandes projetos de inter-
veno . So exemplos de conhecidas propostas deste
perodo: Museu De Orsay de Renaud Bardon, Pierre
Colboc e Jean-Paul Philippon (1977); Pousada Santa
Maria da Costa de Fernando Tvora (1977); o SESC
Pompia de Lina Bo Bardi (1982); a National Gallery
de Robert Venturi e a proposta de James Stirling para
o mesmo concurso (1985); e a Estao Atocha de Ra-
fael Moneo (1985).
Apesar de muitos documentos preconizarem a
necessidade de contraste entre os edifcios histri-
cos protegidos e as novas intervenes, nos Estados
Unidos e em alguns pases europeus este conceito
foi enfraquecido, tendo a arquitetura ps-moderna
americana muitas vezes optado por apagar os sinais
das alteraes em edifcios existentes, privilegiando
a mimetizao:
Os efeitos de contraste permanecem vlidos em pro-
jetos recentes de interveno apenas enquanto vestgio
da potica do movimento moderno em alguns poucos
arquitetos de hoje, ou ento, como de praxe, como uma
das muitas fguras retricas usadas na nova e mais com-
plexa relao entre sensibilidade contempornea e a ar-
quitetura do passado. Ignasi de Sol-Morales Rubi
5
(1985 apud NESBITT, K. 2006, p.254).
Se havia uma insatisfao com o resultado da ar-
quitetura mimtica, adotar atitude evasiva de defesa
apenas da conservao tambm parecia no atender
s demandas de utilizao das construes preexis-
tentes; os arquitetos procuravamento novas formas
de intervir que satisfzessema preservao da histria
e a produo da nova arquitetura, como fca claro no
texto de Ignasi de Sol-Morales, em 1979 na revista
Quaderns. Neste texto ele destaca a importncia do
projeto de Carlo Scarpa para o Castelvecchio (Verona
1957-1967):
Me parece que se deve reconsiderar se no existe uma
maneira especifcamente arquitetnica arquitetnica
sem adjetivos de enfrentar a arquitetura histrica e
dar uma resposta a partir da incorporao desta a um
projeto de futuro comuma congruncia mnima. Ignasi
de Sol-Morales Rubi
3
(1982 apud COSTA, X.,2006,
p.31).
3 Ignasi de Sol-Morales Rubi Teoras de la invervencin arqui-
tetnica in Quaderns d Arquitectura i Urbanisme n. 155, 1982, p.
30-37. Texto publicado a partir da conferncia de 1979 no Colgio
de Arquitetos de Barcelona sob o ttulo Historia de la intervencin
en el patrimonio arquitectnico de Catalua 1850-1960.
4 A Carta de Veneza a carta patrimonial do II Congresso In-
ternacional de Arquitetos e de Tcnicos de Monumentos Histri-
cos, realizado em Veneza de 25 a 31 de maio de 1964. Permanece
at hoje como principal documento do ICOMOS (International
Council on Monuments and Sites), conselho vinculado UNESCO
(United Nations Educational Scientifc and Cultural Organization),
estabelecido em 1945. O Brasil signatrio da Carta de Veneza e
os rgos de preservao nacionais e estaduais so membros do
ICOMOS, portanto atuamsob recomendaes do conselho.
5 Quanto possibilidade de restauro de um edifcio, considere-
mos o que escreveu Ruskin emseu texto de 1849:
(...) impossvel, to impossvel quanto ressuscitar os
mortos, restaurar qualquer coisa que j tenha sido grandiosa ou bela
em arquitetura. Aquilo sobre o que insisti acima como sendo a vida
do conjunto, aquele esprito que s pode ser dado pela mo ou pelo
olhar do artfce, no pode ser restitudo nunca. Outra alma pode ser-
-lhe dada por umoutro tempo, e ser ento umnovo edifcio; mas o
esprito do artfce morto no pode ser invocado, e intimado a dirigir
outras mos e outros pensamentos. E quanto cpia direta e simples,
ela materialmente impossvel. Como se podem copiar superfcies
que se desgastaram em meia polegada? Todo o acabamento da obra
estava naquela meia polegada que se foi; se voc tentar restaurar
aquele acabamento, voc o far por conjecturas; se voc copiar o que
permanece admitindo ser possvel a fdelidade ( e que cuidado, ou
precauo, ou despesa pode garantir isso?) -, como pode a nova obra
ser melhor que a antiga? Havia ainda na antiga alguma vida, algu-
ma sugesto misteriosa do que ela fora, e do que ela perdera; alguma
doura nas linhas suaves que a chuva e o sol lavraram. (RUSKIN,
J., 2008, p.79-80).
IMAGEM001 Castelvecchio Verona, projeto de Carlo Scarpa. Foto:
Alessandro Rocca.
IMAGEM002 Pousada Santa Marinha da Costa, projeto de Fernan-
do Tvora. Foto de Felipe Noto.
IMAGEM 003 ampliao Nacional Gallery de Londres, projeto Ro-
bert Venturi. Foto: Richard George.
5 Ignasi de Sol-Morales Rubi FromContrast to Analogy: De-
velopments in the Conceptof Architectural Invervention in Lotus
International n. 46, 1985, p. 37-45.
Justamente na dcada de 1970, quando o debate sobre
a questo de como intervir mais almda preservao
ganha fora com a avaliao de projetos concludos,
Paulo Mendes da Rocha fez os seus primeiros proje-
tos de interveno emedifcios considerados de inte-
resse histrico: a reformulao da Fazenda Ipanema e
o projeto para a Casa das Retortas.
7
A reformulao da Fazenda Ipanema (antiga Real
Fbrica de Ferro So Joo do Ipanema) para implan-
tao do Centro Nacional de Engenharia Agrcola
(CENEA) constitui o primeiro trabalho de interven-
o desenvolvido pelo escritrio de Paulo Mendes da
Rocha a ser publicado emrevistas especializadas. Isso
aconteceu em1977 e, dois anos depois, foi divulgado
o projeto para a Casa das Retortas feito para a Com-
panhia de Gs de So Paulo (COMGAS).
Colaborou com Paulo Mendes da Rocha nestes
dois projetos o arquiteto Antonio Luis Dias de An-
drade (Janjo). O percurso de Janjo foi dedicado
inteiramente preservao do patrimnio cultural:
conselheiro do Conselho de Defesa do Patrimnio
Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico (CON-
DEPHAAT) de 1978 a 1994, diretor regional do Ins-
tituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(IPHAN) de So Paulo de 1978 a 1994, professor na
FAU-USP e membro do Internacional Council on
Monuments and Sites (ICOMOS) de 1981 a 1997,
ano em que faleceu. A participao de Janjo refete
o envolvimento da equipe nas discusses acerca de
como intervir no patrimnio, afnada com a questo
da preservao e comevidente conhecimento das car-
tas patrimoniais.
8
A proposta do escritrio Paulo Mendes da Rocha
para implantao do Centro Nacional de Engenharia
Agrcola (CENEA) a partir da reformulao da Fa-
zenda Ipanema tem incio em 1976. A Real Fbrica
de Ferros So Joo de Ipanema, localizada emIper,
foi inaugurada em 1818, o grande forno constru-
do em 1860 e suas atividades encerradas em 1895.
Trata-se de um conjunto de construes isoladas de
diferentes pocas, organizadas de maneira a consti-
tuir uma instalao efciente no aproveitamento da
energia e processo de fabricao.
A proposta de Paulo Mendes apresenta umplano
para a implantao do CENEA no territrio da fa-
zenda, coma reorganizao de todos dos caminhos e
criao de umparque capaz de articular novas cons-
trues propostas comos edifcios preexistentes.
Alm da preservao e reaproveitamento dos
edifcios histricos, caso do museu criado a partir da
ANOS 1970 | PRIMEIRAS INTERVENES ESCRITRIO PAULO MENDES DA ROCHA
7 Os dois projetos foram publicados em 1977 e 1979 na revista
CJ arquitetura que neste perodo discutia a questo do patrimnio
com importantes textos como o de Ulpiano T. B. Meneses publi-
cado no nmero 19 (1978, p. 45-46) como ttulo: Do lugar comum
ao lugar de todos.
8 Um dos indicativos da importncia da discusso acerca de
como atuar ante o patrimnio foi um curso organizado em 1974
pelo IPHAN em parceria com a FAU-USP (Renato Soeiro e Luis
Saia eram os principais responsveis) intitulado Curso de Especia-
lizao em Conservao de Monumentos e Conjuntos Histricos.
A coordenao fcou a cargo de Lus Saia, Nestor Goulart Reis e Ul-
piano Bezerra de Menezes, e contando com professores do quadro
do IPHAN, como o prprio Renato Soeiro, Augusto da Silva Telles
e convidados internacionais como Hughes de Varine-Boham, Victor
Pimentel, Viana de Lima. Logo depois morre Luis Saia (1975). O
ano de 1975 foi marcado pelo tombamento estadual da Escola Cae-
tano de Campos So Paulo e pelo projeto da Estao Repblica do
metr, que foi alterado e as obras desviadas.
adequao do edifcio de armas brancas que havia
sido restaurado pelo IPHAN o escritrio prope
novos pavilhes para mltiplas atividades de carter
pblico e cultural vinculadas ao desenvolvimento
agroindustrial do pas, como exposies, feiras e con-
gressos. Oprojeto conta comedifcios de administra-
o e ensino, alojamentos, residncias, laboratrios e
ofcinas almde pavilhes para eventos.
Trata-se, sem embargo, do nico exemplar remanes-
cente de umconjunto industrial destinado explorao
e industrializao do ferro e fabrico do ao, do Scu-
lo XIX, existente no Brasil e, portanto, merecedor de
todas as atenes para a sua preservao e necessria
valorizao.(...) No poderamos deixar de inscrever,
na elaborao do projeto de novas unidades nos limi-
tes da fazenda Ipanema, um problema desta natureza,
uma vez que o seu desconhecimento poderia implicar
em consequncias danosas para o acervo monumental
e, ao mesmo tempo, poderamos desprezar o partido
oferecido pela disponibilidade de tal riqueza plstica na
composio ambiental do projeto. Memorial do projeto
na revista Mdulo 46 (1977, p.50).
O projeto reconhece a importncia do conjunto
histrico e sua preservao e evita a implantao de
programas novos quando estes exigem instalaes
mais complexas que interfram nas estruturas origi-
nais. Para os novos programas so construdas estru-
turas condizentes, comdesenho totalmente diferente,
que no remete ao conjunto histrico, exceto pela sua
dimenso e implantao, constituindo umnovo com-
plexo.
PROJETO:
CENEA (CENTRO NACIONAL DE ENGENHARIA AGRCOLA)
DATA:
1976 (CONJUNTO ORIGINAL DE 1818)
LOCAL:
CONJUNTO DOS MONUMENTOS REMANESCENTES DA REAL
FBRICA DE FERRO SO JOO DO IPANEMA
IPER, SO PAULO
COM:
ANTNIO LUIZ DIAS DE ANDRADE (JANJO)
ROBERTO LEME FERREIRA
CESAR LUIZ MAZZACORATTI
ROBERTO BURLE MARX
DESCRIO:
PLANO GERAL DAS REAS, PRESERVAO E REAPROVEITA-
MENTO DOS EDIFCIOS HISTRICOS, PROJETO DAS NOVAS
INSTALAES: EDIFCIOS DA ADMINISTRAO E ENSINO,
ALOJAMENTOS, RESIDNCIAS, SERVIOS, LABORATRIOS
E OFICINAS, PISTAS DE PROVA.
IMAGEM004 direita: Edifcio de Armas Brancas da Fazenda Ipane-
ma. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 005 abaixo: panormica Fazenda Ipanema. Fonte: Escri-
trio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 006 desenho do projeto para novos edifcios do CENEA
na Fazenda Ipanema. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM007 Maquete dos novos edifcios implantados no conjun-
to da Fazenda Ipanema. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
PROJETO:
SEDE DA COMGS
DATA:
1977 (CONJUNTO ORIGINAL DE 1872))
LOCAL:
CASA DAS RETORTAS CONJUNTO DOS EDIFCIOS DA
COMPANHIA METROPOLITANA DE GS DE SO PAULO, SO
PAULO
COM:
ANTNIO LUIZ DIAS DE ANDRADE (JANJO)
ROBERTO LEME FERREIRA
CESAR LUIZ MAZZACORATTI
DESCRIO:
INSTALAO DA DIRETORIA DA EMPRESA, NOVOS ES-
CRITRIOS, ESTACIONAMENTO.
No fnal dos anos 1970, elaborado umprojeto para
implantao de escritrios da Companhia de Gs de
So Paulo, na Casa das Retortas, primeira sede da
empresa emSo Paulo, inaugurada em1872. O con-
junto consiste emumgrande pavilho horizontal de
tijolos, coberto por umtelhado apoiado emdelgadas
tesouras metlicas; umlongo muro paralelo emarca-
das de tijolos recebia o sistema rolante de transporte,
uma chamin e uma casa. O projeto destina o espao
do antigo galpo para reas mais pblicas do progra-
ma, com acesso diretoria em um novo mezanino
que extrapola os limites do edifcio existente e avana
como uma laje solta at o muro. A partir do edifcio
principal, na direo oposta ao muro, prolonga-se
um novo edifcio horizontal de escritrios sobre pi-
lotis comumnico pavimento que ocupa o territrio
e organiza o conjunto. Outro edifcio de escritrios
vertical (com oito andares) proposto para uma se-
gunda etapa de implantao.
O memorial do projeto da Comgs, publicado
na revista CJ Arquitetura, menciona que as preocu-
paes esto de acordo com as recomendaes da
UNESCO e ICOMOS:
Desta forma, o tratamento pretendido apropriao
do edifcio existente, em funo de sua nova utilizao,
ganha liberdade e permite, desde que respeitadas as ca-
ractersticas apontadas, a adoo de umpartido no qual
o programa se desenvolve e completa, com a incorpora-
o de umnovo edifcio. Ambientado na monumentali-
dade dos antigos muros e paredes estruturais, o edifcio
projetado torna evidente e reala a convivncia de dois
momentos histricos distintos, valorizados pela criao
de novos espaos e perspectivas. (...) O projeto , dessa
forma, uma confrmao das teses e normas que se re-
comenda, como concluso, nas comisses e rgos espe-
cializados das organizaes internacionais como UNES-
CO e o ICOMOS, para o aproveitamento adequado de
edifcios com interesse e valor histrico, ou seja, organi-
zar seu destino ao uso e a funes atuais, conservando
aspectos da construo que constituam uma desejvel
memria cultural Memorial do projeto na revista CJ
Arquitetura 19 (1978 p.50)
IMAGEM008 espao interno da Casa das Retortas na poca do pro-
jeto. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 009 vista externa da Casa das Retortas desativada. Fonte:
Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 010 maquete do conjunto proposto para a COMGS em
1977. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
ANOS 1980 | PROPOSTAS PARA REFERNCIAS URBANAS E PATRIMONIAIS CONSOLIDADAS
O projeto apresentado em 1984 no concurso para
nova biblioteca pblica do Rio de Janeiro explicita
preocupaes do arquiteto sobre a questo da in-
terveno no tecido urbano consolidado e da con-
vivncia entre estruturas de diferentes pocas. Com
prtico marquise em concreto de 110m de compri-
mento, encontra sua escala vertical nas construes
do entorno, edifcaes de dois pavimentos do centro
do Rio de Janeiro. Esta cobertura, inserida paralela-
mente Av. Presidente Vargas, representaria a bi-
blioteca na cidade, e o programa fcaria organizado
e protegido emquatro subsolos. muito interessante
a conexo proposta entre a cobertura de acesso bi-
blioteca e a Rua da Alfndega: uma passagempblica
lateral Igreja de So Gonalo e So Jorge, desenhada
por um edifcio com programas de apoio biblio-
teca. Esta nova passagem confgura um espao livre
que valoriza a igreja, uma espcie de largo lateral que
cria uma nova relao do edifcio religioso coma Av.
Presidente Vargas. No simplesmente a proposta de
umnovo elemento na cidade, mas de uma nova arti-
culao urbana que respeita o existente e intervmde
forma radical para esconder o que ali poderia aforar
(a biblioteca) e, desta forma, destacar a importncia
IMAGEM 011 croqui para Nova Biblioteca do Rio de Janeiro com
a indicao das referncias urbanas e ilustrao da idia de abrigo
sombreado. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
PROJETO:
CONCURSO NOVA BIBLIOTECA PBLICA DO
RIO DE JANEIRO
DATA:
1984
LOCAL:
AV. PRESIDENTE VARGAS, CENTRO DO RIO DE JANEIRO
COM:
EDUARDO COLONELLI
EDUARDO AQUINO
DESCRIO:
CONCURSO NACIONAL DE ARQUITETURA PARA INSTALAO
DE NOVA BIBLIOTECA E ESPAOS DE APOIO NO CENTRO
HISTRICO DO RIO DE JANEIRO.
de espaos pblicos e valorizar elementos preexisten-
tes. Prope tambm uma futura ligao subterrnea
como o Campo de Santana. Este projeto no foi exe-
cutado, uma vez que o jri defniu como vencedora a
proposta do arquiteto Glauco Campello, mas a ideia
do grande prtico permaneceu de alguma forma e ir
se concretizar anos mais tarde no projeto para o Mu-
seu da Escultura em So Paulo, porm em territrio
bastante distinto e com o desenho de um auditrio
ao ar livre emespao pblico relacionado ao vizinho
Museu da Imageme do Som.
Com o intuito de no afrontar as construes j exis-
tentes, mantendo a limpidez da paisagem, alm de me-
lhor controlar as exigncias tcnicas relacionadas
climatizao e conservao dos livros lanou-se mo
de conquistas ento recentes da engenharia de solos. O
metr acabara de ser implantado, demonstrando manei-
ras efcazes de enfrentar o lenol fretico alto junto ao
mar. Assim, no subterrneo, a biblioteca seria silencio-
sa, fresca e protegida. Memorial descritivo do projeto
fornecido pelo escritrio de Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 012 desenho de implantao da Nova Biblioteca do Rio
de Janeiro apresentado no concurso (1984). Fonte: Escritrio Paulo
Mendes da Rocha.
IMAGEM013 corte da Nova Biblioteca do Rio de Janeiro apresenta-
do no concurso (1984). Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 014 elevao da proposta para a Nova Biblioteca do Rio
de Janeiro desde a Av. Presidente Vargas. Fonte: Escritrio Paulo
Mendes da Rocha.
IMAGEM 015 elevao da Nova Biblioteca do Rio de Janeiro, Rua
da Alfndega: passagem pblica lateral Igreja de So Gonalo e
So Jorge. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
Em 1987, o projeto para uma nova capela junto ao
palcio de inverno do governador de So Paulo em
Campos do Jordo, a capela de So Pedro, experimen-
ta a implantao de um novo elemento nas imedia-
es de umedifcio construdo entre 1938 e 1964.
O arquiteto opta por um anexo bem prximo ao
palcio, interligado por umtnel. No entanto, a nova
capela difere totalmente da construo preexistente,
confgurando umprisma fechado emvidro comuma
cobertura de concreto que aparentemente futua sobre
o terreno em declive. A proposta uma espcie de
anexo interligado ao edifcio principal.
O anexo uma forma histrica na arquitetura de
novos projetos e no somente em intervenes
como estrutura que contm programas de carter
distinto daqueles do edifcio principal e, portanto,
relaciona-se com o territrio de maneira distinta,
mas constitui elemento indissocivel do conjunto e
visualmente integrado. So exemplos o projeto de
Oscar Niemeyer para a Editora Mondadori, em Mi-
lo (1968), e o pavilho do Brasil na Feira de Osaka
(1969), do prprio Paulo Mendes da Rocha.
A implantao junto encosta estratgica uma
vez que permite o acesso capela a partir da espla-
nada do palcio sem, no entanto, revelar toda a sua
altura. Desta forma, a nova construo apresenta-se
primeiramente como um elemento baixo em relao
ao palcio e ganha altura na medida em que utiliza a
declividade do territrio existente.
A soluo estrutural adotada uma laje nervura-
da emconcreto apoiada emumnico pilar central e o
fechamento externo da capela emvidro faz oposio
ao sistema construtivo do palcio e evidencia a distin-
o entre novo e antigo. Ainstalao do edifcio junto
ao existente, emvez de posicion-lo distante, nos jar-
dins, indica uma postura que expe o desejo de con-
vivncia entre o novo e o velho, como se a proposta de
como construir a capela surgisse do que o existente,
a oposio como uma forma de deixar muito claro o
tempo de cada interveno.
PROJETO:
CAPELA DE SO PEDRO
DATA:
1987
LOCAL:
PALCIO DA BOA VISTA, CAMPOS DO JORDO, SO PAULO
COM:
EDUARDO COLONELLI
ALEXANDRE DELIJAICOV
CARLOS JOS DANTAS DIAS
GENI TAKEUCHI SUGAI
DESCRIO:
NOVA CAPELA NO TERRENO DO PALCIO DE INVERNO DO
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO.
IMAGEM 016 desenho de implantao. Fonte: escritrio Paulo
Mendes da Rocha.
IMAGEM 017, 018 E 019 vistas externas da capela e sua relao com
o palcio. Fotos: Maira Rios.
IMAGEM 020 desenho do projeto do pavilho da Feira de Osaka
com o anexo semi-enterrado. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da
Rocha.
IMAGEM 021 vista da capela e sua relao com o palcio. Foto:
Maira Rios.
ANOS 1990 E 2000|INTERVENES EM DIFERENTES ESCALAS E O PRMIO MIES VAN DER ROHE
Em1992 temincio o projeto contratado pela asso-
ciao Viva o Centro em parceria com a Prefeitura
de So Paulo para renovao urbana da Praa do
Patriarca e Viaduto do Ch.
O projeto da nova marquise para a Praa do Pa-
triarca garante a proteo do acesso Galeria Prestes
Maia, construda nos anos 1940 importante cone-
xo entre o nvel da praa e o Vale do Anhangaba
tambm concede ao local espacialidade pblica
distinta e o torna novo referencial urbano comdese-
nho contemporneo. No lugar da cobertura art-deco
projetada pelo arquiteto Elisrio Bahiana para a ga-
leria, erguida ali uma estrutura de nova dimenso,
com um desenho que aparenta certa instabilidade
e leveza e se contrape ao esttico e consolidado
territrio do centro velho de So Paulo. O projeto
prope tambm a recuperao do piso existente e
o reposicionamento da escultura de Jos Bonifcio
(obra de Alfredo Ceschiatti). O terminal de nibus
localizado na praa seria transferido para o Viaduto
do Ch que tambm receberia uma nova cobertura
translcida.
IMAGEM 022 lado: croqui do arquiteto para o projeto Praa do Pa-
triarca. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 023 acima: croqui do arquiteto para o novo terminal no
Viaduto do Ch. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
importante notar como as novas coberturas
propostas se distinguemtotalmente do que havia ali,
quer pelo material como pela forma. Apenas o pro-
jeto da praa foi executado e inaugurado em 2002; a
cobertura para Viaduto do Ch jamais saiu do papel.
Sem dvida, eram essenciais para a Praa do Pa-
triarca a remoo dos pontos terminais de nibus ali
posicionados e a realizao de uma cobertura para o
acesso galeria em subsolo. A nova e ousada cober-
tura estabelece um marco contemporneo naquele
espao consolidado no tempo. Muitas crticas foram
e so feitas at hoje a este projeto emtextos e debates
especializados, a maioria alega que a escala da nova
cobertura prevalece sobre a escala da igreja de Santo
Antnio. Provavelmente, por ser ousado e polmico
e uma interveno de carter pblico, o projeto foi
vastamente publicado em revistas nacionais e inter-
nacionais.
Sobre a interpretao territorial urbana contida
no projeto da Praa do Patriarca, escreveu Guilherme
Wisnik (2002) para o portal virtual de arquitetura-
Vitruvius:
A idia de que o prtico encoste demais nas edifcaes
vizinhas, possuindo propores exageradas, tambm
um falso problema. Pois, se os pilares estivessem mais
prximos cobertura, ambos seriam percebidos como
um objeto nico, que se assenta sobre o terreno. No
entanto, trata-se do contrrio. O conjunto uma rea-
lizao espacial que ultrapassa a objetualidade auto-
-sufciente e a escala da praa isolada. Percebido como
uma sucesso de planos interrompidos que emolduram
a paisagem da cidade de diferentes modos estveis e
PROJETO:
RENOVAO URBANA PRAA DO PATRIARCA E
VIADUTO DO CH
DATA:
1992
LOCAL:
CENTRO DE SO PAULO
COM:
EDUARDO COLONELLI
KATIA PESTANA
MARCELO LAURINO
GIANCARLO LATORRACA
SILVIO OKSMAN
MARTIN CORULLON
LUCIANA FUKIMOTO ITIKAWA

DESCRIO:
ESTUDO VIRIO
USO DA PRAA E DAS VISUAIS
RECONSTITUIO DO PISO E DA ESPACIALIDADE DOS
MONUMENTOS
SUBSTITUIO DO ABRIGO DAS ENTRADAS DA GALERIA
PRESTES MAIA
instveis , o conjunto viga-pilar-marquise implanta-se
como se quisesse atravessar os edifcios laterais, indican-
do um sentido ilimitado de passagem, como a direo
transversal da rua So Bento, que corta a praa ligando
a igreja de mesmo nome de So Francisco. Realizando
uma leitura da cidade, o projeto uminteligente comen-
trio sobre o desejo de no confnamento dos seus espa-
os, defnindo, ao mesmo tempo, na escala local, uma
praa aberta que pode ser lida como um trio para a
igreja. Essa anti-objetualidade expansiva de uma arqui-
tetura que passa a dar sentido, por contraste, ao entorno,
pode ser melhor compreendida se comparada pirmide
do Louvre, que tambmprotege o acesso a uma entrada
subterrnea de museu, mas confgura-se como umobje-
to ensimesmado (note-se tambmque o sentido de uma
sombra ao ar livre revela o carter tropical do projeto).
(WISNIK,2002. Nova cobertura da Praa Patriarca
em So Paulo <www.vitruvius.com.br/minhacidade/
mc060/mc060.asp>)
IMAGEM 024 maquete para o projeto Praa do Patriarca. Fonte:
IMAGEM 025 vista do pedrestre. Foto: Jorge Zaven Kurkdjian.
IMAGEM 026 vista de toda a cobertura. Foto: Nelson Kon.
Em 1998 concluda a construo da nova Pinaco-
teca do Estado de So Paulo, responsvel por conce-
der ao arquiteto o Prmio Mies van der Rohe para a
Amrica Latina em2000.
9
Antes da interveno, a Pinacoteca ocupava pre-
cariamente o edifcio neoclssico projetado para o
Liceu de Artes e Ofcios por Ramos de Azevedo, em
1905, nunca completamente terminado os tijolos
jamais receberam revestimento previsto e a cpula
sobre o octgono central no foi executada. Ao longo
da ocupao de grande parte pela Faculdade de Belas
Artes de So Paulo (FEBASP) passou por muitas re-
formas para adequao de uso, cominmeros acrs-
cimos e adies. A equipe que iniciou a interveno
dos anos 1990 encontrou diferentes momentos hist-
ricos numa s construo. E prope uma nova estru-
tura organizacional.
O acesso principal do Liceu dava-se pela Aveni-
da Tiradentes, importante eixo de ligao norte e sul
da cidade de So Paulo, alargado nos anos 1970. Na
lateral havia um acesso secundrio para a Estao
da Luz, obra que posteriormente tambm receberia
interveno de Paulo Mendes. As demais fachadas
voltam-se para o Parque da Luz.
Importante deciso do projeto eliminar a entra-
da principal do edifcio e sua monumental escadaria,
oprimida por uma estreita calada e pelo fuxo cons-
tante de automveis em alta velocidade sua frente.
O acesso principal do museu passa a acontecer na
antiga entrada lateral da Estao da Luz, invertendo
assim os eixos projetados por Ramos de Azevedo.
Surge ento uma nova possibilidade de experimen-
tao do edifcio sob umnovo caminho, como crtica
monumentalidade original da poca. Esta atitude
destaca o eixo neoclssico pela contraposio, s pos-
svel a partir da adio de novos elementos.
A descoberta do espao disponvel se d por
meio das coberturas de vidro e ao sobre o octgo-
no central e os dois ptios internos. Coberturas que
pousam sobre as paredes de tijolos; no so estru-
turas autnomas, mas objetos desenhados para criar
espaos. Anteriormente, estes ptios no poderiam
ser cobertos de maneira to leve e translcida. Assim,
as esquadrias que faziam proteo climtica podem
PROJETO:
PINACOTECA DO ESTADO DE SO PAULO
DATA:
1993 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1905)
LOCAL:
EDIFCIO DO LICEU DE ARTES E OFCIO, PROJETO DE RA-
MOS DE AZEVEDO, BAIRRO DA LUZ, SO PAULO
COM:
ESCRITRIO RICOY TORRES E COLONELLI
DESCRIO:
ADEQUAO DO EDIFCIO A ESPAO EXPOSITIVO CLIMATI-
ZADO COM NOVOS PERCURSOS, PASSARELAS, NOVA CIR-
CULAO VERTICAL MECNICA, NOVOS FECHAMENTOS E
COBERTURA DOS PTIOS INTERNOS.
9 A Fundao Mies van der Rohe de Barcelona instituiu em1987
o Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura Europia e depois, em
1998 o Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura Latino-ameri-
cana com o propsito de chamar a ateno de profssionais, ins-
tituies e o pblico em geral para a arquitetura latino-americana
contempornea. As duas premiaes acontecema cada dois anos.
ser retiradas. Esta soluo confere nova continuidade
visual aos espaos ao mesmo tempo em que a luz,
fltrada, altera a leitura das pesadas paredes.
As leves coberturas e as passarelas metlicas ins-
taladas nos vazios internos permitema confgurao
do novo eixo transverso ao original. Estes elementos
desenham novos percursos pelo edifcio que, ante-
riormente, eramimpossveis.
O edifcio teve as alvenarias consolidadas e foi
dotado de toda a infraestrutura tcnica necessria
para atender a um museu contemporneo. Era im-
portante instalar um auditrio, espao que foi cons-
trudo engenhosamente com a adio de uma laje
no vazio central do octgono. Praticamente todos
os elementos inseridos foram feitos em ao e vidro,
demonstrando sua justaposio robusta construo
neoclssica.
A Pinacoteca uma interveno arquitetnica
que almde recuperar umedifcio degradado e dot-
-lo de estruturas adequadas ao seu novo uso, con-
segue reverter a lgica da construo preexistente
oferecendo uma viso histrica crtica.
IMAGEM 027 pagina anterior: espao interior-ptio coberto e pas-
sarelas que pemitempassagemtransversa. Foto: Nelson Kon.
IMAGEM 028 pgina anterior: como teria sido o edifcio completo
de Ramos de Azevedo, coma cpula: desenho de Galileo Emenda-
bli para o concurso do monumento a Ramos de Avevedo constru-
do emfrente ao Liceu. Fonte: ARAUJO, M.M., 2007 p. 59.
IMAGEM 029 pgina anterior: elevao desde a Av. Tiradentes sem
o acesso pela escadaria. Foto: Nelson Kon.
IMAGEM 030 nesta pgina: vista area da Pinacoteca coma cober-
tura de vidro, fechamento de vos e o balco na posio da antiga
escadaria. Foto: Nelson Kon.
Em 1998 proposta pelo arquiteto uma interveno
para o edifcio desenhado pelo escritrio Rino Levi
(assinam o projeto os arquitetos Roberto Cerqueira
Csar e Luiz Roberto Carvalho Franco) como sede
da Federao das Indstrias do Estado de So Paulo
(FIESP), inaugurado em 1979 na Avenida Paulista.
Neste projeto o espao no trreo totalmente refor-
mulado com a remoo de parte de sua estrutura e
insero de uma nova construo metlica que orga-
niza novos programas.
Oprojeto original do edifcio, desenhado para ser
PROJETO:
CENTRO CULTURAL SESI NO EDIFCIO FIESP
DATA:
LOCAL:
EDIFCIO DA FIESP, PROJETO DO ESCRITRIO RINO LEVI,
AV. PAULISTA, SO PAULO
COM:
ESCRITRIO MMBB
DESCRIO:
CONSTRUO DE NOVOS ESPAOS DO CENTRO CULTURAL,
REVISO DE ACESSOS E ORGANIZAO DOS FLUXOS DE
USURIOS.
um marco referencial na Avenida Paulista, contava
no trreo com uma praa pblica aberta, meio nvel
acima da Avenida, onde estavam os acessos ao edi-
fcio de escritrio e ao teatro. Para compreender a
proposta de interveno essencial considerar o fato
de a Av. Paulista ter tido seus passeios estreitados nas
obras de alargamento do leito carrovel, iniciadas
em1974. Ao fnal destas obras o acesso ao edifcio foi
prejudicado devido reduo do passeio emfrente
escadaria original.
Paulo Mendes da Rocha decide ampliar nova-
mente o passeio pblico (de sete para doze metros de
largura) por meio do corte da laje da antiga praa. A
partir desta calada uma escada permite acesso meio
nvel acima para recepo da torre de escritrios e
centro cultural, e meio nvel abaixo para a bibliote-
ca e teatro. Todo o contedo programtico do trreo
foi alterado, quando projetada uma caixa metlica
para exposies no nvel da antiga praa e recepo
do edifcio. A interveno promove no apenas uma
nova distribuio dos espaos do trreo como tam-
bm do andar inferior ao passeio pblico com bi-
blioteca (hoje retirada dali) e entrada para o teatro.
Muito mais do que a implantao de um novo
programa cultural, este projeto organiza os acessos
do edifcio, defnindo a entrada de mensageiros e do-
cumentos pela Alameda Santos acessvel tambm
da Av. Paulista por meio da nova rampa lateral , a
entrada de funcionrios e visitantes pelo meio-nvel
acima da calada da Av. Paulista acesso tambmao
centro cultural e sada de pessoal da torre de escri-
trios pelo meio-nvel abaixo da calada da avenida,
que d acesso tambm biblioteca (que j no est
mais na sede da paulista) e teatro.
A interveno resolvida por estrutura em ao
com fechamento em vidro, que se vale dos grandes
apoios de concreto para estruturar-se, ao mesmo
tempo em que difere enquanto linguagem do exis-
tente.
Neste sentido, a demolio parte essencial da
interveno. Ao posicionar a nova estrutura no nvel
da antiga praa, o arquiteto preenche um espao e
valoriza a rea construda em ponto to procurado
da cidade.
Oresultado umamplo espao de transio entre
a avenida e o edifcio o acesso se d pelas novas es-
cadas ao elemento que se posiciona parcialmente em
balano. Vale lembrar que no se trata de uma nova
estrutura autnoma uma vez que ocupa o vo criado
emuma estrutura existente a partir de uma leitura do
espao de acesso. Para o teatro desenhada uma pas-
sarela elevada na parte superior do trreo, elemento
que cruza todo edifcio.
E por meio da tcnica do seu tempo, coma preo-
cupao de no confundir-se como edifcio original
em concreto armado, os novos elementos so pro-
postos em ao e vidro. Esta interveno poderia ser
desmontada e os trechos removidos da laje existente
tambm poderiam ser reconstrudos em outro mo-
mento. Mas, evidentemente, toda interveno sempre
deixa sua marca; as cicatrizes do que foi feito a partir
deste projeto iro permanecer no edifcio como do-
cumento de uma alterao.
IMAGEM 031 pgina anterior: cortes projeto original de Rino Levi
comtrreo elevado emrelao avenida. Fonte: (ANELLI, R. 2001,
p. 258).
IMAGEM 032 pgina anterior: vista da rampa lateral que conecta
Av. Paulista compavimentos inferiores. Foto: Nelson Kon.
IMAGEM 033 pgina anterior: vista do limite do lote desde a Av.
Paulista. Foto: Nelson Kon.
IMAGEM 034 pgina anterior: modelo eletrnico da interveno.
Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM 035 nesta pgina: acesso principal. Foto: Maira Rios.
Em2000, uma parceria do arquiteto como escritrio
MMBB concebe a interveno no pavilho projetado
por Oscar Niemeyer, em 1954, atualmente conheci-
do como Oca, localizado no Parque do Ibirapuera,
So Paulo (Pavilho de Exposies Lucas Nogueira
Garcez). Trata-se de uma interferncia bastante dis-
tinta das apresentadas neste trabalho, uma vez que
defnida por aes que pretendem a execuo do
mnimo necessrio para colocar o edifcio em fun-
cionamento. No exemplo da Oca, pode-se dizer que o
entendimento da efcincia do sistema edifcado para
o uso que se mantm levou a equipe a optar por
uma interveno bastante singela.
As alteraes consistemna retirada dos elementos
que haviamsido adicionados ao edifcio de Niemeyer
ao longo do tempo e comprometiam a leitura do es-
pao proposto e o funcionamento do edifcio origi-
nal. Substituem-se as escadas rolantes, e dutos verti-
cais de instalaes e ventilao por umnovo elevador
PROJETO:
OCA (PAVILHO DE EXPOSIES LUCAS NOGUEIRA
GARCEZ)
DATA:
LOCAL:
PAVILHO DE OSCAR NIEMEYER NO PARQUE DO
IBIRAPUERA, SO PAULO
COM:
ESCRITRIO MMBB
DESCRIO:
REMOO DE ADIES E ADEQUAO DOS SISTEMAS DE
INFRA-ESTRUTURA E CIRCULAO VERTICAL
e por sistema de instalaes adequado s novas exi-
gncias de climatizao mecnica. Anteriormente, as
instalaes fcavam embutidas na estrutura das lajes
nervuradas. As mquinas dos novos sistemas eltri-
cos e de ar condicionado so instaladas emsubsolo.
Esta nova estrutura interna de elevadores e sis-
temas de instalaes e apoio no facilmente iden-
tifcvel como nova e passa despercebida. Evita, de
certa forma, ofuscar o espao criado por Niemeyer.
Pretende ser neutra.
A marquise de acesso preexistente que no
constava nos desenhos de Niemeyer uma vez que ali
deveria existir uma marquise que se estenderia at o
teatro proposto no projeto original eliminada e
substituda por um novo prtico em estrutura me-
tlica, quase imperceptvel, defnindo a entrada do
pavilho e valorizando sua forma.
IMAGEM 036 entrada Oca semmarquise. Foto: Nelson Kon.
IMAGEM 037 vista externa Oca. Foto: Nelson Kon.
IMAGEM 038 corte do projeto de interveno. Fonte: Escritrio
Paulo Mendes da Rocha.
IMAGEM039 pgina seguinte: vista interna Oca. Foto: Nelson Kon.
O primeiro pavimento encerra a visita emumes-
pao para exposies temporrias na ala leste. Na ala
oeste, onde o impacto do incndio de 1946 foi menor,
o primeiro pavimento e parte do segundo contm o
ncleo educativo (centro de pesquisa sobre a lngua
portuguesa) e a administrao do museu, mantendo
a confgurao original destas salas.
No trreo so, portanto, construdas duas novas
coberturas de ao e vidro que identifcam a inter-
veno indicam o novo museu para quem olha da
rua e abrigam entrada e sada dos visitantes por
estaremconjugadas ao sistema de circulao vertical
do museu.
O projeto previa para o trreo a preservao do
saguo de acesso gare e a instalao de novos caf
e livraria umde cada lado do saguo que, no en-
tanto, no foram executados. Sobre a cobertura da
ala oeste tambm estava prevista a implantao de
umrestaurante.
Trata-se de uma proposta engenhosa medida
que tira partido da implantao de um sistema me-
cnico de transportes soluo bastante adequada
para umprograma multimdia totalmente dependen-
te de energia eltrica para o seu funcionamento im-
plantado nos elementos verticais existentes, as quatro
torres para desenhar um percurso sobre o saguo
a ser preservado. As novas coberturas dos ptios la-
terais apresentam, estrategicamente para a cidade, o
endereo da nova interveno, da nova instituio ali
sediada. Os programas que necessitamde maior lar-
gura esto implantados no pavimento superior, onde
uma reviso da estrutura do telhado de 1946 permi-
tiu eliminar apoios seminterferir nos pavimentos in-
feriores. Por fm, a interveno consiste tambm na
remoo de algumas paredes divisrias para criao
de um elemento que revela o comprimento total do
edifcio: a galeria de 120 metros do segundo pavi-
mento que apresenta uma tela contnua de contedo
expositivo. Neste ponto, o visitante percebe de fato
que est naquele edifcio longo que ele v a partir da
rua, com a possibilidade de percorrer toda sua ex-
tenso. Como se os arquitetos, aqui, quisessemdizer
que um edifcio contemporneo com 120m deveria
ter um espao linear contnuo, em contraponto com
o edifcio do sculo XIX, cuja proposta era a compar-
timentao de acordo como uso de apoio estao.
O desafo que se confgurava para ns arquitetos era
transformar esse verdadeiro tnel compartimentado por
vrias salas administrativas emumambiente apropria-
do visitao de um grande nmero de pessoas. Paulo
Mendes da Rocha em entrevista a Ledy Valporto Leal
na revista Arquitetura e Urbanismo 146 (2006, p. 38).
Tambm em 2000 Paulo e Pedro Mendes da Rocha
desenvolvemo projeto para converso do antigo edi-
fcio administrativo da Estao da Luz de So Paulo
externo prpria estao em Museu da Lngua
Portuguesa, uma nova instituio com exposies
multimdia, fnanciada com recursos da Fundao
Roberto Marinho emrea da estao cedida Secre-
taria Estadual da Cultura pela Companhia de Trens
Metropolitanos (CPTM).
AEstao da Luz foi construda entre 1897 e 1901;
em 1946 um incndio destruiu a ala leste, posterior-
mente recuperada e ampliada emumpavimento.
O desafo implantar o novo museu suspenso
neste edifcio estreito (14x120m). Suspenso porque o
trreo abriga o saguo de acesso gare. A estratgia
foi implantar quatro elevadores de 3x3 metros nas
quatro torres idnticas, posicionadas nas extremida-
des do edifcio (duas de cada lado).
Dessa forma, o acesso se d no ptio leste, coberto
por uma estrutura de ao e vidro; os elevadores con-
duzemos visitantes at o terceiro pavimento, onde o
percurso de visitao temincio no auditrio de 166
lugares e continua na Praa da Lngua. Nesse ponto, a
laje que separa a mansarda eliminada o que possibi-
lita ump-direito maior e a viso da cobertura incli-
nada, antes escondida. Os pilares centrais do terceiro
pavimento so retirados e a estrutura da cobertura
modifcada de modo a liberar toda a largura para im-
plantao dos programas. J o segundo andar abriga
a nova galeria com120 metros e uma tela expositiva
de 115 metros, espao criado a partir da demolio
de parte das alvenarias divisrias que expe toda a
extenso da gare.
PROJETO:
MUSEU DA LNGUA PORTUGUESA
DATA:
LOCAL:
ESTAO DA LUZ, PROJETO DE CHARLES HENRY DRIVER,
SO PAULO
COM:
ESCRITRIO PEDRO MENDES DA ROCHA
DESCRIO:
IMPLANTAO DE NOVO MUSEU SEM AFETAR O FLUXO DA
GARE EXISTENTE, NOVO SISTEMA DE CIRCULAO MECNI-
CA, NOVAS COBERTURAS DE ACESSO, INFRA-ESTRUTURA.
IMAGEM 040 nova cobertura acesso Museu da Lingua Portuguesa
commuro da estao. Fonte: Escritrio Pedro Mendes da Rocha.
IMAGEM041 prxima pgina: acesso Museu da Lingua Portuguesa
comvista para edifcio da estao. Fonte: Escritrio Pedro Mendes
da Rocha.
Em 2005, Paulo Mendes da Rocha convidado a
fazer um estudo de readequao de espaos para o
Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro, localizado
em um edifcio ecltico projetado no fnal do scu-
lo XIX por Adolpho Morales de los Rios. O projeto,
emparceria como escritrio Metro Arquitetos, prev
a demolio de adies feitas ao longo dos anos, a
recuperao da construo existente e uma grande
ampliao das reas para exposio, reserva tcnica,
biblioteca e laboratrios.
A proposta constitui uma espcie de anexo in-
terno, ou a insero no ptio do edifcio preexisten-
te, de uma torre com altura de cerca de 60 metros,
compatvel com o gabarito de edifcios localizados
no entorno do museu, por exemplo, o Ministrio
da Educao, a duas quadras do museu. O trreo
do novo edifcio todo livre graas soluo dos
andares em estrutura metlica treliada, capaz de
distribui as cargas para o permetro da torre. O sen-
tido das trelias nos andares tambm alternado de
modo a distribuir as cargas em fundaes meno-
res para assegurar seu afastamento das fundaes
existentes. Apenas a caixa da nova circulao ver-
tical toca o piso do trreo, j os dois primeiros pa-
vimentos acima permitem acesso em nvel a partir
do edifcio histrico. No primeiro, h acesso nova
circulao vertical (o restante do piso no seria cons-
trudo para garantir p-direito alto no trreo) e, no
segundo, aconteceria a expanso do espao exposi-
tivo. Os demais pavimentos so destinados reserva
tcnica, reas de trabalho e apoio, projetados com
todos os equipamentos imprescindveis aos museus
contemporneos.
Esta proposta discute a questo do ptio na ar-
quitetura, ao mesmo tempo em que coloca a ver-
ticalizao do centro do Rio de Janeiro e a prpria
valorizao fnanceira do territrio como dados de
projeto. O ptio, como elemento compositivo cls-
sico, ganha outro signifcado em uma interveno
contempornea que prescinde at de sua funo de
espao de ventilao e iluminao j que hoje os
museus baseiam-se no emprego de luz e ventilao
artifciais e para a preservao do acervo e conforto
(comgeradores).
Esta soluo permite a organizao mais clara dos
programas no edifcio; as reas de interesse histrico
fcam destinadas inteiramente a espao expositivo e
atividades culturais voltadas ao pblico. E todos os
programas de acesso restrito, que antes se mistura-
vam ao programa das exposies, so transferidos
para a nova torre.
Ainterveno trata da demolio de adies feitas
ao longo dos anos, para destinar o edifcio antigo ex-
clusivamente aos espaos expositivos, como um do-
cumento construdo totalmente visitvel. Os espaos
de acesso pblico (recepo, loja, caf e exposio)
estendem-se na nova torre, em andares correspon-
dentes queles do edifcio original; os demais, na
nova estrutura, so destinado s necessrias instala-
es de apoio (depsito, salas de trabalho e monta-
gens, laboratrio de restauro, maquinas, etc.).
O novo aparece de maneira evidente. A altura da
nova torre refere-se cidade consolidada. Acontece,
neste caso, a descoberta de potencial construtivo que
respeita as relaes urbanas do edifcio com seu en-
torno imediato e permite a construo de um anexo
PROJETO:
MUSEU DE BELAS ARTES DO RIO DE JANEIRO
DATA:
LOCAL:
EDIFCIO DO MUSEU DE BELAS ARTES,
PROJETO DE ADOLPHO MORALES DE LOS RIOS,
CENTRO DO RIO DE JANEIRO.
COM:
ESCRITRIO METRO
DESCRIO:
ADEQUAO DOS ESPAOS DO MUSEU COM AMPLIAO
DE REA CONSTRUDA E REVISO DE TODOS OS ESPAOS
DE APOIO E EXPOSIO.
interno ao edifcio com 14 pavimentos. O arquiteto
revela o que espao remanescente no terreno ao
mesmo tempo em que discute as relaes urbanas.
Quem observasse do nvel da rua no perceberia a
existncia da torre; mesmo ao entrar, no identifca-
ria a existncia de um anexo, apenas um ptio co-
berto.
A torre para o Museu de Belas Artes umartefato novo,
como um computador ou mquina de ar condicionado
que algumqueira comprar. O Museu, hoje, gostaria de
possuir climatizao, ambientes especiais para a guarda
do acervo, sala de restauro, etc. Do ponto de vista hist-
rico, o que se deveria fazer, de preferncia, no toc-lo
e restaur-lo inteiramente. E, se possvel, destin-lo a um
certo vazio funcionalista, para que tudo aquilo brilhasse
por si mesmo, deixando a instalao de toda engenhoca
ou engenhosidade num edifcio novo, anexo. O que ns
projetamos, no fundo, exatamente isso: um anexo. S
que o terreno ideal, no caso, o ptio central do museu,
esvaziado de todos os puxadinhos que foramfeitos l ao
longo do tempo. Apesar da existncia do metr logo ali
ao lado, escavar o subsolo no algo muito recomen-
dvel no centro do Rio, j que o lenol fretico muito
alto. Ento imaginou-se uma torre intrigante surgindo
de dentro do palcio, mais ou menos como o Teatro do
Mundo do Aldo Rossi, uma torre que voc no sabe
bem onde est. Paulo Mendes da Rocha (ARTIGAS,
R. 2004, p. 7-18).
IMAGEM 042 pagina anterior: plantas projeto. Fonte: Escritrio
IMAGEM 043 croqui do arquiteto: corte para interveno. Fonte:
IMAGEM 044 maquete da proposta. Fonte: Escritrio Paulo Men-
des da Rocha.
PROJETO:
CAPELA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIO
DATA:
2005
LOCAL:
FAZENDA BRENNAND, RECIFE
COM:
ESCRITRIO PAULISTANO DE ARQUITETURA
DESCRIO:
NOVA CAPELA COM SACRISTIA E OSSRIO DA FAMLIA EM
RUNAS DA FAZENDA.
De 2005 a 2006 Paulo Mendes da Rocha desenha
com o Escritrio Paulistano de Arquitetura a Ca-
pela de Nossa Senhora da Conceio, interveno
que transforma um edifcio de apoio da fazenda
da famlia Brennand do sculo XIX em um novo
espao religioso a partir da manuteno de estruturas
preexistentes. Onovo prdio restringe-se ao perme-
tro do edifcio original, mantendo suas runas como
alvenaria envoltria que recebe umrevestimento ex-
terno homogneo emargamassa pintada de bran-
co que protege as alvenarias, confere ao volume
aspecto bastante regular, e preserva o carter de ru-
na no espao interior. A nova capela confgura-se
a partir da nova cobertura em concreto, executada
na dimenso exata da construo existente, apoiada
emdois pilares centrais comfundaes devidamen-
te afastadas das originais e umfechamento emvidro
interno s antigas paredes. Estes dois novos elemen-
tos vidro envoltrio e cobertura no se tocam
como tambm no tocam as runas preexistentes;
so peas independentes que conformam o espao,
como se exprimissem um carter temporrio in-
terveno.
A concepo inicial parte da idia de um novo espao
inserido na runa de antiga construo do sculo XIX,
constituda pelos remanescentes das alvenarias de tijo-
los e pedras, integrada ao novo edifcio como envoltrio
da nave. (...) O fechamento em cristal transparente foi
resolvido independente e destacado tanto das alvena-
rias como da cobertura. A pequena rea amplia-se nas
transparncias e perspectivas atravs das envasaduras
das antigas portas e janelas. A Sacristia, no subsolo fora
da projeo do corpo principal, o Coro, em mezanino
da nave e engastado no pilar junto ao trio de Acesso, e
a Torre do Campanrio, destacada do corpo principal,
complementam o programa . O Adro e o Batistrio es-
to situados no lado oposto da via de acesso principal,
integrando-se ao entorno composto por trecho de mata
preservada, um pequeno aude e, ao sul, o rio Capiba-
ribe. Memorial do projeto fornecido pelo Escritrio
IMAGEM 045 runas antes da interveno. Fonte: Escritrio Pau-
listano de Arquitetura.
IMAGEM 046 corte da proposta. Fonte: Escritrio Paulistano de
Arquitetura.
IMAGEM 047 planta da proposta. Fonte: Escritrio Paulistano de
Arquitetura.
IMAGEM 048 pgina seguinte: incio obras de interveno. Fonte:
Escritrio Paulistano de Arquitetura.
IMAGEM 049 pgina seguinte: fnalizao obras da interveno.
Fonte: Escritrio Paulistano de Arquitetura.
IMAGEM 050 pgina seguinte: foto externa com cascata. Fonte:
PROJETO:
MUSEU DAS MINAS E DO METAL
DATA:
LOCAL:
EDIFCIO DA SECRETARIA DA EDUCAO DO ESTADO,
PROJETO DE JOS DE MAGALHES,
PRAA DA LIBERDADE, BELO HORIZONTE - MG
COM:
ESCRITRIO PEDRO MENDES DA ROCHA E
ESCRIRIO B ARQUITETOS
DESCRIO:
RECUPERAO DO EDIFCIO PARA CRIAO DE ESPAO
EXPOSITIVO, AMPLIAO DE REA, TROCA DA COBERTURA
DO PTIO, NOVA CIRCULAO VERTICAL E NOVA SALA DE
EXPOSIES.
Em 2008, Paulo e Pedro Mendes da Rocha projeta-
ramo Museu das Minas e do Metal emBelo Horizon-
te. O projeto consiste na transformao, para novo
uso, de umedifcio ecltico construdo para a Secre-
taria da Educao em 1897, na Praa da Liberdade
em Belo Horizonte (projeto do pernambucano Jos
de Magalhes).
O prdio original foi ampliado em 1962 quando
uma nova ala foi erguida na parte posterior, a partir
de um desenho mimtico do edifcio original, e re-
presenta uma espcie de falso histrico, uma vez que
obedece ao mesmo ritmo de aberturas, alturas, frisos
e cor presentes na construo original. Esta ala criou
um ptio interno atrs da escada principal. Alm
da recuperao do edifcio, com restauro de alguns
elementos (pinturas e forros) e adequao dos am-
bientes existentes para museu, a interveno de 2008
prope umanexo, composto por umnovo andar so-
bre a ala porterior do edifcio, dos anos 1960, para
uma grande sala de exposies, nova cobertura em
ao e vidro para o ptio, alm de dois volumes para
circulao vertical (uma escada e um elevador) que
permitemnovos percursos e garantemao museu um
sistema compatvel comas normas atuais de seguran-
a e acessibilidade.
Todos os novos elementos foramexecutados com
tcnicas completamente distintas daquelas emprega-
das originalmente: estruturas independentes e placas
vidro e ao.
Desta forma, como contraponto interveno
dos anos 1960, que props a repetio dos elemen-
tos do edifcio original como se fosse possvel uma
ampliao sem diferenciao a proposta mais re-
cente apresenta-se em prismas fechados com panos
contnuos emums material: cego, emchapa de ao
nos espaos de exposio e apoio, e translcido, em
vidro, nas circulaes verticais. Fica evidente a nova
interveno que valoriza os adornos do edifcio neo-
clssico pelo contraste comsuas linhas puras.
Aparece aqui uma transformao a partir da jus-
taposio de novos volumes: dois verticais, que con-
tmnovas circulaes, e umhorizontal na cobertura
que confgura uma grande sala de exposies, alm
da nova cobertura que pousa sobre o ptio existente.
IMAGEM 051 elevao principal do edifcio com a proposta de
interveno. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 052 planta do ltimo pavimento com a nova sala linear
de exposies articulada ao novo sistema de circulao vertical.
Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 053 prxima pgina: vista externa durante obras. Fonte:
Escritrio B Arquitetos.
CONSIDERAES SOBRE AS INTERVENES DE PAULO MENDES DA ROCHA
PARA CONJUNTOS DE INTERESSE HISTRICO E CULTURAL
Esto aqui apresentadas apenas 12 das muitas pro-
postas de interveno assinadas por Paulo Mendes da
Rocha para conjuntos de interesse histrico e cultu-
ral. Outras foramexecutadas ou esto emdesenvolvi-
mento como SESC Belenzinho, Engenho Central de
Piracicaba, SESC 24 de Maio, Pao da Alfndega em
Recife, a ampliao da Pinacoteca de So Paulo e at
mesmo umpalacete emMonte Carlo.
Identifca-se como atitude principal de atuao,
nestas propostas, a busca pela essncia da necessi-
dade de interveno, questo central que far com
que aquele espao se transforme. E a soluo para o
problema colocado a partir do olhar do arquiteto. A
necessidade surge, desta forma, da leitura espacial,
considerando aspectos tcnicos, urbanos e progra-
mticos de cada situao.
Neste sentido, Paulo confa muito mais na sua ex-
perincia profssional do que nas teorias e talvez por
isto no mencione sempre as premissas da preserva-
o. Considerando o bomsenso. Seu discurso apoia-
-se no problema central da interveno e nunca nos
marginais, que se resolvemtecnicamente a partir dos
mesmos princpios. No se deixa levar por pequenas
questes.
Em conversa em seu escritrio, o arquiteto con-
fessou que, ao desenvolver projetos de interveno,
sente-se como algum responsvel por levar uma
velha senhora a um baile contemporneo: Ela no
deixar de ser aquela velha senhora por ir ao baile,
mas dever se apresentar de modo condizente com a
nova situao.
Dois dos princpios da teoria de preservao e
interveno esto evidentes em praticamente todos
os 12 projetos aqui discutidos, em maior ou menor
proporo: a distino (ou distinguibilidade) e a re-
versibilidade (ou retrabalhabilidade). Como exceo,
no caso especfco do projeto da Oca, que podemos
defnir como uma interveno mnima.
Oprincipio da distino ou distinguibilidade con-
sidera que os novos elementos adicionados devem
aparecer de forma evidentemente distinta, deixando
claro se tratar de atuao de outro momento hist-
rico e no camufar ou mimetizar o existente. Este
princpio preza pela transmisso a outras geraes da
possibilidade de leitura do edifcio original mesmo
aps as interferncias. Ferramentas para garantir esta
distino e ostentar a marca do nosso tempo, con-
forme colocado no artigo 9 da Carta de Veneza de
1964, referem-se ao desenho, composio a partir
de matriz distinta e ao emprego de materiais e cores
diferentes dos encontrados no edifcio original.
O princpio da reversibilidade ou retrabalhabili-
dade est fundamentado na ideia de que cada mo-
mento histrico ter uma reao diante do legado
preexistente e, portanto, de uma forma de intervir.
As intervenes de umtempo devemestar evidentes
e podem ser removidas em no futuro para dar lugar
a uma nova interveno comcaractersticas distintas.
Esta reverso nunca completa e cada ao sobre um
bem deixar suas marcas; por esta razo adota-se o
termo retrabalhabilidade, mais adequado.
Na obra de Mendes da Rocha estes princpios no
so adotados como regras, mas como resultado de
um olhar responsvel e prprio sobre a questo da
preservao. Este olhar, que Ignasi de Sol-Morales
Rubi denominou em 1985, em texto para a revista
Lotus Internacional como nova sensibilidade
10
em
oposio viso estritamente moderna de contraste
e negao da arquitetura antiga e viso ps-
-moderna de mimetizao.
sempre, por meio da tcnica do seu tempo, com
a preocupao de no se confundir com o edifcio
original, que Mendes da Rocha faz as intervenes
necessrias nos seus projetos. Mais do que adotar
este princpio no desenho dos pormenores, como no
encontro de uma nova escada coma alvenaria ou na
opo pelo desenho de elementos independentes ou
que no se tocam, a distino est na nova forma de
apropriao do espao, na nova matriz de percursos
que se abrem ao pensar a estrutura preexistente de
forma abstrata, sem se deixar levar pelos problemas
fsicos. Areverso do sistema e organizao clssicos,
no caso da Pinacoteca e na apropriao do ptio no
Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro, ou no proje-
to Casadaros (apresentado no prximo captulo) so
exemplos de raciocnios de aplicao de nova matriz
contempornea emestruturas preexistentes.
Uma arquitetura que no deseja permanecer
eterna por sua materialidade. Uma proposta de seu
tempo. possvel admitir que os novos elementos da
FIESP possam ser desmontados e, at mesmo, tre-
chos removidos da laje preexistente reconstrudos em
outro momento histrico. O mesmo poder aconte-
cer comoutros projetos a partir da desmontagemde
passarelas, elevadores, coberturas, estruturas, mas
no sem deixar marcas, ou cicatrizes de cada mo-
mento de interveno.
02
10 (1985 apud NESBITT, K. 2006). Ignasi de Sol-Morales Ru-
bi From Contrast to Analogy: Developments in the Conceptof
Architectural Invervention in Lotus International n. 46, 1985, p.
37-45.
PROPOSTA PARA TRANSFORMAO DO EDUCANDRIO
SANTA TERESA NO RIO DE JANEIRO EM
MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA
Em2006 os arquitetos Paulo e Pedro Mendes da Ro-
cha foramcontratados para transformar o edifcio do
antigo Educandrio de Santa Teresa em Casa Daros,
futura sede da instituio Daros Latinamerica, uma
grande coleo de arte contempornea latino-ameri-
cana, mantida pela famlia Schmidheiny na cidade de
Zurique, Sua. O grupo gerenciador da coleo, que
se dedica criao e conservao do acervo, deseja-
va construir uma sede no Rio de Janeiro para expor
e abrigar obras do acervo, como tambm criar um
ncleo de arte-educao para promoo da produ-
o de arte por meio de atelis de criao, ofcinas e
residncias de artistas. Comeste intuito, a instituio
adquiriu da Santa Casa de Misericrdia o edifcio do
antigo Educandrio Santa Teresa, localizado no bair-
ro de Botafogo.
A escolha do arquiteto Paulo Mendes da Rocha
pela instituio ocorreu a partir do conhecimento
de sua obra publicada no exterior e de visitas aos edi-
fcios da Pinacoteca do Estado e Museu da Lngua
Portuguesa.
O edifcio do Educandrio havia sido tombado
pelo municpio do Rio de Janeiro (decreto 6.934/87
de 09/09/1987) e as alteraes propostas deveriam
ser apresentadas ao Conselho da Secretaria Munici-
pal Extraordinria de Patrimnio Cultural (SEDRE-
PAHC).
O anteprojeto apresentado por Paulo e Pedro
Mendes da Rocha em Janeiro de 2007 foi aprovado
pelo Conselho com a ressalva de que os detalhes de
execuo do projeto seriam discutidos por uma co-
misso responsvel por acompanhar mensalmente as
obras do museu. Oprojeto aprovado foi desenvolvido
como projeto executivo e a sua realizao foi prevista
em fases, de acordo com os investimentos a serem
destinados ao empreendimento. At a fnalizao
desta dissertao as obras no haviam sido conclu-
das.
EQUIPE DO PROJETO DE INTERVENO CASADAROS
ARQUITETURA:
PAULO MENDES DA ROCHA
PEDRO MENDES DA ROCHA
B ARQUITETOS
MARIA REGINA PONTIN DE MATTOS
ESTRUTURA:
KURKDJIAN FRUCHTENGARTEN ENGENHEIROS
ASSOCIADOS
HIDRULICA:
CAIUBY PROJETOS E SERVIOS DE ENGENHARIA
ELTRICA:
PASCOAL DAPRILE CONSULTORIA E PROJETOS
AR CONDICIONADO:
CONTRACTORS ENGENHEIROS ASSOCIADOS
AUTOMAO:
BOSCO & ASSOCIADOS
CONFORTO:
K2 ARQUITETURA
LUMINOTCNICA:
LDSTUDIO
53 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA
O EDIFCIO DO EDUCANDRIO SANTA TERESA
O edifcio do Educandrio foi projetado e constru-
do pelo arquiteto Francisco JoaquimBethencourt da
Silva
11
para o Recolhimento de Santa Teresa. A ins-
tituio de acolhida de rfs e desvalidas da Santa
Casa de Misericrdia do Rio de Janeiro foi fundada
em 1739 e transferida para esta sede em Botafogo
em1866, ano de sua inaugurao Rua General Se-
veriano. O objetivo do ento denominado Educan-
drio de Santa Teresa era abrigar e sustentar rfs,
recebendo tambm outras meninas em regime de
internato, semi-internato e externato.
O edifcio compe-se de uma planta quadrada
com 90 metros de lado. Os corpos que defnem o
quadrado tm largura de aproximadamente 11 me-
tros, formando um vazio interno subdividido em
dois ptios simtricos a partir de um corpo central
comlargura varivel (de 11 a 13 metros).
Implantado paralelamente Rua General Seve-
riano, conta comumjardimde palmeiras entre a via
e a fachada correspondente. Uma escadaria marca o
acesso e conduz at o principal pavimento. Sob este
piso encontra-se o trreo, pavimento de p-direito
baixo e subdividido por arcadas, uma espcie de po-
ro aforado que suporta a carga dos sales do pri-
meiro pavimento. Apenas parte do volume central
(trecho central de comprimento de 22 metros) pos-
sua umsegundo pavimento. Uma escada simtrica
do acesso da Rua General Severiano faz o acesso se-
cundrio, de servio. Uma pequena construo ane-
xa, vinculada ao edifcio por meio de uma passagem
fechada, servia como apoio de servio e lavanderia.
Obra serena, de inspirao neo-romana pelas propor-
es e pilastras estilizadas do Frontispcio. Os vos em
verga reta sobre pano de alvenaria rusticada so atpi-
cos, parecendo ser resultado de interveno posterior.
De interesse, ainda, o porto de acesso em cantaria e
serralheria artstica e o jardimcomrenque de palmeiras
imperiais. (CZAIJKOWSKI, J., 2001, p.97).
IMAGENS 004 escadaria principal e frontispcio. Foto: Andr Wis-
senbach.
11 Francisco JoaquimBethencourt da Silva (1831-1911) foi aluno
de Grandjean de Montigny (1776-1850) na Academia Imperial de
Belas Artes (AIBA). Em1853 foi responsvel pela criao do Liceu
de Artes e Ofcio do Rio de Janeiro. Arquiteto de obras pblicas,
almde professor, escritor e jornalista, projetou vrias edifcaes
na cidade do Rio de Janeiro, entre as quais os prticos da Santa
Casa de Misericrdia e do cemitrio So Joo Batista; o Museu
Nacional da Quinta da Boa Vista e o antigo edifcio da Bolsa de
Comrcio, na rua Primeiro de Maro.
IMAGEM 001 desenho de implantao do edifcio original com90
metros de lado e um corpo central que confgura os dois ptios
simtricos. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGENS 002 E 003 vistas areas do edifcio do Educandrio e
palmeiras imperiais do jardim. Fotos: Andr Wissenbach.
Na primeira visita, em 2006, a equipe responsvel
pela interveno constatou que o edifcio projetado
pelo arquiteto Francisco JoaquimBethencourt da Sil-
va para o Educandrio de Santa Teresa havia sofrido
inmeras alteraes ao longo do tempo, modifcado
a cada novo programa que ali se instalava. O Colgio
Anglo-Americano, que deixou o imvel em2003, foi
o responsvel pelas instalaes mais contundentes
como cantina, sanitrios, piscina, etc.
O estado de degradao e as inmeras alteraes
que a edifcao sofreu prejudicavamsua leitura e era
evidente a necessidade de alguma interveno para
qualquer uso que ali se pretendesse instalar.
Atualmente, podemos considerar consenso pelo
menos entre os arquitetos preocupados com a pre-
servao que a manuteno dos edifcios a arma
mais efcaz para a conservao do patrimnio uma
vez que evita grandes intervenes. Portanto, ao en-
contrar um documento histrico bem conservado e
em uso, o arquiteto deveria sugerir apenas as adap-
taes necessrias ao novo uso ou transformaes
pontuais, emdefesa de uma arquitetura de outro pe-
rodo que deve permanecer como registro histrico.
No caso especfco do Educandrio, alm da falta de
manuteno adequada que acarretou emproblemas
estruturais como rachaduras e infltraes foram
feitas alteraes que prejudicaram essencialmente a
construo. So exemplos as substituies de esqua-
drias e gradis, abertura de vos, acrscimo de volu-
mes no espao dos ptios (sem qualquer critrio),
sobreposio de revestimentos, pinturas e cermicas,
acrscimo de persianas, alteraes em vos e esqua-
drias, adaptaes para a instalao de sistemas de ar
condicionado, novas alvenarias divisrias, instalaes
hidrulicas e eltricas feitas semconsulta ao necess-
rio e precedente projeto.
Independente da proposta de um novo uso pelo
grupo Daros, no era possvel defender a manuten-
o do edifcio do Educandrio Santa Teresa no esta-
do emque este se encontrava em2006. No se tratava
de umedifcio embomestado, passvel de ser utiliza-
do aps intervenes pontuais, tampouco uma runa
interessante. Era necessrio um projeto de interven-
o e adequao para possibilitar seu funcionamento,
independentemente do novo uso a ser adotado.
Esta era a situao em 2006, aliada ao desejo de
criao de umgrande espao para exposies de arte
contempornea com setor educacional, biblioteca
e auditrio. O projeto proposto por Paulo e Pedro
Mendes da Rocha indica uma interveno contem-
APROXIMAO COM O OBJETO DE INTERVENO
O EDIFCIO EM 2006
IMAGENS 005, 006, 007, 008, 009, 010 E 011 Adies internas e ex-
ternas que modifcaramo edifcio do Educandrio: cantina, novos
volumes, fechamento de passagens, substituio de esquadrias.
A proposta de interveno no Educandrio apre-
sentada a seguir, foi organizada por temas, como ob-
jetivo de facilitar a compreenso de todo o projeto.
pornea em todo o conjunto, um novo espao con-
dizente com o novo programa de necessidades e ao
modo de vida do sculo XXI.
A equipe responsvel pelo projeto, certa da relevn-
cia do edifcio do Educandrio enquanto referncia
urbana do bairro de Botafogo, e como documento
de certo momento histrico da Cidade do Rio de Ja-
neiro, props intervenes de conservao e restauro
para o conjunto de elementos responsveis pela rela-
o do edifcio como seu entorno urbano: fachadas,
escadarias, gradis, telhados e jardins.
Esse conjunto de procedimentos prioriza a lim-
peza adequada e no agressiva dos elementos e com-
plemento de parte faltantes. Deixa tambm, sempre
evidente as intervenes e preconiza a aplicao de
tcnicas adequadas para pinturas quando necessrias.
O projeto de restauro destes elementos foi coordena-
do pela arquiteta Maria Regina Pontin de Mattos.
12
As alteraes na fachada da Rua General Severia-
no se restringema quatro janelas do poro duas de
cada lado da entrada que deveriam ser abertas na
sua largura original at o nvel do piso inferior. Para
estas aberturas proposto cortar o embasamento de
granito gnaisse comuma serra diamantada e previsto
um reforo em prtico de ao. A proposta garante
a acessibilidade universal ao edifcio sem acrescen-
tar grandes rampas ou estruturas mecnicas en-
trada principal fca preservada a antiga escadaria
em pedra com seus terraos laterais e gradis, todos
encontrados em timo estado de conservao. Estas
entradas no trreo promovemacessos livraria e caf
que podem funcionar em horrios distintos aos do
museu.
Uma das questes mais polmicas no que diz res-
peito relao entre espao urbano e Educandrio
refere-se ao tratamento do exterior da superfcie do
edifcio. Nunca houve consenso entre os envolvidos
no projeto no que diz respeito cor a ser adotada
para a pintura externa das fachadas. Inicialmente,
a equipe defendeu uma pintura totalmente branca
(para planos, frisos e detalhes), com a inteno de
evidenciar a existncia de uma nova camada, j que
construes como estas no eram primitivamente
pintadas em branco e costumavam ter seus frisos e
detalhes em cor distinta dos planos. Posteriormente
foi levantada a hiptese de adoo de um azul que
jamais existiu naquelas fachadas (o edifcio na poca
do projeto estava pintado comtinta inadequada azul
claro comdetalhes embranco), mas esta possibilida-
de foi encontrada pela arquiteta Maria Regina Pontin
de Mattos em um desenho do prdio feito pelo ar-
quiteto Lucio Costa. Aps inmeras conversas entre
arquitetos, cliente e rgos de preservao, o projeto
O EDIFCIO E A CIDADE
A IMAGEM HISTRICA E OS ESPAOS DE TRANSIO ENTRE CONSTRUO E O AMBIENTE CIRCUNDANTE
IMAGEM012 pgina anterior: escadaria secundria (servio). Fon-
te: Escritrio B Arquitetos.
IMAGENS 013 E 014 pgina anterior: vista da Rua General Seve-
riano e detalhe gradil e calada na mesma rua. Fonte: Escritrio
B Arquitetos.
IMAGEM 015 nesta pgina: balaustre da entrada principal durante
limpeza. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
12 Maria Regina Pontin de Mattos: Arquiteta; Doutora em Res-
taurao de Monumentos e Centros Histricos pela Universidade
de Roma e Especialista em Restaurao Arquitetnica pela Uni-
versidade de So Paulo; diretora do Departamento do Patrim-
nio Cultural e Natural do Inepac; ex-Coordenadora de Projetos
e Obras de Restaurao do Teatro Municipal do Rio de Janeiro;
ex-Chefe do Centro de Documentao da Fundao Teatro Mu-
nicipal do Rio de Janeiro; ex-Supervisora de Obras do Ncleo de
Restaurao de Bens Histricos e Culturais da Prefeitura de Nite-
ri. Fonte: 25/10/2011 portal do INEPAC http://www.inepac.rj.gov.
br/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=189} a partir
de pesquisas da equipe envolvida no projeto.
especifca a pintura na tonalidade de uma das muitas
diferentes camadas encontradas na estratigrafa. Esta
soluo tem o objetivo de contemplar os desejos de
justifcativas histricas (falso histrico talvez) junto
aos rgos de preservao que no receberambem
a proposta da cor branca e impedir a adoo de
outro tom aleatrio desejado, j que se trata de uma
nova cor.
Em muitas intervenes recentes, porm, volta-se de
modo imponderado ao uso das cores originais e o mais
das vezes mal executadas, ademais com materiais ina-
propriados. Converte-se essa volta num libi cmodo,
como se cores (supostamente) originais tivessempor si s
uma autoridade irrefutvel e subtrassema interveno
de qualquer julgamento crtico, deixando-se de assumir
a responsabilidade por uma proposta fundamentada.
(...) A cor tema da maior relevncia, importante para
entender e valorizar a articulao dos elementos, o rit-
mo, das fachadas e dos espaos internos, e fundamental
na percepo que se temda volumetria do edifcio, sendo
determinada segundo uma lgica compositiva que no
pode ser tratada de modo aleatrio. (...) Em tempos re-
centes tem havido uma alternncia entre intervenes
que buscam voltar s cores originais (...) e outras inter-
venes livres comcores fortes, preponderantes, que no
valorizam os aspectos histricos nem as caractersticas
formais dos edifcios, no possuemrelao coma confor-
mao arquitetnica, difcultando a leitura e a prpria
apreciao das obras. (...) Importante ainda lembrar,
retomando o problema das cores originais, que, tanto
para obras isoladas quanto para conjuntos arquitetni-
cos, a confgurao da rea envoltria pode ter se altera-
do de tal modo que a utilizao dessas cores pode ser at
mesmo prejudicial para a apreciao das obras ou con-
juntos. (...) a percepo das obras, nesses casos, altera-
-se completamente e a proposta de composio de cores
deve ser feita em funo dessa nova realidade, sempre
enfatizando que no se trata de aleatria sobreposio
de tinta, nem de um elemento secundrio, que pode ser
mudado de acordo com as circunstncias e vontades,
mas, sim, de interpretao responsvel e fundamenta-
da. (KHL, B. M., 2008, p. 237 a 240)
Outra postura de conservao e restaurao
adotada para o vestbulo de entrada do edifcio, que
havia sido bastante preservado o piso emmrmore
e o forro estavam bem conservados. de se supor
que preservao destes elementos ao longo dos anos
se deu por conta do valor artstico a eles atribudo
pelos prprios usurios o teto era decorado de es-
tuque muito mais elaborado do que aqueles encon-
trados nos demais cmodos, assimcomo o piso com
uma composio em diferentes mrmores com uma
roscea central. A pintura antiga deste vestbulo era
bastante distinta das dos demais cmodos: foi en-
contrada nas paredes uma espcie de escaiola que
imitava mrmore (com desenho de veios e juntas)
que pde ser recuperada apenas com remoo das
camadas superfciais, limpeza e complemento dos
elementos faltantes.
IMAGEM 016 pgina anterior: desenho da frente do edifcio com
destaque para as quatro novas aberturas propostas. Fonte: Escri-
trio B Arquitetos.
IMAGENS 017 E 018 pgina anterior: detalhes do forro e piso do
vestbulo de acesso. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 019 pgina anterior: vista do edifcio desde a Av. Lauro
Sodr. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM020 nesta pgina: limpeza da cantaria da escada principal.
forros originais. As salas desta ala tinhamnos forros
frisos e adornos mais sofsticados do que as demais,
o que determinou a hiptese de que merecia ser inte-
gralmente preservada (sema remoo de alvenarias e
forros). Desta forma, os forros de todos os ambientes
do corpo comfachada para esta rua forammantidos
e recuperados, sofrendo apenas interferncia do novo
sistema de ar condicionado (exceto nas duas salas das
esquinas onde j haviam sido removidos). Ficou de-
terminado junto aos responsveis pelo museu que
estas salas abrigariam obras menores e o restante do
anel (agora emforma de U) teria os maiores sales
contnuos de p-direito alto, com a estrutura do te-
lhado aparente.
Posteriormente, durante o incio das obras, a pro-
posta de eliminao das alvenarias divisrias entre as
diferentes salas, reforando o carter de anel contnuo
de exposio, foi revista a partir de discusses entre
os profssionais envolvidos. A equipe de arquitetura
concordou que a demolio destas alvenarias teria
grande impacto sobre a estabilidade da construo.
Como soluo para garantir a ideia do anel de expo-
sies, resolveu-se que o museu manteria as portas
entre estas salas totalmente abertas. A ideia de con-
tinuidade espacial ento preservada evitando-se
ANEL DE EXPOSIES
NOVO PRIMEIRO PAVIMENTO [ANTIGO PAVIMENTO PRINCIPAL]
Na proposta de interveno, o andar principal do
edifcio existente, com acesso a partir da imponen-
te escadaria de pedra, se destina ao principal e mais
extenso programa do empreendimento: salas para
exposies. O partido prev a criao de um espao
contnuo neste pavimento, por meio da eliminao
dos elementos de compartimentao dos ambientes
e abertura das portas entre os cmodos, de modo a
conformar um anel de exposies capaz de utilizar
todo o permetro do edifcio e revelar ao visitante as
dimenses do edifcio original de uma nova forma.
Oprimeiro anteprojeto, apresentado em2006, in-
dicava a remoo dos diferentes forros comseus in-
meros materiais e alturas, coma ideia de fortalecer a
continuidade entre os espaos a partir da revelao
do sistema construtivo da cobertura (executado com
a mesma tcnica, pormnunca aparente). Aremoo
do forro exporia o espao antes escondido sobre os
forros e adornos e apresentaria as diversas salas como
parte de umtodo construtivo e estrutural.
Porm, por recomendao dos representantes dos
rgos de preservao responsveis pelo acompanha-
mento do empreendimento, a ala de salas do primei-
ro pavimento voltada para a Rua General Severiano
deveria permanecer comsuas alvenarias divisrias e
2
1
3
4
NOVAS ESCADAS
NOVOS ELEVADORES
NOVAS PASSARELAS
PRAAS EXPOSIES (SOBRE OS NOVOS VOLUMES)
ANEL DE EXPOSIES
2
2
3
4
1
3
4
1
1 1
1
1 1
2
1
2
PRIMEIRO PAVIMENTO
RUA GENERAL SEVERIANO
A
V
E
N
ID
A
L
A
U
R
O
S
O
D
R

grandes intervenes. Odetalhe bastante sofsticado
das portas existentes j considerava que as folhas,
quando abertas, fcassem dobradas e embutidas no
batente, j que as paredes tinhamgrande espessura.
As portas que no possuam este detalhe foram re-
movidas, restando no local apenas os batentes.
Apenas o eixo central do primeiro pavimento do
edifcio no destinado a exposies: confgura-se
como o elemento responsvel pelo acolhimento e
distribuio dos visitantes para diferentes programas
do museu. Este grande espao de recepo permite o
acesso a diferentes pontos do museu de acordo com
o programa temporrio de exposies como tam-
bm biblioteca, administrao e pavimento trreo.
Por meio das muitas aberturas voltadas aos ptios,
possvel observar diferentes espaos do edifcio.
IMAGEM 021 pgina anterior: grande sala do primeiro pavimento
como forro removido. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 022 pgina anterior: circulao do primeiro pavimento
antes da interveno. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 023 ao lado: desenho e fotos do detalhe portas existentes.
IMAGEM024 esquerda: salo do corpo central primeiro pavimento.
IMAGEM 025 centro: antigo refeitrio do corpo central primeiro
pavimento. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 026 direita: aberturas do primeiro pavimento, modif-
caes feitas ao longo do tempo. Fonte: Escritrio B Arquitetos. .
INVERSO EXTERIOR-INTERIOR
PTIOS INTERNOS
NOVA COBERTURA
Para os dois grandes ptios simtricos existentes, o
projeto prope uma nova cobertura devidamente ilu-
minada e ventilada, emestrutura de ao e fechamen-
to em vidro que enfatiza o carter de espao cons-
trudo j inerente a estes ptios, transformando-os,
por meio de uma estrutura contempornea capaz de
vencer estes grandes vos (cada ptio mede original-
mente 65m por 28m). O montante de investimento
destinado implantao do museu permitia realizar
esta cobertura e, assim, criar espaos para exposio
de grandes elementos ou composies.
O estudo preliminar indicava a eliminao de
todas as esquadrias do primeiro pavimento voltadas
para os ptios, fcando preservados os vos existen-
tes. Esta soluo tinha como objetivo a ampliao
do espao interno para os novos sales cobertos, e
acabava por revelar independncia entre esquadrias
e alvenarias de tijolos.
No entanto, com o desenvolvimento do projeto
surgiu por parte da equipe de museografa do grupo
Daros a inteno de expor peas que necessitariam
de controle de luz natural e climatizao com con-
trole rgido de partculas e umidade; optou-se ento
por manter as esquadrias originais recompostas e/ou
recuperadas. Estas esquadrias, por possurem folhas
cegas voltadas para o interior, permitiriam exposi-
es semluz natural.
RELAO NOVO TRREO - PTIOS
Em2006, j no havia unidade entre as muitas aber-
turas do antigo poro voltadas para os dois ptios.
No foi possvel constatar se originalmente existiam
ali portas (aparentemente no existiam, ou eram ra-
ros os acessos estratgicos). Havia grande desnvel
entre o piso original interno do poro e aquele dos
ptios. Era claro que ao longo dos anos estas aber-
turas foram transformadas sem critrio de unidade,
resultando emvos de altura e largura distintos, com
inmeros tipos de esquadrias ou gradis e portes.
Isso quando os vos no foram simplesmente fecha-
dos comalvenaria.
O projeto prope a padronizao destas abertu-
ras, entendendo que como originalmente todas
deveriam seguir o mesmo critrio, porm de uma
nova forma. No projeto original do Educandrio,
comrarssimas excees, as aberturas do poro para
o ptio eram pequenas aberturas de ventilao ou
gateiras
13
de altura de cerca de 50cm, de larguras
idnticas s janelas do primeiro pavimento (alinha-
IMAGEM027,028,029,030 E 031 pgina anterior: corte e perspectivas
com destaque para os novos elementos. Fonte: Escritrio B arqui-
tetos (modelo Andr Wissenbach).
IMAGEM 032 nesta pgina: patio interno compiscina, verifca-se a
no unidade entre as aberturas do antigo poro. Fonte: Escritrio
B arquitetos.
13 Gateira: termo utilizado neste caso para denominar as pe-
quenas aberturas existentes de iluminao e ventilao do antigo
poro. Esta denominao mais comum em So Paulo e aplicada
a telhados, muros e pores (CORONA e LEMOS, 1989) 2. Aber-
tura em geral gradeada disposta no embasamento do edifcio para
ventilao dos pores (ALBERNAZ e LIMA, 2000)
DISTRIBUIO PROGRAMA
MUSEU DAROSLATINAMERICA
TRREO [ANTIGO PORO]
- EDUCATIVO
- RESERVA TCNICA
- AUDITRIO
- LOJA E RESTAURANTE
- PRAAS PARA EVENTOS E INSTALAES
- APOIO
PRIMEIRO PAVIMENTO [ANTIGO PAVIMENTO PRINCIPAL]
- ACESSO EXPOSIO BILHETERIA INFORMAES
- EXPOSIES
PAVIMENTOS SUPERIORES
- ADMINISTRAO
ANEXO [ANTIGA LAVANDERIA]
- RESIDNCIA TEMPORRIA PARA ARTISTAS
ria ser construdo o discurso de que estes volumes
pretendem ser neutros em relao ao existente, mas
a verdade que so intervenes incontestveis, que
evidentemente foramfeitas emumperodo comple-
tamente diferente do edifcio do antigo Educandrio.
Pode-se dizer que no possvel nem desejvel ser
neutro em uma interveno arquitetnica, uma vez
que projetar uma atividade crtica e responsvel,
que deve adotar solues adequadas para cada caso
e de acordo comseu momento histrico.
Outra importante interveno do projeto a
biblioteca em estrutura metlica. Situada um nvel
acima do antigo pavimento principal, ela divide-se
em dois segmentos, um em cada ptio, interligados
pela extenso do seu piso no eixo central do edifcio,
como uma espcie de passarela larga. Seus apoios es-
to nos ptios, independentes do edifcio e sufcien-
temente distantes das fundaes originais. Por sua
implantao ousada em relao ao conjunto e por
interferir na fachada dos ptios internos e no p-di-
reito deste corpo central, esta soluo foi muito ques-
tionada. Sem dvida, neste caso, no seria possvel
identifcar nenhumdesejo de neutralidade e por esta
razo os grupos de arquitetos projetistas e analistas
envolvidos sempre se dividiram a respeito da biblio-
teca. Ela se apresenta menos reversvel que os demais
elementos numa primeira observao. De qualquer
forma, os novos elementos propostos permitemclara
identifcao (distinguilibilidade) e permitema retra-
balhabilidade, criando, porm, marcas ou cicatrizes
no edifcio (marcas deste tempo/projeto).
das a estas) conferindo uma unidade compositiva ao
espao do ptio. O novo projeto retoma a ideia da
unidade compositiva ao propor todas as abertura se-
gundo um mesmo critrio: novamente obedecendo
o alinhamento em largura com as janelas existentes
do primeiro pavimento, comeando no alinhamento
superior da janela original e fnalizando no nvel do
ptio que passa a ser o mesmo do piso do novo pavi-
mento trreo.
O recurso de rasg-las em sua largura at o nvel
do piso interno tem como objetivo proporcionar a
integrao direta e permeabilidade entre interior da
construo e os ptios cobertos, assimcomo melho-
rar iluminao e ventilao do piso trreo. Executar
estes rasgos exigiu romper com uma faixa contnua
(peitoril/embasamento) em pedra granito que cir-
cundava todo o edifcio. Logo aps o corte da pedra
com uma serra diamantada, se props a instalao
de um novo prtico metlico espesso que receberia
e distribuiria os esforos resultantes da interveno,
garantindo a estabilidade da construo.
Essa proposta leva o edifcio, sem dvida, a uma
nova condio, evidente pelo desenho no sculo
XIX os pores no eramespaos iluminados ou per-
meveis e solues tcnicas aplicadas. No que se
refere interveno nas aberturas do antigo poro
aforado, pode-se dizer que se trata de um partido
que contraria o princpio de reversibilidade (ou re-
trabalhabilidade) e que, de fato, assume uma inter-
ferncia contundente em um documento histrico.
Perdem-se estes trechos de placas de granito macio
que no podero ser recompostos no futuro.
OS NOVOS ELEMENTOS | CONEXES E PROGRAMAS
DE APOIO.
Para conferir ao museu maior permeabilidade, so
propostas duas novas passarelas em estrutura met-
lica com apoios independentes do edifcio, uma em
cada ptio, interceptando-os ao meio.
Dois novos programas necessitavam de largura
superior aos 11 metros existentes no edifcio origi-
nal: o auditrio para 230 lugares e a reserva tcnica
para grandes formatos. Para estes programas, o pro-
jeto prope a construo de dois prismas de planta
quadrada emfechamento de concreto comfundaes
devidamente distanciadas daquelas existentes um
para cada ptio. As coberturas destes dois novos vo-
lumes em concreto armado e ao confguram duas
praas simtricas no nvel do primeiro pavimento,
acessveis por pequenas passarelas metlicas. Pode-
IMAGEM 033 pgina anterior: corte na nova biblioteca comdesta-
que novos elementos. Fonte: Escritrio B arquitetos.
IMAGEM 034 E 035 pgina anterior: vista dos ptios antes e duran-
te a interveno (com rebaixamento do piso). Fonte: Escritrio B
arquitetos.
IMAGEM 036 lado: desenho novas esquadrias para gateiras (com
manuteno da grade original) e novo prtico metlico comporta
(aberturas voltadas para os patios). Fonte: Escritrio B arquitetos.
IMAGEM 037 abaixo: abertura das portas para os ptios. Fonte: Es-
critrio B arquitetos.
ESPAO DE VISITAO E APOIO INTEGRADO AOS PTIOS
NOVO TRREO [ANTIGO PORO]
Oprojeto torna visitvel todo o espao do poro con-
fgurado como um pavimento trreo, o que pos-
svel com a proposta de rebaixamento do nvel do
piso e intervenes estruturais pontuais necessrias
de proteo das fundaes originais. A adequao
do p-direito e o aumento das aberturas para os p-
tios possibilita a instalao neste pavimento de todo
o programa educativo (salas de aula), caf, livraria,
sanitrios e demais reas de apoio para funcionamen-
to do museu. As novas instalaes de redes de gua
e esgoto so indicadas subterrneas. Tambm estes
programas se adequam ao carter compartimentado
deste andar, que apresenta inmeros arcos de susten-
tao do primeiro pavimento.
O teto deste pavimento o piso de assoalho de
madeira do primeiro nvel. adotada a premissa de
preservao de todo o piso e estrutura, com novas
peas emmadeira a complementao necessria (en-
contrava-se em bom estado). Porm, necessria a
instalao de uma estrutura metlica complementar
de reforo dos pisos para corrigir imperfeies do sis-
tema original e garantir o acrscimo de carga que o
programa expositivo requeria. Para tanto, so feitos
estudos sobre toda a estrutura de arcada de tijolos do
embasamento para garantir que esta poderia assumir
a nova carga, distribuda por novos coxins de concre-
to aparente. Comintervenes necessrias para estes
reforos, o encaminhamento eltrico feito sob o as-
soalho e as tomadas instaladas no mesmo. Umforro
leve em grelha metlica, colocado para iluminao
do trreo, mostra a concesso de certa homogenei-
zao no teto do andar sem, no entanto, esconder as
intervenes realizadas.
IMAGEM 038, 039 E 040 fotos dos arcos do antigo poro (novo tr-
reo) com vista do assoalho do primeiro pavimento. Fonte: Escri-
trio B arquitetos.

2
1
3
4
3
1
NOVAS ESCADAS
NOVOS ELEVADORES
NOVO VOLUME RESERVA TCNICA
NOVO VOLUME AUDITRIO
1 1
1 1
1
2
2
2
1 1
2
4
TRREO
A
V
E
N
ID
A
L
A
U
R
O
S
O
D
R

ADMINISTRAO
PAVIMENTOS SUPERIORES
Em 2006, o centro do edifcio possua um corpo
mais alto, onde uma laje de concreto que segura-
mente no foi construda no sculo XIX criou um
segundo pavimento emque era possvel notar a adi-
o de novos elementos como divisrias, peas vaza-
das e eliminao ou fechamento de vos originais.
O projeto prope a demolio desta laje e a cria-
o neste corpo central de dois novos pisos acima
do pavimento principal (novo primeiro pavimento)
com p-direito de 3,20 metros, para receber toda a
administrao do museu.
Esta soluo permite separar as funes com a
posssibilidade de fcil acesso dos funcionrios da
administrao at exposies e trreo.
IMAGEM 041, 042 E 043 fotos do segundo pavimento (abaixo: forro
removido). Fonte: Escritrio B arquitetos.

2
1 NOVAS ESCADAS
NOVOS ELEVADORES
NOVAS PASSARELAS
BIBLIOTECA
1
2
2
2
1
1
1
3
4
4 4
SEGUNDO PAVIMENTO
A
V
E
N
ID
A
L
A
U
R
O
S
O
D
R

ANEXO
NOVA RESIDNCIA ARTISTAS [ANTIGA LAVANDERIA]
venarias existentes entre os dois frisos, seguindo o
alinhamento das janelas originais.
A antiga conexo entre o volume da lavanderia e
o edifcio principal eliminada para permitir a pas-
sagemde veculos pela lateral (quando necessria) e
garantir a independncia entre programas com ho-
rrios de funcionamento distintos.
A antiga lavanderia do Educandrio situava-se em
um pequeno volume (planta com 10x10 metros)
anexo ao edifcio e, a este, interligada por uma pas-
sagemfechada. Em2006, esta construo, aparente-
mente utilizada muitos anos como uma espcie de
rea para depsito e apoio, encontrava-se bastante
deteriorada. Os vos de algumas janelas haviamsido
fechados, o telhado estava comprometido e, a escada
interna, bastante destruda.
No projeto de interveno, a rea da antiga la-
vanderia destinada ao programa de habitaes
temporrias para artistas convidados. Os pisos e
telhado originais so totalmente removidos e duas
lajes de piso e uma de cobertura propostas para o
edifcio, em novos apoios com fundaes indepen-
dentes. Desta forma, possvel desenhar 12 novos
apartamentos de 15 metros quadrados cada qua-
tro por pavimento. O volume recebe um novo cor-
po justaposto, de circulao vertical, com escada e
elevador na parte posterior, a ser construdo emes-
trutura metlica com fechamento em chapa de ao
e vidro. As aberturas externas e janelas originais so
mantidas nos apartamentos, tanto no nvel dos an-
tigos pores como no trreo; o pavimento superior
exige novas aberturas, executadas comcorte das al-
IMAGENS 044 E 045 desenhos do projeto de interveno para ins-
talao da nova residncia de artistas na antiga lavanderia do Edu-
candrio. Fonte: Escritrio B Arquitetos.
IMAGEM 046 foto do telhado da antiga lavanderia. Fonte: Escrit-
rio B arquitetos.
IMAGEM 047 vista externa da antiga lavanderia no estado em que
se encontrava em2006. Fonte: Escritrio B arquitetos.

CONSIDERAES GERAIS SOBRE O PROJETO PARA TRANSFORMAO DO ANTIGO EDUCANDRIO
que poderia ser externo.
14
As pequenas aberturas do antigo poro para os
ptios so transformadas em passagens que permi-
tem a integrao plena do territrio dos ptios ao
edifcio, o poro visitvel se estende e comisso o ca-
rter de espao confnado substitudo por um per-
mevel. A interpretao traz possibilidades inerentes
estrutura existente e, ao mesmo tempo, contradit-
rias como projeto original.
A respeito do conjunto de intervenes propostas
para instalao do museu Casadaros no edifcio do
Educandrio Santa Teresa, pode-se dizer que fca pre-
servado o que interpretado pela equipe como valor
principal do edifcio: sua relao com a cidade: a es-
cala da construo, as alvenarias e aberturas que se
relacionamcomo entorno, os gradis de fechamento,
os jardins e escadarias de acesso.
No interior prevalece a interpretao de que
aquela estrutura deixar de ser um espao de clau-
sura e confnamento, comuns aos conventos e edu-
candrios, e passar a ter umcarter pblico, fexvel,
para as mais diversas manifestaes artsticas.
Como se aquela estrutura do sculo XIX pudesse
sem deixar de ser ela mesma, ou de trazer consigo
outro momento histrico se aproximar de espaos
como a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo, projeto de Vilanova Ar-
tigas. De uma sequncia de salas fechadas a um es-
pao fuido, visvel a partir de diferentes pontos, com
diversos percursos potenciais. No s as passagens
pelo vazio, a nova biblioteca, mas, mais literalmente,
a cobertura proposta, remetem assumidamente ao
edifcio de Artigas, como uma proteo construda
que permite uma nova sensao, um espao interno
14 A soluo de delimitao a partir de uma nica cobertura
para projetos com programas complexos esteve presente ao longo
de praticamente toda a obra de Vilanova Artigas a partir dos anos
1950. Esta soluo, impregnada do conceito de abrigo, manifestou-
-se na obra de outros arquitetos como Le Corbusier, Charles Ea-
mes, Louis Kahn e Mies van der Rohe no sculo 20 em diferentes
desenhos e materiais. (COTRIMCUNHA, M., 2009)
Eu vi a arquitetura, desde o incio, como forma de
conhecimento, como algo que feito para transformar
a natureza, ou desvendar a natureza nas suas virtudes,
que s os homens sabemfazer. Cuja viso de carter ar-
tstico, ou a potica da coisa, umrecurso para acentuar
o elogio da efcincia. De resolver problemas. A idia
de beleza surge, para mim, na arquitetura, muito cedo,
como a beleza de ns mesmos. A exibio da capacidade
de fazer as coisas libertos daquilo que seriamos estritos
programas e as difculdades, como questes de quanti-
dade. Faltam tantas casas. Como se dissssemos: ainda
bem que faltam. Ns vamos faz-las como nunca se viu
antes, aqui na Amrica. (...) Com este olhar, formado
por uma espcie de curiosidade tcnica, Paulo Mendes
da Rocha percebe a nossa herana cultura, o nosso pas-
sado colonial: eu nunca me encantei coma forma emsi
daquilo. Mas o frescor daquelas casas, a engenhosidade
de faz-las altas do cho... L no serto, se faz muito
mais do que aqui talvez por causa da geomorfologia
mais enrgica, muita pedra, as guas e tudo mais, as
casas so sempre elevadas do cho. Umpouco mais mo-
numentais do que se v por aqui emSo Paulo. E muita
fazenda, engenhos, e coisas desse tipo, do que igrejas.
Eu sempre me emocionei coma arquitetura militar, essa
que enfrenta a frente do mar, ganhados do mar, enroca-
mentos, do que coma igreja, como ouro, coma folha de
ouro sobre o anjo barrigudinho. Porque so obras mais
difceis, so mais inventadas, sempre diferentes umas
das outras: as circunstncias do lugar, objetivos, como
quemloca uma obra emdifculdades, beira-mar, sobre
as vagas, na rocha, sobre o mangue, estacas. Ou seja,
no se trata de procurar um lugar propcio para fazer
uma manso, mas ao contrrio, enfrentar, por razes
muito mais complexas, grandes difculdades para edi-
fcar, entretanto, o que se quer fazer, cuja forma ainda
no h. Portanto, nunca tive muito encanto pelo telhado
colonial, o beiral, os cachorros, etc. Inventa-se tudo. No
so essas as grandes virtudes. Umconfronto entre a for-
ma popular de conhecimento, para no chamar cultura,
e a erudita, que eu estabeleci como no-confronto, mas
como complemento indispensvel. Principalmente, do
ponto de vista de uma crtica sobre a outra. No se tra-
ta de estudar a arquitetura colonial brasileira. Ou voc
sabe porque que aquilo foi feito, ou no consegue saber
nada. No adianta fcar medindo propores de quartos
e janelas. A essncia, a graa de tudo isso mesmo a
tcnica com que a aquilo foi feito. E a tcnica conse-
quncia do desejo de edifcar certos programas. Paulo
Mendes da Rocha (JORGE, L. A., 1999).
CONSIDERAES FINAIS
79 INTERVENO NA PREEXISTNCIA CONSIDERAES FINAIS
Bens culturais podemser transformados ao longo
do tempo, medida que a cultura tambmse modif-
ca. Intervir uma forma de relacionar-se como pas-
sado e desenhar o presente com o principal desafo
de defnir os limites da transformao e a forma de
realiz-la, com garantia da preservao do patrim-
nio e respeito com a histria. A interferncia deve
estabelecer aes conservativas, recuperadoras alm
dos novos elementos.
No se trata de conservar tudo, nem, tampouco, de
demolir ou transformar indistintamente tudo. Isso de-
notaria negligncia, deixando-se de assumir a responsa-
bilidade por aes fundamentadas. Deve-se reconhecer
que todas as pocas, que as vrias fases da produo
humana, possueminteresse e so merecedoras de estudo
e tutela, mas isso no se traduz automaticamente em
preservar todo e qualquer testemunho, material ou no,
legado pelo passado. Isso resulta em certas escolhas, vo-
luntrias ou involuntrias. No que se refere a uma ao
propositiva de escolha, cabe uma ressalva da maior im-
portncia: no se trata de opinio pessoal, de gosto ou
capricho; deve-se tratar de estudo consciencioso, formu-
lado por equipes multidisciplinares, fundamentado na
antropologia, na sociologia, na histria em geral, e em
especial na histria da arte e da arquitetura, na esttica,
nas cincias de modo amplo, e jamais, de modo algum,
de ato arbitrrio. fato incontestvel, emse tratando de
intervenes em bens culturais que qualquer ao, por
mais restrita que seja, at mesmo obras de manuteno
ou uma limpeza, controlada e limitada, gera mudanas
na leitura da obra, implica modifcaes. Ou, como co-
locou Leonardo Benevolo, a conservao no pode signi-
fcar a ausncia de uma interveno, pois as coisas dei-
xadas prpria sorte se modifcam de qualquer modo,
e nem denotar o bloqueio de uma ao, mas quer dizer
intervir de uma certa maneira e, por consequncia, mo-
difcar a realidade. Qualquer interveno numa obra,
pois, implica, que em geral, resultam em algum tipo de
destruio que deve ser mnima e controlada e deve ser
judiciosamente fundamentada. Deveria, portanto, ser
a preservao a condicionar as eventuais aes no-
-conservativas e no o contrrio. Apesar de qualquer
interveno implicar mudanas, isso no deve signifcar
cancelar fatos histricos de interesse para, naquele espa-
o, sobrescrever uma nova histria, por melhor que seja
essa nova histria. Na arquitetura, em que em geral, a
mnima interveno assume umvulto maior, e emque
muitas vezes so necessrias adies (mesmo que de na-
tureza essencialmente tcnica como uma nova rede hi-
drulica ou instalaes eltricas) a ao contempornea
deve se colocar como um novo estrato, uma aposio,
uma justaposio, uma integrao e jamais como eli-
minao ou substituio de documentos histricos para
forar uma nova realidade totalmente diversa daquilo
que l existe. (KHL, 2005, p.31-32)
A forma de atuar sobre uma preexistncia uma
atitude particular crtica em relao matria e ao
contedo. Em arquitetura sempre h um territrio
urbano ou rural a ser interpretado e, no caso dos edi-
fcios de interesse cultural, h uma histria constru-
da a ser preservada. As atuaes propostas adquirem
sentido e relevncia na sua relao com o que antes
existia.
Intervir em construes de interesse histrico e
cultural um desafo de interpretao. As situaes
so muito especfcas. Existe uma base terica (do
restauro) e uma experincia anterior sobre as quais
os arquitetos tmobrigao de refetir ao desenvolver
trabalhos deste gnero. essencial conhecer a hist-
ria do restauro, seus debates e documentos para de-
senvolver uma postura crtica diante do patrimnio
construdo e poder elaborar propostas nestes con-
textos. E sempre analisar as prescries a partir da
fundamentao terica do restauro com ateno ao
momento e situaes emque foramescritas, de modo
a evitar leituras superfciais (KHL, 2005, p.31-32).
No que diz respeito aos projetos de interveno,
no possvel estabelecer uma metodologia porque o
patrimnio heterogneo, assimcomo os novos pro-
gramas de necessidades estabelecidos por instituies
contratantes.
Mendes da Rocha, a partir de sua interpretao
particular do espao construdo embasada no seu
percurso profssional, na sua historia de vida en-
contra as virtudes de cada preexistncia, identifca
possibilidades que ali esto e, para cada proposta
de interveno, desenha uma estratgia distinta. Os
novos elementos estabelecem, portanto, uma relao
especial com o edifcio existente porque nica e in-
dissocivel: relacional. O projeto para a Pinacoteca
de So Paulo emblemtico uma vez que a inverso
do eixo (a partir de novos elementos) refete a rigidez
axial anterior e cria o novo:
No mexemos nas estruturas. So obras puramente de
sustentao tcnica para que o edifcio fque bem con-
servado e seja mais bemutilizado. Comseu novo eixo, a
Pinacoteca cria passagens inesperadas por vazios. Agora
voc passa a frequentar o que j existia Paulo Mendes
da Rocha em entrevista a Celso Fioravante, publicada
na Folha de So Paulo (Ilustrada 1998, p.3).
A leitura espacial de cada edifcio ou conjunto
preexistente encaminha uma soluo formal no re-
lacionada diretamente questo funcional, mas sim
a umdesejo de modifcao do espao. Como escre-
veu Sophia Silva Telles na resenha do Livro de Josep
Montaner e Maria Isabel Villac sobre a obra de Paulo
Mendes da Rocha:
Sem o menor receio em enfrentar o valor histrico da
Pinacoteca e o peso institucional da Federao das In-
dstrias, em ambos os casos o arquiteto se prope a re-
pensar os usos, no as funes. So coisas diferentes. Os
novos projetos cumpremperfeitamente as funes a que
se destinam. Oque propem uma mudana nos modos
de uso dos espaos. Na Pinacoteca, em vez de restaurar
o antigo edifcio, preocupando-se com acabamentos e
solues tcnicas previsveis, o projeto teve a coragem
de bloquear a entrada principal, inverter o eixo de cir-
culao e criar, por isso, espaos internos inusitados. As
passarelas metlicas so decorrncia dessa determinao
espacial e to pouco tm o carter de objetos, esto j
to incorporadas quele espao, que quase esquecemos
de que nunca antes tinhamestado ali. No moderno pr-
dio da Fiesp, pesada construo em concreto armado, o
arquiteto liberou todo o trreo, inclusive cortando lajes
existentes, e utilizou vigas metlicas ancoradas nos pi-
lares para construir, literalmente, um pequeno edifcio
dentro de outro edifcio, uma caixa de vidro que vaza
81 INTERVENO NA PREEXISTNCIA CONSIDERAES FINAIS
de ponta a ponta as galerias para o pblico da avenida
Paulista. No so reformas, exatamente, so uma trans-
formao do lugar. (TELLES, S. S., 1998. p. 116-117)
As propostas de Paulo Mendes da Rocha aplicam
materiais contemporneos no enquanto alternativa
visual plstica, mas na confrmao de uma espcie
de hereditariedade local, vinculada ao que antes j
foi feito e ao saber acumulado que possibilita mate-
rializar certas estruturas. (MILHEIRO, A.V., 2005,
p.335-336). A fala do arquiteto no texto a seguir es-
clarece que o desenho estrutural no pretende su-
perar estruturas de momentos histricos anteriores:
(A arquitetura) um discurso sobre a possibilidade
do que fazer e, portanto, ser. A nossa existncia coisa
alguma a no ser o que fazemos. Uma construo no
pretende superar nada, simplesmente como se disss-
semos vamos ver de novo o quanto belo aquilo. A
construo da cidade, do espao e dos recintos habi-
tveis uma questo muito intrigante e no pretende
desafar nemespantar ningumcoma tcnica. A ideia
que comove na arquitetura a capacidade de mobilizar
o conhecimento que j existe para uma realizao can-
dente, que desperta emoo. Arquitetura a passagem,
digamos, entre a parte indizvel, subjetiva dos desejos
e necessidades humanas, luz das cincias naturais,
que so a fsica, matemtica, mecnica, resistncia dos
materiais... Paulo Mendes da Rocha (Revista Techne,
1998, p.18-23)
O projeto para transformao em museu do
Educandrio Santa Teresa apresenta, em seu dese-
nho, um desejo de reviso do papel histrico dos
ptios na arquitetura expresso anteriormente na
Pinacoteca e, de outra forma, na proposta para o
Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro. Questio-
na o carter de espao controlado encerrado que
remete diretamente aos hospitais, escolas, prises
e centros de reabilitaes e imagina um espao
articulador vivo, que quer ser exterior, mas pro-
tegido, que aproxima aquela construo do edifcio
da FAU-USP de Vilanova Artigas, no exatamente
pela forma da cobertura mas pela criao dos novos
elementos (auditrio, biblioteca, passarelas) e trans-
formao das aberturas do antigo poro criando um
territrio permevel.
Como arquiteto que vivenciou a afrmao do
Movimento Moderno no Brasil, sua atitude costu-
ma ser crtica quanto monumentalidade e rigidez
estrutural da arquitetura de perodos anteriores.
Esta crtica afora nas suas propostas sob a forma de
novos acessos (Pinacoteca), novos percursos at
mesmo mecnicos como no caso dos elevadores do
Museu da Lngua Portuguesa, nova apropriao dos
espaos dos ptios (Pinacoteca, Daros, Museu de
Belas Artes do Rio de Janeiro) ou coma eliminao
da exagerada compartimentao (Museu da Lngua
Portuguesa e Daros).
As investigaes projetuais de Paulo Mendes da
Rocha documentamuma forma particular de inter-
pretar e alterar o preexistente com vista ao futuro.
Propostas que identifcam as possiblidades de uma
estrutura se transformar e ganhar umnovo momen-
to histrico a partir de claros objetivos, argumentos
bemconstrudos e intervenes diretas.
Estes projetos ensinam que toda a transforma-
o deve ser comprometida com o seu tempo, dis-
tinguindo claramente o que foi construdo emcada
momento de interveno. O novo, que no encosta
no antigo para no incomodar demais. O desenho
traz em si o desejo de independncia entre os ele-
mentos.
Neste sentido so intervenes referenciais, por-
que mostram que possvel a nova arquitetura no
espao preexistente. Mas no so frmulas. Ensinam
que emmuitos casos no basta se limitar ao mnimo
necessrio para colocar um novo uso em funciona-
mento, preciso ir almdo mnimo.
Paulo Mendes da Rocha representante de uma
sensibilidade contempornea sobre as preexistncias,
comobras que transpema necessidade de oposio
e contraste modernos, assim como de analogia ou
mimetizao ps-modernas. Suas obras de interven-
o se destacampor esta nova sensibilidade, presente
tambm no exerccio de outros arquitetos contem-
porneos, mas se diferem na ousadia que refete
uma interpretao extremamente crtica ao ambien-
te anteriormente construdo e um desejo de futuro
renovado. E importante ressaltar tambm a maes-
tria com que o arquiteto e suas equipes desenham
os pormenores, de modo a expressar a vontade de
independncia entre o existente e o novo emtodas as
escalas de projeto. Trabalho da mais alta qualidade,
de umprofssional reconhecido internacionalmente
por projetos de arquitetura referenciais.
15
As propostas de Paulo Mendes da Rocha consti-
tuemrefexes crticas sobre o patrimnio arquitet-
nico, sua existncia e destino/futuro.
Arquitetura uma conquista social, no um tipo de
conhecimento que possa fcar comalguns poucos e atra-
vs do seu trabalho aparecer, para a sociedade, como
uma ddiva: o que, como atividade artstica, pode a
arquitetura fazer revelar verdades pouco evidentes. A
arquitetura realiza o que os homens, na totalidade de
sua histria, conquistaram realmente. Paulo Mendes
da Rocha (Revista CJ, 1973)
15 Em 2006 Paulo Mendes recebeu a maior lurea internacio-
nal de arquitetura: o Prmio Pritzker, criado em 1979 pela fam-
lia de mesmo nome. Uma homenagem concedida anualmente a
um arquiteto vivo pelo trabalho construdo e suas contribuies
consistentes e signifcativas para a humanidade e para o ambiente
construdo atravs da arquitetura.
83 INTERVENO NA PREEXISTNCIA REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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SPIRO, Annette. Voc sempre entra por uma porta e
sai por outra. Trad. Catherine Otondo. Ps: Revista
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TELLES, Sophia Silva. A Arquitetura como ao.
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TELLES, Sophia Silva. O frgil cotidiano - Resduos
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nismo, Editora Pini, v. 3, p. 34-37, 1986.
Entrevista Paulo Mendes da Rocha. Revista Carame-
lo, FAU-USP, v. 1, novembro 1990.
Entrevista Paulo Mendes da Rocha. JA Jornal de Ar-
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BASTOS, Maria Alice Junqueira. Paulo Mendes da
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CAMARGO, Mnica Junqueira de. Sobre o pro-
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GIMENEZ, Luis Espallargas. 2000. Autenticidade
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Paulo, 001.04, Vitruvius, jun. 2000. Disponvel em:
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MAFHUZ, Edson. Transparncia e sombra: o pla-
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textos, So Paulo, 12.136, Vitruvius, set. 2011 Dis-
ponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/
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MULLER, Fbio. Velha-nova Pinacoteca: de espao a
lugar. Arquitextos, So Paulo,007.11, Vitruvius, dez.
2000. Disponvel em: <www.vitruvius.com.br/arqui-
textos/arq000/esp038.asp>.
SANTOS, Ceclia Rodrigues dos. Paulo Mendes da
Rocha: os lugares como pginas da dissertao de
uma existncia. Arquitextos, So Paulo, 038.09, Vi-
truvius, jul. 2003. Disponvel em:<www.vitruvius.
com.br/arquitextos/arq000/esp191.asp>.
VILLAC, Maria Isabel. Umnovo discurso para a me-
gacidade. Projeto Praa do Patriarca. Arquitextos,
So Paulo, 018.01, Vitruvius, nov. 2001. Disponvel
em: <www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq018/
arq018_01.asp>.
ZEIN, Ruth Verde. Sobre Intervenes Arquitetni-
cas em Edifcios e Ambientes Urbanos Modernos:
Anlise Crtica de Algumas Obras de Paulo Mendes
da Rocha. Disponvel em: <http://www.docomomo.
org.br/seminario%203%20pdfs/subtema_B1F/Ruth_
zein.pdf>.
WISNIK, Guilherme. Nova cobertura da Praa Pa-
triarca em So Paulo. Minha Cidade, So Paulo, n
060, Vitruvius, dez. 2002. Disponvel em: <www.vi-
truvius.com.br/minhacidade/mc060/mc060.asp>.
91 INTERVENO NA PREEXISTNCIA ANEXO
ANEXO:
PGINAS CONSULTADAS ORGANIZADAS POR PROJETO
[INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA]
1976 CENTRO NACIONAL DE ENGENHARIA AGRCO-
LA (CENEA) FAZENDA IPANEMA
PERIDICOS:
Revista Mdulo n 46, p.50-63, Rio de Janeiro, 1977.
Revista CJ Arquitetura n 19, p.68-72, Rio de Janeiro,
1978.
1977 CASA DAS RETORTAS, COMGS
PERIDICOS:
Revista CJ Arquitetura n 19, p.49-52, Rio de Janeiro,
1978.
Revista Construo n 1660, p.13, So Paulo, 1979.
1984 BIBLIOTECA PBLICA DO RIO DE JANEIRO
LIVRO:
1987 CAPELA DE SO PEDRO
PERIDICOS:
Revista Projeto n 128, p.52-55, So Paulo, 1989.
Revista Casabella n 693, Maio 2001.
LIVROS:
MONTANER, Josep Maria e Maria Isabel Villac. Bar-
celona: Gustavo Gili, 1996.
SOLOT, Denise Chini. Rio de Janeiro: Viana &Mos-
ley, 2004.
TESES E DISSERTAES:
VILLAC, Maria Isabel. 2000.
PGINAS ELETRNICAS:
BASTOS, Maria Alice Junqueira. Paulo Mendes da
Rocha. Breve relato de uma mudana. Arquitextos,
So Paulo, 11.122, Vitruvius, jul. 2010. Disponvel
em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/ar-
quitextos/11.122/3472>.
1992 PRAA DO PATRIARCA E VIADUTO DO CH
PERIDICOS:
Revista Arc Design n 39, p. 12, 2004.
Revista Projeto Design n 273, p.36-43, So Paulo,
2002.
2003.
Revista Projeto Design n 175, p.63, So Paulo, 1994.
Revista AU Arquitetura e Urbanismo n 60, p. 69-85,
So Paulo, 1995.
Revista Urbs n 16, p.28-31, So Paulo, 2000.
Revista Urbs n 29, p.12-15, So Paulo, 2002-2003.
Revista ARC Design-Suplemento Especial Mestres da
Arquitetura. n 39, p.11, So Paulo, 2004.
Revista Casabella n 720, p.6-11, Milo, 2004.
Revista 2G n 45, p.106-111, Barcelona, 2008.
TESES E DISSERTAES:
VILLAC, Maria Isabel. 2000.
LIVROS:
ANDREOLI, Elisabetta (Org.); FORTY, Adrian
(Org.). Londres: Phaidon Press, 2004.
MONTANER, Josep Maria e Maria Isabel Villac. Bar-
celona: Gustavo Gili, 1996.
SOLOT, Denise Chini. Rio de Janeiro: Viana &Mos-
ley, 2004.
Guia da Arquitetura Paulistana de Paulo Mendes da
Rocha. MCB. So Paulo: Mandarim, 2006.
PGINAS ELETRNICAS:
WISNIK, Guilherme. Nova cobertura da Praa Pa-
triarca em So Paulo. Minha Cidade, So Paulo, n
060, Vitruvius, dez. 2002. Disponvel em: <www.vi-
truvius.com.br/minhacidade/mc060/mc060.asp>.
VILLAC, Maria Isabel. Umnovo discurso para a me-
gacidade. Projeto Praa do Patriarca. Arquitextos,
So Paulo, 018.01, Vitruvius, nov. 2001. Disponvel
em: <www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq018/
arq018_01.asp>.
zein.pdf>
1993 PINACOTECA DO ESTADO DE SO PAULO
PERIDICOS:
Revista Bravo n5, p.46-53 So Paulo, 1998.
Revista AU-Arquitetura e Urbanismo n 77. p.13, So
Paulo, 1998.
Revista AU-Arquitetura e Urbanismo n 79. p.63-79,
So Paulo, 1998.
1998.
Revista Finestra n 15, p.93-97, So Paulo, 1998.
Revista Urbs n 6, p.20-26, So Paulo, 1998.
Revista Techne n 35, p.18-23, So Paulo, 1998.
Jornal Folha de So Paulo. Ilustrada, p.3, 27 de feve-
reiro 1998.
Revista 2G n 8, p. 62-69, Barcelona, 1998. Revista
Te Architectural Review, p.76-78, Londres, 2000.
Revista ARC Design-Suplemento Especial Mestres
da Arquitetura. n 39, p.12, So Paulo, 2004.
Revista 2G n 45, p. 30-42, Barcelona, 2008.
LIVROS:
ARAUJO, Marcelo Mattos (Org.); CAMARGOS,
Marcia (Org.). Pinacoteca do Estado: A Histria de
umMuseu. So Paulo: Artemeios, 2007.
Rocha. Museu da Casa Brasileira. So Paulo. Manda-
rim, 2006.
TESES E DISSERTAES:
OKSMAN, Silvio. 2011.
PGINAS ELETRNICAS:
MULLER, Fbio. Velha-nova Pinacoteca: de espao a
lugar. Arquitextos, So Paulo,007.11, Vitruvius, dez.
2000. Disponvel em: <www.vitruvius.com.br/arqui-
textos/arq000/esp038.asp>.
zein.pdf>.
1996 CENTRO CULTURAL SESI NO EDIFCIO FIESP
PERIDICOS:
Revista Finestra n 15, p. 98-101, So Paulo, 1998.
Revista Arquine n 08, p. 5, So Paulo, 1999.
Revista AU Arquitetura e Urbanismo n 79, p.63-79,
So Paulo, 1998.
Arquitetura. n 39, p.10, So Paulo, 2004.
TESES E DISSERTAES:
LIVROS:
PION, Helio. Paulo Mendes da Rocha. So Paulo:
Romano Guerra, 2002.
Rocha. Museu da Casa Brasileira. So Paulo. Manda-
rim, 2006.
PGINAS ELETRNICAS:
GUATELLI , Igor. Edifcio FIESPCIESPSESI. De
landmark a container?. Arquitextos, So Paulo,
07.079, Vitruvius, dez 2006mIn: <http://www.vitru-
vius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.079/286>.
95 INTERVENO NA PREEXISTNCIA ANEXO
zein.pdf>.
2000 MUSEU DA LNGUA PORTUGUESA NA ESTA-
O DA LUZ, SO PAULO
PERIDICOS:
2006.
Revista AU Arquitetura e Urbanismo n 146, p. 30-
43, So Paulo, 2006.
LIVROS:
2000 OCA OU PAVILHO DE EXPOSIES LUCAS
NOGUEIRA GARCEZ
PERIDICOS:
2000.
LIVROS:
TESES E DISSERTAES:
PAGINAS ELETRNICAS:
CAMARGO, Mnica Junqueira de. Sobre o pro-
jeto de Oscar Niemeyer para o entorno do Teatro
no Parque Ibirapuera. Minha Cidade, So Paulo,
05.056, Vitruvius, mar. 2005. Disponvel em: <http://
www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacida-
de/05.056/1984>.
2000 EDIFCIO-GARAGEMNO PAO DA ALFNDEGA
EM RECIFE (COM ESCRITRIO MMBB)
PERIDICOS:
Arquitetura n 39, So Paulo, 2004.
LIVROS:
2006 PARQUE DO ENGENHO CENTRAL PIRACICABA
(COM ESCRITRIO PIRATININGA)
2002 UNIDADE 24 DE MAIO DE CULTURA E LAZER
DO SESC (COM ESCRITRIO MMBB)
PERIDICOS:
Arquitetura n 39, So Paulo, 2004.
LIVROS:
2005 MUSEU DE BELAS ARTES DO RIO DE JANEIRO
PERIDICOS:
Revista Projeto Design n 316, p. 94-99, So Paulo,
2006.
LIVROS:
2007 CAPELA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIO
PERIDICOS:
2007.
LIVROS:
2006 MUSEU DAS MINAS E DO METAL
PERIDICOS:
Revista Projeto Design n 366, So Paulo, 2006.
Revista Arquine n 57, p.42-45, So Paulo, 2011.
TESES E DISSERTAES:
FERREIRA, Franciele Maria Costa. 2012.
GERGUI, Lucianna Carla Pezzolante. 2011.

Maira Rios Dissertacao 2013

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INTERVENO NA PREEXISTNCIA

MAIRA FRANCISCO RIOS

63 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA

71 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA

73 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA

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